Catálogo de La novela del sábado. El autor, lleva a cabo un estudio de la que fuera la colección más importante de la postguerra.

Se analiza obra a obra, comparándolas con la producción de preguerra.

Se completa el trabajo con una ficha técnica y un breve análisis de la trayectoria de la editorial de la colección.

José María Fernández Gutiérrez

La novela del sábado
(1953 - 1955)

CATÁLOGO Y CONTEXTO HISTÓRICO LITERARIO

La novela del sábado - 0

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Titivillus 28.06.2020

Título original: La novela del sábado (1953-1955)

José María Fernández Gutiérrez, 2004

Retoque de cubierta: Titivillus

Editor digital: Titivillus

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PRESENTACIÓN Y NOTA A LA EDICIÓN
DEL CATÁLOGO DE LA NOVELA DEL SÁBADO
(1953-1955)

José María Fernández Gutiérrez, profesor de la Universidad Pompeu Fabra en Tarragona y ya conocido por los lectores de nuestra colección Literatura Breve por su trabajo sobre La Novela Semanal vuelve en este volumen realizando el estudio de la que fuera la colección más importante de la postguerra. Fernández Gutiérrez analiza obra a obra, comparándolas con la producción de preguerra, lo que sin duda es metodológicamente un acierto. Ahí queda su trabajo para servir a nuestros lectores en su labor investigadora y también para su solaz. Esperamos contar de nuevo en nuestra colección con el profesor Fernández Gutiérrez con trabajos tan enjundiosos como el que hoy publicamos.

Nos hemos permitido completar su estudio con una ficha técnica y un breve análisis de la trayectoria editorial de la colección.

Acompaña al texto un CD de búsqueda con tres entradas: Autores, títulos y número de la colección. A efectos de no confundirlos con los correspondientes a la colección homónima La Novela del Sábado (1939) que fue objeto de uno de nuestros anteriores volúmenes y el que los títulos aparecían con la clave alfanumérica 000NS, hemos invertido el orden de las letras que figuran como 000SN. Cuando el volumen agrupa dos o más obras se han incorporado a la numeración letras mayúsculas: 000ASN, 000BSN, etc. Por otra parte, cuando los autores son más de dos la clave de entrada es VVAA. Esto ha de permitimos incorporarlos a un gran sistema de búsqueda capaz de agrupar tanto a las novelas cortas como a las obras teatrales, objetivo final del proyecto que nos planteamos con la colección Literatura Breve.

LA NOVELA DEL SÁBADO (1953-1955). UNA
COLECCIÓN LITERARIA QUE AUNÓ AUTORES
DE PREGUERRA Y DE POSTGUERRA

El sábado 25 de abril de 1953 irrumpe en los quioscos de prensa españoles, La Novela del Sábado, que sería la penúltima de las colecciones literarias de novela breve. La última se editó en 1965 por Jorge C. Trulock, La Novela Popular. Contemporánea, inédita, española; cuyos últimos números aparecerían con el sello de la editorial Alfaguara. La diferencia de precio entre ambas publicaciones: seis pesetas frente a veinte, ilustran sobre la inflación del mercado del libro; en tan sólo diez años creció casi tres veces y media. Conviene aclarar que nos referimos a colecciones literarias de autores españoles y de obras en su mayoría inéditas. Más tarde, los quioscos se inundarían, y aún se inundan, de series que tienen como características su bajo precio y el agrupar obras conocidas de autores españoles y extranjeros, clásicos y modernos. La Novela del Sábado suministró a sus lectores una mezcla de autores españoles pertenecientes a las generaciones anteriores a la guerra, autores de postguerra, del siglo XIX y autores extranjeros de prestigio. Pero lo que caracterizó a La Novela del Sábado, que asistió puntualmente a la cita con sus lectores a lo largo de cien números semanales, abril 1953-marzo 1955, fue que trató de reverdecer, a casi medio siglo de distancia, y así lo expresa en su número 1, los «frutos tan sazonados y tan bellos como los que esmaltaron las páginas de El Cuento Semanal y Los Contemporáneos». Loable empeño.

Pese a su más que mediana calidad literaria, la importancia de esta nueva La Novela del Sábado[1] fue que agrupó y fundió en una sola colección dos polisistemas diferentes y sucesivos: el de entreguerras y el de postguerra, dándonos con dicha conjunción la imagen exacta del polisistema literario español en la segunda década del franquismo.

En lo bueno y en lo malo, La Novela del Sábado reprodujo las pautas seguidas por El Cuento Semanal desde su inicio el 1 de enero de 1907 hasta su terminación. Por el contrario, la referencia de los editores a Los Contemporáneos es más problemática. No fue ésta una colección realmente importante, por más que sí la más larga, con casi novecientos números. Copia de los planteamientos de Zamacois al crear El Cuento… dos años antes. Los Contemporáneos toman fielmente el modelo —cosa lógica al ser Zamacois el creador de ambas colecciones— pero la copia fue inferior al original. Ya, en una segunda etapa, seguiría el modelo impuesto por La Novela Corta, sin alcanzar ni de lejos su calidad literaria. Tampoco tuvo que hacer frente, a nivel de mercado, al éxito de las colecciones de bolsillo: La Novela Semanal y La Novela de Hoy.

No obstante, y volviendo a la colección que nos ocupa, su paralelismo con El Cuento… es tan notable que no podemos por menos de analizarlo.

De forma muy inteligente. Zamacois al editar El Cuento… alternó escritores consagrados del máximo prestigio con jóvenes valores, algunos prácticamente noveles. El primer número de la colección, Desencanto de Jacinto Octavio Picón da paso a una alternancia de maestros del XIX, la Pardo Bazán, Valera, Clarín. Galdós, con los recientes maestros del XX, Benavente, Marquina, Trigo y el propio Zamacois, uniéndolos a jóvenes prometedores como Insúa. Belda o Hernández Catá.

La Novela del Sábado repite este planteamiento. En su catálogo aparecen los maestros del XIX, Pardo Bazán, Valera. Clarín, Palacio Valdés, Galdós y el padre Coloma; una corta representación del 98 y aledaños, Baroja, Azorín, Miró, Benavente y Marquina; escritores de preguerra salvados de la quema por su adscripción al nuevo régimen, Sassone, López de Haro, Sáinz de Robles, Concha Espina, Francisco de Cossío, Borras, García Sanchiz, Fernández Florez, Ortiz de Pinedo, Martínez Olmedilla y Roberto Molina o ya fallecidos como Salaverría y Hernández Cata; jóvenes valores de la preguerra como Pemán, Ruano, Claudio de la Torre y Jardiel; a los que se une la generación de postguerra algunos de cuyos representantes gozaban ya de un bien ganado prestigio: Cela, Delibes, Zunzunegui, Torrente, García Pavón y Neville y otros como Luis Antonio de Vega, Noel Clarasó, García Serrano y Castillo Puche, con los que sin duda había que contar.

Es obligado reseñar que la colección contó con un nutrido grupo de humoristas encabezados en el tiempo por Fernádez Florez y Jardiel, seguidos por Mihura (coautor del guión de Bienvenido míster Marshall, novelado en la colección), Neville, Clarasó, Tono. Mingote y Evaristo Acevedo.

Paralelamente, la colección ofreció, otro aspecto muy importante, una gran concentración de escritoras. Pocas faltan en la larga lista: Elena Quiroga, Carmen Laforet. Mercedes Ballesteros, Elisabeth Mulder, Carmen Nonell. Mercedes Formica, Concepción Fernández Luna, Eugenia Serrano, María Luisa Alberca, Josefina de la Torre, Josefina Carabias y Dolores Medio.

Curiosamente, La Novela del Sábado reprodujo otra práctica de preguerra: la de novelar películas[2]. Hasta tres títulos siguen este planteamiento. La versión novelada ya citada de Bienvenido míster Marshall, la de Los últimos de Filipinas a cargo de uno de sus guionistas, Enrique Llovet y la novelización de La guerra de Dios, de Vicente Escrivá.

Otro paralelismo con El Cuento… fue la convocatoria de un concurso literario que, en aquel caso ganaría Nómada, ópera prima de Gabriel Miró que La Novela del Sábado reeditó en su número 12, cuando ya había convocado su concurso el 20 de junio de 1953, bajo el patrocinio del Instituto de Cultura Hispánica, El fallo se anunció el 20 de febrero de 1954 en su número 44 y correspondió a la novela de Mercedes Ballesteros titulada Eclipse de tierra. El premio fue de 15 000 pesetas y el finalista. Antonio Pérez Sánchez recibió 5000 por su novela Pipo, perro publicada en el número siguiente.

Pero si La Novela del Sábado imitó a El Cuento… en lo bueno también lo hizo en la malo. Incurrió en el mismo error que supuso el final de ambas colecciones: incluir novelas de autores extranjeros. Por prestigiosos que éstos fueran, lo que tuvo lugar en ambos casos, no eran dichos autores foráneos los que el público lector esperaba. Por si fuera poco, La Novela del Sábado tenía en ese terreno un competidor imbatible, la colección Novelas y Cuentos, que a lo largo de sus tres épocas editó 1999 títulos de los mejores autores españoles y extranjeros de todas la épocas. Hay que decir que, en ambos casos, el de El Cuento… y el de La Novela del Sábado los editores recurrieron a autores no españoles por falta de originales. La reacción del público fue adversa, pese a que la segunda empresa editora —hablaremos de ella enseguida— incrementó, sin aumento de coste, el número de páginas de 62-64 a 80. El público necesitaba, y necesita, reconocerse en el texto, quería que la obra le describiera a él mismo y a sus coetáneos, analizara su entorno, le dijera como era y debía ser España y los españoles. Concluido el episodio terrible de la guerra civil era necesario sacar la cabeza de las procelosas aguas de una sociedad maniquea y cainita y respirar a pleno pulmón, mientras de las minas del pasado reciente surgían unas nuevas señas de identidad, un nuevo imaginario colectivo. A ello no contribuían nada Wilde, Dostoyevski, Dickens, Conan Doyle, Musset o Conrad. Pero antes de seguir con la trayectoria temporal bueno será hablar del cambio editorial que experimenta la colección en el ecuador de su andadura.

Tras la aparición del número 47, 13 de marzo de 1954, la editorial original, Tecnos, cede los trastos a Ediciones CID, especializada en la edición de seriales radiofónicos[3]. Es obvio que el traspaso se debió, fundamentalmente a la falta de originales. CID intenta arreglarlo con varios planteamientos: edita las obras seleccionadas en el concurso, incorpora a autores propios como Sautier y Alberca o los hermanos Baylos, autores de la serie radiofónica El criminal nunca gana, y cuyo ascendiente literario es el belga Simenón, y a otros como Jiménez Arnau, pero el esfuerzo es ya vano, la publicación ha agotado el original disponible. A partir del número 71. La Novela del Sábado pierde el norte. En semanas alternas comienza a publicar obras extranjeras. Luego, ante el fracaso, intenta incorporar nuevos autores españoles, pero no es capaz de mantener el ritmo. En el número 90, recurre a Poe y luego a Tolstoy, David Boyce y Guy de Maupassant. Ya en la pendiente mezcla extranjeros con maestros españoles del XIX: el padre Coloma, Galdós y doña Emilia se dan la mano con Turguenef y Conrad. Todas la obras publicadas son archiconocidas. El final ha llegado. El 19 de marzo de 1955 concluye la colección y hace balance, que hay que decirlo es muy positivo. Promete volver, pero desafortunadamente, no lo hará nunca. No son esos los vientos que soplan en el quehacer editorial. Concluye así la que, a nuestro juicio, fue la gran colección literaria de la postguerra.

LA NOVELA DEL SÁBADO. FICHA TÉCNICA

EDITORIALES: Editorial Tecnos. C/Valverde, 30. Madrid. (Números 1-47).

Ediciones CID, C/Desengaño, 9. Madrid (Números 48-100).

IMPRENTAS: Talleres Prensa Española S. A. (Números 1-67). Maribel, Artes Gráficas. C/Tomás Bretón, 51. Madrid. (Números 68-100). Tamaño:

N.º de páginas: 64-68 (números 1-67); 80 (números 68-100) y 4 pp. de publicidad de diferente papel.

Texto: Una columna. Paginación en cabecera.

Páginas previas: Primera y segunda, boletín de suscripción; tercera portadilla, cuarta blanca, quinta portada interior, y sexta copyright, fecha, reserva de derechos, propiedad de la edición (La Novela del Sábado) y, en el caso de Ediciones CID, anagrama de la editorial. Al final del texto, colofón, FIN y, en algún caso, blanca de respeto.

Precio: 6 pesetas. No varió a lo largo de toda la colección.

Portadas: Cartulina fina. En primera, en la cabecera de una tira vertical blanca, el anagrama de la colección: Un quiosco de prensa, impreso en monocolor, orlado por el siguiente texto: La NOVELA del SÁBADO. y en la parte inferior el Número de la colección impreso también en monocolor. En los otros tres cuartos de página, derecha. Autor y Título de la obra calados por blanco sobre dibujo sin firma en negro sobre fondo monocolor que varía de unos números a otros. En cuarta, retrato del autor en negro en robapáginas superior izquierda y debajo, nombre autor en monocolor y biografía en una columna de veinte líneas. Al pie, tirilla monocolor y calado por blanco el siguiente texto: PRECIO DE ESTE EJEMPLAR PTAS. 6.

Publicidad: En segunda y tercera de portadas y cuatro páginas más. Los anuncios, a toda plana.

ALBERTO SÁNCHEZ ÁLVAREZ-INSÚA

Introducción

INTRODUCCIÓN

LA NOVELA DEL SÁBADO EN SU CONTEXTO

HISTÓRICO Y CULTURAL

Hacemos, en primer lugar, un recuento de los autores de La Novela del Sábado que habían publicado obras en las colecciones de La Novela Corta (1916) o de La Novela Semanal (1921), las dos colecciones de novelas más importantes de antes de la guerra y que no quedan excesivamente alejadas de La Novela del Sábado como sería, tal vez, el caso de El Cuento Semanal (1907) o de la etapa inicial de Los Contemporáneos (1909).

Pretendemos ver con ello o bien qué autores se repiten y qué importancia tuvieron como pretendidos continuadores de una forma de escribir novelas, forma consolidada antes de la guerra, o bien averiguar si los autores que se repiten es porque cambiaron de manera de pensar y se adaptaron a las nuevas circunstancias, las de posguerra y, por consiguiente, sus novelas actuales (las de La Novela del Sábado) responden a otros planteamientos ideológicos, estéticos, morales, de actitud ante la vida, etc.

Los autores de La Novela del Sábado que habían publicado antes en La Novela Corta o en La Novela Semanal, o en ambas, son los siguientes:

Alas, Leopoldo (Clarín): Doña Berta, núm. 24. (Nov Semanal, con dos números), (Nov. Corta, con un número que es un estudio crítico de Clarín…).

Azorín: El buen Sancho, núm. 46, (Nov. Corta).

Baroja, Pío: Los amores de Antonio y Crstina, núm. 5 (Nov. Corta).

Borras, Tomás: El sainete triste, núm. 51, (Nov Semanal, con tres números). (Nov. Corta, con un número).

Espina, Concha: Llama de cera y El jayón, núm. 20., (Nov Semanal, con tres números). (Nov. Corta, con dos números).

Fernández Flórez, W.: El fantasma, núm. 61., (Nov Semanal).

Hernández Catá, Alfonso: La madrastra, núm. 50., (Nov Semanal, con seis números). (Nov. Corta, con once números).

López de Haro, Rafael: Piropo, núm. 15., (Nov Semanal, con cuatro números). (Nov. Corta, con nueve números).

Marquina, Eduardo: Un caballero desconocido, núm. 32., (Nov Semanal, con cuatro números). (Nov. Corta, con cinco números).

Martínez Olmedilla, A.: Miedo a la vida, núm. 72., (Nov Semanal, con cinco números). (Nov. Corta, con trece números).

Miró, Gabriel: Nómada, núm. 12., (Nov Semanal).

Molina, Roberto: Colocación en Madrid, núm. 75., (Nov Semanal, con un número). (Nov. Corta, con tres números).

Ortiz de Pinedo, José: Casa de amor, núm. 69., (Nov Semanal, con un número). (Nov. Corta, con nueve números).

Palacio Valdés, Armando: Cómo se casó Brañanova, núm. 28., (Nov Semanal, con un número). (Nov. Corta, con un número).

Pardo Bazán, Emilia: Gota de sangre, núm. 8 y Cada uno, núm. 100. (Nov. Corta, con cuatro números y un estudio sobre ella).

Pérez Galdós. Benito: Celina, núm. 97. (Nov. Corta, con un número y dos estudios sobre él).

Salaverría, José María: Una aventura en el tren, núm. 65., (Nov Semanal, con cuatro números).

Sassone, Felipe: La casa sin nombre, núm. 9, (Nov Semanal, con un número).

Valera. Juan: Garuda, o la cigüeña blanca, núm. 16., (Nov Semanal, con dos números). (Nov. Corta, con un número).

De los diecinueve autores citados, sólo once escritores de La Novela del Sábado habían publicado obras en las otras dos colecciones precedentes (La Novela Corta y La Novela Semanal). De estos once autores, tal vez y en apariencia con la excepción de Concha Espina, que tiene dos obras, aunque reunidas en un mismo número, el 20, ninguno ocupa un lugar destacado o preferente en La Novela del Sábado. Por el otro lado y por la frecuencia con la que figuran en el catálogo de La Novela Semanal y de La Novela Corta destacan, por este orden, Martínez Olmedilla, Hernández Catá, López de Haro, Ortiz de Pinedo y Eduardo Marquina, con 18, 17, 13, 10 y 9 novelas respectivamente. De los cinco autores que nos quedan para completar los once que se repiten. Clarín, Palacio Valdés y Juan Valera son autores ya con prestigio y solera en la Historia de la Literatura, pero Tomás Borrás y Roberto Molina, los otros dos de la lista no tienen una aparente y rápida justificación, lo cual nos inclina a pensar que fueron autores especialmente escogidos o destacados expresamente por La Novela del Sábado.

En principio, de los autores que habían colaborado en las colecciones que hemos tomado como referencia de antes de la guerra, destacan tres en La Novela del Sábado. Concha Espina, Tomás Borrás y Roberto Molina.

Lo anterior nos lleva a hacer algunas averiguaciones. En el caso de Cocha Espina, porque, repelimos, es la única autora que habiendo publicado en colecciones anteriores aparece con dos relatos (núm. 20) en La Novela del Sábado y en el de Tomás Borrás y Roberto Molina para ver si se corrobora nuestra hipótesis de que se trata de dos autores que hallaron, por el tipo de novelas que escribían, buena acogida y acomodo en la Colección.

Consultamos, por la carga ideológica y los criterios intencionados por los que frecuentemente se guía la obra, la Historia General de la Literatura Española e Hispanoamericana escrita por Emiliano Diez Echarri y José María Roca Franquesa (Aguilar, 1960) y en los juicios de valor que los autores dicen que definen a Concha Espina leemos que «es tierna y dulce, mujer al fin; pero no dulzona» (p. 1388) y que es «profundamente cristiana» (p. 1389); para Tomás Borrás, que su poesía es de «copla y guitarra» (p. 1183, que es de «filiación rubeniana» (p. 1295) y que sus novelas están «construidas desde el ángulo visual de la llamada «derecha» (p. 1396), al igual que las de W. Fernández Flórez, Concha Espina y Ricardo León.

De Roberto Molina no hay datos en la citada historia de la Literatura.

A continuación repetimos la consulta, también intencionadamente, en un libro que en unas palabras de presentación o de declaración de intenciones dice que pretende que en él se pueda leer la Literatura «al margen» de cualquier prejuicio ideológico o «pasión política», lo cual no se cumple porque en la noticia que se da de Tomás Borrás se señala su filiación política. Concretamente se dice que «antes de la guerra había sido vanguardista del círculo de Gómez de la Sema, (que) la guerra le sorprendió en Madrid, de donde logró evadirse a los pocos meses, (que) una vez en el lado franquista, empezó a colaborar en «Vértice» y otras publicaciones nacionalistas con «unos artículos violentos y demagógicos…» (De Andrés Trapiello: Las armas y las letras, Barcelona. Planeta. 1994, p. 349).

En conclusión, todos estos indicios nos inclinan a pensar que Concha Espina, Tomás Borrás y probablemente Roberto Molina se caracterizarían y se justificarían en la Colección por sus ideas, desde luego no inconformistas con el régimen surgido de la guerra civil. También deducimos, que podríamos sumar a los tres citados, por afinidades ideológicas, a Martínez Olmedilla, Hernández Cata, al notario López de Haro y a Ortiz de Pinedo, novelista este último al que Diez Echarri y Roca Franquesa señalan como autor de «sano realismo y amena prosa» (p. 1393); curiosamente como si hubiese un realismo corrompido y perjudicial y otro sano.

Parece lícito, por lo ya visto, que podríamos avanzar la conclusión de que los novelistas que colaboran en La Novela del Sábado, aunque algunos procedan de las filas de La Novela Semanal y de La Novela Corta, son sanos; o mejor dicho, colaboran en la Colección precisamente porque son sanos ideológicamente hablando.

Por otra parte, aunque se nos intente pintar una continuidad entre las novelas de las colecciones de antes de la guerra que hemos tomado como referencia y La Novela del Sábado, ésta es sólo aparente como comprobaremos. Hay más ruptura que continuidad. Veamos el caso.

En La Novela del Sábado se anuncia que «una vez al mes, y bajo el título genérico de “El oro de los galeones” se sacarían a flote obras de los maestros de la novela corta, la mayoría de ellas desconocidas prácticamente por las generaciones actuales». La promesa no se cumplió, por lo menos en lo que al título genérico de «El oro de los galeones» se refiere, porque sólo en cuatro ocasiones, que hayamos advertido, se hace referencia a la serie. Concretamente se cita «el oro de los galeones» en el núm. 16, Garuda, o la cigüeña blanca de Juan Valera; en el núm. 28, Cómo se casó Brañanova de Armando Palacio Valdés («Antología IV. El oro de Jos galeones»); en el núm. 36, Los mejores cuentos de Navidad, en los que se dice «Antología V. El oro de los galeones», y en el núm. 40, La Gorriona del Padre Luis Coloma. Aquí acaba, por lo menos con referencia explícita, la aportación de La Novela del Sábado a la citada y anunciada serie. Faltan, por lo tanto, muchísimos números de la prometida serie de recuperación de novelas de los maestros de la novela corta.

Además, porque está íntimamente relacionado con el anuncio de la recuperación de novelas anteriores de prestigio, nos encontramos con que de las casi 800 novelas publicadas en La Novela Semanal y en La Novela Corta sólo «se sacó a flote» El jayón de Concha Espina.

Nos parece, por consiguiente, que estamos más que ante un caso de recuperación de obras y autores de novelas de las colecciones de antes de la guerra civil, ante un caso de verborrea política: la verborrea de un régimen que se nutre de declaraciones altisonantes que, aunque no se cumplan, sabe que nadie pedirá responsabilidades, ni reclamará. Con toda seguridad, La Novela del Sábado, hija de esta mentalidad de su tiempo, anuncia con el propósito de no cumplir; pero el anuncio queda bien en la página de declaración de intenciones.

Finalmente, dentro de estas consideraciones generales, señalamos que la novelista con mayor presencia en el catálogo de obras publicadas por La Novela del Sábado es Carmen Laforet, con cuatro obras. Le sigue José María Pemán, con tres. Y figuran con dos, Mercedes Ballesteros, Noel Clarasó, Padre Luis Coloma. Miguel Delibes, Carlos Dickens, César González Ruano, Elisabeth Mulder, Emilia Pardo Bazán, Elena Quiroga y Tono (Antonio Lara). Pues bien, es curioso constatar cómo de los destacados, porque publican más obras en la Colección que nos ocupa, no se dice prácticamente nada de ninguno en la Historia y crítica de la literatura española de Francisco Rico (Barcelona, Edit. Crítica, vol. 8), ni en la Historia de la literatura española de José María Diez Borque (Madrid, Taurus, vol. IV), si se exceptúa a Miguel Delibes y, en parte, a Carmen Laforet. Esto, para nosotros, significa que la mayor parte de los escritores, o más exactamente, de los escritores que publican más novelas en La Novela del Sábado han sido relegados al olvido, probablemente porque se ha operado un cambio en el gusto, en la sensibilidad, en los intereses de los lectores y en la valoración que los críticos hacen de la literatura. Y significa que sólo unos cuarenta años después (los que van desde la publicación de La Novela del Sábado a la de las dos historias de la literatura citadas) la orientación predominante, o, para ser más exactos, los autores destacados en el catálogo de La Novela del Sábado ya no están vigentes.

Es más, como lectores creemos que ninguna de las cuatro novelas de Carmen Laforet (la autora con más títulos en la Colección) tienen una calidad sobresaliente. Por ejemplo, la núm. 49. El viaje divertido hace referencia a la guerra y sus atrocidades y podría tener fuerza como relato, pero es de un gran simplismo y esquematismo porque los malos son los rojos y esto la pone al servicio de una forma de pensar como única forma válida.

Otro ejemplo lo tenemos con las novelas de José María Pemán, que son pobres, especialmente La noche de San Martín, núm. 89, que más que novela es un boceto, inacabado, de novela. Y así sucesivamente.

Este análisis contrasta con la pretenciosa declaración de intenciones del primer número de la Colección, que, aunque exagerada por la fama posterior de algunos colaboradores, es ajustada en lo que atañe a la importancia y la tradición de novela corta en el siglo XX en España, lo cual no es poco. En dicha declaración se lee:

«La Novela del Sábado, cuyo primer número ve hoy la luz pública (25 de abril de 1953), aspira a remozar las viejas y gloriosas tradiciones de la novela corta española. Durante los últimos cincuenta años ese género literario ha tenido cultivadores meritísimos y lectores múltiples. No creemos que las circunstancias en que vivimos sean menos propicias que las de entonces para que la novela corta dé frutos tan sazonados y tan bellos como los que esmaltaron las páginas de El Cuento Semanal y de Los Contemporáneos. por no citar otros ilustres antecedentes. En esa creencia iniciamos la colección con la esperanza de demostrar que nuestros optimismos no están infundados.

La Novela del Sábado publicará, siempre, novelas cortas, originales e inéditas, de los mejores escritores de la hora presente. Una vez al mes, sin embargo, y bajo el título genérico de “El oro de los galeones”, sacará a flote obras maestras de la novela corta, la mayoría de ellas desconocidas prácticamente por las generaciones actuales.

La Novela del Sábado honrará sus páginas con las firmas, tanto de los valores consagrados como de los valores jóvenes, y cifrará su máximo orgullo en poder airear, un día u otro, nombres hoy desconocidos del gran público.

La Novela del Sábado agradece a todos, a sus colaboradores, a sus anunciantes y a sus lectores, el crédito de confianza con que se siente acogida y hace empeño de honor el salir airosa de su empresa».

Posiblemente con un afán sincero de alcanzar las metas propuestas en la declaración de principios y para continuar la tradición de concursos para premiar novelas cortas o para descubrir nuevos valores con los que prestigiar la Colección, o para todo ello en general, se había convocado un concurso de novelas cuyo fallo aparece en el núm. 44, Eclipse de tierra de Mercedes Ballesteros. El resultado y el fallo fueron los siguientes:

«En Madrid, a veintitrés de enero de mil novecientos cincuenta y cuatro, se reúnen doña Elena Quiroga, doña Mercedes Fórmica, don José María de Cossío, don Manuel Alcón, don Antonio Garrigues, don Juan Gich y don José María Souvirón, miembros del Jurado encargado de fallar el Concurso de novelas cortas convocado por «LA NOVELA DEL SÁBADO», bajo el patrocinio del Instituto de Cultura Hispánica, dotado con la cantidad de VEINTE MIL PESETAS, y acuerdan lo siguiente:

Primero. Hacer constar que el número de novelas presentadas a este Concurso ha sido el de doscientas cincuenta y ocho.

Segundo. Subrayar la excelente calidad media de un gran número de las obras presentadas, lo que ha hecho en extremo ardua la labor del Jurado.

Tercero. Conceder un primer premio, dotado con la cantidad de QUINCE MIL PESETAS, a la novela titulada ECLIPSE DE TIERRA, presentada el concurso bajo el lema «Miranda», y un segundo premio de CINCO MIL PESETAS, a la titulada PIPO PERRO, sin lema.

Abiertas las plicas correspondientes, resultan ser autores de dichas obras, DOÑA MERCEDES BALLESTEROS DE LA TORRE, domiciliada en Madrid, calle Oria, número 5, y DON ANTONIO PÉREZ SANCHEZ, domiciliado en Donoso Cortés, número 18, Madrid.

Cuarto. Del mismo modo, y a la vista de los méritos que concurren en varios de los originales presentados, el Jurado acuerda recomendar para su publicación las siguientes obras:

«El mercado»

«Teresa Ferrer»

«Estado: soltero»

«El tonto»

«Mamá, escritora»

«París»

«El afán de vivir»

«Salirse»

«Viaje sin remedio»

«El mes de Julio»

«Hombres lejanos»

«La promesa»

«La asegurada»

«Pelegrina y Aleandro» (sic).

«El tetragonista»

«Memorias de una estrella»

«El secreto del esqueleto blanco»

Quinto. El Jurado acuerda, asimismo, aplazar la publicación de este fallo para hacerlo coincidir con la aparición de las novelas premiadas.

Todo lo cual firman, de conformidad, en el lugar y fecha más arriba indicados».

El resultado es curioso y variopinto porque la calidad de las novelas, según veremos, no es demasiado alta, no es la esperable dado el número de novelistas que concursaron. En lo que sí parecen coincidir todas, o casi todas las novelas premiadas es en la presencia de unos finales conservadores o moralizantes. Precisamente una característica que las aleja de nuestra sensibilidad actual y de nuestros intereses y que las convierte en algo anacrónicas hasta el punto de que ni ellas ni sus autores figuran en algunas historias de la literatura recientes, tal como ya lo hemos señalado.

De la lista de las novelas premiadas y que, según se dice, estaban recomendadas para su publicación, sólo aparecieron (por lo menos con el mismo título con el que se presentaron al concurso) seis; y con resultado desigual.

Las lista de las publicadas con sus rasgos, o rasgos más definidores, es:

Eclipse de tierra de Mercedes Ballesteros, núm. 44: Mala y con final de folletín rosa.

Pipo perro de Antonio Pérez Sánchez, núm. 45: No está mal. Es una novela picaresca en la que el protagonista es un perro.

El mercado de Ignacio Aldecoa, núm. 48: Narra con minuciosidad. Técnica realista.

Teresa Ferrer de Rafael Azuar, núm. 56: Entretenida, aunque el final es conservador.

El tonto de Luis Molina Santaolalla, núm. 63: Lenguaje atosigante, negro. Adecuación de la forma al contenido.

Memorias de una estrella de Josefina de la Torre, núm. 87: Relato fresco e interesante. El final es algo conservador. Es de las mejores del Concurso.

Da la impresión de que los autores quisieron asegurarse el «placet» del jurado solucionando los conflictos planteados en sus relatos con un final conservador o moralizante. Y, puesto que fueron novelas premiadas por la Colección, nos atrevemos a señalar este rasgo como rasgo oficialmente representativo de La Novela del Sábado.

Vistos los asuntos precedentes, que se refieren al planteamiento y a los rasgos generales de la Colección, pasamos ahora a ocupamos de estudios y valoraciones concretas. Desde esta perspectiva, la recientemente adoptada, hay dos autores (ya lo hemos comentado), José Ortiz de Pinedo y Augusto Martínez Olmedilla que publican en La Novela del Sábado; el primero Casa de amor, núm. 69 y el segundo la titulada Miedo a la vida, núm. 72; pero ambos habían escrito muchas novelas en las colecciones de antes de la guerra que nos sirven de referencia. Ortiz de Pinedo había publicado en La Novela Corta los números 397, 406, 415, 431, 443, 455, 468, 478 y 487; y Martínez Olmedilla los volúmenes 379, 405, 416 y 486. En La Novela Semanal Ortiz de Pinedo había publicado el núm. 70, titulado Rosarito y Augusto Martínez Olmedilla los números 27, 75. 97, 125 y 215.

Pretendemos averiguar con nuestro análisis si Ortiz de Pinedo y Martínez Olmedilla son igual de permisivos en las cuestiones de sexo en las novelas de antes de la guerra que en las de después o, si por el contrario, cambian. Lo que probablemente no podamos saber, si cambian, es las causas del cambio: evolución personal debida a las circunstancias, porque de todos es sabida la especial inquina y rechazo del régimen de Franco a tratar en público, o por escrito, cuestiones de sexo, o si tras el posible cambio se esconde la censura, o simplemente el conformismo y la adecuación a la moral hipócrita vigente y casi obsesiva en los años de posguerra.

Pero, en cualquier caso, nos parece que aquí las causas son lo de menos; lo importante es constatar si el cambio de mentalidad y de estilo de vida entre antes y después de la guerra, que declaramos que existe y que es evidente, influye en la literatura, en el tipo de novelas que se escriben; o más exactamente, en la literatura de consumo, en la literatura de las Colecciones de novelas, la destinada a las lecturas populares.

Volvemos a los novelistas Ortiz de Pinedo y Martínez Olmedilla y antes de ocuparnos del contenido de sus novelas, damos unos datos externos extraídos de La Novela del Sábado que incluía en la contraportada algunas explicaciones biobibliográficas de los autores. Dichas explicaciones, tanto las referidas a Ortiz de Pinedo como las de Martínez Olmedilla son bastante asépticas. De Ortiz de Pinedo, dicen:

«Nace en Jaén en 1980. Colaborador de las principales revistas literarias españolas y de América latina. Poeta, novelista, autor de teatro, traductor de Paul Verlaine. Los títulos de sus principales obras son: El sendero ideal, Rosa de Sevilla, La santa ilusión, El espejo de su alma, La emoción desconocida, Las rosas de ayer»[4].

De Martínez Olmedilla, se lee:

«Nace en Madrid. Doctor en Derecho. Cultiva la novela, la biografía anecdótica y el teatro. Siempreviva, El mal menor, Yo defiendo lo mío, La enamorada del amor, La emperatriz Eugenia, Napoleón, Santa Isabel de Castilla, Barbieri, Echegaray, La mano de Alicia, Mi vida es mía son los títulos que entresacamos de la importante obra de este autor».[5]

Como se ve, por esta vía externa y por los datos que suministra la propia revista no encontramos ni juicios de valor, ni explicaciones sobre la ideología, temas de sus novelas, actitud y comportamiento ante la vida, etc., pero, para no renunciar de plano a ella, revisamos otros libros y vemos que en La Promoción de El Cuento Semanal de Sainz de Robles[6] Ortiz de Pinedo (1888-1959) sólo tiene doce líneas en el Apéndice dedicado a «Promocionistas de El Cuento Semanal de menor jerarquía novelera», pero, en cambio. Martínez Olmedilla (1880-1965) aparece en las páginas 188 y en la 239, en la primera dentro de un capítulo dedicado a «Otros importantes novelistas de la Promoción» y en la segunda como nota en la que se da cuenta de los principales datos biográficos y bibliográficos del autor y se citan los principales estudios sobre el mismo.

Con ser significativo esto, no es menos que Luis Fernández Cifuentes en Teoría y mercado de la novela en España: del 98 a la república[7] no cita a Ortiz de Pinedo y sí, en cambio, a Martínez Olmedilla. Lo hace en la página 120 a propósito de la revista «Fígaro 16» en la que colaboró: «revista sobria que hacía gestos de gran independencia»[8] y en la p. 128 con motivo de sus colaboraciones en «La Esfera».

Por lo tanto, las pistas y las conclusiones que saquemos de los juicios de valor que aparecen en las diversas historias de la literatura y en los estudios, artículos y trabajos sobre literatura deben tener más crédito las referidas a las novelas de Martínez Olmedilla que a las de Ortiz de Pinedo. Pero esto, sólo si hablamos desde el punto de vista de la recepción crítica, (la fama en general) de su literatura. Lo que deduzcamos del análisis del comportamiento de los personajes y de la ideología de las obras es otro asunto. Vamos a él.

Ortiz de Pinedo publica Rosarito el 11 de noviembre de 1922. En la novela, Félix Montijo se enamora de Rosarito, hija adoptiva de Isaac Montero. Estos incipientes amores se complican porque Rosarito no está segura de sus sentimientos y se distancia de Félix en la misma medida en que, en principio, para halagarlo y retenerlo, se le acerca, cada vez más, Isabel, madre de Rosarito, y cuando Rosarito se convence de que su madre acepta relaciones con Félix siente tal dolor que se marcha para iniciar una vida distinta.

En Casa de amor, 14 de agosto de 1954. Ortiz de Pinedo cuenta las leyendas de duendes y fantasmas que circulan en torno a una casa palacio y cómo, a pesar de éstas, Alberto Villaamil e Isabel, su compañera, decidieron alquilarla para tener allí su nido de amor. Al final de la historia, Alberto e Isabel añaden una leyenda más a las que ya circulaban sobre la casa palacio, porque los fantasmas anteriores, los que habitaban allí desde siempre, frustran la unión íntima de los amantes debido a que Isabel se tiró por una ventana y desapareció para siempre de la vida real. Pasó a integrar la leyenda.

Lo más notable, desde el punto de vista ideológico, en Casa de amor, es la adecuación, conformidad o respeto por las normas de moralidad de la época porque, las previsibles relaciones sexuales que se intuía que iban a aparecer en el relato, se frustran (casi ni se insinúan); y se frustran por culpa del fantasma o de las leyendas que circulaban sobre la casa palacio, pero podía, muy bien, haber sido cualquiera otra la causa. Lo importante, en definitiva, es el respeto de la narración por lo establecido y, en este sentido, el final de la novela no deja dudas:

«al practicarse la autopsia… pudo comprobarse la virginidad de la muchacha… Así, pues las diarias entrevistas celebradas por los novios en el abandonado palacio, eran absolutamente castas… La “Madona” que preside el lecho ducal vela por la pureza de cuantas mujeres intentan sacrificar su honestidad en semejante recinto… En ella no son posibles ni el engaño, ni la traición ni la impureza» (págs. 63 y 64).

En cambio, en Rosarito (1922), sin ser rupturista, las relaciones personales fluyen, digamos, con más naturalidad: «La intimidad de la Montero con Montijo era cada vez mayor. La “condesita” disponía del auto “como cosa propia” (p. 47). Y, “lo que los criados parecían dejar traslucir, era cierto. Su madre se entendía con Félix”» (p. 55). Y, aunque también aquí, en Rosarito, hay falta de goce de la vida, hay arrepentimiento, hay relaciones personales conforme a un orden tradicional, por lo menos se admite la existencia de unas relaciones íntimas que en la novela Casa de amor (1954) estaban reservadas exclusivamente para el matrimonio y aún así, por pudor, no se podían propalar.

Constatamos, por lo tanto, que no existe una gran diferencia entre ambas novelas, pero sí existe una adecuación a las circunstancias: es la huella del paso de 1922 a 1954.

En el caso de Augusto Martínez Olmedilla vamos a comparar ¡No era él! (La Novela Semanal, 1 de diciembre de 1923) con Miedo a la vida (La Novela del Sábado, 4 de septiembre de 1954).

En ¡No era él! (1923). Herminia repite una serie de errores, pero, mitad por equivocación, mitad por devoción consentida, se entrega a varios hombres y los goza, con o sin desengaño final:

«Estoy desnuda; Santiago encima. Veremos cómo se porta» (p. 21).

«—¡Pero chico! ¿Tú por aquí tan pronto? ¿Es que no hubo aventura?

—La hubo, ¡no faltaba más! Sólo que la dama me resultaba empalagosa, de puro apasionada». (p. 23).

»La había abrazado y la empujaba suavemente hacia el amplio sofá que ocupaba uno de los testeros…

—Cierra todas las puertas y vete al último rincón de la casa. No estoy para nadie» (p. 40 y 41).

«Habían hecho de la isla el teatro de sus amores. No en balde fue allí donde nació el idilio» (p. 55).

En Miedo a la vida (1954), Fermín no se casa por miedo a la vida, aunque después, al quedarse solo, lo lamente. En el fondo, la novela es una historia de amores sin boda; y de soledad; una novela folletín, como muchas de antes de la guerra, pero con más referencias morales, con más orden conservador y con más preocupación por guardar las formas externas:

«Huelga decir que entré en la casa desde el día siguiente. Todo muy limpio, muy aseado; pero modestísimo. Patrín me dijo un secreto muy grande:

—Dice papá que piensa cedemos sus habitaciones cuando nos casemos». (p. 42).

Otro dato del ambiente en Miedo a la vida es que las posibles efusiones sentimentales se ven siempre reprimidas por un entorno triste: la vida no es gozo, es calvario:

«Mi madre acudió a los rosarios vespertinos. Mi padre había concurrido al entierro. Era forzoso hacerlo así». (p. 48).

También, por lo tanto, en las novelas de A. Martínez Olmedilla se aprecian indicios suficientes para concluir que el novelista escribe, porque piensa o simula pensar de distinto modo, según lo haga para publicar antes o después de la guerra.

¿Significa esto que las novelas de La Novela del Sábado son peores que las de La Novela Semanal? No, ni mucho menos. Son novelas distintas. En La Novela del Sábado hay algunas magníficas y en el conjunto hay un tono muy digno, más digno, en muchos casos, que el que proporcionan tantas novelas de amores rosa o desgraciados (de folletín) de La Novela Semanal. Y cito unos cuantos ejemplos para fundamentar la afirmación: La canción del recuerdo de César González Ruano, núm. 3, es una buena y entretenida novela en la que la narración fluye ágil y con gracia y en la que hay anécdotas ingeniosas del Madrid de Galdós, del Madrid de 1918…; Los treinta y ocho asesinatos y medio del castillo de Hull de E. Jardiel Poncela, núm. 4, es muy ingeniosa y une artísticamente el humor de lo evidente con el de lo absurdo; La gota de sangre de Emilia Pardo Bazán, núm. 8, está bien narrada, posee intriga y deja claro un problema social (en la época), el de que la clase social alta está corrompida por el afán de lucro desmedido; Nómada de Gabriel Miró, núm. 12, es una magnífica novela, bien escrita y sin un final cerrado y Un pobre hombre de Federico Carlos Sainz de Robles, núm. 18, es una interesante novela con mucha retranca sobre las personas y la vida necia y absurda de gentes anquilosadas. Y así sucesivamente…

Y también queda claro que, estadísticamente, si entre las veinte primeras novelas hay cinco buenas e interesantes, que la proporción de novelas aceptables frente a las mediocres de La Novela del Sábado es del 25 por 100, que no es poco.

Cuando estudiábamos La Novela Semanal, en el Prólogo al Catálogo de la misma[9] decíamos que eran muy frecuentes en la Colección los retratos de mujeres, que los había de todo tipo, unos que atendían principalmente a los cuerpos, los trajes, las miradas, las actitudes estáticas o dinámicas y otros lujuriosos, tiernos, románticos, voluptuosos, etc.

En nuestro libro La Novela Corta galante: Felipe Trigo[10] dedicamos un capítulo a los retratos de mujeres de Trigo y allí concluíamos con un párrafo que nos parece que tiene mucho interés ahora. Decíamos que el retrato de las mujeres que aparecen en las obras de Trigo «suele obedecer a cánones de belleza normalmente admitidos por el hombre y (que) es frecuente que aparezca realzado con notas sensoriales, insinuantes o eróticas, pero (que) el alcance de este retrato»[11] es grande, más de lo que aparenta, porque Felipe Trigo atrajo el interés de los lectores por la mujer a través de la novela erótica y así intentó denodadamente ayudarla e intentó darle razones y apoyo para rebelarse contra los tabúes alienadores, contra la opresión y contra las ataduras tradicionales.

Es decir, que la novela de amor y la novela erótica puede muy bien ir desde el retrato atractivo, más frecuente en La Novela Semanal, que sirve de gancho para conquistar a los lectores, hasta el de muchas mujeres de Trigo y de otros autores galantes de la época que, cuando retratan a la mujer, lo hacen guiándose, sobre todo, por actitudes ideológicas y de compromiso con el progreso. Pero, en cualquier caso, el retrato de mujeres aparece con otra función que tiene un peso específico (y esta es otra de las diferencias de La Novela del Sábado con respecto a las anteriores) en la Colección de La Novela del Sábado, porque proporcionalmente hablando hay pocas novelas de amor y prácticamente ninguna galante o erótica.

En realidad —y aquí nos referimos a la función de los retratos como manifestación externa de la manera de ser de los personajes en la Colección— la mayor parte de los personajes de La Novela del Sábado presentan un mayor equilibrio personal y afectivo, tal vez porque la sociedad de la época fuese más equilibrada, o según se mire más anodina; o porque ocultasen sus sentimientos o porque éstos no se pudiesen propalar.

Casi los únicos retratos de mujeres que aparecen en las novelas de la Colección, los encontramos en La estancia, núm. 79, de María Elena Ramos Mejía y en Memorias de una estrella, núm. 87, de Josefina de la Torre:

«Alta, bien plantada, de cintura estrecha, caía bien a caballo. Sus ojos eran claros, cambiantes con la luz o con el color de los trajes. Nariz recta, quizá un poco aguileña. Pelo negro, de un negro azulado que le venía de su madre. No era una mujer bonita, pero tenía raza» (p. 17 de La estancia).

«No era una rubia lady inglesa la que descansaba tendida a su lado; era una mujer criolla que despertaba en él una terrible mezcla de sentimientos encontrados, sentía por Ana una terrible atracción física…» (p. 29 de La estancia).

«Mis ojos, que son grandes y verdes, parecían más grandes y más verdes aún. La boca perfectamente delineada… y la nariz lucía perfecta…» (p. 14 de Memorias de una estrella).

La estancia, además, relata, págs. 40 y 41, el único «achuchón» que recibe una mujer de las que aparecen en la Colección. Y en las Memorias de una estrella la actriz protagonista de la novela, páginas 16 y 18, no obtiene un trabajo por no consentir con los hombres; aunque más adelante, p. 41, se insinúa que podría admitirse una moral sexual algo relajada si se guardan las apariencias:

«Se sentía cómoda en esos brazos, los labios no le eran extraños y le gustaban los besos que le recorrían la cara y el cuello… Los brazos de Donald la apretaron más contra él. Tenía los ojos cerrados, los abrió un momento y vio caer una estrella» (págs. 40 y 41 de La estancia).

«Tropecé con las rodillas del director. Éste creyó que yo le hacía señas y me sonrió. (Y)… terminé realmente prensada… Primero no supe qué decir. Luego me aparté sonriendo y dije:

—Señor, yo no…

(…)

—¡Anda, tonta, anda, vete!» (p. 16 de Memorias de una estrella).

»Pero sin duda debió equivocarse, porque al alzar la falda y enseñárselas, dijo que más arriba. Entonces yo le pregunté indignada:

—Pero ¿qué película es la que va usted a hacer, señor mío? Y nada… que no me apuntaron para trabajar» (p. 18 de Memorias de una estrella).

«Total. Resultado del fin de semana: me reconcilio con Totó. Frialdad en la amistad de Nila y esta noche estoy citada con Lorenzo para cenar en un reservado. Totó está en Sevilla» (p. 41 de Memorias de una estrella).

En resumen, que lo del retrato femenino erótico o insinuante discurre por dos niveles o vías de concreción. Por una parte hallamos los de las mujeres que aparecen en La Novela Corta, los de los relatos[12] de Felipe Trigo, los de El Cuento Semanal que, según explican sus autores en el libro titulado Ideología y texto en El Cuento Semanal (1907-1912)[13] fueron todo un mito, los de La Novela Semanal y por otra los de las mujeres de La Novela del Sábado, más comedidas, más miradas, más sumisas o más en consonancia con una norma de vida respetuosa con el orden establecido; la norma de la posguerra. Hay, por lo tanto, diferencias.

De los rasgos anteriores, característicos de La Novela del Sábado y que la individualizan o definen frente a otras colecciones de antes de la guerra, pasamos a otros peculiares que dan personalidad propia a la colección que nos ocupa. El más importante, por la frecuencia y la atención por parte de los autores, es el estudio, la reflexión y el análisis del comportamiento de los hombres. Este rasgo resulta especialmente relevante en las novelas que figuran con los números 1, 10, 11, 12, 17, 21, 24, 37, 49, 53, 58, 61, 63 y 92 y de su análisis estoy seguro que obtenemos una tipología de personajes, pero sobre todo un listado de los temas, las angustias, las preocupaciones, las obsesiones y frustraciones de los hombres y mujeres que aparecen en La Novela del Sábado. Es, además, el remedo, el perfil psicológico y el retrato del comportamiento de una época.

El comportamiento de los personajes de las novelas individualiza la Colección frente al comportamiento de los personajes de las novelas que hemos tomado como referencia, las de La Novela Corta y La Novela Semanal.

La conducta de los personajes que aparecen en La Novela del Sábado se rige por unas normas morales que los personajes tienen muy en cuenta, mientras que los de La Novela Corta y los de La Novela Semanal se rigen por una moral más laxa. Esto hace que nos hallemos ante una colección de novelas conservadoras frente a las de antes de la guerra que no lo son tanto y este rasgo que, en principio, es intrínseco de la conducta y el pensamiento de los personajes influye sobre la estructura de composición, sobre el andamiaje de las novelas, particularmente en los finales, en el desenlace de la historia narrada: moral, moralizante en unas y sin indicaciones al respecto en otras.

Por ello, las novelas números 9. 17. 33, 40, 56, 66, 68. 87 y 100 de La Novela del Sábado, con desenlace conservador, estamos convencidos de que son así para contrarrestar los relativos excesos y la falta de vida moderada y sin demasiado orden que llevan algunos protagonistas de las historias narradas en ellas.

Además, el desenlace de las novelas afecta a la construcción de las mismas y da como resultado una estructura narrativa similar a la de las novelas picarescas que ofrecían, como alternativa de equilibrio a la vida de trapacerías y picaresca, el castigo a los protagonistas y los ejemplos de orden con los que solían concluir.

Américo Castro veía el ejemplo final de las novelas picarescas como fórmula necesaria para que los judíos se pudieran manifestar sin ser represaliados. Y nosotros, dada la similitud de la estructura de composición de algunos relatos que narran con libertad una anécdota, pero que concluyen moralizando, nos preguntamos: ¿Es, en La Novela del Sábado, la fórmula también necesaria, para subvertir un orden político-social en una época en la que había que guardar las apariencias?

Independientemente del interés de estas novelas por su estructura de composición y de su posible contribución a presentar al lector otros mundos distintos del mundo oficial y admitido en la posguerra, independientemente de esto, digo, hay en la Colección dos novelas cuyo relato (no sólo el final) encaja con la moral, el orden, las moralejas y los castigos al transgresor: La del Padre Luis Coloma titulada Pilatillo, núm. 96 y otra escrita conforme a unos esquemas rígidos (esquematismo conservador), la de Vicente Escrivá y Ramón D. Faraldo, La guerra de Dios, núm. 43 y otras cuantas en las que sólo el final, o prácticamente sólo el final es conservador. Son las nueve que antes citamos por el número de la Colección, las de Felipe Sassone: La casa sin nombre; Noel Clarasó: Yo escogí la soledad; Mercedes Fórmica: El secreto; Padre Luis Coloma: La gorriona; Rafael Azuar: Teresa Ferrer; Luis de Castresana: Josechu y la señora; Iván Montiel: El criminal nunca gana; Josefina de la Torre: Memorias de una estrella y Emilia Pardo Bazán: Cada uno.

Frente a ellas encontramos otras que ofrecen al lector una trama y unas historias en las que se rechaza la intransigencia, como la de Julio Angulo: Los árboles del huerto, núm. 77, novela que, sin ser buena, obliga al lector a reflexionar acerca de lo poco que se consigue con métodos drásticos. A ésta, se añaden, sobre el rechazo a la opresión familiar, política, etc., las número 11. 24. 38 y 75: es decir, La pequeña vida de Ana María Matute, novela con una lectura oculta, la del canto a la libertad y, por contra, de rechazo a los regímenes de opresión, particularmente el familiar; la de Doña Berta de Leopoldo Alas, más que nada de crítica a la intransigencia y la intolerancia; la de Lluvia de arena de Claudio de la Torre, buena novela que hace pensar en aprovechar la vida y despertar de la modorra: y la de Colocación en Madrid de Roberto Molina, una buena novela en la que se aprecia el valor de la libertad y se cuestiona la sinceridad del valor familiar.

Otros (recursos y temas) que son, sobre todo en su conjunto, señas de identidad de la Colección, son la ironía, particularmente presente en Bienvenido Mister Marsall, núm. 29 y en Farruquiño de Gonzalo Torrente Ballester, núm. 54, novela entretenida, irónica y algo transgresora de la moral y buenas costumbres de las gentes de orden; las leyendas como cañamazo de la trama y como elemento de unión con la literatura tradicional o popular, presentes en Garuda, o la cigüeña blanca, núm. 16 y en Casa de amor de J. Ortiz de Pinedo, núm. 69; la soledad como losa (¿existencial?) que pesa sobre las personas, presente en una aburrida novela de Luis Romero, Ha pasado una sombra, núm. 13; en otra muy conservadora en la que triunfa el amor oficial, el del matrimonio, de Noel Clarasó, Yo escogí la soledad y en una novela folletín de Augusto Martínez Olmedilla, Miedo a la vida, núm. 72. Esta última introduce la citada tendencia folletinesca con tintes melodramáticos, presente también en las novelas núm. 34, 44, 58, 67 y 70.

Respecto al humor, tal vez, lo más interesante es que, a veces, las novelas son transgresoras por lo disparatadas. Merecen mención Cuando me llamaba Harry de Tono, núm. 14; la ingeniosa y divertida Los revólveres hablan de sus cosas de Antonio Mingote; De oro y azul de Josefina Carabias, interesante y con enjundia y la de Evaristo Acevedo. Los serenos duermen de noche en la que se da un buen repaso, con humor corrosivo, a determinados aspectos de la vida y de personajes españoles:

«El señor Álvarez, como todos ustedes saben, es empresario. Y yo les pregunto: ¿Puede pedírsele inteligencia a un empresario español? El señor Álvarez mandó dos asesinos al domicilio del conde del Ciprés Melancólico lo mismo que podía haber mandado un anarquista provisto de bomba con mecha encendida al Museo del Prado» (p. 59).

Y dejamos para cerrar este recuento de peculiaridades interesantes los problemas sociales y el humor. Los primeros, los problemas sociales, conciencia de clase social (realismo crítico, realismo social…) que tanto juego dieron en las novelas de posguerra (Luis Martín Santos, Jesús Fernández Santos…) aparecen en La gota de sangre de Emilia Pardo Bazán, novela bien narrada, con intriga y en la que la clase social alta aparece corrompida por el lujo desmedido; en El vagabundo de Ramón Ledesma Miranda; en Martín Nadie de Concha Fernández Luna, novela en la que, con un lenguaje bronco, no queda bien parada la sociedad de posguerra y en Las campanas de Charles Dickens.

En fin, toda una sabia dosificación de señas de identidad plurales para una Colección que, por lo visto hasta aquí, no puede encasillarse en una dirección, ni técnica, ni ideológica, ni temática.

Evidentemente el tema de las señas de identidad, de los rasgos peculiares de las personas y de los pueblos está en la base de los nacionalismos, pero no forma parte de los conflictos que pueblan las novelas del realismo social, aunque creemos que será un tema recurrente en muchas novelas del siglo XXI porque está generando conflictos, guerras crueles, genocidios, etc.

David Mitchell dice de España:

«Éste es el país apropiado para un novelista nacionalista»; y toma la cita, según se afirma, de un texto de Benjamín Disraeli quien escribe lo arriba citado a su hermana durante una gira por España en el verano de 1930.

Esta actitud y apreciación de la época romántica tiene su continuidad y paralelismo en versos de Miguel Hernández de Viento del pueblo (1937) que dicen:

«Asturianos de braveza,

vascos de piedra blindada,

valencianos de alegría,

y castellanos del alma,

labrados como la tierra

y airosos como las alas».

versos que, aunque suenan muy bien, son peligrosos porque señalan, no lo que une a las gentes, sino lo que las distingue, que es lo mismo que hace Elisabeth Mulder en su novela Cómo se casó Brañanova, núm. 28 de la Colección, cuando relata que el protagonista, gallego de origen, había recibido desplantes y mofas a lo largo de su vida por ser gallego, pero llega un momento en que la ruina económica de sus familiares (no gallegos) le hace sentirse superior y dice:

«En esa época tomo mi revancha, ¿sabes? A mis criados les he ordenado que no los entiendan si no les piden los servicios en gallego; en vez del encierro de toros, les llevo a ver ordeñar las vacas, les doy cada concierto de gaita que se estremecen en sus tumbas Paco de Mairena y el Niño de Jérez, les harto de puches de maíz, de pote con nabos y grelos y de castañas pilongas. En fin, mi queridiño, a veces pienso si habré llevado mi venganza demasiado lejos». (P. 36 de Cómo se casó Brañanova).

Aunque se trata de una no buena novela, es un eslabón de un tema que ya está dando, al lado de ríos de sangre, otros de tinta.

Y ya que hablamos de conflictos, la Colección de La Novela Semanal tiene varias novelas sobre la guerra (de África, principalmente) y La Novela del Sábado continúa el tema, pero haciendo hincapié en los nuevos escenarios, el de la guerra mundial, y sobre todo el de la guerra civil española. Los hay de todo tipo, unos de propaganda; es decir, novelas en las que se reflexiona interesada e intencionadamente sobre ideología y comportamiento humano durante la guerra del 36. De ellas son interesantes, sobre todo, Los amores de Antonio y Cristina de Pío Baroja, novela en la que los comunistas y los judíos son malos: «al parecer René era judío y un hombre capaz de cualquier canallada» (p. 63); la de Concha Fernández Luna. Martín Nadie en la que se cuentan escenas de violencia y de tortura acaecidas durante la guerra; la de Carmen Laforet, El viaje divertido en la que, con referencias explícitas a la guerra y a sus atrocidades, los malos indiscutiblemente son los rojos; la de Elísabeth Mulder, Eran cuatro en la que aparece un personaje anarquista que, a diferencia de las anteriores, no es un rojo repugnante, sino un hombre solidario y humano, aunque cruel; la de Rafael García Serrano, Al otro lado del río, tal vez la novela de la Colección en la que se hace más propaganda de la heroicidad de los soldados nacionales.

He aquí una cita extraída de Al otro lado del río, muy clarificadora del discurso ideológico de este tipo de novelas:

«—Atacan a la bayoneta.

Y otro añadió:

—Van a pecho descubierto sobre las ametralladoras —y su voz era más cálida, se ajustaba más al momento, y entonces juró con un “nom de nom”».

Quedaban requetés a medio camino y los demás seguían adelante con fogosa impasibilidad. Nadie cerraba los ojos ni en las ventanas, ni bajo los árboles, ni en las praderas. Con los machetes calados se abrían paso hacia las posiciones de Irún los falangistas y los legionarios, y se podía admirar —pasen, pasen y vean— la mecánica y contagiosa furia de aquella Bandera de veteranos de África, su heladora precisión llena de coraje, contrastando con el ímpetu urbano de los bisoños, que corrían en tromba, sin rigor maniobrero, sin “saber manera”… Y allá en lo alto el violento ciclón de los carlistas de Pamplona hendía las proximidades de San Marcial con un cuchillo carnicero, y se veía al Cristo en vanguardia» (P. 66).

Y, para completar la lista de novelas de la guerra, añadimos la de Carmen Laforet, Los emplazados en la que se cuentan abusos de autoridad, falta de respeto por las personas, por la vida de las gentes, etc. y en la que, tendenciosamente, los buenos son los nacionales.

Para remate del estudio de la Colección me parece interesante mencionar que existen tres novelas en las que se especula acerca de qué es la novela, qué es el arte y la poesía, y qué es y cómo procede la crítica literaria.

Camilo José Cela en Café de artistas, núm. 6, formula una teoría irónica y desproporcionada de qué es y cómo se construye una novela. Dice:

«—Esto es como el esqueleto, como la armazón, pudiéramos decir. Una vez que la tenga construida, bien construida, ya todo es coser y cantar: se le rellena con un poco de paja y ¡al pelo! El caso es que esto quede sólidamente trazado; esto es algo así como la base del edificio. No se pueden empezar las casas por el tejado. […] En los papeles de Cirilo la cosa marchaba bastante bien, ya estaba casi madura. El título era lo que aun no había decidido. Tenía apuntados cinco —«Amor imposible», «El destino de dos corazones», «La hermana ignorada», «Las culpas de los padres las pagan los hijos» y «La ancestral llamada de la sangre»—, pero prefería que decidiera don Serafín. ¿Qué trabajo costaba mostrarse dócil y disciplinado?

Lo que iba viento en popa era lo del planteamiento, nudo y desenlace. Cirilo había estudiado la carrera de comercio y era muy meticuloso. Cervantes también era muy meticuloso; de él era aquella famosa anécdota de… ¡bueno, de lo que fuera!

La hoja de papel titulada «Planteamiento» decía:

ELLA

Nombre: Esmeralda.

Apellido: del Valle-Florido.

Edad: veinte años.

Aspecto: alta, rubia, elegante en su modestia, ojos azules, profundos y soñadores. […]. (Págs. 28 y 29).

Las reflexiones sobre el arte y la poesía, sobre cómo el arte idealiza y sobrepasa a la realidad, las encontramos en Piropo de Rafael López de Haro (págs. 36 y 37, especialmente) y un análisis magnífico, pormenorizado e irónico sobre la crítica y los críticos y también sobre determinados movimientos, particularmente sobre el romanticismo al que se tacha de ficticio y perjudicial, aparece en Celín, núm. 97, de Benito Pérez Galdós.

De estas reflexiones, las que hemos deducido del análisis de los relatos de la Colección, pasamos a dar noticia de su agotamiento o defunción porque al llegar a la novela número 100 el editor se despide de sus lectores:

Esta novela, la núm. 100, Cada uno de Emilia Pardo Bazán, anuncia lo siguiente: «Se comunica a los lectores que termina la Colección, pero se avanza que seguirá pronto una nueva etapa. Dice: La Novela del Sábado, al llegar a su centésimo número, sin que hasta ahora se viera desasistida del favor que el público desde el primer momento le ha dispensado, considera cumplida plenamente una primera etapa de su vida, puesta al servicio de la imaginación española.

Surgió hace dos años, con el afán de llevar al ajetreo de la vida azarosa del hombre de nuestro tiempo, un instante de solaz y de fecundo reposo, cada sábado, con una novela corta; ya dijo Gracián que, lo bueno, si breve, dos veces bueno, y La Novela del Sábado no sólo ha servido lo mejor de los grandes maestros de la literatura universal, sino que, al propio tiempo, y con el fin de vivir al tanto de las preocupaciones y problemas de la hora presente, logró de los consagrados autores contemporáneos sus aportaciones a esta antología literaria, a la que ellos de buen grado se sumaron con obras donde brilló el estilo y la temática de los maestros de nuestra generación.

En estos largos años de fecunda actividad, La Novela del Sábado convocó un Concurso que obtuvo una gran resonancia y prestigio, por causa de las valiosas firmas que concurrieron; asimismo, puso al alcance de todos una selección de narraciones cortas debidas a la pluma de los grandes maestros del género; solicitó, también, de las promociones jóvenes, su obra más avanzada y revolucionaria y, con un esfuerzo tenaz y constante, pretendió, con cada nueva publicación, sumar un mayor número de lectores al grupo de escogidos que, con La Novela del Sábado, nutrían su caudal espiritual, sustrayéndoles por unos instantes a los requerimientos de la vida material que constantemente nos absorbe.

Al llegar, pues, a su centésimo número, La Novela del Sábado hace un alto en el camino y, sin pretender cortar el vínculo que en estos dos años quedó establecido con los lectores, hace un paréntesis para no incurrir en el peligro de penetrar por caminos trillados y poder escudriñar serenamente la tarea cumplida y la que todavía le queda por cumplir.

La Novela del Sábado, en el ínterin, agradece a todos la acogida cordialísima que le han venido dispensando y que ha sido el mejor estímulo a su labor, y se complace en comunicarles que lo mismo que hasta hoy ha cumplido fielmente la misión que se impuso hace dos años, así también y con el mismo entusiasmo tratará de recorrer, en fecha que esperamos no sea distante, la segunda parte de su camino». (Declaración que aparece en el último número).

Y hasta aquí llegaron las cosas, la aportación real, como hemos visto, las declaraciones de intenciones de las que también nos hemos hecho eco y la despedida.

FICHAS DE LECTURA DE
LA NOVELA DEL SÁBADO

001SN.— Pemán, José María: Luisa, el profesor y yo, año I, (25 de abril de 1953).

Estructura: La novela se divide en IV capítulos que comienzan en las páginas 11, 32, 41 y 49.

Personajes principales: Arturo Selgas, protagonista y escritor; Luisa, la autora de una carta anónima; Susy, cuñada del protagonista; Highe, profesor de inglés; Claudio Mateu; Hetore Salvi; Rodríguez.

Cañamazo: El comportamiento de los hombres.

Conflicto: De relaciones personales con distinto sentido de la vida, del afecto, etc.

Tendencia: Reflexión sobre el comportamiento humano. Algo paternalista.

Ambiente: Normal en un país con un cierto control.

Ubicación: Madrid.

Trama: Cap. I: Una mujer escribe a un novelista una carta anónima en la que le pide que intervenga en favor de una persona extrajera que la policía va a expulsar de España y, si lo expulsa, corre peligro su vida. El escritor decide intervenir, viaja a Madrid y se encuentra con que la anónima comunicante es Luisa, una antigua conocida suya.

Cap. II: Se cuenta la historia de cómo se conocieron el escritor y Luisa y qué experiencias y momentos tenían en común.

Cap. III: El escritor logra, mediante un aval suyo, que no se expulse de España al extrajera (profesor de inglés).

Cap. IV: El escritor y el inglés dialogan acerca del carácter, costumbres, creencias, etc. de los españoles y de Luisa en particular: Bastante tópico y paternalista.

Observaciones: Contiene anuncios de «La Sud América», compañía de Seguros de Vida; de un «Viaje colectivo a Italia», organizado por la Wagons-Lits; de «Vinos de los Herederos del Marqués de Riscal»; de Queso Pok; de «Trilysin», contra la caspa y la caída del cabello. Sigue un «Saludo» con el siguiente texto: «La Novela del Sábado, cuyo primer número ve hoy la luz pública, aspira a remozar las viejas y gloriosas tradiciones de la novela corta española. Durante los últimos cincuenta años ese género literario ha tenido cultivadores meritísimos y lectores múltiples. No creemos que las circunstancias en que vivimos sean menos propicias que las de entonces para que la novela corta dé frutos tan sazonados y tan bellos como los que esmaltaron las páginas de El Cuento Semanal y de Los Contemporáneos, por no citar otros ilustres antecedentes. En esa creencia iniciamos la colección con la esperanza de demostrar que nuestros optimismos no están infundados.

«La Novela del Sábado publicará, siempre, novelas cortas, originales e inéditas, de los mejores escritores de la hora presente. Una vez al mes, sin embargo, y bajo el título genérico de “El oro de los galeones”, sacará a flote obras maestras de la novela corta, la mayoría de ellas desconocidas prácticamente por las generaciones actuales.

La Novela del Sábado honrará sus páginas con las firmas, tanto de los valores consagrados como de los valores jóvenes, y cifrará su máximo orgullo en poder airear, un día u otro, nombres hoy desconocidos del gran público.

La Novela del Sábado agradece a todos, a sus colaboradores, a sus anunciantes y a sus lectores, el crédito de confianza con que se siente acogida y hace empeño de honor el salir airosa de su empresa». A continuación se anuncian los tres próximos números y los precios de suscripción (12 números, 68 pts) que pueden pagarse, entre otros a La Novela del Sábado, editorial Tecnos, Valverde, 30, Madrid. Siguen 62 págs del texto de la novela, un anuncio de «Polvos higiénicos Calber», otro de «Galerías Preciados», otro de «Los Previsores del Porvenir», mutualidad de seguros; otro de «Chlorodont», crema dental; se citan lugares donde opera el Banco Español de Crédito para hacer la suscripción a la colección y termina con una nota biobibliográfica de José María Pemán en la contraportada de la novela.

002SN.— Quiroga, Elena (Premio Nadal, 1951): Trayecto uno, año I. (2 de mayo de 1953).

Estructura: La novela tiene VII capítulos que comienzan en las páginas 9,21,30, 37, 48. 54 y 58.

Personajes principales: Blas, cobrador de autobús; Anuncia; Domingo, conductor de autobús.

Cañamazo: Los diversos problemas y situaciones de la gente.

Conflicto: La falta de comunicación y de solidaridad para resolver los problemas.

Tendencia: Cuadro de costumbres. Realismo pobre.

Ambiente: Gente bastante provinciana y sin grandes aspiraciones.

Ubicación: Madrid.

Trama: Un autobús recorre las calles de Madrid. Blas y algunos viajeros van narrando las peripecias de algunas personas que viajan en el autobús; cómo son, qué dicen… y lo que se ve por la ventanilla y lo que esto sugiere y los problemas del conductor…

Observaciones: Anuncios de «La Sud América», de un «Viaje colectivo… por Francia…», de «Vinos de los herederos del Marqués de Riscal», de «Vilma. Medias de nylon» y de Cortefiel. La novela tiene 65 págs. Finaliza con: Anuncio de «Viajes Marsans», Galerías Preciados, Banco Hispano Americano, Chlorodont, «Para suscribirse a La Novela del Sábado» y nota biobibliográfica de Elena Quiroga.

003SN.— González Ruano, César: La canción del recuerdo, año I, (9 de mayo de 1953).

Estructura: Un prólogo y XX capítulos, de los cuales el último («Final») es como el epílogo.

Personajes principales: El autor-protagonista; Fe, mujer real, amiga del autor; María Luisa, mujer real, amiga del autor; Pepito González; Manolita la Eléctrica.

Cañamazo: Memorias. Retazos de vida.

Conflicto: De la coherencia o incoherencia de la persona consigo misma.

Tendencia: Memorias. Autobiografía novelada.

Ambiente: Madrileño entre pícaro y costumbrista.

Ubicación: Madrid.

Trama: González Ruano cuenta su vida (memorias selectivas) en el Madrid de Galdós de 1918… Cuenta, sobre todo, la historia de sus amores, lances, celos, ilusiones, etc. con Fe y con María Luisa.

Observaciones: Contiene anuncios de «La Sud América», «Viaje colectivo… organizado por Wagons-Lits», «Vinos Marqués de Riscal», «Nitrato de Chile», abonos y «Marconi». La novela tiene 64 págs. Finaliza con anuncios de «Unión Bolsera Madrileña», almacenes de papel, «Litolux», pinturas, «Alas», publicidad. «Galerías Preciados», «Chlorodont», «Para suscribirse a La Novela del Sábado»… y Noticia biobibliográfica de César González Ruano.

004SN.— Jardiel Poncela, Enrique: Los treinta y ocho asesinatos y medio del castillo de Hall, año I. (16 de mayo de 1953).

Estructura: Palabras sobre Enrique Jardiel Poncela por José López Rubio, p. 5-12. Sigue el texto de la obra en un Prólogo y VI capítulos. Págs. 13, 20, 32, 38, 44 y 59.

Personajes principales: Harry, el narrador; Sherlock Holmes.

Cañamazo: Investigación de un asesinato.

Conflicto: Cómo en algunos casos lo absurdo coincide con la lógica de los acontecimientos.

Tendencia: Novela policiaca. Detectives. Humor.

Ambiente: Hábitos de vida ingleses.

Ubicación: Inglaterra. Escocia.

Trama: Se cuenta la historia de cómo se conocieron y cómo se pusieron a colaborar Harry y S. Holmes. Después sigue la narración de las circunstancias del asesinato que van a investigar. Termina con una conclusión absurda, pero la única con lógica.

Observaciones: La novela tiene 63 págs. Se repiten anuncios ya aparecidos en anteriores números de «La Sud América», «Viaje de Wagons-Lits…», «Marqués de Riscal», «Unión Bolsera», «Viajes Marsans», «Chlorodont», «Banco Hispano Americano», «Litolux», «Galerías Preciados» y «Para suscribirse a La Novela del Sábado…». Hay un anuncio nuevo, el de «Goysa», empresa constructora. Se anuncian los tres próximos números con las tarifas de suscripción y la nota biobibliográfica final del autor de la novela, que aparecerá en todos los números de la Colección.

005SN.— Baroja, Pío: Los amores de Antonio y Cristina, año I. (23 de mayo de 1953).

Estructura: Tiene XXIV breves capítulos que llevan títulos propios: «Antonio Zabala», el primero y «Cristina y su pretendiente», el último.

Personajes principales: Antonio Zabala; don Bonifacio, tío de Antonio y farmacéutico; Dolores Ibarra; Cristina.

Cañamazo: Una historia personal con final feliz.

Conflicto: La guerra civil española, al lado de odios inmensos, lleva a que dos personas se conozcan y se amen.

Tendencia: Entre relato de costumbres tradicionales y novela rosa.

Ambiente: Por lo general, de gente bien.

Ubicación: Vascongadas. País vasco-francés.

Trama: Antonio Zabala abandona los estudios de Farmacia y se dedica a pintar. Cuando estalló la guerra civil le urgían a militar en uno de los bandos contendientes, pero él decide pasarse a una aldea francesa, cerca de la frontera con España y seguir pintando. Allí tiene varios encuentros con personas que cambian el rumbo de su vida y entre ellos uno con Cristina, de la que se enamora y con la que se casa.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las anteriores novelas, con 10 anuncios que se repiten, excepto uno de «Polvos higiénicos Cálver» y otro de «Los Previsores del Porvenir», mutualidad de seguros generales.

006SN.— Cela, Camilo José: Café de artistas, año I. (30 de mayo de 1953).

Estructura: La novela se halla dividida en X capítulos, a los que se añade un «Final» que, a su vez, lleva una subdivisión marcada en el texto por tres asteriscos.

Personajes principales: Un joven de provincias; Rosaurita.

Cañamazo: Retrato irónico y desenfadado del ser y del actuar de los artistas.

Conflicto: Sucesión de situaciones en las que los personajes se muestran exagerados, deformados…

Tendencia: Esperpento.

Ambiente: Café madrileño de tertulia de artistas.

Ubicación: Madrid.

Trama: Un joven de provincias va a un café de Madrid en el que se reúnen diversos artistas: escritores, pintores… y cuenta lo que ve, cómo actúan los diversos personajes que salen a cuento…

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 11 anuncios que se repiten, excepto uno de la revista «Semana», otro de «Elixir estomacal Saiz de Carlos» y otro de «Teatro», revista internacional de la escena.

007SN.— Laforet, Carmen: Un noviazgo, año I. (6 de junio de 1953).

Estructura: Tiene VI capítulos que comienzan en las páginas 5, 13, 30, 36, 47 y 56.

Personajes principales: De Arco, jefe de Alicia; Alicia; Doña Ana, madre de Alicia.

Cañamazo: Enamoramiento.

Conflicto: Un jefe, ya viejo, pide la mano de su joven secretaria.

Tendencia: Una burla de las novelas rosa.

Ambiente: Entre gente bien y gente con penuria económica.

Ubicación: No se cita.

Trama: De Arco, un señor muy rico, pide a su joven secretaria, la pobre Alicia, que se case con él. Alicia se hace la interesante y cuando acepta es con la condición de que la boda sea muy sonada y rumbosa. De Arco sólo quiere una boda íntima y como no está dispuesto a ceder a los sueños y manías de grandeza de Alicia se rompe el compromiso y De Arco se casa, en una ceremonia discreta, con una viuda amiga suya.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 11 anuncios que se repiten, excepto uno de «Aspirina», otro diciendo que La Novela del Sábado se pondrá a la venta en La Feria del Libro, otro de «Profidén» y otro más de la «Editorial Dossat».

008SN.— Pardo Bazán, Emilia: La gota de sangre, año I. (13 de junio de 1953).

Estructura: Se divide en VIII capítulos, señalados en el texto por números romanos.

Personajes principales: El narrador-protagonista, Sr. Selva; Ariza; Chulita.

Cañamazo: Investigación de un crimen.

Conflicto: Se comete un crimen y el principal sospechoso colabora con la policía y se compromete a descubrir al asesino, como hizo.

Tendencia: Policiaca.

Ambiente: Gente bien de Madrid.

Ubicación: Madrid.

Trama: El Sr. Selva tiene un incidente con un desconocido en el teatro Apolo. A continuación, el Sr. Selva, al regresar a su casa, encuentra un cadáver en un solar vecino a su casa. Le interroga la policía por sospechoso. Él pide que le ayuden y se compromete, a cambio, a localizar al criminal en un plazo de tres días. La novela narra los pasos que se dan, las hipótesis acerca del crimen y detalla cómo Selva averiguó qué había pasado…

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 11 anuncios que se repiten, excepto uno de la revista «Gran Mundo».

009SN.— Sassone, Felipe: La casa sin hombre, año I. (20 de junio de 1953).

Estructura: Tiene siete capítulos; el primero titulado «Idilio al modo antiguo» comienza en la p. 5; el resto, señalados por números romanos, empiezan en las p. 15, 21, 29, 42, 51 y 59.

Personajes principales: Santiago (Jaime), visitante español; ama de casa (peruana), Micaela; Rufina, hija de Micaela; Rufina, tía de Micaela; Isabel; Pancho y Asunción, criados de la casa.

Cañamazo: El enamoramiento.

Conflicto: El hombre está casado y rompe con su amor para ser fiel a su pareja legítima.

Tendencia: Novela de amor. Final de amor, conformista.

Ambiente: Familia normal. En el campo.

Ubicación: Lugar en Perú.

Trama: I. —Un español, de viaje por Perú, contrata con Micaela los servicios de habitación y comida. II. —Se cuentan los orígenes y avatares de la familia. III. —Presentaciones, llegada y primera toma de contacto del huésped con la casa. IV. —Cuenta cómo transcurría la vida de Jaime y cómo Micaela se iba interesando por él. V. —Rufina se muere de repente y la narración gira en tomo a este suceso y a un fugaz encuentro amoroso entre Micaela y Jaime. VI. —Capítulo sobre la relación entre las personas de la casa. VII. —Jaime tiene que irse urgentemente del Perú. Se despide de Micaela. Se separan con mucho dolor. Micaela confiesa su pecado y empieza una nueva vida.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 11 anuncios que se repiten, excepto uno de Un Concurso de Novelas Cortas: «La Novela del Sábado abre un concurso entre los escritores españoles e hispanoamericanos de lengua castellana, patrocinado por el Instituto de Cultura Hispánica, para premiar una novela corta con arreglo a las siguientes bases…» (El premio es de veinte mil pesetas).

010SN.— Delibes, Miguel: El loco, año I, (27 de junio de 1953).

Estructura: Hay 26 capítulos señalados en el texto con números romanos.

Personajes principales: Davicito; Robinet; Aurita; Sánchez; (…).

Cañamazo: La influencia de las obsesiones en la vida de las personas.

Conflicto: De cómo una persona puede torturase por una fijación u obsesión.

Tendencia: Del análisis y comportamiento humano.

Ambiente: De ciudadanos normales.

Ubicación: Alternativamente en España y en Francia.

Trama: Davicito escribe a su hermano y le cuenta una historia de un hombre al que vio en la barra de un bar y que contaba que él, cuando se muriera, no quería correr el riesgo de que le enterraran vivo. El asunto le impresionó tanto que siempre lo tenía presente y siempre buscaba al hombre del bar (Robinet); tanto que su mujer, Aurita, creyó que tenía una querida… A partir de aquí el protagonista vive una serie de historias, todas marcadas por la obsesión en tomo al asunto de Robinet, historias que le llevan a conectar con sus antepasados y su infancia en Francia: recupera su pasado y en la recuperación averigua, porque se lo dice Robinet, que este señor (Robinet) había matado a su padre. Al final, el narrador vence las obsesiones y las historias de muerte con el alumbramiento por parte de su mujer de dos hijos gemelos.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 12 anuncios que se repiten.

011SN.— Matute, Ana María: La pequeña vida, año I, (4 de julio de 1953).

Estructura: Se divide en cinco capítulos que comienzan en las páginas 5, 19, 24, 33 y 45. Están señalados con números romanos.

Personajes principales: Pedro; Ramón y Quim, muchachos del pueblo; Martina y Felisa y su sobrina, Paulina.

Cañamazo: Amor por encima de mezquindades.

Conflicto: Entre el amor y la pobreza y entre éstas y la falta de libertad en la propia vida.

Tendencia: De análisis de los comportamientos humanos.

Ambiente: Opresivo.

Ubicación: Casa junto al mar.

Trama: I. —Cuenta cómo fue el duro aprendizaje de la infancia de Pedro: la educación en la escuela, la muerte de familiares y amigos y la soledad al fin.

II. —De cómo transcurre monótona la vida en el lugar, particularmente la de Pedro.

III. —Pedro se acerca a Paulina, una pobre chica que llegó al pueblo sin nada y a la que martirizaban sus tías.

IV. —Se cuenta cómo Pedro pudo hablar un rato con Paulina, cómo soñaba con ella y cómo las tías la mandaron dos años a una institución benéfica de hijas de marineros.

V. —Muere la madre de Pedro. El cura le consuela. Pedro y Paulina se encuentran de nuevo y huyen por la vía del tren adelante. Inexorablemente, el tren va a atropellarles.

Observaciones: La misma estructura de las novelas anteriores, con 12 anuncios que se repiten, excepto uno de «Viajes Iter».

012SN.— Miró, Gabriel: Nómada, año I, núm. 12; (11 de julio de 1953).

Estructura: Hay catorce capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Virtudes; Elvira; don Diego, hermano de Elvira.

Cañamazo: La trayectoria (la ruina) de la vida.

Conflicto: La diversa manera de los hombres de entender la vida hace que no nos comprendamos o que nos distanciemos.

Tendencia: Psicología del comportamiento.

Ambiente: Contrastes, como en la vida.

Ubicación: Jijona (Alicante); después viajero nómada.

Trama: Don Diego, tras una serie de reveses, malvende lo que tiene y huye de Jijona. Lleva una vida desordenada, curiosa, libre y en su peregrinar es testigo de múltiples cadenas con que se atan o atan a las personas. Al final regresa a Jijona.

Nota.— Nómada se publicó en 1908 en El Cuento Semanal. (Hay una noticia en la novela al respecto).

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 13 anuncios que se repiten, excepto uno de la «Cartonera Industrial Madrileña» y otro de los «Laboratorios Saiz de Carlos».

013SN.— Romero, Luis: Ha pasado una sombra, año I, (18 de julio de 1953).

Estructura: El texto viene marcado externamente por asteriscos. Éstos aparecen en las págs. 50 y 61.

Personajes principales: Julita; don Francisco; Lorenzo; (otros nombres).

Cañamazo: Cómo transcurre la vida.

Conflicto: Cómo la soledad es muy dura.

Tendencia: Memorias. Introspección.

Ambiente: Nada especial.

Ubicación: Una ciudad que no se especifica.

Trama: El narrador ha vuelto y va recorriendo las calles y los lugares concretos que, en el recuerdo, conserva de su infancia. Pasan personas que fueron algo en su vida y todo y todas van muriéndose. Al final, el narrador está solo, muy solo.

Observaciones: 62 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 14 anuncios que se repiten, excepto uno de la propia Novela del Sábado que anuncia el próximo número y los números publicados y otro que incluye un Boletín de suscripción a la Novela.

014SN.— Tono*: Cuando me llamaba Harry, año I, (25 de julio de 1953).

Estructura: Tiene 26 capítulos señalados por números romanos y por una leyenda que hace referencia al contenido de cada uno. El primero se titula «Quien soy» y el último «La última aventura».

Personajes principales: Harry Hammersley, protagonista; (otros Harry); Dorothy Firestone, madre de Harry; (muchos nombres más de personajes).

Cañamazo: Son una serie de episodios de humor conseguido mediante el absurdo, lo inverosímil y la exageración.

Conflicto: El del lector por hallarse ante lo absurdo de algunas situaciones.

Tendencia: Humor. Hipérbole.

Ambiente: Varios.

Ubicación: Varias localizaciones como la de Nueva York…

Trama: Son historias sueltas. Provocan al lector por lo disparatadas e ilógicas. Tal vez predominan las historias relacionadas con el trabajo, el amor y el cine.

Observaciones:* Seudónimo de Antonio Lara. 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 13 anuncios que se repiten.

015SN.— López de Haro. Rafael: Piropo, año I, (1 de agosto de 1953).

Estructura: Tiene una serie de capítulos con epígrafes específicos: el primero, «El susto». El último, «Final». Los capítulos comienzan en las páginas 5, 11. 15, 19, 23, 32, 35, 38,42, 46. 50, 54, 57, 59,61 y 64.

Personajes principales: Alberto Lezama; Silvia Álvarez; Fermín, padre de Silvia; Jacinta, madre de Silvia; Mercedes, mujer de Alberto; hijas de Alberto; (y más).

Cañamazo: La grandeza del arte pictórico.

Conflicto: Cómo el arte idealiza y sobrepasa a la realidad y entonces la realidad sobra.

Tendencia: Modernista por lo de la belleza…

Ambiente: De lujo.

Ubicación: Madrid.

Trama: Alberto Lezama salva a Silvia de morir atropellada por un camión. El incidente permite que Alberto (pintor) conozca a los padres de Silvia. Poco después, Alberto propone a los padres de Silvia hacerle un retrato que titulará «El piropo» y que será su obra cumbre. Alberto pinta el cuadro y una vez terminado, como si la obra de arte ya sustituyera al modelo, Silvia es atropellada por un camión y muere.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 12 anuncios que se repiten.

016SN.— Valera, Juan: Garuda, o la cigüeña blanca, año I. (8 de agosto de 1953). (Serie de «El oro de los galeones»).

Estructura: Tiene doce capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Condesa, viuda de Liebestein; Enrique, hijo de la condesa; Poldy, hija de Isidoro; (otros).

Cañamazo: Intento de leyenda o cuento tradicional.

Conflicto: Cómo la raza no impide a personas concretas ser buenas y comprensivas con los demás.

Tendencia: Igualdad y fraternidad universal de los hombres.

Ambiente: Algo misterioso. Gente rica y noble.

Ubicación: Austria (Viena).

Trama: Juan Valera presenta al personaje de la condesa, su situación, el castillo en el que habita y los dos hijos que todavía viven en él. Luego Poldy, dando un paseo, se encuentra a una cigüeña que llevaba atado al cuello un papel con unos versos, escritos, según parecía, por un indio. Pasado el verano, Poldy ata una carta y un retrato suyo al cuello de la cigüeña y ésta remonta el vuelo. Al verano siguiente la cigüeña vuelve con retratos del bien parecido e importante indio y otra carta en la que el indio (Isidoro) se declara a Poldy y le promete su unión futura. A la postre, Isidoro resultó no ser indio sino judío y Poldy estuvo a punto de quitarse la vida porque una austríaca no debía y no podía casarse con un judío, pero reflexionó y vive feliz con él en Estados Unidos. Allí son felices y ricos, pero nadie sabe su historia. La cigüeña está con ellos.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 13 anuncios que se repiten.

017SN.— Clarasó, Noel: Yo escogí la soledad, año I, (16 de agosto de 1953).

Estructura: El texto presenta una serie de unidades menores marcadas por tres asteriscos.

Personajes principales: Marta; el narrador («Monín»), diminutivo; Simonne; Jupp.

Cañamazo: El deseo de soledad de una persona.

Conflicto: Cómo la soledad es incompatible con el amor de la propia mujer.

Tendencia: Psicología del comportamiento.

Ambiente: De gente con dinero. Hoteles.

Ubicación: Frontera con Alemania y Francia. Madrid. Suiza.

Trama: El protagonista cuenta su vida, las cosas menudas que le van pasando al lado de su mujer (Marta) a la que ama mucho. Pero, a la vez que está con ella añora la soledad, entre otras cosas porque dice que de tanto verse con Marta sus pensamientos son paralelos y no tienen nada interesante de qué hablar: Es lo malo de estar siempre juntos. A partir de aquí, la narración se detiene en múltiples detalles y se cuentan opiniones, maneras de entender la vida, las relaciones, etc., pero todo con una idea subliminal: que es necesaria la soledad para amar más y para pensar mejor… En busca de soledad proyecta un viaje sin su mujer, pero a la hora de la verdad la necesita tanto que van juntos.

Observaciones: 62 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 13 anuncios que se repiten, excepto uno nuevo de «Crema Rapide» para afeitarse y otro de «Leocrema» que aparece junto con el de «Chlorodont».

018SN.— Sáinz de Robles. Federico Carlos: Un pobre hombre, año I, (22 de agosto de 1953).

Estructura: Tiene ocho capítulos señalados con números romanos y algunas divisiones por asteriscos.

Personajes principales: Paco Pinedo; Graciano Martínez; Marga Castellanos; Jacinto Santafé; Arcadito Núñez; Ginés Pérez de Hita; Gonzalo Trías; Pío Núñez, (otros muchos).

Cañamazo: La vida monótona, anclada en el pasado.

Conflicto: Cómo la maledicencia no deja vivir en libertad a los demás…

Tendencia: Análisis del temperamento de un pueblo. (Histórico-costumbrista).

Ambiente: De caciquismos y similares.

Ubicación: Una imaginaria y vieja ciudad de Castilla.

Trama: Todo el pueblo, un pueblo que ora, dormita, murmura, habla y contempla asombrado la belleza de Marga Castellanos. Todos la pretenden, pero nadie quiere casarse con ella, porque todos sienten unos celos horribles de los demás hombres. Y Marga, con esto, sufre. Por fin, se casa con ella un hombre insignificante e inmediatamente hay quien que intencionalmente le consigue un trabajo para, a continuación, escribir al marido diciéndole que es un cornudo, que su mujer trabaja tantas horas fuera de casa para buscarse así sus apaños… Al fin, cuando el marido se dio cuenta de la maledicencia que le rodeaba, fue al Casino y mató a tiros a los más nombrados de la casa que eran, a la vez, los más intrigantes chismosos y caciques del lugar.

Observaciones: 62 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 9 anuncios que se repiten.

019SN.— Ballesteros, Mercedes: El perro del extraño rabo, año I. (29 de agosto de 1953).

Estructura: Consta de un prólogo y XV capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: María Luisa; Gabriel; Arturo; Marina; Benedicta Pía; Pedro; (algún otro).

Cañamazo: Historia de las ilusiones y andanzas de dos hermanos.

Conflicto: Prácticamente no lo hay. Es una historia lineal.

Tendencia: La autora declara que escribió una novela realista, pero con un realismo como el de la vida que, según ella, es bella.

Ambiente: Niños bien en Italia.

Ubicación: Madrid. Vacaciones en Italia.

Trama: La protagonista va contando su trayectoria personal: las aspiraciones en los estudios, las vacaciones en Italia…, la compra de un extraño perro con una cola enorme (¿un zorro?, que terminó marchándose), la participación en un baile con un desenlace feliz, etc. Al final, la protagonista, como en un final feliz, recupera el extraño perro que había perdido.

Observaciones: 62 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 13 anuncios que se repiten, excepto uno de «E. Grases, S. A.», que es nuevo.

020SN.— Espina, Concha: Llama de cera. El jayón, año I. (5 de septiembre de 1953).

Estructura: Se divide, respectivamente, en VI y X capítulos con títulos específicos para cada uno. Hay, además, alguna separación en el texto marcada con asteriscos.

Personajes principales: Llama… : Rosaura; Manuel; Juan Luis; Juanín; don Fausto. Jayón… : Marcela; Andrés; Serafín; Irene; Mauricio; Jesús.

Cañamazo: Llama… : Adulterio. Jayón… : Cambio de un niño enfermo por uno sano.

Conflicto: Llama… : Mezcla de una trama de adulterio con la muerte de la adúltera, seguida de cobardías y venganzas de los personajes. Jayón… : Los remordimientos hacen que se sepa que una madre había cambiado a su hijo enfermo por uno sano.

Tendencia: Llama… : Adulterio. Pasión bruta. Jayón… : Drama rural.

Ambiente: Pobre en ambas novelas.

Ubicación: Aldea montañesa en ambas novelas.

Trama: Llama… : Es una oscura trama rural de desgracias e infidelidades. Jayón… : Marcela y Andrés escuchan el llanto de un pequeñín en la puerta de su casa. Lo recogen y observan que se parece a su niño pequeño, a Serafín. El niño recogido (Jesús) era de su marido y de otra mujer. Marcela había cambiado los niños porque el suyo tenía un defecto en la columna. A partir de aquí, Marcela sufre, se le agria el carácter, tiene remordimientos de conciencia… Un día sale Andrés al campo con los niños. Nieva. Se pierden. Se muere el hijo verdadero y se salva el del engaño. Al fin Marcela descubre todo en una escena algo patética.

Observaciones: 62 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 13 anuncios que se repiten.

021SN.— Cossío, Francisco de; Gran turismo, año I (12 de sept. 1953).

Estructura: Aparecen varias rayas (_______) que dividen en unidades menores el texto de la novela.

Personajes principales: Evaristo; Eva; Eva Viney; Vasile; Diana.

Cañamazo: La amistad. La comunicación entre las personas.

Conflicto: Cómo hay que distinguir entre la amistad y el amor.

Tendencia: Análisis de la conducta y de los móviles en las personas. (Psicológica).

Ambiente: Gente adinerada.

Ubicación: Barco de excursión. (Madeira). (Congo).

Trama: Evaristo es un viajero empedernido. La novela va a contar lo que le sucede en un tiempo concreto y a los cuarenta años, cuando se embarca en un viaje de placer. Y sigue la narración de los diálogos y de la relación entre tres mujeres y Evaristo, la muerte por ¿accidente? de Vasile, marido de Diana y el colofón en el que se dice que es necesario separar la relación amorosa de la amistad para que ésta dure.

Observaciones: 62 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 14 anuncios que se repiten.

022SN.— Mingote. Antonio: Los revólveres hablan de sus cosas, año I. (20 de septiembre de 1953).

Estructura: Tiene seis capítulos con títulos específicos para cada uno de ellos.

Personajes principales: Teddy Gallipot; Wit Wolf; Bill; «Mostacho» Joe; Noe Malone; (otros).

Cañamazo: Relato del Oeste.

Conflicto: Contrapunto muy irónico de las aventuras de los héroes del Oeste.

Tendencia: Novela de aventuras del Oeste, de humor.

Ambiente: Típico del Oeste.

Ubicación: En el Oeste americano.

Trama: Cuenta cómo Teddy Gallipot se convierte en el Oeste en un héroe. Gallipot había ido al lugar donde se desarrolla la novela a vengar a su padre y una serie de lances hiperbólicos le entronizan como un héroe. Es una desmitificación del Oeste.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 12 anuncios que se repiten.

023SN.— Vega, Luis Antonio de: El crimen inútil, año I (27 de septiembre de 1953).

Estructura: Hay varias separaciones en el texto marcadas por tres asteriscos.

Personajes principales: Antoñita: Matilde; Agustín; Joaquín; Margarita; Dany Marinas (María Gómez); Mario; Luz María; otos…

Cañamazo: Una historia sentimental.

Conflicto: Entre el propio egoísmo sentimental y la vida de los demás.

Tendencia: De celos y remordimientos.

Ambiente: Peculiar: vasco.

Ubicación: Durango y otros lugares vascos.

Trama: Dos hermanas se quedan huérfanas y su tío Agustín decide llevarlas a las monjas para que las eduquen. Y, entre detalles de los estudios, de los profesores, etc., se cuenta la trayectoria sentimental de las hermanas huérfanas y, tras unas historias de celos, el autor refiere cómo Luz María no auxilió, proporcionándole un medicamento a otra persona. El resultado: una muerte inútil, porque la persona muerta no estaba jugando el papel supuesto.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 13 anuncios que se repiten.

024SN.— Alas, Leopoldo (Clarín): Doña Berta, año I. (4 de octubre de 1953).

Estructura: Consta de XI capítulos, señalados con números romanos.

Personajes principales: Berta de Rondaliego; Sabelona.

Cañamazo: Búsqueda de amor.

Conflicto: De cómo los prejuicios de clase arruinan el amor, los afectos y la vida.

Tendencia: Comportamiento humano. Afectos.

Ambiente: Muy cerrado e intolerante. Gente de abolengo.

Ubicación: Aldea cerca de Gijón (Asturias).

Trama: Los Rondaliego viven en una casona con prado. Los caminos que cruzan el prado nunca los transita nadie porque los Rondaliego sienten desprecio, y lo dicen, por todo aquel que pone el pie por allí. Todos los hermanos que vivían en la casona eran como témpanos de hielo, excepto Berta a la que afectaban las lecturas de novelas románticas y que, cuando un día encontró herido a un capitán enemigo a la puerta de su casa, lo acogió, lo cuidó y se enamoró de él. Tuvieron un hijo. El capitán marchó a la guerra. Al hijo lo vendieron los hermanos de Berta para que no fuera una mancha para el honor de la familia. Berta, cada vez más sorda y vieja, conoce a un pintor, autor de un cuadro de su capitán y para adquirirlo vende la hacienda, va a Madrid y allí muere atropellada por un tranvía: una viejecita sola.

Observaciones: 62 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 13 anuncios que se repiten.

025SN.— Zunzunegui, Juan Antonio: La tía Asunción, año I. (11 de octubre de 1953).

Estructura: No hay divisiones en el texto de la novela.

Personajes principales: Asunción Echevarría; Pablo y Rita, padres de Asunción; Enrique, tío de Asunción; su hermana Pepa; Alfonso; Alfonsito; doña Eulalia.

Cañamazo: Locura de amor.

Conflicto: Amores frustrados que se convierten en enfermizos.

Tendencia: Historia de amores no conseguidos y de sus consecuencias.

Ambiente: Gente adinerada.

Ubicación: Bilbao. Madrid.

Trama: Alfonso salía con Asun, pero un día se da cuenta de que a quien quiere es a la hermana de Asun, Pepa, con quien se casa. A los pocos meses de casados, Alfonso muere en un accidente. El niño que nace después, Alfonsito, es objeto de cuidados desmedidos, enfermizos, por parte de Asun, su tía, que recordaba en él su amor por Alfonso… Alfonsito crece, se va a lejanas tierras y, después de dilapidar la fortuna, regresa, muertos ya sus abuelos y su madre, a casa de su tía Asun. Y Asun vivió y murió feliz al lado de su sobrino, que era para ella casi más que el hijo real que no tuvo.

Observaciones: 62 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 13 anuncios que se repiten.

026SN.— García Pavón, Francisco: Memorias de un cazadores, año I. (18 de octubre de 1953).

Estructura: Hay una Introducción y seis capítulos con título específico para cada uno de ellos. Dos párrafos finales, separados de lo anterior por asteriscos, cierran la novela.

Personajes principales: Manolita; el protagonista de la novela; Pilarín; Lucía; Marcelo; Carmencita; Filipuchi; Alicia; Sofía.

Cañamazo: La búsqueda de una vida regalada a costa de las mujeres.

Conflicto: El dinero no da la felicidad.

Tendencia: Memorias. Autobiografía.

Ambiente: Entre gentes, por lo general con dinero, pero bastante oportunistas, infelices y con pocos escrúpulos.

Ubicación: Madrid. Pueblo andaluz.

Trama: Un enfermo de muerte (Picavea) se propone relatar su vida y cuenta que desde pequeño le enseñaron que uno siempre debía casarse con una mujer rica para vivir de su dinero. Fracasa en su primer intento con Manolita. Fracasa en el segundo con Pilarín, porque creyó que su padre se había arruinado y la dejó. Se casa con Lucía, una viuda que le mantiene, pero que, al no darle ni una peseta en metálico, le tiene muy controlado. La viuda muere en extrañas circunstancias. Se casa con Sofía, otra viuda con la que hace dinero, pero a la que termina matando porque cada vez, a su lado, estaba más huraño. Ahora está en la cárcel, enfermo.

Observaciones: 62 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 13 anuncios que se repiten.

027SN.— Mulder. Elisabeth: Flora, año I, núm. 27. (25 de octubre de 1953).

Estructura: Texto de la novela sin divisiones.

Personajes principales: Margarita; Flora; Cecilia Roger; Vicente Obregón; Dionisio Alcántara; Ignacio Arburúa…

Cañamazo: Vidas anodinas.

Conflicto: Cómo sólo el amor rompe, a veces, la monotonía.

Tendencia: Pretendido realismo.

Ambiente: Personajes variopintos.

Ubicación: Afueras de Madrid.

Trama: Transcurre en una casa de inquilinos que llevan Margarita, Vicente y su hija Flora. Los personajes representan papeles muy específicos cada uno, así, Vicente el de correr juergas y beber vino… El problema en la vida de todos se plantea, por una parte, porque el dueño va a vender la casa y por otra porque Cecilia y Dionisio se ven a solas en la habitación, pero Dionisio y Flora suspiran el uno por el otro, tanto que Flora se deja morir abrasada en el incendio que hubo en la casa porque supo que Dionisio estaba con Cecilia.

Observaciones: 62 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 5 anuncios que se repiten. Sobre el Concurso de Novelas Cortas abierto por La Novela del Sábado dice que se cerró el 1 de octubre, que se han recibido más de doscientos originales, que se publicarán los títulos y los lemas de las plicas y que será devuelto todo ejemplar recomendado.

028SN.— Palacio Valdés, Armando: Cómo se casó Brañanova, año I. (1 de noviembre de 1953).

Estructura: Tiene dos partes: «Cómo se casó Brañanova» y «Cómo se casó Izaguirre», con tres capítulos cada una.

Personajes principales: Armando; Brañanova; Emilita Reyes; don Nicasio; Antonio; Antoñito: Antonio Perdiguero; Izaguirre; Berta.

Cañamazo: La historia de dos matrimonios.

Conflicto: Cómo el origen marca a las personas y cómo tendemos a vengarnos o desquitarnos de los demás.

Tendencia: Anécdotas de la vida de las personas. Tal vez, por el amor y por los rasgos de raza, costumbres, etc. sea predominantemente romántica.

Ambiente: Cuidado. Lujo.

Ubicación: Madrid. Y otras referencias a lugares como París…

Trama: En la primera parte dos antiguos compañeros del Instituto, que habían estudiado en Oviedo, se encuentran en Madrid. El novelista cuenta las gracias y la historia, sobre todo de uno de ellos, Brañanova. Cuenta cómo el ser gallego le causaba problemas: burlas y poco éxito con las chicas…, cuenta cómo fueron sus estudios en Madrid, en Sevilla y al final la boda y la venganza del gallego con la familia de su mujer por los desprecios que anteriormente había soportado.

En la segunda parte se narra toda la historia de la familia Izaguirre y la suya personal, particularmente de cómo se casó con Berta, una mujer mayor que él y que había sido, años antes, su institutriz.

Observaciones: Ninguna.

029SN.— Calvo-Sotelo, Luis Emilio, Bardem, Juan Antonio, García Berlanga, Luis y Mihura, Miguel: ¡Bienvenido, míster Marshall!, año I (7 de nov. de 1953).

Estructura: Novela en XI capítulos con títulos específicos para cada uno de ellos.

Personajes principales: Don Cosme: Eloísa; Eduardo; don Pablo; Emiliano; don Luis, hidalgo; Jerónimo, secretario; Javierito; Carmen Vargas; Manolo Vargas.

Cañamazo: Bienvenida a los americanos.

Conflicto: De cómo se engaña a los pueblos y de cómo se cercenan las ilusiones.

Tendencia: Humor, ironía, esperpento.

Ambiente: Pueblerino.

Ubicación: Villar del Río (un pueblo).

Trama: La novela presenta a los próceres del pueblo y después, con enorme ironía, se refiere al anuncio de la visita de los americanos del plan Marsall y a la recepción que el pueblo debería dispensarles. En una reunión para proponer ideas para el recibimiento sólo se les ocurren las cuatro cosas de siempre a las que sistemáticamente se opone con sorna alguien. Como se complica el asunto, deciden contratar para salir del atolladero a Manolo Vargas, representante de la cantante Carmen Vargas, y éste prepara un tinglado tal que el pueblo de Castilla parece un folclórico y abigarrado lugar andaluz. Un día llegan los americanos y pasan sin detenerse: adiós ilusiones, adiós regalos… Y el pueblo tiene que volver a la realidad, desilusionado…

Observaciones: 64 págs. Versión novelada de la película homónima. La misma estructura de las novelas anteriores, con 11 anuncios que se repiten. Hay también la lista, números 58 a 105, del Concurso de Novelas Cortas.

030SN.— Nonell, Carmen: Historia de un «farol», año I (14 de nov. de 1953).

Estructura: Seis capítulos señalados con números romanos y alguna división en el texto indicada mediante tres asteriscos.

Personajes principales: Pirulo; Tonieta; Dorita; George; (otros).

Cañamazo: La vida dura de los titiriteros ambulantes.

Conflicto: Cómo muchas personas no son capaces de gratitud y cómo los animales son frecuentemente más fieles que los hombres.

Tendencia: Sensiblera.

Ambiente: Pobre.

Ubicación: Gente ambulante.

Trama: En una compañía de teatro ambulante dos de sus miembros, Dorita y George, se enamoran, pero tienen que huir y para ello cuentan con la complicidad, como si de una persona se tratara, del caballo, Farol. Pero un día Dorita se cayó del caballo y la llevaron al hospital… Las cosas fueron más duras y tristes para todos. Más adelante, George deja su oficio y Farol tiene que arrastrar un carro en el que va el hijo recién nacido de Dorita. Cada vez los tiempos fueron más duros. George empezó a emborracharse y a pegar a los animales y a Dorita: la ruina. Dorita se muere y la caravana enante sigue, pero más triste.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 12 anuncios que se repiten. Hay también la lista, números 106 al 156, del Concurso de Novelas Cortas.

031SN.— Neville, Edgar: La niña de la calle del Arenal, año I (21 de nov. de 1953).

Estructura: Nueve capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Manolito; Sevillanita; Díez.

Cañamazo: La vida de un joven en Madrid.

Conflicto: Cómo cambia la vida.

Tendencia: Novela de la urbe. Hábitos de vida.

Ambiente: De farándula y distendido.

Ubicación: Madrid.

Trama: Cuenta la vida y andanzas de Manolito. En realidad, lo que hace la novela, con la disculpa de la vida, es relatar cómo era la moda y cuáles eran las artistas que estaban en candelero, qué toreros triunfaban y a quién o qué imitaban las máscaras de carnaval. Todo ello traza el cuadro del aspecto de la ciudad, la llegada de las primeras motos y coches, etc.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 11 anuncios que se repiten. Hay también la lista, números 157 al 208, del Concurso de Novelas Cortas.

032SN.— Marquina, Eduardo: Un caballero desconocido, año I. (28 de noviembre de 1953).

Estructura: Consta de catorce capítulos y un epílogo.

Personajes principales: Margarita Santoña; Carlitos; Carmen; Luciano Saint-Amand; Julio Valdivia; Lorenzo Valdivia; Ramona.

Cañamazo: Cómo una mujer escoge marido.

Conflicto: Los propios de las opciones diversas.

Tendencia: Casi de enredo amoroso.

Ambiente: Gente bien.

Ubicación: Madrid.

Trama: Precedido de una serie de detalles sobre la biografía de la protagonista, el autor cuenta los devaneos de Margarita sobre qué es y cómo debe ser un marido. Siguen otras historias y se cuentan las circunstancias en las que Margarita encuentra y se hace novia de Julio, un arquitecto que no trabaja, que sólo se divierte, pero que tiene un hermano, Lorenzo, que es, sin acabar la carrera, el que de verdad trabaja. Todo esto sigue complicándose con amores y traiciones y al final la conclusión o consideración de que en el mundo tienen que existir hombres luminosos y hombres sombríos para que el contrapunto sea perfecto y podamos escoger y vivir todos.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 12 anuncios que se repiten. Hay también la lista, números 209 al 258, del Concurso de Novelas Cortas.

033SN.— Fórmica, Mercedes: El secreto, año I (5 de diciembre de 1953).

Estructura: Hay siete capítulos, señalados como «capítulo I», «capítulo II», etc.

Personajes principales: Joanziño da Bahía; Rosa; Adalberto Cajatty (Julián); don Manuel; Alaluya; Eleonora; Valentín; Glauco; Jah Y; otros…

Cañamazo: Errores de la justicia. Condena injusta.

Conflicto: Cómo la justicia, a veces, se empecina en condenar a inocentes. Ruindades y venganzas de familia.

Tendencia: Análisis del comportamiento humano.

Ambiente: Normal para un país como Brasil.

Ubicación: Brasil (Niteroi).

Trama: Joanziño llega de viaje. Va a una casa de huéspedes y durante la comida, no se supo si por un rayo o por una parada cardiaca, se murió un huésped de la casa llamado Adalberto. El muerto había estado en la cárcel acusado, según dejó en un manuscrito que había en su maleta, de matar a su hermana Eleonora: todo una patraña y una venganza ruin de familiares suyos.

Pasados unos cuantos años, su tío Valentín, el causante de la muerte por envidia, se siente mal y declara la verdad. Un hermano de Adalberto se encarga de rehabilitar la figura del finado. Todo se soluciona por la fe y por la confianza en la Justicia Divina.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 11 anuncios que se repiten.

034SN.— Cabezas, Juan Antonio: Dos corazones con ruedas, año I (12 de diciembre de 1953).

Estructura: Siete capítulos señalados con números romanos y varias divisiones indicadas mediante asteriscos.

Personajes principales: Nicolás; Nela (la Jíbara); Elena; Delfina; otros muchos…

Cañamazo: Enamoramiento.

Conflicto: Dos lisiados que van en silla de ruedas se enamoran, pero todo lo tienen difícil.

Tendencia: Melodramática. Explota los sentimientos del lector.

Ambiente: Pobreza y folclore.

Ubicación: Madrid.

Trama: Nicolás, el lisiado, vendía lotería y cigarros en la boca del Metro. Nicolás sabía o intuía la vida de todos los que pasaban por allí, pero especialmente la de los otros compañeros como Pepe, el limpiabotas, Nela (la Jíbara), vendedora de novelas y revistas, etc. La narración da cuenta de la vida de estos personajes. Nicolás bebía los vientos por otra lisiada, Elena; y la Jíbara les hacía de Celestina. Tras muchos impedimentos y titubeos, los lisiados llegan un día a darse un beso, un beso cariñoso que les infunde ganas de vivir, pero la fatalidad quiso que un coche atropellara y matara a la lisiada. Nico asiste al entierro… Todo muy cruel.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 12 anuncios que se repiten.

035SN.— Quiroga, Elena: La otra ciudad, año I (19 de diciembre de 1953).

Estructura: Tiene dos partes y en cada una tres capítulos señalados por números romanos.

Personajes principales: Tomás; Esteban; Elvira; Blas; Clara; Eufemia; Lola; Marcos.

Cañamazo: Retazos de vida y de pensamiento.

Conflicto: Angustia ante los conflictos del yo y de la vida.

Tendencia: Narra retazos (Lógica ilógica del sueño).

Ambiente: Obsesivo.

Ubicación: Barrio de Madrid.

Trama: Hay un montón de acontecimientos que no se cuentan del todo, se insinúan. La novela muestra situaciones de los personajes de la misma en el cementerio, en casa, en la verbena, en el centro de estudios, etc. Sigue en este plan y termina en una especie de zozobra, de dudas de fe, de dudas respecto al amor.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 11 anuncios que se repiten.

036SN.— Fernán Caballero, Alarcón, Pedro Antonio de, Pereda, José María de, Pardo Bazán, Emilia, Menéndez Pelayo, Enrique, Valle Inclán, Ramón María del, Benavente, Jacinto: Los mejores cuentos de Navidad, año I. (Antología. V. «El oro de los galeones»); (26 de diciembre de 1953).

Estructura: I. —Fernán Caballero: La noche de Navidad (17 págs): Cuento en el que se ensalzan los sentimientos cristianos, la caridad… y en el que se adopta a un niño expósito.

2. —P. A. de Alarcón: La nochebuena del poeta (12 págs): Hace un recuento de las Nochebuenas de su vida. Se pone añorante. Dice que en Madrid todo el mundo está de paso y la Nochebuena se va.

3.— José Ma de Pereda: La noche de Navidad (10 págs): Cuenta cómo se celebra en el pueblo la noche de Navidad, los cánticos, la cena, la camaradería, etc.

4. —Condesa de Pardo Bazán: La Nochebuena del carpintero (5 págs): El carpintero no tiene trabajo, pero aquel día le encargan montar un belén y le dan una buena propina para que celebre bien la Nochebuena.

5. —Enrique Menéndez Pelayo: Cuento de Reyes (4 págs): Los niños descubren que los Reyes son los padres y reaccionan de manera distinta.

6.— Ramón del Valle Inclán: Nochebuena (4 págs): Cuenta una anécdota de cuando él era estudiante de gramática latina: Algo entre burlas y veras.

7. —Jacinto Benavente: Nochebuena aristocrática (5 págs): La marquesa recibe a unas cuantas personas para celebrar la Nochebuena y no son felices durante la celebración. Sólo las dos personas que faltan a la celebración lo pasan bien, porque son las únicas que pueden hacer su vida, las únicas a las que no se les impone qué tienen que hacer y qué tienen que pensar.

Observaciones: 64 págs. 12 anuncios que se repiten.

037SN.— Giménez Arnau, José Antonio: El fin del mundo, año II (2 de enero de 1954).

Estructura: Ocho capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Luz Piñeiro; Rodolfo Estrada; Pedro Gonzalvo; Álvaro Grijalba: Luis; Luz; Marcelo; Irene; (otros).

Cañamazo: Cómo nos inquieta el porvenir.

Conflicto: Cómo cambiamos nuestra conducta al saber que en un plazo concreto se acaba la vida.

Tendencia: Medio teosófica. Análisis de la conducta.

Ambiente: De ciudadanos normales.

Ubicación: Argentina (Buenos Aires).

Trama: Álvaro, que había hecho otras predicciones, anuncia a sus amigos un inmediato fin del mundo. Los amigos se dedican a consumir, librándose de tabúes y limitaciones, las horas que les quedan de vida. Y cada uno lo hace de una forma peculiar. La predicción no se cumple y los amigos, cada uno por su cuenta, acuden a casa de Álvaro a quejarse. Allí las cosas eran distintas porque Álvaro Grijalba tenía parado el reloj a causa de una caída y esto explica el porqué del tiempo parado.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 11 anuncios que se repiten.

038SN.— Torre, Claudio de la: Lluvia de arena, año II (9 de enero de 1954).

Estructura: Nueve capítulos con números romanos.

Personajes principales: Eusebio Ferro; doña Berta; Clementina; Roberto: Aurelia; Eufrasio.

Cañamazo: La opresión de la familia.

Conflicto: Cómo una vida anodina mata, en realidad, lo que debe ser una vida.

Tendencia: Reflexión sobre la vida. Inconformista.

Ambiente: De opresión familiar.

Ubicación: Granda. (Es una isla, creo que imaginaria, situada cerca de África).

Trama: Clementina lleva una vida monótona sometida al aburrido control tradicional de sus padres. Clementina, un día, rompe con Roberto, su prometido y se produce un nuevo escándalo y todavía se aburre más. Sus padres le dicen que como siempre está dándole vueltas a lo mismo va envejecer. Ella contesta que qué quieren que haga y ellos le dicen: «—¡Qué sé yo! ¡No pensar más!» (p. 37). Fabuloso. Ésta es la solución. Así sigue la vida de Clementina, entre decepciones, maledicencias, vida anodina hasta que un día se muere.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 12 anuncios que se repiten.

039SN.— Llovet, Enrique: Los últimos de Filipinas*, año II. (16 de enero de 1954).

Estructura: Hay varias separaciones en el texto marcadas por una línea (_______).

Personajes principales: Las Morenas; Enriquito; Martín Cerezo; (muchos nombres de soldados); Tala.

Cañamazo: La guerra de la independencia de Filipinas.

Conflicto: Los últimos soldados españoles, sitiados en Filipinas, no se enteran de la firma por la que Filipinas ya no es española y siguen resistiendo y luchando.

Tendencia: Novela de la guerra.

Ambiente: Militar.

Ubicación: Filipinas.

Trama: Los últimos soldados españoles de Filipinas se preparan fortificándose en la iglesia para la que suponen que será la batalla final. Entre tanto, se cuenta una historia de amor entre un soldado y una filipina, Tala. Hay lucha, heridos, hambre, falta de víveres… España firma la pérdida de las Filipinas y ellos no se lo creen y siguen atrincherados y luchando. Tiempo después, sin claudicar de su orgullo de soldados, tienen que admitir la evidencia: Filipinas ya no es territorio español.

Observaciones: 64 págs. *Versión novelada de la película homónima (Antonio Román, 1945). Llovet aportó a la película el guión titulado Los héroes de Baler. La misma estructura de las novelas anteriores, con 11 anuncios que se repiten.

040SN.— Coloma, Luis: La Gorriona, año II, (23 de enero de 1954). (Antología VI «El oro de los galeones»).

Estructura: Hay nueve capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Ritita Ponce; Blanquita Peláez; Rosa Peláez, condesa; Adelita Peralta; Candidito Teba; Martina, doncella: don Rufino, cura: (otros…).

Cañamazo: Los bailes en casa de una condesa.

Conflicto: Entre la diversión del baile y transgresión de las buenas costumbres.

Tendencia: Cuento con final moralizante.

Ambiente: Gente de buena sociedad.

Ubicación: Andalucía.

Trama: La novela va contando una serie de lances frívolos, sobre todo el baile que dio la Condesa en su casa y los asuntos derivados y relacionados con el mismo, particularmente las ironías del cura don Rufino, porque según él, a todos los bailes asiste el diablo; y una carta anónima contra el baile, carta que la Condesa atribuyó al Gobernador. Ante todos estos despropósitos, la Condesa decidió organizar otro baile. Así daba en las narices al Gobernador, si era él el autor de la carta anónima. Pero resultó todo una patraña preparada por alguno de los asistentes con el fin de tener a tiro a sus amores. Lo curioso del asunto es que la Condesa se había ganado el mote de «la gorriona», tomado de una casa de mala nota, debido a lo «subido» de los bailes que organizaba.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 12 anuncios que se repiten.

041SN.— Ledesma Miranda, Ramón: El vagabundo, año II (30 de enero de 1954).

Estructura: Hay trece capítulos con títulos específicos para cada uno, el primero es «La jábega» y el último «La estrella del pescador».

Personajes principales: Andrés Santos; Andrés; Rocío; Baltasar Ramírez, canónigo; don Mariano; Carmela; Antonio; Paquita; Victoria.

Cañamazo: La historia de un muchacho.

Conflicto: Cada vez que logra un trabajo la gente del hampa lo desprecia.

Tendencia: De clase social. Mentalidad de clase.

Ambiente: Entre gente pobre.

Ubicación: Pueblo malagueño de pescadores.

Trama: Andrés se queda huérfano siendo niño. Hay varios intentos de ganarse la vida con algún pequeño trabajo pero fracasa y casi su única ocupación es la del hurto, pillaje, etc. En un alboroto va a la cárcel sin culpa alguna. Le saca un canónigo amigo de sus padres y le lleva a su casa para enseñarle a leer y a escribir y un poco de doctrina cristiana. Posteriormente, Andrés es recompensado con mucho dinero por un acto heroico y como no sabe ni pretende vivir como un rico, lo da todo a una mujer que le quiere y se marcha a trabajar de pescador.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 11 anuncios que se repiten.

042SN.— Fernández Luna, Concepción: Martín Nadie, año II. (6 de febrero de 1954).

Estructura: Hay diez capítulos y varias divisiones en los mismos, señaladas gráficamente por una línea (_______).

Personajes principales: Martín; Ramón; Rosa; Frasco; José Luis; Zoila; Leonor; hermano Solís; padre García; Juan Ramón.

Cañamazo: Vidas duras después de la guerra.

Conflicto: El de la pobreza y el de la falta de la propia estima personal.

Tendencia: Social. Miseria tras la guerra.

Ambiente: De miserias.

Ubicación: Lugares de Andalucía (Granada).

Trama: Tras la guerra, Martín, que no tiene oficio fijo, aparece por la venta de Ramón y Rosa y recala allí unos días casi de limosna. Sigue Martín vagabundeando por varios lugares. Pasa hambre. Recuerda escenas de violencia y de tortura durante la guerra. Continúa su vida en Granada donde, al lado de otros desheredados de la fortuna, vive a la sombra de una mujer pública. Pero la necesidad de mudarse le tira tanto que marcha para Málaga.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 8 anuncios que se repiten, excepto uno nuevo de «La Unión y el Fénix Español».

043SN.— Faraldo, Ramón D. y Escrivá, Vicente: La guerra de Dios, año 11. (13 de febrero de 1954).

Estructura: En varias ocasiones tres asteriscos marcan divisiones en el texto de la novela.

Personajes principales: D. César; Irene; Inocencio; Emilia, sirvienta; Gregorio; Martín; Daniel; Román; Margarita; (otros muchos).

Cañamazo: La labor ejemplar de un cura.

Conflicto: Entre las gentes recelosas y desconfiadas con el cura.

Tendencia: Conclusión ejemplarizante.

Ambiente: Entre gente ruda y primitiva.

Ubicación: Pueblo minero.

Trama: Un cura joven llega a un pueblo. Es su primer destino. El narrador cuenta quiénes lo recibieron y cuáles fueron sus primeras impresiones, incluida la del bajar a la mina de carbón. Para atraerse a la gente, que primero le rechazaba, intenta varias cosas, entre ellas la organización de un equipo de fútbol entre los jóvenes y media en un conflicto entre el dueño de la mina y los obreros. Al final, el cura triunfa, logra deshacer los enfrentamientos tradicionales entre obreros de la mina y el patrono y su obispo, que antes había fracasado en aquel pueblo, lo confirma como párroco del mismo.

Observaciones: Versión novelada de la película homónima de Vicente Escrivá. 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten. (Figuran en esta novela como autores Ramón D. Faraldo y Vicente Escrivá, pero, en el interior, del segundo se dice: «Según el guión de la misma película original de V. Escrivá»).

044SN.— Ballesteros, Mercedes: Eclipse de tierra, año II, (20 de febrero de 1954).

Estructura: Hay 17 capítulos señalados mediante números romanos y además alguna división marcada por tres asteriscos.

Personajes principales: Andrés; Livia Aivil; Carlota Pelín; Francisco; Juan; Jorge; Regina; Alejo Vidal, tío de Andrés; Dimas; (otros muchos).

Cañamazo: La vida de los estudiantes en un colegio religioso.

Conflicto: La bondad de unos, la maldad de otros y la intercesión divina.

Tendencia: Ejemplos de vida piadosa y conservadora.

Ambiente: Escolares de un colegio religioso.

Ubicación: Colegio de un lugar español.

Trama: La novela cuenta los pequeños problemas de los alumnos en un colegio, asuntos de exámenes, de integración en el grupo, de un partido de fútbol que se gana por la intercesión milagrosa de la virgen, etc.

Observaciones: La misma estructura de las novelas anteriores, con 8 anuncios que se repiten, excepto uno nuevo de «Lucky Strike» y otro del reloj «Omega». Esta novela va precedida por el «Acta del fallo de nuestro concurso de novelas cortas». Dice:

«En Madrid, a veintitrés de enero de mil novecientos cincuenta y cuatro, se reúnen doña Elena Quiroga, doña Mercedes Fórmica, don José María de Cossío, don Manuel Alcón, don Antonio Garrigues, don Juan Gich y don José María Souvirón, miembros del Jurado encargado de fallar el Concurso de novelas cortas convocado por «LA NOVELA DEL SÁBADO», bajo el patrocinio del Instituto de Cultura Hispánica, dotado con la cantidad de VEINTE MIL PESETAS, y acuerdan lo siguiente:

Primero. Hacer constar que el número de novelas presentadas a este Concurso ha sido el de doscientas cincuenta y ocho.

Segundo. Subrayar la excelente calidad media de un gran número de las obras presentadas, lo que ha hecho en extremo ardua la labor del Jurado.

Tercero. Conceder un primer premio, dotado con la cantidad de QUINCE MIL PESETAS, a la novela titulada ECLIPSE DE TIERRA, presentada el concurso bajo el lema «Miranda», y un segundo premio de CINCO MIL PESETAS, a la titulada PIPO PERRO, sin lema.

Abiertas las plicas correspondientes, resultan ser autores de dichas obras, DOÑA MERCEDES BALLESTEROS DE LA TORRE, domiciliada en Madrid, calle Oria, número 5, y DON ANTONIO PÉREZ SANCHEZ, domiciliado en Donoso Cortés, número 18, Madrid.

Cuarto. Del mismo modo, y a la vista de los méritos que concurren en varios de los originales presentados, el Jurado acuerda recomendar para su publicación las siguientes obras: «El mercado», «Teresa Ferrer», «Estado: soltero», «El tonto», «Mamá, escritora», «París», «El afán de vivir», «Salirse», «Viaje sin remedio», «El mes de Julio», «Hombres lejanos», «La promesa», «La asegurada», «Pelegrina y Aleandro» (sic). «El tetragonista», «Memorias de una estrella», «El secreto del esqueleto blanco».

Quinto. El Jurado acuerda, asimismo, aplazar la publicación de este fallo para hacerlo coincidir con la aparición de las novelas premiadas.

Todo lo cual firman, de conformidad, en el lugar y fecha más arriba indicados.

045SN.— Pérez Sánchez, Antonio: Pipo, perro, año II (27 de febrero de 1954).

Estructura: Veinte capítulos señalados con números romanos y un epílogo.

Personajes principales: Merche; Paco; Luis; (Pipo, un perro); Pucha, una perra); Chuli; Chancha; Pepe.

Cañamazo: La vida de un perro.

Conflicto: Cómo de las diversas circunstancias y de la adversidad se sacan lecciones de provecho.

Tendencia: Novela picaresca, pero de perros.

Ambiente: Aventuras y consecuencias para la vida.

Ubicación: Barrio de Madrid. Segovia. Guadalajara. Soria, etc.

Trama: Pipo, el perro, narra su vida, el paso por diversos amos cada vez más crueles y cómo esto le va sirviendo de aprendizaje, le va enseñando a ser astuto, precavido… Llega un día en el que encuentra a un amo que va errante de un sitio a otro, que es medio filósofo y buena persona, pero que lo detiene la guardia civil por no tener documentación, por lo que otra vez el perro queda solo y empieza un nuevo peregrinar de amo en amo. Aprecia la necesidad y el comportamiento de las gentes, la ingratitud, el olvido. Por fin, el perro muere atropellado; pero en unas circunstancias que dan origen a una leyenda de abnegación.

Observaciones: Se incluyen los nombres de las novelas premiadas en el concurso y la dirección postal de los autores. 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 8 anuncios que se repiten, uno de estos se refiere al Concurso de Novelas Cortas y da cuenta de los nombres de los autores de las seleccionadas, no incluidos en el número anterior. Son los siguientes: El mercado, Ignacio Aldecoa, Paseo de la Florida, 63, Madrid; Teresa Ferrer, Rafael Azuar, Sales, 2, Alicante; Estado: soltero, José Luis Acquaroni, Caballeros, 11, Sanlúcar de Barrameda; El tonto, Luis Molina Santaolalla, Almirante, 10, Madrid; El secreto del esqueleto blanco, Juan Antonio Cabezas, Emilio Carrere, 7, Madrid; Memorias de una estrella, Josefina de la Torre, Bailén, 15, Madrid; Mamá escritora, Carmen Villalobos, Bailén, 93, Barcelona; Parín, Leandro Navarro Ungría, Juan de Mena, 10, Madrid; El afán de vivir, Antonio Fortes Monclus, Julio del Campo, 10, León; Salirse, Luis González Salcedo, A. Sáinz de Baranda, 24, Madrid; Viaje sin remedio, Francisco Alemán Sáinz, García Alix, 2, Murcia; El mes de julio, María de la Consolación Riaza Pérez, Tetuán, 3, Madrid; Hombres lejanos, Triny Mollar, Alcalá, 6, Madrid; La promesa, Fernando Bermúdez de Castro, Fernán González, 50, Madrid; La asegurada, Pilar de Cuadra y Eclaide, Miracruz, 6 y 8, San Sebastián; El tetragonista, Ivan Guardiaz, Gobela, 26, Las Arenas (Vizcaya); Pelegrina y Alejandro, Antonio Pérez Sánchez, Donoso Cortés, 18, Madrid; Los bancos son de piedra, Carlos Clarimón Lafarga, Claudio Coello, 52, Madrid.

046SN.— Azorín: El buen Sancho, año II (6 de marzo de 1954).

Estructura: Tiene dos páginas con el título de «Contar, filosofar» como prólogo. Después siguen los once epígrafes que integran el texto de Azorín y al final aparece una nota de Ángel Cruz Rueda en la que habla de El buen Sancho, la técnica y los cuentos de Azorín.

Personajes principales: Muchísimos personajes que hacen de comparsa a Sancho y a don Quijote.

Cañamazo: Sin respeto por el tiempo hace revivir a Sancho en el siglo XVII y en el XX, según le convenga.

Conflicto: La presencia de un don Quijote, testigo intemporal.

Tendencia: De análisis de la vida y la mentalidad española.

Ambiente: Los lugares y hábitos de don Quijote.

Ubicación: Los mismos de don Quijote.

Trama: Con el hilo conductor de Sancho, Azorín cuenta cómo se vive; y reflexiona y medita sobre el tiempo, la condición humana, etc.

Observaciones: Número homenaje. 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 8 anuncios que se repiten.

047SN.— González Ruano, César: Alejandra y Carlino, año II (13 de marzo de 1954).

Estructura: Tiene dos partes, la primera se titula «Alejandra y el primo Basilio» y la segunda «Historia de Carlino» y en ambas hay divisiones internas que se señalan mediante tres asteriscos.

Personajes principales: Alejandra; Basilio; Carlino; (el narrador); miss Fanny; Froilán; (otros).

Cañamazo: Historia de desengaños.

Conflicto: Muchas decepciones anteriores hacen que no se luche por conseguir el amor verdadero.

Tendencia: Reflexión sobre los sentimientos y la vida que se va consumiendo.

Ambiente: Lugares turísticos. De provisionalidad.

Ubicación: París. Varios lugares turísticos de Italia.

Trama: Se cuentan una serie de historias de personas, se hace su retrato y se contempla la vida desde la madurez como algo ya difícil de recuperar, sobre todo lo que se refiere al amor.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 8 anuncios que se repiten, excepto uno de la «Banca March, que es nuevo.

048SN.— Aldecoa, Ignacio: El mercado, año II, (20 de marzo de 1954).

Estructura: Hay cuatro páginas que sirven de introducción y siguen detrás los IX capítulos de la novela.

Personajes principales: El Remedios; Inés; Julita; Dolores; Florencio; Leonor; Matías; Leoncita; «Pedrolas»; Anuncia; José María; Antonio; Esteban; (otros).

Cañamazo: Historias de personas.

Conflicto: Monotonía de la vida frente a momentos puntuales que la revulsionan.

Tendencia: Realismo social de posguerra.

Ambiente: De gentes trabajadoras.

Ubicación: Puede ser Madrid, pero no se dice.

Trama: Hay más de una historia, pero la central consiste en que cuando El Remedios, marido de Julita, está en la cárcel, ésta se entiende con Esteban. Ya en libertad. El Remedios quiere linchar a Esteban porque éste anda contando lo que hizo con Julita. Otra de las historias es la de una boda que se celebra con mucho boato para nada, porque la vida no cambia: todo es monótono y cotidiano.

Observaciones: La editorial inicial, Tecnos traspasa la publicación a la editorial Ediciones CID. 64 págs. La novela es una de las presentadas al concurso. La misma estructura de las novelas anteriores, con 8 anuncios que se repiten.

049SN.— Laforet, Carmen: El viaje divertido, año II, (27 de marzo de 1954).

Estructura: La novela consta de seis capítulos señalados mediante números romanos.

Personajes principales: Elisa; Luis; Rosita; María, guardesa; Rufina; José; Rosa; Juan López; Javier; Daniela; Antonio José; (otros).

Cañamazo: La historia de una familia.

Conflicto: Cómo hay amores, odios y venganzas ocultas.

Tendencia: Reflexiones sobre el sentido de la vida con odios de la guerra en el recuerdo.

Ambiente: Familia normal.

Ubicación: Un pueblo, probablemente de Madrid, porque viajaban a Madrid.

Trama: La novela narra un viaje de Elisa y de Rosa a Madrid para asistir a una boda. En el viaje, Elisa cree recordar, al ver a su primo Javier, al asesino de sus padres durante la guerra. Además, en el viaje, las dos mujeres experimentan el placer de la libertad y reflexionan sobre la vida.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

050SN.— Hernández Cata, Alfonso: La madrastra, año II, (3 de abril de 1954).

Estructura: Hay diez capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Enrique; Mercedes, madrastra de Enrique; César; Emilio Viosca.

Cañamazo: Un joven duda de la honestidad de su madrastra.

Conflicto: Entre la madre muerta y la madrastra.

Tendencia: Ensalza los valores de la familia.

Ambiente: Familia acomodada.

Ubicación: Ciudad y pueblo (España).

Trama: Enrique, por un chisme intencionado de otra persona, duda de la rectitud y cariño de su madrastra. Es necesario que César, padre de Enrique, aclare la situación. Enrique así se da cuenta de que la auténtica madre es la que día a día derrocha cariño con él, su madrastra.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 9 anuncios que se repiten, excepto uno nuevo de «Vasano», remedio contra el mareo en los viajes.

051SN.— Borras, Tomás: El sainete triste, año II, (10 de abril de 1954).

Estructura: Quince capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Piernavieja; Feliche; Reveriano; Manoli; Pepe; Joso; Laurita; Bárbara de Braganza.

Cañamazo: Un hombre apela a recursos extremos para obtener dinero.

Conflicto: El de un hombre atrapado por la familia y por lo que le rodea.

Tendencia: Realista.

Ambiente: De barrio. Gentes que cogen al vuelo la peseta.

Ubicación: Madrid.

Trama: La novela traza una panorámica de las gentes madrileñas, sus estrecheces, sus apuros económicos, etc. y de entre estas gentes destaca Piernavieja, individuo que cogía perros y después, cuando los dueños ponían un anuncio para localizarlos, los entregaba y cobraba la gratificación. Piernavieja tenía una hija («un bombón») que no se casaba porque su padre no tenía dinero para una boda de lujo. La hija estaba a punto de cometer locuras para remediar su caso, el de la soltería. El padre, desesperado y atrapado por la situación, vende sus ojos, vende sus huesos, vende su cuerpo y con el dinero de las ventas da una boda rumbosa: Esperpéntico, pero, al parecer, entonces la vida no daba para más.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

052SN.— Acquaroni, José Luis: El cucliyo de la madrugada, año II, (17 de abril de 1954).

Estructura: Consta de una «Advertencia» al lector y once capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Lorenzo; María, madre de Lorenzo; Isabel; doña Adela; Silvestre; Concha; Segundo; Carmen; (otros).

Cañamazo: Cómo sucede una aventura con una mujer.

Conflicto: Cómo la gente vigila y controla a una pareja.

Tendencia: Retrato de una sociedad hipócrita. ¿Realismo?

Ambiente: Gentes pendientes de los demás.

Ubicación: Pueblo.

Trama: Desfilan por la novela una serie de tipos a cada cual más vulgar o más peculiar, según se entienda, pero el núcleo de la trama se centra en Lorenzo, un mozo que no había conocido mujer y que se siente atraído por Isabel. De los dos se cuentan las andanzas y las aventuras, bastante anodinas, por cierto.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 8 anuncios que se repiten. Es posible que la novela fuera una de las presentadas al concurso. Estado: soltero, pero con este otro título.

053SN.— Benavente, Jacinto: Para que el gato sea limpio, año II;. (24 de abril de 1954).

Estructura: El texto de la novela contiene algunos apartados que se señalan por medio de asteriscos.

Personajes principales: Pepe Estévez; Juanito Madrid; Manuel Fernández y Fernández; Fernando Pérez de los Vélez; don Joaquín; Aurelio.

Cañamazo: Cómo la presión social no nos deja ser auténticos.

Conflicto: Un periodista independiente deja de serlo para complacer al empresario y al público y después empresario y público le olvidan.

Tendencia: De análisis del comportamiento y de las aparentes paradojas de las gentes.

Ambiente: Vario y variopinto.

Ubicación: Madrid.

Trama: Pepe Estévez comienza escribiendo lo que le apetece en un periódico en el que no le pagan. Se pasa a otro en el que cobra sus artículos y colaboraciones y, como cobra, poco a poco empiezan a restringirle la libertad, las críticas, etc. Y Pepe Estévez empieza a perder prestigio. La misma evolución experimentó como autor teatral. Pepe Estévez se dio cuenta de que había perdido su auténtica carrera atado por los empresarios y el público y dejó el periodismo, se casó, puso una frutería y un día vio cómo le hacían una operación a un gato para que fuera limpio, aun a riesgo de su vida; y comprendió que a él en la vida le había pasado lo mismo que al gato: ya era limpio.

Observaciones: Número homenaje. 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 8 anuncios que se repiten, excepto uno nuevo de lámparas «Metal» y otro sobre la Colección que entra en su segundo año y que dice: «… la labor le ha permitido poner al alcance de todas las economías los nombres señeros de la novela contemporánea, no sólo publicando la obra de valores consagrados, sino reivindicando nombres olvidados, así como dando a conocer los nuevos valores. «La Novela del Sábado», atenta siempre al interés de sus lectores, se propone en el segundo año de su existencia, y ya en el ámbito de “Ediciones Cid”, continuar la labor iniciada, sin regatear esfuerzos para el logro de sus propósitos. Para ello prepara nuevos concursos, al mismo tiempo que utiliza cuantos medios de propaganda y difusión están a su alcance para el mejor conocimiento de la novelística española en general, y más especialmente de la de nuestro tiempo». Antes de comenzar el texto de la novela, aparece una encuesta hecha por Josefina Carabias con el título de «La Novela del Sábado vista por sus lectores» en la que, después de una breve introducción, se recogen las opiniones de Conchita Montes (actriz), Manuel Sema (camarero), Julio Camba (humorista), El Maestro Ruiz de Luna (músico), José Luis del Valle Iturriaga (abogado), Carmen Laforet (novelista), Antonio García Galán (estudiante), Felipe Sassone (escritor), Enrique Segura (pintor) y Teodoro Sancho (taxista).

054SN.— Torrente Ballester, Gonzalo: Farruquiño, año II, (1 de mayo de 1954).

Estructura: Hay doce capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Fernando Freire; los Saavedra; Fandiño; Manolita; Farruco; (otros).

Cañamazo: La educación y vida de un hijo bastardo.

Conflicto: Entre lo que un padre reserva para el hijo legítimo y para el ilegítimo.

Tendencia: Irónica. Retrato de una forma de pensar de un determinado sector de la sociedad.

Ambiente: Contrastes entre varios, pero sobre todo predominan los hábitos cerrados y provincianos de la gente gallega.

Ubicación: Galicia y La Habana (Cuba).

Trama: Es la historia de un marino de la armada. Fernando, que tuvo, aparte del legítimo, un hijo ilegítimo con una mulata de La Habana. Cuando Fernando vuelve de La Habana a Galicia trae a su hijo ilegítimo (Farruco) en el barco y la vida a bordo es lo que constituye el primer universo consciente y amado de Farruco. Después, la vida entre familiares en Galicia, entre intrigas de vecinos, amigos y parientes forma parte del entramado del resto de la novela que también se mueve entre las decisiones de hacer a Farruco cura y no marino como él quería.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

055SN.— Serrano, Eugenia: Antonio (novela napolitana), año II, (7 de mayo de 1954).

Estructura: Tiene 16 capítulos y varias divisiones marcadas en el texto por asteriscos.

Personajes principales: Manuela; don Antonio; Carmen; Juanita; Máximo; Genaro; Mario; (otros).

Cañamazo: Vida napolitana.

Conflicto: El carácter, la manera de ser.

Tendencia: Relato realista. Minucioso y de prosa entrecortada y brusca.

Ambiente: Napolitano.

Ubicación: Nápoles.

Trama: Son una serie de escenas de personajes que van, vienen, reflexionan, odian y cuentan casos y cosas sobre la vida en Nápoles. Pero no hay una novela con una trama, un argumento, un principio y un final.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 8 anuncios que se repiten.

056SN.— Azuar, Rafael: Teresa Ferrer, año II, (15 de mayo de 1954).

Estructura: Hay dos páginas que parecen una introducción teatral y van seguidas de 38 breves capítulos.

Personajes principales: Juana; Ignacio; Teresa Ferrer; Cruz; Leonor; Jacinto.

Cañamazo: Cómo las circunstancias condicionan la vida.

Conflicto: Las maldades de los hombres frente a las bondades de Dios.

Tendencia: Ejemplarizante. De respeto a la ley de Dios.

Ambiente: Rústico, de labradores.

Ubicación: Pueblo.

Trama: Es una historia en la que se entremezclan párrafos de gran lirismo con otros en los que se cuenta una anécdota; la de Teresa, que termina de monja en un convento porque la vida la desengañó con golpes fuertes: el de su madre, que no se casó con su padrastro; el de su padrastro, que la deseaba; y el de su novio, que la abandonó. En una palabra, que al final sólo queda y sirve la armonía de Dios.

Observaciones: 64 págs. La novela es una de las seleccionadas en el concurso. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

057SN.— García Sanchiz, Federico: La golondrina y los rascacielos, año II, (22 de mayo de 1954).

Estructura: Consta de siete capítulos.

Personajes principales: Blanca; Juan Antonio Canales; Nelken.

Cañamazo: Las ganas de cambiar de vida y las ansias de triunfar.

Conflicto: Cómo se impone la realidad frente a lo idealizado.

Tendencia: Realismo-Costumbrismo.

Ambiente: Contrastes. Muy americano, hasta tópico.

Ubicación: Nueva York.

Trama: Blanca vive en Madrid atosigada, en cierto modo, por el peso del pasado, de la honra, de las miradas de los demás, etc. y se va a Nueva York porque allí puede ser libre. Blanca contempla la ciudad desde un taxi y dice cómo es, cómo se vive, qué pensamientos y sensaciones suscita, etc. A Blanca le amañan una boda con un alemán rico, Nelken, boda que colmaría sus ansias de triunfo en Nueva York porque sino, tal vez terminaría como una tal miss Pérez que trabajaba de domadora en una jaula de fieras y que se supone que también habría ido a conquistar Nueva York.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

058SN.— Alberca. María Luisa y Sautier Casaseca, Guillermo: La última dicha, año 11. (29 de mayo de 1954).

Estructura: Hay divisiones en el texto señaladas por asteriscos.

Personajes principales: Carmen; Fernando; María Rosa; Maestro Gardín; Vicente; Mariano; Andrea.

Cañamazo: La separación de una pareja.

Conflicto: La separación de una pareja y el reencuentro a la hora de la muerte porque se supera la incomprensión anterior.

Tendencia: Melodramática.

Ambiente: Entre la vida disipada y la enfermedad como castigo.

Ubicación: Un hospital.

Trama: Fernando encuentra enferma a su esposa Carmen, mucho tiempo después de que ésta huyese con Gardín, el maestro de música al que siguió debido a su pasión por el canto y para superar las trabas que encontraba en casa que estaban a punto de frustrar su vocación artística. Tras el reencuentro, Fernando y Carmen discuten, plantean sus respectivos puntos de vista del uno frente al otro y si deben estar juntos o separados. La historia se mezcla con el relato del noviazgo de María Rosa, la hija de Carmen y Fernando; y cómo padre e hija en la escena final, porque Carmen se muere, la perdonan, la abrazan y reflexionan sobre el amor, la tolerancia, las virtudes cristianas, etc.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

059SN.— Carabias, Josefina: De oro y azul, año II, (5 de junio de 1954).

Estructura: Siete capítulos y varias divisiones que se señalan por medio de asteriscos.

Personajes principales: Julito; José Ramón; Paco; Luisa; don Mariano; Magdalena; doña Eusebia; Cuca; María.

Cañamazo: La vida de un torero.

Conflicto: Las dificultades de un famoso para saber si son sinceras y le quieren las personas que le rodean.

Tendencia: Antes de comenzar la novela, la autora declara que se trata de una novela basada en la realidad, que los personajes son reales, etc.

Ambiente: De lujo, pero un lujo no estúpido.

Ubicación: Palencia. Madrid. París.

Trama: José Ramón es un torero que gana dinero, tanto que tiene a su alrededor un montón de parásitos: su padre, don Mariano; sus hermanos Julito y Luisa…

José Ramón se siente atosigado por la gente, las gracias estúpidas de la gente en las corridas de toros y decide retirarse. El susto que se lleva su familia es morrocotudo. José Ramón, para reordenar las ideas y la vida se va a París. En París vive unas aventuras graciosas e interesantes. Y, al final, José Ramón regresa de nuevo a España. Parece decir que no hay nada mejor.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

060SN.— Tono*: Los caballeros las prefieren castañas, año II, (12 de junio de 1954).

Estructura: Comienza con lo que titula «Un poquito de prólogo», siguen 25 capítulos con títulos específicos y termina con poco más de una página titulada «Un poquito de epílogo».

Personajes principales: Don Federico; doña Enriqueta.

Cañamazo: La relación de parejas.

Conflicto: Entre lo que se supone que es el sentimiento y lo que es de verdad.

Tendencia: Humorística.

Ambiente: De situaciones originales y cómicas.

Ubicación: No se cita un lugar concreto.

Trama: Es un relato irónico, burlón y disparatado, aunque ingenuo sobre la pareja y el matrimonio: Las primeras miradas, los primeros bailes, consejos al recién casado, cómo se debe educar a los niños, etc.

Observaciones: 64 págs. * Pseudónimo de Antonio Lara. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten, excepto uno de «La Lechera, Nestlé», que es nuevo y otro de «Ediciones Cid» en el que se anuncian las últimas obras publicadas en la «Colección Literaria», «Colección Religiosa “Noticia de lo eterno”». Colección infantil y en la «Colección seriales radiofónicos».

061SN.— Fernández Florez, Wenceslao. El fantasma, año. II, (19 de julio de 1954).

Estructura: Consta de cuatro capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Teófilo Arenal; Tomás Capulino; Veloso; Petrilla; Juana.

Cañamazo: Juramento entre dos amigos.

Conflicto: Cómo el hombre se convierte en enemigo de sí mismo por no dejarse guiar y aconsejar.

Tendencia: Análisis del comportamiento de las personas.

Ambiente: Nada especial.

Ubicación: No se concreta. Se citan Soria y Madrid.

Trama: Dos amigos, Teófilo y Tomás, se comprometen bajo juramento a que el que primero muera hará de guía y tutor del otro. Muere Tomás y se le aparece insistentemente a Teófilo para advertirle que no se case con Juana, su novia, porque no será feliz y que lo haga con Petrilla, la hija de su patrona. El amigo muerto le advierte también de que no entre en un negocio porque se va a arruinar, que lo haga en otro… El espectro del amigo vuelve a advertirle de otro asunto y Teófilo sigue sin hacerle caso y se muere. La conclusión es que el hombre nunca aprende porque es demasiado orgulloso… Por eso el propio hombre es el enemigo de su felicidad.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

062SN.— Delibes, Miguel: Los raíles, año II, (26 de junio de 1954).

Estructura: Hay divisiones en el texto que se señalan por medio de asteriscos.

Personajes principales: Timoteo (Tim); Timoteo (Teo); Nico; Dora; Salvador; Santos; Claudio Barja.

Cañamazo: Las tribulaciones de un opositor.

Conflicto: El de la preparación de las oposiciones que mata la vida.

Tendencia: De introspección y análisis.

Ambiente: De gentes escasas de recursos.

Ubicación: El protagonista es de Palencia, pero el lugar no influye en la narración.

Trama: Tim, del que se cuenta su historia y la historia de sus antepasados, vive obsesionado por las oposiciones a las que se presenta por séptima vez dentro de siete días. Todas las conversaciones que tiene con su novia, con sus familiares, con sus amigos, son conversaciones que terminan siempre con la referencia a algún artículo del código civil, penal… La novela sigue contando que un opositor, amigo suyo, se puso enfermo seis días antes de la oposición, que él se sentía pésimamente y que, para colmo, ya en las vísperas más inmediatas encontró a su novia besándose en la boca con otro que le espetó que con leyes y paparruchas no se atendía a una mujer. Tim, durante el examen, se derrumba. Pero después Tim tiene necesidad apremiante de estudiar.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

063SN.— Molina Santaolalla, Luis: El tonto (Seleccionada en nuestro concurso), año II, (3 de julio de 1954).

Estructura: Cuatro capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Andrés; María; Tomasín; Rosa Ana; don Francisco; doña Clara.

Cañamazo: La historia de un tonto.

Conflicto: La tragedia de una persona que no es capaz de controlar sus actos porque es tonto y la casi imposibilidad de relacionarse con las personas normales porque, en el fondo, pertenecen a mundos distintos.

Tendencia: Melodramática. Introspección y análisis del comportamiento.

Ambiente: Gente que, por lo general, es cruel.

Ubicación: Pueblo.

Trama: Una pareja de labradores tienen un niño, pero este niño no es igual que todos, es tonto. El pueblo ya tiene un tonto para reírse despiadadamente de él. Los padres sufren y envejecen y el tonto, ingenuamente, protagoniza y participa en un sinfín de despropósitos en el pueblo. La hija de un médico que acababa de llegar al pueblo se apiada del tonto y le cuida, pero éste se enamora de ella y un día, porque no se dejó forzar, estaba dispuesto a matarla con una hoz. Ella pidió socorro y el padre del tonto disparó la escopeta sobre su hijo y le mató.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

064SN.— Acevedo, Evaristo: Los serenos duermen de noche, (novela de humor), año II, (10 de julio de 1954).

Estructura: Sólo hay una división en el texto señalada por medio de tres asteriscos.

Personajes principales: Leocadio; Heraclio Aldecoa; José Cazorla; María Padilla, (otros).

Cañamazo: El intento de quitarse la vida.

Conflicto: Cómo el quitarse la vida no es una solución, es un último fracaso.

Tendencia: Humorística.

Ambiente: Gente de negocios, gente a sueldo y gente, la mayoría sin escrúpulos.

Ubicación: Pueblos cerca de Madrid. Madrid.

Trama: La novela, siempre con humor y anécdotas, a veces exageradas, cuenta la historia de la vida de Leocadio: sus orígenes, el oficio de torero, los amores, el matrimonio, su trabajo en la oficina de Correos y su participación en una campaña contra las oposiciones para extorsionar a las academias que preparaban opositores.

Al final. Leocadio es víctima de un rocambolesco secuestro de su esposa, relacionado con la campaña contra las academias que preparaban para oposiciones y, participa en un episodio curioso: renuncia a pegarse un tiro como había anunciado al comienzo de la novela.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

065SN.— Salaverría, José María: Una aventura en el tren y Un drama en el restaurante, año II, (17 de julio de 1954).

Estructura: Hay dos partes, la primera consta de cuatro capítulos. Tras el «fin», sigue un breve relato con el título de «Un drama en el restaurante».

Personajes principales: Sara Leviller; Isaac; Carlos; Rosina.

Cañamazo: Un robo en un vagón de ferrocarril.

Conflicto: La venganza consistente en devolver con la misma moneda lo que nos hacen.

Tendencia: Entre la aventura, la intriga y lo policial.

Ambiente: Gentes un poco especiales. Viven con lujo.

Ubicación: Viaje de París a Madrid.

Trama: Sara, que traficaba con joyas, se encuentra con un ladrón que entró en el departamento del tren en el que viajaba. El ladrón la amenazó y ella le dio joyas falsas y dinero, pero antes de que el ladrón se marchara entabló un diálogo con él. Por el diálogo averiguó que era un ladrón inexperto que robaba para Rosina, su novia, a la que quería mucho. Al final. Sara saca una pistola… y detienen al ladrón. La narración termina con la venganza de Rosina que mata a Sara mientras ésta besa el retrato de Carlos, el ladrón.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten. Las páginas de «Un drama en el restaurante» no tienen nada que ver con lo anterior y parece que son de relleno para que la novela llegue a la extensión requerida por La Novela del Sábado.

066SN.— Castresana, Luis de: Josechu y la señora, año II, (24 de julio de 1954).

Estructura: Contiene diez capítulos señalados en el texto con números romanos.

Personajes principales: Josechu (José Egusquiza); don Sabino; Mirenchu; «el Abuelito»; don Blas; «la Muerte»; don Florencio.

Cañamazo: La búsqueda de la inmortalidad.

Conflicto: El hombre debe ser sumiso y aceptar sus limitaciones porque, de lo contrario, sufre más.

Tendencia: Cuento con final moral. Introspección del hombre. Ambiente: Situación imaginaria en un pueblo real.

Ubicación: Cenauri (Bilbao).

Trama: Josechu, que vive en el pueblo de Cenauri, se enamora de Mirenchu. Van a casarse, pero ella se pone enferma de cáncer. Entonces «el Abuelito» le dice a Josechu que, puesto que él conoce a la muerte, que vaya a hablar con ella de su parte para ver si puede hacer algo en el caso de Mirenchu. Fue y la muerte le dijo que ni él ni Mirenchu morirían, pero como envejecerían mucho lo pasarían muy mal, muy mal y añadió que creía que no les hacía un favor… Debido a esta intervención y a la promesa posterior de que a los que vivían en Cenauri no morirían, el pueblo se hizo muy famoso y hubo miles y miles de personas que pasaron por el pueblo para pedir la inmortalidad, pero ya no era posible. Poco a poco, el pueblo fue recobrando su carácter habitual, pero a la vez la gente empezó a aburrirse de vieja por lo que pidieron y obtuvieron de la muerte que todo fuese como antes y de nuevo la gente empezó a morirse en medio de la alegría general. Lo que pasó en Cenauri fue una lección contra la soberbia del hombre, que quiere rebelarse y no acepta sus limitaciones.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

067SN.— Medio. Dolores: Mañana, año II, (31 de julio de 1954).

Estructura: Hay divisiones en el texto señaladas con asteriscos.

Personajes principales: Nora; Falina; Carmelina; Candela; Ernesto.

Cañamazo: Un viaje en tren le proporciona la primera ilusión afectiva de su vida.

Conflicto: Cómo hay obstáculos que se interponen para que nuestra felicidad no sea completa.

Tendencia: Novela romántica. Tiene bastante de folletín.

Ambiente: Gentes variopintas.

Ubicación: Madrid. El tren de Madrid a La Coruña.

Trama: Nara queda huérfana de su padre; y su madre la lleva a un orfanato. Cuando tuvo edad, pidió y obtuvo un trabajo para cuidar una niña enferma en La Coruña y se desplazó allí. La novela cuenta detalladamente el viaje en tren de Madrid a La Coruña: los viajeros, las conversaciones, los incidentes, el encuentro con un estudiante pariente de los de la casa a la que Nara iba a trabajar y el encuentro con otro hombre que durante una larga parada del tren logra ilusionarla y hacerla soñar.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

068SN.— Iván Montiel*: El criminal nunca gana (El caso de un provinciano en París), año II, (7 de agosto de 1954).

Estructura: XI capítulos numerados en romanos.

Personajes principales: Marcello Selleurs, el «provinciano», un estafador; Renato Doulet, chantajista; señora Craiseul, costurera y patrona de Selleurs; señora Grenville, una vecina; su hija Juana; y el inspector Maisell.

Cañamazo: El criminal siempre es descubierto.

Conflicto: Chantaje.

Tendencia: Relato policíaco.

Ambiente: Casa de vecinos de un arrabal parisino. Un cabaret. Ubicación: París.

Trama: Un estafador, sometido a chantaje, asesina al chantajista.

Observaciones: * Pseudónimo de los hermanos Daniel y Antonio Baylos. El criminal nunca gana era el título de un serial radiofónico original de dichos autores emitido por Radio Madrid. 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

069SN.— Ortiz de Pinedo, José: Casa de amor, año II, (14 de agosto de 1954).

Estructura: Hay nueve capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Alberto Villamil; don Lope Guindo; Jerónimo.

Susana y Guillermo; Isabel.

Cañamazo: La leyenda de un palacio.

Conflicto: Las leyendas de duendes y fantasmas que siguen vigentes incluso para personas que no creen en ellas.

Tendencia: Leyenda tradicional de misterio y duendes. Romántica.

Ambiente: Riqueza y misterio.

Ubicación: Alrededores de Sombroso, pueblo que la novela sitúa en el norte de Castilla. Madrid.

Trama: Alberto Villamil quiere alquilar una casa-palacio abandonada, según la tradición porque el marqués, su dueño, iba a pasar allí su primera noche de bodas, pero se encontró a su esposa con un amante y los mató a los dos. Y desde entonces pesa sobre la casa esa historia trágica. Otra leyenda, sobre la casa, dice que allí murieron, a manos del guarda, dos amantes. Susana y Guillermo y que desde entonces vaga por la casa y los jardines el «duende» del Amor. Alberto Villamil e Isabel, su compañera, añadieron otra leyenda más porque el duende del Amor de la casa impidió su unión íntima. Isabel se tiró por la ventana y desapareció.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

070SN.— Laforet. Carmen: La niña, año II, (21 de agosto de 1954).

Estructura: Seis capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Olivia; Carolina; Sor Teresa; Luis; María Sánchez; Alberto Gómez; Asunción; Brígida.

Cañamazo: La caridad de una mujer.

Conflicto: Cómo hasta las mejores obras pueden tener un lado malo.

Tendencia: Sensiblera. Un folletín.

Ambiente: Beaturrón.

Ubicación: Oviedo. Madrid.

Trama: Carolina se casa con Luis, su cuñado, que acaba de quedarse viudo y con siete hijos. Pero Carolina se dedica a ir de hospital en hospital visitando y consolando a los enfermos porque era enormemente beaturrona. En una de estas visitas conoce a María, una señora que estaba a punto de morir y que le pide que se ocupe de su hija Olivia porque la había dejado medio abandonada en casa. Carolina cumple y la novela cuenta los avatares entre Carolina, Olivia y Brígida, la abuela de Olivia.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten, excepto uno en el que se dice que La Novela del Sábado, a partir de este número, ha decidido incorporar obras de autores extranjeros.

071SN.— Wilde, Oscar: El fantasma de Canterville y El cumpleaños de una princesa, año II. (28 de agosto de 1954).

Estructura: La 1 tiene siete capítulos; la 2 divisiones por medio de asteriscos.

Personajes principales: El fantasma, el enano, la princesa.

Cañamazo: 1: La leyenda de un fantasma. 2: La leyenda de una princesa.

Conflicto: 1: Cómo una civilización pragmática se burla de otra tradicional. 2: Cómo cuando uno descubre determinadas limitaciones se muere de pena.

Tendencia: 1 y 2: Leyendas.

Ambiente: 1: Nobleza y gente adinerada. 2: Reyes y princesa.

Ubicación: 1: Inglaterra. 2: España.

Trama: 1: Una familia americana compra el castillo de Canterville con el fantasma incluido en el contrato de compra. Los americanos habitan el castillo y el fantasma empieza a padecer porque se burlan de él: le quitan, con un producto limpiador, la mancha de sangre del suelo, que llevaba allí siglos, le dan un producto a las cadenas para que no chirríen… En fin, que el fantasma se muere porque ya se acabó su cometido.

2: Un enano deforme hace reír mucho a una princesa, tanto que él creyó haberla enamorado. Pero un día se vio en un espejo y advirtió su fealdad. El asunto le produjo tal pena que se le partió el corazón. La princesa, triste, pidió que, en adelante, los que fueran a jugar con ella no tuvieran corazón.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten, excepto uno nuevo, el de «Fósforo Ferrero».

072SN.— Martínez Olmedilla, Augusto: Miedo a la vida, año II, (4 de septiembre de 1954).

Estructura: Consta de 17 capítulos que llevan títulos específicos y van precedidos de un «A manera de prólogo» y se rematan con un «Epílogo» breve.

Personajes principales: Mantecón; César Pérez; Patrocinio Diéguez; Fermín; Adalberto Hontanares; Luisa; Dióscuro Urdíales; Elias Diéguez…

Cañamazo: Historia de unos amores que no acaban en boda y de la soledad.

Conflicto: Cómo la vida de alguien que está solo es cruel.

Tendencia: Folletín.

Ambiente: Familias con educación y sin recursos sobrantes.

Ubicación: Madrid.

Trama: La novela, en primera persona, cuenta la vida de Fermín, un estudiante de Derecho. Se fija, sobre todo, en el noviazgo con Patrocinio y en el problema de la mili, porque sus padres, al no tener las 1500 ptas necesarias, no podían redimirle del servicio militar y su tío Adalberto tampoco estaba dispuesto a hacerlo. Pero su futuro suegro le da el dinero. Se precipitan los acontecimientos por culpa de una herencia no recibida y Fermín, por miedo de la vida, no se casa. Ahora está solo y lo lamenta.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

073SN.— Mulder, Elisabeth: Eran cuatro, año II, (11 de septiembre de 1954).

Estructura: Consta de cuatro capítulos no indicados en el texto, pero que se advierten por un dibujo que cierra cada capítulo y por un espacio en blanco que abre el siguiente.

Personajes principales: Marta Eloy; Miguel de la Vega; Catalina Carrasco; Maruja; Lolita; Fernando de la Vega; Carlos Oliver; Rosalía; Marcelo.

Cañamazo: Los cuatro hijos de una señora mueren en la guerra española.

Conflicto: El respeto de una madre por los hijos que dan la vida por sus ideales.

Tendencia: Novela de la guerra, novela de amor maternal y un poco melodramática.

Ambiente: Varios ambientes y situaciones.

Ubicación: Palma de Mallorca. Un pueblo llamado Castrillo y otras referencias geográficas.

Trama: En el primer capítulo. Marta va a casa de Catalina a llevar al viejo (el marido de Catalina) la medalla que habían impuesto a Miguel, el hijo de Marta que había vivido en casa de Catalina mientras trabajaba de espía durante la guerra. En el segundo, Marta a va a un bar de Mallorca al que su hijo Fernando, aviador, acudía regularmente antes de morir en una ataque aéreo y les da (a los del bar) treinta mil pesetas que Fernando había ahorrado para comprarse una casa. En el tercero, Marta va a casa de otra señora a devolverle una fotografía suya, con marco de plata, que Juan, otro hijo suyo (de Marta) había robado, porque estaba enamorado de la belleza de la señora. En el cuarto, Marta acude a una cita con Rosalía quien le da una niña pequeña que había nacido como fruto de los amores de su cuarto hijo, Marcelo, también muerto en la guerra, con Rosalía. Marta lleva a la niña para que no fuera a parar a la inclusa, pero resbala y se cae al río. Ella se ahoga, pero la niña se salva y la acoge una madre joven.

Observaciones: 64 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten, excepto uno en el que se dice que La Novela del Sábado, a partir de este número, ha decidido aumentar el número de páginas a 80.

074SN.— Dostoyevski, Fiodor: Iliusca, año II, (18 de septiembre de 1954).

Estructura: (Iliusca. historia del niño así llamado, que defiende a su padre. Es un episodio con autonomía dentro de la novela Los hermanos Karamásov). El texto se presenta dividido en siete capítulos con títulos específicos para cada uno de ellos.

Personajes principales: Alíoscha; Smúrov; Krasotkín; Karamásov; Kolia; (…).

Cañamazo: Un niño, Iliusca, defiende bravamente a su padre que había sido ultrajado.

Conflicto: Cómo se superan los odios y las diferencias y se sustituyen por un canto a la comprensión y la fraternidad universal.

Tendencia: Novela realista. Comportamiento de gentes humildes.

Ambiente: Sobre todo gente pobre.

Ubicación: Rusia.

Trama: Al padre de Iliusca le ofendieron y el niño emprendió una cruzada contra todo y contra todos para defenderle, tanto que se batía a pedradas, al salir del colegio, contra una banda de chicos y reaccionaba contra Aliosca y otras personas mayores que él creía contrarias a su padre. Dentro de esta línea argumental se suceden varios episodios, curiosos unos y firmes y recios la mayoría. La novela finaliza con la muerte de Iliusca y la llamada a la fraternidad universal.

Observaciones: 78 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 6 anuncios que se repiten y una nota sobre la novela.

075SN.— Molina, Roberto: Colocación en Madrid. Chejov, Antón: La joya robada y El drama, año II, (25 de septiembre de 1954).

Estructura: 1. Nueve capítulos señalados con números romanos.

2. Texto sin divisiones (7 págs).

3. Texto sin divisiones (6 págs).

Personajes principales: Miguel; José Vicente; Demetrio; Nicolás; Pepa; el tío coronel; Beatriz, esposa del anterior. (Colocación en Madrid).

Cañamazo: Las dificultades de un personaje que intenta abrirse camino.

Conflicto: La hipocresía de las relaciones familiares y la crueldad de personas ajenas.

Tendencia: Novela realista. No hay moralismo. Hay análisis de la sociedad.

Ambiente: De relaciones con la familia, con el patrono.

Ubicación: Madrid. Pueblo Trascampos.

Trama: Colocación en Madrid. Miguel llega a Madrid a buscar trabajo. Se suceden las presentaciones de los familiares allí residentes y las caras de aceptación o rechazo, según los casos, de dichos familiares. La presencia de Miguel empieza a crear problemas en casa de sus tíos y él empieza a buscar trabajo denodadamente para dar una solución a su vida. La estancia en casa de los familiares se complica. Lo del trabajo es arduo y mientras andaba por la calle le confunden con un ladrón, le llevan a la Comisaría; se siente ultrajado; aprecia el valor de la libertad. Finalmente encuentra trabajo y todo el entorno se vuelve favorable.

La joya robada: A una ricachona encopetada le roban una joya y registra a todo el servicio de la casa. La institutriz se indigna y prepara su maleta para irse. El marido de la ricachona le pide que se quede porque el ladrón es él, pero la institutriz se va, con lo que desaparece de la casa la única persona con carácter, el único rostro humano.

En El drama, la autora de un drama tortura con la lectura del mismo a una persona y ésta, harta de escucharle, termina matándola. Ahí está el drama.

Observaciones: 79 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

076SN.— Dickens. Charles: Las campanas, año II, (2 de octubre de 1954).

Estructura: Está dividida en cuatro cuartos de hora (4 partes) y acaba con un texto separado de lo anterior por asteriscos.

Personajes principales: Toby Veck; Meg; Ricardo; Filer; Cute; Sir José; Margarita; Guillermo Fer; (otros).

Cañamazo: Formas y oportunidades distintas en la vida.

Conflicto: Gente pobre y gente rica.

Tendencia: Realista. Realismo social.

Ambiente: Muchas casas, recados, ambientes varios.

Ubicación: No se especifica.

Trama: Es una novela muy lenta en la que las campanas, símbolo de las horas, del Año Nuevo… aparecen como trasfondo y en la que diversos sucesos, todos ellos relacionados con las diferencias y los contrastes entre pobres y ricos, se dan cita e invitan a la reflexión y a la toma de postura. Con el año nuevo, la boda de Meg, los reencuentros y la amistad parece que haya una esperanza de felicidad.

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

077SN.— Angulo, Julio: Los árboles del huerto, año II, (9 de octubre de 1954).

Estructura: Doce capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Carlos Ruiz; Nazaria; Cristina; Leonor; Paula; Fray Gabriel del Olmo; Manenhein, médico; Salvador Aparicio; Rafael Montero; Daniel (otros).

Cañamazo: Celos de un marido.

Conflicto: Un hombre celoso no da oportunidad a su mujer para explicarle su conducta y comete un error cruel e irreparable.

Tendencia: Melodramática.

Ambiente: Gente pudiente.

Ubicación: Ávila. Nonberg (Alemania). Sevilla.

Trama: Carlos acusa precipitadamente a su mujer Leonor de adulterio y, sin darle opción a hablar, la lleva a un convento de clausura a Alemania donde muere loca. Cristina, su hija, descubre, ya casada, que a su madre iba a verla un pintor, Daniel, para hacerle un retrato y advierte, de inmediato, el monstruoso error de su padre; es más, piensa que su padre había matado a su madre. Al final, todo se arregla porque su padre se retira a un monasterio.

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

078SN.— Conan Doyle, Artur: El círculo de la muerte, año II, (16 de octubre de 1954).

Estructura: Se divide en seis capítulos con títulos específicos para cada uno de ellos.

Personajes principales: Mac Ardle; Malone, el protagonista; Challenger, profesor; Summerlee; lord John;…

Cañamazo: La desaparición durante un breve tiempo de las personas que pueblan el mundo.

Conflicto: Hay un conflicto entre el pensamiento y la actuación de antes de morir y la de después, porque se vio que había cosas mal hechas.

Tendencia: Imaginativa. De ficción.

Ambiente: Imaginario, apoyado en escenarios reales.

Ubicación: Londres y un pueblo relativamente cercano a Londres.

Trama: En la redacción del periódico donde trabaja Mac Ardle comienzan a preocuparse por las posibles consecuencias de unos cambios cósmicos. Partiendo de este hecho, tres profesores amigos discuten, opinan y actúan disparatadamente. Piensan que el aire está viciado y que la gente se muere por eso y se encierran en una habitación con bombonas de oxígeno para resistir a la muerte… pero alrededor realmente la gente muere como moscas, aunque siga en marcha el espectáculo del mundo. Después, todos los muertos resucitan y las emociones son de tai índole que habría que plantearse construir un lugar más valioso que el que hay para la humanidad.

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

079SN.— Ramos Mejía, María Elena: La estancia, año II, (23 de octubre de 1954).

Estructura: Doce capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Ana; Santiago; Mercedes; Ceferino; Donald; José María; Goyo.

Cañamazo: Los vínculos entre la tierra y el hombre.

Conflicto: El separarse de la hacienda es para una persona más duro que perder un amor de hombre.

Tendencia: Novela de la Pampa argentina. Nacionalista.

Ambiente: Elegante y distinguido.

Ubicación: Argentina (la Pampa).

Trama: Ana, argentina, va enseñando el campo argentino, Mar de Plata, las playas, los paseos, los caballos, etc. al inglés Donald; y tanto se vieron e intimaron que Donald le declara su amor. Pero Ana estaba muy enamorada de José María y, aunque le veía poco, cuando lo hacía se sentía a gusto a su lado. De pronto muere el padre de Ana. Tenía hipotecada la hacienda y Ana se desgarra de dolor al perder la tierra a la que tan unida se sentía.

Observaciones: 79 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

080SN.— Sienkievick. Enrique: Liliana, año II, (30 de octubre de 1954).

Estructura: Hay una página en la que se explica que la novela es la narración que hizo un guía explorador californiano de sus andanzas. Siguen ocho capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: El protagonista, Rig Ralf; Liliana Moris; Henry Simpson; Atkins.

Cañamazo: Idilio de amor.

Conflicto: Lucha del hombre para vencer y superar las diversas circunstancias.

Tendencia: Aventuras y amor.

Ambiente: Viaje en caravana.

Ubicación: Tierras de Estados Unidos de América.

Trama: El protagonista va conduciendo una caravana por Estados Unidos hacia California. En uno de los carros viajaba Liliana, una jovencita rubia que le gustaba al guía y que termina convirtiéndose en su esposa. Liliana muere por las penalidades del viaje, cerca ya de California. Como complemento o adorno de todo esto, la novela narra las luchas con los indios, la caza de animales para las comidas, describe el paisaje y se detiene en las horas y en los días que pasaban juntos Liliana y su marido.

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

081SN.— Hernández Campos, Jorge: El Vals, año II, (6 de noviembre de 1954).

Estructura: Hay divisiones en el texto señaladas mediante asteriscos y un espacio en blanco.

Personajes principales: Lauro; Vicenta; Arnulfo Puga; Evaristo Tejeda.

Cañamazo: La corrupción de los funcionarios.

Conflicto: Entre la buena fe de un ciudadano y la corrupción de la administración.

Tendencia: Costumbrista o de un realismo muy «sui generis». Ambiente: Entre gente ruda.

Ubicación: México.

Trama: A un matrimonio de jubilados les toca la lotería y piensan poner una fonda en su casa para tener compañía y hablar con alguien. Arreglan la casa y solicitan el permiso de apertura y aquí se suceden las más peregrinas situaciones porque los funcionarios sólo quieren dinero y más dinero (la mordida mexicana): un auténtico despropósito y un suplicio.

Observaciones: 79 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

082SN.— Musset, Alfredo de: Margot, año II, (13 de noviembre de 1954).

Estructura: Tiene nueve capítulos señalados con números romanos. El primero va precedido de la fecha; 1938.

Personajes principales: Doradour; Úrsula; Despres; Gastón; Margot; los Piédelen; Periquillo; Vercelles.

Cañamazo: Mal de amores.

Conflicto: Entre el amor deseado y el auténtico y desprendido amor.

Tendencia: Romántica. De amor.

Ambiente: Algo sofisticado.

Ubicación: París. La Houville.

Trama: La señora Doradour, una viejecita, se siente mal y llama a su hijo Gastón, que era militar y estaba destinado en otra ciudad y a su ahijada, Margot, que vivía en un pueblo. A Margot le sorprende y fascina la nueva vida y se siente atraída por Gastón, pero Gastón, hombre de mundo, no se entera o no da importancia a los amores de Margot y ésta, despechada, muere ahogada en el río. Pero quiso la casualidad que Periquillo, un cuidador de pavos que la amaba con locura, la encontrase y consiguiese reanimarla. Después Margot y Periquillo fueron felices, tuvieron hijos…

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

083SN.— Igea, Luis Fernando de: El rapto del niño Edward y El señor que no pudo ser almirante porque no tenía voz de trueno, año II, (20 de noviembre de 1954).

Estructura: Doce capítulos y además muchas divisiones señaladas en el texto con asteriscos. (En nota previa se dice que es un relato dramático).

Personajes principales: Edward; Phlips X. Cyedare; Leticia; Alice; Peter; Danron, abogado; John Winter.

Cañamazo: Un crimen.

Conflicto: Cómo un hombre mata a su hermano sin saberlo.

Tendencia: Puede ser novela negra. Algo truculenta.

Ambiente: Fundamentalmente de familia desahogada.

Ubicación: Se citan varios, pero todos, según se declara en la novela, son imaginarios.

Trama: Comienza comentando la vida de Phlips, sus orígenes, sus estudios, sus esfuerzos, su matrimonio, el nacimiento de un niño, la compra de una bonita casa de campo, el secuestro del niño, el pago del rescate, el hallazgo del niño, pero muerto; la detención del raptor, el juicio, la declaración de que había matado al niño porque sonreía, porque era inocente, porque no tenía maldad y él quería vengarse de la humanidad cruel. Después se descubre, en el juicio, que había matado a su hermano de padre y, aunque le ofrecieron el indulto, no lo firmó. Prefirió ir a hacer compañía a su hermano.

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

084SN.— García Serrano, Rafael: Al otro lado del río, año II, (27 de noviembre de 1954).

Estructura: Seis capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Tomás Llompart; Arlette (Georgette); Michele; Alberto.

Cañamazo: Guerra civil española.

Conflicto: En España la gente muere en la guerra y desde Francia se contempla como un espectáculo.

Tendencia: Novela de la guerra. Bando nacional.

Ambiente: Contrastes: Lucha cruel por ideales y vida relajada y de ocio.

Ubicación: Biarritz.

Trama: Comienza un flirteo entre Tomás y Georgette y sigue la historia de Alberto, un muchacho español que vive en Francia y que, a toda costa, quiere volver a España a ayudar a los suyos, a los enemigos de los rojos. Alberto conoce en el Casino a Michele, una turista, y le pide que lo lleve en el autocar hasta la frontera española para ver, desde allí, la lucha de España. Lo llevó. Al caserío fronterizo llegaron también Tomás y Georgette y otros muchos turistas y curiosos. Cuando Michele y Alberto obtuvieron datos sobre la frontera, sobre el río que les separaba de España… Alberto pidió a Michele que le acompañara un ratito. Lo hizo. Se dieron un beso y Alberto fue a cruzar la frontera… En España la guerra, irónicamente la guerra de unos patanes intransigentes y en Francia los turistas bailan y beben mirando a España.

Observaciones: 79 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten, excepto uno de la revista «Ondas», que es nuevo.

085SN.— Castillo Puche, José Luis: Misión a Estambul, año II, (4 de diciembre de 1954).

Estructura: Consta de IX capítulos señalados con números romanos y cada capítulo lleva su título específico.

Personajes principales: El protagonista; el jefe del protagonista; Carpe, pintor; Livia; Isasi.

Cañamazo: Cumplir una misión secreta y complicada.

Conflicto: Debido al sigilo y a la prudencia, una persona cumple con la misión encomendada, pero, en realidad, no sabe lo que ha hecho.

Tendencia: Viajes. Intriga. (Mezcla con originalidad los viajes, la intriga y la trama policiaca).

Ambiente: Variopinto. Personajes y ambientes singulares.

Ubicación: Madrid. Roma. Estambul.

Trama: El protagonista, de paso para Estambul adonde lleva un cinturón con algo que ignora, pasa unas horas en Roma donde protagoniza accidentalmente una serie de aventuras. Después se narran otros sucesos acaecidos durante el viaje y, cuando el viajero llega a Estambul cuenta lo que ve, las impresiones que recibe y lo que le pasa, todo con aire de misterio y de intriga. En Estambul, sin enterarse de verdad, cumple con la misión encomendada a costa de dos personas muertas en las intrigas en las que se ve envuelto. En Madrid, de regreso a España, el jefe le felicita. Misión cumplida, pero ¿cuál?

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

086SN.— Laforet, Carmen: Los emplazados, año II, (11 de diciembre de 1954).

Estructura: Dos partes: la primera con tres capítulos y la segunda con ocho.

Personajes principales: Teresa; Matilde; Perico Roca; Rosa; Ambrosina; Nicanor; Nicolasillo; Cornelio; Paquito Suárez…

Cañamazo: La guerra civil.

Conflicto: Historia de amor en la guerra civil.

Tendencia: Novela de la guerra. Pretende ser realista en los escenarios, en la referencia a nombres reales, pero no lo logra.

Ambiente: Tenso por la guerra.

Ubicación: Madrid. Geografía de Galicia, León y Asturias a finales de 1936.

Trama: Primera parte: Corría la historia de que una vecina, Matilde, había visto al diablo en el bautizo de Teresa.

Segunda parte: La novela da un vuelco y se presentan otros muchos personajes, todos ellos participantes en la guerra por el bando nacional y que tienen como misión última la toma de Asturias. En uno de los pueblos que conquistan, Paquito, alférez del ejército, se encuentra con Teresa Roca, maestra del lugar. Teresa se mueve entre la amenaza de un rojo que se oculta en su casa y los requiebros del alférez. Teresa quiere conservarse pura. Al rojo que se ocultaba en la casa de Teresa lo descubrieron y se complicó la historia tanto que Teresa y el alférez se casaron y en el convite de la boda se reunieron los emplazados, los del demonio visto en el bautizo de Teresa…

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 6 anuncios que se repiten.

087SN.— Torre, Josefina de la: Memorias de una estrella y En el umbral. año II, (18 de diciembre de 1954).

Estructura: El texto (Memorias de una estrella) presenta numerosas divisiones por líneas de puntos y alguna por tres asteriscos.

Personajes principales: La protagonista. Bela; Fernando; Marisa; Guillermo; Lucy; Tóto Vélez, marqués de Lucena; Nila; Lorenzo; Azucena…

Cañamazo: Memorias de una actriz.

Conflicto: La trayectoria que hay que seguir para triunfar y su dudosa relación con una vida feliz.

Tendencia: Memorias con intención realista, aunque el final (lección conservadora) deshace lo anterior.

Ambiente: Casi siempre de lujo y disipación.

Ubicación: No se dice, pero parece que es Madrid. Al final, en Londres.

Trama: Una periodista entrevista a una estrella y ésta, después de contestar a sus preguntas, le regala una memorias suyas que son las que hoy aparecen aquí. Se cuenta en ellas una serie de experiencias que, con ligeras variantes, repiten que para obtener trabajo de actriz cinematográfica hay que estar dispuesta a consentir a los hombres. Aprendida la lección, coquetea, sólo coquetea, con el Director de una película (Tóto Vélez), que resultó ser marqués, y ahora ella logra ser la primera actriz. A partir de aquí comienza la vorágine: es la imprescindible en todos los salones y tinglados de «buena sociedad» y se da todos los caprichos. Al final, se cansa, se casa y se convierte en una señora de costumbres conservadoras.

En el umbral es un relato en el que cada vez que aparece un personaje (el del hongo) al protagonista le suceden terribles desgracias: su mujer le abandona, muere su hijo atropellado…

Observaciones: 80 págs. Memorias de una estrella es una de las novelas seleccionadas en el concurso. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

088SN.— Dickens. Charles: Canción de Navidad, año II, (25 de diciembre de 1954).

Estructura: El relato se compone de cinco «estrofas», la primera titulada «El espectro de Marley» y la última «Conclusión».

Personajes principales: Marley; Scrooge…

Cañamazo: La trayectoria de la conducta humana.

Conflicto: Cómo los espíritus cambian la vida por Navidad a un ciudadano que de miserable pasa a ser buen hombre.

Tendencia: Realismo. Muy minuciosa y lenta.

Ambiente: Misterioso.

Ubicación: Inglaterra.

Trama: Scrooge es el albacea y heredero de Marley. Scrooge es muy tacaño y no varía sus costumbres por nada ni por nadie ni siquiera en Navidad y guarda sus cosas y desconfía de todos. Un día se le aparece el espectro de Marley y éste le anuncia que si no quiere terminar como él que escuche a los tres espíritus que se le aparecerán. Se le aparecen, uno por uno, los espíritus y le van mostrando cómo se le pasa el tiempo de la vida, cómo lo malgasta en sólo atesorar riquezas, cómo la gente ejecuta sus actos de pasión, de orgullo, de odio, de envidia, etc. y cómo él, contrario al espíritu de la Navidad, va a tener un mal fin. Pero, a la postre, Scrooge aprendió la lección y, para celebrar la Navidad, se hizo un hombre jovial, desprendido y simpático.

Observaciones: 79 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 6 anuncios que se repiten.

089SN.— Pemán, José María: La novela de San Martín y Un milagro en Villachica, año III, (1 de enero de 1955).

Estructura: Tiene siete capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Riquet, general: Junqueiro, asistente del general; Pepín Ansúrez; Pepa; Margarita; Mina O’Kennet; Sole; Martín.

Cañamazo: La preparación de una conspiración.

Conflicto: Una conspiración fallida por falta de previsión de los conspiradores.

Tendencia: Mezcla de misterio, amores y actitudes políticas.

Ambiente: De cuartel militar.

Ubicación: Se citan nombres de calles de una ciudad, pero no se cita la ciudad.

Trama: El general Riquet y el catedrático exiliado Ansúrez preparan una conspiración. Riquet quema, por si salen mal las cosas, unas cartas de amor de Margarita. En la noche en la que tenían previsto poner en marcha la conjura fallan, por una serie de casualidades y por falta de experiencia de los conjurados, las comunicaciones: Un fracaso absoluto.

Un milagro en Villachica: La viuda condesa de San Lázaro hace obras de caridad, pero impone su voluntad en todo y a todo el pueblo. Un día, San Francisco de Asís, disfrazado de predicador, cuenta que la caridad y la limosna deben ser discretas. Y no sentó bien. A las damas y a la Condesa les gustaban más los sermones melifluos y laudatorios del padre Diosdado.

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 6 anuncios que se repiten.

090SN.— Poe, Edgar Allan: El fantasma de la calle Morgue y El gato negro, año III, (9 de enero de 1955).

Estructura: Las tres primeras páginas y media son como una introducción y van separadas de la novela propiamente dicha por tres asteriscos.

Personajes principales: Augusto Dupin; el narrador; señorita Espagnaye; Lebón.

Cañamazo: Investigación de un doble asesinato.

Conflicto: Cómo el análisis minucioso lleva a deducciones ajustadas a la realidad.

Tendencia: Se afirma que es una novela sobre las facultades del espíritu; la del análisis. Investigación. Crimen y misterio. Novela policiaca.

Ambiente: Personas algo peculiares.

Ubicación: París.

Trama: El protagonista coincide con A. Dupin en París y su principal distracción consiste en leer, pasear y analizar los sucesos, las circunstancias, etc., tanto que, de esta forma, al uno no le es difícil averiguar qué es lo que piensa el otro. Uno de los análisis que hacen es el del caso del doble asesinato misterioso, el acaecido en la calle Morgue, asesinato que terminan solucionándolo.

El gato negro. Es la disparatada historia de un personaje que se vuelve violentísimo. El personaje mata a un gato y a su mujer y la trocea y la empareda junto con otro gato (negro) aunque este último fue su perdición porque, por los ruidos que hizo, llevó a la policía a descubrir todos los horrores.

Observaciones: 79 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

091SN.— Tolstoy, León: El ahorcado, año III, (15 de enero de 1955).

Estructura: Catorce capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Egor, mayordomo; Polikuchka; los Dutlov; Polikey; Ilia; Ignat; (…).

Cañamazo: El servicio militar es la ruina para las personas.

Conflicto: La gente con dinero paga para que otros vayan por ellos a la mili.

Tendencia: Determinismo existencialista.

Ambiente: Bastante mercantilista y ruin.

Ubicación: Pueblo ruso.

Trama: Relata con mucha minuciosidad los estados de ánimo, las relaciones de diversos personajes ante situaciones distintas, etc. Todo esto se hace enmarcado en una trama en la que un personaje chantajea a diversas personas a cambio de que otro personaje se libre del servicio militar. Hay partes en las que se pone de manifiesto el poder del dinero; una en la que se ahorca una persona. En fin, es una novela en la que cada personaje parece tener un destino angustiado y existencial; escrito de antemano.

Observaciones: 79 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

092SN.— Clarasó. Noel: La noche es menor de edad, año III, (22 de enero de 1955).

Estructura: Hay varias divisiones en el texto, señaladas con tres asteriscos.

Personajes principales: El disfrazado de zorro; la criada joven; Ilusión; Mana Claudia; Damián Cerrillo; Isabel; Félix.

Cañamazo: Historias de afectos no satisfechos.

Conflicto: Cómo nada es eterno, cómo las historias se repiten.

Tendencia: Reflexión sobre el amor con fugaces toques de humor. Puede estar cerca de la novela lírica.

Ambiente: Baile de disfraces.

Ubicación: En España. Madrid. Sitges.

Trama: Hay una fiesta de disfraces. Por invitación. Un escritor que va vestido de zorro habla y baila, o simplemente habla, con varios personajes de la fiesta. Las cosas que se dicen son ingeniosas y nada frívolas. El zorro e Ilusión se cuentan su vida. Los dos han tenido un amor frustrado por causa de diferencias sociales en las respectivas parejas. Los dos esperan recuperarlo, pero deciden casarse con otras personas. Hay un reencuentro de las anteriores parejas. Las historias y los sentimientos no satisfechos se repiten. Es complicado el mundo de las personas.

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten, excepto uno de «Palacios S. A.» de papel, cartón, artes gráficas, que es nuevo.

093SN.— Boyce. David: Ha desaparecido una mujer, año III, (29 de enero de 1955).

Estructura: Tiene XVI capítulos.

Personajes principales: Della Craig; MacCoy; Lavarly-Heaton; Cyntia; Joe Bender; George Washington; Cari; Duke; Harold.

Cañamazo: Investigación de un chantaje.

Conflicto: Red de intereses contrapuestos.

Tendencia: Policíaca.

Ambiente: Clubes, despachos, apartamentos…

Ubicación: Nueva York y alrededores. Las Bermudas.

Trama: MacCoy es un detective particular. A él acude un cliente al que chantajean acusándole de haber asesinado a su esposa —que murió en accidente de aviación— para cobrar la herencia… A partir de aquí, la novela sigue contando las investigaciones, los incidentes que suceden, etc. Lo más espectacular son los asesinatos, la intervención de la policía, el ambiente mafioso y la serie de detalles que permiten averiguar que el asesino de Noel Lavarly-Heaton es el tío de Cari…

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 6 anuncios que se repiten.

094SN.— Pemán, José María: El fantasma y doña Juanita, año III (5 de febrero de 1955).

Estructura: Hay una introducción, aunque no se dice expresamente que lo es; siguen X capítulos con títulos específicos y concluye con un breve epílogo.

Personajes principales: Monsieur Brochard; Tonny; Laureano; Juanita; un perro llamado Baby; Ramiro.

Cañamazo: Una historia de amor.

Conflicto: Un personaje cambia su identidad para hacerse merecer ante la mujer que ama y esto provoca un conflicto y una leyenda.

Tendencia: Declara que es la prosificación del romance trágico y misterioso del fantasma de doña Juanita. Leyenda tradicional, por lo tanto.

Ambiente: Pueblerino.

Ubicación: Villaclara (pueblo andaluz).

Trama: El Circo Novedades llega para las ferias de Villaclara. El narrador cuenta cómo es el circo por dentro y cómo razona y piensa la gente del circo acerca de la gente del pueblo, los posibles espectadores… Tonny, un muchacho del circo, va a visitar la ermita de la virgen de la Colina y durante la visita un personaje, Laureano, le cuenta leyendas relacionadas con la ermita. A esta visita siguen los paseos de Tonny por la Alameda del pueblo con la intención oculta de ver a Juanita, la hija de Laureano. Y siguen otros lugares y otras historias cuando ya Tonny estaba próximo a Juanita. Durante la última sesión del circo se declara un incendio. Tonny, el payaso, lo anuncia y la gente se lo toma a payasada. Tonny, desesperado, trata de salvar a Juanita, que está de espectadora, y Tonny muere. Pero su muerte provoca una confusión porque él había dicho que se llamaba Antonio Ruiz, con lo cual Juanita había amado a un fantasma: Ésta es la leyenda del pueblo.

Observaciones: 79 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 6 anuncios que se repiten, excepto uno de Sobre la tierra ardiente, novela de Enrique Nacher, distribuida por Ediciones Cid.

095SN.— Maupassant, Guy de: La becada, año III, (12 de febrero de 1955).

Estructura: La becada sirve de introducción a una serie de relatos, once en total. Dos de ellos están divididos en capítulos: Campesinos (II) y Cantó el gallo (V).

Personajes principales: El barón de Ravots, anclado en una silla de ruedas, es anfitrión del resto de los narradores; Juan Bridelles, un solterón; un viajero; un anciano cura; el marqués de Bertrans; René de Bourneval; unos campesinos; Berta de Arancelles, un senador; «San Antonio», un labriego; y Walter Schnaffs un invasor prusiano que sólo está preocupado por sus hijos.

Cañamazo: Historias de amor, de viajes, de herencias, de guerra, etc.

Conflicto: La relaciones humanas con problemas de todo tipo.

Tendencia: Realista, pero con fantasía.

Ambiente: Elegante, de la nobleza y la alta burguesía francesa, pero también del campesinado.

Ubicación: La campiña francesa, París, Ruán y algún gran transatlántico en crucero.

Trama: Se trata de una serie de cuentos con los que un grupo de cazadores amenizan una tertulia. Los cuentos se titulan: «El minué», «El miedo», «Los zuecos», «Amor de toda una vida», «Uno de Normandía», «El testamento», «Campesinos», «Canta un gallo», «Un hijo», «San Antonio» y «La Aventura de Walter Snaffs». Guy de Maupassant tiene fama de copiar el mundo que le rodea y de narrar al modo realista, pero en estos cuentos, a veces, destaca un sabiduría popular y un ingenio y unos cuadros que lo sitúan no exactamente en el realismo.

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 6 anuncios que se repiten.

096SN.— Coloma, Luis: Pilatillo y El salón azul, año III. (19 de febrero de 1955).

Estructura: El 1 tiene ocho capítulos y el 2 cinco.

Personajes principales: Gabriel; Padre Velasco; García; Frasquito (Desperdicios).

Cañamazo: La conducta de un joven.

Conflicto: Un joven se debate entre los buenos y los malos ejemplos de vida.

Tendencia: Fábula moralizante.

Ambiente: Entre dos polos opuestos: La piedad cristiana y la vida disipada y de francachelas.

Ubicación: Colegio de frailes. Sevilla.

Trama: El padre Velasco le recuerda muy insistentemente, hasta molestar a Gabriel, que es soberbio, que es como Pilatos… Cuando Gabriel va a estudiar a la Universidad, a Sevilla, al principio fue muy devoto y modosito, pero un día lo cogió por banda una pandilla de gandules y acabó, después de emborracharse, intentando torear un toro que le cogió, lo hirió y lo mandó al hospital. Después sigue el arrepentimiento y la vuelta al redil con una visita y la comunión en su antiguo colegio de jesuitas.

El salón azul cuenta unos hechos fabulosos que el protagonista se propone desvelar. Es una leyenda localizada en la costa vasca.

Observaciones: 79 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 7 anuncios que se repiten.

097SN.— Pérez Galdós. Benito: Celín, y Un tribunal literario año III, núm. 97; (26 de febrero de 1955).

Estructura: Siete capítulos con títulos en los que, como en El Quijote, se hace refrenda al contenido. (Un tribunal literario tiene cinco capítulos).

Personajes principales: Galaor de Polvaranca; Diana de Pioz; Celín.

Cañamazo: Intento de suicidio por amor.

Conflicto: Cómo la vida da motivos suficientes para vivirla y no hay razón para quitárnosla.

Tendencia: Novela de lo real maravilloso.

Ambiente: Fantástico.

Ubicación: Una ciudad inventada: Turris.

Trama: Se muere Galaor y se cuentan detalles del entierro, sobre todo del pelaje de los asistentes. A continuación, Diana, la novia desconsolada, se acicala bien y sale subrepticiamente a la calle con la intención de suicidarse por la pena que tenía. Ya en la calle, como la ciudad es móvil (cambian de sitio las calles y las cosas) se buscó a un niño, Celín, que le hizo de guía. Pero, unas horas después, el niño se transforma en joven apuesto, vuela, comen del campo, del árbol del café con leche y, en definitiva, tienen una vida bucólica. Al final, Diana despierta, porque estaba soñando; pero el sueño sirvió para alejarla de antojos románticos y para apreciar la vida.

Un tribunal… : Un autor lee su novela a un tribunal variopinto que da de su obra opiniones radicalmente distintas, encontradas.

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 6 anuncios que se repiten.

098SN.— Turguenef, Iván: Remanso de paz, año III, núm. 98; (5 de marzo de 1955).

Estructura: Siete capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Vladimiro Sergueich; Mijailo Nikolaich; Iván Ilich; María Paulovna; (otros).

Cañamazo: La vida de varias personas.

Conflicto: Cómo las vidas se hacen con relaciones y circunstancias.

Tendencia: Realismo-naturalismo.

Ambiente: Amos, criados, gente del campo, de la ciudad…

Ubicación: Aldea rusa.

Trama: Vladimiro va a la aldea en la que tiene posesiones. Estando allí van a visitarle sus vecinos y entablan una conversación sobre asuntos referentes a la gente del lugar y el narrador cuenta minuciosamente los sitios donde están, los movimientos de los personajes, las conversaciones que tienen, etc. No se narran grandes acontecimientos, excepto el suicidio de María Paulovna que se arrojó a un estanque, lo demás son ilusiones, desengaños, encuentros y desencuentros: El paso del tiempo por las personas y el peso de las circunstancias.

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 6 anuncios que se repiten.

099SN.— Conrad, José: Gaspar Ruiz, año III, núm. 99; (12 de marzo de 1955).

Estructura: Doce capítulos señalados con números romanos.

Personajes principales: Santierra, general; Gaspar Ruiz; Herminia; Jorge.

Cañamazo: Culto a un hombre superdotado físicamente.

Conflicto: La crueldad de la guerra frente a la comprensión humana.

Tendencia: Novela de guerra.

Ambiente: Guerra de la independencia. Duro.

Ubicación: País hispanoamericano. (Perú, Chile).

Trama: En la guerra de la independencia de los países hispanoamericanos contra España, Gaspar Ruiz, con otro grupo de soldados, cae prisionero y, en principio, lo fusilan. Le dan por muerto y malherido, pero llega a una casucha donde le curan. Después G. Ruiz salva a Santierra, a un general enemigo, a Herminia y se salva a sí mismo de morir sepultado, durante un terremoto y, a continuación, con Herminia forma una temida «partida» que se hizo famosa por su bravura. G. Ruiz continúa la lucha y pelea bravamente hasta que muere también bravamente: Herminia se quita la vida y la hija de ambos pasó a ser hija adoptiva del general Santierra.

Observaciones: 80 págs. La misma estructura de las novelas anteriores, con 6 anuncios que se repiten, excepto uno de «La Biblioteca de Negocios Modernos» de Montaner y Simón.

100SN.— Pardo Bazán, Emilia: Cada uno y Cuentos de amor, año III, núm. 100; (19 de marzo de 1955).

Estructura: Tiene trece capítulos señalados con números romanos.

Cuentos de amor son varios cuentos breves: El amor, asesinado. El viajero, etc.

Personajes principales: Enrique; Donato Alzamora; Leonisa Mendoza; Alzamora, general; Velilla; Pepe.

Cañamazo: Historia de una vida tormentosa.

Conflicto: Entre la vida de crápula y el arrepentimiento.

Tendencia: Ejemplo con final moral.

Ambiente: De gente pudiente.

Ubicación: Madrid y otros lugares.

Trama: Una persona, ausente bastante tiempo de España, encuentra a un antiguo amigo suyo en la biblioteca de los frailes jesuitas, porque había ingresado en la orden. El fraile le cuenta al amigo su anterior etapa de la vida: Las juergas de juventud, las estratagemas y la ejecución del plan trazado para birlarle la novia a otro amigo, a Donato. La última tropelía que cuenta y la más gorda, fue el asesinato, ahogándola, de una mujer y esta fechoría fue precisamente la que le movió a entrar en el convento de fraile.

Observaciones: 80 págs. Cuentos de amor ocupan las págs. 47-80. La misma estructura de las novelas anteriores, con 6 anuncios que se repiten. Además, en una nota al lector, La Novela del Sábado hace un recuento de los logros obtenidos, comenta lo publicado y se despide de sus lectores porque «lo bueno, si breve, dos veces bueno» y anuncia que tiene intención de publicar, en una fecha que espera que no sea muy lejana, una segunda parte. Se comunica a los lectores que termina la Colección, pero se avanza que seguirá pronto una nueva etapa. Dice: «La Novela del Sábado, al llegar a su centésimo número, sin que hasta ahora se viera desasistida del favor que el público desde el primer momento le ha dispensado, considera cumplida plenamente una primera etapa de su vida, puesta al servicio de la imaginación española.

Surgió hace dos años, con el afán de llevar al ajetreo de la vida azarosa del hombre de nuestro tiempo, un instante de solaz y de fecundo reposo, cada sábado, con una novela corta; ya dijo Gracián que, lo bueno, si breve, dos veces bueno, y La Novela del Sábado no sólo ha servido lo mejor de los grandes maestros de la literatura universal, sino que, al propio tiempo, y con el fin de vivir al tanto de las preocupaciones y problemas de la hora presente, logró de los consagrados autores contemporáneos sus aportaciones a esta antología literaria, a la que ellos de buen grado se sumaron con obras donde brilló el estilo y la temática de los maestros de nuestra generación.

En estos largos años de fecunda actividad. La Novela del Sábado convocó un Concurso que obtuvo una gran resonancia y prestigio, por causa de las valiosas firmas que concurrieron; asimismo, puso al alcance de todos una selección de narraciones cortas debidas a la pluma de los grandes maestros del género; solicitó, también, de las promociones jóvenes, su obra más avanzada y revolucionaria y, con un esfuerzo tenaz y constante, pretendió, con cada nueva publicación, sumar un mayor número de lectores al grupo de escogidos que, con La Novela del Sábado, nutrían su caudal espiritual, sustrayéndoles por unos instantes a los requerimientos de la vida material que constantemente nos absorbe.

Al llegar, pues, a su centésimo número, La Novela del Sábado hace un alto en el camino y, sin pretender cortar el vínculo que en estos dos años quedó establecido con los lectores, hace un paréntesis para no incurrir en el peligro de penetrar por caminos trillados y poder escudriñar serenamente la tarea cumplida y la que todavía le queda por cumplir.

La Novela del Sábado, en el ínterin, agradece a todos la acogida cordialísima que le han venido dispensando y que ha sido el mejor estímulo a su labor, y se complace en comunicarles que lo mismo que hasta hoy ha cumplido fielmente la misión que se impuso hace dos años, así también y con el mismo entusiasmo tratará de recorrer, en fecha que esperamos no sea distante, la segunda parte de su camino».

LISTA DE ANUNCIOS Y ANUNCIANTES DE LA COLECCIÓN

Alas, publicidad

Aspirina

Banca March

Banco Hispano Americano

Cálver

Cartonera Industrial

Cortefiel

Chlorodont - Leocrema

Dossat

Ediciones Cid

Elixir Saiz de Carlos - Laboratorios

Fósforo Ferrero

Galerías Preciados

Goysa

La Lechera - Nestlé

La Sud América

La Novela del Sábado, núms publicados, suscripciones…

Lámparas Metal

Litolux

Lucky

Marconi

Marqués de Riscal

Omega

Ondas, revista

Palacios, S. A.

Previsores del porvenir

Profidén

Semana, revista

Teatro, revista

Trilysin

Unión Bolsera

Vasano

Viajes Iter

Viajes Marsans

Vilma

Wagon-Lits

JOSÉ MARÍA FERNÁNDEZ (Mora de Luna, 1942). Profesor ya jubilado de Literatura en la Universidad Rovira y Virgili (Tarragona).

Entre las muy numerosas publicaciones de J. Mª. Fernández cabe destacar la serie que ha venido dedicando a autores de recia personalidad, como Santa Teresa, Unamuno, Rafael Alberti, Antonio Machado, Arturo Barea, León Felipe o García Lorca, entre otros, esforzándose por aproximar dichos creadores al público juvenil.

Notas

[1] Hay varias colecciones con el mismo título. La más importante de todas fue la que dio comienzo antes de finalizar la guerra civil. Véase en esta misma colección el volumen en que se estudia junto con la colección falangista La Novela de Vértice. María Ángeles Naval, La Novela de Vértice y La Novela del Sábado. Madrid, CSIC. 2000. <<

[2] Véase el estudio en esta misma colección sobre el tema. José Luis Martínez Montalbán, La Novela Semanal Cinematográfica, Madrid, CSIC, 2002. <<

[3] CID editó varias colecciones: Literaria, con títulos de Manuel Halcón, Antonio Díaz Cañabate. Antonio Calderón, Eduardo Vázquez y José Antonio Jiménez Antau; la colección religiosa «Noticia de lo eterno», a cargo del padre Federico Sopeña, la colección infantil: la serie de Antoñita la fantástica de Borita Casas y las aventuras de Pañolín de Marcial Suárez y la seriales radiofónicos de Guillermo Sautier Casaseca y Luisa Alberca: La sangre es roja, Lo que no muere, etc. <<

[4] La Novela del Sábado, núm. 69. <<

[5] La Novela del Sábado, núm. 72. <<

[6] Federico Carlos Sainz de Robles: La Promoción de El Cuento Semanal, Madrid, Espasa Calpe, Col. Austral, núm. 1592, 1975. <<

[7] Luis Fernández Cifuentes: Teoría y mercado de la novela en España: del 98 a la república, Madrid, Gredos, 1982. <<

[8] Ibíd, p. 120. <<

[9] José María Fernández: La Novela Semanal, Madrid, CSIC, 2000. <<

[10] José María Fernández Gutiérrez: La novela corta galante, Barcelona, PPU, 1989. <<

[11] Ibíd, p. 124. <<

[12] Véase la explicación que aparece en José María Fernández Gutiérrez: La Novela Corla galante: Felipe Trigo, Barcelona, PPU, 1989. <<

[13] VV. AA.: Ideología y texto en El Cuento Semanal (1907-1912), Madrid, Ediciones de la Tone, 1986. <<