ADVERTENCIA

A principios de los años sesenta, Vicente Leñero hizo un curso de periodismo por correspondencia en 40 lecciones. Veinte años después, el dramaturgo, novelista y periodista sugirió a Carlos Marín utilizarlas como apoyo para hacer un libro.

A partir de 1981 y durante cinco años, muchas de las ideas de Leñero fueron aplicadas por Marín en el Palacio de Minería, cuando la Universidad Nacional Autónoma de México fundó sus primeros talleres de redacción periodística. Ése fue el origen de este manual.

En la presente, que es una actualización de las ediciones publicadas en 1986 y 2003 en esta misma editorial, el autor incorpora los nuevos instrumentos del periodismo, actualiza ejemplos de los géneros y propone puntos de vista sugerentes y provocadores acerca de la teoría y la práctica del más apasionante oficio.

NOTA SOBRE EL AUTOR

Carlos Marín estudió en la Escuela de Periodismo Carlos Septién García. Ha ejercido esta ocupación en las redacciones de El Día, Canal 11, Canal 13, Últimas Noticias de Excélsior, Proceso, Milenio Semanal, Milenio Diario y Milenio Televisión.

Como docente, impartió clases de periodismo en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la UNAM, la Universidad Iberoamericana y la Universidad Internacional de Florida. Desde 2001 es director general editorial de Grupo Milenio.

PERIODISMO DEL SIGLO XXI

JOSÉ LUIS MARTÍNEZ S.

En una ocasión le preguntaron a Adolfo Bioy Casares, uno de los grandes escritores del siglo XX, sobre el futuro de la novela. “Puede ser que con el tiempo desaparezcan los libros —respondió—, que por el lado de las máquinas, de la tecnología, vengan otras cosas, pero siempre habrá novelas”.

En el periodismo se augura la muerte de las publicaciones impresas ante el incesante desarrollo de los medios digitales y la intensa actividad en las redes sociales; sin embargo, siguiendo al autor de La invención de Morel, podemos decir que, aun cuando eso suceda, siempre habrá noticias, historias, crónicas, y que para contarlas se necesitan periodistas hábiles para navegar en el turbulento mar de la información y sorprender con trabajos de calidad, reveladores, verídicos, bien escritos.

Este Manual de periodismo, publicado por primera vez en 1986, utilizado desde entonces como libro de texto en escuelas y universidades mexicanas y extranjeras, revela los pormenores de un oficio de retos constantes; el más reciente: la multiplicación de tecnologías que parecen modificar sustancialmente la forma de ejercerlo.

No es así. Como nos ha enseñado —dolorosa, trágicamente— la naturaleza, no se puede construir nada perdurable sin una base sólida. Si el piso más reciente del edificio periodístico se amuebla de manera constante con novedades y términos tecnológicos, los cimientos, profundos, poderosos, continúan siendo los mismos: el conocimiento de los géneros, las fuentes de información, las técnicas de redacción, las exigencias éticas, la actitud ante los personajes de la noticia.

De esto trata este Manual, producto de la experiencia y la reflexión, con un lenguaje didáctico y numerosos ejemplos, con definiciones y señalamientos tan actuales y enfáticos como el hecho de que ningún periodista del siglo XXI puede evadirse de las nuevas tecnologías y las redes sociales sin detrimento de su trabajo.

En una entrevista publicada en el blog del periodista y antropólogo Miquel Pellicer, Ramón Salaverría, uno de los estudiosos más reconocidos de nuestro idioma en periodismo digital, catedrático e investigador de la Universidad de Navarra, afirma que la enseñanza del periodismo “no ha cambiado el fondo, pero sí las formas y las herramientas. Y creo que aún deberían cambiar mucho más. El periodismo como profesión tiene ciertos valores y principios que no mudan con el paso del tiempo. Enseñar esos aspectos inmutables sigue siendo algo necesario hoy”. Eso, precisamente, es lo que hace este Manual: adentrarnos en los principios inamovibles del oficio periodístico, sin desdeñar lo nuevo.

Las noticias ahora se propagan por las redes sociales —los medios mismos las utilizan para este fin. En Twitter, por ejemplo, en un máximo de 280 caracteres se dan a conocer nombramientos, renuncias, convocatorias, acusaciones, críticas, muertes; se suscitan polémicas y se comparten archivos escritos, sonoros, fotográficos, audiovisuales. También, y en abundancia, se difunden noticias falsas (fake news) de las que nadie se hace responsable porque casi siempre son perpetradas desde el anonimato, sin fuentes ni datos; son bulos que al ser recogidos por comentaristas o medios poco escrupulosos incrementan su alcance y demeritan el trabajo informativo.

Por eso, la información publicada por periodistas en las redes sociales debe ser rigurosa, contundente, bien escrita. Miguel Ángel Bastenier (1940-2017), autor de libros como Israel-Palestina: La casa de la guerra y maestro de periodismo en la escuela de El País y en la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano, al hablar de su actividad en Twitter, decía: “es una gimnasia y una pedagogía. Inicialmente hacía eso de poner k en vez de que. Pero hay que escribir como se debe y tener la capacidad de síntesis para expresar lo que se quiere en los caracteres permitidos”.

No importa si se escriben 280 o 10 mil caracteres, en el periodismo la calidad es más importante que la cantidad y si las nuevas tecnologías imponen una velocidad inusitada en la transmisión de noticias, no todo puede ser inmediato. El mismo desarrollo de la noticia —la nota informativa— requiere un mínimo de calma para darle contexto y dotarla de fuentes, para enriquecerla con datos y detalles que le den solidez y la vuelvan más atractiva para los lectores. Ése es el camino que muestra este libro: el del rigor profesional.

La noticia —escribe Carlos Marín— “es el género fundamental del periodismo, el que nutre a todos los demás, y cuyo propósito único es dar a conocer los hechos de interés colectivo”. Este concepto, en vez de perder vigencia, se fortalece en la era del ciberespacio. Cuando la información es instantánea y no conoce fronteras, excepto en los Estados totalitarios, la noticia verídica, comprobada con fuentes oficiales o extraoficiales de reconocida credibilidad, es obligación ineludible de periodistas y medios, tradicionales o digitales.

En su conversación con Miquel Pellicer, Ramón Salaverría, autor de Manual de redacción ciberperiodística, dice:

Muchos alumnos (de periodismo) acuden a la carrera deslumbrados por las tecnologías y las herramientas. Sin embargo, lo fundamental en el aprendizaje de un joven periodista no es nada vinculado a lo instrumental. Lo que necesita sobre todo es criterio y formación intelectual para explicar la actualidad de manera certera y honrada. El periodismo es un oficio que, más que mano de obra, necesita cabeza.

En este tiempo ningún periodista (sobre todo si es joven) ignora las grandes posibilidades de las plataformas multimedia, del hipertexto, de la interactividad, de las redes sociales. Ninguno debería ignorar tampoco las técnicas y los principios básicos del periodismo que contiene este Manual, ineludibles para ejercer el oficio en cualquier medio —impreso, electrónico, digital—, si se trata de dar una noticia, de analizarla, de contar una historia.

En el periodismo contemporáneo, la información se actualiza a cada momento en los sitios web. Pero fuera de la noticia, los otros géneros requieren tiempo, preparación, búsqueda de datos, de opiniones. Nadie puede realizar una crónica, un reportaje, un artículo o una entrevista de fondo en unos cuantos minutos. Por eso, en vez de estar en trincheras opuestas, el periodismo tradicional y el digital se complementan: la calidad y profundidad del primero con la inmediatez, la actualización y los recursos gráficos y audiovisuales del segundo. En ambos casos, la esencia es la misma y es de la que habla Carlos Marín en su Manual de Periodismo que, 33 años después de su primera edición, conserva plena vigencia en un tiempo vertiginoso y extraordinario —por sus enormes retos— para ejercer lo que Gabriel García Márquez llamó “el mejor oficio del mundo”.

INFORMACIÓN, COMUNICACIÓN
Y PERIODISMO

Aun en las condiciones más elementales de existencia, los seres vivos han tenido que valerse de una determinada información para evolucionar en las distintas especies.

¿Qué comer?, ¿cómo digerir?, ¿cuándo cerrar los ojos?, ¿a quién proteger o rechazar? Las respuestas a estas interrogantes forman parte del acervo involuntario que tienen los organismos para el desarrollo de la vida y el ímpetu fundamental de la supervivencia. Pero las preguntas y respuestas del código genético no son, desde luego, las únicas que explican el desarrollo de la especie humana.

En el hombre, y sólo en él, estas cinco interrogantes se formulan con variantes prácticamente infinitas, debido a las facultades racionales que distinguen a nuestra especie. De su experiencia individual y colectiva el hombre ha logrado satisfacer la necesidad de responder otra pregunta clave de la inteligencia: el porqué de lo que sucede. Visto así, el ser humano contiene una suma ilimitada de informaciones: aquellas que proceden de la biología (propias de la especie), de su experiencia individual (rostros, afectos, aprendizaje, interacción social), las gestadas en el ámbito familiar (palabras, juegos, primeros pasos, rutinas) y las que determinan al hombre social (escuela, trabajo, política, tradiciones).

A la peculiaridad de las informaciones que nutren a cada sujeto mediante su relación con otros individuos (padres, hermanos, pareja, maestros, amigos) se añaden las de tipo general, las que se reciben a través de los medios de comunicación masiva (libros, discos, periódicos, radio, televisión, internet) y que configuran preferencias, modas, comportamientos particulares o colectivos, nuevas tendencias.

Dentro de ese grupo se encuentran los medios de información periodística, que mantienen a las personas al tanto de los hechos de interés público generados en su país y el resto del mundo.

Las empresas dedicadas al periodismo, cualquiera que sea el soporte que empleen, se encargan de localizar, procesar y transmitir información mediante la recopilación, el manejo y difusión de datos y opiniones que interesan o pueden interesar a la sociedad. Esta labor se realiza de manera periódica, oportuna, verídica y verosímil.

El periodismo es una forma de expresión social sin la cual las personas sólo conocerían su realidad a través de versiones orales, resúmenes, interpretaciones, relatos históricos y anecdotarios. Quienes se dedican al ejercicio del periodismo —los periodistas— responden las preguntas esenciales: qué, quién, cómo, cuándo, dónde y por qué del acontecer humano.

El periodismo satisface la necesidad que las personas tienen de saber qué pasa en su localidad, en su país, en el mundo; de conocer hechos, declaraciones y reflexiones de interés común. Los buscadores de información periodística —informadores e informados— se interesan por todo aquello que repercute o puede repercutir en su vida personal y en su entorno social.

La búsqueda de información, el procesamiento y difusión de los hechos, así como su valoración, hacen del periodismo una disciplina básicamente intelectual —en cuanto que induce y conduce al entendimiento—, que se expresa a través de palabras e imágenes.

Como toda actividad intelectual, el periodismo cumple su función en la medida en que se desarrolla no solamente en libertad, sino como un ejercicio libertario, tanto de quienes lo practican como de quienes lo “consumen”. Pero la libertad en el periodismo es inevitablemente relativa, debido a la subjetividad implícita en el término; es decir, se ciñe a las condiciones históricas, a los recursos tecnológicos del momento, al acceso a la información, a la legislación, etcétera, así como al nivel cultural, grado de preparación, habilidades, perspicacia, inteligencia y aun al estado de ánimo de quienes lo ejercen y que frecuentemente le imprimen cierto sesgo.

Adicionalmente, lejos de ser una labor desinteresada e imparcial, el periodismo constituye una activa manifestación de las variadas pugnas sociales surgidas a partir de los intereses económicos y políticos que representa cada empresa periodística y de las diversas posiciones manifiestas dentro de cada institución informativa y de cada periodista. El tratamiento de los hechos periodísticos expresa un modo de percibir y analizar la realidad; proyecta una postura política e ideológica frente a los hechos.

El periodismo se ocupa de la cosa pública, del acontecer social, de los personajes y hechos que protagonizan y determinan la vida colectiva en sus niveles locales, nacionales e internacionales.

El interés público —y el periodismo, en consecuencia— tiene como límite la intimidad de las personas. La privacidad no es materia periodística, a menos que se trate de situaciones eventualmente decisivas en la vida pública.

Ante el aparente caos y complejidad de la realidad de que se ocupan, los periodistas realizan una tarea de articulación de sucesos, datos, situaciones, expresiones y formas literarias para llevar hasta los lectores, radioescuchas, televidentes o internautas una versión comprensible, sustancialmente cierta y verosímil, de esa realidad casi siempre inabarcable. Así, periodicidad, oportunidad, veracidad, verosimilitud e interés público son elementos constitutivos del ejercicio periodístico.

La selección de un tema, de los personajes generadores de información, de los documentos que sirven de apoyo; la comprensión final de lo reporteado, el ángulo elegido para su exposición periodística, las palabras y giros empleados, la estructura misma del escrito, su lugar en el “paquete” periodístico del diario, revista, noticiario de radio o televisión o de cualquier medio digital; el espacio y los tiempos que se le destinen, son el resultado de una forma de conocer e interpretar la vida y reflejan, de forma inexorable, una concepción filosófica, una formación cultural.

Implícita o explícitamente, cada texto periodístico entraña una carga subjetiva, originada en la formación de quien lo escribe y del interés de cada empresa dedicada al periodismo. El periodismo es entonces, de manera inevitable, intrínsecamente subjetivo. Su ejercicio —fluidez de la información y de las opiniones— incide en la conformación de criterios y en la respuesta social para que las estructuras económicas, políticas y sociales prevalezcan, sufran retrocesos o se perfeccionen.

De lo anterior se desprende que la información y la interpretación del acontecer público no constituyen un fin, sino que aportan elementos para que el individuo conozca, analice, calcule, descarte, suponga, proponga, reclame, decida.

Por su propia dinámica, el periodismo opera como estimulante y no como sedante del cambio social. Pervierte su función cuando tergiversa, cuando miente, cuando comercia, cuando oculta información. De ahí que el apego a la verdad sea una de las principales responsabilidades de quienes ejercen el oficio de informar.

Sin embargo, a pesar de la peculiaridad subjetiva del periodismo, los elementos de cada hecho de interés público tienen valores consustanciales que, correctamente evaluados, deben prevalecer en la práctica profesional. De otro modo: una vez dado por sentado que el periodismo es subjetivo, quienes lo practican pueden y deben “objetivar” los sucesos de que se ocupan, valorando cada elemento de interés y anteponiéndolo a conveniencias políticas, económicas o ideológicas, personales o de grupo.

El resultado de tal esfuerzo de inalcanzable “objetividad” es lo que determina el aprecio o el desprecio público; de la ética periodística que aplica cada noticiario, cada publicación, cada empresa, cada periodista.

Problema endémico de esta disciplina en México es la corrupción de instituciones oficiales o privadas; empresas informativas y de muchos periodistas, lo cual determina despliegues, omisiones y retorcimientos de la información en prensa escrita, radio, televisión y medios digitales.

A través de dispendiosas oficinas de “información” y “comunicación”, mediante dádivas (embutes o chayotes, como suele llamarse a las prebendas, en dinero o especie, que se entrega a periodistas para que escriban notas a modo), boletines (que dan cuenta sólo de lo que conviene a los emisores) y publicidad abierta (anuncios comerciales) y oculta (gacetillas), esas oficinas operan como diques para contener o dosificar el flujo de información, en oposición directa a una libertad natural y a un precepto de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos (el artículo sexto garantiza la libertad de expresión y el derecho a la información).

Todas las empresas periodísticas persiguen objetivos económicos, pero las más exitosas son las que no sobreponen este interés a la calidad profesional de sus publicaciones (impresas o digitales) y noticiarios.

La proliferación de medios tradicionales (periódicos, revistas, noticiarios radiofónicos y televisivos) y digitales crea la ilusión de una sociedad exhaustivamente informada que, sin embargo, suele sentirse desorientada ante el bombardeo de un periodismo atomizado y superficial.

Lejos de satisfacer las necesidades de información de la sociedad, muchas empresas de comunicación constituyen descarados negocios que supeditan la información a la obtención de utilidades y sobreviven gracias al subsidio gubernamental bajo el membrete de “publicidad”, y no a las dos únicas y legítimas fuentes: un público interesado en el periodismo confiable y un servicio transparente de contenido publicitario.

Las consideraciones enunciadas de ninguna manera constituyen elementos de desaliento para ejercer el periodismo que, practicado con responsabilidad y a conciencia, es una de las disciplinas que generan grandes satisfacciones, primero para la sociedad, en tanto propicia el conocimiento, el diálogo, la confrontación de las cuestiones públicas y —consecuentemente— la democracia; y para quien lo ejerce, porque coloca a los periodistas en los primeros planos del quehacer público cuando se ocupan de la búsqueda, obtención, procesamiento y difusión de los acontecimientos más relevantes, lo que les significa una manera legítima de obtener ingresos para vivir y, de vez en cuando (en realidad, casi nunca), destella con la satisfacción de suscitar la transformación de una determinada realidad.

Ahora bien, en su elemento inseparable —la oportunidad— el periodismo conlleva la paradoja de su función: corresponde a los quehaceres efímeros. En periodismo, a la información recién difundida se le considera “vieja”.

El mejor periodismo es aquel donde las aptitudes profesionales del periodista —en su trabajo individual— se conjugan con una organización de conjunto, fundada en la convicción y pasión por las tareas de investigar, descubrir e informar. Es un trabajo de equipo.

Por todo lo anterior, este Manual de Periodismo se dirige por igual a estudiantes de nivel universitario que a todos los interesados en incursionar en una de las más activas y fascinantes formas de expresión pública y realización personal, capaz de abrir cauces ilimitados al escudriñamiento y comprensión del mundo y de situar al hombre de cara con su realidad, motivándolo a transformarla.

EL OFICIO PERIODÍSTICO

Medios de información

Prensa, radio y televisión son los medios tradicionales en que se desarrolla el periodismo —cada uno de ellos suele tener su correspondiente sitio web, donde los contenidos se actualizan constantemente, como sucede en los medios exclusivamente digitales. A través de ellos nos enteramos del acontecer público y obtenemos informaciones que se van integrando, según su trascendencia, a nuestra vida cotidiana; nutren conversaciones —discusiones o acuerdos— y originan discernimientos que llevan o pueden llevarnos a la toma de decisiones. Es gracias a la información periodística que podemos elaborar una idea, formarnos un criterio de la realidad en la que nos encontramos inmersos y obtener elementos para comprender y enfrentar nuestro entorno.

Debido a lo múltiple y variado de los mensajes informativos, a la profusión de periódicos, revistas, noticiarios en radio y televisión, y a la amplia oferta de publicaciones digitales (que tienen la posibilidad de presentar la información escrita acompañada de fotos, audio y video), podría suponerse que para mantenernos informados da lo mismo acudir a cualquiera de estos medios. Sin embargo, entre ellos existen diferencias sustanciales que conviene resaltar.

La radio y la televisión pueden o no incluir información periodística en su programación. La prensa, en cambio, tiene en la información su única razón de ser. De buena o mala calidad, cierto o falso, comercializado o no, el periodismo es la principal oferta de la prensa escrita, ya sea en soporte papel o digital.

La radio ejerce su función periodística al transmitir noticiarios, entrevistas, reportajes, conferencias y acontecimientos noticiosos que su audiencia puede conocer en el momento en que suceden. Entre sus características se encuentra la oportunidad —además, quien lo desee puede recuperar o volver a escuchar la información que le interese por medio de podcast o streaming, esto es: a través de archivos digitales a los que se puede acceder, mediante una suscripción muchas veces gratuita, desde una computadora, una tableta o, lo más popular entre los jóvenes: un teléfono “inteligente”.

A pesar de que la radio no puede apoyar su información con material gráfico, su penetración es mayor que la de cualquier otro medio de comunicación masiva, quizá por la libertad que tienen los radioescuchas para ocuparse de diversas actividades mientras se transmiten los mensajes. En el caso de los noticiarios radiofónicos, en las ciudades son sintonizados principalmente por los automovilistas por la mañana o en la tarde, sus horarios estelares.

La televisión, por su parte, además de rapidez y oportunidad, tiene la enorme ventaja de ilustrar su información, ya sea con fotografías, videos, gráficas o recreaciones, lo que permite al espectador “asomarse al lugar de los hechos” y, hasta cierto punto, “comprobar” lo que se le está informando.

Como en el caso de la radio, en la televisión existe la posibilidad de acceder a la información en cualquier momento a través del podcast o streaming, ya sea en las páginas electrónicas de las televisoras o en las redes sociales de los comunicadores.

Los medios periodísticos digitales, por otra parte, tienen la ventaja de la actualización constante; ofrecen al usuario la posibilidad de conocer los hechos al momento en que ocurren. Sin embargo, con frecuencia, por la prisa, cometen errores y brindan una información superficial. En el mejor de los casos, hacen uso de todos los recursos tecnológicos a su alcance: fotografías, videos, gráficas, enlaces o vínculos (links) que permiten acceder automáticamente a documentos relacionados con la información que se difunde (por ejemplo, a una película cuando la noticia se relaciona con un actor o director de cine; a un texto sobresaliente, cuando se trata de un escritor; a una entrevista en la que un político expresa una posición contraria a la que afirma haber tenido siempre, etcétera). También, en la búsqueda de una mayor audiencia, difunden sus notas principales mediante las redes sociales.

Uno de los atractivos del periodismo digital —del que nos ocuparemos con mayor amplitud más adelante— es la forma en que posibilita y anima la participación de los usuarios a través de foros de discusión —en los que, lamentablemente, protegidas por el anonimato, incontables personas inventan “noticias”, insultan, descalifican o calumnian impunemente.

Pero si la radio, la televisión y los medios digitales despiertan interés por determinados sucesos, no es extraño que al día siguiente de que ocurren el público busque en los diarios una información más amplia, con contexto y opiniones para comparar, confirmar o modificar sus impresiones con respecto a lo que ya conoce.

Desde este punto de vista, la prensa ofrece una visión panorámica y un conjunto de reflexiones que permiten comprender de mejor manera la información.

La prensa impresa maneja dos formatos: periódico y revista. En ambos casos, la periodicidad en los tiempos de aparición —diaria, semanal, mensual— contribuye a su acreditación pública.

Diarios y revistas están definidos por:

La fisonomía editorial, signada por la naturaleza de los asuntos que se abordan, y la política editorial de cada empresa periodística, o sea: su posición ideológica y política frente a los hechos de interés colectivo.

La fisonomía física, dada por la presentación, tamaño, maleabilidad, tipografía, distribución de materiales gráficos y escritos, secciones, clase de papel, utilización de una o más tintas, número de páginas.

A estas alturas del desarrollo de las tecnologías de la información y las comunicaciones, sería ingenuo atribuirle a uno solo de los medios de comunicación (prensa, radio, televisión, medios digitales) la “mejor” o “peor” capacidad para informar. En todo caso, la eficacia de cada uno reside en dos elementos sustantivos: la originalidad en el manejo de la información y el profesionalismo de cada uno de ellos. Sin olvidar, por supuesto, que en México, como en otras partes del mundo, existen empresas multimedia (Grupo Milenio, Grupo Imagen, por ejemplo) en las que se utilizan todos los soportes para el ejercicio del periodismo.

Por otra parte, debemos reconocer que en nuestro país la prensa escrita ocupa el último lugar de penetración entre el público, lo cual queda determinado no sólo por su desventaja ante la rapidez con que las personas reciben los mensajes de radio, televisión y medios digitales, sino también por los elevados índices de analfabetismo prevalecientes (5.7 millones contabilizados en 2017). Baste señalar que el grado de escolaridad promedio es de 9.1 años (Encuesta Intercensal 2015 del Inegi) y las cifras contenidas en el reporte de la OCDE en 2011: más de siete millones de jóvenes mexicanos no estudian ni trabajan, para comprender que los alcances cuantitativos de la prensa escrita son rebasados por la facilidad técnica que ofrecen los medios electrónicos y digitales.

No obstante su baja penetración en cantidad de lectores —los tirajes de unas cuantas publicaciones que sobrepasan los 100 mil ejemplares resultan insignificantes frente a una población de más de 130 millones de mexicanos—, la prensa escrita tiene como cualidad la posibilidad de llegar con mayor fuerza a los sectores de participación y decisión públicas, en distintos niveles y desde todos los órdenes.

Es indudable que el mensaje periodístico transmitido en medios digitales y electrónicos —ya sea por la simultaneidad que se da entre el momento de informar y cuando ocurren los hechos, o por la riqueza visual y sonora— adquiere mayor vigor que el generado por diarios y revistas. No obstante, las noticias escritas ofrecen la profundidad justa para desarrollar una mejor comprensión de los sucesos.

La internet es el soporte más reciente para el ejercicio del periodismo; y hasta ahora se ha caracterizado por la independencia y enorme libertad que ofrece a los internautas. Sin embargo, su influencia, aunque creciente, aún es limitada, sobre todo en países como el nuestro, con grandes rezagos económicos y tecnológicos: en el estudio “Hábitos de los usuarios de internet en México 2016”, la Asociación Mexicana de internet dio a conocer una cobertura de 59%, con 65 millones de usuarios, por lo que todavía falta un largo camino para la cobertura del resto de la población.

El periodista

A quien investiga y redacta notas informativas, entrevistas y reportajes se le llama reportero; a quien ejercita la crónica, cronista; a quien elabora artículos, articulista; a quien hace editoriales, editorialista; a quien hace columnas, columnista; a quien elabora caricaturas, caricaturista o monero, y a quien toma fotografías, filmaciones o videos, reportero gráfico, fotógrafo.

Pero todos, cualquiera que sea la especialidad que cada quien practique, son periodistas.

El periodista tiene responsabilidades clave por satisfacer:

Amplia cultura

Escribir correctamente y con claridad

Dominio técnico del periodismo

Apego a la verdad

Conciencia de servicio al público

Las distintas actividades desempeñadas para la elaboración de un diario, una revista, un noticiario o un medio digital permiten clasificar a los periodistas. Entre ellos se encuentran los siguientes.

REPORTERO

Es el sujeto determinante del periodismo informativo. Recaba noticias, hace entrevistas, realiza reportajes. Vive con interés constante y sonante lo que entrañe atención pública; está enterado de los principales acontecimientos y tiene frecuente contacto con los protagonistas y proveedores de información. El reportero es un cazador en permanente estado de alerta.

Por ser el principal proveedor de la materia principal del periodismo, es decir, la información, el reportero es la pieza clave de toda institución periodística. Es tan significativo su papel que no existe en ninguna empresa periodística alguna función, por “directiva” o jerárquica que sea, más importante que una noticia trascendente, un extraordinario reportaje, una crónica original, una entrevista insólita.

Gabriel García Márquez contaba que empezó a trabajar en El Espectador de Bogotá como editorialista, pero: “Con el tiempo pasé a jefe de redacción y por ese camino ascendí al máximo grado de reportero raso”.

Para cumplir su función con eficiencia, el reportero debe reunir cualidades como éstas:

Agudeza: lo que el reportero ve y escucha nunca es incidental, siempre y cuando tenga la sensibilidad para percibir “la nota”; el indicio para iniciar una investigación.

El hábito de la lectura permite al reportero identificar en documentos los aspectos relevantes “a vuelo de pájaro”. Su familiaridad con escritos diversos —literarios, históricos, filosóficos, periodísticos— propicia el encuentro relativamente rápido de lo importante, lo trascendente, lo noticioso, lo concluyente.

La agudeza auditiva, captar lo que “otros dicen”, asegura la identificación de elementos importantes que se vuelven irrepetibles, por ejemplo, durante una entrevista “de pasillo” (breve e informal) o debido a la fugacidad de una declaración.

Hay inclusive reporteros que desarrollan una habilidad especial para leer textos “de cabeza”.

Aptitud adquirida: el reportero que afirma y confirma su vocación con estudios teóricos y ejercicios prácticos de técnicas de redacción, desarrolla una aptitud superior a la de quien se capacita de manera autodidacta.

Del estudio y la práctica forman parte ineludible el conocimiento y aprendizaje de los recursos tecnológicos que sirven de apoyo al quehacer periodístico, tales como computadoras, tabletas, teléfonos celulares y otros dispositivos móviles, así como grabadoras, cámaras, etcétera. También resultan indispensables el uso de bases de datos y el dominio de sistemas de transmisión de textos, imágenes y sonidos digitales.

La ventaja de una formación académica, preferentemente de nivel universitario, es que el futuro reportero egresa con nociones de Filosofía, Lógica, Ética, Derecho, Economía, Sociología, Literatura, Historia del Arte, redacción, géneros periodísticos y otros conocimientos que se reflejarán al momento de realizar su trabajo.

La instrucción académica, sin embargo, está lejos de garantizar la formación de buenos reporteros: vocación y “olfato” para el periodismo son cualidades esenciales de todo buen reportero.

Los mejores reporteros del mundo están al tanto, “al minuto”, de lo que sucede no solamente en los asuntos de su directa competencia, sino de todo lo relevante en distintas materias. Para ello, el reportero debe ser apasionado lector de diarios y revistas, asiduo a los noticiarios de radio y televisión, internauta y usuario constante de las redes sociales.

Dignidad profesional: es un elemento sustantivo en la conducta reporteril. Implica seriedad y honorabilidad ética, no sólo frente a los asuntos que aborda el periodista y respecto de las personas con las que trata para obtener la información, sino también con sus colegas de “fuente” o “fuentes”, así como con sus compañeros de la empresa en la que trabaja, con sus jefes y auxiliares.

Sin que pretenda contravenir las políticas de la empresa en que trabaja, el reportero debe preservar su dignidad por encima de cualquier otra consideración. Esto se logra cuidando el cumplimiento cabal de su trabajo como periodista y, si no se le permite, debe renunciar. Un reportero servil y oportunista es tan vulnerable como el déspota o el prepotente. De la dignidad profesional dependen la conducta laboral del reportero, así como la limpieza y claridad de sus textos.

Dominio de la redacción: de la redacción en general y del estilo periodístico en particular. El reportero debe saber escribir de manera directa y diáfana su información periodística. Si no sabe redactar, es un reportero incompleto, un recaudador de datos, por más que la institución en que trabaje resuelva el problema recurriendo a redactores profesionales para reelaborar sus escritos originales.

Esfuerzo de objetividad: el reportero debe partir siempre de los hechos, independientemente de sus preferencias ideológicas y políticas. Ha de apegarse invariablemente a la solidez del dato concreto, de la declaración, del documento específico, por encima de cualquier otro interés.

Ya se ha dicho que el periodismo es intrínsecamente subjetivo. Pero el mejor periodismo es el que se realiza sin la carga deliberadamente subjetiva con la que muchos reporteros adjetivan la realidad que pretenden transmitir, al grado de deformarla. No son útiles los reporteros que, a falta de datos, llenan de adjetivos sus textos. El esfuerzo de objetividad, alejado de todo partidismo, es ingrediente fundamental para el logro de una idónea carrera periodística.

Honradez: el periodismo implica honradez, incorruptibilidad.

Quien accede al periodismo para obtener una credencial que le permita medrar, satisfacer propósitos mezquinos o ejercer el tráfico de influencias puede llegar a ser un eficaz negociante, un buen gestor o “coyote” —en la jerga: “influyente”—, pero no un periodista.

Iniciativa: por la responsabilidad que entraña su función, el reportero debe no únicamente cumplir con las órdenes o sugerencias de su jefe de información, sino responder al impulso de su propia iniciativa. El reportero reacciona frente a todo imprevisto que signifique un hallazgo periodístico.

Pasión: la búsqueda de información y el gusto por el quehacer periodístico se traducen en una actividad y una actitud que requieren de apego, interés, pasión por el trabajo. En este sentido, el buen reportero dista mucho de identificarse con las masas burocráticas de turnos fijos y de expectativas puestas en los días de descanso y vacaciones. La pasión periodística mueve, arrebata, conmueve, sacude al reportero que quiere serlo.

Sentido periodístico: un reportero sabe identificar el ángulo de interés público en diferentes áreas de la vida social, lo mismo en la economía que en la política, la cultura o la diplomacia que, sin ser temas que deba desarrollar como especialista, está obligado a comprender en sus líneas esenciales. No es raro que, luego de reportear con persistencia una fuente, el reportero se vuelva especialista en un determinado tema; sin embargo, siempre deberá estar en condiciones —tanto culturalmente como por su vocación reporteril— de trabajar cualquier asunto que se le presente.

Tenacidad: la insistencia, la persistencia, la búsqueda sin tregua de un dato central, de un ángulo especial de la información que se trabaja, es también condición y cualidad de un reportero. Poco puede esperarse de quien pretenda reportear si es pusilánime o conformista. El reportero puede obtener información de la misma manera como se alcanza un destino: recorriendo caminos diferentes. La tenacidad permite, en su grado más alto de dificultad, trabajar un asunto desde referencias distintas, lo cual sirve también para subrayar la trascendencia de una información aparentemente inaccesible y poco relevante.

Vocación: voluntad de conocer los hechos que suscitan o pueden suscitar el interés público, así como para procesar y transmitir la información periodística.

Se distinguen varias clases de reportero:

Reportero de planta: tiene asignados los trabajos reporteriles de los que se nutren los opinadores (articulistas, analistas, politólogos, etcétera) en uno o varios rubros de la actividad pública (en la jerga periodística se les conoce como “fuentes”) que generan noticias. Los hay de la fuente económica, de la fuente educativa, de la fuente política… En el primer caso, el periodista, entre otras, cubre la información de las instituciones hacendarias, financieras, bancarias, de seguros; en el segundo, de la Secretaría de Educación Pública, de las universidades y centros de investigación; en el tercero, la Secretaría de Gobernación, el Congreso de la Unión, el Instituto Nacional Electoral, los partidos, etcétera.

Según la capacidad económica y la política editorial de la institución periodística, cada fuente es cubierta por uno o varios reporteros, y se dan casos (generalmente cuando los recursos de la empresa son raquíticos) en que un solo periodista atiende varias fuentes, aunque éstas no tengan un vínculo directo entre sí (policiaca y religiosa, aeropuertos y universitarias, etcétera).

Reportero de asuntos especiales: es de los más avezados y experimentados de la institución periodística. Se le considera el más “seguro” para reportear prácticamente cualquier asunto. Este reportero suele cultivar sus relaciones con personajes enterados, generadores de las mejores informaciones (funcionarios de primer nivel, ejecutivos de empresa, líderes políticos o intelectuales), y es quien más posibilidades tiene de obtener tips sobre asuntos excepcionales que él mismo trabaja o su editor remite al reportero de la fuente para que los desarrolle.

Reportero de guardia: trabaja en la redacción. No tiene fuentes fijas pero suple a los reporteros de planta cuando éstos se ven impedidos para cubrir sus fuentes. Generalmente atiende imprevistos o situaciones extraordinarias. En algunos casos, se trata de un periodista con poca experiencia que empieza a conocer la institución donde trabaja y a familiarizarse con las técnicas de información y redacción, que poco o nada practicó durante su vida académica. Algunas de sus tareas consisten en recibir y procesar la información proveniente de las agencias noticiosas o de los reporteros de planta, enviados y corresponsales, así como revisar la que surge en boletines, portales de noticias y redes sociales —utilizadas lo mismo por políticos que por agencias de seguridad o servicios de emergencia (policía, bomberos, etcétera).

Enviado especial: es un reportero sobresaliente, al que se envía fuera de la localidad o del país donde se edita la publicación (impresa o digital) o se elabora el noticiario radial o televisivo para que cubra informaciones específicas —una guerra, un siniestro, unas elecciones, algún acontecimiento excepcional—, de acuerdo con el criterio de cada empresa. Desde el sitio al que acude, envía su información. Aun antes de comenzar a investigar el asunto que motivó su viaje, el enviado especial debe averiguar la disponibilidad de conectividad en el hotel o lugar donde reporteará para garantizar la inmediata transmisión de su material periodístico. Debe asegurarse de que exista señal para el teléfono celular y el acceso a un teléfono convencional, así como de localizar un café internet e inclusive un servicio de fax (esta tecnología continúa utilizándose en muchos medios para emergencias, cuando no puede transmitirse por internet). Al tomar estas precauciones, el periodista evitará el riesgo de que —por negligencia, ignorancia, imprevisión o alguna insuficiencia de carácter técnico— no pueda enviar la información con la debida oportunidad.

Corresponsal: es un reportero de probada eficiencia que radica en la ciudad o país en que se genera información importante. Si se trata de corresponsalías en el extranjero, se encarga de cubrir la información originada en el país donde habita y hasta en países aledaños, dependiendo de la disponibilidad de recursos económicos de la empresa para la que trabaje. Debidamente compenetrados con los intereses periodísticos de las instituciones que representan, los corresponsales son observadores de todo lo importante que ocurre en la ciudad o país donde radican, independientemente de los temas específicos que mejor dominen. Por lo general, evalúan la información y envían materiales que interesan a sus medios periodísticos. Además de las notas relevantes, deben estar muy atentos a los hechos que guarden relación con la plaza donde se edita o transmite su periódico, revista, noticiario o medio digital, dado que —como se verá más adelante— la proximidad física o intelectual de los consumidores de información con los acontecimientos es uno de los principales factores de interés periodístico.

Reportero gráfico: fotógrafo en la prensa, camarógrafo en la televisión. Garantiza, mediante su enlace con la jefatura de información, la cobertura gráfica de acontecimientos previstos y, mediante iniciativa propia, de los imprevistos. Sus fotografías y videos acompañan los textos periodísticos. Cuando los textos y las imágenes establecen un vínculo, la información se enriquece y adquiere mayor relevancia. Durante mucho tiempo, el trabajo del reportero gráfico fue puesto en segundo término, lo mismo en prensa que en televisión. Sin embargo, en los últimos años ha sido revalorado, hasta llegar a equipararlo con el trabajo del mejor reportero. Hay reporteros gráficos que no se dedican únicamente a captar imágenes —para lo cual, por supuesto, se requiere de una preparación técnica y una sensibilidad artística y periodística—, sino que, en ciertos momentos, despliegan su creatividad y, en ausencia del reportero, aprovechan la oportunidad y ofrecen una interesante propuesta periodística que incluye texto e imágenes (de igual manera, en la actualidad, los reporteros suelen tomar fotos y videos con sus teléfonos celulares, lo que es válido en casos inesperados, aunque la calidad no sea la mejor).

EDITOR

Es el periodista que se encarga de estructurar la información que los reporteros, en condiciones especiales (ya sea por el tema que están desarrollando o debido a deficiencias técnicas), transmiten de manera fraccionada. El editor también rehace notas escritas de manera deficiente, o integra varias en una sola. Asimismo, selecciona las notas transmitidas por las agencias y los portales, y fusiona en una las que tratan un mismo hecho desde ángulos distintos y originales.

El editor es una persona de probada preparación periodística y literaria. Sabe de los diferentes temas, detecta faltas de comprensión y contextualización; determina si el asunto debe presentarse con apoyo de uno o más textos y material gráfico, y se responsabiliza de que cada información en lo particular y de que cada sección de la publicación o el noticiario se “empaquete” correctamente.

ARTICULISTA

En esta categoría se encuentran los periodistas dedicados al análisis y el enjuiciamiento de los hechos. Es un periodista capacitado para interpretar y desarrollar asuntos periodísticos de coyuntura o de fondo. Casi siempre se trata de un “invitado de lujo” de la empresa periodística y cuenta —o debiera contar— con libertad absoluta para tratar los temas que quiera. De lo contrario, no se explicaría su participación en el diario, la revista, el medio digital, los programas radiofónicos o televisivos, ya que su colaboración fue requerida con base en sus cualidades intelectuales y prestigio.

Hay también articulistas-editorialistas que se encargan del análisis de la información noticiosa cotidiana, para dejar constancia —en el “editorial”, que no se firma— del juicio institucional que a cada empresa merece un determinado suceso.

CARICATURISTA

Hace una interpretación ácida, sarcástica, hilarante, crítica y plástica de algún acontecimiento, de algún personaje. Habitual en los medios impresos, el caricaturista o monero incursiona también en televisión y en los medios digitales (en los que incluso realiza animaciones). Su trabajo equivale al del articulista, en cuanto a que enjuicia, mediante el dibujo, la realidad periodística, y lo hace con ironía y mordacidad.

DIRECTOR

Es el primer responsable de todo lo que tiene que ver con la oferta periodística, incluida la definición de la política editorial del diario, revista, noticiario de radio o televisión, o publicación digital.

En los medios abundan propietarios de empresas que, sin dominar el oficio, pretenden establecer los lineamientos periodísticos, lo que con frecuencia se traduce en un pésimo manejo informativo, independientemente de lo “bien” que manejen la empresa desde el punto de vista económico y administrativo.

El director idóneo es aquel cuyo interés principal es hacer del diario, la revista, el noticiario o el medio digital una verdadera y confiable fuente de información periodística, por encima de cualquier otra consideración.

Lo común es que las empresas periodísticas sean dirigidas con criterios mercantiles. Las más eficaces son aquellas cuya planta ejecutiva, a partir del director editorial, está integrada por periodistas y apoyada en todo por otros profesionales especializados en distintas áreas: contaduría, administración, publicidad, etcétera.

Del director dependen:

El editor de apertura y el editor de cierre: tienen a su cargo el ordenamiento de la información, así como el cumplimiento puntual del proceso de confección de cada publicación o noticiario.

El editor de apertura —o jefe de información— se responsabiliza de organizar “el arranque” de cada jornada, recopilando las previsiones de información, publicidad, espacio y tiempos. Es el encargado de asignar las órdenes de trabajo a reporteros y fotógrafos. Para ese propósito, el jefe de información requiere aplicar una especial atención y dar seguimiento a los asuntos que se ventilen en el ámbito informativo. De ahí que la lectura de diarios y revistas, el monitoreo de noticiarios, medios digitales y redes sociales deban formar parte de su rutina diaria.

El editor de cierre —o jefe de redacción— se asegura de la correcta secuencia del proceso y controla los tiempos y la calidad final de cada página, de cada sección y de cada segmento del producto periodístico. Para ello debe contar con una sólida formación periodística y un equipo profesional de correctores de estilo y editores —éstos son los responsables de “cabecear” las notas y, cuando es preciso, ajustarlas al espacio asignado (en el caso de internet, no existen problemas de espacio, aunque lo recomendable son los textos breves).

El editor de sección: es el responsable de los contenidos de cada temática periodística (información general de importancia nacional; internacional, deportiva, económica, cultural, opinión). Para cumplir su cometido, el editor de sección tiene bajo sus órdenes un equipo de reporteros y acuerda con los editores de fotografía y diseño las necesidades a satisfacer en cada edición impresa o digital, o en cada emisión periodística radiofónica o televisiva.

Los mejores editores de sección otorgan especial atención y seguimiento a los asuntos que se ventilan en el ámbito de su responsabilidad. La lectura de diarios y revistas, el monitoreo de noticiarios y páginas de internet, así como la revisión de redes sociales, están dentro de las ocupaciones cotidianas de un editor que se respete como tal.

Buscar con fruición todo tip que conduzca al hallazgo informativo es una de las principales tareas del editor de sección. Por lo tanto, cultiva una esmerada relación con personas que lo ponen al tanto de hechos eventualmente periodísticos: directivos y funcionarios de instituciones públicas y privadas, políticos, dirigentes y militantes destacados de los partidos políticos, asociaciones civiles y religiosas; militares, deportistas, intelectuales, artistas, etcétera.

La administración: se encarga de la actividad financiera de la empresa, y su mérito es garantizar la subsistencia del diario, revista, noticiario o portal de internet, sin comprometer el material periodístico ni la política editorial de la institución. Si en las empresas periodísticas el personal idóneo es el formado en el periodismo, en el caso de los administradores o gerentes lo ideal es que sean eficientes contadores o economistas (por encima de cualquier otra consideración), debido a la especialidad que su actividad implica.

Invariablemente, deben hacer su trabajo con la lógica de que lo más importante es preservar la actividad periodística. Su eficacia se medirá por la salud financiera de la empresa, cuya administración tienen a su cargo. Son pésimos administradores aquellos que imponen un anuncio publicitario donde debiera aparecer un trabajo periodístico; peores, los que insisten en aceptar publicidad disfrazada de información (como las llamadas “gacetillas”, que en todo caso deberán publicarse con una tipografía y un diseño distintos al de la información periodística).

Análisis de términos

CARÁCTER PÚBLICO DEL PERIODISMO

Los textos periodísticos no son cartas privadas, compendios, resúmenes, apuntes de un diario íntimo, partes policiacos, transcripciones secretariales ni recados para los amigos. Son escritos destinados a todo tipo de personas. En el periodismo impreso o digital, a todos cuantos sepan leer. En el caso del periodismo en radio y televisión tampoco se trata de conversaciones familiares, monólogos “sesudos” ni prédicas moralistas o melodramáticas, práctica frecuente en los medios de comunicación mexicanos.

El reportero debe tener en cuenta:

El apego a las normas de redacción y dicción determinadas por la gramática, así como por la manera y el estilo particular de cada periodista para comunicarse con un público indeterminado, que también requiere de fórmulas atractivas a la lectura, a la audición y a la vista.

El acatamiento de las normas éticas, fundadas en la educación y convicción del reportero y en el conocimiento de los preceptos legales básicos. Por dar una idea: no puede incitarse al linchamiento de nadie por ninguna causa; lo que procedería es la búsqueda de datos legales y declaraciones de la autoridad competente para que se apliquen las leyes respectivas, o sugerir sanciones más severas que las establecidas.

El respeto a la intimidad de los protagonistas de los hechos de interés público, a menos que esa intimidad incida en la vida colectiva: lo que un funcionario haga o deje de hacer en su habitación es asunto sólo de él, pero si sus acciones tienen como escenario la recámara de Carlota en el museo del Castillo de Chapultepec, el asunto adquiere un interés público, por obvias razones.

ENJUICIAMIENTO

Es la calificación de los hechos y se realiza de dos maneras:

Jerarquizar el suceso, dándole la extensión y el lugar que merece dentro de la publicación o el noticiario, de acuerdo con su importancia. La distribución de la información en un diario, una revista, un noticiario o un medio digital implica un enjuiciamiento periodístico.

La información más destacada en la primera plana de un diario o en el home de una publicación digital es, al menos para sus editores, más importante que cualquier otro texto que se publique en las páginas interiores o en un lugar menos visible.

Cualquiera de las informaciones que se enuncian al comenzar un noticiario televisivo o radiofónico es, o debiera ser, más importante que las que no aparecen en ese adelanto.

Analizar el hecho; opinando sobre sus factores y consecuencias; dando a conocer el punto de vista, el juicio de quien escribe o suscribe el texto de que se trate.

Ejemplos de enjuiciamiento por análisis:

Durante siglos, los abusos sexuales cometidos por sacerdotes en perjuicio de menores no habían traspasado los muros de templos y seminarios, porque tales excesos suelen cometerse al amparo de la “autoridad moral” que les otorga la institución eclesiástica.

Sin embargo, a partir de que el padre John Geoghan, en Boston, fuera acusado de abusar sexualmente de 130 niños que hoy son adultos, la cloaca se destapó. Tal vez por ello, las denuncias contra religiosos pederastas que abusan impunemente de menores comenzaron a proliferar, lo mismo en Roma que en España, Estados Unidos y México.

Por este motivo, durante su pontificado, Benedicto XVI expulsó a unos 400 sacerdotes y el papa Francisco pidió perdón a las víctimas de los depredadores. En 2014, se dio a conocer una lista de los países más afectados por escándalos de pederastia en la Iglesia católica; entre ellos se encuentran Estados Unidos, México, República Dominicana, Brasil, Argentina, Reino Unido, Irlanda, Bélgica, Alemania, Polonia, Francia, Austria, Italia, España, Suiza, Malta y Australia.

INFORMACIÓN

Es la difusión de acontecimientos ignorados por el público, o de aspectos desconocidos de un hecho ya sabido.

Ejemplos:

El águila que devora a una serpiente es un símbolo del pueblo totonaca y no de los aztecas (tenochcas o mexicas, más propiamente dicho), concluyeron arqueólogos, historiadores y antropólogos dedicados a lo largo de una década a la investigación de piezas arqueológicas —anteriores a las culturas del altiplano— que se exhiben en el Museo de Xalapa.

Hasta ahora, a los aztecas se les atribuía este símbolo patrio porque, de acuerdo con sus crónicas, los primeros inmigrantes —procedentes de Chicomostoc o Aztlán— que llegaron al Valle de Anáhuac, buscaban el lugar donde, según sus profecías, encontrarían un águila devorando a una serpiente, escena con la que, asegura la tradición, se toparon en el islote de Tenochtitlan.

El águila devorando a una serpiente, tallada en piedra, que se exhibe en el Museo de Xalapa, corresponde a una época muy anterior —800 a. C., aproximadamente— a la fundación de Tenochtitlan (1321), islote donde la tradición cuenta que fue vista la escena que se adoptó como escudo nacional de México.

(Información de un hecho desconocido.)

Aunque la Presidencia de la República negó la existencia de un documento que contenga criterios específicos para asignar las vacaciones del presidente, lo cierto es que las ausencias y los periodos de descanso de Enrique Peña Nieto han coincidido con una crisis en el país.

Como ejemplos se pueden citar la desaparición de los 43 normalistas, la explosión de la Torre B2 de Pemex, el anuncio de Hacienda referente al aumento de 20% en gasolinas y diesel, y en seguida la devaluación del peso, en diciembre de 2016, cuando nuestra moneda tocó su nivel más bajo de los últimos 20 años.

Quien se proponga indagar, difícilmente dará con algún registro oficial de las solicitudes presidenciales para tomar días de asueto. La Dirección de Recursos Humanos de la Presidencia de la República, instancia que podría contar con estos documentos, declaró “inexistente” cualquier papel que contenga esta información en 2012, 2013 y 2014, según lo asienta en el Acta 7ª-SO-2014 el Instituto Nacional de Acceso a la Información Pública y Protección de Datos Personales (Inai).

De acuerdo con la Secretaría del Trabajo, deben ser disfrutados en forma continua seis días de vacaciones cuando se cumpla un año de servicio. Sin embargo, la legislación mexicana no aclara bajo qué procedimiento se debe hacer esta petición o si otro poder debe aprobarlo, como tampoco quién asumirá el control presidencial.

La Constitución, en su artículo 85, estipula que el presidente puede solicitar licencia para separarse del cargo hasta por 60 días naturales, siempre que el Congreso lo autorice. En este caso, será el secretario de Gobernación quien asuma de manera provisional la titularidad del Poder Ejecutivo; sin embargo, en cuanto a vacaciones no hace ninguna precisión.

(Aspecto desconocido que se vuelve noticia.)

INTERÉS COLECTIVO

El periodismo no se ocupa de cualquier acontecimiento sino de aquellos que suscitan o pueden, a criterio del medio, suscitar interés social. El interés colectivo es un factor gradual, proporcional a la proximidad física o psicológica de los hechos en relación con los receptores del mensaje.

Ejemplos:

El titular de la Secretaría del Trabajo y Previsión Social (STPS), Alfonso Navarrete Prida, sigue reconociendo (en junio de 2017) como secretario general del Sindicato Nacional Minero a Napoleón Gómez Urrutia, exiliado en Canadá desde 2006, y asegura que cuando lo desee puede volver a México porque no hay un proceso penal en su contra.

(Interés gremial, de grupo.)

La cantante barbadense Rihanna actuará el próximo sábado en la explanada municipal de Ciudad Nezahualcóyotl.

(Interés colectivo local.)

Las secretarías de Salud de Tlaxcala, Oaxaca, Hidalgo, Estado de México, Querétaro, Zacatecas y Tamaulipas emitieron una alerta nacional ante la aparición de un virus —el coxsackie— causante de una enfermedad contagiosa que provoca llagas dolorosas en boca y sarpullido en manos y pies, fiebre alta y dolor de garganta. Ataca principalmente a bebés y niños menores de cinco años y, según se informó, no existe un tratamiento específico para combatirlo.

(Interés colectivo nacional.)

El “embarazo masculino” será una realidad en cinco o 10 años, aseguró (en junio de 2017) la investigadora de la Universidad del Sur de California Karine Chung, quien argumentó que los avances en lo que respecta al trasplante de útero en mujeres permitirán dar paso a esta hazaña médica. Chung estima que “será en una década cuando los candidatos podrán someterse a la cirugía para portar un bebé hasta darlo a luz”. Indicó que el mayor obstáculo hasta ahora es que el útero nunca ha sido trasplantado a un varón “y, por lo tanto, aún no se han considerado técnicas para conectarlo a una vagina construida”. Actualmente, este tipo de casos sólo es posible en transexuales masculinos porque aún conservan el aparato reproductor femenino de su género de nacimiento, condición que les permite concebir.

(Interés colectivo mundial.)

OBJETIVIDAD

Lejos de ser una ciencia, el periodismo es una forma de expresión social generada y procesada para ser consumida por individuos e instituciones de los más diversos intereses profesionales, económicos, políticos y sociales; por lo tanto, es una actividad expuesta, permanentemente, a los riesgos de su naturaleza intrínseca: la subjetividad.

La objetividad periodística, tan enaltecida durante largo tiempo, no existe. No existe porque un mismo suceso de interés público es visto, reporteado, escrito y asimilado de manera distinta por cada periodista y cada institución de prensa, radio, televisión (en soportes tradicionales o digitales), así como por cada lector y cada seguidor de noticiarios en cualquier medio.

Los elementos informativos de cada acontecimiento, la particular percepción e interpretación de los mismos y su jerarquización; el ángulo con que se inicia, se desarrolla y remata el texto, y aun la utilización de cada término; el género periodístico que se emplee; el tiempo (medios electrónicos) o espacio (impresos y digitales) que se le dedique, explican esta condición inevitable del quehacer periodístico: su consustancial subjetividad.

OPORTUNIDAD

El periodismo se ocupa de la difusión de hechos de actualidad, ocurridos en el momento, a lo largo del día, de la semana (“A las 12 horas de hoy...”, “Ayer se aprobó...”, “La semana estuvo marcada por...”).

También de temas de interés permanente o intemporales, para analizarlos o presentar de ellos un panorama lo más amplio posible (contaminación ambiental, conquista del espacio, desarrollo del transporte, crisis económica).

Pocas veces el periodismo remite al público a hechos remotos en el tiempo, en la historia, excepto cuando esos hechos tienen relación con el presente. Por ejemplo, en los aniversarios del levantamiento armado en Chiapas proceden siempre los análisis, las reseñas, las críticas al papel que desempeñaron los principales personajes del movimiento y de sus programas políticos, sociales y militares; o bien, de la realidad prevaleciente en la entidad, en comparación con la que se vivió hasta antes del 1 de enero de 1994. Asimismo, el descubrimiento de un documento o algún testimonio histórico suscita el interés público y, por lo tanto, periodístico. El periodismo da cuenta de las discusiones que genera, informa sobre las características y trascendencia de lo descubierto: revive el pasado.

PERIODICIDAD

La oportunidad tiene en la periodicidad de cada publicación —impresa o digital—, programa de televisión o de radio una primera garantía de aceptación del público, porque éste espera:

Del diario, informaciones de ayer; del medio digital, las del momento, con actualizaciones constantes a lo largo del día.

De los noticiarios de radio y televisión, la narración y las imágenes de las noticias más impactantes del día y la transmisión en directo de sucesos trascendentes (sobre todo en las estaciones y canales dedicados exclusivamente a la información).

De la revista, información exclusiva, novedosa frente a la que ofrecen los diarios, medios digitales y noticiarios; análisis profundos y síntesis contextualizadas que retraten lo más importante de la semana o del mes.

Cada empresa fija la periodicidad de su programa o de su órgano periodístico, el ritmo al que ha de sujetarse el receptor. Una publicación o un noticiario que se produjera indistintamente cada tercer día, cada 10, cada tres o cada cuatro horas, desconcertaría al público y acabaría por ser ignorado.

VEROSIMILITUD

En periodismo, la verdad es aquella que puede comprobarse, la que se puede documentar con la sola pretensión de que sea una verdad periodística. La verdad periodística es más verosímil que cierta: el periodista transmite, informa, analiza hechos verdaderos en lo inmediato, pero no necesariamente ciertos. Ejemplos:

El presidente de los Estados Unidos, Donald Trump, retiró la participación de su país del Acuerdo de París sobre cambio climático, al negar que el aumento de la temperatura global sea ocasionada por la actividad humana. Argumentó que el acuerdo fue mal negociado por la administración de Barack Obama, que va en contra de los intereses estadounidenses y sólo beneficia a China y la India.

En este caso, la verdad periodística consiste únicamente en que así lo declaró el mandatario estadounidense. Lo dicho por él podría ser una mentira contumaz, pero —dada la prominencia del declarante— sus palabras constituyen una información periodísticamente válida, más allá de que su afirmación sea o no verdadera.

Cuando una nota informativa consigna el anuncio de que los funcionarios reducirán sus percepciones en un determinado porcentaje para contribuir al alivio de las finanzas públicas, el periodista se habrá basado en una declaración oficial; sin embargo, al momento de escribir y publicar su nota, le es imposible verificar la veracidad de esta promesa o que en verdad será cumplida.

Diversos testimonios judiciales señalan a Mario Aburto Martínez como el asesino material de Luis Donaldo Colosio (el 23 de marzo de 1994). Sin embargo, en el video del disparo a la cabeza del candidato del PRI a la Presidencia sólo aparece una mano con la pistola. Meses después surgieron testimonios en el sentido de que hubo otro disparador. ¿Cuál es la verdad? Lo único que puede hacer el periodista es consignar los distintos elementos informativos y contextualizar para que el público saque sus conclusiones, en este caso, la posibilidad de invenciones o mentiras deliberadas.

Pensemos en cualquier nota que hable del número de muertos en una ciudad afectada por un terremoto; del costo de una nueva carretera; del número de vuelos comerciales en temporada vacacional; de los movimientos de tropas en una guerra; del tiraje de un periódico; del número de ciudadanos que votaron por algún candidato en las elecciones o del número de televidentes de algún programa: nunca, mediante ningún recurso, el periodista será capaz de constatar con certeza inapelable cada cifra derivada de los reportes que reúne para su información. Lo que podrá hacer es aportar una declaración o un documento que convierta en verdad periodística lo que en estricto rigor puede ser una mentira rotunda.

Ahora bien, aunque la mera jerarquización de los datos que se tienen para elaborar una nota informativa, así como la jerarquización de las informaciones entre sí, hacen del periodismo una actividad esencialmente subjetiva (lo que resulta importante a una persona puede parecerle lo contrario a otra), el periodista debe ser escrupuloso en el manejo de su material, con el fin de que la información sea, en sus distintos componentes: periodística, testimonial, documentalmente irrebatible.

Ante el riesgo de propalar falsedades, el reportero sólo ha de publicar lo que considere públicamente importante y cumplir con las dos condiciones esenciales del oficio periodístico: que lo dicho sea cierto y que —apoyado en documentos, grabaciones, fotografías, videos, testimonios, descripciones— transmita su información de manera totalmente verosímil.

Es obligación del periodista, cuando tiene conocimiento de una mentira —por más que esa mentira se haya convertido en una “verdad periodística”—, aportar los elementos informativos necesarios para que el público, hasta donde le sea posible, pueda desentrañar la “verdad”. La tergiversación de los hechos periodísticos produce desconcierto y desconfianza en el público. Cuando el receptor de la información descubre falsedad o engaño, sea esto o no deliberado, el perjuicio se revierte contra la institución periodística y contra el periodista: ambos caen en el descrédito público.

Las principales formas de faltar a la verdad periodística son:

Deliberadamente: cuando por consigna, por intereses comerciales o políticos, se informa lo contrario de lo que sucedió. Por ejemplo: difundir únicamente la declaración oficial de que la matanza producida durante un conflicto entre estudiantes y policías fue ejecutada por los estudiantes, sin ocuparse de consultar otras fuentes de información; o bien, escamotear al público los datos opuestos que debieron darse a conocer.

Involuntariamente: cuando por incapacidad o descuido se deforman los acontecimientos. Entre los accidentes más comunes pueden citarse:

Tergiversación de cargos y nombres propios (llamar contador a un ingeniero o coronel a un capitán).

Tergiversación de las declaraciones de un personaje (usar el adverbio mejor cuando alguien declaró: “Estamos peor que en el sexenio pasado”).

Tergiversación de cifras (escribir dos en lugar de doce, confundir dólares con pesos).

Tergiversación de hechos (pensemos en las consecuencias de incluir a una persona viva en la lista de muertos de un avionazo).

Además, los hechos pueden falsificarse por omisión:

Informar que el economista Fulano de Tal “consideró que el Tratado de Libre Comercio con la Unión Europea permitirá a México incorporarse al Primer Mundo”, sin informar que también expresó que esa incorporación “es impensable antes del año 2050”.

No solamente se tergiversa la información. También ocurre en el análisis periodístico cuando, por ignorancia, el articulista se atreve a emitir juicios y opiniones que requieren de especialización en el tema.

Finalmente, el periodismo se deforma cuando los hechos son presentados sin contexto —como si el acontecer humano fuera espontáneo cada día, un fenómeno aislado de la realidad— o cuando, aun dándoles contexto, se subrayan más los datos secundarios que los fundamentales:

Véanse las notas informativas en que, al dar cuenta de una marcha de militantes en protesta por el fraude electoral, se consignan más los problemas de tránsito que se produjeron en algún sector de la ciudad que las demandas y argumentaciones de los manifestantes.

El interés público

Intentar definir el interés público, el “interés colectivo”, es tocar la razón de ser de la actividad periodística.

Para el desempeño profesional del periodismo debe tenerse resuelto lo que significa el interés colectivo:

Lo que interesa a la gente.

Lo que debe interesarle a la gente.

“Lo que interesa a la gente” es una incógnita sin solución, debido a la amplitud del concepto “gente” y a la diversidad de intereses individuales y colectivos generados en cualquier lugar: un pueblo, una ciudad, una región, un país. Habría que preguntarse de qué gente se trata: si es mayor o menor de edad, si es de extracción urbana o rural, si tiene raíces indígenas o mestizas; de qué lugar proviene y qué nivel educativo, cultural o económico posee, entre otras características.

Aceptada la disyuntiva, habría que considerar que se trata de “la gente” presumiblemente abarcable por el medio de cada empresa periodística (prensa, radio, televisión o internet, con su formato, periodicidad, política editorial, etcétera), y que “lo que debe interesarle” a esa gente puede estar determinado desde la perspectiva de los responsables de cada empresa o a partir de un estudio de mercado.

Delimitado el planteamiento, la respuesta no se encuentra sólo en una de las dos interrogantes, sino en la fórmula que las concilie, complemente y enriquezca. Si se opta por informar “lo que interesa a la gente” se corre el riesgo de realizar un periodismo disperso y superficial, casi seguramente con despliegue de chismes inverificables y truculencias.

La segunda opción —“lo que debe interesarle a la gente”— erige a algunas instituciones periodísticas —en cualquier soporte— en pontificadoras del sentir social, que solemnizan su papel “orientador” y se convierten en aburridos boletines o peroratas —lo mismo oficiales que oficiosos y hasta “críticos”—, que abdican de su condición informadora en aras de propósitos “elevados” y “políticos” de muy poco interés y escasa penetración en el público.

La primera vía —“lo que interesa a la gente”— conduce a publicaciones y noticiarios “populares”, cuyo mensaje pretende satisfacer “lo que nuestro pueblo quiere” y se refleja en ese periodismo trivial que mucho se padece en el mundo, aquel que aborda los problemas sociales “por encima” y que, por lo mismo, resulta intrascendente.

La segunda —“lo que debe interesar a la gente”— subestima sin consideración a los consumidores de información periodística.

En la década de 1980, un comentario de primera plana en el periódico El Día (de casi nula circulación en los primeros lustros del siglo XXI), titulado “Palabras de hoy”, precisaba así este tipo de periodismo “de avanzada”, en realidad deprimente:

“Hay periódicos que circulan y hay periódicos que dejan huella”. Se trataba, en este caso, de resaltar que una información de ese diario había sido “debatida” en la Cámara de Diputados. Con sus “Palabras de hoy” ese diario aventuró una riesgosa definición del oficio periodístico. El mensaje, en otras palabras, es que no importa si cierta prensa tiene o no lectores, con tal de que alguna de sus notas informativas deje rastro, aunque sea en ese cementerio de “iniciativas inteligentes” que es la Cámara de Diputados.

No: el periodismo —si lo es— necesariamente deja huella. Sin embargo, su principal efecto es el inmediato, como estimulante de la sociedad en su conjunto, entendido el concepto “sociedad” como la suma de individuos que viven de acuerdo con leyes comunes y que inciden, con su participación y toma de decisiones, en la vida colectiva.

Por lo tanto, los periódicos deben circular, los noticiarios de radio y televisión deben contar con audiencia y los medios digitales con visitas y likes. De lo contrario, al menos como “empresas periodísticas” no hay razón para su existencia.

El camino de “lo que debe interesar a la gente” lleva a la constitución de cofradías cuyos integrantes encuentran en publicaciones —impresas y digitales— y “neuróticos” programas de radio y televisión confirmaciones, afinidades y complicidades con formas de pensar y actuar difícilmente modificables.

Este tipo de periodismo se traduce en mensajes “para iniciados” y busca la interlocución entre periodistas y políticos —con mensajes crípticos, incomprensibles o insulsos para la mayoría de los receptores del mensaje—, y no el diálogo con los lectores, radioescuchas, televidentes —en cualquier soporte.

Ante la disyuntiva entre “lo que la gente quiere” y “lo que necesita”, una posible solución es la que combina el tratamiento de asuntos “populares” o de gran interés a nivel masivo con otros que, por su importancia y trascendencia, a criterio de la institución periodística, deben difundirse. Es el periodismo que entiende lo “popular” como algo que atañe a las mayorías, aunque el mensaje en sí —determinado por el grado de educación del público— no sea leído o escuchado por la mayoría de la población. Es el periodismo que asume lo trascendente como algo que no sólo pueden comprender quienes tienen una “elevada cultura”, sino el público en general: lectores, radioescuchas, televidentes, internautas.

Del acierto en la selección y tratamiento de los asuntos de interés colectivo dependen la aceptación, la penetración, el prestigio y el arraigo que una institución informativa alcanza en los sectores de participación —sindical, empresarial, científico, intelectual, artístico— y decisión —gobierno— en la sociedad.

¿Cómo discernir lo que al público le interesa o debiera interesarle? Por subjetivo que sea, el periodismo se basa en una serie de premisas clave que permiten su ejercicio de la manera menos subjetiva o “más objetiva” posible.

Se trata de los factores de interés periodístico, que hacen posible aplicar un criterio selectivo —determinar lo más importante de cada acontecimiento— y resolver de forma periodísticamente acertada el problema de subjetividad que plantean todos los sucesos de interés colectivo.

Esos factores explican la atención que presta el público a cada texto; el porqué una nota importa más que otra; la causa de que una entrevista, un reportaje, un artículo de opinión capture —y en qué medida— el interés de los lectores, radioescuchas, televidentes.

El lenguaje periodístico

Por su carácter público, el periodismo debe expresarse de manera diáfana, asequible para la mayoría de los consumidores de información, quienes provienen de distintos niveles culturales y sociales. Por ser literatura (como ya se apuntó: buena, mala, regular, excelente o peor), el periodismo es forma y cada texto requiere una estructura.

Prensa, radio, televisión y medios digitales son accesibles a un público heterogéneo: empleados medios, campesinos, obreros, estudiantes, dirigentes políticos y de finanzas, policías, delincuentes, amas de casa. Por esto, el periodismo debe expresarse con un lenguaje diáfano, correctamente coloquial, sin rebuscamientos que entorpezcan la comprensión de lo que se quiere informar.

Lo contrario a la sencillez es lo artificioso. Deben evitarse todas aquellas palabras que no se usan en una conversación convencional. En algunos periódicos —La Prensa, El Gráfico, Metro, entre otros— es común la utilización de palabras que, con la pretensión de usarlas como sinónimos, desembocan en lo chocarrero, lo cursi, lo inútil y lo absurdo. Frecuentemente leemos:

La escasez de agua en el norte de la ciudad ha provocado un comercio ilegal del líquido elemento en unas 200 colonias populares.

El agua se llama así: agua, y no “líquido elemento”. Tampoco es un “elemento” en cuanto a su composición química. Se trata de un compuesto de dos elementos (H₂O); entonces, ¿para qué cambiarle de nombre? A propósito del agua, hay reporteros que a menudo la nombran como “líquido vital” o “fluido”, en vez de utilizar la palabra precisa. Peor aún, así se refieren también a la sangre y hasta a la leche.

Otros desatinos: ave, en vez de pájaro; ánade, y no pato; tragahumo, en lugar de bombero; galeno, cuando se quiere decir médico, y progenitora por no emplear la palabra “madre”. De manera correcta y coloquial, decimos: “No hay sal”. Jamás diríamos algo así como “Se agotó el cloruro de sodio”.

El lenguaje periodístico debe ser claro y preciso, y esto es tan simple como que hay que decirle al pan, pan y al vino, vino.

Deben evitarse, en lo posible, términos técnicos. Si su uso parece inevitable, ha de explicarse inmediatamente su significado. Ejemplo:

El médico veterinario Fulano de Tal informó esta tarde que la tularemia (?) está siendo tratada por las autoridades de Salubridad.

Mejor:

...informó que la tularemia —fiebre de los conejos— está siendo tratada por las autoridades de Salubridad.

Mejor aún:

...informó que la fiebre de los conejos —tularemia— está siendo tratada por las autoridades de Salubridad.

Deben evitarse las construcciones gramaticales complicadas, rebuscadas, aunque sean gramaticalmente correctas. Ejemplo:

Graduado en la Universidad Nacional Autónoma de México y doctorado en la de Oxford, el veterinario Fulano de Tal, al hablar de las principales epizootias que se abaten sobre la industria pecuaria de nuestro país, dijo ayer que la tularemia...

La claridad en la expresión es un factor clave para el entendimiento del mensaje; en periodismo significa utilizar expresiones comprensibles para todos, recurriendo a conceptos precisos, a una sintaxis correcta, y a un vocabulario amplio y sencillo. La claridad es una condición clave del trabajo periodístico, quizá la más importante.

Concisión es densidad y el estilo denso es aquel en que cada línea, cada palabra, tiene sentido, significación. Lo contrario es la vaguedad o la imprecisión.

Hay que redactar de tal manera que el texto resulte atractivo, que no se pierda en lo accesorio, en lo contingente. Debe siempre buscarse lo fundamental, lo que constituye la esencia y la sustancia del acontecimiento, e imprimir en el texto la dosis justa de interés.

El diario se lee de prisa; con frecuencia, mientras las personas se trasladan de un lugar a otro: en el camión, en el taxi, en el metro. Los noticiarios de radio se escuchan en momentos no siempre favorables para una recepción atenta; las noticias transmitidas por televisión escapan al público que no tiene la oportunidad de sintonizar el canal al comienzo del programa; los medios digitales —sobre todo con el teléfono celular—, con información actualizada incesantemente, fomentan una lectura veloz y, muchas veces, superficial.

En cualquiera de las circunstancias descritas, el receptor no dispone del tiempo necesario para descifrar lo que el reportero quiso decir. Menos aún podrá retener la información emitida por la radio y la televisión (excepto cuando recurre al streaming o al podcast). Ni siquiera el lector de periódicos (impresos y digitales) dispone del tiempo suficiente para leer todos los textos; tampoco suele tener tiempo de leer completas las informaciones que le interesan.

Para favorecer la comprensión de los lectores, deben escribirse párrafos breves, con frases simples, directas, concisas, precisas y macizas. Lo ideal es que cada palabra escrita, cada término al que se recurra, sea estrictamente indispensable. Para mantener el ritmo adecuado se recomienda la combinación armoniosa de frases largas y cortas.

Factores de interés periodístico

Dada la subjetividad inherente al ejercicio periodístico, pareciera que la práctica de esta disciplina queda al arbitrio de cada periodista o de cada institución. Y ciertamente queda a su arbitrio, pero no sólo a ello:

Los mejores periodistas y las mejores empresas periodísticas toman en cuenta los valores propios de la información; valores que aquí denominamos factores de interés periodístico: sirven para “medir” los alcances de cada suceso reporteado.

La consideración de estos factores regula, en beneficio de la “objetividad” a que debe aspirarse, el ángulo, el despliegue, los tiempos, la extensión de los asuntos que se quieren difundir.

Con la práctica, lo que hace periodístico un suceso se detecta casi por reflejo. Los más comunes factores de interés periodístico, en orden alfabético, son:

Actualidad. A los lectores de periódicos, a los radioescuchas y televidentes de noticiarios, y sobre todo a los usuarios de medios digitales y redes sociales, les interesa estar al tanto del acontecer social con la mayor oportunidad posible. Lo que en un momento es noticia, puede no serlo un poco más tarde y casi nunca lo será al día siguiente.

La noticia se acaba —cumple su función— en cuanto se difunde. Esto sucede fatalmente, por más que la noticia original siga generando otras noticias. Es antiperiodístico “informar” lo que ya se difundió. Ejemplos:

12 de julio. El diario X explica:

Socavón parte en dos el Paso Express de Cuernavaca, inaugurado por EPN en abril; mueren dos personas al precipitarse su auto.

(Interesa, es noticia.)

13 de julio. El diario Y publica:

Por socavón, cierran el recién inaugurado Paso Express de Cuernavaca; cae un auto y mueren dos personas.

(Ya no es noticia.)

14 de julio. El diario Z publica:

La Coordinación Nacional de Protección Civil de la Secretaría de Gobernación (Segob) acusó al gobierno de Morelos de no haber actuado de manera oportuna ante el riesgo que representaba la construcción del Paso Express, a pesar de que tenía conocimiento del peligro existente en la zona y que la administración federal lo había instado meses antes a tomar medidas preventivas para enfrentar la temporada de lluvias.

(Es noticia porque se proporciona información hasta el momento desconocida, como la notificación hecha por el gobierno federal.)

8 de agosto. El diario X publica artículo editorial:

El Paso Express de Cuernavaca es un ejemplo de la manera como se hace la obra pública en México: con descuido, con sobreprecio, con empresas que no se distinguen por su solvencia profesional ni capacidad técnica. ¿El resultado?, obras endebles, de escasa calidad y mínima duración que se convierten en trampas para los usuarios. Trampas a veces mortales, como sucedió con las dos personas cuyo automóvil cayó en el socavón, de doce metros de diámetro y ocho de profundidad, que el pasado 12 de julio se abrió bajo los carriles de la flamante vía, inaugurada el 5 de abril por el presidente Enrique Peña Nieto.

De no ser por la tragedia que enlutó el hogar de Juan Mena López, de 56 años de edad, y su hijo Juan Mena Romero, de 33, lo sucedido en el Paso Express parecería una costosa comedia de enredos que tiene como protagonista al secretario de Comunicaciones y Transportes, Gerardo Ruiz Esparza, quien ha repartido la responsabilidad del socavón entre el consorcio constructor Aldesem-Epccor, las autoridades del estado de Morelos y funcionarios menores de la SCT…

(Interesa, es un comentario que analiza un hecho de actualidad.)

9 de agosto. La revista N publica este reportaje:

Dos horas. Ése fue el tiempo que Juan Mena López y su hijo Juan Mena Romero, de 65 y 33 años, respectivamente, tuvieron para ser rescatados con vida del socavón en el que cayó su automóvil —un Jetta gris— cuando el 12 de julio se dirigían a su trabajo por el Paso Express de Cuernavaca, inaugurado el 5 de abril por el presidente Enrique Peña Nieto.

Con un costo de 2 mil 350 millones de pesos (mil 168 millones más de lo presupuestado en principio por el consorcio constructor Aldesem-Epccor), este libramiento se convirtió para ellos en una trampa letal; sin accesos para vehículos de emergencia, sin coordinación entre las autoridades municipales, estatales y federales, padre e hijo enviaron infructuosos mensajes de auxilio por un teléfono celular, mientras la tierra se desmoronaba a sus pies y más tierra caía sobre el coche en que viajaban hasta sepultarlos.

El Paso Express se construyó durante más de dos años. El día de su inauguración, con el presidente de la República y el gobernador Graco Ramírez como testigos de honor, el secretario Ruiz Esparza, al hablar de la calidad de la obra, dijo orgulloso: “Se cambió de asfalto a concreto hidráulico, material mucho más resistente que garantiza una durabilidad de más de 40 años”.

Noventa y ocho días después, Ruiz Esparza culpaba a la lluvia por el socavón, prometía una investigación exhaustiva, despedía al delegado de la SCT en Morelos y guardaba silencio sobre los problemas que, desde el principio, los vecinos advirtieron en la obra, entre otros un drenaje insuficiente —al que muchos de ellos acostumbran arrojar todo tipo de desechos y cuya limpieza es responsabilidad del ayuntamiento encabezado por el exfutbolista Cuauhtémoc Blanco.

(Interesa, porque contextualiza y subraya la trascendencia de la información y aporta datos como las declaraciones del secretario.)

La actualidad periodística se refiere siempre al momento en que se conoce un hecho y no al momento en que se produce. Si hoy se hace público un rescate arqueológico, el pasado se vuelve importante en función de la actualidad (trascendencia, novedad). Si hoy se conoce un fraude cometido hace dos meses o 10 años, la información tiene su valor en el momento en que se difunde.

Conflicto. La mayor parte de las informaciones periodísticas alude a una lucha de contrarios. El elemento periodístico más interesante para el público es el conflicto.

La economía, la política, el trabajo, son fuentes inagotables de informaciones que resultan importantes por su conflictividad. El deporte —en todas sus manifestaciones— es tema seguro de información, debido a la dificultad y al conflicto que entraña toda competencia deportiva.

La llamada nota “roja”, que encuentra su público en el estrato social más bajo, procura una gran cantidad de información periodística en ámbitos y épocas caracterizados por la inseguridad, la corrupción e ineptitud policiaca y la impunidad.

Los hechos sangrientos, por otra parte, tienen su máxima expresión de interés periodístico durante las guerras, o en países —como México— donde el combate al crimen organizado y el enfrentamiento entre cárteles engendran una violencia exacerbada.

El conflicto es el factor periodístico más explotado por la “prensa carroñera”, aquella que hace del amarillismo, entendido como la exaltación de los hechos de sangre y la exageración de cualquier suceso conflictivo, su principal negocio.

El amarillismo tuvo su principal exponente en William Randolph Hearst, quien llegó a inventar sucesos que llevaron a la anexión de Puerto Rico por los Estados Unidos.

Los riesgos del amarillismo, sin embargo, no deben inhibir al periodista para utilizar el principal factor de interés periodístico: el conflicto, que debe ser tratado siempre en su justa dimensión.

Expectación. Los acontecimientos que se desarrollan en el transcurso de varios días —semanas, meses y a veces años (el caso de una guerra)— mantienen el interés del público, aun con “altas y bajas”, hasta su desenlace. Ejemplos:

En las informaciones de un desastre sísmico, la expectación se mantiene desde que se conoce el hecho, prosigue mientras se realizan maniobras de rescate de sobrevivientes y cadáveres, y acaba cuando se anuncia el fin de las operaciones. El interés continúa en las obras de demolición, limpieza de escombros y, si fuera el caso, de reconstrucción.

Un prolongado intercambio de acusaciones, aclaraciones o rectificaciones entre dos gobiernos durante una crisis política de alcance internacional.

Las acciones para llevar a los tribunales a funcionarios (ex gobernadores, por ejemplo) acusados de corrupción, quienes suelen disponer de relaciones y recursos económicos para prolongar sus procesos y aun propinar reveses a las autoridades.

Un congreso de especialistas en algún tema, con duración de varios días. El interés se mantiene desde la inauguración, sigue con las discusiones y termina con los acuerdos finales.

Los reportajes y artículos seriados.

Hallazgo. El descubrimiento, la localización de cualquier persona, animal o cosa extraordinarios: un secuestrado, un extraviado, el sobreviviente de alguna catástrofe; un ejemplar cuya especie se creía extinta; un documento, un objeto, un monumento histórico; una mina de diamantes, un campo petrolero; un tesoro pirata, un galeón hundido, una pintura, una obra literaria, etcétera.

Hazaña. Lo que un hombre, un grupo de personas o un animal realizan y que está por encima de lo que sus semejantes suelen hacer (la conquista de una montaña escarpada, el cruce a nado de un canal, el heroísmo de un policía oportuno, eficiente y honrado, etcétera).

Humor. Este factor puede convertir un hecho cualquiera en asunto periodístico. Las informaciones de este tipo, casi siempre, se incluyen en determinadas secciones de las publicaciones o noticiarios, y se utilizan para “refrescar” o hacer más entretenido el consumo de la información, muchas veces abriendo o cerrando noticiarios televisivos. Ejemplo:

COLUMBUS, EU, mayo 20 (AFP).- El director del zoológico de Columbus, Ohio, Jack Hanna, no puede dormir últimamente con su esposa debido a que ella comparte su cama con un animal.

“No puedo dormir con mi mujer y con un tigrillo”, sostuvo Hanna, al explicar que su esposa duerme con un cachorro de tigre nacido en el parque hace dos semanas, por lo que él ha tenido que acomodarse en el cuarto de huéspedes.

Magnitud. Lo que se refiere a cifras o proporciones y da idea del alcance de los hechos que se vuelven periodísticos. Ejemplos:

La UNESCO se queda sin dinero. Desde que en 2011 Estados Unidos le suspendió sus aportes financieros, la organización decidió recortar varios de sus proyectos, entre ellos algunos dedicados a la educación y fomento a la democracia.

Los huracanes Ingrid y Manuel, que afectaron el estado de Guerrero entre el 14 y 16 de septiembre de 2013, se encuentran entre los desastres naturales más costosos de México, ya que ocasionaron pérdidas por 23 mil millones 441 pesos.

Después de la violencia, la corrupción es el segundo problema que más preocupa en México. De acuerdo con un estudio de Mexicanos Contra la Corrupción e Impunidad (MCCI), este hecho está por encima del desempleo y la pobreza en la percepción de los ciudadanos sobre las dificultades más graves por las que atraviesa nuestro país. Esta percepción es reforzada por una investigación de la OCDE, que en 2016 señaló a México como el más corrupto entre los 35 países que conforman la organización.

Múltiple. Con frecuencia la información periodística se sustenta en factores múltiples de interés: la hazaña, el progreso, el conflicto, la rareza, el humor, forman parte del suceso que se quiere difundir. Es el caso del siguiente ejemplo, publicado en 2007.

WASHINGTON, EU, 27 de abril (ANSA).- Una polémica [conflicto] estalló en Estados Unidos entre los encargados de decidir sobre el destino del pene [rareza] de Napoleón [prominencia], que algunos, entre ellos el ex director de la Agencia Central de Inteligencia, Bill Colby, se inclinan por devolver a Francia, mientras otros optan por exponerlo al público en territorio estadounidense, tal vez “glorificado” en bronce [humor].

El falo momificado del emperador de los franceses formaba parte de una colección privada en Manhattan [hallazgo]. Fue amputado por el médico que practicó la autopsia de Napoleón en mayo de 1821 y, antes de arribar a tierras estadounidenses, vagabundeó por colecciones de objetos napoleónicos en casas de remate.

El custodio del miembro imperial en la Squier Urological Clinic es John Lattimer, profesor emérito de la prestigiosa escuela de medicina neoyorquina, quien lo descubrió hace algunos años en una colección privada de Nueva Jersey.

Procedente de la propiedad de un abate francés, el pene momificado del Gran Corso había terminado allí en 1924, después de una venta de remate organizada por la Rosenbach Company...

Progreso. Los adelantos del conocimiento, la técnica, la ciencia, suscitan siempre el interés público. Es el caso de los órganos artificiales para su trasplante en cuerpos humanos, los avances en la genética o en la búsqueda de una vacuna o cura para el VIH/Sida, del uso de la cibernética para la reinvención de instrumentos musicales y la conquista espacial.

Prominencia. Se refiere al carácter relevante que poseen algunas personas, lugares, animales o cosas, y puede ser:

De personas: el papel destacado de ciertos individuos da una mayor significación a lo que dicen y hacen frente a los que carecen de esa relevancia, así sea en un suceso incidental. Ejemplos:

Luis Sánchez (?) gastó cien veces más de su salario diario en la compra de un disco.

(El personaje resulta irrelevante.)

De acuerdo con información de la Auditoría Superior de la Federación, en 2016 el magistrado presidente del Tribunal Superior de Justicia, Fulano de Tal, gastó dos veces más de su salario anual en viajes al extranjero con su familia.

(La prominencia del funcionario hace más periodística la nota, pese a que, aparentemente, la proporción del gasto es menor.)

Los individuos que ocupan cargos importantes, los científicos, los actores, los deportistas célebres, son “personajes noticia” porque casi todo lo referente a ellos despierta el interés del público. A veces, el interés por estos personajes es enriquecido por la trascendencia (quizás una declaración presidencial); en otras, la importancia se refuerza por la simple curiosidad (los pasatiempos del papa).

De lugares. Para un lector latinoamericano carece de interés el que alguien se suicide arrojándose de un cuarto piso de un edificio cualquiera de París; pero alguna importancia tendrá si el suicida se arrojó de lo alto de la Torre Eiffel o de la azotea del Museo de Louvre, por ser éstos patrimonio emblemático de la capital de Francia.

De animales o cosas. No es noticia la muerte de un perro callejero; sí, en cambio, la de Knut, el primer oso polar que nació y sobrevivió en un zoológico fuera de su hábitat original, después de haber sido rechazado por su madre. No es noticia que Germán Cuevas le robe su retrato a Elvira López, pero sería noticia si lo robado es una obra de Rubens.

Proximidad. Lo que ocurre en Sonora genera mayor impacto para los habitantes de ese estado que lo que sucede en Sao Paulo, o inclusive en Mérida. Las noticias que atañen a nuestro barrio, a nuestra ciudad, a nuestro país, tienen siempre mayor interés debido a la proximidad. Lo mismo sucede cuando los sujetos de una información periodística son conocidos por el público, o cuando el público quiere conocerlos.

Hay dos clases de proximidad: la física y la mental. Física, cuando los hechos se relacionan con personas, objetos cercanos o lugares. Mental, cuando —aunque lejanos físicamente— los hechos resultan próximos en el ánimo del público, como sucedió en nuestro país con la noticia sobre mexicanos muertos en los atentados del 11 de septiembre de 2001 a las Torres Gemelas en Nueva York. Otro ejemplo: un aficionado a la fotografía, dondequiera que se encuentre, se interesará por la información de una nueva cámara o una exposición fotográfica que se presente en cualquier lugar del mundo.

Rareza. Lo que se aparta de la rutina, de lo previsible, constituye una excepción que frecuentemente alcanza rango periodístico. Es el caso de quienes viven años con pinzas u otros instrumentos quirúrgicos en el vientre; de los que sobreviven a caídas y golpes aparatosos; de ancianas que dan a luz; de niños barbudos.

Trascendencia. La constituyen todos los hechos que tienen repercusión en un sector o en la sociedad entera, los que afectan el porvenir. En el ejercicio periodístico es necesario subrayar la trascendencia que tienen los hechos. Ejemplo:

Se estima que a escala internacional la frecuencia de anorexia y bulimia oscila entre 0.5 y 0.9 de la población.

(Noticia de interés que, sin embargo, no retrata la trascendencia.)

Alarma el aumento de anorexia y bulimia en niños y adolescentes en nuestro país. Especialistas del Hospital Juárez de México atribuyeron sus causas a la desesperanza, las escisiones familiares y a “las prisas” en que viven los padres. De acuerdo con estadísticas recientes, es posible confirmar que este tipo de trastornos alimenticios —relacionados con problemas psicológicos— se presenta a edades más tempranas y ahora también afecta a un número mayor de la población masculina.

(Noticia de proximidad que hace resaltar la trascendencia.)

En el segundo ejemplo no se incluyeron juicios del periodista, sino datos que explican el interés de la información. Es decir: para realzar la trascendencia de un hecho no es necesario enjuiciar: basta con incluir elementos que subrayen la trascendencia de la noticia.

El ejercicio periodístico no excluye la difusión de materiales “ligeros” y de divertimento, a condición de que sean presentados en secciones específicas de las publicaciones, del noticiario radial o televisivo o de los portales informativos. Los tabloides (El Gráfico, Metro, Basta!, etcétera) acostumbran incluir en su oferta de primera plana dos o tres informaciones que desde la “cabeza” sugieren un texto divertido que, lejos de consistir en un gracejo imaginario, resulta una nota periodística con ingredientes de humor que los lectores suelen disfrutar. Recordemos la sección “Las mangas del chaleco”, con la que Joaquín López-Dóriga solía concluir los viernes la transmisión de su noticiario nocturno. Milenio Diario, por su parte, tenía en la sección QrR un espacio cotidiano para la sátira política.

Forman parte de los materiales “ligeros” las secciones de horóscopos, acertijos, tiras cómicas y crucigramas. Ninguno de estos materiales, sin embargo, es propiamente periodístico.

Además de los factores de interés enunciados, debe considerarse el servicio que toda institución periodística puede ofrecer, aun sin que requiera un pago de por medio (publicidad).

De este servicio forman parte las cartas a la redacción —que ahora llegan por correo electrónico y deben difundirse de acuerdo con el interés colectivo que entrañan. Por este conducto se rectifican o rebaten imprecisiones y mentiras, o se conocen asuntos que pueden ser objeto de seguimiento periodístico. También son de servicio las carteleras de cine, radio o televisión o las secciones de sugerencias de gastronomía, deportes y espectáculos, como sucede, por ejemplo, en los diarios El Universal, Milenio y Reforma.

LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS

El periodismo se ejerce a través de formas variadas de narración, denominadas géneros. Los géneros periodísticos son literatura: buena, mala, deleznable o meritoria. La literatura periodística llega a alcanzar niveles elevados cuando un género determinado se desarrolla con los mejores arrestos de estructura y redacción.

Y como el periodismo se ocupa de la realidad, la literatura periodística tiene como característica esencial ocuparse de sucesos y personajes verdaderos, por lo que la “imaginación literaria” no se aplica en la invención de personajes o situaciones, sino para resolver la manera como el periodista contará un suceso.

Abundan las crónicas, los reportajes, las biografías, las investigaciones que rebasan los límites coyunturales de la oportunidad periodística y acaban por imponerse como grandes obras o como piezas literarias de la mejor calidad.

La verdadera crónica de la conquista de la Nueva España, de Bernal Díaz del Castillo, bien pudo aparecer en una serie cotidiana o semanal de cualquier medio, si en su época hubiese existido en Guatemala, España o México una publicación que respondiera a las características del periodismo contemporáneo.

El diario del año de la peste, de Daniel Defoe; Os Sertoes, de Euclides da Cunha; Los diez días que conmovieron al mundo y México insurgente, de John Reed, por citar algunos títulos, fueron concebidos como textos informativos y cada uno de ellos se publicó en los medios “periodísticos” de su época.

Relato de un náufrago, de Gabriel García Márquez, y Entrevista con la Historia, de Oriana Fallaci, fueron en su oportunidad textos periodísticos que constituyen excelentes obras literarias.

Las técnicas periodísticas, por otra parte, han sido empleadas para la confección de libros de reportajes y crónicas en los que, mediante el recurso de la narración novelada, se han producido grandes obras literarias sin ficción. Es el caso de A sangre fría, de Truman Capote; Honrarás a tu padre, de Gay Talese —sirvió de inspiración para El padrino, de Mario Puzo—; La canción del verdugo, de Norman Mailer, o Los periodistas, de Vicente Leñero.

Existen, igualmente, crónicas y reportajes concebidos para publicarse como libro. Es el caso de Retratos de familia, de Julio Scherer García.

Literatura, en fin, el periodismo se expresa en géneros que se distinguen entre sí por el carácter informativo, interpretativo o híbrido de sus contenidos. Ésta es una clasificación de los géneros periodísticos ampliamente aceptada:

Otra clasificación:

Lejos de constituir compartimentos estancos, los géneros periodísticos se entremezclan y hasta se enriquecen con recursos formales de otras disciplinas narrativas (cuento, ensayo, poesía, novela). Sin embargo, siempre es posible determinar el que predomina en cada texto periodístico.

Aspectos fundamentales
de los géneros periodísticos

NOTICIA O NOTA INFORMATIVA

Es el género fundamental del periodismo, el que nutre a todos los demás, y cuyo propósito único es dar a conocer los hechos de interés colectivo. No es, como tampoco los demás, un género “objetivo”, porque la sola valoración de los datos con que se procesa la información implica un juicio por parte del periodista. Sin embargo, la noticia o nota informativa es el menos subjetivo de los géneros.

En la noticia no se dan opiniones: se informa del hecho y nada más. El periodista no califica lo que informa. No dice si le parece justo o injusto, si es conveniente o no. Se concreta a relatar lo sucedido y permite que cada receptor de su mensaje saque sus propias conclusiones. Ejemplos:

Tomás Yarrington, gobernador de Tamaulipas en el periodo 1999-2005, fue detenido hoy (9 de abril de 2017) en Italia.

Prófugo desde 2012, cuando fue acusado por autoridades de México y Estados Unidos de lavado de dinero y delincuencia organizada, el político tamaulipeco fue capturado por la policía italiana mientras paseaba por la céntrica plaza de la Signoria, en la ciudad de Florencia.

(Noticia bien redactada.)

Con información de la Agencia de Investigación Criminal, este domingo se logró la detención en Italia del ex gobernador de Tamaulipas, Tomás Yarrington, acusado de connivencia con los cárteles del Golfo y Los Zetas, y de lavar dinero a través de diversas operaciones inmobiliarias.

Al término de su administración, en 2005, un jurado de Brownsville, Texas, lo acusó de aceptar sobornos de narcotraficantes durante su mandato, tras la declaración de un testigo protegido que denunció sus vínculos con el Cártel del Golfo.

En México, en 2012, ocho años después de concluir su gobierno, se emitió la ficha roja de la Interpol en su contra y cuatro años más tarde, el 21 de noviembre del 2016, la PGR ofreció una recompensa de 15 millones de pesos a quien proporcionara información o datos sobre su paradero.

(Mejor. El agregado contribuye, desde las primeras líneas, a que el público se forme una idea global de lo que se le está informando. Aquí se añade significación al hecho, sin incluir una sola opinión. Véase Trascendencia, en el capítulo anterior.)

En colaboración con la Subprocuraduría Jurídica y de Asuntos Internacionales, la Agencia de Investigación Criminal y el gobierno italiano, la Procuraduría General de la República (PGR) logró este domingo la captura, en Florencia, Italia, de Tomás Yarrington, quien gobernó Tamaulipas entre 1999 y 2005.

La aprehensión de Yarrington se suma a las de otros seis ex gobernadores corruptos y antipatriotas, para quienes las autoridades no deben guardar ninguna consideración.

(Pésima. El periodista incluye juicios inadmisibles en la nota informativa.)

En resumen: la noticia debe redactarse sin interpretar. El periodista se atiene a los datos comprobados, a su verosimilitud y a la oportunidad para dar cuenta de los hechos, le gusten o no. Conviene observar una diferencia de matiz entre noticia y nota informativa:

La noticia, propiamente, es el suceso hecho público a través de cualquier medio, incluidas las redes sociales, cuando su información es difundida o verificada por periodistas profesionales —de lo contrario es probable incurrir en las llamadas fake news o “noticias falsas” que buscan engañar al público. Así, podemos leer en un diario, en un fraudulento portal de noticias o en un tuit: “Renuncian a su búsqueda los padres de los 43 estudiantes desaparecidos”. En este insidioso “borrego”, la nota informativa sería, en realidad, el desarrollo de esa noticia.

Para efectos prácticos, a todo lo novedoso le decimos noticia, pero vale tomar en cuenta su naturaleza frente a la nota informativa propiamente dicha.

ENTREVISTA

Se llama así a la conversación con propósitos de difusión que sostienen un periodista y un entrevistado, un periodista y varios entrevistados, o entre varios periodistas y uno o más entrevistados. A través del diálogo se recogen noticias, datos, opiniones, comentarios, interpretaciones, juicios de interés social.

Como método indagatorio, la entrevista se emplea en la mayoría de los géneros periodísticos.

La información periodística de la entrevista se produce en las respuestas del entrevistado y sólo por excepción en las preguntas del periodista que, sin embargo, sirven para obtener lo periodístico.

A la entrevista que en lo fundamental recaba informaciones se le llama noticiosa o de información; a la que principalmente recoge opiniones y juicios se le conoce como entrevista de opinión, y a la que sirve para que el periodista realice un perfil —profesional, psicológico y físico del entrevistado— se le llama de semblanza.

CRÓNICA

Es la narración temporal de un acontecimiento, con frecuencia en el orden en que fue desarrollándose. Se caracteriza por transmitir, además de información, las impresiones del cronista. Más que retratar la realidad, este género se emplea para recrear la atmósfera en que se produce un determinado hecho y cómo se desarrolló.

Se distinguen estos tipos de crónica:

Crónica informativa: en la que el cronista se limita a informar sobre un suceso, sin emitir opiniones, pero con riqueza descriptiva (la crónica de una sesión del Congreso, por ejemplo).

Crónica opinativa: en la que el cronista informa y opina simultáneamente (como ocurre en las crónicas deportivas o de espectáculos).

Crónica interpretativa: la que ofrece los datos informativos esenciales pero, sobre todo, interpretaciones y juicios del cronista (en este caso, al cómo se añade el porqué).

REPORTAJE

Es el más vasto de los géneros periodísticos. En él caben todos los demás. Es un género complejo que suele contener no sólo noticias, entrevistas o crónicas, sino recursos de otros géneros literarios tales como el ensayo, la novela, el cuento y la poesía.

Los reportajes se elaboran para ampliar, completar, complementar y profundizar en la noticia; para explicar un problema, plantear y argumentar una hipótesis o contar un suceso. Aportan los elementos sustanciales para explicar el porqué de los hechos: el reportaje investiga, describe, informa, entretiene, documenta.

Del ejemplo de la detención de Tomás Yarrington, podría surgir un reportaje en el que se reconstruyera toda la trama: desde cómo fue su gobierno, las primeras sospechas y acusaciones en su contra, su escape de México, cómo fue avanzando la investigación de la Interpol en distintos países hasta concluir con su localización y captura. Para este trabajo habría que apoyarse en declaraciones judiciales, entrevistas y demás testimonios, además de indagar en archivos digitales. Sería interesante describir la casa de Yarrington en Italia, su relación con los vecinos, sus actividades cotidianas, su comunicación con familiares y amigos, en fin, todo aquello que contribuya a una mejor comprensión del personaje y su entorno.

Un reportaje así se asemejaría a la noticia, en cuanto al propósito de informar, y se diferenciaría de ella por la serie de detalles, noticiosamente secundarios pero interesantes, que descubriría. También se diferenciaría en que el personaje podría presentarse con mayor viveza. Esta preocupación descriptiva se acercaría al cuento o a la novela, pero sería diferente por el hecho de que el reportaje trabaja siempre con situaciones y seres reales.

Otro reportaje podría tomar esta detención como pretexto para abordar el tema de los ex gobernadores perseguidos por la justicia mexicana a partir del año 2000, cuando comienza la alternancia en la Presidencia de la República, enumerando a los que han sido capturados, a los que permanecen en la cárcel y a los que han sido liberados, así como los motivos que los enfrentaron a las autoridades judiciales. Este reportaje incluiría entrevistas con expertos, de tal suerte que ofreciera un panorama completo del asunto que se aborda. En este caso, el reportaje se asemejaría al estudio, a la tesis sobre nuestro sistema legal y político. Se trataría, sin pretender agotar el tema, de mantener el interés del lector hasta la última línea, con la eficacia narrativa necesaria para que resultara entretenido y comprensible tanto a los especialistas como al público en general.

El reportaje pertenece también —por cuanto a la veracidad de su información, el escrúpulo con que se escogen las fuentes de esa información y el cuidado en su redacción— al periodismo que no admite rectificaciones sustanciales y mucho menos desmentidos. Muestra la realidad para mover, sacudir, convencer al lector y, en el más exitoso de los casos, para que esa realidad se modifique.

En el reportaje, el periodista —en cualquier medio: impreso, electrónico o digital— hace intervenir su propia sensibilidad literaria para dar vida a lo que cuenta. Respetando la realidad, la personalidad del periodista se vuelca en el reportaje de la misma forma en que la de un escritor se inclina en la novela.

COLUMNA

La columna es el escrito que trata con brevedad uno o varios asuntos de interés y tiene como característica especial aparecer con una fisonomía, una presentación tipográfica constante y tiene, además, un nombre invariable.

En la prensa son reconocidas algunas, tales como “En privado”, de Joaquín López-Dóriga; “Historias de reportero”, de Carlos Loret de Mola; “Duda razonable”, de Carlos Puig; “En tercera persona”, de Héctor de Mauleón, etcétera.

La columna es un género que ha cundido como plaga en la prensa mexicana, sobre todo a partir de mediados de la década de 1980; ha sido utilizada, lamentablemente, como vía segura para actos de presión, corrupción, extorsión y tráfico de influencias.

Un solo caso legendario en la historia del periodismo del siglo pasado ilustra el uso funesto que puede darse a la columna: el de Carlos Denegri en las décadas de 1950 y 1960, con sus “Buenos días” y “Miscelánea dominical” en Excélsior.

Por el contrario, primero con su “Concierto político” en el periódico El Día, y después con su célebre “Red privada” en El Sol de México, El Universal y Excélsior, Manuel Buendía reivindicó la columna para transmitir asuntos de interés, debido sobre todo a la importancia de las cuestiones que abordaba y a la vivacidad y sentido del humor de su peculiar estilo. En estricta justicia, Buendía hizo que su columna fuera “lectura obligada”.

Se distinguen estos tipos de columna:

Columna informativa: la que da a conocer varios hechos cuya trascendencia no los hace merecedores de un espacio particular (como nota informativa, por ejemplo).

Sintetizadas, esas informaciones se presentan en bloque para dar cuenta de algunos acontecimientos, detalles de sucesos de actualidad, cosas que están por acontecer y que sólo el columnista sabe, etcétera.

También las hay que compendian hechos de un mismo tema o especialidad (columnas científicas, económicas, deportivas, etcétera).

Columna de comentarios: la que ofrece informaciones de pequeños hechos, aspectos desconocidos de noticias o detalles curiosos de personajes y hechos, con la inclusión de comentarios a cargo del columnista, quien suele ser analítico, agudo, irónico, chispeante, festivo.

Columna-crítica o columna-reseña: la que informa y comenta asuntos que requieren especialización. Las hay sobre temas tan diversos como libros, cine, discos, arte, música, teatro, bolsa de valores, inversiones, deportes, etcétera.

ARTÍCULO

Es el género subjetivo clásico. En el artículo, el periodista expone sus opiniones y juicios sobre:

Las noticias más importantes del momento (artículo editorial).

Los temas de interés general, aunque no necesariamente de actualidad inmediata (artículo de fondo).

Algunos canales de televisión y estaciones de radio ofrecen espacios a la opinión de comentaristas, quienes también han encontrado lugar en los medios digitales para emitir sus opiniones sobre los más diversos asuntos.

Un equívoco regular en el público escasamente familiarizado con la terminología periodística es pensar que una noticia, una entrevista, una crónica y hasta un reportaje tienen la misma estructura y función que un artículo. Sin embargo, como se ha visto, el artículo es un género periodístico con características específicas.

EDITORIAL

Es el análisis y enjuiciamiento de los hechos más relevantes del día, en el caso de los diarios o portales de noticias, o de la semana o el mes, en el de las revistas. La característica esencial de este género es que resume la posición doctrinaria o política de las empresas periodísticas frente a los hechos de interés colectivo.

A diferencia de cualquiera de los demás géneros, el editorial no aparece firmado. Sus conceptos son responsabilidad de la institución, que por medio de este género periodístico expresa sus convicciones ideológicas y su posición política.

La elaboración del editorial y del artículo requiere de periodistas especializados. Articulistas y editorialistas deben tener un amplio dominio del tema que abordan y de la redacción, con el fin de que la argumentación de cada uno de sus juicios sea tan sólida como las conclusiones que pretenden que hagan suyas los lectores.

Medios informativos,
medios opinativos

Así como existen géneros de información y géneros de opinión, los medios periodísticos —tanto impresos como electrónicos o digitales— suelen caracterizarse también por el “manejo” de informaciones y opiniones, de tal suerte que los hay más informativos que opinativos, como existen más opinativos que de información.

En la década de 1970, cuando el diario Excélsior revolucionó el espectro periodístico por la fuerza de opinión de una nómina de colaboradores prestigiosos que reivindicaron el artículo (de complaciente y hasta cómplice del poder pasó a ser independiente y crítico), el género de la columna tuvo a su vez una paulatina y positiva reactivación que degeneró en una explosión de “columnistas” que ha enturbiado el ejercicio periodístico, tanto por la escasa preparación de la mayoría de los autores como por la facilidad con la que muchos de ellos se prestan a servir de “gacetilleros” y amanuenses de los poderes político y económico.

Diarios como El Financiero, El Universal, Excélsior, La Jornada, Milenio o Reforma tienen como parte esencial de su oferta la opinión de sus articulistas.

El que un medio explote más la opinión que la información provoca que el público aprenda a reconocer los distintos modos de pensar de los autores y termine por ya no leer a los articulistas y columnistas que interpretan y adjetivan la realidad sin aportar nuevos elementos de juicio. A la postre, los lectores acaban por “brincarse” los textos de aquellos “analistas” machacones en sus tesis, enfoques y moralizaciones acerca del acontecer público.

Hubo un tiempo en el que periódicos como El Sol de México y La Prensa prestaban mayor atención al trabajo reporteril y descuidaban la calidad de su nómina de articulistas y columnistas.

Lo ideal es que los medios periodísticos ofrezcan la mejor información y la mejor opinión posibles, mediante el trabajo de los mejores reporteros y la participación de experimentados colaboradores, de modo que los lectores reciban materiales de excelente calidad y disfruten la riqueza que supone una publicación sustentada en la variedad de géneros.

LA NOTICIA

La acción y efecto de enterar a los demás, de instruir, de enseñar en todos los dominios del pensamiento y la actividad humana, se denomina informar. Al comparar el contenido de una publicación —impresa o digital—, de un noticiario radial o televisivo con la definición genérica, salta de inmediato que el término “información periodística” abarca un entorno mucho más específico.

Un correo electrónico, un tuit, un comentario en Facebook, un libro, una conversación, una película, transmiten información, pero no necesariamente es periodística. Todo material periodístico es información, pero no toda información es periodística.

El periodismo transmite datos de un hecho actual, desconocido, inédito, de interés general y con determinado valor ideológico y político.

La noticia es la difusión pública de un acontecimiento de interés social; es la propagación de un hecho hasta antes desconocido. La noticia es la materia prima del periodismo; es un escrito veraz, oportuno, objetivo.

Veraz, porque transmite la realidad periodística sin mentir, sin deformar, sin tergiversar.

Oportuno, porque se refiere a la actualidad inmediata, a los sucesos de hoy, a los hechos ocurridos ayer. Por esta razón ocupa el lugar más relevante en los periódicos, medios digitales y noticiarios de radio y televisión.

Objetivo, porque no admite las opiniones ni los juicios del reportero (por más atinados que pudieran parecer).

Si la noticia es el hecho, la nota informativa es la manera como el periodista lo traduce y le da forma para difundir el hecho.

El reporteo de la noticia

En periodismo, a la búsqueda de información se le llama reporteo.

Al reportear, entran en juego —juntos o por separado— los siguientes elementos:

La presencia: el reportero asiste a los acontecimientos cuya celebración conoce de antemano. Acude a las manifestaciones cuya convocatoria se difunde previamente; a una negociación, a un congreso, a una ceremonia, a la presentación de un informe. El periodista también se ocupa —cualquiera que sea su “fuente” o lote de “fuentes” y sin que tenga que ordenársele— de reportear los hechos inusitados que salen a su paso (una explosión de gas que devasta una colonia, un golpe de Estado, las consecuencias de un terremoto y cualquier otro imprevisto).

La búsqueda: en cumplimiento de una orden de información o siguiendo la propia iniciativa, el reportero busca la noticia revisando frecuentemente las fuentes de información institucionales (dependencias, organismos públicos o privados) y no institucionales (especialistas en el asunto que investiga; testigos de un acontecimiento, documentos inéditos, versiones periodísticas, archivos digitales).

La incitación: un reportero no debe limitarse a cumplir las órdenes de trabajo que recibe ni —mucho menos— conformarse con el material que generan las oficinas de prensa. Impulsado por su iniciativa, trata de conseguir informaciones exclusivas, originales; se empeña en desentrañar y reavivar temas latentes. Debe (con frecuencia por medio de entrevistas) generar noticias, así como estar atento a las redes sociales de los personajes públicos (resulta indispensable ser follower o “seguidor” de aquellos que están dentro de su área de interés); debe también revisar los portales de las instituciones gubernamentales y, cuando se le niegue información, recurrir a los servicios del Instituto Nacional de Transparencia, Acceso a la Información y Protección de Datos Personales (Inai) en busca de asuntos noticiosos o evidencias para hacer más sólidas y precisas sus investigaciones. Lo mejor es conseguir lo que se busca de manera directa y sin mediación alguna.

Por citar un caso recurrente, un reportero de actividades políticas sabe aprovechar la oportunidad de entrevistar a un político retirado que, sin embargo, le pueda aportar elementos novedosos acerca del momento político actual. De esa conversación puede surgir una noticia. El reportero la ha suscitado.

El boletín: es la forma institucional de expresión de las entidades públicas y privadas. De su elaboración se encargan las oficinas de prensa y se envían a las redacciones de los distintos medios informativos.

El boletín no debe convertirse en el principal ni mucho menos en el único material de referencia periodística. Las oficinas de comunicación lo emplean para dar a conocer lo que a juicio de sus responsables debe difundirse, y este criterio es inevitablemente político, pero muy pocas veces genera interés público.

Los “periodistas” que se atienen exclusivamente a boletines son, en la práctica, empleados oficiosos de las dependencias que promueven y se benefician de la difusión de esos materiales.

No obstante, si bien es cierto que rara vez los boletines constituyen noticias, un reportero jamás los deja de lado porque algunos (los menos) pueden ser el inicio de un trabajo periodístico profesional. Otros, auténticas noticias de primerísima importancia: renuncias de secretarios de Estado, postura oficial del Ejército Mexicano frente a la Ley de Seguridad Interior, es información que generalmente se da a conocer a través de un comunicado. En la actualidad, todas las instituciones públicas y privadas hacen uso de las redes sociales para informar —o inclusive debatir— sobre temas urgentes; de ahí la importancia de no desatenderlas.

En casi todos los casos, los boletines de prensa constituyen una amenaza para el trabajo reporteril: su empleo acrítico —“darle la vuelta”, se dice en la jerga— inhibe la exploración profesional de los asuntos de interés público y fomenta la pasividad en dos tipos de periodistas: los “inmaduros” y los “dinosaurios”, que terminan por limitar su reporteo a las comunicaciones oficiales y al saqueo de la información que circula en la red.

Junto con el boletín, el trabajo periodístico en México ha padecido los efectos de la corrupción directa con dinero y mediante el manejo de publicidad que todavía se impulsa en oficinas de prensa de los gobiernos federal, estatal y municipal.

En el caso de la publicidad, en muchos medios se imponen a los reporteros bajos salarios, pero se les permite obtener porcentajes por cada anuncio que generen sus “fuentes”. Esto pervierte el desempeño profesional de los periodistas porque, más que reforzar su vocación, los convierte en agentes de ventas que terminan por interesarse más en la obtención de dinero fácil que en afrontar las dificultades de conseguir información.

El monitoreo: en cuanto a la oportunidad y amplitud de conocimiento del acontecer público, poco o nada puede esperarse del reportero que desdeña la lectura de las más diversas publicaciones y evita dar seguimiento a noticiarios de radio y televisión, a redes sociales y portales noticiosos.

Por las características de los medios digitales y electrónicos, el periodista constantemente puede “alimentarse” de todo tipo de informaciones. En la radio y la televisión abierta son habituales los noticiarios matutinos, vespertinos y nocturnos; en la televisión de paga hay canales cuya oferta principal son las noticias (MILENIO TV, CNN en español, Efekto TV, etcétera). Por otra parte, las publicaciones impresas de cada día y los innumerables medios digitales resultan imprescindibles para que el periodista norme criterio sobre el alcance de su trabajo cotidiano.

En todos los casos, el tesón con que se conduzca el reportero, el interés que tenga en su actividad profesional, la intensidad con que viva la información, darán la medida de su eficacia. Por lo mismo, su trabajo implica un contacto permanente con:

Personas: que le ayudan a conseguir informaciones o que le proporcionan pistas para descubrir un hecho noticioso —lo mismo un asistente, una secretaria, un conserje, el secretario particular, el responsable de agenda de un personaje, etcétera—. La respetuosa amabilidad y un contacto frecuente con ellos puede, en el momento preciso, ser de gran utilidad para llegar a quien se busca.

Quienes protagonizan o atestiguan un determinado acontecimiento.

Los personajes “noticia”. Aquellos que, por la actividad que realizan, la hazaña que alcanzaron, la popularidad que tienen, la importancia del cargo que ocupan (véase entrevista noticiosa en el capítulo anterior), se vuelven sujetos de interés permanente.

Lugares: oficinas de las “fuentes”, domicilios de personajes, ubicación de embajadas y de instituciones públicas y privadas, plazas y restaurantes. Es muy importante que el reportero conozca la ubicación y los mecanismos operativos de los principales lugares en que tienen lugar los temas a su cargo.

Los sitios en que se desarrolla un acontecimiento exigen del reportero un agudo sentido de la observación, de tal suerte que la nota que los hechos provoquen logre trasladar al lector (al radioescucha, al televidente, al internauta) al escenario donde se produjo la noticia.

Documentos: que tienen valor periodístico, como textos íntegros de discursos (versiones estenográficas), minutas, videos, grabaciones, actas judiciales, entrevistas, conferencias, ponencias, algunos boletines, correos electrónicos, tuits, páginas de Facebook, etcétera. Escritos laterales: aquellos que sirven al reportero para ampliar su información, conocer antecedentes de un suceso (periódicos atrasados, cartas, libros técnicos, textos históricos, archivos digitales, documentos de instituciones a los que se puede acceder también por medio de la Ley de Transparencia y Acceso a la Información Pública, etcétera).

Para desarrollar su trabajo de recopilación de datos —reporteo—, el reportero debe garantizar:

Precisión: percibir a cabalidad todos los detalles importantes y secundarios de un hecho noticioso, con exactitud y fidelidad.

Por ejemplo, en el reporteo de una manifestación política es indispensable la precisión del carácter del suceso: lugar, hora, duración del acto, número aproximado de participantes (de acuerdo con los organizadores y con las autoridades, porque en ocasiones las cifras varían), presencia de detractores y de las fuerzas policiacas que lo hubiesen vigilado, así como la consignación de datos que permitan conocer la extracción política y social de los asistentes (obreros, estudiantes, indígenas, amas de casa, campesinos); nombres y funciones de los oradores, versión textual de lo más relevante de los discursos, reacciones del público, papel que desempeñó la policía —si portaba armas o no—, efectos en la vialidad y el comercio, etcétera.

Por lo que se refiere al reporteo de documentos noticiosos, se requiere una identificación y descripción acertada de la calidad del material (original, copia, calidad de imagen o sonido si se trata de grabaciones de televisión, radio o teléfono celular, etcétera), y una lectura cuidadosa para precisar el número y clase de los temas que se abordan y la magnitud de las cifras o problemas que se tratan.

Comprensión: abarcar panorámicamente el hecho noticioso.

En el reporteo se necesita un conocimiento previo del momento político, social, cultural, económico, que permita encuadrar el acontecimiento con idea clara de lo que sucedió. Siguiendo el ejemplo del mitin, conocer la causa inmediata y sus antecedentes, tener información sobre la trayectoria de los convocantes principales y de sus organizaciones, etcétera.

En el reporteo de documentos noticiosos, comprender no sólo cada palabra, cada oración, sino el contenido en su conjunto.

Si el reportero no comprende cabalmente los asuntos de que se ocupa, lo sensato es que no se arriesgue a propalar su propia confusión.

Penetración: ahondar en el significado del hecho para descubrir su trascendencia.

En el reporteo de la manifestación, de nuevo, el reportero necesita valorar su importancia; saber distinguir entre hechos sobresalientes y secundarios; de ser posible, informar también de las repercusiones que tendrá el acontecimiento: lo que se va a derivar de él.

En el reporteo de documentos debe valorarse su importancia y jerarquizar, de acuerdo con su trascendencia, los temas abordados y apuntar las conclusiones.

Para lograr esta penetración, el reportero debe apoyarse en protagonistas, documentos y testigos del suceso y evitar convertirse en agorero. Las lucubraciones de un reportero no tienen valor periodístico.

Precisión, comprensión y penetración desembocan en informaciones fieles de los hechos noticiosos, que expresan no únicamente los sucesos, sino su trascendencia.

Clasificación de las noticias

Si bien las noticias son tan variadas como la realidad, pueden ser clasificadas por su relación con tres líneas generales:

La afirmación o negación de un hecho

La consumación de un suceso

La fuente que proporcionó los datos esenciales

Cuando leemos: “El Presidente designó...”, “El Presidente declaró...”, o “El Presidente viajó...”, estamos ante una noticia afirmativa. Si el presidente no hubiera designado, si no hubiera declarado, si hubiera cancelado un viaje, estaríamos ante una noticia negativa. La afirmación o negación de un hecho no debe confundirse con la valoración que del mismo puede hacerse. Una noticia afirmativa no es necesariamente positiva, como una negativa puede no ser tal en su significado intrínseco. Por regla general, la noticia afirmativa tiene mayor impacto en los receptores.

La negativa, la que da cuenta de lo que no se hizo o dijo, tiene un tono aclaratorio, propio del desmentido, y rara vez suscita el interés periodístico —aunque existen noticias negativas de suma importancia. Imagínese la posibilidad de una noticia como ésta: “El gobierno de Corea del Norte se comprometió en las Naciones Unidas a no realizar más pruebas nucleares”.

Respecto de la consumación del hecho, existen tres categorías:

Noticia de un hecho consumado: la que se refiere a un suceso que ya ocurrió. Ejemplo:

Los comandantes de la Policía Preventiva y Ministerial de Baja California en Tijuana, así como alrededor de 30 elementos de ambas corporaciones en Mexicali, Tecate y Ensenada, fueron detenidos ayer en la Academia Estatal de Policía durante un operativo de la Marina Armada de México y el Ejército.

(También es noticia afirmativa.)

Noticia de un hecho futuro: la que anticipa un suceso que está por ocurrir. Ejemplo:

El Frente Nacional, integrado por PAN, PRI, Movimiento Ciudadano y Alianza Social, determinó realizar una asamblea el próximo 15 de noviembre para elegir al candidato que lo representará en las elecciones presidenciales de 2024.

Reunidos la mañana de hoy en uno de los salones del hotel Hilton de la Ciudad de México, los representantes de los partidos acordaron que los aspirantes tendrán un plazo de dos meses para dar a conocer su programa de trabajo y propuesta de gobierno, para que la asamblea elija no sólo al más competitivo sino al mejor para enfrentar y ganarle al candidato propuesto por el gobernante de Movimiento de Regeneración Nacional (Morena).

(En éste y los demás casos de noticia de “hecho futuro” es de interés periodístico la fecha en que se anuncia la celebración del acontecimiento; en nuestro ejemplo: “el próximo 15 de noviembre”.)

Noticia de un hecho probable: cuando se informa que “tal vez” ocurra un suceso. Ejemplos:

La Secretaría de la Defensa informó que se estudia la posibilidad de sustituir el servicio militar por un servicio de auxilio a la población civil, de acuerdo con la petición que las organizaciones juveniles de distintos partidos políticos hicieron al Presidente de la República y a la Cámara de Diputados.

NUEVA YORK, 4 de noviembre.- Es probable que Donald Trump anuncie en los próximos días la ruptura de relaciones diplomáticas de Estados Unidos con Rusia, según información que comenzó a difundirse esta mañana en medios estadounidenses.

(También son noticias afirmativas.)

En relación con la fuente de donde surgieron los elementos centrales de la noticia, puede hablarse de:

Noticia oficial

Noticia extraoficial

Noticia de observación directa

Noticia de ambiente

Cuando una institución pública o privada, por medio de su vocero autorizado o de un comunicado de prensa, se responsabiliza de la información que proporciona, se está frente a una noticia oficial. Ejemplo:

La Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) dio a conocer ayer los pasos que deben seguir los aspirantes a sus dos sistemas de bachillerato (Preparatoria y CCH) que deseen solicitar la revisión de su examen de admisión.

En un comunicado, la institución indicó que se requieren sus datos personales: nombre, CURP, teléfono y correo electrónico, así como folio de examen y puntaje obtenido.

La noticia oficial prescinde, por regla general, de un declarante, al menos en el primer párrafo o entrada del texto informativo. Lo importante, lo que más resalta, es el carácter institucional de la información. En el ejemplo anterior, a partir del segundo o tercer párrafo puede indicarse quién declaró en nombre de la institución o si se trata de un boletín de prensa. Tanto el informante como el comunicado pasan a segundo término cuando el contenido de la noticia involucra a toda la institución.

En el área de la diplomacia la noticia oficial podría ejemplificarse así:

La Casa Blanca desmintió la versión de que el presidente Donald Trump amenazara a su homólogo mexicano con enviar tropas a territorio mexicano si su ejército no reforzaba sus acciones para detener a los “bad hombres”. La cancillería mexicana, por su parte, lo negó a través de su cuenta en Twitter. “Las informaciones sobre lo que se conversó entre los mandatarios de México y Estados Unidos el pasado 27 de enero, no corresponden a la realidad”, señaló la directora de Comunicación de la Secretaría de Relaciones Exteriores, Fulana de Tal.

Cuando un funcionario público o privado proporciona información “confidencial” pero autoriza su difusión, la noticia se vuelve extraoficial. Casos típicos:

El presidente Andrés Manuel López Obrador, y la fundadora del PRD, Ifigenia Martínez, se reunieron en privado para conversar sobre los problemas del país, pero sobre todo —dicen fuentes bien enteradas— del apoyo de la maestra a los proyectos económicos y sociales de López Obrador. Imágenes de la reunión fueron difundidas en redes sociales, en las que poco se dijo de la probable integración de Ifigenia a la campaña del tabasqueño.

“Las afirmaciones acerca de que el presidente Trump amenazó con invadir México son ciertas, aunque los gobiernos de Estados Unidos y México nieguen esa versión”, aseguró una fuente confiable de la Casa Blanca bajo condición de anonimato.

Por su mismo carácter, la noticia extraoficial suele ser menos relevante que las oficiales. El reportero debe confirmar la solvencia del empleado o funcionario que le dio la información o del tipo de documento en que apoyará su texto y hacer resaltar el carácter extraoficial de la noticia.

Según la magnitud del asunto que el periodista publica a título extraoficial, existe el riesgo de que se generen aclaraciones y desmentidos que pondrían en riesgo la credibilidad del reportero y del medio donde trabaje.

En la noticia de observación directa pueden agruparse todos los sucesos que el reportero atestigua. En este caso, de gran importancia resultan la observación, el contexto, la capacidad de descripción. Las entrevistas y el manejo de toda la información se traducen casi siempre como nota informativa. Por ejemplo:

Agazapadas bajo sus escudos, las fuerzas antimotines de la policía capitalina resultaron incapaces de aminorar la furia de la turba que ayer descargó su encono contra uniformados, comercios, monumentos, casas y vehículos, después de haber realizado una marcha de protesta contra la globalización.

Cuando no es un hecho específico sino una especie de atmósfera lo que se retrata, se está ante una noticia de ambiente, muy próxima a la crónica. Es el caso de las informaciones que tienen que ver con la temporada de vacaciones, de lluvias, fiestas tradicionales, compras de pánico y violencia callejera. En la noticia de ambiente caben las impresiones personales del reportero, pues no exige la objetividad extrema característica de las noticias:

Revuelan frente a la Basílica de Guadalupe las palomas que liman con sus alas los dientes del frío. Vuelan sobre una explanada por la que cruzan hombres y mujeres de rodillas. El sol no ha salido plenamente, pero el santuario está repleto de peregrinos. Es 12 de diciembre: Día de la Virgen. Nadie espera que en medio de tanta devoción surja la voz discordante de un antiguo sacerdote, Ramiro Alatorre, quien abandonó la Iglesia y esta mañana, seguido de algunos simpatizantes que reparten propaganda impresa en papel revolución, con la ayuda de un altavoz, grita no sólo su desconfianza en el mito guadalupano sino lanza también severas acusaciones contra la élite clerical, a la que acusa de corrupta y cómplice de los delitos de pederastia cometidos por sacerdotes en México y el extranjero. “Yo fui un hombre de fe —dice—, ahora ya no creo en nada y menos cuando he sido testigo de tantos abusos y tanta ambición en el seno de la Iglesia”. Muchos lo miran, nadie se le acerca en esta mañana de devoción.

Redacción de la nota informativa

El estilo con que deben redactarse las notas informativas está determinado por la función de informar; es decir, por la difusión de acontecimientos que el público desconoce. Esta función clave de la nota informativa determina, como primera característica del estilo noticioso, la objetividad, en tanto ausencia de juicios, de opiniones, de apreciaciones personales del reportero sobre el hecho.

La objetividad hace al estilo noticioso escueto e impersonal. Se debe narrar sin entrometerse entre los acontecimientos y el lector; lograr que el periodista pase inadvertido para el público.

El empleo de adjetivos y adverbios proyecta una apreciación personal del periodista, lo cual es contrario a la objetividad que se pretende. Ejemplos:

El admirable (el venerable, el inteligente, el sagaz, etcétera) Zutano dijo ayer... (admirable: adjetivo, apreciación personal).

El automóvil de Perengano se estrelló cuando corría a altísima velocidad (altísima: adjetivo, falta de precisión en la investigación reporteril). Debió escribirse: ...fue a estrellarse cuando corría, según (tal fuente, testigo, perito), a 160 kilómetros por hora.

El candidato perredista a la gubernatura de Zacatecas, Fulano de Tal, habló despreciativamente de su contrincante... (despreciativamente: adverbio, falta de precisión). Debió escribirse: ...Fulano de Tal dijo que su contrincante del Partido Acción Nacional es incompetente, inmoral e inexperto (la precisión ahorra la búsqueda de calificativos).

El público requiere que se le informe en el menor espacio y tiempo posibles. Con leer o escuchar las primeras líneas, los primeros párrafos de una nota informativa, debe quedar sustancialmente informado.

El estilo noticioso busca dar, mediante la concisión, el mayor número de datos con el menor número de palabras. Para lograrlo:

Deben escribirse párrafos breves, de frases simples, directas, concisas (precisas, “macizas”), sobre todo en los medios digitales. Idealmente, cada palabra escrita debe ser indispensable. Los “adornos” del lenguaje, que pueden utilizarse en otros géneros (la crónica, el reportaje), en la noticia no son convenientes. Para mantener el ritmo adecuado se recomienda la combinación armoniosa de frases largas y cortas.

Lo más importante del suceso debe escribirse inmediatamente. La noticia “se dispara”. En su redacción siempre “se va al grano”. Al contrario de una novela policiaca, por ejemplo, donde la identidad del asesino aparece generalmente en las últimas páginas —porque así se mantiene el interés del lector hasta el final—, lo más importante de la nota informativa se revela de inmediato.

Por ejemplo, el cuento de Caperucita Roja comienza con la descripción de una niña a quien llamaban Caperucita Roja; se informa que salió de su casa para llevarle comida a su abuelita y se sigue con su recorrido a través de un bosque, donde había un lobo feroz que...

En el estilo noticioso, el mismo cuento comenzaría más o menos así:

Un lobo devoró ayer a una mujer de 75 años y estuvo a punto de comerse a una pequeña. La menor, de nombre Caperucita, había cruzado el bosque para llevar comida a su abuelita, que vivía en...

Elementos que integran
la nota informativa

Los elementos que integran cualquier hecho noticioso reflejan:

El hecho: qué sucedió.

El sujeto: quién realizó la acción.

El tiempo: cuándo sucedió.

El lugar: dónde se llevó a cabo.

La finalidad: para qué o por qué se efectuó.

La forma: cómo se realizó.

Las seis preguntas responden a las interrogantes que suele hacerse cualquier persona interesada en la información. Las respuestas determinan la amplitud de la noticia. No siempre es necesario responder a las seis; ello dependerá de las características de cada hecho noticioso, pero con frecuencia se contesta a las principales. Con un mínimo de respuestas, el receptor asimilará rápidamente la noticia.

Es importante que el periodista sepa identificar cada uno de estos elementos y acierte en la valoración de los mismos, pues a partir de esta clasificación y valoración se elabora la nota informativa. Cualquier omisión, cualquier error en la recopilación de datos redundará en la calidad final del trabajo y en su comprensión cabal por parte del público.

La valoración de los elementos que integran la noticia y el ordenamiento de datos en función de la misma implican, consciente o inconscientemente, una determinada carga ideológica. Así, la simple omisión, la postergación de uno de los elementos o el énfasis en otro dan al receptor un mensaje con determinado valor ideológico y político.

Para dar al público un mensaje “completo” no basta con la correcta identificación y la adecuada valoración de estos elementos fundamentales de la nota informativa.

Al reportero se le exige una visión, una interpretación más amplia, más compleja, del fenómeno sobre el que está informando. Por ello se requieren una educación y formación integrales que posibiliten la incorporación de otros factores —antecedentes, relaciones, repercusiones, referencias geográficas, históricas, ambiente político y sociológico— que permitan comprender en toda su amplitud, importancia y trascendencia los hechos que se narran.

La información de los hechos, entonces, no excluye la información que el periodista ha asimilado en su desarrollo intelectual.

Más aún, de la información periodística forman parte no únicamente los elementos constitutivos de “la nota” (cualquiera que sea el género periodístico que se quiera desarrollar), sino también todo lo más relevante que el reportero sabe acerca de cada suceso que esté trabajando. Ejemplo:

El presidente de la República, Fulano de Tal, anunció ayer su decisión de vender los estados de Chihuahua, Sonora y la península de Baja California a Estados Unidos.

En una noticia que empezara así cabría resaltar la ausencia de un dato clave, no necesariamente obtenido en el acto del supuesto anuncio de la venta de una parte del territorio nacional: el presidente de México no está facultado por la Constitución para efectuar una operación de esa naturaleza. La omisión de este dato deformaría el hecho, neutralizaría su trascendencia, al despojarlo de su carácter ilegal.

En el mismo supuesto, esa noticia podría presentarse así:

Sin atribuciones constitucionales para hacerlo, el presidente de la República, Fulano de Tal, decidió vender los estados de Chihuahua, Sonora y la península de Baja California a Estados Unidos.

Nótese que ninguno de los dos ejemplos contiene calificativos. No se dice: “...tuvo la brillante idea de vender” o “decidió ilegalmente vender”. La mera incorporación de la frase objetiva “Sin atribuciones constitucionales” da la verdadera dimensión del acontecimiento.

Un segundo párrafo, sin incluir términos tales como “traidor” o “vendepatrias”, podría decir:

El único antecedente de una operación de esta naturaleza fue la venta de más de la mitad del territorio nacional que realizó el dictador Antonio López de Santa Anna en el siglo XIX, y que le significó el repudio de sus contemporáneos y el juicio más adverso que los historiadores hayan hecho sobre presidente alguno.

En este segundo párrafo, el reportero cumpliría su función periodística dando solamente información. Sin calificar, informaría del suceso, aportando elementos de su propia cultura o conocimientos académicos.

Estructura de la noticia

Las principales partes de que se compone una noticia son:

Cabeza o titular

Sumario o secundaria

Entrada

Cuerpo

Remate

LAS CABEZAS (O TITULARES)
Y SUMARIOS (O SECUNDARIAS)

Éstas son “el grito”, la llamada de atención con que los medios periodísticos anuncian sus ofertas informativas. En las publicaciones impresas, así como en los portales noticiosos, se presentan con caracteres de mayor tamaño que la información propiamente dicha, y recogen de ésta lo más sobresaliente.

El reportero nunca escribe las cabezas ni las secundarias. Hacerlo es tarea del jefe de redacción o de los editores del diario, revista o medios digitales. En las redacciones de radio y televisión ocurre una variante similar: los responsables de las mesas de redacción elaboran la oración o frase que figurará en el “menú” de información con que comienzan los noticiarios. Para el reportero, la elaboración de una nota informativa empieza en la entrada: el párrafo inicial.

LA ENTRADA

También conocida en la jerga como lead (del inglés to lead: introducir, conducir), es el primer párrafo, por lo común de cuatro a seis líneas (alrededor de 70 palabras o 400 caracteres con espacios), donde se da a conocer lo más sobresaliente del hecho.

Con la entrada, el receptor que no pueda o no quiera conocer o enterarse de los detalles de la noticia queda sustancialmente informado. Le basta con leer únicamente la entrada. Algunas veces la entrada ocupa una mayor extensión, pero siempre agota lo sustantivo de la información en sus primeras líneas.

EL CUERPO

Son los párrafos con los que se desglosa la noticia. Este desarrollo se redacta, por lo general, de manera decreciente en orden de importancia. Lo más sobresaliente del hecho queda siempre en la entrada; lo menos importante, hacia el final. Ejemplo:

Cabeza

Detienen a Javier Duarte en Guatemala

Secundarias

Atrapado con apoyo de Interpol y la Policía Nacional: PGR

Estaba desaparecido desde hace seis meses

Durante 5 minutos afirmó ser otra persona

Cuerpo

Tras seis meses de andar prófugo, Javier Duarte de Ochoa fue detenido ayer por la noche (15 de abril de 2017) en el municipio de Panajachel, departamento de Sololá, en Guatemala.

La Policía Nacional Civil (PNC) de esa nación localizó al ex gobernador de Veracruz, contra quien cumplimentó una orden de detención provisional con fines de extradición, en el hotel La Riviera que se encuentra en ese edén guatemalteco, a orillas del lago Atitlán.

El subdirector de la PNC de Guatemala, Stu Velasco, informó en entrevista que Duarte se escondía desde hacía dos días en ese hotel bajo un nombre falso, pero dijo desconocer cuánto tiempo llevaba en su país.

Velasco señaló que al ex gobernador se le atrapó a las 20:02 horas, tiempo de Guatemala, y se encontraba acompañado de su esposa, Karime Macías Tubilla. Durante cinco minutos negó ser Javier Duarte, pero finalmente aceptó ser la persona buscada por el gobierno de México.

Duarte era buscado en 190 países, luego de que México solicitó a la Interpol la emisión de una ficha roja el 14 de noviembre de 2016.

Contra el ex gobernador pesan dos órdenes de aprehensión: una por su presunta responsabilidad en los delitos de delincuencia organizada y operaciones con recursos de procedencia ilícita, delitos que no alcanzan el beneficio de la libertad bajo fianza, y por haber negado los recursos económicos para el buen funcionamiento electoral de Veracruz, lo que puso en riesgo los pasados comicios.

(Nota informativa publicada por Rubén Mosso el 16 de abril de 2017 en Milenio Diario.)

Como se observa, la cabeza recoge el elemento principal de la noticia, tomando como apoyo la entrada, y los sumarios se apoyan en otros elementos del cuerpo de la misma.

EL REMATE

Es el último párrafo de una nota informativa. Su característica central, aunque parezca paradójico, es que contiene un dato secundario pero concluyente, de tal suerte que al lector le parezca natural que allí termine el texto de la noticia. Desde luego, lo más importante del suceso habrá quedado ya expuesto. El remate, entonces, tiene un valor secundario, a veces meramente estilístico, pero permite “calzar” la nota, darle un final natural.

En el ejemplo de la detención de Javier Duarte:

La Policía Nacional de Guatemala difundió imágenes de Duarte esposado, desconcertado y pensativo; vestía pantalón oscuro, camisa azul cielo y chaleco azul marino. Durante seis meses anduvo a salto de mata. Ahora tendrá que enfrentar en la cárcel los cargos que le hace la justicia mexicana.

La entrada de la noticia

Como se apunta, la forma más frecuente como se presenta la noticia es con orden de importancia descendente. La entrada, por tanto, contiene los elementos más importantes de la información, los cuales, por lo común, deben quedar expuestos en una extensión que va de cuatro a seis líneas.

En todo momento, el reportero debe tener en cuenta que las primeras palabras de un texto —denominadas íncipit— son una invitación a la lectura, la puerta de entrada a una historia, que en el caso del periodismo siempre será una historia real. Aunque hay excepciones, la brevedad caracteriza y dota de contundencia al íncipit, y en ocasiones lo vuelve inolvidable como en los siguientes ejemplos tomados de la narrativa: “En un lugar de La Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme” (El Quijote, de Miguel de Cervantes); “Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal Pedro Páramo” (Pedro Páramo, de Juan Rulfo); “Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo” (Cien años de soledad, de Gabriel García Márquez); “Esa mañana, después de una noche de sueños intranquilos, Gregorio Samsa comprendió que se había convertido en un enorme insecto” (La metamorfosis, de Franz Kafka); “Un fantasma recorre Europa: el fantasma del comunismo” (Manifiesto comunista, de Marx y Engels).

Vale la pena reproducir una de las primeras entradas noticiosas que, pese a su antigüedad, tiene vigencia en cuanto a la precisión, concisión y trascendencia. La escribió un corresponsal cuyo nombre se desconoce, de la agencia informativa Associated Press:

WASHINGTON, viernes, abril 14 de 1865.- El Presidente fue baleado en un teatro esta noche y se cree que está mortalmente herido.

Se trataba del atentado que sufrió Abraham Lincoln en el Teatro Ford, y que le costó la vida.

Con apenas veinte palabras (87 caracteres con espacios), se informaba qué, quién, dónde, cuándo y cómo se produjo el hecho, y se adelantaba su posible desenlace.

Esta capacidad de síntesis fue impulsada fundamentalmente por necesidades económicas, pues en esa época era muy elevado el precio de cada palabra transmitida por telégrafo, que era el medio de comunicación más rápido. En la actualidad lo sería por los 140 caracteres, como máximo, que caben en un tuit.

Vale la pena resaltar el hecho de que ese primer párrafo del cable de AP no incluyó datos de orden secundario, tales como: el nombre del presidente, nombre del tirador, lugar del cuerpo donde fue herido, número de balas, tipo de arma que se usó, hora del hecho, o cualquier otro dato que no fuera estrictamente esencial.

Otro ejemplo:

El papa

Quién

murió

Qué

ayer

Cuándo

mientras nadaba

Cómo

en la residencia de Castelgandolfo

Dónde

a causa de una congestión estomacal

Por qué

En este caso, adviértase que el párrafo responde a todas las preguntas clave del hecho periodístico, que no hay un solo juicio explícito de valor, pero también que hay una jerarquización de datos, de tal suerte que la fuerza está en el quién y el qué. Las demás interrogantes que se responden en ese eventual primer párrafo son, desde cualquier punto de vista, secundarias.

ORIGEN

En los medios impresos, las entradas que no especifican lugar de origen o fecha de la noticia se refieren a sucesos ocurridos en la ciudad donde se edita el periódico, y el cuándo se refiere al día anterior.

En el supuesto de la muerte del papa, si la noticia fue publicada en un diario de Roma aparecido el 20 de enero, se entiende que la muerte habría ocurrido en esa ciudad el día 19.

Las informaciones que provienen de una ciudad distinta de donde se imprime el diario —ya sea del mismo país o del extranjero— van antecedidas por el lugar donde se originó la noticia, por la fecha y, cuando son noticias proporcionadas por una agencia informativa, se debe incluir el nombre o las siglas de la agencia. Es el caso del ejemplo de la AP sobre el atentado contra Lincoln.

La entrada es la parte más importante del relato noticioso y también la más fiel; tiene entre sus propósitos persuadir al lector para que continúe la lectura: atraerlo, informarlo. Por esto debe ser clara, directa, llana y sencilla. Sobre todo, estructurada y escrita de tal manera que los demás elementos de la información resulten complementarios o anecdóticos.

LA VENTANA DE LA ENTRADA

No basta con que la entrada conteste a las preguntas esenciales para aceptar que cumple su cometido. Desde sus primeras palabras, esta parte sustancial de la nota informativa debe llamar la atención del lector, impactarlo.

La entrada se dispara. Lo singular, lo de mayor énfasis, el rasgo más interesante o significativo, debe “abrir” la información. Las palabras con que se inicia la entrada reciben el nombre de ventana.

Nótese el escaso impacto del siguiente ejemplo de entrada, debido a una deficiente ventana:

El albañil Pedro López, de 19 años de edad, pereció fulminado ayer en la calle de Tajín, de la colonia Narvarte, al tocar accidentalmente unos cables de alta tensión.

Pudo escribirse:

Fulminado por cables de alta tensión, un joven albañil murió ayer en la colonia Narvarte.

El rasgo peculiar de la información —en este caso el elemento trágico— está en el cómo y no en el quién. Esto se debe a que cualquiera puede llamarse Pedro López; sin embargo, los casos de muerte por electrocución accidental en la calle no suelen ser frecuentes. Es por esta razón que la segunda entrada es, periodísticamente, “mejor” y resulta así porque, además, es breve. Las mejores notas tienen esta característica.

Y de nueva cuenta: el periodismo es el registro público de lo extraordinario. Cualquiera de las respuestas a las preguntas fundamentales que responde la noticia —qué‚ quién, dónde, cuándo, cómo y por qué— puede utilizarse como ventana, según sea la novedad, lo insólito, lo excepcional de lo sucedido.

01. El qué se utiliza como ventana en informaciones sobre acontecimientos de trascendencia, donde lo que pasó es más relevante que cualquier otro elemento de la información. Ejemplos:

Se abrió un socavón en el Paso Express México-Cuernavaca a tres meses de haber sido inaugurado por el presidente Enrique Peña Nieto, lo que ocasionó la caída en su interior de un automóvil y la muerte de dos personas que iban a bordo.

Se desplomó un helicóptero del gobierno del Estado de México a un costado de los viveros de Coyoacán, al sur de la Ciudad de México; murieron dos de sus cuatro tripulantes.

Los precios de la gasolina y el diesel serán liberados a partir del 1 de enero en un proceso gradual que podría culminar a finales de 2018, informó la Secretaría de Hacienda al dar a conocer el Paquete Económico 2017.

En las tres entradas la ventana correspondiente —se abrió un socavón, se desplomó un helicóptero, el precio de la gasolina y el diésel será liberado…— provoca en el receptor de la noticia un interés mayor que cualquiera de las otras interrogantes fundamentales.

02. El quién es muy utilizado como ventana en noticias sobre declaraciones o actos que fincan su importancia en la persona o la institución que las hace o lleva a cabo. Los grandes “personajes noticia” son a menudo ventana de la entrada porque en ellos el quién cobra significación.

Casi siempre, el quién, empleado como ventana, facilita la redacción de la entrada y aun del cuerpo de la noticia; es el sujeto de la oración y, por construcción lógica, el sujeto va al principio. Ejemplos:

El presidente de Estados Unidos, Fulano de Tal, visitará México la primera semana del mes próximo, informó la Secretaría de Relaciones Exteriores.

Un humilde vendedor de chicles ganó 350 millones de pesos en la lotería, con unos billetes que encontró en la calle.

MOSCÚ, 2 de agosto, AFP.- Raskolnikov, el personaje central de Crimen y castigo, existió en realidad y llevó el nombre de Igor Mijailovich, según la comisión de la Academia Rusa de Letras, que durante 12 años investigó las fuentes verdaderas de esa novela de Fiodor Dostoyevski.

Vale detenerse en la importancia del quién en los dos primeros ejemplos precedentes. En el primero, el cargo de presidente de Estados Unidos es tan relevante que el nombre, propiamente dicho, viene a resultar secundario. En el segundo, paradójicamente, el carácter de “humilde vendedor de chicles” es, igualmente, más importante que el nombre del personaje en cuestión, razón por la cual ni siquiera es necesario que aparezca en la entrada (debe mencionarse en el segundo párrafo, en el cuerpo de la noticia).

El tercer supuesto ilustra la importancia del quién en una novela. Lo mismo podría ocurrir con una célebre escultura o pintura, por más que el quién no fuera, precisamente, un ser humano.

03. El cuándo casi nunca representa un rasgo de significación digno de aparecer como ventana. La mayor parte de las noticias tiene como denominador común el “hoy”, “ayer”, “anoche”, “esta mañana”, etcétera, y, por tanto, comenzar diciendo, por ejemplo:

Ayer, a las 20:45 horas, fue asaltada la sucursal Juárez de Banamex por una pandilla de niños que sustrajo alrededor de 60 millones de pesos...

sería ofrecer como ventana la parte más débil de la información, toda vez que ni siquiera la cuantía del robo es, en este caso, lo más noticioso, sino la existencia de una banda infantil de asaltabancos.

Casi siempre el cuándo se utiliza para noticias de realización futura, como ésta:

LONDRES, 20 de junio, AFP.- Dentro de 10 años saldrá a la venta un vehículo individual de transportación aérea, informó la fábrica de motores de la firma Rolls Royce, en la ponencia que presentó ayer durante las jornadas del quinto Encuentro Mundial de Aeronáutica Civil, que se celebra en esta ciudad.

Hay casos en los que el cuándo merece la ventana de la entrada de manera indiscutible:

En 1943, una joven chilena de 17 años se embarazó, pero el bebé nunca nació. A esa mujer, tras sufrir una fuerte caída en 2018, los médicos que la revisaron le descubrieron en el vientre un feto momificado.

En 2002, Rafael Márquez jugó su primer Mundial de Futbol, que se realizó en Corea y Japón. Desde entonces, ha sido titular indiscutible de la Selección Nacional de futbol, con la que ha participado en las justas mundialistas de Alemania, en 2006; Sudáfrica, en 2010, y Brasil, en 2014. En 2018 cerraría su carrera como seleccionado en el Mundial de Rusia, pero su señalamiento como presunto testaferro del narcotraficante Raúl Flores Hernández, por parte de la Oficina de Control de Bienes de Extranjeros del Departamento del Tesoro de Estados Unidos, lo ha alejado de esa posibilidad, de ese sueño.

04. El dónde se usa como ventana únicamente cuando el hecho es importante o significativo por el lugar donde se produce.

Ejemplos de ventana en que la utilización del dónde resulta eficaz:

NUEVA YORK, 11 de septiembre, AP.- El World Trade Center, donde un brutal atentado terrorista hizo colapsar tres de sus siete edificios (en 2001), fue no sólo uno de los complejos empresariales más grandes del mundo, sino también el epicentro simbólico del comercio de Estados Unidos.

México, París y Berlín fueron escenarios principales para la filmación del primer documental realizado y producido en nuestro país sobre las aportaciones científicas de Alexander von Humboldt en su viaje a territorio mexicano entre 1803 y 1804. Parte de la vida y las investigaciones emprendidas por el naturalista alemán fueron recreadas en locaciones del puerto de Acapulco, Taxco, Chilpancingo, y en los volcanes Pico de Orizaba, Nevado de Toluca, Popocatépetl e Iztaccíhuatl.

CHINAMECA, MORELOS, 10 de abril.- En esta exhacienda azucarera, donde fue asesinado el caudillo revolucionario Emiliano Zapata, los campesinos de la zona denunciaron ante el presidente de la República que el gobernador de la entidad, Fulano de Tal, se ha posesionado de tierras ejidales para convertirlas en fraccionamientos.

05. El cómo se utiliza como ventana, generalmente, cuando se reseñan acontecimientos vivos, presenciados por el reportero, y cuando los detalles humanos, la forma en que se produjo el acontecimiento, dan la clave de su significado. Ejemplos:

Con gritos de “¡manos arriba, esto es un atraco!”, los 30 mil asistentes al concierto que ofreció Enrique Iglesias en el estadio El Sardinero, en Santander, protestaron por la actuación, de apenas 90 minutos, del cantante español, así como por el abuso que hizo del playback y el pésimo sonido, además de haber salido con un prolongado retraso sin ofrecer una mínima disculpa.

En tres minutos, el fuego acabó esta noche con el Archivo General de la Nación, repleto de documentos clave de la historia nacional desde el siglo XVI hasta la fecha.

06. El porqué‚ o para qué‚ se utiliza en hechos o declaraciones cuyos móviles o razones requieren una explicación para el público, con el fin de establecer claramente la significación del acontecimiento. Ejemplos:

Por rascarse un piquete de mosco después de haber manipulado sustancias impregnadas de cianuro, el ingeniero Gonzalo Jiménez, laboratorista del Instituto Mexicano del Seguro Social, perdió la vida.

Para combatir la forma como las células cancerosas obtienen energía de la glucosa, investigadores de la UNAM y de la Universidad de La Habana desarrollaron una herramienta que permite comprender cómo trabajan esas células al procesar azúcares y otros compuestos.

Debido a que su hijo nació deforme —presumiblemente a causa de un medicamento experimentado con su esposa—, un padre de familia demandó esta tarde a la Secretaría de Salud (Ssa), al farmacéutico del Hospital General de México y al director general del Centro Nacional de Programas Preventivos y Control de Enfermedades de la Ssa ante la Procuraduría General de Justicia de la Ciudad de México.

Recomendaciones
para la redacción de la entrada

Recuérdese que el reportero nunca escribe las cabezas o los titulares de las notas informativas. Su texto comienza, siempre, consignando en la entrada los datos noticiosos, lo cual sólo se logra mediante una acertada elección de la pregunta fundamental —qué, quién, cómo, dónde, cuándo y por o para qué— que hay que responder.

No debe escribirse con lenguaje propio de cable o telegrama. El que se tenga que condensar lo importante del hecho en el menor número de palabras y líneas no quiere decir que deban suprimirse elementos de la frase u oración ni “apretar” frase tras frase. Debe tenerse presente que, por lo general, la entrada consta de una o dos frases lo suficientemente amplias para informar con claridad.

En seis líneas (alrededor de 82 palabras o 475 caracteres con espacios) se puede decir mucho; pero únicamente lo necesario, aunque la entrada resulte de una línea. Una frase popular en el medio periodístico —no siempre aplicada— es la de que una buena nota, si es breve, es doblemente buena.

Cuídese que las ventanas tengan “punta”, mediante la utilización de términos que provoquen interés por parte del receptor.

Al ser citados en la entrada, los personajes poco reconocibles deben aparecer con su nombre y apellido, actividad, profesión o cargo que desempeñan en relación con la noticia.

Cuando se cite una institución, equipo deportivo, organización social o partido político, por muy conocido que parezca ser, la primera mención debe hacerse completa. En el cuerpo ya no importará si se hace la referencia con abreviaturas o siglas.

Diez consejeros del Instituto Nacional Electoral (INE) rechazaron la propuesta de su compañero José Roberto Ruiz Saldaña de donar 5% de los salarios de quienes perciben más de 50 mil pesos al mes y eliminar en 2018 gastos por 42 millones…

De preferencia, deben usarse verbos en pasado —dijo, llegó, informó, murió, resultó, etcétera—. La noticia se redacta mejor en ese tiempo verbal; tiene mayor dinamismo. Siempre que se pueda hay que evitar los compuestos con el verbo “haber”: “ha informado”, “ha muerto”, etcétera, porque le restan vigor a la entrada. La sensación de actualidad inmediata se logra con los verbos en pasado.

No deben cambiarse los tiempos de los verbos, a menos que lo exija el tono de la entrada. Ejemplos:

Llegó el papa a la Ciudad de México y lo recibe una multitud...

(Mal. Pésimo cambio de pasado a presente.)

El presidente Donald Trump aseguró que el general John Kelly “hará un trabajo espectacular” como jefe de Gabinete de la Casa Blanca.

(Bien. La reproducción de la declaración textual justifica y exige el cambio de pasado a futuro.)

Clasificación de las entradas de la noticia

DE CITA DIRECTA

Para declaraciones significativas, aspectos destacados en discursos de personalidades, importa lo que se dice y quién lo dice. La cita que se escoge tiene especial relieve; debe resumir, expresar una opinión contundente. Se resalta la cita directa mediante comillas, que garantizan para el receptor la fidelidad del periodista a las palabras textuales del personaje:

CIUDAD DEL VATICANO, 13 de agosto (AFP).- “El espíritu evangélico está cada vez más lejos del capitalismo”, dijo esta tarde el papa Fulano de Tal ante la multitud congregada en la Plaza de San Pedro.

DE CITA INDIRECTA

El reportero ofrece una visión de lo ocurrido. Este tipo de entrada se redacta cuando se manejan declaraciones muy extensas que no pueden ser publicadas en su totalidad en el cuerpo de la nota, o cuando no es necesario conocer las palabras exactas con que fue expresado el juicio o la declaración informativa. Frecuentemente se completa la versión con algunas frases textuales de lo expresado.

Es muy importante, en este tipo de entrada, que se mantenga inalterable el sentido del discurso o declaración. Aunque se varíe la forma, hay que tener cuidado de no tergiversar el contenido, el fondo del acontecimiento:

CIUDAD DEL VATICANO, 13 de agosto (EFE).- El papa Fulano de Tal estableció hoy una gran distancia entre el capitalismo y los Evangelios y admitió que el espíritu del mensaje cristiano es el que rescatan los teólogos de la liberación.

“El papa reconoce con el mayor regocijo que la Teología de la Liberación es el camino que...”

DE DATOS SIMPLES

A primera vista, la entrada de datos simples es casi idéntica a los “sumarios” o “bajadas” de los titulares o cabezas. En la entrada, por lo común, sólo existe un elemento noticioso importante; en la de datos simples hay dos elementos de importancia noticiosa, entre los que no es fácil determinar cuál es más importante. Ejemplo:

México extraditará a dos tamaulipecos acusados de violación y reclamados por la justicia de Texas, y Estados Unidos entregará a las autoridades mexicanas a tres de sus ciudadanos acusados de asesinato en Chihuahua.

DE DATOS MÚLTIPLES

Para algunos editores este tipo de entrada es antiperiodística, debido a que son tres o más los datos que se incluyen. Para redactar una entrada de datos múltiples —llamada también compuesta— es conveniente colocar punto y seguido, con el fin de facilitar la comprensión del texto:

El secretario general de las Naciones Unidas inauguró esta mañana la reunión sobre derechos del mar (primer aspecto), a la que el gobierno de Estados Unidos ha calificado de “subversiva” (segundo aspecto). En el propio acto, el presidente de México alertó a los delegados respecto de “intereses hegemónicos que tratan de saquear los mares de los países en vías de desarrollo” (tercer aspecto).

(En este caso, la entrada combinada con frases textuales adquiere una gran fuerza.)

DE INTERPRETACIÓN

Se caracteriza por los elementos fuertemente analíticos o interpretativos que la componen. En esta entrada se ofrece un resumen, un enfoque sustancial de lo ocurrido y, a partir del segundo párrafo o mediante la utilización del punto y seguido, se aportan los elementos que fundamentan la interpretación:

Luego de seis años de gobierno, Enrique Peña Nieto acumuló pocos éxitos y numerosos fracasos, afirma el semanario británico The Economist, que en su reciente edición publica un compendio de los hechos más desafortunados del presidente de México, ahora perseguido por la justicia de su país.

DE ENUMERACIÓN

Del mismo modo que la entrada múltiple, presenta tres o más aspectos o hechos noticiosos relacionados entre sí. Para lograr una absoluta claridad se recurre a la enumeración, que generalmente va precedida por una breve introducción a manera de “ventana” en la entrada:

La intervención de México en la renegociación del TLCAN se condensa en los siguientes puntos:

México renegociará con dignidad y sin temor el Tratado de Libre Comercio de América del Norte (TLCAN) con Estados Unidos y Canadá.

El titular de la Secretaría de Economía, Ildefonso Guajardo, dijo que a falta de garantías, el proceso no está blindado.

Los negociadores cuentan con un plan B.

Se negociará con estrategias y prioridades específicas que sumen credibilidad.

(Cada uno de los aspectos enunciados en la entrada enumerativa —y lo mismo pasaría en la entrada múltiple— se desarrollan después, en el cuerpo de la noticia.)

No es conveniente abusar de las entradas múltiples ni enumerativas. Sólo cuando realmente hay varios aspectos de similar importancia vale la pena acudir a esta forma de entrada. Casi siempre es posible encontrar y elegir un dato que sobresalga de todos los demás por su importancia intrínseca —o que reúna y sintetice todos— y darlo al receptor en una entrada concisa.

Véase la siguiente entrada enumerativa:

NUEVA YORK, 31 de julio, AP.- Los vendavales en Washington no cesan. Después de 10 días, el director de Comunicación de la Casa Blanca, Anthony Scaramucci, dejó su cargo y un buen número de damnificados.

El primero fue el anterior portavoz oficial, Sean Spicer, quien presentó su dimisión por no estar de acuerdo con el nombramiento de Scaramucci.

El segundo fue el jefe de Gabinete, Reince Priebus, a quien acusó de estar detrás de las filtraciones que sacuden el Despacho Oval y al que calificó como “un jodido paranoico, esquizofrénico”.

El tercero fue el estratega jefe de la Casa Blanca, Stephen Bannon, al que acusó de trabajar para su propia agenda. “Yo no intento mamármela como él”, dijo en una entrevista al referirse al también consejero del presidente Trump.

El cuarto fue él mismo, despedido fulminantemente por Donald Trump.

Pudo haber tenido un quinto damnificado, el periodista de The New Yorker Ryan Lizza, a quien presionó sin escrúpulos, pero también sin éxito, para que le informara quién le había proporcionado una información.

Si se eligen sólo los datos sobresalientes y significativos, la misma entrada podría redactarse así:

NUEVA YORK, 31 de julio, AP.- Anthony Scaramucci fue despedido por el presidente Donald Trump, sólo 10 días después de haber sido nombrado director de Comunicación de la Casa Blanca. En ese tiempo, ofendió y provocó renuncias en el Gabinete, además de presionar a un periodista de The New Yorker para que le revelara sus fuentes.

DE RELIEVE

Destaca algún rasgo, una característica especial de una determinada persona, lugar o hecho esencial:

La Secretaría de Educación Pública declaró ayer monumento nacional la casa donde vivió y escribió sus mejores obras Fulano de Tal, uno de los más relevantes intelectuales de México y de los más acuciosos investigadores del pensamiento revolucionario.

Sobre uno de los elementos integrantes de la noticia, el reportero pone énfasis; amplía, aclara o interpreta para subrayar la significación.

DE CÁPSULA

El empleo de esta entrada facilita la redacción de aquella noticia que permite un resumen “quintaesenciado”, que se puede ofrecer en el mismo primer párrafo. Se utiliza en noticias de gran trascendencia o que tienen continuidad, aquellas en las que el receptor cuenta ya con marcos de referencia y contextos anticipados; las que mantienen al público en expectación. Sirve también en casos de noticias sin antecedente alguno, pero de consecuencias importantes. La entrada capsular tiene que ver con el efecto “sensacional” de la noticia:

Llegó el hombre a Saturno.

El papa Francisco “tira la toalla”.

La NASA se burla de Stephen Hawking.

Un mamut paraliza las obras del Nuevo Aeropuerto Internacional de la Ciudad de México, en Santa Lucía.

En el segundo párrafo comenzaría la explicación detallada.

DE INTERROGANTE

Cuando con una pregunta se intenta llamar la atención del público:

¿Cuál es la historia secreta de Melania Trump, esposa del presidente de Estados Unidos?

Valoración de la entrada,
su estilo

Una entrada que cumpla cabalmente sus funciones sirve de motivación al lector, al radioescucha, al televidente, al internauta, para prestar atención hasta el final de la noticia y, si está correctamente estructurada, da pauta al periodista para desarrollar eficazmente la nota informativa. Se le facilita la redacción.

Para utilizar un tipo u otro de entrada, hay que tomar en cuenta las características del medio para el cual se escribe, el objetivo que se persigue y los elementos propios de la información.

La construcción de la entrada debe ser regular, fluida; el tono, impersonal, objetivo; el lenguaje, claro; los tiempos verbales, simples y preferentemente en pasado; la puntuación, a base de coma, punto y coma y dos puntos, evitando en lo posible el punto y seguido; es recomendable evitar los párrafos largos.

El cuerpo de la noticia

El conjunto de párrafos que siguen a la entrada de la noticia es el cuerpo de la noticia.

En el cuerpo se desarrolla el hecho dado a conocer en la entrada; se le presentan al público los pormenores, los detalles importantes y hechos laterales del acontecimiento. Cada párrafo debe consignar elementos determinados por su precedente, para que la lectura se realice en orden, sin saltos bruscos ni interrupciones. Por ello, resulta condición indispensable que el reportero domine la sintaxis.

FUNCIONES DEL CUERPO

Ampliar los datos que se dieron en la entrada, guardando, en lo posible, el orden en que han sido puestos los elementos informativos de ese primer párrafo.

Ofrecer una visión integral del hecho.

Permitir que a su paso por la mesa de redacción —donde se corrige el estilo, se edita y se “cabecea”— puedan ser cambiados o sustituidos los párrafos, sin alterar el conocimiento básico del hecho informativo.

Como ya se ha visto, la estructura en orden decreciente de importancia —lo principal en la entrada y el desarrollo en el cuerpo— es la más eficaz para presentar una nota informativa.

A esta forma se le conoce en periodismo como estructura de pirámide invertida.

La pirámide normal es la estructura más antigua y fue la de mayor uso en los periódicos del siglo XIX; proviene directamente de la literatura, con raíces más profundas en los juglares y en los cantares. El aspecto informativo está subordinado al estilo, al manejo del idioma y sólo al final, en el desenlace, se entera el público de cuál es la noticia. El periodismo contemporáneo recurre poco a ella, pues la necesidad de informar de inmediato es lo que se impone. Sólo se emplea en contados casos, en aquellos que asumen carácter humorístico, o en los que se quiere impregnar cierto halo de misterio, de suspenso, para sorprender al lector con el desenlace: con la noticia. Su escaso empleo no la invalida, pues en ocasiones puede ser eficaz para motivar al receptor, hacerlo reflexionar, o ayudarlo a interpreter más detenidamente el asunto. Ejemplo:

Elvira Ponce de León salió a su jardín, como todas las mañanas, a servir leche en los tres recipientes que tiene puestos junto a sus rosales para que allí se alimentaran los muchos gatos que merodean por su casa.

No obstante, ayer terminó de manera súbita su vocación filantrópica:

Acababa de servir la leche y de llamar “bichito, bichito”, cuando de un arbusto salió un tigre enorme que, de no ser porque se enredó en la hamaca de hilo de cáñamo que colgaba junto a los espinosos rosales, habría dado cuenta de Elvira, quien salvó la vida caminando lentamente hacia atrás, hasta la puerta que da a su cocina y que cerró inmediatamente.

Cuando se recuperó del susto, llamó a la policía.

Los agentes descubrieron al tigre agazapado en la cochera de una casa vecina, donde se halló también una jaula abierta, de la que se había escapado. La historia terminó con la detención de un agente de medicinas que alegó tener la fiera en su casa para prevenir asaltos.

Los gatitos que se alimentaban cada día junto a los rosales de Elvira Ponce de León no han vuelto a pararse por allí, por el susto que les puso el tigre o porque éste se los comió. Elvira, por lo pronto, ya no ha vuelto a poner comida en su jardín.

El ejemplo anterior, sin embargo, no caracteriza la nota informativa eficaz, oportuna, veloz. “Platica” un cuento con apoyo en el humor, el misterio y la sorpresa.

La pirámide invertida es la que se ha impuesto en el periodismo contemporáneo, debido a las ventajas numerosas que ofrece tanto para el periodista en el momento de elaborarla como para el consumidor de información. Está conformada por dos relatos: uno altamente condensado y otro desglosado.

El condensado se ofrece en la entrada, que sirve al lector como aproximación al hecho noticioso, y debe cumplir el objetivo central de informar en lo general y de ser un “gancho” atractivo para conservar el interés del público.

Los aspectos resumidos de la entrada son desarrollados en el cuerpo de la pirámide invertida, de acuerdo con su valor informativo, mediante párrafos independientes.

Así, la pirámide logra ofrecer el relato noticioso con toda la celeridad que se le exige a la noticia: da la mayor cantidad de elementos en el menor espacio posible y en la forma más rápida para su transmisión, recepción y comprensión. A pesar de ser ésta una estructura práctica, no es la única eficaz.

Ejemplo de noticia estructurada en interés decreciente:

La bancada del PAN en San Lázaro pidió al gobierno federal retirar a su embajadora en Venezuela en tanto no se restablezcan la democracia y el respeto a los derechos humanos en ese país sudamericano.

El coordinador del grupo parlamentario, Fulano de Tal, pidió al presidente de la República tomar, además, otras medidas, entre ellas aplicar sanciones económicas y promover foros para denunciar la violencia contra los opositores al régimen de Nicolás Maduro.

Enseguida se añadiría el comunicado o la declaración del coordinador del grupo parlamentario.

VENTAJAS DE LA PIRÁMIDE INVERTIDA

Para el lector: utiliza el método de comunicación habitual, lo cual le permite enterarse sucintamente, desde el primer párrafo, de lo que sucedió. Si le interesa, seguirá leyendo; en caso contrario, pero ya enterado de lo esencial, puede continuar o pasar a otra información.

Esta estructura, sin embargo, es objetable por el hecho de que entrega al público la información ya “procesada”, por lo que la redacción de la nota informativa “se reduce a títulos ampliados”. De esta manera, el receptor se acostumbra a interesarse sólo por el primer párrafo, porque ya sabe que en él va a encontrar lo que pasó —esto puede conducir a la trivialidad y el facilismo tanto en reporteros como en receptores de la información.

Para el proceso de elaboración: los párrafos-bloques del sistema de pirámide invertida permiten cortar parte de la información cuando no alcanza el espacio o el tiempo de transmisión, sin que la noticia pierda su parte medular. También permite variar el lugar de los párrafos, según el criterio del jefe de redacción.

Para el editor: da oportunidad, si la sugerencia de la cabeza no está bien formulada o se presentan títulos similares en la misma página del medio impreso o digital —lo cual es frecuente—, de hacer cambios con sólo leer el primero y segundo párrafos.

El cuerpo de la nota informativa comprende tres partes:

Segundo párrafo

Desarrollo

Remate

EL SEGUNDO PÁRRAFO

Según sea la noticia, el segundo párrafo puede desempeñar las siguientes funciones:

a) Completar la entrada. Cuando por la complejidad del hecho noticioso no hay espacio suficiente en la entrada para contestar todas las preguntas básicas, se deja para el segundo párrafo la respuesta a cualquier otra (u otras) interrogante. Se logra con ello aligerar la entrada y se evita el riesgo de una confusión.

El segundo párrafo, pues, completa y desahoga la entrada. Este recurso es frecuente en párrafos que siguen a entradas compuestas, múltiples y enumerativas, o a entradas textuales cuya cita requiere ser, para informar suficientemente, de extensión considerable. Ejemplo:

Entrada múltiple

El comercio organizado pidió suspensión de controles oficiales, la industria exigió mayores subsidios y exención de impuestos, los partidos de oposición demandaron una política fiscal enérgica frente a la clase patronal y el gobierno hizo un llamado a la conciliación de intereses.

Segundo párrafo

Estos fueron los puntos sobresalientes en la sesión de trabajo que sobre economía nacional inauguró esta tarde el presidente de la República.

(En tanto que el primero informa del qué, el segundo párrafo de este ejemplo comprende el dónde y el cuándo.)

Segundo ejemplo:

Entrada textual

WASHINGTON, 31 de julio (Notimex).- “Nos ocuparemos de Corea del Norte. Estados Unidos tomará todas las medidas necesarias para protegerse de sus enemigos. Si Corea del Norte hace algo contra nosotros o contra nuestros aliados, le prometemos fuego y furia”.

Segundo párrafo

Éstas fueron las palabras que el presidente Donald Trump dijo a reporteros de la Casa Blanca poco antes de una reunión con su gabinete en pleno. El mandatario señaló que su gobierno se ocupará de responder a la “provocación” que significa la nueva prueba que Corea del Norte realizó el pasado viernes con un misil balístico intercontinental (ICBM). Aunque no adelantó si impondrá nuevas sanciones contra Pyongyang, se comprometió a garantizar la seguridad en la región.

(El segundo párrafo comprende el quién, el qué y el cuándo. La entrada únicamente el qué. El dónde queda implícito: el hecho ocurrió en la ciudad de donde se remite el cable noticioso.)

b) Ampliar algunas partes de la entrada. Ejemplo:

Entrada simple

Dos muertos, 14 heridos de gravedad y medio centenar de lesionados leves, 18 detenidos y cuatro desaparecidos, es el saldo de la trifulca entre fanáticos de los equipos América y Pumas, después del partido de ayer en Ciudad Universitaria.

Segundo párrafo

La Secretaría de Seguridad Pública de la Ciudad de México informó que la batalla campal fue ocasionada por aficionados en estado de ebriedad, pero rehusó precisar con qué equipo simpatizaban los rijosos.

(Amplía el quién y el porqué.)

Segundo ejemplo:

Entrada simple

Falleció esta tarde a los 93 años el escritor Fulano de Tal, miembro de la Academia de Artes y Ciencias, en su domicilio de San Bernabé.

Segundo párrafo

El escritor fue el primer director de la Academia y era decano de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional.

(Amplía el quién).

c) Reforzar la entrada, ya sea con un dato documental o con una cita textual de algún personaje importante o de un informante de la noticia, o con una explicación objetiva que realce la trascendencia del hecho.

Ejemplo:

Entrada

BARCELONA, 17 de agosto (Agencias).- Al menos 13 personas muertas y 100 heridas, 15 de ellas graves, fue el resultado de la embestida de una furgoneta en la concurrida avenida de Las Ramblas de Barcelona, capital de Calatuña y segunda ciudad más importante de España, en un ataque reivindicado por el grupo yihadista Estado Islámico (ei).

Segundo párrafo

Dos sospechosos fueron detenidos por el atentado, uno nacido en el enclave español de Melilla, en Marruecos, y otro un marroquí identificado como Driss Oukabit, pero el conductor de la furgoneta huyó. Ninguno tenía antecedentes, señaló el portavoz de la policía catalana, Josep Lluís Trapero.

Segundo ejemplo:

Entrada

WASHINGTON, 28 de junio, AFP.- El senador Fulano de Tal, republicano de Houston, demandó de México una “mayor cooperación” para impedir el contrabando de estupefacientes hacia Estados Unidos.

Segundo párrafo

Fulano de Tal dijo que México “es una fuente importante de heroína, cocaína y otras drogas” que envenenan a los jóvenes estadounidenses. Dijo también que el gobierno mexicano “no ha realizado ningún esfuerzo realmente serio” para combatir este problema.

(Con más citas textuales.)

Tercer ejemplo:

Entrada

La Secretaría de Hacienda comenzó a estudiar hoy un anteproyecto de reforma fiscal, propuesto por el Colegio de Economistas.

Segundo párrafo

El propósito central de anteproyecto es lograr que los grandes capitales sean gravados en una mayor proporción frente a los impuestos que pagan los asalariados y lograr, así, una más equitativa captación de recursos y distribución de la riqueza.

(Explicación para realzar la significación del hecho.)

EL DESARROLLO

La forma de desarrollar una nota informativa está determinada por el tipo de acontecimiento que se quiere dar a conocer. Pueden proponerse múltiples estructuras además de la pirámide invertida (con orden de importancia decreciente) pero bastan las siguientes:

a) Desarrollo documentado: en los párrafos de orden decreciente de importancia se incluyen datos documentales (releer el ejemplo del atentado en Barcelona) que permiten al receptor del mensaje situar la noticia en el marco de la actualidad y comprender mejor la significación del hecho. Ejemplo:

Entrada

LIMA, 8 de agosto, Notimex.- Una facción del ejército peruano depuso esta mañana al presidente Fulano de Tal, quien es acusado por los golpistas de llevar a su país a la ruina.

Desarrollo

Fulano de Tal fue puesto en un avión de la fuerza aérea por generales que antes lo apoyaban, encabezados por Zutano, quien esta mañana empezó a despachar en el Palacio de Gobierno.

(Amplía la entrada.)

Desarrollo

El general Zutano, conocido por su ferocidad en campañas antiguerrilleras, egresó de la academia militar de West Point, en Estados Unidos, y fue agregado militar de la embajada venezolana en Chile, Bolivia y Perú.

(Datos documentales.)

Desarrollo

Fulano de Tal viajó a Paraguay en compañía de su familia y dos de sus colaboradores.

Dato documental

El presidente depuesto, doctor en Derecho, tiene 72 años de edad y 18 en el poder, ya que en su segundo año de gobierno modificó la Constitución para poderse reelegir indefinidamente.

Desarrollo

Al producirse el golpe de esta mañana, los tanques salieron a las calles de Lima y los aviones de guerra sobrevolaron las principales ciudades del país, que son patrulladas por 40 brigadas de infantería.

El gobierno que desde hoy preside el general Zutano informó en un escueto comunicado que hay plena tranquilidad en todo el país.

Dato documental

Zutano ayudó a Fulano de Tal en otras épocas y en repetidas ocasiones se encargó de sofocar con gran violencia las manifestaciones de la oposición contra su gobierno. Fue acusado de no respetar los derechos humanos y de no permitir elecciones libres, supervisadas por observadores extranjeros.

En fuentes allegadas a los hospitales de esta convulsionada ciudad, se dijo que dos personas fueron muertas y otras dos quedaron heridas en un tiroteo.

El derrocamiento de Fulano de Tal se produjo dos semanas después de que éste se reunió con los presidentes de Estados Unidos, Chile y Argentina en Buenos Aires, en lo que se considera un intento por volver a ganar la confianza estadounidense, misma que perdió a causa de su política antidemocrática, de graves consecuencias económicas, políticas y sociales.

En una entrevista de prensa, el nuevo mandatario militar declaró que su antecesor y amigo hasta hoy no opuso resistencia “porque él mejor que nadie sabe lo desastrosa que fue su administración”.

Remate

Igualmente, Zutano se proclamó amigo de Estados Unidos y prometió reinstaurar la democracia en su país lo más pronto posible, aunque antes deberá corregir “todo lo que hizo mal, que es mucho, el anterior gobierno”.

b) Desarrollo cronológico: después de que la entrada y el segundo párrafo han resumido lo sustancial de la noticia, se inicia el desarrollo siguiendo la secuencia temporal de los acontecimientos. Ejemplo:

Entrada

TIJUANA, 31 de noviembre.- Un incendio en el sector comercial de esta ciudad, que duró más de ocho horas, destruyó una decena de tiendas, una licorería y dos restaurantes.

Segundo párrafo

Las pérdidas se estiman en 150 millones de pesos pero no hubo desgracias personales.

(Amplía la entrada.)

Desarrollo

Un corto circuito en el anuncio de gas neón de uno de los establecimientos destruidos por el fuego causó la conflagración.

El incendio comenzó a las ocho de la noche.

Dos carros de bomberos de la localidad fueron enviados para tratar de sofocar las llamas que alarmaron al vecindario. Fue preciso solicitar ayuda a la estación de bomberos de la población de San Isidro, al otro lado de la frontera con Estados Unidos, porque un viento fuerte que sopló durante la noche hizo más difícil controlar el fuego.

La policía impidió que los curiosos se acercaran y los dueños y empleados de los establecimientos trataron inútilmente de colaborar en el rescate de sus principales objetos de valor.

Cerca de las 4:30 horas pudo sofocarse el incendio.

Una licorería, dos restaurantes y varias tiendas de artículos electrónicos y ropa quedaron convertidos en cenizas.

(En orden cronológico.)

Remate

Los propietarios de los establecimientos culparon a la Comisión Federal de Electricidad del siniestro, ya que cuatro días antes se le dio aviso de “ruidos” en un transmisor y esa empresa —afirmaron— desatendió el llamado.

c) Desarrollo combinado. Ejemplo:

Entrada

El pintor y arqueólogo Fulano de Tal fue capturado ayer por la policía, acusado de un fabuloso saqueo de joyas arqueológicas iniciado hace 10 años.

Segundo párrafo

Fulano de Tal, informó la Agencia de Investigación Criminal de la Procuraduría Genral de la República, confesó que se dedica al tráfico de piezas prehispánicas que tienen gran demanda en Estados Unidos y Canadá.

(Amplía la entrada.)

Desarrollo

La policía estima que el pintor sacó de México joyas arqueológicas por un valor comercial cercano a mil millones de pesos.

Según los peritos, el monto total de las piezas encontradas en poder del detenido asciende a otros mil 200 millones de pesos, que Fulano de Tal esperaba obtener en los próximos tres meses debido al interés que esos objetos tienen en el mercado de coleccionistas.

(Datos en orden de importancia.)

Fulano de Tal informó a la policía que se graduó en Arqueología en la Universidad de Ohio y ha realizado estudios en China y prácticas de campo en varias regiones de México.

Explicó que llegó a México en 2012 y dos años después compró a José López el rancho Alto Lucero, situado junto a una zona arqueológica del sur del Estado de México.

El Instituto Nacional de Antropología e Historia, por su parte, informó que sospechaba de las actividades de Fulano de Tal y que hace dos meses solicitó a la AIC que investigara al pintor.

(Datos en orden de cronológico.)

Remate

Fulano de Tal, informaron, puede ser castigado hasta con 20 años de prisión.

EL REMATE

Último párrafo de la noticia, el remate tiene por función “cerrar” el texto de la noticia; darle a entender al receptor que la noticia que se le ha dado es completa, que allí precisamente concluye.

En el remate de la noticia del golpe de Estado en Perú el texto cierra con la proclama de amistad del dictador hacia Estados Unidos y su promesa de reinstaurar la democracia en su país, en cuanto “corrija” todo lo que el anterior gobierno hizo mal. Suprimiendo estos elementos (reléase la nota completa) el receptor tendría la impresión de que la información se le dio trunca y que se cortó por falta de espacio, por descuido o por alguna razón incomprensible.

Lo mismo puede decirse para los demás ejemplos propuestos. En todos ellos el remate contiene una información interesante, valiosa, definitiva.

Al seleccionar los datos para la redacción de su noticia, el periodista debe tener cuidado de separar uno o más de ellos para la elaboración del remate. El jefe de redacción, por su parte, tendrá cuidado, en caso de que sea necesario cortar el texto por falta de espacio, de suprimir párrafos intermedios pero nunca el remate.

Ello no significa, de ningún modo, que el remate deba contener datos sustanciales de la noticia. Recuérdese que lo sustancial debe ir siempre en la entrada o en el segundo párrafo, y que no todos los receptores llegan al final de una información. El dato contenido en el remate debe ser secundario pero concluyente, y tiene más una función estilística o psicológica que informativa.

Recomendaciones para la redacción de noticias

Además de las señaladas, conviene tener en cuenta las siguientes recomendaciones para la redacción de notas informativas:

1. Al nombrar por primera vez a una persona, se debe escribir su nombre completo y sus títulos o cargos principales, en especial si tienen que ver directamente con el contenido de la noticia:

El doctor Eduardo García, especialista en padecimientos infantiles, declaró ayer que...

Por supuesto que si escribiéramos “El pediatra Eduardo...” estaríamos señalando la especialidad del médico, pero en la fórmula propuesta estamos resaltando esa condición, lo cual subraya su calidad como declarante. Al volver a referirnos a esa especialidad, ya en el cuerpo de la noticia, pueden utilizarse otras expresiones equivalentes: el pediatra, el facultativo, el profesionista; el doctor García, quien es además director del Instituto Nacional de Pediatría.

2. No agrupar párrafos que comiencen con las mismas palabras. Hacen monótona la redacción:

La inundación causó grandes destrozos en las principales calles de la ciudad y los habitantes tuvieron que encaramarse en árboles y azoteas.

La inundación es la tercera del año de consecuencias catastróficas para la ciudad.

La inundación no ha podido aún ser controlada por las autoridades y se temen nuevos destrozos.

Debió escribirse:

La inundación —tercera del año de consecuencias catastróficas— causó grandes destrozos en las principales calles de la ciudad y los habitantes tuvieron que encaramarse en árboles y azoteas.

Las autoridades no han podido controlar la situación y se temen nuevas desgracias...

3. Se deben evitar las cacofonías y aliteraciones:

Por semejanza fonética:

Un gravamen de graves consecuencias ha sido impuesto...

Por rima:

La intención de la canción...

El compañero del carpintero era zapatero...

Por vecindad de vocales:

El nuevo acueducto lleva agua a Aguascalientes...

4. Alternar en el desarrollo de la noticia párrafos de diferente longitud. No se agrupe en una misma zona una serie de párrafos cortos y en otra párrafos largos. Hay que equilibrar el escrito.

5. Que cada párrafo tenga unidad propia, de tal modo que, si se necesita cortar la noticia, sea posible suprimir un párrafo intermedio sin que el texto pierda sentido. Ejemplo:

PARÍS, 23 de agosto, AFP-. ExxonMobil sabía desde los años ochenta que el cambio climático era un fenómeno real causado por el hombre, pero en público alimentó dudas, engañando a sus accionistas y a los ciudadanos, según un estudio publicado este miércoles.

El artículo, que amplía una investigación del sitio InsideClimate News divulgada en 2015, se basa en el análisis de 187 documentos elaborados por el gigante petrolero estadounidense entre 1977 y 2014: publicaciones científicas, documentos internos e inserciones pagadas en el New York Times.

“Identificamos una contradicción sistemática entre lo que Exxon decía sobre el cambio climático en los círculos privados o académicos y lo que afirmaba en público en el New York Times”, explicó a la AFP Geoffrey Supran, uno de los autores del estudio publicado en el Environmental Research Letters.

Así, en 83% de las publicaciones científicas y 80% de los documentos internos estudiados, ExxonMobil reconoce que el cambio climático es “real y causado por el hombre”, pero paralelamente, en “81% de las inserciones publicadas en el New York Times se expresan dudas” al respecto.

Para los autores Supran y Naomi Oreskes, de la Universidad de Harvard, al haber financiado la investigación científica, la petrolera “contribuyó al progreso de la ciencia sobre el clima”, pero a la vez “alimentó las dudas” sobre el fenómeno, engañando al público de esta manera.

“ExxonMobil buscó sembrar dudas” sobre el cambio climático y “serán los inversores quienes deberán pagar la factura si la empresa no se prepara a un futuro sin emisiones de CO2”, declaró a la AFP Natasha Lamb, del fondo Arjuna Capital, uno de los accionistas que promovió la moción.

Para cortar este texto puede suprimirse cualquiera de los dos penúltimos párrafos, sin necesidad de hacer modificaciones a los demás. Cada uno tiene unidad propia.

6. Colorido a las noticias:

Intercalando frases o expresiones textuales de la declaración o el discurso que se esté sintetizando. Ejemplo:

El internacionalista Perengano señaló que el restablecimiento de la paz depende “del esfuerzo de todos los hombres libres” y que por encima del falso nacionalismo propio de “mezquinos y pobres de espíritu” debe alzarse el “ideal del bien común”: único que podrá salvar a la humanidad.

Se entiende, en estos casos, que solamente lo entrecomillado es textual; lo demás es el sentido sustancial de las declaraciones.

Agregando detalles descriptivos. Ejemplo:

El nuevo jefe de Estado, que vestía un traje gris, declaró en una concurrida entrevista de prensa celebrada en el Salón Verde de la casa presidencial, que la alternancia en el poder es un imperativo del siglo XXI de una democracia plenamente consolidada.

Agregando detalles humanos, significativos. Ejemplo:

Un jurado integrado por cuatro hombres y ocho mujeres, todas estas con los ojos llorosos, puso en libertad a la muchacha de 19 años que solía cantar en el coro de una iglesia. El jurado la declaró inocente después de deliberar casi seis horas.

Interpretando las cifras estadísticas para que el lector pueda calibrar fácilmente la importancia de las mismas. En lugar de decir:

Las últimas estadísticas revelan que el número de analfabetos (personas mayores de 15 años que no saben leer ni escribir) en México es de 4 millones 749 mil 057 personas.

hacer las operaciones necesarias para expresar las mismas cifras en términos de más fácil comprensión:

Las últimas estadísticas revelan que 5.6% de los mexicanos mayores de 15 años no sabe leer ni escribir.

Haciendo comparaciones gráficas:

MIAMI, 2 de abril, AP.- Estados Unidos puso hoy en órbita alrededor de Marte un satélite artificial, el Valerio I, que tiene un diámetro de 16 centímetros y...

Mejor:

Estados Unidos puso hoy en órbita alrededor de Marte un satélite artificial, el Valerio I, que tiene la forma y tamaño de un melón (16 centímetros de diámetro).

7. Buscar siempre la máxima precisión. Compárense los dos siguientes párrafos:

Unos cuantos minutos después de que el señor González fue atropellado en la carretera por un automóvil amarillo conducido por el carpintero Julián R., la Cruz Roja lo recogió y lo llevó al puesto de socorro más próximo, donde murió.

Juan González Esparza murió a consecuencia del atropellamiento que sufrió en la carretera México-Teziutlán donde, a la altura del kilómetro 23, fue embestido por el automóvil Chevrolet amarillo —placas BM2 363— conducido por Julián Rodríguez Alcocer.

8. Cuando desde su origen —su fuente—, las informaciones parecen dudosas, conviene aclarar tal circunstancia para que el lector no piense que la noticia fue mal reporteada. Ejemplo:

Al perecer, González Esparza era compadre del sujeto que lo atropelló.

(Apreciación atribuible al reportero.)

Debe escribirse:

La policía investiga una supuesta relación de compadrazgo entre el atropellado y Rodríguez Alcocer.

(Hay un responsable de la suposición.)

9. Para darle validez y verosimilitud a una información, ésta debe apoyarse en una fuente identificable, a menos que se trate de una noticia “confidencial”. En este caso, la responsabilidad final recae en el periodista y en el órgano informativo donde trabaja:

Se informó que el puente será construido...

Debe escribirse:

La Secretaría de Obras Públicas informó que el puente...

10. En caso de que la fuente de información sea una persona digna de todo crédito, pero que por razones justificadas pide que no se dé a conocer su nombre, debe respetarse la petición, pero advirtiéndole al público:

Fuentes dignas de crédito informaron que...

Sin embargo, las noticias atribuidas a una persona o entidad anónima son recibidas con escepticismo. Dan la impresión de que lo que dice es lo que quiere el redactor. Se recurre a ellas únicamente cuando son inevitables, debido a la trascendencia de la información.

11. Vale más conservar una fuente segura de información y de tips que ganar una noticia traicionando la confianza de la fuente. Si una persona a la que se entrevista hace comentarios explícitamente “en confidencia” (off the record), para que el reportero norme su criterio pero no para que los publique, el periodista debe mantener la discreción.

Por el contrario, si esa persona expresa en un acto público la misma “confidencia” o sugiere el hecho noticioso para el que había solicitado silencio al periodista, éste queda en libertad de publicar la información, así el entrevistado recurra a chantajes como la amistad, la confianza, problemas familiares o supuestos intereses de “la patria”.

Lo que no es dicho en privado, de manera estrictamente confidencial, puede volverse un hecho periodístico.

Por encima de cualquier consideración, el periodista se dedica a informar, no a callar.

LA ENTREVISTA

Atendiendo al fin principal que se persigue en una conversación periodística, la entrevista se clasifica en:

Entrevista noticiosa o de información

Entrevista de opinión

Entrevista de semblanza

Entrevista noticiosa o de información

Es aquella que se busca para obtener información noticiosa. Los datos que un entrevistado da al reportero pueden ser de diferente índole:

1. Datos, “nortes”, tips para que el periodista pueda llegar hasta el hecho noticioso; que pueda seguir la pista de un acontecimiento; que consiga un documento; que se ponga en contacto con un personaje.

Los entrevistados que dan esta clase de informaciones son, por ejemplo: los subordinados o el personal secretarial de un funcionario o de un dirigente de empresa o sector, de un sindicato o partido político; el amigo o el familiar de un personaje que le da datos biográficos sobre éste, el comisionado de prensa que durante un congreso le proporciona los textos de los discursos o de las ponencias.

Las entrevistas que el periodista realiza con estas personas no aparecen en la noticia redactada. Son diálogos, conversaciones breves en las que el reportero debe poner en juego su capacidad para relacionarse, su trato respetuoso y cordial y su simpatía. Es importante que el periodista trate de hacerse amigo, “cuate”, de todo tipo de personas, aun de aquellas que de momento no le prestan ningún servicio en su tarea reporteril, pero que en el futuro podrían dárselo.

2. Informaciones que proporcionan los encargados de Prensa de una dependencia oficial o privada, o los representantes de una organización. Cuando estas personas hablan, no en nombre propio sino —debidamente autorizadas— en el de la institución donde prestan sus servicios, las declaraciones se atribuyen directamente a esa entidad. Ejemplo:

La Secretaría de Relaciones Exteriores (SRE) dio a conocer que, junto con otros países de América Latina, México analiza una serie de medidas para ejercer presión política y económica sobre el gobierno de Nicolás Maduro.

Fulano de Tal, embajador mexicano ante la Organización de los Estados Americanos (OEA), anticipó ayer a este reportero que nuestro país participa en una estrategia general para obligar al gobierno venezolano a cumplir sus obligaciones internacionales.

Consideró, sin embargo, que México y Venezuela se encuentran muy lejos de romper relaciones diplomáticas, ya que lo que ha hecho México es ofrecer un diálogo para establecer puntos de encuentro entre el gobierno del presidente Maduro y la oposición.

Escribir “anticipó ayer” da a entender que la información fue obtenida mediante una entrevista, que no proviene de un boletín de prensa, en cuyo caso se habría escrito: “informó ayer”.

3. Informaciones que solamente ocupan una parte de la noticia y son el resultado de una entrevista noticiosa que el reportero realiza con testigos presenciales de un hecho, o con personajes que participan directamente en un acontecimiento periodístico. Por ejemplo, al reportear el desastre causado por un temblor, el periodista entrevista a personas presentes en el lugar y el momento preciso del sacudimiento; entrevista, también, a damnificados y deudos de los desaparecidos o muertos. La noticia, una vez redactada, no se compone de una sola de estas entrevistas. Comprende muchos otros aspectos: el costo al que ascienden las pérdidas materiales, balance de víctimas, descripción del lugar, información sobre el rescate de personas, etcétera. Las entrevistas quedan intercaladas, ocupando sólo una parte del texto. El espacio dedicado a ellas será el que determine la importancia de las declaraciones.

Otro ejemplo (se intercalan breves entrevistas noticiosas):

Elisa decidió cerrar el pequeño negocio que le daba sustento a su familia después de negarse a entregar 5 mil pesos mensuales que le exigieron los “emisarios” de narcomenudistas que requerían espacios para vender droga.

En la calle Pablo Bunet, colonia La Conchita Zapotitlán, en Tláhuac, la mujer decidió denunciar el ilícito, y a un año de distancia dice que fue un error. Balearon su vivienda, mataron a sus perros y dejaron la cabeza de un cerdo con la leyenda “sólo queríamos vender”.

Entrevista noticiosa intercalada:

“Recuerdo que les dije que no, que no me alcanzaba para esa cuota, ellos entonces me dijeron que no importaba, que me dejaban unos papelitos y con eso salía lo del día, pero les dije que no, que las cosas no iban a ser así”.

Las estadísticas del Sistema Nacional de Seguridad Pública (SNSP) indican que las extorsiones en la Ciudad de México fueron tomando auge desde 2010, cuando se registraron mil 117 denuncias.

En los años subsecuentes, este ilícito no sólo se realizaba vía telefónica por personas que se hacían pasar por integrantes de grupos del crimen organizado, sino que poco a poco se fueron endureciendo las formas de operar.

Elisa recuerda que a su padre lo llamaron al teléfono de su negocio, le pidieron una “cooperación voluntaria” que él entregaba a cambio de que le dieran seguridad.

Sin embargo, cuando él falleció, ella tomó el control del negocio y suspendió los pagos; fue cuando los montos se elevaron y las amenazas también.

El informe de la SNSP señala que en 2012 el número de extorsiones aumentó a mil 181 casos, después hubo un descenso hasta alcanzar 608 denuncias en 2016.

En el caso de la delegación Tláhuac, donde operaba la mayor organización de narcomenudistas de toda la ciudad y que lideraba Felipe de Jesús Pérez Luna, El Ojos, las extorsiones las ejecutaban hombres armados, que lo mismo llegaban en mototaxis que en vehículos compactos.

Entrevista noticiosa intercalada:

“Mi mayor error fue denunciar las amenazas y la extorsión, pero estaba desesperada y no sabía qué hacer. Me pusieron animales muertos en la puerta de mi casa y hasta vinieron una madrugada a echar tiros. Todos me decían que no fuera a la Procuraduría, pero lo hice, ahí tuve que dar mis datos personales y fue peor, mucho peor, porque enseguida el acoso se hizo interminable. Decidimos cerrar el negocio y cambiarnos de casa; era mucha la inseguridad”, concluye Elisa, una víctima más de la delincuencia organizada en la Ciudad de México.

(Fragmento de la entrevista publicada por Leticia Fernández el 31 de julio en Milenio Diario.)

Informaciones que ocupan el texto completo de la noticia. Todo el trabajo del reportero se centra en la entrevista de información realizada con un solo personaje. Ejemplo:

7 de julio, Reuters.- La ofrenda de un lobo enterrado hace más de cinco siglos y adornado con algunas de las piezas de oro más finas de la cultura mexica jamás encontradas, fue desenterrada en el corazón de Ciudad de México, lugar de los templos más sagrados del cacicazgo tenochca.

“La calidad y la cantidad de los ornamentos es muy poco común e incluye 22 piezas completas, entre ellas pendientes, una argolla nasal y un pectoral en forma de disco, todos fabricados con delgadas láminas del metal dorado”, comentó Leonardo López Luján, el arqueólogo a cargo.

La colección, encontrada en una bóveda de piedra, fue descubierta en abril cerca de la bulliciosa Plaza de la Constitución, detrás de la Catedral Metropolitana y cerca de la escalinata del que fuera el templo más importante de los mexicas, conocido como Templo Mayor.

“El lobo, de aproximadamente ocho meses de edad —explicó el arqueólogo—, poco después de su muerte fue revestido con los ornamentos mencionados así como con un cinturón de conchas provenientes del Océano Atlántico, luego fue colocado en la bóveda por sacerdotes mexicas sobre una capa de cuchillos de pedernal”.

El lobo representaba a Huitzilopochtli, dios del Sol y de la guerra, y era considerado una guía para que los guerreros caídos cruzaran por el peligroso río del inframundo.

López Luján dijo que será necesario realizar pruebas en las costillas del animal para comprobar la teoría de que su corazón fue removido como parte del sacrificio, de la misma manera en que los guerreros capturados eran privados de la vida en las escalinatas de los templos.

Como puede verse en los ejemplos transcritos, las entrevistas de información se redactan siguiendo los mismos lineamientos y las mismas reglas de la información noticiosa.

Las entrevistas de información pertenecen al género de la nota informativa.

Entrevista de opinión

Es la que sirve para recoger comentarios, opiniones y juicios de personajes sobre noticias del momento o temas de interés permanente.

Se distinguen dos casos:

1. La entrevista de opinión sobre sucesos del día, de actualidad. Se produce un hecho de gran trascendencia y, dado el interés periodístico —el interés social—, el reportero se da a la tarea de buscar personas autorizadas en la materia para que den su opinión sobre tal acontecimiento. En los medios impresos y digitales, la entrevista de opinion adoptará, casi siempre, la estructura de la noticia: entrada, segundo párrafo, desarrollo y remate.

Se distinguirá únicamente de la entrevista noticiosa en que el entrevistado da opiniones o juicios en lugar de información, y generalmente sobre algo ya conocido.

Si el periodista trabaja para una publicación de más amplia periodicidad (una revista semanal o mensual, por ejemplo), la redacción de su entrevista no tendrá que ceñirse necesariamente a la estructura de la nota informativa. Adoptará una forma más libre, más literaria, más personal. Ejemplos:

Entrevista de opinión sobre un hecho de actualidad, con estructura de noticia:

El cardenal Fulano de Tal encabezó un proyecto fallido, un modelo de Iglesia que fracasó en Canadá, afirma el sociólogo Mengano al analizar la trayectoria pastoral del clérigo, quien el 10 de marzo de 2018 presentó al papa Zutano su renuncia al cargo del arzobispo primado de Quebec, al cumplir 75 años, como lo marca del Código de Derecho Canónico.

Para el coordinador del libro Fulano de Tal: el pastor sin rebaño, el religioso no entendió nunca que el mundo había cambiado y continuó pensando como un católico conservador con actitudes caducas. Pese a sus numerosos detractores y a las acusaciones por encubrir escándalos sexuales dentro de su diócesis, Fulano de Tal continúa siendo, de acuerdo con Mengano, la figura del clero más poderosa de Canadá.

Entrevista de opinión sobre el mismo hecho de actualidad que no sigue la estructura de la noticia:

Fulano de Tal salió de la pobreza para elevarse a la cúspide del poder clerical en Canadá. Hijo de un minero polaco que tuvo que migrar a Vancouver en busca de mejores condiciones de vida para su familia, el arzobispo primado de Quebec es afecto a la buena vida y al trato con los políticos y empresarios más relevantes del país, afirma Mengano.

En el libro Fulano de Tal: el pastor sin rebaño, del que es coordinador, Mengano propone un viaje por la vida y obra del cardenal que, en 2005, fue considerado entre los candidatos a suceder a Juan Pablo II. “Esto —dice el sociólogo— es un gran mérito si consideramos que Fulano de Tal viene del mun-do marginal, que era un joven muy rústico cuando ingresó al seminario de Edmonton en 1955”. Desde entonces, continúa, se ha ido refinando, cultivando. “Ahora, además de inglés y francés, habla italiano, español y latín. Conoce de vinos y de alta cocina y le encanta viajar a Europa en los jets privados de sus amigos”.

Fulano de Tal: el pastor sin rebaño es un libro coral en el que participan nueve autores, es una especie de balance con motivo de la renuncia del cardenal, tras 22 años en la arquidiócesis y 75 de edad. El resultado no es halagüeño, sobre todo porque nadie olvida “su legado más cruel”: la protección de la pederastia clerical. “Se lo ganó a pulso —dice Mengano— por haber defendido públicamente a sacerdotes acusados por numerosas víctimas de abuso”.

Con posgrado en la Escuela de Altos Estudios Sociales de París, reconocido como uno de los más importantes sociólogos de la religión en Canadá, Mengano afirma que las cifras tampoco son buenas para el cardenal Fulano de Tal. En Quebec, los creyentes pasaron de 9 millones en el año 2000 a 6.78 millones en 2017. Ésta es la pérdida más grande de fieles en el país y se debe, subraya el entrevistado, a que “la gente no ve en él un líder espiritual”.

Sobre el futuro de Fulano de Tal dentro de la Iglesia, Mengano comenta que es incierto y sólo un hombre lo conoce, y es el papa Zutano.

Se advierte que únicamente los dos primeros párrafos están redactados con la técnica de la noticia. A partir del tercero, el texto va enriqueciéndose con una mayor carga de intención por parte del periodista, sin que pierda la objetividad de los datos, porque respeta íntegramente el espíritu de la entrevista.

A partir del cuarto párrafo van intercalándose datos que contextualizan las declaraciones y resaltan el carácter periodístico del trabajo al subrayar lo importante de una declaración así. Asimismo, se proporcionan elementos informativos sobre el personaje, de tal forma que el público pueda hacer su propio juicio sobre el entrevistado.

2. La entrevista de opinión sobre temas de interés permanente busca difundir lo más actualizado y autorizado que existe sobre asuntos que siempre interesan; problemas nacionales y mundiales que pueden estar o no en el escaparate de la actualidad inmediata.

El reportero, entonces, busca personas enteradas, especialistas en determinados temas. Al hacerlo y escribir su entrevista de opinión, esos temas se realzan, se reavivan, se recuerdan.

Las entrevistas de opinión de esta naturaleza no siguen la estructura de la noticia. Aunque pueden difundirse en diarios, publicaciones digitales o en noticiarios de radio y televisión, su lugar habitual está en las revistas impresas y en las producciones especiales de cine o televisión.

Ejemplo de una entrevista de opinión sobre temas de interés permanente:

Veintidós años de clasificar, ordenar y cuidar la Biblioteca Nacional, Fulano de Tal personifica el desarrollo de la industria librera de México.

Fundador de Bibliografía Mexicana, la primera revista especializada sobre la materia, que cuenta con un sitio de internet que se actualiza con frecuencia (bibliografiamexicana.com), dice:

“Si hablamos objetivamente no existe, de hecho, una industria bibliográfica nacional, una producción propiamente mexicana. Los buenos propósitos de muchos compatriotas interesados en impulsar esta actividad han quedado como tales, debido sobre todo a la fuerza económica de grandes editoriales trasnacionales, que absorbieron las firmas locales más importantes”.

Condiscípulo de Zutano y Perengano en la Universidad Nacional Autónoma de México, Fulano fue el primer egresado de la Facultad de Filosofía y Letras en ocupar la dirección de la Biblioteca Nacional. Al terminar su carrera viajó por el mundo y conoció el manejo de algunas de las principales bibliotecas de ciudades como Londres, Washington, París, Berlín, Buenos Aires, El Vaticano, Moscú y Pekín.

Es una opinión generalizada que los mexicanos leemos poco. Fulano de Tal no comparte este criterio: “No hay más que entrar a cualquier biblioteca, así sea en las muy modestas que existen en las áreas rurales, para comprobar que hay un gran interés por la lectura de libros. Personas de distintas edades y diversos campos de acción acuden todos los días a solicitar un libro o a consultarlo allí mismo. Lo que los mexicanos necesitamos no es tanto que se nos motive a la lectura sino que se nos den oportunidades de estudio y se nos abran bibliotecas en lugares más próximos a nuestro domicilio. Yo estoy por la idea de que en cada colonia debe haber una biblioteca bien surtida para el servicio de los parroquianos, de preferencia con computadoras para leer libros digitalizados. Lo mismo en los pueblos. No me explico cómo hay lugares con más de 2 mil habitantes en donde no existen bibliotecas”.

Al tocar el tema de la producción nacional de libros, fulano señala:

“Hasta la década de los noventa del siglo XX, lo normal era que las bibliotecas acrecentaran su acervo con libros de firmas mexicanas. Los de sello extranjero, sobre todo españoles y sudamericanos, eran una especie de lujo para el bibliófilo”.

Actualmente, deplora, ocurre exactamente lo contrario: “Las grandes trasnacionales del libro se han comido los sellos mexicanos. Afortunadamente, existen editoriales independientes que publican libros de gran calidad, aunque en tirajes que rara vez sobrepasan los mil ejemplares”.

Aquí las opiniones del entrevistado se alternan con párrafos acerca de su personalidad. Tales datos sirven para que el público valore qué tan autorizado está el personaje para hablar sobre el tema.

Entrevista de semblanza

Es la que se realiza para captar el carácter, las costumbres, el modo de pensar, los datos biográficos y las anécdotas de un personaje: para hacer de él un retrato escrito. La entrevista de semblanza puede abordarlo exhaustivamente o mirarlo desde una sola perspectiva. El retrato que el periodista hace de él puede ser una especie de “mural” o una simple “viñeta”.

El siguiente ejemplo es una entrevista de semblanza con Armando Pavón Reyes, publicada el 23 de octubre de 1995:

“MI DESGRACIA COMENZÓ CUANDO CORRÍ DE MI OFICINA AL MERO DIRECTOR DE LA DEA”

“ME QUIEREN SECUESTRAR”, DENUNCIA EL
EX COMANDANTE PAVÓN REYES, Y CUENTA ENTRE
TELONES DEL CASO CAMARENA

Por Carlos Marín

Armando Pavón Reyes está seguro de que hace una semana iba a ser secuestrado por la agencia estadounidense antinarcóticos —la DEA— y trasladado, con escala en Europa, a una corte federal en los Estados Unidos.

“Iban a sustituirme por el chileno que aprehendió la policía italiana; a él le ofrecerían disculpas y ni mi familia ni el gobierno mexicano hubieran podido hacer absolutamente nada por mí”, sostiene.

La operación abortó —supone— “por la indiscreción de los italianos y porque el martes 17, en cuanto me enteré de la detención de un falso Pavón Reyes, hice el mayor ruido que pude”.

Dedicado a la investigación privada y al asesoramiento en materia de seguridad —“apenas para comer” —, Pavón Reyes, el ex comandante de la Policía Judicial Federal que purgó cuatro años de cárcel bajo el cargo de haber permitido la huida —hace 10 años— de Rafael Caro Quintero, daba por sepultado el riesgo de responder ante las autoridades estadounidenses por su presunta participación en el asesinato del agente antinarcóticos Enrique Camarena Salazar, ocurrido en 1985.

Elucubra:

“Secuestraron al doctor Humberto Álvarez Macháin, que terminó siendo exonerado. Y cuando quisieron aprehender al general Manuel Antonio Noriega, no se detuvieron ante nada y montaron una guerra contra Panamá”.

Pavón Reyes apela a la protección del presidente Ernesto Zedillo, de las secretarías de Gobernación y Relaciones Exteriores, de la Procuraduría General de la República y de la Suprema Corte de Justicia porque “soy —dice— un mexicano solo frente a un poder descomunal”.

Las intenciones en su contra se delataron “con una estupidez de la policía italiana”, al aprehender el domingo 15 de octubre, en Milán, a un supuesto Jorge Armando Pavón Reyes, quien resultó ser un turista de nacionalidad chilena llamado, en realidad, Jorge Reyes Orellana.

“Tan había un plan encubierto que, para justificar la detención de ese sujeto, se apoyaron en cicatrices, placas y grapas que los dos tenemos en la cara y en el vientre, así como en la misma edad (43 años), con datos que únicamente circulan por canales policiacos”, dice.

El temor se le desborda:

“Pediré al gobierno de Italia, a través de su embajada en México, las razones que tuvo su policía para pretender mi detención. Quiero saber en qué solicitud y de qué autoridad o institución estadounidense y bajo qué argumentos intentaron mi aprehensión”.

Quiere, no obstante, confiar en los acuerdos oficiales que han suscrito Estados Unidos y México:

“Lo que tengan en mi contra deben canalizarlo por los conductos debidos”.

Según recordó The New York Times del viernes 20, Pavón Reyes fue acusado por un Gran Jurado de Los Ángeles de complicidad en el asesinato de Enrique Camarena Salazar.

“El año pasado, las autoridades estadounidenses pusieron en alerta sobre el señor Pavón a la Organización Internacional Policiaco-Criminal (Interpol) y un boletín fue transmitido a los 176 países miembros, dijo un vocero de la Interpol. La policía italiana respondió a ese boletín esta semana, con el arresto de un hombre al que identificó como el señor Pavón. México es miembro de la Interpol, pero las autoridades aquí no han hecho nada en contra del señor Pavón, pese a que su ubicación no era un secreto”, dice el Times.

En México, la Procuraduría General de la República confirmó que no tiene nada contra Pavón, quien “ya cumplió con la justicia mexicana”, y afirmó que no existe petición alguna del gobierno estadounidense para aprehender al excomandante. La oficina de la Interpol aquí —aseguró la PGR— tampoco tiene solicitud alguna en ese sentido.

El episodio en Italia animó a Pavón a llamar a Los Ángeles al jefe de la Operación Leyenda, Héctor Berrellez, de la DEA, quien montó el operativo para secuestrar al doctor Álvarez Macháin.

“Le llamé el jueves 19, poco antes de las 10 de la mañana. Nos conocimos cuando trabajé en la campaña contra el cultivo de mariguana y amapola, en la Operación Pacífico. Se mostró sorprendido por lo de Italia, me dijo que no me preocupara, que él iba a hablar con sus superiores, ‘No te preocupes de nada, no tienes nada’, me repitió, y sé que él sabe que de veras no tengo nada que ver con el asesinato de Camarena”.

Coincidentemente, el mismo jueves por la noche, desde Los Ángeles, Berrellez dijo al reportero que no sabía nada sobre lo que ocurre en torno a Pavón: “Ya no estoy en el caso, ignoro de qué se trata todo esto”.

De acuerdo con la información generada en Los Ángeles cuando Rubén Zuno Arce —el cuñado del ex presidente Luis Echeverría— fue sentenciado a “dos cadenas perpetuas y 20 años no acumulativos” (marzo de 1993), la Operación Leyenda que jefatura Héctor Berrellez tiene pendientes las aprehensiones de Rafael Caro Quintero, Ernesto Fonseca Carrillo, Miguel Ángel Félix Gallardo, Manuel Ibarra Herrera, Miguel Aldana Ibarra, Armando Pavón Reyes, Juan Gilberto Hernández Parra, Sergio Espino Verdín, Antonio Vázquez Ochoa, Ezequiel Godínez Cervantes y Albino Bazán Padilla.

En esa ocasión, el vocero de la DEA en Los Ángeles, Ralph Lockridge, informó que los directivos de la agencia decidirían cuándo harían acusaciones formales contra Enrique Álvarez del Castillo, ex gobernador de Jalisco y ex procurador general de la República, Juan Arévalo Gardoqui, ex secretario de la Defensa Nacional, y Manuel Bartlett, ex secretario de Gobernación y actual gobernador de Puebla.

El viernes 20, Lockridge informó a la corresponsal Beatriz Johnston que Estados Unidos no puede realizar una operación de secuestro en México para llevar a los Estados Unidos a nadie, sobre todo después de que el presidente Bill Clinton, casi al inicio de su mandato, prometió al gobierno mexicano que no sucedería otro episodio como el de Álvarez Macháin. Recordó, sin embargo, que la justicia estadounidense quiso traer de España a un presunto narcotraficante colombiano, pero que a la hora de las diligencias pesó más un requerimiento de Colombia.

“Es claro que la DEA quiere completar el cobro de Camarena secuestrando a quienes quiere en terceros países. Es lo que pretendieron hacer conmigo”, dice Armando Pavón Reyes.

Y previene: entre el miércoles y el viernes de la semana pasada, por distintas fuentes —“un policía nunca deja de ser policía”— se enteró de que “agentes y mercenarios de la DEA se encuentran en Guadalajara, amparados por la organización de María Esther Camberos, La Comanche, protegida por la DEA y policías judiciales estatales. Están en México para organizar la cacería de los que tienen enlistados y quisieron empezar conmigo”.

La Comanche, dice, es quien maneja la mayoría de los tugurios de prostitución y venta de drogas en aquel estado y vive en Estados Unidos.

Según las mismas fuentes de Pavón, el jefe operativo es José Antonio Gárate Bustamante, el que fue comandante de la policía antimotines de Guadalajara y que se prestó para participar en la Operación Leyenda, el mismo que organizó el secuestro de Álvarez Macháin.

Sobre Gárate, quien vive en California, subsiste en México una orden de aprehensión por aquel secuestro. “Su ingreso, obviamente, es subrepticio”, dice Pavón.

En años anteriores, por teléfono, José Antonio Gárate le ha pedido que se reúnan “para conversar, en el país que tú elijas”, lo cual Pavón dice haber rechazado siempre.

“Esas invitaciones de viaje todo pagado, somos amigos, platiquemos, etcétera, no han tenido más propósito que el del secuestro”, deduce el ex comandante.

La situación, lamenta, “pone en riesgo no solamente mis derechos individuales, sino que constituye una falta de respeto a las autoridades mexicanas, que no tienen cargos en mi contra”.

Pavón confía en que su apelación a la protección del gobierno mexicano lo mantendrá a salvo.

La bronca de Pavón

El ex comandante Pavón Reyes piensa que su desgracia comenzó “cuando corrí de mi oficina al director general de la DEA, Francis M. Müllen”.

Evoca el ajetreo y la pesadilla de aquellos días inmediatos a la desaparición, en Guadalajara, de Kike Camarena, en febrero de 1985:

“Hasta el final, era la propia DEA la que sacaba, depuraba y seleccionaba la información que se nos iba dando. La obtenían, por ejemplo, de un soplón que estaba preso en una cárcel de Detroit. Mantenían su propia vigilancia y hacían sus operativos con el respaldo de nosotros. Y podían andar armados todos, todos éramos compañeros y les dábamos apoyo para intentar localizar a Camarena.

”Nos traían de la ceca a la meca, le pegábamos aquí y allá, y para acá y por todos lados. Pero llegó un momento en que se dejó venir el director de la DEA. No hablo de Edward Heath, el jefe de la oficina en México, sino del mero director de la DEA.

”No hablaba español, yo no hablaba inglés, no aparecía Camarena y ahí nos llevó el tren porque lo mandé a chingar a su madre. Éste fue uno de mis errores, porque lo corrí. Él me acusaba de ineptitud y decía que los agentes y comandantes de la Dirección Federal de Seguridad y de la Policía Judicial Federal mexicanas éramos una bola de narcotraficantes.

”Yo estaba sentado, viendo unas tarjetas con los apuntes de un cateo en una casa de Miguel Ángel Félix Gallardo, y le aventé las tarjetas encima. Entonces todos los agentes, los suyos y los míos, quisieron desenfundar. Y le dije ‘¿Sabe qué? Váyase a chingar a su madre’... Y el gusto que me quedó es que, cuando regresó a Estados Unidos, lo destituyeron”.

—¿A poco estaba muy lejos de la realidad lo que Müllen le dijo? De la Federal de Seguridad fueron corridos centenares de agentes por narcotráfico y corrupción —se le recuerda.

—No, no. No, señor. Yo pensé: ésta es mi oficina, éste es mi país y yo, conforme a mi institución y mi presidente, le dije “Retírese de esta oficina”. Por supuesto que lo corrí, cómo no. Y después fue el embajador John Gavin a ver al procurador (Sergio García Ramírez) y me mandaron llamar, y se lo expliqué directamente al procurador: “Señor, yo no voy a permitir eso, ¿a usted le permitirían esto en Estados Unidos? Y aquí le estamos permitiendo esto y esto, y lo traen, señor, con todo respeto, pa’todos lados. Y no me dejan hacer la investigación como se debe”.

El agarrón con el director de la DEA sucedió en la segunda semana de que Pavón Reyes fue designado comandante en jefe de la operación de búsqueda de Camarena Salazar.

De la quema de sembradíos a
la búsqueda de Camarena

“A Guadalajara, durante los dos años que estuve en la campaña contra el cultivo de mariguana y amapola, debo haber ido unas dos semanas, a lo sumo, antes de ser comisionado para encabezar la búsqueda de Enrique Camarena Salazar”, asegura el ex comandante Pavón.

“Yo fui a una desaparición. Y fui con sólo tres elementos. Recuerdo que estaba en Coalcomán (Michoacán). Ahí estábamos trabajando en la sierra y, para mi desgracia, el comandante Lorrabaquio me convence: ‘Mira, Pavón, no acostumbres a tu gente a quedarte allá de jodido’. Le respondí que era para que me tuvieran respeto, porque a la gente hay que darle el estímulo de que el comandante se chingue como todos. ‘Quédate aquí en el hotel —me dijo—, vamos a echarnos unos tragos’.

”Y allí estábamos cuando llama el director de la Policía Judicial Federal, (Manuel Ibarra, uno de los prófugos de la Corte Federal en Los Ángeles): que qué comandantes estaban. Y le dicen aquí está Fulano y Zutano, ‘A ver, páseme a Lorrabaquio’; pero él no quiso contestar y me dice: ‘Habla tú, por favor’, y yo voy y hablo. ‘Señor, a sus órdenes’. ‘Escucha, Pavón, están presentando una denuncia los de la DEA, aquí está personal de la embajada, ¿cuánta gente tienes?’ ‘No tengo a nadie, señor, todos están allá arriba, en la sierra’. Y me dice: ‘Trasládate con lo que tengas ahí, quien sea, a Guadalajara, y te me reportas en cuanto llegues, ¿cuánto tiempo haces?’ ‘Unas cinco horas’. ‘Tan pronto llegues (yo llegué a las 6 de la mañana) te me reportas a mi casa, vía microondas, tú localízame’.

”Y todavía me dice que Camarena ha de andar de borracho, o con una amante. ‘Ve por qué está desaparecido para los americanos, tú lo conoces’ ”.

Cuenta Pavón Reyes que con Camarena trabajó en varios operativos de quema. “La DEA siempre trabajaba con nosotros. Yo iba con algo más de 50 judiciales y nos apoyaban como 450 militares entre oficiales y tropa. Con Enrique trabajamos Puerto Vallarta y algunos lugares de Nayarit. Inclusive lo llevé a comprar unos puros —a él le gustaban mucho— que iba a regalar”.

De su trato con el agente de la DEA, dice Pavón que fue excelente: “Nos íbamos a echar un traguito juntos, era buen tipo, dicharachero, bonachón, excelente policía, un poquito mayor de edad que yo y era medio fortachón. Y quiero decirle que en todos los operativos de Oaxaca, Nayarit, Guerrero, Sinaloa, en que participé había dos agentes de la DEA. Mínimo uno”.

—Total, le dicen que había desaparecido...

—Desapareció, sí. Entonces yo acato la orden y me voy con el comandante Arteaga de la plaza de Jalisco. En ese tiempo no había Judicial Federal en Jalisco, porque estaban concentrados en el operativo. Voy con dos elementos (hasta un madrina llevábamos, con él éramos tres) y llegamos como a las tres de la mañana. Me reporto con Ibarra a su casa: “Señor, ya estoy aquí”. “Bueno, mira, la DEA me está informando que presienten que fue un secuestro”. “Bueno, señor, sólo considere que estoy solo”. “Te voy a mandar gente de los estados aledaños. Tu grupo (57 agentes) ¿lo puedes recuperar?” Le digo: “Lo tengo metido en la sierra, ya está en operativos con los militares, señor, no lo puedo sacar”. “Bien, te mando gente de Guanajuato, de Tamaulipas, de Tijuana, de Chihuahua, de Coahuila”. Y me comenzó a llegar el apoyo el sábado en la mañana...

—El sábado posterior a la desaparición de Camarena.

—A Camarena, supuestamente, lo secuestran el 7 de febrero de 1985. Recuerdo la fecha.

—El sábado inmediato al 7...

—Fue el 9 de febrero cuando llego a las 3 de la mañana a Guadalajara. El sábado en la tarde, ya tenía unos 25 elementos. Y yo estaba de comandante de comandantes. Ahí no había más decisión que la mía.

”Y lo primero que hago es pedir al secretario general de Gobierno o al gobernador el apoyo de la policía preventiva, porque nosotros éramos jefes de ellos, por ministerio de ley. Me envían 100 elementos del grupo antimotines y judiciales estatales. El comandante era Gabriel González (el que se le fue por una tortura a Florentino Ventura, la verdad, se le fue, porque quiso sacarle demasiado); y los 100 elementos del grupo antimotines, que eran los municipales, iban bajo el mando de José Antonio Gárate Bustamante, el mismo que después se vendería a los gringos y secuestraría a Humberto Álvarez Macháin.

”Gárate, además, era el encargado de seguridad de la casa de Ernesto Fonseca Carrillo, Don Neto, pero esto lo fuimos sabiendo mucho después.

—En el tiempo que usted trabajó en la quema de sembradíos ¿conoció y supo de las operaciones de Caro Quintero, de Don Neto, de los grandes capos?

—Teníamos información, pero nunca se nos dio una orden de detener a Ernesto Fonseca, a Miguel Ángel Félix Gallardo, a Rafael Caro, que eran los que sonaban.

—Y cuando lo enviaban a Guadalajara, ¿conoció a Caro Quintero?

—No. Nunca cruzamos una palabra, sólo hasta el careo, ya en la cárcel los dos, y quedó claro que jamás tuvimos trato alguno. A Guadalajara, una vez, acudí para un operativo al que me envió el coronel Rocha Cordero, exclusivamente al domicilio de un peruano, para catearlo y traerme aparatos de radiocomunicación, y me regresé.

”En Nayarit y Sinaloa supimos que él era comprador y sembrador. Pero nunca tuvimos una orden de aprehensión en su contra.

”Una vez se lo dije a Luis Octavio Porte Petit. Cuando era subprocurador, me dice: ‘Oiga, comandante, quiero a los chingones, a los grandes’. ‘Señor, le contesté, déjeme trabajar las ciudades’. Dice ‘¿Por qué?’ ‘Porque los capos están en las ciudades, no en la sierra, ahí están los pendejos, los sembradores’... Pero nunca me dejaron trabajar en las ciudades”.

—¿Quién trabajaba en las ciudades, quién tenía la responsabilidad, por ejemplo en Guadalajara?

—Los comandantes de la plaza.

—¿Quién en Guadalajara?

—Alberto Ortega.

—¿Qué hace ahora?

—Anda fuera de la policía.

—El caso es que usted llegó a Guadalajara y que le envían refuerzos...

—Y estábamos muy conscientes del peligro. Me lo decía el comandante Silvio Brusolo: “Pavón, lo van a matar, van a matar a Camarena”, y pensábamos que lo más gacho era que iban a matar a nuestros compañeros. Le digo: “Mira, Brusolo, nosotros estamos actuando conforme a la ley. Yo, hasta ahorita, no tengo ninguna orden en contra de algún narcotraficante, yo vine a buscar a Enrique Camarena”.

”En ese tiempo la DEA tenía en Guadalajara ocho elementos de base, más sus informantes, que eran, supongo, como 500. La DEA tiene un estilo muy especial de obtener información. La paga —tiene un presupuesto enorme para pagar soplones— y nos traía informes de que lo había secuestrado Félix Gallardo; que pudo haber sido Ernesto Fonseca; que el Cochiloco, pero no nos daban una orden de aprehensión. A nosotros se nos pedía únicamente investigar”.

Ocurrió entonces lo del aeropuerto y la fuga de Guadalajara de Caro Quintero:

“Me dice Edward Heath (el jefe de la DEA en México): ‘Comandante, un agente que tengo aquí destacamentado nos da estas matrículas de avionetas de Miguel Ángel Félix Gallardo, ¿por qué no le damos una checadita?’ Y le digo: ‘Oye, mi Lalo, la verdad ustedes no saben cómo está la cosa, yo voy llegando, yo no soy el de la plaza. Vamos a hacer una investigación de localización de personas, vamos a comenzar de cero’. Pero el caso es que voy al aeropuerto exactamente por ese motivo y con solamente 24 elementos. De la DEA iban dos conmigo, en el carro que traía yo de escolta, y nos encontramos a dos más que ya estaban allí, en el hangar de la PGR.

”Venían también dos primeros comandantes —Silvio Brusolo Torres y Quintanar—, pero como yo estaba al frente de todo, estaba por encima, aunque fueran primeros comandantes, porque yo era el comandante en jefe.

”Nosotros íbamos a revisar los hangares donde supuestamente estaban las aeronaves. Ésta era nuestra comisión, a sugerencia del jefe de la DEA en México.

”Llegamos a nuestro hangar creo que hacia las dos de la tarde y, como tenemos oficinas ahí, como yo voy al frente, yo llego primero y me encamino rumbo a la oficina. Recuerdo que alcancé a ver vehículos, pero eso es muy normal en todos los aeropuertos y más en Guadalajara. Vehículos y gente, pero estaban sentados arriba de los carros y no se veían armas. Yo me seguí, iba yo subiendo a la oficina cuando escucho el cortadero de cartuchos.

”Y comienzan a gritar que no, que yo que soy de la Federal de Seguridad, que Policía Judicial Federal, que tal y cual, que somos compañeros y que esto y lo otro... Entonces me regreso y pregunto: ‘¿Qué pasa, Brusolo?’, y me dice que son de la Federal de Seguridad.

”Digo bueno, si son policías, por qué chingados estamos enfrentándonos. Eso es lo que yo tengo. Y qué bueno porque si se arma, si alguno se hubiera alocado, dispara y ese aeropuerto vuela por la turbosina y los otros materiales”.

—Es cuando se supone que Caro Quintero se identifica con una credencial de la Federal de Seguridad y que usted recibió dinero...

—Es lo que me cargaron después. Y hasta el juez aceptó la doble versión de que yo había recibido un cheque o un fajo con decenas de miles de dólares. Era lo mismo, y me pasé cuatro años en la cárcel.

”Por supuesto que nada de eso ocurrió, yo no conocía a Caro Quintero, aunque supe después que él estaba entre los de Gobernación. Y me dice Quintanar: ‘Mira ese avión’, y en eso veo a un viejo comandante, Rogelio Muñoz, de la Federal de Seguridad. ‘Quihubo, comandante’, y en eso le digo a Quintanar: ‘¿Ya viste ese pinche avión?, porque aquí está la Federal de Seguridad. ¿Crees que estos hijos de la chingada se hayan aventado el tiro de haber secuestrado a Camarena?’ Fue Quintanar con dos elementos, se subió al avión, bajó y me dijo: ‘Comandante, no hay nada ni nadie’. Entonces dije ‘Que se vayan’ ”.

—¿Y vio usted alguna mujer? Se supone que Caro Quintero se iba con Sara Cosío, la sobrina del gobernador Cosío Vidaurri...

—Eso es lo que dice todo mundo y es falso. No había mujeres. Ahora, extraoficialmente, sé que a Sara la recogieron en Mazatlán o algún otro punto, pero sí, parece no haber duda de que Caro Quintero estaba entre los cabrones con que nos topamos.

”Es curioso que ninguno de los cuatro agentes de la DEA que estaban allí me hubieran dicho que estaba Caro Quintero. Ellos lo tenían bien identificado, pero entiendo que a ellos les interesaba su Operación Padrino, con la que pretendían llegar a gente como el general Arévalo, o como el ex gobernador Enrique Álvarez del Castillo...

”Lo que es más, legalmente yo no podía aprehender a Rafael Caro Quintero, no traía ninguna orden de aprehensión. Después, en mi proceso, hicieron parecer que todos los comandantes teníamos orden de aprehensión y digo, bueno, entonces por qué los otros no lo detuvieron”.

El “topón” en el aeropuerto fue el 9 de febrero (dos días después de su llegada a Guadalajara) y Pavón Reyes fue aprehendido el 5 de marzo.

—¿Usted estuvo en el rancho El Mareño?

—No. Yo mandé a segundos comandantes porque tenía toda la autoridad para hacerlo. Mandé a dos con dos grupos de 20 cada uno, 40 elementos. Y doy la orden concreta: ‘Usted comandante y usted comandante, van, me ubican ese rancho, lo sitian y cuando lo tengan asegurado me hablan por teléfono para yo darles el apoyo aéreo’. Pero éstos se emborrachan, llegan, les hacen un disparo en la noche y hacen un desmadre, matan a casi toda la familia del ex diputado federal, compadre de Cuauhtémoc Cárdenas, un ex diputado que era mariguanero, y el responsable es el comandante Pavón Reyes.

—Después de peinado el terreno aparecieron los cadáveres de Camarena y el piloto mexicano Zavala, ¿quiénes llevaron los cuerpos?

—Nosotros los encontramos ahí.

—Sí; pero los buscaron el día anterior y no estaban...

—Entiéndame, nosotros los encontramos ahí —contiene una sonrisa.

—Pero su gente había pasado por ahí 10 veces...

—Sí, y no estaban. Aparecieron después. Pudo haber sido dualidad, hubo una dualidad, policía y narco. Pero no me pregunte, no sé más, no me acuerdo ya. Ni me pregunte.

—De cualquier modo, lo aprehenden a usted...

—Y yo estaba por detener a Gabriel González González, que era el comandante de la Policía Judicial del Estado. Teníamos ya la información de que ellos habían secuestrado a Enrique Camarena. Ya teníamos todo para detenerlo y ya había pasado la supuesta fuga de Rafael Caro Quintero que yo había permitido. Entonces vienen, me destituyen de la investigación. Primero me destituyen, luego me concentran en la Ciudad de México y el 5 de marzo o el 7 me empiezan a interrogar en las oficinas de la Interpol, donde ahora está el edificio de la PGR.

”A Caro Quintero lo tuvieron detenido en el mismo lugar que a mí. Los interrogatorios los encabezaba el comandante Florentino Ventura y yo alcanzaba a escuchar todos los gritos... Escuché todos los interrogatorios que le hacían y las superpalizas que le daban”.

El arte de interrogar

De su estilo de trabajar —activista en el 68, ingresó a la Dirección de Investigaciones Políticas de la Secretaría de Gobernación en 1969 y apenas el año pasado formó parte del equipo de Arsenio Farell y Miguel Nazar Haro en Seguridad Nacional—, Armando Pavón Reyes da algunas pinceladas:

“En Tijuana me tocó dar de baja a muchos elementos, previa investigación. Yo era el malo porque les comunicaba el cese o la renuncia. A muchos les daba la renuncia, la verdad, porque la renuncia te deja las puertas abiertas, y el cese las cierra”.

—¿Como cuánta gente tronó?

—Unos 300 agentes... Más de 300. A la mayoría les di renuncia, como compañero, por espíritu de compañerismo, cosa que se ha perdido ahora.

“El espíritu de cuerpo que le llamamos, el compañerismo, es un valor esencial de quienes nos dedicamos a la investigación policiaca. El ser leal a una institución, no al hombre que la representa en ese momento. Se han perdido estos valores completamente pero soy de quienes los tienen muy arraigados.

“Para mí, como dice don Fernando Gutiérrez Barrios, la patria es mucho muy importante, como los valores de la bandera, el Himno Nacional, todo eso, es muy importante en mi vida, es mi formación. Pero por ahí me dicen otros: ‘¿Y a cuál patria te refieres?’ Y es que uno siente que nos la hicieron pedazos. Y desgraciadamente a los hombres que tenemos esos valores nos tienen como apestados”.

—Usted, que quemaba plantíos, ¿es adicto a la mariguana, a la cocaína o a alguna droga ilegal?

—De la mota no me gusta ni el olor (a pesar de que fumo cigarro). Ahora, que haya probado alguna otra droga, por curiosidad, lo pude haber hecho, pero nunca fui adicto. Me gusta la cerveza y me gusta el whisky. Sí, a esto le pego a veces, y con buen rigor.

—Y en el combate que usted llevaba a cabo con un puesto de responsabilidad tan grande, junto con otras 500 personas, ¿nunca le llegó nadie con fajos de billetes para que los dejara sembrar?

—No había arreglo. Nosotros llegábamos. Nuestro trabajo lo determinaba una coordinación de la campaña contra el narcotráfico, que la encabezaba Porte Petit. Así nos decían a dónde ir.

—Y a la hora de interrogar a un detenido, ¿qué es lo más efectivo?

—El tehuacán y el chile piquín.

—Por la nariz...

—No hay de otra: si se golpea, quedan huellas. Claro, hay manera de no dejarlas, si se hace con un trapo mojado.

—Pero lo mejor es...

—Déjese de tonterías: para que usted me afloje, para yo apretarlo y que me diga desde el día de la fecha en que nació, no hay como tehuacán con chile piquín revuelto.

—¿Sueltan todo?

—Todo. No hay golpes, no hay héroes.

—¿Hay marcas de resistencia?

—Sí las hay, pero no quien lo resista. Los únicos duros, y siempre aflojaban suplicando, dándoles una cucharada de chile piquín en la boca, eran los guerrilleros. Don Miguel Nazar Haro me decía: ‘Pavón, tus pinches métodos dejan huella, los míos no. Dales una cucharada de chile piquín, sienten que se ahogan’. Y lo experimentábamos nosotros mismos.

—¿Entre compañeros?

—Ajá.

—¿Cómo experimentaban?

—Nos empujábamos un tehuacán para sentir hasta dónde se aguanta.

—Y nadie aguanta.

—No, hombre. Aunque hay gente que resistió hasta 19 tehuacanes. Otros, nada más verlo ya están hablando. Y hay que darles un tehuacán, pero para que se callen.

—Pero los guerrilleros, duros...

—Duros.

—¿Hasta con chile piquín?

—No tanto. Terminaban por aflojar todo. Lo que pasa es que son más duros de pelar, porque son gente más preparada física y mentalmente.

—Eso no va con los derechos humanos...

—A todos mis excompañeros les veo el sufrimiento que tienen para detener a un delincuente, en plena flagrancia de delito, porque tienen miedo de que se les revierta, debido al celo por los derechos humanos.

Reflexiona:

“Hay que ver lo que pasó con Mario Aburto. Yo ya le hubiera sacado qué pasó. Con que me lo prestaran 30 minutos, le sacaba todo el rollo...”

—No es posible, intervendría la Comisión Nacional de Derechos Humanos...

—Ahorita sí, pero en aquel tiempo no...

—¿Usted cree que a Caro Quintero le tocó tehuacán con chilito piquín?

—Aullaba. Sus gritos se escuchaban muy fuerte y retumbaban en ese pequeño edificio que tenía la Interpol. Preguntaba: “Qué, ¿quieren chingar al comandante Pavón Reyes?, ¿Quieren que les diga que le di dinero? Pues ya déjenme, les digo cuánto, díganme cuánto debo decir”.

”Al pobre chileno que detuvieron en Italia, estoy seguro, no le dieron sus tehuacanazos. De lo contrario ya habría confesado que él, en realidad, soy yo”.

Tan rica es la información que la entrevista derivó prácticamente en reportaje.

Clasificación de la entrevista

Según el número de personas que intervienen en una entrevista, la conversación periodística se clasifica en:

Entrevista propiamente dicha: diálogo entre un personaje y un reportero.

Entrevista colectiva o de prensa: conversación entre uno o más personajes con varios reporteros. Por lo general se trata de entrevistas noticiosas. Ejemplo:

GUADALAJARA, 28 de agosto, Notimex.- El gobierno de México intensificó las acciones comerciales con China, Japón y Singapur como parte de la estrategia de diversificación de mercados de exportación en el sector agroalimentario, señaló el titular de la Secretaría de Agricultura y Desarrollo Rural.

En conferencia de prensa, el secretario Fulano de Tal expuso que los productos agroalimentarios mexicanos conquistan nichos de mercado en Asia, por lo que se trabaja para incrementar su comercio en esa región “que representa una gran área de oportunidad para nuestro crecimiento económico”.

Encuesta: entrevistas de opinión que realiza un periodista a varias personas, interrogándolas sobre un mismo tema. Se pretende pulsar la “opinión pública”, ofrecer una muestra de lo que piensan representantes de distintos sectores sociales sobre un hecho o un tema de actualidad o de interés permanente.

El problema frecuente de las encuestas periodísticas —que sería más apropiado llamar sondeos— es que casi nunca se hacen con profundidad analítica y frecuentemente resultan comentarios banales que no orientan y tampoco informan.

Ejemplo de encuestas:

Tema

Falta de previsión por parte de los automovilistas en periodo de vacaciones.

Opiniones

Concepción Matute, secretaria ejecutiva, dijo en la caseta de cobro de la autopista México-Querétaro:

“Yo chequé el aire de mis llantas, llené el tanque de gasolina y le revisaron el aceite al coche, para no tener problemas...”

Isidro Rodoreda, administrador de empresas, en la caseta de la autopista México-Cuautla:

“No tengo preocupación alguna, ayer afinaron mi coche y le hicieron una revisión completa de líquidos y frenos. Las llantas están en buenas condiciones y el gasto vale la pena. Yo no arriesgo a mi familia”.

Eleazar Peniche, agente de ventas, en la caseta de cobro de la autopista México-Cuernavaca:

“Yo viajo frecuentemente; claro que el carro está en buenas condiciones”.

Doctor Fulano de Tal...

Aunque el ejemplo anterior es sin duda trivial, frívolas son casi todas las encuestas que se difunden. Hay otras que resultan temerarias, debido a la imposibilidad práctica de comprobar los datos:

Aumenta el consumo de drogas en la mayoría de mujeres adolescentes en la Ciudad de México, según encuesta realizada por este diario.

De 125 jóvenes de entre 12 y 19 años entrevistadas, únicamente ocho dijeron estar “limpias” de drogas.

“Pensamos que el ritmo de vida y el abandono por parte de los padres lleva a este tipo de experiencias”, coincidieron casi todas las adolescentes consultadas.

Se advierten los riesgos de una información de esta naturaleza, tan frecuente, sin embargo en muchos medios sensacionalistas: no se precisa el grado de educación, el nivel social ni el área donde se realizó el muestreo. El reportero exhibe, de paso, su innegable parcialidad con expresiones como “estar limpias” y, en general, con el espíritu de toda su redacción.

Para un lector aguzado, las encuestas periodísticas “se leen con lupa”, ya que en ellas puede decirse prácticamente todo lo que se quiera sobre cualquier cosa. Es decir: se puede inventar, mentir y tergiversar cuanto se quiera.

Las encuestas, sin embargo, tienen valor periodístico real cuando son hechas por especialistas, quienes informan al público sobre la metodología utilizada en su realización, así como el tamaño y características de la muestra correspondiente. En estos casos, el resultado de las encuestas se despliega en cuadros o gráficas con una breve explicación escrita y señalando siempre las fuentes. De cualquier manera, aun las encuestas más rigurosas no están exentas de errores, como se ha visto en elecciones presidenciales en varios países, incluido México.

Fases de la entrevista

El trabajo reporteril que implica toda entrevista noticiosa, de opinión o de semblanza, comprende cuatro etapas:

Preparación

Realización

Examen de datos

Redacción

Preparación de la entrevista

La preparación es indispensable para todo trabajo periodístico. En la entrevista, concretamente, permite que el reportero sepa escoger a la persona más indicada para informar u opinar en relación con cada asunto que cubre.

1. Preparación remota

Lectura periodística. Todo reportero debe estar al tanto de lo que ocurre en su país, en su continente, en el mundo. Para ello necesita revisar diariamente los periódicos, los portales de internet, identificar y ser “seguidor” en redes sociales de los personajes más importantes de su país; reconocer a las personalidades internacionales más prominentes —en la política, la ciencia, el deporte, la religión, la cultura, etcétera—; tener conocimiento de las más recientes transformaciones sociales, de los cambios operados en los gobiernos, de los últimos acontecimientos económicos. La lectura de diarios, revistas, medios digitales; el monitoreo de noticiarios de radio y televisión, la consulta de redes sociales, contribuirá a que el reportero amplíe y enriquezca su cultura periodística para desempeñarse con eficiencia.

Además de la lectura interesada y metódica de los diarios y portales informativos —que debe hacerse cotidianamente—, el reportero especializado (encargado de cubrir una fuente en particular) debe leer los boletines y las publicaciones (incluidas necesariamente las de Twitter y Facebook) emitidas por las instancias públicas y privadas relacionadas directamente con su área de responsabilidad.

Lectura literaria. El periodista no debe conformarse con saber redactar, sino esmerarse en el perfeccionamiento de su estilo; lograr que las palabras se ciñan a sus ideas; no ser un esclavo de la gramática, pero sí dominarla, y entender que la gramática es, al momento de redactar, su mejor instrumento.

Conviene que el periodista “alimente” su estilo. La lectura de novela, poesía, cuento, ensayo, enriquece el lenguaje y ayuda a una mejor expresión. La lectura abundante y variada es indispensable para la formación y el perfeccionamiento del estilo.

Archivo periodístico. El periodista debe llevar —sobre los temas de su especialidad o interés— un archivo, de preferencia en papel y en soporte digital. Conservar ordenadamente recortes de periódicos o revistas le permitirá tener a la mano elementos de consulta para documentar sus escritos; sin embargo, es fundamental que sepa utilizar bancos de datos digitales y distintos tipos de motores de búsqueda (o “buscadores”), entre los que Google, Yahoo y Bing son los más populares, aunque existen otros más especializados.

2. Preparación inmediata

Para el mayor éxito de su trabajo, es necesario que el periodista prepare la entrevista. En ocasiones hay poco tiempo para esa preparación. Con frecuencia el reportero se enfrenta con un hecho imprevisto y sobre la marcha, delante del “personaje noticia”, debe hacer sus preguntas, sin haber planeado antes el diálogo. En estos casos, la preparación cotidiana —lograda mediante la lectura de diarios y otras publicaciones impresas, portales informativos y el monitoreo de noticiarios de radio y televisión— impide que el periodista se sienta inseguro, desprevenido. Sabrá formular las preguntas indicadas porque conoce el rumbo que siguen los acontecimientos e intuye lo que al público le interesa conocer.

El común de las entrevistas noticiosas no presupone una minuciosa preparación, como se impone en las entrevistas de opinión o de semblanza y que comprenden las siguientes recomendaciones:

Información sobre el tema de la entrevista. Antes de gestionar la cita con el entrevistado, el periodista necesita documentarse sobre el tema que abordará.

Si el reportero recibe en su orden de trabajo entrevistar a un ingeniero especializado en el hundimiento de la Ciudad de México, será irresponsable si acude a la cita esperando que el especialista lo ponga al tanto del problema, o le dé a conocer los antecedentes del fenómeno y le diga en qué consiste el hundimiento. Ante un reportero así —que abundan y demuestran no saber “nada de nada”— el entrevistado se verá forzado a dedicar gran parte de la charla a instruir al periodista. Recordemos lo difícil que a veces resulta hablar con una persona sobre un tema que desconoce; se comprenderá el malestar de un personaje al darse cuenta de la ignorancia de su entrevistador: no sólo le será imposible explayarse, sino que se desaprovechará la oportunidad de “sacarle jugo” al entrevistado, quien, en todo momento, sentirá que el reportero no comprende lo que le está explicando; dudará del resultado de la conversación y desconfiará de la correcta transcripción de sus declaraciones.

Toda entrevista debe planearse y realizarse como una charla. El reportero logrará mejores resultados si se documenta e instruye sobre el tema antes de ver al entrevistado. Acudirá a la cita con un mínimo de conocimientos que le permitan formular las preguntas adecuadas. Sólo adentrándose en el asunto comprenderá su importancia y logrará entender lo que el personaje le diga.

El primer beneficio que el reportero obtiene de una previa documentación es ganarse la confianza del personaje. Éste —dándose cuenta de que el reportero está al tanto del tema— no se limitará a hacer declaraciones breves, sino que desglosará sus respuestas y dará explicaciones más amplias.

Lo anterior no significa que el reportero deba convertirse en experto. Una información elemental, básica, para demostrar que está al tanto, es suficiente para realizar una entrevista.

Información sobre el entrevistado. Tan importante como la documentación previa es conocer datos biográficos del personaje. El reportero no debe esperar a que sea el propio entrevistado quien le resuma su vida (lugar de nacimiento, estudios, cargos o actividades que ha desarrollado), sino acudir a la cita con la mayor información posible sobre él: nombre completo, síntesis biográfica, obras realizadas, distinciones, ideología, trayectoria política y social, carácter, temperamento, gustos, aficiones.

El acopio de estos datos facilitará la tarea reporteril. El personaje se sentirá mejor motivado cuando se dé cuenta de que el periodista conoce detalles de su vida, lo cual permitirá una conversación ágil y hasta cierto punto cercana.

Por su parte, el reportero —al recabar información sobre quién y cómo es el entrevistado— tendrá armas para abordar con mayor ventaja al personaje, tratarle temas que éste conoce y ganarse su confianza.

En las entrevistas de semblanza es indispensable tener información previa. Quienes mejor pueden suministrar datos son, por lo general: familiares del entrevistado, amigos, discípulos, admiradores, enemigos; también es necesario consultar Wikipedia e internet en general para buscar detalles que enriquezcan la entrevista.

Elaboración del temario o del cuestionario básico. La información esencial sobre tema y entrevistado permiten al periodista formular un temario o un cuestionario básico.

I) Temario básico

Al preparar su entrevista, el reportero decide —y anota o memoriza— cuáles han de ser los puntos que conviene abordar durante la conversación. Es importante la formulación de preguntas, pero más importante es saber cómo se ha de abordar el tema (o temas) a tratar. En el curso de la plática irán surgiendo, espontáneamente, las preguntas indicadas.

Esto tiene la ventaja de que el reportero no obliga al personaje a ceñirse a preguntas concretas que aquél lleva ya preparadas. Relaja el tono de la conversación, ayuda a una verdadera charla y a comportarse con mayor naturalidad y soltura. La preparación de un temario es conveniente para entrevistas de opinión sobre temas muy especializados o para entrevistas de semblanza.

Ejemplo de temario básico para una entrevista de opinión: Entrevistado: ingeniero Fulano de Tal. Tema: el hundimiento de la Ciudad de México; causas del hundimiento, antecedentes históricos, soluciones, métodos de construcción contra el hundimiento o para evitar un problema de esta naturaleza, perspectivas. Con estos cinco puntos básicos el reportero acude a la entrevista. Deja las preguntas para el momento de la realización.

II) Cuestionario básico

En lugar de pensar en temas generales, el reportero puede planear preguntas concretas y, como ya se mencionó, llevarlas anotadas o memorizadas.

El cuestionario básico es conveniente para entrevistas que van a realizarse en poco tiempo con personajes que requieren ser interrogados de manera rápida y directa. Desde luego, conviene que el periodista no se limite a la o las preguntas textuales que quiere formular; siempre surje la posibilidad de plantear otras en el curso de la conversación.

Por lo general, el cuestionario básico funciona mejor en entrevistas noticiosas o de información y en las de opinión, porque la respuesta a una sola interrogante puede constituir la principal noticia del día. Permite, entre otras cosas, que el entrevistado entre en crisis, especialmente si se enfrenta a una pregunta que no había imaginado y “lo saca de balance”, de tal suerte que su respuesta es fresca, espontánea, irrepetible tal vez en otra conversación periodística.

Ejemplo de cuestionario básico para una entrevista de opinión: Entrevistado: Fulano de Tal, dirigente de la Federación de Sindicatos de Trabajadores al Servicio del Estado. Tema: los planes de su nuevo Comité Ejecutivo Nacional.

Preguntas:

¿Cuántos trabajadores tiene el Estado mexicano?

¿Cuántos votaron por usted?

¿Cuál es su programa de acción?

¿Qué opinión le merece el gobierno para el que trabaja?

Se sabe de su estrecha amistad con el presidente de la República, ¿se alterará con el cargo que ahora ocupa usted?

¿Qué tan decisiva fue esa relación para que usted haya llegado a ser cabeza del sindicato?

Las tres primeras preguntas introducen al entrevistado en su tema de manera natural; la cuarta lo pone en cierto riesgo; la quinta le da oportunidad de “echar su gato a retozar” y explayarse hablando de su amistad con el Presidente; la sexta constituye el verdadero propósito de la entrevista y seguramente pone en crisis al personaje; la séptima podría ser trivial para dar un “respiro” al entrevistado. De mantenerse el ritmo del cuestionario básico, se formularían algunas otras preguntas tan importantes como la sexta.

En ciertos casos, tanto la cita como la entrevista deben realizarse impersonalmente. Algunos entrevistados que no conocen al reportero prefieren emitir sus declaraciones por correo electrónico para tener la certidumbre de que no van a ser malentendidas o tergiversadas. Este sistema puede ser efectivo para entrevistas de opinión, pero no tendrá viveza. Además, las entrevistas por escrito tienen la enorme desventaja de que no admiten modificaciones ni improvisaciones que, inevitablemente, surgen en el transcurso de una conversación frente a frente.

Realización de la entrevista

1. Antes de la entrevista

Conviene que el reportero tenga en cuenta:

Puntualidad. Llegar a tiempo a la cita, no hacer esperar al personaje. Más vale estar 10 o 15 minutos antes que perder la ocasión de realizar un buen trabajo —o incluso la entrevista—. El retraso del reportero suele molestar y maldisponer.

Presentación adecuada. El atuendo del reportero debe corresponder a las circunstancias, al ambiente en que se desarrollará la entrevista. Es lógico que no se requiera el mismo vestuario para entrevistar a alguien que transita en la calle o se encuentra en el campo que el necesario para charlar con quien participa en una reunión diplomática. Ir “elegante” a un barrio humilde es tan contraproducente como ir desaliñado al despacho de un ejecutivo de empresa o un secretario de Estado.

Esto no quiere decir que el periodista deba “disfrazarse” o cambiar de personalidad, falsear su verdadera identidad. Se trata, simplemente, de cuidar que su arreglo personal corresponda al carácter de su trabajo. No se va a Cancún —por decirlo de otro modo— con traje de esquimal.

Una cierta patología se expresa en los “uniformes” que algunos reporteros portan para distinguirse como “periodistas respetables” —traje impecable en cualquier circunstancia, automóvil del año (que normalmente es inalcanzable con el salario promedio), relojes lujosos, etcétera— o, en el otro extremo, como “periodistas críticos” (atuendo siempre informal, desarreglo deliberado y en apariencia sucio).

Material necesario. El reportero no puede acudir a su entrevista sin estar provisto de lo necesario: grabadora, pluma, libreta o notebook. Las tarjetas de presentación suelen ser muy útiles, así como la credencial que lo acredita como periodista de un determinado medio.

2. Durante la entrevista

Iniciación. En las conversaciones periodísticas el momento más difícil suele ser el principio. ¿Cómo romper el hielo que priva casi siempre al comienzo de la charla? Lo recomendable —sujeto siempre a cada caso en particular— es:

En entrevistas noticiosas, que se efectúan en pocos minutos y tienen como finalidad recoger rápidamente informaciones escuetas, conviene ir al grano desde el primer momento. No tienen caso los preámbulos. El personaje intuye los propósitos del reportero y se dispone al interrogatorio periodístico.

En entrevistas de opinión y de semblanza, que se realizan con mayor tranquilidad y que, como se ha visto, tratan de recabar datos de su especialidad o sobre la personalidad, el carácter del entrevistado, la charla introductoria suele ser necesaria para hacer sentir al entrevistado más cómodo, en confianza.

La charla introductoria puede ser sobre los gustos o aficiones del entrevistado (que conocemos gracias a la preparación inmediata), por supuesto sobre su especialidad o sobre algún tema actual.

Desarrollo del tema. Una vez que la charla introductoria ha surtido efecto y se ha logrado llevar al personaje hacia el tema de la entrevista, se debe tener en cuenta esta serie de aspectos:

I) El personaje

El periodista necesita registrar:

Qué dice el entrevistado (entender sus respuestas).

Por qué lo dice (darse cuenta de los motivos presumibles que tiene para hacer tales afirmaciones. Definir o confirmar su proyección política o ideológica).

Qué no dice (en ocasiones es más importante lo que el personaje calla o rehuye que lo que afirma. En este caso, el reportero debe averiguar las razones de esta actitud, buscar siempre respuesta a sus preguntas y cuando no lo consiga, que sea porque el entrevistado se negó en forma manifiesta y no porque el reportero haya dejado de formular las preguntas convenientes).

II) El reportero

Las preguntas del periodista deben ser:

En cuanto a la forma:

Con aplomo, sin titubeos.

Despacio, pausadamente.

Con voz sonora. Que el entrevistado escuche, que no necesite pedir a cada momento la repetición de la pregunta.

De buen modo, “con educación”, con respeto. Aunque la persona entrevistada tenga un modo de pensar, una ideología diferente a la del reportero, éste debe tratar de que la charla no se convierta en una discusión acalorada. Si surge alguna diferencia entre ambos, el reportero debe anteponer su cortesía y recordar que a quien en última instancia desea leer o escuchar el público es al personaje, no al periodista.

En cuanto al fondo:

Preguntas precisas (que el personaje entienda lo que se le pregunta).

Claras (que sean un “espejo” de la idea del periodista. Todo reportero debe ejercitarse en la tarea de traducir en palabras sus ideas).

Directas (que al llegar al meollo del tema no se formulen sólo preguntas laterales sino preguntas que se dirijan a los puntos clave. En entrevistas de información, la casi totalidad de las preguntas debe ser formulada de manera directa).

En cuanto a la finalidad:

Preguntas para saber qué quiere decir el entrevistado.

Para saber por qué lo dice.

Para registrar qué no quiere decir.

III) Conducta del reportero ante el personaje

Tener cuidado de lo siguiente:

Dejar que el entrevistado sea quien hable más. No interrumpirlo sin razón o tratar de informarle ni darle consejos o presumirle de los conocimientos del periodista. No terminar las frases por él. Los pedantes siempre molestan y más los reporteros con esa característica.

La timidez puede dar lugar a que un personaje que trata de rehuir el tema termine entrevistando al periodista, haciéndose cargo de la situación. Esto nunca debe suceder: en todo momento es el reportero quien pregunta y debe controlar el ritmo de la conversación.

Hay que evitar los silencios durante la entrevista. Nunca dar la impresión de que ya no se tiene nada que preguntar, o la sensación de que se está desorientado. Conviene que el periodista se ejercite en una doble habilidad: memorizar conceptos relevantes y tomar apuntes de las respuestas al tiempo que formula la siguiente pregunta; que intente escribir “en automático”, sin perder de vista al entrevistado. Esto debido a que la grabadora recoge la información textual de la charla, pero no capta la gesticulación ni los movimientos del personaje, que son los que generalmente conforman el espíritu de la conversación.

El reportero no debe obligar al entrevistado a que se ciña a las preguntas que se llevan preparadas, sino dejarlo “salir del tema” cuando el personaje se entusiasme con algún asunto lateral —que en ocasiones puede resultar de valor periodístico— y, con inteligencia, traerlo de nuevo al propósito de la entrevista.

IV) Las notas

Es recomendable tomar notas siempre que se pueda, independientemente de que se use grabadora durante la entrevista. Cada periodista puede idear un sistema de “taquigrafía personal” a base de abreviaturas (est. 1/ép. dif = “estamos en una época difícil”); emplear signos para registrar las reacciones del entrevistado (un círculo al margen de la declaración puede significar que el personaje dijo aquello con alegría; una cruz que lo dijo enojado; una “paloma” con mucho énfasis, etcétera).

Hay que confirmar con el propio entrevistado las cifras que éste proporcione al reportero durante la conversación. Pedirle que haga el favor de repetirlas, así como también los nombres y el cargo de las personas citadas, nombres de ciudades, o que deletree palabras técnicas o extranjeras (que después deberán corroborarse para explicar su significado). Todo ello garantiza la exactitud de las transcripciones.

EPÍLOGO DE LA ENTREVISTA

Conviene al reportero establecer la posibilidad de volverse a comunicar con el entrevistado, por si se presentaran dudas mientras redacta la entrevista.

En el común de los casos, el periodista no debe comprometerse a mostrar al personaje la entrevista antes de ser publicada. La mayoría de los entrevistados querrán alterar el escrito, suprimir detalles que el reportero captó y que el personaje considera que “están de más” o que lo exhiben como no quisiera, o que simplemente no le gustan. Las enmiendas hechas a la entrevista por el personaje suelen quitarle viveza, espontaneidad, además de que complican el trabajo y podrían retrasar los tiempos.

Únicamente en casos especiales, cuando el personaje lo exija o cuando el mismo reportero lo considere beneficioso —no por interés mezquino sino estrictamente periodístico— debe someter su trabajo a la revisión del entrevistado.

Una vez realizada la entrevista, ésta le pertenece por entero al periodista. Es su dueño, y debe asumir toda la responsabilidad del uso que haga de ella.

Formado en el trajín del periodismo, del que nunca se desprendió, el escritor Gabriel García Márquez escribió estas reflexiones sobre la entrevista, recogidas en el tomo V de su Obra periodística:

¿UNA ENTREVISTA? NO, GRACIAS

En el curso de una entrevista, un reportero me hizo la pregunta eterna: “¿cuál es su método de trabajo?” Permanecí pensativo, buscando una respuesta nueva, hasta que el periodista me dijo que si la pregunta me parecía demasiado difícil podía cambiarla por otra. “Al contrario —le dije—: es una pregunta tan fácil y tantas veces contestada por mí, que estoy buscando una respuesta distinta”. El periodista se disgustó, pues no podía entender que yo explicara mi método de trabajo de modo diferente para cada ocasión. Sin embargo, así era.

Cuando se tiene que conceder un promedio de una entrevista mensual durante dos años, uno termina por desarrollar otra clase de imaginación especial para que todas no sean la misma entrevista repetida.

En realidad, el género de la entrevista abandonó hace mucho tiempo los predios rigurosos del periodismo para internarse con patente de corso en los manglares de la ficción. Lo malo es que la mayoría de los entrevistadores lo ignoran, y muchos entrevistados cándidos todavía no lo saben. Unos y otros, por otra parte, no han aprendido aún que las entrevistas son como el amor: se necesitan por lo menos dos personas para hacerlas, y sólo salen bien si esas dos personas se quieren. De lo contrario, el resultado será un sartal de preguntas y respuestas de las cuales puede salir un hijo en el peor de los casos, pero jamás saldrá un buen recuerdo.

La introducción es siempre la misma, y casi siempre por teléfono. “He leído todas las entrevistas que le han hecho a usted, y todas son iguales”, dice una voz amable y muy segura de sí misma. “Lo que yo quiero hacerle es algo distinto”. Es inútil replicar que todos dicen lo mismo. Además, no lo hago de ningún modo, porque siempre me he considerado un periodista, por encima de todo, y cuando otro periodista me solicita una entrevista me siento en un callejón sin salida: a la vez víctima y cómplice. De modo que termino siempre por aceptar, con ese hilo de suicida irremediable que todos llevamos dentro.

En dos de cada tres casos, el resultado es el mismo: no resulta una entrevista distinta, porque las preguntas son las de siempre. Incluso la última: “¿Quisiera decirme una pregunta que nunca le hayan hecho y que quisiera contestar?” La respuesta es siempre la más desoladora: “Ninguna”. Tal vez los entrevistadores no se dan cuenta de hasta qué punto nos duele su fracaso a los entrevistadores, pues en realidad no es un fracaso de ellos solos, sino sobre todo un fracaso nuestro. Siempre me quedo con la impresión sobrecogedora de que el domingo próximo, cuando los lectores abran el periódico, se dirán con un gran desencanto, y quizá con una rabia justa, que allí está otra vez la misma entrevista de siempre del escritor de siempre que ya se encuentran hasta en la sopa, y pasarán con toda razón y todo derecho a la página providencial de las historietas cómicas. Tengo la esperanza de que en un día no muy lejano, nadie vuelva a comprar los periódicos donde se publiquen entrevistas conmigo.

Hay entrevistadores de diversas clases pero todos tienen dos cosas en común: piensan que aquélla será la entrevista de su vida, y están asustados. Lo que no saben —y es muy útil que lo sepan— es que todos los entrevistados con sentido de la responsabilidad están más asustados que ellos. Como en el amor, por supuesto. Los que creen que el susto sólo lo tienen ellos, incurren en uno de los dos extremos: o se vuelven demasiado complacientes, o se vuelven demasiado agresivos. Los primeros no harán nunca nada que en realidad valga la pena. Los segundos no consiguen nada más que irritar al entrevistador. “Eso es bueno”, me dijo un excelente entrevistador de radio. “Si uno logra irritar al entrevistado, éste terminará por gritar la verdad de pura rabia”. Otros emplean el método de los malos maestros de escuela, tratando de que el entrevistado caiga en contradicciones, tratando de que diga lo que no quiere decir, y tratando, en el peor de los casos, de que digan lo que no piensan. He tenido que enfrentarme algunas veces a esta clase de entrevistadores, y los resultados han sido siempre los más deplorables. Debo reconocer, sin embargo, que en otro género de entrevistas, el método puede conducir a una explosión deslumbrante. Éste fue el caso, hace algunos años, en una conferencia de prensa sobre temas económicos que concedió el presidente de Francia, Valéry Giscard D’Estaing. Fue un espectáculo radiante, en el cual los periodistas disparaban con cargas de profundidad, y el entrevistado respondía con una precisión, una inteligencia y un conocimiento asombroso. De pronto, una periodista preguntó con el mayor respeto: “¿Sabe usted, señor presidente, cuánto cuesta un boleto de metro?” El señor presidente, por supuesto, no lo sabía.

En esta clase de entrevistas, que tal vez debían llamarse entrevistas de guerra, el nombre culminante es el de mi admirada Oriana Fallaci. Otros periodistas que creen conocerla —pero que sin duda no la quieren— tienen reservas en relación con su método. Dicen que en efecto no altera ni una sola palabra de lo que dijo el entrevistado frente al micrófono, pero en cambio acomoda a su antojo el orden en que fue dicho, y sobre todo, cambia y retoca sus propias preguntas como mejor le conviene. No me consta, y es muy probable que quienes lo dicen no lo sepan tampoco de primera mano. A fin de cuentas, no creo que ese método sea menos sospechoso que el empleado en la actualidad por las revistas norteamericanas Time y Newsweek, que graban una conversación de varias horas y luego no utilizan sino el material de una página, sin preguntarse si las omisiones no alteran de algún modo el sentido del texto original. En todo caso, el resultado del método de Oriana Fallaci es casi siempre revelador y fascinante, y muy pocas personalidades de este mundo han resistido a la vanidad de concederle una entrevista. A ella, por su parte, sólo se le ha ablandado el corazón frente a dos hombres: el príncipe Rainiero de Mónaco y monseñor Hélder Cámara. El propio Henry Kissinger admitió en sus memorias que la entrevista de Oriana Fallaci fue la más catastrófica que le habían hecho jamás. Es fácil comprender por qué; en ninguna otra había quedado tan descubierto por dentro y por fuera, y de cuerpo entero. Como sólo puede lograrse, desde luego, con los recursos mágicos de la ficción.

Un buen entrevistador, a mi modo de ver, debe ser capaz de sostener con su entrevistado una conversación fluida, y de reproducir luego la esencia de ella a partir de unas notas muy breves. El resultado no será literal, por supuesto, pero creo que será más fácil, y sobre todo más humano, como lo fue durante tantos años de buen periodismo antes de ese invento luciferino que lleva el nombre abominable de magnetófono. Ahora en cambio, uno tiene la impresión de que el entrevistador no está oyendo lo que se dice, ni le importa, porque cree que el magnetófono lo oye todo. Y se equivoca: no oye los latidos del corazón, que es lo que más vale en una entrevista. No se crea, sin embargo, que estas desdichas me alegran. Al contrario: al cabo de tantos años de frustraciones, uno sigue esperando en el fondo de su alma que llegue por fin el entrevistador de su vida. Siempre como en el amor.

A propósito

Después de terminar la nota anterior me encontré con una entrevista a Mario Vargas Llosa publicada por la revista Cromos, de Bogotá, con el siguiente título: “GABO PUBLICA LAS SOBRAS DE CIEN AÑOS DE SOLEDAD”. La frase, entre comillas, quiere decir, además, que es una cita literal. Sin embargo, lo que Vargas Llosa dice en su respuesta es lo siguiente: “A mí me impresiona todavía un libro como Cien años de soledad, que es una suma literaria y vital. García Márquez no ha repetido semejante hazaña porque no es fácil repetirla. Todo lo que ha escrito después es una reminiscencia, son las sobras de ese inmenso mundo que él ideó. Pero creo que es injusto criticárselo. Es injusto decir que la Crónica no está bien porque no es como Cien años de soledad. Es imposible escribir un libro como ése todos los días”. En realidad —ante una pregunta provocadora del entrevistador— Vargas Llosa le dio una buena lección de cómo se debe entender la literatura. El titulador, por su parte, ha dado también una buena lección de cómo se puede hacer el mal periodismo. A propósito de esto, creo que alguna vez tendremos que hablar sobre otro de los aspectos más sucios de una entrevista: la manipulación.

Examen de datos de la entrevista

El lapso comprendido entre la realización de una entrevista y su redacción debe ser lo más corto posible. Pese a la “buena memoria” que pudiera tener un reportero y a la profusión de notas que haya alcanzado a tomar durante la charla, es muy probable que olvide numerosos detalles y que incluso no logre descifrar plenamente su “taquigrafía personal”. Si deja pasar mucho tiempo antes de empezar a redactar se desvanecerán las emociones producidas en la conversación y el texto perderá agudeza. La entrevista debe escribirse “en caliente”, cuando el periodista aún se siente en el ambiente dentro del que se desarrolló la plática.

Si por alguna causa le es imposible redactar inmediatamente después de realizada la entrevista, conviene que cuando menos pase en limpio sus notas y desarrolle las ideas que no le fue posible tomar completas —ya sea por la celeridad con la que hablaba el personaje, o porque se vio obligado a no hacer anotaciones para no restar espontaneidad a la conversación.

Desde ese momento, el reportero estará, dentro de la etapa de examen de datos, preparando la redacción de su entrevista.

Puede recomendarse una serie de pasos para realizar un trabajo escrupuloso:

Lectura de notas tomadas durante la entrevista. Deben descifrarse los apuntes hechos a la carrera y agregar los datos importantes que se registraron de memoria.

Transcripción de notas. Es recomendable pasar en limpio los apuntes manuscritos. Se facilita con ello el análisis de los mismos y la elaboración de un plan de redacción. Con los datos transcritos el reportero se dará cuenta de la extensión del material aprovechable y podrá calcular la extensión aproximada de su escrito.

Análisis del tema. Éste puede ser el momento de decidir si es necesario comunicarse nuevamente con el personaje (para aclarar puntos confusos) o dar por terminada la etapa de la realización.

El reportero debe leer, cuantas veces sea necesario, las declaraciones recogidas y meditar sobre ellas con el fin de:

Entender cada una de las frases pronunciadas por su entrevistado (precisión), de tal modo que no se transcriba nada que el reportero no haya entendido (el autor de una entrevista es su primer lector), a menos que se trate de entrevistas sobre temas especializados (eminentemente técnicas) y que se hayan recogido en ellas conceptos que sólo ciertos lectores y especialistas podrán comprender.

Entender panorámicamente el tema abordado en la entrevista. El reportero debe ser capaz de calibrar el resultado de su conversación periodística. Comprender no únicamente lo que quiso decir el entrevistado en cada una de sus declaraciones, sino lo que en síntesis trató de exponer.

Descubrir el significado y la trascendencia de las declaraciones (penetración), para poder ordenar, de acuerdo con su jerarquía, cada una de las ideas recogidas. Durante la charla, el entrevistado pudo abordar el tema en forma desordenada; al redactarla, el reportero debe tener cuidado en organizar los datos de modo que las frases importantes, los puntos de mayor interés, queden en un lugar destacado. Sólo al comprender la trascendencia de una declaración puede darse a la entrevista la importancia que amerite.

Selección. El análisis del tema conduce a la minuciosa selección de las notas recogidas por el periodista. Para facilitar el trabajo es conveniente:

Primer subrayado. Se seleccionan diferentes clases de frases pronunciadas por el entrevistado:

Frases sintéticas: las que resumen, en una sola idea, los puntos más importantes expuestos por el personaje:

“La canción mexicana, ausente en la radio nacional”.

“Las mejores canciones de hoy serían las peores de hace treinta años”.

Frases rotundas: las que exponen vigorosa, definitivamente, un punto de vista:

“Los que digan que las canciones de hoy no sirven, están absolutamente locos”.

“La canción mexicana es una utopía”.

Frases gráficas: las que mediante comparaciones o con el uso de palabras y frases populares ayudan al personaje a expresarse mejor y descubren rasgos de su temperamento:

“Las canciones de ahora van de acuerdo con nuestra época: el que tiene la plata pone la música”.

“Para qué andarse por las ramas: las compañías trasnacionales controlan el mercado de la música, como lo hacen las mafias con la droga”.

La selección de estas frases es útil para ordenar la redacción. Las frases sintéticas o rotundas sirven para la entrada o el remate; las frases gráficas, para levantar el interés del escrito cuando éste amenace con volverse árido. Hay que tener en cuenta que al redactar no es necesario seguir el orden cronológico de las declaraciones ni reproducir todo lo que el entrevistado dijo. Se selecciona lo mejor, lo más interesante, y puede acomodarse según un orden lógico o, si el trabajo lo amerita, cronológico —por ejemplo, cuando las declaraciones van creciendo en intensidad.

Segundo subrayado. Las frases y párrafos seleccionados anteriormente vuelven a analizarse para elegir, de entre ellos, los que habrán de merecer —por su trascendencia— un lugar destacado. Una de esas frases puede seleccionarse como entrada y otra para el remate.

Redacción de la entrevista noticiosa

La forma de redacción depende de la clase de entrevista que se haya realizado. Las noticiosas, de opinión y de semblanza difieren en la finalidad que cada una de ellas persigue, y difieren por tanto en su estilo, su estructura, su presentación.

REDACCIÓN DE LA ENTREVISTA

La entrevista noticiosa recoge informaciones. Es noticia y se redacta como tal. Su estilo y su estructura (entrada-segundo párrafo-desarrollo-remate) tienen las mismas características y exigencias que el estilo y la estructura de la nota informativa.

LA ENTRADA DE LA ENTREVISTA NOTICIOSA

Como en toda información, la entrada de una entrevista noticiosa recoge lo más sobresaliente del hecho. Idealmente debe responder a las preguntas qué, quién, dónde, cuándo, cómo, por qué o para qué, y estar redactada en tal forma que desde las primeras palabras el receptor quede informado.

La entrada más común de la entrevista noticiosa es la textual. Pero téngase presente que la cita de una entrada textual debe ser una frase del entrevistado que sintetice también sus otras declaraciones (frase sintética), o una frase que concentre lo más significativo o importante de las declaraciones (frase rotunda). Ejemplos:

“México y Estados Unidos son socios; somos aliados y somos más fuertes juntos”, dijo la embajadora Fulana de Tal al responder una pregunta sobre la relación de su país con el nuestro bajo la Presidencia de Donald Trump.

“No negociaré con el crimen organizado, prefiero renunciar que entregarle el dinero del pueblo a los delincuentes”, afirmó el presidente municipal de Mazatepec, Morelos, Jorge Toledo Bustamante, amenazado por el grupo delictivo Los Rojos.

Las entradas textuales tienen la ventaja de informar de inmediato opiniones o declaraciones del entrevistado que más relevancia tienen. Desde un principio el periodista logra poner en contacto al personaje con el receptor. En el inicio también se da vida y colorido a la entrevista noticiosa. Una cita textual, utilizada como ventana de la entrada, suele ser la mejor solución a los requisitos del estilo noticioso, que exige “disparar los hechos”, ir directamente “al grano”.

Cuando el entrevistado es un “personaje-noticia”, es él quien puede ser también una buena ventana; porque el solo nombre del personaje atraerá la atención del lector, despertará interés. Se tendrá, entonces, una entrada simple:

Fulano de Tal, dirigente nacional de la Federación de Sindicatos Independientes, dijo ayer que para la clase trabajadora la única solución a sus problemas es que “exista un gobierno popular y democrático, preocupado por el bienestar del pueblo”.

Fulano de Tal, comisionado nacional de Seguridad, dice que la policía de investigación de México “es una de las mejores del mundo”.

Si al hacer el examen de datos el reportero descubre que no hay ninguna frase sintética o rotunda que pueda servirle para la entrada de su noticia, se verá precisado a reproducir únicamente el sentido de las declaraciones.

Supóngase, sobre los ejemplos anteriores, que no se tienen las frases textuales de los supuestos declarantes, pero que sus declaraciones tenían ese sentido:

Sólo un gobierno popular y democrático puede resolver los problemas de la clase trabajadora, expresó ayer el dirigente…

La policía de investigación de México se encuentra entre las mejores del mundo, afirmó el comisionado nacional de Seguridad, Renato Sales Heredia.

Adviértase que en estos casos falta la viveza que dan las comillas, no se oye hablar directamente al personaje. De ahí la importancia que tiene, para el reportero, el registro de citas textuales durante la realización de su trabajo.

EL CUERPO DE LA ENTREVISTA NOTICIOSA

Lo que se dijo para la estructura de la noticia vale para la entrevista noticiosa: segundo párrafo-desarrollo-remate, que siguen las mismas reglas de redacción.

Ya se ha indicado que una de las características esenciales del estilo noticioso es la objetividad. Ésta implica ausencia de juicios por parte del reportero. En la noticia, el periodista no comunica sus opiniones personales. En la entrevista noticiosa, además de no expresar sus opiniones personales, debe procurar desaparecer de la escena. Al público no le interesa saber quién fue a entrevistar al personaje en cuestión ni qué tan hábil fue el periodista. Le interesa —por encima de todo— lo que dijo el personaje, las noticias que éste da, lo que el entrevistado dice. En la entrevista noticiosa el reportero es un simple intermediario, y como tal debe desempeñar su labor.

Ejemplos de una entrevista noticiosa con distintas posturas del reportero en el momento de redactar:

Forma dialogada. Presencia del reportero en primera persona del singular:

El jefe de Gobierno de la Ciudad de México, Fulano de Tal, explicó anoche que la policía disolvió la manifestación de estudiantes realizada frente a la embajada de Estados Unidos porque desquiciaba el tránsito de vehículos.

—Es una importante explicación —le dije.

—Mire usted: durante cuatro horas no pudo circular ni una bicicleta por Paseo de la Reforma —ilustró Fulano.

—¿Cuántos policías participaron en el operativo?

—Únicamente cinco mil. No podíamos dejar desamparado al resto de la ciudad.

—¿No fueron muchos frente a los mil estudiantes que se plantaron frente a la embajada norteamericana? —le pregunté.

—Cuestión de enfoque —respondió el jefe de Gobierno de la Ciudad de México—: si enviamos menos, nos tardamos más...

Aunque no puede negarse que la forma dialogada dota de viveza a cualquier escrito, es una forma impropia para la noticia. Alarga la conversación, resta concisión y sobriedad, convierte al reportero, sin necesidad, en “personaje de la noticia”. En la entrevista noticiosa es conveniente proscribir el diálogo y cualquier referencia personal al reportero (“me informó”, “le comenté”, “me explicó”).

Forma narrativa. Presencia del reportero en primera persona del plural:

El jefe de Gobierno de la Ciudad de México, Fulano de Tal, explicó anoche que la policía disolvió la manifestación de estudiantes realizada por la mañana frente a la embajada de Estados Unidos porque desquiciaba el tránsito de vehículos.

“Durante cuatro horas no pudo circular ni una bicicleta por Paseo de la Reforma”, nos comentó Fulano de Tal.

Le preguntamos cuántos policías participaron en el operativo y nos contestó: “Únicamente cinco mil; no podíamos dejar desamparado al resto de la ciudad”.

Cuando le comentamos que quizá fueron muchos policías para sólo mil estudiantes, nos respondió que eso era “cuestión de enfoque” porque, nos explicó, si se hubieran enviado menos el desalojo hubiera tardado más.

La redacción mejora. El estilo se ha hecho más conciso, más directo, y el cambio de la primera persona del singular por la del plural (“le pregunté” por “le preguntamos”) suaviza el toque de protagonismo que se percibe en el primer ejemplo. Ahora se tiene la impresión de que el personaje ya no está hablando únicamente al periodista sino al periodista y a los lectores. Sin embargo, el reportero sigue estando presente. Sigue entrometiéndose, mostrando las preguntas que realizó.

Forma narrativa. Desaparición del reportero. Tono impersonal:

El jefe de Gobierno de la Ciudad de México, Fulano de Tal, explicó anoche que la policía disolvió la manifestación de estudiantes realizada por la mañana frente a la embajada de Estados Unidos porque desquiciaba el tránsito de vehículos.

Afirmó que durante las cuatro horas que duró el plantón “no pudo circular ni una bicicleta por la avenida Paseo de la Reforma”.

Informó que cinco mil policías participaron en el operativo y a la pregunta de si no eran demasiados para desalojar a mil estudiantes, respondió textualmente: “Cuestión de enfoque. Si enviamos menos, nos tardamos más…”

Éste es el estilo propio de la entrevista noticiosa: el reportero desaparece por completo. La primera persona del plural o del singular se sustituye por la forma impersonal. En lugar de “me informó”, “me dijo” o “nos informó”, “nos dijo”, se escribe: “informó”, “dijo”. Esto es: “informó a todos en general”; las declaraciones del personaje son para el público lector. El reportero se hace a un lado, desaparece, para dejar a su entrevistado frente al público. El tono objetivo característico de la noticia exige esta forma impersonal: la más adecuada para las entrevistas noticiosas.

ESTILO DIRECTO Y ESTILO INDIRECTO
DE LA ENTREVISTA NOTICIOSA

Llamaremos estilo directo, en la redacción de una entrevista de información, a aquel en el que se “oye” hablar al entrevistado.

El periodista redacta su información apoyándose en frases y expresiones textuales entrecomilladas. El uso de las frases entrecomilladas es el procedimiento más recomendable —el más vivo— en la redacción de entrevistas noticiosas. Ejemplo:

“La represión que hace el gobierno de las manifestaciones populares violenta la Constitución, afianza tendencias autoritarias como las del jefe de Gobierno de la Ciudad de México y conduce a la destrucción de la todavía escuálida democracia que tenemos”, dijo a este noticiario el rector de la Universidad Nacional Autónoma de México, Fulano de Tal, al condenar la intervención policiaca de ayer contra estudiantes frente a la embajada de Estados Unidos.

La comunidad universitaria, señaló, condena “con toda energía” la actitud del gobernante capitalino “porque su lógica represiva es idéntica a la de los estados autoritarios que subsisten en pleno siglo XXI”.

Entrevistado en su despacho de la Torre de la Rectoría, Fulano dijo que la represión contra estudiantes “es tan censurable como las que han sufrido otros sectores sociales en días recientes”.

Sin ocultar su molestia, anunció que él personalmente encabezará una marcha de protesta que se realizará dentro de Ciudad Universitaria el martes próximo, a partir de las cuatro de la tarde, y concluyó:

“Confiamos en que la policía no invada la Universidad apelando a la ‘cuestión de enfoque’ a que aludió el jefe de Gobierno de la Ciudad de México”.

Cuando durante la entrevista el reportero no ha podido registrar literalmente lo dicho por su entrevistado y sólo cuenta con frases fragmentadas o con el sentido de las declaraciones, se ve precisado a recurrir en la redacción de su nota al estilo indirecto.

En el estilo indirecto el público no “oye” hablar directamente al entrevistado. El reportero le cuenta, únicamente, lo que aquél informó.

La entrevista del ejemplo anterior podría quedar así:

Al condenar en nombre de la comunidad universitaria la represión de que fue sujeto un millar de estudiantes que ayer se manifestaba frente a la embajada de Estados Unidos, el rector de la Universidad Nacional Autónoma de México, Fulano de Tal, alertó contra las tendencias autoritarias que pretenden imponer un clima de represión en México.

Entre quienes impulsan esa corriente antidemocrática y coercitiva, dijo a este noticiario, se encuentra el jefe de Gobierno de la Ciudad de México, Zutano, quien afirmó que el desalojo policiaco tuvo lugar a causa del desquiciamiento del tránsito de vehículos que provocó la manifestación estudiantil en Paseo de la Reforma.

La represión de ayer, indicó el rector, forma parte de la serie de actos arbitrarios que sufren otros sectores sociales.

Para subrayar la preocupación que los universitarios sienten ante lo que calificó como “lógica represiva”, anunció que el martes próximo encabezará una marcha en las instalaciones de la Ciudad Universitaria, con la confianza de que la policía no hará allí lo mismo que hizo en el Zócalo.

En este ejemplo se pierde la sensación de estar oyendo hablar al entrevistado, excepto en el párrafo que incluye el entrecomillado de la “lógica represiva”. Por esto es conveniente respetar el sentido de las declaraciones. Frecuentemente, aun respetando ese sentido, los personajes llegan a protestar (“ésas no fueron mis palabras”, “yo no lo dije así”).

Al recurrir al estilo indirecto, el respeto al espíritu de lo que el entrevistado mencionó puede, llegado el caso, servir como alegato para demostrar que el personaje dijo, sustancialmente, lo que expresó con otras palabras.

Por lo anterior, conviene subrayar la importancia que tiene la precisión, la consignación de las expresiones exactas. La veracidad es condición inherente de todo escrito periodístico.

Redacción de la entrevista de opinión

Al definir la entrevista de opinión se distinguen tres casos:

Entrevista de opinión sobre hechos de actualidad, con estructura de noticia.

Entrevista de opinión sobre hechos de actualidad que no sigue la estructura de la noticia.

Entrevista de opinión sobre temas de interés permanente.

Todo lo que se dijo para la redacción de la entrevista noticiosa es válido para el primer caso de las de opinión (entrada-segundo párrafo-desarrollo-remate). Lo principal se dispara desde el principio, haciendo hincapié en el cuándo:

Fulano de Tal opinó ayer que las disposiciones de...

Perengano, al hablar de tal y cual cosa, dijo esta tarde que...

Se verán ahora los casos restantes, a partir de una consideración importante: la entrevista de opinión que no sigue la estructura de una noticia encuentra su mejor lugar en trabajos especiales y de mayor extensión, tanto en publicaciones impresas, electrónicas y digitales, porque requieren desplegarse y, por tanto, es poco frecuente que se ciña a los rígidos requerimientos de la entrevista informativa.

Toda entrevista contiene dos elementos fundamentales: tema y personaje. Atendiendo a la preponderancia de uno u otro es posible establecer dos casos:

Entrevista de opinión fincada en el tema. Considérese que un asunto de actualidad o de interés permanente sugiere la realización de un determinado trabajo periodístico. Se tiene el tema y se busca al personaje que pueda ofrecer una opinión o un comentario autorizado. El tema ha originado la entrevista. Se tratará, pues, de una entrevista de opinión fincada en el tema.

Entrevista de opinión fincada en el personaje. La presencia de un personaje puede ser el pie de una entrevista de opinión.

Supóngase la llegada al país de una celebridad mundial (el papa, el primer ministro de una potencia, un famoso luchador internacional por la paz, un gran poeta, un relevante filósofo, un Premio Nobel). O que se recuerda a un viejo intelectual o sobreviviente de algún hecho histórico trascendental. Los directivos o el reportero del medio periodístico suponen que tal o cual personaje merece ser entrevistado. Ha surgido una entrevista de opinión fincada en el personaje.

ENTRADA DE LA ENTREVISTA DE OPINIÓN

Se sabe ya que la entrada de una noticia o de una entrevista noticiosa tiene por objeto informar al receptor. La entrada de una entrevista de opinión, en cambio, tiene como función principal situar al receptor, hacerle ver la importancia del tema o del personaje abordados. Si la entrevista está fincada en el tema, la entrada servirá para señalar la importancia de ese tema y justificar, así, el que se haya buscado una opinión determinada. Si la entrevista se finca en el personaje, la entrada servirá para presentar a éste y demostrar su autoridad en el asunto que aborda.

1. Entrada de una entrevista de opinión fincada en el tema

Un ejemplo puede mostrar mejor los posibles casos. Suponiendo que la violencia social cobre auge en la forma de incremento de asaltos a domicilio y personas, ésta se convertiría en un “tema de actualidad”. El reportero, entonces, busca una persona autorizada, conocedora de este fenómeno, para que hable del problema. Al redactar la entrada de la entrevista obtenida puede recurrir a dos sistemas:

a) Entrada de prólogo:

Entrada

El significativo aumento de atracos en diversas áreas de la Ciudad de México alarma a distintos sectores sociales que reclaman mayor seguridad para los habitantes. Los informes policiales arrojan este balance comparativo: 722 asaltos en los últimos 15 días, en tanto que el año pasado, en el mismo periodo, no llegaron a 100. Las medidas preventivas utilizadas hasta hoy no han dado los resultados esperados, por lo que Fulano de Tal, criminalista, catedrático de la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional Autónoma de México, analiza el fenómeno.

Segundo párrafo

Fulano de Tal muestra al reportero un álbum de fotografías con asaltantes “fichados” por la policía, cuyos rostros parecen resentir la intensa luz que una lámpara lanza sobre sus números de ficha.

b) Entrada de gancho:

Entrada

El pasado 3 de julio, Juan José Rodríguez, un muchacho de 17 años, llegó a su casa al filo de las seis de la tarde, como era su costumbre desde que empezó a trabajar en una fábrica de hilados. El día anterior, él y Esteban Martínez habían reñido por un asunto sin importancia y Martínez lo amenazó: “Te voy a matar”. Juan José se encogió de hombros y se marchó, pero esta vez, al regresar del trabajo, cuatro jóvenes liderados por Esteban Martínez lo esperaban para golpearlo hasta dejarlo moribundo.

Segundo párrafo

Escenas como la anterior se repiten frecuentemente en las principales ciudades del país. Muchachos que se hieren entre sí; muchachos delincuentes que agreden aparentemente por el gusto de agredir. Expulsados de sus escuelas o sin oportunidad de estudiar, desde hace muchos años son materia de preocupación social, carne de cañón del crimen organizado y motivo de estudio de especialistas como el doctor Fulano de Tal, presidente del Consejo Tutelar para Menores, quien afirma:

2. Entrada de la entrevista de opinión fincada en el personaje

Si llega de Ecuador un connotado médico, especialista en parálisis infantil, aunque el tema no ocupe en ese momento la atención del público, la personalidad del entrevistado hace que cobre interés periodístico.

De modo semejante a los ejemplos anteriores, la presentación del personaje puede hacerse en dos formas:

a) Entrada de presentación:

Entrada

La semana pasada llegó a la Ciudad de México el pediatra ecuatoriano Fulano de Tal, doctorado en la especialidad de parálisis infantil, director del Centro de Enfermedades Infantiles de la ciudad de Quito, considerado —según miembros de la Iniciativa de Erradicación Mundial de la Poliomielitis, encabezada por la Organización Mundial de la Salud— “el mejor especialista de América Latina” en enfermedades de este género.

Segundo párrafo

En una conferencia realizada esta mañana en el hotel Presidente Chapultepec, donde se hospedará durante los cinco días que permanecerá en nuestro país, el pediatra dio a conocer nuevas curas para salvar a los niños de la terrible enfermedad.

Entrada de gancho (una anécdota real sirve para presentar al personaje):

Entrada

Sucedió hace poco más de un año en la ciudad de Quito. En la antesala del sanatorio La Providencia, un joven matrimonio aguardaba.

La puerta de la sala de operaciones dio paso a una enfermera que fue abordada por la pareja.

—¿Cómo está el niño? —preguntó el hombre.

—Todavía no puedo decirle nada —respondió la enfermera—, pero la operación está por terminar.

Habían transcurrido ya tres horas de impaciencia y todavía pasaron 10 minutos antes de que el doctor Fulano de Tal llegara hasta ellos.

—Su hijo está perfectamente —dijo con una sonrisa.

Segundo párrafo

Fulano de Tal acababa de realizar con éxito la única operación que se ha hecho en el mundo en un niño menor de dos años —tiene 18 meses— atacado de parálisis infantil y que le valió al pediatra ecuatoriano ser considerado por los miembros de la Iniciativa de Erradicación Mundial de la Poliomielitis, encabezada por la Organización Mundial de la Salud, “el mejor especialista de América Latina en la materia”.

Esta eminencia acaba de llegar a México.

En ambos casos la entrada de gancho ocupa, forzosamente, mayor espacio que las entradas de prólogo y de presentación. La entrada de gancho es recomendable para entrevistas extensas, que van a ocupar un amplio espacio en una publicación, y en cuya redacción el reportero puede explayarse. Las entradas de prólogo y presentación son más escuetas, más formales, y pueden ser —de acuerdo con la extensión del escrito— más breves que en los ejemplos propuestos.

De ningún modo se quiere decir que éstas sean las únicas formas de comenzar la redacción de una entrevista de opinión. Son las más características; pero en cada caso el reportero puede encontrar una forma diferente de iniciar su escrito, teniendo siempre en cuenta que el objeto de la entrada en una entrevista de opinión es situar al lector en el tema o justificar la autoridad de la persona entrevistada.

DESARROLLO Y ESTILO DE LA ENTREVISTA DE OPINIÓN

Tanto el desarrollo como el estilo periodístico de una entrevista de opinión son más flexibles que el de una entrevista noticiosa. Resuelta la entrada, el desarrollo puede redactarse:

En orden de importancia decreciente. Acomodo de las declaraciones del personaje de acuerdo con su importancia (método similar a la pirámide invertida, explicada en el desarrollo de la noticia).

En agrupaciones de temas. Es muy probable que durante la plática el entrevistado haya abordado desordenadamente diferentes asuntos o aspectos del asunto central. El desarrollo lógico en agrupaciones de temas exige ordenar la redacción de la entrevista para proporcionar al lector o al escucha de radio y televisión un panorama del asunto abordado por el personaje, en sus distintos planos y detalles.

En desarrollo cronológico. A partir del segundo párrafo, se relata la entrevista en el mismo orden en que fue realizada. Este desarrollo, que facilita notablemente la tarea del reportero, es adecuado en entrevistas breves que se han realizado ordenadamente y en las que no existe el riesgo de confundir al receptor, o en las que el asunto va cobrando una intensidad, un suspenso que conduce de manera natural al desenlace. Un desarrollo cronológico en una entrevista extensa —cuando se llevan ya cinco mil caracteres con espacios de diálogo empieza a ser periodísticamente larga— remite a un lector avezado a pensar más en el trabajo de un transcriptor, un mecanógrafo, que en el de un periodista. El reportero, pues, debe procurar siempre recrear la conversación con aportaciones propias, no ser un mero copista.

En cualquiera de los desarrollos señalados conviene intercalar párrafos sobre la personalidad del entrevistado. La presencia del reportero en la entrevista de opinión no es, como en la entrevista noticiosa, prohibitiva. Tampoco es exigible una objetividad extrema. Lo que debe evitarse es el uso de la primera persona del singular: “me dijo”, “me explicó”; es preferible redactar utilizando la primera persona del plural: “nos dijo”, “nos explicó”; o aún mejor, sólo “dijo” o “explicó”.

Lejos de desaconsejarse la forma dialogada, la entrevista de opinión suele adquirir agilidad, “sabor”, viveza, cuando se utiliza el diálogo, siempre y cuando el reportero no aproveche sus intervenciones para presumir de su sagacidad o de su inteligencia. Se nota claramente cuando un periodista quiere “pasarse de listo”, colarse como “personaje-noticia”. En estos casos deben evitarse las preguntas inútiles o largas que sean contestadas por el entrevistado con lacónicos “sí” o “no”. Este procedimiento es inconveniente —por ineficaz— en la realización de una entrevista, e intolerable en la redacción (como lo es, sin duda, también en los medios electrónicos, con conductores que a cada momento interrumpen a sus entrevistados, les arrebatan la palabra y, muchas veces, pretenden saber más que ellos).

Ejemplo de forma dialogada incorrecta:

—¿Usted nació en el estado de Morelos?

—Sí.

—Antes de dedicarse al cine trabajó en la televisión y en el teatro, ¿verdad?

—Sí. Efectivamente...

—Por lo que recuerdo, haciendo telenovelas en compañía de Fulano y Mengano.

—Así es.

El reportero debe recordar que al lector, al televidente, al radioescucha, al internauta, le interesa oír hablar al entrevistado. Las preguntas del periodista que se incluyen en el texto deben ser tan sólo para darle fluidez al escrito, para hacer más lógicas y significativas las respuestas. Deben ser un recurso puesto al servicio del entrevistado, no al servicio del reportero.

Ejemplo de entrevista de opinión en forma dialogada:

Todavía alcanzamos a oír los últimos acordes del ensayo. Después tuvimos que correr en pos de Fulano de Tal, el célebre director de origen polaco que ha venido a México a dirigir seis conciertos con la Orquesta Sinfónica Nacional en el Palacio de Bellas Artes.

En el camerino, Fulano cambiaba su atuendo y, mientras enlazaba su corbata, decía:

—Es preciso convencer a la orquesta de que la Sinfonía de Schubert es una de las más grandes obras que se han escrito en todos los tiempos.

Las cejas de Fulano, pobladas, rojas, inmóviles, acentúan la extraordinaria expresividad de sus ojos castaños.

Nos permitió acompañarlo a su hotel y aceptó conversar al calor de una taza de té. La charla comenzó con la pregunta inevitable:

—¿Qué opina, maestro, de la Sinfónica Nacional de México?

—Estoy convencido de que es una muy buena orquesta, con grandes cualidades potenciales; muchas posibilidades técnicas y artísticas todavía no debidamente encauzadas. Es una orquesta con un horizonte cuya amplitud puede vislumbrarse, pero que es preciso abrir.

—¿Qué se requiere para que acceda a ese horizonte?

—Un director que trabaje con ella sobre un plan preconcebido. Si es necesario, tres meses sin conciertos públicos, para dedicar ese tiempo a un intenso trabajo de acoplamiento y pulimento de cada una de las secciones instrumentales. He conocido superficialmente el problema de su actual director, el maestro Zutano, y creo que deben dejarlo dirigir a él solo. No importa que no haya directores huéspedes. El titular debe hacer su trabajo con la orquesta y por lo menos durante un año sólo él debe empuñar la batuta para que pueda desarrollar verdaderamente su labor. Y, si al cabo de un año se llegase a demostrar que no da resultado, entonces quitarlo; pero no antes.

—¿Cuáles son las cualidades que debe tener un director?

—Por lo menos, debe estar a la altura de su orquesta. En el momento en que la orquesta está por encima de su director, viene el desastre. No hay nada más efectivo para destruir una buena orquesta que poner durante una semana, al frente de ella, a un director cuyo nivel es inferior al del conjunto.

Fulano de Tal calla. Se lleva las manos a sus cejas pobladas, rojísimas. Se frota los párpados. Es hora de descansar. Aún le quedan dos días de ensayo antes de aparecer, por primera vez, ante el público mexicano en el Palacio de Bellas Artes.

Allí lo veremos el próximo domingo.

Ejemplo de entrevista de opinión en forma narrativa, también con presencia del reportero en primera persona del plural:

Para quien vive de la venta de tortas, el estigma de “tortero” es lo que menos le importa cuando hace de su actividad un legítimo modo de subsistencia familiar. Hay otros, sin embargo, que viviendo de lo mismo prefieren ser llamados “militantes”, como don Pascual Jiménez Rebolledo, abastecedor de tortas en todas las concentraciones masivas que realiza en la Ciudad de México el Partido Revolucionario Institucional.

“No únicamente en la capital —se apresura a rectificarnos—: me ha tocado el honor de llevar tortas a Tijuana y a San Luis Potosí”.

Pascual Jiménez Rebolledo, de 80 años, comenzó a surtir de tortas al PRI —él nos dice: “empecé mi militancia”— en 1968: fue el día, recuerda, en que se convocó a un acto de desagravio a la bandera nacional.

“Los comunistas habían puesto la bandera de huelga en pleno Zócalo y eso indignó a la ciudadanía”.

Además de su indignación, Jiménez Rebolledo tuvo la oportunidad de llevar a la concentración 10 canastos de tortas compuestas —de jamón, queso de puerco, pastel de pollo, milanesa...—, y acababa de vender una al entonces presidente del Comité Distrital número 5, Fulano de Tal, “cuando se soltó la balacera”.

Evoca que “los comunistas” se infiltraron en el acto de desagravio y empezaron a gritar “¡somos borregos!”, “¡somos borregos!”, lo cual motivó la intervención del ejército “porque era necesario terminar con esa agitación”.

Asustado y todo, recuerda, don Pascual tuvo “el buen tino” de echarse encima una de sus canastas, y permitir que el presidente del comité número 5 del PRI se protegiera, bajo el mismo endeble escudo, la cabeza.

Desde entonces prepara docenas, cientos de canastos de tortas para el PRI porque Fulano de Tal, posteriormente designado secretario de organización del Comité Ejecutivo del Distrito Federal y actual secretario de la Comisión de Ideología del PRI, “nunca me olvidó”.

Pero nos recalca:

“No. Yo no soy tortero como los demás. Yo soy, ¿quiere que le enseñe mi credencial?, un militante”.

Redacción de la entrevista de semblanza

La entrevista de semblanza, como ya quedó dicho, tiene como objeto principal hacer el retrato escrito de un personaje. Tanto al realizar una entrevista de semblanza como al redactarla, el periodista ha de considerar que su trabajo deberá darle al lector una idea —lo más completa posible— de quién es, cómo es y cómo piensa el personaje.

Los diferentes aspectos que deben incluirse en una entrevista de semblanza son los siguientes:

Descripción física del personaje

Figura, complexión, estatura, color de piel, señas particulares.

Atuendo, modo de vestir en el momento de celebrarse la entrevista.

En la generalidad de los casos, las fotografías o escenas que acompañan al trabajo periodístico —según se destine a un medio impreso, digital, televisivo, cinematográfico— completan o corroboran la descripción física que el periodista hace en su texto. Sin embargo, el reportero nunca debe atenerse a las ilustraciones, sino tratar de describir al personaje con tal exactitud que sin necesidad de imágenes el receptor sienta “estar viendo” al entrevistado.

Descripción psicológica

Carácter, temperamento, manera de ser y de pensar.

Valoración del personaje

Cualidades personales y profesionales. Interpretación y juicio de su obra o de la actividad que lo haya hecho célebre.

En la entrevista de semblanza caben las opiniones del reportero. Es válido —y en ocasiones necesario— enjuiciar al personaje, hacer resaltar su personalidad. Pero tal valoración debe ser mesurada y estar apoyada en hechos reales, objetivos.

Una entrevista no debe ser, de ninguna manera, una sucesión de elogios que hagan pensar al público que el escrito fue pagado por el personaje. No se trata necesariamente de “hablar bien”, como tampoco, necesariamente, de “hablar mal” del entrevistado, sino de mostrarlo, darlo a conocer en sus distintas facetas.

Datos biográficos

De su vida profesional (curriculum vitae).

De su vida privada: nacimiento, lugar de origen, infancia, adolescencia, juventud, madurez; estado civil, vida familiar, relaciones.

Por lo regular, no es conveniente presentar los datos biográficos en bloque, en un solo párrafo cargado de fechas, títulos, nombres. Conviene, para aligerar la redacción, irlos intercalando en la narración, “salpicar” con ellos el escrito.

Anecdotario

Aventuras o sucesos de carácter festivo, dramático, pintoresco, vividos por el personaje dentro y fuera de su ejercicio profesional (la transcripción de anécdotas narradas por el propio entrevistado da una gran viveza y colorido a la entrevista. En muchas ocasiones son la mejor forma de exponer al público el carácter y el temperamento del sujeto).

Declaraciones del personaje

Es natural que en la realización de una entrevista de semblanza el personaje dé opiniones, noticias. Incluso hay ocasiones en que una entrevista pertenece simultáneamente tanto al género de opinión como al de semblanza.

Las declaraciones del personaje pueden ser:

Noticia. Cuando el entrevistado informa (por primera vez) de sus planes, o datos periodísticamente importantes de algo que atestiguó o que puede documentar.

Opiniones. Sobre sí mismo o su actividad y sobre temas de interés general

Relatos anecdóticos. Comentarios aparentemente triviales o pintorescos sobre su vida familiar o profesional.

Régimen de vida. Costumbres, manías, aficiones, comportamiento, horario.

Muchas entrevistas de semblanza se centran casi exclusivamente en este aspecto. El periodista “sorprende” al personaje en “calzones” o describe, con detenimiento, cómo se irrita o se divierte en su territorio íntimo. Para el público resultan sumamente atractivas y reveladoras las entrevistas de semblanza que abordan esta clase de aspectos de la vida de un personaje.

Escenario

En relación con todo lo anterior, el lugar donde se desarrolló la plática tiene gran importancia en la entrevista de semblanza. Preferentemente, los trabajos de este género deben desarrollarse en el domicilio del entrevistado, donde éste manifiesta más íntegramente su personalidad.

También, desde luego, en los lugares donde desarrolla su actividad profesional (a un artista de cine: en un estudio cinematográfico; a un maestro: en el aula, etcétera). En estos casos, la descripción del escenario es tan importante como la descripción de la persona.

No es recomendable realizar entrevistas de semblanza en cafés, restaurantes u oficinas, a menos que esta clase de sitios se imponga inevitablemente.

Las entrevistas de semblanza, sin embargo, no siempre alcanzan a incluir exhaustivamente los ocho aspectos señalados. Se puede prescindir de algunos de ellos y centrar toda la entrevista en sólo dos o tres aspectos. No hay, por otra parte, reglas específicas para la redacción de este género, donde el periodista está en libertad de desarrollar su peculiar estilo literario.

LA ENTRADA

En todos los géneros periodísticos y literarios los párrafos iniciales (la entrada) son fundamentales. Se estableció ya que la entrada de una entrevista noticiosa tiene como propósito informar mientras que la entrada de una entrevista de opinión se encarga de situar al receptor, subrayarle la importancia del personaje o del tema abordado.

A diferencia de ellas, el principal fin de la entrada de una entrevista de semblanza es el de ganar la atención del público, excitar su curiosidad, interesarlo por el escrito, invitarlo a seguir toda la entrevista.

Cualquiera de los aspectos que incluye una entrevista de semblanza puede servir para redactar la entrada. Lo que importa siempre es que los párrafos iniciales —a manera de gancho— “atrapen” al lector.

El siguiente es el fragmento de una entrevista realizada el 18 de abril de 1992 con motivo de los 80 años del más importante periodista cultural que ha existido en México.

FERNANDO BENÍTEZ, “UN PADRINO SIN MAFIA”,
REPASA SU VIDA CON LOS INTELECTUALES

Por Carlos Marín

SANTO DOMINGO, REPÚBLICA DOMINICANA.- “Padrino”, como a sí mismo se nombra, de la vida intelectual de México, exdirector de El Nacional, fundador de los suplementos culturales de Novedades, Siempre! y Unomásuno, ex director de La Jornada Semanal, Fernando Benítez dice que después de los 80 años de edad “uno ya no tiene rencores contra nadie”.

Goodfather

De Fernando Benítez, el 16 de enero reciente, en ocasión de sus 80 años de vida, Carlos Fuentes escribió estas definiciones en La Jornada: “paradigma de la lealtad hacia sus amigos. (…) Nunca ha traicionado a nadie: éste es uno de los secretos de la lozanía”. Y también: “más allá de los debates políticos y literarios, lo más entrañable de Fernando Benítez ha sido su figura humana, su gracia, su ingenio, su respuesta rápida, su capacidad para la alegría, el gusto de las mujeres, el corazón de izquierda con vientre de derecha, claro que sí: la afirmación de todo lo que da vida, el rechazo de todo lo que conlleva muerte y la tenaz actitud cotidiana de darle lo mejor a todos y de evitarles, a la mayoría, lo peor también”.

A propósito de ese cumpleaños, José Emilio Pacheco, uno de sus ex colaboradores más cercanos, lo definió como “el más importante promotor y animador cultural del siglo XX mexicano. Cuanto ha sucedido en las artes, las letras y las ideas de México entre 1938 y 1989 sería impensable sin la presencia y actividad de Fernando Benítez”.

En el despacho de la embajada en la colonia Bellavista, en esta capital de pobres, donde el servicio de luz se suspende 10 y 12 horas diarias, Benítez consume un Marlboro tras otro, bebe café, interrumpe a cada rato la entrevista para ofrecer con vehemencia y generosidad hospedaje, café, piscina, comida, transporte, amistad y todo lo que tiene; acepta sin reservas hablar del “grupo de Benítez”, que desde México en la Cultura y La Cultura en México, en Novedades y Siempre!, determinó en gran medida el derrotero de la vida cultural:

—Mi primer colaborador fue Alfonso Reyes. Me dirigí al autor de Las mesas de plomo y le hice ver que sus libros circulaban muy poco (con frecuencia pagados por él mismo), y le ofrecí un público de 100 mil lectores. Aceptó, y hasta su muerte fue nuestro más constante colaborador.

”Trabajaron conmigo en forma excepcional los más eminentes refugiados españoles, como Adolfo Salazar, José Moreno Villa o Luis Cernuda, para hablar de los fundamentales. Le di entrada a los muy jóvenes, que tenían entonces 18 años, como José Emilio Pacheco, Carlos Monsiváis, Elena Poniatowska y Juan García Ponce. Después llegaron Gabriel Zaid, Carlos Fuentes, Víctor Flores Olea y los mejores escritores de esa lejana época”.

—¿Y qué les vio?

—Vi un gran talento en ellos: Elena ha sido la mejor entrevistadora de México. Con preguntas al parecer muy ingenuas logra respuestas decisivas. Todo lo que ha escrito de importancia, como La noche de Tlatelolco, se trata de entrevistas que a veces duraron muchos meses, con sus personajes como Jesusa (Palancares), que la convirtió en una novela donde la que habla es su personaje. En La noche… quienes hablan son los sobrevivientes de la matanza. Con esas entrevistas hace libros extraordinarios que son testimonio ineludible de los grandes acontecimientos ocurridos en el país en la historia reciente.

—¿Y cuál era el chiste de Monsiváis?

—Su ironía increíble, su sentido crítico. Es un clásico del periodismo nacional. Hay que ver sus crónicas de los años sesenta, sus Días de guardar. Desgraciadamente habla en un lenguaje cifrado. Sus lectores, además de mexicanos, deben ser algo así como iniciados y por eso no ha logrado ser traducido.

—Y José Emilio Pacheco, que fue su jefe de redacción, ¿siempre escribió muy bien o lo sorprendía usted con faltas elementales de ortografía?

—No. Por supuesto que no. Era un devorador de libros. En su casa ya no hay espacios libres, ya no hay comedor, ya no hay nada; los libros cuelgan del techo y de todas partes, y solamente él sabe en dónde está la obra que necesita. Es un esfuerzo terrible para él escribir cada ocho días en Proceso (además creo que se le paga muy poco). Podía vivir incluso de sus magníficas colaboraciones porque consulta una multitud de libros para escribir esos ensayos que son formidables y que debía reunir en un libro. Realiza un enorme trabajo. José Emilio Pacheco es ya una especie de Alfonso Reyes, con otra ventaja: no solamente es un gran poeta sino un gran traductor de poesía. Ha traducido al español los Cuartetos de Elliot, conservando la rima y el ritmo del verso inglés, lo cual es una hazaña extraordinaria que le llevó varios años. Aparte de eso, es un ensayista notable, novelista e historiador. Hay que ver lo que exhumó sobre el crimen de Huitzilac y el obregonismo. Y qué prosa tan extraordinaria tiene. Escribe tan bien, tan magníficamente bien, tanto en prosa como en verso. Es muy tímido, detesta las comidas, detesta las reuniones. Y su mujer (Cristina) también me parece un caso extraordinario. Es la voz de los pobres, tanto en prensa como en televisión y en el radio. Con un equipo así yo trabajé seguro de contar con lo mejor, porque tengo buen ojo para saber quién tiene talento y quién no lo tiene.

—Se olvida usted de Gastón García Cantú, quien también formó parte de su equipo inmediato.

—Gastón es otra cosa. Comenzó bien. Escribió un libro meritorio, no recuerdo su título, (Los falsos rumores, publicado por el FCE en 1955), pero ahora nada más hay que ver sus artículos en Excélsior. García Cantú es un miserable. Nosotros lo hicimos. Nosotros lo trajimos de Puebla, donde tenía un puestecito de cuidar la hemeroteca. Lo animamos a venirse a México. Fue mi jefe de redacción en el suplemento, nosotros lo formamos en Siempre! Ahora trabaja para el traidor (Regino) Díaz Redondo. Yo pensaba que López Portillo haría un gran gobierno, precisamente por ser un hombre culto. Pero a los presidentes sólo puede juzgárseles por los resultados de su gestión, cuando concluye su mandato. Y Gastón García Cantú escribió un artículo diciendo que Carlos Fuentes, Víctor Flores Olea y yo habíamos vuelto la espalda a la matanza de Tlatelolco. Escribió eso y desde entonces no he vuelto a ser su amigo. Su felonía es mayor que la del traidor, porque el traidor asumió su condición de traidor en tanto que Gastón se convirtió en su lacayo, en lacayo del traidor. Él, que había salido de Excélsior del brazo de Julio Scherer. Y no sólo eso: fue un partidario decidido de López Portillo, que le dio el cargo porque creo que Muñoz Ledo le dijo: “Bueno, ¿cómo amordazamos a éste? Démosle un pequeño puesto”, y lo hicieron director del Instituto Nacional de Antropología.

—En sus suplementos muchos escritores fueron desdeñados.

—Para mantener cierta calidad en el suplemento rechazamos a los mediocres o a los francamente detestables. Había una gran cantidad de gente desechada por nosotros.

—¿Como quiénes?

—Ahora no recuerdo.

—Luis Spota, por ejemplo.

—Luis Spota. Porque era muy contradictorio en sus libros. Tenían un gran éxito editorial, pero no un éxito literario superior. Era populachero y estaba en otros suplementos. Lo que le perjudicó mucho es que tuviera varios puestos y ocupaciones y no estaba con unos ni con otros. Siempre defendió y estuvo de parte del gobierno. Hay que leer La plaza para verlo.

—¿No había conjura entre José Emilio Pacheco, Carlos Monsiváis, usted, para vetarlo?

—No era ninguna mafia de Benítez la que lo excluía. Él vivía excluido y marginado de los grupos verdaderamente culturales. Yo traté incluso de defenderlo, quise que algunas novelas suyas tuvieran una crítica favorable, cosa que nunca logré porque los críticos nunca lo consideraron un gran escritor y yo respetaba a mis críticos, no podía ordenarles que hicieran en sus espacios lo que a mí se me ocurriera. No, desde luego que no. Él estaba completamente apartado. Era presidente del box y esas cosas. Nosotros no teníamos nada con él. Era simplemente una cuestión de calidad. Se le menciona ahora como un gran escritor, pero nunca estuvo a la altura de un Fuentes, de un Cortázar, de un Vargas Llosa ni todos los grandes escritores de América Latina. Evidentemente.

—¿Y Jaime Sabines?

—Era un caso especial. Era un lobo solitario. Nosotros nos ocupamos de sus libros pero nunca logramos establecer contacto con él porque se encontraba en Chiapas y nunca perteneció a ningún grupo literario. Yo creo que lo invitamos varias veces a colaborar y él no contestó. Él vivía apartado en una tienda de ropa.

—¿Acepta que a la par de propiciar el periodismo cultural usted y su grupo, su mafia o no mafia, determinaron quiénes eran o no los intelectuales de México más capaces en el campo de la cultura y las ideas?

—Si tengo una virtud, es la de saber apreciar el talento. Yo no descubrí a nadie. Me concreté a apoyar al talento. Para saber si una novela es buena o mala, me basta leer las primeras cinco líneas. La entrada es siempre lo más difícil. Cómo comenzar un libro (sobre el muerto las coronas). Si la entrada es mala, no puede componerse el libro. La entrada te da toda la pauta del libro, sobre todo en la novela.

”Fui jurado en Casa de Las Américas y en el jurado estaban Claude Lévi-Strauss, Italo Calvino y Roger Caillois. Tenía un altero así de novelas para leer y que por supuesto no leí. Strauss dijo cuál le parecía que debía ganar, Calvino lo apoyó, yo dije: “qué buena coincidencia la mía”, y Caillois aprobó nuestra decisión. Ni yo ni nadie había leído esas novelas porque, como digo, bastaban las primeras cinco líneas para saber si eran buenas o no.

—Hable de Carlos Fuentes.

—Con Carlos Fuentes mantengo una amistad extraordinaria, de unos 20 años. En él encuentro muchas virtudes: él, como García Márquez, le tenía un gran miedo a los aviones. Prefería viajar en trenes o barcos. Después que me corrieron de Novedades (tuvieron que pagarme un alto precio), hicimos un viaje de ocho meses alrededor del mundo. Así de amigos. En Acapulco, cuando nos embarcamos en esos trasatlánticos ingleses que daban la vuelta al mundo. En Europa tomamos como nuestra sede Holanda, donde su padre era embajador. En el barco, Carlos, inmediatamente, se hizo amigo de una de las dueñas de esa empresa y ella nos recibía echada en un diván, vestida un día de rosa, otro día de azul, en tules transparentes y comiendo chocolates. Carlos se reía mucho de mi inglés porque yo decía: “Oh lady!, no eat more chocolates or you can deterioreted your siluet”. La lady se reía mucho y Carlos se burlaba de mi inglés. Yo no sé si esa mujer nos quería seducir o tuvo alguna aventura con Carlos. Las mujeres han desempeñado un papel definitivo en nuestras vidas. Muchas mujeres. Yo me casé tardíamente, a los 55 años, con Georgina, que tenía 25. Le llevo 30. Antes tuve muchas amantes y Carlos tuvo a todas las que quiso. Muy guapo, extraordinariamente simpático y de un genio formidable. Daba unas fiestas en su casa, cuando todavía estaba casado con Rita Macedo, verdaderamente colosales. Escurría el semen de las escaleras, todos se cogían. Ahora Carlos ha cambiado completamente.

Un día, para ir a la Unión Soviética, en Holanda fuimos a la agencia Cooke, y preguntó si podían llevarlo en tren hasta la Unión Soviética, a donde lo habían invitado. El agente de viajes se quedó admirado. Comenzó a revisar sus papeles y dijo que en 30 años nadie había pedido un viaje tan extravagante como ése. Y logramos que hubiera trenes que se conectaran porque Carlos, sentado en el tren, con las obras completas de Balzac sobre su cabeza, era completamente feliz. Luego, en su segundo matrimonio, cambió muchísimo. Antes no podía vivir sin cocacolas y cigarros. Dejó las cocacolas, dejó los cigarros, lleva una vida en cierta forma puritana, dedicado a sus hijos; ha ganado muchísimo dinero. Está haciendo ahora un programa para la BBC porque Ramsey Clark tiene una serie sobre la civilización que reconoce el arte español, pero omite el resto de la civilización: la española. Carlos convenció a la BBC de que España también es una civilización y en eso ha estado trabajando. No lo he visto en casi dos años, me parece.

—¿Es Fuentes quien dijo aquello de Echeverría o el fascismo?

—Fue una expresión exacta y debo haberla repetido yo en alguna ocasión. En ese momento la situación de México era muy grave y podía haber caído en un fascismo del que nos salvó Echeverría. Su única medida represiva y fascista fue el golpe en Excélsior. Ahí se enfrentaron los poderes de la prensa y del Ejecutivo, pero fue un único caso.

—¿Y García Márquez?

—Fuentes y yo conocíamos El coronel no tiene quien le escriba, que es una novela de perfección extraordinaria, comparable a un cuento de Pushkin, antes de que Gabriel hubiera escrito Cien años de soledad.

”Éramos los únicos que sabíamos que García Márquez era un genio literario. Cuando salió el primer ejemplar de Cien años de soledad, nosotros le dimos una comida de despedida, porque se iba a España. Tenía una manía, como todos los escritores. Si él tenía un error de máquina, era un error de estilo. Era una manía absurda. Su mujer, haciendo milagros, debía tenerle 500 hojas. Si escribía una cuartilla y ya en los últimos renglones cometía una errata, cogía la hoja, la tiraba al cesto y escribía otra, lo cual le llevaba muchísimo tiempo. Así que para él fue una gran invención la computadora. Puede corregir, ya no hay errores, ya no hay nada. Cuando terminó su libro sobre Bolívar (El general en su laberinto), se fueron a España llevando en un disquet toda la novela. Me decía García Márquez: “Si yo hubiera conocido la computadora a tiempo, hubiera escrito el doble de lo que escribí”.

—Cuando salió unomásuno, usted salió de La Cultura en México.

—Pensé que ya había jóvenes capaces de sustituirme.

—¿Pagés no tuvo reparo en el dedazo en favor de Monsiváis?

—Pues no le quedaba otra. Y, además, estimaba mucho a Carlos.

—Y Monsiváis salió también y Paco Ignacio Taibo II se hizo cargo del suplemento.

—Y allí empezó el derrumbe del suplemento. No han sabido desde entonces hacerse de colaboradores de la talla de los que nosotros tuvimos. No quiero pelearme con Margarita Michelena (quien sucedió a Taibo II en la dirección del suplemento), pero eso pienso.

—Ahora lo tiene a su cargo Ignacio Solares.

—Quién sabe quién sea Ignacio Solares. No me suena, no lo he visto ni tengo la menor idea de quién es.

—Poco se ocuparon del teatro los suplementos que dirigió Fernando Benítez.

—Bueno, es que casi no hay teatro en México; pero nosotros teníamos una sección.

—¿No hay teatro? Pero si hay muchos escritores, muchos teatros y mucha actividad teatral.

—Pues sí, pero no sé. No soy afecto al teatro mexicano, me parece un teatro inferior. Sin embargo, teníamos una sección de teatro.

—Efraín Huerta fue también un escritor ninguneado en esos suplementos.

—Fuimos muy amigos desde los años cuarenta y fue muchas veces nuestro colaborador. Luego de esa década él se separó un poco de nuestro grupo. Sin embargo, publicamos nosotros sus poemínimos, que son algunos de sus últimos textos.

—¿Y Juan José Arreola?

—Yo le conseguí una beca, hace mucho tiempo; pero se ha dedicado a la televisión y se ha convertido en un bufón. Ya no escribe: declama. Estoy muy apartado de él y de su teatralismo. Él comenzó siendo un escritor muy importante. Algo debe haber publicado con nosotros y nosotros nunca tuvimos pleito con él.

—Acerca de la mafia de Benítez, Luis Guillermo Piazza publicó un libro: Cría Cuevas y te sacarán los ojos.

—Piazza no es nadie y Cuevas está considerado como uno de los más grandes dibujantes del mundo. Además, es un amigo entrañable. Pero dese usted cuenta: las capillas se han constituido entre personas que tienen el mismo criterio o la misma calidad y nunca han sido únicas. Siempre han sido varias y esto me parece muy saludable. Nunca he pertenecido a ningún partido político ni adoptado una determinada corriente. Mi ocupación fundamental ha consistido en difundir la cultura a través de la prensa, sin importarme cuáles son las ideas políticas de mis colaboradores. Para mí, es un orgullo que hoy todos los periódicos se ocupen de la cultura antes desdeñada.

La elasticidad del género —como se aprecia en el ejemplo transcrito— permite al periodista hacer un retrato vivo del personaje, con breves apuntes sobre su carrera y permitiendo que él se explaye en las respuestas, con digresiones y anécdotas que en vez de entorpecer hacen más fluida y atractiva la conversación.

EL DESARROLLO

Aunque no hay estructuras típicas para el desarrollo de la entrevista de semblanza (cada periodista está en libertad de desenvolver su propio estilo) es posible establecer a modo de orientación los dos siguientes esquemas:

Desarrollo en orden al aspecto predominante: en toda entrevista de semblanza existe —de entre los ocho aspectos señalados— un ángulo predominante que sirve de eje al relato y gobierna el desarrollo.

Si antes de redactar la entrevista el reportero encuentra o elige cuál es el aspecto básico en el que centrará su trabajo, la redacción será más sencilla.

El periodista irá desenvolviendo este aspecto de principio a fin salpicando, con los demás tópicos, los párrafos de su texto. Así, puede hablarse de entrevistas de semblanza centradas en la valoración que el periodista hace del personaje; en su régimen de vida, en su biografía, en sus declaraciones, en su descripción psicológica.

El aspecto predominante sirve de eje y conforma la entrevista.

Desarrollo en orden a la cronología de la realización: quizás el modo más simple y más común de desarrollar una entrevista de semblanza es el que se atiene al orden en que se efectuó la conversación.

Empezar en el momento en que se llega a la casa del personaje; ir relatando después —en orden cronológico— todo lo que nos fue diciendo y todo lo que captamos (alternando la narración, desde luego, con datos biográficos y aspectos secundarios), para concluir el escrito en el momento en que termina la charla, es una manera efectiva de redactar una entrevista de este género.

Las ventajas del desarrollo cronológico son la claridad y el orden. Pero existe el peligro —por lo que a la entrada y al remate se refiere— de caer en moldes gastados, estilísticamente pobres, como el de las muchas entrevistas que comienzan diciendo: “Llegamos a la casa de Fulano de Tal, quien nos recibe con una sonrisa en los labios y nos invita a pasar”. Y que terminan: “Y nos despedimos de Fulano agradeciendo las dos horas de charla que nos concedió y ofreciéndole disculpas por todo el tiempo que le quitamos a sus importantes ocupaciones”.

Es fundamental evitar, a toda costa, esta clase de moldes, que lo único que provocan es un sentimiento de compasión por parte del público hacia el autor de la entrevista: hacia el reportero.

EL REMATE

La forma de concluir una entrevista de semblanza está relacionada con el desarrollo empleado. El remate debe ser siempre concluyente y sugestivo: puede ser una valoración subjetiva del personaje, una declaración noticiosa o pintoresca, una frase que repita alguno de los elementos de la entrada, para que a la manera de una trayectoria circular se dé la impresión de que se vuelve al punto de partida del escrito.

FORMA Y ESTILO

Cualquier estilo es válido. Si lo juzga conveniente, el reportero puede hacerse presente y redactar su entrevista usando tanto la primera persona del singular como la del plural o de forma impersonal. Lo mismo puede usarse la forma dialogada que el lenguaje indirecto, pero la desaparición del reportero, sin duda, el poner directamente al personaje frente al lector, es el recurso más efectivo y recomendable.

CABEZAS INTERMEDIAS

La presentación de una entrevista en las páginas de una publicación es también un factor importante. Desde luego, es tarea del jefe de redacción o de los diseñadores presentar lo más atractivamente posible (con buenas fotografías y “cabezas” sugestivas) el escrito del reportero; pero éste debe poner también lo que esté de su parte.

Para darle agilidad a la entrevista conviene evitar las frases y párrafos demasiado largos, e intercalar “cabezas intermedias”, que brindan descanso a la vista del lector y le hacen sentir que la lectura del escrito es ligera y agradable.

LA CRÓNICA

Hasta mediados del siglo XIX, cuando el periodismo recibió un importante impulso de modernidad, los periodistas se definían a sí mismos como “cronistas”, y a sus informaciones les daban nombre de “crónicas”.

La crónica es el antecedente directo del periodismo actual. Es el relato pormenorizado, secuencial y oportuno de los acontecimientos de interés colectivo.

Se ocupa fundamentalmente de narrar cómo sucedió un determinado hecho; recrea la atmósfera en que se producen los sucesos públicos.

Las características de la crónica pueden desglosarse así:

Relato: se pretende hacer la historia de un suceso. Por “hacer la historia” en términos periodísticos entiéndase la exposición en orden cronológico de cada uno de los momentos y elementos que hacen importante un acontecimiento.

Para que tenga valor periodístico es necesario que la crónica aborde un hecho real. La historia del hecho debe ser lo más completa posible, sin omitir ningún dato que merezca ser consignado.

Público: la crónica debe escribirse con lenguaje claro y sencillo, comprensible para el común de los lectores, ya que a ellos está destinada.

Oportuno: el relato debe ofrecerse en el momento preciso, cuando acaba de ocurrir si se trata, como sucede generalmente, de un hecho de actualidad.

Si se trata de un suceso pretérito —que se justifica sólo por la efeméride y, de preferencia, con uno o más hallazgos— debe procurarse que coincida con la fecha en que aconteció, y sólo cuando la crónica aporte un elemento novedoso, un ángulo distinto de lo publicado hasta entonces.

Cómo sucedió: en el desarrollo de la crónica se responde a las interrogantes periodísticas (qué, quién, cómo, cuándo, dónde, por qué) pero, a diferencia de la noticia, cuya función primordial es responder qué pasó, la crónica se sustenta particularmente en el cómo.

La crónica es una de las más literarias expresiones periodísticas: describe a los personajes desde muy distintos ángulos y emplea recursos dramáticos para interesar al lector.

Por el empleo de juicios a cargo del cronista, se distinguen tres clases de crónica:

Crónica informativa: se limita a informar del suceso, sin emitir juicios de valor.

Crónica opinativa: en ella se informa y comenta al mismo tiempo; el reportero debe conocer perfectamente el tema que trata para lograr el equilibrio entre lo “objetivo” y lo “subjetivo” de la información.

Crónica interpretativa: hace interpretaciones y emite juicios acerca del hecho en general o de sus elementos sustanciales.

Crónica informativa

La información cronológica y pormenorizada de un acontecimiento, sin que en el escrito intervengan las opiniones y juicios del periodista, es una crónica informativa. Los mismos hechos que son materia de información noticiosa pueden serlo en una crónica informativa cuando tales hechos tienen una señalada relevancia periodística.

En determinados casos un diario suele ofrecer en la edición del mismo día dos clases de escritos sobre un acontecimiento importante: la noticia del hecho y la crónica del mismo. La primera satisface a los lectores que sólo desean enterarse de lo sobresaliente en cuanto a qué sucedió; la segunda, a los lectores que además quieren conocer cómo ocurrió, paso a paso, en sus principales detalles. La crónica informativa amplía, desmenuza el hecho noticioso.

SEMEJANZAS ENTRE LA NOTICIA
Y LA CRÓNICA INFORMATIVA

Noticia y crónica informativa abordan hechos reales de actualidad.

Ambas se redactan en estilo objetivo. No caben en éstas los juicios del reportero, aunque en ciertos casos la crónica informativa acepta algunas expresiones valorativas para matizar, realzar o darle viveza al relato.

Las dos tienen por objeto informar.

DIFERENCIAS

La noticia se escribe para un receptor presuroso, que no puede dedicar todo su tiempo de lectura a un solo asunto. Por ello, el periodista no puede detenerse en detalles secundarios ni en descripciones minuciosas. La crónica informativa, en cambio, está dirigida a un lector vivamente interesado en el asunto y dispuesto a dedicar el tiempo necesario a la lectura del escrito. Desea sentirse trasladado al lugar; le importan los detalles secundarios y gusta de las descripciones minuciosas.

De lo anterior se desprende que, normalmente, la crónica informativa es más extensa que la noticia.

En la entrada de la noticia se recoge lo más sobresaliente del hecho, de tal modo que con sólo leer el primero y cuando mucho el segundo párrafo, el lector queda suficientemente enterado. En la crónica informativa, por el contrario, se comienza cronológicamente, con lo que ocurrió primero, aunque ello no sea lo más importante ni lo más significativo.

En una noticia puede hacerse uso de diferentes formas de desarrollo. En la crónica informativa el desarrollo siempre es cronológico; al redactar se sigue el mismo orden del acontecimiento.

Son materia de crónica informativa la mayoría de los actos públicos previstos, que obedecen a un programa elaborado de antemano: conferencias, asambleas, sesiones de trabajo, competencias deportivas, mítines políticos, viajes de un personaje, desfiles, manifestaciones, ceremonias. Sin embargo, cualquier otro hecho sobresaliente no previsto puede ser objeto de una crónica periodística: un incendio, un acto represivo, una matanza, un accidente aéreo. Analícense las siguientes versiones fragmentarias de un mismo acontecimiento.

Información noticiosa:

La Cámara de Diputados decidió ayer retirar el fuero constitucional del senador Fulano de Tal, acusado por la Fiscalía General de la República de haber defraudado a Petróleos Mexicanos por un monto superior a 50 millones de dólares.

El presidente en turno de la Cámara, Mengano, leyó al pleno de diputados el informe de la Sección Instructora que conoció del caso y la votación, por unanimidad, fue condenatoria para el ahora ex senador.

Crónica informativa:

Una hora antes de que el hoy ex senador Fulano de Tal fuera desaforado por la Cámara de Diputados, el presidente en turno de este cuerpo legislativo, Mengano, comentó con los periodistas:

—A ver cómo sale todo esto…

La inquietud del diputado Mengano no era para menos: ante la gran afluencia de gente que se agolpó para entrar en el recinto, debido a la expectación que este caso ha suscitado, se temía que ocurriera algún grave incidente.

Aunque Mengano no hizo alusión directa, su preocupación parecía acentuarse con la llegada de seis camiones de granaderos que se apostaron frente al palacio legislativo de San Lázaro desde las primeras horas de la mañana.

Para el tres veces diputado Perengano, que se arrellanó en su lugar unos minutos antes de que empezara la sesión, “esto va a terminar muy mal”. Había tenido que entrar a empellones y por poco recibe una pedrada en la cabeza, arrojada por algunos de los furibundos partidarios del senador desaforado.

ELEMENTOS PARA EL REPORTEO DE UNA CRÓNICA INFORMATIVA

Tomando en cuenta que las crónicas informativas se realizan sobre acontecimientos casi siempre previsibles, es posible establecer el siguiente cuadro de elementos que el cronista debe considerar durante el reporteo:

Antecedentes del acontecimiento. Conocer las causas que originan un congreso, saber los motivos de una manifestación, los objetivos del mitin; estar al tanto de la hora y las circunstancias en que llegaron los protagonistas, qué dijeron; informarse de acontecimientos similares anteriores, etcétera.

Localización. Registrar adecuadamente el lugar en que ha de celebrarse el suceso:

Cupo de la sala o plaza donde se efectúa.

Amueblado, características de la tribuna, forma y dimensiones del escenario.

Utilería y decorado: cortinas, escudos, emblemas, carteles, pancartas, aparatos de sonido, etcétera.

Registro del tiempo. Es preciso que el reportero constate, con la mayor fidelidad, la hora precisa en que va desarrollándose cada uno de los elementos de interés.

Participantes:

Miembros que componen el presídium, nombre de cada quien, cargos, formas de vestir, su actitud durante el acto y manera de participar.

Oradores: además de lo anterior, conviene registrar, en relación con su participación directa, su figura, su gesticulación, sus reacciones, su dicción, su estado de ánimo.

Auditorio:

Calidad y cantidad de quienes van a presenciar el acto.

Actitud; si llevan o no carteles, banderas; si han ido voluntaria, interesada o involuntariamente.

Sus reacciones: aplausos, abucheos, bostezos, risas, gritos, porras.

Sus comentarios. Antes y después del acto, el reportero debe conocer la opinión de la audiencia. En ciertos casos conviene que el cronista realice breves entrevistas para palpar mejor el sentir del auditorio.

Texto. Cuando se trata de conferencias leídas o del estudio de ponencias, el reportero deberá conseguir las copias de los textos. En todos los casos, además, necesita ir relacionando los diferentes párrafos con las respectivas situaciones en que se pronunciaron.

Sobre el tema abordado por los oradores, el cronista debe hacer un análisis periodístico referente a:

Visión panorámica de la conferencia o discurso. Qué trató, qué trascendencia tuvo lo que se dijo; qué conclusiones pueden sacarse.

Visión parcial. Registro de frases rotundas y vigorosas; frases gráficas, pintorescas; imágenes y metáforas propuestas; frases sintéticas que representen un resumen de lo dicho; cifras y nombres.

Todos estos elementos deben tomarse en cuenta para la recopilación de datos; pero no se olvide que la crónica informativa exige una precisión mayor y una exposición particularmente detallada y cronológica.

Desde luego, en la mayoría de los casos esa información será posteriormente valorada, y sólo lo significativo quedará en el texto final.

La siguiente crónica informativa de Humberto Ríos Navarrete se publicó el 6 de septiembre de 2016 en Milenio Diario:

“JUAN GABRIEL NO TENÍA IDEA DE CUÁNTO LO AMÁBAMOS”

Por Humberto Ríos Navarrete

La gente se agolpa alrededor del Palacio de Bellas Artes. Decenas. Cientos. Miles. La romería crece. Hombres y mujeres. Jóvenes y gente de edad avanzada. Minusválidos. Traen ramos de flores, portadas de periódicos y carteles con fotografías de Juan Gabriel, muerto intempestivamente el domingo 28 de agosto, en Santa Mónica, California, y cuyas cenizas, procedentes de Los Ángeles, donde fue cremado, llegarán —dicen— a las 14:30, pero el tiempo de espera se prolongará, sin que eso importe para quienes vinieron de diferentes partes del país y de la Ciudad de México. Ellos están de pie. La espera es larga.

La policía instala vallas metálicas alrededor de la Alameda Central y otras más en medio del parque que delimitan dos filas, pues arriban más admiradores del cantante, mientras dos de sus imitadores posan para las cámaras. Un altar flanquea la entrada principal de Bellas Artes. La alfombra está hecha con fotos del cantante, recortes de revistas y periódicos, ramos de flores y pétalos que trazan la figura de un corazón. Una bandera tricolor ondea en la cabecera del retablo.

“Juan Gabriel, descansa en paz, juntos otra vez”, reza uno de los letreros. La gente se desplaza en grupos, la mayoría con letreros manuscritos y cantos. Otra vez el luto se convierte en alegría. Llegan por Lázaro Cárdenas, avenida Juárez y calles aledañas. Hay gente triste, pero ahora es tiempo de homenaje jubiloso, pues en la mente traen canciones o tararean letras con las que se enamoraron. Lo dicen sin pena en las hileras que inician alrededor del monumento a Beethoven.

La mujer que encabeza la primera fila, que trabaja “24 por 24” en el Hospital Español, dice estar ahí sin dormir desde hace varias horas, “pero esto vale la pena; nadie me lo va a contar”.

“Juan Gabriel no tenía ni idea de cuántos lo amábamos”, comenta Oli, de 60 años, profesora ya jubilada, originaria de Yucatán.

—Y qué tanto…

—No se imagina cómo disfruto de la vida, y estos momentos no regresarán; por eso estoy aquí, para contarles a mis bisnietos. Estos momentos son únicos.

La profesora, quien enviudó hace años, dice que con canciones de Juan Gabriel la enamoró quien sería su esposo. “Yo estudiaba en Mérida”, rememora, “y él me seguía cantando ‘Querida’ mientras yo cocinaba”.

Muchos se aglomeran sobre avenida Juárez, Eje Central Lázaro Cárdenas y avenida Hidalgo, con la idea de buscar entradas fáciles, pero las únicas posibilidades son formarse en esas hileras que cada vez se alargan más, pues hay gente que esperó salir de sus trabajos para sumarse a este homenaje, uno de los que más ha concentrado seguidores en el Palacio de Bellas Artes.

Y uno de los grupos que llega es el que forma una batucada con canciones poco conocidas del homenajeado; son unos 200 que llegaron de Parácuaro, Michoacán, donde nació Alberto Aguilera Valadez, conocido como Juan Gabriel. Los encabeza el presidente municipal Noé Zamora, quien asegura que han reunido miles de firmas para que trasladen las cenizas a ese lugar, aunque sea un rato, pero nadie le hace caso.

Decenas de personas, mientras tanto, se aglomeran en torno a los 22 comedores comunitarios que dispuso la Secretaría de Desarrollo Social de la CDMX, bajo cobertizos situados sobre la calle Doctor Mora, donde degustan un variado menú que cuesta 10 pesos cada uno.

Oscurece.

Todos entrarán a inclinarse ante la urna que guarda las cenizas del ídolo, que llegó en una carroza custodiada por policías y entró por la parte de atrás del palacio de mármol, a eso de las 16:15, donde se inició el homenaje media hora después. Entre lágrimas, risas, aplausos y canciones que se convirtieron en clásicos de El Divo de Juárez.

Esta crónica informativa, más que interpretar, expone la manera como sucedieron los hechos; reúne voces e imágenes que recrean la atmósfera del homenaje a Juan Gabriel en el Palacio de Bellas Artes.

Crónica opinativa

La crónica opinativa es el relato de un suceso presenciado o reconstruido por el reportero.

Los elementos “objetivo” y “subjetivo” encuentran su equilibrio en este tipo de crónica. Se informa y se comenta, simultáneamente, el asunto que se aborda.

De lo anterior se deduce que el cronista no puede ser un reportero común, sino uno muy avezado en los acontecimientos que narra.

Cualquiera de los hechos mencionados en la crónica informativa como tema de interés periodístico puede ser abordado en la opinativa.

Principales características:

Contiene una mayor carga opinativa; no se propone únicamente informar, sino además opinar.

Aborda acontecimientos previstos o reconstruye los que al mismo tiempo está dando a conocer, aunque sean imprevistos.

Como la informativa, la crónica opinativa tiene el propósito central de dar a conocer, de informar. El público necesita saber, ante todo, qué ocurrió y cómo. Además de la información (que se obtendría con una crónica informativa) los lectores quieren saber la opinión del cronista. Con el tiempo, los lectores llegan a familiarizarse con determinados cronistas y, en consecuencia, con determinadas publicaciones.

La información que involucra la crónica opinativa es una de las diferencias que tiene con el artículo. Éste enjuicia o comenta un hecho dado a conocer por medio de la noticia. La crónica opinativa narra e interpreta los sucesos.

Excepcionalmente, cuando el cronista escribe para un semanario o una revista mensual, puede suponerse que los lectores ya conocen el acontecimiento a través de periódicos, noticiarios o portales informativos. Este hecho, sin embargo, no elimina el elemento informativo; puede disminuir su dosis, pero la información está presente en toda crónica.

Los eventos deportivos y de espectáculos son acontecimientos característicos en los que se ejercita la crónica opinativa, pero ésta se ocupa también de temas políticos y sociales.

A diferencia de la crónica informativa, que se ciñe a la narración cronológica, la opinativa puede variar el orden en que se desarrollan los sucesos, si el cronista considera que con esto logra una mejor exposición de lo acontecido. No obstante, las alteraciones al orden cronológico deben considerarse “licencias” excepcionales.

El cronista opinativo es libre de desarrollar un estilo literario propio; puede permitirse giros sintácticos, metáforas o cualquier otro recurso lírico, siempre y cuando los hechos que se narran se presten para ello.

En marzo de 2001, a propósito de la extraña muerte de la condesa Francesca Vacca Graffagni, Milenio Semanal publicó una crónica opinativa de Xavier Velasco, quien emprendió toda una reconstrucción de la vida de esta mujer del jet set internacional. El siguiente es un fragmento de esa crónica.

LA LEYENDA DE LA CONDESA PROSCRITA

Por Xavier Velasco

La mejor palabra es aquella que no se dice.
PROVERBIO ITALIANO

Despuntaba la mañana del 19 de mayo de 1997 cuando Francesca Vacca Graffagni —glamorosa top-model de los sesenta, condesa de Agusta desde los setenta, viuda multimillonaria al final de los ochenta, inquilina del penal federal de Almoloya de Juárez en los noventa— echó mano de un último recurso para burlar a sus custodios mexicanos y evitar la extradición a Italia: dejar ir pasaporte y cédula de identidad por el drenaje.

Algo más de 44 meses después, el 22 de enero del 2001, dos exploradores descubrirían cerca de Tolón, en plena Costa Azul, el cuerpo mutilado —literalmente sin pies ni cabeza— de una mujer rubia, madura, de 1.75 de estatura, cuya dentadura y anillos la identifican con el nombre que hubo de perseguirla hasta lo hondo del Mediterráneo: Francesca Vacca Graffagni viuda de Agusta, avecindada en la villa de Altachiara, en Portofino —35 kilómetros al norte de Génova— y propietaria de bienes que muy conservadoramente se han calculado en 20 millones de dólares. Una cifra difícil de creer, tratándose de la viuda de un hombre que al morir dejó, entre otras propiedades, un avión transoceánico Grumman Gulfstream que por sí solo había costado la mitad de esa modesta suma. Y si consideramos la cercanía de un estratega financiero multinacional jugando los papeles de cómplice y amante, comprenderemos que haya quien prefiere barajar otras cifras. Doscientos millones de libras esterlinas, por ejemplo.

La ahogada que no se ahogó

¿Asesinato? ¿Suicidio? ¿Tragedia? Hace más de dos meses que los titulares de los periódicos italianos se alimentan de estas tres interrogantes, pero lo único cierto es que las circunstancias de la desaparición de la condesa resultan en tal modo penumbrosas, cuando no contradictorias, que ni siquiera existe la certeza unánime de que sea suyo el cuerpo en el que los forenses de Tolón encontraron dos pulmones perfectamente vacíos de todo líquido. Lo cual arrojaría una primera conclusión: el cuerpo ingresó ya sin vida en las aguas del Mediterráneo. Y de paso un alud de dudas inquietantes:

¿Cómo se las arregla un cadáver para caer por sí solo al mar y desplazarse 400 kilómetros de la costa italiana a las playas francesas?

¿Bastan un par de anillos y unos dientes enviados por correo para certificar que la condesa —una escapista nata— está de veras muerta?

¿Por qué su bata blanca salió del mar rasgada, pero sin rastro de sangre?

¿No sangra un cráneo totalmente destrozado que cayó de una altura de 70 metros?

¿Qué clase de caída deja las rocas limpias y no arranca siquiera una rama de árbol, cuando la colina entera está tupida de ellos?

¿Es normal que en la autopsia se señale la fecha del fallecimiento varios días después del supuesto accidente?

¿Qué significan las palabras que según Rocky Agusta pronunció la condesa —“Estoy firmando mi sentencia de muerte”— al momento de celebrar con él un complicado armisticio testamentario?

¿Por qué se insiste tanto en que estuvo bebiendo —y presumiblemente por eso se desbarrancó—, cuando el cadáver no presenta sedimentos de alcohol?

¿Resulta razonable confiar en la declaración del vecino que jura haberla visto en el interior de una cabina telefónica, cuatro horas después de su presunta muerte, o hay que dar crédito a la versión según la cual Francesca Vacca se ocultó esa tarde en un clóset para usar un teléfono celular?

¿Cómo explicar que sus pantuflas —una azul, otra negra— no hicieran juego?

Sea cual sea el caso, cualquier explicación más o menos juiciosa tendría que partir del solo hobby que Francesca Vacca Graffagni solía practicar: coleccionar dinero.

Convencida de que una belleza y una vehemencia como las suyas sólo podían funcionar con millones de dólares detrás, afín a la vida intensa, el whisky, la champaña, los caraduras y el lánguido prurito de polvearse la nariz, Francesca no se había resignado, a sus 58 años, a dejar de ser reina de Milán: condición que gozó primero como modelo, más tarde como esposa del conde Corrado Agusta y aún después como viuda rica y persistentemente hermosa. ¿Quién le hubiera pedido a una mujer en tal modo excesiva y extremosa que con tantos millones, atributos, vicios, mañas y manías desistiera de habitar el centro del universo?

Quienes la conocieron tienden a estar de acuerdo: Francesca era —o es, nunca se sabe— divertidísima. “Me llamo Vacca y estudié lenguas en la vía Majno”, solía presentarse de soltera, a risueñas sabiendas de que tal calle no se había hecho famosa por albergar la escuela de monjas ursulinas donde, efectivamente, la condesa estudió, sino por ser la sede de negocios de las suripantas locales. Y fue así, acreditando alegremente los conocimientos adquiridos en una calle non sancta, como la Vacca impresionó a Corradino.

Veinte años mayor que la modelo, noble reciente, dueño de encantos tan certeros como una fábrica de helicópteros y una villa en Portofino, repetidamente señalado como traficante de armas, Corrado no dudó en invitarla de inmediato a acompañarlo en un viaje a Beirut —por esos años oficina matriz del mercado negro mundial—. Y claro, ella tampoco titubeó en decir que sí. Modelo retirante y amante sabihonda, caprichosa y atractiva hasta el punto del escándalo, la Vacca tardaría poco en hacer legalmente suyo el apellido ilustre que le permitiría ejercer su hobby a gran escala. En los 18 años que siguieron a su boda, la condesa Agusta se la vivió entre fiestas y parrandas, invariablemente al lado del conde cuyos ojos eran, a decir suyo, “tan intensamente azules como la pintura de sus helicópteros A109”. De manera que igual se la veía a bordo del legendario yate Nabila, propiedad del pintoresco Adnan Khashoggi, que departiendo en el Palacio Imperial de Teherán. Pues de la misma forma en que sus allegados temían como a la peste al más moderado de sus berrinches —moderación: virtud para plebeyos—, nadie quería perderse de sus celebraciones. Mismas que sucedían en cualquier lugar y sin previo pretexto. El pretexto era ella, eso no se dudaba.

Socialismo a la playboy

Podría decirse que el infortunio de Francesca Vacca Graffagni comenzó en 1985, cuando una repentina primavera otoñal llevó al Rey de los helicópteros a un diferente lecho. Irreversiblemente separada de su esposo —que hasta antes de dejarla habíala perseguido con ataques de celos y detectives privados consecuentes—, tras un intento de suicidio del que con trabajos fue salvada por los médicos de un hospital genovés, la condesa llegó a un arreglo de separación sin divorcio: Corradino aceptaba entregarle la mansión de Altachiara, y así quedaba libre para administrar el resto de sus bienes y nombrar heredero universal a su hijo Riccardo —más conocido como Rocky Agusta, hijastro de Francesca y apenas ocho añitos menor que ella—. Pero he aquí que tres años más tarde, no bien el conde muere, la condesa recurre a hechiceros financieros y espadachines metidos a abogados, decidida a lanzarse sobre la herencia y emparejar aquello que, a sus ojos, sigue chueco. Y bueno, ya hemos visto que Francesca Vacca no es la clase de mujer que soporta que la contradigan...

¿Cómo sobrevivió la condesa, que jamás quiso ver de cerca la miseria, a lo ancho de once años de litigios, regateos y escándalos de rigor? Con su casa en Portofino, más otras propiedades como un departamento de dos pisos —millón y medio de dólares— en Milán, otro algo más costoso en la torre Trump de Nueva York y una altiva mansión en Cuernavaca, la condesa encomendose al multiforme ingenio de su flamante amante: Maurizio Raggio, doce años menor que ella, hijo del dueño de un bar americano en Portofino —el Gritta— y amigo del político que alguna vez rompiera el récord de longevidad en el cargo de primer ministro: Bettino Craxi, cuyos casi cuatro años en funciones (1983-1987) apuntalaban su prestigio como máximo líder socialista italiano.

Restaurador de arte, socialista, bon vivant, Raggio compartía con Francesca esa misma pasión por el dinero que a uno y otro los facultaba para soportar cualquier calamidad, incluso vejaciones, todo menos el aún más calamitoso y vejatorio trámite de ingresar a las huestes de la clase media. Incapaz de preverlo ni de imaginarlo, el playboy socialista ya estaba en el camino de convertirse en uno de los tres grandes promotores del derrumbe final del PSI. Parroquiana y amante, parroquiano y amigo: Vacca y Craxi encontraron en el bar de la familia Raggio su primer trampolín camino a la desgracia.

¿De dónde provenían los 12 millones de francos suizos —cerca de 7 millones de dólares— que con la oficiosa ayuda de sus amigos Craxi sacó de las arcas del PSI, para inmediatamente enviarlos, vía Ginebra, hasta la cuenta de una empresa panameña en el banco Pictet, de las Bahamas? ¡Dinero negro!, sentenció la prensa, en tanto la investigación bautizada como Manos limpias devenía en una cadena de escándalos políticos que a su vez tiene nombre y leyenda propios: Tangentopoli. Imposibilitado de hacer uso legítimo de un dinero que llegaba hasta el Partido Socialista ilegalmente desde una empresa de Silvio Berlusconi, desconfiado hasta de sus correligionarios, Craxi había dejado la delicada operación de lavandería en manos de Francesca y Maurizio, quienes una vez más vivían como reyes, merced al solidario patrocinio de la izquierda.

En el ejemplo transcrito, el cronista va vertiendo sus opiniones, sus conjeturas, al mismo tiempo que narra la historia. Subraya los hechos que más lo impactaron, las inconsistencias que advierte en el caso, desliza sus comentarios sin por ello dejar de mencionar un solo dato esencial del suceso que está narrando.

Crónica interpretativa

La crónica interpretativa es, fundamentalmente, un relato subjetivo, más que informativo.

En esta variante, el cronista toma la realidad como punto de referencia para interpretar los fenómenos sociales. Muchos de sus juicios podrían aplicarse no únicamente al hecho en que se apoya, sino a todos los sucesos de carácter similar al abordado.

Como en la opinativa, cualquiera de los acontecimientos enunciados en la crónica informativa pueden ser abordados en la interpretativa.

Principales características:

Más que informar y opinar, la crónica interpretativa enjuicia hechos que, simultáneamente, van siendo descritos en sus partes esenciales.

Aborda acontecimientos previstos, pero encuentra su mejor elemento en los imprevistos.

La crónica interpretativa no tiene el propósito de informar sino el de orientar y hacer pensar al público, mediante la interpretación y el enjuiciamiento de la realidad.

Como la opinativa, la crónica interpretativa permite al autor desarrollar un estilo literario propio.

De Carlos Monsiváis son los siguientes fragmentos de su crónica interpretativa sobre los terremotos del 19 y 20 de septiembre de 1985 en la Ciudad de México.

TRIUNFÓ EL VALOR DE MOSTRAR EL PROPIO PÁNICO

LA SOLIDARIDAD DE LA POBLACIÓN EN REALIDAD FUE TOMA DE PODER

(Collage de voces, impresiones, sensaciones de un largo día)

Por Carlos Monsiváis

Día 19. Hora: 7:19. El miedo. La realidad cotidiana en oscilaciones, ruidos categóricos o minúsculos, estallido de cristales, desplome de objetos o de revestimientos, gritos, llantos, el intenso crujido que anuncia la siguiente impredecible metamorfosis de la habitación, del departamento, de la casa, del edificio... El miedo, la fascinación inevitable del abismo contenida y nulificada por la preocupación de la familia, por el vigor del instinto de sobrevivencia. Los segundos premiosos, plenos de una energía que azora, corroe, intimida, se convierte en la debilidad de quien la sufre. “El fin del mundo es el fin de mi vida”. Versos. “No pasa nada, no hay que asustarse. Guardemos la calma”... Y los consejos no llegan a pronunciarse, el pánico es segunda o primera piel, a ganar la salida, a urdir la fuga de esta cárcel que es mi habitación, a distanciarse de esta trampa mortífera que fue el hogar o la residencia provisional. El crujido se agudiza, en el bamboleo la catástrofe se estabiliza, la gente se viste como puede o se viste sólo con su pánico, el miedo es una mística tan poderosa que resucita o actualiza otras místicas, las aprendidas en la infancia, las que van de la superstición a la convicción, las frases primigenias, las fórmulas de salvamento en la hora postrera.

El 19 de septiembre, en la capital, muchos carecieron de la oportunidad de profundizar en su miedo.

* * *

—Me di cuenta de todo a fondo, como que el pavor lo hace a uno consciente de cada movimiento, y al mismo tiempo, como que el pavor es una inercia autónoma. Advertí que sólo pensaba en mí mismo, y que trataba como podía de pensar en los demás, en los míos. Me afligía y me serenaba, pero sin dejar de hacer las cosas, de gritar, de apresurar, de tranquilizar, de planear la salida, todo tan acelerado que no oía, sólo veía espectáculos. Estaba aterrado, pero el llanto de mi hija retumbaba dentro de mí, era interminable, lo seguí oyendo mucho rato después.

* * *

El sonido de los desplomes, las imágenes de los derrumbes, las poses fantásticas de los edificios al reducirse abruptamente a escombros. Paulatinamente, en un lapso de dos o tres horas, los habitantes de la ciudad se asomaron a la dimensión de lo ocurrido, los hoteles y condominios en tierra, las escuelas y los hospitales desvencijados, la precipitación del gran edificio de Tlatelolco, las miles y miles de víctimas, la respuesta masiva ante el desastre. Se implementaron, con reiteración orgánica, los términos que en los casos extremos cubren las dos funciones; descripción y síntesis, evaluación y pena. Tragedia, bombardeo, catástrofe que, en primera instancia, son declaraciones de impotencia ante las fuerzas naturales, pesadumbre que al magnificarse se precisa, relatos que ya no necesitan extenderse.

El primer panorama lo proporcionó la radio, entre otras razones por estar sin luz gran parte de la ciudad y por hallarse Televisa cinco horas fuera del aire. La coordinación informativa de la radio hizo posible integrar una visión de conjunto, que la experiencia personal complementó: tráfico congestionado, la colonia Roma cruelmente devastada, el Primer Cuadro zona de desastre, en un radio de 30 kilómetros cerca de cien derrumbes totales o parciales, explosiones, alarmas insistentes sobre fugas de gas, incendios, cuerpos mutilados, noticias sobre la desaparición de grupos enteros de estudiantes, turistas aislados en su desamparo, hospitales evacuados, cuadrillas de socorristas y voluntarios, familiares desesperados, crisis de angustia en las calles, gritos de auxilio provenientes de los escombros, demanda de ropa, víveres y medicina, solicitud prodigada de calma. Poco a poco, el miedo cedió paso o coexistió junto al dolor, la incertidumbre, el deseo de ayudar, el azoro. “La peor catástrofe de la Ciudad de México”.

* * *

El olor es penetrante, distinto, en cierta manera, inaugural. Es un olor atribuible a la muerte, a las fugas de gas, a la percepción trastornada, al susto que se esparce en frases: “No fumen, no prendan cerillos, pasen con cuidado, aléjense, aquí hay peligro”. En el centro, en la colonia Roma, cerca de los ostentosos fiambres arquitectónicos, el olfato actúa a la caza de datos de alarma, de informaciones que ratifiquen la condición agónica de los lugares. En la exacerbación olfativa hay pánico, sospecha de hedores inminentes, certeza de que, entre otras cosas, la ciudad no es ya la misma, porque uno está consciente, ávidamente consciente de la terrible variedad de sus olores.

* * *

De todas partes llegan a sumarse a los bomberos, a los granaderos, a los trabajadores del Departamento Central y de las delegaciones, a los policías del DF y del Estado de México. Convocada por su propio impulso, la ciudadanía decide existir a través de la solidaridad, del ir y venir frenético, del agolpamiento presuroso y valeroso, de la preocupación de otras vidas que, en la prueba límite, es ajena al riesgo y al cansancio. Sin previo aviso, espontáneamente, sobre la marcha, se organizan brigadas de 25 o 100 personas, pequeños ejércitos de voluntarios listos al esfuerzo y al transformismo: donde había tablones y sábanas surgirán camillas; donde cunden los curiosos, se fundarán hileras disciplinadas que trasladan de mano en mano objetos, tiran de sogas, anhelan salvar siquiera una vida.

Los oficios se revalúan. Taxistas y peseros transportan gratis damnificados y a familiares afligidos; plomeros y carpinteros aportan seguetas, picos y palas; los médicos ofrecen por doquier sus servicios; las familias entregan víveres, cobijas, ropa; los donadores de sangre se multiplican; los buscadores de sobrevivientes desafían las montañas de concreto y cascajo en espera de gritos o huecos que alimenten esperanza. Al lado del valor y la constancia de bomberos, socorristas, soldados, choferes de la Ruta 100, médicos, enfermeras, policías, abundó un heroísmo nunca antes tan masivo, tan genuino, el de quienes, ante la escasez y la falta de recursos, y por decisión propia, inventaron como pudieron métodos funcionales de salvamento, el primero de ellos, una indiferencia ante el peligro, si ésta se traducía en vidas hurtadas a la tragedia. Basta recordar las cadenas humanas que rescatan un niño, entregan un gato hidráulico o un tanque de oxígeno, alejan piedras, abren boquetes, sostienen escaleras, tiran de cuerdas, trepan por los desfiladeros que el temblor estrenó, instalan los “campamentos de refugiados”, cuidan de las pertenencias de los vecinos, remueven escombros, aguardan durante horas la maquinaria pesada, izan cuerpos de víctimas, se enfrentan consoladoramente a histerias y duelos.

Por más que abunden noticias de pillaje, abusos y voracidad, tal esfuerzo colectivo es un hecho de proporciones épicas. No ha sido únicamente, aunque por el momento todo se condense en esta palabra, un acto de solidaridad. La hazaña absolutamente consciente y decidida de un sector importante de la población que con su impulso desea restaurar armonías y sentidos vitales es, moralmente, un hecho más vasto y significativo. La sociedad civil existe como gran necesidad latente en quienes desconocen incluso el término, y su primera y más insistente demanda es la redistribución de poderes. El 19 de septiembre, los voluntarios (jóvenes en su inmensa mayoría) que se distribuyeron por la ciudad organizando el tráfico, creando “cordones” populares en torno de hospitales o derrumbes, y participando activamente —y con las manos sangrando— en las tareas de salvamento, mostraron la más profunda comprensión humana y reivindicaron poderes cívicos y políticos ajenos a ellos hasta entonces. Fueron al mismo tiempo policías, agentes de tránsito, socorristas, funcionarios del ayuntamiento, médicos, enfermeros, diputados, líderes vecinales, regentes. Por eso, no se examinará seriamente el sentido de la acción épica del jueves 19, mientras se le confine exclusivamente en el concepto solidaridad. La hubo y de muy hermosa manera, pero como punto de partida de una actitud que, así sea ahora y por fuerza efímera, pretende apropiarse de la parte del gobierno que a los ciudadanos legítimamente les corresponde. El 19, y en respuesta ante las víctimas, la Ciudad de México conoció una toma de poderes, de las más nobles de su historia, que trascendió con mucho los límites de la mera solidaridad, la conversión de un pueblo en gobierno y del desorden oficial en orden civil. Democracia puede ser, también, la importancia súbita de cada persona.

* * *

Viernes 20. 7:38 de la noche. Inevitablemente, el nuevo temblor afianza el pánico. El miedo se extiende y se prodiga en los rezos en plena calle, en los escombros y mujeres hincadas sollozando, en las frases incoherentes dichas a nadie desde la angustia, en expresiones verbales contra las autoridades invisibles. Como antes, la gente confió por unas horas en la nobleza protectora de la calle y muchísimos prefirieron caminar desconcertados y ansiosos a la deriva, la zozobra es la sombra de las multitudes que acudieron al Zócalo esa noche a modo de peregrinación, en grupos crecientes, demandando de seguro el ánimo protector de los poderes allí instalados. Mientras continuaron las noticias de derrumbes (presentes e inminentes) y fugas de gas, los llamados a la población para que identifique cadáveres, y no se deje gobernar por nervios alterados y rumores. En el primer instante, la exhortación a la calma fue inútil en lo que buena parte de los capitalinos se refiere. El segundo temblor ostensible apuntaló la vocación milenarista, las consejas previsibles sobre el fin del siglo, las conversaciones circulares en torno a la necesidad y a la imposibilidad de largarse de este hoyo.

Entre hambre de noticias confiables y sonidos de ambulancias, la solidaridad persiste, y en buena medida la toma de poderes cívicos, se rescata con vida a algunos desaparecidos, sigue llegando la ayuda de nacionales y de gobiernos e instituciones extranjeros, se ofrecen escuelas y frontones como albergues, el deseo compulsivo de ayudar va de los radioaficionados a los cuerpos de seguridad y rescate, pero la buena y magnífica voluntad se detiene ante la escasez de recursos. Existe, es la conclusión preliminar, un espíritu cívico y nacional más vigoroso de lo que se suponía. Hay también el agravamiento de la desmoralización fundada en la crisis, hay pesadumbre, y un dolor que es conciencia de sociedad y de país, contagiado y solidificado por los relatos de la destrucción. Gracias a la reverencia por la vida probada ahora en diversos y amplios sectores se profundiza un nuevo pacto social cuya suerte dependerá en enorme medida de la lucha democrática por la racionalidad urbana.

EL REPORTAJE

El reportaje es el género mayor del periodismo, el más completo de todos. En el reportaje caben las revelaciones noticiosas, la vivacidad de una o más entrevistas, las notas cortas de la columna y el relato secuencial de la crónica, lo mismo que la interpretación de los hechos, propia de los textos de opinión.

Más aún, el reportaje se sirve de algunos géneros literarios, de tal suerte que puede estructurarse como un cuento, una novela, una comedia, un drama teatral. El reportaje permite al periodista practicar también el ensayo, recurrir a la archivonomía, a la investigación hemerográfica, a los bancos de datos digitales, a la historia y a la poesía.

La versatilidad del reportaje, las diferentes formas que adopta según la clase de asuntos que lo motivan, dificultan el establecimiento de una definición que sintetice y englobe todo lo que significa e incluye este género periodístico.

El origen etimológico de la palabra, que proviene del francés, hace entenderlo como un relato, como un informe; más ampliamente, como la exposición detallada y documentada de un suceso, de un problema, de una determinada situación de interés público. Su semejanza y su relación con los demás géneros permite asimilar con mayor claridad los distintos campos que abarca.

El reportaje profundiza en las causas de los hechos, explica los pormenores, analiza caracteres, reproduce ambientes, sin distorsionar la información; ésta se presenta en forma amena, atractiva, de manera que capte la atención del público.

Si en la noticia no aparece el periodista (ni debe aparecer), en el reportaje se matizan los distintos elementos que lo integran con las vivencias personales del autor, con sus observaciones, con detalles que otro puede no ver pero que no deben escapar a quien lo escribe.

El reportaje es una creación personal, una forma de expresión periodística que, además de los hechos, recoge la experiencia personal del autor. Esta experiencia, sin embargo, impide al periodista la más pequeña distorsión de los hechos. Aunque está permitido “hacer literatura”, un reportaje no es, en ningún sentido, una novela ni algún otro género de ficción. El periodista, en el reportaje, es ante todo un informador que satisface el qué, quién, cuándo, cómo, dónde, por y para qué del acontecimiento de que se ocupa.

EL REPORTAJE Y LA NOTICIA

El reportero puede abordar un suceso noticioso y entonces se asemeja al género noticia. Pero la forma de abordar ese suceso establece la diferencia básica. El reportaje sirve para complementar, ampliar, profundizar y dar contexto a una noticia. El evidente interés que despiertan numerosas informaciones sugiere la conveniencia de un escrito más amplio.

Supóngase que se produce un alza en el precio del frijol. Una noticia informará escueta y rápidamente del hecho, tanto con los elementos que se producen en el área gubernamental como con las declaraciones de los comerciantes directamente relacionados con la distribución y venta de frijol.

Ese mismo suceso, sin embargo, podría abordarse en forma de reportaje. El periodista no se conformaría con los datos oficiales y las declaraciones de los comerciantes, sino que investigaría el problema de fondo; estudiaría los antecedentes, determinaría las causas, recogería el criterio de productores y consumidores; señalaría documentalmente con cifras estadísticas la crisis de la producción nacional de frijol, el monto de las importaciones; visitaría plantaciones, apuntaría consecuencias probables y pulsaría con personas e instituciones especializadas las posibles soluciones.

Noticia y reportaje, así imaginados, están abordando un mismo hecho: la primera para informar inmediatamente; el segundo para profundizar en la noticia.

El reportero que da a conocer la noticia cuenta con algunos minutos, en el caso de los medios digitales, o con algunas horas, cuando se trata de un periódico, para redactar su información; el que elabora un reportaje dispone de mayor tiempo para investigar y redactar. En ocasiones, dispone de varios días para realizar un trabajo bien documentado y con una redacción cuidada hasta en sus mínimos detalles.

La mayoría de los reportajes contienen noticias.

Si al hacer un reportaje, por ejemplo, sobre el sistema de drenaje profundo, se descubre que las empresas constructoras pertenecen a los funcionarios de la ciudad y se revela un índice de accidentes durante la obra, de los que nunca se había dado cuenta, se estarán dando a conocer datos desconocidos para la mayoría del público. Lo mismo sucedería si al hacer un reportaje sobre las colonias de mayor abolengo se indicara, entre otros muchos datos, que 60% de sus vecinos son líderes sindicales y de partidos políticos.

Al revelar, pues, datos desconocidos, el reportaje estará descubriendo y dando noticias.

El mayor número de reportajes proviene de las noticias. Las noticias sugieren, como en el ejemplo del alza del frijol, la elaboración de reportajes.

EL REPORTAJE Y LA ENTREVISTA

La entrevista, como ya se ha dicho, frecuentemente es la base de la noticia y de casi todos los géneros periodísticos. Evidentemente, está presente en el reportaje. Al ir reuniendo elementos para este género, el periodista se ve obligado a consultar expertos en determinada materia; también a realizar entrevistas de información y de opinión. En ocasiones hará también entrevistas de semblanza. Al describir detalladamente un museo, valdría la pena retratar a los personajes que lo cuidan. La breve entrevista de semblanza a un cuidador sería uno de los varios aspectos que abordaría el reportaje.

El reportaje se asemejaría a la entrevista de semblanza cuando el peso de su contenido recayera en un personaje, y esto ocurriría aun sin entrevista. Es decir, el reportaje describiría con detalle a la persona en cuestión y ofrecería un retrato sustancialmente preciso. Si además se realiza la entrevista y se visitan los lugares memorables en su vida y se habla con quienes lo hayan conocido, el resultado será mucho mejor.

EL REPORTAJE Y LA CRÓNICA

El reportaje se asemeja a la crónica cuando relata la historia de un acontecimiento y sigue para ello una relación secuencial. La diferencia principal es que la crónica periodística se ocupa de acontecimientos noticiosos, en tanto que el reportaje, como se ha apuntado, profundiza en la información noticiosa y anecdótica, averigua sus causas y adelanta consecuencias.

En su estructura, el reportaje puede contener un relato cronológico, o una crónica periodística. En el supuesto de un reportaje sobre el movimiento estudiantil de 1968, con ocasión de un aniversario más de la matanza de la Plaza de las Tres Culturas, el arranque podría ser un relato secuencial de las primeras horas o los primeros días del movimiento, para después dar una visión global de los sucesos y en seguida pasar a la actualidad (entrevistas con los que fueron dirigentes, imágenes de los lugares donde se desarrollaron mítines y marchas, bibliografías sobre el conflicto, opiniones de historiadores, etcétera), y, en el momento en que los entrevistados hablen de la matanza, una crónica pormenorizada del 2 de octubre. El remate pudiera darse con algún elemento de la actualidad.

EL REPORTAJE Y EL ARTÍCULO O EL ENSAYO

En reportajes orientados al análisis de problemas de interés permanente (el hambre, la delincuencia, la contaminación), el periodista se verá obligado a establecer conclusiones, a señalar errores.

En tales casos, y a semejanza del artículo periodístico, ejercerá su facultad de emitir opiniones. Sus razonamientos serán semejantes a los razonamientos de quien escribe un artículo o un ensayo. Sin embargo, en el reportaje no es la opinión del periodista la que más importa sino la de sujetos involucrados directamente en los temas que se tratan. Lo ideal es que el lector pueda sacar sus propias conclusiones. Si en el artículo y en el ensayo prevalecen las opiniones del autor, en el reportaje las opiniones deben ser expuestas con la vivacidad del testimonio, de la entrevista, de la cita textual de los mejor informados. En el reportaje “veremos” y “oiremos” a los protagonistas. Todo esto lleva a la conclusión de que el reportaje es siempre una exposición viva de los acontecimientos; en ello estriban sus principales diferencias con el artículo y el ensayo.

EL REPORTAJE Y EL CUENTO

La significativa “viveza” del reportaje lo asemeja en ocasiones con la narrativa: con el cuento o con la novela. Los tres tiempos característicos de estos géneros literarios —planteamiento, trama y desenlace— suelen estar presentes en ciertos reportajes.

El reportaje trata de ser ameno como el cuento o la novela; mantener en ascenso el interés del lector; dibujar personajes, describir lugares, plantear y sostener una intriga. La diferencia estriba en que el reportaje no trabaja con situaciones imaginarias ni con personajes de ficción, sino con hechos y protagonistas reales.

En resumen, el reportaje participa de algunas características de otros géneros periodísticos o literarios; se asemeja a ellos. Suele contener noticias, entrevistas, documentos, diálogos, descripciones de lugares, datos estadísticos e históricos, consideraciones subjetivas del periodista, observaciones.

El reportaje se realiza para demostrar una tesis, investigar un acontecimiento, explicar un problema; para describir un suceso, para narrarlo; para instruir o para divulgar un conocimiento científico o técnico; para divertir o para entretener. De acuerdo con todo esto, se pueden establecer, aunque no de manera rigurosa, diferentes tipos de reportajes.

Clasificación del reportaje

Reportaje demostrativo. Prueba una tesis, investiga un suceso, explica un problema. Tiene semejanzas con el artículo, con el ensayo, con la noticia.

Reportaje descriptivo. Retrata situaciones, personajes, lugares o cosas. Suele tener semejanzas con la entrevista de semblanza, la estampa o el ensayo literario.

Reportaje narrativo. Relata un suceso; recrea la historia de un acontecimiento. Tiene semejanzas con la crónica, con el ensayo histórico, con el cuento o la novela.

Reportaje instructivo. Divulga un conocimiento científico o técnico; ayuda a los lectores a resolver problemas cotidianos. Tiene semejanzas con el ensayo técnico o con el estudio pedagógico.

Reportaje de entretenimiento. Sirve principalmente para hacer pasar un rato divertido al lector; para entretenerlo. Tiene semejanzas con la novela y con el cuento.

Fases del reportaje

A semejanza del trabajo periodístico que implica una entrevista, se pueden distinguir cuatro fases en la elaboración de un reportaje:

Preparación

Realización

Examen de datos

Redacción

Según la clase de reportaje que se intente, cada una de esas fases merecerá un tratamiento especial. La preparación que amerita un reportaje demostrativo es necesariamente distinta a la de un reportaje descriptivo. Lo mismo, será diferente un examen de datos para un reportaje instructivo que para uno de entretenimiento.

Preparación del reportaje

Cualquiera que sea la motivación —sugerencia de editores de una publicación, orden del jefe de información, iniciativa del reportero—, la idea de llevar a cabo un determinado reportaje suele provenir:

De la lectura de periódicos y portales informativos. Ya se habló de que muchas informaciones sugieren la conveniencia de realizar un reportaje que amplíe una noticia importante.

De la lectura de libros testimoniales, científicos, técnicos, literarios, que inspira reportajes instructivos o de divulgación.

De la exploración frecuente de los sitios (o páginas web) oficiales de instituciones públicas y privadas.

De temas del momento que “flotan en el ambiente”; de los que se oye hablar de manera continua a mucha gente, que circulan con insistencia en las redes sociales.

De conversaciones informales en las que se tocan asuntos de interés general; de tips que no han sido recogidos o tratados suficientemente por los medios de difusión periodística.

De la observación directa del reportero. A un periodista con profundo sentido de su profesión nunca le faltan temas; siempre “capta” las posibilidades de realización de un texto periodístico.

De la observación del calendario. Las fechas conmemorativas son sugerencias inagotables para la realización de reportajes.

Una vez elegido el asunto, recibida la orden o sugerencia, el periodista prepara la realización del reportaje. Se distinguen aquí varias etapas. La primera, determinar la clase de reportaje que se pretende: demostrativo, descriptivo, de entretenimiento, etcétera, a sabiendas de que durante la realización podrá variarse el enfoque, de acuerdo con los datos que se recaben. Es necesario tener presente que lo que importa no es la clasificación del reportaje sino la elaboración de un buen reportaje.

La clasificación previa tiene por objeto facilitar el planteamiento. A esta etapa dedicará el periodista el tiempo necesario. No irá de inmediato al reporteo, como exige el género noticia (donde es preciso recoger “al vuelo” la información); aquí no suele presentarse esa urgencia. El reportero dispone del tiempo suficiente para planear y llevar a cabo, cuidadosamente, su trabajo.

En el planteamiento se definen y ordenan los puntos a investigar del asunto elegido. Al formularse las preguntas “¿qué voy a investigar?, ¿qué pretendo conseguir?”, el periodista se contesta a sí mismo mediante la elaboración de un temario básico.

Para resolver los diferentes puntos del temario básico deberán tomarse en cuenta tres aspectos fundamentales del reporteo: personas, lugares, documentos.

Personas: se determina a qué personas convendrá consultar para obtener información y a quiénes hacer entrevistas de información, de opinión o de semblanza. Algunas de estas entrevistas formarán parte del reportaje y se prepararán siguiendo la técnica expuesta en el género entrevista. Otras servirán únicamente como apoyo, como orientación, y de ellas sólo se aprovecharán los datos, sin que sea necesario citar a los entrevistados.

Lugares: adónde habrá de acudir el reportero, tanto para recabar información y realizar sus entrevistas como para hacer su propia observación. En reportajes descriptivos, el lugar visitado es fundamental y a veces tema central de las entrevistas. En esas ocasiones el reportero debe poner en juego su capacidad de observación y tomar nota de lo que percibe.

Documentos: qué periódicos, revistas, libros y documentos —físicos y digitales— en general será necesario consultar para fundamentar con citas y cifras la investigación.

Algunos de estos aspectos no podrán planearse de antemano. Será cuando se inicie la investigación o se hagan algunas entrevistas tentativas cuando el reportero decida qué otras pistas conviene seguir. En estos casos, la preparación y la investigación propiamente dicha se van dando sobre la marcha.

Una vez planeado el temario básico y establecidos los primeros documentos, lugares y personas a los que se acudirá, el periodista programará su investigación. Para ello será útil un calendario de trabajo, tomando en cuenta los días de que se dispone, así como los viables para consultar hemerotecas, bibliotecas, archivos digitales o personas a las que se quiere entrevistar. Esta previsión no debe desdeñarse, ya que ordena las actividades del reportero, economiza tiempo y esfuerzo y garantiza un mayor rendimiento.

Realización del reportaje

Cada reportaje amerita una investigación especial, sobre todo si se consideran distintos temas, finalidades y públicos a los que está dirigido. Satisfacer ampliamente los requerimientos de cada asunto (entrevistando a las personas más autorizadas, asistiendo a los lugares precisos, consultando los documentos más importantes) debe ser el propósito central del reportero.

Para el reportaje, el periodista nunca debe conformarse con lo más elemental ni darse por satisfecho con una información “a medias”. Nunca debe trabajar para “salir del paso”, pretendiendo que con “lo que caiga” va a cumplir.

El reportero debe interesarse personalmente en el asunto, investigarlo con ánimo de penetrar lo más al fondo que se pueda. Si no ha sido el primero en interesarse, el autor de reportajes difícilmente logrará interesar a sus lectores. Es frecuente que reportajes planeados para una extensión de 15 mil caracteres con espacios (2 mil 500 palabras), una vez realizada la investigación, arrojen al final el doble de caracteres. En estos casos, si el espacio está ya preestablecido, el periodista debe ceñirse a la extensión prevista sin demeritar la calidad de su trabajo. Para ello es necesario un esfuerzo de síntesis creativa. No debe olvidarse que los mejores textos son los que dicen lo más con el menor número de palabras.

El reportero, por definición, es capaz de emocionarse y de interesarse vivamente por los asuntos de interés público. La mayor o menor sensibilidad frente al acontecer humano determina la mayor o me-nor capacidad para ser un buen autor de reportajes.

El reportero debe preguntarse y responderse continuamente: ¿qué pretendo conseguir con este reportaje? ¿Para quién lo voy a escribir? Y ejercitar las tres actividades básicas de todo trabajo periodístico:

Precisión en el registro de datos, cifras y declaraciones de un entrevistado.

Comprensión de cada uno de los puntos abordados. Que el reportero no escriba nada que antes no haya comprendido cabalmente.

Penetración para poder sacar conclusiones, para prever las consecuencias que el reportaje puede llegar a tener.

Examen de datos del reportaje

El reportaje es quizás el género periodístico en el que más atención debe darse al examen de datos.

Ordenar los elementos constitutivos, clasificarlos temáticamente, capitularlos, analizarlos y comprenderlos, son actividades que siempre deben ser consideradas antes de redactar un reportaje.

Cada una de las entrevistas que vayan a incluirse debe someterse a un examen específico, semejante al que se indicó al estudiar el género entrevista.

El mismo análisis concienzudo deberá hacerse para la interpretación de datos documentales. Cuando éstos están integrados por cifras, el periodista debe entender que las cifras sin interpretación, sin comparaciones adecuadas, tendrán muy poco sentido para el lector. Si escribimos que la deuda externa de México es de 183 mil millones de dólares, la cifra quizá resulte incomprensible para la mayoría, pero si decimos, en números redondos, que esto equivale a pagar un interés anual de 466 millones de pesos, lo que es igual a 39 millones mensuales o un millón 300 mil pesos cada día o alrededor de 54 mil pesos cada hora, muy probablemente podemos ganar la atención de los lectores.

En todo reportaje, el manejo de las estadísticas merece atención especial:

INTERPRETACIÓN DE CIFRAS

Se puede recurrir a los siguientes sistemas:

Establecimiento de una relación entre el dato obtenido y un dato básico. Por ejemplo:

En la localidad X, según el más reciente censo, hay un total de 35 mil 255 personas mayores de 10 años que no saben leer y escribir.

Fácilmente se advierte que la sola cifra impide al lector darse cuenta de si es alto o bajo el índice de analfabetismo. Se requiere establecer una relación entre la cifra y un dato básico: el número de habitantes mayores de 10 años de la localidad X.

Supóngase que sea de 80 mil habitantes. Por medio de una simple “regla de tres” —que puede realizarse en la calculadora del teléfono celular— relacionamos ambas cifras (la obtenida sobre el número de analfabetos y la básica, de la población mayor de 10 años): 35 255 entre 80 000 = 0.4407 por 100 = 44.07

El texto, entonces, diría así:

En la localidad X, según el más reciente censo, el índice de analfabetismo es de 44%.

En palabras accesibles para cualquier lector, diríase que de cada 100 personas en edad de saber leer hay 44 analfabetos.

Comparación del dato obtenido con otro dato semejante de años anteriores. Con el mismo ejemplo, si añadiéramos que 10 años antes la cifra de analfabetos era de 26 mil, el público podría concluir que el problema ha ido en aumento.

Sin embargo, estableciendo la necesaria relación con el dato básico de la población total mayor de 10 años, se demostraría que el índice de analfabetismo era de 65 por cada 100 y que el problema, en realidad, se abatió al reducirse hasta 44%.

Comparación del dato obtenido con datos de otra localidad. Ejemplo:

analfabetismo en X → 44.07%

analfabetismo en Y → 32.00%

analfabetismo en Z → 52.00%

Estas comparaciones sirven para encuadrar el problema local o nacional abordado en un reportaje. Si se incluyen otros datos de carácter nacional o internacional, se dará una mejor idea de la magnitud del problema.

Establecer una relación entre el dato obtenido y el factor tiempo. Ejemplo:

Según las estadísticas, en el último año se suicidaron 825 personas en el país X.

Además de hacer las interpretaciones estadísticas siguiendo los sistemas anteriores, podría ponerse en juego el factor tiempo y decir:

En el país X, cada mes se quitan la vida alrededor de 69 personas

(825 entre 12 meses del año).

En el país X, cada semana se quitan la vida alrededor de 16 personas

(825 entre 52 semanas).

En el país X, cada día se suicidan en promedio dos personas

(825 entre 365 días).

Redacción del reportaje

En la estructura del reportaje se distinguen las tres partes que constituyen todo escrito periodístico: entrada-desarrollo-remate.

LA ENTRADA DEL REPORTAJE

A semejanza de lo que ocurriría en la entrevista de semblanza, la entrada de un reportaje, sus párrafos iniciales, tiene por objeto ganar la atención del lector, excitar su curiosidad, interesarlo por el escrito, invitarlo a leer todo el reportaje.

En el género noticia, al periodista no le importa que el lector suspenda la lectura de la información antes de que el escrito concluya. Más aún, la estructura de la noticia está calculada para que esto pueda ocurrir, para que el común de los lectores, con sólo leer la entrada y los primeros párrafos, quede suficientemente informado de lo que sucedió, sin tener que leer todo.

En el reportaje, como en la entrevista de semblanza, el objetivo es diferente. Para satisfacer la finalidad del reportaje, para que cumpla su cometido, para que el lector quede suficientemente enterado, convencido y hasta preocupado por el problema que aborda, debe leer hasta la última línea. El reportaje se integra, de principio a fin, como un todo cerrado.

Tales razones —que resultan obvias si se piensa en la semejanza que el reportaje puede tener con el cuento, la novela, el ensayo, el artículo— implican una lucha del periodista contra la pereza de leer que aqueja a muchos de los lectores.

Al estructurar la redacción de su trabajo, el autor de un reportaje debe pensar que sus posibles lectores no son, necesariamente, personas dispuestas a leer de principio a fin un escrito por el solo hecho de abordar un tema que suponemos periodísticamente interesante.

Además de que el asunto sea atractivo, el tratamiento ha de apoyarse en una estructura que propicie a cada momento la renovación del interés. En cada párrafo, en cada cuartilla, el reportaje debe ir ganando más y más la atención del lector.

Este continuo empeño de ganar el interés del público empieza desde la entrada. Si al leer los primeros párrafos del reportaje el lector no siente excitada su curiosidad, lo más seguro es que deje el texto de lado. La redacción de la entrada está condicionada por diversos factores:

El tema que se aborda.

La manera como vaya a tratarse, de acuerdo con el fin que se persigue (un mismo tema puede servir para un reportaje demostrativo, uno descriptivo o de entretenimiento. Desde luego, en cada caso se empleará un tono diferente y, por lo tanto, una diferente entrada).

El temperamento del propio redactor.

El tipo de publicación de que se dispone (para un trabajo breve no se podrá escribir una entrada muy detallada. La extensión de la entrada debe corresponder con armonía a la extensión total del reportaje).

Entre las muchas formas que se pueden emplear —tantas como los recursos imaginativos del periodista—, se distinguen las siguientes clases de entrada para reportaje:

Entrada noticiosa, sintética o de panorama: la que ofrece un resumen del asunto, una visión panorámica del tema que se va a tratar. Ejemplos:

Reportaje sobre violencia y crimen organizado:

Nadie se atreve a llamarlo cártel. Pero todos reconocen su poderío y violencia. El jefe de Gobierno de la Ciudad de México, la Secretaría de Marina, la Policía Federal, todos sabían de la peligrosidad de su líder: Felipe de Jesús Pérez Luna, El Ojos, abatido el jueves 20 de julio en la colonia La Conchita Zapotitlán, en Tláhuac. Pero nadie lo molestó durante años y su imperio de terror se extendió a otros puntos de la ciudad y el Estado de México.

El Cártel de Tláhuac se quedó sin cabecilla. El Ojos y siete de sus secuaces murieron. Pero su organización delictiva, a la que nadie llama cártel, conserva las armas, el mercado y las redes de complicidad que permitieron que en el último año sólo le fueran decomisados 15 mil pesos por sus actividades ilícitas (el narcomenudeo y la venta de protección, entre ellas), 12 armas cortas y dos más de diábolos. Muy poco para un grupo que le disputa el poder en la Ciudad de México a La Unión Tepito, que tampoco es un cártel para las autoridades.

Reportaje sobre conflicto social y político:

Los sismos del 7 y 19 de septiembre de 2017 mostraron dos caras de la sociedad mexicana. Por una parte la gran y espontánea solidaridad de miles de personas en Oaxaca, Chiapas, Puebla, Morelos y Ciudad de México, deseosas de ayudar de cualquier manera —con trabajo o donativos— a los daminificados. Por otra, la falta de escrúpulos, la sevicia de quienes aprovecharon la situación para robar.

En Puebla, habitantes de pequeños y en apariencia apacibles poblados se han transformado en violentos malhechores que no dudan en saquear ductos de Pemex, asaltar automovilistas, camiones cargados con ayuda para los lugares afectados por los sismos o inclusive ferrocarriles de carga que pasan por el estado.

Son pueblos marginados, abandonados por las autoridades y los políticos que sólo reparan en ellos en épocas de elecciones. Eso, tal vez, explica algunas cosas, pero nada, sin embargo, justifica tal descomposición social. Nada tampoco la violencia que impera en uno de los estados antaño considerados entre los más tranquilos y seguros del país.

Los hechos y las cifras confirman estas aseveraciones…

Entrada descriptiva: la que pinta el escenario donde se desarrollará el reportaje, o describe la atmósfera, el ambiente en torno al objeto del reportaje. Ejemplos:

Reportaje sobre los atentados terroristas en Europa:

Los 13 muertos del atentado terrorista del 18 de agosto (de 2017) en Barcelona aumentan la indignación y la zozobra en Europa. Indignación por la cobardía de quienes asesinan a gente inocente. Zozobra porque los ataques alimentan la hoguera de la intolerancia, la xenofobia y el racismo que divide a la sociedad europea y nutre los agresivos discursos de líderes fascistas.

Niza, Estocolmo, Berlín, París, Londres y Barcelona han sido escenario de ataques en los que el conductor arrolló a los peatones. Desde el 14 de junio de 2016 este procedimiento se ha repetido ante la impotencia de la policía y el temor de los paseantes. El siguiente es un recuento de este tipo de atentados, con las cifras de muertos y heridos, nacionalidades, sexo y edad. Es también una suma de las reacciones que han provocado en la sociedad y en los círculos económicos y políticos. Es, en fin, una ventana al abismo de la violencia terrorista.

Reportaje sobre corrupción policiaca en Garibaldi:

La música surge de todos los rincones para colmar las noches en Garibaldi, la tradicional plaza de la Ciudad de México donde los mariachis y otros grupos de música vernácula se vuelven cómplices de los enamorados o agrandan las heridas de las víctimas del desamor. Por momentos, la atmósfera se torna irreal, surrealista, con vendedores de cosas inimaginables, borrachos, pordioseros, letreros luminosos con promesas inauditas y prostitutas reñidas a muerte con la discreción.

Ese ambiente de locura, bohemio y atractivo para el turismo nacional y extranjero, no es sino la fachada de un mundo inhóspito, despiadado, en el que la cifra real de riñas, asaltos, violaciones y otros delitos nunca trasciende a la opinión pública debido a la corrupción policiaca que ahí prevalece...

Entrada histórica o narrativa: la que empieza narrando los sucesos en un plan de secuencia temporal. Ejemplos:

Reportaje sobre “máquinas de vender”:

Un ingeniero y matemático griego llamado Herón de Alejandría inventó, alrededor de 215 a. C. en el Antiguo Egipto, la primera máquina expendedora. Cuando se dejaba caer una moneda en el mecanismo destinado al efecto, el golpe inclinaba una barra delicadamente equilibrada y abría una válvula que daba paso a un chorro de agua “bendita”. Esta creación del científico heleno es la precursora del floreciente negocio de las máquinas expendedoras, que el año pasado expulsaron de sus entrañas chicles, dulces, cigarros, refrescos y una gran variedad de otros artículos por valor de 100 mil millones de dólares en todo el mundo.

Reportaje sobre panteones:

A mediados del siglo XIX no había cementerios en México; cada persona buscaba la mejor manera de sepultar a sus muertos. Unos lo hacían en pequeños panteones particulares y otros, la mayoría, en el campo. Cuando murió, en 1874, la señora Dolores Mugarreta de Gayosso, su hijo Eusebio se vio ante el problema de sepultarla. Al efecto, su cuñado Juan Benfiel le cedió una parte de los terrenos que ocupaba su antigua fábrica de papel Belén. Con ellos nació el primer panteón de la capital mexicana, que se llama Dolores en memoria de la desaparecida.

Entrada contrastada: la que presenta elementos de comparación o contraste. Ejemplos:

Reportaje sobre el ex sheriff Joe Arpaio:

Joe Arpaio tiene 85 años y un pasado que ahora niega. No le gusta que en los medios lo llamen racista, pero con sus palabras y decisiones como sheriff del condado de Maricopa, en Arizona, se ganó a pulso esa reputación. En los últimos tiempos ha repetido insistentemente que nunca ha estado a favor del racismo. Sin embargo, cuando en 2007 Lou Dobbs, de la cadena cnn, le preguntó qué opinión le merecía ser comparado con el Ku Klux Klan por su manera de aplicar las leyes, Arpagio respondió: “Es un honor. Significa que estamos haciendo algo”.

Reportaje sobre la alimentación en China:

La Gran Hambruna China, entre 1958 y 1961, provocó más de 10 millones de muertos. Esta tragedia se ilustraba con una frase cruelmente real: “Los chinos mueren como moscas”. Hoy, de acuerdo con la Organización de las Naciones Unidas para la Salud y la Alimentación (FAO), China es, con sus más de mil 379 millones de habitantes, una de las naciones mejor alimentadas del mundo.

Entrada analógica: presenta también, como la anterior, elementos de comparación o contraste, pero utilizando figuras literarias: imágenes o metáforas. Ejemplos:

Reportaje sobre el Brexit en Reino Unido:

El 23 de junio de 2016 la mayoría de los británicos decidió abandonar la Unión Europea. Fue un día de júbilo para sus promotores, políticos de ultraderecha como Nigel Farage, quien desde entonces permanece en la oscuridad. Quizá porque el Brexit naufraga y hace tambalear los cimientos económicos y políticos del Reino Unido. Tal vez porque Farage y otros como él agotaron su arsenal de arengas y no tienen cómo decirles a sus seguidores que las fantasías terminaron y ahora deben afrontar una realidad amarga y pagar caro, muy caro, un divorcio que se litiga en Bruselas y amenaza su estabilidad en un mundo global y despiadado.

Reportaje sobre un asesinato:

Un cuento breve y siniestro habla de un niño que pregunta:

—Papi, papi, ¿en dónde está mi mamá?

A lo que el padre responde:

—¡Cállese, chamaco, y siga echando tierra!

Prácticamente lo mismo acaba de ocurrir en el Pedregal de San Ángel, donde un industrial prominente, agobiado según dijo por los caprichos de su esposa, le dio muerte con un palo de golf, y enterró el cadáver junto a la alberca, ayudado por su hijo de ocho años con el engaño de que iban a sepultar un tesoro.

Entrada de definición: la que comienza dando una definición de uno de los elementos principales del reportaje. Ejemplos:

Reportaje sobre los mapas:

Un mapa es comienzo de aventura. Viajes y búsqueda de tesoros, guerras y exploraciones, todo se presenta a la vista con sólo extenderlo. Aun sobre una pared, sobre una mesa o en la pantalla de una computadora, el mapa es una alfombra mágica que al instante traslada la imaginación a donde se quiera ir.

Reportaje sobre política nacional:

Hay que aprender a lavarse las manos con agua sucia, decía Nietzsche, pero en los partidos políticos mexicanos hay también que aprender a nadar, a bucear y a tragar agua turbia. Quienes lo soportan, alcanzan los cargos más relevantes y se convierten en figuras carismáticas a las que muchos desean emular, como admiten, desde el anonimato, políticos de todas las tendencias y todos los partidos consultados por este periódico.

Entrada de juicio: la que hace consideraciones críticas o presenta claramente juicios y opiniones del reportero sobre el asunto a tratar, a manera de artículo. Ejemplos:

Reportaje sobre la piratería:

Una de las más fuertes pérdidas que puede sufrir la economía de un país es la ocasionada por la piratería, puesto que no sólo evade al fisco sino también atenta contra la propiedad intelectual y la salud financiera de empresas que trabajan en el marco de la ley.

Este latrocinio ha crecido en forma alarmante, ante la pasividad de las autoridades que deberían combatirlo y se conforman con ocasionales decomisos en lugares como Tepito, mientras los productos ilegales circulan incesantemente en tiendas y tianguis de todo el país sin que nadie haga algo por impedirlo.

Reportaje sobre la fabricación de “estrellas”:

Como envases desechables, la fabricación de “estrellas” del espectáculo invade el mercado con tal profusión que los “desperdicios” aparecen en los lugares menos esperados.

Entrada de detalle: la que partiendo de un pequeño elemento trata de ganar por medio de él, a manera de un “gancho”, la atención y la curiosidad del lector. El detalle puede ser un diálogo, una escena, una situación, un enigma, una frase sentenciosa. Ejemplos:

Sobre la inseguridad pública:

—Vámonos por la otra calle, donde hay un batallón de la policía, porque en ésta hay que pasar entre puros vagos —dijo Fulano de Tal a su esposa y a sus hijas.

—Ay, papá, siempre andas diciendo que nos va a pasar algo —reprochó una de las dos muchachas, pero los cuatro se encaminaron hacia donde quiso el padre.

Tres minutos después la familia empezó a padecer un infierno, golpeada, robada y vejada en el cuarto sin ventanas donde fue retenida por seis uniformados envilecidos.

Sobre los bomberos:

Son las ocho de la noche. En la estación de bomberos de Tacuba hay una calma cercana al aburrimiento. De pronto suena el teléfono y el sargento de guardia responde:

—Bomberos... ¿en dónde?... Vamos allá.

El capitán a cargo de la estación ha escuchado a su subalterno, con quien trabaja desde hace 17 años, y cuando oye el “vamos allá” oprime un botoncillo. La calma que había unos segundos antes se rasga con los timbres de alarma.

Sobre un atentado:

Las luces se encendieron a las 23:30. El concierto de Ariana Grande en el Manchester Arena había finalizado, los miles de asistentes —entre ellos familias con niños— abandonaban el local cuando una explosión los sorprendió. Primero fue el desconcierto, después el pánico. Los gritos, las carreras, la sangre… el humo del artefacto casero hecho estallar por un terrorista solitario, discípulo distinguido de la escuela de asesinos del Estado Islámico.

Sobre política nacional:

Candil de la calle y oscuridad de su casa, el Movimiento Regeneración Nacional (Morena) no pregona con el ejemplo y en su vida interna todo se mueve en torno a la voluntad de su fundador y líder. Esto lo reconocen renombrados morenistas consultados sobre los mecanismos que determinan en ese partido la selección de candidatos a puestos de elección popular. “Todo pasa por el escritorio de Andrés Manuel”, dice uno de ellos. “Él aprueba o elimina a cada uno de los prospectos que le presentamos”, corrobora otro. “Así debe ser”, asevera, tajante, otro más, compañero de batallas de López Obrador.

El ejemplo que sigue, publicado el 5 de enero de 1980, combina la entrada de detalle con el enigma:

PESE A NEGATIVAS PÚBLICAS HAY PRUEBAS

LA BRIGADA BLANCA EXISTE Y VIVE
EN EL CAMPO MILITAR NÚMERO UNO

Por Carlos Marín

En el directorio público de teléfonos, la División de Investigaciones para la Prevención de la Delincuencia (DIPD) todavía es consignada como “Servicio Secreto” de la Dirección General de Policía y Tránsito. A sus brigadas se les llama “grupos” (primero, segundo, etcétera) y de la octava salta a la décima.

La Novena Brigada, sin embargo, está correctamente enlistada en el directorio telefónico interno de la DIPD. Bajo su título reza, textualmente: “Brigada Blanca”, y los teléfonos comienzan con clave 3-95, que no corresponde al área de Tlaxcoaque, en el centro de la ciudad, donde se encuentra la DGPyT, sino a los límites con el Estado de México, por el rumbo del hipódromo, donde funciona el jardín de niños “Agustín Melgar”, cuyo teléfono también empieza con 3-95. El Agustín Melgar se encuentra dentro del Campo Militar Número Uno.

La Brigada Blanca existe y hay documentos que la descubren como el organismo paramilitar, anticonstitucional pero institucionalizado, del que se sabía sólo por denuncias de sobrevivientes de aprehensiones e interrogatorios, organizaciones defensoras de los derechos humanos y familiares de desaparecidos políticos.

Contra reiteradas negativas gubernamentales sobre su existencia, la Brigada Blanca se muestra a sí misma a través de oficios firmados y sellados de corporaciones vertebrales en su cometido.

El 12 de diciembre último, el director federal de Seguridad (que depende de la Secretaría de Gobernación) y jefe de operaciones de la Brigada Blanca, Miguel Nazar Haro, asignó dos agentes de la DFS a la Novena Brigada de la DIPD, precisando en el oficio, como domicilio, el Campo Militar Número Uno.

El 6 del mismo mes, el director de Investigaciones para la Prevención de la Delincuencia, coronel Francisco Sahagún Baca, destinó a esa Novena Brigada cinco agentes de la DIPD, ubicando el domicilio, también, en el Campo Militar Número Uno.

Hace menos de dos meses, el 15 de noviembre, la Oficina de Detalle y Personal de la DIPD comisionó 10 agentes a la Brigada Blanca, con este nombre preciso y en el Campo Militar Número Uno.

Ni mito ni mote

Cuando se produjo el último desmentido gubernamental sobre la presunta existencia de la Brigada Blanca (hace año y medio), sólo la indiscreción del coronel Víctor Payán, vocero de la DGPyT, permitía saber que el cuerpo interpolicial era algo más que un mito.

No obstante, cabía suponer que fuera un mote impuesto a la “coordinación” entre corporaciones de seguridad pública, de la que hablaron el procurador general de la República, Óscar Flores Sánchez, y el entonces secretario de Gobernación, Jesús Reyes Heroles, así como el subsecretario Fernando Gutiérrez Barrios.

Tal coordinación, dijeron, era necesaria para combatir movimientos armados contra el Estado.

A la luz de sus documentos, la Brigada Blanca no es mito ni mote. El oficio del 15 de noviembre próximo pasado dice:

“C. mayor inspector Marcos M. Carrasco (en los demás documentos se corrige el apellido: M. Cavazos Juárez).

”Jefe de la Brigada Blanca

”Campo Militar Número Uno

”Presente

”Por orden del C. jefe de la División de Investigaciones para la Prevención de la Delincuencia, Corl. Francisco Sahagún Baca, de conformidad a su solicitud de fecha 12 de los corrientes, con el presente se le remite el siguiente personal, que a partir de este momento estará bajo sus órdenes:

”Agente No. 175 Rodolfo Bonilla Rodríguez; agente No. 329 Leonel Arroyo Téllez; agente No. 1048 Rogelio García Castillo; agente No. 1325 Juan Hernández Rico; agente No. 1286 Raymundo Guerrero Ayala; agente No. 1590 Roberto Rodríguez Núñez; agente No. 1916 Mario Cabrera Tapia; agente No. 2018 Rodolfo Blanco Rodríguez; agente No. 2242 Ricardo Viveros Rodríguez; agente No. 2115 Wilberto Manuel Bravo.

”Con el anterior personal, tiene bajo su cargo 42 elementos de la División de Investigaciones para la Prevención de la Delincuencia.

”Atentamente. Sufragio Efectivo. No reelección. El jefe y la Oficina de Detall. Teniente Agente J. Guadalupe Zamora V”.

Ya en abril de 1977, cuando el término “Brigada Blanca” era para el público desconocido, Amnistía Internacional, en su Informe sobre México, señalaba:

“Abundan las denuncias de aprehensiones y subsecuentes detenciones practicadas por autoridades administrativas, policiacas o militares, en violación de las garantías constitucionales. De hecho la prensa mexicana publica con frecuencia informes o anuncios pagados referentes a personas que han desaparecido por largo tiempo después de ser aprehendidas (según afirman la prensa o los anuncios pagados) por las autoridades. Algunas de estas personas jamás reaparecen. En otros casos se descubren sus cadáveres, a veces mutilados, al borde de una carretera o camino vecinal. Varios han aparecido muertos en establecimientos policiacos, y las autoridades los explican en términos de suicidio. Sus parientes se muestran escépticos, si no incrédulos, respecto a tales ‘suicidios’ y declaran su convencimiento de que tales muertes se deben a torturas o brutalización a manos de los agentes... Aquí se debe hacer énfasis en que hay fuertes indicios de que agentes del poder público practican detenciones extralegales, que las víctimas y sus familiares asimilan, no injustificadamente, a secuestros”.

Pregúntale a Alicia

Un caso particular que habla por quienes han sobrevivido a las aprehensiones e interrogatorios de la Brigada Blanca es el que relata Bertha Alicia López García.

El 9 de abril de 1979, a las cuatro de la mañana, miembros de la Brigada Blanca llegaron a su casa, en Torreón. Bertha Alicia, su esposo Humberto, su cuñada Gloria Lorena, su concuño Armando Gaytán, su sobrino de dos años y cinco meses y su hija Tania, de un año dos meses, fueron despertados por los disparos que hicieron los agentes, quienes les ordenaron salir con las manos en alto.

Fueron llevados al Departamento de Tránsito y, mientras Humberto y Armando eran golpeados, “me levantaron, me quitaron el trapo que tenía en la cabeza y me obligaron a desnudarme por completo. Me llevaron a presencia de mi esposo, quien se encontraba también desnudo y le estaban aplicando toques eléctricos en los testículos”.

Prosigue:

“Me tiraron al suelo, me golpearon y me levantaron de los pechos estirándome los pezones. Después me introdujeron en la vagina un fierro al cual, me dijeron, pondrían corriente eléctrica, cosa que no hicieron, pero sí me dieron toques eléctricos en la vulva y en los pechos”.

A su hija Tania “la torturaron en mi presencia, maltratándola y aplicándole toques eléctricos en todo su cuerpecito”.

Todos los detenidos fueron llevados después, denuncia Bertha Alicia, al Campo Militar La Joya, de Torreón, donde los hombres fueron de nuevo brutalmente golpeados.

Después fueron trasladados en avioneta a la Ciudad de México y llevados al Campo Militar Número Uno, donde ya no fueron torturados físicamente.

Bertha Alicia da testimonio de que en el Campo Militar Número Uno vio a otros detenidos. Posteriormente identificó a ocho en fotografías que hasta el momento de su excarcelación se suponían desaparecidos.

Antes de ser liberada “fui amenazada de muerte y se me dijo que mi familia y mi hija iban a sufrir las consecuencias si yo hablaba”.

Muchos son quienes, como ella, vencen el temor y dan a conocer lo vivido.

Aunque la Brigada Blanca ganó la fe pública en el primer tercio de 1977, su gestación comenzó nueve meses atrás, en agosto de 1976, cuando Jorge Obregón Lima y José Salomón Tanús, director y brazo derecho de la DIPD, respectivamente, fueron consignados bajo el cargo de extorsionar industriales evasores de impuestos.

Ambos tenían a su cargo la lucha antiguerrillera del gobierno y su eficacia la probaron con la liquidación de grupos como el Movimiento Armado Revolucionario, el Frente Revolucionario Armado del Pueblo, la Brigada de Ajusticiamiento de los Pobres y, prácticamente, la Liga Comunista 23 de Septiembre.

Con ellos encarcelados, surgió la necesidad de sustituir la información y capacidad de organización que los acompañaron a sus celdas.

Se creó entonces el cuerpo especial integrado por la Dirección Federal de Seguridad, la División de Investigaciones —DIPD—, la Policía Judicial Federal y la Policía Judicial Federal Militar, cada una aportando elementos para integrar la Brigada Blanca, con los siguientes responsables de cada representación, en el mismo orden: Miguel Nazar Haro, mayor inspector Marcos Cavazos Juárez, Florentino Ventura y los coroneles Luis Montiel López y Guillermo Álvarez Nahara.

La conveniencia de aprovechar la experiencia de quien durante años luchó contra la guerrilla, el mayor Tanús, derivó en su excarcelación y su casi inmediata incorporación al grupo encabezado por los coroneles y el teniente coronel Francisco Quiroz de la Federal Militar.

Más juristas obtienen pruebas

Preocupadas por las denuncias que a partir de mayo de 1977 cobraron resonancia, en las que se señalaba a la Brigada Blanca como cuerpo paramilitar responsable de un sinnúmero de cargos que iban de la detención ilegal al secuestro, a las vejaciones, a la tortura y al asesinato, tres organizaciones, la Federación Internacional de Derechos del Hombre, el Movimiento Internacional de Juristas Católicos y la Liga Internacional por los Derechos del Hombre, consiguieron permiso para efectuar una investigación.

La comisión vino a fines de 1977. Para ese entonces tenía una lista de 301 desaparecidos (400 en 1978 y más de 500 en 1979).

Tras de entrevistarse con autoridades, presos, abogados y familiares de reos y desaparecidos, las organizaciones señalaron lo siguiente:

“Creemos que la existencia de la Brigada Blanca es un hecho razonablemente probado”.

En el informe que entregaron a Reyes Heroles, titular entonces de Gobernación, añadieron:

“Los testimonios directos de los presos que hemos entrevistado fundamentan un caso de prima facie (a primera vista) contra los dirigentes y los miembros de este grupo, adjudicándoles su responsabilidad legal por las detenciones ilegales de estos presos y por las flagrantes violaciones a sus derechos constitucionales”.

Las violaciones confirmadas por los juristas son el confinamiento solitario “en centros secretos de detención” y la incomunicación “en una cárcel militar clandestina, en el Campo Militar Número Uno de la Ciudad de México”.

Dado que en su reclusión los detenidos confiesan “bajo tortura”, los investigadores comprobaron:

Golpes “en todas partes del cuerpo”; choques eléctricos “de creciente voltaje” en las partes genitales y otras áreas sensibles; inmersión de la cabeza en “el pocito” de agua sucia, hasta el filo de la asfixia; introducción de agua carbonatada y/o bebidas gaseosas en los conductos nasales; amenazas de muerte al detenido y a sus parientes; ejecuciones simuladas con armas de fuego y “la sola situación de vivir bajo el constante temor de tales abusos físicos y psicológicos, que por sí misma puede provocar daños físicos y mentales”.

Durante las horas y días subsecuentes a la detención —en sí misma ilegal, si es como lo hace la Brigada Blanca— se producen las mayores crueldades contra los presuntos activistas, quienes son consignados ante el juez luego de días —y a veces semanas o meses— de encarcelamiento clandestino.

Desaparición de detenidos

Respecto a las desapariciones —“la amenaza más insidiosa a la protección de los derechos humanos que pesa sobre América Latina”—, dijeron:

“Nuestras organizaciones han visto con alarma el gran número de quejas recibidas de varias fuentes de México, en las que se denuncia la desaparición de conocidos disidentes políticos y de sus parientes, presumiblemente a manos de la Brigada Blanca y otros agentes del gobierno mexicano... El hecho de que se sepa que la Brigada Blanca ha detenido a personas que no han reaparecido; que en testimonios directos se afirme y que innumerables artículos de prensa informen de la existencia de centros ilegales de detención... y que la gran mayoría de los desaparecidos, coincidentemente, sean disidentes políticos o activistas, tiende a disminuir cualquier teoría que atribuya en su totalidad este fenómeno a la acción voluntaria de las personas desaparecidas”.

Esa hipótesis, que suponía a los desaparecidos fuera de México, o dedicados aquí a la lucha clandestina, o que habían decidido cambiar de nombre, ya había sido esbozada por el procurador general de la República del sexenio de Luis Echeverría, Pedro Ojeda Paullada, a Amnistía Internacional, organismo que en su Informe sobre México dijo:

“Ésta debe ser, seguramente, la explicación ‘algunas veces’: pero es difícil admitirla como explicación de la alta incidencia de desapariciones que convierten en irrisorio cualquier sistema legal”.

Reyes Heroles y el subsecretario Gutiérrez Barrios aventuraron la misma hipótesis ante los representantes de las tres organizaciones que hicieron la investigación, misma que fue remitida a la Comisión de Derechos Humanos de la Organización de Naciones Unidas.

Los juristas calificaron de inadmisible esa explicación para la desaparición “de un número tan grande de personas”.

“A menos que el gobierno dé los pasos necesarios para poner fin inmediato a las flagrantes violaciones de los derechos humanos y constitucionales fundamentales por parte de la Brigada Blanca y otros agentes del gobierno, es inevitable que un gran número de estas personas, que nunca deberían pasar por encima del sistema de justicia penal del país, continuará haciéndolo en su detrimento y en el detrimento del buen nombre de México”.

Su conclusión dice:

“Bajo las actuales normas regionales e internacionales en el campo de los derechos humanos, el gobierno mexicano es responsable por la comisión de estos actos ilegales, llevada a cabo por sus agentes”.

Desmentido del gobierno

Los funcionarios mexicanos negaron a los juristas, de manera rotunda, la existencia de la Brigada Blanca. También de cárceles ilegales y la reclusión de civiles en el Campo Militar Número Uno.

Quizá por ese tiempo —finales de 1978— el término Brigada Blanca no aparecía en los papeles burocráticos de las corporaciones que la integran.

Hace aproximadamente un mes, el director de la DIPD, Sahagún Baca, notificó a los interesados la adscripción a la “Novena Brigada, Campo Militar Número Uno a las órdenes del C. mayor inspector Marcos M. Cavazos”, de los agentes 2080 Jesús Godoy García; 1076 Roberto Prieto Landeros; 1344 Fernando Ruiz Jantini y 1960 Rafael Rivera González.

Y hace tres semanas, en oficio destinado a Cavazos, Campo Militar Número Uno, el director federal de Seguridad, Nazar Haro, comunica el envío de los agentes de la DFS José Hinojosa Gallo y Aurelio Lozano, comisionándolos a la “Novena Brigada”.

En febrero de 1979, Amnistía Internacional enlistó a Argentina, El Salvador, Guatemala, “algunas regiones de México”, Nicaragua y Uruguay como lugares donde “los secuestros seguidos de asesinatos siguen siendo el mayor motivo de preocupación”.

Persecución hasta el exterminio

Para Heberto Castillo, dirigente del Partido Mexicano de los Trabajadores, la Brigada Blanca tiene como antecedentes directos al Batallón Olimpia, que se creó en 1968, sobre el que pesa la matanza del 2 de octubre, así como a los Halcones, organización paramilitar que provocó los hechos sangrientos del 10 de junio de 1971.

La misión sustancial de la Brigada Blanca, en opinión de Eduardo Valle Espinosa, El Búho —uno de los líderes que sobresalieron en el movimiento estudiantil de 1968 y actual secretario del Partido Mexicano de los Trabajadores (PMT)— es el exterminio de los opositores del gobierno, del tipo de la Mano Blanca guatemalteca o la Triple A de Argentina.

Rosario Ibarra de Piedra, madre de un presunto guerrillero ( Jesús Piedra Ibarra) que no aparece pese a las evidencias de que fue detenido por la policía, es una activa dirigente del Comité Nacional Pro Defensa de Presos, Exiliados, Perseguidos y Desaparecidos Políticos de México. Dice:

“Lo grave es que del recuento de la represión que se hacía por años, ya se está llegando a elaborar la que llamamos ‘lista de desaparecidos del mes’, porque se han reportado hasta 12 casos en ese lapso”.

De acuerdo con los datos conocidos por esta revista, los pocos más de 200 agentes asignados a la Brigada Blanca hasta diciembre último tenían ingresos por triplicado: un salario por parte de la policía a la que pertenecen, otro —de 7 mil 500 pesos la mayoría— como miembros de la Brigada Blanca, y lo que en su propia jerga es el “botín de guerra”, que consiste en los valores “hallados” en casas de presuntos guerrilleros, familiares y amigos de éstos y, eventualmente, una parte o la totalidad del rescate que se recupere en casos de secuestro.

Debido a que varios de los excarcelados por las dos leyes de amnistía que ha decretado el actual gobierno han sido muertos por agentes, Heberto Castillo deduce que la Brigada Blanca “no quiere amnistía sino exterminio de ex guerrilleros; los quiere muertos y enterrados”.

En memorables ocasiones, el general Arturo Durazo Moreno, director general de Policía y Tránsito, ha declarado que da órdenes a sus agentes para que maten a los activistas “como perros”.

Uno de los más prestigiados y escasos defensores de presos políticos, Guillermo Andrade Gressler, opina que una efectiva amnistía debe estar acompañada por la desaparición de la Brigada Blanca.

Los rectores de varias universidades agredidas por acciones policiacas recientemente, Eduardo Franco (Sinaloa) y Rosalío Wences Reza (Guerrero), han solicitado la desaparición de la Brigada Blanca y el fin de la persecución por motivos políticos.

El abogado Andrade Gressler subraya otro aspecto del problema: con las características de funcionamiento de la Brigada Blanca, razona, el gobierno resulta una institución sin dominio pleno sobre las organizaciones represivas institucionalizadas en la ilegalidad.

“Hay un exceso de poder y da la impresión de que el gobierno perdió ya el control de esos cuerpos represivos. En México necesitamos una policía científica investigadora, bajo un solo mando así sean 100 mil elementos; todo es mejor que la proliferación de entes represivos incontrolables”.

Entrada coloquial: En la que el periodista parece entablar un diálogo con el lector, para hacerle sentir que el trabajo que presenta fue elaborado en función, precisamente, de ese lector. Ejemplos:

Reportaje sobre el observatorio del Empire State:

¿Quisiera usted visitar un sitio donde la lluvia tiene a veces color rojo, donde la nieve “cae hacia arriba”, donde se ven otras cosas absurdas y un beso puede significar una descarga eléctrica?

Tales fenómenos ocurren en el edificio Empire State de Nueva York.

Reportaje sobre el clima:

Si usted no tiene equipo para caminar en la nieve porque piensa que nunca lo necesitará en la Ciudad de México, piénselo de nuevo.

Todo indica que una nueva glaciación ha comenzado a enfriar la Tierra y cada año, progresivamente, las probabilidades de que en el invierno caigan nevadas sobre la Ciudad de México aumentan inexorablemente. Las primeras, quizás, el año próximo.

Entrada con cita: La que incluye una declaración central de uno de los personajes entrevistados para el reportaje, y que tiene cierta semejanza con la entrada textual de una entrevista informativa. Ejemplos:

Sobre el salario de los funcionarios:

“Salario mínimo al presidente para que vea lo que se siente”, rezaba, en los años ochenta, una consigna del desaparecido Partido Mexicano de los Trabajadores que parecía de realización utópica.

Sin embargo, el presidente Fulano de Tal emitió un decreto en el que precisa una reducción de 50% en su sueldo y determina que ningún funcionario público podrá cobrar más que él, con lo que el salario mínimo en la administración pública queda automáticamente establecido y la vieja utopía se vuelve realidad.

Sobre migrante candidato a presidente municipal:

“Quienes dejamos Zacatecas para irnos a Estados Unidos, lo hicimos porque no había oportunidades, pero no hay nadie que no piense en México y en regresar”, dice enfático Fulano de Tal, originario de Jerez y candidato del Partido Sin Fronteras, formado por ciudadanos mexicanos en las ciudades de Chicago y Los Ángeles.

Si Fulano de Tal gana las elecciones del próximo 1 de julio, y todo parece indicar que tiene grandes posibilidades de hacerlo, será el primer migrante residente de Estados Unidos en convertirse en alcalde de una ciudad estadounidense...

Se advertirá que algunas de las entradas propuestas aquí podrían clasificarse, simultáneamente, dentro de varios tipos. Seguramente hay reportajes cuyas entradas no se ajustan a los ejemplos anteriores, pero éstos son los más comunes y característicos del reportaje.

EL DESARROLLO DEL REPORTAJE

De acuerdo con la índole del trabajo realizado, los datos conseguidos durante la investigación y el fin que el periodista se propone, hay diferentes formas de desarrollar un reportaje. Las más características son:

Desarrollo por temas: cuando un reportaje tiene aspectos bien definidos, diferentes ángulos desde los que merece ser analizado, resulta conveniente agrupar por temas los datos recogidos. Cada tema vendrá a ser una especie de capítulo, a semejanza de los artículos que integran un estudio o una tesis. Esta capitulación favorece mucho la legibilidad del escrito y ayuda a su correcta y ordenada exposición, de una parte, y a su comprensión por parte del público.

En el desarrollo por temas, las cabezas intermedias representan los títulos de los capítulos. Cada capítulo contiene los elementos periodísticos enunciados en los títulos.

Estructura de un reportaje sobre la vivienda:

Cómo viven los capitalinos: descripción de casos prototípicos en los estratos alto, medio, bajo y marginal, correspondientes a la burguesía, la clase media, la clase trabajadora y la gente en pobreza extrema.

Las mejores para los menos: cifras de la distribución habitacional en relación con los estratos sociales, que incluiría la falta de vivienda digna para las familias más empobrecidas.

Causas de la escasez: entrevistas con los investigadores del fenómeno y explicaciones institucionales y gremiales.

Soluciones viables: descripción de experimentos nacionales o extranjeros que, con diagnóstico similar, han resuelto el problema de vivienda.

El desarrollo por temas es característico de los reportajes demostrativos y de los reportajes instructivos.

Desarrollo por fuentes de información: en reportajes complejos y amplios se puede recurrir a esta clase de desarrollo, que capitula el trabajo de acuerdo con las fuentes a las que acudió el periodista.

Con el tema del reportaje anterior podría estructurarse otro así:

Visita a barrios y casas: recorrido, descripción física y de ambiente, entrevistas.

Institutos de vivienda: versión documental oficial y entrevistas sobre lo visitado.

Asociaciones de inquilinos: visión que éstas tienen acerca del problema.

Centros de investigación: interpretación y propuestas de académicos especializados.

Instituciones y organismos particulares: visión y propuestas.

Se advierte la diferencia entre uno y otro sistema de desarrollo. Ambos se ocupan de un mismo reportaje, investigado en las mismas fuentes pero ordenado de distinta manera. Semejante al sistema anterior, el desarrollo por fuentes es característico de reportajes instructivos o demostrativos.

Desarrollo por elementos de investigación: el reportaje estructurado con este sistema se ordena de la siguiente manera: personas, lugares, documentos.

El orden de los tres elementos puede alterarse, según convenga al interés del periodista, determinado por la jerarquización de los elementos informativos y el estilo literario.

En el renglón “personas” se distinguen dos categorías: especialistas o autoridades en la materia, con los que el reportero ha realizado entrevistas de información y de opinión, y personajes del reportaje que ameritan entrevistas de semblanza.

El sistema es aplicable en reportajes demostrativos, instructivos, descriptivos y narrativos.

Desarrollo cronológico: en el que los datos se ordenan en su orden histórico, a la manera de una crónica. Este recurso es característico de reportajes narrativos, cuando el tema que se aborda tiene en sí una secuencia temporal.

Desarrollo en orden a la investigación: cuando los datos recogidos se agrupan durante el reporteo. Este sistema suele aplicarse cuando la planeación del reportaje no sufrió grandes alteraciones durante la realización y ésta se efectuó ordenada y lógicamente.

Mediante este desarrollo, el lector tiene la sensación de que “acompaña” al periodista en su investigación.

Desarrollo enigmático: en el que los datos se ordenan de tal forma que crean suspenso narrativo, que se sostiene hábilmente durante todo el desarrollo, para no dar la clave que descifra y concede significación al reportaje sino hasta los últimos párrafos del texto. Ejemplos:

Un reportaje policiaco, desarrollado a la manera de las novelas de misterio.

Cualquier asunto de interés público en donde los elementos sirvan para tejer una trama que conduzca a un desenlace.

EL REMATE

En la manera de concluir un reportaje suele reflejarse la mayor o menor maestría, el dominio con que el periodista ejerce su trabajo. El remate es el “broche de oro” con que debe cerrarse todo escrito; el párrafo final que hace sentir al lector que nada importante quedó por tratar.

Se distinguen diferentes clases de remate:

Remate de retorno: se finaliza con el mismo elemento utilizado en la entrada. Ejemplo:

Entrada

Están ahí para nadie.

Ostentosas. Afrentosas. Y solas, además, se las cuida, se las mantiene para que nadie las ocupe, para que nadie las disfrute, para que nadie las viva.

Las mansiones del ex gobernador Javier Duarte tienen dueño pero están vacías. Como los mausoleos.

Desarrollo

…

Remate

Y ni siquiera un recado del patrón reciben los aburridos empleados.

Pura soledad.

Cualquier clase de entrada puede sugerirnos un remate de retorno. Gracias a este tipo de remate se logra dar al escrito una trayectoria circular y ceñirlo dentro de los límites precisos que ayudan a producir la impresión de “trabajo terminado”.

Remate de conclusión: característico de los reportajes demostrativos en los que, tras exponer las opiniones y los datos que conforman el problema, el reportero sintetiza las conclusiones lógicas. Ejemplo:

Entrada

Con los ex presidentes Vicente Fox y Felipe Calderón en el centro del escenario, la élite política protagoniza una áspera lucha al interior del PAN. A los ojos de todo el mundo, sin el antiguo disimulo, los ex mandatarios y sus aliados se golpean con fuerza.

Desarrollo

...

Remate

Ya nada queda de la soberbia de quienes durante doce años gobernaron al país.

Remate de sugerencia o llamamiento: en el que se aconseja o se sugiere a los lectores o a un determinado sector asumir una posición ante lo expuesto. En un reportaje sobre una contienda electoral el remate podría ser:

Los votantes dirán la última palabra.

Remate rotundo: es el que concluye con una o más frases, las menos posibles, que de manera sintética y rotunda reflejen el sentido de todo el reportaje. Puede lograrse con la combinación de elementos objetivos y de la conclusión del propio periodista. Ejemplo:

Entrada

En un acto que parece culminar la escalada de prepotencia empresarial, un grupo de hombres de negocios lanzó desde principios de abril pasado una ofensiva para lograr a corto plazo un objetivo concreto que, en los hechos, significa la adquisición del país como mercancía.

Desarrollo

...

Remate

Como dicen los empresarios a quienes comanda Fulano de Tal, si el gobierno se decide, ellos están dispuestos a “reactivar nuestras inversiones a la mayor brevedad posible”. Pero sin arriesgar. Quieren comprar sobre seguro: 380 empresas en funcionamiento. La mitad de la economía del país.

Remate de detalle: a semejanza de la entrada de detalle, el remate de este tipo concluye el reportaje con una anécdota, con una pequeña escena. Un reportaje sobre el zoológico podría concluir así:

A la salida del zoológico aparecen otra vez las pequeñas colegialas tomadas de la mano, en parejas. Sólo una de ellas, ojos oscuros y ademán travieso, tiene el atrevimiento de romper el orden, a escondidas de la profesora, para regresar al corral de la jirafa y poner, sobre la lengua gris del animal, un cacahuate.

El reportaje demostrativo

Mediante el reportaje demostrativo el periodista descubre problemas, fundamenta reclamos sociales, denuncia lacras. Va siempre al fondo del asunto, no se queda en la superficie ni se entretiene en los aspectos secundarios, sino que profundiza en las causas básicas, con el propósito de dar un panorama lo más completo y exacto posible. Generalmente, el reportaje demostrativo parte del establecimiento de una hipótesis que el propio periodista formula. La investigación, la recolección de datos, lo han de llevar a confirmar esa hipótesis.

CIFRAS Y ENTREVISTAS DE OPINIÓN

Un reportaje de esta índole es una especie de ensayo, un estudio, en el que necesariamente abundarán cifras demostrativas y datos documentales, sin los cuales es imposible apoyar conclusiones válidas. Además de las cifras, el género exige entrevistas de opinión con personas autorizadas que ayuden a exponer y a comprender el problema abordado.

OBJETIVIDAD

El hecho de que el periodista se convierta aquí en estudioso del problema, no significa que le esté permitido exponer toda clase de consideraciones y juicios personales. Aunque el reportaje demostrativo tenga ciertas semejanzas con el estudio, el ensayo, el artículo, pertenece básicamente al periodismo informativo y por esta circunstancia debe tender a la mayor objetividad.

Se comprende que entre más objetivo sea un reportaje, entre más imparcial se muestre el periodista al exponer los datos, mayor credibilidad tendrán las conclusiones. Sólo son admisibles las opiniones que se desprenden lógicamente del contenido de la investigación, y aun en este caso deben ser externadas con mesura y ser lo menos numerosas posible.

Hay casos, sin embargo, en que el periodista expresa con mayor concisión y brillantez las conclusiones, quizá dispersas y poco claras de los entrevistados. En estos casos, la eficacia del reportero, sus dones literarios y profesionales contribuyen a una mejor atención y comprensión de lo expuesto.

Es necesario hacer sentir a los lectores que acompañan al periodista en la investigación y llegan, junto con él, a las conclusiones finales. De ninguna manera éstas deben ser impuestas, sino que deben derivarse, como antes se apunta, lógicamente de los datos.

Con frecuencia, la intromisión subjetiva del periodista suele aparecer cuando la investigación ha sido deficiente. Con opiniones personales, con juicios imperativos se tratan de cubrir —consciente o inconscientemente— aspectos del problema que no fueron bien reporteados.

Debe tenerse presente, siempre, que el mejor de los juicios del periodista nunca vale, en el reportaje, lo que una cifra, lo que un dato, lo que un hecho objetivo.

LA HUMANIZACIÓN DEL REPORTAJE

Por lo dicho con anterioridad podría creerse que el reportaje demostrativo es un trabajo impersonal, donde se cede la palabra a las estadísticas y a las opiniones “frías” y donde el asunto se presenta en sus índices y manifestaciones globales, sin particularizaciones.

Ciertamente, la frialdad, la densidad, suelen ser inevitables en esta clase de reportajes. Son escritos realizados para hacer pensar a los lectores y exigen de éstos esfuerzo y atención. A pesar de ello, el periodista debe tratar de amenizar el reportaje demostrativo. Lo consigue cuando hace intervenir en él “el elemento humano”.

Los lectores comprenderán mejor un problema cuando se ejemplifica, cuando se traduce la exposición fría y objetiva de los datos y se añade la presentación de casos concretos, humanos, de afectados por el problema.

Así, un reportaje demostrativo sobre la economía se vería enriquecido con la descripción viva de sus implicaciones en la rutina de un ama de casa. En un reportaje sobre la escasez de vivienda, el lector querrá “ver” casos prototípicos. Pero en los reportajes demostrativos la inclusión del elemento humano, de los casos vivos, es un recurso lateral; no es parte central del reportaje; sirve como ilustración, nada más. Lo verdaderamente importante es que el problema sea presentado de manera global, con la mayor amplitud necesaria. La presencia del “elemento humano” es una de las diferencias notables entre el ensayo o el estudio y el reportaje.

ESTRUCTURA

Aunque no de manera definitiva —ya que todo reportaje puede desarrollarse de muy diferentes modos—, es posible establecer la estructura típica de un reportaje demostrativo:

Entrada sintética o panorámica: muestra panorámicamente el problema por abordar y se da a conocer la hipótesis de la investigación.

Desarrollo por temas o fuentes periodísticas: exponen ordenadamente los diferentes aspectos del problema.

Remate o conclusión: responde a las interrogantes del asunto reporteado y se exponen las conclusiones lógicas que confirman o rebasan la hipótesis establecida.

Ejemplo, publicado en Milenio el 23 de junio de 2017:

QUINTANA ROO A PRECIOS DE REMATE…

Por Vanessa Job

CANCÚN.- El tour inicia en Cancún. Imagínese la zona hotelera: tómese el tiempo para dimensionar todas esas grandes construcciones con sus piscinas y su vista al mar turquesa. Toda esa extensión equivale a 9 mil 500 hectáreas. Ahora, mentalmente multiplique esa extensión por seis: así quizá pueda dimensionar la cantidad de terrenos que los gobiernos priistas de Roberto Borge y Félix González Canto vendieron del patrimonio de Quintana Roo.

Muchos de ellos, a precios de remate, violando la ley.

La administración del actual gobernador, Carlos Joaquín González, ha documentado que 850 hectáreas, pertenecientes a 23 inmuebles, presumiblemente fueron vendidas a amigos, familiares y trabajadores del ex gobernador Borge. Por ello, presentó una denuncia en la Procuraduría General de la República (PGR). En todas estas operaciones los precios de los avalúos fueron claramente inferiores al valor comercial de los inmuebles.

Las pérdidas para el Estado son multimillonarias.

Desde el Congreso de Quintana Roo, el diputado y presidente del Legislativo, Eduardo Martínez, advierte que se ha podido ir acreditando que el desfalco se aproxima a 9 mil millones de pesos.

“A partir de que los priistas perdieron el gobierno, entre el 5 de junio de 2016 y agosto de 2016 se dedicaron a escriturar, a concluir los procesos de compraventa para que cuando llegara el nuevo gobierno eso ya estuviera hecho”, dice Martínez.

Pero arranquemos con el recorrido por algunos de los 23 predios que el ex gobernador vendió a sus allegados. Tomemos un ferri desde Playa del Carmen para que nos lleve a la isla de Cozumel. Ahí, podremos conocer uno de los terrenos de la señora María Rosa Yolanda Angulo Castilla, una mujer de 74 años… que es madre de Roberto Borge.

El predio se encuentra en la carretera Costera Sur, en el kilómetro 18 + 244. Pertenecía a la reserva territorial de Quintana Roo hasta el 16 de mayo de 2014, cuando la señora Angulo Castilla compró los 47 mil 638.79 metros cuadrados. Una maravilla de lugar: lleno de área arbolada colindante con el mar turquesa.

Lo extraño es cómo la madre del ex gobernador logró comprar este predio.

“Es un ama de casa que no tenía recursos económicos para hacer esa compra”, denuncia Fabiola Cortés, de la organización civil Somos Tus Ojos. Transparencia por Quintana Roo.

Ahí le va el dato: el título de propiedad señala que pagó 6 millones 553 mil 583 pesos con 93 centavos. Esto es de 137.50 pesos por metro cuadrado. Una ganga, un precio muy por debajo del precio real. Al menos 34 millones de pesos por debajo, de acuerdo con los cálculos del gobierno local y de los corredores de bienes raíces.

Tiempo después, el 29 de abril de 2015, la madre de Borge le cedió 111 mil 763.81 metros del predio de la Costera Sur a la empresa Siyenat del Caribe S. A. de C. V., cuyo administrador único es César Celso.

La casualidad es que este hombre es el abogado de la familia Borge. Las indagatorias de las autoridades lo señalan como uno de los prestanombres del ex gobernador en la Impulsora Marítima de Quintana Roo y del Caribe S. A. de C. V., comercialmente conocida como Barcos Caribe.

El abogado de 68 años es propietario de otros cuatro terrenos en Cozumel, todos adquiridos del Instituto Inmobiliario de Administración Pública. Esto consta en la escritura pública número 4 508, como parte de la asamblea general extraordinaria de accionistas de la sociedad Caracol 65.

Pero sigamos con el tour de remate: la madre de Borge tiene por lo menos otros cuatro predios en Cozumel por los que desembolsó 28 millones 547 mil pesos, cuando debió haber pagado… 149 millones 749 mil pesos a valor real de los terrenos en el momento de la compra. Es decir, pagó cinco veces menos su valor.

“Se favorecía a un círculo cerrado de ex funcionarios, de amigos, de familiares de esos amigos, para poder ostentar vía prestanombres y sin tener esas garantías suficientes o el capital social suficiente para la adquisición de esos predios”, explica Miguel Ángel Pech, fiscal general de Quintana Roo.

Sigamos el recorrido por Cozumel…

La madre de Roberto Borge también adquirió predios a precios de remate en la administración de Félix González Canto, cuando su hijo era el secretario particular del ex mandatario.

Vamos al terreno ubicado en la 95 avenida, entre Benito Juárez y calle 1 Sur. El título de propiedad está a nombre de María Rosa Yolanda Angulo Castilla. Son 4 mil 432.73 metros cuadrados que compró el 13 de marzo de 2009. Pagó 886 mil 546 pesos. Es decir, 200 pesos el metro cuadrado. Otra ganga. Una parte del terreno aún no está construida y en la otra la madre del priista tiene una gasolinera.

“Lo que queremos es que tengan que pagar todos esos desvíos que han hecho y que haya una justicia pronta y expedita, y que todos los que hayan hecho un desvío de los bienes públicos de Quintana Roo estén tras las rejas”, concluye el ex regidor Ramón Escalante.

Remate de bienes patrimoniales de Quintana Roo, sí, por el equivalente a seis veces la zona hotelera de Cancún, nada más.

El reportaje descriptivo

Se podría comparar al reportaje descriptivo con una pintura. Una pintura literaria, periodística, que “dibuja” personas, lugares u objetos reales.

La finalidad del reportaje descriptivo es mostrar a los lectores algo que el periodista observa con profundidad. En la observación está la clave de este género. Y en saber poner a los lectores delante de una realidad, de tal modo que ellos sientan estar viéndola, conociéndola personalmente.

Cuando se describen personas, el reportaje descriptivo se asemeja a la entrevista de semblanza. Con la diferencia de que en un reportaje descriptivo sobre una persona no se entabla necesariamente un diálogo entre ésta y el periodista. Inclusive no es necesario ver o entrevistar concretamente al sujeto del reportaje. Se elabora la “semblanza” (o “perfil”) con lo que el reportero conoce de ella, la describe sin situarla en un momento preciso, sin referirse a una charla especial sostenida con ella. De este modo se pueden hacer reportajes descriptivos con personas ya muertas o con aquellas que el periodista sólo conoce por sus obras.

También se producen reportajes descriptivos cuando el reportero, sin necesidad de entablar algún diálogo, se sitúa frente a ellas como minucioso observador.

Cuando se describen lugares, el reportaje descriptivo exige que el periodista no sólo registre lo que puede ver a simple vista sino, además, todos aquellos datos que concurren en el lugar y sirven para explicarlo (datos históricos, datos arquitectónicos, datos geográficos).

Lo que se dice para los lugares vale también para los reportajes descriptivos de objetos (una pintura, un documento importante).

En los tres casos el registro del detalle es fundamental. El periodista debe ser minucioso en la descripción y dar, con toda exactitud, nombre a cada cosa de la que se ocupe (precisión).

Siempre debe darse a los lectores la impresión de que se encuentran frente a lo que se describe. No vale conformarse con proporcionar una idea vaga, general o más o menos aproximada. Debe procurarse, hay que insistir, que el lector se sienta en el sitio sobre el que versa el reportaje.

Ejemplo, escrito por Vicente Leñero, a propósito de la Columna de la Independencia de la Ciudad de México:

Una colección de monedas mexicanas, una lira peruana, retratos del entonces presidente de la República, general Porfirio Díaz, y de miembros de su gabinete, junto con el acta de rigor firmada por el primer mandatario con una pluma de oro, fueron colocados, el 2 de enero de 1902, a las 10:30 de la mañana, dentro de un pequeño cofre que pocos segundos después habría de ser introducido en la primera piedra del monumento a los héroes de la Independencia.

Ocho años más tarde —el 16 de septiembre de 1910— en la misma cuarta glorieta del Paseo de la Reforma, el general Díaz lo inauguró solemnemente.

La imagen del pueblo

Uno de los monumentos de mayor admiración en la Ciudad de México es esta columna de 45.16 metros de altura, construida bajo la dirección del arquitecto Antonio Rivas Mercado y con la colaboración del arquitecto Manuel Gorozpe y los ingenieros Gonzalo Garita y Guillermo Beltrán. El sabor francés de sus líneas contrasta con lo sustancialmente mexicano que hay en los restos de quienes lucharon por la patria independiente y hoy descansan en el interior del monumento.

Según el informe proporcionado el día de la inauguración por Rivas Mercado, el material dominante en la columna es la chiluca: “piedra de color gris azuloso que favorece los efectos del claro oscuro”.

Tanto las escalinatas como las balaustradas y los cuatro obeliscos que sostienen los faroles de la plataforma son de granito.

Las estatuas de Hidalgo, Morelos, Guerrero, Mina y Bravo están esculpidas en mármol de Carrara; mientras que debajo de ellas las cuatro mujeres simbólicas de la Paz, la Guerra, la Justicia y la Ley, y el niño que conduce a un gigantesco león, imagen del Pueblo —fuerte en la guerra y “dócil” en la paz— fueron fundidas en bronce en la ciudad de Florencia. Todas ellas son obra del escultor Enrique Alciate, por aquellos tiempos profesor de la Escuela Nacional de Bellas Artes, quien hubo de trasladarse a París para realizar su obra.

La vía rápida

Para ascender por los 175 escalones de aproximadamente 18 centímetros de altura cada uno hasta el mirador en que remata el capitel de la columna es indispensable un permiso del Gobierno de Ciudad de México. Indispensable entre comillas, porque bastan algunos billetes para ablandarle la responsabilidad al cuidador —una amable persona de cabeza cana, tez colorada y apagada voz— quien accede a encender las lámparas que alumbran la subida.

En el transcurso de ella y en las mismas paredes del mirador, con gis, lápiz rojo, navaja y hasta tinta china, algunos visitantes han dejado escrito su recuerdo del día en que subieron: “Elías y sus amigos...”, “Toño y Lupe se aman”, “Ésta es la segunda vez que subo”.

Arriba, de pie sobre el estrecho corredor de 40 centímetros de ancho, el visitante se maravilla con la panorámica de la ciudad que, contemplada desde los cuarenta y cinco y medio metros de altura (sin contar los nueve que la columna ha sobresalido por el sensible hundimiento de la capital), parece una maqueta enorme.

A más de uno, el vértigo de altura y el afán de huir de los problemas de la vida lo han impulsado a trepar el barandal de acero y arrojarse al vacío, hacia la muerte.

La lista de suicidas es abundante. Se recuerda entre los últimos el caso de la muchacha que en 1947 se arrojó de lo alto de la columna.

El impedimento oficial al ascenso de curiosos, no obstante las eventuales anuencias del cuidador, ha hecho que el número de suicidas y accidentes decreciera.

Los cráneos de los héroes

Por una estrecha puertecilla de no más de un metro de ancho que mira hacia el Paseo de la Reforma, se entra en el interior del monumento. Más adelante, dos puertecillas laterales de bronce —una por la izquierda y otra por la derecha— dan acceso al pasillo que rodea el sitio donde se hallan colocados los restos de los héroes, distribuidos en tres lugares opuestos.

Detrás de la lámpara votiva —siempre encendida— y detrás de otra puerta de bronce con los nombres de Hidalgo, Allende, Aldama y Jiménez, están colocados dentro de una urna de oro y cristal los cráneos de las cuatro grandes figuras de la Independencia.

El segundo sitio mira hacia el sur y está destinado a guardar los restos de José María Morelos, Nicolás Bravo y Mariano Matamoros. Es una especie de armario en la piedra, también custodiado por una puerta de bronce, en dos de cuyas divisiones horizontales descansa un par de herméticas urnas negras. Como la correspondiente a Nicolás Bravo fue sustituida por una de madera y cristal que el gobierno del estado de Guerrero donó y que no cabe en ese lugar, fue necesario trasladarla al tercer sitio que mira al norte y donde con más holgura reposan los huesos casi completos de Vicente Guerrero (en una urna idéntica a la de Bravo), Guadalupe Victoria, Leona Vicario y Andrés Quintana Roo. Hay allí, además, una urna con restos de cadáveres de “héroes desconocidos”.

Las guardias

El Gobierno de Ciudad de México es la institución que tiene a su cargo la custodia, mantenimiento y guardias de honor de la Columna de la Independencia.

Todos los días, un promedio de cinco guardias se realiza en las escalinatas, por parte de instituciones civiles y militares, organizaciones sociales y escuelas.

Frecuentemente, también, visitantes y dignatarios extranjeros montan guardia, en reconocimiento al carácter independiente de nuestro país.

La primera de esas guardias se efectúa a las doce del día.

Durante septiembre, esa guardia está a cargo de los representantes de cada gobierno estatal, por riguroso orden alfabético.

Antes de montar guardia, los visitantes firman el libro de registro, el primero de cuyos tomos data de 1953.

Por la noche, las ofrendas florales que se colocan durante el día son retiradas por trabajadores del Gobierno de la ciudad, que se encargan igualmente de mantener flamante el principal monumento de México.

Este reportaje descriptivo, de tono costumbrista, tiene la siguiente estructura:

Entrada: histórica o narrativa. Se comienza hablando de la colocación de la primera piedra del monumento y de su inauguración en 1910.

Desarrollo: por temas. Se aborda la descripción del monumento organizando diferentes aspectos que conforman el asunto: descripción arquitectónica: constructores, materiales empleados, estatuas; aspecto actual y detalles externos: el cuidador, la escalera, las inscripciones, el mirador; los restos de los héroes; las guardias.

Remate: rotundo.

El reportaje narrativo

Al análisis de documentos que caracteriza a un reportaje demostrativo, a la observación directa y detallada que caracteriza a un reportaje descriptivo se agrega, en el reportaje narrativo, el elemento acción.

La acción es la principal característica de este tercer tipo de reportaje. Acción entendida como movimiento temporal de los sucesos que se narran, de las historias que se cuentan, de las circunstancias que se plantean.

Si se piensa detenidamente en lo que es un reportaje descriptivo se podrá comprender con mayor facilidad —por diferenciación— esta característica básica del narrativo.

Ya se habló de que el reportaje descriptivo es como una pintura que reproduce (en forma estática, podría decirse) una realidad.

El movimiento que hay en un reportaje descriptivo es mínimo, únicamente lo indispensable para perfilar el asunto que se aborda. Cuando en un reportaje descriptivo se regresa al pasado para explicar cómo era antes el lugar que se está describiendo, se da este salto retrospectivo sólo con el fin de apoyar la descripción del presente. No se ofrece la evolución paulatina y cronológica del lugar sino que, por necesidad documental, para fundamentar mejor la descripción, se hace una referencia de carácter estático.

SU RELACIÓN CON LA CRÓNICA

Como en la crónica, en el reportaje narrativo la intervención del factor tiempo es también determinante. Así como en aquélla se narra un hecho desde sus comienzos hasta su culminación, en el reportaje narrativo se toma un problema, un acontecimiento de interés público, una organización, un conjunto de personas y se presenta su evolución a través de un tiempo determinado. Más amplio, por lo general, que el de la crónica periodística.

No se plasman escenas fijas, sino escenas en movimiento; no personajes estáticos, sino una etapa de la vida de éstos en que ocurre una transformación.

Se entenderá por ello que bajo ciertos tratamientos la Historia puede considerarse como un amplio reportaje narrativo.

LA RELACIÓN CON EL CUENTO

En forma semejante a como se indica que el reportaje descriptivo se parece a una pintura, puede decirse que el reportaje narrativo se parece a una película. Se asemeja también al cuento.

El cuento tiene una historia —una trama— que fluye ante el lector; narra algo, muestra los momentos en que sucede un cambio, una transformación en la vida de uno o de varios personajes. Siempre que leemos un cuento percibimos acción, movimiento. La misma acción, el mismo movimiento que debe percibirse en un reportaje narrativo.

Habrá entonces reportajes narrativos que tengan estructura y apariencia de cuentos y que no pertenezcan al género cuento sólo porque los personajes y situaciones que en tales reportajes se manejan son reales, de identidad manifiesta y comprobable.

El cuento aborda personajes ficticios, inspirado o no en la realidad. El reportaje narrativo aborda siempre personajes y situaciones reales.

Ello no significa, desde luego, que todo reportaje narrativo deba tener la apariencia de un cuento. Puede o no tenerla, según el asunto que se trate y según el estilo personal de cada periodista.

OTROS ELEMENTOS

La acción, como elemento determinante del reportaje narrativo, no excluye los elementos propios de otros géneros de reportaje. También en el narrativo se analizan documentos, se recogen opiniones de personas autorizadas, se hacen descripciones de lugares u objetos; pero todo con miras a estructurar una narración global y dinámica.

No es necesario, pues, que la narración propiamente dicha, lo que comúnmente podemos entender como acción física, ocupe todo el reportaje.

A veces habrá sólo una parte narrativa, a la que se añadirán análisis de documentos, recopilación de opiniones, descripciones. La integración de todos estos elementos llevará a clasificar el escrito dentro del género narrativo cuando su estructura, su desarrollo, haya conformado una narración.

Narrar es contar, imprimir acción y vida, dar movimiento. Es encadenar secuencias de tal modo que el escrito fluya y que el interés progrese. En la narración el lector está expectante, ansioso; desea saber lo que va a ocurrir. La lectura lo va llevando —fluye— hasta el final.

ELASTICIDAD DEL GÉNERO

Con frecuencia, tanto en el reportaje narrativo como en los demás, son el tema y la finalidad concreta que persigue el periodista los que determinan la clase de reportaje a realizar. Por lo general, en la práctica no se plantea primero “hacer un reportaje narrativo” y después se elige el tema. Primero se escoge el tema y luego (antes de la investigación o durante el examen de datos) se decide el género de reportaje que habrá de escribirse.

Si el asunto, los datos recogidos, la situación que se investiga u observa, “piden” ser contados en forma narrativa, se realizará un reportaje de este tipo tomando en cuenta los fundamentos y resortes que integran una narración.

Pero en cualquier caso no debe nadie obligarse a que un reportaje se ciña forzosamente a una clase determinada. La mesurada espontaneidad, la intuición para dar a cada tema el tratamiento que amerita —de acuerdo con lo que el periodista se propone— favorecerán la realización de un excelente reportaje, pertenezca al género que pertenezca.

El siguiente es un reportaje publicado en agosto de 2017 en Milenio Diario:

BERNARD ARNAULT: EL PAPA DE LA MODA

ESTE MULTIMILLONARIO FRANCÉS ES DUEÑO DE
LA ICÓNICA MARCA LOUIS VUITTON & MÖET HENNESSY

Por Cristina Ochoa

En la mitología griega, previo al surgimiento de los dioses olímpicos, los titanes eran los que dominaban el mundo. Cronos era el destacado, quien con ayuda de su madre (Gea) mató a su padre (Urano), y tras desprenderse de sus órganos y lanzarlos al cielo, dio origen a otros personajes míticos.

Este acontecimiento mitológico sirve para traer a escena a Bernard Arnault, quien supo cómo imponerse a su padre para convertir un pequeño negocio en un conglomerado internacional con su marca insignia, LVMH (Louis Vuitton & Möet Hennessy).

Con 58 años de edad, el empresario francés cuenta con una fortuna de 56 mil 300 millones de dólares y ha superado incluso a Liliane Bettencourt, la heredera de L’Oreal, como la persona más adinerada de Francia.

Si Bernard no se hubiese impuesto a la postura de su padre de continuar con el pequeño negocio familiar y dejar las ideas de expansión a un lado, quizá el conglomerado de 70 marcas, entre las que destacan Louis Vuitton, Sephora, Bulgari y Dom Perignon, no existiría.

“El papa de la moda” creció en Roubaix, una pequeña ciudad francobelga al norte de Francia, hijo de un empresario dedicado a la industria de la construcción, su desarrollo empresarial comenzó tras sus estudios en ingeniería en la Universidad Politécnica de París y al involucrarse con su padre en el regimiento de la empresa inmobiliaria de su abuelo materno.

Su visión era contundente; para minimizar los riesgos de pérdida, había que diversificar las actividades de la empresa. En 1981 y ya con la idea de posicionarse dentro del mercado de lujo a través de sus distintos componentes, Arnault se trasladó a Estados Unidos. Ahí surgió el gigante de lujo, con una pequeña participación como accionista de Boussac, conglomerado que dirigía marcas como Christian Dior, para después adquirirlo.

El despunte a escala mundial se dio con la adquisición en 1989 de Louis Vuitton, la marca de marroquinería de lujo nacida en el siglo XIX y su marca definitiva hasta la actualidad.

Liderazgo

El duelo titánico en el mundo de lujo se ha dado entre Bernard Arnault y el dueño de PPR (Pinault-Printemps-Redoute), François Pinalut.

La batalla entre ambos empresarios comenzó por la disputa por una participación accionaria de la empresa italiana de moda Gucci. La pelea fue mediática, los dos fueron protagonistas de titulares de periódicos con acusaciones y documentos comprometedores.

Lo cierto es que ni la adquisición de Gucci por parte de Pinault ha influido en el éxito empresarial del dueño del lujo. Incluso Giorgio Armani se ha referido a él como “una persona interesante”, por el logro multimillonario que consiguió en la industria.

En 2013 la fama de Arnault se vio envuelta en un escándalo pues el empresario pedía la nacionalidad belga para evadir impuestos.

El ojo de la población estuvo nuevamente puesto en él y ni el hecho de que la esposa del presidente francés, Emmanuel Macron, vista con los diseños de LV ha ayudado a que su reputación mejore en su país natal.

Arte y negocios

Como muchos de los empresarios más poderosos del mundo, Arnault ha entendido que el arte es uno de los elementos en los que la inversión da resultados satisfactorios para quienes la promueven. Es así que el dueño de LVMH ha impulsado desde 2014 su participación en la industria artística con el museo Fundación Louis Vuitton, en el cual se exponen piezas de artistas como Jeff Koons y Jean-Michel Basquiat.

Como en la mitología griega, Bernard desafió a su padre e impuso su idea de llevar un pequeño negocio a las ligas mayores.

LA COLUMNA

Al texto que aparece en lugar y con periodicidad fijos, con título general y permanente, que informa brevemente acerca de varios hechos de interés público, o al que con las mismas características de presentación informa y comenta uno o varios acontecimientos, se le denomina columna.

Características de presentación

Nombre fijo: la columna tiene un título que la identifica. Puede ser título único (El asalto a la razón, En privado, En tercera persona), o estar secundado, cada vez, por una o más cabezas enunciativas del tema o temas a desarrollar (“Pulso político: EPN: no lucren con la tragedia/ Se hunden partidos en pugnas/ Por su obsesión, AMLO no entiende”).

Lugar fijo: la columna aparece regularmente en el lugar que se le ha destinado dentro de una página, o cuando menos en la misma sección del órgano periodístico. Esta característica de presentación favorece la familiaridad que llega a establecerse entre lectores y columnistas.

Periodicidad: de acuerdo con los fines y características de cada publicación se fija a las distintas columnas una determinada periodicidad. Hay columnas diarias, semanarias y mensuales, entre las más comunes.

Autoría: existen columnas institucionales; es decir, suscritas por cada publicación, que se presentan sin firma. Estas columnas anónimas se limitan a dar informaciones breves, que no alcanzaron espacio para desarrollarse individual y más ampliamente.

Las columnas de mayor interés son las que incluyen comentarios del autor y son éstas las que aparecen firmadas. Salvo casos excepcionales, la autoría de una columna es invariable.

Presentación uniforme: la presentación de la columna es diferente a la del resto de los textos que se publican en el mismo órgano periodístico, pero siempre es igual respecto a sí misma. Siempre tendrá la misma extensión, siempre en la misma página o sección, con el mismo tipo de letra, de tal modo que con sólo verla el lector la reconozca.

Estilo característico: dado que la columna es escrita siempre por el mismo autor (opinativa) o por el mismo o los mismos redactores (informativa), resulta lógico que el estilo de redacción sea uniforme.

Temas habituales: la columna implica, por lo regular, una especialización periodística. Al periodista se le sugiere o él elige una determinada clase de asuntos para abordar. Hay columnas sobre problemas políticos, asuntos internacionales, eventos deportivos, religiosos, artísticos, culturales, etcétera.

Características de redacción

Uno de los propósitos centrales de la columna es ofrecer el mayor número de informaciones o de comentarios en el menor espacio posible, y esto se consigue con:

Brevedad y concisión: tratar los asuntos en pocas líneas. En la columna debe irse directamente a la sustancia del hecho noticioso o a su significación. Deben reducirse los elementos de información o juicio a lo esencial.

Agilidad: el hecho o el significado del hecho en pocas palabras; las indispensables. Uso de oraciones en su forma más simple: sujeto, verbo y complemento.

Sencillez: empleo de palabras que todos los lectores puedan entender, tomando en cuenta que en periodismo se escribe para el lector medio, sin rebuscamiento y sin tratar de “hacer literatura”.

Familiaridad: el estilo de la columna de autor no debe ser necesariamente impersonal; se puede cultivar un tono familiar, “cómplice” con los lectores, como si el columnista se dirigiera a un grupo de amigos.

Estructura de la columna

Los distintos asuntos que aborda el columnista pueden ser separados con puntos suspensivos o con cabezas intermedias:

La Secretaría de Gobernación precisó ayer que la próxima reunión de análisis de los problemas de las ciudades tendrá lugar en Guadalajara, el próximo día 25... Ese mismo día, en Querétaro, el gobernador Fulano de Tal rendirá su sexto y último informe de gobierno... Por cierto, una investigación que realiza la Secretaría de la Contraloría podría evitarle redactar ese informe y dedicarle más tiempo, en la cárcel, a que justifique sus multimillonarias inversiones en dólares en los Estados Unidos...

CAMBIO DE SEXO SIN PERMISO PATERNO

El Congreso español aprobó ayer por amplia mayoría iniciar la tramitación parlamentaria de la Ley de Igualdad LGBTI presentada por Unidos Podemos, que pretende atajar la discriminación de lesbianas, gays, transexuales, bisexuales e intersexuales en todos los ámbitos sociales; entre ellos, el educativo, el sanitario o el laboral. El proyecto de ley fue rechazado por el Partido Popular (PP), sobre todo porque posibilita que los menores de edad puedan operarse para cambiar de sexo sin el consentimiento de sus padres (Notimex).

IMPIDEN BODA ENTRE UNA MENOR Y UN ADULTO
EN MARRUECOS

En Tetuán, una ciudad al norte de Marruecos y cercana al mar Mediterráneo, el pasado sábado la policía impidió uno más de los matrimonios entre adultos y niñas que se celebran en este país en las mezquitas, con permiso de los imanes y a espaldas de las autoridades. Ese día, una niña de 13 años iba a desposarse con un hombre mayor, pero la presencia policiaca frustró la ceremonia. La familia de la novia ha dicho que sólo se trataba de una ceremonia de compromiso y que el matrimonio se celebrará cuando la menor cumpla 18 años, tal como prescribe la ley. No obstante, otras fuentes aseguran que se trataba en realidad de un matrimonio encubierto.

La intromisión de frases célebres, frases festivas y otras “ocurrencias”; el poner en letras negras (para que destaquen) los nombres de personas, instituciones o agrupaciones, son algunos de los recursos que suele utilizar el columnista para dar variedad y cierto “movimiento” a su columna.

La columna informativa

Se distinguen dos grandes grupos de columnas informativas:

Columna de temas múltiples

Columna especializada

COLUMNA DE TEMAS MÚLTIPLES

Los periódicos se nutren fundamentalmente de noticias. El número de noticias que llega a diario a una redacción es incalculable. Las noticias provienen de agencias informativas nacionales e internacionales, de corresponsales, de enviados especiales y de la planta local de reporteros. A la mesa de redacción compete calibrar todas estas noticias y darles un lugar de acuerdo con la importancia que merecen y de acuerdo también con los espacios disponibles.

Mientras menos páginas tenga un diario más complicada será esta tarea selectiva (algo que, hipotéticamente, no ocurre en los medios digitales; sin embargo, a pesar de no tener limitaciones de espacio, en ellos se privilegia la brevedad). Las columnas informativas de temas múltiples ayudan a resolver el problema.

Bajo títulos genéricos (“Información internacional”, “Sucesos económicos”) se agrupan todas esas noticias que, siendo merecedoras de difusión, no alcanzan a tener un lugar propio dentro del periódico (como en el ejemplo de la boda en Marruecos).

En lugar de servir de simple “relleno” al final de una página o entre anuncios comerciales, o en lugar de irse a la basura, estas noticias agrupadas en columnas adquieren, pese a su brevedad, cierta relevancia.

El común de las columnas informativas de temas múltiples se elabora en la redacción de los diarios; es decir, no son columnas “de autor”: provienen de diferentes emisores; son resultado del trabajo de un número indeterminado de periodistas y se integran en la redacción con el auxilio de uno o más redactores, a quienes se les recomienda seleccionar y sintetizar lo que aparecerá al día siguiente en una columna informativa.

El texto sintetizado de cada una de las notas corresponde a una entrada de noticia y su redacción obedece las reglas de redacción de la entrada noticiosa.

Su presentación, por lo general, es con título único y párrafos separados por cabecillas intermedias.

Ejemplo de columna informativa de temas múltiples:

HORIZONTES

UBER PROSCRITA DE LONDRES

El regulador de transportes de la capital británica ha retirado la licencia a la plataforma Uber alegando falta de responsabilidad respecto a sus implicaciones en la seguridad pública. Uber tendrá que dejar de operar el próximo 30 de septiembre, aunque tiene un plazo de 21 días para apelar la decisión, que ha sido celebrada como “una victoria histórica” por los taxistas londinenses y por el Sindicato de Transportes GMB (El País).

CAMPAÑA ANTITABACO PARA BUDISTAS

Con una campaña especial contra el hábito de fumar, Tailandia quiere aumentar la esperanza de vida de sus monjes budistas, informó ayer la prensa local. El cáncer de pulmón es la primera causa de mortalidad entre los monjes tailandeses. Sólo entre 2014 y 2017, la cifra de monjes enfermos por fumar aumentó 86 por ciento. Para actuar en contra del problema, el gobierno ofrece ahora seminarios sobre los riesgos del tabaco. Además, según las autoridades sanitarias en Bangkok, todos los conventos serán declarados zona de no fumadores. Según las últimas encuestas, en Tailandia fuma más de la mitad de todos los monjes budistas (Reuters).

SE DESHIELA EL HIMALAYA

Más de 40 lagos del Himalaya podrían desbordarse en un lapso de cinco años, lanzando torrentes que inundarían los valles circundantes, matando eventualmente a miles de personas, alertaron ayer científicos. Los lagos, formados por los glaciares derretidos, se están llenando muy rápidamente mientras los majestuosos picos nevados de la cordillera más alta del mundo están sucumbiendo al calentamiento global. Las temperaturas promedio en la cordillera han subido en un grado celsius desde la década de 1970. Los investigadores del Programa de las Naciones Unidas para el Medio Ambiente (PNUMA), han identificado al menos 44 lagos glaciares potencialmente peligrosos en los pequeños reinos de Nepal y Bután (AP).

En el ejemplo anterior las noticias son de diferente índole, de diferente tema, y provienen de distintas agencias noticiosas. Están redactadas conforme a la objetividad y demás reglas de la redacción noticiosa.

En forma semejante se pueden integrar columnas informativas de temas múltiples, nacionales o locales.

Por su variedad y concisión, con sacrificio del contexto que subraya la trascendencia de los acontecimientos, las columnas informativas de temas múltiples, en la prensa impresa y digital, podrían tener equivalencia con los flashes que ofrecen los noticiarios de radio y televisión.

COLUMNA ESPECIALIZADA

La columna informativa especializada participa de las mismas características que la anterior, en lo que se refiere a su estilo objetivo y a su brevedad.

La diferencia principal es que no se extiende a todo género de asuntos sino que se enfoca en una sola especialidad, una sola rama de actividades. De este modo existen columnas destinadas exclusivamente a informar sobre sucesos del sector obrero, acontecimientos policiacos, hechos políticos, vida económica.

Como en el caso de la columna de temas múltiples, existen numerosas columnas especializadas elaboradas por la redacción de cada periódico, de preferencia por el o los reporteros que mejor dominen cada especialización, de acuerdo con sus fines habituales de trabajo.

Ejemplo de columna especializada:

PANORAMA INTERNACIONAL

PELEA DE NIÑOS BERRINCHUDOS

Las diferencias entre Estados Unidos y Corea del Norte siguen en ascenso. Kim Jong-un continúa su agresivo programa nuclear y el presidente norteamericano no para en amenazas e insultos al líder norcoreano. “Parecen niños berrichundos”, comentó al respecto el ministro ruso de Exteriores, Serguéi Lavrov, quien les exigió sentarse a la mesa de negociaciones.

“Kim Jong-un de Corea del Norte, quien es obviamente un demente al que no le importa privar de comida o asesinar a su pueblo, será puesto a prueba como nunca antes”, escribió Trump en su cuenta de Twitter. Kim le respondió a través de un despacho de la agencia norcoreana KCNA: “Voy a hacer que el hombre que está al frente del mando supremo de Estados Unidos pague caro por sus palabras”. Ojalá fueran sólo niños berrinchudos y no bravucones capaces de desatar un conflicto interncional.

EN ALEMANIA, REGRESA LA EXTREMA DERECHA

La extrema derecha está de regreso en el Bundestag. Con 13% de la votación, Alternativa por Alemania (AfD) se instala como la tercera fuerza política en el país liderado por Angela Merkel, quien ganó la elección del pasado domingo (24 de septiembre de 2017) pero perdió a sus tradicionales aliados del Partido Socialdemócrata y permitió el ingreso de una organización xenófoba y racista al Parlamento. “Vamos a recuperar nuestro país y nuestro pueblo”, dijo Alexander Gauland, uno de los líderes de AfD, fervoroso admirador de Donald Trump. No soplan buenos vientos para la concordia en la poderosa Alemania.

BILL GATES Y LA REFORMA FISCAL DE TRUMP

Bill Gates afirma que él, al igual que todos los más ricos de Estados Unidos, debería pagar más impuestos, algo que no es posible con la reforma fiscal impulsada por el presidente Donald Trump.

“Yo debería pagar más impuestos”, dijo Gates en una entrevista con la cadena CNN. “Yo he pagado más impuestos —por encima de los 10 mil millones de dólares— que cualquier otra persona, pero el gobierno debería exigirle a la gente de mi posición pagar gravámenes significativamente más altos”.

El magnate, con una fortuna estimada de 90 mil millones de dólares, no escatimó críticas contra la reforma fiscal sancionada en Estados Unidos con rebajas de impuestos a grandes empresas y personas adineradas: “Ésa no es una ley fiscal progresista. Es una ley regresiva”, comentó.

La columna de comentario

La columna de comentario sirve, fundamentalmente, para informar, pero a diferencia de la columna informativa, el periodista se permite hacer observaciones: comenta, opina, satiriza las informaciones que ofrece. Los comentarios dan viveza al género y lo hacen uno de los más ágiles del periodismo.

La columna de comentario difícilmente proporciona información de primera magnitud (que entonces pasaría a ser la noticia principal o una noticia destacada, y en cualquier caso sin admitir comentarios). Su función, por regla general, es aportar interesantes pero no necesariamente los más importantes datos de un hecho de actualidad.

Las columnas de comentarios requieren especialización y el columnista reportea personalmente sus noticias. Los comentarios y opiniones que emita van respaldados por su firma y quedan sujetos a su responsabilidad. El columnista, así, es una especie de “sondeador” de la actualidad. Sus informaciones exclusivas, sus tips y sus interpretaciones orientan al lector con un mayor número de elementos que los que aportan las noticias.

Un columnista, por tanto, es un reportero especializado que recurre a sus fuentes y “contactos” para recabar datos. El nutrido número de informaciones que por lo general ofrece una columna obliga al periodista a desplegar una gran actividad, a estar al tanto de lo que acontece en su área de especialización, en sus fuentes.

EL REPORTEO DE LA COLUMNA DE COMENTARIO

Dos son los aspectos principales que nutren a una columna de comentario:

Los personajes “noticia”: cada medio social, cada ámbito de las actividades humanas, tiene sus propias figuras, sus propias “celebridades” (los personajes “noticia” de una columna cultural son los artistas, músicos, escritores, editores de publicaciones culturales; los de una columna cinematográfica son los actores, directores, productores y distribuidores de películas, los guionistas; los personajes de una columna deportiva son los jugadores, dirigentes de agrupaciones, etcétera).

Debe tenerse en cuenta que quienes son personajes “noticia” en un ramo pueden no serlo en otro. Atendiendo a este hecho, el columnista tiene como principales fuentes de reporteo a todos los personajes relevantes de su especialidad.

El columnista de comentario no desdeña nada que hagan, digan o dejen de hacer o decir, por trivial que le pueda parecer en una primera impresión. Para una columna de comentario es noticia y material aprovechable que un político vaya, por ejemplo, a “apadrinar” al hijo de otro político o que un pintor diga que ha quedado inconforme con su última obra.

Los lectores interesados en los temas que aborda una columna quieren conocer todo sobre los personajes “noticia” y el columnista trabaja para satisfacer esta curiosidad. Por ello la necesidad de frecuentar sus fuentes de información, de saber en todo momento su hacer y su sentir.

Los hechos importantes: además de las actividades que realizan los personajes “noticia”, el columnista debe estar atento a los hechos importantes que se producen en su área de especialidad. Seguramente los hechos de tal índole serán publicados en textos independientes dentro del diario, la revista o portal informativo (como noticias o crónicas), pero a raíz de tales hechos los lectores especializados querrán mayor información, detalles curiosos o marginales que fuera de las columnas no se abordan.

El hecho importante —un congreso, una muerte, un partido de futbol, un estreno— será reporteado por el columnista desde todos los ángulos, con la observación y documentación necesarias para obtener y publicar, simultánea o posteriormente a la aparición de la noticia desplegada aparte, esos detalles marginales, las anécdotas de interés público, las declaraciones exclusivas que se busca encontrar en la columna de comentario.

CLASES DE COLUMNA DE COMENTARIO

Se distinguen varias clases de columna de comentario:

La columna de informaciones y comentarios múltiples

La columna de tema principal y varios secundarios

La que trata un solo tema

La columna-reseña o la columna-crítica

Columna de informaciones y comentarios múltiples:

UNO HASTA EL FONDO

MISTERIOSOS ATAQUES SÓNICOS

Por Gil Gamés

Con la novedad de que unos misteriosos ataques sónicos han puesto las flamantes relaciones entre Estados Unidos y Cuba al borde del abismo. Gil no había oído nada igual, ni los guionistas del Agente 007 pudieron imaginar esta historia. Oigan esto que Gil leyó en su periódico El País: más de 20 diplomáticos en Cuba y cinco canadienses destinados en La Habana han sido víctimas de algo que se ha descrito como “un ataque sónico”. Desde hace un año los afectados presentaron síntomas como mareos, confusión mental, sordera y lagunas de vocabulario básico. Algunos diplomáticos han sufrido daños auditivos permanentes. El FBI investiga estos extraños ataques acústicos mientras Estados Unidos decide si retira a sus diplomáticos de Cuba.

La verdad es que en algunas ocasiones Gamés ha padecido los síntomas del “ataque sónico”, pero no se lo digan a nadie por piedad. No nos desviemos, el episodio acústico se ha convertido en un gran escándalo diplomático. Una versión acerca de este diplomático ataque sostiene que se trata de una mano negra que pretende echar por tierra la nueva época de las relaciones entre Cuba y EU. De ser cierto, los autores de estos atentados se han llevado entre las patas los oídos de unos pobres señores que andan perdidos, confundidos, sordos e incapaces de repetir palabras que un niño de 3 años podría reproducir.

MUCHAS HOJAS

Bien pensado, los síntomas por “ataque sónico” no son tan infrecuentes como se cree. Gilga sospecha que el secretario Gerardo Ruiz Esparza ha sido blanco de un atentado acústico, pues presenta los síntomas. De qué otra forma podría entenderse la declaración del secretario en la cual afirma que el contrato del Paso Express de Cuernavaca sí contaba con un proyecto ejecutivo anterior a la firma del convenio. Oigan esto, pero antes ingieran dos gotas de Tetrahidrocannabidiol. ¿Ya? No se pachequeen, esto es medicinal, no lo olviden. Mju. Vamos a leer juntos: “No hay proyecto porque no se subió a Compranet, entonces la SFP interpreta que no había proyecto, pero la ley dice que cuando no cabe electrónicamente el proyecto, porque son muchísimas hojas, se le entrega físicamente a los participantes. (…) Y 52 participantes recibieron su proyecto ejecutivo en mano. Creo que se ha malinterpretado una falla administrativa de no subirlo a Compranet, con una falla de que no había proyecto”.

Gil pregunta enfáticamente (gran adverbio terminado en mente): ¿no es esta declaración una prueba irrefutable de un “ataque sónico”? Los síntomas así parecen comprobarlo: mareos, confusión mental, lagunas y lagunas de vocabulario básico. Como eran muchas hojas la SCT no dio cuenta pública de una obra de más de mil millones de pesos. Todo es muy raro, caracho, Gilga no sabía que las muchas hojas eran un impedimento para una página de internet. “Pero así es esto, simple y sencillamente habrá que superarlo”. Los “ataques sónicos” han reducido a migajas la mente del secretario. Muchas hojas. Nememen.

LUPE/6

La caída de Lupe D’Alessio en la oscuridad de los deseos cumplidos no conoció fondo. Después del episodio del bailarín, amigo de los hijos de Lupe, que ella se tiró sin pena y con gloria, ocurrió lo inaudito. Un día, Lupe conoce a un galán de película, un modelo. Y se lo lleva envuelto para regalo. De nuevo, Lupe suelta la pachocha (lean bien) y él se compra finas prendas en almacenes de reconocido prestigio. Lupe le reclama con toda la amargura las promesas que él no le cumple como hombre. Aigoeei.

At last the secret is out, dictaminó el clásico: él era gay de los pies a la cabeza y ella se lo reprochó con toda el alma herida, añicos de sus amores penosos. El chichifo le pone una solfa a la Lupita ante los ojos de Cesarín, tercer hijo de Lupe. El niño, muy despierto, le habla a su medio hermano mayor para comunicarle la madriza que pasa como una película de terror ante sus ojos infantiles. Ernesto, hermano mayor, se deja llegar al departamento de Polanco y le acomoda dos o tres mandobles al cobarde que golpeó a su madre. Él hace las maletas y se va, pero antes de cerrar la puerta detrás de él, Lupe le ruega de rodillas que no se vaya. Una escena triste a los pies de este mentecato. Lupe no para de jugar al deporte blanco, de beber a lo bestia y de meterse toda clase de pastas. Y empieza el lamentable capítulo en el cual ella se convierte en cristiana. Y ya, todos a la televisión porque hoy termina la serie de Lupe, y Gil no se la va a perder por nada del mundo.

María Zambrano en el mullido sillón: El corazón es centro porque es lo único de nuestro ser que da sonido.

GIL S’EN VA

Columna de tema principal y varios secundarios:

NO IMPORTA QUIÉN LO DIJO PRIMERO, VAMOS POR ELLOS

Por Joaquín López Dóriga

No hay que tomarles la palabra, hay
que arrebatárselas.
Florestán

El colapso del terremoto del día 19 provocó lo que nadie había logrado: que los partidos políticos coincidieran, aunque no se hayan puesto de acuerdo, en renunciar al financiamiento público que los sostiene y al dinero del erario para sus campañas, de lo que viven.

Por años se repitieron las voces hasta hacerse casi una sola, faltaba la suya, para denunciar y reprobar el multimillonario costo de las elecciones más onerosas del mundo y las prerrogativas partidistas.

Lo único en lo que han coincidido siempre, de todos los colores, viejos y nuevos, ha sido en aprobar por unanimidad sus presupuestos, sistema pervertido que ha financiado a partidos familiares y otras franquicias que cuestan miles de millones sin ninguna rentabilidad democrática.

Pero el impacto del desastre, las dimensiones de la hecatombe, los cientos y cientos de miles de damnificados, la tarea titánica y de derecho elemental de atención y reconstrucción y el clamor popular, ha girado a esos dirigentes y cada quien con su fórmula ha planteado la renuncia al subsidio para destinarlo a poner de pie a una buena parte del país.

Enrique Ochoa no sólo ha renunciado a los 258 millones de pesos que le corresponden al PRI en el último trimestre de este año, y llamado a los demás partidos a hacer lo mismo, sino que ha propuesto la eliminación de las prerrogativas para las campañas de 2018, cuando hay en juego 3 mil 406 cargos de elección popular, incluida la Presidencia de la República y la desaparición de senadores y diputados plurinominales, otro estruendoso clamor.

El frente que lidera Ricardo Anaya, y del que forman parte el PRD y MC, coincide en renunciar a esos dineros, pero quiere ampliarlo a un plan de austeridad del gobierno federal, que tampoco está mal.

Y Andrés Manuel López Obrador ya formó un patronato de sus notables para manejar unos 100 millones de pesos y no se ha pronunciado sobre el financiamiento de campañas.

En estas condiciones, no les tomemos la palabra, arrebatémoselas y empujemos el fin del financiamiento público a partidos y campañas.

¿Que no se puede? Ya encontraremos la forma porque, como se dijo en estos días: no se está pidiendo que los partidos den SU dinero, estamos exigiendo que nuestro dinero no se lo den a los partidos.

Y menos en estos momentos de emergencia nacional.

RETALES

1. QUIEBRA. Luis Corzo declaró su empresa, Oro Negro, en suspensión de pagos. Rentaba por mil 500 millones de dólares cinco plataformas a Pemex, que dirigió de 2004 a 2006;

2. NADA. Silencio en el PAN sobre la expulsión de los cinco senadores encabezados por Ernesto Cordero y Roberto Gil, a los que se sumaron otros nueve. ¿Van a arrojar a 14 senadores? Y

3. MEMORIA. El senador, hoy por Morena, el resucitado, bueno, a medias, Manuel Bartlett, era el secretario de Gobernación de Miguel de la Madrid en el terremoto del 19 de septiembre de 1985 y nunca se le vio en la calle con la gente. Pero hoy exige. Les digo, a medias.

Nos vemos mañana, pero en privado.

Ejemplo de columna de un solo tema:

CAMBIO DE FRECUENCIA

PERIODISMO DESPUÉS DEL SISMO 19-S

Por Fernando Mejía Barquera

No hay periodistas perfectos. Como dijo don Manuel Buendía (que tampoco era perfecto): “los médicos no se preocupan mucho de sus errores porque los entierran; pero los periodistas publicamos los nuestros”. Así hay que asumirlo; sin embargo, hay periodistas que se hacen cargo de sus errores y ofrecen la disculpa correspondiente; otros nunca los reconocen.

MEDIOS IMPERFECTOS

Tampoco hay medios perfectos, pero algunos aceptan la comisión de errores y los hacen públicos en beneficio de su audiencia; otros prefieren culpar a un medio poderoso (Televisa) por “inventar un personaje” para hacer un reality show (aunque hayan seguido la línea presuntamente marcada por el medio cuestionado), a su vez el medio poderoso prefiere responsabilizar a la Marina para no aceptar deficiencias en su cobertura.

Medios y periodistas aprenderíamos mucho si, a propósito del 19-S, cada quien aceptara errores e insuficiencias, analizara su cobertura y compartiera la autocrítica con sus pares y con la audiencia. No habría desdoro en ello. Al contrario. La perfección no existe en la “normalidad”, menos en la emergencia.

PERIODISMO DIFÍCIL

El periodismo más difícil es el informativo. Quienes lo ejercen —reporteras y reporteros— luchan por reprimir el deseo de opinar —normal en el ser humano— para “no editorializar”, tratan de controlar las emociones para no “contaminar” la nota, adicionalmente buscan que ésta sea clara, breve, concisa y con datos confirmados. Así debe ser la nota. Cuando no consiguen alguna de esas exigencias quedan inermes ante la crítica de quienes no estuvieron en el lugar de los hechos, pero se asumen con autoridad para cuestionar el trabajo de sus colegas a veces, incluso, “en nombre de las audiencias”.

Algunos articulistas regañan desde su tribuna: “A ver, jóvenes —las reporteras y los reporteros tienen generalmente menos edad que quienes ejercen como articulistas—, por qué no aplicaron las reglas básicas del reporteo: confirmar el hecho; recurrir a todas las fuentes posibles; contrastarlas; recordar que las “fuentes oficiales” o “institucionales” no son las únicas y hay que recurrir a todas las posibles; no publicar rumores…”.

EL MISMO ERROR

Afirmar, sin haber hecho la necesaria investigación periodística, que un medio (Televisa) convirtió en un reality show la cobertura de la tragedia en el Colegio Enrique Rébsamen hace incurrir a quien lo afirma en el mismo error que critica. Hasta ahora esa afirmación no está apoyada en elementos de investigación periodística: confirmación del hecho a través de documentos o testimonios de fuentes identificables (no de opinantes que “pidieron el anonimato”), contraste de esas fuentes… Si no hay eso el asunto queda en el plano de la hipótesis o de la opinión. Habrá que esperar la confirmación seria, periodística, de esa hipótesis por parte de quienes la elaboraron.

Una “ventaja” que tiene el periodismo de opinión con respecto al informativo es que en el primero cabe prácticamente todo: los deseos (buenos o malos), las impresiones, la especulación. En el segundo solamente los hechos, por eso informar es lo más difícil en el periodismo, pero precisamente por eso la información confirmada es la base de esta actividad.

AUDIENCIAS

Las audiencias no son “santas” ni pobres víctimas a merced de medios malvados que quieren manipularlas; obviamente sin audiencias no hay medios y éstos, particularmente los comerciales, tendrían que dejar de verlas sólo como consumidoras y entenderlas como la oportunidad de recibir críticas, cuestionamientos y retroalimentación. Si no existe eso, la crisis de legitimidad que padecen los llamados medios tradicionales frente a audiencias será cada vez más acentuada. Las formas de acercarse a las audiencias y recibir retroalimentación pueden ser muchas, pero una que no funciona ni funcionará es la que actualmente tiene la Cámara Nacional de la Industria de Radio y Televisión para sus medios afiliados: un solo ombudsman para atender las críticas, cuestionamientos, propuestas o preguntas que puedan hacer millones de personas que ven y oyen las más de mil estaciones de radio y casi 500 de TV de carácter comercial en México. Uno solo.

El respeto y la promoción de los derechos de las audiencias tiene que ser una gran enseñanza de los sismos.

COLUMNA-RESEÑA O COLUMNA-CRÍTICA

La reseña o crítica periodística se sitúa dentro del género columna debido a la característica de su presentación con título genérico y en páginas o secciones definidas.

Las críticas más comunes son las de libros, arte, música, teatro, cine y televisión.

Para que sea periodística, la columna-reseña o columna-crítica debe abordar acontecimientos de actualidad; es decir, libros de reciente aparición (o que no lo sean, pero que en un determinado momento cobren actualidad); exposiciones abiertas al público en el momento de aparecer la columna; obras de teatro o películas en exhibición, etcétera.

LO INFORMATIVO EN LA RESEÑA
O LA CRÍTICA

Aunque en una columna de esta naturaleza lo informativo es parte secundaria, no por ello debe estar ausente la siguiente serie de consideraciones:

En la crítica de libros, lo informativo se localiza en los datos biográficos o bibliográficos acerca del autor, nombre de la editorial, tipografía del libro (tamaño, número de páginas, presentación), fecha de edición, número de ejemplares impresos, precio al público...

En la crítica de arte: datos biográficos de los artistas, número de cuadros o piezas escultóricas en exhibición, género de obra, corriente artística, lugar de exposición, fecha de inauguración y tiempo en que estará abierta al público...

En la de cine o teatro: datos sobre los actores, directores, argumentistas, autores, escenógrafos, camarógrafos; género de la obra, lugar de presentación...

En la de espectáculos musicales: datos sobre los directores, músicos, autores y demás participantes; lugar, fecha de inauguración, reacciones del público, antecedentes...

En la televisión: canal, tipo de programación habitual, libretistas, camarógrafos, patrocinio, número y causas de corte...

Según lo juzgue cada crítico, se puede prescindir de varios aspectos informativos, pero teniendo siempre en cuenta que los receptores de su columna requieren y exigen un mínimo de información para poder asistir al espectáculo reseñado, para comprar un libro, para acudir a una exposición.

FUNCIÓN DE LA CRÍTICA

Criticar es valorar y enjuiciar. Analizar el hecho de interés público y resaltar tanto lo negativo como los aciertos del fenómeno que se aborda. Criticar es enjuiciar, argumentar por qué algo está bien o mal hecho.

Lo que los lectores de la columna-crítica o columna-reseña esperan es mantenerse al tanto de las novedades en la especialidad que motiva su interés.

El avance en la educación, el desarrollo tecnológico y de los medios de comunicación (en soportes tradicionales y digitales) contribuyen a incrementar el número de personas que gustan del cine, del teatro, de la literatura o la música. La diversidad de opciones para emplear el tiempo libre es cada vez mayor y ocupa una parte importante de la vida, lo que provoca no sólo un afán de “distracciones”, que en realidad son formativas, sino también una necesidad de alimentos culturales que la buena crítica debe sazonar.

FUNCIÓN DEL CRÍTICO

La función primordial del crítico es la de informar y orientar competente y desinteresadamente; no sólo tiene a sus lectores al día, por ejemplo, de los espectáculos, sino que, entre el montón confuso de incontables ofertas de cultura y entretenimiento, sabe destacar lo que puede interesar al público.

El columnista que reseña —el crítico— es ante todo un espectador con emociones y gustos, como sus eventuales lectores, quienes idealmente deben ser los consumidores comunes y corrientes de la información periodística.

En cierta forma, el público delega en el crítico la responsabilidad de estar al tanto de las principales obras, los principales libros, los principales hechos culturales que aquél no puede atestiguar.

CONDICIONES DE LA CRÍTICA

Debe ser ponderada y justa. La crítica “impresionista”, o más o menos irreflexiva, no es una verdadera crítica, sino una interpretación personalísima que puede caer en la arbitrariedad.

El crítico ha de evitar la tendencia al elogio y la propensión a la condena. Ni la loa ni la sátira mordaz son auténtica crítica, de no ser por la sólida argumentación en que se sustente lo uno o lo otro. El crítico blando, fácil para el elogio, es blando también en su “dureza”: fácil para la satanización.

La crítica ha de ser fielmente informativa, en el sentido de que el lector quiere saber por qué lo que se critica es o no recomendable. Los comentaristas eruditos sobran en la crítica.

El crítico debe procurar emplear un tono ecuánime. Hacer mofa de la obra criticada sólo se justifica cuando la calidad de tal obra así lo amerita. La mejor demostración de que algo es rematadamente malo es la caricatura, la sátira humorística, la parodia.

El estilo de la columna-crítica o columna-reseña ha de ser conciso, claro y ágil. Nada de pedante erudición. No se valora con comentarios líricos ni grandilocuentes, sino con demostraciones, con argumentos. Debe irse “al grano”.

Se exige al crítico: madurez, reflexión, especialización y serenidad en el juicio. Quien es fácilmente impresionable es, por lo general, un mal crítico; el buen o mal humor del momento son malos consejeros.

La crítica ha de ser analítica y sintética. Se analiza aquello que se juzga, valorando sus elementos, y se sintetiza la opinión.

El crítico debe ser un “apasionado” de la materia que maneja. Uno de los grandes peligros que amenaza al crítico es que, por saturación, acabe por “aburrirse”. Obligado a leer un libro diario, a ver cinco películas o tres obras de teatro a la semana, acaba por no importarle gran cosa lo que hace.

La mayor o menor profundidad de una crítica está condicionada por la publicación para la que se escribe. En diarios o revistas de circulación general se habla al público medio. En periódicos o revistas especializadas es natural que la crítica tenga mayor amplitud y profundidad. En los medios digitales, la crítica debe ser breve, contundente, para no perderse en el mar de informaciones y comentarios que incesantemente circulan en la red.

El crítico debe ser, ante todo, un periodista insobornable, o de lo contrario se convertirá en publicista de un limitado número de empresas “culturales”.

El carácter subjetivo de la crítica da a ésta —de acuerdo con el temperamento y el estilo de cada crítico— formas muy variadas.

A continuación, un ejemplo de columna-crítica o columna-reseña:

Cine

HOMBRE DE CELULOIDE

LA RUBIA Y EL MCGUFFIN

Por Fernando Zamora

Pocas veces un doble (esos acróbatas que reciben golpes en lugar de las estrellas) salta del plató hasta la silla del director. Pero así lo ha hecho David Leitch, realizador de Atómica, película mediocre que tiene, sin embargo, un magnífico diseño de producción. La historia es lo de menos: Charlize Theron interpreta a una espía británica que, en vísperas de la caída del Muro de Berlín, tiene que recuperar cierta lista de agentes dobles. He aquí todos los elementos del cine de espionaje: chica guapa, rusos y un McGuffin; a saber, “algo” que la espía tiene que conseguir en el bando de los malos y que, ya lo decía Hitchcock, no tiene por qué interesarnos a nosotros. En todo caso lo importante es que para los personajes en la película recuperar, conseguir o robar el McGuffin sea asunto de vida o muerte. Y lo es. Por lo que nuestra recontraespía recibe toda clase de golpes y malos tratos. Casi tantos como los de James Bond cuando tuvo que enfrentarse con Mandíbulas en La espía que me amó. Y es que, en efecto, la comparación con Bond es inevitable, no sólo porque ambos espías son británicos, también porque el director (quien se ha basado en la novela gráfica The Coldest City) es fanático del personaje que comenzó a escribir Ian Fleming en 1953.

Pero decía que lo único llamativo en Atómica es la imagen. Tanto que corre el riesgo de pasar de moda con la rapidez con la que caduca cualquier otro producto del cine más comercial. Es cierto: nuestra heroína toma baños de tina en un agua iluminada con azul para resaltar los cubitos de hielo que a ella le gusta disfrutar en lugar de pompas de jabón. Y el director hace su toma desde el interior de la bañera. Entonces irrumpen los malos y ella, casi desnuda, tiene que romper tobillos, torcer cuellos y enterrar cuchillos antes de saltar desde un sexto piso para escapar de los agentes rusos y alemanes sin que la cosa pase de dos o tres moretones que parecen puestos ahí, para quien se excita con los edemas. Lo estilizado de la violencia recuerda la imagen sofisticada de Sin City, que dirigió Robert Rodríguez en el 2005. Después de todo ambas películas apuestan por un público adolescente y que fácilmente se complace con un soundtrack pegajoso, una mujer golpeada y una trama que no tiene nada de original.

Atómica. Dirección: David Leitch. Guión: Kurt Johnstad, Antony Johnston, Sam Hart. Fotografía: Jonathan Sela. Intérpretes: Charlize Theron, James McAvoy. Alemania, Suecia, EU, 2017.

En el ejemplo transcrito la crítica no se centra únicamente en la película en sí, sino que se nutre con referencias que ayudan al lector a comprender el contexto y los antecedentes de la misma, a recordar otras películas con el mismo tema en diferentes épocas y con resultados desiguales.

En el ejemplo siguiente, el columnista-crítico aprovecha la aparición de un nuevo libro para perfilar las cualidades de su autora.

Libros

A FUEGO LENTO

LA VERGÜENZA DE ESTAR VIVO

Por Roberto Pliego

Sabemos que la realidad no se ciñe a las infamias o miserias con las que desayunamos mientras ojeamos los periódicos. La realidad puede asumir también la forma del sueño, la fantasía, la especulación filosófica, el deseo; y puede, como ha probado brillantemente Adriana Abdó, imaginar una vida que creíamos sepultada en el pasado.

¿A quién imagina la novela Apreciable señor Wittgenstein (Tusquets, 2017)? Al poeta austriaco Georg Trakl, débil e inservible para la guerra, quien sostiene un diálogo epistolar y apócrifo con el filósofo alemán Ludwig Wittgenstein mientras deja transcurrir las últimas semanas de su vida en el pabellón de alienados del Hospital de la Guarnición en Cracovia. La voz que Abdó ha concebido para Trakl es refinada y llena de odio contra su propia naturaleza malsana y retorcida. Semejante combinación alcanza un ritmo musical hecho en buena medida de golpes embriagadores y contundentes. Nada está de más, nada falta, y llevados por la cadencia de este justo equilibrio disfrutamos un estilo fiel a la armonía de los contrarios: la belleza de la expresión convive con la conciencia de la angustia.

“No deseo regresar al horror de la guerra, a la existencia en este mundo”, escribe Trakl mientras el suicidio va tomando forma al tiempo que se agotan la tinta y el papel. La vida, descubrimos entonces, sólo tiene sentido en la medida en que aún existan oportunidades para la escritura. Ésta es una de las muchas y dolorosas revelaciones que concede Apreciable señor Wittgenstein. Otra es la figuración de una poética sobre el dolor de vivir en una época embelesada por el ruido de las armas y el correr de la sangre. “No sé qué hago en este mundo”, confiesa Trakl en una de sus cartas al recordar su viaje a Venecia, en 1913, en compañía de su amigo Ludwig von Ficker y el editor y polemista Karl Kraus.

Adriana Abdó ha sabido interpretar las ruinas interiores de un hombre para quien el amor, la piedad, la solidaridad, carecen de espesor frente a la vergüenza de estar vivo. No en vano apenas dirige su atención a los paisajes exteriores: la casa de la infancia, los burdeles, las habitaciones de hotel, las calles de Viena y Salzburgo, la celda inmóvil.

El artificio de crear a un profesor que en 2007 descubre el manuscrito que atribuye a Trakl y que interpreta, o reescribe, a la luz de sus intuiciones hace de Apreciable señor Wittgenstein una galería de espejos donde se reflejan la voluntad del creador y la adhesión del lector. Una y otra definen la reveladora aventura que ha emprendido Adriana Abdó.

Son muchas las oportunidades que los columnistas tienen para desarrollar el género de su especialidad. En el siguiente ejemplo, el escritor José Emilio Pacheco (quien siempre firmaba su columna “Inventario” al final y con las iniciales JEP) aprovecha una serie de televisión para documentar la relación de los célebres viajes de Marco Polo con México, y no sólo en el siglo XIII sino en la actualidad:

INVENTARIO

MARCO POLO EN 1984

Corresponsal en Cambaluc

Marco Polo (1254-1324) es el responsable, entre simbólico y real, de que en Europa haya comenzado la era de los inventos, el espíritu de aventura y la ambición de conquista. Algunos otros viajeros lograron romper la muralla del Islam e ir y regresar del Oriente. De seguro a ellos y a los intermediarios árabes les debemos tanto como a Marco Polo la introducción de la imprenta, más tarde perfeccionada por Gutenberg: el papel, la pólvora, la brújula, el carbón mineral, base de la gran industria; los lentes, las pastas comestibles, la carne molida, la leche condensada, el papel moneda y sus hijas bastardas: la inflación y la devaluación.

Sea como fuere, sólo Marco pudo alterar las mentalidades europeas gracias al poder de la escritura. Después de sus 24 años en Oriente (1271-1294), Marco participó en la guerra marítima entre Venecia y Génova. El azar le permitió encontrarse en una cárcel genovesa con Rustichello o Rusticiano de Pisa, otrora famoso novelista de caballerías.

El talento narrativo de Rustichello se combinó con la experiencia vivida y las escrupulosas anotaciones de Marco. El comerciante feudal fue un reportero nato y sirvió como una especie de Kissinger al gran emperador mongol Kublai Khan. El resultado de esa colaboración fue Divisamento dou Monde (Descripción del mundo), obra a la que se llamó popularmente Il milione.

Una magnífica teleserie italiana permite indirectamente reeditar, después de 40 años, El millón: Los viajes de Marco Polo (Patria/Promexa), en el texto de un novelista español tan olvidado como Rustichello: Benjamín Jarnés (1888-1949), uno de los grandes empresarios culturales del exilio republicano en México.

LA MITAD DE LA VERDAD

Los venecianos juzgaron mitómano a Marco Polo. El teatro de marionetas caricaturizó sus “exageraciones” en un personaje guiñolesco llamado “El Millón”. Pero cuando en su lecho de muerte el sacerdote le pidió que se arrepintiera de sus mentiras, Polo respondió: “Y no he dicho sino la mitad de la verdad”.

En aguas de la cultura popular El millón ha tenido una suerte semejante al destino de Los viajes de Gulliver. Mientras los legos disfrutábamos desde niños con los aspectos de novela de aventuras e incluso de comic que hay en el libro, los universitarios de Oriente y Occidente comprobaron la exactitud precientífica de sus observaciones, aun por encima de la carga legendaria (el mito del Preste Juan, por ejemplo) y de que todo está filtrado por el punto de vista de los intereses mongoles.

Borges o Umberto Eco podrían haber imaginado una novela escrita en la cárcel como El Quijote. A partir de la tradición oral de los viajeros y la figura gris de un tal Marco Polo, mercader veneciano, Rustichello, escritor en desgracia como Cervantes, imagina una fábula prodigiosa. El novelista se borra tras su creación y toda la fama es para el personaje. Hoy nadie duda de la historicidad de Marco Polo, aunque no lo mencionan las crónicas chinas ni el genial rencoroso who is who de la Italia de su tiempo: La Divina Comedia.

(Dante fue su contemporáneo como Santo Tomás de Aquino, Roger Cabon y Raymundo Lulio.)

LA CABALLERÍA AZTECA

Marco Polo nació en una Europa que era bárbara en comparación con el Oriente Civilizado. Fue hijo de la época en que se representaba la Tierra como un círculo plano e inmóvil en derredor del cual giraba el mar y tenía arriba el cielo y abajo el infierno. La narración de sus viajes contribuyó a cambiarlo todo. Fue el libro de cabecera de Colón. El almirante partió en busca del Gran Khan y de Cipango (Ji Pan-Ku, La Tierra del Sol Naciente que sus pobladores llaman Nipón) y murió convencido de que había encontrado la ruta marítima para el Asia. Gracias a Marco se llama “indios” a los aborígenes americanos y durante la Colonia se designó como “chino” a toda persona no europea nacida en este continente.

Es triste que cuanto el Este dio al Oeste por medio de Marco Polo, los árabes y los demás viajeros hayan servido después para oprimir y masacrar a los propios orientales. La Europa del progreso y los imperios empleó la sabiduría asiática para subdesarrollar a su maestra. Leyendo este libro se piensa en lo imposible: ¿qué hubiera pasado si el caballo no desaparece de esta parte del mundo en la prehistoria? Usted y yo ¿estaríamos aquí si Cuauhtémoc hubiera derrotado a los españoles al frente de la caballería azteca?

LOS POBLADORES DEL INFIERNO

Los mongoles entraron cabalgando en la historia. Sus jinetes tomaron Europa por asalto. Quien haya leído a los 10 o 12 años los libros de Harold Lamb no olvidará a este autor que ya nadie menciona. Tan estremecedora como los mitos de Ctulhu o las hazañas de Sandokan en La marcha de los bárbaros. Lamb relata cómo en 1206, 49 años antes de que naciera Marco, Gengis Khan unificó a las tribus nómadas de la estepa, en gran parte herederas de los hunos con que Atila dio el golpe de muerte al imperio romano, en una confederación mongola. Gengis Khan convirtió a este ejército nacional en una máquina de conquistar y la arrojó contra Europa entre 1218 y 1224.

Las hordas, que incluían también turcos, fueron colectivamente llamadas “tártaros”. Conquistaron Rusia, invadieron Polonia, Hungría y Silesia y fundaron un imperio que abarcaba de las costas chinas del Pacífico al río Dniéper. Los tártaros, los pobladores del infierno, no fueron frenados por los reyes occidentales sino por las montañas y los bosques de Europa central: allí era imposible para la caballería mongola maniobrar con su destreza esteparia.

EL HAMBRE Y LA GULA

Verdaderos aztecas del Asia, los mongoles, pasaron en dos generaciones de la barbarie casi absoluta a la más refinada civilización. Fueron un pueblo combatiente que tuvo el genio de asimilar las culturas conquistadas. En 1260 Kublai (1215-1294), nieto de Gengis, se convirtió en Gran Khan, es decir rey de reyes, señor de los señores. En 1279 derrotó a la dinastía Sung, se coronó emperador de China (Catay, El Reino Central, El Ombligo del Mundo) y fundó la dinastía Yuan (La Tierra de Afuera). La tienda de fieltro de sus antepasados dejó el lugar a palacios como no habían visto ojos humanos.

Kublai Khan, a quien sus mongoles llamaron Sechén (El Sabio), gobernó desde dos ciudades: Shang-tu (la Xanadú de Coleridge) y Ta-tu (La Gran Corte). Ésta es la capital que los súbditos conocieron como Kan-baligh (La Ciudad del Khan), los europeos como Cambaluc y que es la actual Pekín o Beijín.

El Gran Khan no pudo conquistar Japón ni Indonesia, pero su imperio llegó a ser el más vasto y rico de la Edad Media. Fue un déspota y un guerrero implacable. También fue un rey magnánimo y sabio que reemplazó el tradicional exterminio de los vencidos por la clemencia para las poblaciones derrotadas. Tolerante en materia religiosa, Kublai tuvo curiosidad por el mundo externo y deseos de comerciar. Comprendió que “el poder puede conquistarse a caballo, pero es imposible gobernar a caballo”. Se empeñó en establecer un régimen equidistante de la abrumadora burocracia china y del antiguo modo de opresión mongol que veía en el gobierno una simple empresa familiar en aras del enriquecimiento ilimitado.

En el imperio descrito por Marco Polo los mongoles tenían el dominio militar y político, los más altos salarios y la exención de impuestos. Los extranjeros, sobre todo musulmanes, manejaban las finanzas. Los letrados chinos eran responsables de la educación y la cultura. Con su trabajo y sus gabelas y alcabalas, el inmenso campesinado chino sostenía el esplendor de Cambaluc y las ganancias de Marco.

Kublai Khan se propuso derrotar las plagas de China: el hambre, la sequía y la peste. No pudo contra la primera. Los campesinos siguieron alimentándose de arroz; los mongoles y los extranjeros, de las mayores delicias que se han inventado nunca. Es una cruel paradoja que la cocina más exquisita (en ambos sentidos) del mundo provenga de un país azotado por el hambre.

KUBLAI KAHN Y MOCTEZUMA

En 1265 Nicolás y Mateo Polo se presentaron en el palacio de verano que tenía Kublai en Xanadú. El Gran Khan simpatizó con los europeos, los mandó como embajadores ante el papa y con todo un programa de intercambio cultural. A falta de los sabios romanos que no quisieron arriesgarse a los peligros del infinito viaje, los hermanos Polo regresaron con su hijo y sobrino Marco, entonces menor de veinte años. Para llegar a Cambaluc recorrieron Arabia, Persia, Afganistán, zonas de la India y de lo que es hoy la Unión Soviética.

Marco Polo apuntó cuanto veía. Sus descripciones son el modelo de las crónicas de Indias. Al leerlo parece que escuchamos a Cortés y a Bernal. En el palacio del Gran Khan, por ejemplo, las paredes de los salones y aposentos aparecen recubiertas de oro y plata, y hay en ellas pinturas bellísimas que representan dragones, bestias, pájaros, caballeros, damas y figuras de toda especie. Es tan espaciosa la sala que pueden comer en ella 10 mil hombres. Por lo demás, cuenta el palacio con tantos aposentos y salones que no hay mortal que sea capaz de construir nada más amplio y mejor ordenado.

En El milione la novela de caballerías se da la mano con la descripción económica y el inventario comercial. Todo está hecho para despertar el espíritu de aventura y la sed de oro y dominio en la Europa hambrienta y harapienta. Los Polo son humildes servidores del Gran Khan y de algún modo su policía privada, sus agentes especiales. Cortés y Pizarro no verán con la misma reverencia a Moctezuma ni a Atahualpa porque ni el tlatoani ni el inca tienen el poderío militar ni la superioridad tecnológica de los orientales. Sólo se igualan en sus riquezas explotables. Para el siglo XVI, la inventiva europea ya ha transformado la pólvora de los juegos de artificio y de los rudimentarios cañoncitos con que los mongoles disparaban piedras en un arma de terror y exterminio: la artillería.

LA CORRUPCIÓN GANGRENADA

Marco Polo fascinó al Gran Khan. No tardó en convertirlo en uno de sus favoritos y en confiarle funciones administrativas, topográficas, comerciales y aun de inteligencia militar, nombre eufemístico del espionaje. Con pasaporte oficial Marco viajó por el impenetrable imperio mongol y por las tierras aledañas. Si en el Corán no se menciona a los camellos, en El millón no hay referencia alguna al té ni a la Gran Muralla. En cambio abundan las noticias de las grandes provincias (de Rusia y el Tíbet a Bengala y Malabar), los grandes reinos (de Cambaet a Mufill), las grandes islas (de Ceilán a Zanzíbar) y de las grandes ciudades (de Cantón a Cacianfú).

El millón es también un retrato de la sordidez y la soledad del poder, así como de la imposibilidad del imperio. No resulta su menor mérito haber inspirado en fecha tan lejana del 1300 como lo es 1972 un gran libro contemporáneo: Las ciudades invisibles de Italo Calvino. Allí, en los informes de Marco Polo el Gran Khan descubre que el imperio descrito no es la suma de todas las maravillas sino una destrucción sin forma ni fin y su corrupción está en exceso gangrenada para que la voluntad del rey pueda remediarla.

Los viajes de Marco Polo no conducen finalmente sino a los lugares que amenazan desde las pesadillas y las maldiciones. El último fondeadero, aquel que los españoles contemplaron con ojos encendidos y adiestrados por Marco Polo, es la ciudad infernal: México D. F. La última fase de Cambaluc es Nezahualcóyotl. (JEP)

EDITORIAL Y ARTÍCULO

Al definir el periodismo se indicó que esta forma de comunicación social tiene como fin dar a conocer y enjuiciar los hechos de interés colectivo.

Ha quedado establecido que toda la actividad periodística está marcada por la parcialidad, toda vez que cada empresa periodística y cada periodista determina a su arbitrio los asuntos a tratar; escogen las fuentes de información, valoran los datos de cada suceso y fijan el sitio y el despliegue de cada texto dentro del diario, la revista, el noticiario o el portal informativo, lo cual implica que el periodismo, inevitablemente, es una disciplina esencialmente subjetiva.

De los distintos géneros que se practican para dar a conocer y enjuiciar los acontecimientos de interés social, únicamente la noticia prescinde de juicios, opiniones e interpretaciones; se concreta a dar cuenta de los hechos de manera concisa, lo cual hace de ella un género “objetivo” o, más exactamente, el menos subjetivo de los géneros.

Entrevista, crónica, reportaje y columna, como se ha visto, son géneros que admiten o rechazan valoraciones a cargo del periodista, de acuerdo con el tipo de trabajo que éste quiera desarrollar. Los cuatro pueden ejercerse con fines estrictamente informativos y los cuatro, si se quiere, admiten juicios, opiniones e interpretaciones.

A diferencia de los cinco precedentes, dos géneros más, el artículo y el editorial, se ocupan expresa y directamente de enjuiciar los hechos de interés público. Son los géneros subjetivos por antonomasia y definen con claridad las posiciones políticas e ideológicas de los periodistas, en lo individual, y de las empresas periodísticas, en lo institucional.

Importancia del
enjuiciamiento periodístico

La información llena una parte, la más importante por ser su materia prima, del ejercicio periodístico: suministra a los receptores de un conjunto de noticias, entrevistas, crónicas, reportajes y columnas que los mantienen al tanto del acontecer mundial.

Idealmente, la información por sí sola o la información aderezada con juicios, opiniones e interpretaciones debiera bastar para que todo el público formara, con base en ellas, su propio criterio. Sin embargo, cada diario, cada revista, cada noticiario de radio y televisión o cada medio digital, de acuerdo con el crédito que ha sabido ganarse entre el público, se hace de un cierto prestigio que lo convierte en una especie de orientador de conciencias en algunos sectores. Igual ocurre, en diferente escala, con periodistas que logran erigirse como “líderes de opinión”.

Esta prominencia de medios y periodistas en el sentir público está sustentada en el servicio general que su material periodístico presta a los receptores.

Un diario, por ejemplo, que proporciona todos los días noticias, entrevistas, crónicas, reportajes y columnas de verdadero interés, en los que refleja una genuina voluntad de trabajo periodístico sin otro compromiso que cumplir con sus lectores, se vuelve un órgano con autoridad moral para, en sus editoriales, orientar el criterio de quienes confían en él. Un articulista cuyo análisis y juicios convencen a sus lectores, sobre todo cuando avalan su calidad no sólo con la interpretación de hechos ya ocurridos, sino con su capacidad para prever y prevenir sobre acontecimientos que se confirman después, también se convierte en un orientador que “obliga” a estar pendiente de su trabajo analítico.

Expresión viva de los intereses y de la lucha de clases, el periodismo en sus distintas manifestaciones establece también, de manera insalvable, vínculos de “complicidad” con sectores afines a cada empresa periodística. En artículos y editoriales se hacen explícitos los mensajes que de forma implícita, o no suficientemente expresa, contienen los demás géneros periodísticos que maneja cada diario, cada revista, cada noticiario de radio y televisión, cada portal informativo.

Editorial

El género mediante el cual una publicación da a conocer sus puntos de vista sobre un acontecimiento de interés actual se llama editorial. La función del editorial es analizar y enjuiciar, de acuerdo con su trascendencia, los acontecimientos más importantes del momento.

El editorial nunca aparece firmado porque representa el pensamiento no sólo de quien lo escribe —y permanece anónimo—, sino el de la empresa periodística que lo publica. La cual se responsabiliza, social y legalmente, por los juicios que se emiten.

En algunas empresas periodísticas se dispone de un equipo de editorialistas, integrado por periodistas que, en primer término, están compenetrados y comprometidos con el pensamiento de los directivos de la publicación.

No es una sola persona la encargada de escribir todos los editoriales porque un solo periodista no puede conocer “de todo”. Cuando el asunto que se quiere editorializar es el económico, redactará el texto el especialista correspondiente; lo mismo ocurre cuando lo que se quiere comentar es de otra índole.

El editorial, pues, tiene estas características:

Es un escrito sistematizado, cuyo lugar tradicional es el periódico, pero que aparece también en algunas revistas, noticiarios de radio y televisión y publicaciones digitales.

Comenta los sucesos que cada empresa considera como los más importantes de la actualidad.

Sirve para que el medio exponga su propia doctrina y desarrolle la labor ideológica a la que todo órgano periodístico responde.

Aparece en un lugar fijo (sección editorial) y se publica sin firma.

FUNDAMENTOS DEL EDITORIAL

Sostener una doctrina, una manera de ver el universo y tratar de difundirla es innato en el hombre y en las instituciones humanas. Aun sin quererlo, el periodista hace exposición de su doctrina con el fin de propagarla. El editorial subraya acontecimientos de los cuales ya se informó en otras secciones del periódico —o de cualquier otro medio—, casi siempre en su primera plana.

Los periódicos, como instituciones, sustentan un criterio determinado en cada uno de los principales campos de la actividad humana. En lo social, en lo económico, en lo político, en lo religioso, el editorial proyecta el tipo de sociedad a la que aspiran los editores.

Debido a la “invisible presencia” que el periodismo debe asumir en sus géneros informativos o sustancialmente informativos, no es justificable, en ellos, condenar o censurar hechos que a juicio de los editores sean condenables o reprochables, como tampoco lo sería cantar loas a los protagonistas. Dicho de otra manera, lo que en la primera plana está vedado es, precisamente, lo que se vuelve declaración de principios en el editorial, que es eficaz cuanto más aplicación tiene con realidades periodísticas concretas. La doctrina abstracta es un anacronismo en el periodismo.

La elaboración de un editorial requiere del redactor una cultura vasta y una aptitud especial para documentarse en detalle sobre determinadas materias, experiencia para expresar ideas fundamentales al margen pero a propósito de los hechos que se comentan y habilidad para hallar en tales sucesos el ángulo propicio a la tendencia doctrinaria.

El editorial es más efectivo cuando argumenta que cuando se limita a condenar o a denunciar. Pese a su propósito doctrinario, el editorial no debe convertirse en manifiesto, en panfleto o en pancarta.

PRINCIPIOS TÉCNICOS DEL EDITORIAL

Se comprende la imposibilidad de sujetar un género tan subjetivo como el editorial a reglas fijas de redacción, a un estilo particular que pudiera considerarse válido para todos los editorialistas. Pretender hacerlo sería contradecir el carácter subjetivo del mismo género. Sin embargo, es posible señalar ciertas condiciones y establecer algunos requisitos fundamentales para que el editorial, en su estilo y en su técnica, cumpla con su objetivo.

La labor de convencimiento con miras a la formación de opinión se realiza por medio de la fuerza probatoria de los argumentos y de los hechos. La forma es solamente un medio de transmitir esa fuerza. La primera condición que debe tomarse en cuenta es que se tenga, verdaderamente, algo que decir.

Cuando no se tiene nada importante que comentar y se “infla” la forma, el lector nota, “huele” que se le toma el pelo y, en consecuencia, abandona la lectura. Pero no se crea, sin embargo, que basta con tener “muchas cosas” que decir. Es incorrecto y peligroso considerar que el editorial es un receptáculo de opiniones o espacio para un comentario “inflado” (en periodismo, este término se refiere a otorgarle a un hecho más importancia de la que amerita).

El editorial debe elaborarse con una visión de conjunto y la elección del tema debe fundarse en la trascendencia del acontecimiento. Lo decisivo en cada editorial es el empleo de una idea clave que gobierne y dirija toda la exposición. Todo está subordinado al fin publicístico de las ideas de la institución periodística. Lo que sirve para este fin se hace resaltar sin rodeos o divagaciones.

El editorial no es un ensayo ni un tratado filosófico o político y, por lo mismo, más que razonar “sesudamente” y ponderar, “actúa”. El editorial es acción.

También aquí, la entrada desempeña un papel muy importante. Si es atinada, “atrapa” al lector, de modo que lo que podría decirse de manera rebuscada se expresa con llaneza y concisión.

El editorial, en suma, es un texto doctrinario corto, vivo y contundente. Conviene tomar en cuenta las siguientes recomendaciones para la redacción de un editorial:

El editorial debe ser:

Sustancioso: que cada frase tenga una razón; que no haya palabrería inútil ni retorcimientos retóricos.

Contundente: que vaya al grano del asunto; que exprese, sin titubeos, el juicio directo, para que el lector no se quede “a medias” en relación con la conveniencia o inconveniencia de un determinado acontecimiento.

Afirmativo: que no se limite a reprobar, sino que proponga soluciones.

Penetrante: que no se quede en la superficie de los asuntos que aborda sino que vaya más allá; que sepa exponer lógicamente futuras consecuencias; que descubra y exponga causas subterráneas de un determinado fenómeno de interés social.

Ágil: que esté redactado con fluidez y claridad, con lógica y sin rebuscamientos para que su lectura no resulte cansada, aburrida o incomprensible.

Convincente: que trate de ganar con argumentos la voluntad de los lectores; que los mueva a pensar como la institución periodística piensa, pero sin imposiciones prepotentes, sin autoritarismo dogmático, sin terquedad absurda ni cerrazón ideológica.

Breve: que diga mucho en pocas líneas y trate de agotar en breve espacio temas que entrañan siempre tesis profundas y vastas.

Trascendente: que su juicio resulte perdurable y de influencia en la conformación de criterios. Juicios improvisados, ligeros, contradicen la función orientadora del editorial y ponen en riesgo la credibilidad y probidad de la publicación. Los juicios de un editorial buscan siempre el paso del tiempo.

ESTRUCTURA

El editorial requiere atrapar la atención del público con una entrada lo suficientemente atractiva como para despertar el interés y conservarlo sin decaimiento hasta el final del escrito.

Al buen comienzo debe seguir un fácil y siempre lógico desarrollo del comentario, que invariablemente entraña una tesis doctrinaria. El desarrollo debe ser lógico, pero al mismo tiempo llano, fácil de comprender. Finalmente, ha de procurarse terminar el escrito con un remate que implique una condensación afortunada del pensamiento central.

ESTILO

Ya se dijo que es imposible reglamentar el estilo de un editorial, pero puede señalarse que para cumplir con sus propósitos deben evitarse los “lucimientos” declamatorios y la ampulosidad retórica. Como está destinado a todos los lectores, entre quienes habrá sabios, ignorantes, sensibles, fríos, escépticos, apasionados, simpatizantes de la idea y contestatarios, el estilo debe ser comprensible, sin detrimento de la exposición lógica.

CLASIFICACIÓN

Aunque podría hacerse una clasificación exhaustiva, los tipos más característicos de editorial son los siguientes:

De lucha: que ataca, exige y sugiere; que es fundamentalmente combativo y doctrinario.

De testimonio: que toma serenamente una posición y la fundamenta, que trata de convencer con razones lógicas y “triunfar” desapasionadamente.

Aclaratorio e instructivo: que se propone explicar el hecho que lo suscita.

Retrospectivo: que comenta lo sucedido con la satisfacción leve o mordazmente expresada del “ya lo decíamos”.

Necrológico: cuando el personaje o los personajes a quienes está dedicado merecen un sitio tan destacado en la publicación.

Previsorio: que mira al porvenir, aunque sin pretensiones proféticas, y se adelanta de manera categórica al presente mediante una hipótesis.

Para ejemplificar el género editorial, se presentan a continuación tres hipotéticos, en distinto tono, sobre la decisión de la Oficina de Control de Bienes Extranjeros (OFAC) del Departamento del Tesoro de Estados Unidos, hecha pública el 9 de agosto de 2017, de vincular al futbolista Rafael Márquez y al cantante Julión Álvarez con el grupo criminal del jalisciense Raúl Flores Hernández.

OFAC: EL LADO OSCURO DEL CORAZÓN

De nuevo, México es puesto en evidencia. Estados Unidos se ha encargado de aleccionar a nuestro país mostrando al mundo sus lados más bellacos, aquellos donde impera la corrupción, el crimen, la indecencia política. Castiga a México echándole en cara su enorme capacidad para generar criminales y lo endeble de su sistema judicial.

El castigo se apoya en el reporte más reciente emitido por la Oficina de Control de Bienes Extranjeros (OFAC) del Departamento del Tesoro, donde se anuncian sanciones impuestas a 22 mexicanos y 42 empresas implicadas en una red criminal.

En esa fatídica lista aparecen los nombres del futbolista Rafael Márquez y el cantante Julión Álvarez, a quienes se les señala como testaferros de la organización delictiva encabezada por el narcotraficante Raúl Flores Hernández.

El gobierno de Estados Unidos fue directo a la yugular: canceló sus visas, congeló sus cuentas bancarias e incautó sus bienes. Ciudadanos y empresas estadounidenses tienen prohibido establecer con ellos cualquier tipo de vínculo financiero.

Como parte de los mecanismos de inclusión, expertos en el tema de lavado de dinero mencionan el desconocimiento de las pruebas reunidas en contra de los designados. No les avisan, no hay explicaciones. Y al desconocer exactamente de qué se les acusa, no tienen posibilidad de apelar.

Se trata de un procedimiento administrativo que no corresponde al derecho procesal, por lo tanto, no supone una acusación penal. Esta lista no sólo les significa la “muerte financiera”, los ata de manos antes de que puedan acceder al legítimo derecho de defensa.

A ojos de la Corte Constitucional de ese país, los mecanismos de inclusión son arbitrarios e inconstitucionales, una clara, abierta y directa violación a los derechos humanos, una limitante que agrede el principio de autonomía de la libertad privada.

Este editorial establece —como hilo conductor—, la postura de Estados Unidos en su lucha contra el crimen organizado y su posición frente a México.

El punto medular del comentario es mostrar los estragos causados por la arbitrariedad y la injusticia con la que se lleva a cabo la inclusión de personas y empresas en la lista de la OFAC, uno de los mecanismos de los que se vale el gobierno estadounidense para detener el avance de las redes criminales dentro de su territorio.

Como suele decirse: mientras no se les compruebe su culpabilidad, los designados siguen siendo inocentes. Pero como la lista de la OFAC es un instrumento administrativo, las personas y empresas señaladas no pueden emprender un juicio para su defensa. Aquí su naturaleza inconstitucional.

En la perspectiva de este comentario, las atribuciones de la OFAC se asientan en una serie de acciones despóticas que atentan contra la libertad de defensa procesal.

EL PRECIO DE LOS ERRORES

Un paso en falso y el abismo puede estar cerca. Esa sensación habrán tenido Rafael Márquez y Julión Álvarez al enterarse de su ingreso a la lista de vigilancia criminal elaborada por la Oficina de Control de Bienes Extranjeros (OFAC) del Departamento del Tesoro de Estados Unidos.

En ella se les señala como prestanombres de Raúl Flores Hernández, uno de los narcotraficantes más buscados por la justicia norteamericana.

El futbolista y el cantante pronto se deslindaron de las acusaciones. Ambos argumentaron desconocer las actividades ilícitas de Flores Hernández, apodado El Tío.

Pero, ojo: no se trata de una acusación penal. La lista se toma sólo como un aviso, un boletín administrativo que incluye los nombres de personas y empresas presuntamente involucradas en actividades ilícitas.

Por el infierno que implica aparecer en ella, esta lista ha sido satanizada. Los designados pierden su derecho de entrada a Estados Unidos, sus cuentas quedan congeladas y sus bienes son incautados.

Al mantenerse fuera del ámbito jurídico, no pueden entablar una demanda. No les es siquiera posible conocer las pruebas que el gobierno estadounidense tiene en su contra.

No obstante, pese a lo azaroso del panorama, es posible salir de la lista. Basta con mostrar voluntad de cooperación, uno de los factores que la OFAC toma muy en cuenta al momento de establecer sanciones económicas y penas en prisión.

Tanto las empresas como las personas designadas están obligadas a presentar pruebas de su no vinculación con el crimen organizado.

Rafael Márquez y Julión Álvarez deberán hacerlo también. Si son inocentes, tendrán el derecho de exigir al gobierno estadounidense su exclusión de la lista. De no obtener respuesta positiva, aún les queda la posibilidad de acudir a un tribunal y entablar una demanda contra el Departamento del Tesoro.

Este editorial arranca con una sentencia moral que recae en la figura del futbolista Rafael Máquez y el cantante Julión Álvarez, recientemente señalados por el Departamento del Tesoro de Estados Unidos como prestanombres del líder de una red criminal dedicada a lavar el dinero generado por los cárteles de Sinaloa, de Jalisco Nueva Generación y de los Beltrán Leyva.

El punto de vista se articula a partir de las medidas tomadas por Estados Unidos en su estrategia para contrarrestar las amenazas potenciales de sus enemigos, una de ellas, la lista emitida por la Oficina de Control de Bienes Extranjeros (OFAC).

Sin embargo, a diferencia del comentario anterior, este editorial plantea una postura menos crítica a los mecanismos de inclusión en la lista de la OFAC.

Aunque se hace mención de los daños económicos y morales que causa la designación, su foco se ubica en la posibilidad de ser excluido y en la importancia que tiene para Estados Unidos el hecho de que los designados decidan cooperar voluntariamente, lo que sin duda resulta en sanciones menores.

LA MEDIDA DE TODAS LAS COSAS

El “caso de Rafa Márquez”, el “caso de Julión Álvarez…” No se trata sólo del caso de un famoso futbolista y el de un cantante exitoso, señalados por el Departamento del Tesoro de Estados Unidos como prestanombres de una red criminal. Es el caso de una nación (la nuestra) que carga con el lastre de un sistema judicial corrupto e ineficiente.

El contenido de la lista emitida por la Oficina de Control de Bienes Extranjeros (OFAC) viene a confirmar lo que ya se sabe que sucede en México: incompetencia de su sistema judicial y endebles mecanismos de inteligencia.

Porque los intereses en el dinero son enormes, el futbol es desde hace mucho tiempo el ámbito que mejor se presta para el blanqueo de dinero. Negociaciones en las que además de empresarios se cuenta con la asociación de varios de nuestros políticos, cuya labor es ordenar las condiciones legales que permitan encubrir transacciones ilícitas.

La presunta vinculación de Rafa Márquez y Julión Álvarez con la red criminal encabezada por el narcotraficante Raúl Flores Hernández los obliga a dar la cara. La atención pública se ha centrado en dos hombres cuya reputación ha quedado arruinada y, además, probablemente son inocentes.

La OFAC, por su parte, cumple con lo suyo: desmantelar redes criminales, sin detenerse a pensar a quién pueden lastimar sus mecanismos de inclusión, si bien, éstos son considerados inconstitucionales porque, se dice, violan los derechos humanos al anular el derecho de acción judicial.

Es posible que Rafa, como Julión, como muchos otros involucrados, no sospechara la implicación de sus empresas en una red criminal.

Una probable hipótesis es la intervención directa de los administradores de sus empresas en operaciones ilícitas, por ser ellos los encargados de llevar a cabo las gestiones financieras. Julión y Rafa estarían lavando dinero sin saberlo.

Este editorial apela principalmente al lastre que representa ser regidos en México por un sistema judicial corrupto e ineficiente, que permite a los más poderosos revestirse de impunidad para participar de negocios ilícitos y así acrecentar sus fortunas.

Nuestro sistema judicial fallido proviene de acuerdos tácitos, un pacto establecido entre quienes hacen las leyes. Con sentencias mínimas, México es uno de los mayores y más seguros paraísos para el tráfico de drogas y el lavado de dinero, un regalo para los criminales.

A diferencia de los primeros dos ejemplos, este último alerta sobre la penetración del crimen organizado en el futbol y la presencia no sólo de empresarios, sino de políticos que gozan de total impunidad.

También se señala que, como en muchos casos, los implicados no siempre ejercen el control directo de sus bienes y debido a ello pueden ser sus asesores financieros, sus contadores o los administradores de sus empresas los verdaderos responsables.

Artículo

El género que utiliza el periodista para expresar sus ideas, opiniones, juicios o puntos de vista sobre noticias o temas de interés público permanente es el artículo. El artículo, según el tema y la oportunidad de los asuntos que trata, se clasifica en:

Artículo editorial

Artículo de fondo

EL ARTÍCULO EDITORIAL

En el artículo editorial, el periodista se ocupa de las noticias más importantes del momento. Los sucesos que han sido dados a conocer en las secciones informativas de los diarios son el material sobre el que trabaja el articulista, quien se encarga de elegir lo que quiere comentar, para señalar su significación y su trascendencia.

En cuanto a su contenido, el artículo editorial no tiene diferencia alguna con el editorial propiamente dicho. Ambos abordan los acontecimientos más sobresalientes del momento.

La diferencia básica entre los dos es que la opinión que reproduce el editorial representa el punto de vista de la institución periodística, en tanto que lo dicho en el artículo editorial es responsabilidad de cada articulista.

Otra diferencia de tamiz es que en el artículo editorial su autor maneja un lenguaje personal y, por lo tanto, tiene gran oportunidad de atraer “seguidores” a quienes les guste su estilo.

En el siguiente ejemplo sobresale la precisión y emotividad con que se desenvuelve la articulista, quien recuerda a su padre, Francisco Ruiz Massieu, asesinado el 28 de septiembre de 1994, y, al hacerlo, reflexiona sobre su legado en la política mexicana, sobre su invitación a repensar nuestra democracia y la vigencia de sus ideas en el México del siglo XXI.

JOSÉ FRANCISCO RUIZ MASSIEU: REFLEXIONES DE AYER
PARA LAS EXIGENCIAS DE HOY

Por Claudia Ruiz Massieu

Desde hace 23 años todos los días pienso en mi padre. Frente a los eventos y vicisitudes que desde su muerte he vivido, trato de pensar qué diría, cómo actuaría, qué recomendaría. Su ausencia, convertida en presencia a partir de la memoria, me permite imaginar su consejo siempre cariñoso y objetivo, escuchar su risa franca o su comentario agudo. Me ha acompañado en mis momentos felices y en los muy tristes, en cada triunfo y cada fracaso. Echo mano de sus libros y pensamiento para desentrañar las coyunturas, para actuar con congruencia, para plantearme el futuro.

En cada espacio público, académico, docente o partidista, mi padre se ocupó de reflexionar sobre cómo mejorar el ejercicio de la política, perfeccionar las instituciones públicas, y servir mejor a México. Planteó nuevos términos de referencia para los retos de su momento; dibujó formas y mecanismos visionarios que hoy, décadas después, siguen siendo pertinentes y útiles para informar los debates que tenemos en nuestra vida pública.

Entendía la democracia no sólo como un ejercicio electoral o aritmético sino como un estado integral. En su visión la democracia no tiene una dimensión meramente instrumental (votar libremente en elecciones), sino que es el método de convivencia que permite, a todos, el disfrute de libertades y derechos, donde la pluralidad es indispensable y los gobernantes son ciudadanos con el mandato de servir al pueblo.

Defendía una visión de la democracia que exige la adaptación permanente, la revisión de los paradigmas para responder mejor a las necesidades siempre cambiantes de la gente, y avanzar en beneficio de la mayoría.

La democracia ya no como punto de llegada, sino como “proceso colectivo, endógeno y siempre inacabado”.

En esa visión de la democracia, la buena política (la de los principios y de los entendimientos) es esencial. La política “como ejercicio de moral pública y no como juego de cuotas de poder; la política como idea, como pensamiento, como acción”. Y anticipaba que “el político del tiempo por venir debe ser más plural, que sepa no sólo sobrevivir a las oposiciones, sino convivir con ellas”. Y añadía: “la polémica ilumina”, “la democracia es controversia colectiva y no controversia entre unos cuantos”. Desde esta óptica la democracia integral no pretende acabar con las diferencias políticas, porque para eso se necesitaría cancelar la pluralidad y censurar el disenso. Por el contrario, la pluralidad y la política de los entendimientos son la esencia del nuevo escenario.

Sabía que como en todo proceso las reformas, las adaptaciones, son inevitables, incluso deseables, pero advertía que debe “reformarse más en la práctica y en los hechos, que en los documentos”, es decir, que hay que vivir una nueva cultura política para que la democracia integral sea también efectiva.

En el escenario complejo que hoy vivimos, cuando nos encontramos en un proceso de rediseño de las instituciones democráticas; en medio de tendencias populistas, y con una sociedad civil que ha pasado de ser agente dirigido a actor dirigente, a la hora de repensar la política y la democracia, resuenan las palabras de mi padre: “Actuemos ahora que tenemos con qué modificar la realidad, para no ser mañana los reformistas tardíos, cuando ya nada podemos hacer”.

EL ARTÍCULO DE FONDO

En el artículo de fondo el articulista emite sus interpretaciones, opiniones y juicios en torno a temas de interés general o permanente, pero no necesariamente sobre acontecimientos de actualidad inmediata.

El artículo de fondo no aborda sucesos noticiosos que acaban de ocurrir; si se refiere a ellos es únicamente para documentar una consideración determinada, y es en esta característica en lo que difiere del artículo editorial.

Los temas que aborda el artículo de fondo pueden ser históricos, políticos, religiosos, humorísticos, sociales, educativos, etcétera. Se ejercita este género lo mismo para instruir que para informar, polemizar o simplemente comentar.

Su estilo puede variar de lo lírico a lo escueto, de lo irónico a lo grave o mesurado.

Género del periodismo esencialmente subjetivo, el artículo de fondo no está sujeto a reglas fijas.

TÉCNICA DEL ARTÍCULO

Tanto para el artículo editorial como para el artículo de fondo, y en general para todos aquellos géneros que admiten comentario, son válidas las siguientes consideraciones:

El artículo da siempre una dimensión de profundidad: la interpretación. Comentar es interpretar. Pero el artículo, además de interpretar un suceso, un problema, un asunto de interés colectivo, suele prever lo que probablemente sucederá.

El artículo que incluye esta cualidad es el artículo más completo: el que valora e interpreta lo sucedido, prevé lo que puede pasar y dicta lo que debe hacerse para evitar que ocurra algo que puede perjudicar a la colectividad.

En la estructura de todo artículo se sugiere este orden lógico:

Planteamiento del tema

Desmontaje de las piezas clave del tema

Juicio crítico del asunto abordado

Perspectiva

Solución

Cabe insistir en la importancia de la entrada, el “gancho” con que se gana la atención del público, tomando en cuenta que a pocos lectores se les convence con frases hechas, con “muletillas”, con lugares comunes o sonoras expresiones falsamente oratorias. Se convence con razonamientos, con hechos probados, con juicios lógicos.

Después de empezar, es preciso que la documentación y las verdades periodísticas, históricas, literarias, acompañen al articulista en el desarrollo.

En cuanto al párrafo final, hay que tomar en cuenta la fuerza que tienen las últimas palabras.

El remate debe tener un efecto particular de sorpresa, de tal magnitud que quede grabado en la mente de los eventuales lectores. La última impresión, bien se sabe, es “la que queda”. Una sentencia que dé en el centro de lo tratado, una conclusión lógica ineludible, una consecuencia digna de tenerse en cuenta, pueden servir para poner fin a un artículo de manera trascendente.

El texto que sigue es un artículo de fondo sobre el periodismo y sus retos en la era digital:

PERIODISMO: IMAGINACIÓN Y LIBERTAD

Por José Luis Martínez S.

En libros, encuentros académicos y debates entre profesionales, circula la idea de que la tecnología impone una nueva manera de hacer periodismo. Tal vez así sea; las herramientas tecnológicas del siglo XXI propician que la información circule con una rapidez impresionante, sin importar horarios ni fronteras. Esta idea me intimida, quizá porque no conozco sino una manera de hacer periodismo: la de la libertad y la imaginación (que no debe confundirse con la fantasía). La libertad porque el periodista no puede estar atado a conveniencias ni consignas sin traicionar la esencia del oficio; somos notarios de lo que pasa, damos fe de los hechos, nos gusten o no.

No puedo aceptar al reportero que acomoda su mirada a los intereses de una ideología o una persona, que escribe lo que le indican y no lo que le consta porque lo ha visto o investigado. Al reportero que guarda silencio porque así conviene a sus ambiciones, particulares o de grupo. Porque así se lo exige su jefe o porque así cree complacerlo.

Durante más de treinta años he sido editor de libros, de revistas, de secciones diarias, de carteleras, de suplementos políticos, de un suplemento cultural, pero sin duda mi mayor orgullo —como pregonaba Gabriel García Márquez— es haber sido y seguir siendo reportero. En los reporteros —en nadie más— está el futuro de un oficio que atraviesa momentos de incertidumbre, de desconcierto ante la irrupción delirante de las nuevas tecnologías y los nuevos medios, los llamados “nativos digitales”.

En estos días he estado leyendo el libro Salvar las apariencias. Un estudio sobre la idolatría de Owen Barfield, cuya primera edición, en 1957, fue publicada por T. S. Elliot. En ese libro, Barfield escribe: “El uso sistemático de la imaginación será en el futuro un requisito no sólo para el incremento del conocimiento, sino también para salvar las apariencias del caos y la inanidad”.

En ese futuro que ya está aquí, la imaginación es lo más valioso que tenemos, nuestra tabla de salvación en el caos extraordinario de la era digital, pero también en las restricciones que padecemos en nuestros propios medios, en nuestras fuentes, en la maldición eterna del conformismo y la rutina. La imaginación nos permite buscar rutas alternas, resolver problemas, encontrar formas novedosas y atractivas de presentar la información, de vendérsela —como se dice en el argot periodístico— a nuestros editores.

En una época demencial en la que en muchas ocasiones y por el mismo boleto, al reportero se le exige reportear para la web, la radio, la televisión, el periódico o la revista; esto sin contar los tuits y la participación en redes sociales, el reto es enorme y a veces parece insalvable. Pero siempre existe el recurso de la imaginación para resolver o cuando menos atenuar el problema.

La libertad, lo sabemos, se conquista y la imaginación se cultiva. No puede aspirarse a la libertad desde el conformismo ni a la imaginación desde la estulticia. Las propuestas interesantes, los textos bien escritos y reporteados, las exclusivas, si bien a veces con reticencias, siempre terminan por imponerse y ocupar un lugar en la oferta informativa de los medios, ya sean tradicionales o digitales. La imaginación surge de las lecturas, de la curiosidad, de la necesidad imperiosa de saber más de alguna cosa; de andar por la calle, de ir al cine, de escuchar música… de las reuniones con nuestros amigos.

En diferentes ciudades del país he escuchado debatir sobre la utilización de las nuevas herramientas y medios digitales. Es algo que no me preocupa. Llegué al periodismo en la agonía del linotipo, atravesé la breve vida de la compouser, vi con asombro la instalación del primer fax en 1990 en el periódico El Nacional, para lo que adaptaron una oficina y nombraron a una guardiana de ese aparato milagroso que nos libraba de la necesidad de las entregas personales; vi la aparición de los primeros navegadores de internet y viví el auge de los blogs; ahora veo y sé de muchas otras posibilidades para la comunicación y la información. Lo celebro. Pero sé que todavía no se inventa nada que sustituya el espíritu de libertad y la imaginación de los reporteros. Los reporteros y nadie más son quienes propondrán las nuevas formas de hacer periodismo; las herramientas cambian incesantemente, pero todavía no fabrican robots que ocupen el lugar de los buenos reporteros —comprometidos con el oficio y con nada más—, para eso tendrían que tener algo inefable que pasa por el corazón y se llama alma.

No soy experto en cuestiones tecnológicas, pero admiro y respeto a quienes saben utilizar las nuevas herramientas, que para mí no son más que eso. Reconozco a quienes con la velocidad del rayo nos sorprenden con una noticia. Me conmueven aquellos que defienden con enjundia los medios y soportes tradicionales. Pero —quizá por atavismo— me identifico con aquellos periodistas que saben contar historias, que documentan y confirman cada dato que ofrecen, aunque se tarden un poco más en dar su información; no me preocupan los medios ni la rapidez, sino la calidad. En estos recursos que son parte de nuestra tradición veo el futuro del periodismo: libertad, imaginación y calidad informativa. Lo demás, me parece importante pero no fundamental.

Portada para sinopsisSi el piso más reciente del edificio periodístico se amuebla de manera constante con novedades y términos tecnológicos, los cimientos, profundos, poderosos, continúan siendo los de siempre: el conocimiento de los géneros, las fuentes de información, las técnicas de redacción, las exigencias éticas, la actitud ante los personajes de la noticia.

Por eso, 33 años después de su primera edición, el Manual de periodismo de Carlos Marín conserva plena vigencia en este tiempo, vertiginoso y extraordinario, para acercarse a lo que Gabriel García Márquez llamó «el mejor oficio del mundo».

Producto de la experiencia y la reflexión, este Manual está escrito con un lenguaje didáctico y numerosos ejemplos, con definiciones y señalamientos tan actuales y enfáticos como el hecho de que ningún periodista del siglo XXI puede evadirse de las nuevas tecnologías y las redes sociales sin detrimento de su trabajo, como tampoco puede dejar atrás las herramientas y enseñanzas del periodismo clásico.

Carlos Marín se inició en el periódico El Día en 1969, donde también colaboró en los suplementos El Gallo Ilustrado y El libro y la vida; en 1972 ingresó a Últimas Noticias de Excélsior y en 1976 participó en la fundación del semanario Proceso, del que fue copropietario. En 1999 se incorporó al Grupo Milenio, del que fue director general editorial hasta julio de 2018 y donde tiene los espacios multimedia de El asalto a la razón.

Manual de periodismo

Primera edición digital: octubre, 2019

D. R. © 2003-2018, Carlos Marín

D. R. © 2019, derechos de edición mundiales en lengua castellana:

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D. R. © José Luis Martínez S., por los textos «Periodismo del siglo XXI» y «Periodismo: imaginación y libertad»

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D. R. © Mónica González / Archivo Milenio, por la fotografía del autor

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