¡La fórmula del éxito!

Un tema de actualidad

Un autor de prestigio

Contenido útil

Lenguaje sencillo

Un diseño agradable, ágil y práctico

Un toque de informalidad

Una pizca de humor cuando viene al caso

Respuestas que satisfacen la curiosidad del lector

¡Este es un libro …para Dummies!

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Sobre la autora

Marta Gómez-Rodulfo García de Castro ejerce el periodismo desde el año 2000. Estudió en la Facultad de Ciencias de la Información, de la Universidad Complutense de Madrid. Tras trabajar como periodista freelance para diversos medios de España (El Mundo, XL Semanal [ABC], Yodona, Vogue) se muda a México D. F. en el año 2007 donde trabaja como corresponsal para el periódico El Mundo, además de escribir para medios como: El Universal, 24 horas, Rolling Stone, Vogue. En México estudia un Diplomado en Derechos Humanos para Periodistas en la Universidad Iberoamericana. Interesada por los asuntos de las mujeres y los derechos humanos, escribe y publica su primer libro en México: Alas de Maguey. La lucha de Eufrosina Cruz Mendoza, un retrato periodístico de la indígena zapoteca, “amadrinada” por la escritora y premio Cervantes Elena Poniatowska y la periodista Sanjuana Martínez, quienes prologan su primer libro, escrito durante cuatro años de trabajo de campo entre Ciudad de México y Oaxaca.

En México crea un taller único en el mundo, acerca de periodismo freelance: “Cómo ser periodista freelance y no morir en el intento”, una formación itinerante que la ha llevado por diferentes ciudades de México y España, llegando a superar la X edición en la Asociación de la Prensa de Madrid (APM). La lucha por dignificar la figura del periodista freelance a través de tarifas profesionales es uno de sus motores, que le impulsan a continuar ejerciendo una de las cosas que más le gustan en la vida: la docencia.

Actualmente reside en Ámsterdam y es corresponsal freelance para México y España. Desde aquí ejerce como escritora, periodista y docente.

Si quieres ponerte en contacto con ella: <www.martagomezrodulfo.com>.

Dedicatoria

“Los periodistas somos un privilegio, no nos comportemos como un chollo.”

MARTA GÓMEZ-RODULFO

Dedico este libro a todos los periodistas, en especial a los freelance, que soportamos el viento en contra y, aun así, seguimos navegando guiados por nuestra doble pasión: el periodismo y vivir bien haciendo lo que nos gusta.

Agradecimientos

Además de la escritura, para que un libro salga a la luz es necesario el trabajo de muchas personas. No creo en las casualidades, en la vida todo está unido por un hilo invisible de energía. Quiero dar las gracias a Refugio Martínez Gómez-Rodulfo, porque en tu barbacoa veraniega se plantó la semilla de este libro. Gracias a Pedro Arancón Farrás, por tu generosidad y buenas ideas. Gracias a Roger Domingo, Joaquín Álvarez de Toledo y Carola Kunkel por vuestra disposición y simpatía; ha sido un honor trabajar con Planeta. A mi querida coach, Mayte Ariza de Alberti, porque me ayuda a construir sueños cada vez más altos y, a mi pareja, con quien he compartido cada día de esta escritura, Edward Koster. Gracias por llenarme de paz y tan bonito amor y por ese té diario que me traías a mi escritorio mientras yo tecleaba sin descanso.

Gracias a todas aquellas musas inspiradoras, autores y periodistas a los que admiro profundamente, muchos de ellos los nombro en este libro. Gracias mis alumnos del taller “Cómo ser periodista freelance y no morir en el intento”, porque disfruto con vosotros y nos enseñamos mutuamente. Gracias a la Asociación de la Prensa de Madrid, por su confianza en mis talleres y por llevar diez ediciones impartiéndolo en su flamante sede madrileña. Gracias a las asociaciones de prensa con las que he compartido momentos y charlas: Ávila, Guadalajara, Zamora y Zaragoza. Gracias al periodismo, una profesión con misión a la que me siento orgullosa de pertenecer.

Introducción

El periodismo es la profesión del presente: está en boca de todos y asiste a una auténtica revolución. También es la profesión del futuro y no, no se trata de un argumento naíf: más que nunca, hoy día la sociedad necesita de los periodistas para contar la extraordinaria evolución que está viviendo el ser humano. Sí, las fronteras se han delimitado a la hora de informar y los periodistas y blogueros compartimos espacio. Esta es una profesión abierta, pero el periodismo de valores pide a gritos ser escuchado, y ahí se encuentran las fascinantes posibilidades que ofrece esta profesión. Recordar para qué estamos aquí es el primer paso para que no se extinga el periodismo que tanto amamos. Respetar la verdad de los hechos y retomar el periodismo libre es el segundo paso para crear el futuro soñado.

No dejes que otros te digan que has elegido el camino más difícil. Si esta profesión te apasiona, espero mostrarte en Periodismo para Dummies que las oportunidades a tu alcance son infinitas, de manera que desarrolles tu carrera con éxito y solidez. Si estás dispuesto a ser un periodista receptivo y abierto al futuro, a ser flexible y global y a disfrutar del camino a pesar de los obstáculos, te encontrarás con una fascinante profesión de la que podrás vivir todo lo bien —sí, económicamente también— que quieras. Ha llegado la hora de desaprender para volver a aprender.

Acerca de este libro

Si cuando lo viste, sentiste que era el libro que necesitabas, felicidades, nada llega por casualidad. Si el periodismo es tu gran pasión, bienvenido a la “profesión más hermosa del mundo”, como decía el periodista y premio Nobel de Literatura, Gabriel García Márquez.

Drones e inteligencia artificial, Julio César usando el periodismo como herramienta de poder, cronistas que remarcan historias cotidianas en hermosos reportajes, artistas de los datos que hacen extraordinarias revelaciones, como los papeles de Panamá... No se trata de una película de ciencia ficción: cada uno de estos temas se trata en este —espero— fascinante libro, además de enseñarte a estructurar una noticia, escribir artículos en diferentes formatos y mostrarte las principales claves para trabajar como periodista, de una manera real y práctica. Aquí encontrarás las reglas básicas y más eficientes para trabajar con rigor, creatividad y visión de futuro.

Te deseo el mayor de los éxitos. Disfruta del camino, porque, sin diversión y alegría, tu sueño no puede convertirse en realidad.

Cómo está organizado este libro

El libro consta de catorce capítulos distribuidos en cinco partes. Las cuatro primeras están formadas por doce capítulos y, los dos últimos, se dedican a los decálogos. Algunos lectores querrán leer el libro de principio a fin para hacerse una idea de todo el libro, y otros querrán ir a capítulos concretos. De cualquier forma, el libro puede leerse en su totalidad, por orden, o según los capítulos de tu interés.

Parte I. Saber de dónde venimos para saber a dónde vamos

Los grandes periodistas no solo tienen un gran bagaje cultural, sino también un enorme conocimiento de la historia. Conocer los orígenes de la profesión que quieres ejercer te aportará seguridad y mayor proyección. En esta primera parte conocerás las herramientas básicas para el ejercicio periodístico: en el capítulo 1 te presentamos sus orígenes y los géneros periodísticos, para que puedas no solo identificar, sino crear, la noticia en función de su mensaje.

En el capítulo 2 te ofrecemos las lecciones de grandes referentes, como Truman Capote, Gay Talese o Martín Caparrós, entre otros, para llenarte no solo de inspiración, sino de técnicas maestras. En el capítulo 3 hablamos extensamente del pilar de la profesión, ese eje sobre el que giran las noticias, la libertad de expresión, una herramienta imprescindible que nos pertenece como individuos y como sociedad.

Parte II. Déjate guiar por la noticia y encuentra tu lugar

¿Para qué sirve una noticia? ¿Qué elementos la forman? ¿Qué es realmente una noticia? En esta parte del libro nos adentramos en el corazón de la profesión. En el capítulo 4 te mostramos las herramientas prácticas que usarás en tu día a día, las fuentes y la ética que utilizarás al tomar decisiones. Además, aprenderás a hacer preguntas con el guion base de cualquier periodista: las cinco preguntas qué, quién, cuándo, dónde, por qué y la novedosa cómo. En el capítulo 5 incluimos las particularidades de las agencias de noticias y te enseñamos las técnicas para escribir los mejores textos en prensa escrita. Si te interesa más el formato audiovisual, te gustará especialmente el capítulo 6, dedicado a la radio y la televisión.

Parte III. La gran aventura de ser periodista

Mientras lees el libro, tu mente está maquinando cómo empezar a trabajar como periodista, así que pensamos que esta parte te va a apasionar. De manera práctica, te comentaremos las opciones que tienes para ejercer tu profesión. La especialización, en el capítulo 7, es una salida laboral llena de futuro y variedad. ¿Moda y periodismo? ¿Deporte y periodismo? Deja fluir tu pasión y transfórmala en tu profesión. El capítulo 8 está dedicado al periodismo freelance y te muestra cómo conseguir que tu profesión se mantenga en el futuro. Mientras llegas a esta parte del libro, quiero darte una pista: ¿y si te dijera que ser periodista freelance es la mejor forma de llevar las riendas de tu proyecto periodístico? Lee entre líneas, camina a contracorriente, habla otro idioma como si fueras nativo, sal de tu zona de confort, viaja, márchate de tu ciudad o de tu país. El capítulo 9 es muy emocionante: te inspirará o quizás lo subrayarás cuando partas de viaje, alentado tras su lectura, pues en él hablamos de los corresponsales, esa mítica figura periodística cuya principal característica global puede ser el mantra de estos ávidos periodistas.

Parte IV. Los retos periodísticos del presente y del futuro

El futuro ya está aquí, y las ganas de aprender transforman lo imposible en realidad. Es todo lo que pide el periodismo de hoy día: ser flexible y mostrarse receptivo sin límites. El periodismo de datos, como verás en el capítulo 10, es un mundo apasionante y, quizás, el sector periodístico más favorecido hoy día. Coge papel y lápiz, pues, si es tu camino, te ofrecemos las direcciones que no puedes pasar por alto.

En el capítulo 11 recogemos las posibilidades de informar a través de las redes sociales y la vertiginosa evolución de la sociedad, el comienzo de un futuro 3.0 que dominará la profesión por completo. El capítulo 12 derribará las barreras que delimitan el paisaje periodístico para comprender la existencia de nuevos compañeros, como los blogeros o los youtubers. Si quieres empaparte de la riqueza de este nuevo periodismo, salta y no tengas miedo, aunque oigas hablar de términos anglosajones como branded content, o noticia patrocinada, y pienses: “¿Qué carajo tiene que ver el periodismo con la publicidad?”.

Parte V. Los decálogos

Se acerca el final del libro. En esta parte encontrarás dos capítulos dedicados a los decálogos. En el capítulo 13 las claves para formarte como periodista te ayudarán a completar tu mapa personal y saber por dónde comenzar, ¿quizás aprendiendo un nuevo idioma o planear un nuevo viaje con misión periodística? El capítulo 14 salvaguardará tu vocación de aquellos mitos y leyendas urbanas, que te alejan de tu profesión. Ha sido un gustazo transmitirte los conocimientos y tips necesarios para ser un buen periodista, profesión que hay que proteger y fortalecer para que los cambios y novedades no afecten a su estructura, a sus pilares. El hecho de ser periodista cobra mayor importancia en tiempos de noticias falsas. Te deseo mucho éxito. Y recuerda: el futuro se construye mirando hacia delante. ¡A por tu carrera, periodista, te está esperando!

Iconos utilizados en este libro

A medida que leas, te encontrarás con iconos en el margen izquierdo del texto. Están pensados para que te ayuden a completar la lectura con información adicional. A continuación, mostramos qué iconos podrás encontrar:

Este icono es fruto tanto de la experiencia personal como del conocimiento adquirido a lo largo de mis años profesionales. Estos consejos te servirán como orientación o guía para diferenciarte como periodista.

Para integrar la información, es importante sintetizar. Fíjate en este icono, porque te indicará qué debes recordar acerca de un tema concreto.

En las situaciones cotidianas de la profesión, existen muchas claves que te llevarán a alcanzar éxito en el periodismo. Este icono te indica dónde detenerte y ver situaciones que también te pueden pasar a ti.

Este icono te detendrá en un complemento de la información para que no se te escape nada y te aporte un conocimiento más técnico del tema del que estamos hablando.

Lo mejor es verlo con un ejemplo concreto y eso es lo que pretende este icono: informarte de situaciones reales o casos con los que verás el tema desarrollado con mayor claridad.

1 Saber de dónde venimos para saber a dónde vamos

EN ESTA PARTE…

Puede parecer que hacer periodismo es ahora más fácil que nunca, la accesibilidad a las redes desde todos los rincones del mundo otorga el protagonismo a las noticias, sin importar mucho de donde vengan o si son ciertas, sin embargo, el periodismo es una profesión con profundo valor en la sociedad, con una misión y una vision concreta.

Respetar las reglas del juego es respetarnos como profesionales y disfrutar de verdad del periodismo. Te mostraré cómo los más grandes periodistas se tomaban y se toman muy en serio su profesión y para muestra un botón: la libertad de prensa, ese punto débil en todos los países del mundo, muestra que aunque para muchos este oficio parezca una frivolidad, es una de las profesiones más influyentes que existen.

Capítulo 1 Qué es el periodismo

EN ESTE CAPÍTULO

Informar al ciudadano es la misión

Conocer el pasado para ir al futuro

Dime de qué género es y te diré qué contar

¿Es el storytelling un género periodístico?

Preparados, listos, ya! Comenzamos este libro que espero que te sea útil para disfrutar de la profesión que has escogido. Aunque actualmente en el periodismo hay muchos cambios y las nuevas tecnologías ocupan un papel protagonista, aliándose por lo que se refiere a la manera de informar, la raíz del periodismo sigue siendo la misma y se mantiene inamovible. Identificar la misión del periodismo, para qué sirve esta profesión, es una primera gran clave para ejercerla. Tenerlo presente evitará muchas caídas, pues el conocimiento de quiénes somos y de cómo hemos llegado hasta aquí es un buen punto de partida para convertirse en un gran periodista. Del mismo modo sucede con el conocimiento de los géneros periodísticos y saber diferenciarlos, pues nos permite manejarnos con soltura en este apasionando mundo.

Una misión con visión

Tanto si te inicias en el mundo del periodismo y quieres saberlo todo sobre esta profesión que tanto admiras, como si tienes una amplia experiencia y estás leyendo estas líneas por curiosidad o porque quieres recuperar ese “gusanillo” de los inicios, este capítulo te gustará, pues no solo haremos un recorrido por la historia del periodismo, sino por la misión de este hermoso y antiguo oficio, un estilo de vida único.

Habrás escuchado decir: “Mi misión en esta vida…”, “La visión de esta empresa…”. Saber para qué estamos en un lugar es una pieza fundamental del engranaje del camino hacia el éxito, tanto laboral como personal.

¿Para qué sirve tener una misión? La misión ayuda a clarificar los objetivos que queremos alcanzar, a saber qué tenemos que hacer. La visión es la vocación con estrategia, los pasos que marcamos con nuestra propia huella. La visión ayuda a dibujar el camino y a construir la misión, a largo plazo. Aunque cambien las formas, la misión del periodismo sigue siendo la misma que en sus inicios: el periodismo muestra (o debe mostrar) la realidad de un país, cuenta lo que se ve y lo que no se ve, para fortalecer las democracias de los países. Ese poder se otorga al periodismo para que sea el vehículo idóneo e informe, con transparencia y veracidad, sobre lo que sucede en los diferentes estratos de la sociedad.

Según el American Press Institute (Instituto de Prensa Americano), una institución fundada en 1946, cuya misión es contribuir al avance de los medios de comunicación a través de sus talleres, investigaciones y herramientas: “Para que las democracias prosperen, los ciudadanos necesitan de información precisa sobre los problemas de la sociedad, los debates y cómo resolverlos. Esto requiere de una prensa económicamente sostenible, independiente y libre que establezca valores de verificación y supervisión del poder, situando al ciudadano siempre por delante de los grupos políticos”.

De dónde venimos para saber a dónde vamos

En El mundo de Sofía, su autor, el filósofo y escritor Jostein Gaarder, habla sobre las raíces de la vida a través de la historia de una niña de quince años. “Es importante saber de dónde venimos para saber a dónde vamos”, explica en este precioso libro.

Es urgente e importante conocer la raíz del periodismo, saber cómo ha sido su pasado, para dirigir con eficacia esta profesión hacia el futuro, especialmente en estos nuevos tiempos en los que parece que el periodismo vive acechado por las palabras “en permanente crisis”. Las crisis son oportunidades, y el periodismo renace cada día, en cada crisis. Es el inmortal testigo del cambio social que en la actualidad se enfrenta a grandes desafíos: la rentabilidad de un negocio que se tambalea al cuadrar los números, los nuevos gustos y hábitos de los consumidores que no solo demandan, sino que consumen, información de manera diferente. Y por encima de todos estos desafíos, el más importante es que el periodismo conserve su identidad, su razón de ser, su misión. El cambio de paradigma de la profesión ya se ha dado, los valores que sostenían la profesión han mutado y el periodismo, aunque camina hacia el futuro en la incertidumbre, no cambia su misión, aunque sea en la era digital y el mundo se transforme a una velocidad vertiginosa. Es más, esta se fortalece.

Un periodista del futuro que conjugue las herramientas más avanzadas con los elementos tradicionales del periodismo, como la rigurosidad y la calidad en cada paso que da, tendrá un éxito asegurado en la profesión.

Revisar los orígenes del periodismo cobra un importante sentido en estos días, pues quizás ahí encontramos las claves para el periodismo del futuro, sin importar las formas, el formato o el número de caracteres que protagonizan una noticia.

Comunicar es el origen del periodismo

El ser humano es un ser social con una fuerte necesidad de comunicarse, de compartir información con los demás, de ser escuchado e interactuar con otros seres vivos. Siempre ha sido así, desde los inicios. El hombre prehistórico se comunicaba mediante señas, sonidos y pinturas rupestres. Al principio, la comunicación podía tratar acerca de las cuestiones más básicas: dónde encontrar la comida, cómo identificar las plantas venenosas o cómo llegar a un lugar concreto. Pero la comunicación siempre ha acompañado a nuestra evolución de la especie, utilizando para ello el lenguaje, de manera oral o escrita.

La palabra comunicar viene del verbo latino communicare (‘compartir información, difundir’) y este, a su vez, proviene de communis (‘común, mutuo’).

De esta necesidad de comunicar nace el periodismo. Tucídides era un historiador de la antigua Grecia que nació en el año 400 a. C. Se le considera el primer periodista de la historia, pues escribió Historia de la guerra del Peloponeso con un rigor propio de un corresponsal en zona de conflicto. Él mismo fue testigo de esta guerra que duró casi treinta años y, con esa presencia privilegiada, relata los hechos tal y como los iba viviendo.

El primer periódico: Acta Diurna

Era el año 59 a. C., durante el Imperio romano, Julio César informaba de lo que sucedía en Roma mediante lo que se conoce como el primer periódico de la historia: Acta Diurna. Se trataba de una hoja de noticias diaria, tallada en piedra o metal, que, para evitar falsificaciones, llevaba el sello oficial del Gobierno. Se colocaba en los lugares con mayor afluencia del foro romano, de manera que tuviera una gran visibilidad para que pudiera verla una gran parte de la población. Más tarde apareció Acta Senatus, donde publicaban la información relativa al Senado.

En un principio, su objetivo era informar de todas las actividades del Gobierno, aunque más tarde se amplió a información de carácter general, donde se publicaban todo tipo de noticias, como bodas, nacimientos o fallecimientos. La información era poder y, ya entonces, Julio César, astuto e inteligente, sabía de la importancia de ganarse al pueblo con información que favoreciese su liderazgo.

La necesidad de comunicar y poner por escrito las noticias ha sido una constante en la historia. Cuando Cristóbal Colón anunció el resultado de su primera expedición en 1493, el descubrimiento de América, además de enviar una carta a los Reyes Católicos (Fernando II de Aragón e Isabel I de Castilla), lo hizo en forma de noticia que se distribuyó entre la población para que tuviera conocimiento del gran descubrimiento.

Siglos más tarde, en 1556, por iniciativa del gobierno de Venecia nace el primer periódico de la historia, Notizie Scritte, realizado en papel y cuyo precio era de una gazetta (moneda veneciana de la época) e informaba de las noticias políticas, culturales, militares y económicas que sucedían en Europa.

Hasta el siglo XVII no empezaron a aparecer publicaciones de manera regular. Primero surgieron en diversas ciudades alemanas y en la ciudad de Amberes (Bélgica) hacia el año 1609. El primer periódico inglés se llamaba Weekly News y fue publicado en 1622. En México, durante la época colonial, en febrero de 1722 aparece la publicación mensual Gaceta de México. En 1758 se funda en España Diario Noticioso que, en 1786, cambia de nombre por Diario de Madrid.

ORIGEN ETIMOLÓGICO DE LA PALABRA PERIÓDICO

La palabra periódico procede del latín periodicus que significa ‘algo que ocurre a intervalos regulares’ y esta, a su vez, procede del griego periodikós, que significa ‘un determinado periodo’.

El desglose sería el siguiente:

refijo peri–, que significa ‘alrededor’.

Sustantivo hodos, sinónimo de camino.

Sufijo –tikos, que significa ‘relativo a’.

Por tanto, periódico es una palabra que se refiere a aquello que se repite con una regularidad determinada, que se utiliza para nombrar a la publicación que se edita y distribuye con regularidad.

Estados Unidos siempre ha sido un referente en cuanto a la prensa escrita. Grandes cabeceras como The New York Times (nos referiremos a esta cabecera en numerosos ejemplos y casos a lo largo del libro), fundada en 1851, el célebre The Washington Post, en 1877, conocido por ser uno de los mejores periódicos de Estados Unidos, o The Wall Street Journal, en 1889, siguen siendo ejemplos vigentes de buen periodismo, donde hemos podido apreciar el paso del tiempo y los diferentes géneros periodísticos que fueron surgiendo con la llegada de los periódicos y las diferentes etapas históricas, como veremos a continuación.

La evolución hacia los géneros periodísticos...

A medida que fue evolucionando el periodismo, los investigadores comenzaron a analizar la información, los medios y la relación con la audiencia. Así como todos tenemos nombre y apellidos con los que nos presentamos, y como cada obra literaria se clasifica dentro de un género en función de su texto, en el periodismo, los diferentes trabajos periodísticos también se engloban en una clasificación que llamamos géneros periodísticos.

... y el gran descubrimiento

Los aventureros se lanzan en pos de su misión y, de camino, descubren tesoros de los que después se benefician muchas personas. Los pioneros abren las puertas de nuevos mundos que no habían sido explorados, facilitando la entrada a quienes les siguen. Los géneros periodísticos tienen que agradecer su existencia a la exhaustiva investigación que, durante cinco años, realizó el fundador del Instituto Francés de Prensa y redactor jefe de La Repúblique, Jacques Kayser (París, 1900-1963), acerca de la morfología del periodismo, pues encontró que había una forma simétrica de ordenar los textos periodísticos en función de su objetivo a la hora de transmitir una información, lo que dio como resultado los géneros periodísticos.

El periodismo, que por entonces estaba lejos de definirse y mucho menos de ser catalogado o clasificado en su estructura, se abrió a una nueva etapa en la que este gran defensor de la libertad de expresión encontró una línea de investigación de la que halló sorprendentes resultados, como el hecho de que los textos, desde sus inicios, estuviesen realizados con la intención de provocar algo en el lector. Esto, que pudiera parecer una obviedad, fue el punto de partida para poner un nombre a esa intención de la noticia.

Kayser inició esta teoría al adentrarse en un análisis sociológico que le producía gran curiosidad: él quería conocer la influencia que tenían los periódicos franceses en el lector, según cómo se presentaba la información. Para ello, tomó como muestra más de 100.000 ejemplares de los periódicos de París y de las capitales francesas y el resultado fue publicado en su bestseller y obra póstuma El diario francés (1963).

En este método que desarrolló para analizar la prensa escrita, anotaba con minucioso detalle la estructura que observaba en los diarios franceses: la tipografía, la tipología y estructura de la noticia e incluso qué grupo o persona se encontraba detrás de cada empresa editorial, para determinar su capacidad económica, vertiente política y, en función de eso, comprobar si afectaba a la intención del texto. Hizo interesantes descubrimientos para la época, como determinar qué información predominaba en cada periódico. Por ejemplo, en el seguimiento del mes de septiembre de 1961, encontró que el periódico de orientación comunista L’Humanité prestaba más atención a la información deportiva que el periódico conservador Le Figaro, que centraba su información en el golpe de Estado que se produjo en Siria por esa época.

Al realizar esta investigación, y tomando como referencia las premisas de las que partió —tema, género, fuente y marco geográfico—, encontró que las noticias de los periódicos se realizaban con la intención de provocar algo en el lector y que esta intención podía clasificarse según su contenido: los géneros periodísticos.

Género versus historia

¿Cuál es la relación entre género periodístico e historia? Según estas investigaciones, para averiguar más de un período concreto de la historia, basta con ir al canal de comunicación que se utilizaba entonces, o leer la prensa (si existía) para observar qué sucedía en esa época en la sociedad y, observando la intención del periodismo, adivinar los géneros que predominaban, como veremos en este apartado.

Al analizar las diferentes clasificaciones de géneros periodísticos en la historia, hay mucha subjetividad y diferencias, dependiendo de si se estudia la historia del periodismo en Estados Unidos o en Europa. También según el sistema de enseñanza que siga una universidad de periodismo concreta, se encontrarán diferencias teóricas al respecto, aunque hay características comunes que engloban los principales géneros de periodismo por etapas. He querido rescatar las que, a mi entender, son las más fiables y acertadas para entender esta relación entre el género y la historia.

Periodismo ideológico (hasta finales de la Segunda Guerra Mundial). Comenzó con el nacimiento de la prensa y se caracterizaba por ser un periodismo que aportaba poca información y donde el mensaje, a modo de sermón moralizador, era el protagonista. La función de la prensa entonces era conseguir que el receptor se pusiese al servicio de ideas políticas o religiosas.

Periodismo informativo (1870-1945). Paralelamente, y coexistiendo con el periodismo ideológico, surgió este periodismo más centrado en informar: narrar o relatar los hechos de la manera más objetiva posible. Esta época se conoce como “la edad de oro de la prensa”, y alcanza su auge en 1920, cuando el periodismo contribuye a afianzar la cultura de masas.

Periodismo interpretativo (1945-actualidad). Al acabar la Segunda Guerra Mundial, el periodismo dio un paso adelante para profundizar en los temas y opinar sobre los asuntos sobre los que se escribía. La profundidad comenzó a ser un tema relevante en la información. No solo se trataba de contar qué sucedía, sino de explicar e interpretar los hechos, informar y crear opinión a la vez. En esa época llegaron con fuerza la radio y la televisión, lo que provocó cierta competencia entre el periodismo escrito, el radiofónico y el televisivo.

Informar, formar, opinar

Saber que género utilizamos nos puede ayudar a enfocar acertadamente la pieza periodística. Cuando estés realizando un trabajo y quieras conocer su género, plantéate cuál es el objetivo final del mensaje: “¿Quiero informar, entretener, opinar?”. Entonces verás de manera más clara a qué género periodístico pertenece tu mensaje.

FIGURA 1-1 Principales géneros periodísticos

Género informativo

La intención de su mensaje es informar al receptor de acontecimientos que han sucedido o que pueden llegar a suceder. El periodista no aparece en el texto, utiliza el recurso de la objetividad a través de un relato claro e informativo.

¿Qué se considera género informativo? La noticia y el reportaje. Vamos a hablar de ellos en este apartado.

En el corazón de la noticia

La noticia es el germen de la profesión periodística, el núcleo donde conviven los demás géneros, el corazón de esta bella profesión. De aquí parten todos los caminos y aquí llegan de nuevo. La información pierde su razón de ser si no respeta su personalidad. La noticia cuenta algo que ha sucedido o que podría llegar a suceder. Para que sea una noticia, la información debe ser veraz y estar contrastada.

En el capítulo 4 vamos a hablar en profundidad de la estructura de una noticia y de sus características.

El reportaje y la noticia jugosa

Imagina una noticia que te llame tanto la atención que quieras detener el tiempo e investigarla, exprimirla, contarla con detalle, hablar con los implicados y darle forma sin límite de texto —o al menos con más caracteres—; esto es un reportaje y creo que casi todos los periodistas deseamos realizar este género, pues podemos explayarnos en la noticia que estamos contando.

El reportaje es una noticia que es investigada en profundidad, un texto con una redacción más literaria, una descripción más precisa, unos adjetivos más grandilocuentes, siempre respetando el género informativo al que pertenece. El reportaje es una pieza muy valorada, pues complementa la corta información de la noticia con mayores matices. Este género permite mayores licencias y libertad que la noticia.

El reportaje puede ser escrito, fotografiado o filmado. Cuando hablamos de periodismo, nos referimos a todas sus variantes, ya sea prensa escrita, televisión, radio o internet.

Género de opinión

El género de opinión pretende expresar el punto de vista de quien lo escribe. La información aquí es subjetiva, por lo que la realidad es interpretada por quien redacta el texto.

El artículo de opinión

Quien escribe presenta una opinión acerca de un tema concreto, posicionándose al respecto. No siempre es un periodista el que escribe, puede ser una firma invitada y experta en el tema que se analiza. Suele tratarse de una persona destacada, por lo que el lector espera con ganas la opinión de esta persona acerca de un tema concreto.

El editorial

Es el artículo de opinión del periódico. El director del medio o el consejo de redacción son los responsables de escoger y redactar el contenido que aparece aquí. A través de este editorial el lector puede conocer la intención del mensaje de ese medio.

La columna

El autor decide qué contar y cómo interpretar la información. No es necesario que sea un hecho de actualidad. La principal característica de la columna es que se realiza con una periodicidad fija y, en ocasiones, durante años. Es una gran herramienta de fidelización para el medio, ya que muchos lectores se suscriben a un periódico o suplemento porque escribe su columnista favorito.

Escribir una columna es el deseo de muchos periodistas y escritores que sueñan con tener su propio espacio público para decir en voz alta lo que piensan acerca de un tema determinado.

En España, el escritor y periodista Francisco Umbral se ha considerado un maestro de las columnas. Fue columnista a lo largo de toda su vida profesional. Durante doce años, escribió una columna en El País (1976-1988) y en El Mundo, llamada “Los placeres y los días”, de lunes a sábado (1989-2007). Murió mientras dictaba su última columna “Las uvas doradas” a su mujer, María España. Si quieres leer sus columnas, visita <fundacionfranciscoumbral.es>.

EJEMPLO DE COLUMNA

De la periodista y escritora Elvira Lindo en El País, el 3 de diciembre de 2007

Señoras mayores que van al cine

Sí, sí, ya se ha descrito ampliamente. Es ese momento en que alguien se refiere a ti, en una tienda, en la calle, como señora, y aturdida te vuelves a buscar a la señora en cuestión, hasta que caes en la cuenta de que no hay más señora que tú. A partir de ese momento, la escena se va repitiendo hasta que asumes el recién estrenado tratamiento, hasta que, si eres vital, tienes sentido del humor, si ves la fiera venganza del tiempo con saludable ironía, irás encontrando ventajas a la nueva circunstancia y pensarás, pues ya que soy una señora, voy a ser más señora que ninguna, lo cual en mi experiencia no resta sino añade: añade libertad, afición indisimulada por las cosas buenas y un abrirle la puerta a cierta extravagancia, en el vestir, en el hablar, en nombrar las cosas en términos propios, en adecuar cualquier actividad pública a tu estilo. Porque el estilo es el atractivo de las señoras.

Luego está la categoría de “señora mayor”. ¿A qué edad entra una en esa fase? Leo en una entrevista a Álex de la Iglesia lo siguiente: “El talibanismo ese de que el cine es una cosa proyectada se lo dejo a señoras mayores y a gente muy seria”. Teniendo en cuenta que el director de cine tiene tan solo tres años menos que yo y habla de las señoras mayores con tanta lejanía temporal, sospecho que aún no estoy en esa categoría a la que se refiere, pero como ya soy una señora y, como tal, poseo la madurez para percibir cómo vuela el tiempo, ya no me permito hablar de esas otras señoras como seres ajenos a mi universo.

Me parece significativo que el director de cine se refiera concretamente a las mujeres mayores como una especie de colectivo fuera de onda, anticuado. Pero quiero creer que en las entrevistas se habla sin pensar demasiado porque, sin duda, resulta cansino ese referirse a las señoras mayores con tan tradicional condescendencia. Se trata, en realidad, de un juicio tan repetido y tan erróneo que afea a quien lo emite. Las señoras mayores van al cine, sí. Pero no solo al cine. Las señoras mayores van a los museos. ¿Podría hacerse alguna vez una estadística de edades y géneros? Las señoras mayores llenan las presentaciones de los libros. Eso salta a la vista. Las señoras mayores son las que masivamente integran los clubes de lectura. ¿En qué tanto, por cierto? Lo sabemos, altísimo. Las señoras jubiladas son las que en su mayoría se matriculan en las universidades de mayores. Las señoras mayores mantuvieron el teatro cuando estaba en horas bajas y ahora siguen llenándolo. Las señoras mantienen una actividad agotadora, ¿de dónde sacan energía las señoras? Con frecuencia, cuidan a sus nietos por las mañanas y por las tardes cantan en coros formados en su mayoría por señoras. Tienen hambre algunas señoras de esa cultura que les fue negada en su juventud; otras, sencillamente, detestan atrofiarse frente al televisor. Las señoras mayores, antes o después del acto cultural, llenan las mesas de las cafeterías, lo cual podría resultar old fashioned si no fuera porque mantienen en pie esos establecimientos en torno al café y a la bollería que tanto añoramos cuando desaparecen.

Las señoras, efectivamente, van al cine. Ir al cine (dejando a un lado la poética sepia sobre la sala oscura) es, sin duda, un acto saludable, aunque haya quien sostenga que tanto da ver una película en un móvil que en una pantalla grande. Saludable por cuanto fuerza a respirar el mismo aire que personas que no conoces y con las que de pronto compartes risa, miedo, asombro, pena o aburrimiento. Algún día sabremos cuánto hemos desaprendido por dejar de asistir desde niños a esos actos de ficción colectiva. Cuánto pierde, por ejemplo, una comedia al ser vista en soledad. Cuánto se empobrece una tragedia al no poder comentarla. Porque si es lo mismo ver una película en el cine que en una minipantalla, para qué pelear por una buena producción.

Las señoras mayores van a las salas. El día en que dejan de ir, malo. Es que se les empieza a quebrar la salud. Yo no sé si las señoras mayores son por sistema gente muy seria y por eso solo aceptan contemplar el séptimo arte en pantalla grande. Yo soy señora y no soy muy seria. Más pronto que tarde seré mayor, como inevitablemente les ocurrirá a todos los directores de cine. Ellos habrán de adaptarse a los nuevos tiempos y buscar el público donde se encuentre, es la ley que rige la frágil vida de los creadores. Pero en ningún sitio está escrito que esos nuevos tiempos nos traigan progreso en cuanto a mejora de la vida humana. Las películas tienen hoy una vida más larga gracias a su exhibición en la tele. Pero estoy segura de que todos los trabajadores del cine se alegran cuando consiguen llenar las salas, incluso aunque sea de señoras mayores. Como seremos todas.

Género interpretativo o mixto

Si el género informativo persigue comunicar los hechos que son noticia, el interpretativo se basa en su profundidad. Se considera mixto por su dualidad entre el género de opinión y el informativo. La crónica, la crítica o el que se considera uno de los grandes géneros periodísticos, la entrevista, son algunos ejemplos.

La crónica

En su estructura, comparte rasgos con el reportaje y la noticia, aunque aporta más detalles, pues el periodista tiene libertad para interpretar los datos y la información aportando descripciones y comentarios que aumenten la calidad narrativa del texto.

En el capítulo 3 hablaremos en profundidad sobre la crónica.

La crítica

Realizada por un experto en la materia, suele relacionarse con el periodismo cultural por ser crítica musical, literaria o gastronómica en muchos casos. El objetivo de la crítica suele ser dar a conocer un evento o acontecimiento cultural, comentar algún aspecto determinado de una obra en cuestión, en definitiva, opinar sobre un evento.

La entrevista

Formado por preguntas y respuestas, el entrevistador —periodista— dirige la conversación con el entrevistado hacia el objeto noticioso de interés. Con este flujo de información, se realiza la entrevista, que puede narrarse en formato pregunta y respuesta o en modo crónica, intercalando las respuestas del interlocutor.

Juan Cruz es, posiblemente, el periodista y escritor español que ha entrevistado a más personas y a los más grandes durante su trayectoria profesional, como Mario Benedetti, Mario Vargas Llosa, Miguel Delibes, Susan Sontag o J. K. Rowling. En su libro Toda una vida preguntando, explica qué significa para él este género: “Una entrevista sirve para aprender de otro, para considerar que, por mucho que sepas de un asunto o de alguien, si no estás dispuesto a sentirte sorprendido tras una pregunta, no tienes curiosidad y, por tanto, no eres periodista”.

Es uno de los géneros más apasionantes y todo un arte. Aunque parezca que entrevistar a alguien es tan sencillo como colocarle una grabadora y transcribir sus palabras, escuchar lo que la otra persona dice, dirigir la conversación o leer entre líneas es un maravilloso arte que requiere práctica.

Anota una entrevista sin grabadora, con lápiz y papel, como se hacía en la vieja escuela. Esto, que te puede parecer descabellado, se enseña en las universidades más punteras del planeta, como Harvard o Columbia, y es que aprender a tomar notas y transcribir lo que nos dice la otra persona es un ejercicio lleno de beneficios: el cerebro sintetiza mientras escucha, por lo que las anotaciones son punteras y certeras y, además, te ayudarán a avanzar en el trabajo, pues puedes ir anotando el titular o comentarios mientras haces la entrevista. Pero lo más relevante es comprobar cómo el entrevistador está más relajado y nos cuenta más cosas, porque no tiene una grabadora delante. Haz la prueba, los resultados te sorprenderán.

El futuro de los géneros periodísticos

La mezcla de géneros o estilos dentro de los géneros está presente en el día a día del ejercicio periodístico. Ahora la información viene marcada por la era digital en la que estamos inmersos. No solo la manera de trabajar no es la misma, sino que somos testigos de cómo la información no se presenta en el mismo formato.

El auge de los blogs, los periódicos digitales y las webs que se transforman en medios contrastan con los géneros periodísticos, que desde entonces no se han movido en su clasificación, hasta tal punto que, en ocasiones, pudiera parecer anticuado, pero si esos géneros se están moviendo, ¿hacia dónde van? ¿cuál es la intención del mensaje en la actualidad? Quizás sea necesario realizar una nueva investigación basada en los medios digitales, como hizo Jacques Kayser en la década de 1950.

STORYTELLING: ¿UN NUEVO GÉNERO PERIODÍSTICO?

‘Contar historias‘, la traducción al español de este creativo y nuevo término que asoma dentro del periodismo es, por el auge que tiene, un nuevo género periodístico que debemos considerar.

Aunque es una palabra que se asocia más al campo de la comunicación, lo cierto es que este nuevo término es un híbrido entre contar la información objetiva de la noticia al estilo crónica y sumarle la experiencia personal del periodista, con la emoción como intención: que el lector se conmueva. En ocasiones, al realizarse de manera visual, el lector tiene la impresión de que es una información contada en exclusiva.

Capítulo 2 El periodismo que hizo historia

EN ESTE CAPÍTULO

Periodistas que rompieron moldes

A sangre fría: de historia local a periodismo universal

Inspiración 100 % Caparrós

Gonzo, o cómo de un error nace el éxito

Escritores que fueron periodistas, periodistas que fueron escritores, escritores que fueron activistas y activistas que fueron periodistas. En este capítulo se homenajea a ese talento valiente, creativo y visionario de quienes, con sus pasos de gigante, provocaron el salto de paradigma hacia un nuevo periodismo. Hoy la profesión no se concibe sin aquellos que rompieron las reglas periodísticas, ampliando los recursos y dotando de gran valor a la profesión.

Crónicas latinoamericanas, el periodismo gonzo y el llamado Nuevo Periodismo, el movimiento más importante del que nos seguimos nutriendo y del que se hablará en este capítulo... son muchos los nombres que destacan en esta corriente periodística de personas que aportaron tanta identidad que revolucionaron la profesión. Algunos son mundialmente conocidos y otros no. Una vez que descubres a alguno, no podrás dejar de seguir su trabajo. No hay espacio en el libro para todos ellos, por lo que en este capítulo he querido hacer una selección de los más relevantes para entender en qué consiste este nuevo periodismo, con estas personas que han hecho de la innovación periodística una bandera que llevamos con orgullo las siguientes generaciones.

Periodismo + Literatura = Nuevo Periodismo

¿Cómo resultaría un texto si, en vez de escribir una noticia al más puro estilo informativo, lo hiciéramos con un estilo literario, como si escribiéramos la mejor novela de nuestras vidas? Esta es la base principal de non fiction novel (‘novela de no ficción’) también conocido como “periodismo literario”, integrantes de la corriente periodística que revolucionó el panorama periodístico llamada “Nuevo Periodismo”.

La característica principal de esta corriente periodística es que combina herramientas del periodismo, como la veracidad, con recursos de la narración literaria, como los textos descriptivos. Una de las claves del Nuevo Periodismo es que se adentra en las historias cotidianas y, por un momento, se olvida de las barreras jerárquicas del periodismo. Fluye con la personalidad de la narración hasta adentrar al lector, despertándole un enorme interés, en un universo de inspiradora realidad.

Lo fascinante es que, siguiendo el trabajo de los autores que verás en este capítulo, se puede aprender a redactar crónicas y textos periodísticos en este estilo. No siempre es necesario irse muy lejos para aprender, leer a los grandes y observar cómo hicieron su trabajo, es la mejor de las escuelas y un gran ejercicio para involucrarse con excelencia en la profesión periodística, de la mano de estos mentores intelectuales.

Los fundadores y el precursor Hemingway

Se dice que el creador fue Truman Capote, quien dio el pistoletazo de salida con la novela periodística A sangre fría. Lo cierto es que este movimiento se dio con fuerza especialmente en las décadas de 1960 y 1970 y transgredió el periodismo clásico conocido hasta entonces. Otros grandes exponentes (especialmente autores norteamericanos) son Tom Wolfe, Gay Talese o Norman Mailer y, en el ejemplo latinoamericano, el gran Gabriel García Márquez, Elena Poniatowska o Martin Caparrós, continuador de esta saga de periodistas.

¿Quién creó el llamado Nuevo Periodismo? El debate por la autoría de un nuevo estilo siempre produce controversia. Investigando al respecto y, aunque como he comentado al inicio de este apartado, el origen del Nuevo Periodismo se atribuye a Truman Capote, lo cierto es que de este tipo de periodismo se encuentran similitudes antes, pues, en 1920-1924, Ernest Hemingway ya escribía extensas crónicas cuando trabajaba como corresponsal en París para Toronto Daily Start y Toronto Star Weekly, donde relataba con detalle la vida en la capital francesa con títulos como “Vivir en París por mil dólares anuales” o “La vida nocturna es una enfermedad”. Uno de sus más relevantes trabajos periodísticos comenzó en 1959, cuando la revista Life encargó al célebre autor norteamericano que hiciera un relato del mano a mano taurino entre Luis Miguel Dominguín y Antonio Ordóñez. Esta sería su famosa obra póstuma, El verano peligroso. Este riguroso y exigente trabajo acrecentó sus problemas de depresión y obsesión por la muerte, pues Hemingway se suicidó en 1961. Siempre decía que él no buscó el periodismo, sino que este lo encontró a él: “El periodismo, después de alcanzar un cierto punto, puede ser una autodestrucción diaria para un escritor creador serio”.

CRONOLOGÍA NUEVO PERIODISMO

Antecedente

Ernest Hemingway (1899-1961)

El verano peligroso (1959)

Nuevo Periodismo en Norteamérica

Truman Capote (1924-1984)

A sangre fría (1966)

Tom Wolfe (1931)

El Nuevo Periodismo (1972)

Gay Talese (1932)

“Sinatra has a cold” (1966)

1959

1966

1966

1972

El verano peligroso

Ernest Hemingway

A sangre fría

Truman Capote

“Sinatra has a cold”

Gay Talese

El Nuevo Periodismo

Tom Wolfe

Truman Capote: el maestro de la non fiction novel

“Durante años me sentí cada vez más atraído hacia el periodismo como forma artística. Primero, porque no había ocurrido algo verdaderamente innovador en la literatura ni en la prosa desde la década de 1920; en segundo lugar, porque el periodismo como arte era un campo casi virgen. Muy pocos artistas literarios han escrito alguna vez periodismo narrativo. Yo quería realizar una novela periodística, algo a gran escala que tuviera la credibilidad de los hechos, la inmediatez del cine, la hondura y libertad de la prosa y la precisión de la poesía.”

(<clasesdeperiodismo.com>)

Truman Streckfus Persons, conocido después como Truman Capote, nació en Nueva Orleans el 30 de septiembre de 1924 —se cambió el apellido por Capote, pues así se llamaba el segundo marido de su madre, Joe García Capote—. Su infancia en una granja de Alabama fue algo solitaria, de ahí que se refugiara en la escritura desde los ocho años. A los diez años ganó un concurso literario, sorprendiendo con un original relato acerca de las habladurías de un personaje local. A los diecisiete años se fue a Nueva York y comenzó a escribir para medios como The New Yorker. En 1958 escribió una de sus obras más famosas, que más tarde se llevó al cine, con la mítica Audrey Herpburn como protagonista, Desayuno con diamantes.

Todo comenzó —me refiero a su descomunal éxito y posterior leyenda— cuando un día de 1959 Truman Capote abrió la página 39 de The New York Times y leyó una breve reseña acerca del brutal asesinato de los cuatro miembros de la familia Clutter, un matrimonio y sus dos hijos, en el pueblo de Holcomb, Kansas. El señor Clutter era un adinerado y respetado granjero con gran poder, muy querido por la pequeña comunidad. Esa noticia provocó una enorme conmoción, pues en la localidad vivían tranquilos y no se solían producir graves sucesos.

Capote se trasladó hasta Holcomb a escribir un reportaje para The New Yorker sobre el asesinato de la familia Clutter. Lo que iba a ser un relato breve se convirtió en un exhaustivo trabajo de seis años que cambió su vida para siempre. Truman acabó convirtiéndose en alguien muy querido por los habitantes de la pequeña localidad, aunque son pocos los locales que simpatizan con la obra que, hoy día, siguen cansados de la fama de este pueblo debida al éxito de A sangre fría y que les recuerda a diario el macabro asesinato.

En pleno proceso de escritura, y como era enorme la intensidad del trabajo, decidió irse a Europa a escribir el libro para estar tranquilo. Desde allí, comenzó a cartearse con los asesinos —Richard Hickock y Perry Smith— mientras estos se encontraban en prisión, esperando a ser ejecutados tras haber sido encontrados culpables por el asesinato de la familia Clutter. La asidua correspondencia entre el autor y los asesinos dio pie a una sincera amistad. La implicación personal de Capote en la historia fue tal que los asesinos pidieron verle antes de su ejecución. El libro fue publicado en 1966. Al acabar el libro, Truman Capote se derrumbó, pues este le había marcado profundamente, y nunca se recuperó. Él mismo lo explicaba así: “Escribir el libro no me resultó tan difícil como tener que vivir con él”. Del libro se vendieron más de trescientas mil copias, lo que le hizo permanecer en la lista de los libros más vendidos de The New York Times durante 37 semanas. Truman Capote murió en Bel Air (Los Ángeles) el 25 de agosto de 1984, a los cincuenta y nueve años, debido a un cáncer hepático.

Este libro es una obra maestra que todo periodista debería leer y releer, un bestseller que te engancha y, al tiempo, ofrece una información periodística de primer nivel.

Las noticias más interesantes se encuentran cada día al doblar la esquina. No hay que recorrerse el mundo para hacer un trabajo periodístico de altura. Observa a la gente que vive en tu calle, en tu barrio, en tu ciudad y encuentra esa historia fascinante que esconde una persona o un rincón. Saca tu bloc de notas o tu cámara y narra lo que averigües de forma escrita o visual.

Tom Wolfe: el cronista de Norteamérica

“Consiga una buena historia y no tenga miedo de ser usted quien la sepa explicar. Dé al lector la posibilidad de identificarse con usted o rechazarlo.”

Apodado “el dandi de las letras”, no solo la elegancia en la vestimenta es el elemento diferenciador de este periodista y escritor de Asheville (Carolina del Norte) que nació en 1931, sino que fue el primer autor que acuñó el término Nuevo Periodismo en 1972, con un libro publicado con el mismo nombre que marcó toda una época. Se trata de un ensayo en el que el autor analiza esta corriente periodística que, según su opinión, arrebataría el puesto a la novela, convirtiéndose en el género más rico del momento. El libro es un manifiesto de este nuevo periodismo, y se citan con precisión ejemplos de escritores norteamericanos y de su trabajo, desde historias más grotescas o superficiales hasta las más serias, como, por ejemplo, acerca de la guerra de Vietnam.

Wolfe ha sido un revolucionario desde su juventud, y no solo marcó una tendencia en cuanto a la escritura, con sus agudas descripciones de la sociedad norteamericana, sino también en cuanto al vestir. Él no casaba con la idea de que el periodista es alguien que siempre va vestido de cualquier manera, así que hace de la estética su bandera, con sus impolutos trajes blancos con chaleco blanco de lino a juego y el sombrero, su ancla, que le acompaña en cada presentación pública.

A través de sus obras, muestra su gran interés por lo que sucede en la sociedad, y narra con maestría los recovecos de las familias y las ciudades. En su primera novela, La hoguera de las vanidades, hace un exhaustivo retrato de la vida en Nueva York de la década de 1980, y en Todo un hombre, la ciudad de Atlanta se convierte en protagonista de historias de ambición, fracasos y éxitos.

Leer a Wolfe es una gran idea para quien quiera formarse como los grandes maestros, a cámara lenta y de forma profunda.

El escritor Camilo José Cela decía que el periodismo era el gremio peor vestido. Esto mismo debió pensar Wolfe cuando encontró un elemento diferenciador a través de la ropa. La corresponsal española Rosa María Calaf también encontró en su particular pelo rojo y su mechón platino una forma de diferenciarse del resto de periodistas al aparecer en televisión. El talento va primero, pero una estética personal te puede diferenciar de tus compañeros.

Claves del Nuevo Periodismo según Tom Wolfe

Wolfe siempre será recordado y reconocido por su precisión. Acostumbrado a trabajar obteniendo la información de fuentes directas, muchos autores afirman que Wolfe nunca se equivoca en lo que cuenta.

La técnica de Wolfe se basa en seguir unos pasos: primero, observa la noticia; después, pasa tiempo con el objeto (persona, lugar) hasta que suceda algo relevante de ser contado; entonces, en tercer lugar, con todas las anotaciones previas, el texto adquiere ese tono real.

Estas son algunas de sus principales claves:

Construye el texto por escenas. El texto tendrá mayor agilidad si se escribe escena por escena y moviéndose de una a otra que no si se recurre a la pura narración histórica.

Escribe en tercera persona. Es el punto de vista ideal para que el lector se sienta dentro del personaje y sea capaz de sentir sus propias emociones, tal como lo siente en la escena.

Reproduce los diálogos completos. Si en el periodismo los diálogos se cortan utilizando fragmentos, en el nuevo periodismo los diálogos se reproducen completos.

Anota los detalles cotidianos. Los gestos, hábitos, modales, vestuario, e incluso la decoración de la casa, el modo de caminar, comer, hablar o el trato con la familia. Los detalles cotidianos acercan al lector a los personajes, aunque sean perfiles alejados de su vida.

Gay Talese: el reportero pionero

“Cuando se cumplió mi sueño de ser reportero, sentí que pasaba a engrosar las filas de una profesión noble cuya máxima aspiración es ser fiel a la verdad.”

Gay Talese nació en la isla de Ocean City (New Jersey) en 1932, hijo de italianos que emigraron a Nueva York. Su padre era sastre y su madre propietaria de una boutique —igual que en el caso de Wolfe, la vestimenta es una de sus señas de identidad, tanto que siempre dice que vestir bien es el secreto de su longevidad—. El trabajo de sus progenitores, siempre pendientes del cliente, contagió a Talese una capacidad de observación que le ha acompañado siempre. Su origen italiano le hizo sentirse un outsider en Estados Unidos, cualidad que le pareció fascinante para ejercer el periodismo.

Estudió periodismo en Alabama y enseguida fue contratado como mensajero por The New York Times, lo que le ayudó a conocer todos los entresijos del periódico. Después estuvo diez años en la sección de Deportes, hasta que decidió que había llegado la hora de encontrar un medio en el que pudiera desarrollar sus historias con una mayor amplitud en su texto para explayarse en su narrativa, por lo que cerró un acuerdo con la revista Esquire para hacer reportajes con ellos. Aquí se publica su famoso trabajo “Sinatra está resfriado”, que escribió en 1966. Fue un reportaje tan relevante para el nuevo periodismo que hoy día se sigue estudiando en las aulas de Periodismo. Le encargaron un perfil del famoso cantante Frank Sinatra, en aquel momento en su máximo apogeo y, tras varios intentos de contactar personalmente con él y no obtener confirmación para la entrevista, el autor decidió seguirle durante tres meses, observando su entorno y haciendo preguntas a su alrededor, de manera que el relato se adentra en la personalidad del cantante y en su día a día a través de la observación y testimonios de su entorno.

Es interesante recordar esta técnica utilizada por Talese en el retrato de Frank Sinatra: observar el entorno y preguntar a las personas de alrededor acerca del objeto de nuestro trabajo. Este tipo de herramientas y estructura la utiliza la revista Vanity Fair en sus perfiles y entrevistas.

El estilo Talese

Altamente interesante, siempre aprovechó sus circunstancias para extraer el máximo de cualquier acontecimiento. Mientras otros reparaban en las grandes noticias, él observaba y retrataba a personajes en apariencia menos visibles pero con grandes historias detrás, como refleja en el libro El puente: el edificio del puente colgante Verrazano-Narrows, donde relata la vida de los obreros en el proceso de construcción de este puente que conecta Staten Island y Brooklyn, o en el libro Honrarás a tu padre, el primero de no ficción que desvela los secretos de la mafia italiana en la ciudad de Nueva York, en concreto el ascenso y la caída de la familia Bonanno. El autor se hizo amigo de miembros de la familia e incluso viajó a Sicilia para ver dónde había nacido el patriarca de la familia Bonanno.

El estilo Talese, considerado uno de los padres del Nuevo Periodismo, podría decirse que tiene algo de “periodismo gonzo”, que veremos al final de este capítulo, pues se adentra de una manera personal en las historias que escribe para investigarlas de manera minuciosa.

El motel del voyeur by Talese

“Escribo y reescribo y reescribo y escribo hasta que creo que puede estar listo para entregarse.”

A sus ochenta y cinco años ha escrito uno de sus libros más polémicos, El motel del voyeur, publicado en enero de 2017. Una mañana de enero de 1980 recibe un correo de un tal Gerard Foos, dueño del motel Manor House, en Aurora, Colorado, quien le escribe para decirle que lleva quince años espiando a sus huéspedes. Al principio, Talese no le prestó mucha atención, pero accedió a compartir tres días con esta persona en el hotel y espió junto con él a una atractiva pareja que practicaba sexo oral.

Tras publicar un relato inicial en The New Yorker, escribe un libro con lo que le cuenta el propietario del motel, más un diario que él le entrega, donde anotaba todo lo que observaba al espiar a sus clientes.

Meses después de la publicación del libro, el diario The Washington Post investigó acerca de la fuente de Gay Talese y descubrió que el motel no había sido propiedad de Gerard Foos durante la década de 1980, como él había dicho. También buscaron en el registro policial la información de un asesinato que afirmaba haber presenciado y comprobaron que no había constancia de ese crimen.

“El patinazo de Gay Talese”, señalaban muchos medios al respecto, pues el gran periodista olvidó una de las primeras premisas de cualquier historia: la verificación y contrastación. Sin embargo, el libro, de una gran calidad narrativa, no echa por tierra la merecida fama de este autor, quien consigue que, hasta el final, sus obras estén cargadas de polémica. A estas alturas de su vida, hasta semejantes patinazos se puede permitir el señor Gay Talese.

La información ha de ser veraz. Como periodistas debemos comprobar la veracidad de los hechos, contrastando con la fuente la información que tenemos. Encontrarse información falsa es uno de los hechos más recurrentes hoy día, pues la prisa en la redacción actual lleva a olvidar la principal premisa del periodismo.

Nuevo Periodismo en Latinoamérica

Situar esta parte del capítulo en segundo lugar no significa que este Nuevo Periodismo sea menos relevante que el norteamericano. De hecho, esta corriente periodística no se entiende sin los autores latinoamericanos, cronistas por herencia y por nacimiento, dados a contar historias desde sus inicios. Si no, recordemos a los cronistas de Indias que, con sus relatos, describían las particularidades geográficas y el modo de vida de los indígenas americanos. En la actualidad, su evolución y ascendencia en la crónica o el nuevo periodismo es digno de aplauso: escritores, periodistas y jóvenes talentos que se suman a las lecciones que dejaron grandes maestros, de los que hablaremos a continuación.

La cosecha latinoamericana es abundante, aunque, como en la anterior parte del capítulo, centraremos nuestra atención en los más relevantes. A través de su lectura se aprenden los recursos y las herramientas de una corriente con nuevos nombres y que es altamente interesante seguir.

Gabriel García Márquez: el realismo mágico

“El periodismo es el mejor oficio del mundo.”

Es el grande universal de las letras hispanas. El maestro periodístico que, además de ejercer como tal durante toda su vida, con un compromiso férreo y una energía inspiradora, ha dejado a los periodistas un legado de enorme magnitud, la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano, cuya misión es formar e inspirar a periodistas y ciudadanos a investigar, contar y compartir historias que permitan comprender y transformar la realidad.

Gabriel García Márquez nació el 6 de marzo de 1927 en Aracataca (Colombia). Vivió como hijo único con sus abuelos, pues sus padres se mudaron a otra ciudad cuando él era muy niño. Fueron unos abuelos muy originales los que marcaron la obra y personalidad de este niño, que escuchaba fascinado las historias que le relataba su abuelo, el coronel Nicolás Márquez, mientras su abuela arreglaba la vida de toda la familia basándose en los mensajes que recibía en sus sueños. Cuando murió su abuelo, se fue a vivir con sus padres a la ciudad de Sucre; sin embargo, las experiencias vividas hasta los nueve años fueron el germen de su obra. Al acabar el colegio, estudió la carrera de Derecho en Bogotá y se inició en el periodismo, colaborando primero con el periódico El Nacional de Barranquilla. Fue una ciudad muy importante para García Márquez, ya que aquí se creó el famoso grupo de amigos conocidos como el “grupo de Barranquilla”, o el “grupo de la Cueva” (pues se reunían en un bar llamado La Cueva). Durante estas noches caribeñas, las ideas periodísticas surgían continuamente entre copas y risas hasta altas horas de la madrugada.

En México transcurrió gran parte de su vida. En el país azteca, mientras se dirigía a Acapulco, se dio cuenta de que estaba preparado para sentarse a escribir una novela que le había rondado por la cabeza unos dieciséis años. Durante dieciocho meses trabajó ocho horas sin interrupción y, en 1967, nació Cien años de soledad. Toda la crítica está de acuerdo en que, por su calidad narrativa, es la mejor novela que se ha escrito en castellano después del Quijote. Se ha traducido a cuarenta idiomas y es una de las obras más valiosas de la historia de la literatura.

El premio Nobel de Literatura en 1982 siempre contaba que se enamoró de la profesión cuando, a finales de la década de 1940, una amiga, la periodista colombiana Elvira Mendoza, entrevistó a la diva argentina Berta Singerman, y fue tan cruel con la periodista que ella, en el reportaje, contó con sinceridad lo difícil que había sido la entrevista. En ese momento, García Márquez tuvo una revelación: “La sangre fría y el ingenio con que Elvira Mendoza aprovechó la necedad de Berta Singerman para revelar su verdadera personalidad, me puso a pensar por primera vez en las posibilidades del reportaje, no como un medio estelar de información, sino como mucho más: como género literario” (extraído de su libro Vivir para contarla).

SU APORTACIÓN AL PERIODISMO

García Márquez decía que el periodismo le había enseñado a escribir: “Aprendí a escribir cuentos escribiendo crónicas y reportajes”. Se tomaba el periodismo muy en serio y muestra de ello es la creación de la Fundación del Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI) en su adorada ciudad de Cartagena de Indias (Colombia), con la misión de “Formar e inspirar a periodistas y ciudadanos en el uso ético y creativo del poder de investigar, contar y compartir historias que permitan comprender y transformar la realidad, a partir del método del taller y la memoria viva de Gabriel García Márquez como narrador, educador, emprendedor y ciudadano”.

(fuente: <www.fnpi.org>)

Mario Vargas Llosa: entre literatura y periodismo

“El periodismo ha sido el alimento de mi obra literaria.”

El escritor, periodista y político peruano, premio Nobel de Literatura en 2010 y premio Cervantes en 2004, es uno de los nombres más relevantes en las letras hispanas y uno de los pertenecientes al llamado “Boom Latinoamericano”.

Nació en la ciudad de Arequipa (Perú), en 1936. Sus padres, Ernesto Vargas Maldonado y Dora Llosa Ureta, se separaron poco antes de que él naciera. Mario vivió con su familia materna en Arequipa hasta que toda su familia se trasladó a Bolivia, pues su abuelo materno iba a trabajar como administrador de una hacienda algodonera en la ciudad de Cochabamba, donde vivió los primeros años de su niñez. Al niño Mario no le dijeron la verdad sobre su padre y pensaba que estaba muerto. Años más tarde regresaron a Perú y vivió con su madre y su abuelo en la ciudad de Piura. A los diez años le confesaron la verdad y se reencontró con su padre, con quien mantuvo una tormentosa relación durante toda su vida, pues este nunca aceptó su vocación literaria.

En 1952, el primer trabajo que realizó Vargas Llosa fue como periodista en el diario limeño La Crónica, durante unas vacaciones de verano. Poco después se trasladó a Piura y allí trabajó en el diario local La Industria. Mientras estudiaba Derecho y Literatura, se adentró en el mundo político por el que siempre ha tenido un gran interés, tanto que incluso fue candidato electoral a la Presidencia de Perú en las elecciones generales de 1990. Su carrera ha sido más literaria que periodística, pero su peso en las letras es un gran ejemplo para todo aquel que quiera ser periodista.

El periodismo según el premio Nobel de Literatura

Al igual que García Márquez, Vargas Llosa agradece a la enseñanza del periodismo lo que necesitó aprender para escribir buena literatura.

Aquí van algunas de sus lecciones sobre periodismo:

El periodismo es una manera de estar en el mundo, de participar en el debate social y cultural. Los artículos son el puente con el resto de la sociedad. Es su forma de expresarse, de estar conectado con la vida diaria, con la historia mientras se hace.

Siempre ha sido un periodista comprometido con la realidad, hasta el punto de meterse en serios problemas por este activismo. No concibe un periodismo sin análisis, sin crítica. Él mismo es un gran analista y crítico del periodismo.

Establece una diferencia entre el periodismo y la literatura. Para Vargas Llosa, el lenguaje periodístico debe llevar al lector a los lugares que se quieren transmitir en el texto, mientras que el lenguaje de la literatura crea la historia, es más importante que la historia vivida. Si en el periodismo el lenguaje es un medio, en la literatura es un fin en sí mismo.

Elena Poniatowska: la princesa activista

“El periodismo es adictivo.”

Esta gran dama de las letras, premio Cervantes 2013, es una de esas periodistas a las que seguir, pues en su trabajo encontrarás sugerencias y pistas para trabajar en el mejor periodismo, ese que es comprometido y que puede ayudar a cambiar el mundo.

La periodista, escritora y activista de origen aristocrático polaco (su padre es el último príncipe de Polonia, Jean E. Poniatowska), nació en París el 19 de mayo de 1932. Cuando tenía diez años, llegó a México con su madre, Paula Amor, en el barco Marqués de Comillas, junto con cientos de españoles que, exiliados de la Guerra Civil llegaban al país azteca, acogidos por el Gobierno del presidente Lázaro Cárdenas.

Mexicana desde entonces, en este país complejo y vibrante, en sus calles repletas de personajes reales y surrealistas, encontró su vocación de “Sancho Panza femenina”, como se autodefinió en el discurso del premio Cervantes 2013. Para ella, el periodismo “es adictivo”. La lucha por la igualdad de la mujer y los derechos de los más desfavorecidos es una constante en su trabajo.

Su obra es profunda, prolífica, importante. Ha escrito novela, libros periodísticos y ensayos con esa mezcla de géneros que siempre están bajo el prisma de la denuncia. El ejemplo de cómo la autora toca los diversos palos inspira a los periodistas, pues la diversificación ofrece múltiples caminos para crecer en esta profesión.

Sus obras más destacadas

La noche de Tlatelolco. Un gran libro periodístico sobre la matanza de estudiantes que se produjo en México el 2 de octubre de 1968.

Leonora. La vida de la pintora surrealista Leonora Carrington, un bello y real retrato de la vida de esta valiente mujer que tuvo una vida intensa.

Octavio Paz. Las palabras del árbol. Poniatowska, que era amiga íntima del periodista, escritor y diplomático mexicano, cuenta en esta biografía las entrevistas y charlas que tuvieron durante años.

La piel del cielo. Con esta obra obtuvo el premio Alfaguara 2001. Se basa en la vida del astrónomo Guillermo Haro, su esposo, un hombre de gran talento destinado a desentrañar los misterios de la astronomía.

Hasta no verte Jesús mío. La historia de la Revolución mexicana contada a través de un personaje, Jesusa Palancares, una mujer de Oaxaca casada con un militar que, tras participar en la revolución mexicana, se instala en la capital.

Me permito aquí hacer un apunte personal. La conocí cuando vivía en México D. F., pues ella hizo la introducción de mi libro periodístico Alas de Maguey. La lucha de Eufrosina Cruz Mendoza y presentó mi libro en la capital mexicana. Fue un gran honor del que guardo un inolvidable recuerdo. Ella es un ejemplo de que ser periodista no está reñido con la participación activa en la sociedad.

Martín Caparrós y La Crónica

“La crónica es un texto periodístico que se ocupa de lo que no es noticia.”

El cronista argentino es un referente para cualquier periodista que quiera adentrarse en los vericuetos de la profesión, especialmente del Nuevo Periodismo. Sus artículos y libros son la mejor aportación para el periodista. No solo ha dado la vuelta a la crónica con su forma de escribir, sino al estudio de este género. Quizás era necesario que alguien investigara al respecto y eso es precisamente lo que ha hecho este autor, que, a fuerza de desglosar artículos, estudiarlos y analizarlos, se ha ganado el prestigio del gremio.

Nació en Buenos Aires el 29 de mayo de 1957. En 1973 empieza a trabajar como periodista en el diario Noticias. Se marchó de Argentina tras el golpe de Estado y, exiliado en Europa, estudió Historia en la Universidad de la Sorbona, vivió en Madrid y regresó con la democracia a su país, donde estuvo unos años trabajando para el diario Tiempo Argentino. Volvió a Madrid en 1985, donde trabajó como corresponsal para Radio Belgrano de Argentina. Viajero incansable, ha recorrido medio mundo contando historias. Es un periodista y aventurero que ha recorrido de La Habana a Sri Lanka, México o Hong Kong.

Son muchas las obras relevantes de este autor, como El Hambre, un tremendo relato sobre la hambruna en los países más desfavorecidos; El interior, un gran ejercicio en el que Martín Caparrós se adentra en su país y lo recorre de arriba abajo realizando una gran crónica de Argentina; o La Historia”, 1.022 páginas de una novela que se publicó por primera vez en Argentina, en 1999, y en 2017 se publica de nuevo en España. Pero me gustaría hablar de La Crónica, un perfecto manual escrito en lenguaje coloquial para todo aquel que quiera ser periodista.

Sus ideas para escribir las mejores crónicas

Aprender a mirar, a cazar con la mirada: mira y observa qué sucede sin juzgar (si hay juicio, la capacidad de observación se anula).

Preguntarse por qué la historia vale la pena, qué la hace especial o diferente a la que cuentan otros medios o periodistas.

La frase del principio es fundamental: sorpresa, interés, intriga. Debe producir sensaciones, debe ser un viaje a lo desconocido.

Busca el interés de lo cotidiano, no lo extraordinario: se puede ver el mundo desde cualquier punto.

(fuente: La Crónica)

Hunter S. Thompson y el periodismo gonzo

“No te limites a crear, forma parte de tu creación.”

El revolucionario Hunter Stockton Thompson (1937-2005) nació en Lousville (Kentucky). Él y sus dos hermanos, Davison y James, fueron cuidados por su madre, quien tuvo problemas con el alcohol tras fallecer el progenitor. Su infancia y adolescencia fueron complicadas, y estuvieron en prisión en varias ocasiones a sus dieciséis y diecisiete años, en especial por robar alcohol. Trató de tener varios trabajos, pero le despedían de todos, primero por rebeldía en las Fuerzas Aéreas de Estados Unidos y después por insubordinación en la revista Time, donde trabajaba como copista.

Thompson fue un personaje excéntrico y autodestructivo que se suicidó a los sesenta y siete años. Tuvo una vida muy intensa, y su productiva creatividad era homenajeada por el alcohol y las drogas, que, según él mismo confesaba, siempre le habían funcionado en la creación de su obra.

El periodismo gonzo, que él creó, surgió de la manera más inesperada. Comenzó en una ocasión en la que tenía que hacer un reportaje sobre unas carreras de caballos para el Scanlan’s Monthly, y acudió junto con un amigo fotógrafo, con quien se entretuvo bebiendo y fumando. Pasada la fecha de entrega del trabajo y sin nada escrito, decidió enviar al editor sus apuntes en primera persona, donde describía todo lo que rodeaba a las carreras con una descripción maniática y convulsa. Convencido de que sería el último reportaje que escribiría, la sorpresa fue mayúscula cuando fue felicitado por el editor por el excelente artículo que había escrito. Así, “El Derby de Kentucky es decadente y depravado” se considera el primer artículo gonzo.

Al leer el artículo, el periodista Bill Cardoso, del periódico The Boston Globe, dijo: “Ahora sí, esto es gonzo”, refiriéndose a algo bizarro —definición de bizarro según el Diccionario de la RAE: “valiente, arriesgado, lucido, espléndido”—. Así nació esta nueva corriente periodística. Thompson dio un paso más allá y rompió los límites de lo que se conocía como crónica periodística.

GONZO, O CUANDO EL PERIODISTA ES NOTICIA

El periodismo gonzo es un subgénero del Nuevo Periodismo en el que la principal característica es que el periodista se transforma en la noticia, siendo el eje sobre el que continúa la historia y este pasa a formar parte del espectáculo noticioso.

Lo vivo y lo cuento: gonzo style

La subjetividad es la característica principal. El periodista no solo opina, sino que se introduce en la historia. Vive la historia y la relata según su experiencia.

Los detalles importan en la narración. Diálogos, descripciones, cuantos más mejor.

Prueba a experimentar tu propio gonzo: recuerda una situación vivida que se saliera de lo común y escribe un reportaje creativo contando con todo lujo de detalles lo que sentiste, cómo lo viviste y qué pasó aquel día.

Capítulo 3 La innata libertad de expresión

EN ESTE CAPÍTULO

La libertad nos pertenece

Los países más mortíferos para los periodistas

México, el rey de la impunidad

La prensa y su “amigo”: el poder

Eres consciente de que la libertad nos pertenece como un derecho universal? ¿Sabías que la libertad de prensa es esencial para ejercer el periodismo? La teoría es sencilla, ¿verdad? Sin embargo, el tema de este capítulo es uno de los más sensibles —y peligrosos— a los que la prensa se enfrenta cada día, que impide realizar la profesión con total libertad, valga la redundancia.

Además de recordar los elementos que forman parte de la libertad de expresión, en este capítulo viajaremos por el mundo y nos detendremos en aquellos lugares cuyo nivel de seguridad para los periodistas es alarmante, como México, o en aquellos, como Venezuela, en los que la censura diaria, en forma de libertad de expresión, hace prácticamente imposible que el periodista pueda ejercer su profesión.

El ser humano no se entiende sin libertad

“El hombre ha nacido libre y en todas partes está encadenado.”

JEAN JACQUES ROUSSEAU

Es necesario comprender desde la raíz qué es la libertad de expresión para saber que la merecemos. Para ello, el artículo 19 de la Declaración Universal de los Derechos Humanos expone su mejor definición: “Todo individuo tiene derecho a la libertad de opinión y expresión. Este derecho incluye el de no ser molestado a causa de sus opiniones, el de investigar y recibir informaciones y opiniones, y difundirlas, sin limitación de fronteras, por cualquier medio de expresión”. Desde que nacemos, somos portadores de este derecho a la libertad de expresión que forma parte de nuestros derechos fundamentales, derechos incluidos en la norma constitutiva y organizativa de un Estado, considerados esenciales e inherentes al ser humano por estar vinculados a la dignidad humana.

El derecho a la libertad de expresión nació a finales del siglo XVII, en la Ilustración, período que se conoce como el Siglo de las Luces. Este nuevo pensamiento, que nació en Gran Bretaña y se extendió a Inglaterra, Alemania y Francia asentándose aquí profundamente, defendía la libertad de pensamiento, la democracia y el liberalismo económico, con el objetivo de transformar las caducas creencias del Antiguo Régimen. Los grandes filósofos de la historia, como Voltaire, Jean-Jacques Rousseau o Montesquieu, fueron los mayores exponentes de los nuevos valores basados en la razón y el progreso que tenían como objetivo final la felicidad del ser humano, palabra que no se había utilizado hasta entonces como un concepto inherente al hombre.

La era de la espiritualidad que recorre nuestro planeta hoy día no es algo nuevo para el ser humano. Los textos de aquella época siguen vigentes, y se observa que esta búsqueda siempre estuvo presente en la humanidad. De hecho, el optimismo es la bandera que rige el período de la Ilustración.

La libertad de expresión es la esencia del periodismo

El filósofo alemán Immanuel Kant afirmaba que la libertad, si es manipulada, deja de ser libertad, y se refería al término de emancipación intelectual para describir a una persona con libertad para pensar por sí misma, sin necesitar la guía de nadie para usar su inteligencia.

Si un lector es influido por la información en prensa, ¿existe libertad de información? ¿Es libre y veraz la información que aparece en la prensa? Los pensamientos de Kant respecto a la libertad cobran sentido en el periodismo, pues están intrínsecamente unidos con la libertad de expresión y aunque, como se diría vulgarmente, “la teoría todos la sabemos”, en el plano de la realidad es muy diferente.

El periodismo libre y la libertad de expresión son la base de cualquier democracia: no puede existir democracia sin libertad de expresión, pues ambos se nutren mutuamente. Hacer periodismo libre y velar por un periodismo independiente es tarea gubernamental para que la democracia respire salud por sus cuatro costados.

Dos libertades diferentes: de prensa y de expresión

¿En qué casos se aplican uno y otro? ¿Son términos complementarios o nada tienen que ver? Ambos tienen la misma raíz, pues la libertad de prensa es una garantía constitucional que se fundamenta en la libertad de expresión, y es el derecho de los medios de comunicación de investigar e informar sin limitaciones o coacciones, como la censura, el acoso o el hostigamiento. Prohibir la difusión de contenidos de la noticia a través de la censura o de las amenazas es atentar directamente contra esta libertad.

La Corte Interamericana de Derechos Humanos, una de las principales instituciones dedicadas a la protección de los derechos humanos de la Organización de los Estados Americanos (OEA), creada en 1948 y con sede en Washington D. C., apunta la complementariedad de ambas libertades: “En su dimensión individual, la libertad de expresión no se agota en el reconocimiento teórico del derecho a hablar o escribir, sino que comprende, además, inseparablemente, el derecho a utilizar cualquier medio apropiado para difundir el pensamiento y hacerlo llegar al mayor número de destinatarios”. Y aquí se unen ambas libertades.

Por tanto, si la libertad de expresión tiene su eje en el individuo, la libertad de prensa se establecería de manera grupal, al ser una empresa, en la mayoría de casos, la que manifiesta su voz. Mantener el respeto de ambas libertades de manera individual y colectiva sería el gran reto de una sociedad democrática.

Diferencia expuesta por el Tribunal Constitucional

Libertad de prensa: transmisión de hechos.

Libertad de expresión: transmisión de juicios de valor.

El orgulloso Día Mundial de la Libertad de Prensa

“En el Día Mundial de la Libertad de Prensa, pido que cese todo tipo de represión contra los periodistas, porque la libertad de prensa fomenta la paz y la justicia para todos.” Las palabras de António Guterres, secretario general de las Naciones Unidas, resumen el acontecer diario de miles de periodistas en todo el mundo.

En 1993, la Asamblea General de las Naciones Unidas proclamó el 3 de mayo como el Día Mundial de la Libertad de Prensa. Se eligió esta fecha para que coincidiera con el aniversario de la Declaración de Windhoek (1991), en la cual los representantes de medios de comunicación africanos, que participaban en un seminario organizado por la Unesco en Namibia, elaboraron un documento donde se recogían los principios de la libertad de la prensa. Fue la primera declaración de este tipo en el mundo, y por eso se considera muy influyente.

Sesenta periodistas independientes africanos se reunieron en un seminario organizado por la Unesco en Windhoek (Namibia), para promover una prensa africana independiente y pluralista, cansados de lidiar cada día con impedimentos para sacar el periódico a la calle, como recortes en el suministro de papel e incluso castigos de cárcel por contar la realidad.

Visita <www.un.org/es/events/pressfreedomda> si quieres leer la declaración completa.

Todos los años, la Unesco conmemora esta fecha y, en todos los países y ciudades del mundo, se celebran actividades alrededor de este día: conferencias, mesas redondas y manifestaciones con el fin de concienciar a la sociedad de la necesidad de una prensa libre y de una sociedad bien informada.

LAS MEJORES CITAS SOBRE LA LIBERTAD DE PRENSA

“Una prensa crítica, independiente y de investigación es el elemento vital de cualquier democracia. La prensa debe ser libre de la interferencia del Estado. Debe tener la capacidad económica para hacer frente a las lisonjas de los gobiernos. Debe tener la suficiente independencia de los intereses creados para ser audaz y preguntar sin miedo ni ningún trato de favor. Debe gozar de la protección de la Constitución, de manera que pueda proteger nuestros derechos como ciudadanos.”

NELSON MANDELA

“Ninguna sociedad democrática puede existir sin una prensa libre, independiente y plural.“

KOFI ANNAN, secretario general de las Naciones Unidas y premio Nobel de la Paz en 2001

“La fuerza de la opinión pública es irresistible cuando se le permite expresarse libremente.”

THOMAS JEFFERSON, tercer presidente de Estados Unidos

“Una prensa cínica, mercenaria y demagógica acabará dando forma con el tiempo a un pueblo tan vulgar como ella misma.”

JOSEPH PULITZER, editor estadounidense, autor de los premios más prestigiosos del periodismo

“Una prensa libre puede ser buena o mala, pero, sin libertad, la prensa nunca será otra cosa que mala.”

ALBERT CAMUS, escritor francés y premio Nobel de Literatura en 1957

“No hay mejor manera de medir el grado de libertad de un país que consultando su prensa.”

MARIO VARGAS LLOSA, escritor, periodista, político peruano y premio Nobel de Literatura en 2010

Límites geográficos de la libertad de prensa

Se puede observar el comportamiento de un país o el devenir de una sociedad a través de la libertad de prensa. Basta con dar un paseo informativo alrededor del mundo, para testar el nivel de las libertades. Es alarmante comprobar cómo las llamadas democracias occidentales, como Estados Unidos, Gran Bretaña, Francia, Alemania u otros países europeos, que disponen de una Constitución —como España— para garantizar que sus ciudadanos gocen de los derechos fundamentales, pierden posiciones en cuanto a libertad de prensa. Sumergidos de lleno en la era digital, esta evolución tecnológica contrasta con el retroceso en libertades individuales y colectivas.

Europa y la libertad de prensa

Podemos comenzar con una pregunta: ¿avanzamos o retrocedemos? Es alarmante comprobar con cifras que lo avalan que se ha retrocedido varias posiciones en cuanto a libertad de prensa. En Europa, que siempre se ha caracterizado por ser una sociedad democrática, se aprecia aún más su diferencia, como expresa Reporteros sin Fronteras en su Informe Anual de la Libertad de Prensa 2017: “La erosión de la libertad de prensa es particularmente visible en las democracias europeas. Aunque Europa sigue siendo la zona geográfica mejor calificada a escala global, es el continente en el que el índice, en cuanto a libertad de prensa, se ha deteriorado más en cinco años, un 17,5 %”.

“Las democracias que hicieron de la libertad de prensa uno de sus fundamentos deben seguir siendo un modelo para el resto del mundo, no a la inversa”, advierte Christophe Deloire, secretario general de Reporteros sin Fronteras. “A fuerza de cercenar la libertad fundamental de informar, con el pretexto de proteger a sus ciudadanos, las democracias pueden perder su alma”, añade.

La libertad de prensa cae a nivel mundial, y España ocupa el lugar 26 a nivel europeo, empatado con Francia, Polonia y Letonia, y por detrás de otros países como Alemania, Austria, Suecia, Irlanda, Noruega, Lituania, Chipre, Eslovenia o Malta, según cifras dadas por la ONG Freedom House, dedicada a la promoción de la democracia, la libertad política y los derechos humanos.

España y la ley Mordaza

A finales de marzo de 2015, en el Congreso de los Diputados, se aprobó la Ley Orgánica del Código Penal y la Ley Orgánica de Seguridad Ciudadana, también llamada ley Mordaza por sus características de represión en la libertad de expresión. Obtuvo la mayoría absoluta del Partido Popular.

Es una ley tan polémica que hasta la ONU se hizo eco de ello: “Nos preocupa que las propuestas de reforma puedan ser una respuesta del Gobierno y del poder legislativo a las numerosas manifestaciones que en los últimos años se han llevado a cabo en España”. La Plataforma en Defensa de la Libertad de Información se refiere a ella como “Un conjunto de reformas legales que suponen una grave amenaza para las libertades de información y expresión de periodistas y movimientos sociales”.

Esta ley limita los derechos fundamentales, entre otros el derecho de reunión, el de libertad de expresión o el derecho de manifestación. Esta ley conlleva mucha censura y restricción de la falta de libertad, lo que supone un gran recorte contra la libertad de expresión. La palabra mordaza es escalofriante en este contexto. Según el Diccionario de la RAE, mordaza es un “objeto que se pone en la boca para impedir hablar”.

Los países más peligrosos del mundo para ejercer el periodismo

Informar se ha convertido en la profesión más vulnerable a nivel mundial. Son muchos los países en los que el periodismo alcanza enormes cuotas de censura y de peligrosidad, e incluso a diario acaba con la vida de periodistas mientras ejercen su trabajo. La impunidad en muchos de estos países es su talón de Aquiles, pues por esta falta de resultados en el juicio contra los causantes de los asesinatos o secuestros, las cifras disminuyen con torpeza.

LOS PAÍSES MÁS MORTÍFEROS

Diversas organizaciones elaboran ránquines anuales de los países más peligrosos del mundo para ejercer el periodismo. Si te interesa este tema, aquí encontrarás amplia información: Comité para la Protección de los Periodistas (CPJ), <www.cpj.org>, y Reporteros sin Fronteras, <www.rsf-es.org>, de donde se extrae el siguiente ranquin:

1. Siria. Según cifras de Reporteros sin Fronteras, es el país más mortífero para un periodista. En sus seis años de conflictos bélicos, han sido asesinados 211 periodistas y periodistas ciudadanos sirios.

2. Afganistán. Desde 2015, los ataques de los talibanes y del grupo Estado Islámico se han intensificado. Las mujeres periodistas son un foco especial de atención, debido a la cantidad de abusos sexuales durante el ejercicio periodístico. Es tan alto que se acaba de crear el primer centro para la protección de mujeres periodistas.

3. México. Lo definen como el país “en paz” más peligroso del mundo para los periodistas. Desde el año 2000 hasta 2017, según la organización, 105 periodistas han sido asesinados, 13 en 2017, la cifra más alta de su historia. Es el país más letal de América Latina. Con motivo del Día Mundial de la Libertad de Prensa, la periodista mexicana Marcela Turati describía en la ONU, en Nueva York: “Si antes el problema eran los gobernantes corruptos que no aceptaban críticas, ahora es el crimen organizado que va tomando el poder político, cooptando o sometiendo al poder económico, tomando las policías, pero para tener el control completo necesita controlar a la prensa, para que la gente no sepa lo que ocurre”.

La impunidad reinante en el país hace que la situación sea doblemente peligrosa. Las cifras son tan alarmantes que, según la Fiscalía Especial para la Atención de Delitos cometidos contra la Libertad de Expresión (FEADLE), entre 2010 y 2016, el 99,75 % de los asesinatos de periodistas han quedado impunes.

4. Irak. “El amplio número de periodistas asesinados está vinculado con la impunidad de la violencia que se ejerce contra ellos. Esta impunidad es la responsable del clima del terror y peligro en el que viven los periodistas locales”, explica Alexandra El Khazen, responsable de la oficina de Oriente Medio y Magreb de Reporteros sin Fronteras.

179 periodistas han sido asesinados en el período 1992-2017 en este país, que lleva en estado de guerra desde 2003. Informar desde aquí tiene graves consecuencias.

5. Yemen. Cubrir el conflicto en Yemen se ha convertido en algo muy complicado. Los periodistas padecen agresiones, secuestros y amenazas de forma cotidiana. Cinco periodistas fueron asesinados en 2016 y 15 fueron secuestrados.

6. Turquía. El caso de Turquía ha sido excepcionalmente agresivo en los últimos tiempos, donde, según dicen en el informe, se ha llegado a una “práctica aniquilación del derecho a informar en Turquía”. En dicho país, en 2016 han desaparecido un centenar de medios, se han producido miles de despidos, se han retirado más de 700 carnés de prensa y más de cien periodistas están en prisión.

La impunidad en México

“La impunidad es la libertad de expresión de los asesinos.”

FRANCISCO GOLDMAN, escritor

Detengo mi mirada en el país azteca, especialmente peligroso para ejercer el periodismo y con unas muy altas cuotas de impunidad. Así lo confirma el Índice global de la impunidad que elabora la Universidad de las Américas Puebla (México). Según el informe elaborado en 2017, le dan una puntuación de 69,21 (el rango de medición va de 0 al 100, donde 0 significa impunidad nula y 100 es el máximo nivel de impunidad). No causa sorpresa que, año tras año, México sea uno de los primeros del ranquin. En diciembre de 2017, la ONU exigió a México que detuviera ese alto grado de impunidad que, al unísono grito de “basta” de ciudadanos, familiares de las víctimas y compañeros de profesión, observaban impotentes cómo los casos no solo no se resolvían, sino que parecían encriptados en el olvido por parte de los gobernantes.

Muchos de estos periodistas coinciden en una característica común: cubren temas de narcotráfico, lo que se conoce como “narcoperiodismo”. Javier Váldez Cárdenas era uno de estos valientes periodistas mexicanos, corresponsal del periódico La Jornada en el estado de Sinaloa y fundador, junto con otros compañeros, del periódico Riodoce. Durante treinta años, informó de asuntos relacionados con el narcotráfico y publicó el libro Narcoperiodismo. La prensa en medio del crimen y la denuncia, en el que relata la cruda lucha del periodista por informar en un país infestado por el narcotráfico. El 15 de mayo de 2017 fue asesinado. El suceso conmocionó al país, como lo hizo unos meses antes el asesinato de la periodista Miroslava Breach, también corresponsal del diario La Jornada en el estado de Chihuahua, acribillada a balazos al salir de su casa, cuando se dirigía a llevar a su hijo a la escuela.

Si te interesa este tema, te recomiendo un excelente documental mexicano, Presunto culpable, acerca del sistema judicial en México. Se estrenó en 2013 y fue el documental más visto de la historia de México. Es un apasionante documento en vídeo que te atrapará y te ayudará a entender más la sociedad mexicana y sus instituciones.

La represión de la prensa en Venezuela

“El gobierno venezolano cierra las puertas de medios de comunicación.” Entrecomillo esta frase porque podría ser perfectamente un titular diario, dada la frecuencia con la que el país latino realiza este tipo de actuaciones. El Sindicato de Trabajadores de la Prensa de Venezuela (SNTP) denunció que en 2017 el gobierno cerró 49 medios.

Informar en Venezuela siempre ha sido una complicada labor. Las autoridades venezolanas obstaculizan la labor de los periodistas y, por tanto, cierran las puertas a la información de la sociedad de Venezuela.

La táctica que emplea el dirigente Nicolás Maduro para ello es la asfixia de herramientas imprescindibles para el trabajo periodístico, como la escasez de papel, de manera que los periódicos ven casi imposible su impresión. La alternativa del mundo digital y de las redes sociales no es siempre la mejor solución, pues se producen “apagones informativos” durante los cuales se bloquean las señales de internet.

Además, la violencia es un compañero diario de los profesionales periodistas. Solo en 2017, se registraron más de doscientas agresiones a periodistas (fuente: SNTP).

Venezuela ocupa el puesto 137 de 180 países en la Clasificación Mundial de la Libertad de Prensa, publicada por Reporteros sin Fronteras en 2017.

El cuarto poder

Seguramente habrás oído la expresión “la prensa es el cuarto poder”. Como la realidad supera a la ficción, cada día comprobamos cuánto de cierto hay en esta frase. El periodismo es una profesión privilegiada que ha tenido un importante peso en la historia, con tanta influencia en la sociedad que ha sido llamada “el cuarto estado”. Este término lo introdujo el filósofo y parlamentario británico Edmund Burke en 1787, en un discurso en el que afirmaba que los tres poderes se encontraban en el parlamento —Lores Espirituales, Lores Temporales y los Comunes—, pero que el cuarto poder estaba en la tribuna de prensa. Sin embargo, fue el filósofo y escritor escocés Thomas Carlyle quien señaló el discurso de Burke y acuñó la descripción de “cuarto poder” a la prensa.

La conexión del periodismo con el poder no es nueva, sino que se trata de un camino de dos direcciones con una muy sutil y estrecha conexión y muchas preguntas abiertas para debatir. Si el periodismo trata de informar de lo que sucede en la sociedad, ¿qué sucede con el poder, que le da miedo que informen sobre él? ¿Qué oculta el poder? La prensa observa, investiga, denuncia y pone el dedo en la llaga, y en muchas ocasiones está relacionado con el poder.

EL CASO WATERGATE

El caso Watergate es el mayor exponente de la historia en el que el presidente de un país es derrocado por “el cuarto poder”.

A seis meses de las elecciones presidenciales norteamericanas, el 17 de junio de 1972, en el hotel Watergate de Washington, donde se encontraba la sede principal del Partido Demócrata, un grupo de cinco hombres fueron capturados mientras buscaban unos documentos. La sorpresa se produjo al comprobar que los detenidos eran veteranos agentes de la CIA y que el jefe era el director de seguridad del comité que trabajaba para la reelección del presidente del Partido Republicano, Richard Nixon, que se produciría unos meses más tarde.

Dos jóvenes periodistas de The Washington Post —Bob Woodward y Carl Bernstein— comenzaron a investigar el caso y la historia fue creciendo, tras la llegada de una fuente anónima, que pasó a ser conocida como “Garganta Profunda”. Una trampa de espionaje y corrupción, con micrófonos para espiar a los demócratas y toda una red organizada con grabaciones que comenzaron a desaparecer o a ser borradas de sus cintas originales, fueron el detonante de una larga investigación que duró dos años, convirtiéndose en el caso más mediático de Estados Unidos, hasta que finalmente, en 1974, dimitió el presidente Richard Nixon.

Los periodistas nunca dieron a conocer la identidad de su fuente, hasta que, en 2005, el propio “Garganta Profunda” reveló su identidad: se trataba de Mark Felt, número dos del FBI en la época en que se destapó el caso Watergate.

Si te interesa este tema, te recomiendo:

Libro: Watergate, de Thomas Mallon.

Película: Todos los hombres del presidente, con Dustin Hoffman y Robert Redford.

Trump, el poder y la prensa

La relación del 45.º presidente de Estados Unidos, Donald Trump, con la prensa, es una noticia diaria desde que tomara posesión de su cargo, ya que son frecuentes los desplantes e insultos hacia los periodistas, de quienes ha llegado a decir que son “los seres humanos más deshonestos de la Tierra”. Su mandato marcará un hito en la historia de la política como el primer presidente que utiliza la red social Twitter para lanzar sus declaraciones. Tiene dos cuentas de twitter: la presidencial @POTUS y la suya personal @realDonaldTrump, desde donde publica unos seis o siete mensajes diarios desde que tomara posesión de la presidencia de Estados Unidos el 20 de enero de 2017.

CÓMO EL PERIODISMO AYUDÓ A DONALD TRUMP A CONVERTIRSE EN PRESIDENTE DE ESTADOS UNIDOS

Resumen de la conferencia dada por Dan Gillmor, director del Centro de Emprendimiento Digital Knight en el VI Congreso de Periodistas de Cataluña (2016):*

Nuestra prensa ha contribuido a crear el clima para que alguien como Trump gane las elecciones presidenciales. En los meses anteriores a ser candidato oficial a la presidencia, recibió cantidades de dinero sin precedentes de publicidad gratuita de un medio que le ayudó a convertirle en una de las personas más famosas de América. Los “noticiarios” le dieron a Trump un valor de tiempo de transmisión, según una estimación creíble de más de 2 mil millones de dólares.

Y como candidato, Trump dominó las columnas de la pantalla y del periódico. ¿Por qué las noticias televisivas le daban a Trump tanta publicidad gratuita para lanzar sus consignas de temor y mentir constantemente con muy pocas correcciones de los periodistas hasta finales de la campaña?

Trump atrajo audiencias, lo que impulsó las audiencias, y los anunciantes enviaron dinero. El jefe de la CBS, una de las compañías de medios estadounidenses que se beneficiaron de Trump, será infame por siempre por lo que dijo en una conferencia de negocios a principios de este año: “El dinero está entrando, y esto es divertido. Nunca he visto algo como esto, y este va a ser un año muy bueno para nosotros. Lo siento. Es una cosa terrible de decir. Pero, adelante, Donald. Sigue adelante”.

Este líder de negocios dijo, de manera infame: “Puede que no sea bueno para Estados Unidos, pero es muy bueno para la CBS”.

*Si quieres leer la conferencia completa, la encontrarás en <www.dangillmor.com>.

Organizaciones defensoras de la libertad de expresión

Al principio del capítulo hemos visto cómo el derecho de libertad de expresión y libertad de prensa desciende posiciones en cuanto a su cumplimiento en el mundo. Si la libertad es algo que se conquista cada día, la importancia de que existan organizaciones no gubernamentales que velen por ello es vital en el ejercicio de nuestra profesión.

A continuación, se destacan las más relevantes:

Artículo 19

Es el nombre de una respetada organización en el periodismo fundada en 1987 por los hijos del filántropo estadounidense J. Roderick MacArthur, quienes, tras la muerte de su padre, hicieron realidad su sueño de crear una fundación que defendiese la libertad de expresión. Trabajan en todo el mundo.

Más información: <www.article19.org>.

Comité para la Protección de los Periodistas (CPJ)

Esta ONG, que nació para defender la libertad de expresión en el mundo, fue fundada en 1981 y tiene su oficina central en Nueva York. Su personal es experto en las diferentes áreas que cubren prácticamente todo el mundo. En África, América o Europa se encuentra parte de su equipo, dispuesto a atender a los periodistas que lo necesiten. Para formar parte de este comité solo es necesario hacerse socio y pagar una cuota anual de 45 dólares. Entre sus reglas para mantener su independencia, no permite financiarse con la ayuda de ningún gobierno, solo a través de donaciones de medios de comunicación, fundaciones privadas o periodistas.

Más información: <www.cpj.org>.

IFEX, Intercambio Internacional por la Libertad de Expresión

Esta red internacional, fundada en 1992, está compuesta por 71 ONG que trabajan conjuntamente en la rápida difusión de las noticias que acontecen entre los miembros de la amplia red, para coordinar de manera casi automática el trabajo que se va a desarrollar y exponer con rapidez las violaciones de la libertad de expresión en todo el mundo. IFEX se define como “Una red global de confianza, creíble, cuyas acciones para promover y defender la libertad de expresión marcan la diferencia”. Hoy, IFEX es la principal red mundial de organizaciones que defienden y promueven el derecho a la libertad de expresión e información, reconocida por su eficacia y credibilidad.

Más información: <www.ifex.org>.

Reporteros Sin Fronteras

Inspirados en el nombre de Médicos Sin Fronteras, cuatro periodistas franceses fundaron en 1985, en Montpellier, esta asociación: Robert Ménard, Rémi Loury, Jacques Molénat y Émilien Jubineau. Su objetivo es defender la libertad de prensa y a los periodistas perseguidos por este motivo. Aunque su sede está en París, tienen corresponsales por todo el mundo.

Esta organización publica cada año su Informe anual, donde analiza la evolución de la libertad informativa en más de un centenar de países y señala los principales acontecimientos que han influido en su avance o retroceso, como cambios legales, asesinatos de informadores, encarcelamientos, agresiones a periodistas, ataques a medios, casos de censura y represión.

Si tienes pensado cubrir noticias en zonas de conflicto, lee su práctico Manual de supervivencia, muy útil para los periodistas más arriesgados y los freelance, pues pueden prestarte el casco y el chaleco antibalas, así como ofrecerte un seguro adaptado a las necesidades de los periodistas. Si te interesa el tema, puedes encontrar información en: <www.informeanualrsf.es>. Más información: <www.rsf-es.org>.

Libertad de expresión en la era digital

El 23 de agosto de 1991 nació la primera web de la historia, creada por sir Tim Berners-Lee. Es increíble cómo ha cambiado el mundo desde entonces, saltando de paradigma hacia nuevos territorios antes inexplorados. Los ciudadanos ahora expresan sus opiniones y comparten información a través de las redes sociales, como Twitter, creada expresamente para decir lo que piensas de forma escueta, en 280 caracteres. Con ello, han surgido nuevas formas de comunicarse, de pensar y hasta de sentir, que obligan a confrontarnos y a medir los límites de la libertad de expresión en el mundo digital.

Existe un debate global en el mundo sobre si hay que regular lo que se dice en las redes sociales para proteger el derecho a la libertad de expresión. Pero si el derecho a la libertad de expresión pasa por respetar las opiniones de cada persona, ¿es necesario regular lo que se dice en las redes? Los gobiernos tratan de poner freno al hecho de que todo el mundo opine y, en el otro lado, la ciudadanía quiere sentirse libre para aprovechar estas nuevas herramientas con el objetivo para el que han sido creadas: dar a conocer nuestra opinión sobre un tema determinado.

Hasta la forma de hacer periodismo ha cambiado. Si antes buscábamos la noticia que pudiera ser interesante contar, ahora contamos sobre lo que observamos en el mundo digital. Los informativos hablan de lo que se cuece en las redes, del último trending topic o de lo que han dicho personajes públicos. El periodista compite hoy día con ciudadanos que cuelgan en las redes información de primera mano, como vídeos o fotografías en el caso de un suceso mundial. Cuando el reportero llega al lugar de la noticia, cientos de curiosos ya han lanzado vídeos al mundo digital. La misión de informar es ahora compartida.

2 Déjate guiar por la noticia y encuentra tu lugar

EN ESTA PARTE…

La primera entrevista o el primer reportaje es algo que se recuerda para toda la vida. Quizás ya te has estrenado o lo estás deseando. ¿Qué voy a preguntar?, ¿qué voy a contar? Te contaré cuáles son los trucos y reglas que utilizamos los periodistas para no perdernos en el abanico de posibilidades. Piano piano. A medida que vayas practicando, veras además cuáles son tus preferencias, si te va la prensa escrita o te va más el formato audiovisual.

Quizás te inspire el ejemplo de cómo surgieron las agencias de noticias, como un formato muy emprendedor y es que seguro, siempre hay nuevas opciones de hacer y vender noticias, adaptadas a cada tiempo.

Capítulo 4 La noticia, el eje del periodismo

EN ESTE CAPÍTULO

Informar, el sentido de la noticia

El periodismo con ética como contribución social

Es fácil preguntar con las 5W

La verdad SÍ importa

La noticia es el subgénero informativo más importante de la profesión y la emplean los distintos medios informativos (televisión, prensa, radio, internet...). Es el objeto de análisis, el motivo de controversia y la gran protagonista. Sin ella, la profesión no tendría sentido y quizás este libro tampoco, pues es el eje sobre el que gira el periodismo.

Definición de noticia por el Diccionario de la RAE:

Información sobre algo que se considera interesante divulgar.

Hecho divulgado.

Dato o información nuevos, referidos a un asunto o persona.

Noción o conocimiento sobre una materia o un asunto.

Si eres de los que te gusta conocer el origen de las palabras...

Noticia viene del latín notitĭa (algo que se da a conocer, notoriedad).

Contar la noticia con ética

Independientemente de cuál haya sido el pasado del periodismo, cómo vaya a ser su evolución, o el soporte por el cual se transmita la noticia, siempre hay que recordar el sentido de esta profesión: informar.

Informar siempre conlleva un cómo y detrás de las noticias se encuentran personas de carne y hueso, en el lado del que informa y en el de la noticia. Por eso, cómo se cuente una noticia merece una parada en este capítulo, pues de cómo informar habla la ética periodística, compuesta por valores y normas que hay que respetar para mantener el equilibrio en la profesión. En las universidades de periodismo se estudia en la asignatura de Ética y Deontología Periodística.

Si la ética es el conjunto de normas morales que rigen la conducta de la persona en cualquier ámbito de la vida, en el periodismo es el conjunto de normas morales que rigen la conciencia del periodista. Aunque la palabra ética es cada vez menos frecuente en el vocabulario cotidiano, es de gran importancia, pues la responsabilidad del periodista para decidir qué se cuenta y cómo se cuenta es máxima.

Quizás hoy día hablar de palabras como conciencia y moral suene a ciencia ficción y muchos se preguntarán: ¿puede regularse algo tan subjetivo como la conciencia moral o la ética del periodista?, ¿de quién depende valorar qué se puede contar y qué suprimir en una noticia?

Hemos asistido a este tipo de debates acerca del tratamiento fotográfico de heridos y fallecidos, pues las imágenes, además de herir la sensibilidad del receptor, atentan contra el derecho a la intimidad de una persona.

Así, los dos principios básicos de la ética periodística, la veracidad informativa y la responsabilidad social, son relevantes e importantes en la noticia. Si la noticia, como hemos visto en el capítulo 1, no cumple su misión, si no lleva responsabilidad social en sus entrañas, si no mueve conciencias, provoca pensamientos o informa con claridad, quizás acertaremos al decir que no se está respetando el periodismo.

Cada asociación periodística, escuela y medio elabora un código deontológico para que el personal que trabaje con ellos tenga en cuenta unas máximas. Hemos rescatado el Código deontológico de la Federación de las Asociaciones de Periodistas de España (FAPE), para recordar en qué consiste la ética periodística.

RESUMEN DEL CÓDIGO DEONTOLÓGICO POR LA FAPE

El primer compromiso del periodista es el respeto a la verdad.

El periodista defenderá siempre el principio de la libertad de investigar y de difundir la información y la libertad del comentario y la crítica.

El periodista respetará el derecho de las personas a su propia intimidad.

3.1. En el tratamiento informativo de los asuntos en que medien elementos de dolor o aflicción en las personas afectadas, el periodista evitará la intromisión gratuita y las especulaciones sobre sus sentimientos y circunstancias.

3.2. Se respetará el derecho a la intimidad de los menores.

El periodista debe asumir el principio de que toda persona es inocente mientras no se demuestre lo contrario.

4.1. Se evitará nombrar a las víctimas de un delito, así como la publicación de material que puede contribuir a su identificación.

El periodista deberá abstenerse de entrevistar, fotografiar o grabar a los menores de edad sobre temas relacionados con actividades delictivas.

El periodista extremará su celo profesional en el respeto a los derechos de los más débiles y los discriminados.

Si te interesa ver el Código deontológico en su totalidad, visita <www.fape.es>.

(Federación de las Asociaciones de Periodistas de España)

LA ÉTICA EN PERIODISMO: CÓMO TRATAR LAS IMÁGENES MÁS SENSIBLES

El 17 de agosto de 2017 una furgoneta atropelló a una multitud en La Rambla de Barcelona. Fue un ataque terrorista en el que murieron 13 personas y hubo más de cien heridos.

En solo unos minutos, las redes sociales se llenaron de imágenes y vídeos de heridos y fallecidos. Rostros ensangrentados y personas tiradas en la acera que dieron la vuelta al mundo. El debate se encendió de nuevo con más ardor, si cabe. Mientras los periodistas trabajaban y competían con el “periodismo ciudadano”, las consignas de dejar de subir fotos a las redes sociales se sucedían por segundos a través de Twitter: “No publicar imágenes o vídeos”. ¿Qué publicar y qué no?

Este caso se remonta a aquel sucedido el 2 de septiembre de 2015. El mundo amaneció con la famosa fotografía de Aylan Kurdi, un niño sirio de tres años muerto en una playa de Turquía. La fotografía abrió el debate de hasta qué punto es necesario mostrar determinadas imágenes. Los comités de todos los periódicos a nivel mundial se reunían para decidir si debían publicar la fotografía o no, mientras esta se visionaba 20 billones de veces, según el Ethical Journalism Network (la red de periodismo ético), una organización que se dedica a salvaguardar y respetar los valores éticos del periodismo a nivel mundial.

Muchos medios la publicaron, alegando que ya nada se podía hacer por ese niño. Algunos, como Serge Ricco, director de arte de la revista francesa L’Obs, decidieron no publicarlo, por “respetar la dignidad del niño”, según confirmó al Ethical Journalism Network.

Respetar derechos como el de la intimidad y mirar bajo el prisma de la ética ayudará a crear un periodismo más sereno y de sólidos valores, lo que repercutirá en el prestigio de la profesión y, por tanto, en una mayor aportación a la sociedad.

La caja de decisión Potter

A diario, directores de medios, editores y periodistas se enfrentan a dilemas éticos que, en el acierto de la toma de decisiones, afirman que se está dando un paso adelante.

Este método, que actualmente se utiliza en multinacionales y equipos políticos para la toma de decisiones éticas, fue creado por el profesor de ética social de la Universidad de Harvard entre 1965 y 2003, Ralph B. Potter. En 1999, mientras estudiaba su tesis para el doctorado, en relación con las armas nucleares y su punto de vista cristiano al respecto, encontró una forma de analizar que sirve para cualquier situación en la que hay que tomar una decisión y se quiere tener en cuenta el factor ético. Es un cuadro dividido en cuatro apartados: concepto, valores, principios y lealtad.

FIGURA 4-1 Caja de decisión de Potter

Defino la situación. El periodista debe revisar y evaluar la noticia en su totalidad (incluyendo los hechos, problemas y detalles que la rodean).

Identifico los valores. ¿Qué valores rigen la situación? ¿Cómo cuenta la noticia el periodista? Exponemos la información respetando sus valores.

Identifico la ética. Aquí se anota el modo de proceder ético que convendría a la situación. ¿Qué se debe contar y dónde se ha de tener cuidado?

Escojo la lealtad. ¿A quién debo mi lealtad? ¿A quién quiero informar?

En el tratamiento de las imágenes “delicadas” de las que hablábamos en este capítulo, tenemos en cuenta el derecho a la intimidad, pero también el derecho a la libertad de expresión. Saber en qué lado posicionarse y cómo encontrar un equilibrio de respeto es el meollo del asunto periodístico en casos de información crítica.

Las reglas de oro de la noticia

“Prometo decir toda la verdad.” Aunque no estés en un juicio, si quieres ser un buen periodista, la veracidad debe ser uno de tus principales atributos. A continuación, vamos a desglosar esta y otras perlas, para que puedas brillar como el mejor periodista que eres.

En busca de las seis preguntas

“Tengo seis hombres de servicio honestos (me enseñaron todo lo que sabía). Sus nombres son: qué y por qué y cuándo y cómo y dónde y quién.”

RUDYARD KIPLING (periodista y escritor británico, autor de El libro de la selva)

Estructurar la noticia permite que el mensaje sea claro y cumpla su objetivo. Organizar la información puede ser más sencillo de lo que parece, especialmente si recurrimos a una pauta periodística que nos va a ayudar incluso antes de iniciar el trabajo.

¿Cómo lo hacemos? Respondiendo en toda noticia a las preguntas “base” del periodismo, lo que los norteamericanos han señalado como una de las reglas de oro de cualquier periodista: las 5W. Se llaman así por la letra que coincide en las cinco preguntas: who, what, when, where, why (quién, qué, cuándo, dónde, por qué). Anótalas, pues serán tus aliadas a la hora de realizar una pieza periodística. Y si quieres dar un paso adelante y que la noticia esté aún más completa, ten en cuenta la novedosa fórmula matemático-periodística: 5W + 1H. La veremos en este capítulo, pues la regla de las cinco preguntas se ha actualidad con una sexta letra: H (how en inglés, ‘cómo’, en español).

Los más puristas de la profesión argumentarán que el trabajo periodístico no está completo si estas respuestas no se integran en la noticia.

A la hora de hacer una entrevista o de preparar un reportaje sin importar el foco de la noticia, este guion te ayudará para que no se te escape el más mínimo detalle en el momento de contar la historia.

¿Las noticias escogen ser contadas o el periodista escoge la noticia? En cualquier caso, el trayecto desde el origen de la idea hasta que el periodista escribe, cuenta, fotografía o graba en vídeo la información, es una suma de pequeñas decisiones que determinan el resultado y la calidad final del trabajo. Además de ser rigurosos y veraces, aportar información de valor es muy importante para respetar la misión periodística. La fórmula 5W + 1H ofrece toda la información necesaria para crear una noticia completa y, por tanto, para que puedas añadirle ese valor periodístico.

Qué (el motivo de la noticia). Es el eje sobre el que gira el trabajo periodístico. Responder a este interrogante dará continuidad a un trabajo fluido y es quizás una de las preguntas más importantes, pues dará forma a la noticia: ¿qué hay que contar?, ¿qué ha sucedido?

Quién (protagoniza la noticia). Esta pregunta puede ser clave para averiguar de dónde viene la información o quién está detrás de la noticia. ¿Quién ha sido el causante?, ¿quién es el afectado?, ¿de quién estamos hablando?

Cuándo (en qué momento se ha producido la noticia). Si se delimita una fecha lo más exacta posible, el receptor se sitúa en la noticia y, por tanto, en la información, en el mapa del lector. ¿Cuándo ha sucedido?

Dónde (ha sucedido o sucederá la noticia). El lugar, el espacio donde han sucedido los hechos sitúa al lector en el centro de la noticia. ¿Dónde ha sucedido?

Por qué (se ha producido esta noticia). Es el motivo de la noticia. ¿Por qué ha sucedido? Al principio, esta pregunta no siempre se sabe, de ahí que, al planteárnosla, podemos llegar a lugares muy interesantes que contar en nuestro reportaje.

Cómo (de qué manera ha sucedido la noticia). Describe las circunstancias o hechos que rodean a la noticia. ¿Cómo ha sucedido? ¿De qué manera se ha producido?

Prometo respetar la fuente de información

Los grandes periódicos editan un manual de estilo, una guía para establecer unos criterios comunes a todo el grupo, con el fin de mantener una coherencia. A continuación, vamos a comenzar con la pauta inicial para cualquier periodista.

La palabra expresa su significado: fuente. Así como brota agua del manantial, el periodista precisa de información con la que redactar las noticias. ¿De dónde viene la información?, ¿quién te la ha proporcionado? Se denomina fuente periodística a cualquier persona, entidad, documento o emisor de datos que provea de datos suficientes al periodista para que este pueda elaborar una noticia.

Una fuente periodística puede ser un libro, una película, apuntes, cintas grabadas, cualquier información que utilice el periodista para completar la noticia. Respetar la fuente de información es crucial y una de las máximas del periodismo. Además, el periodista debe escoger la fuente más adecuada dependiendo de la noticia, pues le otorga capacidad de acierto y certeza en la información periodística.

Se establecen diferentes tipos de fuentes:

La fuente primaria

Su información es nueva y única. Es la información de primera mano que se obtiene de alguien próximo a la noticia. Es alguien que está en el lugar de los hechos cuando se produce la noticia.

Cubrimos la noticia de un incendio y encontramos a un superviviente del edificio quemado. Este sería una fuente primaria.

Tener la fuente no implica que sea fiable. La tarea del periodista es verificar los datos y determinar si esta fuente aporta o no información veraz.

La fuente secundaria

La información está más organizada, interpreta y analiza la fuente primaria. Se trata de información creada a raíz de una fuente primaria.

Alguien se encuentra en el lugar de los hechos y ha podido ser testigo directo.

Continuando con el caso de la noticia del incendio, el vigilante de seguridad que patrulla la zona afectada o un ciudadano que pasaba por allí en el momento de los hechos serían fuentes secundarias.

No son tan fiables como las primarias. En el texto ha de constar cuál es la fuente que señala dicha información.

La fuente no atribuible

Alguien te da una información que puedes utilizar, pero no puedes nombrar a la persona que te la ha proporcionado.

Cubres información política y un político te da una información de interés público. Sin embargo, no quiere que su nombre aparezca en la noticia.

On the record

Se trata de información que puedes publicar y decir el nombre y apellidos de la fuente.

La mayoría de veces, tu información se situará aquí. Te darán detalles e información con nombres que puedes compartir.

Off the record

En español significa ‘fuente no oficial’. Se trata de una información que no se puede publicar, ni tampoco puedes citar el nombre de la fuente. Suelen darte esta información cuando es un caso complicado, para que tengas una mayor perspectiva de lo que se está hablando.

La policía te da información secreta acerca del incendio que estás investigando, y esos datos te ayudarán a seguir trabajando en la noticia.

Estás en tu derecho de aceptar o no la información que se te transmite. Si te indican al acabar una entrevista que era off the record, puedes decirle que hubiera sido mejor hacértelo saber antes, para no perder el tiempo. Respetar las reglas del juego es tan importante como respetar tu tiempo y tu dignidad profesional.

Para el periodista, la fuente de información es una herramienta tremendamente útil e importante que marca la diferencia en un trabajo bien hecho. Toda la información de tus fuentes debe ser contrastada y verificada.

Background

La información puede publicarse, pero solo bajo determinadas condiciones que se negocian con la fuente. Se suele dar mucho en temas relacionados con política o corporativos, y esto le ofrece un contexto al periodista.

En español, esta palabra significa ‘fondo’ o ‘experiencia’. Por ejemplo, al referirse al historial individual, se habla de “mi background profesional”.

MANUAL SOBRE FUENTES PERIODÍSTICAS

La agencia de noticias Reuters, considerada una de las más prestigiosas del mundo, ofrece algunos consejos en el Manual del periodismo que se encuentra a tu disposición en su página web:

<www.handbook.reuters.com>

A continuación, te resumo lo que se dice en el manual:

Nuestra reputación de credibilidad y libertad se debe a la credibilidad de nuestra fuente. Una fuente con nombre es mejor que una sin nombre, y nunca deberíamos engañar deliberadamente a nuestra fuente o citar en plural si solo hay una. Las fuentes anónimas son las más débiles.

Las fuentes deben ser cultivadas por el periodista, siendo enormemente educados con ellas y asegurándoles que la información recibirá un trato justo (especialmente cuando se trata de información más compleja, como es el caso de información financiera de una gran empresa, a la que el público general no tiene acceso).

El Código de Conducta de Reuters señala que, en cuanto a regalos, viajes y oportunidades, el periodista pagará su parte: “Animamos a nuestros periodistas a cultivar las fuentes, pero también a mantener el desapego. No debemos asociarnos a las mismas hasta el punto de que se cuestione si la relación se ha excedido de lo puramente profesional”.

Cuando establezcas contacto con una fuente, deberá ser en persona, teléfono, fax o e-mail, identificándote como periodista de la agencia Reuters. La mayoría de la gente entiende términos como on the record, pero términos como off the record pueden tener diferentes significados, dependiendo del país en el que se encuentre. Es importante aclarar las circunstancias en las que está hablando la fuente, por ejemplo: “dijo en un comunicado”, “dijo en una rueda de prensa”, “dijo a Reuters en una entrevista telefónica”, “dijo en una sesión informativa para los periodistas”.

Durante las entrevistas, realizar preguntas abiertas favorece la respuesta de la fuente (quién hizo qué a quién, cómo y por qué). Las preguntas cerradas de las que solo se puede obtener un sí o un no son aptas si queremos obtener la confirmación o negación de un tema (si no se está feliz con la respuesta, se puede volver a preguntar: “¿Por qué?”).

Anota la información que le da una fuente, ya sea tomando notas, imprimiendo las notas en el ordenador o grabando en una cinta. Se recomienda a los periodistas que aprendan taquigrafía. Si utilizas una grabación, pide permiso a la fuente para grabarla.

Sigue a los clásicos. En estos tiempos en los que, en ocasiones, el periodismo es de corta y pega debido a la inmediatez, rescatar hábitos de la “vieja escuela” como aprender taquigrafía, obtener fuentes reales y cuidarlas marcará la diferencia en el trabajo.

Verdad verdadera. ¿Cómo contar la verdad en una noticia? Solo hay un modo de saber que se informa sobre la verdad y es verificar cada paso que se va dando en el trabajo periodístico.

Actualmente, el mundo está plagado de información y se puede acceder a las noticias desde cualquier parte; por este motivo, se crea una nueva relación entre los consumidores de información y la información propiamente dicha.

Sin embargo, hay aspectos que distancian este proceso actual del verdadero periodismo, como el motivo y la intención, pues el objetivo del periodismo es ofrecer información que sirva a los lectores para tomar mejores decisiones en la vida y en la sociedad.

Capítulo 5 La noticia de agencia y en prensa escrita

EN ESTE CAPÍTULO

La ingeniosa idea de las agencias de noticias

Si adoras la velocidad, una agencia es tu lugar para trabajar

El País y la identidad periodística en España

Los tips para escribir de Stephen King

La noticia periodística toma forma a través de los diferentes soportes que vamos a ver en esta parte del libro. Las agencias de noticias nacen con el fin de llevar la noticia a cualquier lugar en el mundo, sin importar dónde se produzca.

Los medios de comunicación de prensa escrita son testigos directos de cuanto acontece en la sociedad, día tras día. Primero nació el periódico, después la radio y la televisión, y, por último, internet. Todos estos soportes periodísticos se suman como en una cadena sobre la que gira el periodismo. Como hemos visto en el capítulo 1, la prensa escrita es el medio más antiguo, data de la época romana, y durante mucho tiempo fue el medio por excelencia, pues era el único. Tenía el monopolio de la información; sin embargo, este control por parte de la prensa escrita se interrumpió en la década de 1920 con la llegada de la radio. Entonces, empezó a repartirse el poder de la información.

Si en el capítulo anterior vimos lo que sucede alrededor de la noticia, independientemente del medio por el cual se transmite, en este capítulo vamos a hablar del papel de las agencias de noticias y de la importancia del mensaje periodístico en la prensa escrita, como ordenar y estructurar la información en función del soporte mediático, para que el mensaje periodístico fluya en su intención de informar a los ciudadanos con rigor y objetividad.

Las agencias de noticias

Tras la Revolución industrial, el mundo comenzó a conectarse, se desarrollaron líneas telegráficas, el tren se convirtió en el protagonista de la nueva era industrializada... Y era lógico que la información también estuviera a la altura, que las fronteras informativas desaparecieran, que no fueran demarcadas por la geografía. El ciudadano quería estar informado no solo de lo que pasaba en su ciudad o país, sino también de los hechos de otras partes del mundo. Esto provocó que fuera necesario crear un vehículo de doble dirección que llevara las noticias a otros continentes, a otros países, a otras ciudades, y que trajera noticias del exterior.

Así nacieron las agencias de noticias que funcionan como intermediarios entre las fuentes y los medios. Crean y aglutinan la mayor cantidad de información, que después venden a los diferentes medios.

Pulitzer AP

Las siglas de Associated Press (AP), una de las grandes agencias de Estados Unidos, son una leyenda en el periodismo. Esta asociación fue fundada en 1846, cuando cinco periódicos de la ciudad de Nueva York decidieron unirse para crear una ruta Pony Express (un servicio de correo rápido que cruzaba Estados Unidos; empleaban jinetes en vez de diligencias, lo que les permitía reducir el tiempo de entrega), que traía noticias de la guerra de México en un tiempo inferior que el servicio de correos.

AP fue la primera agencia que informó del asesinato del presidente de Estados Unidos Abraham Lincoln en 1865, pues su corresponsal en Washington, Lawrence A. Gobright, estaba allí en el momento de los hechos. Fue un hito informativo para la agencia y la confirmación de calidad para AP.

Pueden mostrarse orgullosos de ser récord de premios Pulitzer, con un total de 49 hasta la fecha (enero de 2018, según fuentes AP). La agencia ofrece información en cinco idiomas (inglés, alemán, neerlandés, francés y español) y es una de las más importantes del panorama mundial periodístico. <www.ap.org>.

La información financiera de Bloomberg

Michael Bloomberg es uno de esos perfiles típicamente neoyorquinos. De origen judío y preparado en la prestigiosa Universidad de Johns Hopkins y Harvard, en 2004 fue considerado, según la revista Forbes, una de las personas más ricas de Estados Unidos. Fue alcalde de la ciudad de Nueva York de 2002 a 2013 y, aunque el éxito no le llegó de manera fácil, el boom de su trayectoria fue crear la empresa Bloomberg, fundada en 1981, pues erigió algo que no existía hasta entonces: se especializó en información financiera, que transmitía a través de una terminal, y que estaba al servicio de empresas y organizaciones de todo el mundo.

La integro en este apartado, pues su funcionamiento es muy similar al de una agencia de noticias, pero con matices. Crean sus propias noticias y cubren información financiera de compañías, mercados, economía y política en más de treinta idiomas que venden a sus clientes, pero también trabajan con otras agencias.

La española que influye en América: EFE

Los antecedentes de la agencia de noticias española EFE son de 1865, cuando el periodista y escritor español Nilo María Fabra creó la primera agencia de noticias, Círculo de corresponsales, que proporcionaba información a los periódicos de provincias. En 1870 se asoció con el francés Auguste Havas para distribuir en España su servicio de noticias internacionales. En 1919 se transformó en la agencia Fabra. Estos son sus orígenes, hasta que se convirtió en lo que conocemos como la gran agencia de noticias de España, EFE, nacida en Burgos en 1939. Fue la primera en tener delegaciones en todas las comunidades españolas.

EFE tiene una gran presencia en el mercado latinoamericano: más del 40 % de la información internacional de agencias publicada en América Latina proviene de esta agencia española (fuente EFE). De hecho, en 2002 se creó un centro de edición en Miami, trasladad0 a Bogotá en 2007. También cuenta con mesa de edición en El Cairo, para el mercado árabe, y Río de Janeiro para el mercado portugués. La puesta al día y la constante actualización es uno de sus principales retos, como la agenda mundial digital, que envía a sus más de ochocientos clientes de América, con información exhaustiva de los actos culturales, económicos y políticos de los diferentes rincones del mundo. <www.efe.com>

La privada Europa Press

Fundada en 1957, su principal característica es su privacidad, pues en España solo existía EFE, una empresa pública. Sus comienzos, como cualquier empresa que empieza, fueron al más puro estilo comercial, puerta a puerta: realizaban reportajes que llevaban a las redacciones de los periódicos para su venta y difusión. Su gran oportunidad y consolidación llegó en 1975, pues fueron de los primeros que retransmitieron la muerte de Francisco Franco. A partir de aquí comenzó una etapa de esplendor.

Presumen de muchos logros en el mundo de las agencias en España, como la presencia de “telefotos” (enviar imágenes a través del teléfono) en 1962, el antecedente de la prensa gráfica que cambió la forma de ver las imágenes en prensa, con fotografías de calidad apoyando el texto (<www.europapress.es>).

A estas dos agencias españolas, EFE y Europa Press, se suma Servimedia, la agencia de noticias especializada en información social, cuyo objetivo es generar empleo estable para personas con discapacidad (<www.servimedia.es>).

La francesa France Press

La conocerás por sus siglas AFP (Agence France-Press; ‘Agencia Francesa de Prensa’). Se considera la más antigua del mundo y precursora de las demás. En 1835, el escritor y traductor francés Charles Havas fundó la agencia Havas, que en 1944 se transformó en Agence France Press (AFP). Havas, considerado el creador de las agencias de noticias, comenzó traduciendo noticias para la prensa nacional francesa. Al principio, utilizaba palomas mensajeras y el telégrafo óptico (<www.afp.com>).

La mexicana Notimex

Es la agencia de noticias del Estado mexicano, fundada en 1968 por el Gobierno mexicano aprovechando la coyuntura de los Juegos Olímpicos que se celebraban en la Ciudad de México ese año. Es la agencia más representativa del país, cuyo volumen de impacto mediático en el continente latinoamericano es grande, especialmente en el mercado latino de Estados Unidos (<www.notimex.com.mx>).

La prestigiosa Reuters

Reuters fue fundada en 1851 por Paul Julius Reuter, de origen alemán y nacionalizado británico, quien había trabajado con Havas en AFP. Comenzó enviando información financiera a través de palomas mensajeras entre Bruselas y Aquisgrán, en concreto la cotización bursátil del día, dentro de una pequeña bolsita. Como muchos comienzos de emprendimiento, nadie podía imaginarse que, más de ciento cincuenta años después, la modesta pero ambiciosa idea del señor Reuter se convirtiese en un referente periodístico mundial, pues en la actualidad es una de las agencias más prestigiosas y antiguas del mundo. Tienen corresponsales en todos los rincones del mundo que te puedas imaginar: desde Ciudad del Cabo a Jerusalén, pasando por Tokio o Nueva York. Tiene sedes en más de doscientas ciudades del mundo, en 94 países y suministra información en más de veinte idiomas.

La excelencia en la fotografía es una de sus premisas. No es casualidad que los fotógrafos de Reuters sean premiados año tras año con los más aclamados galardones, entre ellos el premio Pulitzer. Sus coberturas en lugares de conflicto son algunos de sus ejemplos más sonoros. Echa un vistazo a su web (<www.widerimage.reuters.com>) y te sorprenderán las potentes imágenes de su equipo de fotógrafos.

Si eres fotógrafo, te interesará esta información. Desde el año 2015, la agencia Reuters impuso una condición importante al trabajo fotográfico de sus colaboradores y empleados: las imágenes deben enviarse en formato .jpg, no .raw. Dos razones llevaron a ello:

El trabajo de fotoperiodismo es más rápido en formato .jpg que en formato .raw. La diferencia del formato .raw es que las imágenes se pueden retocar y en .jpg apenas pueden hacerse cambios. Al querer reflejar la realidad, debe haber el mínimo retoque posible.

Esta razón quizás se debe a sucesos como el de 2006. La compañía vio cómo su prestigio quedaba en entredicho al descubrirse el retoque de una fotografía realizada por uno de sus colaboradores, Adnan Hajj, quien manipuló la imagen. Esta tendencia sigue causando daño al fotoperiodismo.

Thomson Reuters

En 2008, el grupo canadiense de comunicación Thomson compró Reuters y se convirtió en la mayor proveedora de información económica del mundo: Thomson Reuters.

Tus puntos fuertes para trabajar en agencia

Adoras la velocidad en el trabajo

Los periodistas de agencia son diferentes y los reconocerás de inmediato. Cuando comienzan a escribir una noticia, en el momento en que tú aún te estás planteando qué palabra escribir, ellos ya habrán terminado de redactar la noticia completa. Su ritmo es veloz y, por tanto, cuentan con un gran entrenamiento laboral que debe emular quien desee formarse como periodista. Los periodistas de agencia son todoterreno: lo mismo van a una rueda de prensa, graban o escriben una noticia en el móvil.

La agencia Notimex cuenta con dos corresponsales en España que hacen todo el trabajo. Cubren la información no solo de España, sino también de otros países de Europa. Yo trabajo como corresponsal freelance europeo para México y veo cómo mi compañera, Adela Mac Swiney, directora de Notimex, coordina su agenda de trabajo con la destreza propia de un malabarista. Me deja sin palabras no solo su dedicación, sino también su capacidad para extraer noticias casi cada hora. El ritmo de una agencia de noticias puede ser frenético, solo apto para los periodistas que disfrutan de la adrenalina.

Te gusta dejar el ego lejos

Si eres de los que te gusta escribir sobre ti, adornar los textos con experiencias personales, implicarte en la historia periodística, el periodismo de agencia no es para ti.

Como son noticias escritas con los primeros rasgos distintivos de cualquier periodista (qué, quién, cuándo, dónde y por qué) y se van a distribuir a cientos o miles de medios, el lenguaje ha de ser neutral, claro, conciso, sin artificios... Hay que ir directo al grano. En el periodismo de agencia no hay cabos sueltos ni datos sin comprobar. La información es veraz, rigurosa y objetiva, uno de sus mayores tesoros.

Eres minucioso con la información

Te gusta comprobar cada dato y testimonio, y, si es preciso, llamas cada dos por tres a quien crees que te puede dar la mejor respuesta con tal de comprobar la información. Enhorabuena, en las agencias se exige que cada noticia se relacione con su fuente.

Periodismo en papel: la prensa escrita

El 20 de noviembre de 1975, el dictador Francisco Franco moría. En ese momento se iniciaba uno de los períodos más importantes de la historia contemporánea española: la transición de la dictadura a la democracia. En pleno cambio político y social, pocos meses después de aquel día de noviembre, nació el periódico El País. Aunque la idea se venía gestando desde hacía varios años, el primer número salió a la calle el 4 de mayo de 1976.

Fue fundado por José Ortega Spottorno, hijo del filósofo José Ortega y Gasset, que pertenecía a una familia de gran bagaje e importancia intelectual en la historia del periodismo en España, pues su bisabuelo, Eduardo Gasset, fundó el periódico El Imparcial en 1867. Ortega Spottorno dedicó parte de su vida a divulgar el pensamiento de su predecesor. Fue director de La Revista de Occidente, una de las más prestigiosas publicaciones de pensamiento españolas, fundada por Ortega y Gasset en 1923 y de gran influencia no solo en Europa, sino en todo el mundo hispánico. En 1966 fundó Alianza Editorial, un sello de gran peso en España por la publicación de autores que se consideraban inaccesibles para el gran público, como Marcel Proust, Sigmund Freud o Leopoldo Alas Clarín.

Para su gran proyecto, Ortega Spottorno atrajo la atención de varios empresarios, como Jesús de Polanco —nombre imprescindible ligado a este periódico hasta su fallecimiento, en 2007—, fundador de este periódico, presidente del grupo Prisa y uno de los más influyentes empresarios de este país. El periodista Juan Luis Cebrián fue su director, y así nació este periódico, que tuvo una inmensa repercusión en la historia de España. En los inicios de la década de 1980 se convirtió en el periódico más leído de España. La consolidación definitiva del periódico se produjo el 23 de febrero de 1981, tras el fallido golpe de Estado encabezado por el teniente general Tejero, ya que fue el primer periódico que publicó una edición especial en la que mostraba su oposición contra los golpistas. Tras intensas horas de trabajo periodístico, publicaron un cuadernillo de 16 páginas, que removía a los lectores. El titular decía así: “Golpe de Estado. El País, con la Constitución”. Salió a las nueve de la noche, cuando los quioscos ya estaban cerrados, y fue repartido por un grupo de voluntarios.

Este rápido y certero movimiento periodístico ayudó a que se consagrara como un referente de la España democrática y se convirtiera en el periódico más prestigioso de la época.

Así, la prensa escrita española tenía un nuevo competidor, pues ya existían algunos periódicos de gran importancia en España, como el periódico de Cataluña La Vanguardia, publicado por primera vez en 1881 en Barcelona. Entre sus hitos consta que fue el primer periódico con presencia de corresponsales extranjeros en el extranjero, concretamente en París y Berlín, y se convirtió en el diario de mayor difusión de Cataluña.

El periódico de tendencia conservadora y monárquica ABC comenzó como un semanario en 1903 para, finalmente, convertirse en diario en 1905. Fundado por el periodista y empresario Torcuato Luca de Tena, destacó al introducir por primera vez la fotografía como apoyo a las noticias, lo que marcó una nueva tendencia, así como la forma de edición con una grapa, que lo asemejaba a un pequeño libro y le daba una apariencia de modernidad respecto a otros diarios.

Diario 16 fue otro de los periódicos relevantes del testigo de la historia de España, especialmente en el período de la transición, y se consideraba el medio por excelencia de este tiempo por la calidad periodística de su información. Publicado por primera vez el 18 de octubre de 1976, fue famoso por sus reportajes de investigación.

Años más tarde, en 1989 nació el periódico El Mundo del siglo XX, fundado por el periodista Pedro J. Ramírez, el que hasta entonces era director de Diario 16. Este periódico mantuvo un gran prestigio durante muchos años, especialmente por sus sonados reportajes de investigación, como “El caso Gal”. Su cuidada maquetación e información ayudaron a convertirlo en líder de opinión en España.

En 1998 nació el periódico La Razón, fundado por el periodista y escritor Luis María Ansón. Competencia de El Mundo y ABC, se convirtió en un periódico referente de la derecha española, especialmente del público monárquico. Sus llamativas portadas y de sensacionalistas titulares son algunas de sus características. En 2007, el periodista español Ignacio Escolar funda el periódico Público, dirigido a los jóvenes, y salió a la calle por la mitad de precio que la competencia, aunque cerró su edición impresa en 2012. Ignacio Escolar es en la actualidad director del diario digital eldiario.es.

En la selección de los medios de prensa escrita, hemos escogido los de ámbito nacional, pero no podemos obviar el papel de los periódicos regionales. Nombres como La Vanguardia de Barcelona que llevan peso y prestigio periodístico, o periódicos con años de historia, como El Adelanto de Salamanca, que, aunque cerró en 2013, fue uno de los más antiguos de España.

La prensa escrita como observador del mundo

Aunque en el capítulo 3 hemos hablado de la libertad de expresión, es bueno recordar el papel de la prensa escrita, ya que ha ocupado un papel predominante en las historias de los países, tanto por la información publicada como por la censurada. Observando la prensa de cada país se descubre su historia. En Chile, por ejemplo, con la revolución, la formación de la República y el Gobierno dictatorial de Pinochet, la prensa estaba constantemente reprimida. Así se verificó años después, cuando la agencia de noticias DPA (la principal agencia de noticias de Alemania) accedió al archivo secreto del régimen y averiguó que eran vigilados hasta 761 corresponsales de prensa de medios de todo el mundo. La censura y represión de la prensa escrita siempre ha sido una constante del poder político, para impedir que la información llegue a los ciudadanos.

En Venezuela, en el año 2017, la falta de papel para imprimir periódicos ha sido y sigue siendo una amenaza directa de la represión que sufren los periodistas a la hora de informar. El mérito de los informadores por mantener vivo el periodismo es admirable, porque, sin periodismo, ¿quién va a contar lo que sucede? La prensa escrita siempre ha sido testigo del desarrollo de las sociedades.

Escribir la noticia

“Cada maestrillo tiene su librillo”, dice el refranero español. Y aunque los diferentes medios elaboran manuales de estilo que definen características particulares de cada uno, la estructura del lenguaje periodístico escrito es global.

Imagina que vas de viaje y compras un periódico local de un país en el que nunca has estado y del que desconoces el lenguaje. Al ver la portada del periódico, sabrás de inmediato cuál es la noticia más importante, esa que el comité de dirección de ese periódico ha decidido priorizar. Si sigues tu intuición, solo por la observación de titulares, podrás hacerte una idea de cuáles son las grandes noticias de ese país.

Si lees un periódico en Australia, en España o en Estados Unidos, verás que la información se estructura de la misma manera: titular, entradilla, cuerpo. A continuación, hablaremos de esta forma de organizar el mensaje escrito.

Esto, que parece una obviedad, lo es porque estamos acostumbrados a verlo. Imagina ahora que compras un periódico y toda la información viene agolpada en un solo texto, sin mayúsculas en el titular o sin distinguir cuál, de todas las noticias, es la principal. Sería un lío distinguir cuál es la noticia más importante.

Si accedemos a una hemeroteca y buscamos periódicos de años atrás, será como si hiciésemos un recorrido por la historia mediante los titulares de los periódicos. De ahí la importancia de explicar lo que sucede con pocas letras.

Organizar la noticia de una manera clara y ordenada facilita la comprensión del mensaje. Si la noticia requiere de una información objetiva, encontrar la palabra adecuada será un ejercicio periodístico de precisión.

FIGURA 5-1 Estructura de la noticia

El antetítulo contextualiza la información

Es el titular secundario que precede al principal. Al escribirse con una frase corta, contextualiza la información y da más información de lo que acontece.

El titular define la noticia

Es la información que habla a primera vista. El titular es de máxima importancia, pues genera la primera percepción que tiene el lector en cuanto a la noticia. Hay que escribir la noticia en un espacio determinado fijado por un límite de caracteres, y esta debe llamar la atención del receptor, de manera que se sienta atraído por la información y quiera seguir leyendo.

El titular deberá reunir ciertas características para considerarse como tal:

El lenguaje es directo y sencillo.

Se escribe en presente: la información es más concreta que si lo pusieras en otro tiempo verbal.

La información es objetiva, lanza el mensaje y el lector forma su opinión.

El subtítulo complementa la noticia

El subtítulo arroja información adicional o datos precisos que ayudan a comprender la noticia.

Por lo general, se suele escoger entre poner un antetítulo o un subtítulo, porque ambos, más el titular, sería demasiada información. Es más común poner un subtítulo que complemente el titular.

El gancho de la entradilla

Como en las buenas novelas, el arranque de la primera frase es decisivo para captar la atención del lector. Si la primera impresión es la que cuenta, lo mismo sucede en el texto principal.

Antetítulo: Estados Unidos crea una nueva ley para su protección

Titular: El león, en peligro de extinción

Subtítulo: El león africano podría desaparecer en el año 2050

Entradilla: Según un nuevo estudio, si no mejoran las medidas de conservación, los leones podrían desaparecer en África Occidental.

La valiosa escritura

Recuerdo perfectamente el primer reportaje que escribí. Se llamaba “Mujeres en la Unión Europea”. Debía recabar toda la información posible sobre los exámenes que tenían que superarse para trabajar como funcionario de la Unión Europea. Recurrí a las fuentes ministeriales, entrevisté a un par de personas y después llegó el momento de escribir. Nunca antes había escrito un reportaje. En mi memoria se encontraban solo los apuntes escolares de cómo escribir una redacción, pero esto era diferente, se trataba de un reportaje. ¿Cómo se escribía? Tardé tres meses en escribir dos hojas, se publicó con éxito y yo aún guardo el original enmarcado, como prueba del comienzo de mi profesión.

Este punto me apasiona especialmente, ya que la escritura de un texto periodístico, de una noticia (independientemente de su género), es un trabajo apasionante si te gusta escribir. La hoja en blanco produce respeto o adrenalina, ese momento en el que hay que rellenarla con palabras y nos asalta la temida pregunta: ¿por dónde empiezo?

Ya has realizado las entrevistas, has recabado la información necesaria y llega el turno de sentarse a escribir. Hay periodistas que escriben a vuelapluma y otros planifican lo que van a escribir. La planificación ayuda siempre. Aquí te ofrezco dos pautas que te ayudarán a preparar el texto:

Imprime las transcripciones, repasa todas las anotaciones, subraya lo más destacado.

¿Qué información es más relevante para el público? Decide qué información es más importante y, por tanto, cuál debe ser el titular, el subtítulo y la entradilla.

El lenguaje de una noticia escrita ha de ser claro, conciso y objetivo.

Un buen periodista que escriba bien tendrá todos los puntos del mundo para convertirse en un excelente profesional y ser reconocido por ello. Algo tan básico como escribir correctamente —por lo que se refiere a la gramática y al vocabulario— se ha convertido en un lujo en estos días. Escribe con un diccionario al lado, virtual o en papel. Para Gabriel García Márquez, apasionado de los diccionarios desde niño, esta herramienta era indispensable en la escritura. Encuentra la palabra exacta, busca sinónimos y aprende vocabulario para que las palabras fluyan con rapidez y precisión.

Quiero compartir dos trucos que aprendí hace muchos años y que nunca fallan a la hora de escribir un buen trabajo:

Tener una perspectiva visual te ayudará, así que imprime el texto y léelo en voz alta. Verás rápidamente dónde falla el ritmo, qué palabra sobra, etcétera.

Como si cocinaras un rico pastel que dejas reposar, haz lo mismo con el texto. Deja reposar toda la noche lo que has escrito y, por la mañana, vuelve a mirarlo. Te sorprenderá comprobar cómo, de un vistazo, verás perfectamente dónde están los fallos.

LOS TRUCOS DE STEPHEN KING QUE PUEDES APLICAR

El escritor norteamericano Stephen King, autor de más doscientos libros de terror, es un bestseller mundial. Su cifra de libros vendidos supera los 350 millones de copias y gana unos 40 millones de dólares anuales (fuente: Forbes). Rescatamos sus más valiosos consejos que podemos aplicar a la hora de escribir cualquier noticia.

1. Deja de ver la televisión y lee. “La televisión apaga la creatividad.” Estas palabras del maestro del terror son muy útiles para quienes se especializan en el periodismo escrito. Leer diferentes periódicos y buenos libros permitirá que la calidad de tu trabajo te sorprenda incluso a ti mismo.

2. Desconecta del mundo al escribir. Tras el trabajo de búsqueda de información y de hablar con las fuentes, llega el momento de la escritura. Encontrar un lugar tranquilo y silencioso te permitirá escribir más rápido. La concentración es una herramienta indispensable para la escritura. Apaga el teléfono y cierra la puerta. Date permiso para olvidarte del mundo.

3. Domina el arte de la descripción. Traslada al lector al lugar donde quieres llevarle con todo lujo de detalles. La descripción contribuye a que el ritmo del texto sea ágil y se aleje del aburrimiento.

4. Escribe con un lenguaje sencillo. Evita ser pretencioso con el lenguaje. “Vestir en exceso las palabras es como vestir a una mascota con un traje de noche. La mascota se siente avergonzada, y la persona que cometió este acto de ternura premeditada debería sentirse aún más avergonzada”, dice el escritor.

El lenguaje ha de ser empático y conciso, con un sencillo y acertado vocabulario que pueda comprender todo tipo de lector.

5. Tómate un respiro. Aunque el autor aconseja no detenerse hasta acabar lo escrito, no es incompatible con que descanses mentalmente. Al hacerlo, verás la noticia en la que estás trabajando con perspectiva y podrás observar los errores del texto.

(fuente: <www.businessinsider.nl>)

Capítulo 6 Audiovisual: radio y televisión

EN ESTE CAPÍTULO

Imágenes y palabras, los reyes del audiovisual

El silencio como aliado en la radio

La televisión, el león de la jungla periodística

Escribe como hablas

Qué tienen en común la radio y la televisión? Ambos pertenecen al género audiovisual, si bien la diferencia más notable es la ausencia de imagen en la radio, que sí tiene la televisión. En este capítulo veremos las particularidades de cada medio. En inglés se conoce como broadcasting (‘radiodifusión’) y broadcasting industry (‘industria de radiodifusión’) y engloba el mercado de radio y televisión.

Si algo tienen en común es que ambos producen fascinación: a través de las ondas o de la imagen, ambos medios despiertan cierta magia. Son muchos los periodistas que sueñan con llegar a ser estrellas de la pequeña gran pantalla, pues su visibilidad es enorme.

Se levanta el telón y aparece la radio

Suavemente, para irrumpir después de manera contundente. Así aparece la radio, ese magnífico invento que llega para revolucionar el mundo y el periodismo. Si hasta la fecha solo se conocía una forma de relatar las noticias y esta era mediante la escritura, entonces entra en juego un nuevo elemento: la voz, lo que supuso un gran cambio en la sociedad.

La radio, que es magia pura, es para los periodistas lo que para los actores es el teatro: enfrentarse día a día con el público sin artificios, en vivo, con la única compañía de un micrófono. Al otro lado de las ondas, esa silenciosa amistad que proporciona la voz, que se acaba convirtiendo en alguien de la familia cuando entra en los hogares. La radio es ese medio adictivo en el que muchos periodistas sueñan con trabajar.

El invento que revolucionó el periodismo

Al igual que el origen de la televisión, que veremos en este capítulo, este es uno de los inventos más importantes de la humanidad. Una nueva era radiofónica comenzó gracias a la suma de varios inventos que, unidos tiempo más tarde, dieron forma a la radio.

En 1865, el brillante científico escocés James Clerk Maxwell encontró que el magnetismo y la luz estaban fuertemente conectados y así dio lugar al electromagnetismo. Más tarde, en 1884, el físico alemán Heinrich Rudolf Hertz demostró la existencia de ondas electromagnéticas al construir un aparato que producía y detectaba ondas de radio. En 1886 llevó a cabo las primeras transmisiones por radio, una transferencia de energía en forma de chispa. Aunque hubo varias personas que se interesaron por estos experimentos de las ondas de Hertz —como el físico británico Oliver Lodge o el ruso Alexander S. Popov, quien transmitió las primeras palabras por radio en morse—, el invento de la radio se atribuye al físico e inventor italiano Guillermo Marconi, ya que materializó la idea.

El genio de Marconi

Este físico e investigador nació en Bolonia en 1874, en el seno de una familia burguesa de padre italiano y madre irlandesa. Siempre brillante, estudió en las universidades de Livorno, Bolonia y Florencia. Se sintió fascinado por el invento de Hertz y, desde la casa de sus padres, trataba de poner en práctica lo que leía en los libros de su antecesor, enviando señales de una punta de la casa a la otra. Hacia 1894 comenzó a estudiar la transmisión y recepción de ondas electromagnéticas, mientras incrementaba paulatinamente la distancia entre transmisor y receptor, desde 30 cm hasta centenares de metros. En 1895 construyó un pequeño aparato que alcanzaba los 2,5 km, compuesto por un emisor, un generador de chispas de Hertz y un receptor. Trató de patentar este invento en Italia, pero, como no se sintió apoyado por las autoridades italianas, se marchó a Londres, donde creó una compañía llamada Wireless Telegraph and Signal Company, que después se conocería como Compañía Marconi. Así comenzó a fabricar equipos de radio que podían transmitir y recibir mensajes en código morse. Realizó pequeños y exitosos experimentos, como cuando, en 1900, la emisora de un barco de la marina británica logró contactar con una estación terrestre situada a 121 km. Cada año sorprendía con sus nuevos descubrimientos, como la posibilidad de transmitir señales de radio a más de 300 km, algo impensable y que nadie había sido capaz de probar hasta entonces. En 1909 fue galardonado con el premio Nobel de Física y tuvo un importante papel en Italia como senador y presidente de la Real Academia de Italia.

Las ondas que informan

Desde los inicios de este gigantesco descubrimiento, las ondas de radio se utilizaron para informar. Primero, se convirtieron en un instrumento que jugó un importante papel en el comienzo de la Primera Guerra Mundial, ya que los diferentes bandos usaban la radio como transmisor para enviarse mensajes.

La radio fue un instrumento muy importante que, lentamente, iba creciendo. Así, el periodismo radiofónico comenzó su asentamiento en 1920 con emisiones regulares, aunque durante un largo período, y hasta 1939, no hubo una estructura determinada para los programas de radio. Solo se leían las noticias escritas para la prensa escrita. Fueron muchos los periódicos de todo el mundo que instalaron emisoras de radio en sus oficinas. Este fue el caso de la que se considera la primera radio en emitir noticias: Detroit News Start. En España, las primeras emisoras de radio fueron Radio Ibérica en 1923 y Radio Barcelona en 1924. En la época de la dictadura de Primo de Rivera, la radio empezó a usarse como un medio de propaganda política.

Durante la Guerra Civil (1936-1939) nació Radio Nacional de España (RNE), fundada por el militar José Millán-Astray en Salamanca, el 19 de enero de 1937. La radio entonces estaba dominada y censurada por el régimen de Franco. La información de noticias de actualidad ocupaba toda la franja informativa, si bien las novelas radiadas fueron todo un éxito radiofónico en las décadas de 1950 y 1960. Además, en ese momento, la radio pasó de ser un medio informativo a añadir momentos de entretenimiento, con espacio para todos los géneros periodísticos, como entrevista, música, informativos, etcétera.

Escuchar el periodismo

Poco a poco, la radio se convirtió en el principal medio de comunicación, donde el único sentido que se utiliza es el oído; por tanto, la información debe adecuarse a esta característica. La radio no se ve, como sucede con la televisión; en la radio no se pueden pasar las páginas y utilizar los sentidos del tacto y la vista, como en la prensa escrita. La radio solo se compone de sonidos. Teniendo en cuenta esta única cualidad, debemos ser más respetuosos en el delicado trato de su escritura, en el cuidado de las palabras que utilizamos y en cómo las pronunciamos, pues deben ser aptas para contarse en voz alta. Pero no es una limitación, al contrario; la magia que envuelve la radio tiene que ver con eso que nos gustaba tanto de niños y que sigue envolviéndonos a los más creativos: la imaginación. Por eso este medio sigue siendo el rey para tantos periodistas y oyentes, que lo escogen frente a otros.

El silencio, aliado de la palabra

“La arena del desierto es para el viajero fatigado lo mismo que la conversación incesante para el amante del silencio.”

PROVERBIO PERSA

El silencio es una herramienta muy poderosa, no solo en la vida ordinaria, sino también en la radio. El silencio es el preámbulo de un mensaje potente, es la puerta que abre la expectativa del interlocutor y, por tanto, se abre a la sorpresa. El silencio puede ser esa herramienta estratégica que despierte la atención del oyente.

Quizás hayas oído hablar del programa radiofónico Hablar por hablar, que sigue en antena. Recuerdo con especial cariño los años que la periodista Gemma Nierga, que creó este formato, nos acompañaba de noche con esas llamadas telefónicas de los oyentes en las que los silencios eran los grandes aliados de la charla. El preso que se escondía en la lavandería para hablar por teléfono, o el estudiante que, en el silencio de la casa, se escondía para llamar al programa, eran algunos de los recuerdos radiofónicos llenos de silencios elocuentes que contaban más que muchas palabras.

Palabras, música, efectos, silencio

La radio es el medio que permite mayores licencias en su lenguaje, con un sencillo pero ilustrado vocabulario y una mágica narrativa. La lectura para los oídos ha de ser pausada, sosegada, tranquila (exceptuando, eso sí, las retransmisiones de partidos de fútbol y sus interminables “Goooool”).

A continuación, vamos a ver algunas de las características del mensaje radiofónico:

Los minutos están cronometrados, por lo que el ejercicio de precisión con el tiempo disponible ha de ser mayor que en otros soportes periodísticos.

En la radio, como en la televisión, se utiliza un guion que dirige el programa. Por tanto, el cuidado de las palabras es primordial, en especial hay que evitar la repetición, pues, al decirlo en voz alta, sería muy evidente.

El mensaje es fugaz, una vez escuchado, no se vuelve a repetir. El periodista debe ser consciente de este hecho y escribir un mensaje claro.

Además de escribir y narrar la noticia, deben adaptarse el ritmo, la cadencia y la entonación de la voz.

La voz, la música, los efectos y el silencio son herramientas que deben considerarse en cada espacio radiofónico.

La televisión, reina de la casa

“La televisión es el soma de Un mundo feliz.”

NEIL POSTMAN (sociólogo y crítico cultural estadounidense)

Si el periodismo fuera la selva, sin duda, la televisión sería el león. De alguna manera, este medio suena a palabras mayores, en especial por su alcance mediático, que transforma en viral todo lo que toca. Es el medio cotizado por muchos periodistas que quieren trabajar aquí, y por una gran mayoría de ciudadanos que lo escogen como medio de información y de entretenimiento. La televisión forma parte de nuestras vidas, incluso en su convivencia con el nuevo animal de la jungla, internet. Ambos han sabido adaptarse sin fisuras; juntos, se han integrado, y la televisión se ve a través de la red y se navega por la red a través de la televisión. Esta caja hipnotiza a pequeños, medianos y mayores, y también abre debates en cuanto a la calidad de los programas.

Precursores de la televisión

Muchos de quienes leen este libro ya nacieron con la televisión en el mundo, y aunque estamos más que acostumbrados, podemos imaginarnos la gigante revolución de los comienzos de ese producto que se abrevia como TV. Es la suma de continuos inventos y el ingenioso trabajo de ciertos nombres, a los que debemos el nacimiento de la televisión. En 1884, el primero de estos genios fue Paul Nipkow, un joven ingeniero de ferrocarriles alemán de solo veintitrés años que diseñó el disco de Nipkow: un disco metálico con varios agujeros cuadrangulares dispuestos en espiral. Cada agujero recibía una parte de la luz reflejada por la escena que se estaba filmando a medida que giraba con un motor eléctrico. Si el disco iba a mayor velocidad, el ojo podía construirse una imagen total del objeto filmado. Fue el primer dispositivo capaz de convertir una imagen en una serie de impulsos electrónicos. En 1910, el disco de Nipkow se usó en el desarrollo de los sistemas de televisión de los inicios del siglo XX. El empuje definitivo llegó gracias al ingeniero y físico escocés John Logie Baird, que en 1922 investigaba acerca de la posibilidad de proyectar imágenes en la distancia. El 26 de enero de 1926 realizó su primera retransmisión de televisión desde su laboratorio de Londres. Era la primera vez que se mostraban imágenes televisivas al mundo, y los testigos de tan histórico momento fueron un periodista y los miembros de la Real Institución británica. En 1928, consiguió transmitir imágenes de Londres a Nueva York. El escocés continuó las investigaciones toda su vida, creando diversos procedimientos para transmitir imágenes a color por televisión.

A finales de la década de 1920, se efectuaron las primeras retransmisiones por televisión. El 31 de diciembre de 1930 tuvo lugar la primera retransmisión simultánea de audio y vídeo a través de televisores de tipo mecánico y, a finales de 1932, ya se habían vendido más de mil receptores de este tipo. La televisión actual, tal como la conocemos, se acercó con la idea de la televisión electrónica, iniciada por el físico e ingeniero electrónico ruso Vladimir Zworykin. Comenzó sus investigaciones a principios de la década de 1920, utilizando un tubo de rayos catódicos para el receptor y un sistema de exploración mecánica para la transmisión. Este descubrimiento fue llamado tubo iconoscopio. A finales de la década de 1940, la televisión electrónica de Zworykin había desplazado por completo a la televisión mecánica.

Cuando acabó la Segunda Guerra Mundial y la economía comenzó su auge, la televisión inauguró lo que se conoce como “la edad de oro de la televisión”, en la década de 1950. Desbancó a la radio y a la prensa, era la reina de la casa, la caja del entretenimiento. Las imágenes de la familia reunida junto al televisor, viendo míticas series norteamericanas como Bonanza, Las aventuras de Rin Tin Tin o Superman, eran la viva imagen de la felicidad doméstica.

Cerca de cincuenta millones de espectadores tenían televisor en esta época. Las cadenas norteamericanas CBS y NBC eran las principales del momento, aunque no se quedaba muy atrás Dumont Televisión, la primera cadena de televisión comercial en el mundo, que comenzó a emitir en 1946.

La inauguración por la BBC

“Buenas tardes, señoras y caballeros: es un placer presentarles la magia de la televisión.”

Con estas palabras, el 26 de agosto de 1936, la BBC (British Broadcasting Company) anunciaba una nueva era: la vida con imágenes en nuestras casas. Las pronunció el presentador británico Leslie Mitchell y fue una frase célebre que marcó la historia de la televisión, con la primera cadena que empezó a emitir su programación. Aunque la evolución mundial de la televisión se detuvo debido a la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), reiniciaron su programación en 1946.

Al otro lado del océano, en Estados Unidos, la televisión era todo un fenómeno. Con la naturalidad acostumbrada de los norteamericanos, las noticias, los concursos y los debates televisivos se sucedían ante las cámaras. La NBC y la CBS eran los canales estrella, y en 1947 había noticieros a diario. El programa Véalo ahora, de Edward R. Murrow, que comenzó en 1952 en la CBS, cambió la manera de presentar las noticias, con su mítica figura con mano en alto, siempre con su inseparable cigarrillo.

La película Buenas noches, y buena suerte, dirigida e interpretada por George Clooney, narra el conflicto que el famoso periodista Edward R. Murrow tuvo con el senador Joseph McCarthy por la llamada “Caza de brujas”, que perseguía a los comunistas dentro del ambiente cinematográfico del Hollywood de la época. Es una interesante película, nominada a seis Oscar, que te adentrará en este apasionante mundo del comienzo del periodismo televisivo.

La televisión ha convertido a la sociedad en testigo directo de sucesos que cambiaron la historia y nos cambiaron a nosotros mientras veíamos las noticias. La televisión, que hasta el momento era más un vehículo de entretenimiento que noticioso, adquirió un nuevo significado tras ver los ciudadanos, en sus pequeñas pantallas, el 22 de noviembre de 1963, el asesinato del presidente de Estados Unidos John F. Kennedy durante un viaje presidencial a Dallas (Houston), que fue retrasmitido por televisión. La cadena CBS fue la primera que mostró el vídeo del asesinato filmado por Abraham Zapruder, un fabricante de ropa femenina estadounidense de origen ruso que, sin querer, se convirtió en improvisado periodista.

El vídeo de Zapruder es el más visto y examinado de la historia. Hizo tres copias: la primera se la quedó el Servicio Secreto como parte de la investigación, la segunda la vendió inicialmente por 50.000 dólares a la revista Life, que terminó pagando 150.000 dólares por tener los derechos de explotación. Cuando el autor del vídeo falleció en 1970, la revista cedió los derechos de explotación a su familia.

1948: la televisión nace en España

En 1948, España dio el pistoletazo de salida a la televisión con la retransmisión de una corrida de toros en el Círculo de Bellas Artes por parte de la empresa Radio Corporación de América. Aunque en esta ocasión, la prueba resultó fallida por la mala calidad de la imagen y del sonido, España empezó a familiarizarse con este novedoso invento. Tras varios intentos, el 28 de octubre de 1956 Televisión Española (TVE) inició sus emisiones de manera regular, y en 1959 inauguraron unos estudios en Barcelona, además de los que abrieron en Madrid, en el Paseo de la Habana. Así comenzó a emitirse con una información que, si al principio eran discursos oficiales, misas y alguna actuación musical, fue paulatinamente abriéndose al diferente abanico de temas. En 1959, se emitió por primera vez el partido de fútbol de la temporada entre el Real Madrid y F. C. Barcelona. Este acontecimiento sirvió para vender muchos televisores y, a finales de 1960, más de tres millones de personas tenían televisor en sus casas. En 1966, Televisión Española amplió su programación con el nacimiento de una segunda cadena, La 2 (conocida entonces por UHF), que proyectaba películas y documentales.

En 1975 llegó la televisión a color a España, se crearon nuevos formatos y se importaron programas de televisión extranjeros, lo que supuso la entrada en un futuro mundo globalizado, pues la información internacional llegó a los hogares españoles. La creación de nuevos formatos y la aparición de nuevos canales televisivos dieron lugar al asentamiento de la televisión.

En la década de 1980, la sociedad española ya convivía con normalidad con la televisión. El Mundial de Fútbol de 1982 fue un acontecimiento histórico seguido por todo el país. En ese tiempo comenzaron a surgir las cadenas autonómicas: EITB en el País Vasco, TV3 en Cataluña, TV Gallega, Canal Sur, Tele Madrid y Canal 9 en Valencia. En la década de 1990, España da otro paso más en su evolución televisiva con el nacimiento de las cadenas privadas: Antena 3 lo hizo en 1989, después Telecinco, y Canal + en 1990. Cada cadena tenía sus propias producciones y series: la entrañable Farmacia de guardia en Antena 3 o Periodistas en Telecinco formaban parte de la programación semanal de éxito.

A partir de entonces, el periodismo ha aprendido cuáles son las demandas de la televisión por lo que se refiere a su lenguaje y narración. Por ese motivo, asomándonos a la televisión, podemos observar la evolución del periodismo desde el pasado hasta nuestros días.

Televisión en tiempos de guerra

La televisión ha cambiado el mundo. Si a los combatientes de la Primera o de la Segunda Guerra Mundial les hubieran dicho que tendrían una cámara espiando todos sus movimientos en el frente, pensarían que estaban hablando de gente de otro planeta.

Las cámaras han acompañado a la sociedad hasta nuestros días. El 11 de septiembre de 2001 fuimos testigos de un magno suceso en directo, el atentado contra las Torres Gemelas, en Nueva York. Se considera el suceso más escalofriante de la historia contemporánea retransmitido en vivo, viéndolo a través de la televisión. En Madrid, el 11 de marzo de 2004, un atentado terrorista acabó con la vida de 193 personas. Las televisiones retransmitían en directo la secuela de semejante accidente.

Si retrocedemos un poco en el tiempo, y si alguien tiene curiosidad, puede comprobar cómo el presidente de Estados Unidos de 1991, George Bush, declaraba ante las cámaras el inicio de la guerra del Golfo.

La CNN y la guerra del Golfo

La habitación 906 del hotel Al-Rashid de Bagdad fue el lugar desde donde los tres corresponsales del canal norteamericano CNN, John Holliman, Bernard Shaw y Peter Arnett, realizaron sus coberturas. Abrían la ventana para colocar el micrófono, de manera que la audiencia pudiera escuchar los bombardeos. Sucedió en la madrugada del 17 de enero de 1991, cuando las tropas estadounidenses, británicas y de Arabia Saudí comenzaron un ataque aéreo en Irak, respondiendo así a la invasión de Kuwait por parte de Sadam Husein en agosto del año anterior. Por televisión se veían luces verdes, parecía una película de ciencia ficción.

El magnate televisivo y fundador de la cadena norteamericana, Ted Turner, no escatimó en presupuesto para cubrir la primera guerra en vivo televisada de la historia. La CNN fue la principal televisión norteamericana que retransmitió en vivo en una cobertura total de veinticuatro horas. El resto del mundo se nutrió informativamente de las imágenes que enviaba la cadena.

Aprender el lenguaje de la televisión

En el capítulo 4 hemos visto cuáles son los parámetros de una noticia para que sea considerada como tal. En esta parte del libro veremos cómo la misma noticia, en diferentes formatos periodísticos, implica un lenguaje periodístico distinto. Puede ser la estructura a la hora de escribir o la manera de pronunciar cada palabra. Si nos fijamos en cómo y con quién hablamos a diario, seguramente utilizamos diferentes palabras dependiendo del contexto. También empleamos un vocabulario distinto si este es para escribir o para comunicarnos de forma oral. El lenguaje televisivo es diferente al escrito; lo analizaremos en este capítulo, para que estas pautas te ayuden a trabajar en el campo de la televisión.

El esqueleto de la noticia televisiva

El mensaje televisivo se compone de cuatro elementos principales para que sea eficaz:

Claridad. El lenguaje sencillo y exento de adornos innecesarios permitirá que el mensaje se transmita con mayor liderazgo.

Concisión. Las frases deben ser cortas para que puedan leerse de una manera pausada, sin atropellos en el habla.

Precisión. Una escogida gramática y un acertado vocabulario son las claves de un lenguaje preciso.

Ritmo. La velocidad y el ritmo deben ser sosegados. Leer en voz alta te ayudará a comprobar si el mensaje es fluido.

Cómo organizar el lenguaje televisivo

Si el lenguaje de la prensa escrita se estructura con titular, subtítulo y entradilla, el lenguaje televisivo, aunque se organiza de manera similar, guarda sus matices, que veremos a continuación.

El titular es la cabecera

Es el equivalente al titular en la prensa escrita. La cabecera se utiliza al emitir la noticia. ¿Mi recomendación? Comienza con una frase de arranque potente para que la noticia se envuelva en el contexto.

La entradilla a la información

Sirve para desarrollar el titular. Es el texto breve entre la cabecera y el cuerpo de la noticia. Para llamar la atención del televidente, utiliza una frase sencilla y coloquial.

El cuerpo de la noticia

Tras el titular, el texto comienza a desglosarse y se informa de lo esencial de la noticia. Es lo que se conoce como el cuerpo de la noticia, que despierta la atención del espectador y aporta información valiosa.

La medianilla de la información

Esta parte de la información también se conoce como desarrollo de la noticia. Como indica la palabra medianilla, se refiere a la información mediana. Aquí se amplía la información y se exponen los elementos fundamentales.

Existen diferentes tipos de estructura en la medianilla:

En orden cronológico. Los hechos se redactan según la secuencialidad temporal en la que se han producido o desarrollado.

Contradictorias. Como indica su nombre, son noticias que se contradicen en su relato escrito y visual.

Interés informativo. Es una noticia que impacta. Se redacta siguiendo el orden de la información.

Árbol. Se parte de un tronco común y los contenidos se ordenan escalonadamente según cada uno de los hechos sucedidos.

Bocadillo. Son noticias que narran diferentes aspectos de una misma noticia, o hechos diferentes que se encuentran muy próximos.

Cierre. La noticia ha terminado y el lenguaje así lo indica.

Simpatiza con una nueva escritura

Trabajar en televisión hará que aprendas un nuevo lenguaje, directo al grano y sin artificios. En este apartado voy a mostrarte las dos herramientas principales del trabajo diario del periodista televisivo.

El guion

Si lo tuyo es la televisión y quieres familiarizarte con su lenguaje, esta palabra pasará a formar parte de tu vida. Al entrar en un medio televisivo, lo primero que verás o de las primeras cosas que harás será escribir un guion, ya que es el soporte documental de cualquier producción audiovisual.

En este documento escrito, de varias páginas, vienen las indicaciones de todo lo que va a aparecer en el minutado, cuándo se introduce un vídeo, cuándo entra la persona que va a comentar la noticia, etcétera.

La escaleta

Este guion más funcional ocupa una sola hoja, y aquí aparecen todos los pasos del minutado, sin incluir los textos de la presentación. Podría decirse que es como un guion abreviado, para que los técnicos de televisión sepan en cada momento cuál es el orden del día.

CÓMO ESCRIBIR BUENOS TEXTOS PARA TELEVISIÓN

El cinematógrafo Estel Dillon, ganador de un premio Emmy, y el productor de vídeo Jehangir Irani dieron unos consejos para la Red de Periodistas Internacionales (IJNet) acerca de cómo escribir mejores textos para televisión. Aquí te lo contamos:

Escribe como hablas. Utiliza tu propia voz en un tono coloquial y haz frases cortas. Si comienzas con una frase larga, acompáñala de otra corta. Lee el texto en voz alta y comprueba cómo suena. ¿Realmente hablarías así o suena muy artificial?

Escribe un texto simple. Céntrate en la noticia. Un exceso de detalles puede llevarte a perder el foco de lo que estás contando. Evita palabras excesivas, difíciles de pronunciar o frases largas y complicadas.

Respeta el orden de la noticia. Comienzo, nudo y desenlace. Habla de la noticia desde el inicio y no escondas lo más importante.

Utiliza el tiempo presente y la voz activa. El periodismo audiovisual se enfoca en la inmediatez, y la voz activa es la mejor manera de transmitir. Esto quiere decir que las frases se construyen con la estructura sujeto-verbo-objeto. Por ejemplo: “La policía (sujeto) ha detenido (verbo) a 21 activistas (objeto) por organizar una protesta en Central Park el sábado por la tarde”.

Escribe para las imágenes. La audiencia en televisión verá por qué sucedió, así que no escribas más de lo que requiere el reportaje.

Deja que la noticia hable. Si presentas un programa o haces una entrevista, sé el presentador. No hables de ti, recuerda que solo eres un intermediario cuyo trabajo es transmitir a la audiencia una historia, experiencia o emoción.

Cada programa tiene su género

Siempre se ha dicho que la televisión debería cumplir tres condiciones: informar, formar y entretener. Si la televisión surgió como un modo de acercar el mundo a los hogares, los diferentes programas y formatos televisivos se engloban en distintos géneros y, al igual que sucede en la prensa escrita, cada programa televisivo pertenece a un género determinado. Aquí te explicamos cuáles son:

Informativos

Diferentes franjas horarias para este especial de los programas televisivos y uno de los que ocupa mayor protagonismo.

Telediario. Es el género informativo televisivo por excelencia. Contiene el núcleo noticioso más importante y ocupa la franja más destacada. La credibilidad de los canales de televisión pasa por el filtro de este programa.

Flash. Se trata de un espacio informativo de corta duración. Cuando sucede algo inesperado como una noticia de última hora, se realiza este flash.

Ediciones especiales. Se trata de un programa monotemático acerca de un tema concreto. Es el caso de una cobertura especial, una festividad, un evento político, como unas elecciones, o un acontecimiento deportivo, como un mundial de fútbol.

Opinión. Programas de debate donde expertos sobre un tema concreto opinan al respecto, o tertulias en las que diversos personajes comentan la actualidad y otras noticias.

Reportajes. Profundiza en un hecho noticioso durante un corto espacio de tiempo. Es uno de los géneros más completos en cuanto a estructura, contenido y objetivos.

El sábado 31 de marzo de 1973 se emitió por primera vez Informe Semanal en Televisión Española. Es uno de los programas de reportajes más premiado y relevante de la historia de la televisión en España.

Culturales/divulgativos

Divulgar conocimientos a través de documentales o programas especiales es una de las maneras de formar y entretener a través de la pequeña pantalla.

Documentales. Es un género heredado del cine, actualmente en auge. Es el estudio e investigación acerca de un hecho concreto, con un formato de larga duración.

Si el reportaje se construye con hechos de relevancia periodística, el documental, aunque contiene información de actualidad, no tiene por qué ser de interés periodístico.

El británico BBC es uno de los mejores canales de documentales del mundo. Sus series sobre naturaleza, historia y ciencia son los más galardonados y vistos del mundo.

Educativos. Entretener y formar, este es el doble objetivo de los programas educativos. Clases de idiomas o cursos para niños son algunos de los que se pueden incluir en esta categoría.

Musicales. La música es el eje principal sobre el que gira este género televisivo: programas de conciertos, entrevistas a artistas o monotemáticos respecto a este tema.

El auge de la música en internet ha desplazado el objeto de interés, y los programas de televisión centrados en información musical actualmente son minoritarios.

Ficción. Creatividad e historias que no son reales (aunque muchas de ellas se basan en hechos reales) entran dentro de este género que ha crecido mucho en los últimos años. Es uno de los que más ocupa en horas de programación.

Series. Pequeñas películas creadas exclusivamente para la televisión. En cada capítulo sucede una trama concreta o tramas continuadas de las que se averigua más a medida que avanza la serie.

La influencia norteamericana de series de éxito ha calado en todo el mundo. Series como Lost, Mad Men o Juego de tronos se ven de manera masiva. En España, la serie Cuéntame lleva emitiéndose más de quince años. La vida de la familia Alcántara a partir de 1968 es una de las series televisivas más exitosas de España.

Miniseries. Son series de televisión de corta duración con una temática concreta. La diferencia con las series es el tiempo de emisión, pues el número de capítulos está decidido desde el principio, al contrario de lo que sucede con las series, que se pueden alargar en función de la audiencia que tengan.

Telenovelas. Lo que los norteamericanos llaman soap opera es un género en el que los latinoamericanos son maestros. Países como México, Colombia o Venezuela son expertos en estos melodramas. Son folletines donde todo sucede en historias cargadas de surrealismo.

Telefilmes. Son películas que se realizan exclusivamente para la televisión. Este formato nació en Estados Unidos en la década de 1960 con la intención de crear películas para que las familias pudieran verlas en sus casas. Muchas de ellas tienen un componente melodramático.

Los famosos telefilmes de la sobremesa de Antena 3 que emiten después de comer. Siempre comienzan con la típica escena americana: la familia perfecta, los hijos, el perro... Al final se convierte en un drama compuesto por asesinatos y enfermedades, con final feliz o con moraleja incorporada. Eso sí, ten a mano un paquete de Kleenex, condición indispensable para ver este tipo de películas.

También se conocen como TV movies o películas para televisión.

Cine. Los estrenos en televisión de películas de la gran pantalla fueron una de las grandes aportaciones al género televisivo.

Hay que esperar que pase un tiempo considerable de explotación de la película en el cine para que se proyecte en la pequeña pantalla.

Entretenimiento

El poder hipnótico de la televisión le ha otorgado la expresión “caja tonta”. La televisión busca entretener y, para ello, se hacen programas con este fin. El humor, las emociones y el sentimiento son tres de las principales características de este género.

En la jerga periodística, se conoce con el término anglosajón factual television a los programas de entretenimiento basados en hechos reales, como los programas Callejeros (Cuatro TV). Los realities o reality shows, como Gran Hermano, podrían considerarse dentro de este género televisivo.

Magazines. Podríamos decir que es un híbrido de géneros, pues contiene música, informativo, opinión, entretenimiento... Se clasifica por su horario de emisión, y puede haber magazines matinales, de tarde y de noche, conocidos como late shows.

La característica del magazine es que el presentador es muy conocido, por lo que atrae a la audiencia.

Galas. Son similares al magazine en cuanto a su estructura de mescolanza de géneros. Conducido generalmente por varios presentadores y a través del humor y la música, se da paso a diferentes actuaciones musicales, entrevistas o espacios con humoristas.

Quienes lo presentan se visten de gala, ellas con trajes largos y ellos con trajes coloristas o de etiqueta, para que el espectáculo adquiera un tono de fiesta a la que el espectador se sienta invitado.

Eurovisión, el festival del concurso mundial más famoso de Europa, es representado cada año por una gala previa en la que se puede escuchar a los candidatos de un país y se les hacen entrevistas.

Concursos. Este género, que mezcla el entretenimiento con la divulgación, es uno de los éxitos de la parrilla televisiva. Los concursantes superan pruebas y son obsequiados, en muchos casos, con grandes cantidades de dinero.

En España, el programa ¿Quién quiere ser millonario? con Carlos Sobera como presentador batió récords de audiencia. Se basa en el mítico programa norteamericano Who wants to be a millioner?

Talk-shows. En español quiere decir ‘programas de entrevistas’. Los testimonios en el plató son la base fundamental de este formato televisivo.

La presentadora norteamericana Oprah Winfrey es pionera con su talk-show The Oprah Winfrey Show, el programa de entrevistas más visto de la historia de la televisión en Estados Unidos, que estuvo veintiséis años en antena. En 2014, la revista Forbes la consideró una de las personas más poderosas del mundo.

Deportes. Es la programación estrella de la televisión, tanto por su alta audiencia como por los jugosos ingresos que proporciona al canal donde se emite.

Programas específicos. El deporte dentro del telediario o programas que se emiten para hablar de deportes, como tertulias en televisión específicas sobre deporte.

Retransmisiones de competiciones. Citas obligadas y fijas que se repiten cuando la ocasión lo requiere.

Fórmula 1, Vuelta Ciclista a España, campeonatos de tenis, como el Roland Garros...

Eventos especiales. Los Juegos Olímpicos o el Campeonato del Mundo de Fútbol son solo algunos de los macroeventos que se retransmiten durante días. Son monográficos en los que se informa sobre estos acontecimientos.

3 La gran aventura de ser periodista

EN ESTA PARTE…

¿Qué opciones laborales tengo como periodista? La diversificación, la especialización, el periodismo freelance son algunas de estas respuestas. Resolveré tus dudas acerca de si especializarte o no es bueno para desarrollar tu carrera profesional. Vamos a mirar a largo plazo para construir nuestro nombre periodístico. Vete poco a poco conociendo y explorando lo que te hace feliz como periodista. Muchos periodistas freelance dicen que una vez que inicias, ya solo puedes mirar adelante, pues la libertad que da este estilo de vida, crea adeptos.

Capítulo 7 El periodismo y la especialización

EN ESTE CAPÍTULO

Haz de tu pasión una especialización

Experto es quien conoce muy bien su materia

La poderosa Anne Wintour

El periodismo deportivo mueve masas

Entre los periodistas que se inician en este camino profesional, es muy frecuente sentir dudas y miedo al preguntarse cuál es la mejor forma de conseguir una carrera larga y coherente. ¿Me especializo? ¿Es mejor ser un periodista todoterreno? Si esta profesión, que se ha dicho hasta la saciedad que está en permanente crisis, ofrece tantas gamas de actuación laboral como las especialidades que veremos en este capítulo, esto indica el buen momento que vive el periodismo —al margen de valorar cómo transformar la profesión en rentabilidad en la sociedad actual y, por tanto, ser una profesión mejor pagada—. La especialización puede ser una extraordinaria salida laboral para un periodista.

Experto en la materia

¿Qué implica la especialización periodística? A diferencia del periodismo general, centrado en todas las noticias, independientemente del género o historia a la que pertenecen, el especializado se centra en el área de interés.

Si crees que la especialización es lo tuyo, escoge un área que te apasione. ¿En qué área periodística te encantaría trabajar? Sueña a lo grande, pues la pasión hará que el trabajo no parezca trabajo, que las ganas de aprender sean cada vez mayores y que te reconozcan en ese sector, cuando te conviertas en un experto de la materia escogida. Pero si eres de los que no te decantas por una única área, te gusta saber un poco de todo, si sientes que te queda mucho camino por recorrer en cuanto a tus prioridades periodísticas y no tienes claro por qué área decantarte, te gusta cubrir economía pero también cultura, o un día sientes interés por la moda y otro por los viajes, deja el espacio en blanco tras la palabra periodista y que la vida se encargue de titularlo. En este caso, la ventaja es que tu búsqueda laboral o la creación de tu propia empresa periodística puede abarcar diversos y variados ángulos.

Definición de experto, según el Diccionario de la RAE:

“Dicho de una persona especializada o con grandes conocimientos en una materia”.

¿Te suena esa frase que dice que el periodista es aquel que sabe un poco de todo, pero mucho de nada? Se acabaron las excusas para no saber con profundidad sobre un tema, pues el periodista especializado es un experto que conoce el área de la que informa. En el periodismo especializado, los errores se acentúan, pues al experto se le “exige” un mayor conocimiento del tema del que habla.

Una de las ventajas como periodista especializado es que, desde el principio, te conocerán las personas que pertenezcan a esa área particular, lo que ayudará a construir tu propio nombre periodístico más rápido que si eres un periodista generalista.

Si vas a comenzar con una especialización, una opción productiva es formarse también en el área concreta en la que te quieres especializar. Muchos periodistas y expertos en un tema se han formado también en “la otra profesión”, de manera que adquieren un doble conocimiento y, por tanto, el trabajo periodístico surge de una manera fluida. Imagínate a un periodista que, además, es economista: el conocimiento del que parte para escribir sobre esta área es el doble que el de otro periodista que no sepa de economía. O un periodista con estudios de ciencias políticas si quiere convertirse en periodista político. Formarse en dos áreas es una interesante apuesta para todo aquel al que le apasione el periodismo y un tema concreto.

La especialidad como estrategia

En la década de 1960, en Estados Unidos, ya existían medios con secciones especializadas de salud, medio ambiente o economía doméstica, áreas muy importantes para la sociedad. Una de las primeras cabeceras en pronunciarse con una sección específica fue The New York Times, cuando inauguró su sección científica en 1978.

Era un tiempo en el que había pocos medios de comunicación especializados, sin embargo, eran referentes para las personas que buscaban esa información. La especialización se consolida con la llegada de la afluencia de medios, la competencia entre los medios tradicionales y digitales y la sobresaturación de información, que acaba convirtiéndose en infopolución para el ciudadano, lo que favorece el periodismo especializado.

El término infopolución, también conocido como infointoxicación e infoxicación, fue creado en la década de 1970 por el escritor y visionario estadounidense Alvin Toffler, autor de La tercera ola y El shock del futuro, quien predijo no solo la aparición de internet sino de la exposición extrema a los medios de comunicación.

¿Cómo favorece la infopolución a la especialización? En este análisis vemos cómo esta sensación de “inutilidad de la información”, por excesiva, provoca que el flujo de información y el comportamiento social caminen en dos direcciones:

El público se aleja del torrente de información generalista, donde no encuentra lo que busca, y encuentra su nicho de mercado en revistas especializadas, canales de televisión temáticos y documentales especializados.

El mercado periodístico se reinventa: los medios encuentran en la especialización la forma de distinguirse de la competencia. La prensa escrita, el renacimiento de revistas y la prensa especializada favorecen una economía positiva en el competitivo mercado. También los canales de televisión tienen en sus áreas temáticas una potente vía de éxito, ya que se crean canales por cada tema que interesa al público.

El periodismo especializado

Por lo que se refiere a los medios especializados y a los generalistas, no solo es un medio especializado cuando toda la cabecera gira en torno a la misma información. Dentro de los medios de información general, también hay secciones de información especializada (internacional, sociedad, cultura, etc.) y redacciones compuestas por periodistas expertos en esa área concreta.

Acércate al quiosco que tengas más cerca y comprueba qué otros medios venden, además de los que sueles ver. Te sorprenderá comprobar cómo el mercado editorial especializado es mayor de lo que imaginábamos, lo que repercute favorablemente en el periodismo y en el periodista. Encontrarás revistas de astrología, bodas, animales, nutrición vegetariana, libros, economía...

Muchos periodistas solo sueñan con trabajar en las grandes cabeceras. ¿Y si tu gran futuro laboral se encontrara en un medio especializado? Caminar en dirección contraria es, en muchos casos, la mejor oportunidad para leer entre líneas y encontrar la oportunidad deseada.

Periodismo de moda

En el front row (primera fila) de los desfiles de moda más importantes del mundo, hay asientos reservados para la prensa. Estos cotizados puestos siempre se reservaban para clientes potenciales y periodistas especializados en moda. Ahora también se añaden asientos para las celebridades y blogueros, pero la figura del periodista de moda sigue siendo una pieza imprescindible en el engranaje de la profesión.

La moda es una industria poderosa e influyente en la sociedad que mueve billones en el mundo. En España, por ejemplo, representa el 2,8 % del PIB español (fuente: Informe económico de la moda, datos de 2016).

Los expertos no exigen estudiar la carrera de moda, pero sí tener un conocimiento muy exhaustivo y profundo de esta industria. Hay muchas escuelas o universidades que cuentan con programas de estudios especializados en periodismo y moda.

Si te interesa ser periodista de moda, te encantará el documental “Vogue: el número de septiembre”. Muestra el trabajo de la editora Anne Wintour y su equipo, en el proceso de creación del número de Vogue de septiembre de 2007, una de las mayores ediciones de la historia: 840 páginas y casi 2,5 kg de peso.

LAS TRES GUARDIANAS DEL PERIODISMO DE MODA

Vogue USA y Vogue Italia son nombres que definen el periodismo de moda. No es casualidad que los nombres más relevantes del periodismo de moda hayan hecho de esta cabecera lo que es ahora. Si quieres dedicarte a este periodismo, estos son los tres nombres clave a quienes te gustará seguir la pista. Es curioso cómo están interconectados los nombres más importantes del periodismo de moda.

La todopoderosa Anne Wintour

La influencia de la directora de la revista Vogue USA (cargo que ostenta desde 1988) es tal que está considerada una de las personas más influyentes en el mundo de la moda, llegando incluso a pedir su visto bueno los grandes diseñadores del mundo durante la creación de sus colecciones, pues su ojo clínico para saber el éxito de una prenda es total.

Wintour nació en Londres en 1949, hija del editor del periódico London Evening Standard, Charles Wintour, conocido como “Chilly Charlie” (el frío Charlie), un curioso adjetivo, ya que la directora de Vogue se ha ganado su fama precisamente por su frialdad. Desde sus inicios, cuando trabajaba para Harper’s Bazaar, confesaba que tenía el sueño de llegar a ser editora de Vogue. Y lo alcanzó con creces.

Se rumorea que gana cerca de 2 millones de dólares al año, así que, si crees que el periodismo se asocia con bajos ingresos, aquí tienes un caso que demuestra lo contrario.

No te pierdas la película El diablo se viste de Prada, basada en la novela de la escritora Lauren Weisberger quien trabajó como asistente de Wintour, papel que retrata con brillantez Meryl Streep. Esta divertida película muestra la vida del periodismo de moda.

La influyente Suzy Menkes

El pompadour más célebre de la crítica de moda no pasa inadvertido en las pasarelas (pompadour es el peinado que simula un pequeño tupé que siempre lleva la editora; toma su nombre de madame de Pompadour). El particular estilismo de Menkes no tiene más justificación que levantarse el pelo de la cara mientras escribe. Y es que esta inglesa, que nació en Beaconfields (Reino Unido) en 1943, es, sobre todo, una trabajadora, inseparable de su libreta o de su portátil. Mientras el resto de los mortales, en los desfiles de moda, además de observar el desfile se entretienen mirando a la cámara y al “quién es quién”, ella se concentra de tal manera que parece abstraerse de cuanto la rodea, como si fuera una joven periodista que escribe la crónica que va a publicar, la misma que todos los diseñadores de moda esperan con ansiedad, para ver si les ha dado el visto bueno.

Siempre le fascinó la moda, hasta el punto de que se enamoró perdidamente de la moda al estudiar costura en la década de 1960. El padre de Wintour la fichó para trabajar como editora de moda del London Evening Standard. Durante veinticinco años fue editora de moda en International Herald Tribune y después dio el salto a la revista Vogue UK. En 2005 fue galardonada por la reina Isabel II de Inglaterra con la Orden del Imperio Británico.

Menkes se mueve como pez en el agua en el género de opinión, pues su larga y prestigiosa trayectoria avala su firma. Sus columnas son valoradas y estudiadas por el público.

La revolución de Franca Sozzani

Hasta su fallecimiento el 22 de diciembre del 2016, la directora de Vogue Italia fue una creativa y sensible revolucionaria que hizo de la publicación italiana no solo un referente, sino que inventó una nueva forma de mirar las revistas de moda, alejándose del estereotipo que se limitaba a retratar a una modelo con una ropa fantástica. Como gran defensora del arte, entendía la moda como una herramienta para hablar de lo que preocupaba en el mundo.

Para ella, las revistas de moda no debían limitarse a ser un espejo de la industria, sino que la moda debía conectarse con todo tipo de artes. Realizó reportajes únicos y revolucionarios, como el famoso “All black issue” (‘Todo el problema negro’), el primer número dedicado a las modelos negras, en un momento en el que el racismo era el tema más controvertido de las pasarelas. Esta edición es ahora una pieza de coleccionista.

A ella se debe el mérito de impulsar la época de las supermodelos de la década de 1990: Cindy Crawford, Claudia Schiffer, Naomi Campbell y Helena Christensen, gracias a la complicidad de los fotógrafos Bruce Weber, Steven Meisel y Peter Lindbergh. Este equipo compuesto por una brillante editora, enormes fotógrafos y modelos históricas convirtieron esta época en una era de gran éxito y produjeron un cambio en la historia de la moda y las revistas femeninas.

Su hijo Francesco Carrozzini dirige el documental acerca de su madre: “Franca, caos y creación”, en el que trabajó durante seis años. Si te interesa este tema, te lo recomiendo, pues es la mejor herramienta de inspiración para un periodista que quiera especializarse en moda.

La moda del beauty

Si sueñas con que un masaje forme parte de tu rutina diaria y no se limite a ser capricho anual, si entre tu grupo de amigos presumes de conocerlo todo acerca de las cremas y tratamientos más innovadores, o si tu plan favorito es perderte en un spa, bienvenido al mundo de los periodistas de belleza. Este apasionado grupo sabe cuál es el tratamiento más innovador y el último producto sofisticado, además de probarlos todos. Lo saben todo sobre cremas, perfumes y tratamientos; el resto de los mortales envidian a estos periodistas, que tienen en su poder los más caros cosméticos y el acceso a los más exclusivos spas y centros de belleza.

Beauty (‘belleza’) es la palabra anglosajona que se utiliza en el gremio. ¿Podría ser el periodismo de belleza una subespecialización dentro de la moda o es una materia en sí misma? Los mercados de ambas especialidades —moda y belleza— configuran diferentes ramas, aunque parten del mismo tronco. De hecho, es popular que, en muchas universidades o instituciones, junten ambas especialidades a la hora de estudiarlo.

Aunque en muchos centros de estudio se unen ambas especialidades, en términos de particularidad, y a la hora de trabajar, es muy habitual separarlo en diferentes grupos. El periodista de belleza suele limitarse a trabajar solo en belleza y el de moda, en moda.

La Asociación de Periodistas de Belleza (APB) (<www.asociacionperiodistasbelleza.es>) define a quienes ejercen esta profesión como “Aquellos profesionales que se dedican a difundir los temas de belleza de forma regular y como expertos en el tema, incidiendo en el carácter profesional y especializado de este tipo de información”.

Periodista de lifestyle

Muchos lo definen como el popurrí de algunas secciones sueltas sin clasificarse en un solo nombre, una especie de “cajón de sastre” en el que cabe todo, así que decidieron meter en la categoría lifestyle (‘estilo de vida’) todo lo que tuviera relación con la información referente a disfrutar de la vida: viajes, gastronomía, salud. Muchas cabeceras de las llamadas “revistas femeninas” se consideran medios lifestyle: Telva, Marie Claire, InStyle.

Periodismo deportivo

Religions of sports es una serie producida por Netflix que muestra el gran impacto de los deportes en todo el mundo, pues unen a las personas y despiertan un fervor casi religioso, y es que la industria del deporte es una de las más poderosas del mundo. Los deportistas son el mejor referente —y reclamo comercial— de las marcas de todos los sectores, no solo de aquellas asociadas con el mundo deportivo. Valores como el esfuerzo, la disciplina y la superación se retransmiten en cada juego, lo que convierte el deporte en el gran canal de inspiración y entretenimiento para millones de personas.

El periodismo deportivo informa sobre todos los temas relacionados con los deportes. Es una modalidad que se cuenta entre las favoritas de un gran número de periodistas y una de las más veteranas en la profesión. Dedicarse al periodismo deportivo tiene sus particularidades, como la subespecialización, pues hay periodistas especializados en tenis, fútbol o, incluso, artes marciales.

En la actualidad, además de encontrar en los medios una sección dedicada al deporte que ocupa una parte importante de la información, existen medios especializados. En España, Marca es el diario deportivo más vendido. El más famoso club de fútbol del mundo, el Real Madrid, tiene su propio canal de noticias, Real Madrid TV, con versión en español y en inglés.

Actualmente, existe mucha demanda por lo que se refiere al periodismo deportivo. Si es tu camino, además del conocimiento que se requiere del deporte en sí, la vocación debe ser muy alta, pues este mundo no entiende de término medio. Si no que se lo pregunten a esos apasionados locutores deportivos que retransmiten un partido de fútbol.

El famoso “¡Iniesta de mi vida!” de José Antonio Camacho retransmitiendo la final de la Copa del Mundo de 2010. En este caso, la frase salió de boca de quien fue jugador del Real Madrid y seleccionador nacional de España entre 1998 y 2002, mientras retransmitía uno de los partidos más importantes de la historia del fútbol en España.

El fútbol es el deporte que ocupa mayor espacio en la información deportiva, lo que en ocasiones ha supuesto el enfado de otros deportes menos conocidos que también forman parte de la clasificación para los Juegos Olímpicos.

Periodismo cultural

Asistir al último concierto de tu grupo favorito, cubrir el premio Nobel de Literatura o entrevistar al escritor más admirado... Esta área es otro “niño mimado” dentro de las especializaciones, una de esas joyas en la que muchos periodistas quieren trabajar. Se trata de la información relativa a todo lo relacionado con el ámbito cultural: teatro, cine, literatura, artes visuales, música, danza o fotografía son algunos de sus subgéneros. La especialización podría seguir hasta el infinito, pues dentro del periodismo musical, por ejemplo, hay el especializado en música clásica, en música pop..., y así con cada variante de este periodismo. La variedad es enorme. Si tu pasión es la cultura y te gusta la vida social, con una agenda llena de exposiciones y ruedas de prensa, este es tu lugar.

THE NEW YORKER

La revista más prestigiosa del mundo es un referente de periodismo cultural

Fundada por el periodista estadounidense Harold Ross en 1925 (redactor jefe hasta su muerte, en 1951), esta revista estadounidense semanal es quizás una de las más prestigiosas del mundo por su excelente contenido cultural e intelectual.

Publica reportajes, críticas y ensayos, y aunque principalmente se centra en la ciudad de Nueva York, su idea original, está abierta a historias de cualquier parte del mundo, siempre que cumplan las directrices de alta calidad por las que se conoce este medio.

Aunque hay artículos sobre política, la cultura es su máximo exponente y el humor es su canal para hablar de cualquier tema de manera inteligente. Sus ya clásicas portadas ilustradas son objeto de coleccionista, así como los artículos que aparecen con viñetas.

Posiblemente, The New Yorker es el único medio del mundo que cuenta entre su plantilla con la figura del “verificador”, que se dedica a comprobar cada dato que aparece en los artículos y confirma su veracidad. Este minucioso gran detalle garantiza la excelencia periodística de su publicación.

Las prisas no casan con este exitoso medio, de slow journalism (‘periodismo lento’). Vivir a contracorriente en tiempos de inmediatez demuestra que el periodismo de calidad es rentable.

Periodismo político

Este periodismo cubre la actualidad política: elecciones, agenda política, tratamiento de las leyes... Estos ávidos periodistas se agolpan en la puerta del Congreso de los Diputados en Madrid, en las inmediaciones del Parlamento Europeo en Bruselas, o en los colegios electorales de cualquier ciudad del mundo donde se celebren unas elecciones. Los periodistas políticos se codean con las leyes, los debates y las opiniones desde primera hora de la mañana. Son todoterrenos en su área y conocen todos los entresijos de quienes mueven los hilos del país.

La relación entre la política y la prensa siempre ha sido muy cercana y también muy polémica. Aunque los medios generales cuentan con la sección política entre sus primeras hojas, existen medios especializados en esta área.

En países como México, donde la política ocupa gran parte del espacio informativo, hay medios especializados muy relevantes, como la revista de investigación Proceso, un semanario de análisis político de gran prestigio que ha revelado casos de corrupción política.

Hay un nombre en España inspirador para todo el que quiera ser periodista político, Victoria Prego, una de esas figuras sólidas del mundo de este tipo de periodismo en nuestro país. Esta licenciada en Ciencias Políticas y Periodismo nació en Madrid en 1948, y trabajó como corresponsal en Londres entre los años 1977 y 1980. Fue subdirectora del área política del periódico El Mundo y, desde el año 2015, es presidenta de la Asociación de la Prensa de Madrid (APM).

Su fama comenzó con el documental “La transición española”; tardó cinco años en preparar toda la documentación y en realizar el programa. Es experta en este tema y ha escrito diversos libros, como Diccionario de la Transición o Presidentes. El caso de Victoria Prego es muy interesante por su subespecialidad, ya que es conocida por su especialidad en la Transición.

Existen asociaciones que se dedican a este tipo de periodismo, como la Asociación de Periodistas Parlamentarios (APP), fundada en Madrid en 1994 por un grupo de periodistas para promover el entendimiento y la armonía entre sí y con los políticos.

Más información: <www.periodistasparlamentarios.org>.

EL POOL PRESIDENCIAL

Solo 13 privilegiados periodistas pueden volar en el avión presidencial Air Force One. Este reducido grupo es conocido como el pool. La prensa se sitúa al final del avión y dentro no se permite movimiento alguno sin ir acompañado por algún miembro del personal de la Casa Blanca. Los agentes del Servicio Secreto se sientan en la cabina contigua a la prensa. El pool viaja junto al presidente allí donde va, alojándose incluso en el mismo hotel donde se hospeda cuando salen de la ciudad presidencial.

La periodista estadounidense Helen Thomas ha sido una de las periodistas más veteranas y que posiblemente más veces ha viajado en el avión presidencial, pues durante cuarenta y nueve años estuvo en la primera fila de la sala de prensa en la Casa Blanca. Cubrió diez administraciones de presidentes —desde John F. Kennedy hasta Barack Obama—. Es autora del libro Primera fila en la Casa Blanca. Mi vida y tiempos.

Periodismo de viajes

Viajar, conocer el mundo y relatar o narrar de manera visual lo que se ve parece un buen plan, ¿verdad? La palabra viaje produce una gran fascinación y es un mercado en alza continua. Solo en el año 2016, casi mil millones de turistas han viajado por el mundo, según datos de la Organización Mundial de Turismo (OMT).

El periodismo de viajes es una bonita especialización y un mercado muy específico. Compartir tiempo con colegas, libreta en mano, anotar lo que se ve y se siente, o entrevistar a quienes viven en el lugar e inspirarse en todos los escritores de viajes que ha habido en el mundo es un trabajo altamente gratificante.

LIBROS INSPIRADORES PARA EL PERIODISTA VIAJERO

El Nilo. Cartas de Egipto, de Paul Flaubert

Su escritor emprendió un viaje de nueve meses por Egipto junto con su amigo fotógrafo Maxime du Camp. Una fascinante crónica a modo de cartas que Flaubert escribió durante el viaje.

Vagabundo en África, de Javier Reverte

Este escritor y periodista es un viajero infatigable que ha recorrido medio mundo. Su trabajo ha traspasado la prensa escrita hasta convertirse en un gran escritor de viajes. Sudáfrica, Tanzania, Zimbabue, Ruanda y el Congo son los países que recorre y relata con la historia.

En la Barrera, de Gabi Martínez

La Gran Barrera de Coral de Australia fue descubierta por el explorador británico James Cook en 1770 y ha sido relatada en muchas ocasiones. En este libro, el autor recorre la costa de Queensland.

Salvaje, de Cheryl Strayed

Tras fallecer su madre y separarse de su pareja, la autora decide recorrer sola a pie el camino de las Cumbres del Pacífico, una ruta de senderismo que recorre toda la costa Oeste de California.

Este libro ha sido llevado al cine bajo el título de Alma salvaje.

Periodismo gastronómico

Es el sanctasanctórum del momento en España. Por detrás de la moda, es la industria que más beneficios genera en nuestro país. La gastronomía ha llegado para quedarse y, con ello, suben los estudios especializados en periodismo gastronómico.

Esto no significa que esta interesante especialidad sea nueva, al contrario. Si estudiamos sus orígenes, se remontan a la Francia del siglo XIX, cuando apareció el primer crítico gastronómico, Alexandre Balthazar Laurent Grimod de La Reynière. Este hijo de una familia noble y adinerada fue un gran revolucionario para su época, pues editó la primera guía gastronómica, L’Almanach des gourmands y, desde 1803 a 1812, publicó su almanaque con críticas gastronómicas. Famoso por sus célebres cenas, contribuyó a dar a conocer la buena cocina.

Uno de los más veteranos periodistas gastronómicos es José Carlos Capel. Con los años, se ha convertido en crítico gastronómico y organizador de eventos, como el importante Madrid Fusión. El caso de Capel, como el de Wintour en la moda, son casos reales y prácticos que te pueden inspirar. Cuando uno se especializa, siempre encuentra mil puertas que se pueden abrir en este terreno, algo muy interesante para que puedas fluir en tu evolución personal y profesional y adentrarte en nuevos campos dentro de tu especialización.

Periodismo económico

¿Qué tipo de información no te gustaría cubrir? A veces lanzo esta pregunta a mis alumnos y la información económica —junto con las noticias del corazón— es la respuesta más frecuente. Y es que el periodismo económico parece no saber de término medio, o te encanta o todo lo contrario. “Quien tiene la información tiene el poder”, reza el dicho y, si un periodista se nutre de tan valiosa información, qué duda cabe de que tendrá la oportunidad de ver la panorámica de la sociedad y las noticias de una forma más global.

Este periodista no solo estará al día de lo que se cuece en el mundo económico, sino que tendrá la oportunidad de “traducir” la información económica al público general. Esta es la mayor queja por parte de los receptores de esta información: comprender lo que está pasando y llevarlo a la realidad en términos que todos puedan entender. Por eso, en muchas ocasiones, es interesante destacar que el experto no es solo el periodista, sino también la persona que se encuentra al otro lado del medio, el lector, el espectador, pues la información económica es concreta y muy especializada.

Te recomiendo los libros Show me the money: Writing Business and Economics Stories for Mass Communication, de Crish Roush, o The Financial Writer’s Stylebook, de Crish Roush y Bill Cloud.

Capítulo 8 El periodismo freelance

EN ESTE CAPÍTULO

Tu nombre como una empresa periodística

El periodista freelance es libre para escoger

A veces, decir no es decir sí a nuestra carrera

Producir tus reportajes es una buena idea

Son muchos los periodistas que escogen este camino profesional por vocación, porque siempre soñaron con trabajar de manera independiente, y otros muchos se adentran en este particular camino forzados por las circunstancias laborales, porque no encuentran el trabajo deseado. ¡Bienvenido al periodismo freelance! No importa cuál sea tu punto de partida o tu forma de adentrarte en este nuevo mundo; si estás leyendo estas líneas es porque esta opción laboral te resulta interesante. Y estás en lo cierto: trabajar por tu cuenta es llamar a una puerta que da acceso a un gran universo de posibilidades. El periodismo freelance no es solo un camino transitorio hasta encontrar un trabajo por cuenta ajena, es una salida laboral que comienza hoy mismo, cuando decides crear tu propia carrera periodística de manera independiente.

Ivanhoe tenía los primeros free lancers

Existen diferentes teorías para el origen de la palabra freelance. Una de ellas menciona el libro La vida y tiempo de Hugh Miller, de Thomas N. Brown, publicado en 1809, donde el autor hace referencia a un soldado mercenario:

“Pero cuando la batalla estaba ardiendo, Hugh Miller era un combatiente, no un free lance” (‘lanza libre’).

En 1820, en la novela Ivanhoe, su autor, sir Walter Scott hablaba de los free lancers, guerreros mercenarios que luchaban en el bando de quien mejor les pagara. Al terminar el combate, el guerrero se cambiaba de bando si le convenía económicamente.

“Ofrecí a Richard el servicio de mis free lancers y lo rechazaron.”

Podemos tomar estos ejemplos del origen de la palabra freelance como metáforas para recordar lo que conlleva su significado: escogemos nosotros mismos los medios en los que queremos ver publicado nuestro trabajo, medios que responden a nuestros valores, objetivos profesionales, aficiones o gustos personales. Como esos guerreros, el periodista freelance es libre para poner su trabajo al servicio del cliente que le parezca más conveniente. Quizás pienses que publicas donde puedes, no donde quieres, pero déjame mostrarte cómo llegar a ese cambio de paradigma.

El prestigioso diccionario Oxford reconoció el término freelance en su edición de 1903, definido como “Trabajador por cuenta propia y contratado para trabajar por diferentes compañías en encargos especiales”.

Desde 2015, el Diccionario de la RAE incluye la palabra free lance:

free lance

Del ingl. freelance; literalmente ‘lanza libre’, ‘mercenario’

1. adj. Dicho de una persona: Que realiza por su cuenta trabajos periodísticos escritos o gráficos y los ofrece en venta a los medios de comunicación.

2. adj. Dicho de una persona: Que trabaja independientemente en cualquier actividad.

Se observa que el término está dividido por dos palabras, aunque por lo general, y en el día a día, se denomina y se conoce con una sola palabra: freelance. En ocasiones, la comodidad y el uso decidido por la mayoría prima sobre la regla gramatical.

El periodismo del presente

Quiero darte una buena noticia: el periodismo freelance tiene un gran futuro, pero, sobre todo, un enorme presente. Es un momento excelente para ejercer esta opción laboral. Los visionarios expertos en el trabajo del futuro confirman que tiene que ver con descubrir el talento individual con el que ha nacido cada uno, para después ponerlo al servicio de la sociedad. Ejercer el periodismo freelance es una buena oportunidad para ir en la misma corriente que las tendencias y ser únicos en lo que queremos hacer. Quizás ahora te suene raro, pero a comienzos del año 2000, la palabra freelance sonaba a película de ciencia ficción y se producían situaciones dignas del Club de la Comedia: desde el amigo o familiar que te llamaba para que fueras a atender a un operario doméstico a su domicilio, “que yo estoy en la oficina y no puedo atenderles”, o cuando te repetían la pregunta “¿No te habré despertado?”, aunque fueran las dos de la tarde. Estos prejuicios se trasladaban al entorno laboral, donde las agencias de comunicación no daban de alta a un periodista en su base de datos por ser freelance, o la tarea casi imposible de acreditarse para asistir a algún evento que nos interesase.

Esto, afortunadamente, ha cambiado por completo, y la palabra freelance no solo es aceptada, sino que es muy bienvenida en el periodismo y en otros muchos ámbitos, como el diseño gráfico o la publicidad. De hecho, nos encontramos tan inmersos en la era del freelance que el mercado laboral español actual abusa de esta palabra para subirse al carro de la modernidad. Muchos anuncios de empleo solicitan freelance con dedicación exclusiva y un marcado horario laboral, cuando realmente se refieren a un “falso autónomo”.

El poder de nuestra identidad

El periodista freelance es un profesional que trabaja por cuenta propia, un periodista autónomo e independiente que realiza trabajos para diferentes medios de manera externa, cobrando por cada pieza que realiza. Un periodista freelance no pertenece a la plantilla de empleados de la empresa para la que trabaja, ni tiene un contrato —exceptuando algunos casos que veremos más adelante— y es libre —o debería serlo— de escoger el medio con el que quiere trabajar.

Aunque el uso de la palabra anglosajona freelance está muy extendido en España, también es correcto llamarse periodista independiente si alguien se siente más cómodo al presentarse con una palabra en español. Incluso, por qué no, que cada uno escoja el nombre y el apellido periodístico con el que se sienta más identificado. Sintámonos libres para escoger las palabras que definen nuestra identidad profesional. En el taller de mi creación “Cómo ser periodista freelance y no morir en el intento”, invito a los alumnos a que den rienda suelta a la creatividad a la hora de poner nombre y apellidos a lo que quieren ser en el mundo del periodismo.

Aquí incluyo algunos ejemplos de tarjetas de visita de compañeros periodistas freelance: “cronista visual”, “artesano de la imagen”, “periodista económico”, “periodista científico”, “freelance journalist”, “international freelance journalist”.

Si aún no has definido qué tipo de periodista quieres ser, invierte tiempo en sentarte con un papel en blanco y averiguar quién eres y qué quieres. La claridad te dará velocidad y mucha seguridad.

Estas preguntas te pueden ayudar:

¿Qué tipo de periodista quiero ser de aquí a dentro de veinte años?

¿Cuáles son mis pasiones?

¿Con qué nombre me gustaría que me conociesen dentro del gremio?

¿Qué paso puedo dar para que me acerque a la visión que tengo de mí mismo en el futuro?

Cuando tu identidad esté definida, alinéate con esa visión futura de ti. Utiliza un lenguaje coherente y seguro que te ayude a proyectar un sólido mensaje en tu público objetivo. Imagina, por ejemplo, que quieres especializarte en periodismo internacional: ¿sería útil escribir tu tarjeta de visita en inglés?, ¿te acercaría a tus objetivos? Encontrar tu identidad no implica que tengas que buscar una especialización para diferenciarte. Puedes cubrir un amplio abanico de posibilidades, llamarte “periodista freelance” y aun así crear una estrategia de identidad, realzando tu naming.

La creatividad y la originalidad nos ayudan a diferenciarnos del resto, y las palabras y nombres que utilizamos pueden ser el primer paso para ello.

Nuestro nombre se construye día a día

El naming (proceso de creación y desarrollo del nombre de una marca) cobra una gran relevancia en el mercado actual. En el nuevo camino que inicias como profesional independiente, te invito a que seas un estratega de ti mismo. La identidad periodística será la base estratégica de tu carrera a largo plazo. Si defines el tipo de periodista que quieres ser, cuidarás estratégicamente las piezas del puzle, un tema clave para construir el éxito desde el primer día.

La carrera profesional se construye día a día, es el efecto de cada trabajo publicado que, poco a poco, define nuestra trayectoria y construye nuestra profesión. No se nace con un “nombre”, sino que este se construye cada día; no se nace siendo Gabriel García Márquez, Truman Capote o Iñaki Gabilondo. Estas personas tuvieron unos inicios, y cada paso que dieron los llevó hasta el nivel de notoriedad que alcanzaron. Cada paso que damos suma al futuro que queremos construir. Es muy importante ser conscientes de hasta qué punto las decisiones que tomamos en el presente nos afectan en el futuro.

No temamos equivocarnos; en el camino del periodismo freelance te sucederá de todo. “O ganas o aprendes”, y si aprendes de cada error, creces como profesional. Hasta ahora, España no ha sido un país en el que se fomentara el emprendimiento, se valoraba la quietud por encima del fracaso. En otros países, como Estados Unidos, se alienta a crear, aunque la caída sea frecuente. La inactividad no conduce a nada, camina al ritmo que consideres, pero inicia tu apasionante travesía.

Escoge tu nombre periodístico

Los psicólogos han encontrado que nuestra mente subconsciente interpreta de forma literal lo que oye, y el cerebro funciona mejor con información sencilla y clara. En España, uno de nuestros grandes periodistas, Pedro J., podía haber escrito sus artículos como Pedro o como Pedro José; sin embargo, utilizó la J. como herramienta estratégica y diferenciadora. Pedro J. Ramírez pone toda la atención del cerebro del lector en esa J. española, marcando la diferencia y el recuerdo en el lector. En ocasiones, nuestro nombre tiene que ver con nuestra profesión, incluso metafóricamente hablando, como en el caso del periodista Ramón Lobo, un veterano corresponsal de guerra que no podía tener mejor apellido con tales connotaciones de valentía o astucia.

Sea cual sea el nombre que escojas, lo importante es no olvidar la característica de nuestra profesión de periodismo freelance: la independencia y la libertad.

Visión a largo plazo de quiénes somos

El periodismo es una profesión con visibilidad pública. Nuestro nombre y apellidos aparecen al pie de nuestro trabajo, firmando un reportaje, un plan de comunicación, una fotografía o un documental. Ser consciente de quién es la persona que queremos ser en unos años es un magnífico ejercicio para poner el foco y que cada paso presente tenga sentido. Si perdemos la visión a largo plazo de qué tipo de periodista queremos ser, nos puede inundar el trabajo diario y podemos perder la perspectiva de quiénes somos como periodistas.

Aprovechar esta mirada a largo plazo de nosotros mismos hace que seamos más estrategas de nuestro camino profesional, que observemos los “Sí” y los “No” que decimos en el presente. Cada decisión que tomamos nos acerca o nos aleja de nuestro futuro soñado.

Características de trabajar por cuenta propia

El periodista freelance es un trabajador por cuenta propia y, como tal, las características son muy diferentes a las de un trabajador por cuenta ajena.

En ocasiones, queremos trabajar como periodista freelance por la romántica idea de los viajes y la libertad de movimiento, pero con la seguridad de un trabajador por cuenta ajena, que nos garantice un sueldo fijo a final de mes. Es un planteamiento forzado que puede frustrarnos. Y no quiere decir que no se puedan obtener los ingresos necesarios para vivir como quieres. Es más, yo estoy convencida de que un trabajador por cuenta propia, como el periodista freelance, puede duplicar los ingresos de un trabajador por cuenta ajena, pues al tener un amplio abanico de clientes —nacionales e internacionales—, se pueden obtener ingresos de diferentes fuentes.

Es un estilo de vida apasionante en el que todo depende de uno, de la estrategia planeada, de los clientes y de las decisiones que se tomen, para obtener los ingresos que queremos. La paciencia y la perseverancia son herramientas básicas para que lleguen el éxito y los buenos ingresos; solo hay que dar un poco de tiempo para que despegue la carrera profesional.

Por eso, antes de iniciarte en este camino, es importante que seas honesto contigo y veas si es tu salida profesional. Una vez resuelta esta incógnita, cuida con mimo cada aspecto de tu nueva empresa, hasta las palabras que utilizas a diario. “Tengo que llamar a mi jefe”, una palabra alejada de los parámetros de lo que significa ser periodista freelance, pues no tenemos jefes, sino clientes con los trabajamos. El hecho de referirse a quienes nos han encargado un reportaje o a quienes nosotros hemos vendido el reportaje como jefe, denota subordinación, como define el Diccionario de la RAE: “Jefe: Superior o cabeza de una corporación, partido u oficio” y lo que pone en valor nuestra profesión es recordar esa característica de libertad e igualdad con nuestros clientes, que necesitan de nuestro contenido para estar en el mercado y establecer con ellos una relación win-win.

El periodista freelance y su propia empresa

En una ocasión, un alumno me dijo: “Mientras buscaba trabajo me sentía un desempleado; ahora me siento un empresario”.

Estas palabras describen con exactitud no solo el entusiasmo de quien decide iniciarse en este camino, sino una de las claves para triunfar como periodista freelance: el concepto de creación de una empresa propia. Seguramente conoces a alguien que haya creado una empresa. Plantéate: ¿cuánto tiempo y energía le ha dedicado?, ¿ha creado una estrategia y un plan de acción? Al iniciar su actividad, un periodista freelance, ¿cuánto tiempo dedica a su nuevo oficio? El periodismo freelance no es solo un desvío transitorio hasta encontrar un trabajo por cuenta ajena, es un camino sólido con una larga trayectoria profesional a largo plazo.

Sentir que estás construyendo tu propia empresa es un enfoque que lo cambia todo, pues este planteamiento te lleva a plantearte las preguntas adecuadas y a diseñar un plan de acción que te ayude a alcanzar tus metas y a construir esta carrera periodística de largo recorrido.

Además, existen algunas ventajas: no tenemos que constituir una laboriosa sociedad (pero deberás darte de alta como autónomo, un tema que te explicaré después), solo necesitamos un ordenador, conexión a internet y un espacio para trabajar, que puede ser una simple mesa. Con estas premisas y “un buen desayuno”, podemos comenzar. Como dice mi colega emprendedor Yago Uribe, “un buen desayuno es la gran herramienta de cualquier emprendedor”.

La apertura y la diversificación como claves

La diversificación en el trabajo del periodista freelance es quizás la mejor herramienta para anular la creencia de que “no hay trabajo para el periodista”. Sí lo hay (y bien remunerado, aunque lo veremos después), pero es importante estar receptivos y abiertos. Una de las ventajas de ser periodista freelance es que no hay límites geográficos. No importa desde qué ciudad leas este libro, puedes trabajar desde cualquier lugar del mundo para clientes de tu ciudad o de la otra punta del planeta. No sé si has oído hablar de los “nómadas digitales”, personas que trabajan mientras viajan. Son muchos los periodistas freelance que llevan este estilo de vida, haciendo reportajes desde lugares remotos del planeta.

Cuando pido a la mayoría de mis estudiantes que escojan tres medios en los que quieren colaborar, el 80 % dice los mismos nombres: grandes cabeceras. Aunque sueñes con ver tu nombre en los grandes medios que todo el mundo conoce, la carrera profesional se construye equilibrando los clientes que escogemos. Una clave del éxito es mirar entre líneas, cuidando cada paso estratégico con mimo y tratando de tener una balanza equilibrada, alternando diferentes medios, sin mirar tanto lo conocido que sea ese medio. La pregunta idónea sería: “¿es este medio afín a mis intereses, a mis objetivos?”, “¿me tratan/pagan bien en este medio?”, “¿este medio y yo tenemos una relación win-win?”.

Es cierto que muchos de los que leáis estas líneas pensaréis que, a veces, habéis escogido un medio determinado porque no había otra opción, porque es el único que paga —aunque sea un precio simbólico—. Sin embargo, si extendemos nuestras antenas y miramos más allá del panorama nacional, hay medios en todas partes del mundo para todos los periodistas que quieran trabajar como freelance, no importa desde dónde.

Somos responsables de nuestro éxito

“El mejor momento para plantar un árbol fue hace veinte años. El segundo mejor momento es ahora.”

PROVERBIO CHINO

Para obtener los resultados que deseamos, debemos ser conscientes de que alcanzar esos objetivos es nuestra responsabilidad. Esta premisa empresarial puede ser un buen punto de partida para el ejercicio del periodismo freelance. Si fijamos la visión de nuestro camino profesional a largo plazo, transformaremos el presente, crearemos el trabajo y las oportunidades idóneas que respondan a nuestros deseos, encontraremos medios que puedan estar interesados en comprar nuestros reportajes, nuestras fotografías y nuestras campañas de comunicación, en vez de empeñarnos en seguir trabajando para quienes no aportan más que quebraderos de cabeza a nuestra carrera.

Antes de contactar con un medio con el que queremos colaborar, podemos plantearnos las siguientes preguntas: ¿qué me aporta este medio?, ¿este trabajo me ayuda en mi carrera?, ¿me da visibilidad?, ¿me reporta importantes beneficios económicos?, ¿este trabajo me lleva al futuro periodístico que quiero construir? Plantearnos preguntas poderosas nos ayuda a obtener respuestas aún más potentes.

La carrera profesional se construye en una balanza equilibrada de los siguientes conceptos:

Satisfacción personal-Ingresos-Trayectoria profesional

Preguntarse cuál de estos tres beneficios obtenemos puede ser el termómetro para averiguar qué medio nos conviene más. Si sientes que ese medio no te paga lo que mereces, que no te aporta prestigio ni es coherente con tus valores, quizás haya llegado la hora de buscar otro más afín a tus intereses.

El periodista freelance como relaciones públicas

Cuando escuchas las palabras relaciones públicas, ¿qué te viene a la cabeza? Seguramente, una persona sociable con un gran don de gentes, y que organiza fiestas y eventos. Sin embargo, no hay que ser la persona más dicharachera del planeta ni el rey de todas las fiestas para que nos beneficiemos de esta útil estrategia en el camino del periodismo freelance.

Comenzar un camino profesional independiente conlleva una estrategia en la que la faceta de relaciones públicas nos puede ayudar. Eso no significa que tengamos que introducirnos en un exhaustivo camino plagado de intensa vida social, pero, como le sucede a cualquier empresario o autónomo que comienza a trabajar, es importante darnos a conocer de manera estratégica e introducirnos poco a poco en el mundo al que queremos pertenecer. A continuación, explicaremos con mayor detalle esta estrategia.

El freelance se nutre de información

¿De qué se nutre un periodista freelance?, ¿qué necesitamos en nuestro día a día de trabajo? Así como un chef necesita diariamente de alimentos para preparar las recetas con las que sorprenderá a sus clientes, los periodistas nos nutrimos de ideas en forma de información actual, constante y novedosa, para preparar buenas propuestas que venderemos a los medios que nos interesen.

¿De dónde sacamos las ideas?, ¿deberíamos leer diariamente todos los periódicos y estar siempre informados de las noticias? Desde luego, son buenos hábitos cotidianos que nos vendrían bien a cualquier periodista, como leer buenos libros que inspiren nuestra calidad narrativa o seguir el trabajo de los mejores fotógrafos o videocámaras del mundo. Seguramente son tareas que muchos haréis, pero la diversa y numerosa información que existe hoy día nos puede apabullar. Existe una manera más sencilla y estratégica de hacernos con la información: darnos de alta como prensa en los lugares de los que nos interesa recibir información. Si decides comenzar a trabajar por tu cuenta, este es el primer ladrillo con el que construirás tu casa profesional: hacerte con esta información actualizada de manera casi diaria.

Escogemos tres temas sobre los que queremos escribir: cine, viajes y economía, por ejemplo. Buscamos qué organismos, fundaciones y empresas están relacionados con esos sectores y contactamos con los responsables de prensa y comunicación de estos lugares para que nos inscriban en su base de datos como prensa. De esta manera, recibiremos en nuestro correo electrónico información diaria de lugares que nos interesan y que se convertirán en potenciales ideas para realizar propuestas de trabajo a nuestros clientes.

Inscribirse en la newsletter de uno de estos lugares no siempre resulta tan efectivo para el trabajo del periodista, como darse de alta como prensa, pues el canal que nos interesa se dirige a los periodistas, y en ocasiones cuenta con información diferente y novedades a las que no accede el público general.

Estas personas con las que vamos a contactar serán los “proveedores de información” con los que mantendremos un trato semanal o mensual, y, con los años, muchos de ellos pueden llegar a convertirse en amigos. Trabajar en equipo aun siendo periodista freelance es una de las claves del éxito. Tus proveedores estarán felices de contactar contigo para que su producto, cliente o información salga en los medios, y tú estarás feliz por recibir la información de primera mano.

Recibir información de estas empresas no significa que te sientas comprometido con ellas a publicar determinada información. Ojo con este tema, porque existe una línea muy sutil que está cobrando protagonismo en la actualidad: el periodismo publicitario. Recibes información libremente, y el periodista freelance es libre de sentirse inspirado para realizar el reportaje que quiera. El periodismo ha de ser libre y veraz, el trabajo no es un publirreportaje.

La ilusión de construir tu propia agenda de contactos te dará una gran satisfacción y comprobarás cómo trabajar como freelance nada tiene que ver con estar aislado o trabajando siempre desde casa.

Producción de reportajes

La producción periodística es una profesión en sí misma, en la que el productor es responsable de buscar los recursos, optimizarlos, organizarlos y planearlos. Durante muchos años, como también le sucede al periodista que trabaja por cuenta ajena, si una noticia ocurría en una ciudad o país diferente al que nos encontrábamos, la editorial se encargaba de financiar el billete de avión, el hospedaje e incluso las dietas. De un día para otro, y a raíz de la crisis económica que comenzó en 2007, se terminó el presupuesto para reportajes con producción.

Esto perjudica y complica nuestro trabajo, puesto que, si un tema interesante se encuentra en la otra punta del globo, o a cien kilómetros de casa, ¿quién financia el reportaje? ¿El periodista freelance? Ante esta última pregunta, un NO es la respuesta. Si tenemos que poner dinero de nuestro bolsillo, las cuentas no salen. En este capítulo veremos cómo ganar dinero haciendo reportajes, o comenzar por no perder, y esta es la premisa para no arruinarnos en el primer intento.

Al hablar sobre poner dinero para hacer un reportaje, varios alumnos me comentan que, para ellos, no se trata de un gasto, sino de una inversión, y aunque es una respetable forma de verlo, hazte la siguiente pregunta: ¿recuperarás el importe invertido? Si esto se repite constantemente y queremos tener una larga y fructífera carrera como periodista freelance, es bueno cuidar la rentabilidad de nuestro trabajo. Encontrar aliados que nos ayuden a sacar adelante el reportaje es una opción profesional y una magnífica oportunidad para crecer profesionalmente.

Los aliados de la producción

¿Quién va a financiar el reportaje? Somos nosotros los que vamos a realizar la producción encontrando aquellos organismos o personas que apoyen con la financiación. Aquí vuelve a cobrar un gran peso la importancia de las relaciones públicas y el ir creando, desde el primer día, nuestra propia agenda de contactos. Debemos concertar reuniones con quienes nos pueden ayudar a sacar adelante el reportaje que queremos, para exponerles cómo nos podemos ayudar mutuamente.

Imagina que quieres hacer un reportaje acerca de Marrakech; la oficina de turismo de esta ciudad o del país es la aliada perfecta para llevar a cabo la producción. Si quieres realizar un reportaje en otro país sobre campos de refugiados, deberás acudir a una ONG que tenga presencia en ese campo para llevar a cabo la producción del reportaje.

La rentabilidad de ser periodista freelance

Seguramente, muchos de quienes tenéis este libro en vuestras manos esperabais con ganas este capítulo. ¿Cómo gano dinero siendo periodista freelance? ¿Es posible vivir de esta profesión? En España, las tarifas han descendido hasta un 70 %, especialmente por lo que respecta al periodismo independiente, el sector más vulnerable.

Cómo ganar dinero haciendo reportajes

“Si quieres resultados distintos, no hagas siempre lo mismo.”

ALBERT EINSTEIN

La creencia de que el periodista es un profesional destinado a ganar poco dinero está tan enterrada en nuestro subconsciente que el primer paso para alcanzar el éxito económico deseado es deshacernos de aquellos pensamientos que no nos dejan avanzar. Vamos a empezar poco a poco.

CREENCIAS “LIMITANTES” DE LOS PERIODISTAS

El primer día de clase, a muchos estudiantes de Periodismo de las universidades españolas les dicen lo siguiente: “¿Cuántos de vosotros queréis trabajar como periodistas?”. Todos levantan la mano entusiasmados, y el profesor les dice: “Siento deciros que, de todos vosotros, solo trabajaréis un 5 %. El resto estará en el paro mucho tiempo”.

Según muchos docentes, comenzar con esa dosis de “orgullosa realidad” es una manera de advertirles de su futuro, yo creo que es muy perjucicial adentrarse en una profesión tan bonita y estimulante como el periodismo, con esta creencia tan limitante.

Ya está bien de someter al periodista a este pesimista panorama, es hora de que comencemos a mirar con optimismo al futuro que queremos. No se puede recibir abundancia económica si estamos plagados de creencias que lo impiden.

Te invito a que etiquetes las siguientes creencias, enumerando del 1 al 10 si te sientes identificado con las siguientes frases (1 “No me siento nada identificado” y 10 “Me siento totalmente identificado”):

Los periodistas son unos muertos de hambre.

No hay trabajo para todos los periodistas.

Es lo que hay, yo no puedo hacer nada.

Si digo que no, otro periodista lo hará.

No voy a ganar dinero haciendo lo que me gusta.

Nunca me voy a hacer rico con el periodismo.

Con mantenerme, me conformo.

No gano dinero, pero me sirve para adquirir experiencia.

Rico no me voy a hacer con este trabajo.

Si tienes más de dos que superen el número 7, te aconsejo que trates de transformar esa creencia en otra que te empodere y te acerque a la realidad que sueñas, para transformar la realidad.

Lo primero es deshacernos de todo aquello que no deja progresar a nuestros bolsillos.

Para ganar dinero como periodistas freelance, deberíamos empezar por no perder dinero. Suena muy obvio, pero lo cierto es que, si ponemos dinero de nuestro bolsillo para realizar trabajos, no solo no estamos ganando, sino que estamos perdiendo capital. Si a esto le sumamos que este hecho no se da de manera esporádica, sino repetida, podemos imaginarnos el resultado: no tener la capacidad de vivir de nuestra profesión.

El valor del “no”

En contra de lo que podamos pensar, decir “no” a situaciones que faltan al respeto a nuestro trabajo es decir “sí” a nosotros, a nuestro talento, a nuestro futuro y a nuestra autoestima.

Cuando hayamos “limpiado” nuestros trabajos, limitándonos a aceptar trabajos respetuosos y dignos, podemos poner en práctica algunos de estos consejos que nos permitirán ganar dinero con los reportajes:

Establece tus tarifas. ¿Cuánto vale tu trabajo? En el gremio de los periodistas freelance no tenemos tarifas, puesto que, al ser una profesión abierta y no tener un colegio profesional que regule nuestra actividad, las tarifas brillan por su ausencia. Sin embargo, nosotros mismos podemos establecer el precio que queremos cobrar.

Hacernos una idea de cuánto queremos cobrar por ese trabajo nos aportará mayor seguridad personal a la hora de cerrar el precio del trabajo. Una negociación comercial debe situarse en un punto medio de la balanza, donde las dos partes se sientan satisfechas con el trato. Si no te sientes satisfecho, piénsatelo antes de aceptarlo.

Diversifica.

Trabajos. Cuando comencé en esta profesión solía pensar que todo aquello que no fuera hacer un reportaje no era periodismo. Me costó años diversificar, y después comprendí lo relajante que es abrirse a nuevas oportunidades para seguir caminando en el periodismo freelance. Diversificar trabajos puede ser una creativa opción para muchos de los que leéis este libro, en áreas como comunicación, community manager o producción.

Clientes. El periodista freelance es independiente, no pertenece a una empresa. ¿Imaginas a cuántos medios puedes llamar para vender tu trabajo? Inmersos en la era digital, el mundo no tiene fronteras. La diversificación de clientes es una maravillosa opción para cualquier freelance. Busca al cliente que mejor te pague, aunque esté lejos de tus fronteras.

Optimiza. ¿Se puede escribir un mismo reportaje para diferentes medios? ¿Puedo aprovechar el material de un trabajo para varios clientes? Estas preguntas, que suelen surgir en mis talleres de Periodismo freelance, son frecuentes entre los periodistas que se inician en esta andadura. Cada medio ha de tener su información exclusiva, contada especialmente para ellos, pero eso no impide que el trabajo realizado en un mismo lugar o sobre un mismo tema pueda ser utilizado de diversas formas, para diferentes medios. Eres tu propia empresa y, como tal, es válido velar con libertad y respeto por los intereses de la misma, junto con los de los clientes.

Capítulo 9 El corresponsal de prensa

EN ESTE CAPÍTULO

Un lujo en peligro de extinción

Observar donde otros no miran

“Prepárate para vivir”, Kapuściński dixit

Manu Brabo, el Pulitzer español

Que levante la mano el que, con vocación de periodista, no ha soñado alguna vez con ser corresponsal, viajar por el mundo e informar de los acontecimientos más relevantes... Este sueño compartido por muchos periodistas es una de las imágenes más recurrentes de quienes quieren adentrarse en los vericuetos de la profesión. El corresponsal de prensa es una importante e interesante figura que existe desde los inicios periodísticos. Este capítulo gustará especialmente a quienes se quieran preparar para ello.

Mitos y leyendas reales

Muchos de los grandes periodistas de la historia han sido corresponsales. Forjarse sobre el lugar de los hechos les convirtió en periodistas todoterreno, capaces de encontrar historias en cualquier rincón del mundo, además de vivir experiencias personales y vitales sin parangón. El periodista y escritor norteamericano Ernest Hemingway fue un flamante corresponsal desde París para The Kansas City Star. Durante la década dorada de 1920, entabló amistad con Picasso, F. Scott Fitzgerald o James Joyce en la capital francesa. En este tiempo escribió la famosa obra Fiesta, en la que narra el viaje a Pamplona de un grupo de americanos e ingleses exiliados en París. Años más tarde cubriría la Guerra Civil española para el periódico estadounidense. Las andanzas periodísticas y vitales del premio Pulitzer de 1953 por su obra El viejo y el mar y premio Nobel de Literatura (1954) inspiran a los periodistas que sueñan con trabajar como corresponsales.

Ryszard Kapuściński es otro de los míticos corresponsales de prensa del que hablaremos en este capítulo. En España, son muchos los grandes ejemplos, como Ramón Lobo, Manuel Leguineche, Rosa María Calaf o el fotoperiodista Manu Brabo.

Informar de aquí para allá y de allá para aquí

El corresponsal de prensa informa desde el lugar donde reside, de manera permanente, de lo que sucede en la actualidad —y de otras noticias secundarias, pero interesantes—, ya que es el contacto idóneo para profundizar acerca de ese foco noticioso. Siempre al día de la información cultural, política y económica, envía noticias de manera habitual para un medio, desde otra ciudad, región o país distinto a donde se encuentra la redacción. Así, un medio nacional puede tener corresponsales en ciudades del mundo como París, Nueva York o Tokio, pero también en las diferentes provincias de un mismo país.

Un medio con sede en Madrid puede tener corresponsal en Galicia, Aragón, Cataluña… y así sucesivamente.

Si, por ejemplo, un canal de televisión envía a un periodista a vivir a Nueva York, para que informe de lo que sucede desde allí, se puede decir que es un corresponsal para ese medio en Nueva York. Es decir, aunque pertenece a la empresa que le contrató, vive en una ciudad diferente.

Definición de corresponsal según el Diccionario de la RAE:

Periodista que habitualmente y por encargo de un periódico, cadena de televisión, etc., envía noticias de actualidad desde otra población o país extranjero.

Funciones del corresponsal de prensa

El corresponsal no es solo quien se encarga de escribir las noticias, sino también quien ejerce como representante del medio en el país en cuestión, conociendo a las autoridades y representantes gubernamentales, y está en permanente contacto con la embajada de su país en dicho destino. Se relaciona con los principales responsables del país, círculos económicos, políticos...

Es muy importante tener en cuenta que el corresponsal de prensa es una persona pegada a la realidad que debe mezclarse con la gente local y adentrarse en todos los ambientes para buscar las mejores historias.

Dependiendo del país en el que se encuentre, puede haber uno o varios corresponsales. En los destinos más importantes informativamente hablando, como Washington D.C., Londres o Bruselas, puede haber varios corresponsales. Suelen estar una media de cuatro años en el destino y después son sustituidos.

Corresponsales en extinción

Las grandes cabeceras están recortando su plantilla de corresponsales por los costes fijos que supone tener a una o varias personas desplazadas permanentemente. Las crisis económicas y el cambio de paradigma en la profesión han provocado que la figura del corresponsal sea cada vez más escasa y se considere un lujo para el medio. Sin embargo, la calidad de la información es superior cuando quien la cuenta vive en aquel lugar. Conocer un nuevo país lleva su tiempo y, aunque antes de viajar al destino para informar, el periodista estudia a fondo toda la información sobre ese lugar —como es el caso de un enviado especial—, la noticia contada por quien vive en el país tiene un gran valor y grandes dosis de conocimiento.

Por eso, y aunque el corresponsal sea una alta inversión para el medio, es una figura que otorga credibilidad y prestigio. Informar desde otro país requiere ciertas características, y conocer el lugar desde donde se realiza el trabajo es condición sine qua non para trabajar como corresponsal.

Las historias de actualidad pueden ser cubiertas por agencias internacionales, pero el pulso de la información, las noticias más ocultas e interesantes —el eje del trabajo del corresponsal— no pueden ser contadas por alguien que desconozca el terreno. Adquirir este conocimiento lleva su tiempo y el mejor método para ello es vivir en ese lugar. Por eso, la información que proporciona un corresponsal aporta un gran valor añadido.

He vivido seis años en México D.F., donde he trabajado como corresponsal freelance para El Mundo y Yodona. Comprobé que, para escribir una buena historia más allá de la actualidad informativa que se ve, es importante comprender la esencia del país: los problemas cotidianos, las alegrías de la gente, sus miedos, los dichos populares e incluso las bromas. Todo suma para realizar un buen trabajo y esto solo se obtiene viviendo en el lugar durante un largo período de tiempo.

REFLEXIÓN DE RYSZARD KAPUŚCIŃSKI SOBRE LOS CORRESPONSALES DE HOY DÍA

“Antes el periodista, cuando iba a una guerra, tenía libertad para moverse. Dependía de su talento, de su validez. Ahora, como tenemos teléfonos móviles o internet, el jefe de redacción sabe lo que está pasando. El periodista destacado en un lugar sabe lo que ve, mientras que el jefe, que está en Madrid o Roma, obtiene la información de diversas fuentes. Al final, el periodista, en vez de llevar a cabo sus investigaciones, se dedica a confirmar lo que el jefe le pide desde la redacción. El sentido del trabajo ha cambiado mucho.”

(fuente: <clasesdeperiodismo.com>)

Enviado especial

Este es otro periodista en plantilla que reside en su vivienda habitual, pero, cuando sucede algo relevante y noticioso, su medio le envía al foco de información. Una vez ha terminado su trabajo, regresa a la redacción.

Cuando el suceso que acontece es de gran envergadura, el enviado especial refuerza la figura del corresponsal en el destino. Como hemos hablado en la anterior parte de este capítulo, y debido al recorte de presupuesto de las grandes cabeceras y al cierre de corresponsalías, la figura del enviado especial ha crecido considerablemente, ya que el presupuesto necesario para enviar esporádicamente a un periodista es inferior a tener una oficina de corresponsalía.

La función del enviado especial es la misma que la del corresponsal, así como el tipo de información que envía, aunque en ocasiones se ve en mayores dificultades por la inmediatez de la cobertura y el estudio de la zona y la noticia.

El enviado especial es como un médico de guardia. Tiene mucho que ver con la identidad de la profesión. La actualidad no descansa, por lo que, si se produce un suceso inesperado, el periodista saldrá inmediatamente a cubrir la noticia.

Crónicas de la guerra: Ryszard Kapuściński

“La mía no es una vocación, es una misión.”

No existe posiblemente un periodista en el terreno que desconozca quién es el autor polaco más célebre de todos los tiempos. Los estudiantes de periodismo y los corresponsales llevan sus libros en las mochilas de viaje. Es uno de los autores más reconocidos a nivel mundial y un clásico de la corresponsalía de guerra.

El premio Príncipe de Asturias de Comunicación y Humanidades (2003) nació el 4 de marzo de 1932 en Pinsk (Bielorrusia) y falleció en Varsovia el 23 de enero de 2007. Aunque estudió Historia en la Universidad de Varsovia, pronto se decantó por el periodismo. Estuvo toda su vida laboral ligado a la Agencia Polaca de Prensa (PAP), en la que trabajó como corresponsal entre 1959 y 1981 desde África, Asia y América Latina.

Los libros del autor polaco son un referente para todos los periodistas en activo o en preparación. En Ébano, considerado uno de sus mejores trabajos, se sumerge en el continente africano y relata lo allí vivido durante las décadas que van de 1950 a 1970: un golpe de Estado, genocidios, guerras civiles, junto con miles de historias y vicisitudes personales en las que nunca pierde su mirada de reportero. En El Emperador habla de Haile Selassie, el último descendiente de Salomón. En El Sha cuenta la caída del Sha y los inicios de la revolución islámica.

Sus libros son fascinantes y la mejor escuela para un corresponsal. Comienza por Ébano, pero no te olvides de leer y estudiar Los cínicos no sirven para este oficio: conversaciones y entrevistas alrededor del periodismo. Recoge los mejores consejos para aprender el oficio de primera mano.

3 tips viajeros de Kapuściński

Mete estas claves en tu maleta antes de iniciar cualquier viaje periodístico:

Documentarte exhaustivamente acerca del destino te ayudará a conocer el terreno y no cometer más errores de los que, inevitablemente, vas a cometer.

Prepárate para vivir la vida que se asoma ante ti. En cada viaje, el autor se sumergió en vivir con intensidad lo que acontecía. Con miedo, con precaución, pero adentrándose en el terreno.

Estudia la actualidad del lugar para encontrar el contexto de la noticia. El autor realizaba minuciosos análisis sociopolíticos, lo que le ayudaba a contextualizar la información.

RESUMEN DE LA ENTREVISTA A RYSZARD KAPUŚCIŃSKI POR RAMÓN LOBO

La entrevista con el autor de El Emperador —su primer éxito literario, una detallada descripción de la desmesura del poder absoluto en la corte de Haile Selassie en Etiopía— arranca con un accidente menor: la grabadora de última generación del entrevistador no funciona. Kapuściński aprovecha la comicidad del desconcierto de su interlocutor para airear su aversión a los móviles, a internet y al correo electrónico. “Me robarían mi tiempo“, exclama.

A Kapuściński le desagradan los magnetófonos porque, a su juicio, alteran el discurso, sea el del político, el del escritor o el de una persona cualquiera en África. “Mi experiencia es que, en cuanto sacas la grabadora, el lenguaje se burocratiza, se transforma y surge el idioma oficial. Es como si el cerebro del entrevistado buscara la frase adecuada para ser inmortalizada en la cinta.”

Uno de los grandes viajeros del último medio siglo comenzó su carrera con ambiciones más bien modestas: solo quería cruzar una frontera; cruzar y regresar enseguida; cruzar para saber qué se sentía al hacerlo. Nacido polaco en Pinsk (hoy Bielorrusia), Ryszard es un producto, una víctima más, del diabólico juego de fronteras del final de la Segunda Guerra Mundial. Al poco tiempo de emplearse como reportero en el diario polaco Sztandar Mlodych en 1955, le dijo a Irena Tarlowska, su redactora jefa: “Quiero cruzar la frontera”. Se refería a la de Checoslovaquia, pero un año después ella lo envió a la India, regalándole para ese viaje el libro Historia de Heródoto.

Kapuściński sostiene que estas no son las únicas fronteras (o murallas, como apunta en Viajes con Heródoto al describir China). Hay otras barreras que también es necesario saltar: la de la cultura, la de la familia, la del idioma, la del amor... “Mi vida ha sido un cruzar constante de fronteras, tanto físicas como metafísicas. Ese es para mí el verdadero sentido de la vida.” Defiende el abandono del cubículo de la seguridad, del terruño, del árbol que da sombra, para ir en busca de las respuestas, del Quién, como hizo Heródoto hace 2.500 años. Hay que aventurarse en lo desconocido, dejarse guiar por “la magia de viajar, que actúa como una droga” y en la que el “camino es el tesoro”, escribe el reportero polaco en Viajes.

Permanente búsqueda

La obra periodística y literaria de Kapuściński, su vida, son la permanente búsqueda del Otro para la mejor divulgación entre los suyos, entre sus lectores, de sus costumbres y pensamientos, porque en el desconocimiento se cultivan los virus del odio y de la guerra. El gran descubrimiento del hombre, asegura a menudo Kapuściński, no fue la rueda sino ese Otro, cuando la primera tribu-familia de 150 miembros que vivía entre los dos ríos en Mesopotamia se topó con otra tribu-familia y ambas se dieron cuenta de que no estaban solas. “¿Qué hacer ante ese hallazgo?”, se pregunta. Tres reacciones son la constante en la historia: ignorarlo, entablar contacto (comercio) o guerrear.

“El problema no es el miedo —dice—, sino la creación de ese miedo a lo desconocido, que es anterior. Cuando un niño se cruza con un desconocido puede reaccionar con temor, si ha sido inducido a ello, y correr a esconderse detrás de la falda de su madre. Pero también puede acercarse despreocupado al desconocido porque ve en él una oportunidad de juego. Se trata de la respuesta natural. Son la educación y la cultura las que nos van separando.”

En Viajes, Kapuściński explica el origen de la hospitalidad, una de las improntas de la civilización griega —acoger al desconocido, darle cobijo y alimento—. Una tradición que se conserva en muchos lugares de África en los que el que nada tiene lo comparte todo con el extranjero. “Esta costumbre se basa en la creencia griega de que el visitante podía ser un hombre o un dios disfrazado. Esa acogida llevaba pareja una responsabilidad: la seguridad del invitado. Ya nadie conoce de dónde procede esta costumbre ancestral que entiende el encuentro con otra persona como un acontecimiento, como una oportunidad y una fiesta. Nunca como un problema.”

Esto no se da en la cultura occidental del siglo XXI, que no padece escasez, pandemias, enfermedades, ni el hambre del Tercer Mundo. En esta cultura opulenta, todo se basa en el individualismo, en un egocentrismo radical en el que el yo es más importante que el grupo. Es una sociedad en la que el Otro ha dejado de interesar: solo existo Yo y mis problemas. “Cuando había pocos seres humanos en el planeta, los peligros eran numerosos y las herramientas escasas para hacer frente a los animales salvajes y a la naturaleza; primaba la tribu, el grupo, porque fuera de él era imposible la supervivencia —dice Kapuściński—. Al desarrollarse la tecnología para luchar contra esos peligros, con la llegada del progreso, surge el individuo. Ya no es necesaria la pertenencia al grupo para sobrevivir, para garantizar la continuidad de la especie. La noción del individuo que está por encima de la tribu es muy reciente.”

Kapuściński se levanta de nuevo. Esta vez para abrir las ventanas. Dentro hace un calor asfixiante; afuera, la temperatura es agradable: 10 grados centígrados tras cinco meses de duro invierno y grandes nevadas.

“El maestro”, como lo llamó Gabriel García Márquez, se queja de que los medios de comunicación actuales estén inundados de noticias aisladas, casi suspendidas, sin explicación alguna, y que el reportaje esté siendo expulsado de los principales periódicos. “Heródoto era un hombre curioso que se hacía muchas preguntas, y por eso viajó por el mundo de su época en busca de respuestas. Siempre creí que los reporteros éramos los buscadores de contextos, de las causas que explican lo que sucede. Quizás por eso los periódicos son ahora más aburridos y están perdiendo ventas en todo el mundo. Ninguno de los veinte finalistas de la última edición del Lettre-Ulysses del arte del reportaje [premio que se otorga en Berlín], y del que soy miembro del jurado, trabaja en medios de comunicación. Todos tuvieron que dejar sus empleos para dedicarse al gran reportaje.

Este género se está trasladando a los libros porque ya no cabe en los periódicos, tan interesados en las pequeñas noticias sin contexto.”

Kapuściński se incorpora lentamente de la silla, estira las piernas, cierra la ventana y busca el ejemplar de Historia que le acompañó en sus viajes durante más de cincuenta años (“Tengo más de otras ediciones”, confiesa). Tras mostrarlo a su interlocutor, se sienta detrás de la gran mesa de su despacho. Allí, en el lugar donde escribe sus historias, siempre a mano, aunque después las pasa a máquina (nunca a ordenador), vuelve a hablar del trabajo de toda su vida y asegura que el gran periodismo es capaz de salvar vidas y de modificar el curso de los acontecimientos, y recuerda para ello lo ocurrido en Somalia antes de la retirada estadounidense. Unas imágenes de televisión de varios soldados norteamericanos muertos y arrastrados por las calles de Mogadiscio crearon en Estados Unidos. una opinión pública instantánea en favor de la salida. Kapuściński juguetea con varios bolígrafos. “Los colecciono. Tengo de la mayoría de los lugares en los que he estado. Son más de 700 —asegura con una sonrisa—, pero muchos no funcionan.” Preguntado sobre si conocía a algún periodista a quien su primer jefe le hubiera regalado un libro como Historia, responde que la cuestión nos obligaría a sostener otra entrevista de dos horas, a la que no parece muy dispuesto.

“¿Recomendaría que se estudie a Heródoto, el primer reportero, el primer gran buscador de contextos, en las facultades de Periodismo?”, pregunta el visitante. Kapuściński vuelve sonreír: “¿Para qué? Si nadie me va a hacer caso”.

Publicada en el diario El País (23/04/2006)

La escuela española de corresponsales

La pionera Rosa María Calaf

Esta licenciada en Derecho por la Universidad de Barcelona y en Periodismo por la Universidad Autónoma de Barcelona es una de nuestras grandes corresponsales. En España, ha sido pionera abriendo corresponsalías como la de Moscú para la Unión Soviética y la de Hong Kong, para Asia-Pacífico. Ha sido corresponsal en Nueva York, Buenos Aires, Roma, Viena, Pakistán, Hong Kong y Pekín para TVE, donde ha trabajado treinta y nueve años, de 1970 a 2009.

Nació el 17 de junio de 1945, y aunque está retirada de la profesión, su vena aventurera sigue intacta. Es frecuente que cada año recorra alguna parte del mundo durante tres meses. Hay que destacar que es una de las pocas mujeres que ha conseguido sobresalir en el panorama de las corresponsalías internacionales, especialmente teniendo en cuenta en los años en los que trabajó, pues la diferencia entre hombres y mujeres era mucho más aguda en el panorama de los corresponsales.

El imparable “Manu” Leguineche

El primer corresponsal de guerra en España considerado como tal es un referente. Durante cuarenta años de profesión, cubrió los principales conflictos bélicos mundiales, como la guerra de Vietnam, la revolución de Argelia o la Nicaragua sandinista.

Le llamaban “Manu”; nació en Arratzu (Vizcaya) el 28 de septiembre de 1941 y murió en 2014. Tras estudiar Derecho en la Universidad de Deusto, empezó a trabajar en el semanario Gran Vía en Bilbao y colaboró con medios como El Norte de Castilla, El diario vasco o el Heraldo de Aragón. Fundó la agencia Colpisa y, más tarde, la agencia Fax Press.

Fiel defensor de la narración periodística a través de la escritura, consideraba que las crónicas de guerra se terminaron cuando nació la televisión, pues ahí no había cabida para los detalles o las descripciones de cuanto acontecía en el frente.

Las lecturas Leguineche

La biblioteca creada por “Manu” Leguineche es prolífica, con más de cuarenta libros. Aquí recojo algunos títulos que te encantará tener en tu poder para subrayarlos sin parar.

El camino más corto. Uno de sus libros bandera, más de 600 páginas donde cuenta la vuelta al mundo que realizó en un viaje durante más de dos años. “El camino más corto para encontrarse da la vuelta al mundo.” Así comienza el libro, con esta cita del filósofo Hermann Keyserling. De hecho, durante ese viaje el autor recibió la propuesta de escribir sobre la guerra de Vietnam.

Sobre el volcán. Un viaje a través de Centroamérica en la década de 1980, desde Guatemala a Panamá, a través de El Salvador, Honduras, Nicaragua y Costa Rica.

Hotel Nirvana. Un viaje por los hoteles más legendarios de Europa, con historias y leyendas particulares de cada uno y celebridades que se alojaron en cada hotel.

El maestro Gervasio Sánchez

Fotoperiodista y poseedor de la mayoría de premios periodísticos importantes de España, como el premio Ortega y Gasset, Premio Nacional de Fotografía o el premio de Periodismo Cirilo Rodríguez.

Siempre ha destacado por su trabajo fotográfico en zonas de conflicto. Enviado especial del Heraldo de Aragón desde 1988, ha cubierto los principales conflictos bélicos del mundo: la guerra del Golfo, la guerra de Bosnia, Sierra Leona...

Gervasio Sánchez es un orgulloso freelance que siempre reivindica la independencia a la hora de escoger con quién trabaja y, como ha dicho en más de una entrevista, el respeto por sí mismo y por su trabajo es el requisito más importante en la profesión.

La “jefa” del Vaticano, Paloma Gómez Borrero

Nació el 18 de agosto de 1934 y murió en 2017. Fue corresponsal de Televisión Española (TVE) en Italia y en el Vaticano. Sus crónicas desde el Vaticano están guardadas con mimo en el recuerdo de muchos españoles. Su gracia y personalidad dejaran una huella imborrable en el mundo del periodismo en España.

El televisivo Jesús Hermida

Su hablar pausado —124 palabras por minuto cuando lo normal es decir 165— y su información ingeniosa y personal lo convirtieron en un personaje muy querido en las televisiones de España. Fue el primer corresponsal de TVE en Nueva York, cubriendo momentos históricos tan importantes como la llegada del hombre a la Luna. Fue uno de los fundadores de la Academia de las Ciencias y las Artes de la Televisión. Falleció en 2015.

Corresponsal freelance

Claves para trabajar internacionalmente

Siempre pensé que, para ser corresponsal, había que pertenecer a un medio y esperar tu oportunidad para recibir tan ansiado puesto. Daba vueltas y vueltas a la idea: ¿cómo puedo llegar a ser corresponsal sin estar dentro de un medio, siendo periodista freelance? En un viaje a Nueva York, donde fui a hacer unos reportajes, la respuesta se abrió ante mí sin ni siquiera pensarlo. Conocí a varios corresponsales, a varios periodistas españoles que se habían mudado allí y que estaban trabajando como corresponsales freelance para España. Entonces encontré mi santo grial: si quería ser corresponsal, tenía que irme físicamente al lugar que deseaba y, desde allí, informar. Nadie me iba a enviar, sino que tenía que irme por mi cuenta. No podía creer haber encontrado la respuesta a la pregunta que me atormentó durante dos años, en los que no paré de enviar currículos y correos electrónicos a toda persona que pensaba que me podía ayudar, sin respuesta alguna. En unas horas, mi incógnita quedó despejada. Así, decidí irme a México a trabajar como corresponsal freelance, pues comprendí que un corresponsal no es solo alguien enviado bajo contrato por un medio, sino que el periodista se marcha a ese otro lugar y, desde allí, contacta con el medio o los medios con los que quiere trabajar y propone temas, igual que lo haría desde su país.

Ser corresponsal es el sueño de la gran mayoría de periodistas: se es independiente, porque se trabaja físicamente lejos del medio, y eso ayuda a que las relaciones sean más fluidas, trabajar a tu ritmo y, por otro lado, se cuenta con un cliente fijo —o varios—; de ese modo se consigue una cantidad mensual segura. Ser corresponsal es un estilo de vida: los corresponsales que trabajan por cuenta ajena tienen entre sus cláusulas, por ejemplo, dormir con el teléfono al lado por si tuvieran que comunicarse, en caso de una noticia de última hora.

Tipos de corresponsales freelance

Stringer. Esta palabra, que viene de string o del verbo to string (‘encadenar’), tiene una característica: su relación habitual con el medio para el que trabaja. La diferencia con un corresponsal freelance que no es stringer es quizás esa relación de confianza con el medio para el que trabaja.

Un stringer es el freelance preferente en caso de cubrir una noticia en un país. En caso de una noticia importante, tendrían el trato deferencial para que el stringer cubriera esa noticia, en vez de un nuevo colaborador.

Fixer. El fixer es un periodista y productor local que ayuda al corresponsal. Es una figura clave cuando queremos informar desde un lugar en conflicto, pues la seguridad es una herramienta principal que debe tenerse en cuenta si queremos informar desde zonas de conflicto.

El Pulitzer freelance español: Manu Brabo

Los freelance están de enhorabuena y es que, si uno rastrea los profesionales del momento, la mayoría son freelance. Así que, si alguien duda de que esta profesión pueda estar en peligro de extinción, hay nombres actuales que se posicionan en el panorama mundial con un nivel de excelencia.

Manu Brabo es uno de ellos. Con un premio Pulitzer en 2013, ha tenido en Madrid su propia exposición de la mano de National Geographic, llamada “Un día cualquiera”, un recorrido fotográfico por las guerras y conflictos en Oriente Medio.

Su biografía es un ejemplo para mucha gente que se inicia hoy; su gran vocación periodística puede con todos los obstáculos. Nació en Zaragoza en 1981. Empezó a estudiar Arte a los dieciséis años y esta pasión desembocó en la fotografía. Hasta entonces hizo todo tipo de trabajos, recoger tulipanes, montar pistas de tenis o ser repartidor. Después estudió Periodismo y fue perfilando su vocación en fotoperiodismo, que empezó a practicar al trabajar en una agencia en Madrid. Comenzó haciendo foto deportiva y, con el dinero que ahorraba, se hacía pequeñas “excursiones” a lugares como Kosovo, para traer historias. Así empezó poco a poco a realizar reportajes para diferentes medios, especializándose en conflictos, donde él se sentía como pez en el agua.

Manu Brabo ha cumplido su sueño de ser corresponsal de guerra. Cuando le preguntan qué consejos daría a los periodistas, él siempre responde que salgan de la ruta establecida, del camino habitual, que busquen historias diferentes, quizás a la vuelta de la esquina.

4 Los retos periodísticos del presente y del futuro

EN ESTA PARTE…

Y hablando de opciones laborales, aún hay más: el periodismo de investigación con datos. Te mostraré cómo el futuro está lleno de posibilidades y oportunidades que agarrar al vuelo, con esta más que interesante area con todo el camino aún por explorar.

Se proactivo y creativo, te voy a dar una variedad de ejemplos para inspirarte, con los mejores blogs para periodistas e ideas de conexión entre el periodismo con otras ramas como el marketing. Reinventarse ya forma parte de nuestra vida diaria.

Capítulo 10 Investigación + Datos

EN ESTE CAPÍTULO

La fuente, eje del periodismo de investigación

El presente se llama periodismo de datos

¿Es WikiLeaks periodismo?

Las infografías y el storytelling

Quién no conoce o ha seguido todas esas fascinantes historias periodísticas, como el caso Watergate o Spotlight, la investigación realizada por The Boston Globe que destapó una gigante red de pederastia en la Iglesia católica de Estados Unidos? El periodismo de investigación despierta la admiración no solo del gremio, sino del público en general, por su complejidad y laboriosidad a la hora de realizarse. Si el periodismo tradicional tiene el poder de hacer relevantes historias anónimas e invisibles, el periodismo de investigación saca a la luz lo que está oculto, y esa fascinante tarea es uno de los sueños de muchos periodistas: contribuir a la sociedad e informar de lo que se ve y de lo que no se ve.

Esta especialización periodística merece un capítulo entero por la importancia de su misión y su papel en la sociedad actual. El Manual para periodistas de investigación de Unesco lo define como “la tarea de revelar cuestiones encubiertas de manera deliberada, por alguien en una posición de poder, o de manera accidental, detrás de una masa caótica de datos y circunstancias que dificultan la comprensión. Es una actividad que requiere el uso de fuentes y documentos tanto públicos como secretos”.

Si cualquier trabajo periodístico requiere un estudio previo del tema del que se va a hablar y un tiempo considerable para desarrollarlo, al periodismo de investigación hay que sumarle un tiempo extra, pues sacar a la luz lo que está oculto es una tarea que necesita espacio. En esta especialidad, es bueno “darse permiso” para desarrollar el trabajo con la calma necesaria, contactar con las fuentes adecuadas, estudiar e investigar con calidad y sin prisas.

Vivimos en una época en la que solo importa la inmediatez y el periodismo rápido, llegar el primero es más relevante que la calidad informativa, pero en el periodismo de investigación aún se oye hablar de los principios de la vieja escuela, esos que dan a la historia todo el tiempo del mundo y que ahora se conoce como slow journalism (‘periodismo lento’).

Las más sólidas investigaciones requieren de un tiempo de realización que, en ocasiones, puede dilatarse años. Respetar los tiempos de la historia es uno de los importantes requisitos para hacer buen periodismo de investigación.

El caso Watergate, que acabó con el mandato del presidente Richard Nixon (caso que se desarrolla en el capítulo 3: “La innata libertad de expresión”), fue un trabajo que se realizó durante dos años. El caso de pederastia en la iglesia que realizó The Boston Globe (historia convertida en película, Spotlight, que se llevó el Oscar a la mejor película en 2016), provocó que los periodistas se pasasen todo un año publicando más de seiscientos artículos sobre casos de abusos a menores en la Iglesia católica. El caso Gal en España, el mayor ejemplo de periodismo de investigación en nuestro país —que veremos en este capítulo—, se realizó durante quince años de trabajo.

La fuente y la primera pieza del puzle

Dice un proverbio chino que, si caminas solo, irás más rápido, pero que, si lo haces acompañado, llegarás más lejos. Esta es otra de las características del buen periodismo de investigación: el trabajo en equipo. El periodismo parece un oficio solitario: uno trabaja en su escritorio, se busca la vida para hallar las fuentes, escribe sobre el teclado o graba una imagen, sale a hacer las entrevistas y así sucesivamente.

El trabajo con tus compañeros no solo hará que tu resultado sea más visible, sino que la fuente es una de las piezas del puzle del periodismo de investigación, y el trabajo en equipo con quienes nos proveen de información nos permite llegar al fondo de la investigación periodística.

Si en el capítulo 4 hemos hablado de los tipos de fuentes que existen, destacaré el porqué de la importancia de esta palabra en el mundo periodístico.

Hay historias que parecen de una determinada manera en la superficie pero, al avanzar y desgranar la información con la que contamos, se llega al meollo de la cuestión. Si las fuentes tradicionales son útiles en el periodismo tradicional, muchas veces los datos no nos llegan de manera fácil en el reportaje de investigación, pues la información está oculta. En estos casos, contar con la ayuda de aliados que nos ofrezcan esa información, o que nos den pistas para saber dónde está la siguiente pieza del puzle, es parte del trabajo. Las filtraciones son el inicio de grandes historias.

“Café, constancia y cariño”

“Garganta Profunda” era el apodo de la famosa fuente informativa de los periodistas del caso Watergate. Los periodistas Carl Bernstein y Bob Woodward le prometieron que no relevarían su identidad hasta que él falleciese. Cumplieron su palabra durante más de treinta años —treinta y tres años exactamente—, hasta que la misma fuente, a los noventa y un años, reveló su identidad: se trataba de Mark Felt, un agente del FBI retirado, que, molesto por no ser el número 1, en un momento clave, decidió revelar a los periodistas la información de una conspiración del presidente Richard Nixon. Esta fue la principal fuente para los periodistas, pero no la única. Ellos siempre han dicho que tenían una lista de numerosas fuentes, con quienes hablaban todas las semanas.

Cuento la siguiente anécdota personal, pues me parece fundamental para este capítulo. En 2014 estuve unos meses asistiendo a las clases de un máster de Periodismo de Investigación y, el escuchar historias de periodismo en primera persona, me dejó algunas notas interesantes. Cuando preguntábamos al periodista de investigación y director del máster, Antonio Rubio, cómo había dado con tantas buenas historias, él siempre respondía: “Con las 3C: café, constancia y cariño”. Esta frase se me quedó grabada para siempre. Las fuentes son nuestros aliados en la realización de historias de investigación.

Antonio Rubio es uno de los periodistas de investigación más destacados de España, tras haber participado en los reportajes de investigación “Los Gal”, “La fuga de Luis Roldán”, “Los papeles del CESID” y “El 11M”.

Yo, que he nacido en el año 1972, y me considero con un pie en la “vieja escuela” y el otro en la nueva, soy una ferviente defensora de los métodos tradicionales en el periodismo: ver a la persona cara a cara, cuidar las relaciones con cariño (y café, como explica el profesor Rubio). Exploremos lo que la persona sentada a nuestro lado tiene que decir; quizás sea la fuente que te llevará a la historia que estás buscando.

EL CASO GAL

El caso más sonado de periodismo de investigación en España

En octubre de 1983 secuestraron a José Antonio Lasa Aróstegui y José Ignacio Zabala Artano, más conocidos como Lasa y Zabala, dos miembros de la organización terrorista ETA, e inmediatamente un grupo de periodistas se puso a trabajar para ver quién estaba detrás de ese secuestro. Parte de este grupo lo formaban los periodistas Ricardo Arques, Melchor Miralles, Antonio Rubio o Manuel Cerdán. Arques, que trabajaba para Diario 16, destapó en este medio una trama de Estado de guerra sucia contra el terrorismo.

El periodista Pedro J., que también trabajaba para Diario 16, continuó con la publicación de las investigaciones en El Mundo, el periódico que fundó en 1989. Gracias a la investigación periodística, se descubrió la existencia de estos grupos, creados, amparados y financiados por el Gobierno, bajo el mandato del expresidente Felipe González.

El caso Gal ha sido la investigación periodística más sonada, que se produjo durante quince años. Los periodistas recibieron amenazas, trabajaron bajo fuertes presiones y cambió la forma de hacer periodismo en España, siendo un referente sin precedentes del periodismo de investigación.

Periodismo de datos

Cuando parecía que estaba todo inventado en el periodismo, cuando la palabra crisis asomaba en cada eje de las conversaciones periodísticas, llegó el periodismo de datos para demostrar que la información está más viva que nunca, que las noticias se esconden entre números y viven en bases de datos, esperando ser descubiertas para dar una oportunidad a esas historias potentes, de las que cambian el mundo. Porque si una imagen vale más que mil palabras, ¡ay, si los datos hablaran!

Si, además de tu innata curiosidad y tu vocación periodística, te gustan los números, eres más de ciencias que de letras, dominas el Excel y el Access, y te interesa la estadística, este puede ser el camino que buscas. Las oportunidades laborales son infinitas en este sector que, aunque parece nuevo, existe desde mucho antes de lo que imaginamos. Ahora ha llegado para quedarse y ser el gran aliado del periodismo en la era digital.

Maximizando la era digital

“Los números están ahí… solo falta ir a su rescate. Pero a veces hay que salir a buscarlos.”

SANDRA CRUCIANELLI (periodista de datos del Knight Fellow)

Es la gran apuesta periodística, la quintaesencia del periodismo digital: maximizar los datos para construir potentes y útiles historias. El periodismo de datos está revolucionando la profesión no solo por el abanico de posibilidades en la búsqueda de historias y el modo de contarlas, sino por la importancia de integrar nuevas disciplinas en el periodismo. El trabajo multidisciplinar es una pieza fundamental para el exitoso desarrollo de una historia con datos, como programadores que forman parte del engranaje periodístico, para descifrar unos datos que se convertirán en jugosas historias, llenas de utilidad.

En esta especialidad periodística se desarrolla una noticia a través de los datos y su tratamiento. Para ello, como materia prima se utiliza una base de datos que se limpia para analizar la información. El hecho de utilizar datos para llegar a la raíz de la noticia no es nuevo. En realidad, esta disciplina se nutre de otras, como el periodismo de precisión (término que, aunque no está obsoleto, se utiliza muy poco y se entiende como la antesala del periodismo de datos), o el periodismo asistido por ordenador, Computer-Assisted Reporting, conocido con las siglas CAR.

Repasando la historia del periodismo, vemos el gran número de casos en los que se utilizan estas herramientas, como en 1952, cuando la cadena CBS, a través de datos asistidos por ordenador, trataba de averiguar el resultado de las elecciones presidenciales de Estados Unidos, o en 1959, cuando Philip Meyer —el padre del periodismo de precisión— realizó una investigación con números para el periódico Miami Herald acerca del alto precio de los seguros escolares contra incendios y huracanes. Este reveló cómo guardaban relación con los ingresos de las campañas presidenciales: investigó la financiación de las campañas, las aportaciones recibidas y a los miembros del consejo que administraban los seguros. A partir de 1980, los datos son una herramienta diaria para el uso de muchos reportajes, y el periodismo de precisión evoluciona al de datos, como se conoce en la actualidad.

En esos tiempos no se trabajaba con ordenador: Meyer cogió un directorio de empresas y, con lápiz y papel, anotaba dato tras dato. Así pudo demostrar que el 65 % de la campaña presidencial la financiaron las compañías de seguros.

Meyer es uno de los referentes que, en cada trabajo, demostraba la precisión de acierto de los datos, que hablan por sí solos. En el verano de 1967, y tras unos disturbios sucedidos en Detroit, los medios indicaban que habían sido producidos por personas de baja escolaridad, pero Meyer, con su trabajo de investigación, demostró que los manifestantes tenían estudios y pertenecían a la clase media. Gracias a este trabajo, consiguió el premio Pulitzer.

Te recomiendo dos lecturas de Philip Meyer: Periodismo de precisión y Paper Route: Finding my way to precision. Son dos fantásticos ejemplos llenos de inspiración de un gran maestro.

Investigación + Datos = Periodismo del (futuro) presente

El periodismo de investigación vive un increíble momento, con la alianza de nuevas herramientas que le permiten evolucionar, como el periodismo de datos. Los trabajos que se están haciendo de esta manera son fascinantes.

Mar Cabra es una periodista española que, tras estudiar un máster en Periodismo de Investigación por la Universidad de Columbia de Nueva York, descubrió la pasión de su vida. Ahora es uno de los referentes internacionales del periodismo de investigación con datos. Jefa de la unidad de datos del Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación (ICIJ, por sus siglas en inglés), ha sido una de las principales responsables del trabajo de investigación “Los papeles de Panamá”, un enorme trabajo de coordinación y análisis de la mayor filtración de datos de la historia, galardonado con el premio Pulitzer 2017.

LOS PAPELES DE PANAMÁ

El premio Pulitzer de la economía offshore

Este es un ejemplo de periodismo de datos y de lo que significa analizar una base de datos de 11,5 millones de documentos.

El nombre original, “Panamá Papers”, se inspira en el trabajo “Pentagono Papers”, unos documentos secretos filtrados en 1971 por el analista de las Fuerzas Armadas de Estados Unidos Daniel Ellsberg, publicados en The New York Times y The Washington Post, que pusieron en evidencia el Gobierno de Richard Nixon, con la implicación de Estados Unidos en la guerra de Vietnam engañando al Congreso, a la opinión pública y a sus aliados.

En esta ocasión, “Los papeles de Panamá” se refiere a las infraestructuras ocultas y la escala global de los paraísos fiscales llamados offshore (literalmente, ‘fuera de la costa‘, se refiere en términos legales a empresas o sociedades constituidas fuera del país de residencia, cuya tributación es de un 0 %. Las empresas offshore se crean en paraísos fiscales para no pagar impuestos).

Los periodistas Sebastian Obermayer y Frederik Obermaier, del periódico alemán Süddeutsche Zeitung, recibieron una filtración, acompañada de más de 11,5 millones de documentos del despacho de abogados panameño Mossack Fonseca, que contenía nombres de doscientas mil empresas y particulares que utilizaban empresas offshore. La investigación empezó cuando estos periodistas se pusieron en contacto con el Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación.

Un equipo de 376 periodistas de 76 países, coordinados por el Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación (ICIJ), han trabajado durante un año en esta investigación que ha ganado el premio Pulitzer 2017. Se considera la mayor colaboración del periodismo de la historia. Todos tenían el mismo objetivo: destapar la red de los paraísos fiscales. La repercusión mediática ha llegado a más de cien medios de todos los rincones del mundo.

Filtrar o acceder a los datos

Giannina Segnini es otro de esos nombres que debes conocer si quieres dedicarte al periodismo de investigación con datos. Esta periodista costarricense ha trabajado durante dieciséis años en el periódico La Nación (Costa Rica), liderando el multipremiado departamento de investigación, y ha realizado los más increíbles reportajes, como “Caso Alcatel”, por un caso de corrupción del expresidente de Costa Rica, Miguel Ángel Rodríguez Echevarría.

Para ella, lo más fascinante es el encuadre que facilita el análisis de datos y la liberación de depender de las filtraciones a la hora de averiguar historias. Obtener los datos es hoy día mucho más fácil gracias a las leyes de acceso de información, o lo que se conoce como ley de transparencia, que permite a los ciudadanos acceder a todo tipo de datos de los gobiernos, y esto ofrece una gran oportunidad para realizar trabajos periodísticos de datos de gran interés para la sociedad.

Aun así, sigue siendo una odisea encontrar los datos. Por eso muchos de estos casos de investigaciones se han podido realizar gracias a filtraciones de fuentes anónimas.

WikiLeaks y el periodismo

WikiLeaks es la organización pionera en cuanto a la filtración de datos. Su fundador, el australiano Julian Assange, la creó en 2007 y, desde entonces, no solo está envuelto en la polémica, sino que ha sido perseguido por gobiernos y empresas que tratan de retener los datos antes de que estos salgan a la luz.

De qué manera WikiLeaks afecta al periodismo, es un tema de debate que está sobre la mesa. Un sistema de filtración de información no parece un género periodístico, pero cuando los datos que se filtran se utilizan para redactar noticias de interés mundial, la controversia es inevitable, no solo por los elementos característicos del periodismo, como la veracidad de los hechos, sino que entran en juego otros factores, como el límite de la privacidad y los datos públicos.

El 28 de noviembre de 2010, WikiLeaks filtró a la prensa más de 250.000 cables diplomáticos y telegramas confidenciales que se enviaban los embajadores estadounidenses, y removió todo un arsenal de temas políticos, económicos y secretos diplomáticos de Estados Unidos.

Pasos para iniciarte en periodismo de datos

El periodista de Pakistán Khalid Khattak, autor del sitio web de periodismo de datos Data Stories, ofrece algunos consejos en la Red de Periodistas Internacionales (IJNET) para iniciarte con los datos y comenzar a probar por tu cuenta:

Encuentra y extrae los datos. Utiliza los datos. Aunque las leyes de transparencia son cada vez mayores, el acceso a la información sigue siendo un desafío para los periodistas, ya que los datos online aparecen en muchas ocasiones en formatos PDF.

Hay programas que permiten convertir esos datos en plantillas editables. abula.tecnology u Online OCR son algunas herramientas sin coste para convertir el PDF en datos dentro de un archivo de Word o de Excel.

Uno de los lugares más sencillos para buscar datos es la oficina de estadística de la Unesco. Puedes descargar conjuntos de datos por país o por cuatro temas principales: educación, ciencia e innovación, cultura y comunicación.

No subestimes el poder de Excel. Hay una gran cantidad de herramientas hoy día, pero Excel sigue siendo un excelente camino para analizar y visualizar datos.

Si quieres adentrarte en el periodismo de datos, familiarizarte con esta herramienta es una gran inversión de tiempo para comenzar.

Aprende a visualizar los datos y narrativas. Además de filtrar los datos, los periodistas pueden usar visualizaciones para descubrir tendencias y patrones en los conjuntos de datos.

Canva es un software de diseño gráfico muy simple y no necesitas ser diseñador para usarlo. Google Fusion Tables es una aplicación de visualización de datos muy buena para principiantes, pues es muy fácil de usar.

Apúntate a un Data MOOC. Los cursos online masivos y gratuitos son una excelente herramienta para aprender e iniciarte en el periodismo de datos.

Las infografías, el eje de los reportajes visuales

“Un buen gráfico siempre comienza con una buena pregunta; para formularla, uno necesita motivación.”

ALBERTO CAIRO (profesor y consultor de infografías)

La infografía es el resultado visible del reportaje construido con datos, la representación visual de la historia. Cuando hay una gran cantidad de datos, la mejor manera de explicar la información es estructurarla. Nada como “ver” de lo que estamos hablando para entenderlo.

FIGURA 10-1 Proceso del periodismo de datos

Hay quien dice que la infografía es un nuevo género periodístico: el género visual. Entender el periodismo de datos y realizar infografías es aceptar y disfrutar de esta multidisciplina como parte del éxito del periodismo de datos. Son diferentes profesiones que se unen con el mismo objetivo: relatar una noticia visualmente.

EL ARTE FUNCIONAL: INFOGRAFÍA Y VISUALIZACIÓN DE INFORMACIÓN, POR ALBERTO CAIRO

El español Alberto Cairo es una eminencia dentro del periodismo de datos. Referente internacional en la visualización de información de prensa, es profesor en la Universidad de Miami y consultor que asesora a empresas y a medios de comunicación de todo el mundo.

Si te interesa la infografía, este libro es una joya para ti. A continuación, este pequeño extracto de su libro te ayudará a entender el porqué de la visualización de la información:

“Existen dentro del cerebro más de treinta áreas (conjuntos densamente conectados de neuronas) dedicadas al procesamiento de información recogida por los ojos; la evolución nos diseñó para que ninguna otra actividad requiera de una cantidad de recursos mentales equivalente. Somos animales visuales; eso influye incluso en la forma en que nos expresamos. En nuestro interior, ver y entender son procesos entreverados y casi indistinguibles. Entendemos porque vemos, y esa relación causal también funciona a la inversa: vemos porque somos capaces de entender.

Al contrario, el cerebro no solo procesa información visual captada del entorno; también genera imágenes internas con el fin de planear acciones futuras que faciliten la supervivencia, de razonar y de idear estrategias de acción sobre los entes que nos rodean. Comprender los mecanismos implicados en estas actividades cerebrales es el gran desafío al que nos enfrentamos quienes nos dedicamos a la creación de gráficos informativos.

El periodismo puede inspirarse en la literatura, tomar prestada de ella técnicas y herramientas, pero nunca convertirse en literatura. La misma idea es aplicable a la infografía, que es, ante todo, un arte”.

Visual storytelling será mi nuevo mantra

El mundo se transforma a una velocidad de vértigo ante nuestros ojos y es realmente abrumador. Mientras escribo este libro, y cuando se publique, puede que haya conceptos ya obsoletos, y, por el contrario, nuevos descubrimientos que aparecen en un instante. También han aparecido nuevos nombres que reúnen diferentes disciplinas y sirven para diferentes ámbitos, como la publicidad y el periodismo.

Es el caso de la palabra storytelling, anótala si quieres estar a la última. Proviene del inglés story (‘historia’, ‘cuento’) y tell (‘contar’). Significa literalmente ‘contar una historia‘, aunque se refiere al “arte de contar una historia”. Es un término utilizado en publicidad que también ha llegado al periodismo.

Visual storytelling sería entonces “el arte de contar las cosas de manera visual” y aquí vuelven a aparecer las infografías. En la actualidad, se usan en todos los ámbitos, también en el personal, donde el currículo puede exponerse de esta manera.

Los data inspiradores

Los grandes, medianos y pequeños medios se han apuntado al carro del periodismo de datos, haciendo infografías que realzan temas potentes, con puntos de vista nuevos y creativos. También se han unido a esta moda los organismos encargados de unir a los periodistas de investigación.

Si quieres inspiración, solo tienes que darte un paseo por los siguientes nombres:

The New York Times

En 2014 inaugura una nueva sección llamada The Upshot (‘el resultado’). En esta nueva área, reúne todas las noticias que se pueden realizar con datos. <www.nytimes.com>.

The Guardian

Su data blog es el padre de todos los medios. Las infografías del periódico británico son un referente en el gremio periodístico. <www.theguardian.com>.

La Nación (Costa Rica)

Gianina Segnini estuvo muchos años al frente de este periódico, y fundó y dirigió la Unidad de Investigación, que continúa siendo puntera en data y visualización. <www.nacion.com>.

Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación (ICIJ)

Ya hemos hablado en este capítulo de esta red internacional que agrupa a más de 200 periodistas de investigación en más de 65 países. <www.icij.org>.

Propública

Es una organización periodística sin ánimo de lucro dedicada al periodismo de investigación. A su fundador, Paul Steiger, se le ocurrió la idea cuando, tras cumplir sesenta y cinco años, y ser jubilado de The Wall Street Journal, donde era director de información, decidió que aún tenía mucho tiempo por delante y que había que hacer algo con los casos de abusos de poder y con el buen periodismo.

El periodismo de datos es muy relevante en esta organización. De hecho, el departamento News Application (‘nuevas aplicaciones’) se dedica a realizar la parte de visualización e infografía, donde, además de contar con periodistas, hay programadores. <www.propublica.org>

Reporteros y editores de investigación (IRE)

Se trata de la asociación que reúne a más periodistas de investigación en Estados Unidos. Además, realiza diferentes cursos y talleres, desde visualización de datos, a mapeo y nuevas tecnologías. <www.ire.org>

Asociación de Periodistas de Investigación (API)

Es la primera asociación de periodistas dedicados a la investigación en España. Creada en 2017, es una excelente noticia para el gremio periodístico en España.

Capítulo 11 Periodismo 3.0

EN ESTE CAPÍTULO

Informar en las redes sociales

El poder viral de Facebook

¿Fake news conquistando el periodismo?

Un nuevo reportero: la inteligencia artificial

Os acordáis de cuando no había internet?” ¡Que levante la mano quien haya oído esta pregunta en una reunión de amigos. Seguramente, era alguien que nació con un pie fuera y otro dentro de la era digital. Muchos de los que leéis este libro sois nativos digitales, nacisteis acostumbrados a los móviles y a los periódicos digitales. Otros, entre los que me incluyo, aprendimos a hacernos digitales con mayor o menor destreza, mientras la vida se transformaba —y se transforma— ante nuestros ojos. El reto actual pasa por aunar lo mejor de ambos mundos: recordar lo bueno de la vieja escuela y mostrarse abiertos al sinfín de posibilidades que ofrece este futuro tecnológico, que ya es presente.

Este capítulo trata de esta transformación digital aplicada al periodismo, donde hay espacio para muchas novedades, como las últimas en inteligencia artificial, donde conocerás al primer robot reportero en activo. ¡Bienvenidos a este nuevo universo 3.0!

Internet llegó a nuestras vidas como la fuerza de un ciclón para revolucionarlo todo: la sociedad, el modo en que vivimos e incluso cómo pensamos. Lo que parecía una herramienta de un lejano futuro se hizo presente, y fuimos testigos de cómo la vertiginosa transformación se sucedía ante nuestros ojos. El periodismo amplió sus fronteras, borró los límites de las disciplinas típicamente periodísticas y volvió a abrir la caja de las sorpresas. ¿Quién dijo que el periodismo no tiene futuro? Pasen y vean, porque esta etapa puede ser apasionante.

Si vas a soñar, sueña en grande: internet

Imagina la siguiente idea: que varios ordenadores se unan entre sí creando una red e intercambien datos, independientemente de dónde estén. Estos pensamientos, que ahora nos parecen sencillos, eran sueños imposibles hace unas décadas, solo al alcance de unos privilegiados visionarios que lograron convertirlos en realidad. En 1962, el informático Joseph Carl Robnett Licklider no solo pensó en esta posibilidad que llamó Galactic Network (‘red galáctica’), sino que vislumbró el uso de la informática como una herramienta que, además de proporcionar datos, tuviese una conexión intuitiva entre ordenadores y seres humanos, que unos se sirvieran a otros. Este pensamiento fue el arranque del nacimiento de internet. En 1969, nació ARPANET (Advanced Research Projects Agency Network, ‘Red de la Agencia para los Proyectos de Investigación Avanzada’), con la primera conexión entre los ordenadores de las universidades de Stanford y UCLA (Universidad de California).

ARPANET fue creada por el Departamento de Defensa de Estados Unidos, cuya idea inicial era establecer una red de comunicación entre las diferentes instituciones académicas y estatales.

La palabra internet nace a principios de 1970. Según el Diccionario de la RAE, se define como: “Red informática mundial, descentralizada, formada por la conexión directa entre computadoras mediante un protocolo especial de comunicación”. En 1989, el físico británico John Berners-Lee creó el protocolo http más las tres w e inventó el World Wide Web (‘red en todo el mundo’). Gracias al invento de Berners-Lee, premio Príncipe de Asturias de Investigación Científica y Técnica en 2002, comenzó una nueva era al alcance de todos.

O me digitalizo o me quedo atrás

Desde 1990 hasta ahora, el proceso de integración en la era digital ha sido veloz. En la actualidad, internet no solo cobra un papel protagonista en la sociedad, sino que ha revolucionado la forma de vivir y de comunicarnos. En este proceso, todas las industrias periodísticas han tenido un proceso de digitalización: primero, volcando toda la información de la hemeroteca para transformarla en digital, después realizando contenido para las diferentes versiones: en papel, digital, para tableta, smartphone, etcétera.

Las redacciones comenzaron a adaptarse a la nueva situación y se hicieron más pequeñas y diversificadas. Además de los periodistas, expertos en redes sociales, informáticos, diseñadores gráficos y programadores que diseñarán los contenidos para los diferentes formatos, comienzan a formar parte de la nueva plantilla. Llegó también la avalancha de despidos de los llamados medios de comunicación tradicionales; el miedo reinaba en todos los consejos de redacción y en cada sector del gremio. La tristeza y la rabia por los cambios incontrolables se transformaron paulatinamente en aceptación, para maximizar las oportunidades. Los medios que querían dar un paso al frente debían incorporarse al mundo digital.

Hoy día existen grandes referentes periodísticos que han optado por nacer como periódicos digitales, sin alternativa impresa. El diario de El Salvador El Faro, fundado y capitaneado por el periodista salvadoreño Carlos Dada desde 1984 hasta 2014, se convirtió en un ejemplo de cómo rentabilizar las ventajas del mundo digital y hacer un periodismo de altura con los parámetros de excelencia que solo se habían visto hasta ahora en el periodismo impreso. En España tenemos diferentes ejemplos, como el siempre emprendedor Pedro J. Ramírez, que, tras ser despedido del diario que fundó, El Mundo, realizó una espectacular campaña de crowdfunding (palabra que se refiere a financiación colectiva, un grupo de personas que realizan donaciones para que un proyecto pueda hacerse realidad, a cambio de una “recompensa” del creador del proyecto, desde una participación económica hasta la aparición en los créditos), donde alcanzó la cifra de 3.606.600 de euros, para sacar adelante el periódico El Español, que comenzó su actividad en 2015.

La incertidumbre periodística como faro

“Cuando nada es seguro, todo es posible.” Este lema inspirador de la marca Mr. Wonderful es el pensamiento que subyace en los congresos, foros y debates periodísticos. ¿Hacia dónde va la profesión? La incertidumbre dirige los pasos, y manejar este hecho es clave para que el terreno que tenemos delante pueda ser fértil y provechoso. La respuesta puede clasificarse bajo el prisma de dos miradas: quienes añoran el viejo periodismo de fuentes presenciales y del cocinado a fuego lento, y esperan que, poco a poco, la sociedad regrese a estos valores, o los que centran su atención en el futuro y ven en el apabullante presente de desafíos tecnológicos un sinfín de oportunidades que conjugar con las tradicionales herramientas periodísticas. Esta fresca mirada hacia delante ayuda a centrar la atención en las posibilidades que ofrece internet al periodismo, alejándose de los pensamientos de crisis que acechan continuamente a la profesión.

El lejano futuro ya es presente, y toca reinventarse. El periodismo de la era digital tiene unas características diferentes: desde la manera en que los periodistas recopilamos la información y la presentamos a la audiencia, hasta cómo se organizan y estructuran las empresas editoriales. Ser conscientes de esta diferencia es un primer paso para convivir con los cambios actuales. Sobre la mesa hay nuevos retos, no solo para quienes ejercen ya el periodismo en la actualidad, sino también para las universidades y escuelas de periodismo, acostumbradas al sistema de enseñanza tradicional, que se enfrentan a nuevos retos con una profesión multidisciplinar.

American Press Institute es una think thank (‘grupo de expertos’) dedicada a investigar el futuro del periodismo. Es un puente entre las organizaciones, el público y la redacción. Además de trabajos de investigación, uno de sus puntos fuertes es formar, a través de cursos y talleres, en las nuevas herramientas que necesita el periodismo digital. Más información: <www.americanpressinstitute.org>.

¡Bienvenidos al periodismo 3.0!

La diversidad en las redacciones que contribuye a crear equipos multidisciplinarios es solo un primer paso del nuevo modelo. En el último Informe Anual sobre la profesión periodística 2016, que elabora la Asociación de la Prensa de Madrid (APM), queda clara constancia de la situación que se está viviendo: “Ya no hay tiempo para hablar del futuro y de los cambios que llegan. La profesión periodística, es un hecho, ya ha cambiado”.

El informe deja constancia de cómo se estructuran ahora las redacciones: “La información se genera y se elabora de una forma distinta, con más medios técnicos, con nuevos elementos y lenguajes, ya que los receptores disponen de nuevos canales y terminales. La redacción se organiza guiada por el principio de lo digital primero y disponen no solo de periodistas, sino también de programadores, estadísticos, sociólogos o ingenieros. Gestor de redes sociales, analista SEO, analista SEM, periodista experto en web, experto en móvil”.

Daniel Moreno, fundador y director general de Animal Político (un periódico digital muy relevante en México y América Latina), explicó en el Taller de Periodismo Emprendedor, celebrado en Barranquilla en 2017, las claves para atraer lectores manteniendo los principios del periodismo. La Fundación Gabriel García Márquez para el Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI) publicó el siguiente resumen:

Entender que los principios no cambian. Hacemos periodismo para servir al público. No podemos sacrificar el periodismo ético ni el rigor por aumentar las visitas, pues la confianza y la credibilidad son el capital esencial en la sostenibilidad de un medio.

Conocer el perfil de los lectores. El perfil del usuario del mundo digital es diferente al de los medios tradicionales y debemos conocerlo y entenderlo para adaptar el formato, la narrativa y la manera de distribuir el contenido. Para atraer lectores, es necesario saber quiénes son, qué edades tienen, qué les interesa y cómo consumen información.

Hacer una gran noticia no es suficiente. No es cierto que el contenido sea el rey, solo es el ingrediente más importante para que nos lean. Pero también necesitamos analistas de audiencias, programadores, editores de vídeo y especialistas en SEO. Hacer un gran contenido es solo el principio del trabajo; debemos salir a cazar a los lectores y esto solo es posible si sabemos quiénes pueden ser esos lectores.

Medir, medir y medir. ¿Quiénes son los lectores? ¿Cuánto tiempo tardan en consumir una noticia? ¿Desde qué dispositivo leen? Hay que medir todo el tiempo para saber cómo satisfacer sus necesidades. Google Analytics es una opción eficaz y sencilla para averiguar estas cifras. No hay que obsesionarse con los números, sino dedicarse a producir contenido interesante, pero tampoco se pueden ignorar los datos, pues nos permiten conocer a nuestros lectores.

Las redes sociales, la nueva voz periodística

Primera hora de la mañana y comienzan los momentos y rituales del día: abrir las redes sociales —Facebook, Instagram, LinkedIn, Twitter— para ver qué sucede en el mundo y en “nuestro mundo” social. ¿Te suena esta situación? Las redes sociales llegaron no solo para quedarse y vivir con nosotros, sino para revolucionar la sociedad y la forma de relacionarnos.

Esto ha afectado al periodismo de diversas maneras. Por un lado, ha dotado de nuevas herramientas a la profesión, y ha puesto sobre la mesa asuntos de riesgo, como la inmediatez que demandan las redes sociales con la veracidad y verificación de la noticia, que también demanda el periodismo.

Cada red social tiene su personalidad, y el periodista puede utilizar estas herramientas no solo para dar a conocer sus trabajos periodísticos, sino para contactar con fuentes, con los lectores.

Conecta con tu audiencia en Facebook

Facebook, la red social creada por Mark Zuckerberg, tiene más de 1.860 millones de usuarios activos mensualmente en todo el mundo (datos de Facebook, febrero 2016).

Zuckerberg era un estudiante de Harvard de diecinueve años, que, junto con sus compañeros de universidad, pretendía crear una red social que permitiera a los estudiantes conectarse entre sí e interactuar. Buscaban un lugar que fuera el equivalente en internet a los libros anuales que editan las universidades americanas con información personal acerca de cada estudiante. De ahí que se escogiera el nombre Facebook (‘el libro de las caras’). En solo dos semanas, el 65 % de la universidad de Harvard estaba suscrita a la red social que haría historia en un tiempo récord. Esto sucedió en 2004 y, en poco más de una década, la influencia de esta red social es apabullante.

Contamos con potentes herramientas sociales para dar visibilidad a nuestro trabajo. Este es uno de los principales motivos por los que el gremio utiliza esta red social, pero también es un método ideal para encontrar fuentes e informar en vivo.

La periodista Sarah Kliff, del portal de noticias y opinión Vox, utilizó la plataforma mientras realizaba un amplio reportaje acerca de la reforma sanitaria de Obama, más conocida como “Obamacare”. Así formó un grupo de Facebook bajo el nombre “What’s next? A community for Obamacare enrollees” para recabar testimonios. Más de mil personas se unieron al grupo, y la periodista obtuvo una amplia respuesta que le sirvió para hacer un trabajo en profundidad, encontrando de esta manera las fuentes para su reportaje.

Facebook live te permite ofrecer transmisiones en vivo desde la primera línea de los lugares donde transcurren las noticias. Cadenas como National Geographic o The New York Times utilizan esta herramienta y, cuando las personas ven el desarrollo de los eventos, se convierten en testigos de las noticias. Cuando compartes en Facebook momentos importantes con tu público en tiempo real, generas fascinación y un sentimiento de inmediatez.

Facebook Journalism Project es una nueva creación de la red social para trabajar con los periodistas y desarrollar nuevas herramientas y recursos de publicación. También cuenta con su propio programa de estudios para periodistas. Si quieres saber más, tienes a un clic todo el conocimiento que desees.

El particular lenguaje para Facebook

Ranhul Kanwal es uno de los periodistas más populares de la India, presentador de India Today y un confeso admirador de Facebook para su profesión. En su cuenta, da consejos a los periodistas que quieran utilizar esta red social:

Utiliza el móvil. Cerca de un 90 % de las páginas visitadas cada día ha sido a través del móvil. Asegúrate de que el formato en el que lo edites sea adaptable al móvil.

Interactúa todo lo que puedas. A nadie le gusta conversar solo cuando esperas que haya alguien al otro lado, así que interactúa con tus seguidores. Hazles preguntas y responde lo que te piden.

Publica contenido en tiempo real. Contar la noticia en directo desde el lugar donde está sucediendo captará la atención de tus seguidores.

Edita el tiempo de duración. La capacidad de atención es muy limitada, lo máximo que puedes esperar es que vean tu vídeo unos minutos, así que haz el esfuerzo de editar clips de treinta segundos a un máximo de cinco minutos.

Utiliza gráficos y fotografías. Solemos usar estas herramientas para acompañar una historia, pero también funciona publicarlo como historias independientes. Recuerda que una infografía con datos o una gran fotografía tiene el potencial de ser viral.

Los titulares de Twitter

El 45.º presidente de Estados Unidos, Donald Trump, lanza sus comunicados al mundo a través de Twitter. En enero de 2018 superó los 47 millones de seguidores, un numero espectacular, aunque todavía no se acerca a su predecesor, Barack Obama, con 99 millones de seguidores. Si algo caracteriza al presidente Trump es su habilidad para comunicarse con el mundo y con su equipo, o la competencia, a través de sonoros mensajes en la red social. Si un periodista cubre la información política, basta con echar un vistazo a la cuenta presidencial para averiguar en qué asunto anda el mandatario en esos momentos.

Como cada red social, Twitter es única, y su audiencia tiene sus propias características: si en Facebook la mayoría de las personas siguen a quien ya conocen, aquí el principal motivo para seguir a alguien es el tema sobre el que se quiere tener más información. La velocidad aquí es mayúscula y, en cuestión de segundos, un atinado tuit puede dar la vuelta al mundo. Así, una excelente manera de averiguar las noticias en alza es darse una vuelta cada mañana y hacer un recorrido por los hashtag (esta palabra viene de la combinación del término que define el símbolo #, hash + etiqueta, tag), el mejor indicador para saber lo que se cuece en la red y, posiblemente, en el mundo.

Twitter se ha convertido en una herramienta eficaz para realizar coberturas periodísticas de una manera rápida. No solo destaca por la corta longitud de sus textos —famosa por sus 140 caracteres, aunque en 2017 modificaron a 280—, que invita a sintetizar en forma de titular cualquier información que se cuelgue, sino porque es una popular herramienta para:

Contactar con las fuentes.

Conectar con la audiencia.

Construir una marca personal.

En 2012, el diario The Tuscaloosa News de Alabama (Estados Unidos) ganó el premio Pulitzer en la categoría de “Reportajes de noticias de última hora” por su cobertura en Twitter. Es el perfecto ejemplo de cómo conjugar el periodismo tradicional con redes sociales como Twitter. El 27 de abril de 2011 un tornado arrasaba Tuscaloosa. La tormenta se llevó la luz por delante y, en la redacción del periódico de Alabama, trabajaban con generadores que solo podían dar alimentación a unos cuantos ordenadores de la redacción. Esto originó que los periodistas del diario realizaran una cobertura en Twitter, minuto a minuto. La gente de la localidad se informaba de lo que sucedía en su comunidad a través de los tuits de los reporteros. La cobertura fue completa, y los periodistas subían cada minuto información actualizada. Además, hicieron reportajes sobre el tornado que se publicaron en el periódico, subieron más de trescientas fotografías a su galería y crearon un buscador, lo que ayudó a que muchas personas se rencontraran con sus familiares.

Unas semanas antes de este suceso, los periodistas del diario de Alabama habían recibido unos cursos acerca del uso de las redes sociales en periodismo. Algunos eran reticentes, pero utilizaron esta nueva formación para cubrir el tornado de esta manera alternativa, lo que les valió ganar el premio Pulitzer.

Mensaje inspirador en Instagram

“Si la montaña no va a Mahoma, Mahoma irá a la montaña”, reza el famoso dicho. Instagram se ha convertido en una de las redes más populares entre la gente joven, y los medios de comunicación aprovechan la coyuntura de esta red social para acercar las noticias a la gente más joven a través de cuidadas fotografías y vídeos que se cuelgan en la red social.

Esta red lleva detrás la palabra inspiración, y sus mensajes, llenos de buen rollo, contagian también al periodismo, escogiendo para la ocasión palabras concisas pero rotundas. Quizás esté a medio camino entre la brevedad de Twitter y la amplitud de Facebook. En esta ocasión, la información prima en una imagen que puedes acompañar con texto, y aunque una imagen vale más que mil palabras, si las palabras definen la imagen, tenemos aquí una posible combinación ideal para conjugar periodismo y arte, al más puro estilo storytelling.

Instagram fue creada en el año 2010 por dos jóvenes, el norteamericano Kevin Systrom y el brasileño Mike Krieger, ambos compañeros de la Universidad de Stanford (Estados Unidos), que unieron su pasión por las redes sociales y la fotografía en esta nueva aplicación. El gigante Facebook la compró por mil millones de dólares. Esta red social cumple varios requisitos que la hacen especialmente atractiva hoy día, como la forma de contar una noticia en unos segundos que ofrece Instagram stories, vídeos que duran entre tres y quince segundos y que desaparecen tras veinticuatro horas. Incluso la utiliza la cadena británica BBC; #BBCshorts es el hashtag de vídeos periodísticos de quince segundos.

LinkedIn: la red del networking

No se trata tanto de qué red social decidas utilizar, sino de cómo hacerlo. Aunque LinkedIn está enfocada en la búsqueda de empleo y, en principio, es muy útil para encontrar trabajo relacionado con el mundo de la empresa, aprovechar esta red social en el periodismo es muy buena idea para ampliar contactos, además de ser una vía para encontrar un puesto de interés.

También, y como las anteriores redes sociales, es una buena herramienta para buscar fuentes y publicar nuestros trabajos en la red social.

El 29 de septiembre de 2017 The New York Times publicó un anuncio en LinkedIn buscando a un periodista experto en inteligencia artificial. Hasta los más sofisticados trabajos son posibles en esta red social.

El poder de las fake news

Cada año, el famoso diccionario Oxford escoge la palabra más sonada en el mundo y, en 2017, fake news (‘noticias falsas’) ha ganado por goleada. Si jugamos a unir los puntos, como en los deberes escolares, para ver dónde nos lleva la línea resultante, la dirección se acerca hasta el presidente de Estados Unidos, Donald Trump, pionero en utilizar estas dos palabras, que a estas alturas ya se han convertido en una. Comenzó a utilizarla durante su campaña electoral de 2016 para poner en entredicho la veracidad de algunas noticias.

Este fue el comienzo, y el colofón ha sido a través de Twitter. La red social preferida del presidente es un hervidero de la expresión fake news, tanto que, en enero de 2018, ha lanzado un particular Fake News Awards (‘Premios de Noticias Falsas’), del que promete desvelar cuáles son, a su juicio, las grandes mentiras de la prensa estadounidense.

Las redes sociales son un nido de noticias falsas. De hecho, hay varias empresas que, con un solo link, te ayudan a crear la noticia falsa más sorprendente, de manera que parece auténtica, y la puedes compartir en Facebook o Twitter.

Si uno indaga en la red, puede llegar a marearse con la de pesquisas o rumores acerca de cómo Donald Trump llegó hasta la presidencia, y con esto no me quiero desviar del tema, pero anotemos otro gran nombre para desvelar este asunto que tiene todo que ver con las fake news: Ovidiu Drobota, un rumano veinteañero que decidió ir un paso más allá con las noticias falsas y comprobar su velocidad de transmisión. Empezó a crear noticias falsas a favor de Trump, que auparon al candidato republicano hasta la victoria. En concreto, escribió cuatro historias que generaron cerca de tres millones de conexiones (fuente: revista Inc.). Pero no es el único que generó un torrente de información no veraz. El otro autor que se consideró “vencedor” en la autoría por las noticias falsas que llevaron a Trump a la presidencia es Paul Horner, un joven comediante y escritor encontrado sin vida en Arizona el 18 de septiembre de 2017, según informaciones, por una sobredosis de medicamentos.

Las cuatro noticias falsas que se atribuyeron a la autoría de Ovidiu Drobota son: 1. “El papa Francisco respalda a Donald Trump”; 2. “Hillary Clinton vende armas a ISIS”; 3. “Hillary Clinton descalificada para ocupar cargos federales”, y 4. “El director del FBI recibe millones de la Fundación Clinton”.

En 2014, el estudio “Digital News Report” (‘Informe de Noticias Digitales’), de Reuters Institute for the Study of Journalism, elaboró un informe en el que advertía de cómo los internautas solo leen los titulares de las noticias y, si se sienten identificados o creen que la información es interesante, la comparten sin leerla, ni mucho menos abrir la noticia para ver de qué trata, lo que provoca la propagación de noticias falsas.

En Francia, el presidente Emmanuel Macron anunció, en enero de 2018, que tomará medidas legales para luchar contra las fake news. Con esta medida de ley, se pretende que, hasta las páginas web, muestren mayor transparencia en sus contenidos patrocinados y, en caso de noticias falsas, será posible presentar una demanda ante el juez.

Y la revolución del fact checking

Tras la masiva aparición de las noticias falsas, la verificación de los datos en el ejercicio del periodismo cobra más fuerza que nunca, si no queremos vernos arrastrados por la vorágine de desprestigio que acecha a la profesión.

Si subir información a la red nunca fue tan sencillo, si los blogs, las páginas web y los perfiles de las redes sociales están constantemente emitiendo información de todo tipo de personas, ¿cómo distinguir la información periodística de la que no lo es? Quizás en alguna ocasión te has sentido abrumado por la ingente cantidad de información que, si no controlas, puede devorarte y evitar que distingas lo cierto de lo falso. El fact checking (‘verificación de los hechos’), que ha cobrado fuerza en 2017, ha llegado para quedarse.

El efecto solidario entre los periodistas que quieren encontrar nuevas fórmulas de verificación y documentación de los datos no se ha hecho esperar. Ha llegado el momento de verificar la información con más rigurosidad que nunca. Es frecuente que encontremos, no solo en las redes sociales, sino también en los periódicos, noticias falsas que algún periodista coló por exceso de velocidad y, por tanto, sin contrastar con la fuente. En estos momentos, el periodismo se puede permitir pocos errores como estos.

Todos a una: los chequeadores

Con este término se conoce en América Latina a los responsables de documentar y verificar los datos. Son muchas las empresas encargadas de esta tarea, como Chequeado, un sitio web argentino en el que se analiza la veracidad de los discursos de los políticos (<www.chequeado.com>). Colombia Check realiza la misma operación desde Colombia.

En Estados Unidos, la empresa de fact checking Politifact ganó el premio Pulitzer en 2009 por la cobertura de las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2008. Lo dirigen editores y reporteros del Tampa Bay Times, un periódico independiente de Florida (<www.politifact.com>). Similar es la empresa Fact Check, un proyecto del Centro Annenberg de Políticas Públicas de la Universidad de Pensilvania, quienes analizan discursos, anuncios de televisión, debates y entrevistas (<www.factcheck.org>).

The International Fact-Checking Network es una unidad de trabajo de verificación que pertenece al Instituto Poynter de Periodismo (Florida, Estados Unidos). Fue creada en 2015 con el fin de avanzar en la mejora de herramientas de verificación y documentación de información.

Todos los años se celebra el Global Fact Checking Summit (‘Cumbre de la Verificación Mundial’), donde se dan cita expertos en verificación de la información de todas partes del mundo para hablar de las últimas tendencias. En 2017 se celebró en Madrid.

Además de los medios y sus aliados en el gremio de la comunicación, son muchas las empresas que ya trabajan en esto, como Google, con Google News Lab (‘laboratorio de ideas’), que coloca una etiqueta gris junto a la búsqueda que indica si ha pasado los controles de verificación de datos.

La lucha contra las noticias falsas no ha hecho más que empezar. Es tal la fiebre que se ha creado el Día Internacional del Fact Checking, que se celebra el 2 de abril. Periodistas y organizaciones se esmeran ese día en encontrar, en maratones especiales, noticias ciertas y otras que no lo son.

El programa de televisión El Objetivo, presentado por la periodista española Ana Pastor, basa su formato en el fact checking. El periodismo de datos y la verificación de la información son sus herramientas principales.

Los términos en inglés que vemos constantemente son solo un indicador de la apertura del idioma en el mundo. Ser periodista global implica tener más que fluidez en algún idioma. Las puertas laborales se abrirán de par en par si, en tu historial personal y profesional, das la bienvenida a uno o dos idiomas extranjeros. No se me ocurre mejor inversión para cualquier periodista, porque no solo sirve con tener una conversación informal, sino también leer, escribir y trabajar en un idioma extranjero. Si lees este libro y esta idea lleva tiempo rondándote por la cabeza, adelante, hoy es un buen día para dar un nuevo paso.

Periodismo e inteligencia artificial

Seguramente hayas ido a pagar a un supermercado y te hayas encontrado una máquina que hace el trabajo de una persona: colocas el producto en una máquina en la que introduces el dinero. O cuando vas a ingresar dinero en una cuenta y solo puede ser a través de un ordenador, sin tener la posibilidad de hacerlo en la caja. Son solo algunos apuntes de lo que significa la inteligencia artificial a nuestro alrededor: robots que realizan trabajos que habitualmente han hecho personas.

Ya en los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro 2016, The Washington Post llevó por primera vez a un robot junto con su grupo de periodistas, para que escribiera sobre los juegos. Heliograf era el nombre de este curioso reportero, que recogía los datos de los campeonatos de la web Stats.com (la mayor compañía digital de datos deportivos) y los volcaba en reportajes. Tres ingenieros eran los responsables de esta tarea, además de que un equipo de periodistas revisaba los datos para garantizar que la información fuese correcta.

En 2017, Heliograf publicó unos 850 artículos. Durante la cobertura de las elecciones presidenciales de Estados Unidos, sus artículos de datos generaron más de 500.000 clics.

La magia de informar con drones

Si creías saberlo todo acerca de lo que funciona ahora mismo en el mercado periodístico, aún queda más. El periodismo con drones es otra de esas sorpresas de ciencia ficción que está aliada con el periodismo.

Y sí, hay expertos en esta especialidad, si podemos llamarla así. Ironías aparte, te contaré el caso del periodista keniata Dickens Olewe, que se planteó cómo podría cubrirse la información de otra forma y creó el proyecto African Sky Cam (‘cámara aérea africana’). Fabricaron sus propios drones y, desde el año 2012, comenzaron a retratar la realidad informativa desde el aire. Por ejemplo, mostraron cómo un vertedero de basura estaba demasiado cerca de una escuela, o, en las inundaciones del lago Nakuru (Kenia), informaban a la población de las rutas más aconsejables para transitar.

Este proyecto fue desarrollado gracias a la prestigiosa beca periodística Knight Journalism y contó con el asesoramiento de grandes nombres del periodismo de drones, como Ben Kreimer, un periodista tecnológico y asesor del Drone Journalism Lab.

Capítulo 12 Aliados para un nuevo periodismo

EN ESTE CAPÍTULO

¿Puedo ser periodista sin un título universitario?

Periodistas vs. blogueros

#gratisnotrabajo

Los blogs que querrás seguir

Periodistas, blogueros, publicistas, youtubers, periodistas ciudadanos... El conglomerado de diferentes profesiones que comparten protagonismo con el periodismo es numeroso. La profesión se expande y desdibuja sus fronteras en busca de nuevos aliados que le permitan convivir en un mercado que demanda información, pero de otra manera, “el público es el que manda”, como se dice popularmente y las necesidades surgen por la demanda reinante. Las cifras no cuadran para las empresas periodísticas más tradicionales, que ven cómo sus lectores se van cada día más lejos y las ventas de diarios en papel disminuyen día a día.

En septiembre de 2017, España vivía un momento trascendental por el referéndum de independencia de Cataluña, y los medios cayeron un 10 % a pesar del alto interés informativo. Un gran alto número de personas siguió el 1-O, como se conoce a ese proceso electoral, a través de las redes sociales, donde periodistas y ciudadanos informaban a pie de calle de lo que acontecía.

El periodismo tradicional ha ido perdiendo fuerza en el camino, entre otros motivos, por su falta de independencia, al transformarse, en muchos casos, en propaganda o altavoz del pensamiento de un partido político. Los ciudadanos dejan de confiar en sus cabeceras de siempre y buscan la información por otros canales. Entonces aparece el periodismo ciudadano, del que te hablaré en este capítulo, donde el ciudadano se convierte en periodista e informa desde el terreno a través de su teléfono, y da lugar, en ocasiones, a las llamadas fake news (‘noticias falsas’) que explico en el capítulo 11, lo que ha activado las alertas para distinguir lo que es periodismo de lo que no y la fiebre del fact checking (‘verificación de la información’, del que también hablo en el capítulo 11).

El periodismo se rebela ante su desaparición y busca nuevas fórmulas de subsistencia, como aliarse con la publicidad para que cuadren los números empresariales, realizando reportajes con contenido, llamado branded content en el argot profesional (‘contenido de marca’).

En este capítulo, te explico algunas de las modalidades de estos aliados de un nuevo periodismo que cada vez va a tomar más protagonismo en el panorama periodístico. Sacarás tus propias conclusiones y, quizás, te inspirarás, encontrando nuevas formas de hacer periodismo o de comunicar. Lo cierto es que el futuro está lleno de enormes posibilidades para el periodista optimista y comprometido.

El periodismo “intruso”: ser o no ser periodista

La palabra intrusismo suele pronunciarse mucho dentro del gremio, en especial entre los titulados en la carrera de Periodismo, quienes, tras años de estudio, sienten que el título no es la llave que les abre la puerta al universo laboral, y compiten con personas que trabajan como periodistas pero han llegado por otras vías, o tienen más éxito con fórmulas de comunicación alternativas, como estos aliados periodísticos que se alejan del periodismo puro y duro, por así decirlo.

El periodismo, al contrario de lo que sucede en otras profesiones, tiene una característica que lo diferencia: su capacidad de ser abierto, es decir, que diferentes personas con otros estudios, o que vienen de otras profesiones, pueden trabajar como periodistas sin que se les requiera un título universitario. Esta característica de la profesión es cada día más común y, entre los diferentes organismos que regulan la profesión, el debate está sobre la mesa: ¿titulación o no titulación para ejercer?

Son muchas las profesiones en las que se exige una titulación para trabajar. Es el caso de Medicina, Arquitectura, Derecho, etc., cuyos profesionales, hasta que el colegio correspondiente no les dé el visto bueno, no pueden ejercer la profesión. Los colegios profesionales son la garantía de que quienes pertenecen al mismo, han realizado los estudios específicos.

En el periodismo es diferente. En España, por ejemplo, no hay un colegio profesional nacional que incluya a todos los periodistas del país. Hay asociaciones, agrupación de personas que se reúnen con un fin y tratan de movilizar y luchar a favor de sus intereses.

En España, a primeros de enero de 2018, había nueve colegios de periodistas: Andalucía, Asturias, Cataluña, Castilla y León, Galicia, Murcia, La Rioja, País Vasco y Navarra, de reciente creación. En 2017, estos colegios se unieron para exigir la Ley de Creación del Consejo General de Colegios de Periodistas de España.

Para que un abogado pueda ejercer la abogacía, es obligatoria la inscripción en un colegio de abogados, aunque ejercer como letrado sin estar dado de alta no supone un delito de intrusismo.

Soy licenciada en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense de Madrid, rama de Publicidad y Relaciones Públicas. Siempre he amado el periodismo. Recuerdo que, tras estudiar COU, era un mar de dudas sobre si estudiar Periodismo o Publicidad, incluso lancé una moneda al aire para echar mi suerte. Al final me decanté por esta última. Curioso que, tras finalizar los estudios, y después de trabajar unos años en marketing, comprendiese que me había equivocado, que mi pasión era el periodismo, la escritura y que nunca es tarde para rectificar y volver a comenzar en el camino que realmente quieres hacer. Así, con toda la ilusión del mundo y como una hormiguita, comencé a estudiar de manera autodidacta, me inscribí en la Escuela de Escritores de Madrid, donde reforcé mis nociones de escritura y así conseguí la seguridad necesaria para comenzar a trabajar como periodista freelance.

En ese momento me pude acoger a lo que en España se llamaba “tercera vía”: si demostrabas que, durante cinco años, habías ejercido de periodista de manera ininterrumpida, podías registrarte como periodista en la asociación periodística pertinente, aunque no tuvieras el título. (En 2016, la Federación de Asociaciones de Periodistas de España [FAPE] suprimió esta opción, salvo casos de excepcionalidad, para defender la titulación.) Durante muchos años no me atreví a llamarme periodista porque no tenía mi título, y solo ponía “redactora” en la tarjeta de visita. Ahora sé que no hay que avergonzarse de cómo se llegue a esta profesión. Si la vocación se expresa con fuerza, respetas al gremio y sus reglas, sientes que es lo que quieres hacer, adelante. Hemos venido a esta vida a desarrollar nuestro potencial en lo que mejor se nos da.

De profesión, periodista y bloguero

De los títulos universitarios a los blogueros. Un cambio drástico que tiene mucho que ver con el debate que nos ocupa en este capítulo. A medida que escribo esta parte del capítulo y busco un orden para describir con exactitud de qué trata cada concepto, voy comprendiendo que tratar de agrupar de una manera estática y con coherencia algo que sigue evolucionando cada día es una ardua tarea. A pesar del recurrente tema encima de la mesa, en el día a día, la convivencia entre periodistas y blogueros es pacífica.

Hay hueco para todos, porque así lo demanda el mercado, y, sobre todo, hoy día no hay una fórmula matemática para saber qué funciona. Encontramos ejemplos para todos los gustos: periodistas que comenzaron con un blog personal y después lo transformaron en un medio digital, blogueros que comenzaron escribiendo sus viajes personales y ahora son blogueros de viajes, periodistas que comenzaron con un blog para mostrar sus trabajos y ahora son periodistas y blogueros, y blogueros que no quieren ser periodistas, pero que los medios los buscan por la influencia que tienen en sus lectores: son los conocidos como influencers.

Blogueros y periodistas: ¿dos tribus diferentes?

Son dos tribus diferentes que persiguen un único objetivo: enganchar al lector con su información. El modo de llegar a su destino puede ser diferente, uno con las herramientas periodísticas y el otro a través de su relato personal o profesional.

ENCUENTRA LA DIFERENCIA

Blog: “Una página web, generalmente de carácter personal, con una estructura cronológica que se actualiza regularmente y que se suele dedicar a tratar un tema concreto” (definición del Diccionario de la RAE).

Periódico digital: Periódico en línea, cuyo principal medio de difusión es internet.

El blog nació como una plataforma para volcar una información concreta, que es muy diferente de la rigurosidad periodística de un reportaje. Sin embargo, el consumidor de noticias busca no solo la pura información, sino inspiración o sensaciones, vivir la experiencia, sentirse identificado con quien escribe, y en los blogs el lector encuentra esa primera persona, relatando su experiencia. También existen blogs con una veracidad y un trabajo de documentación muy exhaustivo.

Hoy puede ser un buen día para comenzar a escribir un blog. El periodismo es una carrera con visibilidad pública, por lo que tener una web o, en su defecto, un blog, puede ser una estrategia inteligente para comenzar, además de la mejor carta de presentación. Solo necesitas un ordenador o un móvil con conexión a internet, una visita a la página web de Wordpress, una plantilla gratuita de descarga y, en unos minutos, tienes tu propio blog, con una gran variedad de diseños para escoger. Son muchos los periodistas que, en estos tiempos de incertidumbre, han creado su propio blog para volcar su trabajo. Algunos de estos blogs se han convertido en ejemplos de periodismo digital.

Me gustaría destacar el caso de Pedro Armestre y su diario digital, Calamar 2. Este fotoperiodista español, ganador del premio Ortega y Gasset en la categoría de Periodismo Gráfico por una fotografía realizada en las fiestas de San Fermín (Pamplona, 2013), lleva muchos años comprometido con el medio ambiente y las causas sociales. Cansado de poner el alma en historias que publicaban medios por “dos duros”, y bajo las directrices de quien lleva las riendas de la cabecera correspondiente, decidió, junto con su colega, la periodista Susana Hidalgo, crear un medio digital donde “colgar” sus propias historias, que solo se escriben cuando encuentran la financiación necesaria para producirlas. Trabajan con organizaciones como Save the Children o Greenpeace. <www.calamar2.com>.

El caso más destacado en cuanto al poder de los blogs para transformarse en un medio es el del Huffington Post. Recuerdo el día en el que este nuevo y revolucionario medio saltó a las calles —por decirlo de manera poética—, pues más bien saltó a las redes. Se trataba de un portal en internet cuya filosofía o modo de actuación era realizar un contenido en línea solo con blogs. Su creadora, Arianna Huffington, tuvo un gran éxito cuando, en 2005, creó este conglomerado virtual donde el centro del éxito eran los blogs de opinión de personas anónimas hasta personajes célebres.

“Un tipo de periódico en línea”, “un blog que agrega noticias”, “una web informativa”, “un receptor de comentarios”. Si buscas en la red las definiciones del HuffPost, te encontrarás con una inmensa variedad de ellas y en ninguna está la palabra periódico sin más.

En 2012, un reportaje del HuffPost se hacía con el más preciado galardón periodístico, el premio Pulitzer, en la categoría de National Reporting, por un trabajo acerca de los retos físicos y emocionales de los soldados estadounidenses heridos en Irak y Afganistán, realizado por el periodista David Wood. Este premio estuvo rodeado de polémica por considerar que no se trataba de un reportaje.

La organización del premio Pulitzer, conocida por su conservadurismo a la hora de seleccionar los trabajos de excelencia, tras la polémica suscitada tuvo que aclarar que los tiempos están cambiando, y que siempre respetarán la excelencia de los trabajos premiados. El periodista ganador demostró que su reportaje era un exhaustivo trabajo realizado durante ocho meses y su prestigio le hacía merecedor de ese galardón.

Blogs, o la antesala de #gratisnotrabajo

Cuando el Huffington Post comenzó en España, recuerdo con estupor cómo presumían de no pagar a quienes colaboraban, pues no eran reportajes, sino blogs. Era 2012, y el tema del famoso #gratisnotrabajo estaba candente. La puerta se abría entonces a un nuevo formato de noticias, sin saber muy bien cómo definirlo.

En 2011, una periodista española recibió una oferta en la que le pagaban 0,75 euros por cada noticia compuesta por 800 caracteres. Si quería cobrar 300 euros a final de mes, la periodista se tenía que comprometer a la cantidad de 400 reportajes al mes. La Asociación de la Prensa de Madrid (APM), alarmada por esta noticia, generó el famoso hashtag #gratisnotrabajo que se expandió a la velocidad del rayo por todas las redes sociales y que se ha convertido en un movimiento, un grito de reivindicación que continúa hasta la fecha. Esta iniciativa recibió una mención especial en los Premios de Periodismo 2011 de dicha Asociación.

LOS MEJORES BLOGS PARA PERIODISTAS

En español

Clases de periodismo

Presumen de ser una escuela virtual para el periodista y doy fe de que, siguiendo este blog, no solo estarás al día de todo lo relacionado con el periodismo, sino que aprenderás a ser mejor periodista gracias a sus recursos y herramientas de formación constantes. Su fundadora, la peruana Esther Vargas, es una de las personas que más sabe de comunicación y redes sociales. Asistir a un taller con ella es adquirir conocimientos sólidos que te ayudarán a progresar en tu carrera. <www.clasesdeperiodismo.com>.

Hangout de periodismo

Un hangout es una videoconferencia en la que pueden participar varios asistentes. El formato es muy activo, como un chat visual. En esta excelente plataforma con sede en Bogotá (Colombia), puedes formarte por tu cuenta con vídeos muy instructivos como “La revolución del periodismo de datos”, “Videoperiodismo en la mochila”, “La fiebre de la verificación, conociendo el #factchecking” o “Cómo ser periodista freelance y no morir el intento”. <www.hangoutsdeperiodismo.co>.

Puro Periodismo

La revista digital de la Universidad Alberto Hurtado de Chile tiene una interesante información para todo aquel al que le interesa lo que sucede en el periodismo latinoamericano. Además, está muy conectada con noticias de actualidad periodística de otras universidades norteamericanas, como Stanford o Columbia. <www.puroperiodismo.cl>.

En inglés

Nieman Lab

La Fundación Nieman para el Periodismo, de la Universidad de Harvard, es un laboratorio de ideas para sostener el periodismo del futuro. En su web encontrarás una constante actualización y convocatorias muy interesantes de becas y demás novedades, especialmente de la transición hacia el periodismo digital. <www.niemanlab.org>.

Web Journalist

Robert Hernández es especialista en periodismo en la web y profesor de la Universidad de Annenberg (Los Ángeles, California). Trabaja para The New York Times y Propublica. En este interesante blog, explora la relación entre el periodismo y la tecnología. <www.blog.wejournalist.org>.

LA REPUTADA BLOGUERA YOANI SÁNCHEZ

Esta periodista y bloguera cubana puede presumir de muchas cosas, entre ellas de recibir prestigiosos galardones, como el premio Knight de Periodismo Internacional, el premio Ortega y Gasset y el premio María Moors Cabot, y también de ser la bloguera más famosa y periodística de todos los tiempos, reconocida por la revista Times como una de las cien personas más influyentes del mundo en la categoría “Héroes y pioneros”.

En un país tan difícil para el periodismo como Cuba, con la censura y la falta de libertad de prensa en el día a día, destaca el trabajo de esta periodista, que comenzó a escribir lo que no podía contar en las calles y lo que quería decir al mundo de Cuba en su blog llamado “Generación Y”, que alcanzó una gigante notoriedad por la completa información de lo que sucedía en la isla. La evolución del blog se ha transformado en el primer diario digital independiente de Cuba, 14ymedio, que creó en 2014. <www.14ymedio.com>

Periodista y youtuber

El 14 de febrero de 2005 se fundaba una poderosa red social con una identidad propia, muy al hilo de la tendencia que llegaba para quedarse: los vídeos como protagonistas. Tres jóvenes que se conocieron trabajando para la plataforma de pago PayPal —Steve Chen, Chad Hurley y Jawed Karim— fueron los creadores de YouTube, con la intención de compartir y ver vídeos difíciles de enviar por correo electrónico por su capacidad. Su idea enseguida generó furor y, más de una década después, millones de vídeos que se cuelgan a diario se viralizan con extrema rapidez, alcanzando un fenómeno sin precedentes.

El poder de esta red social es enorme, especialmente entre la gente más joven, quien hace de este canal su propia televisión. Uno de los youtubers más seguido del mundo se llama PewDiePie. En enero de 2018 contaba con 60 millones de suscriptores. Es el nombre con el que se identifica el comediante sueco Felix Arvid. En 2016, la revista Times le nombró una de las cien personas más influyentes del mundo.

Una plataforma periodística ideal

Los datos hablan por sí mismos. Mil millones de usuarios tienen YouTube, lo que representa casi un tercio de internet (fuente: YouTube). Son números tan poderosos que su influencia en la sociedad es innegable.

¿Qué relación tienen los youtubers con el periodismo? ¿Qué se aportan uno al otro? Con esas cifras y su alcance global, si hacemos de este nuevo soporte nuestro aliado periodístico no solo como buscador de fuentes, historias, ideas e inspiración, sino como plataforma para dar a conocer la noticia, las posibilidades son infinitas.

Esto es lo que hacen la mayoría de los canales de noticias, que cuentan con su propio espacio informativo en YouTube, realizando programas especiales para este formato. Univisión es una de las cadenas más vistas entre el público hispanohablante de Estados Unidos y realizan información específica para esta plataforma. La cadena de noticias CNN retransmite la actualidad en directo a través de esta plataforma. Al Jazeera, CBS, o Agencia EFE o RTVE en España cuentan con esta opción.

Echar un vistazo a estos canales es la mejor forma de saber cómo funcionan. Podrás diferenciarlos de otras plataformas, y quizás se te ocurre la idea de crear tu propio portal de noticias. Son muchos los periodistas que han encontrado aquí su oportunidad. Esto es lo que debió pensar el mexicano José Manuel Torres Chumel, creador del canal de YouTube “El pulso de la noticia”, con más de dos millones de suscriptores, desde el que cuenta la actualidad los lunes y los jueves a las 11 de la mañana.

En 2007, la cadena norteamericana CNN se asoció con YouTube para emitir dos debates de los aspirantes republicanos y demócratas. Los ciudadanos se grababan haciendo preguntas y las subían al canal. Estas eran respondidas por los aspirantes. El debate fue visto por 4,4 millones de personas y la novedosa experiencia produjo un cambio de paradigma por lo que se refiere a la seriedad que pueden ofrecer algunas redes sociales, más allá del entretenimiento.

YouTube también está directamente relacionado con lo que se conoce como periodismo ciudadano. La facilidad con la que una persona puede subir información al canal es el gancho idóneo para la participación ciudadana en un nuevo concepto de comunicación.

Ciudadanos que informan

Si el mundo está habitado por unos 7.350 millones de personas (fuente: Informe Demográfico de las Naciones Unidas, 2015), la cifra de personas que tienen un móvil con conexión a internet te dejará con la boca abierta. Según un estudio de Ericsson, en 2019 habrá 6,1 mil millones de personas conectadas a internet desde un smartphone, lo que equivale a un 70 % del planeta.

El periodismo no duerme, tampoco la vida, y los sucesos no se pueden prever. Un ciudadano camina por la calle y atropellan a alguien delante de él. Lo graba, lo sube a las redes sociales, se hace viral. Cuando aparecen los medios, ya es tarde, o no, pero la inmediatez del instante ya ha sido captada. La viralización es un bestseller estos días; cada segundo, billones de personas miran su teléfono móvil. Es el llamado “periodismo ciudadano” y una de las características del nuevo periodismo 3.0: se desclasifican las etiquetas y se transforma en periodista cualquier persona que da una información.

Esta nueva acepción del periodismo comienza a ser revolucionaria: el ciudadano deja de ser un mero testigo en la sociedad, para convertirse en un comunicador. Los defensores de este periodismo ciudadano defienden que es tarea de todos contribuir a la mejora de la sociedad y que, si un ciudadano que se encuentra frente a un suceso puede informar de ello, es su obligación como miembro de la sociedad.

Dan Gillmor, director del Centro de Emprendimiento Digital Knight, es uno de los creadores del periodismo ciudadano y un fiel convencido de que no hay que temer a la oportunidad de que las noticias sean contadas por diversas voces, ya que esto reforzará la calidad periodística. Él sabe de oportunidades, pues fue el primer periodista tradicional que escribió un blog dentro de un periódico. Fue en el San José Mercury News, que dejó en 2005 para dedicarse por completo al periodismo ciudadano.

Oscar Espiritusanto es el crac del periodismo ciudadano en España. Fundador de la web del mismo nombre, <www.periodismociudadano.com>, es profesor del departamento de Periodismo y Comunicación Audiovisual de la Universidad Carlos III de Madrid y autor del libro Periodismo Ciudadano. Evolución positiva de la comunicación. Este es otro ejemplo que te servirá como referencia si quieres averiguar más sobre este tipo de periodismo.

El periodismo publicitario

“Periodismo es publicar lo que alguien no quiere que publiques, todo lo demás es relaciones públicas.”

GEORGE ORWELL (periodista y escritor británico, autor de Rebelión en la granja)

Parecería que una amplia carretera separa estas dos ciudades, periodismo y publicidad, cuando en realidad están más próximas de lo que parecen y no solo por la desaparición de las fronteras que las delimitan, sino por una cuestión de interés. ¿Será esto cierto? ¿El periodismo subsiste en la actualidad gracias a esta conexión?

Este híbrido entre publicidad y periodismo, del que te hablaré a continuación, existe por la necesidad de éxito de ambas disciplinas. La publicidad vive una transformación en la forma y en el fondo de sus mensajes, con una publicidad más emocional, pues el público busca conectar con la marca a través de experiencias y emociones. Para ello, crea potentes y emotivas historias comerciales con un buen storytelling que enganche.

El periodismo se alía con este formato que demanda un texto cuidado y una imagen excepcional, y nacen nuevos formatos periodísticos-publicitarios, como el branded content, que verás en este apartado.

La noticia patrocinada

Quizás te hayas fijado en la existencia en muchos periódicos de unos pequeños cuadros en los que pone “noticia patrocinada”. Es una nueva forma de publicidad, más sofisticada que el típico anuncio al que estamos acostumbrados, que verás especialmente en el mundo digital. Es conocido como “anuncio nativo”, ya que se integra en el contenido de la web, sustituye a los típicos banners publicitarios y parece que pertenece a ese lugar, pues su apariencia en forma de entrevista o reportaje disimula su apariencia de publicidad.

Periodismo experiencial o branded content

Las nuevas formas de hacer publicidad han dejado obsoleto el mundo de los publirreportajes. Hasta ahora eran la fórmula más recurrente para cualquier empresa que quisiera contar, en largo recorrido, las bondades de su empresa.

Te voy a contar una historia: Popeye comía espinacas para tener fuerza, pero ¿sabéis cómo se generó la idea? Era 1929 y los productores de espinacas, desesperados viendo cómo disminuían sus ventas, se unieron para averiguar de qué modo podían aumentarlas, especialmente en el sector infantil. Así, decidieron crear esta figura animada que se llenaba de fuerza comiendo espinacas. El público infantil se sentía identificado con este héroe marinero y las ventas de espinacas aumentaron, con lo que consiguieron el objetivo con creces.

La última estrategia de marketing que está causando estragos se llama branded content. El ejemplo de Popeye podría ser un caso de contenido de marca de la época, pues esta estrategia de generar contenidos vinculados a una marca es una herramienta muy poderosa que trata de influir en el consumidor mediante las emociones.

El periodismo se ha aliado con el marketing para generar potentes mensajes publicitarios, cargados de fuerte contenido. Es una de las fórmulas de subsistencia que están valorando y realizando los grandes periódicos. El caso más exitoso lo cuenta el periodista español Ismael Nafría en el libro La reinvención del New York Times, donde explica la clave del éxito de este prestigioso periódico norteamericano para seguir a la cabeza de los medios más innovadores y de mayor credibilidad. Han creado un departamento específico para crear sus campañas de branded content, T Brand Studio, una de sus mayores vías de ingresos digital. Está integrado por 150 personas de las más diversas profesiones: estrategas creativos, productores, fotógrafos, editores, diseñadores, expertos en desarrollo de audiencia. Desde 2014 hasta 2017, llevan cerca de cuatrocientas campañas realizadas (fuente: <www.ismaelnafria.com>).

Date una vuelta por su web y fliparás con la calidad de sus trabajos: recursos como la realidad aumentada o vídeos en 360º son algunas de sus vanguardistas herramientas para crear un branded content que no deja indiferente.

5 Los decálogos

EN ESTA PARTE…

A estas alturas del libro seguro que ya te has hecho una idea de por donde te gustaría enfocar tus pasos profesionales, te has identificado —o no— con ejemplos, personas, anécdotas y ahora ha llegado la hora de apuntalar lo aprendido y pasar al plan de acción. Puedes escoger entre estos decálogos para determinar cual es el primer paso que quieres dar o por el contrario, cuál es ese mito del que estás dispuesto a renunciar, para hacer de tu carrera, la que siempre soñaste.

Capítulo 13 Decálogo para formarte como periodista

EN ESTE CAPÍTULO

El periodismo, una profesión con valores

Salir de la zona de confort y convertirse en periodista

Hablar inglés como un nativo

Crear una marca personal es buena idea

Crear una profesión seria, desde el interior, con sólidos valores, ser emprendedor, ver el vaso medio lleno y trabajar de manera global. Estos son algunos de los pequeños grandes pasos que puedes comenzar a dar para comerte el mundo periodísticamente hablando.

En este decálogo te ofrezco las herramientas que harán de ti el periodista que sueñas ser.

Valora la ética en la profesión

A lo largo del libro he querido reflejar la importancia del periodismo en la sociedad y de su misión de informar a los ciudadanos para que estos puedan tomar sus decisiones libremente. Para ello, una de las claves consiste en respetar profundamente cada parte del proceso informativo.

No importa desde dónde partas o cuál sea tu background. Si quieres ser periodista, además de respetar el proceso informativo, como la verificación de los datos y la búsqueda de la verdad, recuerda que la ética y los valores definirán no solo tu trabajo, sino qué tipo de periodista y persona eres y quieres ser en el futuro.

Decía Ryszard Kapuściński: “Para ejercer el periodismo, ante todo, hay que ser buenos seres humanos. Las malas personas no pueden ser buenos periodistas. Si se es buena persona, se puede comprender a los demás, sus intenciones, su fe, sus intereses, sus dificultades y sus tragedias”.

Ve el vaso medio lleno

Detente un instante y observa a los que te rodean: ¿miran hacia el pasado o hacia el futuro? Y tú, ¿adónde miras? Gran parte del gremio mira constantemente hacia atrás: lo que fue antes de la crisis, lo que queremos que vuelva a ser, lo bien que se pagaba a los periodistas entonces… y entramos en un bucle de ansiedad e inseguridad del que no salimos. El optimismo es una decisión, y mirar hacia delante es el mejor compromiso que podemos tomar con nosotros mismos si queremos trabajar como periodistas. En el libro te he mostrado las enormes oportunidades que ofrecen nuevas herramientas que hace años ni imaginábamos que podríamos utilizar para construir historias, como el periodismo de datos. En el futuro hay entusiasmo, pasión e incertidumbre, lo cual, bien gestionado, puede llevar a un universo lleno de creatividad y posibilidades.

Toma el pasado como referente y lánzate al futuro, donde verás toda la abundancia periodística que existe en estos momentos. Sé optimista y global: el periodismo necesita de optimistas comprometidos que puedan llevar la profesión hacia ese prometedor futuro que les espera.

Sal de tu zona de confort

Otra gran pauta que marcará la diferencia es atreverse a iniciar un nuevo camino, si es preciso y la mayoría de las veces es así, fuera de tu zona de confort. Permítete explorar nuevas opciones, sal de tu barrio, de tu ciudad, de tu país. El periodismo es una profesión global, tenlo presente. Si tu sueño es ser funcionario o tener una vida cien por cien estable y “segura”, piénsatelo dos veces antes de empezar, pues es como cortar las alas a un pájaro… Y los periodistas volamos alto y lejos.

Andy Molinsky, autor del libro Reach: how to build confidence and step outside your comfort zone, es profesor de Comportamiento Organizacional y Psicología de la universidad de Brandeis (Boston, Massachusetts). En su obra, ofrece algunas claves de lo que puedes sentir al salir de tu zona de confort:

El desafío de la autenticidad. Se produce cuando actuar fuera de tu zona de confort te hace sentir falso, lejano y extraño.

El desafío de la simpatía. Decides cambiar tu comportamiento para salir de tu zona de confort, pero temes que a los demás no les guste tu nueva actitud.

El desafío de la competencia. Tienes la sensación de que no tienes las habilidades o el conocimiento necesarios para realizar las nuevas tareas con éxito.

El desafío del resentimiento. Te sientes frustrado e irritado por este cambio de actitud impuesto para salir de tu zona de confort.

El desafío moral. Tienes la sensación —lógica o ilógica— de que, al modificar tu actitud, estás faltando a tu ética.

Imita a tus referentes periodísticos

Lee los trabajos de los grandes periodistas, escoge buenas lecturas, documentales y películas que puedan convertirse en tus referentes. Investiga lo que hicieron las personas a las que admiras, sigue sus pasos biográficos y llénate de inspiración. Busca a los que han dejado huella y sigue sus pasos.

¿A quién admiras en la profesión? Anota el nombre de las tres personas que más te inspiran en el periodismo. Estudia sus biografías y sigue los pasos de aquel a quien te gustaría parecerte. Si esa persona está viva, intenta concertar una cita para tomarte un café con ella y proponerle que sea tu mentor.

Disfruta con una formación continua

El periodismo evoluciona y, ahora más que nunca, hay que formarse con nuevas herramientas. Independientemente de si eres emprendedor y vas a lanzarte a ser periodista freelance, o si quieres formar parte de algún medio de comunicación, no te detengas. No importa de dónde vengas o si tus estudios han sido en un centro especializado, en la universidad o por tu cuenta; sigue formándote y, para ello, busca lugares o referentes en el área en el que te quieres formar. La experiencia es la mejor escuela, pero si lo aderezas con un buen conocimiento, las posibilidades de convertirte en el periodista que quieres ser serán mucho mayores.

Formarte no solo es aconsejable para aprender, sino que es una gran herramienta de inspiración y networking.

Lo último en cursos se llama MOOC, el acrónimo en inglés de Massive Online Open Courses (‘cursos abiertos en línea’). Universidades como Harvard, Stanford, Deusto o el IESE cuentan con unos muy interesantes. Además de ser gratuitos, una de sus principales características es que no tienen un límite en el número de alumnos que pueden matricularse. El Centro de Emprendimiento Digital Knight para el Periodismo en las Américas ofrece interesantes MOOCS de periodismo (<www.knightcenter.utexas.edu>). edX es la unión de Harvard y el MIT (Instituto Tecnológico de Massachusetts), y ofrece unos cursos muy novedosos (<www.edx.org>).

Habla inglés como un nativo

Estudiar inglés y apuntarse al gimnasio son dos de los propósitos de la gran mayoría de personas en Año Nuevo. Aunque España ha mejorado la enseñanza de este idioma, para muchos sigue siendo una asignatura pendiente. Quizás, al tener el español como primera lengua (el segundo idioma más hablado del mundo), pensamos que es suficiente. De hecho, según cifras del Instituto Cervantes, en el año 2030 se prevé que los hispanohablantes sean el 7,5 % de la población mundial y, actualmente, más de 500 millones de personas son usuarias del idioma (entre los nativos y quienes conocen el idioma).

Pero, aunque quisiéramos especializarnos en periodismo en habla española, dominar el inglés te abrirá muchas puertas, y no es la típica frase hecha. Estados Unidos sigue siendo un país referente para el periodismo, y el inglés es el idioma escogido para comunicarse con las instituciones que pertenecen a la élite periodística mundial. Así que, para no encontrarte con barreras a la hora de adentrarte en cualquier campo periodístico internacional, independientemente del país que sea, y si quieres lanzarte a hablar inglés, es tu momento de aprender y dominar este idioma. No te limites a aprenderlo para entablar una conversación en inglés, sino que debes leer, entrevistar y, en definitiva, trabajar en esta lengua con fluidez.

Si te gusta aprender idiomas diferentes, el árabe puede ser esa apuesta que estabas buscando. ¿Sabías que unos 300 millones de personas hablan árabe? Los países árabes son un recurrente tema informativo y las salidas laborales para periodistas son muy interesantes. En España, un buen lugar para estudiar este idioma es la Casa Árabe, en Madrid (<www.casaarabe.es>).

Emprende y crea tus propias historias

El libro Libera tu magia, de la escritora norteamericana Elizabeth Gilbert, habla acerca de la creatividad y de cómo todos los seres humanos nacemos con esa alta capacidad o intuición. Cuenta de una manera muy divertida que las ideas deciden a qué persona escoger como receptor para que estas se lleven a cabo. Una idea se posa sobre nosotros y nos dice: “¡Hola, estoy aquí! ¿Qué vas a hacer conmigo ahora?”. Si no la atendemos, esta se posará en otra persona y así hasta que la idea sea por fin escuchada. Por tanto, la próxima vez que te venga una idea, no la subestimes, anótala tan rápido como puedas. Guárdala, mímala y observa qué puedes hacer con ella. Quizás te sorprenda comprobar que eres más emprendedor de lo que siempre imaginaste.

La mejor fecha para iniciar un nuevo proyecto es hoy. Nunca es tarde, ni es necesario esperar a tenerlo todo definido para poner en práctica una idea que hace tiempo que te ronda por la cabeza. Quizás estás trabajando mientras lees este libro y te planteas dejar tu actual trabajo para dedicarte a lo que realmente te apasiona: el periodismo. Crear algo de la nada requiere de un esfuerzo y una dedicación extra, pero si sabes a dónde vas, la mitad del camino está hecho. Puedes comenzar a ser periodista hoy: sal a la calle, escoge la historia que llame tu atención y comienza a practicar. Crea tu propia página web, un blog periodístico, incluso tu tarjeta de visita, y comienza a dar los pasos hacia tu futuro.

Aunque tengas la agenda llena o trabajes todo el día en una empresa, dispón de un tiempo a la semana para desarrollar tu nuevo proyecto, anótalo y comprométete a dedicar ese tiempo a crear tus objetivos. Encuentra un espacio tranquilo y recuerda, como dijo el poeta Antonio Machado, “caminante, no hay camino, se hace camino al andar”. Te sorprenderá comprobar que, si haces un poco cada día, avanzas en tus objetivos. Es mejor dedicar dos horas a la semana que ninguna.

Respeta las normas del periodismo

El periodista Franklin Foer, en Un mundo sin ideas, el libro publicado en España a finales de 2017, habla de cómo el periodismo está en peligro debido a los monopolios de la información tecnológica de Apple, Facebook, Amazon o Google, por poner algunos ejemplos. El que fue editor de la revista The New Republic contó en este libro lo que había vivido de primera mano, tras ser despedido: las noticias se modificaban para que fueran más comerciales y llamativas, para que se convirtiesen en virales y que esto favoreciese el tráfico en estos monopolios tecnológicos.

En este libro lanza el mensaje de que ahora más que nunca hay que proteger el periodismo con normas y buen hacer, para que conserve su identidad. Las reglas de la noticia que se detallan en el capítulo 4 son fundamentales para ejercer la profesión y que la noticia no se limite a ser un capricho noticioso. Respetar las fuentes y comprobar la veracidad son algunos de los elementos que componen cualquier noticia periodística.

Comparte y sé generoso

Los periodistas tenemos una doble fama: para el exterior, de ser una profesión endogámica, que nos cerramos y encerramos en el gremio y entre nosotros, que trabajamos solos, que cada uno hace su trabajo y que no se comparte la información. Como hemos visto en este libro, el periodismo del futuro pasa por abrazar nuevas disciplinas, como la programación o el diseño, para que el resultado responda a la demanda periodística actual.

Debido a la gran afluencia de periodistas freelance, son muchos los compañeros que se unen y hacen trabajos en colaboración. Es frecuente que un periodista se una con un fotógrafo y vendan el trabajo en equipo o busquen nuevos clientes. La generosidad es la piedra angular para ejercer un buen liderazgo, además de aportarte incontables beneficios.

Refuerza tu marca personal

En estos tiempos en los que la apariencia real, pero sobre todo virtual, importa mucho y las actualizaciones en las redes sociales hablan de ti, cuidar de nuestra proyección como marca personal es importante. Las maneras para darte a conocer son sencillas si utilizas las herramientas que están a tu alcance. Aprovecha el último post de tu blog, donde muestras no solo lo que hiciste el fin de semana, sino nuevas facetas profesionales, planes y proyectos para el nuevo año. Cada día cuenta para crear tu marca personal —nombre, web, blog, lo que escojas— y ser coherente en la proyección de tu figura pública: qué quieres transmitir, qué periodista quieres ser.

Capítulo 14 Diez mitos del periodista

EN ESTE CAPÍTULO

Destierra los mitos: el periodismo tiene futuro

La rentabilidad de los grandes reportajes

Que tu camino alterne disciplina y pasión

El periodista no es un hombre orquesta

Existen muchas leyendas urbanas y mitos que alimentan historias y alejan al periodista de su misión. Seguramente, te reconocerás en algunos de los siguientes mitos, ideas y creencias, que desalientan a quienes quieren ejercer la profesión, y otras, al contrario, alientan a subir a bordo a los amantes de la aventura y la incertidumbre, guiados por su pasión periodística. Desmitifica los mitos y que no te detengan las leyendas urbanas.

El periodismo no tiene futuro

Todos los años, el periodismo está en crisis y, siempre, está a punto de desaparecer, como si de pronto fuera a ser engullido por un agujero negro creado por los cambios que se suceden a gran velocidad. Pero esta profesión se reinventa continuamente y, si las crisis son oportunidades, el periodismo es un fuerte guerrero que se renueva buscando nuevos caminos.

Como vemos actualmente, los modos de contar la noticia son diferentes, la importancia del tráfico digital influye en el funcionamiento tradicional del trabajo periodístico y con los periodistas coexisten nuevas figuras, como el periodismo ciudadano o los blogueros. También se descubren nuevas herramientas digitales y tecnológicas que transforman el periodismo, en pos de hacerse un hueco en el futuro, pero habrá espacio para todos: mientras haya información que contar, habrá un periodista tras esa noticia.

Ya no se hacen grandes reportajes

A los grandes reportajes, esos que se realizan a cámara lenta y que ahora se engloban dentro del llamado slow journalism (‘periodismo lento’), les cuesta subsistir en una sociedad que cada día lee menos, pero, como expongo, no deja de ser un mito. Los grandes reportajes no solo se siguen haciendo, sino que continúan siendo muy valorados. Existe la posibilidad de viajar a un remoto lugar para contar la noticia y dedicar todo el tiempo del mundo a esta tarea.

El famoso cuadrado amarillo, como se conoce en el gremio a la revista más prestigiosa de todos los tiempos, National Geographic, es ejemplo de la publicación de grandes reportajes, en este caso en torno a naturaleza, ciencia, historia, cultura y geografía. La excelencia en la calidad es una de las premisas de esta revista que comenzó a editarse en 1888 y que fue fundada por la National Geographic Society de Estados Unidos. Su tirada se acerca a los nueve millones de ejemplares que se suman a los quince millones que se entregan mensualmente en los hogares (fuente: National Geographic).

También hay un interesante espacio para los grandes reportajes en formato audiovisual, los que se conocen como longform (‘reportajes largos’). Es apabullante la creatividad que existe en esta área y la cantidad de iniciativas interesantes para quien quiera apostar por este formato. The Atavist es un medio digital especializado en reportajes de largo recorrido, fundado en 2010 por el periodista Evan Ratliff, quien buscaba un espacio para publicar sus reportajes. Mediante una suscripción de 24,99 dólares anuales, se puede acceder a todos los reportajes (<www.magazine.atavist.com>). El periódico The New York Times también apuesta por los reportajes multimedia, donde el amplio texto se combina con vídeos e infografías. En España, la revista Jot Down es un ejemplo de que los textos largos triunfan (<www.jotdown.es>).

Muchos de estos medios especializados en longform apuestan por la suscripción como eje de negocio. Por una cantidad al mes, se puede acceder a los reportajes. Hacer buen periodismo cuesta dinero, pero se está demostrando que la calidad es rentable, además de proporcionar un gran prestigio al medio.

En España, por ejemplo, la editorial Libros del K.O. está especializada en no ficción y en historias periodísticas (www.librosdelko.com).

El mito de la objetividad

Iniciamos la profesión de periodistas creyendo que hay que ser objetivo para cumplir nuestra función. Queremos que la palabra neutralidad sea nuestro mantra y nos prometemos respetar firmemente cualquier regla periodística para ejercer la profesión con maestría. Entonces salimos al mundo real, comenzamos a trabajar y nos llevamos las manos a la cabeza al comprobar que nada está más lejos de la realidad: el periodismo, de manera leve o profunda, se ve influido por quien está detrás de la noticia. Durante el procedimiento o en el resultado final, la objetividad pura y dura parece casi una utopía.

Al iniciar cualquier trabajo periodístico, escogemos las fuentes y, en este hecho, nos posicionamos seleccionando la más apropiada para nuestra historia. También nos posicionamos al escoger un ángulo, un “para qué” realizamos una historia determinada, seleccionando un punto de vista concreto y no otro, e incluso nos posicionamos en la elección de la historia. La suma de las pequeñas decisiones profesionales y personales conforman el puzle periodístico y tras cada una de estas decisiones hay una acción subjetiva.

Comprueba la objetividad de la noticia, lee un periódico u observa un canal de noticias en televisión y trata de ver estas pequeñas decisiones subjetivas que encierra la noticia.

El periodista tiene que hacer de todo

Es frecuente ir a una rueda de prensa y encontrarte a un periodista que coloca el trípode, hace la fotografía y escribe, anotando como puede entre foto y foto. Sin menospreciar el gran esfuerzo y trabajo de este periodista, en ocasiones el resultado no casa con la calidad. Ser omnipresente y hacer de todo es una tarea cuanto menos imposible, por no hablar de la cantidad de energía que se pierde siendo productor, fotógrafo, videocámara y redactor al mismo tiempo. La precariedad económica que rodea a la profesión provoca que, especialmente los más jóvenes, se quieran formar en todo y se lance a la calle a hacer reportajes como si fueran personas orquesta.

La característica de ser un periodista orquesta es una leyenda urbana, un mito que corre como la pólvora, que dice que, para tener éxito en el periodismo, hay que hacer de todo, cuando lo que esconde esta creencia es un abuso de poder hacia el periodismo. Esta idea está muy asentada, especialmente entre los periodistas que han nacido a partir de 1995. Creen que hay que hacer todo, y te aplaudo si tienes todas las habilidades, pero no confundamos nuestros talentos con lo que las actuales empresas periodísticas obligan para ahorrarse dinero contratando a menos personas para hacer un trabajo.

Dice el refranero español: “Aprendiz de todo, maestro de nada”. No dejes que te abrume esa sensación de que hay que hacer de todo. Si tus habilidades se centran en un área, trata de ser el mejor en ella, y tu camino se abrirá ante ti. Con el tiempo, irás desarrollando nuevas habilidades. No te sientas presionado y trabaja en lo que mejor se te da.

Ahora solo funcionan las noticias con vídeo

Sabemos y hemos escuchado un millón de veces que una imagen vale más que mil palabras. En el mundo actual añadimos esta frase: “Vale más una imagen en movimiento”. Hoy día, el vídeo es el rey de las noticias. Desde los gifs (animación corta) hasta las noticias largas con vídeo, lo cierto es que la imagen ha ganado terreno a la palabra.

Sin embargo, también hay posibilidades para las noticias de texto. Son muchas las publicaciones que se centran en la escritura, con pequeñas o casi nulas apariciones de imagen. Es el caso de la revista The New Yorker en Estados Unidos o Jot Down en España.

El mejor periodista estudió Periodismo

¿Sabías que Gabriel García Márquez se hizo periodista trabajando? ¿O que el periodista radiofónico Carlos Herrera es médico? Fueron muchos los que criticaron que la periodista deportiva Sara Carbonero fuera fichada por Telecinco sin haber terminado la carrera de Periodismo. En la cadena alegaban que, legalmente, hay libertad en la contratación de la empresa.

El periodismo es una profesión abierta que “invita” a quien quiera trabajar como tal, siempre y cuando respete la profesión. En cualquier momento puedes estudiar Periodismo, así que si quieres ser un periodista titulado, a por ello. Si no, eso no te limitará a la hora de trabajar como periodista. La profesión se realiza sobre el terreno.

A la gente no le importa lo que diga un periodista

En contra de lo que pueda parecer, el periodismo sigue siendo una profesión influyente. Como explico en el capítulo 3, “La innata libertad de expresión”, la prensa siempre se ha conocido como “el cuarto poder”. El periodismo siempre ha molestado a los gobiernos y empresas por destapar lo que no quieren que se conozca.

El periodismo es una profesión con una alta responsabilidad social y con una marcada influencia en todos los estratos de la sociedad.

Todos los periodistas son de izquierdas

El periodismo aporta progreso a las sociedades, es un bastón para la democracia. Quizás por llevar esta palabra en sus entrañas, siempre se ha creído que el periodista es de izquierdas, que la derecha y el conservadurismo son no aptos para el periodismo.

Lo cierto es que hay periodistas de todos los colores y partidos políticos. En España, los periódicos ABC o La Razón muestran que el periodismo también puede ser conservador.

Los periodistas son unos intelectuales

Es cierto que el periodismo siempre se ha asociado a las letras, la cultura, el arte, a todas las ramificaciones artísticas, pero no es necesario ser un intelectual para convertirse en periodista. Nadie te examinará de cultura general ni se te va a exigir que seas la persona más ilustrada del planeta.

Si echas un vistazo a los periodistas actuales de tu entorno o a aquellos que están más allá de tus fronteras, verás cómo hay de todo tipo: muy ilustrados y muy poco intelectuales.

Los periodistas tienen un estilo de vida desordenado

En el capítulo 9 ya hablábamos acerca del periodismo freelance y de esas creencias de caos en la vida de estos periodistas, que viven en pijama o trabajan desde cualquier rincón de la casa. Las leyendas urbanas también se mezclan con el periodista tradicional, alentado por las películas en las que el reportero es un alma aventurera envuelto en humo de cigarrillo que teclea sobre la máquina de escribir con un vaso de whisky al lado.

Lo cierto es que el periodismo, en su particular estilo de vida, requiere de disciplina y trabajo para alcanzar los objetivos propuestos.

Periodismo para Dummies

Marta Gómez-Rodulfo

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© 2018 Marta Gómez-Rodulfo

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