El libro describe juegos de altísima calidad, dirigidos ya a quien se interesa vivamente por la magia. Son juegos fáciles pero de gran efecto mágico, sin grandes complicaciones técnicas ni manipulativas, pero con enorme ingenio en su construcción. Son juegos que estudiados y ensayados con mimo y cariño comunicarán, sin duda, alegría, asombro y maravillas mil a quienes los presencien.

Santiago de la Riva

Trucos de magia con naipes

ePub r1.0

Titivillus 02.02.2017

Título original: Trucos de magia con naipes

Santiago de la Riva, 1955

Editor digital: Titivillus

ePub base r1.2

Dedico este pequeño libro a mi querida madre, a la que, con mis bromas y trucos, distraigo en múltiples ocasiones, haciéndola paciente espectadora, y al mismo tiempo juez, en los ensayos previos de mis experiencias mágicas

Prólogo

Por el Rvdo. P. W. CIURO

Mi amigo Santiago de la Riva me ha brindado el honor de prologar su interesante obra «Trucos de magia con naipes».

Declinar el ofrecimiento no hubiera sido compañerismo; pero confieso que, siendo para mí una novedad el prologar un libro, no he dado mi palabra sin cierta inquietud, a pesar de tratarse de las andanzas de Su Alteza la Magia, la hermosa dama, con la que he convivido familiarmente toda mi vida.

He leído el original y he visto que el autor ha estado acertado en todo, menos en la elección de prologuista.

Me puse a reflexionar, preguntándome qué era un prólogo, y, habiéndome venido a la mente que era «la presentación del autor y de su obra», quédeme desde entonces muy tranquilo, porque vi mi tarea fácil y hasta agradable, ya que debía presentar dos cosas «buenas», y presentar como bueno lo que lo es no es difícil.

El autor de esta obra es suficientemente conocido entre los cultivadores del arte de las bellas fantasías, y, por consiguiente, no es preciso que yo me esfuerce en realzar sus relevantes dotes, cien veces demostradas, de compañero y artista. Lleva en su rostro retratada la bondad ingenua, característica del enamorado del arte por el arte, y los que de cerca le han tratado saben que la realidad no desmiente la impresión que refleja su semblante. Vero esto no bastaría para lanzar un libro de magia a la grey de aficionados —siempre ávidos de nuevos trucos— si no tuviera, además, una formación teórica y práctica de la prestidigitación; y Santiago de la Riva tiene su competencia ampliamente garantizada por sus múltiples y desinteresadas actuaciones públicas y privadas, por sus artículos publicados en revistas de magia y por los galardones obtenidos en los Congresos de ilusionismo. No es un artista de última hora. Su afición comienza con su mocedad. Los años le han perfeccionado y se ha especializado en los naipes y micromagia, en la cual obtuvo el lauro número 1 en la competición del Congreso de Ilusionismo de Segovia en 1953.

El libro que ha escrito no es ciertamente un compendio de su saber, sino una sola muestra, pero elocuente, de sus posibilidades en la rama de la cartomagia.

Lo que es el libro y el objeto que se propuso el autor al escribirlo lo expone él mismo en la INTRODUCCIÓN. Yo añadiré de mi cuenta que los juegos explicados son excelentes; muchos, nuevos; otros, rejuvenecidos, y todos escritos con claridad.

Esta obra, en fin, ha de contribuir, sin duda alguna, al estudio del entretenimiento más fascinador de nuestros días. Llámesele prestidigitación, escamoteo, manipulación, magia, trucos, juegos de manos o como se quiera. Con cualquier nombre es un pasatiempo encantador, con categoría de arte, que permite a quien lo practica salirse de lo corriente; dar apariencia de verdad a lo que no lo es; obrar, en suma, simulados prodigios, pareciendo echar por tierra las leyes de la naturaleza…, y, con todo ello, admirar agradablemente a los profanos, proporcionándoles momentos de sana alegría y franca distracción. Las acres realidades y la lucha de la vida nos deparan tantos desencantos, que con gozo debemos dar la bienvenida a cuanto tiende, como este libro, a procurarnos un poco de ilusión.

Introducción

Al escribir este conjunto de efectos no me ha llevado otra idea que la de procurar poner al alcance de cualquier aficionado la posibilidad de realizar unos cuantos trucos de cartas, aun desconociendo los más elementales principios de la manipulación.

Con una baraja, incluso incompleta, podrán realizarse la mayoría de ellos. Otros requieren una previa preparación, sencilla, desde luego, y al alcance de cualquiera; pero, para mayor comodidad del futuro alumno, la Casa Heraclio Fournier, S. A., tiene a la venta el llamado «Conjunto Mágico de Cartas», compuesto de unas cartas especiales, con las cuales pueden ser realizados todos los trucos de este librito.

Se han dividido en seis partes los 48 juegos que componen esta obrita y los títulos de cada una indican claramente su contenido para que al lector le sea más fácil hacer un programa en el cual la sucesión de efectos pueda ir encadenada, conjuntando así una sesión completa de juegos de cartas de duración variable, según los casos. En esta segunda edición se han incluido diez novísimos efectos.

No quiero terminar este preámbulo sin antes dar las gracias a los queridos amigos y colegas socios de la S. E. I., que contribuyeron con sus interesantes efectos a dar auténtico mérito a este modesto trabajo mío.

SANTIAGO DE LA RIVA

Consejos y orientaciones previas

La principal finalidad de esta publicación no es otra que la de fomentar la inclinación a este honesto y grato entretenimiento entre todas las personas, sin distinción de edades. El desarrollo de cualquier truco de los que contiene es, por su sencillez, de fácil asimilación, y, después de un corto ensayo, estará el lector en condiciones de realizarlo con seguro éxito. No hay escamoteos, empalmes, saltos, ni manipulaciones que requieran complicada habilidad, asegurando, no obstante, que son efectos desconcertantes y muy poco conocidos actualmente en España; el ingenioso ardid ha sustituido a las difíciles manipulaciones.

La materia prima, es decir, la baraja, está al alcance de todos, y siempre hay ocasión propicia para hacer unos trucos de cartas en cualquier reunión. Los futuros espectadores —lo sé por experiencia— son los que con más deseo colaboran para dar facilidades y dejarse sorprender, con la sana y curiosa intención de ver cosas que no tienen una lógica explicación.

Es del dominio público que la realización de juegos de manos con limpieza está sólo reservada a los «virtuosos» del naipe, cuya reputación fue lograda a base de penosos y repetidos ensayos. Pero no es menos cierto también que muchos trucos de cartas no requieren tal ejercicio, ya que, como antes indico, se crearon sencillas estratagemas para sustituir dificultosos «pases».

No crea el amable lector que decir sencillo, por carecer de manipulación, a un determinado juego, se entiende que deba suprimirse el ensayo. Sabido es que en prestidigitación no hay trucos buenos o malos, sino trucos bien o mal presentados…

Un maravilloso efecto puede pasar sin pena ni gloria por falta de presentación y ensayo. En trucos de cartas, la charla, la amenidad de la frase y las ocurrencias son las que llevan la voz cantante para el seguro éxito, ya que el público siempre cree que los efectos que ve son debidos a la gran habilidad del artista.

Todos los juegos, aun los más elementales, deben ser ensayados antes de ser presentados en público, tanto en lo que concierne a su ejecución como a la graciosa y simpática charla que demos a su desarrollo, pues de lo contrario nos exponemos al fracaso y al ridículo, ya que poca ilusión puede producir un efecto cuyo secreto deja de serlo al ser visto durante su ejecución.

Debe aprenderse bien el efecto para desarrollarlo con claridad, sin amaneramientos, y despacio; procure rodearle de una historia amena, para cuyo ejemplo se han incluido experiencias que sirven de norma y pauta al futuro alumno. Con ello no habrá dudas y errores que desluzcan el truco.

No debe divulgarse el secreto de los juegos, pues perderíase con ello la reputación lograda con él.

No debe repetirse un «efecto», a no ser que se realice con un principio completamente distinto.

Todos los juegos aquí contenidos han sido realizados por mí ante diferentes públicos, y puedo afirmar que son trucos de positivo éxito. Son, en su mayoría, desconocidos por no haber sido publicados todavía en España y otros por ser creación mía. Tengo la seguridad de que algunos despistarán incluso a prestidigitadores profesionales.

Si el futuro alumno quiere ampliar sus conocimientos después de estos primeros pasos, puede recurrir a interesantes publicaciones hechas en España, en la seguridad de que, por el prestigio de sus autores, no quedará defraudado. Por otro lado, la Sociedad Española de Ilusionismo, con residencia en Barcelona (calle Canuda, 31, 1.º) y con delegación en Madrid en el Centro Segoviano (calle Mayor, 1), así como el C. E. D. A. M. (Círculo Español de Artes Mágicas, Pelayo, 18, Barcelona), podría asesorarle, desinteresadamente, en cuantos pormenores e información necesitase.

PRIMERA PARTE

Juegos que pueden realizarse en cualquier ocasión

N.º 1 - Simpatía de cartas

Bonito truco, que no necesita de combinaciones y puede realizarse con un juego de cualquier número de cartas. No precisa usted tocar la baraja, ni necesita tampoco la menor destreza ni preparación. Es un impromptu y, por tanto, bello e intrigante.

Marcha del juego y presentación:

Por favor, señor A; tome usted un juego cualquiera que yo no haya visto. Mezcle y corte por la mitad aproximadamente…

Dé un montón al señor B y miren ahora los dos las cartas de sus respectivos paquetes para escoger libremente una, que volverán a situar, boca abajo, sobre la mesa, dejándolas separadas.

Mientras yo me vuelvo de espaldas, cada uno de ustedes pensará un número comprendido entre el 1 y el 12. Pueden escoger el mismo o distinto; pero ninguno de los dos debe conocer el del otro.

¿Ya está? Vayan entonces poniendo sobre la mesa, una a una, tantas cartas como unidades tenga el número que cada uno pensó. Coloquen encima la carta escogida y sobre ésta el resto del paquete.

No cabe duda, señores, de que sus cartas han quedado colocadas en un lugar de los paquetes totalmente desconocido por mí. Pues bien. ¿Quieren ustedes contar las cartas que forman cada uno de sus paquetes, poniéndolas, una a una, sobre la mesa? ¡No me digan los resultados! ¿Está hecho? ¡Continuemos!

Como el número que pensaron ustedes es un número fatídico, para contrarrestar sus efectos deben pasar de la parte superior a la inferior de cada paquete tantas cartas coma unidades tenga ese número[1].

Ahora coloque uno de ustedes las cartas de su paquete, una a una, sobre el paquete del otro, deteniéndose en el momento que desee y despreciando el resto de las cartas que queden sin poner. Asegúrense de que entre las cartas despreciadas no hay ninguna de las elegidas, y, en caso contrario, coloquen la que lo sea en un lugar arbitrario del paquete común.

¿Ya está todo? Atención, que voy a volverme hacia ustedes. Ahora, y por primera vez, voy a tomar contacto con el juego para cortarlo varias veces y extenderlo, boca arriba, sobre la mesa. Comprueben ustedes que las dos cartas elegidas han quedado juntas.

Explicación:

El juego es automático, ya que, al contar las cartas, su orden se invierte, y al pasar de arriba hacia abajo[2] tantas como unidades tienen los números fatídicos, las elegidas van a colocarse encima de los dos montones.

Como al hacerlo todo los espectadores la magia des aparece y queda anulada, es necesaria la intervención final del artista, a fin de conseguir el efecto de lo extraordinario.

NOTA: Conviene fantasear sobre el número fatídico, obteniéndolo por suma del mes y día de nacimiento del espectador, y si la suma pasa de 13, por adición de sus cifras.

Para justificar el recuento de los paquetes deberá decirse que la relación entre el total y la cifra fatídica es muy significativa; que si ésta es débil, indica suerte, y viceversa.

La prueba de eficacia de la cifra fatídica es precisamente la unión de las dos cartas.

N.º 2 - Afinidad de números

El artista entrega al espectador una baraja, rogándole que tome de la misma dos cartas y las ponga sobre la mesa con las caras hacia abajo. Una cualquiera de estas cartas es para el artista; la otra corresponderá al espectador. Al ver cada uno el valor de la carta que le ha correspondido, si una de ellas fuera figura, se cambiará por otra. Independientemente del palo, se ruega al espectador que recuerde solamente el valor numérico que tiene la carta y que vaya realizando mentalmente las operaciones que el artista le irá diciendo:

Estas serán las siguientes:

Que duplique el número de la carta

Que al resultado le agregue dos unidades

Que este número obtenido lo multiplique por 5

Que reste otro número (clave que en cada caso será diferente).

Que diga en voz alta el resultado.

El resultado será un número compuesto de dos cifras, una de las cuales será el valor de su carta —que nosotros ignorábamos— y el otro número será el de la carta nuestra.

Siempre se opera de igual forma y el número clave se halla restando de 10 el valor de nuestra carta.

Las dos cartas se vuelven sobre la mesa, comprobándose que el número que forman es igual al que momentos antes anunció, como resultado final, el espectador.

Ejemplo: Supongamos que las cartas han sido un 4 y un 8 (no importa el palo), siendo la nuestra el 8.

1.º - Que multiplique el número por 2: 2×4 = 8.

2.º - Que agregue dos unidades al producto: 8+2 = 10.

3.º - Que multiplique por 5 el resultado: 10×5 = 50.

4.º - Que reste el número clave (10—8 = 2), o sea: 50—2 = 48.

El resultado es un número de dos cifras que coincide con el que forman las dos cartas: el 4 y el 8.

N.º 2 - El truco del piano

Éste es un truco mediante el cual una carta viaja invisiblemente de un paquete a otro.

Ruegue a un espectador cualquiera que sitúe las manos en forma parecida a como lo haría en el caso de que intentase tocar el piano. Él las colocará sobre la mesa, con los dedos extendidos. Tome usted la baraja y vaya colocando cartas, de dos en dos, entre los dedos de su «víctima». Las primaras dos cartas, entre el meñique y el anular de la mano izquierda; las otras dos, entre el anular y el corazón; las dos siguientes, entre el corazón y el índice, y dos más entre el índice y el pulgar. (Véase figura). Con la mano derecha haga lo mismo; pero al llegar al hueco que hay entre el pulgar y el índice, diga usted claramente que sólo colocará una, lo cual hace visiblemente y con toda calma, a fin de que se percaten todos perfectamente bien de ello.

En estas condiciones, que claramente se indican en la figura, tome usted las dos primeras cartas, sepárelas, situándolas sobre la mesa. Tome las dos siguientes y colóquelas encima de las primeras, recalcando la palabra «dos», yendo cada una de ellas a diferente grupo, y así hasta la última pareja… Tome usted la carta que queda, que precisamente es la última, que pusimos sola, y sitúela en uno cualquiera de los montones. Haga constar que allí hay una carta más, que todos han visto colocar. Haga con las manos la parodia de que toma usted invisiblemente la carta del referido montón y la pasa al otro. El truco ya está realizado, aunque no se ha hecho manipulación alguna; hasta tomar uno cualquiera de ellos y contar las cartas de dos en dos. En donde hayamos colocado la carta habrá parejas justas y en la otra pila nos encontraremos con que nos sobra una. Lógicamente, el truco está hecho. Se ha realizado solo, y es de tal elemental principio matemático su porqué, que renuncio a explicarlo, pues fácilmente el lector lo comprenderá.

N.º 4 - Una verdadera transmisión mental

Este juego puede hacerse con una baraja cualquiera, no importando que falte del paquete alguna carta; además, no requiere habilidad alguna y su ejecución es sencillísima, no dejando por ello de ser uno de los efectos de mayor éxito que pueden realizarse con cartas. Es un truco de los clásicos, dentro de la magia mental, pues es directo.

El artista empieza indicando que, por tratarse de un efecto puramente mental, necesita aislarse por completo, y ruega a un espectador que le vende los ojos con un pañuelo a fin de no tener contacto alguno con lo que le rodea y poder así, «más fácilmente y con menos esfuerzo», lograr la concentración mental, tan necesaria para el feliz desarrollo del juego.

Sentado en un lado de la mesa, entrega la baraja al espectador que se preste a colaborar con él, que deberá situarse enfrente, ordenándole que mezcle bien las cartas y tome 15, 20 o 25 naipes, con los cuales se ha de operar, haciéndose cargo el artista de ellos. Indica que ignora qué naipes son y que no tiene referencia alguna de su colocación, rogando al espectador que, a medida que le vaya mostrando naipes, vaya él —el espectador— numerándolos mentalmente y cuando quiera se fije en uno de ellos, con lo cual sabrá, además de la carta, el número que ésta hacía en el paquete entregado. Ambas cosas debe recordarlas bien el espectador hasta el final. Éste no dirá tampoco cuándo ha pensado su carta; debe dejar al artista que enseñe todas las cartas del paquete; esto es importante, porque, de lo contrario, sabría el operador el lugar que ocupaba la carta pensada. En estas condiciones, el artista dice que, con el objeto de que el espectador pueda ayudarle mentalmente, debe «materializar» el número que hacía su carta en el paquete, y a tal fin pasará, de arriba abajo, tantas cartas como el lugar que en un principio ocupaba la carta pensada. Es decir, que si fue la carta segunda, pasará dos cartas, de arriba abajo, y si fuese la décima, pasará diez; que puede hacerlo contándolas una a una o todas juntas, según desee. Realizado esto, el artista, que sigue con los ojos vendados, toma de nuevo el paquete de cartas y va tirándolas, una a una, sobre la mesa; pero al llegar a cierto naipe se detiene, ruega al espectador que nombre en voz alta la carta pensada y ésta resulta ser la que tiene en ese momento en la mano el artista.

Veamos ahora cómo procede el «vidente» al enseñar las cartas, remontándonos al principio del juego cuando recibe el paquete de naipes, ya mezclados, de manos del espectador. Al hacerse cargo de ellas, el mentalista (valga este nombre) las toma con la mano izquierda (caras hacia abajo) y con la derecha enseña la que está arriba, tomándola del lomo; la siguiente tapará a ésta y mostrará la cara de la carta al espectador, es decir, pasa, una a una, las cartas de la mano izquierda a la derecha, sin que cambie el orden en que estaban cuando le entregaron el paquete. Cuando el artista ha pasado siete, ocho o nueve cartas (no importa cuántas sean, pues no tiene que llevar la cuenta de ellas), deja, como para mayor comodidad, encima de la mesa, todas las que había enseñado y pasado a la mano derecha, y sigue mostrando cartas; pero —¡ojo!— ahora ha de contar en secreto, mentalmente, el número de cartas que le han quedado en la mano izquierda, porque éste es el secreto del truco, y cuando haya mostrado todas las que le quedaban, las colocará encima de las que dejó primeramente sobre la mesa. Iguálense todas las cartas y dénsele así al espectador, rogándole que secretamente pase, de arriba abajo, tantas cartas como el número de orden que hacía la carta que él pensó. El artista, que sigue con los ojos vendados, ruega ahora que vaya dejando cartas sobre la mesa, una a una, tomándolas de arriba, es decir, del lomo. Sólo resta ir contando cartas hasta llegar al número que anteriormente se contó en secreto y ése será precisamente el que indique la carta que el espectador pensó. La conclusión puede hacerse rogando que la nombre en el crítico momento en que el espectador tiene la referida carta en la mano, como antes se indicó, y que, al volverla, vea claramente que es la que pensó, ya que el artista no sabe qué carta es hasta que la vuelve, pues sólo conoce el lugar que ocupa. También podemos llegar a una conclusión de más efecto si se utiliza la circunstancia de que, aunque los ojos estén aparentemente privados de toda visión, el hueco que deja el pañuelo al pasar por la nariz permite ver, sin levantar sensiblemente la cabeza, lo que ocurre en la mesa, detalle que mucha gente no conoce. En este caso basta con decirle que las vaya echando sobre la mesa y ver dónde va a parar precisamente la que hace el número secreto, procurando no perderla de vista, y si, casualmente, alguna de las siguientes cae encima, tenerlo en cuenta para la culminación final al encontrarla con los ojos tapados.

N.º 5 - La frase mágica

Éste es un juego en el cual, mediante una frase libremente elegida por el público, el artista llega a descubrir la carta que un espectador vio.

Su origen es europeo, pero ingeniosamente fue modificado en Norteamérica y publicado en el Tarbell, course in magie, del cual ha sido tomado, y últimamente le he añadido unos detalles que le mejoran y despistan al más agudo observador.

Se entrega un paquete de cartas a un espectador para que lo mezcle a su antojo, rogándole que haga dos montones de igual número de cartas, sin que se vean las caras. El artista, mientras el espectador lo hace, está vuelto de espaldas y sigue dándole instrucciones: «Guarde ahora uno de los paquetes de cartas en el bolsillo y mire la primera carta que haya quedado en el lomo del paquete que tiene en la mano; ¡no se le olvide! Ponga sobre esta carta el paquete que queda sobre la mesa. Ahora tiene usted un solo paquete en la mano y otro en el bolsillo».

Vuelto el artista de nuevo cara al público, y tomando el paquete, indica la dificultad que encierra el encontrar la carta, aunque mirase toda la baraja, carta por carta, teniendo en cuenta la mezcla que el espectador hizo al comenzar el juego; a pesar de ello, indica que la encontrará, pero por un sistema completamente nuevo. Pide a otro espectador que le diga el título de una película, de una zarzuela, de una obra de teatro, de la novela que últimamente haya leído, el nombre de la gatita de su casa o un refrán cualquiera.

El artista, para ilustrar al espectador de lo que ha de hacer, va deletreando la frase que le haya dicho, puniendo sobre la mesa una carta por cada letra que tenga la frase, el nombre o el refrán elegidos. Supongamos que las palabras tomadas corresponden al título de una obra teatral y fuera Diálogo de carmelitas. El artista, con la baraja en la mano, pone sobre la mesa una carta para la D; otra, encima de ésta, para la I; otra, encima de ésta, para la A, y así sucesivamente, hasta llegar a la letra «ese», última de carmelitas. El paquete así formado —e ilustrado prácticamente el espectador de cómo ha de hacerlo— lo tomamos de la mesa y lo dejamos encima del que tenemos en la mano.

Entregando el paquete al espectador, le decimos que sería curioso hallar la carta ahora, y mucho más difícil si agregamos las que primeramente se ocultaron en el bolsillo, cuyo número el artista desconoce y sigue ignorando. Se ponen encima del paquete estas cartas. Ahora el espectador tiene la totalidad de la baraja en sus manos, le rogamos que deletree la frase que caprichosamente se eligió antes y, con gran sorpresa, la carta es la correspondiente a la última letra de la frase. Es conveniente, antes de descubrir la carta para verificar la exactitud de la prueba, hacer que sea nombrada por el espectador que la vio y después hacerlo comprobar por todos, dando la vuelta a la carta.

Explicación:

El truco es tan sencillo y tan automático, que se puede decir que no tiene trampa; basta seguir lo dicho en el efecto, con todos sus pormenores, y la carta será hallada indefectiblemente.

Ahora bien, conviene dar unos consejos que aseguren el éxito del mismo.

1. Cuando el artista deletrea la frase con cartas para ilustrar al espectador de cómo debe operar, nosotros lo que hacemos es invertir la ordenación de las cartas, base fundamental del secreto, por lo cual hay que tener la seguridad de que entre las cartas que ponemos sobre la mesa se encuentra la vista por el espectador.

2. Aunque el operador no conoce la carta vista hasta que se termina el efecto, sabe apreciar, sin embargo (por componerse el paquete de 52 cartas), si las puestas en la mesa, al ir deletreando la frase, abultan más que las que faltaban en el paquete —que son las que tiene el espectador en el bolsillo—, ya que el éxito del truco se basa en que la frase tomada se componga de más letras que la cantidad de cartas ocultas en el bolsillo, en cuyo caso la solución será exacta e infalible.

3. Si no podemos apreciar esto, que es muy sencillo, podremos rogar que hagan dos paquetes del número de cartas que quieran, pero que éstas no pasen de 10, en cuyo caso ya sabemos que con que la frase tenga 11 letras o más ya está asegurado el éxito, pues en el deletreo primero que se hace para ilustrar al espectador de cómo ha de hacerlo procuraremos que salgan más de 11 cartas añadiendo palabras a la frase. Supongamos que la frase o palabra elegida es «Madrid». Nosotros añadiremos, en voz alta, más detalles: «Madrid es una ciudad hermosa», con lo cual aseguramos que entre las deletreadas está la que vieron, aunque no sepamos cuál.

4. La circunstancia de poder los mismos espectadores elegir libremente la frase que quieran se presta a situación más o menos graciosa, que ameniza el truco, dentro de la incomprensible y misteriosa localización de la carta.

5. Debido a su sencillez, y aunque el efecto es muy sorprendente, para borrar toda idea de posible secreto dentro del campo matemático (que quitaría interés y restaría méritos al artista) debe aparentarse complicada manipulación mientras tengamos la baraja en nuestro poder. Hago simplemente la observación y dejo a cada cual que ponga de su cosecha la parte esta en que el artista aparenta tener gran habilidad con las cartas para realizar el efecto con una feliz conclusión.

N.º 6 - Dios las cría y ellas se juntan

He aquí un bonito juego de sobremesa que tiene la ventaja de su fácil ejecución y de que puede ser improvisado en cualquier momento.

He de agradecer este truco a un conocido aficionado valenciano, entusiasta de este ingenioso e inocente pasatiempo, magnífico amigo y artista, tanto en el campo profesional —es arquitecto— en el de la magia. Colabora en varias revistas españolas de ilusionismo y su valiosa aportación era necesaria para dar mayor mérito a este conjunto de efectos. Firma sus trabajos con el pseudónimo de «Marvel», y no dudo de que todos los lectores recibirán con satisfacción este juego, que podrán realizar con seguro éxito tan pronto como hayan terminado su lectura.

Efecto:

El ilusionista da a examinar una baraja, para que todos comprueben que se trata de un juego ordinario. Seguidamente ruega a un espectador que, prescindiendo del palo, diga en voz alta un valor cualquiera de los que componen la baraja: un tres, un siete, una dama, etc. Supongamos que el espectador elige el cinco. Entonces el operador separa del juego tres cincos, los enseña al público y los deja sobre la mesa, a su izquierda, formando un montoncito y con los dorsos hacia arriba. A continuación toma tres cartas cualesquiera de la baraja, las enseña y las deja a su derecha, formando otro montoncito igual al primero. Entre ambos montones coloca el resto de la baraja, también con las caras hacia abajo.

Ahora toma una carta del montón de la derecha y la pone sobre la baraja, luego otra carta del montón de la izquierda y la coloca encima de la anterior; así continúa colocando encima de la baraja y alternativamente cartas de uno y otro montones hasta agotarlos.

Es evidente, y así lo hace notar el ilusionista, que los tres cincos han quedado sobre el juego, separados por cartas diferentes. No obstante, como las cartas de la baraja son obra de los hombres y éstos son hijos de Dios, también es aplicable a ellas el dicho de «Dios las crías y ellas se juntan». En efecto, bastan unos pases mágicos para que los tres cincos se reúnan sobre el juego.

Explicación:

Cuando se buscan los cincos en la baraja, al encontrar el primero se deja un poco separado el paquete por este sitio. Se sacan los otros tres cincos, que se dejan en la mesa, y se termina cortando la baraja por el primer cinco, de modo que, una vez terminado dicho corte, el cinco sea la carta superior del mazo.

Se enseñan al público los tres cincos y se dejan en su montoncito sobre la mesa, como se dijo antes. Al hacerlo hay que procurar lo siguiente: habrá dos cincos de un color y uno de otro; por ejemplo: dos rojos y uno negro. Es preciso que el negro quede encima. Si hubiera dos negros y uno rojo, se pondrá encima el rojo.

Se sigue ejecutando el truco tal como se explica en el efecto, es decir, sacando de la baraja otras tres cartas. La primera de ellas será el otro cinco, que está encima del juego; sin mostrarlo, se dejará en la mesa, a la derecha del artista. Luego se toma otra carta, que se enseña ligeramente, y se deja encima de la anterior; por último, se toma una tercera carta y, enseñándola, también sin mucha ostentación, se pone encima de las otras dos. A continuación se deja el resto del juego entre los dos montones.

El truco ahora sale solo, pues es evidente que al ir poniendo sobre la baraja primero una carta del montón de la derecha, luego una del de la izquierda, etc., resultará que las tres de encima serán tres cincos.

Observaciones:

Es conveniente emplear una baraja cuyas cartas sean rojas y negras, con lo cual pasa más inadvertido el hecho de que los tres cincos que se enseñan al final no son los mismos que se mostraron al principio. Por esta razón es por lo que hay que procurar que en el montoncito de los cincos la carta de arriba sea del mismo color que el cinco que se deja en la baraja, pues de esta manera, si al principio se enseñaron dos cincos rojos y uno negro, luego aparecerán también dos cincos rojos y uno negro.

N.º 7 - Los colores cambiantes

Este efecto ha sido modificado en muchos puntos respecto al original para que su ejecución esté al alcance de cualquier aficionado. Es la primera vez que este truco se publica en España. Su autor es John Scarne, uno de los mejores cartómagos de Norteamérica.

Marcha del efecto:

Entregamos una baraja a un espectador para que retire seis cartas de un mismo palo, recomendándole que para hacer el efecto más misterioso es preferible que no haya figuras en el grupo de cartas que seleccione; tampoco es necesario que recuerde ninguna de ellas. Cuando esto haya sido hecho, deberá entregar la baraja a otro espectador para que repita lo mismo con otro palo cualquiera de los tres restantes, si es baraja española, o de distinto color, si es baraja francesa o inglesa.

Haga un solo montón con los dos grupos de cartas elegidos, colocando el uno sobre el otro, y póngalo en la mano izquierda, caras abajo.

Diga que, para verificar si fueron 12 las cartas retiradas entre los dos espectadores, lo mejor es contarlas, y proceda usted a comprobarlo de la forma siguiente:

Con el pulgar de la mano izquierda retire la primera carta del lomo cuyo dorso estamos viendo, y diga: «Una» al tomar con la derecha la siguiente; coloque la encima de ésta y diga: «Dos», y así sucesivamente hasta llegar a la carta ocho. Las cartas restantes que faltan por contar, que serán cuatro, ábralas un poco, en abanico, y diga: «Ocho y cuatro, doce», y al mismo tiempo deje estas cartas sobre la mesa, dorsos al techo, poniendo encima las ocho cartas contadas. Con esta maniobra hemos cambiado la ordenación de las cartas sin que los espectadores se percaten de ello, porque ahora las cartas, en vez de estar todas las de un color a continuación de las del otro, están dos cartas del mismo color arriba, seis del otro color después, y las últimas son cuatro del color de las dos primeras.

Tome nuevamente el paquete total de 12 cartas, siempre dorsos al techo, y cuente seis cartas; pero ahora hágalo de forma que el orden dado antes a éstas no se altere. Tome la primera, cuyo dorso estamos viendo, y diga: «Una»; la siguiente colóquela debajo y diga: «Dos», y así hasta contar seis, con lo cual no hemos alterado el orden de como estaba; es como si todo el paquete de 12 cartas lo hubiéramos dividido en dos montones de seis cartas cada uno, cortando por la mitad el paquete. Junte perfectamente estas seis cartas y póngalas a un lado de la mesa, cara arriba. De este montón de seis cartas, que el público cree está todo él compuesto de cartas del mismo color o palo, sabemos que las dos últimas (las que están ahora tocando con sus dorsos el tapete de la mesa) son de otro palo distinto. El segundo paquete, que tenemos en la mano, se cuenta dorsos al aire y se coloca al otro lado, junto al primero, también cara arriba. La disposición de las cartas, por colores, es igual en los dos paquetes. Los dos están ahora cara arriba, viéndose en cada uno de ellos la primera carta, que será de diferente color.

Diga ahora: «Tenemos formados dos paquetes, uno de cartas rojas y otro de negras; retiremos la primera de cada uno de ellos y la situaremos delante para que nos sirvan de índices indicadores del color de los naipes de cada montón». (Véase figura).

Vuélvanse los paquetes que quedan debajo de cada carta indicadora, poniéndolos cara abajo, en el mismo lugar que ocupaban, y diga:

Cinco cartas rojas a la izquierda y cinco negras a la derecha, según indican las cartas superiores.

Cambiemos las cartas índice, poniendo donde esté el 2 de corazones el 2 de trébol, y viceversa, y dígase:

Si cambiamos la carta índice por la ley general de seguir éstas a su color, las cartas habrán cambiado.

Vuélvanse las cartas superiores del lomo de cada paquete, cuyos dorsos estamos viendo, y serán del mismo color que sus respectivos índices. Estas dos cartas las colocamos respectivamente encima de cada carta índice.

Si teníamos seis cartas y hemos quitado dos, lógicamente deben quedar cuatro cartas en cada paquete.

El artista procede a contarlas y, al tomar el primer paquete, toma todas menos una, que, como por descuido, deja encima de la mesa, y seguidamente toma esta carta, que coloca encima de las tres. Cuenta normalmente, sin alterar el orden, y las deja de nuevo en su sitio. Con el simulado descuido de dejar la última carta sobre la mesa al intentar tomar las cuatro, ha conseguido colocar como segunda la que antes era primera y que precisamente era de distinto color de las tres restantes.

Deje este paquete en donde estaba; tome el otro para verificar si hay cuatro cartas en él. (También hay que situar la primera carta del lomo, cuyo dorso estamos viendo, la segunda del paquete, a partir de arriba). Para lograr esto toma la primera carta y dice: «Una»; pone encima la segunda y dice: «Dos, y dos más en esta mano, hacen cuatro». Estas dos últimas las sitúa debajo de las dos cartas primeramente contadas. Coloque el paquete en el mismo lugar del cual fue tomado. Con los dos procesos seguidos las cartas han quedado preparadas hasta la terminación del efecto.

El juego continúa desarrollándose de la siguiente forma: si antes se cambiaron de lugar los índices, ahora cambiaremos los paquetes y veremos qué ocurre. El ilusionista hace tal cual dice: procede a volver las cartas superiores de los dos paquetes y también han cambiado; éstas las sitúa cara arriba encima de cada grupo de cartas índices, que se componen de dos grupos de tres cartas cada uno.

Cambiemos ahora los grupos de cartas índices y vuélvanse las cartas del lomo de los montones cuyo dorso estamos viendo. Ha vuelto a verificarse el mismo fenómeno. Sitúe cada una de estas cartas encima de sus respectivos índices como hizo antes.

Cambiemos los montones —que ahora sólo estarán compuestos de dos cartas— y vuélvanse las superiores de cada uno de ellos. Nuevamente ha vuelto a realizarse el misterioso cambio.

Ahora tenemos cinco cartas cara arriba a la derecha, una vuelta debajo y otras cinco a la izquierda, cuyos valores vemos con una carta debajo, dorso al techo.

Para terminar este interesante efecto nos valemos de una pequeña artimaña, pues nosotros ya sabemos de antemano que las dos cartas son del mismo color que los respectivos índices que tienen encima, cara al público.

El artista dice: «Hemos cambiado repetidamente los índices y los paquetes y el misterioso cambio ha seguido produciéndose durante cuatro veces; vamos ahora a cambiarlo diagonalmente».

El ilusionista sitúa todas las cartas que están en el lugar indicado con el número 2 (esquina superior derecha; véase figura) en el lugar 3, y la que está en este sitio, donde las primeras. Hace igualmente con las que ocupan los lugares 1 y 4, vuelve las cartas que presentan el dorso y, al volverlas, se ve que también siguen a sus colores. En realidad, esta última maniobra es falsa, aunque el público crea lo contrario, ya que con ella no se ha cambiado nada y sí únicamente de lugar. Los espectadores creen, por los repetidos cuatro casos anteriores, que el efecto ha vuelto a producirse.

N.º 8 - Percepción mental

Este bonito efecto, de los llamados de «mentalismo», es puramente psicológico y asombra al propio operador.

Sitúe sobre la mesa, figuras hacia arriba y en el orden que paso a indicar, las cinco cartas siguientes, de izquierda a derecha:

REY CORAZONES, SIETE TREBOL, AS DIAMANTES, CUATRO CORAZON, NUEVE DIAMANTES.

Dígale al espectador: «Aquí hay cinco cartas. En medio está el as de diamantes. La primera de la izquierda es el rey de corazones. Todas, menos el siete de trébol, son cartas rojas; he situado una carta negra por si al espectador se le ocurre elegir una carta negra; al otro extremo está el nueve de diamantes… Cuando yo me vuelva de espaldas, usted, mentalmente, elegirá una de estas cinco cartas; puede elegir el as… o ¡puede no elegirlo!, o el rey, o el siete, que es la única carta negra…; en fin, la que le dé la gana.

Cuando haya elegido mentalmente una de las cartas, me lo indica».

El espectador lo hace.

Se vuelve el artista y retira las cinco cartas, las mezcla y sitúa una de ellas, figura hacia abajo, en la mano del espectador. Ruéguele que ponga encima la otra mano. Dígale también que aun está a tiempo de cambiar de modo de pensar.

Pregúntele en qué carta ha pensado.

Indefectiblemente dirá que pensó en el cuatro de corazones, que, como habrá notado el lector, fue la carta que el artista colocó en su mano.

El resultado es automático y psicológico, si se sabe dirigir bien la mente del espectador a través de la charla, en la forma en que está redactado. En el as, por estar en el centro y haberlo citado, no pensará; tampoco en el rey, que está el primero y es muy significativo; ni en el siete de trébol, ÚNICA CARTA NEGRA de la hilera; del nueve de diamantes no se acordará, por temor a confundirlo con otro número y ser un valor un poco «apretado». ¡EN CAMBIO, EL CUATRO DE CORAZONES, QUE NO HEMOS CITADO EN LA CHARLA, atraerá su atención por ser, además, facilísimo de recordar!

N.º 9 - Seis revelaciones desconcertantes

En resumen, éste es el efecto: Se dan paquetes de cartas a dos espectadores, instruyéndoles que las guarden en sus bolsillos. El artista nombra el número exacto de cartas que tiene cada paquete, así como el de rojas y negras que los integran. Estas seis revelaciones desconcertantes pueden realizarse con una baraja prestada, siendo mezclada varias veces durante la ejecución del truco; pero es indispensable que esté completa y sin comodines.

Presentación, efecto y realización:

El ejecutante hace que un espectador baraje concienzudamente un paquete de cartas. «Bien», dice entonces. Los manipuladores de altos vuelos pueden comenzar tomando cualquier número de cartas que se desee, valiéndose siempre de su vista y tacto sensitivos. El público no aprecia lo difícil que es realizar esto hasta que lo ha comprobado por sí mismo.

El ejecutante dice al espectador: «Escuche atentamente las condiciones que propongo: Primeramente, se permite cortar en dos la baraja; se pueden colocar los dos paquetes cortados uno contra el otro, de manera que puedan medirse o calibrarse, comparándolos. Entonces, si se desea, se pueden trasladar una o más cartas de un paquete a otro, tratando de colocar 26 cartas en cada paquete». Esto se hace para demostrar que este ejercicio es más difícil de lo que parece, aun con la ayuda mencionada que se da al espectador.

Una vez realizado, se pide al espectador que recoja uno de los paquetes y cuente las cartas. El ejecutante coge el segundo paquete y lo cuenta para confirmar lo que el espectador contó.

El operador pregunta al espectador, después que ha S terminado de contar sus cartas: «¿Cuál es el total?». De contener el paquete del espectador 26 cartas, el artista dirá: «No está mal para un aficionado». Si el paquete contiene más o menos que las 26 deseadas, dirá: «Le dije que era muy difícil».

El ejecutante, ahora, pide al espectador que baraje el paquete que tiene, y él, a su vez, recoge el que queda y lo baraja. El «artista» y el espectador entonces cambian los paquetes y los barajan. Se le pide al espectador que coloque su paquete boca abajo sobre la mesa y el ejecutante coloca sus cartas boca abajo encima de este paquete, cuadrando la baraja inmediatamente y dejándola sobre la mesa.

El ejecutante dice ahora al espectador: «Veamos lo que valgo en este juego de adivinar; pero para dificultar aún más las cosas me volveré de espaldas, y mientras esté así, parta un grupo de cartas de la parte superior de la baraja. Por ejemplo, cualquier número, de 1 a 20, guardando este grupo en el bolsillo».

El ejecutante prosigue: «Bajo estas condiciones, trataré de adivinar cuántas cartas sustrajo usted». Cumplidas estas instrucciones, y ya vuelto de cara al ejecutante, el interesado parte las cartas restantes en dos (cualquier espectador puede hacerlo) y el lote inferior se le da a otro espectador para que lo guarde en su bolsillo.

El ejecutante recoge el paquete restante, revisa un poco las cartas y, dirigiéndose al segundo espectador, dice, más o menos: «Usted tiene 16 cartas en su bolsillo. No las saque aún». Entonces, dirigiéndose al primero, dice: «Usted tiene 18 cartas en su bolsillo». El ejecutante continúa: «Ahora me harán ustedes dos el favor de sacar las cartas de sus bolsillos y de contarlas, colocándolas boca abajo en la mesa, para ver si mi estimación ha sido correcta».

Dirigiéndose primeramente al segundo espectador, inquiere: «¿Cuántas cartas ha contado usted?… ¿Dieciséis?… ¿Y cuál fue lo que adiviné? También 16. ¿No es sorprendente?… fue una estimación al azar también. Ya que ésta fue una adivinación tan afortunada, trataré de prolongar mi suerte un poco más. Adivinaré que usted tiene seis cartas negras y diez rojas en su paquete… Espere, no las cuente aún».

Al primer espectador le pregunta: «¿Cuántas cartas ha contado, señor?… ¿Dieciocho?… Lo que yo adivine, ¿sería exacto?… Ahora voy a vaticinar la distribución de colores para usted… Adivinaría…, veamos…, diría que tiene usted cinco negras y trece rojas».

A ambos participantes les dice ahora el artista: «Muy bien, señores; cuenten sus cartas, separando las negras y las rojas, y vean si estoy en lo cierto». Cuando esto se ha hecho, las «adivinanzas» del ejecutante se ven de nuevo que son asombrosamente exactas.

El secreto:

Mientras el espectador cuenta el primer paquete para cerciorarse del número de cartas que contiene, el ejecutante recoge el segundo y simula contar las cartas simplemente para confirmar la cuenta del espectador. Pero he aquí lo que en realidad hace: encara las cartas hacia él y cuenta las cartas negras en el segundo paquete. Se cuenta de mano a mano. Supongamos que cuenta 11 cartas negras; deduciendo este número de 26, que es el número total de negras en la baraja, obtiene 15, que es el número de cartas negras en el paquete del espectador.

Se pregunta al espectador cuántas cartas contó y supondremos que son 27. De esta manera el ejecutante conoce dos puntos fundamentales para su trabajo:

1.º El número de negras en el paquete del espectador (deducido secretamente por el artista).

2.º El número total de cartas en el paquete del espectador (dicho por el espectador).

Ahora, después de barajados los paquetes, se cambian y vuelven a barajarse. El ejecutante, al colocar el paquete que tiene (el que contó el espectador) sobre el del espectador encima de la mesa, ve la carta de 5 debajo de ese paquete y la recuerda. Supongamos que esta carta es la reina de corazones. Éste es el tercer punto esencial de la realización de este juego. Resumamos: el ejecutante deberá recordar tres factores esenciales para hacerlo satisfactoriamente:

1.° El número de cartas negras en el paquete de arriba de la baraja: 15 en este caso.

2.° El número total de cartas de este mismo paquete: 27 en este caso.

3.º La carta ojeada (en nuestro caso, la reina de corazones), que está ahora en el lugar 27, contando desde arriba del juego.

Colocadas las cartas por los espectadores en sus bolsillos, el ejecutante toma las restantes, que son las centrales. Debido a las instrucciones anteriores, este paquete debe contener la cuarta clave (la reina de corazones). Encarándose las cartas, el ejecutante comienza a contar mentalmente hasta la carta clave, sin incluir ésta, comenzando con el número siguiente hasta el total de cartas del primer paquete original. (En nuestro ejemplo el comienzo al contar de la cara de la baraja sería desde el 28). El total alcanzado se sustrae mentalmente de 52, que es el número total de cartas de la baraja, lo que nos da el número de cartas que tiene el segundo espectador. Así, si llegamos a 36, el segundo espectador tiene 16 cartas, y el ejecutante le dice: «Adivinaría que tiene usted 16 cartas, pero no las cuente aún». Ahora el ejecutante comienza una cuenta mental comenzando por la reina de corazones, contando la carta clave y continuando hasta la última al dorso del paquete. Este total se sustrae del número clave (total de la estimación, 27) para determinar el número de cartas que tiene el primer espectador. Así, si se cuentan nueve cartas, deduciendo de 27, el primer señor tiene 18. «Adivinaría —dice el ejecutante— que tiene usted 18 cartas. Ahora, ¿quieren ustedes, ambos, contar las cartas que tienen, boca abajo, para ver si he estimado correctamente?».

Mientras ambos cuentan sus cartas, el ejecutante revisa otra vez las cartas en su mano, preparándose para la siguiente y más asombrosa etapa del juego. Comienza una cuenta mental de las cartas negras desde la cara del paquete hasta —pero sin incluir— la carta clave, comenzando por el número siguiente al total de negras en el paquete media baraja original. El total alcanzado se resta de 26 (número total de negras en el juego) para obtener el número de negras que tiene el segundo espectador. Recordando este número, el ejecutante cuenta las negras en la parte de atrás del paquete, comenzando por la carta clave. Este número se resta del número conocido de negras en el paquete original para determinar cuántas negras tiene el primer espectador. Cuando el ejecutante sabe el número total de cartas que tiene cada espectador, así como el de negras de cada cual, simplemente sustrae el número de negras que el espectador tiene del total número de cartas que tiene para deducir el número de rojas. Esto se realiza por cada uno.

El procedimiento aquí expuesto ha sido diseñado de modo que el ejecutante no tenga que recordar más de tres números en cada etapa. Una vez que nombra el número de cartas en cada paquete de los espectadores, puede olvidarse de ello, pudiendo ahora concentrarse en el cálculo de las cartas negras en cada paquete. Más tarde, el número de cartas en cada paquete es revelado automáticamente, de nuevo, para su confirmación por los espectadores, y el cálculo final de rojas y negras es una labor fácil. El juego, podado de trabajo superfluo, deberá, sin embargo, realizarse prácticamente varias veces, para que los pasos sucesivos requeridos lleguen a ser casi como una continuada sucesión de observaciones. En compensación a esto el ejecutante se verá premiado con un truco que siempre confundirá e impresionará al auditorio.

N.º 10 - La carta canguro

Es un sencillo juego con un final cómico, que aconsejo incluyan en el programa de sus actuaciones.

Efecto:

El artista da a elegir una carta, que es vuelta a la baraja y ésta es después mezclada por un espectador. Se pide un sombrero prestado y se colocan en él todos los naipes. El artista da un golpe debajo del sombrero y sale lanzada al aire la carta tomada.

Explicación:

Dé a barajar el juego y ruegue que se quede un espectador con una cualquiera de las cartas. El artista recoge el paquete a fin de que introduzcan en él la carta tomada. Al introducirla por el centro, procure que sobresalga, por el lado opuesto, una de las esquinas de la carta. Haga ver a todos que la carta queda en medio, y mientras dice esto, doble la esquina más próxima a su cuerpo, según detalladamente indica la figura, valiéndose del dedo anular; introdúzcala por completo y dé a barajar nuevamente el paquete.

Terminado esto, recójalo de nuevo y haga constar que realmente la carta está perdida entre las demás. Rápidamente podrá notar, con disimulada mirada, el lugar en que se encuentra la carta, por tener la esquina doblada; corte por ese punto el paquete, con lo cual quedará arriba o abajo la carta seleccionada.

Pida un sombrero, y al depositar el paquete en su interior ponga en uno de los lados solamente la carta seleccionada y el resto en el contrario, como claramente se indica en la figura. Levante lo suficiente el sombrero para que no sea vista esta maniobra. Dé un papirotazo con el dedo corazón por debajo del sombrero, y precisamente en el lugar donde se encuentra la carta, la cual saldrá lanzada al aire. Tome la carta procurando cogerla por donde tiene la esquina doblada a fin de que no sea vista la estratagema, sirviendo al mismo tiempo para restaurarla a su estado normal; la carta, que puede entregar después para su examen y que comprueben, es la misma, que incluso podría haberse firmado.

N.º 11 - Localización insospechada

Efecto:

Entregue un juego de cartas a un espectador para que lo mezcle concienzudamente, rogándole que le entregue la mitad. Tanto espectador como el artista ponen sus respectivos medios paquetes en la espalda para barajarlos. El espectador retira una carta cualquiera, que ve y coloca encima del paquete. Puestos los paquetes delante, el artista coloca el suyo encima de del espectador, el cual lo vuelve a pasar a su espalda para que cumpla las siguientes órdenes del mago:

Que tome la carta superior y la coloque debajo de todas.

Que tome la siguiente carta de arriba y la meta, aproximadamente, por el centro, pero cara arriba, es decir, en posición contraria a las demás.

Hecho esto pide el artista el paquete y dice: «Ha sido vista una carta libremente y seleccionada por usted, después fue colocada en la baraja, posteriormente ha puesto una carta de la parte superior en la inferior, y por último ha metido una carta invertida en la baraja, aproximadamente por el centro. Sería una casualidad —sigue diciendo el mago— que precisamente haya ido a colocar la carta vuelta al lado de la vista. Veamos dónde se encuentra».

Extendida la baraja con los dorsos hacia arriba y en forma de cinta, aparece, como es lógico, una carta vuelta; retirada la siguiente a ella se comprueba, al volverla, que precisamente es la vista por el espectador.

Explicación:

Recibida por el artista la parte del paquete que le entrega el espectador, la sitúa en su espalda, al igual que hace aquél, y mientras aparenta barajarla, lo que en realidad hace es volver o invertir la carta superior, situar encima de esta carta otra cualquiera en posición normal, que será la que oculta a la carta superior vuelta, y en la parte inferior del paquete también sitúa una carta vuelta, según se detalla en la figura. Vista la carta por el espectador, según se indica en el efecto, se ponen a la vista de todos los dos medios paquetes y el artista coloca encima del espectador su paquete, preparado en la forma antes indicada. Vuelve el espectador el paquete, ya completo, a su espalda, y hace lo que en el efecto se indica.

Es conveniente para realizar este juego que las cartas tengan en su dorso el margen blanco, ya que, de utilizar una baraja sin esta particularidad, podría ser descubierto que en nuestro paquete hay cartas invertidas y, por tanto, ser malogrado este curioso truco.

SEGUNDA PARTE

Juegos que pueden hacerse en cualquier ocasión, pero que requieren conocer la situación de una carta en la baraja

N.º 12 - Los tres paquetes

No podía faltar en este pequeño conjunto de trucos la colaboración de mi buen amigo don Manuel Marzo Mediano, prestigioso jefe militar, galardonado con el Primer Premio Nacional de Cartomagia en el Congreso que se celebró en Segovia en 1953. No describo en este libro ninguno de los complicados, bonitos y originales trucos que realizó en el referido Congreso, por salirse de la norma elemental que ha sido impuesta a este contenido y defraudar al estudiante aficionado y amable lector con manipulaciones de complicada enseñanza.

A requerimiento mío, tuvo la amabilidad de enviarme un truco ingenioso y desconcertante, que no dudo lograrán con él una envidiable reputación de expertos manipuladores.

Está basado en un viejo principio —al igual que algunos ya descritos anteriormente en este librito—, pero utilizando un sutil ardid que pasará inadvertido incluso a los profesionales.

Efecto:

Una carta sencillamente pensada por un espectador es descubierta y revelada por el artista.

OBJETOS NECESARIOS: Una baraja prestada.

Presentación:

Entregue el juego a un espectador para que lo mezcle a su gusto y haga con él tres paquetes aproximadamente iguales.

Mientras el espectador hace las citadas operaciones, usted se vuelve de espaldas a fin de ofrecer las máximas garantías.

Una vez hechos los paquetes, dígale que elija uno, que lo extienda en abanico frente a él, que piense una de sus cartas, que cierre el abanico y que baraje el paquete.

A continuación póngase de frente a los espectadores y diga: «Nadie es capaz, ni aun usted mismo, que la pensó, de localizar el lugar que ocupa la carta pensada en ese paquete; pero, sin embargo, yo me atrevería a asegurar que dicha carta ha quedado colocada en el doceavo lugar a partir de arriba, supuesto el paquete con las caras mirando al suelo. ¿Sería usted tan amable como para ir colocando las cartas, una a una, sobre la mesa y comprobar si estoy equivocado? Si así fuera, no me lo diga, pero recuerde el número verdadero que hace su carta».

Dichas estas palabras, vuélvase nuevamente de espaldas, pero no antes de haberse fijado en la primera carta que el espectador deposita sobre la mesa. Es esta primera carta, precisamente, la que constituirá su «carta clave», y nadie recordará al final que durante unos instantes usted dejó de presentar la espalda a su auditorio.

Una vez que el espectador haya observado el número que hace la carta pensada, pueden ocurrir dos rosas:

1.º Que la carta ocupe por casualidad el doceavo lugar, en cuyo caso el éxito es seguro.

2.º Que la carta ocupe otro lugar cualquiera, en cuyo caso el éxito vendrá después, continuando la experiencia como a continuación se indica:

Diga al espectador que deje su paquete sobre la mesa y que tome los otros dos, los mezcle juntos y que corte ese paquete doble. A continuación, que introduzca en el corte el paquete donde está la carta pensada. Finalmente, que iguale la baraja y la corte cuantas veces quiera.

Acto seguido, usted hace frente a los espectadores, toma la baraja y va pasando cartas con la excusa de ver si han quedado bien mezcladas o de quitar los comodines, etc., procurando no deshacer el orden en que el espectador la ha dejado.

Al llegar a la carta clave, que contará como uno, siga contando seis por encima de ella y corte la baraja por la sexta carta, DEJANDOLA DEBAJO.

La carta clave quedará ahora la sexta por debajo.

Coloque el juego sobre la mesa, dorso arriba, y resuma lo hecho, haciendo hincapié en que la carta fue solamente pensada, puesta en un lugar desconocido y posteriormente cortada la baraja a placer.

Tome la baraja entre sus manos y añada a continuación, como si reflexionase en voz alta: «¿Así que su carta no estaba la doceava? ¡Qué raro! ¿Usted recuerda qué lugar ocupaba?». (Todo esto dirigiéndose al, espectador que pensó la carta).

La última pregunta ha de hacerla con un tono de voz que revele más bien una suave curiosidad que un interés firme; pero en la contestación del espectador que ha de oírse como si no importase la respuesta está la solución del problema.

Si el espectador le contesta que la carta que pensó no estaba en el sexto lugar del paquete, ahora la tiene usted debajo de la baraja.

Si dice que estaba la séptima, la tiene usted encima de la baraja. Tanto en este caso como en el anterior, el final no puede ser más sorprendente.

Si le contesta que estaba en el quinto, cuarto, tercero o segundo lugar, la carta será la segunda, tercera, cuarta o quinta, empezando por abajo.

Para sacarla, ponga la baraja con las figuras mirando al suelo, y como si estuviera dando en una partida, vaya sacando cartas por abajo y dejándolas boca arriba sobre la mesa. Cuando le toque sacar la carta pensada, la desliza hacia atrás y sigue sacando cartas, previo ruego al espectador de que diga «Basta» en el momento que quiera. Al oír esta palabra, usted iguala la baraja, la deja sobre la mesa y dice al espectador que la ponga boca arriba. Al hacerlo éste así verá con asombro que usted se ha detenido en la carta pensada.

Si el espectador le dice que su carta estaba la primera del paquete, entonces se trata precisamente de la carta clave y usted no tiene otra cosa que hacer sino nombrarla, tras un «terrible proceso mental».

Si la carta ocupaba el lugar octavo, noveno, décimo, undécimo, etc., ahora estará la segunda, tercera, cuarta, quinta, etc., por arriba, y para sacarla procederá en la forma siguiente: extiende todas las cartas sobre la mesa y, cogiendo con una mano la muñeca del espectador, va apoyando el índice de la otra sobre diversas cartas, parándose al llegar a la pensada, que volverá, una vez nombrada en voz alta por el espectador.

N.º 13 - Las cartas sumisas

Efecto:

Cortada la baraja por la mitad, y puestos los dos paquetes haciendo cara uno a otro, un pase mágico del artista pone todas las cartas en el mismo sentido.

OBJETOS NECESARIOS: Una baraja prestada cuyos dorsos tengan orla blanca.

Presentación:

Solicite un juego prestado, y tomándolo con la mano izquierda, abanique las cartas con la derecha (figuras hacia abajo), simulando observarlas ligeramente. Diga usted: «Parece ser que todas las cartas están bien; veamos ahora las caras».

Cierre el juego con su mano izquierda e iguálelo como si se preparase para dar las cartas en una partida corriente.

Tome ahora el juego por su borde corto exterior, A (figura 1), colocando el pulgar derecho encima y los otros dedos de la mano derecha debajo. Voltéelo sobre sí mismo —es decir, hacia su cuerpo—, girándolo sobre el eje, «BC», y póngalo de nuevo sobre la mano izquierda, pero boca arriba.

Extiéndalo en abanico, simulando observar si están todas las cartas, y diga: «Efectivamente, esta baraja servirá para la experiencia».

Cierre de nuevo el abanico sobre la mano izquierda e iguálelo como antes; pero al hacerlo deslice hacia su muñeca la carta de abajo un par de centímetros, tal como indica la figura 2. Tome, como antes, el borde corto exterior de la baraja, sin coger la carta deslizada. Este segundo volteo debe hacerse con la misma naturalidad y tranquilidad que el primero, ya que la carta deslizada queda invisible para los espectadores, sin más que mantener la mano izquierda ligeramente inclinada hacia arriba.

Iguale ahora el juego sobre la mano izquierda y a continuación córtelo por la mitad aproximadamente y eleve el paquete superior con la mano derecha.

Con un movimiento natural y mirando CONSTANTEMENTE a su mano derecha, gire ésta para mostrar la carta del corte a los espectadores, a la par que llama la atención de éstos diciendo: «Corto la baraja y pongo la mitad de encima boca arriba».

Mientras efectúa lo expresado en el párrafo anterior, y siempre MIRANDO A SU MANO DERECHA, gire la izquierda en un movimiento suave y natural, llevando a la parte superior la carta que quedó invertida (fig. 3).

Continuando con la mirada puesta en la mano derecha, diga: «Voy a poner ahora esta mitad superior invertida sobre el dorso de mi mano izquierda». Hágalo tal como lo dice la figura 4.

Tome ahora el paquete que sostiene entre los dedos de su mano izquierda con la mano derecha, diciendo: «Bien; a la vista de ustedes voy a colocar esta mitad de la baraja que está boca abajo sobre la otra mitad que está boca arriba depositada en el dorso de la mano izquierda». Al ejecutar lo que dice procure llevar las cartas ligeramente inclinadas para que los espectadores vean el dorso de la carta inferior.

Tome ahora la baraja entera con la mano derecha entre el pulgar y los otros dedos y, después de bien igualada, muéstrela por encima y por debajo con varios giros de muñeca, a la par que dice: «Como ustedes pueden observar, la mitad del juego muestra sus caras hacia la otra mitad».

Detenga el giro de la muñeca derecha cuando la carta invertida quede bajo el juego (Ver fig.).

Tome ahora la baraja con la mano izquierda (fig. 6) y diga: «Como ustedes saben, señoras y señores, las cartas son los rivales más feroces que existen. Todas pertenecen a la misma familia, juntas nacen y juntas viven; pero cuando se enfrentan unas a otras, pierden hasta el máximo sus cualidades afectivas, y en lugar de colaborar con las manos que las acarician, suelen con frecuencia llevarlas a la ruina. Los prestidigitadores, sin embargo, poseemos ciertas cualidades que nos permiten educarlas y encauzar sus actividades desde el momento mismo en que tomamos contacto con ellas, y para demostrarlo voy a ordenar a las que en estos momentos se hallan en mi mano que se pongan todas ellas con la cara hacia abajo, en señal de sumisión».

Como para aclarar lo que piensa hacer, saca la carta inferior, que está invertida, con la mano derecha, la gira, poniéndola boca abajo, y dice que así han de ponerse todas.

Simule un pase mágico sobre la baraja y extiéndala sobre la mesa. Ante el asombro de los espectadores, las cartas habrán respondido a su orden con maravillosa precisión.

N.º 14 - Un truco siempre posible

Este juego tiene la particularidad de poder ser ejecutado en cualquier momento, y por el ingenioso procedimiento que en él se sigue, permite despistar hasta a los más duchos aficionados y a muchos profesionales de la prestidigitación en el ramo de la cartomagia.

Ruegue a un espectador cualquiera que piense una carta de un paquete que se le entrega (no importa que esté o no completo el juego de naipes; lo importante es que la carta que él haya pensado se encuentre entre las que integran el mazo).

El artista toma el juego, mira entre ellas y dice que ha pensado tal carta; lo probable es que el artista no acierte, pero no crean que el juego ha fallado por esto. Entregue el mazo al espectador, rogándole que retire la carta que pensó y la ponga sobre la mesa, cara abajo. El paquete queda a su lado. El artista manda tomar al espectador una tercera parte de las cartas del lomo del paquete, que las mezcle detenidamente, que las vuelva a colocar encima, donde estaban (sobre estas cartas coloca la carta pensada); que tome de la parte inferior del mazo —aproximadamente una tercera parte—, que las mezcle bien y las sitúe encima del lomo, con lo cual la carta queda perdida en el centro del juego. Puede cortar después cuantas veces quiera, y a pesar de ello el artista toma el mazo de cartas y la localiza. Para ello, y después de haber dejado el paquete sobre la mesa, ruega al espectador que diga en voz alta la carta pensada, la cual se encuentra arriba o abajo del paquete, según desee el artista.

Este magnífico truco es tan incomprensible como sencillo de realizar. Cuando el espectador dice que ya ha pensado una carta, toma el artista la baraja y cuenta el número de cartas que tiene sin dar a entender a los espectadores que las está contando. Si supiera que el juego está completo, no necesita contarlas; en ese caso empieza a pasar unas de prisa, otras despacio, se para, mira al espectador, continúa pasando cartas, vuelve a pararse, etc., hasta que llega a la carta situada en el centro. Si tiene 52, basta con saber qué carta hace el número 26, y dice precisamente esa carta. Si tiene 40, dice la carta que hace el número 20, y si tiene 47, la carta que ocupa el lugar 23, siempre empezando a contar desde abajo. Si precisamente fuera esa carta la pensada por el espectador, el juego ha terminado; pero esto es muy difícil que ocurra; el juego no ha fallado aún.

Tranquilamente, vuelve a dejar las cartas sobre la mesa, pero ya sabe el artista cuál es la carta que está en el centro del paquete. Ordena entonces al espectador que retire su carta secretamente, dejándola sobre la mesa, dorso al techo; pero el artista estará atento para que el paquete quede en la posición que al principio tenían las cartas, es decir, la carta que estaba en el lomo y la última seguirán siendo la primera y última; esto es muy importante. Dejado el paquete nuevamente sobre la mesa, con la carta retirada al lado, se le ruega que tome una tercera parte de arriba del paquete, que mezcle bien sus cartas y las deje en el mismo sitio en que estaban, es decir, sobre el paquete, con lo cual cualquier orden de colocación de estas cartas que le pueda servir al artista para su localización desaparece a ojos de los espectadores. A continuación se deja la carta retirada encima del paquete y se separa la tercera parte inferior del mismo para que las mezclen y, después de mezclada, la coloquen encima de la carta que se retiró, que está arriba. Hecho esto, pueden cortar cuantas veces quieran. Entregando nuevamente la baraja al artista, éste localiza la carta guía que estaba en el centro y, a partir de la siguiente, va contando cartas hasta el número que hacía la carta guía; al principio corta por esa carta el paquete, no por la guía, porque ésta deberá quedar en el centro, y se fija en las cartas que quedan arriba y abajo; una de estas dos es la carta pensada. En efecto, hemos reconstruido el paquete al dejar en el centro nuevamente la carta guía, aunque las intermedias hayan sido mezcladas. Una vez nombrada la carta, se enseña la de arriba o la de abajo, según sea una u otra.

N.º 15 - Un juego para una ocasión

Mi buen amigo don Agustín Daroca, entusiasta del ilusionismo y muy documentado en este amplio y difícil arte de la prestidigitación, autor de varios libros mágicos (Novedades mágicas y Trucos de mi repertorio), que demuestran el grado de conocimientos que posee sobre esa materia y que le sitúan como uno de los más destacados miembros de la Sociedad Española de Ilusionismo, a requerimiento mío, que conocía la importancia que tendría su aportación y no quería que faltara en este pequeño volumen un truco de su repertorio, me envió el que sigue, que encaja magníficamente dentro del campo y propósito de este libro. El juego transcurre en diálogo, durante el cual queda indicado el efecto y se explica el procedimiento. La letra D indica que habla el señor Daroca, y la A, el alumno.

D.—Toma este mazo de naipes y mézclalo bien.

A.—(Después de mezclarlo). Ya está perfectamente mezclado.

D.—Ponlo entonces boca abajo sobre la mesa.

A.—Ya está.

D.—Como comprenderás, no existe posibilidad natural de que yo pueda conocer ninguna de las cartas ya que tú has barajado el mazo a conciencia.

A.—Indudablemente.

D.—Yo me vuelvo de espaldas. Saca ahora del interior del mazo una carta cualquiera. A fin de que no la olvides, la grabas bien en la imaginación; después la colocas en el lomo del mazo, es decir, en la parte superior del paquete; corta luego por donde te parezca y monta o completa el corte, a fin de que tu carta quede perdida entre las demás del juego.

A.—Ya está. ¿Qué hago ahora?

D.—Del lomo del mazo vas a ir tomando cartas, una a una, y las vas poniendo en mi mano derecha. Como ves, estoy siempre de espaldas y las cartas que me entregas las voy pasando a mi mano izquierda.

A.—Aquí tiene otra, otra, etc., etc.

D.—Esa que tienes ahora en la mano no me la entregues, porque es precisamente la que grabaste en tu imaginación.

A.—Efectivamente, se trata del cuatro de copas, que fue la que saqué del mazo y grabé en la memoria. Pero ¡esto es un misterio muy grande que no puedo comprender!… Este juego debe de ser muy difícil de ejecutar.

D.—Se trata precisamente de uno de los más fáciles. Su secreto es tan simple, que te vas a quedar admirado cuando te lo explique.

A.—¿De qué medio te has valido para conocer la carta que yo mismo saqué del mazo, si ni siquiera tocaste el paquete en ningún momento? Además, estabas de espaldas y yo estoy seguro de haber mezclado bien.

D.—No te impacientes, que ahora mismo lo sabrás.

A.—¿Quién inventó este juego?

D.—Fui yo, si a otro no se le ocurrió antes; que estas cosas suelen suceder en magia.

A.—¿Y cuál es el título de este juego?

D.—Lo he titulado «Un truco para una ocasión» porque no se puede ejecutar sino únicamente cuando se presenta la ocasión.

A.—No te comprendo.

D.—Me vas a entender en seguida: yo no iba a empezar por este truco, sino por otro muy distinto: pero cuando terminaste de mezclar el mazo, te descuidaste un poquito y alcancé a ver la carta de abajo, es decir, la de la boca del paquete: era el siete de oros. Te dije luego que dejaras el mazo sobre la mesa; yo entonces me volví de espaldas sabiendo que el siete de oros estaba debajo. Tú sacaste del interior del paquete una carta, que resultó ser el cuatro de copas; la pusiste en el lomo del mazo y luego cortaste y completaste el corte, montando encima el otro paquete, lo cual quiere decir que el siete de oros fue a parar directamente sobre el cuatro de copas; de encima del mazo fuiste tomando y entregándome cartas, una a una, y yo, recibiéndolas con mi mano derecha, situada detrás de la espalda, las iba pasando a la izquierda, que tenía delante. Cuando me entregaste el siete de oros te dije que la siguiente no me la entregases porque, naturalmente, tenía que ser la tuya, es decir, el cuatro de copas. ¿Está claro?

A.—Más claro que el agua, y, además, me has dejado con la boca abierta, pues jamás me imaginé que fuese tan fácil. ¡Lástima que este juego no pueda efectuarse en cualquier momento!

D.—No te preocupes por ello: si en una reunión social o de amigos tienes que ejecutar siete u ocho juegos, alguna vez se te presentará la ocasión; ten en cuenta que las personas poco acostumbradas a mezclar las cartas suelen descuidarse un poco, y… nosotros, los magos, debemos sacar partido de estos pequeños descuidos.

N.º 16 - Misteriosa localización de una carta

He aquí un bonito truco, cuyo secreto he guardado celosamente durante más de doce años. Recuerdo que este ardid se me ocurrió en una de esas improvisadas sesiones de prestidigitación a las que con relativa frecuencia era requerido por los amigos. Uno de los improvisados espectadores, ajeno por completo a la «peña» de los íntimos que allí nos encontrábamos, no sólo quiso intervenir como discreto mirón, sino que se tomó la libertad de hacer indicaciones más o menos acertadas sobre la orientación y forma de realizar uno de los trucos que momentos antes había efectuado. Sin dar beligerancia al aludido intruso, dirigiéndome a mis amistades, procedí de la forma siguiente:

Entregué el mazo de cartas para que fuese mezclado a conciencia e indiqué, con las cartas en la mano, dorso al techo, cómo debían proceder:

«Piensa un número (supongamos que es el 5); tú echarás cartas, una a una, sobre la mesa, desde el lomo del paquete, y la última de las echadas la miras; pones el paquete encima y yo te indicaré la carta vista». Puse el paquete que tenía en la mano sobre las que acababa de echar sobre la mesa al tratar de explicar lo que debería hacer y me volví de espaldas a fin de que el número y la carta que vieran quedasen por completo ignorados por mí. A la indicación de que ya lo habían hecho, rogué que cortaran repetidas veces el paquete. Entonces, ya cara a todos, extendí el mazo con las caras hacia arriba, y un pequeño llavero, que me servía de péndulo, fui pasándolo por encima de las diferentes cartas que se extendían, en cinta, a lo largo de la mesa, hasta que éste —el llavero— se paró encima de la vertical de una de ellas; retirada ésta, para evitar dudas con las colindantes, resultó ser la carta vista.

»Puede repetirse el truco —dije entonces—, pero esta vez, en lugar de poner las cartas boca arriba, lo haré sin volver las cartas, extendiéndolas en cinta, pero por los dorsos. Le repetí, y efectivamente, cuando el llavero se paró, rogué que nombrasen la carta, la cual volví, y la localización intrigó más a todos los presentes. ¡Y no digamos al intruso espectador protagonista del anterior episodio!…».

Secreto:

Es sencillísimo, y precisamente esta sencillez lleva aparejada la mayor dificultad para hallar el procedimiento y descubrir el secreto.

Cuando el artista trata de indicar la forma en que ha de proceder el espectador y empieza a echar cartas sobre la mesa, nos fijamos en la carta quinta; ésta no la muestra a los espectadores; la ve y se calla (véase figura), pero la recuerda, porque ésta será la carta guía, pues cuando las cartas están vueltas, en cuanto la vea sabrá la nueva, cinco cartas después de ésta; nos indicará cuál fue la carta vista por el espectador, independiente del número de naipes que haya echado sobre la mesa, que en nada influye al colocar nosotros el paquete encima. El llavero, péndulo o cualquier otro útil que se emplee no tiene más finalidad que rodearle de más espectacularidad al efecto.

Cuando por segunda vez se realiza, elegimos otro espectador, al que también, para su mejor orientación, le ilustramos con un ejemplo. Decimos: «Mezcle bien el paquete… ¿Está conforme? Piense un número cualquiera (supongamos el 7)». Y echamos nosotros sobre la mesa, carta a carta, del lomo del paquete, hasta siete naipes, y decimos: «Esta última que acabamos de echar es la que miramos y que usted ha de saber.»'

El artista, sin despegarla del montón, la revuelve un poco como para mirarla; pero no le importa saber qué carta es; está haciendo el truco, pues el pequeño doblez o abarquillamiento que a la carta ha dado como para verla ha de servirle después de punto de origen para contar siete cartas a partir de ella, ya que, estando las demás cartas normales, notará dónde se encuentra ésta, abarquillada entre todas, sobre la mesa, en cinta, con los dorsos a la vista. Contando siete cartas, a partir de ella, quedará localizada por segunda vez la nueva carta. Si incluimos a esta carta en la cuenta, serían ocho, es decir, una más que el número puesto en el ejemplo al informar al espectador cómo debe ejecutarlo. Si no se incluye, serán siete. La figura ilustra este juego en el crítico momento en que el artista hace el truco para la primera localización. Cuando la repite por segunda vez, más que enterarse de ella (que de nada le serviría), lo que hace es señalarla, abarquillándola hacia arriba, sólo un poquito, para que, simplemente, nos permita encontrarla por el dorso. Y ya que lo saben, conserven en lo posible este secreto, que tan celosamente guardé durante tanto tiempo.

N.º 17 - A larga distancia

Llámese por teléfono a un amigo; se le dice que tome un juego de naipes, que lo mezcle bien y que se fije en la carta que queda debajo del paquete. «Esa carta es la que vas adivinar».

Le ruegas que ponga sobre la mesa —tomándolas de encima del juego— un número de cartas igual al del valor de la que ha visto. Por ejemplo: si es el as de «pique», pondrá una carta sobre el tapete; si es el cinco de corazones, colocará cinco naipes… cara abajo.

Dile seguidamente que ponga el resto del paquete sobre los referidos naipes y, una vez completo, que lo vuelva, figuras hacia arriba, y que te vaya «cantando» las cartas…

A los pocos segundos, y con gran asombro de tu amigo, revelas el nombre de la carta «pensada».

Método:

Utilícese un juego de póker, que tiene nueves, dieces, y en los que el «valet» supone 11, la dama 12 y el rey 13.

Téngase delante una cuartilla con las siguientes cifras, en forma de lista, equivalentes a las cartas: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8. 9, 10, 11, 12 y 13.

Se realiza lo indicado en la explicación del «efecto», o, mejor dicho, se hace lo que realice el amigo que está al otro extremo del hilo.

Tan pronto como comience a dictar o «cantar» los nombres de las cartas, NO ESCRIBIRÁ LA PRIMERA pero, en cambio, ESCRIBIRÁ LA SEGUNDA EN EL SITIO CORRESPONDIENTE AL NUMERO 1.

Llegará el momento en que habrá dos números coincidentes, UNO DEBAJO DEL OTRO: «¡ESA SERA LA CARTA PENSADA!». Puede suceder que coincidan dos números, por ejemplo: UN CINCO y además UN NUEVE. Ahí la habilidad para saber —nunca mejor empleada la frase— ¡a qué carta debe uno quedarse!

Yo, personalmente, no escribo, ni en abreviatura natural, los nombres de las cartas; voy tachando números y sólo escribo el o los que coinciden con los números claves. Es mucho más rápido.

Pero empiezo a tachar cuando me «cantan» la segunda carta.

TERCERA PARTE

Juegos que requieren una previa preparación de la baraja

N.º 18 - Tacto prodigioso

He aquí un truco elemental que servirá de base para otro que explicaré más adelante.

La ejecución de este truco requiere que anteriormente a él se hayan hecho otros. No conviene nunca hacerle como introducción, consejo este que no debe olvidar el lector.

Haga barajar un paquete de naipes de forma que el espectador quede convencido de la imposibilidad, por parte del artista, de conocer la situación de cualquiera de las cartas. Realizado esto, invite a otro espectador o al mismo que tiene los naipes en la mano a que compruebe que no hay naipe alguno en el bolsillo interior de la chaqueta, donde generalmente se guarda la cartera, y que en él deje todo el mazo de cartas.

En estas condiciones, el artista dice que va a tratar de encontrar cuatro cartas que forzosamente deben ser del mismo valor para un posterior juego que piensa ejecutar. Mete la mano el artista en el bolsillo donde se encuentran las cartas y saca una, que coloca, boca abajo, dorso al techo, sobre la mesa. Esto mismo lo repite tres veces más, y al mostrar las caras de las cartas, se encuentra con los cuatro ases o los naipes que desee.

La forma de operar es muy sencilla, si bien conviene antes de hacerlo ensayar el procedimiento, pues los movimientos que la mano ha de hacer han dé ser normales y no deben levantar sospechas sobre el lugar donde se introducen el índice y el pulgar de la mano izquierda.

Antes de hacer este efecto, y previa ejecución de otros, ténganse ya en el bolsillo superior del chaleco, del lado derecho, los cuatro ases o las cartas análogas que se deseen encontrar del mismo valor; nótese que la altura a que se encuentran los bolsillos, tanto el interior del lado derecho de la chaqueta como el superior del chaleco del mismo lado, es la misma generalmente.

Una vez la baraja en el bolsillo, recapitúlese sobre la concienzuda mezcla que hizo el espectador. Muéstrese la mano limpiamente, y bajo la pantalla que forma la misma chaqueta, se meten los dos dedos de la mano izquierda, como si realmente metiéramos la mano dentro del citado bolsillo donde están los naipes, y con los dedos pulgar e índice tomamos una carta del bolsillo del chaleco, que sacamos triunfalmente y depositamos sin que sea vista de cara, es decir, dorso al techo, sobre la mesa. Este movimiento se repite para hallar las restantes. Invítese a un espectador a que él mismo retire la baraja y, después de esto, dígasele que vuelva cada naipe para arriba. Puede proceder después a realizar cualquier efecto que requiera la utilización de los cuatro ases o cuatro cartas del mismo valor.

No indique nunca lo que va a realizar. Esto es un axioma en prestidigitación.

Si en este caso concreto indicara que iba a encontrar los cuatro ases al tacto, induciría al propio espectador que está mezclando las cartas a ver si allí se encuentra ¡y no podría realizar el truco!

N.º 19 - El naipe sibilino

Mi querido amigo el reverendo padre W. Ciuró aceptó el prologar esta obrita, por cuyo favor le estoy reconocidísimo. No quise tampoco que faltara su colaboración con un «efecto» en este conjunto de juegos de cartas, por considerarla imprescindible, pues sabida es su prolífera labor mágica, tanto por las múltiples y valiosas obras que lleva escritas —auténticos tratados— como por las continuas actuaciones en centros docentes, hospitales, sanatorios, etc. La teoría y la práctica van unidas en él.

Personalmente, soy un admirador de su estilo, tanto literario, al describir cualquier juego donde la amenidad y la sencillez hacen claramente comprensible cualquier efecto, como al verle actuar en diferentes lugares, por su clásica naturalidad y simpatía. Es auténtico discípulo de San Juan Bosco, pues con las ilusiones que crea hace verdadera labor de apostolado, consolando al triste, aliviando al enfermo y despertando la alegría en la infancia. No se vale de aparatosos útiles ni se auxilia de complicados decorados; su personalidad y la limpieza de sus trucos son simplemente las armas que emplea para hacer contar por éxitos sus actuaciones. Y este magnífico y querido sacerdote es el que ahora pasa con su peculiar estilo a referirle este bonito «efecto».

El jueguecito que voy a describir puede ser presentado con una baraja española de cuarenta y ocho naipes o con una francesa de 32; pero la manera de operar varía un poco en cada una de ellas.

Con baraja española:

Antes de la sesión separa en dos grupos las 48 cartas. En el primer grupo coloca, en un orden cualquiera, todas las cartas bajas, o sea, las numeradas del 1 al 6 inclusive. El segundo grupo quedará formado automáticamente con las restantes: las altas, junta los dos paquetes, poniendo encima el de las altas. Mete en un estuche la baraja así preparada y quedará dispuesta para cuando quieras presentar el juego.

Delante de tus amigos —es un juego de tertulia— saca las cartas del estuche y di a un camarada que tome la mitad exacta de la baraja. Para ello echa cartas con rapidez sobre la mesa, una a una, figuras hacia abajo, retirándolas de encima y contándolas. Al llegar a 24, le habrás dado todas las altas y, parándote, dices: «Veinticuatro para usted y veinticuatro para mí… Mezclemos cada uno nuestro paquete». Ambos ejecutáis una mezcla verdadera, la cual quitará toda sospecha de orden en las cartas. El detalle de que en el paquete de tu amigo hay sólo cartas altas le pasará seguramente inadvertido.

El juego exige que, después de barajar tus veinticuatro cartas, estés enterado de la duodécima por encima. Explico a continuación un subterfugio para conseguirlo de una manera natural y disimulada. Al terminar de mezclar tu paquete, mira discretamente la carta de delante y di: «Hemos contado las cartas de usted, pero no las mías; si faltara alguna y por casualidad fuera la del juego…». Las cuentas, pues, en voz alta, dejando las contadas en un montón sobre la mesa, siempre figuras hacia abajo; pero, habiendo contado doce, dices, como para abreviar la cuenta: «Y en mis manos deben de quedar otras doce». Las cuentas rápidamente entre tus dedos, procurando que la clave (la que miraste) quede siempre debajo. Haciendo notar que la cuenta es exacta, depositas con naturalidad el paquete de doce que tienes en tus manos encima de las doce que están sobre la mesa y con ello la clave viene a colocarse automáticamente en el duodécimo lugar por encima. Y empieza el juego.

Los dos paquetes están sobre la mesa, uno al lado del otro. Simula concentrar tus facultades adivinatorias, y como si fuera el resultado de tu mágica visión, escribe algo, secretamente, en un papel. Este «algo» es, sencillamente, el nombre de la carta que has mirado y que se halla ahora en el duodécimo lugar empezando por encima de tus veinticuatro cartas. Deja el papel plegado a la vista del auditorio.

Manda luego a tu camarada que se concentre igualmente y que retire de su paquete la carta que su inspiración le dicte y que la vuelva de cara sobre la mesa. Puesto que no tiene más que las altas, es evidente que mostrará una, comprendida entre el 7 y el 12, ambos inclusive.

Ahora bien, si vuelve un rey (o sea, un 12), le ruegas que busque en tu paquete la carta duodécima y que la muestre. Lo ejecuta y tú afirmas que aquella carta, salida al más riguroso azar, la habías misteriosamente previsto. Invitas a leer el papel y, en efecto, en él aparece el nombre de dicha carta.

Se retira un caballo (un 11), le ordenas contar once cartas y volver de cara la siguiente, terminando el juego como antes.

Pero si retira otra carta distinta (un 7, un 8, un 9 o un 10), busca mentalmente la diferencia del número de la carta vuelta hasta 12; coge tú mismo el paquete para buscar la carta, y al llegar en la cuenta a la diferencia dicha, te paras como reflexionando y diciendo: «Pero es preferible que usted mismo busque la carta…». Y depositas indiferentemente las cartas que tienes en las manos encima de las que acabas de contar, recogiéndolas luego todas sobre la mesa y entregándolas a tu camarada… En el número de la carta que retiró y volvió hallará la que interesa y el juego termina como dije. Ejemplo: Supongamos que del montón del espectador se ha retirado un 8. «De 8 a 12 van 4», digo mentalmente. Cuento cuatro cartas en el otro paquete y digo: «Pero será mejor que usted mismo busque la carta octava». Dejando las cartas como queda explicado, en el octavo lugar el espectador hallará la carta escrita antes por ti en el papel.

Con baraja francesa:

Tal vez sea preferible en este juego el empleo de la baraja francesa de 32 cartas, porque con ella se evita el tener que separar de antemano las bajas y las altas y permite, por consiguiente, improvisar el experimento. Deben tenerse presente sus particularidades.

Es sabido que en dicha baraja no hay cartas bajas. El as y las tres figuras no llevan números en sus índices y se consideran cartas altas; el resto, o sea, dieces, nueves, ochos y sietes, serán las cartas bajas.

Antes de comenzar el juego se convendrá con el público que el «valet» valdrá 11, la dama 12, el rey el 13 y el as 14.

Se da la baraja a un camarada para que la mezcle a su gusto, la separe en dos montones exactamente iguales y elija el que quiera de los dos.

La carta clave, que el operador deberá conocer después de barajar sus dieciséis cartas, es la decimocuarta por encima, que será, evidentemente, la tercera por delante, la cual será fácil de mirar, discretamente durante la mezcla. Se comprende que la diferencia que deberá buscarse mentalmente no será a 12, sino a 14.

Teniendo en cuenta lo dicho, el efecto y la técnica del juego son idénticos a lo explicado antes con la baraja española.

N.º 20 - Una gran demostración de una jugada de poker

El artista puede decir que en uno de sus viajes al extranjero visitó varios casinos y casas de juego, y recuerda que, en uno de ellos, vio a un empleado de una de éstas hacer diferentes demostraciones de las grandes posibilidades que los «jugadores de ventaja», profesionales del juego, tienen para aligerar los bolsillos de sus compañeros de mesa.

«Una de ellas, pese a su sencillez, me llamó poderosamente la atención, y, a fuerza de estudiarla, llegué a reconstruir y formar toda la marcha del juego para lograr tan seguidos y continuos éxitos con las cartas en aquel extraño juego de póker.

»Sacó el jugador la baraja de su estuche y repartió dos manos de póker, una para uno de los espectadores y otra para él; pero sólo tres cartas fueron dadas a cada uno. La última de las seis cartas repartidas la colocaba debajo de las dos anteriores que a él le correspondieron, y tomando las tres sin distribuir el orden, las colocaba encima del paquete que tenía en la mano.

»El jugador después volvió cara arriba las tres cartas dadas al espectador y resultó que tenía tres reyes, que tomó y puso encima de la baraja.

»El jugador repitió esto varias veces con idéntico éxito, teniendo siempre en cuenta que la última carta que a él le correspondía de las seis repartidas la colocaba debajo y el conjunto de las tres lo ponía encima del paquete sin mostrarlo. En todas las ocasiones hacía idéntica maniobra y en todos los casos el contrincante tenía el trío de reyes.

»Le entregó después la baraja al contrario para que hiciera lo mismo y ver si había llegado a enterarse el presunto alumno; éste tomó la baraja, hizo lo que momentos antes había hecho el jugador y logró conseguir idéntico resultado.

»El jugador se propuso entonces continuar las enseñanzas y pasó a la segunda fase del juego, pues lo normal en el póker son manos de cinco cartas y no de tres, como hasta ahora se había hecho.

»El jugador repartió ahora diez cartas, cinco para cada uno, una cada vez, y la última, que lógicamente le correspondía al jugador, la puso debajo de las cuatro, y las cinco, juntamente, las colocó encima del paquete, en igual forma a como antes lo hacía cuando repartió manos de tres cartas.

»Al volver las cartas del contrario, éste se encontraba con un “full” de reyes.

»Esto mismo lo repitió el jugador dos veces más en iguales condiciones que antes y con análogo resultado, aunque unas veces el “full” era de reyes y otra de ases.

»Creyendo entonces el jugador que su discípulo lo había comprendido todo bien, le entregó la baraja para que demostrara si esto era cierto; pero el resultado fue distinto, pues el jugador, que ahora hacía las veces de alumno, se encontró, al volver las cartas, que su juego consistía solamente en dobles parejas…

»Tomó de nuevo las cartas el profesor para hacerle comprender bien la marcha y lo repitió lentamente.

El resultado es análogo al del principio, pues el alumno tiene «full».

»Vuelve el alumno a tomar la baraja, hace el reparto en idéntica forma a como el jugador procedió al enseñarle el sistema; pero el resultado sigue siendo negativo, ya que no logra dar el consabido “full” y sí sólo dobles parejas. Lo repite el alumno dos veces más sin éxito alguno, pues no logra dar a su contrario el «full».

»Por fin toma las cartas el jugador, da las dos manos de poker y deja las cartas sobre la mesa. El alumno mira su jugada, y al ver que no tiene “full”, sino una jugada mucho mejor (cuatro reyes), poker de reyes, cree que se ha equivocado el profesor y enseña su jugada.

»El jugador reconoce que difícilmente puede ser superada esta jugada; pero tratándose de una demostración, y para hacer más visible la superioridad del jugador sobre el contrario, vuelve sus cartas para ver qué es lo que le ha correspondido. ¡El profesor tiene póker de ases! Él ha ganado».

Secreto:

La preparación para esta demostración no puede ser más sencilla. Sólo consiste en colocar tres reyes en el lomo, una carta cualquiera, después un rey y los cuatro ases a continuación. Por tanto, las tres cartas de arriba serán tres reyes.

La marcha a seguir es la que indica la explicación, y las diferentes fases que surgen sirven a su vez para que las cartas queden preparadas para las siguientes jugadas; pero para que no haya posibilidad de error, he aquí un cuadro esquemático que indica la marcha a seguir cuando el jugador o profesor ha de entregar el paquete al hipotético alumno.

Primera fase: «Jugada de TRES REYES»: El jugador reparte tantas veces como desee (preferentemente dos o tres veces todo lo más), como se dijo en un principio: primera, para el espectador; segunda, para él; tercera, para el espectador; cuarta, para él; quinta, para el alumno, y sexta, para el profesor. Esta sexta carta la coloca debajo de las dos primeras que tiene delante y las tres juntas las pone sobre el paquete. Enseña después el discípulo las cartas recibidas, que serán tres reyes, y estas tres cartas se colocan encima del paquete. Se puede repartir esto las veces que se quiera, tanto el artista como el espectador.

Segunda fase: «FULL»: El jugador repite tres veces, en iguales condiciones a como hizo antes y con la sola variante de ser repartidas cinco cartas.

Tercera fase: «DOBLES PAREJAS»: El alumno es quien da las cartas, cosa que sólo hace una vez.

Cuarta fase: «FULL»: El artista da una sola vez las cartas

Quinta fase: «DOBLES PAREJAS»: El alumno es el que da las cartas y lo repite tres veces.

Sexta fase: «POKER DE REYES y POKER DE ASES»: El jugador reparte las cartas de una vez.

Es curiosa la habilidad que los espectadores atribuyen al artista con este efecto, que, en realidad, todo él es mecánico, cuya preparación de cartas debe hacerse disimuladamente y con antelación.

N.º 21 - Simple signo de verdad

El artista saca de su bolsillo una baraja, que pone sobre la mesa diciendo: «Usted mismo, ¿quiere pensar un número no muy grande, como, por ejemplo, del 10 al 15? Yo me pondré de espaldas y usted contará cartas, una a una, hasta llegar al número pensado, dejándolas a un lado para formar un paquete».

«Mire luego la que ocupe el lugar del número pensado en el paquete nuevo que acaba de hacer, que es precisamente la última carta echada; muéstresela a sus vecinos, póngala de nuevo en su sitio y coloque el resto del juego encima. Ahora agradecería a otro espectador que repitiese la misma operación».

Una vez recogido el juego por segunda vez, se hace cortar varias veces. El artista se vuelve cara al público, toma la baraja para, según dice, sacar de ella dos cartas, que va invertir, y, en efecto, abanica el juego, caras hacia él, y gira dos cartas sin cambiarlas de lugar. Cierra el abanico y pone el juego boca abajo sobre la mesa.

«Yo desconozco —sigue diciendo— sus cartas, nada he preguntado además y no me es posible hallarlas porque ignoro en qué parte del juego están. No obstante, y si mi intuición no me engaña, tengo que haber girado las cartas adyacentes a las de ustedes».

El juego se extiende sobre la mesa; las cartas escogidas son nombradas y se ve que, efectivamente, están al lado de las vueltas.

Explicación:

Basta conocer la primera y última cartas de la baraja, que son las que se invierten.

N.º 22 - Misteriosa agrupación de colores

Este truco me fue presentado por un aficionado francés durante el Congreso Nacional de Ilusionismo celebrado en Segovia en 1953. No era congresista, pero sí aficionado, y casualmente coincidió allí el día de la clausura, pues se hospedó en el hotel donde se celebraron las Galas Privadas. Fueron también testigos del mismo don Alfonso Monge y don Pedro Hernández, dos magníficos aficionados, que tan generosamente contribuyeron al éxito del Congreso y me ayudaron a descifrar este enigma.

Puede ser que el efecto que nos presentó fuera el único que él conociera, pero fue limpio y bonito y a todos nos gustó. Lo desarrolló de la forma siguiente: Retiró de un estuche una baraja francesa de su propiedad, indicándome que contara veinte cartas y las fuera dejando, una a una, sobre la mesa, formando un solo montón.

Dejé el paquete que tenía en la mano y me entregó el montón de naipes recién formado para que lo cortase varias veces.

Recogido nuevamente este paquete, me indicó que pusiera cara arriba los dos naipes superiores del lomo y que cortase de nuevo; esto me ordenó que lo repitiera varias veces, con lo cual el paquete, al final, tenía cartas en un sentido y en otro sin orden ni simetría.

Después me dio las siguientes indicaciones: que la primera carta del lomo la pusiera debajo del paquete y la siguiente sobre la mesa, pero ésta dada la vuelta: si estaba boca arriba en el paquete, que la pusiera boca abajo, o viceversa; que continuara así varias veces más, con lo cual sobre la mesa se formaba un nuevo montón de cartas, unas cara arriba y otras cara abajo, en orientación contraria a como se encontraban en el paquete.

Antes de agotar el mazo de cartas que tenía en la mano me dijo que lo mezclase tanto como quisiera, y, previo corte, volvió él a tomarlo para hacer lo mismo, después de lo cual me lo entregó de nuevo para que continuara poniendo naipes como al principio, hasta que se agotaran todas las cartas.

Del montón formado sobre la mesa hizo dos paquetes, uno con las cartas cuyo dorso se veía y otro con las cartas que presentaban su cara, dándose la curiosa e intrigante coincidencia de que con ello los colores de las cartas habían quedado separados. Todos los de un paquete eran de un color, y los del otro, del contrario.

Después de estudiado este curioso truco, y tratando de encontrar la solución al mismo, deduje la siguiente forma de realizarlo:

Prepárese secretamente la baraja colocando todas las cartas de forma que los colores vayan alternativamente, es decir, roja, negra, roja, negra, etc., hasta terminar el paquete, que metemos así ordenado en el estuche; con ello es igual que tome las 20 cartas de arriba o de abajo. Procédase en todo como se indica en el efecto; pero esté atento el lector aficionado para cuando el espectador haya puesto sobre la mesa las diez primeras cartas, que debe contar el artista en secreto. Pídale entonces que baraje las cartas que todavía le quedan en la mano, al igual que después nosotros haremos; pero al volverlo a entregar, o mientras lo mezclamos, dé vuelta completa a todo el paquete y se continuará el proceso como al principio, hasta agotar las diez cartas que secretamente sabemos que le quedan.

El resultado es automático: todas las cartas cuya cara estamos viendo son de un color y las vueltas son de otro.

Teniendo toda la baraja preparada con las cartas alternadas, puede hacerse este efecto a dos espectadores al mismo tiempo.

El procedimiento es análogo; pero al llegar a poner sobre la mesa diez cartas cada uno (que secretamente contará el artista) se cambian los paquetes de los dos espectadores, cosa que hace el artista; pero se los entrega dándoles la vuelta, cosa que pasa inadvertida para los ejecutantes. Los dos entonces habrán llegado a idéntica conclusión, y el efecto final, al encontrar separados los colores, será más intrigante todavía.

N.º 23 - Un truco telefónico

Generalmente, estos trucos tienen una base matemática que obliga, para poderlo ejecutar, a que la persona a la cual llamamos por teléfono para hacerle el juego tenga una mesa al lado del auricular. Éste es de otro tipo; pero es necesario tener un «compadre» que sea un poco actor para dar naturalidad a la conversación telefónica que ha de sostener.

Efecto:

El artista corta repetidas veces un mazo de cartas, que muestra para que vean que todas son diferentes.

Ruega que uno cualquiera de los presentes corte la baraja por cualquier parte y la carta que queda en el lomo del paquete inferior se la guarde en el bolsillo sin verla.

Otro espectador llama por teléfono a un número arbitrario, obteniendo por la información que le proporcionan a través del hilo que la carta guardada por el otro espectador es, pongamos por ejemplo, el seis de bastos. Sacada esa carta del bolsillo, que nadie conoce, resulta ser ¡la indicada por teléfono!

Explicación:

La baraja está en «rosario», el cual es conocido por el espectador «compadre» que llama por teléfono. Retirada la carta, se completa el corte y se muestran las cartas para que se vea que todas son diferentes.

Llama el espectador «compadre» a un teléfono cualquiera, y como él ha visto la última carta de la baraja, sabe perfectamente qué carta fue la retirada. Entonces, oiga lo que oiga, muy risueño, dirá: «¡Gracias, muchas gracias! ¿El seis de bastos? ¿De bastos? ¡Es usted muy amable! ¡Otro millón de gracias!». Y cuelga el teléfono. Puesta al descubierto la carta que el otro espectador tiene en el bolsillo, se comprueba la información, que resulta exacta.

N.º 24 - Breves nociones sobre barajas ordenadas

Una baraja está ordenada «en rosario» cuando los naipes están dispuestos en un determinado orden, de forma que el conocimiento de una carta cualquiera de la baraja nos permite deducir cuál es la anterior y posterior.

El más elemental de todos los «rosarios» es aquél en el cual las cartas están por palos: oros, copas, espadas y bastos, y cada uno de éstos en orden correlativo de AS a REY. Si cortamos un paquete en estas condiciones y vemos la carta por la cual se ha cortado ésta, nos indica la que hay delante y detrás de ella, es decir, si fuera, por ejemplo, el tres de copas, sabríamos que la anterior sería el dos de copas y la posterior el cuatro de copas. Este inocente «rosario» nos imposibilitaría enseñar la baraja al público con cierta seguridad, ya que es muy posible que fuera descubierta fácilmente por los espectadores la elemental ordenación.

Hay muchos sistemas para ordenar en «rosario» una baraja. Los basados en principios matemáticos son los más usados; pero los hay complicadísimos dentro de un determinado orden mnemotécnico, que, generalmente, sólo son empleados por auténticos profesionales o por expertos aficionados.

Para la realización de varios efectos que aquí explico se necesita conocer un sistema de ordenación, que ha de ser sencillo y de rápida asimilación, pues la sencillez es la mira que he llevado para formar el contenido de este conjunto de trucos. Voy, pues, a explicar un «rosario» utilizable únicamente para una baraja de 40 cartas.

Todos conocemos los diez primeros múltiplos de 3 : 3, 6, 9, 12, 15, 18, 21, 24, 27 y 30, y si sólo nos atenemos a la cifra de las unidades, se forma la sucesión de números siguientes: 3, 6, 9, 2, 5, 8, 1, 4, 7 y 0.

Esta sucesión de números tiene todos los valores del 1 al 10, pero en diferente orden. Como cada palo se compone de 10 naipes y los valores de las cartas por su número sólo llegan al 7, daremos a la sota el valor 9, al caballo el valor 18 y al rey el de 30, sean del palo que sean. Estos tres valores son lo que en realidad hay que recordar. Para aplicar esto que acabamos de indicar a una ordenación de cartas, hemos de decidir rápidamente que donde veamos un 5 de cualquier palo, es como si recordáramos un 15, y si viéramos un 7, nos imaginamos un 27; si viéramos un caballo, diríamos mentalmente 18, etc.

Separemos los cuatro palos de una baraja y ordenemos cada uno de ellos en columna desde el AS al REY. Tendremos cuatro columnas sobre la mesa, de las cuales vemos todos los valores; las cuatro cartas superiores de cada columna serán los ases y las cuatro inferiores serán los reyes. La primera de ella serán los oros, la segunda las copas, la tercera las espadas y la cuarta los bastos.

Empecemos por el tres de oros, que pondremos a un lado de la mesa; el siguiente múltiplo de 3 es el 6; tomamos el seis de oros y lo colocamos encima del tres anterior; el múltiplo siguiente al 6 es el 9; tomamos la sota de oros y la colocamos sobre el seis anterior; el siguiente múltiplo de 3 es el 12; pasamos ahora a la columna de las copas y tomamos el dos de copas, que colocamos sobre la sota de oros; seguimos con el múltiplo siguiente, que es el 15; tomamos el cinco de la misma columna y lo ponemos sobre el dos anterior; el múltiplo siguiente es el 18, que sabemos es el valor que siempre ha de tener el caballo; tomamos el caballo de copas y lo situamos encima del cinco de copas; viene después el 21, que será un as; tomamos el as de espadas, que es el palo siguiente a las copas, y lo colocamos sobre el caballo; después tomaríamos el 4, luego el 7 y, por último, el rey de espadas, que es el equivalente al valor 30, último múltiplo de 3, correspondiente a los diez primeros números. Después de las espadas vienen los bastos, y empezaríamos de nuevo con el 3, 6, 9 o sota de bastos, para continuar con el 2, 5, 18 o caballo de oros, etcétera, con lo cual habremos formado un paquete de cartas que estará en el orden siguiente:

Con la baraja así preparada, aunque cortemos, no se desarregla el orden, y si vemos que la carta inferior es el dos de copas, sabremos que la sota de oros será la superior del paquete y el cinco de copas la penúltima, porque 9 y 15 son los múltiplos anterior y posterior al número 12.

Si miramos al cuatro de espadas, sabremos que el as de espadas será la anterior a ella y el siete de espadas la siguiente, porque 24 tiene como múltiplos de 3, próximos, el 21, que es el as, y el 27, que es el siete.

Conocida la carta inferior, podríamos llegar a deducir matemáticamente el lugar que ocupa otra carta cualquiera de la baraja que nos pidieran, o al revés: dándonos un número, saber qué carta es la que ocupa ese lugar; pero tal conocimiento, aparte de que no es necesario en la aplicación de los juegos que este librito contiene, podría dar lugar a error, por tener que hacer cálculos de memoria y rápidamente, motivos por los cuales, aunque son fórmulas sencillitas, no las indico y dejo su deducción, como entretenimiento matemático, al estudiante ilusionista aficionado a los números.

Con los múltiplos de 7, y siguiendo un razonamiento análogo, se podía llegar a confeccionar otro «rosario» de cartas en el cual las cartas seguidas máximas que puede haber de un mismo palo serían dos, y si en vez de poner o memorizar la sucesión de palos (oros, copas espadas y bastos) nos aprendemos de memoria otro orden cualquiera, despistaríamos al ilusionista que conociera el procedimiento anterior; pero se necesita mayor agilidad mental, en contra de la sencillez del primero, que evita todo esfuerzo cerebral.

N.º 25 - Contacto mental

Efecto:

El artista muestra un juego de naipes, que corta y da a cortar repetidas veces. Lo toma y, abriéndolo en forma de abanico, con las cartas vueltas hacia una espectadora, le ruega que, mentalmente, elija una de las cuarenta cartas y la retenga en la memoria.

Cuando la dama dice haberlo hecho, el artista corta el juego, se lo entrega para que lo corte las veces que quiera, y, colocándolo en las manos de la dama, le dice que ahora es ella, no el «mago», sino la «maga», puesto que hechicera… lo ha sido, lo es y lo será siempre…, y que él, el artista, se convertirá en espectador y procurará pensar también una carta como lo hizo antes ella.

Así se hace y nuevamente el juego es cortado por el artista y por la espectadora.

El artista anuncia que por la simpatía que irradia de la espectadora la carta PENSADA por ella y la PENSADA por él están indudablemente juntas en el paquete de naipes…

—¿Tiene usted la bondad de nombrar la carta PENSADA, señorita?

—REY DE COPAS…

—No me extraña. Usted será «reina de la simpatía». Yo he pensado, en cambio, en el tres de espadas. Veamos el juego.

El artista pasa las cartas de una mano a otra y, en efecto, el REY DE COPAS y el TRES DE ESPADAS están el uno a continuación del otro.

Explicación:

El efecto —lo sé por experiencia— es desconcertante, sobre todo haciendo hincapié en que las cartas han sido pensadas y no retiradas en ningún momento del juego.

La dama, realmente, elige in mente una carta; pero el artista NO HACE MAS QUE FINGIR QUE HA ELEGIDO OTRA…, y lo único que tiene que hacer es… esperar a que la dama nombre la carta que pensó, porque el juego está arreglado conforme a uno de los «rosarios» aquí indicados u otro cualquiera más o menos ingenioso; pero en este caso, después del REY DE COPAS, viene indefectiblemente el TRES DE ESPADAS.

El resto es salsa, teatro, oportunidad… La espectadora corta la baraja varias veces; pero por mucho que corte no desarregla el orden.

N.º 26 - Adivinación múltiple

Efecto:

El artista retira de su bolsillo un paquete de cartas, que pone sobre la mesa, así como un pañuelo grande. Da a mezclar el paquete y, una vez recibido, se hace vendar los ojos con el pañuelo. Tomada la baraja, va adivinando sucesivamente cada una de las cartas que van apareciendo.

Explicación

Este experimento requiere que el lugar donde se realice cumpla con determinadas condiciones. Conviene que a la izquierda del artista no haya nadie. El truco está basado en tener, previamente, un paquete de cartas, en el cual las 10 o 12 de abajo estén colocadas en «rosario» o en un orden fácil de memorizar. Al retirar la baraja, la deja sobre la mesa, próxima al borde de la misma, como indica la figura. Saca después el pañuelo, que coloca extendido sobre la mesa, procurando, al medio doblarlo, que oculte el paquete. Dice después algo sobre lo que pretende realizar. Da el paquete para que lo mezclen, pero deja 10 o 12 cartas sobre la mesa, sirviéndose del pañuelo como pantalla. Cuando han terminado de mezclarlas, coloca disimuladamente, sobre las que dejó en la mesa, el paquete que recibe, y con movimiento continuo, toma el pañuelo, que da a alguien para que le vende los ojos. Esto requiere un previo y repetido ensayo hasta dominar este mecanismo con completa naturalidad y soltura. Vendados los ojos, toma el paquete y procede a nombrar las cartas cuyo orden conoce. Citadas estas cartas, da por terminada la experiencia.

Si en el bolsillo dispone de una baraja exactamente igual, pero ordenada en «rosario», indica que puede repetir la experiencia, no sin antes haberse ya guardado la baraja en el bolsillo, previa mezcla. Vuelve a sacar la baraja (para el público la misma) y repite la experiencia con todo el paquete o parte de él. La figura indica los dos momentos, tanto el de la lectura mental como el delicado de depositar la baraja sobre las cartas intencionadamente dejadas sobre la mesa y ocultas por el pañuelo.

N.º 27 - Sorprendente deletreo de cartas en cadena

Utilizando el cuadro anterior y logrando saber rápidamente el número de letras de cada carta, irá llenando de sorpresa en sorpresa a los espectadores con la ejecución de este interesante efecto, que sólo requiere un poco de agilidad mental.

Efecto:

Después de barajado un paquete de cartas por un espectador, el artista comienza a deletrear el nombre de una carta, y al terminar de pronunciar la última letra, vuelve la carta correspondiente, que tiene en ese momento en la mano. ¡Es precisamente la deletreada! Se siguen deletreando nombres de cartas y se llega en todos los casos al mismo y sorprendente resultado.

Explicación:

Es indispensable para realizar este truco deducir con facilidad el número de letras de que se compone cada carta. Esto se hace mediante la suma simple de dos números.

Consideremos en primer lugar los palos: oros tiene cuatro letras; copas, cinco; bastos, seis, y espadas, siete. Agreguemos a éstos las dos letras correspondientes a la partícula de y grabemos en la memoria de ahora en adelante los oros con seis letras, copas con siete, bastos con ocho y espadas con nueve. Estos números comprenderán en cada caso uno de los dos sumandos. El otro sumando es el que corresponde al valor, en letras, de las palabras AS = 2, DOS = 3, TRES = 4, CUATRO = 6, CINCO = 5, SEIS = 4, SIETE = 5, OCHO = 4, NUEVE = 5, DIEZ = 4, SOTA = 4, CABALLO = 7, REY = 3. Con esto es fácil ver las letras que tiene la denominación de cualquier carta y, sabido esto, nombrar otra carta que tenga el mismo número de letras.

La marcha del juego es la siguiente: Después de estar bien mezclada la baraja, al recibir ésta debemos mirar hábilmente de soslayo la primera carta cubierta que se encuentra sobre el paquete. De tener alguna dificultad para mirar la primera carta del lomo, enterémonos de la última, que pasaremos al lomo con toda tranquilidad. Esta operación puede hacerla abiertamente el artista mientras indica a grandes rasgos lo que va a realizar. Sólo es preciso evitar que esta carta sea vista por el público.

Cuando esté ya enterado el artista de la primera carta del paquete y sepa con seguridad el número de sus letras, debe buscar mentalmente otra carta cualquiera en la que el número de sus letras sea igual. Si, por ejemplo, la carta vista es el TRES DE COPAS = 11 letras (4 + 7), mentalmente nosotros nos acordamos del CINCO de oros = 11 (5 + 6). Entonces se razona así, como poniendo un ejemplo, delante del público: «Ahora me propongo deletrear el nombre de una carta elegida al azar, dejando una carta sobre la mesa por cada letra que pronuncie; al llegar a la última letra, la carta que tendré en ese momento en mis manos será precisamente la nombrada. Si, por ejemplo, digo CINCO DE OROS (vaya echando sobre la mesa una carta tomada del lomo por cada letra), la carta última que debo tener en la mano sería el cinco de oros (no se debe mostrar esa carta; debe, simplemente, mirarse de soslayo, y aunque sea el rey de oros, dejarla tranquilamente sobre las otras, y todo el montón de cartas así formado, unirlo al lomo del paquete).

»Fíjense ahora, que voy a empezar. ¿Queremos ver el tres de copas? Basta deletrearlo despacio, lentamente, una carta por cada letra; al final nos encontraremos con la citada carta, que es precisamente la que vimos al entregarnos el juego de naipes el espectador». Enseñe esta carta al público y retírela; pero nosotros sabemos que el rey de oros, que tiene nueve letras, está en el décimo lugar. Si no hubiésemos quitado esta carta (tres de copas), entonces habría estado en el undécimo.

Digamos: «Vamos a repetir la experiencia; pero para evitar malas influencias, quitemos las cartas de arriba y abajo del paquete y metámoslas en el centro», lo cual se hace tal y como se indica. Con este motivo debemos enterarnos de la carta que queda en el lomo, que, supongamos, es el AS de bastos. Vamos a deletrear otra carta: el rey de oros, por ejemplo. Y procedemos como antes. Al llegar a la ese, la carta que tendremos será el rey de oros y la que apartamos.

Seguimos aludiendo a la conveniencia de quitar influencia a las cartas, y como sabemos que ahora el AS de bastos queda en octavo lugar, debemos agregar dos cartas. Tomamos tres de abajo y las ponemos encima; tomamos una de encima y la ponemos en el centro; ya está con ello en la correcta posición, a partir del lomo del paquete, la carta que hemos de deletrear, y en esta subida y bajada de cartas averiguamos la que nos queda en el lomo, continuando así durante el deletreo de dos o tres cartas más hasta finalizar el juego.

Siempre, siempre, aunque la carta esté en la correcta posición numérica respecto a las letras, deben ponerse o quitarse cartas de arriba abajo, de abajo al medio o del medio arriba, haga o no falta hacerlo.

N.º 28 - ¿Juega usted al poker?

Arturo de Ascanio, un joven y simpático abogado, ha ido dominando, con paciencia oriental y paso firme, cada una de las complicadas manipulaciones necesarias para producir efectos con diferentes objetos de uso corriente. No es amigo de grandes y complicados aparatos; usa bolas, cigarrillos, pañuelos, dedales, monedas, etc.; pero la mayor habilidad la demuestra con una baraja, en cuya modalidad he visto a muy pocos que le superen. Soy personalmente un admirador de su peculiar arte y limpieza en todos sus trucos, así como por sus ingeniosos sistemas personales, que se idea para salirse de las clásicas y tradicionales maneras, con lo cual desorienta a los más agudos observadores.

Mantiene correspondencia con los más destacados manipuladores del mundo, cambiando ideas y creando nuevos y desconcertantes trucos.

Compagina el estudio con la magia, a la cual dedica todas las horas de descanso y tiempo libre

Me envía un efecto a petición mía, que describe con su peculiar estilo, formando un entretenido truco, en cuya sucesión hay dos efectos muy bien encadenados, y espero que el aficionado lector encontrará con ello motivo para reconocer su valía en el mundo de la prestidigitación. No dudo que será uno de los trucos que incluirá en su repertorio. Démosle paso a él, que comienza así:

«He aquí uno de los juegos preferidos desde mis comienzos mágicos: es muy sencillo y tiene una conclusión cómica. No pondré el desarrollo completo que hago en la actualidad porque se complica y dificulta en la conclusión final, con lo que se sale de los fines de esta obra. Sólo explicaré los dos primeros efectos de su desarrollo, que son más que suficientes para demostrar a tu público que serías el “terror” en una mesa de juego. Sin embargo, ten cuidado, al hacer la segunda parte de este jueguecito, advertir que lo haces con el fin de desenmascarar a los tahúres, que utilizan la manipulación para fines torcidos. Que quede siempre a salvo tu reputación de simpático ilusionista y no de “infame tahúr”».

»Para comenzar el efecto has de ordenar secretamente las cartas de este modo: sobre la baraja, que está dorso arriba, coloca los cuatro ases, y sobre los cuatro ases, los cuatro reyes. Es decir, que las cartas números uno, dos, tres y cuatro, a partir de arriba, son los cuatro reyes, y los números cinco, seis, siete y ocho, los cuatro ases».

Primer efecto: Aparición de los reyes.

«Empiezo por mezclar en falso la baraja, de modo que no se altere la colocación de las ocho primeras cartas. (Si tú, lector, no sabes mezclar en falso, no mezcles, es igual; no tiene gran importancia). Se ruega después a un espectador que divida la baraja en dos montones. Hecho esto, das la mitad inferior al espectador; tú retienes la mitad superior (de la cual las ocho primeras cartas son los reyes y los ases). Lleva este paquete detrás de tu espalda, rogando al espectador que haga lo mismo con el suyo; pídele que de en medio de su mazo saque una carta al azar y que, sin mirarla, la deposite en la mesa, con el dorso hacia arriba. Tú sacarás otra, pero no de en medio (aunque eso debes decir), sino de arriba, y bien de arriba, pues es un rey lo que te interesa sacar. También, sin enseñarla, pones tu carta junto a la que el espectador acaba de situar en la mesa. Intercambiáis esas cartas de modo que tú te lleves la indiferente del espectador y él la tuya (un rey)».

Ruégale que sin ver la carta la introduzca carra arriba en su paquete, tras la espalda, mientras aseguras (muy serio) hacer lo mismo con la que él sacó. Pero, en realidad, lo que haces detrás de tu espalda es sencillamente dejar debajo del paquete la carta del espectador sin volverla, coger la primera de arriba, que es un rey, y, dándole la vuelta, introducirla cara arriba en medio de tu paquete.

«Repite la misma operación otra vez; es decir, pide al espectador que saque una carta y que la deje en la mesa, y tú, a la vez, sacas un rey de arriba y lo pones al lado de la carta del espectador. Estas cartas se intercambian; le pides al amable señor que introduzca, tras su espalda, tu carta cara arriba en su montón; tú finges hacer lo mismo, pero es un rey, el último, el que introduces vuelto en tu paquete; la retirada de la mesa la pones debajo, como antes».

«Y ya está; sólo queda sacar a la vista las dos mitades. Extiendes, dorso arriba, sobre la mesa, el paquete del espectador (con lo que aparecerán como visibles dos reyes), mientras dices: “Las cartas que yo le he dado resultan ser… dos reyes; y las que usted me dio a mí… (extiendes tu mitad), ¡los otros dos reyes!”. (Véase figura).

»Fíjate que primero has de extender el paquete del espectador y después el tuyo, nunca al revés.

»Saca los cuatro reyes, que están cara arriba, y déjalos a un lado de la mesa; recoge el paquete extendido del espectador y, sirviéndote de él como de una pala, recoge y reúne tu paquete, formando uno solo».

Cuadra bien las cartas; tendrás ahora sobre la baraja los cuatro ases. Con lo cual, sin que nadie sospeche nada, estarás dispuesto para él.

Segundo Efecto: Se explica cómo puede darse un póker de reyes. Se ejecuta lo que se explicó y el mago tiene un bonito póker, pero de ases.

»(Ahora tampoco es necesario mezclar en falso. El público ha perdido la idea de orden de las cartas y cree que con la aparición de los reyes se acabó el juego). Después que has reunido todas las cartas, recoge los reyes y duda un momento, como no sabiendo qué hacer con ellos. Déjalos otra vez en la mesa y, como inspirado, di: “¡Ah!, con estos reyes puedo explicarles cómo hacen los tahúres sus trampas. Eso es; les voy a decir el mejor método para darse un estupendo póker de reyes”. Vuelve la baraja, cara arriba, encima de la palma izquierda, y continúa: «Al recoger los descartes, los tahúres se arreglan para dejar los reyes debajo de la baraja, lo cual es relativamente fácil». Se cogen los reyes y se colocan sobre la baraja, también cara arriba; pero has de introducir la falangeta del meñique izquierdo entre los cuatro reyes y el resto de la baraja. «Pero al colocar los reyes —continúa— en la baraja, se cuida de tenerlos separados con la punta del dedo meñique». Muéstralo, y cuando lo hayan visto, gira la muñeca, de modo que las cartas estén ahora dorso arriba; la mano, también dorso arriba, está cerca del borde de la mesa. «Entonces se dan a barajar las cartas, pero al hacerlo dejan los reyes sobre la mesa, ocultándolos con el brazo». Haz, en efecto, ademán de entregar las cartas a un espectador que esté situado a tu derecha, pero antes de estirar el brazo deja caer los reyes cerca del borde de la mesa, semiocultándolos, al estirar el brazo, con el codo. No sueltes la baraja, ni mucho menos la des a barajar, porque entonces ¡adiós ases! «Mientras están barajando se puede incluso mover el brazo, juguetear con las fichas, etc». Mueve un poco el brazo para hacer una demostración. «Al retirar la baraja se recogen también los reyes…». Haz lo mejor que puedas lo siguiente: al retraer el brazo izquierdo, con la baraja en la mano, deposita todas las cartas sobré los reyes que están en la mesa, y, sin interrumpir el movimiento, desliza la baraja (ahora completa) hasta el borde de la mesa, donde la volverás a coger en la mano izquierda. «Con lo cual —continúas— los demás jugadores piensan que se han barajado las cartas, pero los cuatro reyes siguen abajo. Naturalmente, ustedes han visto todo, porque ahora estoy explicando la trampa, no haciéndola; luego la haré sin que la vean». Entre paréntesis, te diré, lector, que esto es un procedimiento auténtico, del que se valen los tahúres.

»Antes de continuar, repasemos el estado actual del juego: en la mano izquierda, palma hacia arriba, está la baraja con los dorsos hacia arriba; en la baraja, las cuatro primeras cartas son los cuatro ases, y las cuatro de abajo, los cuatro reyes.

»Continúas hablando: “Viene ahora lo más difícil, que es darme los cuatro reyes. Primero lo haré despacio, para que vean la trampa; luego me daré también los cuatro reyes, pero sin que se note nada. Imaginemos una partida de cinco jugadores, que por lo visto es el número ideal para ligar buenas jugadas. Entonces doy por arriba a cuatro de ellos, empezando por la derecha (haces lo que dices, es decir, repartir a cuatro jugadores imaginarios las cuatro primeras cartas de encima de la baraja, que son los cuatro ases, pero que el público no lo sabe), y cuando me llega el turno a mí, en vez de dar las cartas de arriba, me doy un rey de las de abajo”. Haces visiblemente lo mismo que estás explicando. “Así continuamos con las demás cartas…; una, dos, tres, cuatro…, y para mí, un rey de abajo…”. Y sigues así hasta que cada jugador tiene cuatro cartas, y tú los cuatro reyes. “Para la última carta, puesto que jugando al póker hay que dar hasta cinco cartas, como ya tengo los cuatro reyes, lo mismo me da darme por arriba que por abajo, de modo que me doy la primera de encima, que siempre es más limpio”. Después de hacer esto, la distribución de las cartas es la siguiente: cada jugador tiene, a partir de la mesa, un as y cuatro cartas indiferentes encima; tú tienes los cuatro reyes y una indiferente sobre ellos. Todas las cartas, cara abajo. Deja la baraja sobre la mesa. “De modo —continúas— que este jugador tiene una jugada cualquiera; este otro, jugada indiferente; éste, lo mismo, y este otro, el punto que sea; y yo tendré un magnífico póker de reyes”. Mientras dices esto, vas volviendo las cartas de los imaginarios jugadores, pero de esta forma: cada vez recoges la carta de encima de las cinco que componen cada mano, y sirviéndote de ella como de una pala, introduces ésta por debajo de las otras cuatro, y vuelves de adelante hacia atrás las cinco cartas sin extenderlas. Con lo cual, la carta que te sirve de pala (una diferente) ocultará cada uno de los ases de las distintas manos. Haz esto con naturalidad y sin darle importancia a la cosa; y no te preocupes si alguna ve la carta pala no oculta por completo el as. Es, desde luego, preferible que se vea un as —en el cual nadie se fijará— a que te preocupes llamativamente de taparlos por completo. (Puede hacerse esto con gran naturalidad, e incluso suelo extender parcialmente las cartas de modo que las que se ven sólo son cartas indiferentes). Vuelve tu montón, el de los reyes, con los mismos movimientos anteriores, es decir, sirviéndote de la carta de arriba (indiferente) para introducirla debajo de las otras cuatro (reyes), volviéndolas y mostrando luego la cara de todas ellas.

»La disposición de las cartas en este momento es la siguiente: cada jugador tiene una mano de cinco cartas cara arriba, que a partir de la mesa están en este orden: tres cartas indiferentes, un as, una carta indiferente. Tu mano está compuesta de cuatro reyes y una carta indiferente; aparta ésta de los cuatro reyes, como para mostrarlos mejor. El resto de las cartas está, en paquete, sobre la mesa y a un lado.

»“Ustedes han visto ahora el modo de hacer la trampa —sigues diciendo—; pero a pesar de eso voy a atreverme a hacerlo de verdad, es decir, sin que se vea nada”. Mientras dices esto, o algo parecido, has ido recogiendo en primer lugar la baraja, que estaba sobre la mesa, y sobre ella has ido colocando, empezando por la izquierda, las manos o jugadas de cada jugador; has de recogerlas sin alterar el orden de ninguna carta, poniendo sobre la baraja, que está dorso arriba, primero las cinco cartas del jugador de tu izquierda en el mismo orden que están, también dorso arriba; sobre ellas, las otras cinco contiguas, y así hasta colocar sobre la baraja las manos de los cuatro jugadores. Para el público no has hecho otra cosa que recoger todas las cartas, y en realidad eso es lo que has realizado. Pero los ases casi están ya dispuestos para la gran sorpresa. Los cuatro reyes los colocas, llamando bien la atención sobre ello, en el fondo de la baraja; la carta indiferente que acompañaba a los reyes la pones con toda naturalidad encima de la baraja, sin ni siquiera decirlo. Y ya estás preparado para el efecto.

»Veamos si has seguido bien, lector, todas las explicaciones. Las cartas están ahora en este orden, a partir de arriba: cuatro cartas indiferentes, un as; cuatro cartas indiferentes, un as; cuatro cartas indiferentes, un as; cuatro cartas indiferentes, un as. O sea, que los ases están en los lugares quinto, décimo, decimoquinto y vigésimo. Los cuatro reyes, en el fondo de la baraja.

»Di a tu auditorio que abra bien los ojos para ver si te pesca en el momento de darte los reyes. Súbete un poco los puños de la americana, haz unos cuantos chasquidos con la baraja, claquea los dedos, como disponiéndote a hacer algo muy difícil… Gran expectación.

»Cuando veas que el auditorio está pendiente de ti, reparte cartas a tus imaginarios cuatro jugadores y a ti mismo, siempre dando desde encima, pero a la velocidad del rayo. Si has llevado bien toda la comedia hasta este punto, el público aclamará ahora tu rapidez, pues está convencido de que te estás dando los Cuatro reyes y, sin embargo, no se ve nada.

»Cuando ya hayas dado cuatro cartas, la última repártela más lentamente. Al darte a ti mismo la quinta carta, coge cómicamente despacio la carta de arriba y ponía con las otras cuatro con toda claridad.

»Sólo queda ya el desenlace. Con la baraja aún en la mano izquierda, descubre con la derecha la jugada de cada uno de tus compañeros y vete analizándola, diciendo más o menos: “Y, como antes, cada jugador tendrá una jugada cualquiera: éste tiene parejas, éste un trío, éste un bonito color”.

»Cuando vayas a descubrir tus cartas haz una pausa y no las descubras. Empieza ahora a hablar con todo convencimiento, como si de verdad sintieras lo que estás diciendo. “En cuanto a mi jugada, lamento desilusionarlos, pero tengo que decirles que he procedido como un prudente tahúr; antes de que se me viera la trampa, como me la hubieran visto ustedes, he preferido no hacerla. En efecto, siento decirles que los reyes siguen en el fondo de la baraja (los enseñas), de modo que, desgraciadamente, tendré, como todos los demás jugadores, una pobre jugada." Coge la carta de arriba, de las cinco que forman tu mano, y con ella vas volviendo las otras cuatro. Es decir, (tu voz se anima, a la vez que sonríes picarescamente): ‘¡Uno, dos, tres y cuatro ases!’ ‘¡Me he dado un estupendo póker de ases, que aun vale más que el de reyes!’»

N.º 29 - Doble adivinación

Efecto:

Dos espectadores se sientan uno enfrente del otro; al de la izquierda le entregamos un paquete de cartas para que lo mezcle a su gusto, y una vez hecho esto, le indicamos que se quede son la mitad del juego, entregándonos la otra. Al mismo tiempo le decimos: «De esa mitad del paquete que usted tiene retirará de la parte inferior cinco cartas sin verlas, que colocará en una fila delante de usted». Al otro espectador le entregamos el resto del paquete para que haga lo mismo, pero retirándolas de la parte superior. Él artista se vuelve de espaldas, en espera de que cumplan las indicaciones hechas. «Muy bien —prosigue el profesor—. Ahora, cuando yo me haya vuelto de espaldas de nuevo, ustedes, al mismo tiempo, levantan una carta cualquiera de las cinco que tienen delante, la miran y se la cambian entre sí; pero de forma que el espectador de la derecha no conozca la carta que le ha tocado del espectador de la izquierda y viceversa. No obstante, cada espectador deberá recordar la carta que ha visto; no olviden dejar estos; naipes vueltos hacia abajo, como los demás, al igual que al principio de la prueba. ¿Estamos? Perfectamente. Tengan la bondad de mezclar y volver hacia arriba sus respectivos cinco naipes».

El artista, en este momento, se vuelve, lanza una rápida mirada a las filas de cartas y, sin el menor titubeo, retira de cada fila de naipes las cartas que los espectadores cambiaron entre sí.

Explicación:

Del paquete de naipes habremos retirado previamente cinco cartas, que estarán ordenadas con arreglo al «rosario» que el artista utilice comúnmente o bien memorice estas cartas tomando las cinco que más fácilmente pueda recordar. Estas cinco cartas estarán sujetas con una presilla metálica, forma de «trombón», de las que se utilizan para unir papeles, presilla que, a su vez, habremos pasado por un imperdible de seguridad, prendido exactamente por el interior de la chaqueta y a la altura del bolsillo del pantalón, de tal forma que, al dejar caída, naturalmente, la mano del mismo lado, nos sea fácil el acceso a ellas, depositándolas encima del medio paquete mientras el espectador de la izquierda está retirando las cinco cartas de la parte de abajo para ponerlas en la mesa. Damos después el otro medio paquete al espectador de la derecha, que precisamente retirará las de encima, que son las que acabamos de colocar.

El resto de la experiencia se explica por sí solo: Entre las cartas «rosario» habrá una que no figuraba antes en él, y entre las cartas ordinarias habrá una que figuraba en el «rosario». ¡Son precisamente las cartas que han visto y cambiado ambos espectadores!

La baraja, como puede apreciarse, queda completa y en condiciones de poder ser examinada.

CUARTA PARTE

Juegos para cuya realización se emplean dos barajas

N.º 30 - Haga usted como yo hago

Ésta es una modalidad en juegos de cartas creada en Norteamérica. Hay muchas variantes dentro de este campo de efectos. Generalmente, para su ejecución son necesarias dos barajas de dorsos distintos. El resultado final en todos ellos es sorprendente. Hace poco fue introducida en España esta clase de trucos, en los cuales el artista mantiene la hipótesis de que si el espectador realiza iguales movimientos con las cartas que él, lógicamente debe llegarse a conclusiones idénticas.

Efecto:

El artista pone encima de la mesa dos paquetes de cartas, pero de diferente dorso, uno azul y otro rojo.

Se ruega al espectador que tome uno cualquiera de ellos y el artista toma el paquete restante. Los dos mezclan las cartas al mismo tiempo y después de esto cambian los paquetes.

Cada uno pone delante de sí, sobre la mesa, cara abajo, el paquete que acaba de recibir. El artista dice: «El efecto que trato de conseguir depende por entero de usted; si sigue los movimientos míos, y las indicaciones que vaya dándole, llegaremos a iguales resultados».

El artista selecciona entonces una carta del paquete que tiene delante, que ve secretamente, y la coloca en el lomo del paquete y recomienda que haga lo mismo el espectador, con la indicación de que no se le olvide para la mejor conclusión final.

El artista, una vez vista la carta y colocada en la parte superior del paquete, corta el mazo de naipes. Movimiento que también hace el espectador simultáneamente. Con ello, tanto la carta vista por el artista como la del espectador, han quedado perdidas en el centro de cada paquete.

Repiten el corte varias veces los dos protagonistas y se cambian nuevamente los paquetes. El artista dice: «Busque, en el paquete que ahora tiene, su carta; yo buscaré la mía en el suyo, y cuando la encuentre, póngala separada sobre la mesa, tapada, es decir, cara abajo; yo haré lo mismo con el paquete que acaba de darme».

Hecho esto por los dos, el artista pregunta qué carta fue la que el espectador vio; al mismo tiempo se vuelven las dos cartas, que resulta son iguales. Tanto artista como espectador toman al azar las mismas cartas. Veamos cómo puede llegarse a esta bonita y misteriosa conclusión.

Explicación:

Se necesitan dos barajas completas de dorso distinto. Cuando tomamos para mezclarla la baraja sobrante, después de haber elegido la otra el espectador, la mezclamos de manera normal, pero hemos de procurar fijarnos en el valor de la última carta, no la del lomo, sino la de abajo. Al cambiar las barajas, el artista conoce la carta de abajo del paquete del espectador, del cual éste, al igual que el artista, tomará, una carta del centro. Al colocarla arriba y cortar, la carta por él vista estará después de la carta clave.

El artista, sea cual sea la carta que elija de su paquete, no la tiene en cuenta para nada, por lo que hay que procurar que no vea nadie ese naipe «elegido». Al cambiar los paquetes, la carta que retira el artista, como si fuera la que él eligió, es aquella que sigue a la carta clave (que es la que vio cuando mezclaba el primer paquete antes de entregárselo al espectador).

Colocadas sobre la mesa las dos cartas, tanto «la del artista» como la del espectador forzosamente han de ser iguales. Nótese cómo un sencillo principio, bastante conocido, puede dar lugar a un desconcertante efecto con variar simplemente la presentación.

Se puede realizar este mismo efecto sin conocer carta clave alguna, con lo cual se «despistaría» incluso a los conocedores del anterior secreto, aunque no ha sido muy divulgado todavía en España. Utilizaríamos para ello una baraja en rosario, según normas indicadas en este librito, y este paquete, el preparado, sería el que entregaríamos al espectador para que cortase una y otra vez. Tomará una carta cualquiera del centro para que la vea y la coloque después en cualquier otro lugar de la baraja. Movimientos, por supuesto, que también haría el operador; pero al cambiar los paquetes para retirar cada uno su carta, nos daríamos cuenta de la carta vista por el espectador, al notar en el “rosario” una anomalía, o que en la sucesión o correlación de cartas faltaba una, o por encontrarse alguna en sitio que no le correspondería estar; ésa sería la tomada, que se pondría sobre la mesa, dorso al techo.

El «rosario» con baraja no española puede hacerse exactamente igual que con las cartas nuestras, poniendo los palos en el orden que se quiera, aunque lo mejor es que sean de colores alternados. La baraja debe componerse de 40 cartas. La otra baraja, de distinto dorso, deberá tener las mismas cartas, tanto en número como en clase. Los equivalentes a los palos españoles son:

Rombos ………… Oros.

Corazones ……… Copas.

Pick ……………… Espadas.

Trébol …………… Bastos.

N.º 31 - Rojas y azules

Efecto:

Dos barajas, una roja y otra azul, se mezclan juntas y se colocan en un sombrero. Por tres veces consecutivas, el artista extrae, según las indicaciones hechas por el público, cierto número de cartas, y en el número indicado las tres cartas resultan ser una roja, una azul y otra roja. Por segunda vez repite la operación, y las cartas finales son una azul, una roja y otra azul; además, las tres parejas de cartas están formadas de cartas de igual clase y valor, pero de dorso distinto.

Material:

Una baraja roja y otra azul.

Un sombrero, que puede pedirse al público.

Una mesa y tres vasos, en los que se apoyarán las cartas extraídas.

Marcha del juego:

Las dos barajas se entregan a dos espectadores para que las mezclen bien; las dos juntas se dan a otro espectador para que, a su vez, las baraje.

Así mezclados, los dos paquetes se colocan en un sombrero, que al efecto se ha pedido al público.

Cogiendo con la mano izquierda el sombrero y situándolo a la altura suficiente para que no se vean las cartas que están dentro, el artista pedirá al público que le indique un número que, en honor a la brevedad, no sea superior a diez. Con la mano derecha sacará del sombrero tantas cartas como le hayan indicado, y, una a una, se irán colocando aparte, salvo la última, que resultará ser una carta roja y que, dorso al público, se apoyará en el vaso de la izquierda. La misma operación se hace con otro número, y la última carta, esta vez de color azul, se apoya en el vaso del centro. Se solicita del público un tercer número, se repite la extracción de la carta y la última, que de nuevo será roja, se coloca en el vaso de la derecha.

El artista pide otra vez la indicación de tres números, actúa como antes y entonces las cartas extraídas, que sucesivamente serán también apoyadas por el mismo orden en los tres vasos, resultarán: la primera azul, la segunda roja y la tercera azul.

De esta manera, delante de cada vaso habrá una pareja de cartas, de las cuales una es roja y la otra azul. Seguidamente se ruega a un espectador que vuelva, unas después de otras, estas tres parejas de cartas, y el público, sorprendido, podrá observar como las cartas de cada clase son idénticas.

Para llegar a este misterioso y sorprendente resultado es preciso, antes de comenzar el juego, sacar de cada una de las barajas tres cartas de igual clase y valor. Designando con los números 1, 2 y 3 el valor de las cartas y con las letras A y R su color, deberán colocarse unas sobre otras en el orden siguiente, cubiertas, se entiende: «1R, 2A, 3R, 1A, 2R, 3A». Seguidamente las cartas se meterán en el bolsillo superior izquierdo de la chaqueta. Pídase un sombrero, y al ir el artista a colocarlo boca arriba sobre la mesa, mientras está vuelto de espaldas al público para hacer esto, mete su mano derecha en el bolsillo donde están las cartas y las desliza en el interior del sombrero; vuelto ya cara al público, trata de quitar las arrugas interiores del mismo, en cuyo trabajo fácilmente puede el artista situar debajo de la badana las seis cartas en el orden fijado; hecho esto vuelve el sombrero hacia abajo para demostrar que está vacío. Ponga las cartas mezcladas (correspondientes a las dos barajas) dentro; lo demás se comprende fácilmente.

Vaya sacando cartas, y, cuando llegue al número señalado, retire la primera carta del grupo situado bajo la badana del sombrero. Proceda igualmente con las cinco cartas restantes; terminada la doble extracción, las cartas colocadas delante de los tres vasos estarán así dispuestas: «1R, 1A, 2R, 3R, 3A».

Este juego tiene la doble ventaja de prestarse muy bien a la ejecución delante de un público muy numeroso y de requerir un tiempo relativamente largo, sin que por las manipulaciones repetidas decaiga la atención del público.

N.º 32 - Triple predicción

Este juego se realiza con dos barajas de diferente dorso. El principio en el cual se funda es bastante antiguo, pero poco conocido. La versión que de él hago es nueva y espero que todos los estudiantes alumnos consigan con él el mismo éxito que el conseguido por mí en cuantas ocasiones lo he realizado.

Efecto:

El artista sitúa encima de la mesa dos barajas de diferente dorso y hace mezclar una cualquiera de ellas a un espectador. Le ruega que ponga sobre la mesa, y enfrente de él, la baraja, extendida en cinta, mostrando todas sus caras. (Véase figura).

Tome usted la baraja, previa mezcla, y diga que sobre la mesa pondrá usted una de las 52 cartas, dorso al techo, y que será precisamente igual a la que momentos después ha de situar el espectador junto a ella. Antes de hacer nada, le ruega al espectador que piense una carta de las que está viendo delante de él. Cuando dice el espectador haberlo hecho, toma el artista una carta del mazo que tiene en la mano y la coloca, sin ser vista, encima de la mesa. El espectador retira después de la hilera de cartas la pensada anteriormente y la pone, dorso al techo, junto a la retirada por el artista. (Véase figura). Se repite esto una vez más, con lo cual sobre la mesa habrá cuatro cartas de dorsos de colores alternados.

El artista deja su mazo sobre la mesa y pide al espectador que corte el paquete y que, en vez de colocar el de abajo arriba en la forma corriente, lo deje encima, pero cruzado. Las dos partes quedan montadas una sobre otra, pero formando cruz. Recoge después el artista la baraja del espectador, que está en hilera, cara arriba; forma un paquete con ellas y manda también cortar las cartas, colocando transversalmente el paquete inferior sobre el superior, siempre dorso al techo.

Saca el artista el naipe del corte, es decir, el que está inmediatamente después del paquete superior, cruzado, y esta carta la pone a continuación de las cuatro anteriores, sin mostrarla ni verla él.

Por último, del paquete del espectador también se retira la carta que está debajo del paquete superior, que lo cruza, poniéndola al lado de la anterior. Se vuelven después las seis cartas y dos a dos son iguales. Las cartas del artista, pese a que fueron retiradas antes que las del espectador, son idénticas a las pensadas por éste.

Secreto:

Las dos barajas son normales y no necesitan preparación ninguna. Cuando el espectador ha formado una cinta de cartas con la baraja cara arriba, el artista retira de su paquete aquella carta cuyo dorso está tocando en toda su extensión con el tapete de la mesa, es decir, la que antes de extenderlas boca arriba sobre la mesa era la carta del lomo. Esta carta la pone sobre la mesa cara abajo. Manda retirar después una carta del paquete del espectador y nos fijamos qué carta es antes de que la ponga mostrando el dorso al lado de la nuestra. Esta carta que acaba de colocar el espectador es la que situaremos nosotros después al lado de estas dos, retirándola de nuestro paquete y aparentando poner la similar a la que posteriormente colocara el espectador. Retira éste por segunda vez una carta, nos fijamos en su valor y palo, buscamos en nuestro paquete la carta análoga a ésta y la ponemos en el lomo, dejando la baraja dorso al techo sobre la mesa. La carta superior de esta baraja, la del artista, repito, será idéntica a la última retirada por el espectador. Recoja las cartas de éste y, procurando que permanezca en el lomo la última carta de la hilera (que es igual a la que el artista puso por primera vez sobre la mesa), deje el paquete, dorso al techo, al lado del nuestro. Para más claridad diré que el paquete nuestro tiene en el lomo la carta igual a la puesta por segunda vez por el espectador, y el paquete de éste tiene encima la carta igual a la puesta por nosotros al principio del efecto sobre la mesa.

Para procurar que sea retirada por el espectador precisamente esta carta nos valemos de un curioso ardid.

Se cortan los dos paquetes y se monta cada mitad inferior sobre la superior, pero cruzándola, y se ruega al espectador que retire las cartas del corte en su paquete, como hacemos nosotros en el nuestro. En realidad son las cartas que antes estaban encima o en el lomo de los paquetes. Para el público pasa inadvertido este detalle, por lo que en muchas ocasiones se utiliza este procedimiento para forzar una carta que al prestidigitador le interesa que sea tomada por el espectador.

La carta retirada por nosotros se pone a continuación, es decir, debajo, de las cuatro anteriores, y la del espectador se toma y se coloca encima de las mismas, que se juntan formando un paquete. Este paquete (de seis cartas) se manda cortar y montar el inferior sobre el superior tantas veces como sea necesario hasta que en el lomo del paquete de seis cartas haya un naipe de los puestos por el artista, es decir una carta del mismo color del dorso que el paquete que el artista utilizó. Se muestran cara arriba las dos primeras, que resultan ser iguales; se repite la operación con las dos siguientes y con las restantes dos últimas. Todas serán dos a dos idénticas, diferenciándose únicamente en su dorso.

N.º 33 - Premonición mágica

Con este gran efecto no dudo conseguirán dejar profundamente intrigados a cuantos lo presencien, pese a estar basado en un principio matemático, el cual pasa inadvertido por su desarrollo y, sobre todo, su incomprensible resultado. Aunque se empieza con una sola baraja, al final son dos las necesarias, con cuya conclusión se desorienta mucho más a los espectadores.

Efecto:

El artista deja sobre la mesa un paquete de cartas dentro de su correspondiente estuche, manda retirar las cartas del mismo, no sin antes indicar a tres personas distintas que piensen un número comprendido solamente entre 10 y 18, a fin de no dilatar inútilmente el efecto. Dirigiéndose a uno de ellos, le entrega el paquete de cartas y le ruega que forme un montón sobre la mesa que contenga tantas cartas como el número pensado, tomándolas de arriba del paquete y dejando una a una sobre la mesa. Realizado esto, recoge el espectador este nuevo montón y de él hace otro, compuesto de tantas cartas como las unidades que resulten de sumar las dos cifras que componen el número pensado. Retira la última carta de este segundo montoncito, la cual aparta, y deposita encima del citado montoncito las que quedaron en la mano. Es decir, si el número pensado fue el 14, primero hará de todo el paquete un montón de 14 cartas, dejándolas una a una sobre la mesa. Toma después este montón de 14 y de él hace otro de cinco cartas (suma de las cifras del número pensado). La última carta de este segundo montón la aparta, y encima de las cuatro que quedan sobre la mesa pone las que tiene en la mano, y todo este montón encima del paquete primitivo. Pasa este paquete al segundo espectador, el cual repite lo mismo con el número pensado; puede ser el mismo o distinto, pero siempre comprendido entre 10 y 18. Por último, el tercer espectador procede en igual forma con su número secretamente pensado. Estas tres cartas son metidas en la baraja después de vistas por cada interesado y mezclado el paquete concienzudamente. Entregado el paquete al artista, éste trata de encontrarlas, pero no lo consigue; busca, rebusca y nada logra. Dice que la mezcla ha sido excesiva, y con ella le han formado un verdadero lío. Por fin, decide seguir por otro camino para localizarlas. Ruega le pongan las tres cartas invertidas en el paquete, pero sin que él lo vea. En ese momento retira del bolsillo un paquete de cartas de dorso distinto con su estuche. Toma el paquete de los espectadores y dice con satisfacción que ahora le será muy fácil encontrarlas, lo cual hace. Entre las risas y chungas de los espectadores dice que antes de llegar a conocer sus cartas ha puesto sobre la mesa otro paquete y se valdrá de la magia para demostrar hasta qué punto ésta puede ayudar a un prestidigitador a salir airoso. Manda colocar encima de las tres cartas separadas el nuevo paquete e indica que tratará de conseguir que, en tal paquete, queden automáticamente vueltas las tres citadas cartas. Saca las cartas de su estuche un espectador y se comprueba lo dicho por el mago.

Explicación:

Mire qué cartas son las que ocupan los lugares 10, 11 y 12, a partir de arriba, en una cualquiera de las barajas (supongamos la azul). Ponga invertidas en la otra baraja estas cartas, pero separadas, y coloque el paquete en su estuche. Ésta es la única preparación requerida para realizar este incomprensible efecto. Piensen el número que piensen, siempre saldrán las tres cartas como las elegidas. Es una elección forzosa y su desarrollo es puramente matemático. Puede aplicarse este principio a muchos más juegos que el aficionado fácilmente podrá crear[2].

N.º 34 - Coincidencia mágica

Juego a realizar con dos barajas de diferente dorso.

Efecto:

Dos barajas de diferente dorso se sitúan sobre la mesa. El artista toma un juego y manda tomar el otro a un espectador para que lo mezcle.

Espectador y artista toman una carta cualquiera de sus paquetes, que colocan sin ver en el bolsillo superior de la chaqueta de su oponente, pero dorso al exterior. Cambiadas las barajas, vuelven éstas a ser mezcladas y cada uno retira del bolsillo la carta de su compañero, la cual introduce, sin verla, en las barajas. Con ello cada baraja tendrá una carta de distinto dorso. Extendidos los paquetes en cinta sobre la mesa, dorso al techo, se procede a retirar y mostrar cada carta, resultando que son las mismas.

Explicación:

Previamente, antes de realizar la experiencia, hemos situado en el bolsillo superior de la chaqueta una carta cuyo valor conocemos y perteneciente a la baraja que ha de mezclar el espectador. En la otra baraja situamos, debajo de la misma, la carta gemela a la que pusimos en el bolsillo, que será el paquete que, al empezar el juego, hemos de tomar.

Al cambiar los paquetes decimos al espectador que deje un poco saliente la carta del bolsillo para poderla después retirar más fácilmente, mostrándole cómo debe hacerlo, circunstancia que aprovechamos para sacar un poco del bolsillo la futura carta, o sea, la que nosotros nos pusimos con anterioridad, no la que acaba de situar en el bolso el espectador. Con ello tenemos ya en nuestro bolsillo, un poco hacia afuera, la carta gemela a la que acabamos de darle al espectador.

Caso de que llegáramos a conocer casualmente la carta que al azar nos puso el espectador en el bolsillo, estaríamos en condiciones de repetir la experiencia nuevamente con un proceso idéntico al primer desarrollo.

QUINTA PARTE

Juegos con barajas y cartas trucadas

N.º 35 - Los dedos ven

La más nueva y sensacional experiencia de «HAGA USTED COMO YO HAGO».

Efecto:

De un paquete mezclado por el artista un f espectador elige la mitad del mismo, la cual se le entrega.

Al espectador se le ruega que haga exactamente lo que hace el mago; éste —el mago— toma la mitad del paquete que obra en su poder, lo coloca sobre la mano izquierda, figuras hacia abajo, y al azar retira una carta del centro, aproximadamente; la vuelve hacia arriba y escribe a la vista de todos, con una estilográfica o un lápiz, su nombre sobre la carta.

El espectador, mientras el artista está vuelto de espaldas, hace lo mismo con un naipe que caprichosamente retira de su paquete, y que no lo muestra al mago; es decir, el mago muestra el valor de la carta que firma, mientras el espectador lo hace secretamente, ya que el artista ha vuelto la espalda.

Prestidigitador y discípulo colocan visiblemente sus cartas firmadas sobre el paquete sin mostrar los valores y cortan repetidas veces sus respectivos paquetes a fin de que cada carta quede perdida perfectamente en cada uno de ellos.

Terminado esto, artista y espectador extienden las cartas, figuras hacia abajo, sobre la mesa, en filas paralelas.

El artista, titubeando, retira una carta de la fila del espectador y, sin volverla, la introduce en la fila de sus cartas.

El espectador, por su parte, retira también un naipe de la fila de cartas. Ambos, por tanto, han hecho lo mismo.

Recogidos y cortados ambos paquetes, al extenderlos nuevamente, ahora figuras hacia arriba, la carta firmada por el artista está entre las del espectador y la firmada por éste entre las del artista.

Objetos necesarios:

Una baraja corriente con una carta repetida.

Preparación:

Las cartas «gemelas» las situaremos una debajo y otra encima del paquete; ésta, la que está encima, habrá sido previamente firmada por el artista. Inmediatamente encima de esta carta tendremos otra, marcada diagonalmente en sus ángulos superior izquierdo e inferior derecho (Véase figura). Mejor que marcada con lápiz basta raspar con una cuchilla de afeitar el dibujo del dorso en los ángulos indicados, o también, caso de improvisarse y no tener tiempo de marcarla, es suficiente con doblar ligeramente una esquina para que sea notado por el artista.

Así preparado el juego, lo introducimos en el estuche y estamos en condiciones de presentar la experiencia.

Presentación:

Retirar el juego del estuche. Mezcla falsa, elemental, pues basta dejar en las posiciones arriba indicadas las cartas extras y la marcada, es decir, las dos arriba sólo, ya que todas las otras cartas del paquete pueden mezclarse de verdad y normalmente.

Dar el juego a cortar por la mitad y tomar el paquete inferior, dando al espectador el paquete superior, el que lleva la carta firmada y la carta marcada.

Fijar en la mente del espectador qué es lo que debe hacer exactamente, con la variante de que el artista enseña el valor de la carta al ser firmada y el espectador no. El artista une la acción a la palabra y retira una carta, precisamente la extra, que aparentemente retira del centro; basta hacer un corte normal para que pase al medio y retirarla entonces. Con la carta firmada en una mano y en la otra el paquete suyo, se da la vuelta el artista para que el espectador haga lo mismo que él hizo. Entonces el artista aprovecha este momento para guardarse la carta en el bolsillo y sacar otra cualquiera de la baraja, para que al terminar el espectador de elegir y firmar su carta y al darse el artista la vuelta, siga apareciendo con el paquete en una mano y la carta en la otra, ésta ya cambiada.

En este momento, tanto el artista como el espectador ya hacen lo mismo: colocan sus respectivas cartas encima de sus correspondientes paquetes y cortan cuantas veces quieran.

Al llegar a este punto síganse al pie de la letra las instrucciones dadas en el efecto.

Elija el espectador la carta que elija, es lo mismo, puesto que desde hace mucho tiene entre las suyas la carta firmada por el artista…, y éste lo único que tiene que hacer es abrir bien los ojos y retirar la carta que en la hilera de las del espectador está a la derecha precisamente de la marcada, raspada o doblada (queda bien entendido que el espectador habrá extendido las cartas de izquierda a derecha).

Sé, por experiencia propia, que este juego es verdaderamente incomprensible para los espectadores. Aconsejo que, al llegar al momento en que tanto el artista como el espectador retiran una carta del paquete contrario, se anuncie y se recalque el efecto, que resultará infaliblemente, pues en realidad el truco ya está realizado. Creo que este juego, tan moderno y bonito, ha de dar a mis lectores una reputación de extraordinarios ilusionistas.

N.º 36 - Doble control

Veamos un nuevo y delicioso truco a base de una sencilla carta de doble dorso. Su creador es Hugard, célebre autor americano de libros de prestidigitación. Yo le he introducido unas modificaciones que creo que lo mejoran grandemente.

Sobre el paquete, situado dorso al aire, se coloca una carta de doble dorso exactamente igual —el dorso— al resto de los dorsos de las cartas normales.

VUÉLVASE EL PAQUETE FIGURAS HACIA ARRIBA después que el espectador haya tomado con toda libertad una carta.

Puesto el paquete cara arriba sobre la mesa {la carta de doble dorso estará tocando a la mesa), diga al espectador que corte, haciendo dos paquetes, y que coloque su carta dorso al techo sobre el paquete que antes estaba encima, es decir, el que no tiene la carta de doble dorso. El artista completa el corte, con lo que la carta vista está ahora tocando a la de doble dorso, es decir, debajo de ella.

Recoja el paquete, déle la vuelta, extiéndalo en cinta, dorsos al aire, sobre la mesa, y aparecerá en el medio la carta del espectador, figura hacia arriba, naturalmente, pues es la única carta que así se colocó.

Recoja el juego sin desordenar los naipes, vuelva a mostrar en abanico (dorsos al aire) la carta elegida, que permanece figura hacia el techo, y corte el mazo por encima de esta carta elegida, pasando debajo del juego las cartas superiores del corte, se entiende.

Iguale el mazo. Tendrá encima, frente a usted, la carta elegida, cara arriba, sobre el resto del juego, que estará situado todo dorsos al techo. No se olvide el nombre de ella.

Diga que va a dar la vuelta a la carta tomada, para introducirla en el medio del paquete. Tome y vuelva las dos cartas del lomo como si fuera una sola. La carta de doble dorso quedará ahora encima del juego, e inmediatamente debajo de ella, la carta elegida. Tome esta carta de doble dorso, que el público imagina ser la que acaba de dar la vuelta, e introdúzcala en el centro del paquete, procurando, como es lógico, que no vean el otro dorso.

Ordene a la carta que se dé la vuelta por sí misma. Se extiende el juego en cinta, figuras hacia el techo, y los espectadores verán en el medio una carta vuelta (la de doble dorso), que creerán que es la elegida. Sin darles tiempo a formular pregunta u observación alguna, recoja los naipes y sitúe el mazo dorsos al aire para demostrar que la carta ha vuelto a su posición normal, y pase, uno a uno, todos los naipes de la mano izquierda a la derecha. El público se convence de la inexplicable verdad… Pero realmente lo que se hace secretamente es deletrear el nombre de la carta elegida, que quedó encima del paquete, hasta llegar a la «S» final, invirtiendo el orden de las cartas. Después de haber llegado a la letra «S», iguale el paquete que tiene en la mano derecha y siga pasando el resto del juego, pero colocando los naipes debajo del paquete primeramente formado hasta pasar todos.

Ordene al espectador que piense en su carta, porque «no sólo se ha dado la vuelta, como usted ha visto, sino que se habrá situado en el lugar que le corresponde…». «Deletree su nombre, por favor». Mientras el espectador deletrea, en voz alta, vaya poniendo, cara abajo, un naipe sobre la mesa por cada letra… Y al llegar a la «S» final dé vuelta a la carta. ¡Es la elegida!

El deletreo lo puede hacer el mismo espectador, si lo desea, pero retírele después la baraja para evitar que llegue a ver que hay una carta trucada.

N.º 37 - Adivinación mágica

El artista retira de su estuche un juego de cartas, que sitúa sobre la mesa dorsos al aire, y tomando cinco cartas dice: «Me volveré de espaldas, y mientras tanto usted levantará una carta, la mira, la recuerda y con mucho cuidado, para evitar que ésta se abarquille y yo pueda reconocerla, la vuelve usted a poner entre las otras, mezclándolas todas boca abajo para que ni usted mismo sepa el lugar que ocupa la carta vista…». La mejor forma de hacer esto es revolverlas sin desplazarlas de la mesa, para después agruparlas en un montón de forma que las caras de las cartas no sean vistas por nadie.

Para mejor ilustrar al improvisado ayudante, el artista añade: «En esta forma…». (Y levantando una carta la muestra y la vuelve a poner boca abajo entre las demás, pero vacila un momento, la retira, la mete entre el resto de las del paquete, que habrá conservado en la mano izquierda, y coloca en su lugar otra carta, que tomará de encima del mazo). Hecho esto se vuelve de espaldas y ruega al espectador que le avise cuando haya visto y anotado cualquiera de ellas. Una vez mezcladas en la forma antes indicada y agrupadas las cinco en un solo paquete, el operador toma con la mano derecha las cinco cartas, sin volver las figuras hacia arriba, mientras que con la mano izquierda retira del bolsillo interior de la derecha de la americana la cartera y cuantos papeles haya en dicho bolsillo; seguidamente pasa los naipes, siempre sin volverlos, a la mano izquierda; levanta con la derecha la solapa de la chaqueta de esta misma mano e introduce en el bolsillo interior de la misma las cinco cartas. Finalmente abre esta parte de la americana para que el público vea que se abotona el bolsillo y hace que un espectador, al tacto, compruebe que las cartas están allí. El espectador lo comprueba …

Culminación:

El artista dice que, dotado de una supersensibilidad incomprensible, cualidad que poseen únicamente los que son «magos», ira retirando del bolsillo, una a una, cuatro cartas, ninguna de las cuales será elegida por el espectador. ¡Y así sucede! Cuando sólo queda una sola carta en el bolsillo ruega al propio espectador que la retire, nombrándola antes. Éste lo hace así y su asombro no tiene límites al encontrase con la carta elegida. ¡En el bolsillo no queda absolutamente nada!

Explicación:

a). Previamente introduzca en el bolsillo derecho de la americana, dorsos hacia afuera, cinco cartas, recordando la primera, a contar desde el exterior de la chaqueta. Supongamos que es el tres de oros; los dorsos de estas cartas darán hacia el forro del bolsillo; las figuras, por tanto, darán hacia el exterior del chaleco una vez abrochada la chaqueta. Meta ahora en dicho bolsillo la cartera, algún sobre, folletos, etc.

b). Sitúe sobre el juego cinco cartas iguales (en nuestro ejemplo, cinco cartas que representen el tres de oros), pero entre la tercera y la cuarta ponga una carta diferente; supongamos que sea el rey de copas. Así preparado el juego, métalo en el estuche, y ya estamos en condiciones de operar.

c). Saque el juego del estuche, manteniendo en su posición las seis cartas de encima.

d). Extiéndalas boca abajo sobre la mesa, siguiendo las manipulaciones expuestas en la exposición del efecto. (Extienda cinco cartas).

e). Instruya al espectador acerca de lo que ha de hacer y levante la carta indiferente, mostrándola sin darle importancia, cambiándola por otra de encima del paquete. (Actualmente las cinco cartas que están sobre la mesa, treces de oros…).

f). Al decir que va usted a meterlas en el bolsillo interior de la americana, protegido por la pantalla que forma este lado de la misma, introdúzcalas, con el pulgar e índice izquierdos, en el bolsillo superior derecho del chaleco, mientras que los dedos meñique, medio y anular de la misma mano actúan vivamente dentro del bolsillo interior de la americana (dándole unos vaivenes) para que el público crea firmemente que estamos situando las cartas en este bolsillo.

g). Continúese el juego siguiendo la explicación que doy en la exposición del efecto.

NOTA INTERESANTE:

Al adicionar al juego las cinco cartas que sacamos del bolsillo interior de la americana, el paquete queda completo y en condiciones, por tanto, de utilizarse para otros trucos.

La finta indicada en el apartado e) aleja la sospecha de cartas repetidas, y será indicada en otro efecto, que explicaré más adelante, titulado «La hora evasiva».

N.º 38 - Control remoto

Hace tiempo que me fue presentado este juego por mi buen amigo Juan Puchol, que lo realizó con acabada limpieza. Sacó una baraja de su estuche y la mezcló concienzudamente, me mandó cortar el paquete y me rogó le indicara un número; retiró del lomo del paquete la cantidad de cartas indicadas por el número y, sin que él la viera, me enseñó la carta correspondiente, con el ruego de que no me olvidara de ella. Dejó la carta en el mismo lugar del paquete de donde había sido retirada y me volvió a indicar que cortara repetidas veces. Con los naipes en la mano fue poniendo sobre la mesa cartas cara arriba y cartas cara abajo, en forma alternada. Colocada así toda la baraja sobre la mesa, indicó que le dijera si entre las cartas cuya cara estaba viendo se encontraba la anteriormente tomada. Ante mi negativa, él recogió todas las cartas que estaban cara arriba, dejando sobre la mesa las que mostraban el dorso. «Indudablemente —me dijo él—, una de estas cartas tiene que ser la tuya». A lo cual asentí sin lugar a dudas. «Ahora —siguió diciendo— se trata de localizarla; pero si esto lo hiciera yo, poco mérito tendría, y debes ser tú quien la encuentre. Señálame —me dijo— una carta de éstas y retiraré las demás; quiero también que no haya influencia por parte mía en tu decisión». Indicada una de ellas, retiró las demás y me preguntó cuál era la carta vista. Al dar la vuelta a la carta que quedó sobre la mesa vi que era precisamente la mía.

Con ocasión del Congreso Nacional de Ilusionismo celebrado en Barcelona en 1950, me fue presentado este mismo juego por Jean Caries, ingeniero químico francés, al cual me une una gran amistad y que puede decirse es amigo de todos los aficionados al ilusionismo en España.

Su original y graciosa forma de presentar el mismo truco hace más intrigante y gracioso el efecto final. Repartidas las cartas sobre la mesa, unas mostrando los dorsos y otras las caras, retiraba del bolsillo un patito mecánico y apartaba las cartas que mostraban su cara al no ser ninguna de ellas la elegida. Ponía en el centro de la mesa el indicado patito, que, con sus graciosos movimientos de vaivén en la cabeza y de desplazamiento, llegaba a pararse sobre una carta. Retiró todas las demás y preguntó la carta que anteriormente había visto, la cual coincidía con la que el inteligente patito había señalado.

Forma de realizarlo:

Se trata de una baraja preparada, en la cual hay 26 cartas distintas y 26 iguales; éstas van alternadas de modo que, por mucho que cortemos la baraja, siempre habrá una distinta entre dos iguales.

En el bolsillo tendremos las cartas distintas retiradas junto con el paquete preparado dentro del estuche. Conviene marcar previamente y de forma disimulada las cartas repetidas con una pequeñita señal en el dorso, de manera que nos sea fácil distinguir unas y otras. Otro procedimiento de lograr esto consiste en que las cartas repetidas sean medio milímetro más cortas que las distintas.

Preparada así la baraja, métase en el estuche y colóquese en el bolsillo en el cual se encuentra la otra mitad de la baraja normal.

No indico aquí técnica alguna para realizar una mezcla falsa por pensar que sale de los límites de este libro y no creer que sea indispensable hacerlo.

Se corta el paquete repetidas veces y se le entrega al espectador, que también corta una o dos veces.

Estando el paquete ya en manos del artista, éste debe observar si la primera del lomo, cuyo dorso está viendo, es de las repetidas o no. Conocido esto, pídase un número cualquiera al espectador. Supongamos que la primera del lomo es de las cartas repetidas; con ello deducimos rápidamente que éstas ocupan todos los lugares impares de la baraja a partir de arriba. Si el número elegido fuera impar, bastará contar las cartas una a una, sin destruir el orden, pasándolas a la mano derecha; enseñarle la carta sin verla nosotros, colocarla en el sitio que ocupaba y dejar las cartas de la mano derecha encima. Si el número fuera par, bastará contar tantas cartas como unidades tenga el número dicho y enseñarle la siguiente. Caso de que la carta primera no fuese de las repetidas, apreciaremos en seguida que todas las cartas que ocupan lugar par serán las repetidas, y procedemos con las observaciones dichas anteriormente.

Puestas sobre la mesa todas las cartas, unas hacia arriba (éstas son siempre las diferentes) y otras dorsos al techo, procederemos como en el efecto, es decir, retiramos todas las cartas que sean distintas, haciendo un paquete con ellas, que metemos en el bolsillo junto con las que primeramente teníamos allí de la misma baraja, con lo cual queda en éste la baraja completa menos la repetida. Retiramos después todas las que están hacia abajo, menos la señalada o indicada por el espectador o el aparatito mecánico, y las dejamos en el mismo bolsillo, pero separadas de la baraja por el mismo estuche. Terminado el juego, tomamos esta carta, la metemos en el bolsillo, juntamente con las cartas diferentes que pusimos, y sacamos la baraja nuevamente, la que se encuentra ahora en condiciones de proceder a realizar cualquier otro efecto por estar completa y normal.

No he visto en establecimientos de juguetería española un pato de las características que nos mostró el gran aficionado Jean Caries con el anterior juego, pero puede ser sustituido por un pajarito mecánico, que también tiene unos movimientos muy graciosos, y gustarán, sin duda, a los espectadores, haciendo muy amena y simpática la conclusión del juego.

Si las cartas se colocan en círculo y en el centro hacemos girar un cuchillo o una flecha de cartón con un pequeño pivote central para facilitar su giro, también ésta puede ser otra forma de concluir el efecto con el mismo y seguro éxito.

N.º 39 - La hora evasiva

Efecto:

El artista retira un juego de naipes del estuche, coloca doce cartas figuras hacia abajo sobre la mesa, de manera que formen un círculo de gran diámetro, como la esfera de un reloj gigante…

Después de rogar a un espectador que se adelante para que le ayude en la experiencia, expone:

«Señoras y señores: Estos naipes representan las doces horas del reloj; este naipe superior, las doce… (Y para que no haya confusión alguna, el artista saca su pitillera, enciende un cigarrillo y coloca la caja de cerillas debajo del naipe que ocupa la posición de las doce).

»Usted, secretamente, piensa en una hora que le sea simpática; por ejemplo, las dos de la tarde… Es un instante delicioso para levantarse, bañarse, afeitarse…, tomarse el aperitivo e irse a comer a casa de un amigo de confianza, donde se rinda culto a la buena mesa… Supongamos, pues, que ha pensado usted en las dos… (El artista levanta la carta que ocupa esta hora en el reloj de naipes). Fíjese usted bien: es la reina de corazones. Lo único que tiene ahora que hacer es recordar además la hora elegida, la carta representativa de dicha hora… ¿Comprendido?… Perfectamente».

El operador reintegra al juego la carta que acaba de ver para exponer el ejemplo y colocar en el lugar que ocupaba dicha carta en el círculo de naipes otra, que toma de la baraja, y que, sin mirarla, sitúa, como las demás, figuras hacia abajo.

A continuación deja el paquete sobre la mesa y ruega al espectador que realice lo convenido, mientras él, alejado, está vuelto de espaldas.

El espectador levanta, por ejemplo, la carta que ocupa el lugar de las siete y recuerda secretamente que es el rey de diamantes…, carta que deben ver todos los espectadores menos el artista.

«Magnífico —prosigue el mago—. Ahora, sin levantarlas, retiro las doce cartas, las mezclo, moviéndolas sobre la mesa concienzudamente, y les encarezco la máxima atención, pues llegamos al momento más interesante… Tome usted, caballero, este lápiz y esta hoja de papel; haga el favor de escribir en la hoja, mientras yo me retiro vuelto de espaldas, en el ángulo superior, la HORA, y en el inferior, el nombre de la carta, para que al final no haya duda ni confusiones».

Se vuelve el artista de espaldas y el espectador realiza lo ordenado, doblando el papel en cuatro dobleces.

«¿Ya está…? —pregunta el operador, volviéndose hacia la mesa—. Entonces permítame que le recuerde mi interés en que redoblen ustedes la atención. Usted, caballero, ha pensado en una hora, que puede ser las doce…, las once…, las diez…, las nueve…, o cualquiera de las ocho restantes».

El artista, mientras enumera las horas, va dejando las cartas sobre la mesa; las recoge y vuelve a extenderlas, figuras hacia abajo, en forma de círculo, como antes. Pero se encuentra con la sorpresa de que falta un naipe, sólo hay once.

«Ya sé lo que sucede —exclama—. Seguramente que el naipe que falta es el que ha levantado usted secretamente… Dígame, por favor, la hora pensada. ¿Las siete? Muy bien; puesto que falta un naipe, vamos a cubrir la vacante con la caja de cerillas».

Y sitúa la caja de cerillas en el lugar que ocupaba anteriormente la carta pensada, o sea, en el hueco de las siete.

«Vea usted, señor, como no me he equivocado. Su carta no es ésta, ni ésta, ni esta otra».

El artista va levantando una a una todas las cartas, tratando de encontrarla entre ellas. Ruega que miren en el papel que escribió a ver si hubo error, pero la carta allí escrita no está entre todas las que hay sobre la mesa.

«¿Quiere hacer el favor, usted mismo, de abrir la caja de cerillas?».

Abierta la caja de cerillas, el asombrado espectador se encuentra, doblada misteriosamente en su interior, la misma carta por él elegida.

EL HECHO DE QUE LA CAJA DE FÓSFOROS ESTÉ SOBRE LA MESA desde el principio del juego y antes de la elección del naipe, hace este efecto tan asombroso como incomprensible.

Explicación:

Sé por propia experiencia el efecto culminante que produce este juego entre los espectadores. Es asombroso, a pesar de su extremada sencillez.

Atenerse en todo a la marcha expuesta en el efecto.

COLOCAREMOS EN NUESTRO JUEGO DE CARTAS once naipes iguales: POR EJEMPLO, once reyes de diamantes y una carta diferente (la reina de corazones, para seguir en todo con el ejemplo). La reina de corazones será la tercera carta, a contar desde encima del paquete de los doce naipes.

TENDREMOS, PUES, A PARTIR DE ENCIMA: un rey de diamantes, otro de diamantes, una reina de corazones y todos los demás iguales hasta completar el número.

Situamos estas trece cartas, cuando hayamos de comenzar el juego, encima del paquete.

Confección del reloj de cartas, como se ha dicho en el efecto. Primero colocaremos la carta superior, que indicará las doce; a su lado, la siguiente, que indicará la una; a continuación de ésta la que indicará las dos (que es la reina de diamantes), y así, sucesivamente, hasta terminar con las doce horas o cartas.

Demos instrucciones al espectador, encendamos el cigarrillo y dejemos, debajo de la carta que representa las doce, la caja de fósforos como señal.

(Naturalmente, que mucho antes de la experiencia tenemos en la caja de fósforos, dobladita, una carta similar a la del juego, que es el rey de diamantes. Si no queremos doblar carta alguna, podemos sustituir la caja de cerillas por la misma pitillera, en la que previamente ya hemos colocado la consabida carta).

Al demostrar al espectador cómo debe levantar la cartas, levantamos, como al azar, la que representa a las dos (que es la única carta distinta de las demás); pero al volverla a meter en el juego y colocar en su lugar la siguiente de encima del paquete, ya tenemos las doce cartas iguales sobre la mesa. El detalle de «mostrar al espectador cómo ha de hacer el juego» es una estupenda finta para hacer creer a todos que se trata de cartas ordinarias y distintas.

EL ESPECTADOR HA LEVANTADO UNA CARTA Y NOS AVISA DE HABERLO HECHO ASÍ. NOS VOLVEMOS HACIA LA MESA, RECOGEMOS LAS CARTAS, sin levantarlas, naturalmente, y las mezclamos revolviéndolas sobre la mesa, procurando no mostrar el lado de las figuras.

Dejamos un momento sobre la mesa el paquete de estas doce cartas e instruimos al espectador, al tiempo que le entregamos el papel y el lápiz, en el que deberá apuntar la hora y el naipe…

Volvemos a tomar el paquete de doce naipes y nos volvemos de espaldas. En este momento, y ya vueltos de espaldas, cruzamos los brazos y abandonamos en el bolsillo superior de la derecha de la chaqueta los doce naipes iguales que llevamos en la mano izquierda, al mismo tiempo que retiramos del bolsillo superior de la izquierda del chaleco once naipes distintos, que previamente ya teníamos colocados allí. El cambio es sutilísimo y nadie se da cuenta de él.

Al volvernos con los once naipes, los contamos en la forma dicha en la marcha del juego, es decir, comenzando por doce y llegando hasta siete, al tiempo que las vamos dejando sobre la mesa. A continuación, mostrando en abanico los cinco que quedan en la mano, decimos con toda naturalidad: «… y cinco, doce». Nadie nota esta sutileza de contar en falso; es una ingeniosa forma de inocular a los espectadores hasta el final el número doce de cartas.

Al hacer el círculo de naipes, se hace observar que falta una carta. Siguiendo en todo lo indicado, en el Efecto, se deja la caja de cerillas en el lugar de las doce (o la pitillera, según como deseemos realizar el juego).

El resto del juego se explica por sí solo. Al final, el juego de cartas queda completo, puede darse a reconocer y continuar con otro truco cualquiera.

N.º 40 - Viaje invisible de dos cartas

Utilizando una carta de doble cara podemos presentar, este interesante juego, muy fácil de realizar, que no dudo les gustará a los lectores.

Efecto:

El artista muestra a todos dos cartas de un paquete, entregándolas a un espectador para que las examine y guarde en el bolsillo exterior de su chaqueta, el cual deberá estar vacío, rogando las recuerden todos bien.

Retira el artista del bolsillo del espectador una carta, que muestra bien a todos y se guarda en el suyo. Pregunta a todos qué carta tiene él y cuál el espectador. La respuesta de todos es correcta, lo cual se comprueba sacando cada uno su respectiva carta del bolsillo. Devueltas las cartas al bolsillo del espectador, el artista retira la otra, que coloca, como antes, en su bolsillo. Nueva pregunta del artista sobre la carta, que cada uno tiene. Ahora todos los presentes, incluido el espectador, yerran por completo, pues la carta que creían tenía el espectador la tiene el artista, y viceversa, lo que se comprueba mostrando cada uno su correspondiente carta.

Explicación:

Las dos cartas son normales antes y después del juego y el valor de las dos cartas con que se realiza el efecto son las correspondientes a los dos valores diferentes de una de doble cara que previamente hemos situado en nuestro bolsillo. El detalle más importante a tener en cuenta es, simplemente, conocer bien la posición de las caras de la carta trucada del bolsillo, así como la situación de las dos cartas en el bolsillo del espectador al empezar el juego.

Al trasladar del bolsillo del espectador al nuestro una de ellas y preguntar al interesado qué carta tenemos nosotros, lo cual acierta, proponemos repetir el juego, devolviendo al espectador la carta, y entonces es cuando tomamos la doble, que ponemos encima de la retirada, mostrando la misma cara, como si fuese una sola carta, ya que, estando perfectamente juntas, parecerá una carta normal, y en el bolsillo estamos a cubierto para que queden perfectamente ajustadas una contra la otra.

Nuevamente retiramos una carta del espectador, y al meter la mano en el bolsillo para realizar lo indicado lo que hacemos es sacar las mismas dos cartas de antes, pero no sin antes dar la vuelta a la de doble cara, sacando del bolsillo las dos juntas como una y mostrando a todos la cara de la carta, metiéndola en el bolsillo nuestro. Nueva pregunta a los espectadores, en cuya respuesta todos se equivocan. Para comprobarlo rogamos retire de su bolsillo el espectador su carta, al igual que hacemos nosotros (pero ahora sacamos solamente una), viendo que son distintas de las que creyeron teníamos cada uno.

La carta de doble cara queda a buen recaudo en nuestro bolsillo.

SEXTA PARTE

Juegos que requieren una preparación previa y ciertos útiles

N.º 41 - Traslación de dos cartas

Éste es un incomprensible efecto que vi realizar hace tiempo a un socio del C. E. D. A. M. (Círculo Español de Artes Mágicas) durante mi estancia en Barcelona. Me gustó mucho su inesperado «clímax», y deseo disfruten de su realización, aconsejando a los lectores lo incluyan en su programa, ya que simplemente se necesitan dos cartas preparadas, que serán incluidas en el conjunto mágico de cartas.

Efecto:

Puesto el paquete sobre la mesa, ruegue a un espectador que lo corte, aproximadamente, por el centro. Ponga cara arriba el paquete inferior y retire la carta cuya cara estamos viendo. Retire también la carta superior del otro paquete, cuya posición es normal, es decir, el que tiene los dorsos mirando al techo.

Sostenga estas dos cartas con una sola mano en forma de abanico. Se muestran girando la mano para que vean el valor de las dos cartas, ya que una está en posición contraria a la otra, y se ruega recuerden bien estas dos cartas. Por el centro del paquete que tiene sus cartas cara arriba se mete la carta que muestra el dorso, quedando, por tanto, invertida respecto a las demás del paquete. En el otro medio paquete, que muestra sus dorsos, se introduce por el medio la otra carta que muestra su cara, con lo cual cada uno de los paquetes tendrá una carta puesta al revés.

Colocado un paquete sobre el otro en la misma posición que tienen, se verá que medio paquete estará carra arriba y el otro medio cara abajo. Vueltos a separar, resulta que han desaparecido de cada mitad las cartas que intencionadamente habíamos colocado en posición contraria. ¿Dónde están las cartas? El mago las retira de su bolsillo.

Explicación:

El paquete es normal, pero tiene dos cartas trucadas, una de doble dorso, que está en la parte superior, y otra de doble cara, que está en la inferior, tocando la superficie de la mesa.

Las dos cartas normales del paquete cuyos valores coinciden con los de la carta doble las tiene el artista en su bolsillo antes de empezar el juego. Al cortar el paquete y volver el medio paquete inferior cara arriba, tome precisamente las dos trucadas, es decir, una la que está encima del paquete vuelto y otra la superior del que nos muestra los dorsos. Tómelas con una mano, como indica la figura, con el pulgar encima y los demás dedos debajo, a fin de que al realizar el giro éstos le sirvan para deslizar la carta inferior y el pulgar la superior, para que ocupen las posiciones contrarias y den la sensación de cartas normales. La figura es más elocuente e indica claramente los movimientos de deslizamiento a realizar con los dedos mientras se gira la muñeca para mostrar las otras caras de las cartas sin que se note que son cartas trucadas.

Anotadas y memorizadas ambas cartas por los espectadores, sitúe cada una de éstas en los paquetes en la forma siguiente: la carta de doble cara, en el paquete cuyos dorsos estamos viendo, y la de doble dorso, en el otro paquete. Se juntan los dos, formando uno solo, el cual tendrá la mitad aproximadamente de sus cartas en posición contraria a las demás de la otra mitad. Dadas varias vueltas al conjunto para que vean la disposición que tienen las cartas en el paquete, se vuelven a dividir y se enseña cada uno por separado, haciendo notar que las cartas vistas y puestas momentos antes han desaparecido, ya que ahora los paquetes se enseñan de otra manera: aquél en el que metimos la carta de doble dorso se muestra carta a carta, pero por los dorsos, y se verá que no hay ninguna invertida, y el otro, en el que pusimos la de doble cara, se abre en abanico para mostrar que no hay ninguna carta vuelta, mostrando sus caras (aquí no se puede enseñar carta a carta, porque se vería uno de los valores desaparecidos). Sólo resta al artista retirar las dos cartas que previamente colocó en su bolsillo para que se vea que coinciden con las memorizadas al empezar el efecto.

N.º 42 - Una coincidencia mágica

Es una versión simplificada, de Card incidence, aparecida en Thoenix, revista mensual americana que publica efectos y trucos de cartas. Éste, por su sencillez, encaja perfectamente aquí. El método original precisa una serie de forzamientos que aquí sobran.

Efecto:

Un espectador corta un juego, y espectador y artista toman cada uno una carta de su respectivo paquete. Ambos anotan la carta tomada y la colocan sobre el paquete de donde proviene.

El juego es recogido y cortado, ad libitum, por el espectador. Luego éste forma dos paquetes, y las cartas anotadas tienen en ellos la misma posición. Es decir, que en los paquetes se encuentra situada la carta del espectador y el del artista en el mismo lugar a partir de la primera carta de cada paquete respectivo.

Método:

En el dorso de una carta (esquina superior izquierda e inferior derecha) se hace una marca que la distinga. Sea el 7 de pique.

El juego se da a mezclar. Se recoge y se baraja de cara al espectador, para que vea que la mezcla es real. En esta maniobra se observa la carta marcada, y al cerrar las cartas se procura, si está en medio, que quede cerca de arriba o de abajo.

La baraja es puesta sobre la mesa y el espectador es invitado a cortar.

A partir de este momento el artista debe asegurarse el paquete que lleva la carta marcada, hecho lo cual explica que el espectador y él sacarán cada uno una carta de su paquete, que colocarán sobre éste.

Así lo hace el espectador, pero el artista, en su búsqueda, saca la carta marcada —7 de pique— y la pone, debajo, en su paquete, poniendo encima, en el lomo, una carta cualquiera.

Ambos escriben el nombre de la carta escogida, que para el artista es precisamente el 7 de pique, que está abajo, sea cualquiera la carta que vea y coloque encima.

El paquete del espectador es colocado sobre el del artista, y luego el juego es cortado a placer.

A continuación, el espectador reparte las cartas, una a una, en dos paquetes.

El artista observa el paquete de la derecha del espectador, a fin de ver si tiene la carta marcada.

Si esta carta no está, el truco ha quedado hecho automáticamente por sí solo.

Si la carta está, el artista ha de pasar una carta de encima a la parte inferior del paquete. Para ello, el medio más natural consiste en explicar que hay que ir poniendo las cartas una a una sobre la mesa, contándolas. Se hace una demostración con la primera carta y al recogerla, se pone debajo del paquete sin darle importancia, Al aparecer el 7 de pique en este caso, la correspondiente al otro paquete será la del espectador.

N.º 43 - ¡Incomprensible!

Con los ojos en la punta de los dedos

El artista, con sólo tocar con el índice un sobre en él, que se han encerrado varias cartas, las nombra (no son forzadas).

Se corta un juego ordinario varias veces. El artista, con los ojos vendados, sitúa los naipes, en abanico, a su espalda, para que un espectador tome cinco, seis u ocho naipes. Un pequeño paquete, al azar. Dichos naipes, sin mirarlos, los guarda el espectador en un sobre, que conserva en su poder.

El artista entrega a un segundo espectador un bloc de notas y un lápiz, rogándole que vaya anotando lo que él diga.

El operador, titubeando, y con ligeros intervalos, nombra varias cartas y pregunta al final que cuenten las cartas que ha nombrado.

Supongamos que le dicen. «¡Siete!».

Al abrir el sobre aparecen exactamente siete cartas, y, confrontadas con las que el artista nombró y el segundo operador anotó, ¡resultan ser las mismas!

Secreto:

¡Basta con tener una baraja en «rosario», que se mezcla en falso y se corta en serio!… Cuando el espectador ha tomado el paquetito de naipes, el artista sitúa debajo del juego la parte del mazo que estaba encima de las cartas retiradas. Como ve por debajo de la venda, la carta de debajo del juego le dirá cuál es el primer naipe retirado, mientras que la carta de encima del paquete le indicará en qué naipe debe «terminar».

N.º 44 - Rayos X, Y, Z

Debo este truco a don Arturo Pacheco, destacado periodista santanderino, simpático cien por cien y entusiasta aficionado a la prestidigitación, sobre todo en el campo de la cartomagia. Debido a su gran cultura, y a dominar varios idiomas a la perfección, está al día con los más modernos trucos, ya que tiene a su disposición cuantiosas revistas de ilusionismo de diferentes partes del mundo, informándome, con relativa frecuencia, de muchos efectos nuevos. La amigable pugna que mantenemos en el campo mágico para sorprendernos mutuamente me obligó a rogarle que hiciera su interesante aportación, con un juego, para dar mayor interés a este modesto trabajo, y he aquí el truco que me envía, en el que suena su fácil palabra, llena de agudas y graciosas ocurrencias, en las que refleja textualmente la forma en que él realiza el referido efecto:

Desarrollo del efecto:

«La experiencia que voy a tener el gusto de presentarles, y cuyo secreto haría la felicidad de las porteras y los maridos celosos —de esos maridos que prefieren las películas y las zapatillas silenciosas—, haría igualmente las delicias de los agentes secretos y de los especialistas en las enfermedades del estómago; los primeros se ahorrarían mucho tiempo en sus investigaciones y los segundos podrían prescindir de la complicada instalación de los “Rayos X” para examinar al paciente (¡yo diría impaciente!) las interioridades del estómago.

»Se trata sencillamente, señoras y señores, de poder “ver” a través de los cuerpos opacos. Hasta el momento, esta facultad les estaba reservada a las criadas de servicio y a los mayordomos; mas unas y otros nada podían ni pueden descubrir si las puertas carecen de cerraduras. ¡Hay curiosas y curiosos que no pegan el ojo en toda la noche por tenerlo pegado al ojo de la llave!

»Para mi demostración me serviré de esta baraja, que tiene menos preparación que exige el “flan chino”, y de este simple sobre de tarjeta, más simple que los que pretenden contraer matrimonio en cuanto ganen un sueldo mensual de seiscientas veintidós pesetas y más vacío que un piso moderno en venta.

»Caballero: ¡Haga usted el favor de batir el juego!; ¡bátalo a conciencia, no tema que se corte, como la salsa mayonesa; el “corte” vendrá más tarde, cuando ustedes se hayan cansado de batirlo…! ¡Perfectamente! Ahora, antes de abandonarlo encima de la mesa, introduzca usted, sin mirarla, cualquiera de sus cincuenta y dos cartas en este sobre. ¡Nadie ignora que los sobres se han hecho precisamente para eso, para meter las «cartas»! ¡Introdúzcala usted con la figura hacia el suelo; de esta forma nadie, ni yo mismo, podrá saber, por el momento, de qué naipe se trata!

»Todos ustedes habrán oído hablar de las radiaciones mentales, de las ondas cerebrales, de la transposición de los sentidos y de las propiedades del “radar”.

»¡Mucha atención, señoras y señores! El sobre, perfectamente cerrado, lo apoyo sobre mi sien derecha; cierro los ojos, y poniendo en juego mis facultades mentales, radiactivas y un poco bastante “carótidas” voy a traspasar, visualmente, las paredes opacas del sobre y descubrir el contenido del mismo.

»Una, dos, tres, cuatro, cinco, seis ráfagas encendidas cruzan por mi mente. Se alejan, se acercan, se detienen. ¡Ahora las percibo con toda claridad! La carta que contiene este sobre es, exactamente ¡el seis de diamantes!

»¿Quiere usted comprobar, caballero, si falta de la baraja el seis de diamantes? ¡No me extrañaría! Los diamantes son las piedras que más escasean. ¡Y es una verdadera lástima, porque son las más indicadas para grabar el nombre de un galán en el corazón de una doncella!».

(El seis de diamantes no está, desde luego, en la baraja; el operador lo retira triunfalmente del sobre).

Secreto:

La baraja no tiene la menor preparación; sólo se necesita que sea de póker.

El sobre, que deberá ser de lo más opaco, será del mismo tamaño que la carta, aproximadamente.

En el ángulo inferior izquierdo del sobre, y en la parte en que se escribe la dirección, habremos abierto un diminuto rectángulo, lo suficientemente discreto para que por él podamos ver el índice del naipe cuando, al levantarlo para acercarlo a la frente, lo pasemos ante los ojos.

Al mostrar previamente el sobre vacío, el pulgar de nuestra mano izquierda cubre, con toda naturalidad, la mencionada ventanilla…

La experiencia, pese a su sencillez, es de un efecto asombroso, pudiendo repetirse a voluntad de los espectadores.

Otra sugerencia:

Podemos utilizar, igualmente, y para llevar al ánimo del público que operamos con los medios más sencillos, un sobre usado que reúna las condiciones del anterior. En este caso despegamos el sello a medias, y bajo la mitad carente de goma abriremos el consabido agujerito, que habrá de coincidir con el índice del naipe; por ello es necesario que la baraja sea de póker, y al llevar el sobre hacia la frente, levantamos, con toda tranquilidad, la mitad del sello…, ¡y nos enteramos del nombre de la carta!

N.º 45 - Coincidencia telepática

Efecto:

Un espectador abre, al azar, un anuario telefónico y elige libremente una letra cualquiera.

Tres naipes, también al azar, y cuyos puntos desconoce el artista, indican al espectador el renglón que habrá de buscar en la letra elegida.

El espectador escribe en una pizarra, secretamente, el número telefónico correspondiente.

El artista, en otra pizarra y al mismo tiempo, escribe otro número, mostrando ambos resultados ser idénticos.

Objetos necesarios:

Una baraja en su estuche, arreglada como después se dirá.

Dos pizarras corrientes o dos blocs o cuartillas.

Un listín de teléfonos.

Un trozo de tiza

Lápiz o pluma.

Preparación y presentación:

En la parte interior de la solapa de un estuche de naipes que utilicemos, habremos escrito, copiando de un listín de teléfonos (del año que se haga la experiencia), el teléfono correspondiente al renglón undécimo de todas las letras, e inmediatamente a continuación de la letra correspondiente.

Por lo que se refiere a la baraja, la dispondremos en la siguiente forma. Empezando por debajo, ordenaremos las doce primeras cartas de esta manera:

AS-3-7…, AS-3-7…, AS-3-7…, AS-3-7…

El último siete será una carta medio milímetro más corta que las demás. Para más claridad, la carta duodécima, a partir de debajo del juego, será el siete antes indicado; encima colocaremos el resto del juego.

Introducido el paquete en el estuche, avanzaremos hacia el público, y entregando el listín telefónico a un espectador le rogaremos que escoja una letra a su capricho, haciéndole saber que para nada hemos de intervenir en su libre elección. Tan pronto como nos diga la letra escogida, retiraremos del estuche el paquete de naipes, y al sacar la baraja localizamos y memorizamos rápidamente el número de teléfono que corresponde a la letra anunciada. Esto es posible hacerlo con toda naturalidad, sin levantar la más mínima sospecha, debido a estar escrito en el dorso de la solapa del estuche. Guardamos el estuche y dejamos displicentemente el paquete sobre la mesa, y entregamos las pizarras o el bloc, que mostramos limpio de escritura, a otro espectador, para que cuando llegue el momento oportuno escriba en él el número del teléfono que el azar habrá de indicarle…

Dirigiéndonos a uno cualquiera de los presentes, le mostraremos los naipes, y después de dos o tres cortes y varias exhibiciones de cartas cuyas sumas de puntos dan siempre sumas distintas, en grupos de tres, como es lógico, le decimos que iremos dejando cartas encima de la mesa hasta que diga basta, en cuyo momento la suma de los valores de las tres cartas inmediatas decidirá la línea que en la letra escogida corresponda al teléfono cuyo número hemos de «mentalizar».

Cortamos el juego por tres o cuatro cartas encima de la carta que es un siete y comenzamos a dejar las figuras hacia abajo encima de la mesa. Cuando el espectador dice «Basta», retiramos las tres subsiguientes y se las entregamos para que sume sus valores y busque en el listín telefónico, dentro de la letra escogida, el número de teléfono que corresponda a la línea que señala dicho valor total, suma de los puntos de las tres cartas. Se le indica asimismo que, para evitar confusiones, escriba en la pizarra el número del teléfono de referencia.

Entonces el artista, mientras el espectador realiza estas operaciones, se dirige al escenario y, cogiendo el otro bloc o pizarra, escribe también un número… Mostradas públicamente las dos pizarras, se comprueba que en las dos hay escrito el mismo número. ¿Quién siguiendo estas sencillas y claras normas no consigue un éxito espectacular?

En la imaginación del público, el «clímax» lo constituye una doble previsión del pensamiento; primero la de la letra, después la del número. La libre elección de la letra es desconcertante, ya que, aun existiendo la remota posibilidad de que el artista sepa de memoria los primeros números de la guía, le queda al espectador la sorpresa de la duplicidad del número del teléfono, toda vez que ha dado la voz de alto cuando le ha parecido, y el resultado de la suma de los valores de las tres cartas queda aparentemente sin ser conocido por el artista.

Debido a que en diferentes guías, y al empezar cada letra, hay entidades y casas comerciales que tienen varios teléfonos, debe hacerse la advertencia al público de que será adivinado precisamente aquel teléfono que ocupa el lugar que dé la suma de los puntos de las tres cartas (nosotros de antemano sabremos que será el del lugar undécimo), que son los que previamente fueron escritos en el interior de la solapa del estuche de cartas.

N.º 46 - Intuición mágica

El artista anuncia que ha tenido una «corazonada» al salir de su casa. «Uno de ustedes —explica, dirigiéndose al público— elegirá la carta que desde esta mañana tengo grabada en la mente…».

Y, acto seguido, entrega a un espectador una baraja para que la examine y mezcle. Mientras el espectador lo hace, el «mago» recaba del público unos segundos de atención hacia una carta gigante que desde que se inició la sesión está situada, dorso al público, en un soporte, y cuyo dorso es de distinto color del de la baraja que mezcla el espectador.

El mago, directamente, o si lo prefiere por medio de un ayudante, ruega al espectador que retire, sin mirarla, cualquiera de las cartas que acaba de mezclar; pero que no la saque totalmente del abanico de naipes, que estará situado figuras hacia el suelo…, por si quisiera, antes de retirarla totalmente, cambiar de modo de pensar. El espectador insiste en aquella elección; la carta, sin ser vista por nadie, se deja siempre figuras hacia abajo sobre la mesa.

El mago o su secretario, como en la fase anterior, muestra un paquete de sobres azules, que deja sobre el velador, y se queda con un sobre blanco que estaba encima del paquete de los sobres de color; entrega el sobre blanco al espectador, con el ruego de que, sin mirarla, y siempre con las figuras hacia abajo, introduzca la carta en él; el mismo espectador cierra y pega el sobre… El artista, limpia y directamente, introduce este sobre en uno de los azules, que entrega igualmente al espectador para que lo cierre, pero para mayor garantía le ruega que firme el sobre blanco; lo vuelve a introducir en el sobre azul, cierra también este último y repite la operación de la firma. ¡No pueden darse mayores garantías de seguridad!

Y ahora sucede lo más desconcertante: el espectador, que ha conservado el resto de la baraja desde el comienzo del juego, la examina, a instancias del artista, para que busque entre las cartas el siete de corazones…, y la mencionada carta no está en la baraja.

Se abren los sobres —que siempre ha conservado el espectador en su poder, y que el mismo espectador abre—, encontrándose dentro del blanco, que, a su vez, está dentro del azul, ¡¡el siete de corazones!! Se muestra la carta gigante y vemos que es el siete de corazones.

Los aplausos, aseguro, no se hacen esperar.

Basado en un originalísimo y sutil principio del genio de Annemann:

Preparación:

Cortamos del primero de un paquete de sobres azules —situados solapas hacia arriba— la solapa, y en el sobre siguiente introduciremos un sobre blanco, exactamente igual al que luego mostraremos al espectador, en el que previamente se habrá colocado el siete de corazones, retirado de la baraja que hemos de utilizar más tarde; pegamos el sobre blanco, lo metemos dentro del segundo sobre azul y la solapa de este segundo sobre la situamos encima del primer sobre, que no tiene solapa.

En el atril hemos puesto, dorso al público, una carta gigante, representando un siete de corazones. Esta carta, como hemos dicho anteriormente, será de distinto dorso del de la baraja corriente que hemos de utilizar. ¡Y ya estamos en perfectas condiciones para dar el chasco!

Y al llegar a este punto, sígase exactamente la explicación dada en la «routine»; está todo explicado.

El espectador, sin mirarla, mete una carta cualquiera, dorso hacia el suelo, en el sobre blanco.

El artista recoge el sobre blanco y, visible y directamente, lo introduce dentro del primer sobre azul del paquete (del sobre con la solapa cortada); se lo lleva a los labios para pegarlo; pero «recordando» que el sobre blanco no ha sido firmado, tira de la solapa del sobre con la mano derecha, reteniendo el resto del paquete con los dedos de la izquierda (pulgar encima y resto de los dedos debajo). Este cambio imperceptible deja en manos del espectador el segundo sobre, que contiene el sobre blanco con la carta forzada. ¡Ya puede firmar, sellar y rubricar!

El «truco» está realizado.

Todo lo demás es… teatro, presentación, arte, en fin.

N.º 47 - Sensibilidad intuitiva

Efecto:

Dé a barajar un paquete de cartas, rogando al espectador que, una vez hecho, lo coloque sobre la mesa y corte completando el corte.

El artista extiende las cartas en forma de cinta sobre la mesa y ruega a varios espectadores que retiren o señalen cada uno una carta, apartándola, sin mirarla, lo suficiente de la cinta de cartas para no confundirlas.

Seguidamente entrega a uno de ellos una hoja de papel y un lapicero y retira el resto de las cartas, dejando sobre la mesa únicamente las apartadas caprichosamente por los espectadores. El artista va retirando cada carta, la cual él nombra en voz alta y es anotada por el espectador que tiene la cuartilla. Introduce separadamente cada carta en el paquete y se entrega para que sea mezclado. Hecho esto guarda la baraja en el bolso e indica que le nombren una carta cualquiera de las retiradas, y limpiamente, después de mostrar la mano por ambos lados, el artista va sacando cada carta, según las nombran. Posteriormente se entrega la baraja para su examen y comprobación de que se trata de un juego normal de cartas.

Explicación:

Previamente, el artista ha guardado en el bolsillo cuatro o cinco cartas, cuyo orden conoce y memoriza.

Las cartas que va nombrando, una vez retiradas por los espectadores, no son las que ve en ese momento, sino cada una de las que guardó con anterioridad en el bolso ordenadamente.

Al recibir el mazo barajado lo guarda en el bolsillo, procurando que no se mezclen con las que están allí secretamente preparadas. Sólo resta retirar las cartas según le indiquen la que desean. Terminado el juego, la baraja ha vuelto a completarse, pudiendo sin ningún peligro someterla al más minucioso examen, ya que en ella no queda huella alguna de truco.

N.º 48 - Cuatro efectos en un solo juego

El artista retira las cartas de su estuche, las ojea y aparta una carta que ofrezca amplio espacio en blanco; por ejemplo, un dos de pick o de corazones. Escribe secretamente en dicho espacio alguna cosa y, con una tira de papel opaca de goma, cubre lo escrito, engomando la tira solamente por los extremos, a fin de retirarla con facilidad al final de la experiencia para su comprobación… Coloca después el naipe en la mesa con las figuras y lo escrito hacia abajo.

Seguidamente ruega a un espectador que tome una carta del juego y, sin mirarla, la guarde en el bolsillo.

Por último, deja sobre la mesa una cuartilla de papel, un lápiz y el paquete de cartas y se retira a la pieza contigua, rogando a los espectadores que cumplan fielmente todo cuanto, desde su retiro, va a indicarles.

a). Que un espectador diga, en voz alta, un número entre 1 y 52, que vea la carta que corresponde a dicho número, que escriba en la cuartilla el nombre de la carta y la devuelva al paquete, mezclándolo después.

b). Que otro espectador corte el juego por donde quiera y le diga el nombre de la carta con que se ha encontrado al cortar. Una vez dicho el nombre de la carta, el artista le ruega lo escriba en una cuartilla, a continuación de la anterior; que iguale el paquete y lo mezcle a conciencia, dejándolo sobre la mesa.

c). Otro espectador dirá en voz alta tres cifras, elegidas entre 1 y 1.000; las sumará y escribirá el resultado en la cuartilla en secreto y a continuación de las anteriores anotaciones.

El artista regresa de la habitación contigua. Lo primero que hace es poner la carta que dejó sobre la mesa con el escrito secreto y tapado por la cinta opaca sobre el juego, y pregunta a los espectadores si han cumplido fielmente sus deseos. Al contestarle afirmativamente, retira la carta que acaba de colocar encima del paquete que tiene en su cara pegado el papel de goma y la coloca como antes, cara arriba, sobre la mesa. A continuación coloca a derecha e izquierda de esta carta otros dos naipes, boca abajo, de manera que los dorsos de estas cartas miren hacia el techo.

Pregunta al espectador que pensó el número del 1 al 52 con qué naipe se encontró. El espectador, por ejemplo, dice: «Con el as de diamantes». El artista vuelve la carta de la derecha y es el as de diamantes.

Pregunta a otro espectador —simulando un olvido— con qué naipe se encontró o dijo encontrarse al cortar el juego… «Con el dos de trébol», dice el interpelado. Levanta el artista el naipe de la izquierda y es el dos de trébol. Seguidamente se acerca al espectador que guardó en el bolsillo la carta sin mirarla y le dice: «Usted tiene en el bolsillo nada menos que la dama de pick». El espectador mete la mano en el bolsillo y extrae, efectivamente, la dama de pick…

Y, como efecto cumbre, pregunta al espectador qué suma le dan los tres números pensados y anunciados.

«Setecientos dieciséis», dice, por ejemplo, el espectador… El artista, al llegar a este momento, retira el papel engomado que cubre la carta que queda sobre la mesa, y es efectivamente el 716 el número escrito al empezar la experiencia.

¿Transmisión mental? ¿Telepatía?

Objetos necesarios:

Dos juegos de naipes arreglados en idéntica forma y exactamente iguales.

Dos tiras de papel engomado opaco iguales en tamaño, color y forma. El tamaño será un poco menor tanto en largo como en ancho con respecto al naipe.

Un lápiz o estilográfica.

Un bloc o cuartilla.

Presentación y secreto del efecto:

El artista, previamente, tiene en el bolsillo de la derecha de la americana, y en posición vertical, un juego de naipes; en el bolsillo izquierdo tendrá otro juego, que saca, y del que retira el dos de corazones, sobre el que escribe, o finge escribir, algo… Cubre lo escrito con el papel engomado, en la forma antes indicada, y lo deja, con las figuras hacia abajo, sobre la mesa.

A continuación da forzosamente la dama de pick, rogando que, sin mirarla, la guarde en el bolsillo. La manera de realizar o conseguir que tomen la carta que nosotros queremos sin que sea notado por el espectador, que piensa haber elegido la carta que caprichosamente ha querido, puede realizarse de múltiples formas, indicando a continuación una de las más sencillas y eficaces.

Ponga la dama de pick debajo del paquete y extiéndalo sobre la mano en la forma que indica la figura, pero procure que la dama de pick, carta en este caso que se desea forzar, quede a la misma altura que la superior del paquete, no desplazada escalonadamente, como todas las demás, sino encima de la palma de la mano. (Véase figura). Con el pulgar de la mano derecha encima de la carta superior y el índice debajo de la dama de pick, diga al espectador al cual desea forzar la carta que retire un montón de cartas de las que sobresalen de la mano. Como verá, retire las que retire, siempre quedará debajo del montón de la mano izquierda la carta dama de pick, que se ruega retire sin verla y la guarde en el bolsillo, dejando formado el paquete en el orden primitivo.

Continuando la marcha del juego, el artista se retira al cuarto contiguo, y tan pronto como está solo, saca el juego que guardaba en su bolsillo desde el principio y retira la dama de pick y el dos de corazones, así como el trocito gemelo de papel engomado para tenerlo a punto.

Tan pronto como el espectador piensa en el número y lo dice en voz alta (el número elegido entre 1 y 52), el artista busca en su juego de naipes la carta gemela y la retira, ya que las dos barajas tienen las cartas dispuestas en el mismo orden.

Lo mismo hace cuando oye nombrar la carta del corte, y cuando se van dando las cifras, las anota, las suma rápidamente, escribe el resultado en su dos de corazones y pone encima el papel engomado.

Guarda el juego en el bolsillo, en sentido vertical, y toma las tres cartas, ocultándolas con la mano con los dedos juntos para que no se vean y queden ocultas tanto la carta del corte, la encontrada entre el número 1 y 52, como el dos de corazones, que será la primera, es decir, que estará su dorso en contacto directo con la palma de la mano derecha.

Vuelve al salón, pregunta si se han cumplido sus instrucciones y, con la mano izquierda, vuelve la carta del papel engomado que queda sobre la mesa («finta» magnífica, ya que los espectadores, al ver segundos más tarde la carta gemela que el artista colocó secretamente con las otras del paquete sobre el juego, ¡creerán que es la misma que siempre ha estado sobre la mesa a la vista!); toma el juego con la mano derecha, dejando sobre el paquete las cartas empalmadas.

A continuación comienza por poner, con los puntos hacia arriba, el dos de corazones (que ya es la preparada con el resultado exacto de la suma), y continúa como se ha explicado en la marcha y presentación, hasta llegar al espectador que tiene guardada la carta en el bolsillo.

Al ir hacia él mete, con toda naturalidad, el juego en el bolsillo de la derecha y lo deja dentro, pero en posición horizontal.

Continúa la presentación, y al final, en el momento de comprobar la suma, saca el juego de cartas verticalmente colocado en el bolsillo, añade a él la carta que el espectador acaba de sacar del suyo…, y puede dar a reconocer el paquete, porque el preparado queda a buen recaudo en el bolsillo del artista.

FIN

SANTIAGO DE LA RIVA DOMÍNGUEZ (1913-2012), persona de gran prestigio en el mundo de la magia española. Nacido en Palencia, España, a lo 10 años empezó a interesarse por los misterios de la magia. Santiago no era muy amigo de utilizar aparatos en sus efectos y su espíritu sutil le hace ser el creador de muchos efectos que son un ejemplo de lo mucho que puede lograr realizar un buen ilusionista con un mínimo material.

Según decía el propio Santiago: «Todo mi equipaje se reduce a tres barajas, diez dedales, dos metros de cuerda, cinco pañuelos, dos pizarras, unas monedas, bolas, cigarrillos, un bloc de papel blanco y algunos sobres. Con ello puedo dar varias sesiones diferentes de cualquier duración». Santiago de la Riva tenía una habilidad extraordinaria para proyectar nuevos juegos que resolvía con una viva imaginación.

Fue un asiduo colaborador de la revista Ilusionismo de la Sociedad Española de Ilusionismo, y su generosidad y filantropía era conocida en hospitales y residencias, a donde asistía a proporcionar momentos de alegría.

En noviembre de 2012, a los 99 años, fallecía en Madrid.

Notas

[1] Personalmente he introducido una modificación:

En la parte que dice: «Como el número que pensaron ustedes es un número fatídico…», continuar de la siguiente manera:

… Para contrarrestar sus efectos separar de la parte superior de cada paquete tantas cartas como el número que pensaron.

Cada espectador formará con ellas un nuevo paquete, que dejarán encima de la mesa y posteriormente juntarlos poniendo uno encima del otro.

Para que las cartas queden bien mezcladas y resulte imposible identificarlas, pondremos encima de este montón y una a una y de forma alternativa las cartas de los dos montones sobrantes que quedaron, hasta agotarlo. Finalmente nos quedará el mazo completo.

A partir que aquí se continúa el juego desde «¿Ya está todo…?». (N. del Ed). <<

[2] Si en la segunda baraja de dorso distinto colocamos las tres cartas de doble cara, el efecto es mucho mayor. En este caso se enseña el dorso con el mazo formado, para que vean que es distinto, se gira y se despliega en abanico para que vean todas las caras y comprueben que no hay nada anormal. En el efecto final se abre el mazo en abanico con los dorsos de cara al público y aparecerán las tres cartas como si se hubiesen girado. El juego igualmente podría efectuarse con cartas de doble dorso y tres cartas normales. En este caso, la ventaja es que las tres cartas que en apariencia se han girado, pueden ser enseñadas al público. (N. del Ed). <<