El manual Bibliotecas (1948) de Enriqueta Martín fue realizado con el propósito de servir de libro de texto en los cursos de biblioteconomía del International Institute de Madrid.

Según la Introducción de Belén Marañón, contiene varias partes:

a) una primera iniciadora, de carácter informativo y destinada a ayudar al alumno que principia, dedicada a las ideas más elementales sobre la biblioteca, su funcionamiento, sus servidores y sus clientes;

b) una ampliación y corrección de un folleto publicado en 1934 con el título de Reglas de catalogación por las alumnas de biblioteconomía en la Residencia de Señoritas;

c) una somera noticia histórica de las bibliotecas y de los elementos que la integran;

d) un índice alfabético de las materias contenidas;

e) los signos más generalizados en la corrección de las pruebas de imprenta y su aplicación;

f) una lista de definiciones de términos relacionados con las bibliotecas;

g) las palabras más usuales referentes a procedencia, impresión, etc., de un libro en varios idiomas; y

h) una lista de títulos para encabezar fichas de materia.

Enriqueta Martín

Bibliotecas

ePub r1.1

Titivillus 29.08.16

Título original: Bibliotecas

Enriqueta Martín, 1948

Editor digital: Titivillus

Corrección de erratas: Patroclo58

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INTRODUCCIÓN

Esta publicación nace con el propósito bien definido de servir de ayuda a los alumnos que asisten a las clases que, sobre temas relativos al funcionamiento de Bibliotecas, organiza y ofrece el Instituto Internacional de Boston desde 1928. Sin embargo, las numerosas consultas que sin cesar se reciben y el apremio con que se viene solicitando su impresión, muestra que un público mucho más numeroso que el formado por alumnos y antiguos alumnos, está interesado en las cuestiones relacionadas con Bibliotecas.

No se encontrará en estas páginas afán alguno ni alarde literario; su máxima ambición es lograr en cada caso precisión y claridad, utilidad y servicio.

En la composición del presente volumen entran:

a) Una primera parte que podría calificarse de iniciadora. Es de carácter informativo y está destinada a ayudar al alumno que principia, a iniciar al profano en estas materias o a recordarlas al que las cultivó en un tiempo y después las dio al olvido. Contiene las ideas más elementales sobre la Biblioteca, su funcionamiento, sus servidores y sus clientes.

b) La segunda parte, es solo ampliación y corrección de un folleto publicado en 1934 con el título de Reglas de Catalogación, por las alumnos de Biblioteconomía en la Residencia de Señoritas. En esta parte se dan unos principios que la experiencia ha enseñado que son prácticos, para hacer un catálogo en fichas de tamaño internacional. Se abordan gran número de problemas de los que se presentan en el trabajo de catalogación; pero no se pretende agotarlos, pues tratándose de un sistema artificial destinado a facilitar el uso de una Biblioteca, pueden encontrarse dificultades y objeciones casi sin límite. Eso sin contar que aquí se han querido dar normas generales, pues si ha de considerarse, como no se puede por menos, que después viene la aplicación concreta a cada Biblioteca, se hallará que una por una presentan problemas específicos que se tendrán que resolver en cada caso de acuerdo con lo que sea conducente al mejor uso de los libros y a la mayor conveniencia de los lectores.

c) La tercera parte trata de dar una somera noticia histórica de las Bibliotecas y de los elementos que las integran, es decir, el material escrito, así como también del origen de la producción gráfica y del impulso de coleccionar y ofrecer a los lectores ese mismo contenido. Todo ello tratado de acuerdo con la forma elemental que conviene a los alumnos principiantes de las clases de Biblioteconomía, como queda dicho.

d) Sigue un indice alfabético de las materias contenidas en el libro, que permitirá encontrar en seguida la que se busque por medio del número indicador del párrafo o párrafos que la traten.

e) A continuación se dan los signos más generalizados en la corrección de las pruebas de imprenta y un párrafo que muestra la aplicación de los mismos.

f) Hay después una breve lista de definiciones de términos relacionados con las Bibliotecas, los cuales debe conocer en su significado exacto el estudiante de Biblioteconomía y también el bibliotecario.

g) En seguida se insertan las palabras más usuales referentes a procedencia, impresión, etc., de un libro, en los idiomas que se consideran más corrientes entre nosotros y que pueden ser útiles al estudiante cuando hace catalogación, pues a veces desconocerá cierto idioma o tal palabra referente a algún dato que debe consignar.

h) Por fin hay una lista de la que se pueden seleccionar títulos para encabezar fichas de materia, que son sin duda, las que más ayuda prestan al visitante de una Biblioteca. No pretende esta lista abarcar todos los epígrafes posibles. Lejos de ello, se deja media página en blanco para que cada persona que la quiera tomar como base, añada los títulos en forma que puedan ser útiles a su establecimiento, así como también puede tachar o suprimir de algún modo los que considere que no sirven; de esta manera llegará a obtener una lista uniforme que pueden utilizar sus colaboradores sin tener que discutir cada vez, reformar ni conservar en la memoria lo que se encuentre que es apropósito. La lista que se ofrece trata de llenar las necesidades de una Biblioteca de tipo general, en la que las secciones se hallen más o menos equilibradas y en la que el número de volúmenes no sea más de veinte mil. Para las Bibliotecas especializadas esta lista puede servir solo como punto de partida, pero la expansión de los subtítulos ha de ser más detallada y adaptada al contenido; más aún, conviene que se tenga en cuenta las adquisiciones en perspectiva.

Cada línea de este modesto trabajo aspira a inculcar en los estudiantes a quienes va destinado, la idea de la función pública del libro y el deber que tiene el bibliotecario de convertirlo en un elemento vivo cuya penetración social debe procurar por todos los medios que su ingenio y su preparación técnica le sugieran. Con ello conseguirá, como ha de ser su anhelo, cumplir la parte que le corresponde en la función de ampliar la cultura, de proporcionar solaz y de fomentar los impulsos descubridores de la ciencia y creadores en el arte, que suelen dormitar o existir en germen en el fondo de muchos espíritus.

BELÉN MARAÑÓN

RECONOCIMIENTO

Como sería interminable la lista de las alumnas que han cooperado con su aportación entusiasta a dar cima a este libro, solo se mencionarán algunos nombres, si bien el recuerdo del alegre esfuerzo que todas han prestado quedará siempre vivo animando estas páginas. Entre las iniciadoras se cuentan Carmen Nieto, Lola Ybarra, Paquita Serra, Victoria Hernández y Carolina Toral. Entre las que han ayudado en los toques finales, Belén Marañón, Laura Argüelles y Ángeles Pérez de Sostoa. Su publicación puede decirse que se debe al impulso prestado por Pilar Saldaña y Adelaida Martínez. Han cooperado con sus dibujos Consuelo de la Gándara y Justa Lostau. Finalmente, sin la generosidad del Instituto Internacional de Boston jamás habrían visto la luz estas páginas.

E. M.

PRIMERA PARTE

I

LA BIBLIOTECA: SUS CLASES

1. No es la Biblioteca una institución de cultura que se destine a una época de la vida humana como, por ejemplo, la escuela sino que debe tener una actualidad permanente. En todas las épocas de la existencia y en todas las ocasiones, el frecuentar una Biblioteca produce recreo y distracción, instruye y forma; sobre todo forma, cuando por su influjo se adquiere la costumbre de cuidar la propiedad común que son en este caso los libros, de observar silencio considerando a los que leen, de cooperar en una función humana y altruista como esta del bibliotecario cuando este desempeña su profesión con la competencia y comprensión a que su cargo le obliga.

Por eso se explica que en todo grupo social bien organizado se dé a la Biblioteca el papel relevante que le corresponde y por eso también se justifica el interés creciente que merecidamente se le presta, tanto en su aspecto independiente como en relación con todo Centro que se precie de bien organizado, ya se trate de los consagrados a la formación y cultura, como escuelas, institutos, academias, ya en los de asociaciones y agrupaciones de todas clases.

2. Atendiendo a su sistema para utilizar los libros, las Bibliotecas pueden ser fijas o circulantes. Biblioteca fija es aquella en la que los libros se usan solo dentro del recinto de la misma; circulante, la que permite que el lector disfrute del libro fuera de ella. La Biblioteca circulante adopta una gran variedad de formas, pero de la que especialmente se trata aquí es de la que consiste en prestar los libros que el lector solicita en el momento que lo desee, dentro de las horas marcadas para el préstamo. También existe la práctica de depositar la cédula de pedido escrita, en un buzón y retirar el libro a determinada hora. Otras formas de Biblioteca circulante son la viajera o ambulante, consistente en llevar libros en camiones de forma especial, los cuales se detienen en sitios fijos a horas determinadas. Son transformables en estantes y los lectores pueden consultar y coger los libros de la misma manera que en una Biblioteca abierta.

También la Biblioteca ambulante puede consistir en cierto número de libros depositados en sitios en que hayan de utilizarse (campamentos, casas de vecindad, pequeñas escuelas, etc.) renovándolos con frecuencia. Para esto es conveniente tener estanterías portátiles que contengan de cincuenta a ciento cincuenta libros, con lotes fijos para cada una y diferentes de los de las otras.

La Biblioteca circulante es muy recomendable cuando se cuenta con bastante número de libros del tipo corriente, pues el libro costoso, más bien de consulta, no es a propósito para circular, ya que no se repone fácilmente cuando por el uso o por algún accidente se destruye o desaparece. Aún menos a propósito son los agotados, pues no hay medio de reponerlos. Por otra parte, este sistema se presta muy especialmente a difundir la lectura y a aprovechar el tiempo. Lo primero, porque el libro llevado al hogar es fácil que pase por manos de varios miembros de la familia; lo segundo, porque cada rato libre se puede aprovechar leyendo. También, si las advertencias del bibliotecario son atendidas, puede ser un medio de acostumbrarse a tratar los libros bien. Verdad es que un cierto número de libros están inevitablemente condenados, pues hay lectores que tardan en aprender a usarlos cuidadosamente, y otros que no aprenden nunca, pero se puede dar por bien empleado el sacrificio de algunos volúmenes a trueque de propagar la afición de leer y la costumbre de manejar los libros con cuidado.

La Biblioteca fija tiene también sus ventajas: el lector ambicioso puede consultar muchas obras, mientras que en el sistema circulante se hace necesario limitar el número con el fin de servir a más lectores. De ordinario se limita a dos o tres ejemplares, pero cada vez hay la tendencia de ampliar más el préstamo y se da el caso de que en Bibliotecas modernas que cuentan con suficientes medios para repetir las obras muy solicitadas, no hay límite en el número de libros que se pueden llevar cada vez. También la Biblioteca fija permite usar obras de consulta, que ya hemos visto que no deben prestarse para fuera. Por otra parte, el lector tiene ocasión de aprovechar el consejo y ayuda del bibliotecario, quien siempre tiene que estar atento a satisfacer todas las dudas que pueda y a cooperar con los lectores, puesto que su conocimiento del contenido de la Biblioteca le pone en condiciones de poder hacerlo.

De todo lo anterior se deduce que lo más aconsejable es hacer una Biblioteca mixta, es decir, que tenga una sección fija y otra circulante, siempre que sea posible. El régimen de una y otra o de un departamento y otro deben ser distintos. Si es fija, necesita mucho menos personal. Si, además de ser fija es abierta y tiene buenos ficheros o índices, aún se simplifica el trabajo del bibliotecario, pues, normalmente, la mayor parte de los lectores, sabrán buscar y tomar el libro que deseen. Si es circulante o tiene un departamento de esta clase o unas horas en que se hace préstamo de libros, se necesitan más bibliotecarios, no solo para cuidar de las fichas que hace el lector al llevar el libro, que eso es rápido si está bien organizado, sino para revisar atrasos, comprobar faltas, avisar a los rezagados y atender a los que solicitan obras que ya están prestadas y piden turno para que les sean reservadas después.

3. Horario.— Las horas que una Biblioteca debe permanecer abierta varían enteramente según su clase. Si es pública, conviene que lo esté la mayor parte del día, pues los diversos miembros de la comunidad han de necesitar usarla a distintas horas. Si se trata de un círculo, sociedad, etcétera, tendrá que abrirse las horas que lo está el local social. En cambio, si es de una Escuela o el departamento infantil de la pública, debe funcionar normalmente solo en las horas en que no hay clase. La Biblioteca circulante o sección circulante de una fija, puede tener menos horas de servicio, con tal que estas estén bien estudiadas y no coincidan con el tiempo que generalmente se dedica a oficinas, clases, talleres y demás trabajo corriente. En el tiempo señalado para el funcionamiento de la Biblioteca circulante sería conveniente que hubiera más de un bibliotecario de servicio.

4. Condiciones que se exigen al lector.— En la Biblioteca fija que pertenece a una institución, el lector no debe necesitar más garantía que demostrar que es miembro de la misma. En las Bibliotecas públicas es conveniente tomar algunas precauciones que varían con el tipo de personas que las frecuentan. Según las circunstancias se puede pedir como garantía una firma conocida, la presentación por otro lector antiguo o, simplemente, se toma el nombre y la dirección, avisando por correo que está admitido y de ese modo se comprueba el domicilio.

Siempre es conveniente tener un libro o cuaderno donde cada lector escriba su nombre, apellidos y dirección. Delante de cada nombre va un número de orden correlativo, que será siempre el que corresponda al lector para la inscripción en fichas y para cualquier referencia que sea necesaria; este número puede ser usado en el préstamo en lugar del nombre, ganando así en rapidez.

Cuando el lector es un niño, el mencionado libro debe tener encabezada cada una de las páginas con una frase por la que se comprometa al buen uso de los libros y a la observancia puntual del reglamento de la Biblioteca. Cada uno, antes de escribir su nombre, debe leerlo, consiguiéndose así el doble fin de dar desde el primer día la idea de que se adquiere una responsabilidad y también cerciorarse de que el niño sabe leer.

Conviene para la Biblioteca circulante que el lector tenga un carnet, que puede ser más o menos detallado, según las exigencias que la Biblioteca tenga, y en el que debe figurar el número que correspondió al lector en el libro de inscripción. Un sistema de préstamo es que dicho carnet quede en la Biblioteca mientras el lector tiene un libro en su poder, y se puede ordenar, bien juntamente con la ficha del libro llevado, bien aparte, según sea más cómodo o práctico para la Biblioteca. Cuando devuelve el libro, el carnet debe ser entregado al lector.

Hay Bibliotecas, aun siendo fijas, que requieren que el lector tenga carnet para disfrutarlas y, mientras están dentro, deben dejarle en poder del bibliotecario, recogiéndolos al salir. Cuando la disposición de la Biblioteca lo permita y la vigilancia pueda llevarse a cabo de manera más indirecta, es preferible evitar tal sistema.

5. Maneras de llevar a cabo el préstamo en las Bibliotecas circulantes.— Si los libros están colocados en estantes abiertos, el lector mismo puede coger los que desea, consultando o no el fichero, según que conozca o ignore el sitio donde está lo que necesita. Cuando se trata de estantes cerrados o bien que la sala de lectura ocupa lugar distinto que los libros, el lector dará la nota de lo que ha escogido en su consulta con el fichero o pedirá la obra o la materia que quiera consultar. Para dar rapidez al momento del préstamo, los libros deben estar provistos de una tarjeta en la que consta el nombre del autor, título del libro, número de clasificación y de entrada. Esta tarjeta puede estar en la cubierta posterior del libro, bien dentro de una bolsa de papel adherida a la misma, o ya en una tira transversal que la fija en dicho sitio (fig. 1).

Fig. 1

En las Bibliotecas de poco movimiento, no es necesario que tengan su ficha todos los libros; sabiendo que no todos serán solicitados, para su préstamo bastará tener fichas en blanco y rellenarlas solo cuando cada libro sea pedido. Al ser devuelto, la ficha que corresponde a cada ejemplar se conserva en un fichero, alfabetizada por orden de autor, y cada vez que se haga un préstamo se consulta este fichero antes de hacer de nuevo, ya que podrían resultar fichas repetidas y no es necesario, puesto que una misma puede servir para bastante tiempo. Mientras los libros están fuera, las fichas de los libros prestados se conservarán ordenadas bien por orden alfabético de autores, bien por orden cronológico de la fecha en que los libros deben ser devueltos.

Cuando se entregan los libros de la Biblioteca circulante es importante comprobar que se hallan en buen estado, para que el que lo lleva se dé cuenta de que se hace responsable de cualquier desperfecto que se note a su devolución. Así como en caso de tener ya alguna falta, debe consignarse en la tarjeta, para que quede a salvo la responsabilidad del lector. Como complemento de esta precaución es indispensable que el bibliotecario que esté de servicio cuando se verifique la devolución, revise con cuidado los libros que se entregan, a fin de observar los casos en que haya daño o malos tratos.

Toda Biblioteca debe llevar estadísticas del movimiento de los libros; las cifras son un dato rápido y elocuente de si el trabajo y los salarios empleados corresponden con el provecho del público. En la Biblioteca de préstamo las estadísticas periódicas son aún de mayor interés que en las fijas, el volumen de los libros leídos es mucho mayor y se necesita comparar con el gasto y el trabajo. Asimismo es indispensable tener relación de los libros perdidos o inutilizados y su proporción con el número de lectores y de lecturas.

6. Reglamentos.— Las normas que se impongan a los lectores de una Biblioteca varían según que esta sea fija o circulante. Hay, sin embargo, algunas comunes: cuidar bien los libros, abonar los desperfectos causados (lo que puede llegar al importe total del libro, cuando aquellos son irreparables o cuando se ha extraviado) y sancionar las infracciones. Estas sanciones pueden consistir en privar temporalmente del uso de la Biblioteca (en los casos graves puede llegarse a la privación definitiva) o en el sistema, menos aconsejable, de pequeñas multas.

La parte especial de la Biblioteca fija debe determinar si se permite o no que los lectores entren llevando consigo carteras y otros libros; si deben devolver los libros al bibliotecario al terminar la lectura y no colocarlos por sí mismos en los estantes cuando estos son abiertos. Por fin, el silencio y la quietud, que se han de preceptuar de la manera más firme.

En la parte que toca especialmente a la Biblioteca circulante, el Reglamento advertirá las condiciones que se exigen para llevar libros a domicilio, qué número de cada vez y por cuánto tiempo.

Las reglas deben ser pocas y estar formuladas de manera clara y sencilla, pero esas pocas se han de hacer cumplir sin contemplaciones, pues de otro modo la labor del bibliotecario será difícil e imperfecta, con daño de la Biblioteca y sin beneficio para los lectores.

En la Biblioteca circulante hay que tener el cuidado posible para evitar que sean usados los libros por personas que tengan enfermedades contagiosas. Esto, sin embargo, es muy difícil de determinar en el caso de enfermo o familiares de pocos escrúpulos. Algunas Bibliotecas desinfectan periódicamente los libros. Pero, por desgracia, no hay seguridad de que haya un desinfectante bastante eficaz para este objeto y, por otra parte, las estadísticas de los países donde estos servicios reciben la merecida atención, muestran que los empleados de las Bibliotecas, que deberían ser los más expuestos al contagio, no ofrecen mayor mortalidad por enfermedades contagiosas, a pesar de ser ellos quienes mayor contacto directo tienen con los libros. Parece, pues, que el libro no es un agente peligroso de propagación de enfermedades. Sin embargo, el bibliotecario tiene que estar siempre alerta y, si algún caso llega a su noticia de que un libro ha sido usado por un lector atacado de enfermedad contagiosa, debe desinfectarlo o quemarlo en el caso de que se trate de viruela, tifus o análogas enfermedades.

Entre los medios más prácticos de desinfección está el de exponer el libro al sol durante algún tiempo, volviendo las páginas de vez en cuando para que dé en todas.

II

LA BIBLIOTECA: SU ASPECTO

7. Local, mobiliario, disposición.— Para la biblioteca o sección fija, el local y el mueblaje son de suma importancia. En cuanto al primero, lo más frecuente es que se tengan que aprovechar una o más habitaciones que no han sido construidas con tal destino y, por lo tanto, al bibliotecario solo le queda sacar de ellas el mejor partido, tratando de adaptarlas en lo que de él depende, a las condiciones ideales que se indican a continuación: el local debe ofrecer amplitud, calculando siempre más espacio del necesario, primero, porque la Biblioteca puede y debe aumentar, y segundo, porque el mucho espacio ayuda siempre al orden, silencio y correcta convivencia. Un número excesivo de lectores ante una mesa se presta a incomodidad, cuchicheos y otras inconveniencias; un espacio demasiado estrecho para pasar puede ser causa de tropiezos, caída de libros, etc. La luz, siempre que sea posible, se debe obtener cenital. Cuando no, del norte es muy conveniente, porque evita reflejos del sol sobre la vista o los libros. Claro que esta orientación puede ofrecer inconvenientes, pues donde no se cuenta con calefacción, unas ventanas al mediodía podrían proveer algo de calor en los días claros del invierno, que son tan frecuentes en nuestras latitudes. En cambio, la orientación al oeste es menos recomendable, pues si bien resultaría una economía de luz artificial por la mayor duración de la del día, en cambio, las habitaciones abiertas en esta dirección tienen que sufrir más los vientos fuertes y fríos del invierno sin compensación en el verano, porque se calientan más prolongadamente. En cuanto a la luz artificial, la difusa es la más recomendable; de no ser posible, focos altos y fuertes que produzcan un resultado semejante y alumbren a un mismo tiempo a los lectores y a los estantes. En algunos sitios se prefieren luces portátiles o fijas sobre las mesas, que permiten tener encendidas solo las necesarias para los lectores presentes en cada momento y así puede resultar mayor economía; pero, para muchas personas de vista delicada el reflejo es perjudicial. Si se adoptan las luces de mesa los estantes deben tener iluminación aparte, bien por focos altos o bien por bombillas o tubos en la parte alta de cada uno, yendo, además, provistas de pantallas que aumenten el reflejo luminoso sobre los libros. Acerca de este, como de otros muchos aspectos de la Biblioteca, apenas conviene sino apuntar las posibilidades, pues, como queda dicho, por regla general, el bibliotecario tendrá que aceptar lo que se le dé dispuesto.

8. En cuanto a los muebles, hay que fijarse en las estanterías, que deben adaptarse a los lectores cuando estos tienen libre acceso a los libros, como siempre hay que procurar; en el caso de Bibliotecas que pertenezcan a grupos de hombres, más altas (casinos, escuelas especiales), más bajas en otros casos (escuelas, instituciones femeninas).

No convienen que las tablas sean muy profundas, unos veinte centímetros bastan para el libro de tipo medio. El sistema de separación de las tablas, si es posible, debe ser de escalerilla, para separarlas o unirlas, según las necesidades, y, si hubieren de ser fijas, deben estar separadas veintiocho centímetros por término medio, excepto algún estante o la parte baja de cada uno, que ha de tener mayor separación, y, de ser posible, mayor profundidad para los libros de mayor tamaño. A todo trance se deben evitar las dobles filas de libros y solo aceptarlas en los casos agudos de escasez de espacio, y cuando esto llegue, hay que buscar todos los medios posibles para hacer visibles los libros de la fila posterior a fin de que siempre se puedan encontrar. Los estantes deben ser abiertos y de libre acceso al lector, ofreciendo a este su contenido, ya que para él existen y son. Se exceptúan los libros de bibliofilia, pero esos no son casi libros, por lo menos no lo son en la acepción corriente que se aplica al que se lee y estudia, sino que más bien son objetos preciosos destinados a recibir la atención y cuidados de los coleccionistas que cuentan con medios económicos suficientes. La Biblioteca modesta de tipo corriente y destinada a satisfacer los afanes diarios rara vez tendrá ejemplares de esta clase, y, si los tiene, hará bien en conservarlos aparte y tratarlos como valiosa propiedad de la Biblioteca. Todos los demás, como queda dicho, deben estar en estantes abiertos. Siempre se recomienda, sin embargo, algún estante cerrado para guardar en él, bien libros de consulta que por su índole no deben estar al alcance de todos, sino solo de los estudiosos que verdaderamente tengan que utilizarlos, y también para recoger cualquier ejemplar más precioso por sus ilustraciones o por otra circunstancia, que pueda llegar a poseer la Biblioteca.

Las mesas deben ser de altura apropiada para que en ellas puedan escribir cómodamente los lectores y, naturalmente, se debe tener en cuenta si han de ser niños, adolescentes o adultos. En las Bibliotecas públicas lo más indicado es tener de diferentes alturas y tamaños, de acuerdo con los distintos departamentos. No siempre será posible hacerlas de un tipo ideal, pues, en esto como en lo demás, habrá que acomodarse a la abundancia o restricción de los medios económicos. En todo caso, son preferibles las sólidas, redondas o de esquinas redondeadas y capaces para seis u ocho lectores. Mejor que no tengan cajones. En cambio, puede haber una tabla, dejando un pequeño espacio (unos seis u ocho centímetros) entre ella y el tablero, para poder depositar bolsillos, guantes, cuadernos o cosas parecidas. En algunas Bibliotecas se adoptan mesas con una división vertical en medio, sobre la cual se colocan brazos de luz. Esta división aísla al lector y le permite mayor independencia y recogimiento en la lectura; pero, dados los principios educativos que aquí se asignan a la Biblioteca, este sistema no parece recomendable, sino que, por el contrario, se aspira a llegar a los mismos resultados de quietud y absorción por medio de la consideración mutua y el cuidado consciente de no molestar.

Para el Bibliotecario es muy recomendable una mesa-buró con numerosos departamentos de cajones y divisiones de tablas. En los primeros pueden estar las fichas de préstamo, si lo hay; papeles, tarjetas, lapiceros, gomas, libros o cuadernos de inscripción y pedidos y todo cuanto puede ser necesario o simplemente útil para el servicio. En las divisiones de tablas pueden estar los libros que se destinan a ser reparados o encuadernados; los pedidos o reservados por un lector; los de tamaño muy pequeño y uso frecuente que fácilmente se pueden extraviar; los de mucha actualidad, que se sirven constantemente, y otros que se considere necesario tener muy a mano.

Al lado de esta mesa debe haber un espacio justo para salir y entrar, o dos, uno para cada cosa; la mesa será más bien baja, de modo que permita al Bibliotecario vigilar de manera discreta la salida de los lectores, procurando así evitar pérdidas de libros que, por distracción o malicia, pudiera acaecer.

Cuando no es posible conseguir este mueble se puede limitar la entrada con cordones, barras, zócalo de madera u otro medio, dejando un paso estrecho y cerca de una mesa o buró con divisiones lo más parecidas posibles a las que quedan indicadas, donde el bibliotecario pueda realizar su trabajo de servicio y vigilancia.

9. Las sillas deben ser fuertes y cómodas, de altura apropiada a las mesas y, si fuera posible, con remates o conteras de goma o fieltro en las patas para atenuar el ruido.

Cerca de la entrada debe haber un fichero que pueda consultar el lector que llegue o, cuando la Biblioteca no acepte este (cualquiera que puedan ser sus motivos), las listas, libros o el medio de información con que se sustituya.

Otros muebles recomendables son: un estante pequeño con una especie de cajones verticales y escalonados para colocar las revistas que la Biblioteca reciba; otro estante, mesa o vitrina donde puedan exhibirse las adquisiciones recientes.

Cuando hay estantes altos es muy útil un banquillo para que el bibliotecario pueda subirse en él y alcanzar a los libros de arriba.

Un tablón cerca de la entrada es muy recomendable, pues allí se puede fijar el Reglamento de la Biblioteca, anunciar cualquier cosa que se desee hacer conocer a los lectores y, además, es un excelente medio para despertar el deseo de la lectura, fijando allí las críticas de los periódicos sobre los libros recientemente adquiridos, las cubiertas llamativas con que a veces vienen revestidos o los anuncios de las casas editoriales, que en ocasiones, son muy acertados.

10. En cuanto al número de habitaciones depende de las posibilidades: si puede ser, debe haber una sala grande de lectura de libros, otra pequeña para la de los periódicos y diccionarios, ya que unos y otros se consultan por poco tiempo y llevan consigo, irremediablemente, movimiento y algo de ruido; otra, la sección de niños, donde la haya, y, finalmente, es aconsejable un recinto con pupitres y divisiones individuales para los que hacen estudios especiales, tesis o investigaciones. Cuando solo se dispone de una o dos habitaciones, siempre es posible, con un poco de maña y buena voluntad, hacer las divisiones anteriores y otras que las circunstancias aconsejen, ya valiéndose de estantes dispuestos de cierta manera que hagan las divisiones, ya por otro procedimiento. Poco menos que indispensable es un cuarto que sirva de taller al bibliotecario, no para encastillarse en él alejándose de los lectores, sino para trabajar las horas que no tenga que atender a estos, o las que le corresponda hacer ese trabajo cuando hay más de un bibliotecario y se puede tomar turno en las diversas ocupaciones de la Biblioteca: preparación que necesita cada libro al ingresar, reparación de los estropeados, confección de listas para comprar nuevos, estadísticas y todas las demás actividades que no son propias de la sala de lectura.

Debe haber las instalaciones sanitarias indispensables, dispuestas en dos sitios alejados uno del otro y que sirvan para cada uno de los dos sexos.

11. El ornato de la Biblioteca es un punto que no se presta a discusión porque todo dependerá de la clase de Biblioteca y de los medios con que se cuente. En líneas generales, puede decirse que su mejor y más indispensable adorno es la limpieza, así como el orden más escrupuloso. La mesa del bibliotecario ha de aparecer despejada siempre que sea posible, y, aunque se amontonen libros en un momento de aglomeración, deben colocarse inmediatamente que se pueda en el departamento que les corresponde. Algún cuadro o figura artística o decorativa puede ser aconsejable, según el local, y, cada vez que haya ocasión, un ramo de flores naturales.

III

LA BIBLIOTECA Y EL NIÑO

12. La necesidad de acostumbrar a los niños a que usen la Biblioteca durante sus años escolares está ya fuera de controversia. Desde que la labor de la escuela supone una formación integral en lo posible, un entrenamiento general para la vida, el maestro no se puede limitar a señalar el párrafo de un libro de texto para ser aprendido de memoria, sino que su trabajo es más complejo y le exige, además, el enseñar a servirse de los instrumentos de formación ajenos a la escuela. Uno de estos es la Biblioteca infantil. A nadie se oculta la influencia persistente de los hábitos adquiridos en la infancia, y, por tanto, el acostumbrar a los niños a que se familiaricen con el uso de la Biblioteca desde sus primeros años escolares, se considera indispensable en todos los países que se preocupan por la cultura.

La Biblioteca infantil puede pertenecer a la escuela o no. Las no escolares son las Bibliotecas públicas que tienen secciones para niños, las de iniciativa privada y las de instituciones benéficas o de otras clases.

En las Bibliotecas infantiles no escolares el Bibliotecario debe estar siempre en relación con los maestros del distrito y establecer con ellos horas especiales para recibir grupos de cada escuela con determinado fin: unas veces será hablar de cómo usar más provechosamente la Biblioteca; otras, tratar de un libro nuevo; otras, organizar una exposición, tal vez con libros ilustrados de la Biblioteca o láminas que posea la misma, o bien con objetos de diversas clases que los niños aporten. En todo caso estos deben prestar una colaboración activa buscando, disponiendo y organizando el material. A veces, puede ser exposición de determinados trabajos hechos en la escuela juntamente con los que se pueden exponer libros que tiene, adquiere o pide prestados la Biblioteca sobre el mismo asunto y que en estas circunstancias despiertan especial curiosidad del lector. Las exposiciones no deben durar más de ocho o diez días, pues a la imaginación inquieta de los niños conviene renovar el aspecto de las cosas, y, también, porque al cabo de ese tiempo algunos objetos, como muñecos, casas de cartulina y otros, se ajan y recogen polvo, dando un aspecto descuidado a la Biblioteca, que esta tiene que evitar a todo trance.

13. También en las reuniones de los lectores infantiles debe entrar con regularidad la llamada «Hora del cuento». Es una actividad a la que se ha dado suma importancia por el atractivo que puede ejercer sobre los niños cuando se realiza apropiadamente. El cuento debe ser contado por la bibliotecaria (pues bibliotecaria será más bien que bibliotecario, en el caso de ser niños los lectores). Se preparará con todo cuidado, sin dejar nada al azar ni al impulso del momento. La selección del cuento tiene que ser objeto de suma atención: ha de ser adaptado a la edad del grupo de niños a que se destina y contener cualidades que despierten el amor a las bellezas literarias, así como la capacidad de apreciar el humorismo fino y regocijante de los actos relatados y de las frases, al mismo tiempo que evite las situaciones grotescas provocadoras de la risa ruidosa y descompuesta.

Un buen tema para adaptar a ser contado como cuento son las leyendas de héroes clásicos o nacionales, siempre de interés para niños que conocen el personaje a través de sus elementales estudios históricos.

La contadora ha de ofrecer una apariencia correcta y atractiva en cuanto dependa de sí misma. No se debe olvidar que durante su narración las miradas de los pequeños oyentes se han de dirigir hacia ella y hay que procurar que la impresión visual ayude al efecto total del acto. Sus modales y su voz tienen que ser estudiados y adaptados a cada momento, evitando estridencias y exageraciones. En una palabra, se ha de tender a conseguir un resultado total de ejemplaridad en todos sentidos.

En algunos sitios los cuentos se ilustran con aparición de los personajes que en él intervienen (encarnados en las personas de algunos de los niños convenientemente vestidos) y con la mímica de los mismos. Esto ya roza con las representaciones teatrales que se realizan en algunas Bibliotecas y que constituyen un atractivo más, si bien es algo que empieza a apartarse de la institución como tal, y solo es aconsejable cuando se cuenta con bastante espacio, medios y servicio de bibliotecarios.

Por fin, se han de mencionar las clubs o asociaciones que se reúnen en el local de la Biblioteca para objetos diversos relacionados con la cultura, pero que, en último término, persiguen el fin de apartar a los niños de la calle, del cine de adultos y de otros sitios que les puedan ser igualmente perjudiciales.

14. Las Bibliotecas infantiles son, frecuentemente, circulantes aunque una parte (diccionarios, enciclopedias, revistas) sea fija. Para la Biblioteca infantil es conveniente tener un cuaderno donde al inscribirse cada lector escriba su nombre y dirección, después de leer una línea que debe encabezar cada página, y en la que diga, poco más o menos, que se compromete a ser lector cuidadoso y responsable, todo ello en pocas y sencillas palabras. Con esto se consigue: a), comprobar que el niño sabe leer, y b), cultivar el sentido de la responsabilidad. Para usar la parte fija de la Biblioteca no debe requerirse más, por regla general. Para la circulante se pueden exigir otras condiciones, según cada Biblioteca crea conveniente. Por ejemplo: la presentación por otro lector o por el maestro; el requerir cierto tiempo de buen uso y comportamiento en la fija u otras análogas.

Lo mismo que en las Bibliotecas de adultos, debe haber otras reglas sencillas y eficaces que ayuden a la buena marcha y que se cumplan sin excusa.

15. La Biblioteca escolar tiene que estar al servicio de la escuela y, análogamente, las institucionales. Para ser lector no se requerirá carnet especial, sino documento de la escuela o centro, en su caso, o, simplemente, conocimiento del bibliotecario. El servicio de préstamo y de las otras actividades se relacionarán íntimamente con la marcha de los estudios, y la bibliotecaria debe ser una maestra o una bibliotecaria con conocimientos pedagógicos y compenetrada con la escuela. Aunque siempre la acción de la Biblioteca obra en sentido educativo, en la escuela tiene que ser su fin primordial. Los maestros contarán con la influencia de la bibliotecaria para auxiliar a los lectores cuando les ordenen trabajos de clase que necesiten libros de consulta y, además, su deber de orientar y guiar es mucho más relevante que en cualquiera otra Biblioteca. Es incalculable el influjo que la acción de la Biblioteca escolar puede tener en la vida del estudioso, pues desde sus primeros pasos tiene ocasión de aprender a encontrar en los libros la satisfacción de sus necesidades y la de obtener el máximo fruto, gracias a la enseñanza práctica que recibe. El alumno se acostumbra a ver en la Biblioteca no un rígido salón de estudio vigilado, ni un lugar en que pasar el tiempo de espera, sino el sitio apropiado para trabajar eficazmente, con iniciativa propia casi siempre y con la ayuda inteligente de la bibliotecaria cuando sea preciso. Por otra parte, pronto se dará cuenta de que, así como la escuela es indispensable para la primera época de su vida, la Biblioteca lo será siempre, y, tanto, que sin ella una buena parte de su formación, tanto escolar como superior, está destinada a perderse y fracasar, como planta que no se riega, como músculo que se atrofia por falta de uso.

En algunos casos es conveniente iniciar a dos o tres alumnos y permitirles que actúen como auxiliares de la Biblioteca, y la mayor parte de las veces resulta una ayuda efectiva y un excelente medio formativo para los niños mismos. Las horas de apertura de la Biblioteca deben estar trocadas con las de las clases para el servicio de los lectores, y las actividades extra-biblioteconómicas lo estarán igualmente.

Al principio de cada curso es aconsejable que se reúna a los escolares nuevos y se les dé una idea del uso, reglas y funcionamiento de la Biblioteca, así como de la cooperación de la bibliotecaria, con la que deben contar para sus trabajos. También se debe indicar cómo el buen uso de los libros prolonga su duración en beneficio de otros lectores y que la mejor cooperación como clientes de la Biblioteca es el tratarlos con cuidado. Se debe llamar la atención, sobre todo, en lo que respecta a la limpieza; las manos han de estar limpias y por nada se ha de emplear el dedo humedecido en saliva para volver las páginas. Los libros no se han de poner abiertos con las páginas contra la mesa, ni doblar las hojas ni dejarlos caer o cogerlos solo por un lado de la cubierta, mientras cuelga de ella todo lo demás. Aún pueden hacerse otras observaciones que el buen sentido y la experiencia irán enseñando a la bibliotecaria.

IV

EL BIBLIOTECARIO

16. Toda persona que va a dedicarse a un determinado trabajo necesita, para desempeñarlo con eficacia, una preparación adecuada. Así con el bibliotecario. Puesto que su función ha de ser más que nada práctica, es esencial que los ejercicios prácticos ocupen una parte muy importante de su formación. Sin ellos se encontrará desorientado, perderá mucho tiempo y no cumplirá los fines sociales que a su cargo incumben. No por eso ha de descuidarse la parte teórica, el estudio de los principios sobre los que debe basarse su actuación, que han de iniciarle antes de nada en la Biblioteconomía o ciencia de la organización y administración de las Bibliotecas. Y esos principios fijos e inmutables en su formulación, varios y adaptables en su aplicación, deben constituir la base científica y unificadora del trabajo biblioteconómico.

Las funciones del bibliotecario ofrecen bastante diversidad, y así también su entrenamiento ha de ser variado. El mejor medio de formación es en escuelas especiales para bibliotecarios o en departamentos universitarios de la misma especialidad. El fundamento debe ser: conocimientos técnicos acerca de clasificación y catalogación; estudio del libro (Bibliología), en su origen (Imprenta), en su producción (Editores), en su agrupación (Historia de las Bibliotecas), en el trato y el modo de reparar desperfectos (Encuadernación).

También tiene que estar informado de detalles de administración, acostumbrarse a calcular el personal necesario en una Biblioteca de cierto número de volúmenes, recursos que necesita, medios que se pueden arbitrar para aumentar los ingresos, manera de redactar una memoria, de llevar estadísticas, distribución en secciones o en departamentos y manejo de repertorios y bibliografías. Es muy conveniente que el bibliotecario escriba a máquina y que tenga nociones de la legislación relacionada con el libro, como la propiedad y derechos de autor.

Hay otros estudios que con mayor o menor intensidad se ofrecen al estudiante de Biblioteconomía en las Escuelas especiales y que versan sobre crítica de libros, trabajo con niños o con otras clases especiales de Bibliotecas, como de Universidades y otras instituciones.

Por fin, otros conocimientos, sin ser requisito indispensable, facilitarán de manera notable el trabajo del bibliotecario, como son los literarios, cuanto más extensos, mejor; nociones de Psicología e Historia, idiomas y, en general, toda cuanta cultura pueda adquirir, pues siempre encontrará una ocasión de aplicar sus conocimientos, de cualquier clase que sean. Es también esencial que por el contacto con la Prensa diaria y, en general, periódica, esté siempre al corriente de todas cuantas novedades haya relacionadas con su trabajo.

El bibliotecario debe aplicarse eficazmente al conocimiento de lo que contiene su Biblioteca, pues de ese modo podrá hacer que rinda el máximo fruto cuando los lectores recurran a él en consulta de información determinada.

Lo mismo que las demás ocupaciones, requiere cualidades características que, si no se tienen, se pueden ir adquiriendo. Necesita tener paciencia, altruismo para interesarse por los lectores, sin distinción, tanto cuando reclaman su ayuda y consejo para una consulta importante, como para un informe trivial. Un carácter igual, que sepa sonreír con amabilidad y sin ironía al que se hace pesado preguntando, como al que pregunta erradamente. Todo ha de hacerlo mostrando entusiasmo, que es lo mismo que decir sintiéndolo, pues el entusiasmo es cosa que no se puede fingir con eficacia. Siempre cordial cuando le solicitan, no debe, en cambio, excederse en aconsejar más de lo que le preguntan; algunas personas no desean que se mezclen innecesariamente en sus cosas y se tiene que evitar el penoso sentimiento que el lector experimentaría si se le da lugar a pensar que se trata de mera curiosidad del bibliotecario.

17. No se puede tener la misma conducta con todos los lectores. Los acostumbrados a manejar los libros y los habituales de la Biblioteca suelen tener cierta soltura para valerse dentro de ella. Estos no necesitan ayuda y solo cuando la reclaman hay que atenderles. En cambio, los lectores que entran por vez primera, sobre todo si son de clase modesta o de carácter tímido, sentirán mucho más acogedora la Biblioteca si el bibliotecario tiene para ellos una sonrisa, o un ofrecimiento de ayuda.

Nunca debe mezclar en sus respuestas la opinión y punto de vista personal, a menos que le sea pedido expresamente, y sus informes no se extenderán más allá de lo solicitado, de modo que el lector conserve su iniciativa y no se sienta tutelado.

Es muy frecuente, por otra parte, que los lectores no aprecien el beneficio de la Biblioteca ni la cortesía y ayuda del bibliotecario. Está probado que el lector, en un tanto por ciento muy considerable, no se siente obligado a reconocer que ha recibido un beneficio al satisfacer su deseo o su necesidad intelectual en una Biblioteca, y todo el esfuerzo y solicitud del bibliotecario suelen pasar inadvertidos. Esto hay que tomarlo como un hecho natural y no deprimirse ni indignarse por ello. La función normal del bibliotecario consiste en ayudar y facilitar al que necesita un conocimiento de cualquier clase, y en realizarlo con éxito está su recompensa. En realidad, debe acostumbrarse a la idea de que a nada le queda obligado el que utiliza sus servicios, y su íntima satisfacción ha de estribar en que la vieja fórmula de proteger el libro para conservarlo estérilmente está sustituida en su Biblioteca por la del máximo uso y mayor eficacia en el servicio.

18. Las relaciones del bibliotecario con el lector varían según la clase de Biblioteca. En la que es pública y fija, suele ser menos solicitada su consejo e información; en la circulante es mucho más frecuente que el lector pregunte, pues la mayoría de los que usan estas Bibliotecas lo hacen con deseo de distraerse y acostumbran a consultar qué libros hay de determinado tipo de literatura. En las que pertenecen a instituciones el bibliotecario conocerá a los miembros y es más que probable que le consulten mucho y que, aun sin consultarle, sepa él mismo decir qué le conviene y le gusta a cada uno. Aún podría afirmarse que debe tener este conocimiento si usa constantemente sus dotes de observación, como está obligado. En una escuela, por ejemplo, el bibliotecario debería, además, ser maestro, o, por lo menos, tener bastantes conocimientos de Pedagogía para aplicarlos en beneficios de sus lectores. En otras instituciones debe orientar sus conocimientos en el sentido que le lleve a tener más en común con los que usan la Biblioteca. Y siempre tacto y discreción sin medida han de servirle para todo instante, sobre todo, en los casos difíciles que se puedan presentar. Así, un bibliotecario, que tal vez trabaje en un hospital o en una prisión, está obligado a alejar del lector aquellas obras que puedan exacerbar su mal moral o agravar su mal físico, y en sus palabras y conducta tiene que producirse siempre con toda corrección y con un sincero y profundo sentido de simpatía humana que, sin ser efusiva, sabe evitar todo roce doloroso.

Siempre deseoso de obtener para el lector lo que este busca, no debe dolerse de su propio trabajo y molestia, y cuando se trata de hacer cumplir las reglas o sanciones establecidas por la Biblioteca (que el lector acepta implícitamente al usar los libros) tiene que hacerlo sin violencia, pero con firmeza.

A veces se encontrará con personas que tengan tendencia a no respetarle y que interpreten su actitud amable como signo de familiaridad. Estas situaciones se pueden prevenir, a lo menos en parte, obrando siempre con prudencia y con cierta reserva, que no está reñida con el entusiasmo en el desempeño del servicio. Y, finalmente, tratando de aumentar siempre sus conocimiento personales, se colocará automáticamente en un plano de dignidad, pues no hay nada que tanto se imponga por sí mismo como la personalidad que tiene su apoyo en una sólida cultura.

V

EL LIBRO: MODO DE TRATARLO

19. Para manejar de manera apropiada los libros es necesario conocer su estructura. El bibliotecario, pues, debe aplicarse a adquirir todos los informes que pueda con respecto a sus elementos (papel, ilustraciones, encuadernación, etc.) y ese conocimiento irá aumentando su capacidad de apreciación formando a la vez un sentido crítico de los valores del libro, con lo cual se enriquece y perfecciona su personalidad profesional. Por otra parte, el saber cómo está hecho es ayuda indispensable para arreglar ligeros desperfectos que son fácilmente reparables sin recurrir al encuadernador, lo cual siempre supone un gasto considerable, y por medio de este cuidado se conserva el buen aspecto, tan esencial en una Biblioteca.

Definición del libro.— Reunión de muchas hojas de papel, vitela, etc., ordinariamente impresas, que se han cosido o encuadernado juntas, con cubierta de papel, cartón, pergamino u otra piel, etc., y que forman un volumen. (Dic. R. A. E., 16.ª ed., 1939).

El libro se imprime en hojas de papel que, dobladas, forman un cuadernillo. Cada uno de estos suele llevar una cifra en tipo pequeño al pie de la página y así se indica el número de cuadernillos. Al encuadernar se revisan cuidadosamente estos números para no omitir alguno de ellos o alterar su orden. De los dobleces que tenga la hoja impresa depende el tamaño del libro, que se llamará folio si se dobla una sola vez, cuarto si se dobla dos veces y resultan cuatro hojas, y octavo si ocho (es el formato del libro corriente) (fig. 2).

Fig. 2

Esta nomenclatura se originó cuando el papel se fabricaba en hojas de tamaño constante. Con el papel continuo la noción del tamaño es diferente; lo más aconsejable es mencionar los centímetros cuando hay que consignarlo en fichas.

20. Los cuadernillos se cosen a máquina o a mano; esta última forma es más sólida y aconsejable. En seguida se pega un papel doblado a cada lado que forma las guardas. Después, por medio de la guillotina, se cortan los cantos por los tres lados que no están cosidos y se prepara el lomo (parte donde está el cosido) con cola para unir los cuadernillos. Algunas veces, además de la cola, se aplica una tira de tejido especial, que proyectándose a ambos extremos, forma la cabezada y sirve para preservar esta parte del libro. También se puede dejar saliente a los lados y sirve para el juego de la cubierta. Cuando la cola está a medio secar el libro se sujeta a un soporte vertical y se le da forma redondeada a golpes de martillo. Se produce un borde saliente a lo largo, a ambos lados del lomo y allí es donde encaja, cortado a la medida, el cartón que da consistencia a las tapas. Se adhieren a estas los bordes de la tira pegada al lomo o las cuerdas que quedaron del cosido y se forra exteriormente con piel, tela o papel, según se desee y se pega por dentro la hoja de las guardas, con lo cual queda terminada la encuadernación. Finalmente, se graban el título, la signatura y adornos.

El libro en rústica tiene, por lo común, un cosido poco consistente y no es fácil hacerlo durar en buen estado si ha de estar a uso del público. Con respecto a este, el bibliotecario apenas podrá tener otro cuidado que el de cortar las hojas cuando no está guillotinado.

Sabiendo la estructura del libro encuadernado se le podrá manejar de manera que su duración se prolongue y que se conserve en buen estado. En este aspecto el bibliotecario tendrá que aprovechar las ocasiones para hacer ver a los lectores que todos están moralmente obligados a poner su empeño en cuidar los libros; esto supone el acrecentamiento de la Biblioteca y el consiguiente beneficio para los lectores del futuro, en los que hay que pensar siempre.

Fig. 3

21. Antes de poner al uso el libro nuevo encuadernado se tiene que someter al tratamiento siguiente: sobre una mesa, o cualquier otra superficie lisa y dura se coloca el libro verticalmente, con el lomo en contacto con la misma. Se abre la cubierta anterior y se presiona con la palma de la mano izquierda hasta ponerlo en contacto con la superficie, mientras el resto se conserva en posición vertical con la otra mano. Después se hace lo mismo con la cubierta posterior, usando la mano derecha para hacer presión, mientras que la izquierda sujeta las hojas. A continuación se separan unas cuantas del principio del libro y se repite el primer movimiento, luego se hace lo mismo con otras del fin y se repite alternativamente hasta llegar al centro. De esta manera se consigue que la cola que cubre la parte interior del lomo y el cosido ceda suavemente y dé el juego necesario. Si se trata de abrir bruscamente se pueden soltar hojas y estropear el encolado.

Los libros no deben cogerse de los estantes tirando con el dedo de la parte saliente superior del lomo; es uno de los medios más rápidos de llegar a su destrucción. El modo tomarlo del estante es apoyar con firmeza el índice sobre los cantos como un centímetro o dos más dentro del borde del lomo y darle una inclinación hacia afuera suficiente para que se pueda coger entre el pulgar y los otros dedos. O bien empujar suavemente los libros de ambos lados, con lo quedará libre lo necesario para cogerlo y tirar de él.

Ya queda indicado que nunca se debe poner un libro abierto invertido sobre la mesa u otra superficie, así como tampoco doblar los ángulos de las hojas para señalar o humedecer los dedos para volver las páginas.

El bibliotecario tiene que emplearse asiduamente en evitar todo lo que pueda dañar la colección que está encomendada a su cuidado.

22. El fuego ha mostrado ser un enemigo de los libros a través de la Historia: fuegos fortuitos, fuegos intencionados.

El agua es otro elemento eficaz de destrucción, especialmente en la forma de humedad. En caso de que la Biblioteca esté instalada en local algo húmedo las circunstancias serán favorables para fomentar la aparición de insectos que en estado de larvas perforan las hojas en todas direcciones y puede llegar a reducirlas a polvo enteramente.

La humedad ataca al papel de tal manera que no es posible hacer desaparecer las manchas y la cubierta queda estropeada. Cuando es mucha, puede hacer que el libro se destruya completa e irremediablemente. Las cubiertas afectadas por la humedad deben frotarse con polvos de talco, no solo por la parte exterior sino también por la parte interna. Es conveniente aplicar a las tablas de los estantes alguna sustancia germicida.

Para atenuar la acción destructora de la humedad se debe evitar que los libros estén apretados en las tablas, pues se impide que el aire penetre entre ellos. También hay que cuidar que la ventilación se haga de la manera más frecuente y completa.

23. Contra los insectos puede servir aplicar a los libros bencina o formolina y encerrarlos durante algunos días en una caja, aireándolos bien antes de volverlos al estante.

Según modernas experiencias, el polvo no es tan grave enemigo de los libros como otras veces se pensaba; no obstante, la Biblioteca debe estar siempre libre de él, si no por otra razón, por la de conservar todo el atractivo y todo el decoro que en ella se exige.

Un libro no se debe usar ni dejar nunca cerca del fuego, ni al sol, porque las hojas se abarquillan.

Finalmente, los atlas y libros de gran tamaño corren el riesgo de que se arruguen las hojas próximas a las tapas si no se cierran con cuidado. Para que quede bien, lo mejor es abrirlo por en medio antes de cerrarlo definitivamente.

Así como el conocer la estructura del libro nos adiestra para su uso, así también el familiarizarse con sus partes y distribución interna, puede dar facilidad para que se use de manera inteligente.

24. No siempre los libros han tenido la disposición que ahora; en otro capítulo se da una idea de su desenvolvimiento. Y, aunque en la actualidad tampoco se puede considerar que todos los libros se hacen, de una manera uniforme, generalmente las partes más comunes, son:

Contraportada.

Anteportada.

Portada.

Copyright.

Introducción, preámbulo, prefacio, etc.

Texto.

Indice de contenido.

Indice alfabético.

Glosario.

Apéndices.

Colofón.

No todos los libros se distribuyen igualmente ni constan de las mismas partes. Por lo común, se considera esencial la portada, el texto y el índice de contenido, aunque el primero y el último faltan a veces o se sustituyen por alguno de los otros mencionados.

25. Portada.— Entre las páginas preliminares del libro impreso sobresale la portada por contener, de ordinario, la mayor parte de los datos que puedan interesar. Empezó a usarse hacia 1480-91. Antes de este tiempo los datos que ahora se toman de la portada estaban en el colofón. Es este una nota al final del libro en la que se especifica el nombre del impresor, el sitio en que se imprimió y la fecha en que fue terminado. Como el libro nace con el afán de pasar por manuscrito, el colofón viene a ser réplica del «Explicit» puesto al final de los libros escritos a mano y en el cual el copista hacía constar a veces el título, el nombre del autor o su propio nombre.

En su origen la portada solo tenía una o dos líneas en la parte superior. En ellas se expresaba el título y a veces el autor. El resto quedaba en blanco, hasta que los impresores empezaron a usar marcas distintas o exlibris que imprimían en ese espacio. Otras veces fue un grabado en madera alegórico o no al contenido del libro. Más tarde la portada se complicó con orlas y otros elementos ornamentales. El catalogador encuentra, generalmente, en la portada el autor, título, lugar de impresión, editor o casa editora, fecha, a veces traductor, si no es original, y otros datos, aunque también suelen faltar algunos de los mencionados.

En los libros orientales la portada corresponde al extremo opuesto a nuestra forma bibliográfica, pues su orden de escribir es invertido con relación al nuestro.

Anteportada.— Es una página que antecede a la portada y que, ordinariamente, solo lleva escrito el título.

Contraportada.— Hay libros en los cuales la página que está directamente enfrente de la portada contiene una serie de datos que pueden ser de interés y hasta necesarios en la cuidadosa catalogación que incumbe al bibliotecario. Estos suelen ser: título de la serie, nombre del director de la misma, traductor y otros de menos interés para consignar en la ficha, como los ejemplares de la tirada, los talleres de la impresión o el Copyright.

26. Copyright.— Para que un autor tenga la protección de la Ley en todo lo que se refiere a la propiedad y demás derechos sobre su obra, debe inscribir el libro en las oficinas establecidas para ese fin y depositar el numero de ejemplares que esté determinado. Esto es lo que se llama copyright o derechos de autor

El libro puede tener dedicatoria, pero si no, vienen generalmente unas páginas que pueden estar escritas o no por el autor y que se llaman prefacio, introducción, preámbulo u otro nombre de significación análoga y que se dirige el público para hacer alguna advertencia, explicar la razón del libro o para otros fines semejantes. Es muy frecuente que en obras de literatura falte esta parte.

27. Índice.— Tanto el de materias o capítulos como el alfabético, pueden estar al principio o al fin. La redacción del primero es muy variable, desde la numeración escueta de los capítulos hasta una síntesis con detalles del contenido de cada uno. El índice alfabético tiene en dicho orden las palabras o conceptos que puedan interesar al lector de tal obra, con referencia a las páginas o página en que se menciona, define o estudia, o también los párrafos cuando estos están numerados o ambas cosas.

Lo más ordinario es colocar el índice alfabético al final del libro, pero antes que el de materias, cuando este también va al fin. Se encuentran libros en los cuales el índice alfabético tiene más de una ordenación, por ejemplo, una para los autores y otras para las materias. En los atlas el índice alfabético hace referencia a los nombres geográficos y señala la posición mediante la división rectangular de los mapas, que dan lugar a espacios señalados con letras, con números o con las dos cosas.

Los libros que forman colección o serie varían el sistema del índice: en unos se halla en cada volumen el contenido del mismo; en otros solo está en el último que se publica, y, por fin, hay series en las que se inserta en cada tomo el índice de su contenido y además otro completo en el último.

Índice de ilustraciones.— Cuando por su importancia están numeradas también todas las ilustraciones, se hace un índice que, según el gusto del editor, va al principio o al final del libro. Si lo segundo, suele ser el primero de los índices.

Glosario.— Hay libros que requieren la explicación de algunos de los términos que contienen, por ser anticuados, técnicos o por otra razón. Entonces se hace un vocabulario de estas palabras, explicando el significado de cada una. Cuando hay glosario debe ir también al final, antes del índice de materias si este va en dicha parte.

28. Texto.— El cuerpo del libro, su contenido principal, suele ir después de la portada, de la parte introductoria y, en las obras en que el índice va al principio, después de este también. La mayor parte de los libros están divididos en capítulos que se encabezan con numeración o título, o ambas cosas. El título puede correr a lo largo del texto encabezando cada página. En algunos, el nombre del autor está en la parte superior de todas las páginas pares y el título del libro en las impares. Otras veces la página par se encabeza con el título del libro y la impar con la del capítulo, o también va combinado según la materia tratada en cada página. Hay autores que empiezan los párrafos con un principio de línea en letra más gruesa, anunciando la materia. Ciertos libros tienen palabras o notas marginadas indicando el contenido de aquella parte. Los hay, en fin, que usan un tipo más pequeño para consignar al pie de cada página un contenido que sin ser bastante elevado para incorporarlo al texto, no debe ser suprimido en absoluto. Otras veces en lugar de en este sitio, tales notas van al final del libro en una sección con números que se corresponden con otros que hay en el sitio correspondiente del texto.

29. Apéndices.— Son capítulos de carácter adicional que contienen materia ilustrativa o aclaratoria del texto, a veces añadidos en ediciones después de la primera.

Concordancias.— Es una lista de palabras en orden alfabético que remite al lugar o lugares del texto en que está usada, mediante la indicación de páginas, párrafos o versículos. Su fin es facilitar al lector el estudio minucioso de una obra especialmente desde el punto de vista del lenguaje. Las concordancias se aplican principalmente a la Biblia, pero también a otros libros como el Corán y las obras de autores de gran relieve, sobre todo desde el punto de vista de la lengua.

VI

REPARACIÓN DE LIBROS

30. Los libros deben repararse apenas se les noten desperfectos en ellos; así se prolonga su uso y se evitan gastos de encuadernación. Los materiales más indispensables son:

Tiras del papel blanco.

Tiras de tela blanca y de encuadernar.

Papel transparente.

Pasta blanca, que puede ser sustituida por engrudo.

Además se necesitan periódicos u otros papeles de buen tamaño, tijeras, plegadera y goma de borrar.

Siempre se debe cubrir la mesa donde se haga el trabajo con periódicos u otros papeles, de manera que la pasta no pueda dejar manchas y que todos los recortes sobre dichos papeles se recojan después con solo envolver los mismos. Al principiar debe examinarse el libro de manera que desde luego se pueda saber todo lo que se necesita y se proceda con orden.

Primeramente se debe borrar con goma las señales de lápiz que a veces los lectores tienen la mala costumbre de hacer. La pasta, si lo necesita, se puede lavar con agua y jabón y, si es de piel, con agua y vinagre en la proporción de dos partes de este y una de aquella. Para las roturas del interior si son donde está impreso o en las ilustraciones, se usa papel transparente; si son en las márgenes, papel mate, siempre cuidando que la parte de los bordes no quede más saliente que el resto de las páginas.

31. Las ilustraciones se arrancan fácilmente de los libros, sobre todo si están hechas en papel satinado. Muchas veces se trata de ilustraciones sin valor que no merecen ser nuevamente colocadas, pero otras pueden ser valiosas, como, por ejemplo, si son de arte, de monumentos, o de historia natural, etc., y entonces deben volverse a colocar en su sitio. Si la hoja está entera se coloca sobre un periódico u otro papel que no tenga otro uso; cuando solo tiene una cara ilustrada, esta debe estar en contacto con el mismo. Encima se pone una hoja de papel del mismo largo que deje al descubierto unos 3 mm. A este espacio así limitado, se aplica con un pincel pasta blanca o engrudo (nunca goma) y se coloca en su sitio, aislándolo de las otras páginas con tiras de papel secante. En algunos casos, por estar arrancada alguna parte o por ser muy grueso el papel, puede necesitar un suplemento de otro más flexible, para cuya colocación se procede de manera análoga a como queda dicho.

El lomo puede sufrir desgarraduras o daños que le pongan en mal estado. Cuando esto ocurre se toma una tira de tela propia para encuadernaciones, de unos 5 cm. más ancha que el grueso del lomo y de unos 3 cm. más larga. Extendida sobre un papel grande se le aplica pasta o engrudo y se pone sobre ella el libro, cuidando de que esté bien centrado. Se dobla por arriba y por abajo, introduciendo el doblez por debajo de las guardas, previamente despegadas, y se aplican los lados sobre la pasta del libro. Después se vuelven a pegar en su sitio las guardas y se limpian cuidadosamente los rebordes de la nueva tira que cubre el lomo. Finalmente se escriben sobre este los rótulos y signaturas que antes tuviese. Las pastas se suelen arrancar a veces y, si el cosido está mal, no puede recomendarse un arreglo en la Biblioteca. Mejor es encuadernarlo, caso de que el libro merezca ser conservado. Pero si el cosido está consistente y el primero y último cuadernillo intacto, la reparación puede ser útil y de duración y conviene hacerla. Para ello basta que se procure seguir en líneas generales el proceso que se indica al tratar de la reparación del libro, en la medida que la reparación lo exija, siempre siguiendo el orden dado y no empleando sino pasta blanca o engrudo. Siendo una operación práctica, apenas se podrían dar instrucciones que por sí solas resultasen bastante claras. El conocimiento del libro, la práctica y buen sentido son las mejores explicaciones en este caso.

32. Reparación de manuscritos.— Siendo los documentos la autoridad final a que se puede recurrir, sea cual fuere la materia que se trate de dilucidar, es natural que su conservación y cuidado reciba debida atención en la Biblioteca. Cierto es que, por regla general, el tipo de Biblioteca que interesa aquí es más bien el de aquella que ofrece preferentemente lectura de libros que tiendan a la vulgarización aun dentro de cierta esfera de cultura; pero, no obstante, puede haber algunos documentos o manuscritos de cualquier ciase que por circunstancias diversas hayan llegado a poder de la Biblioteca y esta tiene el deber de conservarlos cuidadosamente por si alguna vez pueden ser utilizados.

Por eso se indican a continuación algunas normas que ayuden a tenerlos en buen estado y que son diferentes de las que se aplican a los libros.

Si la Biblioteca recibe los manuscritos en forma adecuada, el problema se reduce a entrarlos, clasificarlos, catalogarlos y encontrarles sitio apropiado. Pero cuando se adquieren en un estado en que el uso puede irlos destruyendo, se impone protegerlos para el futuro, después de repararlos cuando sea necesario.

De ordinario siempre se necesita reparación, sea más o menos.

Si al manuscrito le faltan trozos, se debe elegir un papel semejante en color y contextura. Se cortan trozos del tamaño apropiado y si no están bien planos se humedecen, secándolos sobre una superficie muy lisa, como, por ejemplo, la piedra de chiflar. Se hace un bisel en los bordes con instrumento cortante, como la chifla o una cuchilla análoga. Se pega cuidadosamente con engrudo fino hecho a base de harina de arroz. A ambos lados se colocan otras hojas de papel y después otra de secante, sometiéndolo a presión durante varios días. El engrudo sobrante debe ser cuidadosamente quitado previamente, para evitar que el papel, en contacto con el manuscrito, quede adherido a él.

Cuando el estado del papel es quebradizo o está por el uso en vías de romperse por varias partes, se le aplica en toda su extensión un papel transparente, por ejemplo, el que usan los floristas (celofán). En este caso hay que ponerlo a ambos lados (pues de otro modo se curvaría), y someterlo a presión. A veces puede bastar con tiras pegadas a lo largo del margen.

33. Encuadernación.— Cuando el libro estropeado no está en las condiciones antes expresadas para poder ser reparado por el bibliotecario, sino que ofrece desperfectos mayores, entonces es tiempo para mandarle encuadernar. Se ha de escoger un encuadernador que haga, sobre todo, un cosido muy sólido. Característica de este, es entre otras, que el libro se abra fácilmente y las páginas queden horizontales al usarlo, sin daño para su encuadernación, lo que no ocurre cuando el cosido no es bueno. En la elección de materiales para encuadernar se ha de tener en cuenta que no lo más barato es lo más económico, porque no da resultado en cuanto a conservación del libro y duración. En todo caso hay que considerar el valor del libro, su uso, la clase de público que lo maneja y todas las demás circunstancias antes de elegir la encuadernación.

De ser posible, todos los libros que se adquieren en rústica deben encuadernarse antes de ponerlos al uso, de una manera especial en Bibliotecas circulantes. Cuando se trata de libros usados que requieren nueva encuadernación, se debe examinar con cuidado si el estado total del libro la admite, es decir, si no le faltan páginas, mapas, gráficos u otros elementos al perder los cuales haya perdido su utilidad; si el precio de uno nuevo encuadernado no difiere mucho de lo que cueste su reencuadernación, es preferible tenerlo nuevo, pues, a veces, los editores que tienen la buena práctica de vender sus libros encuadernados pueden ofrecerlo a un precio reducido porque así lo permiten las grandes tiradas. También merece considerarse si el libro no es muy usado, si hay otros ejemplares en la Biblioteca y todas las circunstancias, en fin, que puedan pesar en uno y otro sentido.

34. Al enviar libros a la encuadernación conviene hacerlo como sigue: primeramente esperar a que haya varios, excepto en casos de demanda urgente de algunos. Se deben agrupar los de igual tamaño. Cuando hay muchos iguales, el encuadernador pueden hacer una rebaja, pues el trabajo se simplifica

En la Biblioteca debe quedar una ficha correspondiente a cada uno con los siguientes datos: signatura, nombre del autor, título abreviado cuando sea muy largo y número de entrada.

Fig. 4

Cada uno de los libros que se envía al encuadernador debe ir provisto de una tira de papel en la que se han escrito a maquina previamente los datos que han de figurar en el lomo del libro y que son: autor, título abreviado si es largo, número del volumen, si la obra tiene varios, y signatura.

Fig. 5

Se ha de hacer notar lo indispensable que es dar el nombre que se desee, pues los encuadernadores no tienen obligación de saber las razones de la Biblioteca para adoptar unos u otros y a veces rotulan de manera que da lugar a confusión. Ejemplo: los nombres de autores ingleses. En Inglaterra se antepone el nombre de la madre al del padre, y en el lomo de un libro debe figurar el apellido del padre, que ocupa el segundo lugar, según la costumbre inglesa. O los que son más conocidos por el segundo apellido. Ejemplo: Rodríguez Lafora; puesto que no se han de poner los dos, hay que escoger Lafora, que es el más conocido, mientras que si no se indica, el encuadernador tenderá lógicamente a rotular «Rodríguez», lo cual puede prestarse a que se confunda el lector cuando este tiene libre acceso a las estanterías y ve rotulado un libro con este nombre, menos conocido. Otro tanto ocurre con las materias, las cuales se han de rotular por la palabra más significativa.

VII

ADQUISICIÓN DE LIBROS. SELECCIÓN

35. Con la mayor frecuencia el bibliotecario encuentra que la colección que debe manejar se adquiere y aumenta por la iniciativa de personas ajenas a la Biblioteca. Si se trata de una pública, probablemente hay un organismo o un individuo que tiene a su cargo la función; si de una Biblioteca institucional, corren con ella los elementos directivos u otros nombrados por ellos. Pero aunque así sea, el bibliotecario debe preocuparse constantemente por formar su criterio selectivo: a), porque puede ser consultado, bien en beneficio de su propia Biblioteca o ya por los que dirijan otras para la formación de listas de libros; b), porque pueda serle propuesta una selección dentro de un determinado número de obras, y c), porque sabrá apreciar y utilizar mejor el contenido de la Biblioteca que sirve.

La Biblioteca puede empezarse enriquecerse con donativos de libros. Aquí el juicio crítico de selección templado con tacto, puede ser de gran valor para el bibliotecario. Con las donaciones de libros suele ocurrir que si son de particulares, estén integradas por ejemplares que no interesan al poseedor y que, probablemente, no van a interesar tampoco a los lectores de la Biblioteca. Si proceden de editoriales o librerías es muy posible que ocurra lo mismo, sin más ventajas que el que estén en mejor estado de conservación. En uno y otro caso el resultado es bastante trabajo (porque tanta atención requiere para su ingreso en la Biblioteca el libro útil como el que no lo es) y el beneficio pequeño, cuando no nulo. Así, el bibliotecario que está alerta con respecto al valor de los libros, cada vez que reciba una oferta podrá mostrar una lista de los que necesita su Biblioteca, y fuera de los que conviene o de otros que sean equivalentes, debe cuidarse de no aceptar nada él mismo, si bien los miembros de quien económicamente dependa la Biblioteca es de temer que no siempre sean bastante escrupulosos en ese sentido. Pero el bibliotecario no tiene sino atender a su recta conducta personal, y si las cosas están arregladas de modo que son profanos o inexpertos los que deciden en este delicado punto, no debe preocuparse, sino ecuánimemente aceptar los hechos, una vez salvado su deber profesional.

36. Las diferentes clases de Bibliotecas requieren distintos criterios en la selección de libros, pero hay algunos principios generales que se han de aplicar en todo caso.

La primera condición es que el libro reúna cualidades para ser leído. Por poco que se haya adentrado en la profesión el bibliotecario, pronto puede saber los títulos que inevitablemente atraen a los lectores y cuáles otros van a quedar ignorados. Al formar sus listas de pedidos no le tiene que preocupar que los autores sean de los que «deben figurar en toda buena Biblioteca», frase que en la mayor parte de los casos se emplea sin atribuirle sentido; ni que den vista armoniosa en los estantes, ni mucho menos que sean los más de su gusto personal, sino que las cualidades sean tales que juiciosamente se pueda conjeturar que han de servir a los visitantes de la Biblioteca como estímulo mental, como cimiento, inspiración y recreación culta. Los libros buenos no son igualmente buenos y apropiados para todo el mundo, ni siquiera para una misma persona en diferente momento de su vida. Por eso se impone una variedad que permita adaptar la lectura a diferentes estados de ánimo y a las distintas personas. Hubo un tiempo en que los libros se destinaban a una clase privilegiada, compuesta por individuos a quienes se atribuía una preparación intelectual, pero en la actualidad el ideal es atraer a la Biblioteca a grandes y pequeños, ignorantes y estudiosos y a los afanosos de inspiración, entretenimiento y cultura, y de aquí surge un problema, tan atractivo como intrincado para el bibliotecario, quien debe emplear, tiempo, espacio y dinero en libros sin valor verdadero, pero que serán en ocasiones, los únicos que puedan atraer a un público de escasa o mal dirigida cultura. La mayor parte de los escritores sobre esta materia opinan así, con dos condiciones: 1.º, que los libros tolerados puedan carecer de valor literario, pero que no trasrocen los límites del mal gusto y mucho menos que sean reprobables en ningún aspecto, y 2.º, que el bibliotecario se esfuerce en emplearlos solo como cebo para conseguir el mejoramiento del gusto de su comunidad. Cuánto tacto, esfuerzo y perseverancia requiere este propósito solo podrán explicarlo los que lo han intentado y están aleccionados por la experiencia.

Entre los medios que se han de emplear con eficacia para seleccionar correctamente está el estudio escrupuloso del tipo de personas que visita o puede visitar la Biblioteca; el conocimiento de los libros en la mayor extensión que sea posible y continuamente acrecentado, el escuchar el parecer de diferentes personas, no para seguir todos como veleta que gira al viento, sino para formar un criterio objetivo; el intentar acrecentar la colección siempre que sea posible, en el sentido que satisfaga las necesidades del público más bien que buscar que se igualen las secciones; tener, en todo caso, libros fundamentales y de reconocido valor (pueden no ser leídos de momento, pero, tal vez, sea posible por distintos medios llegar a interesar a los lectores); el proporcionarse por todos los medios posibles cualquier clase de publicación relacionada con las actividades e intereses locales. Siempre se ha de cuidar que las ediciones sean esmeradas. Las cualidades físicas del libro no pueden menos de entrar por los sentidos y predisponer hacia él o en contra suya si son negativas.

Un doble escollo ha de evitar el bibliotecario de tal modo que por huir de uno no dé en el otro. Por una parte, hay el riesgo de que el bibliotecario se juzgue señor de la Biblioteca y no crea que debe tener en cuenta los gustos y necesidades del lector al seleccionar. Esto no sería razonable, ya que Biblioteca y bibliotecario no existen sino por y para el lector. Pero queriendo escapar de esta actitud impropia se podría caer en el extremo de creer que solo debe adquirirse lo que los lectores propongan, especialmente en Bibliotecas públicas, ya que, en último término, ellos, como mantenedores de todo servicio público, son los que pagan por medio de los impuestos. Esto tampoco sería aceptable. El bibliotecario está allí para servir a los lectores, es cierto, pero también para encauzar y dirigir sus lecturas, pues para eso ha empleado sus energías en proporcionarse una preparación técnica. El justo medio lo dará el amor a la profesión y el interés en que se propague la afición por la lectura.

VIII

INVENTARIO

37. Periódicamente debe hacerse recuento y limpieza de los libros. La práctica más común es hacerla anualmente.

En un sistema de colocación de los libros por materias el inventario se hace por medio del catálogo topográfico, y, si es posible, por dos personas. Una de ellas maneja el dicho catálogo y la otra va comparando y señalando los libros como revisados. En cada uno hay que cerciorarse del número de entrada que debe figurar en la primera página escrita después de la portada. No basta la identidad del autor, porque puede haber varios iguales. Una vez comprobados se escribe una ligera señal con lápiz en algún sitio convenido; por ejemplo, a un lado de la portada, pudiendo ser la señal la última cifra del año u otro cualquiera que identifique al libro como revisado.

Aprovechando que se quitan los libros de los estantes, deben limpiarse estos con una esponja húmeda y los libros mismos se golpean suavemente de dos en dos para hacerles salir el polvo, que, inevitablemente, se acumula, especialmente en la parte superior. Hay que evitar el uso de paños, que estropean los cantos y que más fuerzan al polvo a que penetre entre las páginas que ayudan a quitarlo.

Cuando un libro no se encuentra de primera intención, no por eso hay que eliminar en seguida su ficha: puede hallarse en un lugar que no le corresponde. Si el libro es pequeño, o las tablas profundas, puede haber quedado detrás, aunque esto no es tan probable si se va limpiando cada tabla con cuidado, según se ha dicho; caso de que la Biblioteca tenga establecido préstamo, puede estar en poder de algún lector, tal vez se halla entre los que han ido al encuadernador o necesitan reparación, puede haberlo llevado distraídamente algún lector entre sus cuadernos y papeles. A veces se dan casos de sustracción de libros, pero estando bien organizada la Biblioteca no será frecuente.

Según lo dicho, debe mirarse en todos sitios antes de dar el libro por perdido; en las fichas de los que están a encuadernar; en las de los que tienen los lectores, si existe préstamo; en las inmediaciones de su sitio, por si está mal colocado, y en cualquier lugar que haya una posibilidad de encontrarle. Aunque no se halle, no debe quitarse la ficha, y se hace una adicional con los datos esenciales de signatura, autor, título y número de entrada, para hacer una revisión semanal durante un período de tiempo, según el tipo de la Biblioteca. El máximo debe ser seis meses. Si después del tiempo fijado no aparece el libro, se saca la ficha topográfica y todas las alfabéticas que correspondan, hasta que aparezca el libro o se adquiera otro si su uso es indispensable en la Biblioteca. Si así fuera, habría que cambiar el número de entrada, tal vez la edición, y en ciertos casos algún otro elemento que haya sufrido modificación. Pero lo más corriente es que la mayoría de las fichas puedan servir sin alteraciones.

38. Las ventajas de hacer el inventario son evidentes: se hace una mejor limpieza que de cualquier otro modo; es posible corregir errores en la ficha o en el libro, bien sea de nombre, clasificación, etc.; permite que se observen los desperfectos con mayor atención y así se pueden reparar más pronto y fácilmente; se adquiere una mayor familiaridad con el contenido de la Biblioteca; da ocasión a que se pueda comprobar cuáles son los libros más leídos, cuáles los que no han tenido uso, los peor tratados, sumando todo un conocimiento del público que frecuenta la Biblioteca, de sus gustos, necesidades y costumbres. Así es posible al hacer nuevas adquisiciones o modificar reglamentos, orientarse en el sentido del mayor aprovechamiento de los lectores. Del mismo modo permite observar qué obras se hacen antiguas, cuáles se usan como antes, o se hacen más populares y si el escaso uso de otras puede atribuirse a falta del bibliotecario, por estar clasificada entre otros con los cuales no se relaciona, por no tener suficientes fichas o no ser apropiadas las de materia, etc.

IX

IMPRESOS VARIOS

39. En el Diccionario de la Academia Española, impreso en 1936, se define el folleto como «obra impresa, no periódica, que no consta de bastantes hojas para formar un libro». Este vago concepto no puede servir seriamente al bibliotecario. En la Ley de Imprenta de 26 de julio de 1883 se dice que es: «todo impreso que, sin ser periódico, reúna en un solo volumen más de ocho páginas y menos de doscientas». En algunas Bibliotecas el límite del folleto es 100 págs.

Sin embargo, ahí están publicaciones como algunas de Rabindranath Tagore (El Asceta, Malini), las «Ediciones Héroe», dadas a luz por Altolaguirre, muchas obras clásicas de las que publica Hachette, y tantas y tantas otras que no solo están por bajo de las 100 páginas, sino que algunas de las citadas no llegan a 30. A pesar de lo cual nadie les negará la categoría de libros.

El Diccionario Standard[1] dice que el folleto es un impreso de pocas páginas (menos de 80) y sin encuadernar. Es un paso más para llegar al concepto del folleto que, en efecto, no aparece encuadernado. Pero parte esencial de la distinción está en el contenido que, comparado con el del libro, es menos completo. Por lo común, el folleto aclara un punto, inicia una investigación, desarrolla un concepto muy específico; en suma, es algo enteramente parcial e incompleto en sí, aunque venga a completar un punto de determinada materia.

Gran número de conferencias, trabajos de investigación y otros se publican en forma de folletos. La diligencia del bibliotecario puede proporcionar muchos, que serán útiles, pues con frecuencia su impresión obedece a deseos de difusión del conocimiento de una personalidad, de un descubrimiento, etc., y basta solicitarlo para que se obtengan. Este tipo de publicación puede proporcionar, en primer lugar, puntos de vista recientes en materias que constantemente ofrecen descubrimientos o tendencias nuevas, tales como Medicina y Pedagogía, y, además, temas muy especializados, que pueden completar las obras generales. Ejemplo: Monografías de Arte, Estudios de Laboratorios, etc.

El bibliotecario, por otra parte, ha de cuidar de no aceptar material inútil, por su escaso valor, o porque el sentido en que se forma la Biblioteca no lo requiera, pues los folletos proporcionan bastante trabajo y causan no poca preocupación, tanto en cuanto a su colocación y conservación, como a su catalogación. Con respecto a la manera de tenerlos, lo primero es dividirlos por materias. Después se pueden coger con clasificadores que los agrupen en forma de libros, y en el lomo del mismo se escribe la clasificación correspondiente. Otro sistema es guardarlos, también por materias, en cajas que afectan la forma de libros y clasificarlos dentro de cada una de estas, por orden alfabético de autores. Las cajas se colocan y rotulan a manera de libros. También se pueden encuadernar reunidos los de la misma materia, si bien para ello se ha de esperar a tener un cierto número de la misma clase.

40. Publicaciones periódicas. Diarios.— No todas las Bibliotecas reúnen condiciones para conservar los diarios; ni siquiera en todas ellas existe suscripción de los mismos; ejemplo: instituciones muy especializadas, que solo reciben revistas de su especialización. Pero, aunque una Biblioteca reciba periódicos, si le falta espacio, o si, por otra razón, no se quieren conservar, no hay problema, pues basta irse deshaciendo de ellos. No obstante, siempre conviene retener los de un cierto tiempo (mes, trimestre, año, según el espacio con que se cuente), porque es frecuente que un lector necesite ver artículos, noticias o anuncios algo atrasados. Pero ¿qué dificultades pueden ofrecerse al bibliotecario que deba conservar la prensa diaria? El aumento diario del material, que puede estar formado por varias suscripciones, es motivo de preocupación y estudio. A veces, en sótanos acondicionados, en habitaciones de menos fácil acceso, en otros sitios, según la distribución del local, puede hallarse espacio para ir depositando este voluminoso material. Actualmente la consulta de periódicos atrasados reviste suma importancia desde el punto de vista histórico, desde el literario y, en realidad, para arrojar luz en todos los aspectos de la actividad y cultura de una época. Pero, en general, el problema está agravado por una doble causa: el deterioro en que ya lo dejan los lectores después del día de su publicación y lo deleznable que suele ser el papel en que están impresos. El primer inconveniente se obvia en algunos casos, tomando al fin del año una colección completa y, generalmente, encuadernada que las casas editoras pueden ofrecer a un precio moderado, teniendo en cuenta que se trata de clientes que ya han abonado otra suscripción y que el fin es conservarlos en la Biblioteca para consultas futuras. Pero, aun así, hay épocas, sobre todo, de mayor interés para los investigadores, y los periódicos correspondientes a ellas pueden ser un motivo de cuidado constante para el bibliotecario, pues su mucho uso dada la fragilidad del papel, pueden estropearlos pronto y hasta hacerlos llegar a la destrucción. En Alemania y en Italia se han empleado unos líquidos a manera de barnices que algo preservan, pero su coste es muy elevado y con frecuencia las Bibliotecas no cuentan con medios para adoptarlos. En los Estados Unidos se ha probado cubrir las hojas con un tejido transparente, con seda, y esto, además de muy caro, aumenta como tres veces el volumen. El papel de seda, adherido con una pasta pura de arroz, resulta muy bien; no aumenta apenas el volumen y queda perfectamente legible. Además, el resultado es excelente. Pero todavía el precio está fuera del alcance del presupuesto de la mayoría de las Bibliotecas, y, por tanto, hay que contentarse con encuadernarlos y cuidar las pequeñas desgarraduras desde el principio a fin de que se conserven todo el tiempo posible.

41. Las Revistas.— Están, generalmente, en mejor papel, y encuadernándolas a tiempo no suelen ofrecer problemas.

Las Publicaciones oficiales.— Se hacen también en papel más consistente, aunque no siempre, y, por lo general, son menos consultadas cuando pasa la época en que su contenido ofrece mayor interés. Por tanto, no están tan expuestas como los periódicos. Estas publicaciones pueden ser diarias (ejemplo: el Boletín Oficial del Estado, Boletín Oficial de la Provincia), semanales, trimestrales, bienales, anuales o, también, publicadas sin regularidad, como es el caso de publicaciones con motivo de conferencias, congresos y actividades análogas. En todo caso, pueden revestir caracteres de folletos (véase Folletos).

Según sea el carácter de la Biblioteca, puede convenirle tener determinado tipo de publicaciones oficiales, muchas de las cuales pueden obtenerse gratuitamente. En un centro de enseñanza se deben procurar las relativas al movimiento de su sector: Boletines, Anuarios y otros análogos, para cuya obtención basta solicitarlos. En otras instituciones de especialización también pueden conseguirse, sin gravar el presupuesto de la Biblioteca, publicaciones de laboratorios, museos, centros de investigación y si, además la Biblioteca depende de un centro que tenga alguna publicación, todavía puede enriquecerse por medio de un intercambio diligente. Siempre, sin embargo, se ha de vigilar la selección a fin de no acumular material inútil que agrave el problema del espacio, con que siempre está amenazada una Biblioteca.

En las públicas, siempre interesan las publicaciones municipales de la localidad, como en la de la escuela han de interesar también los de determinado carácter en consonancia con sus actividades. Las publicaciones del Estado también son de importancia para la Biblioteca pública y algunas de ellas convienen de un modo especial según el carácter de la misma. Ejemplo: las de organismos especiales para la cultura y educación en instituciones de enseñanza.

Hay otras publicaciones que, sin ser del Estado, sirven para ayudar a la mejor utilización de las que lo son y son enteramente aconsejables si la Biblioteca cuenta con medios para costearlas. Ejemplo: Índice Legislativo Nacional, Pamplona.

X

PREDECESORES DEL LIBRO ACTUAL

42. Incunables.— La polvareda que en el siglo XVI levantó la controversia religiosa oscureció las publicaciones anteriores a la misma. Los libros de interés fueron los que mantenían la polémica y, en cambio, los anteriores estuvieron olvidados durante un tiempo. Pero al llegar al año 1640, con ocasión del segundo centenario de haberse inventado la Imprenta, los libros impresos antes de 1500 vinieron a ocupar el primer plano y desde entonces siempre han seguido recibiendo una atención preferente, llegando a constituir el afán de su posesión un interés coleccionista de los más costosos.

A los volúmenes impresos con tipos movibles antes de 1500 se da el nombre de incunables, por pertenecer a la época en que la Imprenta estaba en sus principios, es decir, en la cuna. También se llamaron a veces incunables los libros xilográficos; pero tal denominación es impropia, pues es otro el sistema y nada tiene que ver con la imprenta.

Puesto que el número de incunables es limitado, pronto se trató de hacer catálogos que diesen de cada uno las notas suficientes para identificarlos y que sirviesen de guía a los interesados en ellos. Esto es lo que se llama «Repertorio bibliográfico».

Cornelius Beughem escribió el primero que ofrece algún relieve. Se publicó en 1688 y contiene una ligera referencia de los autores, si bien omite el nombre del impresor.

Otros repertorios siguieron publicándose, pero el que verdaderamente sobresale es el de Ludwig Hain (de 1826 a 1834) titulado Repertorium Bibliographicum, en el que describe por lo regular detalladamente, más de 16 000 volúmenes.

43. Palimpsestos.— En otro lugar queda consignado cómo durante el dominio del Mediterráneo por los mahometanos, hacia el siglo VIII, era sumamente difícil trasladar el papiro de los países de origen a los de consumo. Por otro lado, el pergamino, a pesar de su universalidad, fue siempre un producto costoso. Por eso llegó un momento en que se pensó suplir la escasez, borrando los escritos considerados de menos importancia para volver a escribir en ellos otros que interesaban más de momento. Estos manuscritos son los llamados palimpsestos, en los que verdaderamente aparecen dos textos: el borrado y el escrito encima. Los primeros pertenecen a los siglos IV al VI, mientras que lo último escrito es, por lo general, del siglo VIII al X. Se empezó en Italia a tratar de descifrar la escritura primitiva, la borrada, por el Cardenal bibliotecario de la Biblioteca Antoniana de Milán, Angelo Mai. Pero era labor penosísima, hasta que, empleando reactivos químicos, se halló medio de hacer reaparecer los primeros trazos, lo cual permite reconstruir obras de gran antigüedad. Uno de estos palimpsestos fue encontrado en el Archivo de la Catedral de León en 1887. Lo descubrió el alemán Rodolfo Beer y contiene en el escrito primitivo fragmentos del Código de Alarico y otros. La escritura pertenece al siglo VI o al VII. Sobre el pergamino borrado se ha escrito una copia de la Historia de la Iglesia por Eusebio de Cesárea en los siglos X u XI.

44. Manuscritos.— Manuscrito es la palabra con que corrientemente se designa la producción escrita antes del descubrimiento de la Imprenta, que se hacía sobre papiro, pergamino o vitela con estilo, pluma u objeto análogo y que se conservaba en forma de rollo (volumen) o de libro (códice). También se usa en la actualidad para indicar cualquier escrito o documento autorizado con que se quiere probar o confirmar algo. Se designa con la abreviatura «MS» o «ms», y en plural «MSS» o «mss».

Es el códice una colección de hojas escritas, dobladas por el centro y reunidas formando un todo semejante a lo que es hoy el libro. Algunos códices se hicieron en papiro, pero la mayor parte son en pergamino, pues fue materia más apta para resistir los dobleces y la acción del tiempo.

Las hojas eran escritas antes de hacer el códice[2]. Los copistas del texto dejaban en blanco el sitio correspondiente a iniciales, viñetas, títulos y demás parte ilustrativa. Una vez escrito se cosían los cuadernos, forrándolos con tapas, que eran, ya de lo mismo que las hojas escritas, ya de madera o de piel.

En Galicia los códices se guardaban en posición horizontal, tumbados, por lo que les llamaron tumbos; en Castilla solían cubrirse con piel de ternera, lo cual les valió el nombre de becerros, y en Cataluña y Aragón eran, en su mayoría, colecciones de cartas, así se llamaron cartularios. Es frecuente que en un solo códice haya reunidas varias obras, por lo que su catalogación requiere fichas indicadoras de todas ellas. Suelen estar coleccionados en sección aparte y su valor aumenta en proporción de su antigüedad y del menor número de los ejemplares que existan de una misma obra. Los repertorios especifican los datos suficientes, indicando al mismo, tiempo dónde se hallan.

45. Documentos.— La Biblioteca Pública corriente y la que se forma para el servicio de instituciones como escuelas, asociaciones, centros recreativos, etc., no es frecuente que posean documentos o, por lo menos, si alguno tienen referente a la institución misma, no ofrece problema de conservación, colocación y catalogación, como ocurre cuando existen en grandes cantidades. Esto sucede en los Archivos, lugares destinados precisamente a la conservación de documentos, bien como anexos de Ministerios, Delegaciones de Hacienda, etc., o bien con independencia, como nuestro Archivo Histórico Nacional. La forma general de conservar los documentos es en legajos. El legajo es un conjunto de documentos que, generalmente, se protege con dos cartones sujetos por medio de cintas. Bajo el cartón, un papel manila, cuero o corriente suele preservar los documentos del polvo y, al mismo tiempo, sirve para ofrecer un lomo en el que se consignan datos suficientes para fijar su posición en los estantes. Esta clasificación o signatura se consigna también en las fichas del catálogo y permite encontrar el legajo fácilmente.

Por lo común, los legajos contienen documentos clasificados por materias, y dentro de ellas, cronológicamente. En los Archivos españoles la división por materias varía según la clase de Archivos.

Se discute si los manuscritos deben ser sellados, ya que el sello puede oscurecer alguna parte del texto. Pero, en todo caso, es aconsejable, si bien se debe usar uno de tamaño más bien pequeño y con inscripción sencilla.

Para guardarlos se pueden fijar en carpetas coleccionadoras o en legajos que no sean muy voluminosos y que los agrupen según su tamaño.

La clasificación debe simplificarse lo posible atendiendo más bien a las colecciones que a la materia y valiéndose de signos alfabéticos o determinadas contraseñas para cada legajo o caja en que se guarden, ordenando después alfabéticamente.

XI

OTROS FONDOS DE LA BIBLIOTECA

46. Mapas.— Cuando los mapas se dan en forma de libros (Atlas) el trabajo de clasificación y colocación es igual al que se hace con un libro de tipo corriente. Pero, los mapas que se dan en hojas sueltas y los de gran tamaño ofrecen numerosos problemas biblioteconómicos, de algunos de los cuales se trata a continuación.

Lo primero es cómo se ha de procurar atender a su conservación. Cuando se trata de muchas hojas, no de gran tamaño (ejemplo, folio), se pueden poner en una carpeta o en un pliego doblado de papel manila, sujetando por la parte exterior con una goma elástica y se trata como un libro. Si son de gran tamaño, siempre que estén en papel es aconsejable pegarlos con engrudo sobre una tela, con la cual pueden durar mucho más. En las Bibliotecas de algunos centros de enseñanza se pueden guardar enrollados sobre un vástago cilíndrico, teniéndolos dispuestos de modo que se puedan usar siempre. Pero como esto raramente podrá ser posible en la Biblioteca, se ha de pensar en otros medios de conservación. Uno bastante práctico consiste en emplear cajones de tamaño suficientemente grande, según los medios y el espacio con que se cuente, hechos de madera ligera y resistente, donde se puedan colocar con el menor número de dobleces. La tabla correspondiente al frente puede estar sujeta en la parte inferior por medio de bisagras, de manera que se abra hacia abajo, o bien se suprime del todo. De este modo, teniendo cuidado de escribir la clasificación del mapa en el borde, se puede buscar fácilmente sin necesidad de quitarlos todos, uno por uno. Los que en el comercio se ofrecen ya montados en tela y doblados pueden colocarse en una carpeta, cartulina o papel manila, como los compuestos por hojas de gran tamaño, y tratarlos lo mismo que los libros.

47. Ilustraciones.— Varias secciones de una Biblioteca pueden beneficiarse y enriquecerse por medio de fotografías, postales o ilustraciones que pueden obtenerse recortando cubiertas de libros, anuncios, revistas inservibles y otros. Ante todo, se hace necesaria una selección, pues el cuidar y conservar este material supone trabajo y gastos, y ninguna de las dos cosas deben emplearse en atesorar objetos que no hayan de rendir utilidad. Pero, bien escogidas las ilustraciones pueden ser de mucho provecho, ya se trate de obras artísticas, o bien de trajes regionales o históricos, o de otros asuntos. En primer lugar, por medio de ellas se puede tener lo más reciente, pues con frecuencia se queda atrasado el contenido de los libros. Además, se completan estos al aumentar las ilustraciones y, por fin, constituye un material manejable, no solo para el estudioso, sino para los casos en que la Biblioteca, que debe siempre seguir el ritmo de la vida que se desarrolle a su alrededor, tenga ocasión de realizar exposiciones en relación con centenarios o cualquier celebración cultural que ofrezca actualidad.

El material ilustrado debe ser montado con engrudo sobre cartulina, pegando solo una faja de uno o dos centímetros en la parte superior.

Las desigualdades de las ilustraciones pueden suplirse en cierto grado dando a la cartulina tamaño uniforme, para que aquellas no se diferencien demasiado. Después se agrupan por materias y, dentro de estas, por autores, y se conservan en cajas análogas a las descritas para folletos, o en carpetas de cartulina.

SEGUNDA PARTE

I

CATALOGACIÓN

48. Advertencias generales.— Al dar las instrucciones para formar los catálogos, siempre se hará referencia al constituido por fichas que deben ser de tamaño internacional (7,5 × 12,5 centímetros), cortadas, de cartulina blanca, de bastante consistencia, pero que sean flexibles a la vez, a fin de poderlas entrar con facilidad en la máquina. Conviene taladrarlas en la parte central inferior, con objeto de pasar una varilla metálica que las mantenga fijas.

Modelo de ficha

Fig. 6

Deben escribirse a máquina, haciéndolo con cuidado en todos los detalles para que, tanto su apariencia como su contenido, inviten a la consulta. Por lo general, un fichero se ofrece a los que han de consultarlo como una necesidad poco atractiva y, teniendo esto en cuenta, se ha de procurar hacer menos tedioso su manejo por medio de una gran pulcritud en la forma y un cuidadoso sistema en el contenido. Las referencias aquí se harán siempre con vistas a la ficha hecha a máquina. Pero, como puede haber razones para que una Biblioteca las prefiera a mano, he aquí algunas indicaciones para estas últimas y modelo de escritura:

La ficha que se haya de escribir a mano debe ser rayada horizontalmente, pero también debe llevar marcadas dos líneas verticales hacia el lado izquierdo, que señalarán los dos márgenes a que se ha de hacer referencia; margen mayor y margen pequeño. La línea más próxima al borde de la ficha, que marca margen pequeño, estará a distancia de unas ocho letras (calculando el espacio que podrían ocupar las de máquina), y la que indica margen mayor, el espacio de diez letras.

Las letras manuscritas deben ser más bien cuadradas, sueltas, no enlazadas unas con otras y lo mismo los números.

Se ha de cuidar que las letras de una misma palabra guarden la conveniente distancia, de modo que se perciba formando un todo, y que la separación entre palabras sea uniforme.

MODELO DE LETRA MANUSCRITA

A   B   C   D   E   F   G   H   I   J   K   L   M   N   

O   P   Q   R   S   T   U   V   X   Y   Z

a   b   c   d   e   f   g   h   i   j   k   l   m   n   o   p   q   

r   s   t   u   v   x   y   z

1   2   3   4   5   6   7   8   9   0

49. Al escribir las fichas hay que tomar los datos de la portada, nunca de la cubierta; pero cuando se trata del nombre del autor, de los datos correspondientes al pie de imprenta o de la nota de serie en la ficha principal, se toman de donde se encuentren si faltan en la portada. Solo que en el caso del lugar, editor o fecha, se separan con corchetes para indicar que se tomaron de otra parte. Si se usan corchetes donde debiera ir algún signo de puntuación, se suprime este. Se conserva, sin embargo, en el caso de que falten dos seguidos o los tres, pero solo entre ellos y no en contacto con el corchete mismo.

Si se dan más de un lugar o un editor en la portada, debe tomarse el primero, a menos que otro sea más conocido o importante. Pero si la obra es de varios volúmenes y se publican en sitios distintos, es preferible poner entre corchetes [varios lugares], [varios editores], según sea el caso. El nombre de editor o casa editora se ha de escribir en la forma más abreviada que lo especifique claramente. Ejemplo: «Hernando», y no «Sucesores de Hernando»; pero en cambio se escribirá «Espasa-Calpe», «Afrodisio Aguado».

Si falta la fecha, esta puede encontrarse en otros sitios, en el copyright, y se da el caso de que haya libros con varias de ellas correspondientes a otras tantas ediciones; cuando esto ocurre se debe tomar la última.

Cuando la fecha es errónea, por falta de la Imprenta o por otra causa, se da tal como esté seguida de la verdadera entre corchetes, lo mismo cuando se refiere a una que no es según la Era Cristiana; se escribe la que tenga el libro y a continuación la correspondiente a nuestra Era.

La fecha escrita con números romanos debe transcribirse en arábigos, e igualmente el número de los tomos de una obra cuando se da la suma de ellos en la descripción. Se conservan los números romanos cuando figuran en la serie y cuando parte de la paginación los tiene.

50. Para continuar un párrafo que ocupe más de una línea se deben observar ciertas reglas en relación con los márgenes. En general, la segunda línea de todo párrafo debe empezar con margen distinto de la primera. Así, un nombre de autor que empieza con margen pequeño, se continúa en segunda línea con margen mayor. El título seguido del resto de lo que se contiene en la portada, se continúa con margen pequeño en la segunda y en todas las líneas que sigan, después de haberse principiado con margen mayor. Hay una excepción en la ficha de título: cuando este ocupa más de una línea se continúa con margen mayor, lo mismo que se empezó.

51. El nombre de un autor puede sufrir modificaciones durante la producción escrita del mismo, ya porque adopte solo la inicial del primer apellido o lo suprima enteramente, o bien porque se introduzcan o se quiten partículas, o por otras alteraciones. Pero la Biblioteca tiene que evitar que las fichas encabezadas con el nombre de un mismo autor se encuentren dispersas por el fichero, como ocurriría si no se escriben de manera uniforme. Por eso conviene hacer un fichero auxiliar, solo para uso del catalogador, con el nombre completo de cada autor tal como la Biblioteca lo ha adoptado. Si más tarde se introducen cambios en él y llega a ser más conocido de otra forma, se hará ficha de referencia, pero seguirá conservándose en todas las demás la que ya se tiene admitida. Cada vez que se adquiera un nuevo libro se debe consultar este fichero de fijación de nombres para no desviarse de la forma que ya se tiene, o si todavía no hubiera nada de dicho autor en la Biblioteca, hacerle la ficha correspondiente.

Del mismo modo se debe tener otro fichero con los títulos de las materias en la forma que se tienen en la Biblioteca. Algunos se prestan a ser expresados de varios modos y sería lamentable que no se hallasen reunidos sistemáticamente. Por ejemplo: libros que traten de cómo comunicar el conocimiento, pudieran estar bajo el epígrafe enseñanza o instrucción, pero hay que escoger uno, con el fin de tener agrupada la materia. Lo mismo sería con niños o infancia, cárceles o prisiones y tantos otros. La elección debe recaer sobre el que se piense, según el carácter de los lectores habituales, que ha de ser el más buscado, sin perjuicio de hacer una referencia del no adoptado, por si alguien lo busca en el otro. Por ejemplo: si se ha adoptado en la Biblioteca la materia «joyas» se hará una ficha de referencia:

Alhajas, véase

Joyas

En la Biblioteca debe haber un sello con el que se marcarán todas las adquisiciones de la misma a medida que vayan entrando. Debe ser más bien pequeño y de forma sencilla y clara. Conviene que esté en dos líneas horizontales; la primera será el nombre de la Biblioteca y la segunda el de la población en que esté enclavada.

II

INGRESO DEL LIBRO EN LA BIBLIOTECA

52. Libro de entrada.— Al llegar el libro procedente de compras, el primer paso es examinar si tiene algún defecto, comprobar si la factura está de acuerdo con el pedido.

Después los libros, folletos, atlas, cualquiera que sea su origen (cambio, donación, etc., además de compra), se inscriben uno por uno en el libro de entrada. Es este un cuaderno cuyas hojas están divididas en casillas, indicando los datos que a la Biblioteca le interesa tener sobre cada libro. Lo más corriente es hacer constar la fecha de adquisición, autor, título, número del tomo, fecha de publicación, editorial, lugar y procedencia.

Fig. 7

Otras veces puede haber interés en consignar otros datos y aun hay Bibliotecas que desean tener detalles sobre manera de adquisición, encuadernación y otros.

Fig. 8

En la primera casilla debe figurar el número de entrada, que viene a designar a cada volumen de manera individual. Estos números de la primera casilla son correlativos, siguiendo el orden natural de la numeración.

Si se trata de una obra con muchos tomos se han de inscribir uno a uno, aunque se pongan comillas en las columnas que resulten iguales, pero a cada uno le corresponderá un número de entrada diferente. Lo mismo cuando sean ejemplares repetidos de una obra; los datos pueden ser iguales y también su clasificación, pero el número de entrada los distinguirá siempre.

Fig. 9

53. En algunas Bibliotecas, por escasez de servicios o por otra razón, prefieren suprimir el libro de entrada. Puede admitirse cuando hay un catálogo topográfico bien hecho, ya que este permite hacer el recuento de los libros con todo detalle; pero siempre es recomendable tener ambas cosas, pues hay varios datos como procedencia, fecha de adquisición y otros que tal vez se necesitan en un momento dado y que no deben constar en la ficha topográfica. Por otra parte, como el libro de entrada sigue, según queda dicho, numeración correlativa, el último número puede dar de manera aproximada el número total de los volúmenes que forman la Biblioteca. No lo dará de manera exacta, porque siempre hay alguno que se extravía o que se desecha y su baja no se hace constar en el libro de entrada, por lo general.

54. Sellado.— Ya que está el libro inscrito en el de entrada, se escribe con tinta el número que le ha correspondido en el mismo en la parte baja de la primera página escrita después de la portada y se cortan las páginas si es necesario.

Después se sella en tres sitios: en la portada (arriba en el centro), por encima del número de entrada y en la página 99 (ángulo superior derecho). Cuando tiene menos este sellado se hace en la última página que termine en 9. Cualquier otro sistema de sellado será igualmente aceptable.

La siguiente operación es clasificarlo según el sistema que la Biblioteca tenga adoptado. La clasificación se escribe con lápiz en el ángulo superior derecho de la portada. Cuando se emplea la decimal se debe añadir debajo la inicial del apellido del autor y ambas cosas forman la signatura.

55. Para asignar al libro el sitio que debe ocupar en los estantes, esta signatura se tiene que escribir en el lomo a un centímetro de altura del borde inferior, aproximadamente. Cuando se trate de libros de muy pocas hojas (folletos, cuyo lomo no ofrece anchura suficiente), se escribe en la cubierta en el sentido de abajo a arriba, empezando como a un centímetro de altura del borde inferior y lo más cerca posible del lomo mismo

Fig. 10

56. Entre los procedimientos que pueden emplearse para fijar la signatura en el lomo del libro, el que está al alcance de todos es la tinta china. Los caracteres que se escriben con ella deben cubrirse después con un barniz transparente sin grasa, para impedir que el uso los desgaste y borre. Pero, como muchos libros, especialmente los encuadernados, pueden tener una cubierta de un color tal que la tinta china no se destaque, hay que acudir a otros procedimientos. Uno de los que dan mejor resultado es cubrir una faja con barniz del Japón y sobre ella escribir la signatura con tinta blanca, barnizando después

Otro menos recomendable, pero muy utilizado por la facilidad de su uso, es pegar un rótulo blanco en el lomo después de haber escrito en él la signatura con tinta china. Después de pegado se barniza con barniz transparente sin grasa, corriendo el cual un poco más que el rótulo mismo le da mayor adherencia y duración. De emplear rótulos se tienen que preferir los redondos, pues si son rectangulares las esquinas se levantan pronto.

Por fin, el lápiz eléctrico es un punzón que, como indica su nombre, se calienta por electricidad y marcando la signatura por el dorso de un papel colorante aplicado al lomo deja fijados los signos en el color de aquel. Requiere una mano sumamente experta para dibujar con rapidez y seguridad las cifras.

III

CATÁLOGO TOPOGRÁFICO

57. Como todo catálogo puede ser impreso, a máquina o manuscrito. Los catálogos impresos a veces están anticuados antes de terminarse

El catálogo manuscrito puede hacerse en libros, hojas, cuartillas o fichas. Los dos primeros son del todo inaceptables. El catálogo de fichas, si se hace a mano, no puede resultar uniforme, porque necesariamente han de colaborar en él varias personas y la letra sería diferente. Se recomienda, pues, el escrito a máquina.

58. Catálogo tipográfico.— Es un fichero en el que las fichas están dispuestas en igual orden que los libros en los estantes y su ordenación sigue la de aquellos, sea por materias o numéricamente. Es para uso exclusivo del bibliotecario. Siendo por materias se ordena por el apellido del autor dentro de cada una. Los datos que deben constar en la ficha topográfica son:

a) La signatura en el ángulo superior izquierdo.

b) Nombre y apellido del autor, empezando a escribir este con margen pequeño.

c) Título del libro, que se empieza a escribir con margen mayor y se abrevia o corta cuando puede hacerse sin perjuicio de que se entienda claramente.

d) Edición a partir de la segunda; la primera no se menciona.

e) Pie de imprenta, que se escribe después de dejar tres espacios en blanco. Cuando los tres espacios corresponden al principio de la línea se omiten. Si al pie de imprenta preceden puntos suspensivos tampoco se dejan los tres espacios antedichos.

f) En las Bibliotecas de libre acceso del lector a los estantes es práctico añadir la nota de serie, pues si un libro ha sido cambiado de sitio se verá en seguida, ya que es fácil reconocerlos por las características externas de la colección.

g) El número de entrada o números, cuando son más de un ejemplar iguales o bien varios tomos de la misma obra; en este último caso se indica el tomo al lado del número de entrada.

Fig. 11

En la ficha topográfica hay que tender a usar las mayúsculas lo menos posible, ayudando así a su simplificación, entendiendo, sin embargo, que los nombres propios y los principios de párrafo deben escribirse con mayúsculas, como es natural.

59. Para que una ficha sirva de topográfica a varios ejemplares iguales es preciso que sean exactamente iguales, es decir, que sean de la misma edición. Cuando hay alguna variedad se ha de hacer ficha aparte.

Fig. 12

Fig. 13

En el caso particular de biografías o de libros sobre artistas, la ficha topográfica lleva en primer término el nombre del biografiado con margen mayor y la inicial del mismo, en lugar de la del autor del libro. Esta disposición permite que vayan agrupados todos los libros (y lo mismo las fichas topográficas) que la Biblioteca tiene acerca de la vida de una persona.

Fig. 14

60. El uso del fichero topográfico se facilita teniendo abundantes guías con los números de las materias principales. Además sirven para dar idea de los libros que hay sobre cada una.

Son las guías unas cartulinas con una parte saliente en la que se inserta número, letra o palabra que se corresponde con el contenido de las diferentes secciones y que van intercaladas en el fichero. Esto permite encontrar con más facilidad lo que se busca sin necesidad de volver las fichas una a una. La parte más saliente será más o menos ancha según que se proyecte escribir un número, una letra o palabra. He aquí varios tamaños:

Fig. 15

Fig. 16

IV

CATÁLOGO ALFABÉTICO O DEL LECTOR

61. El sistema de hacer el catálogo según aquí se concibe es una tendencia a crear una especie de mecanismo que marche, por así decirlo, automáticamente, con la intervención mínima del esfuerzo intelectual. Así, por ejemplo, se insiste en la rutina de los espacios, de la puntuación, del orden relativo de los elementos, de las distancias. Podría pensarse que el trabajo de catalogar es, por tanto, algo puramente mecánico, aburrido y sin ningún atractivo. Pero lejos de eso sostenemos que es la ocupación más distraída, más llena de novedades y más indicada para desarrollar toda capacidad anímica. La idea de llegar a hacer maquinalmente un número de cosas que son siempre iguales tiene por objeto dejar la mente libre para que mejor pueda resolver los múltiples problemas, casos imprevistos y novedades que inagotablemente se ofrecen en cada libro. Nadie podrá negar el valor de formación que se encierra en esta clase de trabajo; casi podríamos decir que se debiera cultivar como medio de desenvolvimiento personal aún más que como ocupación especializada. No se han de enumerar todas las posibilidades que ofrece, pero mencionaremos algunas por vía de ejemplo:

a) Cuando el catalogador recoge los epígrafes de materia está pensando exclusivamente en el lector, la conveniencia del mismo, sus necesidades, cultura y puntos de vista. Crea así una costumbre de conocer, adaptarse e interesarse individualmente por los lectores;

b) Al escoger los títulos de esas mismas materias se cultivan la exactitud y la precisión, llegando a formarse una tendencia a emplear siempre la palabra adecuada, con lo cual gana no poco el lenguaje;

c) Se destierra la rutina auténtica y se desarrolla una costumbre de observación y crítica, ya que no se puede confiar en la portada del libro, que es lo que se utiliza al catalogar; el título puede ser engañoso con respecto a la materia; la paginación tiene múltiples formas; hay que examinar si tienen bibliografía y dónde; si contiene algo que requiera nota especial, etc.

Para que un catálogo resulte provechoso, la persona encargada de hacerlo ha de poner todo el esfuerzo para que contenga todo y solo lo que pueda ser necesario. También procurará la mayor limpieza y orden en el aspecto de las fichas.

El catalogador debe tener preparación técnica, aunque sea muy somera, pues, de lo contrario, solo conseguirá perder el tiempo y gastar inútilmente el material, cosas ambas que siempre se han de evitar en una Biblioteca.

62. Según el punto de vista aquí seguido, el catálogo se ofrece como un medio de informarse rápidamente del contenido de una Biblioteca. Su principal razón de existir estriba en proporcionar al lector, de manera breve y clara, los datos que va buscando en relación con los libros que la Biblioteca posee. Y el lector puede ir buscando una de estas tres cosas: o un determinado autor, o un título especial o una materia. Así, pues, los encabezamientos que se le han de facilitar deben ser de autor, de materia y de título.

En algunas Bibliotecas que adoptan este sistema, ordenan separadamente los tres grupos, cada uno según el orden del alfabeto, pero aquí se adopta el sistema diccionario, apareciendo todas las palabras como este, por un solo alfabeto. Ejemplo: si tenemos los epígrafes Vicuña, Antonio; Vista; La visión de Fray Martín; Viajes, se ordenarán así:

Viajes.

Vicuña, Antonio.

La visión de Fray Martín.

Vista.

De una manera especial en Bibliotecas de escuelas u otras instituciones de cultura se debe procurar que los lectores se informen en el catálogo, pues su uso, además de dar el dato concreto que se busca, ayuda a formar y desarrollar la personalidad. Primeramente por la observación, pues cuando algún detalle se descuida o se coge mal, la información resulta errónea. Se asocia con mayor facilidad cuando se cultiva el uso del catálogo y se despierta la relación de unas palabras con otras, ya que lo que no se encuentra en un epígrafe (cuando se trata de materia) se puede hallar bajo otro de análoga significación o forma. También se enriquece el vocabulario y se hacen familiares nombres de autores y de obras, con lo que se favorece el conocimiento de lo que la Biblioteca encierra.

Lo más corriente es que las fichas estén dispuestas en un mueble con una serie de cajones que forman el fichero. En el exterior debe ir un pequeño rótulo con la indicación de las tres primeras letras de la primera ficha que contiene y las tres de la última, separadas por un guión. Así, un cajón que contuviese desde la palabra González hasta la palabra Indumentaria, se indicaría «Gon-lnd».

63. Ficha principal o de autor.— Lo natural es que se piense antes que nada en el autor del libro y, por tanto, la ficha de aquel se considere la más importante. Es en la que se procura tener todos los detalles que puedan guiar en la selección previa que hace el lector; su contenido será, pues, lo más completo posible y ella misma servirá de guía para la redacción de todas las otras fichas del catálogo alfabético.

Fig. 17

64. Para su redacción se han de tener en cuenta los siguientes principios: en el ángulo superior izquierdo se escribe la signatura del libro (número de clasificación y debajo de este la inicial del apellido del autor). Si se trata de una biografía se sustituye dicha inicial por la del biografiado. En la misma línea que la inicial de la signatura, con margen pequeño, se escribe el nombre del autor invertido, suprimiendo los títulos y dignidades que ostente. A continuación, dejando tres espacios, se ponen las fechas de nacimiento y muerte separadas ambas por un guión.

Fig. 18

Si se trata de autores que viven se escribe la de nacimiento seguida de guión solamente.

Fig. 19

En la línea siguiente, con margen mayor, se escribe completo el título del libro, por largo que sea, y conservando la ortografía que tenga; si estuviera entrecomillado debe escribirse en la ficha de igual forma. Si el título de la obra es alternativo, por ejemplo, «Marcela o cuál de los tres», debe ponerse íntegro, aunque ocupa la línea siguiente o más, siguiendo la regla de márgenes dada en las «Advertencias generales».

A continuación se escribe el resto de la portada en su totalidad y por el mismo orden en que esté. Cuando hay algún título como Licenciado. Doctor en Filosofía, Caballero de la Orden de, etc., se suprime y en su lugar se ponen tres puntos suspensivos. También se haré constar la edición cuando no sea la primera. Si el libro esté traducido se hace referencia siempre con la forma: «Trad. por…,» aunque en la portada se lea «versión de…» u otra cosa análoga. Conviene anotar si la traducción se ha hecho de una edición que no es la primera y, también, si es directa de la lengua original, sobre todo, si ya el libro lo indica.

Después de hecha la información del libro se pone un punto y se dejan tres espacios antes de escribir el pie de imprenta. Este se hace lo lo mismo que en la ficha topográfica ya explicada.

Por último, se hace la descripción del libro en línea aparte y con margen mayor, escribiendo el número de páginas de que consta, incluyendo la última que esté numerada, si la obra es de un solo volumen. Si tiene varios volúmenes se pone el número de ellos y se suprime la paginación. En obras de varios volúmenes en que la paginación se continúa, se puede dar el número total de páginas después del de tomos con la nota: «Paginación continuada». En libros no paginados se omite, excepto si son muy valiosos, que se deben contar y escribir entre corchetes.

Si el libro tiene números romanos al principio o al fin, o en ambos sitios, se escriben conservando la misma disposición que tengan en el libro y separándolos por un guión:

XIV-347 págs.

VIII-421-IV págs.

318-XI págs.

Cualquier otra particularidad que el libro contenga, como retrato, ilustraciones, mapas se deben hacer constar, y si estos son importantes se indicaré el número de ellos. En último lugar se escribe la altura del libro en centímetros.

65. La regla de copiar la portada «tal como esté» se debe seguir con bastante rigor. Sin embargo, puede haber algún caso en que la manera especial que haya tenido el editor de combinar los elementos esenciales, se presta a dejar confuso el sentido total, si se sigue la regla al pie de la letra. Por ejemplo, en la obra «Les Auteurs Latins, Virgilio» si se siguen las reglas dadas anteriormente, deberemos empezar por el autor Virgilio y continuar con el título aparente «Auteurs Latins» y todos los elementos siguientes, cuando en realidad el título es «Les Géorgiques», el autor Virgilio y «Les Auteurs Latins» debe ser objeto de una nota de serie.

L E S

A U T E U R S   L A T I N S

Expliqués d’aprés une méthode nouvelle

par deux traductions françaises

l’une litterale et juxtalinéaire présentant le mot à mot français

en regard des mots latins correspondants

l’autre correcte et précédée du texte latin

avec des arguments et des notes

PAR UNE SOCIÉTÉ DE PROFESSEURS

et de latinistes

VIRGILE

Les Géorgiques

LIBRAIRIE HACHETTE

79, Boulevard Saint-Germain, Paris

Fig. 20

66. Las fichas correspondientes a los libros cuyo título sea el mismo nombre que el del autor, se harán como si se tratase de un título y nombre distintos, es decir, encabezándolo con el nombre del autor, con margen pequeño, sin perjuicio de repetirlo en el título (que como sabemos, se pone con margen mayor), tal como se ofrece en la portada. A estos libros no se hace ficha de título. Ejemplo:

Fig. 21

67. En el caso de que una Biblioteca posea una parte solamente de una obra en varios tomos, se pueden adoptar distintas soluciones según el juicio del Bibliotecario. Aquí se aconseja hacer ficha principal y de materia, pero no de título porque, probablemente, no coincidirá con el verdadero de la portada, pues no se copia, como es regla general, sino por el orden que pueda dar mayor claridad de su contenido. Así, por ejemplo, si de la «Química general» de Calvet, tenemos solamente el tomo segundo, que es de «Química Orgánica», será más fácil al lector encontrarlo por esta materia que en una ficha de título de Química general, donde lo de Orgánica, que es lo que interesa, estaría en la nota de contenido. Por tanto, la ficha principal de dicha obra la haríamos de la manera siguiente:

Fig. 22

Fig. 23

68. Se permiten algunas abreviaturas como traductor y traducción, trad.; edición y editor, ed.; ilustrador e ilustración, ilus.; etc. Las páginas y centímetros también se escriben en abreviatura.

Si la fecha no se encuentra en ninguna parte del libro se escriben entre corchetes las letras [s. f.]. Puede ser que se encuentre más de una fecha fuera de la portada cuando falte en esta; entonces se toma la última.

Si hay más de un lugar se prefiere el más próximo al emplazamiento de la Biblioteca.

Si el contenido de la ficha principal no cupiera en una sola y hay, por tanto, que seguir en otras, se escribe en el ángulo inferior derecho la palabra «sigue» y las fichas siguientes se numeran en la parte central superior. Cada una de ellas debe llevar la signatura, el nombre del autor y el principio del título seguido de puntos suspensivos. Después se deja una linea en blanco y se continúa con margen pequeño. Todas las fichas que compongan la principal de un libro se unen por medio de un hilo pasado por la parte en que están perforadas. Dicho hilo se une poniendo un lapicero para atar sobre él, y después se saca, con lo cual el hilo queda con suficiente amplitud para dar lugar al juego del movimiento de las fichas.

Fig. 24

Fig. 25

69. Notas en la ficha principal.— Después de escribir los elementos esenciales de la portada del libro puede ser necesario aclarar algún detalle o alguna noticia de la obra que se está tratando.

Suelen presentarse aclaraciones acerca del autor por haber escrito algunas obras con su nombre y otras con seudónimo; acerca del título, por haberse variado el mismo; notas de colección sobre los libros que se publiquen en serie, como «Colección Universal», «Clásicos Castellanos», etc.; notas descriptivas y biográficas de autor y de editor, y notas de la bibliografía que el libro contiene. Si se trata de libros raros y preciosos se puede hacer la historia bibliográfica del libro y contenido del mismo.

Forman serie unos volúmenes que se relacionan entre sí, bien por la materia o por otra razón y que teniendo, por lo general, una apariencia uniforme, son editados sucesivamente por una persona o por una firma. Suelen tener un título colectivo que da nombre a la serie y que aparece de ordinario encabezando la portada. También se puede encontrar en la anteportada, contraportada, en la cubierta y aún en páginas de anuncio.

Las notas de serie se escriben entre paréntesis a continuación de la descripción del libro, en la misma forma y con igual ortografía que en él tenga, haciendo constar el número del volumen o tomo en caracteres romanos o árabes, según figuren en el libro con unos o con otros.

La nota de serie se toma de donde esté, es decir, que se escribe de todos modos aunque no esté en la portada.

70. Las notas más corrientes que se nos pueden ofrecer además de la de serie son: la de contenido y la bibliográfica. La de contenido depende de la clase de Biblioteca y clase de libro. Si la Biblioteca es pequeña, cuantas más notas de contenido se hagan es mejor.

En ocasiones la portada incluye el título de las obras que contiene y al copiarlas en la ficha de autor quedan ya expresadas en el texto de la misma, pero de este modo no se destacan tanto como en la nota de contenido, por lo cual es preferible saltar con puntos suspensivos los títulos, y en cambio ponerlos en nota.

Un caso especial es el de que en un mismo volumen puede haber una obra en dos idiomas. Entonces se deberá hacer la nota que lo exprese así.

Fig. 26

También ha de ser objeto de una nota el cambio del título de una obra que, por la causa que sea, haya variado.

71. En la nota bibliográfica hay que expresar, si se puede, dónde y cómo está la bibliografía. Si está esparcida en el libro, en la nota se pone solamente «Contiene bibliografía», y si el texto de la misma está al principio o al final del libro, se debe indicar así, tratando siempre de evitar que el lector pierda tiempo buscándola. Si la bibliografía está numerada con números romanos, también se indicarán estos en la nota.

Todas estas notas, excepto la de serie, que ya queda indicado cómo debe hacerse, se escriben dejando una línea en blanco después del texto y empezando con margen mayor.

Fig. 27

Cuando no caben todas las notas en una línea se procede lo mismo que cuando el texto de la portada ocupa más de una ficha (figs. 24, 25).

Fig. 28

Fig. 29

72. Orden de estas notas.— El orden de estas notas, si hay varias, es el siguiente: 1.º La de serie o colección. 2.º Descripción física del libro (forma de encuadernación, si faltan páginas, etc.). 3.° Forma literaria (cambio del título de la obra, etc.). 4.° Notas acerca del autor, editor, traductor, etc. 5.º Historia bibliográfica del libro (si perteneció a personas notables, etc.). 6.° Contenido. 7.º Bibliografía.

V

FICHAS SECUNDARIAS

73. Además de la ficha topográfica y principal que son imprescindibles a todo libro, es preciso hacer otras que sirvan al lector para el caso de que ignore el nombre del autor y busque una obra de la que solamente conozca el título, o el nombre del traductor, ilustrador, o bien desee consultar acerca de una materia determinada. Toda ficha que no es la principal o la topográfica se llama secundaria.

La ficha de materia es muy semejante a la principal y se diferencia de esta tan solo en que sobre el nombre del autor se escribe, con margen mayor, la materia en cuestión, y en que no lleva descripción ni notas, excepto la de serie, si la hay, que sí la conserva. Tampoco se hacen constar las fechas de nacimiento y muerte del autor.

Fig. 30

74. Cuando la materia es muy evidente puede ocurrir: o que esta encabece la portada, en cuyo caso basta con ficha de título y no se necesita de materia, o bien que empiece con otras palabras y entonces se hace ficha de materia y no de título. Por ejemplo: si tenemos una Geografía de España y un Manual práctico del jardinero, para la primera haremos solo ficha de título y para la segunda ficha de materia, prescindiendo de la de título.

Lo primero que ha de hacerse para la confección de estas fichas es adoptar un solo epígrafe para todos los libros (y en algunos casos partes de libro) que contengan la misma materia. Así, cuando varios libros (o parte de ellos) traten de sarampión, por ejemplo, al hacer fichas de materia no se pondrán nunca unos bajo «Enfermedades infantiles», otros bajo «Niños - Enfermedades» y otros en «Pedología», sino que se adoptará una sola forma y a ella referirán las demás.

75. Un principio que debe tenerse presente cuando se hagan las fichas de materia, es que para esto, como para la clasificación, no debe el bibliotecario confiarse en el título del libro. Es necesario inquirir, informarse buscando por el interior cuando el examen del índice no sea suficiente o no exista, cuando el prólogo no lo aclare completamente o cuando la obra esté compuesta de trabajos variados. Habrá ocasiones en que se imponga la lectura de casi todo el libro, pero es absolutamente preciso obtener la idea clara de la materia o materias que contiene para que pueda encabezar otras tantas fichas y así realizará el catálogo su verdadera misión informativa.

Otro principio de importancia es la especificación. Poco auxilio podemos prestar al lector ofreciéndole muchos epígrafes como «Historia Natural». Es demasiado general y si al lector le interesa «Insectos», por ejemplo, no le sirve. En cambio si poseemos un tratado exclusivamente de mosquitos en el cual se trate de ellos con verdadera extensión, debemos tener una ficha encabezada «Mosquitos», ofreciendo de este modo la mayor precisión. Porque el lector que busca una determinada materia piensa en ella antes que en cualquier otra más general en la que se halle comprendida.

Cuando haya palabras sinónimas hay que aceptar una y hacer referencia a la otra.

Envenenamientos, véase

Intoxicaciones

76. Al hacer las fichas de materia, el bibliotecario debe tener en cuenta la especialización y extensión de la Biblioteca. Si esta es muy popular, bastará con un catálogo de materias muy generales; si es más especializada deberá detallarlo según las necesidades de los lectores, y cuanto más pequeña sea y tenga menos libros de materias concretas, más se debe especificar en las fichas de esta clase el contenido de los mismos.

El bibliotecario debe observar el cambio de las palabras que han de designar materias, las que caen en desuso, las que se introducen del extranjero, las que son dudosas, etc. Ha de partir de un criterio fijo (véase el índice de materias al final), pero no tiene que ceñirse a formulas exactas y rutinarias, sino que debe seguir a la vida en su constante evolución, aceptando las divisas y vocablos que se impongan en el lenguaje, para así servir mejor a las demandas de los lectores.

En toda lista de materias se debe ocupar solo una mitad de la página para que el bibliotecario pueda escribir en la otra mitad las formas nuevas o las alteraciones que juzgue convenientes.

77. En las palabras adoptadas de otro idioma hay que atenerse a la forma que haya logrado hacerse corriente. Cuando haya duda se pone una referencia de la que se cree menos usual a la más conocida.

Sports, véase

Deportes

Foot-ball, véase

Fútbol

78. Cuando un libro trata de una materia general y además partes de él contienen especificaciones de la misma, es necesario hacer una ficha de la primera y otra de cada una de las más determinadas. Lo mismo se procederá cuando contenga materias diferentes. Ocurre con frecuencia que un libro necesita numerosas fichas de esta clase. Hay materias contenidas dentro de obras generales o misceláneas (ejemplo: Ensayos), que nunca llegarían a ser utilizadas por los lectores a causa de que jamás adivinarían su existencia, si no fuese porque están representadas en una ficha de materia.

En estas fichas es útil poner juntas materias afines y también opuestas. Ejemplo, «Espectáculos y fiestas populares», «Inmigración y Emigración», con una ficha de referencia de la segunda a la primera.

Emigración, véase

Inmigración

Fiestas populares, véase

Espectáculos

Si se considera que una materia puede completar o ampliar otra, hay también que hacer ficha de referencia indicándolo:

Cera, véase también

Apicultura

En muchos casos las referencias pueden ser varias:

Pedagogía, véase también

Educación

Enseñanza

Maestros

Psicología infantil

Renacimiento, véase también

España - Renacimiento

Italia - Renacimiento

Francia - Renacimiento

No se hacen fichas de materia para las novelas, poesías, obras de teatro, asuntos misceláneos. En las biografías y autobiografías no se hacen fichas de materia encabezando con ninguna de estas dos palabras, pero sí se hacen con el nombre de la persona cuya vida se narra.

En cuanto a las primeras (novelas, poesías, teatro), se debe hacer cuando en una Biblioteca muy especializada de Medicina o Derecho, por ejemplo, se ha de clasificar un reducido número de obras literarias.

Puesto que en las fichas de materia conviene la especificación, habrá veces que convenga subdividir la palabra o palabras que la consignan. Esto se hace separando por un guión. Ejemplo: España - Historia. España - Arte. Lengua española - Gramática. Lengua española - Enseñanza.

79. Por razón del sistema adoptado pueden encabezarse las fichas de materia en forma tal que no sea la palabra que encabeza la misma que lógicamente debe ocurrirse al lector. En este último ejemplo más bien se pensará en «Gramática», por lo que habrá además una ficha de referencia o «véase» en esta forma:

Gramática española, véase

Lengua española - Gramática

Lo mismo en el caso de la ficha de materia (fig. 30):

Derecho Constitucional, véase

España - Derecho Constitucional

80. Ficha de título.— En la ficha de título se escribe este completo por largo que sea, empezando con margen mayor y continuando, si es preciso, con el mismo margen. En la línea siguiente, con margen pequeño, se escribe el nombre del autor empezando por el apellido.

En la novela, teatro y otras composiciones literarias, la ficha del título es indispensable, puesto que por él será como principalmente lo busque el lector.

Fig. 31

Fig. 32

En otros libros, por el contrario, la materia será lo que el lector desee y por eso se hará de esta y no del título cuando se considere que no habrá de ser buscado por él. Ejemplo: «Compendio de Historia Natural», nadie pensará en buscar en «Compendios» cuando sea «Historia Natural» lo que necesite, así es que bastará la ficha de materia.

81. Ficha de editor, compilador, traductor.— En general se llama editor al que se ocupa de la publicación de obras que no ha producido él mismo. Las funciones de editor pueden ser tan solo la preparación de materiales para el impresor o puede asumir el trabajo de anotar, revisar, estudiar el texto o tener cualquier otra intervención crítica.

Compilador el que recoge material según diversos criterios (autor, época, materia, etc.), ya sea de impresos o de manuscritos, para publicarlo, constituyendo una sola obra o una serie.

Las fichas de editor o compilador pueden ser útiles en el fichero, pues algunos son bien conocidos por la escrupulosidad con que trabajan en sus ediciones y es natural que su nombre sea una garantía para los lectores. En cuanto al traductor, también es muy digno de tenerse en cuenta y, por tanto, interesa tener fichas de su nombre aunque no figure en la portada. Las personas que saben gustar la lectura tienen la experiencia de cómo atormenta una traducción en que el trabajo está hecho a la letra, sin molestarse mucho por dar la verdad del pensamiento ni buscar las formas de expresión literarias equivalentes. Así como también es frecuente encontrar una penosa ramplonería del lenguaje y un lamentable mal trato de la gramática en algunas traducciones.

Es evidente, pues, que el nombre del traductor será de sumo interés para quien conscientemente va a buscar un libro, que recree, instruya o inspire.

La manera de hacer estas fichas es semejante a como se hace la de materia: después de escribir la signatura va el nombre del editor, compilador o traductor con margen mayor. No es necesario poner las fechas de nacimiento y muerte, pero sí la indicación «ed.», «comp.» o «trad.» tres espacios después del nombre. Debajo, con margen pequeño, el nombre del autor también sin fechas. En línea siguiente, con margen mayor, se copia la portada empezando por el título, siguiendo, como en la principal, hasta el pie de imprenta inclusive. No se escribe descripción ni notas más que la de serie, si la hay.

Fig. 33

Si hay más de un editor o traductor se hace ficha aparte. Caso que los diferentes tomos de una obra tengan editor distinto se especificará así en la nota de contenido de la ficha principal y también en una nota en la ficha de editor, pero no se hace ficha principal aparte.

Fig. 34

82. Si un libro tiene ilustraciones valiosas y el autor de las mismas es persona de relieve en su arte, se debe también hacer ficha de ilustrador. Esta es lo mismo que las anteriores sin más que la modificación lógica de escribir «ilus.» tres espacios después del nombre.

83. Editor, compilador o traductor como autor.— Los editores o compiladores pueden publicar obras con sus nombres expresados individualmente o también como miembros de una corporación. Una persona que ha publicado alguna colección de esta clase puede también ser su traductor si los elementos proceden de lengua extranjera. En estas circunstancias se debe hacer la ficha a nombre del editor, compilador o traductor, respectivamente, o de la corporación si el trabajo está hecho bajo el nombre de una. El nombre debe tratarse en igual forma que en la ficha principal corriente, pero en lugar de fechas de nacimiento y muerte se ha de escribir después de tres espacios en blanco, en la misma línea del nombre, «ed.», «trad.», «comp.», según sea el caso. Cuando sea una corporación se omite esta abreviatura.

Fig. 35

En ocasiones convendrá hacer la ficha con el título, si el editor no aparece claramente con la iniciativa de la edición y también cuando se trata de colecciones de artículos o trabajos en homenajes, aniversarios, etcétera, si no hay corporación o persona que conste como editor.

84. Ficha de colaborador.— Si hay hasta tres colaboradores, se escriben en la ficha principal, en la de título, etc., los nombres de todos. Cuando son dos se separan por medio de la conjunción «y» y cuando son tres, el primero y el segundo por punto y coma y el tercero por «y». Si son más, solo se escriben los nombres de los tres primeros separados entre sí por punto y coma y seguidos de «y otros». Se suprimen en la ficha principal las fechas de nacimiento y muerte. En la signatura se pone la inicial del primer nombre.

El colaborador que figura primero no tiene, naturalmente, ficha secundaria. Si son dos los autores y colaboran siempre juntos, no suele escribirse para el segundo ficha de colaborador. Puede hacérsele una ficha de referencia o «véase».

Jiménez, Juan y Fernández, Luis

Jiménez, Juan; Fernández, Luis y Gómez, Antonio

Jiménez, Juan; Fernández, Luis; Marcos, Julián y otros

Los libros que se escriben en colaboración necesitan otras fichas llamadas secundarias, de autor colaborador, además.

Sirven al lector cuando no sabe qué autor figura en primer término y no conoce precisamente el nombre de este.

En ellas se escribe primero con margen mayor, el nombre del colaborador. Después de tres espacios se añade la abreviatura «col.». A partir de la línea siguiente se copia íntegra la ficha de autor o principal (aunque se puede simplificar escribiendo solo el nombre del primer autor) menos descripción del libro y notas; pero la de serie sí se conserva.

Fig. 36

Fig. 37

VI

LIBROS ANÓNIMOS

85. Es anónimo el libro que se publica sin nombre de autor. Aun cuando este nombre no se halle en la portada, puede estar en alguna otra parte del libro. Entonces no se consideraría como anónimo sino que habría de escribirse como autor en la forma acostumbrada.

Cuando no hay medio de saber el nombre del autor, el libro es verdaderamente anónimo.

Las fichas se hacen según las reglas establecidas, con la diferencia de dejar en blanco en todas ellas la línea que corresponde al autor y de no hacer ficha de título pues ya este empieza en la principal.

Si la portada del libro anónimo dice: «por el autor de…» mencionando otras obras, debe escribirse después del título que encabeza la ficha «por el autor de…» seguido del título de la más famosa.

86. Libros con iniciales.— Se dan libros que sin estar suscritos por un autor, lo están por las iniciales del mismo. Como en los anónimos, pudiera ser que se llegara a averiguar el nombre entero. Si así fuera se consigna el apellido y nombre en la forma y sitio acostumbrados, pero separando con corchetes las letras que no constan en la portada.

Fig. 38

Si es imposible encontrar el nombre y apellidos se encabeza la ficha con las iniciales de aquella, pero no en el orden que se ofrecen, sino invertidas, pues hay que contar que la primera inicial se refiere al nombre y las siguientes a los apellidos. Además debe hacerse una ficha de referencia del orden que tienen en el libro, al orden adoptado para evitar confusiones al lector.

Por ejemplo: la ficha de un libro cuyo autor figurase con las iniciales P. T. A. se escribiría en esta forma:

T. A., P. y se le haría una referencia así:

P. T. A., véase

T. A., P.

Se dan casos en que unos asteriscos toman el lugar que corresponde al nombre del autor; las fichas de estos libros se hacen lo mismo que las de los que son enteramente anónimos. Si se trata de iniciales con asteriscos, se hace como cuando son iniciales solo.

87. Libros firmados con seudónimo.— Se tratará siempre de averiguar el verdadero nombre del autor para hacer la ficha principal y solamente en el caso de que sea más conocido por el seudónimo se pondrá este como apellido y entre paréntesis el verdadero nombre precedido de las palabras «seud. de».

Caso de que el seudónimo afecte la forma de nombre y apellidos, si fueran verdaderos, así: Hugo Wast, se escribe: Wast, Hugo. En cambio, Fernán Caballero se escribirá sin invertir.

En las fichas de referencia, si es del nombre al seudónimo aceptado, se hace de esta manera:

Juvenal, Mme. Henri de, véase

Colette

Si, por el contrario, la referencia es del seudónimo no aceptado al verdadero nombre, se hace así:

Andrenio, seud. de

Gómez de Baquero, Eduardo

Puede suceder que el nombre y el seudónimo se inserten en la portada; lo que se ha de hacer cuando esto ocurra, es tomar el nombre verdadero para la ficha principal y copiar el seudónimo en el lugar que le corresponde al transcribirse la portada.

Se halla, a veces, que un escritor toma para firmar sus obras una parte de su nombre, o altera o corta este o los apellidos. No se puede decir que esto sea un seudónimo, pero puede servir de desorientación y para que así no sea, deberá hacerse una ficha de referencia, adoptando para la principal el nombre en la forma correcta.

88. Clásicos anónimos y libros sagrados.— En los primeros se incluyen las composiciones épicas, los cuentos populares nacionales y otros de autor desconocido. Algunos de ellos suelen tener un título oscilante por la razón de que muchas veces no tuvieron uno en su origen y también porque, si se trata de obras traducidas, han podido serlo con título vario.

Así, puede haber Canción de Rolando o simplemente Rolando o también tener el libro en el lenguaje original Chanson de Roland. Teniendo que ser tratados como libros anónimos, resultará que estarán esparcidos a pesar de tener el mismo asunto. Para evitarlo se tomará la forma que el bibliotecario juzgue más apropiada para usarla en todas como si fuera nombre de autor, a menos que la Biblioteca prefiera hacer ficha principal de editor como autor.

Con la Biblia se debe resolver de una manera parecida, solamente que como será seguro que se encuentren diferentes partes en edición separada, es conveniente adoptar una detallada subclasificación, aunque siempre empezando por la palabra «Biblia».

Fig. 39

En ediciones completas de la Biblia solo se escribe esta palabra y la fecha, en el sitio y en la forma que correspondería al autor. Cuando son partes se especifica empezando por la misma palabra seguida de A. T. (Antiguo Testamento) o N. T. (Nuevo Testamento) y la subdivisión más específica que sea posible.

Ejemplo:

Biblia.—1890

Biblia.—A. T.—Pentateuco

Biblia.—N. T.—Evangelio de San Juan

Se tienen que hacer fichas secundarias para «Pentateuco», «Evangelio de San Juan», «Juan, Evangelio de San» y de todas las formas que parezca probable que haya de buscar el lector.

El editor o traductor de la Biblia puede ser de mucho interés en la Biblioteca y por eso no se omitirá nunca la ficha secundaria de las mismas, según las reglas ya establecidas.

89. Diccionarios y Enciclopedias.— Para hacer la ficha principal de un Diccionario o Enciclopedia se toma el nombre del autor, sea persona o entidad. Pero pudiera haber casos en que fuera más conocido por el editor o casa editora (la Enciclopedia Espasa, etc.), y entonces la ficha se haría en la forma usual de autor con el nombre del editor o casa editora.

Fig. 40

Para los diccionarios también puede hacerse ficha de materia, ya que esto puede ayudar al lector que no se interese por un autor determinado y entonces escribiríamos así: «Diccionario-Español», «Diccionario-Francés», «Diccionario-Latín», etc. Además: «Lengua española-Diccionario», «Lengua francesa-Diccionario».

Si es en dos lenguas, ya sea en uno o en dos tomos, se debe hacer constar así en una nota cuando no queda ya claramente determinado en la copia de la portada.

VII

FICHAS DE SERIE

90. Hay libros que pertenecen a una serie o colección, como se ha explicado al hablar de la ficha principal o de autor. Pero se presentan casos en que los libros son más buscados por la serie misma, ya sea que esté muy acreditada, o se conozca por un carácter especial de vulgarización, investigación, etc. En tal caso, si la Biblioteca posee varios ejemplares de ella, conviene hacer ficha de serie, por si algún lector busca una obra o materia determinada por el nombre de la serie a que pertenece y no por el autor, título o materia.

La serie puede tener un título puramente comercial que no le preste valor literario ni de otra clase y entonces no hay que hacer ficha de serie. Ejemplo: «Lecturas para todos».

La ficha de serie no lleva, por lo general, la signatura en el sitio acostumbrado.

Se encabeza corrientemente por el título de la serie empezando con menor margen que el que debajo tendrán los autores de cada libro. Si el editor o director es bien conocido y es probable que el lector le busque, se encabeza con su nombre, dándole entonces margen más pequeño, anotando «dir.» o «ed.», según sea el caso y el título de la colección en la misma posición relativa que suele estar el título de una obra con el nombre de su autor.

Fig. 41

Dejando una línea en blanco se escribe cerca del borde de la ficha la signatura del primer libro; se pasan dos espacios de máquina y se consigna el número del libro, si la serie es numerada, seguido del apellido, coma e inicial del nombre del autor, punto, guión, el título, punto y la fecha.

Cuando la serie no es numerada se hace igual pero, naturalmente, sin numerar.

Generalmente se necesitan dos líneas para los datos de cada libro.

91. La serie puede estar terminada o en publicación.

1. ° Serie terminada.

a) La Biblioteca tiene todos los volúmenes: la ficha de serie se hace completa, ordenando por números si la serie los tiene, o alfabéticamente por autores si no está numerada.

b) La Biblioteca no tiene todos los volúmenes. Se escriben por orden numérico o alfabético, según sea el caso, sin dejar espacios intermedios en blanco.

2. ° Serie en publicación.

a) Si es numerada se van anotando los números que corresponden, aunque la Biblioteca no posea los volúmenes, dejando en blanco las dos líneas ya indicadas para autor y título, así como también el sitio necesario a la signatura de aquellos que le faltan.

b) Si no tiene orden numérico se puede, o inscribirlos en el orden que vayan llegando o bien prescindir de la ficha de serie. Claro que en todo caso siempre habrá las fichas que individualmente correspondan a cada libro.

VIII

92. Registro de fichas.— Un libro puede tener varias fichas, además de las dos indispensables que son la de autor y la topográfica y, con el fin de saber cuántas se han hecho para cada libro, al dorso de la ficha principal se hace el registro de todas las que se hayan confeccionado, aparte de las dos mencionadas.

Fig. 42

Fig. 43

Fig. 44

Fig. 45

El registro se hace, como queda dicho, al dorso de la principal, en sentido inverso al texto de esta, hacia la mitad de la parte central derecha, indicando con abreviaturas las fichas de título y todas las secundarias que el libro tenga, ya sean traductor, colaborador, editor, etc. Únicamente para las de materia se escribirá el nombre completo de esta. Las tres fichas secundarias correspondientes a la figura 42 irían registradas al dorso de esta de la siguiente manera:

Fig. 46

Si por ser demasiado extenso el contenido de la portada se ha tenido que escribir en varias fichas, el registro se hace en la primera.

IX

93. Fichas complementarias.— Se pueden presentar libros que contienen obras de un mismo autor o de autores distintos, o en las que se tratan diversas materias o aspectos varios de una misma; o bien son diferentes libros de poco volumen, que se han encuadernado en uno solo, ya considerando la identidad de autor, afinidad de la materia, o simplemente buscando la economía de la Biblioteca.

Estos requieren además de las fichas corrientes, otras de autor, materia y título, que se llaman complementarias, y cuanto más reducida sea la Biblioteca, más se revela la necesidad de tener esta clase de fichas que indiquen todo el contenido de aquella.

94. Ficha principal de un libro que requiere complementarias cuando todas las obras son de un mismo autor.— Se toma la primera obra y se hace la ficha en la forma acostumbrada. Esto es: signatura, nombre invertido del autor, título y copia de la portada, pie de imprenta y descripción. Después se deja una línea en blanco y se escribe una nota con margen mayor que diga: «Encuadernado en el mismo volumen», cuando este sea el caso. Si son trabajos publicados juntos, tengan o no paginación continuada, se escribe solamente «En el mismo volumen». Siguen los títulos de las obras que sean, terminando en ambos casos con las palabras: «del mismo autor» y poniendo entre cada título punto y coma.

Fig. 47

Fig. 48

Fig. 49

Fig. 50

Fig. 51

Fig. 52

95. Cuando los autores son distintos, la ficha se hace igual que en el caso anterior, modificando únicamente la nota en la que se expresará, a continuación de «Encuadernado en el mismo volumen», el título de la segunda obra seguido de la partícula «de» y el nombre del autor sin invertir. Se continúa en esta forma hasta poner todas las obras que estén encuadernadas juntas.

En el dorso de esta ficha de autor hay que registrar todas las complementarias que se hayan hecho. Si el registro resulta largo, se indica la existencia de estas fichas con la palabra «Complementarias», especificando únicamente las de materia, pues el autor y el título son fácilmente identificables en la ficha principal.

Fig. 53

Fig. 54

Fig. 49

Fig. 56

Fig. 57

96. Fichas complementarias de autor.— Estas fichas conservan la signatura de la principal. Si el segundo o ulteriores trabajos tienen portada independiente se toman los datos en la misma forma que para una ficha principal cualquiera.

En forma de nota, o sea, dejando una línea en blanco y con margen mayor se escribe «En» y a continuación, después de dos puntos (:), título de la primera obra, fecha, y, cuando la paginación es continuada, las páginas donde se encuentra la que es objeto de la ficha complementaría (la primera y la última que ocupe).

Si las obras eran independientes y la encuadernación es lo único que las hace estar unidas, en vez de «En» se escribe «Encuadernado con».

97. Fichas complementarias de título y materia.— Las fichas complementarias de título y materia se hacen en la misma forma que las corrientes, añadiendo la nota que las corresponda, según sean del mismo autor, de diferentes autores o encuadernadas juntas.

98. Registro.— Al dorso de la ficha complementaria de autor se han de registrar las secundarias que se hayan hecho.

Así, pues, para el libro que necesita fichas complementarias el registro se hace:

a) En la principal, donde constará que se han hecho «Complementarias» (de autor, de título y de materia), y

b) En la del autor correspondiente a cada sección que se tome por separado, en la que deben constar las secundarias hechas para aquella obra o sección.

No se deben hacer fichas complementarias de los tomos que son de obras completas de un autor.

X

99. Folletos.— Los folletos se catalogan de igual modo que los libros, pero conviene señalarlos de una manera especial (por ejemplo: escribiendo la letra «F» encima o al lado de la signatura), para indicar que ocuparán un lugar determinado aparte del de los libros. Esto no es necesario si el catálogo ha de figurar en fichero aparte. Cuando se hayan encuadernado juntos varios folletos, deberán tener fichas complementarias. Por lo específico de la materia el folleto suele aparecer con un título muy largo y, así como en los libros se conserva íntegro, en los folletos se suele cortar, a condición de que quede bastante claro.

100. Incunables.— Cuando en la Biblioteca haya algún incunable, deberá ser tratado según las reglas generales ya indicadas, sin más modificación que señalar el término de cada línea de la portada cuando la tenga con una raya vertical, pero, como estas obras suelen estar todas descritas en repertorios bibliográficos, se deberá hacer una nota en la que se indique el repertorio donde se halle estudiada y el número con que figura en el mismo.

101. Publicaciones periódicas.— Determinadas publicaciones salen a la luz a intervalos no siempre regulares; son las publicaciones periódicas, entre las que se encuentran:

a) Las que se destinan a tratar determinadas materias por diversos autores generalmente.

b) Los periódicos y revistas.

c) Las que aparecen a determinado tiempo, como memorias, anuarios y otros.

Todas ellas se publican con carácter indefinido.

En las Bibliotecas pequeñas, donde las publicaciones periódicas serán pocas y estarán a la vista, no parece que sea necesario incluir en el catálogo ficha de las mismas, sobre todo cuando se trata de periódicos y revistas. Pero para Bibliotecas de mayor extensión sí conviene hacerlas. Siempre puede ayudar tener en el fichero una referencia parecida a esta:

Publicaciones periódicas, véase

Título de las mismas

o, si son muy especializadas la materia, ejemplo:

Derecho.—Revista

Con respecto a las publicaciones periódicas no se pueden dar reglas tan definidas como para los libros y además no necesitan tanta identificación, porque su mayor difusión y su reducido número las hacen más conocidas. Pero en principio se pueden hacer tres grupos:

a) Aquellas cuya publicación se ha interrumpido o ha cesado y cuya colección completa está en la Biblioteca.

b) Los que se siguen publicando y cuya serie está completa hasta el día en la Biblioteca; y

c) Las que se tienen incompletas, ya haya cesado, ya continúe su publicación.

1.º La ficha principal se hace de manera muy semejante a los libros anónimos, es decir, que se empieza por el título con margen mayor, pero, a diferencia de lo que se hace en aquellos, no se deja línea que pueda corresponder a autor, pues ya se sabe que no se le ha de encontrar a un periódico o revista y es mejor economizar espacio, ya que estas fichas suelen tener bastantes notas.

Si la publicación ha cambiado de título, o se ha fundido en otra, se hace constar en una nota, pero la ficha principal se hace con el primero, aunque haya otras de referencia.

Las fechas que incluyen el tiempo de publicación se dan (la primera y la última) en la forma que corresponde al pie de imprenta después del lugar de publicación. Cuando este o la casa editora varían, se hace constar en la nota de la ficha principal.

El nombre del director también debe constar en nota.

La descripción se hace como en los libros. Si forma volúmenes se menciona el número; si tiene las páginas numeradas, también se puede hacer constar.

El tamaño puede variar en el transcurso de la publicación; cuando así haya sido, se consignan en centímetros el mayor y el más pequeño, separados por un guión. Si tienen ilustraciones, en la descripción se emplea la abreviatura «ilus».

Lo mismo que para los libros, conviene hacer fichas secundarias, de las que las más importantes aquí son la de director y la de materia.

Fig. 58

Fig. 59

Fig. 60

Fig. 61

2.° En las publicaciones que aún continúan y que la Biblioteca tiene completas desde su principio hasta la fecha, la catalogación se hace de manera análoga a la anterior, solo que el número del primer volumen o ejemplar se escribe con tinta, así como el guión que le sigue, pero el último se escribe con lápiz, puesto que al seguir recibiendo la publicación habrá que cambiarlo.

102. Mapas.— Es frecuente que los mapas carezcan de algún dato de los que deben figurar en la ficha principal y a continuación se indica cómo resolver, en cada caso.

En primer lugar, al ingresar en la Biblioteca el mapa debe inscribirse de manera análoga a los libros. El número de entrada se le inscribirá al lado del nombre del cartógrafo o editor, pero en caso de que este figure al dorso del mapa, el sellado se ha de hacer en la parte anterior, es decir, en el mapa mismo.

La signatura se pondrá en lugar visible. No es posible especificar más, por la gran variedad de formas que los mapas adoptan.

La ficha principal debe entrarse con el nombre del cartógrafo, si lo hay, o de la entidad que lo edite. Caso de aparecer solamente el editor se hace la ficha principal de editor como autor. Cuando el título empieza con la palabra «Mapa» se debe hacer ficha de título, pero también de materia. Esta debe consignar ante todo el nombre del país, región, etc., y seguidamente separado por un guión «—Mapa», o bien «—Atlas», cuando este sea el caso. Igualmente se haría si es un plano, carta, diagrama u otro semejante.

Además de la ficha topográfica, principal, de materia o materias y el título cuando haya lugar, debe haber fichas de referencia con «véase» y «véase también». Ejemplo:

Mapas, véase

Nombres de países, provincias, regiones, mares, etc.

Geografía, véase también

Nombres de países, etc. —Mapas

103. Material ilustrado.— La Biblioteca puede poseer fotografías o láminas, bien de arte, Historia Natural o de otros temas que el bibliotecario tiene que ordenar y catalogar. Si están encuadernadas pueden clasificarse por su materia y catalogarse como libro. Si están sueltas pueden agruparse por materias en carpetas o cajas, clasificando cada una por su contenido o aceptando simplemente un número de orden que permita encontrarlas en sitio determinado; en estos dos últimos casos se debe hacer ficha individual de cada ilustración, procediendo de manera análoga a los libros. Si es pintura, escultura, orfebrería, etc., se toma el nombre del artista como autor y se sigue como en los libros por el título y demás detalles que se puedan obtener. Cuando el autor se desconoce, la ilustración se trata de manera análoga al libro anónimo. Puede ser que no se tenga un título especial y entonces el bibliotecario debe buscarse la palabra o frase que mejor describa el contenido de la ilustración, procurando siempre que quede claro y conciso.

104. Si en la Biblioteca se hace bastante uso de este material ilustrado valdrá la pena hacer fichas de materia; por ejemplo: Paisajes, Catedrales, Historia.—Escenas (reproducción de cuadros, retratos, aunque estos más bien deberán ir bajo el nombre del personaje que representan).

Especialmente para la Biblioteca de una institución de enseñanza, estas ilustraciones pueden servir para amenizar las clases, y por eso más bien es recomendable tenerlas en las Bibliotecas de estos sitios.

En este mismo tipo de Bibliotecas pueden estar depositadas las diapositivas qué se usan para ilustrar con proyecciones de materias determinadas. Cuando se adquieren generalmente tienen un pequeño rótulo con la indicación de su contenido y este es el que debe servir al bibliotecario para hacer un catálogo de las mismas; con el autor siempre que haya un medio de conocerlo; como anónimo, es decir, por el título, en otro caso. También de estas se puede hacer ficha de materia cuando se considere que ha de ser útil tenerla.

105. Publicaciones oficiales.— Bajo este aspecto se comprenden las de autoridad civil, militar, judicial, ya sea de países, provincias o municipios y también las eclesiásticas. Se toma como autor el país, región o localidad, según sea nacional, departamental o local, con la mención correspondiente del departamento que la produce. Ejemplo:

España.—Ministerio de Educación Nacional

Boletín de…

Salamanca.—Diputación Provincial

Reglamentos…

Otras instituciones estatales como autor se tratan de manera análoga.

Valencia.—Universidad

Memoria correspondiente al año 1930

Sin embargo, las Academias y algunas otras instituciones únicas en el país encabezan directamente con su nombre.

Academia Española

Diccionario

Las no oficiales encabezan la ficha de autor con el nombre que constituye su razón social a la manera de estas últimas.

Los departamentos, secciones, ministerios, sociedades, etc., pueden cambiar de nombre, fundirse o subdividirse. Naturalmente, la Biblioteca no puede hacer fichas nuevas cada vez que esto suceda, pero sí debe hacerlas de referencia que señalen los otros encabezamientos que se deben consultar.

106. Manuscritos.— La contraseña marcada en el manuscrito debe figurar en la ficha principal de catalogación como signatura. Después, si se trata de una carta, como nombre de autor figurará el del firmante; en segunda línea el de la persona a quien se dirige, con el lugar y la fecha. Debe haber una descripción del tamaño y número de páginas. Si la lengua es extranjera debe consignarse.

Ficha secundaria será la del destinatario y a veces puede tener un interés hacer otra del asunto o materia.

Cuando sean otros documentos se pueden catalogar como anónimos; si son obras científicas, literarias o manuscritos, tal vez, de libros publicados, las fichas deberán ser semejantes a las de los propios libros, con solo la diferencia de la signatura.

Los manuscritos deben estar recogidos bajo llave, en lugar al que solo tengan acceso el personal de la Biblioteca. Y si alguna vez son solicitados para copiar, no ha de permitirse sino el uso del lápiz y en modo alguno se dejará emplear tinta cerca del lugar donde se estén consultando.

XI

NOMBRES DE AUTORES

107. Ya que se da la máxima importancia a la ficha de autor, hay que precisar bien la forma del nombre de este con objeto de conseguir la uniformidad debida y tener resueltas de antemano las dificultades a que pudieran dar lugar sus alteraciones, sustituciones y abreviaciones.

La manera de encabezar las fichas con los nombres de autor, traductor, etc., es invirtiéndolo, es decir, con el apellido delante.

Ha de emplearse una forma única para cada escritor. Es aconsejable escribir el nombre y los dos apellidos, pero siempre igual, o sea, que si entre el primero y el segundo apellido media una «y», hemos de poner esta letra siempre que hacemos una ficha de autor. Así, por ejemplo, después de adoptar la forma «Benavente Martínez, Jacinto», se debe escribir siempre así y no unas veces de dicho modo y otras «Benavente y Martínez, Jacinto», o «Benavente, Jacinto».

Se recomienda hacer un índice con los nombres de cada autor en la forma en que la Biblioteca los haya aceptado y consultando en cada caso.

Algunos llegan a ser más conocidos por el segundo que por el primer apellido, sea porque ellos mismos lo han cambiado, o bien por iniciativa del público. A estos conviene hacer la ficha principal con el nombre más conocido, pero con una referencia de la forma que propiamente corresponde, a menos que las primeras obras se hayan entrado con los apellidos en el orden natural que entonces conviene hacer la referencia inversa, es decir, del primer apellido al segundo que llega a hacerse más conocido.

Así, en el caso de Miranda Podadera, los lectores suelen buscar por Podadera y, por tanto, conviene hacer una referencia:

Ejemplos:

Podadera, véase

Miranda Podadera

Rodríguez Lafora, Gonzalo, véase

Lafora, Gonzalo Rodríguez

Aunque también podría adoptarse el criterio opuesto y entonces la referencia sería:

Lafora, Gonzalo Rodríguez, véase

Rodríguez Lafora, Gonzalo

La ficha irá siempre escrita con el mismo número de letras e igual ortografía que emplee el autor para su nombre. Cuando se trate de autores extranjeros se escribirá su nombre en el idioma nativo, ejemplo: «Barbusse, Henry» y no, «Barbusse, Enrique»; «Shakespeare, William», no «Shakespeare, Guillermo». En inglés y en portugués es corriente anteponer el apellido materno al del padre, si bien la persona es conocida por este último, que es el que debe figurar en primer término al hacer la ficha. A veces el de la madre queda reducido a una inicial. Ejemplo: Montgomery, John Smith, o bien Montgomery, John S.

Los nombres de autores cuya lengua nativa tiene distinto alfabeto, al escribirse con letras del nuestro ofrecen problemas, ya que existen sonidos que no están representados en nuestros signos. Al hacer la transcripción se tiende a lograr un efecto fonético semejante, pero hay que procurar la simplificación, evitando signos que intentan dar un sonido que no tiene nuestra lengua; y, sobre todo, se tiene que buscar la uniformidad en cada nombre, por lo cual se hace necesario consultar siempre que aparezca un autor de esta clase para ver si ya existe en la Biblioteca y cuál es la forma que se ha adoptado. He aquí un nombre, por ejemplo, del que se encuentran numerosas variantes: Tchekhov, Tchekof, Chekof, Chejof, Chejov, de entre las cuales la Biblioteca tiene que adoptar una (cualesquiera que sean sus razones, que ha de procurar con diligencia fundamentar bien) y después tiene que atenerse siempre a la forma que haya reconocido como más apropiada. Aparte de eso, es conveniente hacer ficha de referencia para posibles lectores que lo busquen con esta ortografía.

108. Apellidos compuestos.— Los nombres compuestos y los unidos por guión deben escribirse en la ficha empezando por el primero. Así: «Gómez de la Serna, Ramón»; «Seton-Thomson, Ernest»; «Menéndez Pidal, Ramón».

Ahora bien, puede ocurrir en estos dos últimos ejemplos que el lector lo busque por la segunda forma, desconociendo u olvidando la primera, y para evitar que no lo encuentre se hace una ficha de referencia que diga:

Thomson, véase

Seton-Thomson, Ernest

Pidal, véase

Menéndez Pidal, Ramón

Esto debe hacerse siempre que haya motivo fundado para creer que pueda existir confusión acerca de cuál es el primer apellido.

109. Apellidos con prefijo.— Lo corriente es que se empiece a escribir por la palabra que está después del prefijo o partícula. Ejemplo: «Miguel, Raimundo de».

Se exceptúan de esta regla:

1.º Los nombres de autores ingleses en los que el prefijo se escribe con mayúscula: De Quincy, Van Buren.

2.º Los nombres en francés cuyo prefijo consista o en el artículo o en un compuesto del artículo: La Fontaine, Du Barry.

3.º Los prefijos en italiano y en español que consistan en el artículo: La Lumia, Gabriele; Los Ríos, Blanca de.

4.º Aquellos nombres en que formen una sola palabra el nombre y la partícula, como Lafuente, Deschamps.

110. Nombres de Papas, Soberanos, Príncipes, etc.— En los dos primeros se escribirá el nombre con su número de orden: Alfonso X, el Sabio; León X

Para los Príncipes, primero el nombre y después el título: Carlos, Príncipe de Viana. Por lo que hace a los Santos, se encabeza con el nombre. Ejemplo:

Teresa de Jesús, Santa

Francisco de Sales, San

111. Títulos nobiliarios.— Al hacer la ficha de un autor que posea título nobiliario, se escribirá primero el nombre de familia y después, separado por una coma, el título: «Cueto, Leopoldo Augusto de, Marqués de Valmar». En el caso frecuente de que sea más conocido por el título, se empieza por este:

Rivas, Ángel Saavedra Ramírez de Baquedano, Duque de

Santillana, Íñigo López de Mendoza, Marqués de

112. Entidades, corporaciones y sociedades como autores de obras.— Si se trata de documentos oficiales, como Leyes, Memorias, etc., de un departamento del Estado o Ministerio, se toma el país como nombre de autor y separado por un guión, se escribe el organismo o corporación de que se trate, siempre que no sea de España

Italia.—Ministerio del Trabajo

Para los organismos oficiales españoles bastará empezar con estos. Ejemplo:

Consejo Nacional de Cultura

Para publicaciones periódicas, véase núm. 105.

En Universidades y otros centros que puedan corresponder a poblaciones varias se debe indicar esta:

Sevilla.—Universidad, véase

Universidad.—Sevilla

Se pondrá el nombre de la institución como si fuera el de autor, y debajo con margen mayor, la memoria, informe, etc., con la copia del resto de la portada.

Cuando los libros son de la época antigua o medioeval, el nombre del autor se escribe en la forma que sea más conocida, ya que, probablemente, en ella pensará el lector al buscarlo. Ejemplo: «Lulio, Raimundo» (pues apenas se le buscaría en su forma mallorquína Lull), «Averroes» (sin preocuparse de que el nombre real es Abu Walid).

Puede ocurrir que los libros antiguos, bien por ser anónimos o por tener autor dudoso o de poco nombre, lleguen a ser conocidos mejor por la casa editora. En muchas ocasiones el nombre de esta es además una garantía por el esmero y escrupulosidad que pone en sus ediciones, y el nombre del editor o casa editorial debe figurar en la ficha como autor con la indicación «ed.».

Al escribir estos nombres hay que seguir siempre la uniformidad, como hemos dicho repetidamente. Así, pues, no se escribirá unas veces «Calpe» y otras «Espasa-Calpe», sino que se adoptará una forma fija con referencia de la otra si se cree necesario.

Si creemos que el libro será buscado más probablemente por el título, lo trataremos entonces como anónimo, prescindiendo de la casa editora.

113. Nombres clásicos y orientales.— En una Biblioteca de tipo popular es preferible entrar los libros de estos autores con la forma de su nombre que se ha hecho corriente. Ejemplo:

Cicerón, Virgilio

En otro caso es preferible la forma latina o latinizada:

Cicero, Marcus Tullius

Con fichas de referencia en ambos casos:

Cicerón, véase

Cicero, Marcus Tullius

O si es aquella forma la que se admite:

Cicero, Marcus Tullius, véase

Cicerón

Con los nombres orientales se debe usar la forma por la que son conocidos comúnmente:

Confucio, y no Kung-Fu-Tze

Maimónides, y no Moisés ben Maimón

114. Cambios de nombre.— En ciertos países extranjeros es frecuente el cambio de nombre. En el nuestro no ocurre así, salvo en el caso de mujeres que se casan, y esto no siempre.

Si la Biblioteca adquiere libros posteriormente al cambio, es mejor adoptar el último nombre. Caso de que más tarde se tengan las primeras producciones con el nombre primitivo, se deben entrar en la forma ya aceptada haciendo una referencia del nombre antiguo. Puede suceder que la Biblioteca posea las obras de un autor desde que empezó a escribir, y como se habrá aceptado el nombre por el que entonces era conocido, la referencia debe ser en este caso del nombre nuevo al anterior.

Respecto a las mujeres escritoras se dan los siguientes casos:

1.º Que escribieron de solteras y después de casadas continúan usando el mismo nombre.

2.º Que escriban solo después de casadas y empleen siempre o bien su propio nombre o bien el del marido.

3.º Que, escribiendo antes y después de casadas, cambien de nombre al cambiar de estado, y

4.º Que lo que produzcan sea solo después del matrimonio, pero que empleen indistintamente ya el apellido del marido ya el de solteras.

Los dos primeros casos no ofrecen dificultad para hacer las fichas, puesto que las obras van firmadas siempre con el mismo nombre.

En cuanto al tercero y cuarto, la Biblioteca tiene que optar por uno de los dos nombres (el que juzgue más conocido) y hacer ficha de referencia del otro, aplicando las mismas reglas que más arriba hemos dado para los autores que cambian de nombre.

XII

ALFABETIZACIÓN

115. Principios generales.— Para la ordenación del catálogo se debe tener como regla la de alfabetizar las fichas palabra por palabra, y cualquiera que sea el orden del alfabeto a cuya lengua pertenezcan las palabras, nos atenemos estrictamente al que tiene en español. En este consideramos tres signos dobles: ch, ll y rr. Por eso c irá antes de ch, l antes de ll y r antes de rr, ya se hallen al comienzo, al fin o en el centro de una palabra.

Baltasar

Ballena

Certeza

Cerradura

Comedia

Chile

Galvanoplastia

Gallinas

Mirto

Mirra

Las palabras alemanas cuyas vocales lleven diéresis (ä, ë, ö) se alfabetizan como vocal corriente sin añadir otra vocal que complete el diptongo que representan.

Como se ha expresado anteriormente, aquí se trata siempre de un solo fichero arreglado en un único orden alfabético (diccionario), comprensivo de autores, títulos y materias cuando se hace referencia del fichero alfabético o del lector.

116. Reglas especiales.— Las letras iniciales preceden a las palabras que empiecen por la misma.

Las fichas de obras escritas por un mismo autor se ordenan por el título de las mismas.

Baroja, Pío

Aurora roja

Baroja, Pío

Camino de perfección

Baroja, Pío

Idilios y fantasías

Baroja, Pío

Memorias de un hombre de acción

Pero las obras completas o casi completas preceden a todas las demás.

Calderón de la Barca, Pedro

Selección de comedias

Calderón de la Barca, Pedro

La dama duende

Calderón de la Barca, Pedro

No siempre lo peor es cierto

En los títulos no se alfabetiza nunca el artículo que se encuentra al principio, tanto en ficha principal como secundaria. En cambio se cuenta siempre en cualquier otro lugar y en los apellidos. El pronombre se tiene en cuenta siempre.

Casa con dos puertas mala es de guardar

Calderón de la Barca, Pedro

La casa de la Troya

Pérez Lugín, Alejandro

Una casa de muñecas

Ibsen, Henrik

La casa navarra

Urabayen, Leoncio

Pérez Galdós, Benito

La estafeta romántica

Pérez Galdós, Benito

La de Bringas

Pérez Galdós, Benito

La primera República

Las letras o palabras con apóstrofos, se ordenan por las letras con que aparecen y sin suplir las que faltan. Tampoco se consideran unidas con la palabra siguiente.

Histoire d’hier

Histoire d’un diamant

Histoire de l’Antiquité

Histoire de la Bastille

Las abreviaturas se ordenan como si estuvieran escritas por entero, y lo mismo el signo & en la lengua correspondiente.

El Dr. Jiménez

Arroyo, Manuel

D.ª Blanca de Navarra

Navarro Villoslada, Francisco

Doña Perfecta

Pérez Galdós, Benito

Con respecto a los numerales se consideran como si estuviesen escritos en letra.

100 refranes castellanos

Las mil y una noches

117. Las palabras compuestas que se escriben en una sola se ordenan como tales. Las que están unidas por un guión, como si fueran dos independientes, excepto en los nombres de personas, que cuentan como una sola.

Díez y Lozano, Baldomero

Díez-Canedo, Enrique

Santa-Cruz, Antonio

Santacruz, Baltasar de

Santa-Cruz Teijaro, José

Las diferentes fichas de un mismo libro pertenecientes a diversas ediciones se ordenan cronológicamente.

Las obras políglotas preceden a las que están en una sola lengua y, si el título es igual en las dos lenguas, el original va delante.

En fichas de obras históricas con un primer encabezamiento general, se prefiere la ordenación cronológica a la alfabética en lo que sigue a aquel.

España.—Arte

España.—Historia—Edad Media

España.—Historia—Borbones

España.—Historia—Guerra de la Independencia

España.—Viajes

Las fichas de materia que tienen subdivisiones se ordenan por estas como palabras aparte.

118. Las fichas de obras pertenecientes a la Biblia se ordenarán en primer lugar las completas alfabéticamente y después las demás en el mismo orden, distinguiendo entre Antiguo y Nuevo Testamento.

Biblia

Biblia.—Concordancia

Biblia.—Antiguo Testamento—Génesis

Biblia.—Antiguo Testamento—Isaías

Biblia.—Nuevo Testamento—Evangelios

Con respecto a los nombres propios de personas que pueden encabezar fichas de autor (obras completas o individuales), traductor (y sus semejantes) y materia (biografiado o crítica sobre él) se sigue este orden:

1.º Fichas de autor de obras completas o casi completas.

2.º Obras individuales.

3.º Traducciones, adaptaciones, etc.

4.º Biografías.

5.º Otras obras acerca de él.

119. No cuentan en la ordenación las expresiones de tratamiento ni los títulos Dr., Ldo., etc. Solo en el caso de que dos o más nombres fuesen enteramente iguales pueden tomarse como medio de ordenación alfabética.

Si una misma palabra sirve para nombre de persona, lugar, materia y título en diversas fichas, el orden es el que sigue:

1.º Persona (y dentro de esta clase se ordena según el párrafo anterior).

2.º Lugar.

3.º Materia.

4.º Título.

Las flores (comedia de los hermanos Quintero)

Las flores (plantas)

Flores (aldea gallega)

Flores, Vicente

Las fichas de referencia preceden a todas las otras que empiecen del mismo modo.

Los seudónimos van delante de los nombres verdaderos que son iguales.

Los nombres de santos se ordenan por el nombre de pila, a menos de ser más conocidos por el nombre de familia o de origen, y entonces se arreglan por este.

Los Papas de un mismo nombre se arreglan numéricamente: los Reyes por países y, dentro de estos, númericamente también.

Alfonso I, Rey de Aragón

Alfonso II, Rey de Aragón

Alfonso X, Rey de Castilla

Alfonso XII, Rey de España

Agustín, San

Aquino, Santo Tomás de

Teresa de Jesús, Santa

120. Siendo la rapidez una de las condiciones que más se estiman en una Biblioteca, la colocación de numerosas fichas con rótulos salientes (guías) debe cuidarse mucho, pues conducen al lector directamente a través de autores y materias para encontrar aquello que busca. Ya quedan explicadas con respecto al catálogo topográfico, pero así como en aquel llevarán el número de clasificación en el saliente, en el fichero alfabético llevarán escritas palabras.

TERCERA PARTE

I

HISTORIA DE LAS BIBLIOTECAS

121. En nuestros días el hecho de coleccionar libros en pequeño o en gran número es tan familiar que apenas se nos ocurre pensar en el origen de esta práctica. Pero es lo cierto que tan pronto como los hombres intentaron traducir sus pensamientos o sus experiencias en signos estampados sobre objetos materiales, el deseo de conservar esos objetos se ofreció en seguida.

En tiempos muy remotos la guarda de los escritos debió confiarse a los templos. Bien sabido es que en la clase sacerdotal empezaba y terminaba la cultura, así es lógico pensar que en los templos habían de conservarse las colecciones. También en los palacios de los reyes antiguos se han encontrado algunas, lo cual se explica fácilmente, pues, aparte de la superior cultura que una corte pudiera tener, el hecho de la escasez de material escrito lo hacía precioso y digno de ser coleccionado y atesorado por príncipes.

En Asiria y Babilonia se encuentran algunas de las colecciones más antiguas. En especial en Nínive, la Biblioteca de Asurbanipal llegó a poseer unos 10 000 trabajos de diferente naturaleza, entre los que se encontraban temas de historia, astronomía y religión. La materia escriptoria en este país fueron tabletas de arcilla, gran número de las cuales se conservan en el British Museum de Londres.

En Nipur se hallaron habitaciones adosadas a un templo, donde los ejemplares de arcilla se hallaban en estanterías de arcilla también.

En Egipto hubo algunas colecciones de rollos de papiro en fecha tan remota como tres mil años antes de la Era Cristiana. Más tarde, por los años 300 a 200 antes de dicha Era, fue cuando, floreciendo Alejandría bajo Ptolomeo I, el griego Demetrio Falero sugirió a aquel la idea de una Biblioteca griega en la helenizada Alejandría. Esta llegó a tener una gran fama e importancia y los estudiosos del mundo civilizado acudían a estudiar en ella. Fueron bibliotecarios de ella sucesivamente varios eruditos griegos, entre los cuales descuella por su labor de ordenación y catalogación, Calímaco de Cirene.

Se han hecho cómputos diferentes acerca del número de rollos de papiro que debía contener esta Biblioteca y oscila entre 200 000 y 700 000. Entre las dependencias de la Biblioteca había un departamento donde se copiaba sin descanso y, por tanto, había ejemplares repetidos. Además se cuenta que los viajeros sabios que pasaban por la Biblioteca estaban obligados a dejar en ella copia de cuantos ejemplares poseían.

En el año 47 a. de J. C. sufrió la pérdida de unos 40 000 ejemplares cuando Julio César hizo incendiar el puerto en cuyo barrio se hallaba instalada la Biblioteca.

Cuenta Plutarco que Marco Antonio hizo a Cleopatra un presente de 200 000 volúmenes procedentes de Pérgamo, cuya Biblioteca era rival de la de Alejandría, y que todos ellos pasaron a aumentar la colección, de esta última.

Durante una invasión romana que tuvo lugar en el año 272 de nuestra Era, se destruyó gran parte de la Biblioteca. Una pequeña colección continuó existiendo con el nombre de Serapeion, hasta que en 391, reinando Teodosio I en Roma, fue deshecha. El resto de los volúmenes acabó por perderse y, aunque no hay noticia exacta de cuál fue su destino final, algunos atribuyen su total destrucción a los árabes, que saquearon la ciudad a las órdenes del califa Omar en el año 641.

122. La gran ciudad de Asia Menor, Pérgamo, albergó una importante Biblioteca que fue rival de la de Alejandría. Al rey Eumenes II se atribuye el haberla fundado antes de mediar el siglo II a. de J. C. No fue tan grande su número de volúmenes como el de la Biblioteca de Alejandría, pero gozó de mucha fama y los eruditos acudían también a ella en gran número.

Con el tiempo, Pérgamo se convirtió en ciudad romana, pero, aparte del supuesto presente de Marco Antonio a Cleopatra, se desconoce cuál fue el destino último de sus libros.

En Grecia no se sabe que hubiese verdaderas Bibliotecas, pero sí queda información fidedigna de que hombres como Aristóteles, Platón, Eurípides y otros tenían sus propias colecciones de libros. Cicerón habla del inmenso número que había en las Bibliotecas griegas, pero según otras noticias la afirmación parece algo exagerada.

123. El primero que se ocupó de establecer Bibliotecas públicas en Roma fue Julio César. Encargó a Terencio Varrón el cuidado de coleccionar y disponer los libros, pero finalmente no fue él sino Cneo Annio Polión quien fundó la primera en el Monte Aventino por el año 38 antes de J. C.

Mayor que la Biblioteca del Aventino fue la establecida en el Palatino, construida a semejanza de la de Pérgamo, sin duda por influencia del erudito de aquella ciudad, Crates, que al visitar Roma en 162 a. de J. C., debió de dejar descripciones de la de su país. Otra gran Biblioteca, fundada por Julio César, fue la Octaviana, de análoga disposición en su estructura exterior y en su interior. Esta consistía en una división que la dejaba en dos secciones: una para libros latinos y otra para libros griegos. La Biblioteca Octaviana fue destruida cuando Nerón prendió fuego a Roma y la del Palatino desapareció en el reinado de Cómodo, hacia 190 a. de J. C.

Pero la mayor de las Bibliotecas romanas fue la fundada por Trajano hacia el año 100 a. de J. C., también dividida de un modo análogo y establecida en un edificio de construcción parecida a las anteriores. Más tarde muchos libros se trasladaron a las Termas de Diocleciano, pero, a pesar de eso, se siguió usando hasta finales del siglo V.

Los victoriosos hechos de armas de los romanos fueron causa de que algunos de ellos volviesen con ricas Bibliotecas, recogidas como botín de guerra en el Asia Menor, y esto motivó que en tiempos de Augusto se hiciese una especie de moda que personas, que disfrutaban buena posición, coleccionasen particularmente Bibliotecas, las cuales estaban regidas por un esclavo o un liberto dedicado solamente a ese trabajo.

Cuando los cristianos obtuvieron más libertad, también se dedicaron a coleccionar libros, y tuvieron Bibliotecas como la de Cesarea de la que San Isidoro cuenta que llegó a constar de 30 000 volúmenes. También hubo en Hipona, Antioquía y otras ciudades.

En el siglo IV se llegaron a contar hasta 24 Bibliotecas en las diferentes provincias del Imperio romano, pero, con la caída del mismo en 476, puede decirse que termina la vida literaria de Roma y con ella la Historia de las Bibliotecas en la antigüedad.

124. Con la invasión de los bárbaros la afición por coleccionar obras escritas es interrumpida y muchas de las ya existentes sufren destrucción.

En este lapso, que parece unir dos épocas, se formó la Biblioteca de Constantino, compuesta principalmente de literatura cristiana, así como Julián el Apóstata fundó más tarde una Biblioteca de literatura pagana. Cuando el primero cambió su sede de Roma a Constantinopla, muchos eruditos griegos le siguieron y bajo su influencia comenzaron a coleccionarse manuscritos. Más tarde le imitaron sus sucesores y así se llegó a formar una gran Biblioteca.

En los monasterios orientales existieron Bibliotecas que sirvieron para la conservación de muchas obras clásicas durante la Edad Media.

Hay numerosos documentos del siglo IX al XI en los que se refleja la preocupación de los obispos por sus Bibliotecas que dejaban al cuidado de iglesias o monasterios, y es de notar la solicitud con que estos legados procuraban acrecentarse. No solían ser muy numerosas estas colecciones; en el siglo IV, la de Avignon, que era de las que más códices contenían, contaba con unos 2000. En nuestra península la primera Biblioteca de que se habla es la de San Martín de Dumis, en Dumis (Portugal), en la segunda mitad del siglo VI. En el VII están las de San Isidoro de Sevilla, la de San Braulio, en Zaragoza, y otras.

125. Igual que en la Antigüedad, también en los tiempos medios se dio entre reyes y magnates el afán coleccionista, y así conocemos la afición de Alfonso X el Sabio, en Castilla, como de otros grandes señores de la Corte. Uno de ellos, D. Juan Manuel, no solo escribió y coleccionó libros, sino que se dio cuenta de la importancia que tiene la conservación de los originales, y así, en la introducción de su libro El Conde Lucanor, se lee:

Don Juan… ruega a los que leyeren cualquier libro que fuere trasladado del que él compuso… que si fallaren alguna palabra mal puesta que non pongan la culpa a él fasta que vean el libro mismo que Don Juan fizo, que es enmendado en muchos lugares de su letra. Et los libros que él fizo… están en el Monasterio de los Fraires Predicadores que él fizo en Peñafiel.

126. Petrarca y Bocaccio buscaron y coleccionaron libros, no solo por sí realizando viajes ex profeso, sino por medio de agentes a su servicio que recorrían Europa con aquel propósito.

Niccolo de Niccoli, muerto en 1423, fue diligente colector de manuscritos de los que dejó unos 800 que pasaron a Cosimo de Médicis y que más tarde, unidos a otras colecciones, fueron la base para la formación de la Biblioteca Laurentina en Florencia.

Nicolás V antes de ser Papa, catalogó la colección de Niccoli y mostró su amor a los libros al reorganizar la Biblioteca Vaticana, cuyos primeros fondos habían sido coleccionados a fines del siglo IV.

En Inglaterra, Oxford recibió 600 manuscritos del duque Humphrey de Gloucester para la Biblioteca de la Universidad que más tarde tomó el nombre de Bodleian.

Los monasterios, como el de Fulda, y las Universidades se interesaron por coleccionar libros en Alemania. Lo mismo ocurrió en Francia.

127. El descubrimiento y difusión de la imprenta favoreció la expansión de los libros, sobre todo, a consecuencia de la Reforma y Contra-Reforma; la controversia religiosa mantuvo la tensión de los espíritus y la avidez por conocer lo que unos y otros tenían que decir. Del mismo modo sirvió de acicate para cada partido que se interesaba en establecer Bibliotecas conteniendo la literatura de las doctrinas defendidas.

La vieja idea de lo costoso y difícil que era reproducir un libro no abandonó fácilmente a los poseedores, encargados y administradores de Bibliotecas. Por eso, a pesar de que la imprenta dio un ritmo acelerado a la producción y de que también en el aspecto económico eran infinitamente más accesibles, los bibliotecarios estuvieron persuadidos de que su misión era sobre todo, acumular libros y más bien defenderlos contra los posibles daños que pudiera infligirles un lector. Y aún las naciones de Europa no se han librado por completo de la idea, sobre todo en las grandes Bibliotecas, donde se atesoran ejemplares preciosos por su antigüedad, su escasez, su mérito artístico, etc., cuyos encargados parecen estar siempre en guardia, y a la defensiva aun cuando se trate de libros corrientes y fácilmente sustituibles.

128. A continuación se mencionan algunas Bibliotecas europeas de merecida fama:

La Biblioteca del Vaticano en Roma atesora manuscritos famosos; Cicerón Virgilio y otros de los primeros siglos de nuestra Era.

En Florencia y en Milán hay las importantes Bibliotecas Laurentina y Ambrosiana, respectivamente, y en Venecia, la de San Marcos.

Desde el siglo XIV la Biblioteca Real de París sirvió de base para formar la Nacional, y su aumento, tanto en número como en calidad de ejemplares, hacen de ella una Biblioteca notabilísima. Otras Bibliotecas con importantes colecciones en París son la de Mazarino, la de la Sorbona, la del Museo de Cluny y otras.

En Alemania abundan las Bibliotecas públicas y de Universidades. En Berlín, en Munich, Gottinga, Leipzig y otras localidades, eran muchas las Bibliotecas que hay con valiosísimos ejemplares de manuscritos y también de notables impresos, como no puede menos de esperarse en el país que reclama para sí la gloria de la invención de la Imprenta.

En Londres se formó una Biblioteca Nacional en 1753 uniendo tres colecciones de importancia y a las cuales el Rey Jorge II unió la Biblioteca Real en 1757. Se abrió al público en 1759, con el nombre de British Museum, y de su colección, que pasa de tres millones de volúmenes, dice un autor que: «entre los pueblos de habla inglesa no tiene rival, ya se considere en extensión, ya la importancia de sus tesoros manuscritos e impresos».

Oxford se gloria también con la Biblioteca Bodleian, cuyo origen se hizo ya mención. Su nombre lo debe a sir Thomas Bodley, un erudito que habiendo sido embajador en el reinado de Isabel de Inglaterra, se retiró de la vida diplomática para dedicarse a reorganizar, mejorar y engrosar esta Biblioteca de la Universidad de Oxford. La Biblioteca, ampliada y reformada bajo su dirección, se abrió en 1602 y poco después realizó un convenio por el que esta Biblioteca debía recibir un ejemplar de todo libro que se publicase en el reino, siendo así la primera que usó el derecho del Copyright.

Otras Bibliotecas que atesoran ejemplares o colecciones de importancia en Inglaterra se encuentran en Birmingham, Manchester, Edimburgo y Dublín.

II

BIBLIOTECAS EN ESPAÑA

129. Biblioteca Nacional.— Los antecedentes remotos de la Biblioteca Nacional se encuentran en la colección que se formó con unos ocho mil volúmenes traídos de Francia por Felipe V, a los que se añadieron los pertenecientes a la «librería» que se decía de la reina madre. Esta estaba alojada en la torre alta del Alcázar. Pasó después al pasadizo entre el mismo Alcázar y el convento de la Encarnación, según proyecto que se formó en febrero de 1712. Al mes siguiente se abrió para que fuese utilizada por el público. En 1716 se dictó cédula de fundación y establecimiento de esta «Real Librería», dotándola para que tuviese un director y cuatro bibliotecarios más. Hay noticias de que pronto hubo de quejarse el administrador porque la consignación para el mantenimiento de la «Librería» no se cobraba. Sin duda era causa para esto, al menos en parte, el que los ingresos provenían de ciertos recargos sobre el tabaco en determinadas regiones y la recaudación y deslinde de cuentas debían ser complicados.

Un bibliotecario interino, en 1751, propuso un plan de reformas entre las que figuraban el velar porque se cumpliese el privilegio de que fuese entregado un ejemplar de cada libro al imprimirse.

El rey era dueño absoluto de la colección, y aunque había juntas periódicas de los bibliotecarios, tenían más bien carácter consultivo y de régimen interior.

En 1783 don Juan de Santander escribió un detallado informe en el cual hay partes tan interesantes como aquellas en que se prohíbe entrar de noche; lo cuál supone que existía una gran amplitud para la cuestión del horario.

No hay que decir que faltaba la preocupación por los lectores. Se puede formar idea de hasta qué punto, considerando el plan de reformas aprobado por el ministro Jovellanos, según el cual los seis bibliotecarios y dos profesores, uno de lenguas clásicas y otro de orientales, que ahora componían el personal, debían dedicarse a preparar para la imprenta las obras manuscritas que se conservaban en la Biblioteca.

Pronto hubo conflicto por falta de local para los crecientes fondos, pero hasta 1809 no se llevó a cabo el traslado a otro lugar. José Bonaparte había decidido que se formase la plaza de Oriente, y con este motivo desapareció el pasadizo, y la «Real Librería» hubo de buscar alojamiento en otra parte.

Fue trasladada al convento de Trinitarias de la calle de Atocha. Allí pasó épocas lamentables, sufriendo la invasión francesa, teniendo, a veces, que cerrarse por falta de fondos para su entretenimiento y provocando reclamaciones de las monjas a quienes perturbaba la vecindad, al parecer ruidosa, del establecimiento.

En 1826 se estableció en una vieja casa del marqués de Alcañices, en la actual calle de Arrieta, siendo inaugurada su apertura solemnemente con asistencia de la Familia Real. Por fin, reconociéndose la insuficiencia e impropiedad del edificio, se aprobaron los planos para uno de nueva planta en 1866, siendo el proyecto de don Francisco Jareño. Pasaron bastantes años sin que se terminase, pero al acercarse el centenario del descubrimiento de América, se dio gran impulso a las obras con el fin de que sirviese para las exposiciones que en dicho centenario se habían de realizar. Al ser clausuradas estas pasó la Biblioteca al nuevo palacio en 1894.

A partir de 1836 la «Librería Real» dejó de pertenecer al Patrimonio de la Corona, pasando a ser propiedad del Estado con el nombre de Biblioteca Nacional, y dependiendo del Ministerio de Gobernación. En 1858 se constituyó el Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios (más tarde Arqueólogos), quienes formaron parte de los empleados que servían la Biblioteca y se ocuparon de su organización.

Siendo director don Marcelino Menéndez y Pelayo se dio impulso a la redacción de catálogos especiales, y la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, recientemente fundada, mejoró en tales términos, que llegó a figurar a la cabeza de las revistas eruditas de España.

Pronto se sintió la necesidad de que se promoviese y regulase la comunicación entre esta Biblioteca de carácter central y las demás del país, de que existiese una inspección del régimen interior, de que se procurase el acrecentamiento de los fondos y se empleasen los recursos ordenadamente conforme a un plan, se organizasen exposiciones, conferencias y otras actividades culturales relacionadas con su misión, se regulase la provisión del personal y, en general, se diese impulso a todo lo que con una Biblioteca de su naturaleza se relaciona. Para llenar estos fines se creó un Patronato en 1930, cuyos miembros son elegidos a propuesta del ministro de Instrucción Pública.

La Biblioteca se halla dividida en varias secciones. Algunas están formadas por legados que llevan el nombre de la persona a que perteneció la colección.

Hay un salón de lectura de vastas proporciones, rodeándole estanterías que contienen libros de consulta que pueden ser utilizados directamente por el lector. En esta misma sala hay varias vitrinas en las que se exponen los libros recientes antes de ser llevados a la encuadernación, y estos pueden obtenerse inmediatamente con solo solicitarlos allí mismo.

Es de interés hacer notar que en esta sala no se facilitan a los lectores novelas ni otros libros de mero pasatiempo.

Varios índices existen en la Biblioteca; los que más pueden interesar son el del salón de lectura, en el que constan los libros de consulta que existen en sus estantes; otro general, al que solo tienen acceso los bibliotecarios; otro en la sección de Bellas Artes; otro, que está en proceso de formación (1947), a la entrada del salón de lectura. Este está a la disposición del público y se divide en autores, materias y títulos.

Secciones notables, además del Depósito general, son: la de Bellas Artes, la de Manuscritos, la de Raros e Incunables, la de Revistas y la Sección circulante. Esta última, sobre todo, representa un esfuerzo serio y muy logrado para acercar el libro al lector. Está en vías de reorganización la sección de Biblioteca Popular, donde, lo mismo que ha funcionado en tiempos anteriores, se tendrá acceso no solo a los libros de estudio, sino también a los recreativos.

También se aloja en la Biblioteca y está servido por personal de la misma el Depósito legal.

En la sección de Revistas, estas aparecen ordenadas por la Clasificación Decimal, no en su forma original, sino en la reforma de Bruselas. Esta misma es la que, por Orden del Ministerio de Educación Nacional de 29 de julio de 1939, debe aplicarse a todas las Bibliotecas oficiales. En la Nacional se emplea, efectivamente, en la Sección Circulante, cuyos libros aparecen ordenados conforme al sistema.

Los demás libros se agrupan según el tamaño y el orden de entrada. El Sistema Decimal, en su versión europea, se aplica a las fichas del índice que ahora está en progreso y determina el orden del llamado de materias.

130. Biblioteca de El Escorial.— Cuatro mil volúmenes de la Biblioteca particular de Felipe II fueron la base de la inapreciable riqueza escrita que hoy atesora la Biblioteca del Monasterio de El Escorial. Fueron depositados en 1575 y al año siguiente se vio engrosada la colección con la de don Diego de Mendoza, quien, estando agradecido al rey, le dejó sus libros. Don Diego había sido embajador en Venecia y en Londres, tenía decidido amor a la cultura y su prolongada residencia en Italia le había dado ocasión para hacer valiosas adquisiciones, que por su legado pasaron a enriquecer la Biblioteca de El Escorial. No solo raras ediciones del siglo XV, sino, también, bastantes manuscritos componían esta colección.

De diversos monasterios e iglesias afluyeron obras a esta Biblioteca por disposición real. Numerosos legados vinieron también a aumentarla; colecciones como la de Jerónimo Zurita y Raimundo Lulio, regalos de Arias Montano y de otras personalidades civiles, así como eclesiásticas, siguieron acrecentando su contenido.

El emperador de Marruecos, Muley Zidan, trasladaba su biblioteca riquísima, con más de tres mil manuscritos árabes, por aguas del Mediterráneo. Naves españolas al servicio de Felipe III sorprendieron y apresaron la preciosa carga, que pasó a formar parte también del tesoro literario escurialense.

Felipe IV dispuso que se asignara una cantidad con la que siguiera enriqueciéndose sin cesar, y se estableció el privilegio de que recibiera un ejemplar de cada obra impresa en los dominios de España. Los virreyes (en Nápoles, Milán, Flandes y otros reinos) tenían encargo de hacer cumplir la orden, que no siempre fue tan escrupulosa y honradamente observada como hubiera debido serlo.

El fuego, eterno enemigo de los libros, destruyó, en 1671, más de tres mil manuscritos, y la invasión francesa y la guerra también le han proporcionado pérdidas por los trasiegos y traslados.

El local donde se aloja, ampliamente iluminado con balcones al patio de los Reyes y ventanas a la fachada oeste, fue hecho a propósito, y, evidentemente, con vistas a albergar los libros de manera conveniente más bien que con las de que fueran consultados.

La armoniosa estantería llena todas las paredes. Se debe su proyecto a Juan Herrera, y su realización a Jacobo Flecha; la integran maderas preciadas: caoba, ébano, cedro, nogal, así como naranjo y terebinto.

Todo lo que no llenan las estanterías está cubierto de pinturas (Carducho y Peregrino), que hacen alusión a temas culturales.

Los libros están colocados verticalmente, según ordenación de Arias Montano, quien, por encargo de Felipe II, tuvo a su cuidado la Biblioteca. El lomo de los libros queda hacia dentro y el corte (donde solía escribirse el título) es visible a través de los estantes superiores en los que aparecen celosamente protegidos por telas metálicas. Tal vez no pareció eficaz esta defensa, porque además, en la lápida que hay encima de la puerta, que da acceso a la Biblioteca, se lee una excomunión contra los que, a pesar de todo, sacasen algo de aquel recinto, libros u otros objetos.

En la actualidad algunas vitrinas, alineadas a lo largo del centro, ofrecen al visitante, en exposición permanente, algunos de los ejemplares que se atesoran.

Entre estos se pueden citar: el Códice Aureo, valiosísimo libro hecho en Spira en el siglo XI y que le vino a Felipe II por sus antepasados de Austria. Contiene los Evangelios y está escrito enteramente en oro. Además de hermosas iniciales hay ilustraciones de las figuras de los Evangelistas a página entera, y también son así algunas de las 51 que representan la vida de Jesucristo. En los folios 2 y 3 se muestran pinturas de los emperadores Conrado II y Enrique III, reinantes mientras se hizo el libro.

Las Cantigas de Santa María, en ediciones del siglo XIII, con numerosas miniaturas de extraordinario interés literario, artístico y documental.

La Biblia Regia, llamada también Biblia Políglota de Amberes, una cuidadísima publicación y traducción que dirigió Arias Montano mientras estuvo encargado de la Biblioteca de El Escorial. Este libro extraordinario salió a la luz en Amberes el año 1572.

Más de 200 volúmenes de cantorales escurialenses se cuentan entre los libros más estimables. Tienen notación musical y están ilustrados con viñetas, historias y también páginas ilustradas en las fiestas principales.

III

LA ESCRITURA

131. Tan íntimamente se halla unido el libro a la vida de toda nuestra época, que apenas si podríamos imaginar lo que esta sería sin él. Todo el conocimiento humano habría de ser confiado a la memoria y transmitido oralmente con las inexactitudes, deficiencias y limitación que tal sistema supone, y en lugar de ser fijada y aprovechada la larga experiencia de siglos, quedaría limitada a la de una vida, pues cada persona interesada en la cultura tendría, puede decirse, que empezar. Pero el libro nos da lo descubierto y aprendido por las generaciones que nos precedieron en la medida de nuestras necesidades y deseos. Gracias a su variedad y difusión se puede obtener la clase de información que a nuestra limitación conviene en un momento determinado, sin tener que elaborarla de nuevo desde su principio, y se puede tomar en la extensión y aspecto que nos interese con solo saber elegir.

Pero no siempre el libro ha tenido la disposición actual. La tendencia a consignar en materia más o menos durable los conocimientos, los hechos, la actividad humana, es innata y se manifiesta desde siempre. A veces es poco más que un medio mnemotécnico que responde a un artificio o convención, algo análogo a lo que ocurre con los colores a los cuales atribuimos significado (negro, luto; verde, esperanza; otros en el tráfico, los partidos, etc.). Los pueblos primitivos y ciertas tribus dan a los colores sentido especial. Aun los códices mejicanos asocian al color de su escritura un valor fonético.

Un medio ingenioso de representar ideas por medio de un objeto material es el quipos, sistema peruano de cuerdas de lana que consisten en una principal, más gruesa, a la que están unidas otras más finas de diferentes colores y que se anudan de manera simbólica y en combinaciones y distancias variadas, todas las cuales corresponden a significados especiales.

El sistema de nudos fue también conocido en China. Los iriqueses (indios de América del Norte) emplean el wampung, collares de conchas en combinaciones de figuras geométricas, en colores blanco y púrpura; con ellos adornan vestidos y cinturones, y les asignan un valor simbólico en ceremonias y negociaciones.

Mayor antigüedad tienen los signos cuneiformes (de forma de cuña), que emplearon los babilonios en ladrillos y menos frecuentemente en piedra. El primero se grababa con una especie de punzón cuando aún estaba el barro húmedo. Después se cocía, con la cual adquiría gran resistencia.

Otras manifestaciones más perfectas son imágenes de objetos que representan ideas. De aquí surge la escritura ideográfica, que consiste en la representación de cada idea u objeto por un signo adecuado, y por la combinación de una serie de ellos se puede dar lugar a frases coherentes que lleguen a formar una narración, una información, etc.

Este tipo de escritura puede ser interpretado por personas que hablan lenguas distintas. Es algo así como un código de señales (telégrafo marino), pero, como tal, aplicable tan solo a un reducido número de nociones precisas y concretas e inútil para servir cuando se trata de ideas abstractas.

En este grafismo de las imágenes está el punto de partida de la escritura y el primer paso consistió en adoptar un significado diferente a cada figura. Su simplificación y estilización mediante un complicado proceso ideológico da origen a signos que cada vez se apartan más del primitivo dibujo, pero que conservan el significado. Mucho mayor fue el progreso que representa la división de sílabas, que llegó a realizarse al correr de los siglos, y por cuyo motivo se reduce considerablemente el número de los signos. En este estado ha quedado la escritura de chinos y japoneses, así como también es monosílaba la chipriota y la escritura nacional de Corea[3].

El último perfeccionamiento de la escritura ha sido el alfabetismo, realizado más tarde en otros países. Pero no todos han llegado a la posesión del alfabeto por impulso y evolución propios, sino que en muchos casos no han hecho más que adoptar los empleados en otros sitios. En Beocia se creía que un fabuloso emigrante llamado Cadmo (en fenicio, Oriente) había importado de allí la escritura. Esta tradición tiene, efectivamente, un fondo de verdad, pues nuestro Continente, además de la Religión Cristiana y de algunas instituciones civilizadoras tiene también que agradecer al Oriente los beneficios de la escritura,

Y es concretamente a los fenicios a quien nuestro Occidente debe el alfabeto. Ellos tomaron de unos, modificaron de otros y llevaron a todos los elementos alfabéticos. De la antigüedad griega tomaron la costumbre de escribir de izquierda a derecha, si bien, durante una época se ve cambiada la dirección en líneas alternadas, es decir, si se escribe la primera línea de derecha a izquierda, la segunda se hace de izquierda a derecha, y así se sigue. Esta escritura se llama bustrofedónica (de bustrophedo, a modo de surcos) y su uso se explica por la comodidad con que se sigue de una a otra línea.

Es bien conocido cómo los egipcios escribieron en jeroglíficos. También los aztecas de Méjico tenían un sistema de esta escritura que los españoles encontraron al llegar.

En numerosas inscripciones de monedas, sobre todo, se ha encontrado que en nuestra Península se usó un alfabeto ibérico que se diferencia notablemente del latino; pero, merced a la total adopción del romano, acabó por desaparecer sin dejar huellas.

132. En España se escribió en latín durante la Edad Media, aprovechando la herencia romana y las letras del alfabeto latino. Estas son mayúsculas cuando tienen, aproximadamente, la misma altura y pueden estar comprendidas entre dos líneas paralelas; minúsculas, cuando «son de dos tamaños, constituyendo unas el cuerpo de la escritura y presentándose otras con estas que se elevan o descienden»[4]. Si la letra está hecha con cuidado se llama redonda o sentada y es la que se ve, por lo general, en libros o códices. Si, por el contrario, se la nota descuidada y escrita con rapidez es la cursiva.

Se llama caja del renglón a un espacio que estaría comprendido entre dos líneas ideales, horizontales y paralelas, que tocasen a los extremos superior e inferior de las letras minúsculas cortas. Línea del renglón es la inferior de estas.

Los romanos escribieron sus inscripciones en la letra capital a principios de nuestra Era y antes. Muchas de esas inscripciones se encuentran en España. Las hicieron durante su dominación, perdurando después la costumbre entre los españoles.

La mayúscula cursiva se usó en España para epígrafes.

Fig. 62

MAYÚSCULA CURSIVA

La escritura uncial es un tipo de mayúscula redondeada en las letras a, d, e, m.

Fig. 63

ESCRITURA UNCIAL

Los demás caracteres son casi todos capitales.

Fig. 64

ESCRITURA UNCIAL

La escritura cursiva minúscula que se desarrolla paralelamente a la mayúscula tiene unas letras cortas, como a, m, o, t; otras altas, como b, h, l, y otras bajas, como g, p, o prolongadas en ambos sentidos.

Además de por esta desigualdad, se caracterizan por la unión de unas con otras. La semiuncial es, como dice su nombre, en parte uncial y en parte no, pues así como la uncial es mayúscula, esta es esencialmente minúscula y la componen, sobre todo, elementos de cursiva.

Fig. 65

ESCRITURA SEMIUNCIAL

133. En esta letra romana cursiva minúscula tiene su origen la visigótica, así como las demás escrituras llamadas nacionales. Esta escritura se llama así por dominar los visigodos en el tiempo de su desarrollo y expansión, no porque fuera inventada por ellos (su origen queda ya indicado). La letra visigoda se utilizó desde el siglo VIII al XII, con diversa duración, pues la Geografía y la Historia influyen en su conservación y expansión en las diferentes partes de la Península.

Fig. 66

VISIGÓTICA MINÚSCULA REDONDA O SENTADA

Hay dos tipos de letras visigóticas: la minúscula, redonda o sentada, y la cursiva, según que su trazado sea más cuidadoso o más ligero.

Entre sus caracteres sobresalen el de emplear numerosas abreviaturas (siglas) y el que la a es abierta por arriba y la t de una forma característica.

134. Hacia fines del siglo VIII la letra minúscula, redonda o derecha adquiere su forma definitiva y se llama, por lo común, carolingia.

Fig. 67

ESCRITURA CAROLINGIA

Este tipo de escritura procede de la minúscula; se la cultiva en la corte de Carlo Magno, donde tanto auge se dio a la cultura, y se caracteriza por su regularidad, redondez y carencia de nexos, ofreciendo un aspecto artístico y elegante.

La escritura carolingia se fue extendiendo paulatinamente por el resto de España (en Cataluña existió desde el siglo IX) en el último tercio del siglo XI y principios del XII.

135. Al mismo tiempo que esta escritura va siendo adoptada en España, se desarrolla otra que conserva las características esenciales de la minúscula, pero que es más rasgada y cursiva. Es la que se empleó en los documentos y que, generalmente, se llama de privilegios o albalaes. Aquella apenas difiere de la francesa; la de albalaes es como la anterior, pero más menuda, tiene menor altura proporcional en sus tipos principales y las letras están unidas para facilitar el trazado.

Fig. 68

LETRA DE PRIVILEGIOS

Hacia el siglo XIV se ve usada la letra gótica, sobre todo en los códices escritos en romance, que empiezan a ser abundantes en dicha época.

Fig. 69

136. La escritura cursiva, llamada de privilegios y albalaes, va dando lugar a la denominada cortesana, al hacerse más rasgada y apretada en el siglo XV.

Fig. 70

LETRA CORTESANA

Más tarde, en los siglos XVI y XVII, la escritura se hace ligada, las palabras se separan de manera irregular y la figura de distintas letras es la misma muchas veces, añadiéndose a esto en el siglo XVI un número de trazos y rasgueos inútiles que hacen de esta escritura una de las de más difícil interpretación (letra procesal). A tal punto llegó la confusión de esta letra que fue motivo de disposiciones de Isabel la Católica en 1503, regulando el número de renglones de una cara y el de las palabras de cada renglón.

137. Abreviaturas.— Son signos por los que se suprimen letras o sílabas con objeto de hacer más rápida la escritura. En la historia de esta son importantísimas las abreviaturas que, necesariamente, hubieron de utilizarse para dar más rapidez al lento trabajo del copista. Hay abreviaturas por supresión de letras (síncopas), generalmente vocales, dentro de la palabra. Entre estos están los nombres sagrados que empezaron a utilizar los calígrafos cristianos y copistas de la Biblia.

Otras abreviaturas son por apócope, suprimiendo el final. Ejemplo: ap - apud. También como abreviaturas se emplearon los números romanos (I - 1, V - 5, X - 10, L - 50, C - 100, D - 500, M - 1000), que, combinados, expresaban mayores cantidades. Los números arábigos se inventaron en la India, de donde los tomaron los árabes, de los cuales pasaron a las naciones latinas.

Otras abreviaturas hay por letras sobrepuestas: p.tor - pintor, y, además, hay las siglas, abreviaturas que consisten en representar una palabra por un solo signo. Las más sencillas están constituidas por la inicial, pero esto llegó a prestarse a confusiones y su uso se restringió después de que Alfonso X estableció en la Partida 3.ª, Ley 7.ª, Tabla 17, que no habían de emplearse en los documentos.

Los monogramas de mayúsculas se emplearon hasta mediados del siglo XIII. Uno de los más frecuentes es el Crismón, monograma de las letras griegas que componen el nombre de Cristo, Χριστός, que, generalmente, lo forman las dos primeras y, a veces, también, algunas de las siguientes.

Fig. 71

IV

MATERIA ESCRIPTORIA

138. Los tres reinos de la Naturaleza han sido puestos a contribución por el hombre para estampar signos que perpetuasen los recuerdos que han interesado conservar.

En los más remotos tiempos, los muros de los templos y los obeliscos se cubrían de jeroglíficos, y la costumbre de grabar en piedra, ya usada cuando las Tablas de la Ley, se continuó en la antigüedad clásica y ha llegado a nuestros días. Así encontramos monumentos, lápidas, columnas, piedras miliarias y toda suerte de formas de piedra a la que se aplican inscripciones.

Los metales han sido empleados igualmente desde tiempos muy antiguos. Los romanos usaron el bronce, tanto los llamados libros (in serie libris), que consistían en tabletas de aquel metal, como para escribir mensajes y algún discurso. En nuestra Península fue hallado, entre otros, un bronce en Aljustrel, que se conoce con el nombre de «Lex metallis Vispacensis» de fines del primer siglo de la Era Cristiana. Es un documento en el que están consignados los principios que regían la vida de una zona minera lusitana localizada al sur de Lisboa. En Viena se conserva otro bronce que contiene la decisión del Senado de que no se celebren las bacanales en el año 566 de la fundación de Roma.

El plomo se menciona como materia escriptoria en tiempos lejanos. El oro y la plata, así como el cobre, no fueron utilizados sino rara vez.

Los ladrillos constituyen, por un tiempo, la materia en que se escribe, o, mejor, se imprime antes de cocerlo. Plinio atestigua cómo los babilonios tenían en ladrillo sus cálculos astronómicos, y en Asiria se han encontrado contratos y otras cosas en la lengua del país. En Asiria se llamó a la escritura cuneiforme por tener forma de cuña los signos y se marcaban en gruesos ladrillos con un estilo o punzón hecho de caña. Además, se emplearon moldes de madera con los que se imprimían caracteres en el barro antes de su cocción, y que puede considerarse como el antecedente más remoto del sistema xilográfico. También en Grecia y en Etruria se emplearon inscripciones al lado de los dibujos en vasos de su notable cerámica.

139. Hay indicios de que la madera fue usada muy pronto también como materia para consignar escritos. Los egipcios, hace más de cinco mil años, y más tarde los chinos y los griegos, usaron tabletas de madera. Los romanos usaron el tejido libérico de los árboles, de donde viene la palabra libro, así como códice (codex, caudex) se derivó de tronco de árbol. Pero su uso no se hizo común hasta tiempos romanos. Estos solían buscar una madera dura como de boj o arce y, más especialmente, una especie de ciprés procedente de África[5]. Su disposición era de varias tabletas unidas por un lado (díptico o políptico). Generalmente se emplearon recubiertas de una sustancia fácil de marcar con el estilo o punzón, por lo común cera, y sus bordes tenían un saliente para ayudar al sostén de la misma. Las tabletas de cera como materia escriptoria ofrecían economía y facilidad, pues una vez que habían servido para mandar un mensaje, tomar notas en clase y otros usos análogos, era posible borrar lo escrito con un extremo del estilo, que era redondeado, y volverlas a utilizar sin más preparativos. Esto hizo que resultasen muy prácticas para muchos usos y que su empleo se prolongase hasta la Edad Media[6].

140. Varias hojas y productos vegetales han servido para la escritura, pero el que tiene una importancia definitiva es el papiro, planta acuática que se obtuvo en grandes cantidades en Egipto y con abundancia en el lago Tiberíades y en el río Éufrates. Los egipcios fueron los primeros en emplear el papiro como materia escriptoria, pero, luego, se extendió por Grecia y otros países. Se tienen noticias de la preparación del papiro por las explicaciones de Plinio en su Historia Natural.

Es el papiro una planta con sección triangular cuya preparación para recibir la escritura se hacía quitándole la corteza y dividiendo el tejido interior en bandas largas y delgadas. Cuanto más del interior, más finas y estimables. Estas bandas se extendían en tablas, una a continuación de otra, y sobre ellas se volvían a extender otras con dirección perpendicular. Humedecidas, según unos, con aguas del Nilo, y, según otros, con una especie de cola de harina o almidón, que hacía de aglutinante, y sometidas a presión, quedaba formada una hoja que, después, se secaba al sol. Más tarde se pulimentaba con conchas u objetos análogos, y esto había de hacerse por expertos, pues si el tal pulimento hacía conservar mejor los signos, cuando era excesivo no tomaba bien la tinta. Las hojas ya preparadas solían tener de 20 a 30 centímetros de altura, y de 25 a 50 de ancho, si bien pegadas una a continuación de otra a veces llegó a medir varios metros (16 a 18). El escrito, por un solo lado del papiro, se disponía en columnas algo semejantes a las de los periódicos, si bien con mayor espacio blanco para separar una de otra.

El papiro se conservaba arrollado sobre un cilindro (umbilicus) o vara al que se pegaba el papiro por un extremo o borde, por lo que los romanos le asignaron el nombre de rollo o volumen (volveo, dar vueltas).

El papiro más antiguo que se conserva está en Berlín, es de final del siglo IV y contiene escritos de Timoteo de Mileto, si bien en pinturas murales egipcias se representan escribas con rollos de papiros en las manos.

Su uso fue muy generalizado, como se muestra por los hallazgos en diferentes lugares. Solo en Herculano han sido encontrados cerca de 3000, que actualmente se conservan en el Museo de Nápoles.

En el siglo VII, cuando los árabes conquistaron Egipto, el estado de revuelta del país hacía la explotación del papiro casi imposible, pero se cultivó en Sicilia y otros lugares, lo cual ayudó a que su uso se prolongase hasta el siglo XI.

El papiro ofrece el inconveniente de que cuando se seca demasiado se hace tan frágil que su uso destina el escrito, muchas veces, a la destrucción.

141. Una leyenda asignó al pergamino un principio original: se cuenta que Ptolomeo, rey de Egipto, sintió celos de Eumenes II, que reinaba en Pérgamo (197 a. de J. C.), porque este acrecentaba sus bibliotecas más de prisa que aquel. Así es que Ptolomeo decidió impedir la exportación del papiro con objeto de estorbar a su competidor. Pero en Pérgamo se recurrió al empleo de pieles de animales (pergamino) para suplir la falta de papiro, con lo que la conservación de los escritos salió ganando, pues la nueva materia escriptoria ofrecía la cualidad de ser de universal producción y, además, tenía solidez y flexibilidad, cosas de que carecía la anterior. Su nombre lo tomó de la ciudad de origen. Ya antes se habían hecho intentos en pieles de animales. Los griegos, persas y celtas usaron pieles curtidas. Más tarde, San Isidoro menciona los intestinos de ciertos animales para escribir sobre ellos, si bien nunca se ha podido comprobar. En tiempos de Eumenes se generalizó y perfeccionó para la escritura este producto del reino animal.

En la antigüedad la piel se preparaba raspándole con un instrumento cortante hasta hacer desaparecer pelos, rugosidades y manchas; se limpiaba y desengrasaba y se la pulía con piedra pómez o dientes de animales. Los conventos medioevales especializaron sus monjes en la preparación del pergamino que necesitaban para su paciente trabajo de copistas. Lo más corriente es que empezasen por sumergir la piel en una disolución de agua de cal, y después procedían de una manera análoga a como queda explicado.

Los primeros pergaminos tenían un tono amarillento nada agradable. Pronto, en época tan lejana como la de los romanos, se halló medio de blanquearle y, después, de teñirlo en color. Toda la página era un recuadro o bandas de color púrpura o azulado que daba realce a las letras doradas o plateadas de los pergaminos de lujo. No todas las pieles se apreciaban por igual; las gruesas de vaca o cerdo se tenían en menos estima; las de oveja o cabra eran las más codiciadas. La piel fina de ternera se llamó en un principio vitela, pero después se aplicó este nombre también a la piel fina de cualquier otro animal.

En tiempos de los romanos la piel se despojaba de la epidermis, quedando solo la fina capa de entre esta y la carne del animal, por lo cual, si bien su apariencia era más igual y su color más uniforme, en cambio, no tenía tanta resistencia.

Pronto se hizo necesario idear métodos que economizasen el pergamino, pues, a pesar de lo generalizado que estaba el cultivo del ganado, que es donde tenía su origen, nunca fue un producto barato. Se empezó por escribir sobre ambas caras (opistógrafo), con lo cual hubo de modificarse el rollo o volumen, pues se ofrecía la dificultad de leer por ambos lados y se transformó en el códex, que casi siempre constaba de cuatro hojas (cuaterniones-cuadernos-códices). Sin embargo, hubo largo tiempo la práctica de numerar por hojas y no por páginas, como influencia de la antigua escritura por una sola cara. Con frecuencia se cosían las hojas y, a veces, se encuadernaban antes de escribir, aunque lo contrario era lo más corriente. Por eso se hallan libros con hojas en blanco al final, por haberse terminado antes la materia. Cuando el pergamino escasea, se raspa lo escrito, si se considera que ya no es importante, para volver a escribirlo de nuevo.

142. El más remoto origen del papel se asigna a China. Corrientemente se suponía que se hizo con algodón, por lo que se creía que era tan frágil. Pero la inconsistencia del papel chino no se debía a que fuese de algodón, sino al procedimiento de hacerlo. Por medio de microscopios de muchos aumentos y con ayuda de luz polarizada se pueden distinguir las fibras de algodón, de las de lino o estopa y se ha visto también que el papel europeo de todas las épocas tiene idéntica constitución.

También se había escrito en China sobre bambú y seda, pero esta era cara y aquel pesado, y así se dice que Tsai-Lung, de una región del norte de Cantón, inventó una clase de papel mezclando estopa, cortezas de árbol, trapos y redes de pesca. Elevó un informe al Emperador en el año 105 y fue felicitado por su soberano. Así, pues, contra la creencia común, el papel de trapo se inició en China[7]. Está además, comprobado por los análisis del doctor Wiesner, de Viena[8], que no ha podido hallar papel formado exclusivamente por algodón, sino que el microscopio revela siempre fibras de lino y de estopa. Por otra parte, en los descubrimientos de Sir Aurel Stein han sido halladas fibras de moral en el examen microscópico.

La fabricación del papel se iba abriendo camino hacia el Oeste a medida que los viajeros y mercaderes fueron haciendo posible la comunicación. Así en Samarkanda se encuentra papel en 751 y, aunque algunos autores creen que era importado de China, parece más probable que se fabricase allí, bien por influencia de los árabes o, más verosímilmente, por la llegada de fabricantes chinos[9]. Esta región tenía agua abundante distribuida por medio de canales y en ella el cultivo de la estopa y el lino estaba muy extendido. Eso, sin duda, contribuyó a que prosperase la industria del papel. En Bagdad se fabricó en 793. En Egipto no más tarde de 900; en Fez y Marruecos por 1100; en Játiva en 1150. Jaime I dio una ordenanza con fecha 8 de febrero de 1273 sobre los «Derechos reales impuestos a los judíos que en Xátiva fabricaban papel».

Hacia el siglo VIII el Mediterráneo es, puede decirse, una posesión exclusiva de los árabes y el transporte del papiro es casi imposible a través de él. Por eso su precio es tan alto que, si alguno llega a Marsella y otros puertos, es en pequeña cantidad y más bien se usa para mecha de lamparillas y velas. Este hecho ayuda al desenvolvimiento del papel, que para el siglo XV es un producto de uso casi universal.

En Egipto mismo, cuna del papiro, el papel se generalizó del tal modo que en una carta de finales del siglo IX se lee: «Dispense el papiro», dando a entender que ya no se consideraba apropiado su uso entre corresponsales distinguidos[10].

En el papel obtenido principalmente de estopa se distinguen sobre todo tres ciudades: Damasco, Trípoli (Siria) y Bombyx. Las expresiones Charta bombycina y Charta damascena opinan algunos que se derivan de los nombres de estas ciudades, si bien no falta quien asigne como origen del primero una palabra que significaría algodón[11].

143. Los árabes introdujeron en España la fabricación del papel después que lo habían producido en algunas plazas del Norte de África. En Játiva, como queda dicho, había una fábrica en 1150.

Es el primer sitio de Europa donde se fabrica papel. Algunos autores atribuyen la procedencia a Italia, por haberse hallado en Génova cierto escrito en papel por el notario Juan Scriba (1154-1166); pero sin duda debió de ser importado de Oriente, pues no se halló ningún otro vestigio de papel hasta 1276, cuando se menciona por primera vez la fábrica de Fabriano. No es lógico pensar que una industria local se haya interrumpido durante ciento veintidós años o que, estando en producción en el siglo XII, no haya dejado otro rastro que el documento de Juan Scriba.

En Palermo se halla un documento aún más antiguo escrito en papel: es una orden en árabe y griego de la condesa Adelaida, tercera esposa de Rogerio I de Sicilia relativa a una concesión de salinas. Pero no hay ningún indicio de que esta hoja haya sido fabricada en Europa. Más probable es que llegase a Sicilia entre las otras mercancías que allí descargaban los árabes[12].

Quedan antiguos códices escritos en papel de las fábricas de España. Uno de ellos es el Breviarium et Missale Mozarabicum, escrito en el Monasterio de Silos en el siglo XI y conservado en la Biblioteca Nacional. Se le describe en el catálogo como Misal Toledano de pergamino de trapo. Esta expresión se explica porque al lado de la escritura en papel existía la de en pergamino, al que se nombraba «pergamino de cuero», y su empleo, como material más caro, era menos frecuente y se reservaba para escritos más cuidados o de más estima.

El Misal Mozárabe está escrito sobre el papel más antiguo conocido hasta ahora en Europa.

Játiva se distinguía por la abundancia y buena clase del lino y sin duda por eso la eligieron los califas del Reino de Valencia para instalar en ella los molinos de papel.

Numerosos documentos y relatos de viajeros atestiguan el desarrollo progresivo y constante de la industria del papel en España.

144. Después de Játiva se fabricó papel en Fabriano (Italia) hacia 1268-76. La siguieron entre otras Bolonia y Génova. En Fabriano se fabricó un papel más perfecto que el de Játiva. La pasta estaba mejor triturada, lo que le daba mayor homogeneidad, y se marcó con filigrana. El análisis no ha encontrado fibras de algodón en el papel producido en Fabriano.

Francia empezó en el siglo XIII usando el papel español y en el siglo XIV se encuentran documentos que atestiguan la existencia de fábricas en Troyes, Essones y Saint Cloud.

En Alemania aparecen más tarde; quizá influye la prohibición del empleo del papel por el Emperador, como después se menciona.

Una de las más antiguas fábricas alemanas es de Stroner, en Nuremberg, y la manera de cómo empezó a hacerlo en 1390 la cuenta él mismo en su «diario». Parece que la escasez del pergamino debió ser causa suficiente para que el sistema de fabricar papel y su adopción se hubiese extendido con rapidez; sin embargo, su expansión fue lenta. Son varias las causas a que se atribuye este fenómeno. Una de ellas es económica, pues el papel empezó siendo un producto caro y solo cuando en Fabriano se aplicó un sistema de mayor aprovechamiento fue posible venderlo a precio más bajo que el del pergamino. Otra razón fue el de considerársele de poca duración por su frágil naturaleza. Por eso los soberanos preferían consignar sus disposiciones en pergamino y algunos hubo (Federico II) que prohibió su uso en absoluto (1231). Por eso también los abades de Cluny, entre ellos Pedro el Venerable[13], lo rechazaban por deleznable. Otra causa, en fin, de que no se propagase, era la idea de su procedencia judeo-arábiga, que repugnaba a la sociedad europea medioeval.

145. Fabricación del papel.— Aún en nuestros días para publicaciones esmeradas se emplea papel hecho a mano y los trapos se siguen considerando como la mejor materia prima, si bien, a veces, van mezclados con otras sustancias en diversa proporción, según la clase que se desea obtener, y es de interés consignar que las manipulaciones son semejantes fundamentalmente a las del principio de su fabricación.

En un antiguo molino español lo primero era escoger los trapos, mojarlos, dejarlos fermentar en diferente grado, según el tipo de papel que se desease fabricar y entonces meterlo en una tina, donde se purificaba por medio de agua corriente que entraba por arriba y salía por el fondo. Unos mazos de batán lo golpeaban constantemente hasta triturarlos enteramente y reducirlos a pasta, para lo cual se necesitaban de veinticuatro a cuarenta horas. Refinada la pasta pasaba a otra tina con cierta cantidad de agua, siempre caliente, y quedaba disponible para convertirse en papel.

La pasta se agitaba para conseguir homogeneidad y en estas condiciones un operario sumergía un molde en la tina, dejando entrar en él la cantidad de la mezcla necesaria para hacer una hoja de papel. El operario había de sacudir el molde en dos direcciones perpendiculares y así, al mismo tiempo que sacudía el agua, conseguía la igualdad del papel, por la mejor distribución de las fibras en todas direcciones. Sobre la pasta se aplicaba un fieltro, al cual quedaba adherida, desprendiéndose del molde, y se repetía la operación aplicando los fieltros y quedando siempre alternados un fieltro y una futura hoja de papel. Así se continuaba hasta llegar a un cierto número de fieltros y de hojas que formaban una pila y se sometían a presión. Después, quitados los fieltros, las hojas solas se volvían a prensar y la operación se repetía cambiando la posición relativa de una hojas con otras. Cuanto más prensadas, mejor terminado quedaba el papel. A continuación había de secarse y esto se hacía colgándolo sobre cuerdas de crin en grupos de cuatro o cinco hojas. Así resultaban bastante tersas, mientras que secadas de una en una les hubieran quedado arrugas.

La forma o molde se compone de una tela de alambre con un reborde de madera que cumple el doble fin de reforzarle y retener la pasta líquida. El molde tiene una cubierta desmontable que limita el tamaño del papel y que cuando se levanta deja unos bordes algo desiguales con salientes o barbas, de donde se origina el papel de ese nombre. Si los alambres son paralelos entre sí, la forma se llama astillada y el papel se llama vergé o verjurado; si forma mallas cuadranglares se llama impropiamente vitela o papel avitelado y es lo que da por resultado el papel liso.

Por fin queda el engomado o inmersión en un líquido que le hace impermeable a la tinta.

En la moderna fabricación del papel casi todas las operaciones son mecánicas. Se empieza limpiando por medio de una máquina los trapos, después de lo cual se hace a mano la selección según sus cualidades, a fin de obtener pastas homogéneas. También a mano se quitan los botones, corchetes, etc., y en seguida se lavan con vapor a presión en una caldera que contiene una lejía de cal. Después de lavados se trituran convenientemente y se blanquean con agua de cal o con ácido sulfúrico. La pasta resultante pasa a una criba metálica y la hoja que de allí resulte se lleva a un filtro absorbente, se prensa y se seca.

146. El enorme consumo de papel se provee en la actualidad por las fábricas de papel continuo, que se llama así porque se puede obtener una longitud indefinida. El molde ha sido sustituido por una banda sin fin del tejido de alambre que recoge la pasta y se mueve siempre, poniéndola en contacto con un rollo de fieltro que la recoge y la hace pasar por cilindros en los que se prensa y seca. El procedimiento moderno fue iniciado en 1798 en los molinos de Essonnes (Francia) por Louis Robert, empleado de la casa Didot. Enrique Fourdrinier lo introdujo en Inglaterra y las máquinas modernas han seguido su modelo.

Para las ilustraciones se suele emplear el papel llamado estucado (couché en francés), que se obtiene bañando el papel en una pasta formada, entre otras materias, de caolín, gelatina, cola, talco, glicerina y alumbre. Se baña por una o las dos caras y después se somete a encolado, que consiste en pasar las hojas por un caldero de cobre donde se ha cocido cola animal, finalmente se satina y se corta. Es frecuente emplear para esto el papel inferior obtenido de fibras de madera, pues la capa con que se reviste lo oculta casi completamente. En papel para escribir, esta clase de fibras entra en escasa cantidad, pero en otros papeles (impresos, etc.) suele emplearse en una proporción de la mitad o más.

147. La dificultad de conseguir trapos suficientes hace que se empleen sustitutivos de esta materia prima, que carecen de sus cualidades de resistencia y duración. Entre estos se halla la madera, que, como se ha visto, fue usada en China, combinada con otras sustancias. La celulosa o pasta de madera obtenida de maderas desfibradas por medios mecánicos o la pasta química procedente de la acción de agentes químicos sobre madera triturada, es un precioso elemento que ayuda a abastecer la enorme cantidad de papel de diversas clases que el mercado requiere en la actualidad. Generalmente se emplea con paja, esparto, yute, recortes de papel o, lo mejor de todo, con la pasta de papel por excelencia: la de trapos. La diversa proporción en que se emplean las sustancias mencionadas y otras análogas, determinan las diferentes clases de papel. Son muy variadas las especies de árboles cuya madera se usa en la fabricación del papel; entre ellas las más comunes son el abeto, chopo, abedul, sauce y menos nogal, haya, encina, castaño y otros, pero desde luego son preferidas las especies coníferas.

Entre los problemas que ofrece la manufactura del papel descuella el de su fragilidad creciente. La causa es que el aumento incesante en la demanda obliga a emplear primeras materias cada vez menos consistentes. La pulpa de madera se usa a veces en gran proporción y el resultado es que hay papeles (los periódicos actuales, por ejemplo) cuya duración probablemente no irá más allá de unos diez a veinte años, al paso que los de hace siglos se conservan en bastante buen estado.

En la pasta de madera obtenida por procedimiento mecánico, suelen quedar ciertas sustancias que no se han eliminado bien, o que no se han eliminado en absoluto, y que son alterables por la acción del tiempo y de los agentes atmosféricos. La consecuencia es que el papel resultante va perdiendo de un modo continuo y sus cualidades de resistencia se van degradando a medida que sus elementos se transforman. Esto es muy de tener en cuenta no solo de una manera general, sino muy especialmente en relación con libros y documentos que por su importancia y naturaleza estén destinados a pasar a posterioridad.

148. Instrumentos para la escritura.— Estos ofrecen una variedad semejante a la de la materia escriptoria, que bien se comprende que habían de adaptarse el uno al otro. El grabado en piedra y el rayado del metal y la madera, así como la impresión sobre arcilla, se hacían con instrumento apuntado de dureza adecuada. Entre los romanos se llamó graphium o stylus; el empleado para escribir sobre tablas recubiertas de yeso o cera era comúnmente de metal o hueso. El extremo destinado a la escritura terminaba en punta y el opuesto en una superficie ancha o también redondeada, con la que se borraba lo escrito o se corregían desigualdades de la superficie de la tablilla.

En pergamino y papiro se señalaban las letras con un pincel o con una caña cortada en bisel y suavizada con piedra pómez. Se utilizaban cañas de cualquier clase; pero eran más estimadas las de Egipto o de Cnido (Asia Menor), por ser menos esponjosas y porque no se gastaban tan pronto, ni se hacían romas con el roce áspero del pergamino o del papiro. Los romanos utilizaron el bronce y también se sirvieron de pinceles; pero en el siglo II los mismos romanos usaron plumas de ganso como instrumento gráfico. Esto se confirma por una figura de la columna de Trajano que tiene una pluma de esta clase en una mano[14]. Solo se empleaban las de las alas y entre estas las llamadas remeras.

Los holandeses perfeccionaron este instrumento sumergiendo las plumas en cenizas calientes y así llegaron a ser famosas las plumas holandesas[15]. Las plumas se mencionan por diferentes escritores medioevales, entre ellos San Isidoro y San Beda.

En Herculano y en Maguncia y en algunos otros sitios se han encontrado plumas hechas con láminas de cobre enrollado. En el siglo XVI se hicieron de latón en algunos sitios de Alemania; pero cuando verdaderamente toma forma definitiva la pluma metálica y se convierte en importante industria es el siglo XVII, en que las fabrico el mecánico francés Arnaux. Aloys Senefelder las fabricó en Alemania de acero endurecido en 1797; marchando después a Inglaterra, donde se perfeccionó la fabricación de plumas, especialmente cuando en 1826 Josia Mason estableció máquinas especiales de esta industria. Poco después se pensó en la máquina de escribir, ya que la escritura a mano no podía subvenir a las necesidades crecientes de la correspondencia comercial. Inglaterra y Norteamérica las perfeccionaron y difundieron su uso rápidamente desde 1870, y hacia principios de siglo se generalizaron también por Europa[16].

149. El lápiz de plomo, que servía para trazar líneas y también para escribir, se conocía desde la Antigüedad. Tuvieron forma aplanada, como de lanceta, y llegaron a hacerse objeto de lujo en alguna época. Desde finales de la Edad Media se utilizaron cubiertos con madera. Algunos se hicieron de color rojo y ya Cicerón los cita (cerula miniata) en una carta.

Por el siglo XII se hicieron con mezcla de plomo y cinc y desde mitad del XVI se dio importancia al grafito. El descubrimiento de dicho mineral en Inglaterra en 1665 dio lugar a que se empezase a fabricar en Cumberland los primeros lapiceros, muy semejantes a los de ahora. En Alemania, Gaspar Faber fundó una fábrica cerca de Nurely y sus productos se han acreditado y extendido por todo el mundo.

150. Las tintas fueron principalmente de colores negro y rojo. Para el primero (atramentum) usaban los romanos negro de humo disuelto en agua y goma. En la Edad Media se hacían a base de nuez de agallas y sulfato de hierro.

El rojo (ruber) se conseguía por el minio, almagre o cinabrio. Fue mucha costumbre que los Jefes de Estados firmasen con rojo, de donde procede la palabra rúbrica.

Las primeras ilustraciones (así como capitales) se hicieron también con minio, de donde se las llamó miniaturas. Más tarde se introdujeron otros colores y desde el siglo XII las miniaturas eran casi siempre en rojo y azul. Después se emplearon el oro y la plata aun para la escritura, como puede verse en el Códice Áureo, conservado en la Biblioteca de El Escorial, que es un ejemplar del grupo valioso de manuscritos pertenecientes a la escuela del Rhin. Está hecho en el siglo XI para los Emperadores Conrado II y Enrique III.

151. Tinta de imprenta.— Es una mezcla de negro de humo, procedente de la combustión de la resina o de aceite de linaza, el que se resinifica en cierto modo mediante la cocción.

Los impresores en el siglo XVI solían fabricarse cada uno la tinta que necesitaban, aunque se diese el caso de que algunos también fabricaban en cantidad suficiente para surtir a otros.

Eran muy delicadas y penosas las operaciones para la fabricación de la tinta. En su elaboración entraban aceite de linaza o de nueces y humo de pez griega como elementos principales. De la cocción de ambos resultaba un barniz que, con otro ingrediente, constituía una materia grasa propia para imprimir.

Para elaborar el barniz se necesitaban de dos a seis horas, según el procedimiento que se emplease, y había que cuidarlo sin cesar hasta que se terminaba de hacer. Por eso pronto se buscó la intervención de algunos industriales que se encargasen de su fabricación, hasta que en el siglo XIX surgió, después de los tanteos anteriores, la importante manufactura de tintas de imprenta. Los nombres de fabricantes más conocidos al principio fueron: Ángel Belluschi, Milán (1815), Benjamín Forster, Londres (1815) y Pedro Lorilleux, París (1818).

En España el maestro Joaquín Ibarra especializó en la fabricación de tinta para imprimir. Consiguió una calidad excelente, que añade valor a su producción tipográfica, empleando para su obtención una fórmula que conservó secreta.

Las clases diversas de tintas se elaboran según el sistema de estampado a que hayan de aplicarse; así se tiene en cuenta la velocidad de la máquina, la premura con que haya de darse al público y otros datos, todos los cuales tienen que influir en la técnica de la fabricación.

En la actualidad todos los países donde existe periodismo e interés por las publicaciones, cuentan con fabricantes o buenos depósitos, que no son sino filiales de casas alemanas, francesas o norteamericanas, que se dedican a la fabricación y exportación de este producto.

152. Tamaño del papel.— El tamaño del papel se designa con frecuencia por la palabra formato, y su base y punto de partida está en la hoja (folio) que se obtenía del molde al hacerlo a mano. Este papel, llamado de hilo o de tina, no tiene siempre una medida exacta, pero sí muy aproximada, y los nombres tradicionales que se le asignan, según el número de veces que una hoja está doblada, son de aplicación práctica en la industria y en la librería. Pero como en la actualidad la fabricación del papel continuo rompe con la fase de dicha nomenclatura, es frecuente indicar al mismo tiempo la medida en centímetros.

En el siglo XV el formato del papel no suele exceder de 50 × 74 cms., ni bajar de 23 × 35 cms. Ciertas filigranas llevan implícito un tamaño del papel.

Según la designación tradicional, folio es el tamaño que tiene el papel sellado del Estado cuando doblada la hoja por la mitad, ofrece cuatro páginas. Si se dobla otra vez es «cuarto» (4.º) y así hasta 32.º

El papel de libro tiene como tamaño aproximado el siguiente:

NOMENCLATURA TRADICIONAL EN ESPAÑA

| CENTÍMETROS
De oficios | 23,0 × 34,0 |
Marca mayor regular | 32,0 × 44,0 | ó 32 × 45
Ídem íd. prolongado | 34,0 × 46,5 | ó 34 × 46
Marquilla regular | 36,5 × 53,0 | ó 39 × 55
Ídem prolongado | 39,5 × 56,0 |
Doble marca o marca mayor | 47,0 × 66,0 | ó 47 × 68
Ídem íd. prolongado o doble marca mayor prolongado | 47,0 × 68,0 |
Tamaño de cartulinas | 52,0 × 65,0 |

DENOMINACIONES MODERNAS

| CENTÍMETROS
Esquelas | 17,5 × 23,0
Media holandesa | 20,5 × 26,0
Holandesa | 41,0 × 26,0
Oficios | 22,5 × 33,0
Folio | 31,0 × 43,5
Ídem prolongado | 35,0 × 46,5
Marquilla | 38,0 × 55,0
Coquilla | 44,0 × 56,0
Doble marca | 45,0 × 65,0

En las «Instrucciones para la redacción del Catálogo del Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos», página 98, se da el siguiente cuadro de alturas, correspondiente a cada designación. Si el libro es más ancho que alto (apaisado) se deberá hacer constar las dos condiciones:

| CENTÍMETROS
Fol. cuadr. mlla., los que exceden de | 66,0
Fol. cuadr. mlla. | 66,0
Fol. dob. mlla. | 47,0 a 65,0
Fol. dob. | 46,0
Fol. marquilla | 34,0 a 45,0
Fol. | 33,0
4.º marquilla | 24,0 a 32,0
4.º | 23,0
8.º marquilla | 17,0 a 22,0
8.º | 16,0
16.º marquilla | 13,0 a 15,0
16.º | 12,0
32.º marquilla |  9,0 a 11,0
32.º |  8,0
64.º marquilla |  7,0
64.º |  6,0

Pero la fabricación del papel continuo hace recomendable que se exprese sencillamente la altura en centímetros y así adquiere el bibliotecario la noción indispensable para los efectos de la colocación en los estantes, que es todo lo que prácticamente se necesita en la Biblioteca con respecto a los tamaños.

153. Filigrana.— Filigrana es la marca que quedaba en el papel al poner en el molde unos hilos metálicos en forma tal que dejasen su impresión en la hoja. Se perciben al trasluz y consisten en letras, escudos o motivos ornamentales. Las filigranas se obtienen mediante una disposición especial de los alambres que, cruzados perpendicularmente, forman la tela metálica (puntizones y corondeles). Dando un mayor grosor a dichos alambres en determinadas partes, la cantidad de pasta que sobre las mismas se aglutina será más tenue, con lo que se obtendrá una marca transparente. La separación de puntizones, corondeles y también el grosor, sirve a veces para designar la época en que se ha elaborado el papel; pero esto no ofrece mucha exactitud. Las filigranas (que hacen su aparición a fines del siglo XIII) son útiles sobre todo porque lo más corriente es que representen escudos o emblemas de Estados o ciudades y así hacen posible la determinación del lugar de su procedencia y época de su fabricación. Según la opinión de algunos especialistas, han servido también las filigranas para designar asociaciones o gremios, así como calidades o tamaños. Ejemplo de esto último es el escudo, la cruz y el león, signos que se aplicaron en Suiza a tres formatos. Los emblemas de las marcas de agua (que es el nombre de la filigrana así obtenida) eran de propiedad exclusiva, y las falsificaciones e imitaciones fueron motivos de reglamentaciones y de procesos contra fabricantes de papel que se servían indebidamente de las filigranas de otros.

Los Estados y organismos de importancia, así como los bancarios, empresas y otros, usan papel de hilo con marca de agua, lo cual evita o al menos dificulta las falsificaciones. Es posible imitar o falsificar sometiendo el papel ya fabricado a fuerte presión cilíndrica con el dibujo de la filigrana hecho en una lámina de metal; pero como fácilmente se comprende, no queda tan bien ni es utilizable el papel con marca de esta clase para documentos fiduciarios.

V

LA IMPRENTA

154. El advenimiento de un sistema por el cual se pueden imprimir libros con tipos movibles es causa de tantas y tan trascendentales modificaciones en la vida social, que bien se puede calificar de revolución. No hay estruendo de armas, no consiste en ruina de imperios; su aparición es callada, su expansión paulatina; pero su progreso es constante, su influencia definitiva y universal. Este fermento de revolución general en la vida aparece de manera tan sencilla y privada que no se le puede asignar un determinado año, ni tampoco un inventor de manera enteramente demostrada; y aún recientemente ha sido materia de controversia el país en que se originara.

Ya en China, probablemente a principios del siglo VIII, se inventó un sistema por el cual se podían reproducir los escritos mediante el empleo de tacos de madera con relieve, el cual, al ser pasado con tinta y aplicado con presión, reproducía la figura todas las veces deseadas. Pero esto solo tallando en bloques de madera y no con tipos sueltos. Dada la escritura ideográfica china, este sistema les era muy conveniente, pero, en cambio, para la escritura alfabética europea no tenía tanta aplicación.

El primer libro impreso con fecha conocida y que hoy se guarda como uno de los tesoros del British Museum, es el Diamante Sutra, cuyo «explicit» reza así: «Impreso en Mayo, 11, 861, por Wang Chieh, para su distribución general, para perpetuar con profunda reverencia la memoria de sus padres». Este monumento del arte de imprimir fue encontrado juntamente con numerosos manuscritos en las siguientes circunstancias: Un misionero que ejercía su ministerio en el norte de China, cerca del desierto de Turkestán, quiso aprovechar una de las cuevas conocidas con el nombre de «Cuevas de los mil Budas», que se encuentran talladas en piedra en un acantilado. Cuando intentaba el misionero reparar uno de los frescos originales, notó que una pared era de ladrillo, y al tratar de investigar encontró dentro de dicha pared una cámara atestada hasta arriba de rollos de manuscritos. Siete años después, el arqueólogo inglés Sir Aurel Stein llegó a Tung-Huang, pueblo en cuyo término se hallan las cuevas, y, tras complicadas negociaciones, pudo obtener algo de aquel hallazgo, una de cuyas valiosas piezas es el citado Diamante Sutra[17].

Tal sistema de imprimir en bloques se extendió por Asia, y no tan solo para libros, sino, también, para papel moneda y otros usos. El hecho de que la impresión en bloques de madera no pasase a Europa se atribuye a la barrera que constituían los árabes entre ambos continentes, pues, por principio, eran opuestos a la reproducción de sus escritos (el Corán). Las conquistas de los mongoles con Gengis Khan rompieron el obstáculo, pues estos últimos llegaron hasta Rusia, Hungría y Polonia, y, así, mediado el siglo XIII, Europa pudo comunicarse con Asia durante una centuria. No hay testimonio directo de que entonces se transmitiese a Europa el arte chino de imprimir, pero por pruebas indirectas, el profesor Carter asegura que esa influencia tuvo lugar[18].

Aunque no haya tenido influencia en el desarrollo ulterior de los tipos movibles, es curioso consignar que estos ya fueron inventados en China, cuatro siglos antes de la época de Gutenberg, por Pi Sheng. Primero se hicieron en porcelana, después, en una especie de latón, y como ninguno de los dos tomaba bien la tinta disuelta en agua, se empleó la madera.

155. La imprenta en Europa.— En Europa, cualquiera que haya sido el lugar y el tiempo en que hacen su aparición los tipos movibles, una cosa parece clara, y es que fueron precedidos por los naipes y algunos grabados religiosos, que adquirieron gran popularidad. Por la unión de grabados de esta clase con alguna leyenda explicativa tallada en el mismo bloque, se llega al libro de grabados, antecedente del escrito. Se conocen algo más de un centenar de tales ediciones y se produjeron, principalmente, en los Países Bajos y Alemania. La tinta era de un tono descolorido o de un negro que pronto perdía el color y quedaba parda, y la impresión se hacía por un solo lado del papel. La técnica era colocar el papel sobre la imagen entintada pasando un rodillo o un cepillo por el dorso de las hojas, y, al unir estas, las caras en blanco quedaban en contacto una con otra, y lo mismo los impresos, semejando así a los libros chinos. Más tarde se hacen con tinta negra por ambas caras del papel y empleando una prensa.

Por tal sistema, llamado xilográfico, la producción es lenta, costosa e inadecuada para el tipo de libro económico y de rápida difusión. En cambio, servía muy bien para lo que se aplicó: libros ejemplares o de instrucción religiosa, con muchas ilustraciones y alegorías. Ejemplos son la Biblia Pauperum, El Apocalipsis, Ars Moriendi. Este último es una serie de ilustraciones que representa las pruebas porque pasa el moribundo y los auxilios de que dispone para salir triunfante de ellas.

Verdaderamente, el momento en que los tipos movibles se inventaron en Europa es desconocido, y en cuanto al inventor y al lugar en que aparecieron reina la misma oscuridad, si bien algunos escritores han hecho afirmaciones concretas respecto de ellos. Alemania, Holanda y aun Francia reivindican para sí el honor de haber sido en su suelo donde la Imprenta se inició, y las referencias contemporáneas apenas pueden servir de fundamento para una afirmación segura. Hay libros de fines del siglo XV que atribuyen dicha invención a Juan Gutenberg, de Mainz, pero la inexactitud de algunos detalles hace dudar. En la segunda mitad del siglo XVI se designa a Lorenzo Coster como inventor, hacia 1440. Coster residía en Haarlem y es el impresor Ulrico Zell en la Crónica de Colonia, impresa en 1499, quien apoya con su autoridad dicho aserto. Más adelante se afirma en la misma Crónica que si bien en Meinz se había inventado este arte, «en cuanto a la manera que ahora se usa»[19], sin embargo, ya antes se hallaron antecedentes en Holanda, de donde salieron los Donatus. Estos Donatus eran una publicación de Aelius Donatus, gramático del siglo XIV, y cuyo título era De octo partibus orationes. Tal obra era una especie de libro de texto muy popular entre los estudiantes[20]. Algunos pertenecientes a primitivas ediciones hechas en Holanda y Alemania se conservan, pero en ninguna figura nombre de impresor ni fecha.

Así, pues, no es posible afirmar documentalmente si precedió el invento en un país o en otro, o si, como ocurre con otras invenciones, se dieron tentativas y ensayos paralelos, obedeciendo a un espíritu de época en ambos. Por otra parte, un invento está siempre en relación con el desarrollo de las artes que le son afines, y esto muy especialmente en los inventos mecánicos. El que después se ha de llamar inventor adopta el proceso conocido en un arte, lo modifica según el sistema de otro, aplica ciertas prácticas industriales que conoce y, a veces, sin más, el invento hace su aparición, no siempre esperada o buscada. En todo caso, la fecha de aparición de la imprenta parece que se puede fijar entre 1440 y 1450.

156. Entre las obras impresas que se conservan la primera fechada es una Indulgencia que el Papa Nicolás V concedió, a ruegos del rey de Chipre, para con ella obtener fondos que ayudasen a la campaña contra los turcos. Su fecha es de 1454 y el lugar de impresión Maguncia. Tres nombres de alto significado se hallan relacionados con la impresión de las Indulgencias: Juan Gutenberg, Juan Fust y Pedro Schoeffer. La participación de cada uno de estos hombres en el progreso de la Imprenta no se puede precisar de manera fehaciente, pero sí hay que decir que a sus nombres va ligado el primer desarrollo de la misma. Gutenberg, a quien generalmente se considera como inventor de la Imprenta en Alemania, fue el iniciador de la empresa. Probablemente, hizo sus primeros experimentos mientras residió en Estrasburgo, y debió continuarlos cuando regresó a su ciudad natal, Maguncia, en 1446. Fust, al principio, proporcionó el dinero, si bien más tarde participó más activamente. Schoeffer comenzó, probablemente, aportando tan solo su ayuda como mecánico experto, pero con el tiempo llegó a ser él quien dirigió el negocio. En cuanto a la impresión de las Indulgencias hay dos diferentes ediciones simultáneas, pero la una está impresa en 30 líneas y la otra en 31, y, si bien los tipos son semejantes, no son completamente iguales, con lo que se llega a la conclusión de que fueron hechas en imprentas diferentes. La indulgencia de 31 líneas salió, probablemente, del taller de Gutenberg, pues sus tipos son como los de la de 36 líneas, que debió imprimir él mismo. La Indulgencia de 30 líneas es de tipos algo más pequeños y se tiene, generalmente, por hecha en el taller de Fust y Schoeffer, ayudando a esta suposición el hecho de verse en la Indulgencia una M capital, que después se halla en posesión del último[21].

157. En la Biblioteca Nacional de París se conserva una Biblia en latín, llamada de Gutenberg, por habérsele atribuido a este su impresión, y también de «Mazarino», a causa de haber sido hallada en la biblioteca del cardenal. El impresor no se ocupó de consignar lugar ni fecha de edición, pero en el ejemplar mencionado, al final de los dos volúmenes que lo integran, se hace constar por Heinrich Cremer, vicario de una iglesia de Maguncia, que el libro está terminado en 1456. Así como la Biblia de 36 líneas se atribuye con fundamento a Gutenberg, como queda dicho, esta otra, llamada de 42 líneas por el número de renglones que llenan sus columnas en la mayor parte de sus páginas, cuesta trabajo creer que saliese de primera intención de las manos de Gutenberg, a pesar de que la posteridad le ha honrado dándole su nombre. Y esto, no porque a Gutenberg le faltasen cualidades y capacidad para producirla, sino porque, normalmente no se llega a la perfección que esta obra tiene en las primeras tentativas[22]. Más probable es que se le deba atribuir su planeamiento y técnica, pero que la realización sea posterior y debida a un momento de mayor perfeccionamiento en el arte de imprimir y después de algunos ensayos. Por consiguiente, quizá se debe su terminación al taller de Fust y Schoeffer en la época en que producía obras de acabada perfección.

158. Uno de los libros más admirables que han salido de la imprenta de todos los tiempos es la primera edición del Salterio, que también es el primer libro con fecha y noticia de impresor. El colofón de este libro dice así:

El presente ejemplar de los Salmos, adornado con hermosas letras capitales y bastantes rúbricas, ha sido realizado así por la ingeniosa invención de imprimir y estampar, sin intervención de pluma alguna, y para honra de Dios se ha llevado a término diligentemente por Juan Fust, ciudadano de Maguncia, y Pedro Schoeffer, de Gernsheim, en el año del Señor de 1457, en la víspera de la Asunción.

Este libro es de una extraordinaria belleza. La letra de mayor tamaño está primorosamente escrita en negro y rojo, y las letras capitales a que se hace referencia en el colofón son iniciales de exquisitos dibujos floridos hechos a tres colores, con una técnica tan perfecta que los impresores modernos han estudiado largamente, deseando poderla determinar. Ya en este momento se puede apreciar que este arte ha pasado del mero estado de experimento y bien pronto estará en situación de convertirse en empresa comercial nada despreciable. Existe una anécdota que, a pesar de parecer inverosímil, tiene un fondo de verdad en la sorpresa que la producción impresa hubo de causar y en el matiz comercial que supone el perfeccionamiento y difusión del libro impreso. Se dice que antes de que se propagase el conocimiento del arte de imprimir en Francia, Juan Fust, a la sazón asociado con Schoeffer, como ambos lo estuvieron antes con Gutenberg, llevó a París cierta cantidad de Biblias impresas en el taller en que Schoeffer y él trabajaban. Fust empezó a ofrecer algunas como si fuesen manuscritas (sabido es que los moldes de las letras se hacían imitando la escritura a mano) y al precio de 60 coronas, que era el corriente para la copia de una Biblia escrita. A poco, Fust redujo el precio a 30 coronas, lo cual fue causa de general asombro. Pero como al fin las vendiese a 20 coronas, todo París pareció inquietarse, pues, sobre todo, la maravillosa identidad de los ejemplares hacía pensar en un influjo más que humano. Se dice que Fust fue acusado de mago, su habitación registrada y él mismo encarcelado, teniendo que descubrir el secreto de la impresión para librar su vida[23].

Todavía después de la publicación del Salterio, Fust y Schoeffer continuaron trabajando juntos unos diez años y produciendo libros con bastante regularidad. En 1465 hicieron algunas publicaciones clásicas; después murió Fust, continuando Schoeffer el negocio, y aunque continuó con éxito sus publicaciones, no puede compararse con los terminados y hermosos trabajos del tiempo en que actuaron como socios.

159. Maguncia mantuvo durante algunos años el monopolio del arte de imprimir, pero en 1461 pasó a Estrasburgo y Bamberg. Adolfo Rusch, yerno y sucesor de Juan Mantelín, quien fundó la Imprenta en Estrasburgo, fue el primero en usar algunos tipos romanos entre los góticos, que eran los corrientes en la impresión de libros. En Colonia se estableció Ulrico Zell, que pronto tuvo que hacer la competencia a otros 30 impresores en la misma ciudad. En Augsburgo, Nurenberg y otras ciudades alemanas se propagó de tal modo que para fin de siglo eran cincuenta y una las que poseían imprentas.

En 1462 hubo en Maguncia graves disturbios, que fueron causa de saqueos y destrucción. A consecuencia de esto todas las industrias sufrieron, pero especialmente los impresores, que hasta ahora habían conservado en el misterio la practica de su arte, y que de pronto se vieron sin medios de trabajo.

160. Los alemanes Conrado Sweynheym y Arnaldo Pannartz se establecieron en el monasterio de Subiaco en 1465, y después en Roma en 1467. No debieron tener mucho éxito, porque en 1472 elevaron al Papa Sixto IV un documento en el que solicitaban ayuda, y es de interés porque en el dicho documento se consignan particularidades y detalles de su técnica, además de una lista de sus publicaciones, que habían sido 28. y el número de ejemplares de cada una (generalmente, 275).

La imprenta llega a Venecia con Juan de Speyer, en 1469, y de tal modo se propaga que durante el siglo XV no hay otra ciudad que tenga tantos establecimientos de esta clase, pues son unos 150. Wendelyn de Speyer, hermano y sucesor de Juan, es el primero que usa exclusivamente tipos romanos, que han sido origen de la letra que es hoy corriente.

Hay en Venecia impresores de fama mundial, entre los cuales no puede menos de citarse a Nicolás Jenson y Aldo Manucio. El primero, de origen francés, introduce un tipo personal de letra, el cual no es otro que el de letra romana, a la que perfecciona y dota de armonía, estudiando cada uno de los caracteres en relación con el que precede y con el que sigue. Desde entonces hasta nuestros días el tipo de letra de Jenson sirve de patrón y punto de partida a todos los tipógrafos que buscan caracteres que reúnan cualidades de claridad, proporción y belleza.

Fig. 72

Exlibris de Aldo Manucio

Aldo Manucio representa una conjunción feliz del hombre erudito y el hombre capaz de hacer prosperar un negocio. Hubo de empezar por adquirir el conocimiento mecánico indispensable, pues no era sino un intelectual completamente influido por el Renacimiento, y que había empleado sus dotes pedagógicas en la educación de los hijos del príncipe de Capri. La merecida fama que ha dejado descansa, sobre todo, en el éxito como editor. Enamorado de la cultura, Manucio tenía el criterio moderno de pensar, no tanto en el libro mismo, como en el que lo compra y lo lee; así su interés se concentró principalmente en hallar una fórmula que le permitiese poner los libros, que él consideraba mejores, en manos del mayor número de lectores. Las obras clásicas merecieron su especialísima atención. Para publicar clásicos griegos reunió un grupo de hombres ilustrados de aquella nacionalidad que preparasen con cuidado las obras inéditas y revisasen las que ya se habían dado a la luz en ediciones incorrectas o descuidadas. Contando los que preparaban los textos, correctores de pruebas, entre los cuales se contó Erasmo muchos años, compositores e impresores, llegó a reunir treinta y tres personas que habían de vivir de su arte, además de los miembros de su familia. Para que el precio de los libros fuese asequible al público, ideó un ingenioso sistema de escribir ciertas terminaciones griegas con signos finales, a manera de abreviaturas, con lo cual economizaba papel. Del mismo modo se interesó por los clásicos latinos, y aquí encontró su fórmula de economía usando la letra cursiva empleada por los humanistas, que necesitaba menos espacio. También le interesaron y publicó las obras más famosas de su tiempo en lengua italiana. Pronto aparecieron falsificaciones de sus sistemas en Lyon y aun en Venecia mismo, y este mero hecho es bastante elocuente para demostrar el éxito comercial de Manucio, que fue enorme a pesar de que él se queja amargamente de estas usurpaciones. La palabra «aldino» es de aplicación frecuente en vocabulario técnico de los impresores, y su exlibris, que aún se ve aplicado a algunos usos, consiste en un áncora y un delfín, símbolos, el primero, de firmeza, y estabilidad y de actividad y presteza el segundo[24].

161. En Francia la primera imprenta se estableció en París, en la Sorbona, y también como iniciadores aparecen tres nombres alemanes: Martín Crantz, Ulrico Gering y Miguel Firburger; pronto se extendió por otras ciudades; ya se ha mencionado cómo en Lyon se procuró imitar los libros de Aldo Manucio. Además en Rouen hubo una especialidad en libros de horas y litúrgicos.

La Historia Escolástica, de Pedro Comestor, de 1473, es el primer libro que aparece fechado en Holanda (Utrech); pero probablemente hay ediciones más tempranas, entre ellas, sin duda, los Donatus, ya mencionados. Los centros más famosos de producción en los Países Bajos son Deventer y Lovaina. En Brujas trabajó Guillermo Caxton, el impresor inglés que fue el primero en llevar a su país la nueva manera de producción escrita. Vivió en Colonia por 1471 y tal vez allí tuvo noticia del nuevo arte. Marchó después a Brujas, donde adquirió los elementos para imprimir y, juntamente con Colard Mansion, imprimió tres libros, uno de los cuales es Historias de Troya (Recuyel of the Historyes of Troye), primer libro impreso en inglés. En 1476 volvió a Inglaterra, donde se estableció como impresor y donde permaneció hasta su muerte, ocurrida en 1491.

162. Se ha intentado calcular el número de libros y ediciones impresos en el siglo XV. Algunos lo fijan de 25 000 a 30 000 libros. Pero, tanto esto como el número total de volúmenes, que también se ha tratado de calcular, no tiene la importancia que la producción comparativa. Aproximadamente un tercio de la misma o algo más, corresponde a Italia; algo menos de otro tercio a Alemania, y el resto pertenece a la suma de lo producido por los demás países.

Al nacer el libro impreso su realizador tiene como punto de partida el libro manuscrito. Por eso al principio no aparece como cosa enteramente nueva, sino como un medio rápido de reproducción. La imprenta deja en blanco el lugar que corresponde a las letras capitales, para que sean hechas a mano por el rubricador, y además solían llevar orlas y adornos también por procedimiento manual. Todo esto produce el efecto de que los libros del siglo XV (que se llaman incunables cuando se han publicado antes de 1480) ofrezcan una gran semejanza con los manuscritos. En el Salterio de Fust y Schoeffer, publicado en 1457, hay muchas iniciales impresas en rojo y azul sumamente notables por su técnica perfecta. Pero lo más corriente es que el intento de imprimir capitales en color (rojo solo, al principio) ofreciese gran dificultad y con frecuencia se intentase sin éxito.

163. Los primeros libros carecían de portada, al igual que los manuscritos, y si algún dato contenían de los que en esta puede encontrarse ahora, era al final en el llamado colofón (Salterio de Fust y Schoeffer), lugar que corresponde al Finis o Explicit de los manuscritos. La portada empieza a verse desde 1480, pero solo con el título y a veces el nombre del autor en la parte alta. El espacio en blanco que queda debajo comenzó a llenarse con la divisa del impresor, o simplemente con un grabado en madera, que a veces tenía relación con texto y a veces no.

164. En el siglo XVI el libro impreso se desliga de su antecesor manuscrito. Lo más notable es la reducción de los tipos, que permite economía de papel y ayuda a la popularización del libro al bajar de precio. Además se van añadiendo unas secciones, que facilitan el uso y aprovechamiento de los libros: índice, encabezamientos, paginación y otros muy semejantes a los de hoy. Otra característica de importancia es que los impresores son con frecuencia eruditos y el valor de las ediciones estriba mucho en la fidelidad y cuidado con que están impresos. Por eso el impresor alcanza un valor tan subido, que en los sistemas antiguos de catalogación se recomienda que sea él quien figure y no el editor, como es la costumbre moderna. Ahora se prefiere el editor, porque es él quien asume la responsabilidad de lo cuidada y escrupulosa que una publicación resulte.

165. París se hallaba en el siglo XVI en la mejor situación para favorecer el desarrollo de la Imprenta. Lejos de los lugares donde la Reforma agitaba los ánimos y encendía la lucha, sentía, sin embargo, el estímulo de la controversia. Por su emplazamiento podía servir muy bien de centro para irradiar y recibir influencias. Sus reyes favorecieron la Imprenta y aun la Sorbona, que no dejaba de conservar un excesivo tinte medioeval, había sufrido la influencia renovadora del Renacimiento italiano, que llegara a través de las campañas de Francisco I en Italia.

A continuación se mencionan algunos impresores famosos en los siglos XVI y XVII.

166. Roberto Estienne era hijo de Enrique Estienne, impresor desde 1502. Roberto, hijo segundo de Enrique, comenzó el oficio a los veintiún años, en 1524. Tanto él como su mujer y las personas de que se hizo rodear, eran muy versadas en letras, y así como en el hogar de Aldo Manucio la lengua familiar era el griego, así en la casa de Roberto Estienne lo era el latín, que hablaban aun los criados[25]. Sus editores, compositores y operarios llegaron a sumar de quince a veinte y, lo mismo que en el caso de Aldo Manucio, Estienne se encargaba de mantenerlos. En los treinta y cuatro años que trabajó produjo dieciséis libros al año por término medio, lo cual, teniendo en cuenta la índole de sus obras impresas, es una cantidad enorme. Entre otras emprendió la de editar diccionarios de latín, griego y hebreo, algunos de los cuales quedaron adoptados por las Universidades durante más de dos centurias.

Su práctica de corregir y enmendar textos le atrajeron la animosidad de los doctores de la Sorbona, si bien Francisco I, protector del moderno arte de imprimir, le protegía contra todo ataque. Pero, a la muerte de dicho soberano, hubo de huir a Génova, donde se estableció en 1550 y allá continuó su importante trabajo hasta 1559, fecha en que murió.

167. Natural de Francia (Caen) fue también Cristóbal Plantin, quien en 1548 fue a establecerse en Amberes. Allí abrió un establecimiento de librería y sus horas libres las dedicaba a encuadernar y decorar estuches para joyas. Pero una noche fue herido en la calle al ser confundido con otra persona y quedó inutilizado para esta última ocupación en el momento en que empezaba a ser conocido y su porvenir parecía brillante. Entonces pensó dedicarse a editar e imprimir libros, empezando en muy pequeña escala en 1555. Pronto tuvo dificultades con la autoridad religiosa, pues habiéndose hallado un devocionario de ortodoxia dudosa se averiguó que estaba impreso por Plantin. Este fue informado con tiempo suficiente para trasladarse a París antes de ser apresado, y allí permaneció veinte meses. Vuelto a su establecimiento lo encontró en ruinas; pero no se desanimó por eso, sino que volvió a empezar, y con más cautela esta vez, supo estar a buenas hasta el fin con la Iglesia y el Estado. Fue nombrado impresor de Felipe II e imprimió libros litúrgicos para España. También el rey de Francia y el duque de Saboya le invitaron a establecer sucursales, respectivamente, en París y en Turín, y hacia 1570 tenía esparcidas veintidós imprentas suyas en Europa. Toda su familia colaboraba, incluso sus hijas servían de correctoras de pruebas desde los doce años de edad. En el apogeo de su carrera imprimió su famosa Biblia Políglota en latín, griego, hebreo y caldeo. Como obra de gran ambición, el número de sus volúmenes fue mayor que el proyectado y, por lo tanto, también subió el costo. Felipe II, a ruegos de Plantin, prometió que le daría seis mil ducados para terminar la publicación, pero esta no había de hacerse sin la aprobación Papal. No habiendo sido concedida, Arias Montano, cooperador en la preparación de la edición, fue personalmente a Roma, pero no pudo obtener la codiciada aprobación sino después de mucho tiempo. Más tarde la Inquisición no terminó el examen del libro con la rapidez deseada y solo dio su aprobación en 1580. Para entonces la situación económica de Plantin era muy difícil. El Rey de España no había hecho aún efectiva su promesa de los seis mil ducados. Para colmo de complicaciones en 1576 los soldados que a la sazón ocupaban el país, descontentos por no haber recibido sus pagos, entraron a saco en la ciudad, incendiando unas mil casas y resultando muertas unas 8000 personas. En estas circunstancias Plantin tuvo que pagar varias veces el rescate de su propiedad y quedó arruinado. Siguió, sin embargo, la lucha, pero siempre económicamente alcanzado, acabó por trasladarse a Leyden en 1582, volviendo después a Amberes, donde ya permaneció hasta su muerte, acaecida en 1589.

Entre los impresores de su tiempo, Plantin puede considerarse como el más parecido al moderno editor. No introdujo modificaciones en los tipos de letras o de libros, pero su trabajo fue concienzudo y constante y toda su vida se mantuvo de acuerdo con la divisa de su exlibris: «Labore et Constantia».

168. Los Elzevir constituyeron una dinastía de impresores que ejercieron su arte en Leyden. Cuando Plantin abrió su establecimiento en esta ciudad, Luis Elzevir se hizo cargo de él. Elzevir no satisfizo a Plantin y así vemos que le sustituye por Francisco Raphalengius. Después de Luis, su hijo Buenaventura y su nieto Abraham se encuentran dedicados al arte de imprimir. En 1625 publicaron la llamada Colección del Louvre, cuya obra más notable fue el Racine, en tres volúmenes de tamaño folio. Otra producción de interés es la Imitación, de Tomás de Kempis, llamada la «edición sin fecha», pero se puede localizar en 1653, pues está impresa por Daniel y Juan Elzevir y se sabe que estos trabajaron unidos desde 1652 a 1654. El grabado de la portada es notable, pero le hacen desmerecer la poca destreza del grabador y los materiales inferiores que a veces empleaban. También hicieron algunas buenas ediciones de autores latinos, en las que se muestra su capacidad en el arte. Además introdujeron un nuevo formato de menor tamaño que tuvo gran éxito. Pero en verdad no se les puede atribuir adelanto en el arte de la tipografía, sino que, por el contrario, sus producciones aparecen con frecuencia afeadas por los efectos de la tinta barata sobre papel inferior y, aunque tienen algunos aciertos, su fama y el aprecio de sus libros debe atribuirse más bien a las hermosas encuadernaciones de la época.

169. Juan Baskerville es una interesante figura en la historia del libro impreso. Sirviente en su mocedad, pronto notó su señor la capacidad poco común de Baskerville como pendolista y después de hacerle enseñar a los niños pobres de la parroquia, le encontró una colocación como profesor del arte de la escritura en la Escuela del Rey Eduardo, de Birmingham. Pero Baskerville tenía ambición. Se dedicó a hacer objetos de laca, empleando el mayor esmero en producir la calidad más excelente y los dibujos más cuidados, y pronto tuvo una fortuna. Se estableció cómodamente en las afueras de la ciudad y satisfecho paseaba por Birmingham vistiéndose de los más atrevidos colores y haciéndose llevar por carroza lujosamente decorada, de la que tiraban dos caballos de color crema. Así lo describen sus contemporáneos, quienes no siempre se muestran benévolos con él. Tal vez es causa de ello el alarde con que mostraba la satisfacción de su éxito o alguna otra razón no conocida. A los cincuenta años (hacia 1750) Baskerville dirigió su atención al arte de imprimir, no mirándolo como negocio, sino como mero pasatiempo. Hombre que sabía hacer bien las cosas, comenzó por dibujar tipos de letra acomodados a su propósito; estudió la fabricación de los mismos hasta dar con una fórmula que le satisfizo e hizo ensayos con ella. También fue él quien consiguió la clase de papel que se llama papel vitela. Adoptó un sistema con el papel impreso que consiste en colocar entre dos planchas de cobre previamente calentadas, el papel húmedo recién impreso. De este modo consiguió fijar la tinta y dar al papel un tono no conseguido por ningún otro procedimiento. Su primera producción fue las obras de Virgilio, en cuarto, obra de acabada perfección tipográfica, en la que no se descuida ningún detalle y cuya aparición fue retrasada hasta 1757 por el empeño de Baskerville de darla lo más perfecta posible. Su portada, toda de letras y sin ilustración, como era la costumbre de la época, es enteramente lograda y se considera como lo más armonioso después de las de Aldo Manucio. Publicó también el Paraíso Perdido, ediciones de bolsillo de los clásicos, la Biblia y otros hasta unos sesenta y siete libros.

Baskerville mostró una complacencia grande en sus éxitos y esto le granjeó la aversión de sus coetáneos; pero, en todo caso, merece la más alta estima como introductor de características que perduran en el libro actual. Prescinde de elementos ornamentales y busca la belleza en la perfección de los tipos, las distancias y la posición relativa. Es el verdadero introductor del tipo moderno, en el que los trazos de las letras son de diferente grueso; sus caracteres tienen terminaciones finas, a diferencia de los anteriores, que siempre rematan más o menos redondeados. En suma, su obra le ganó la admiración de sus contemporáneos en general, y especialmente de personas ilustres como Benjamín Franklin, Macaulay, así como más tarde la de los aficionados y apreciadores del libro.

170. La familia de los Didot, en Francia, constituye un grupo de impresores de fama universalmente reconocida. Francisco Didot, nacido en 1689, fue el fundador; pero el nombre no adquiere renombre universal hasta la cuarta generación, en la que un Pedro Didot se hizo cargo de la parte que pudiera llamarse editorial, mientras que el cultivo de los caracteres y la sección de imprenta dependía de Fermín Didot. El primero sacó a luz su Racine en 1808, impreso en cuidados caracteres, cuyo dibujo se debe a Fermín, y con papel de fabricación propia. Fermín hizo también lo que antes no se había intentado: una serie gradual de tamaños en letras del mismo modelo. Y lo que es más, tratando de vencer dificultades técnicas, ideó un medio de soldar los caracteres una vez terminada la corrección y este es el antecedente del procedimiento llamado estereotipia. Los Didot causaron admiración en Francia con sus Ediciones del Louvre, que así se llamaron por haberles sido concedida por el Gobierno francés, establecer sus talleres en el Louvre, en el sitio que antes ocupara L’lmprimerie Royale.

Uno de los hijos del primer Didot, llamado Francisco Ambrosio Didot, y que aplicó su destreza al fundido de letras, fue el primero en lanzar los tipos que después siguió cultivando su familia y que llevaron su nombre.

171. En Italia aparecen unos tipos semejantes originados por Juan Bautista Bodoni, sin que sea fácil decidir cuál precede a cuál. Ambos impresores se hacían fundir sus tipos por Simón Pedro Fournier; uno y otro cultivaron en muchas de sus ediciones el libro de gran tamaño y magnificencia; los dos fabricaron y emplearon papel análogo y se ocuparon con esmero de dar la mayor perfección a sus trabajos, y, por fin, juntamente se les puede considerar como los cultivadores y perfeccionadores de las innovaciones de Baskerville, a pesar de haber trabajado alejados por rivalidad comercial.

Entre las publicaciones de Bodoni figura el Manuale tipografico, cuyo segundo tomo aparece dedicado a caracteres orientales en su mayor parte, lo cual es una prueba de su interés por la tipografía de aquellos pueblos.

Después de los Didot las funciones de editor y de impresor se divorcian cada vez más. Este último queda reducido al agente mecánico de la producción y así durante casi un siglo, con alguna pasajera excepción, no se piensa en la coordinación de los elementos que forman un libro.

172. Durante los primeros años del siglo XIX los libros se producían poco más o menos como en las tres centurias anteriores; el papel se hacía a mano, las planchas se componían letra a letra. Pero ya en el primer cuarto de siglo se inventa la máquina de vapor y se aplica a las prensas que antes se movían a mano y el papel es fabricado mecánicamente. Otro medio siglo transcurre antes de que el compositor sea también sustituido por artificio mecánico. La prensa inventada por Federico Koenig en 1811-14 cuadruplica la producción de la prensa manual, haciendo subir el número de impresiones a 200 o 250 por hora. La máquina de Cooper en 1827 saca casi 5000 impresiones por hora y aun este número fue pronto superado. Hacia 1861 se empiezan a imprimir periódicos en papel continuo y se ha llegado a obtener la máquina que imprime, dobla y cuenta periódicos de varias páginas a una velocidad de 144 000 ejemplares por hora.

Los continuos progresos en la mecánica de la impresión, al paso que han ayudado a la enorme difusión del libro y demás publicaciones, han sido causa de que en muchos casos sea descuidada y defectuosa la producción. Pero, aparte de que siempre ha habido algunos editores que conserven el interés de presentar ediciones cuidadas dentro del tipo de economía en que se basan, se dan además empresas privadas de verdaderos aficionados y entendidos que han puesto y ponen a contribución todos los recursos modernos, la colaboración de los artistas y los conocimientos de los eruditos para producir obras que pueden ponerse al lado de los mejores ejemplares del siglo XV.

VI

LA IMPRENTA EN ESPAÑA

173. Recientemente se ha comprobado que anteriormente a 1460 circulaban por Cataluña libros xilográficos; pero lo que no se ha podido constatar es que hubiesen sido impresos en dicha región y no importados. De todos modos hay que aceptar para la introducción de la imprenta en España fecha anterior a 1474 que fija Haebler en su libro Bibliografía ibérica del siglo XV. Ya en Zaragoza hay impresos en 1473.

Los primeros impresores son de origen extranjero, generalmente alemanes. Su industria está simplificada de tal manera que tenía carácter ambulante. Donde surgía trabajo y había un contrato, allí se trasladaba el reducido taller con sus sencillos y nada voluminosos instrumentos profesionales. Hubo, sin embargo, alguna que se quedó definitivamente en el lugar de su primera instalación ejemplo, la imprenta de Hurus, en Zaragoza.

174. Pablo Hurus hizo notables trabajos de imprenta con su hermano Juan, pero el nombre de este no aparece en los impresos sino cuando el primero se hallaba ausente. Desde 1485 que trabajaron en compañía dieron a la estampa setenta y cinco libros. Es de notar en el trabajo de estos impresores la belleza de los caracteres que adoptaron y el esfuerzo por la suntuosidad en la presentación, empleando las tintas roja y negra, dejando márgenes amplios e ilustrando con láminas, que unas veces hacían venir de Alemania y otras eran españolas.

La honrosa producción de estos impresores fue continuada por su sucesor Jorge Coci o Cocci, que mantuvo la fama de sus antecesores, consiguiendo que su imprenta fuese reputada como una de las mejores del siglo XVI.

Después de la época de Hurus y Coci, en la que también se distinguieron Cronberger en Sevilla, Gremat en Valladolid y otros muchos en Toledo, Salamanca, Medina del Campo, Granada, etc., decae el aspecto artístico de la imprenta, para acentuar el carácter de actividad industrial. Esto fue lo propio del siglo XVII.

A mitad el siglo XVIII Bodoni y su arte tipográfico encuentra repercusión. En Francia es Didot seguido por otros, quien injerta nuevo vigor a la Imprenta. En Inglaterra Baskerville exhibe su inventiva. En España la nueva orientación de Bodoni tuvo una afortunada influencia por el desarrollo general que la vida de la nación recibió en el reinado del Rey Carlos III.

175. Sobresale en este siglo el mérito de Joaquín Ibarra, quien nacido en Zaragoza en 1725, aprendió el arte tipográfico con un hermano suyo llamado Manuel, que tuvo a su cargo la Pontificia y Real Universidad de Cervera. Ibarra vivió en este último sitio más de diez años, trabajando al par que haciendo estudios en dicha Universidad. Después se trasladó a Madrid, donde se sabe que imprimía libros en 1763. Su instalación definitiva fue en la calle de Núñez de Arce (entonces Gorguera), donde llegó a tener catorce prensas de madera (este era el material entonces usado) y a juzgar por su gran uso de los grabados en hueco, debía también tener tórculo. Sus tipos eran variadísimos y selectos y las tintas de una calidad muy superior, las fabricaba allí mismo según fórmula que guardaba secreta y que hacía con negro de humo obtenido también en el taller.

El nombre de Ibarra traspasó las fronteras, y profesionales como Didot y Bodoni reconocieron la excelencia de su trabajo. Tuvo los títulos de impresor de la Real Academia Española y también el de impresor de Cámara del Rey.

Muchas son las obras cuya publicación esmerada fue labrando su fama. Entre ellas la Biblia; Salustio en español, traducido por el Infante Don Gabriel (1772); El Quijote, sobre todo, la edición de 1780; Diccionario de la Lengua Castellana (1770); Historia de España, del Padre Mariana (1780), etc. Murió en 1785.

176. La Imprenta Nacional o Real fue una institución creada en el siglo XVIII para realizar los trabajos impresos del Gobierno y también para el público. Sus actividades se dividían en tres partes: el de tipografía, el de fundición de los tipos y el de calcografía y estampado. De ella estaba hecho cargo un regente quien, a veces, hacía constar su nombre al lado del pie de imprenta. Así en el Viaje a Constantinopla, publicado en 1790, se lee que el regente se llamaba Lázaro Gayguer en 1797; los Cuatro Libros de Arquitectura de A. Peladio, siendo regente Pedro Julián Pereyra, impresor de Cámara de Su Majestad, y así otras obras.

En la sección de estampado se hicieron trabajos dignos de mención, entre ellos grabados magníficos que reproducían los mejores cuadros del Museo.

177. En el siglo XIX la pasión política impulsó al establecimiento de nuevas imprentas para, por medio de publicaciones, propagar las ideas. Mediado el siglo se distinguió Manuel de Rivadeneyra, cuyo esfuerzo personal le elevó, de cajista que había empezado, a editor de primera categoría. Entre sus publicaciones descuella la Biblioteca de Autores Españoles, a cuya empresa dedicó lo más notable de su actividad. También se le deben dos excelentes ediciones del Quijote (1862-63) que, según la idea que había concebido, imprimió en un taller montado por él mismo al efecto en Argamasilla de Alba.

Después de esto, ya en el siglo XX, las nuevas formas tipográficas se han difundido por la nación, trabajando a veces en completísimas instalaciones para empresas editoriales de reconocido prestigio y otras también haciendo el trabajo técnico encomendado, en mayor o menor escala, por particulares, sociedades, etc.

178. La imprenta llevada a América por los españoles.— Cuando todavía el arte de imprimir no había penetrado en muchas de las grandes ciudades europeas, los españoles lo tenían ya establecido en Méjico en 1539. Por contrato fechado en 12 de junio de dicho año se sabe que el impresor de Sevilla, Juan Cromberger, envió a Juan Pablos a dicho país para establecer una sucursal de la Imprenta del primero. Cromberger debía correr con todos los gastos del transporte de Juan Pablos, su mujer y un oficial impresor, Gil Barero, así como maquinaria y demás útiles. Pablos no debería figurar como impresor, sino que el nombre de Cromberger era el que tenía que constar en los libros. Tampoco debería tocar a nada de los productos obtenidos por el negocio hasta que con ellos se hubiera enjugado el total de las sumas que Cromberger tenía que anticipar. Después Pablos percibiría un quinto hasta el fin del contrato, que era por diez años. Finalmente, Pablos tendría que ir a Sevilla, donde las cuentas habrían de liquidarse. Se sabe que este Pablos era natural de Lombardía y que el nombre de su mujer (probablemente española) era Juana Gutiérrez; pero acerca de su aprendizaje y formación y acerca de cómo conoció a Cromberger nada se puede afirmar. Lo probable es que fuese un operario de su imprenta, pues si Cromberger pudo pensar en exigir un contrato con tantas garantías, no parece lógico que se arriesgase a enviar un hombre que no le fuese muy bien conocido en su capacidad como impresor y que no le ofreciese la confianza suficiente para enviarle como su representante.

Pablos empezó por imprimir cartillas para enseñar a leer a los indios y en 1539 dio a luz un catecismo titulado Breve y más compendiosa doctrina cristiana. Otra publicación que se sabe salió en 1540 fue el Manual de adultos. Las dos hojas finales de este libro han sido encontradas en Toledo en un volumen que contenía papeles misceláneos y en dicho final se lee que el libro fue escrito por orden y a expensas del Obispo de Nueva España en la casa de Juan Cromberger. Pablos poseía un número de orlas que usaba mezclándolas unas con otras a capricho. En 1540 murió Cromberger y poco tiempo después Pablos continuó el negocio empleando su propio nombre.

Hacia 1544 Antonio Espinosa, dibujante de letras, llevó a Méjico un fundidor y desde entonces se nota el cambio de la letra gótica, que era la usada por Pablos, por la romana e itálica, así como nuevos modelos de orlas. Entonces Pablos hace unas notables ediciones de Diálogos, por Cervantes Salazar, Recognito Summularum y Dialéctica Resolutio, todos en folio. En 1560 Juan Pablos dio a la luz su obra más acabada Manuale Sacramentorum, que fue también la última que publicó.

En Guatemala apareció el primer libro como obra del notario Rodríguez en 1541. En 1584 introdujo la imprenta en Lima Antonio Ricardo.

VII

LA IMPRENTA EN LOS ESTADOS UNIDOS

179. Un clérigo llamado José Glover, de Sutton (Inglaterra), se encontró envuelto en dificultades religiosas en su país, por lo que fue temporalmente suspendido de su empleo. Contaba con suficientes medios de fortuna e hizo un viaje a Nueva Inglaterra en 1634, donde las colonias de Peregrinos huidos de Inglaterra por conflictos religiosos luchaban valerosamente contra el medio, echando las bases de una futura gran nación. Glover debió gustar del trato y del espíritu de estos primeros colonizadores de aquella región y debió también discutir problemas de educación, conviniendo todos en implantar la enseñanza en todos los grados. Dispuso acomodo para su familia y volvió a Inglaterra para buscarla. Al mismo tiempo renunció definitivamente al cargo de que estaba temporalmente suspendido, compró con sus propios medios todos los útiles de una imprenta que intentaba establecer al lado de una institución de cultura universitaria, y se embarcó con los suyos con rumbo a Nueva Inglaterra en agosto de 1638. Glover enfermó y murió durante el viaje; pero la esposa instaló la imprenta en 1639 en Cambridge, cerca de Boston, con los técnicos contratados por José Glover y que les acompañaban desde Inglaterra. También en Cambridge empezó a funcionar la Universidad de Harvard (entonces College) en 1640.

180. De los primeros libros impresos solo hay noticias. El más antiguo que se conserva es el Libro de los Salmos (The Whole Book of Psalmes). de 1640. Para la imprenta americana este libro viene a ser lo que la Biblia de Gutenberg para los europeos, si bien está lejos de ser un modelo perfecto de impresión. La viuda se casó más tarde con el Presidente de la Universidad, Enrique Dunster, quien de tal modo tomó un doble interés en la imprenta. Más tarde esta fue trasladada a la casa del Presidente, acentuando así su carácter institucional.

181. El Rv. Juan Eliot, misionero de los indios en este país, comprendió la necesidad de libros para difundir entre aquellos la idea religiosa. Empezó por aprender su lengua e interesar a varias personas para que le ayudasen en la empresa y consiguió publicar algunos catecismos y otros libros religiosos. Mientras tanto, él mismo trabajaba en la edición de la Biblia en lengua de los indios y esta es la primera que se publicó en el país en 1663. La transcripción en lengua de los indios supone un éxito grande para la imprenta de Cambridge por los caracteres corrientes que se han de combinar ingeniosamente para representar sonidos exóticos. El impresor fue Marmaduke Johnson y este libro es sin duda el más importante y valioso de los primeros tiempos de la imprenta de los Estados Unidos. Un ejemplar, que es hoy de un valor incalculable, fue comprado por 7 dólares en 1791 y se conserva en «American Antiquarian Society»[26].

La siguiente imprenta se estableció en Pennsylvania por Guillermo Bradford en 1685, pero dificultades con la autoridad le hicieron cambiarse a Nueva York en 1693. Otras siguen en la parte oriental hasta que después de la revolución se ven aparecer pronto en ciudades más al Oeste, dispuestas a verter en el papel y proseguir rápidamente la historia de las penalidades, valor y constancia de los colonizadores.

182. James Franklin estableció una imprenta en Boston en 1717, empezó a publicar New England Cowant en agosto de 1721. En esta imprenta empezó de aprendiz a la edad de nueve años su hermano Benjamín, quien a los diecinueve se escapó a Nueva York y Filadelfia en busca de trabajo más próspero, pero en ninguna de estas ciudades lo encontró. Con ayuda del Gobernador Keith de esta última ciudad, pudo hacer un viaje a Londres, donde tuvo un eficaz aprendizaje, volviendo a su país en 1726. Después de unos años en otras imprentas y de establecerse con un antiguo compañero llamado Hugo Meredith, aparecen finalmente sus publicaciones con el nombre de «B. Franklin, IMPRESOR».

Uno de sus primeros éxitos fue la publicación Pennsylvania Gazette, a la que distingue un fino humorismo no cultivado en América por entonces. También publicó un almanaque del que vendía anualmente casi diez mil ejemplares, según su propio testimonio. Con el tiempo Franklin figuró en su país con relevantes méritos como hombre de Estado, diplomático y científico; pero él nunca olvidó el principio de su carrera y cuando llega el momento de testar, encabeza el documento de su voluntad postrera, con estas palabras: «Yo, Benjamín Franklin. Impresor».

183. A los seis años empezó Isaías Thomas su carrera como aprendiz de impresor con Zacarías Fowle, que estaba establecido en Boston. Las primeras pruebas en el arte de imprimir las hizo muy joven y en 1770 entró en compañía con su principal, pero pronto Thomas compró la parte de este y siguió trabajando por su cuenta. Una época bastante difícil a causa de la guerra mantuvo a Thomas cambiando de lugar y soportando molestias por la división de opiniones. Finalmente se estableció en Worcester. Allí los principios fueron arduos y algunos de sus aprendices cuentan la vida dura que llevaban con su amo, durmiendo en buhardillas y tomando por todo alimento una escasa ración de leche y pan. Pero pronto, después que la paz hubo llegado, Thomas vio prosperar su empresa y fue estableciendo numerosas sucursales en otras tantas ciudades en compañía con los aprendices que se iban formando en su establecimiento. En Worcester publicó muchos libros de escuela y la Biblia, en todos los formatos, desde el tamaño de folio hasta ediciones de bolsillo.

Como el material de imprenta no abundaba en esa época, pues era caro, la costumbre era que en libros tan extensos como la Biblia se imprimiese una parte haciendo tantos impresos como ejemplares había de tener la tirada. Después se deshacían las planchas, se distribuían y volvían a componerse las páginas siguientes y así hasta terminar la obra. Esto se prestaba a errores, y era más costoso en el sentido de que se había de componer de nuevo para cada tirada. Thomas vio los inconvenientes y adquirió suficiente material para hacer de una vez todas las planchas de un libro de la extensión de la Biblia, siendo el primero que usó tal procedimiento en los Estados Unidos.

Thomas llegó a ser un ciudadano ilustre y un hombre muy culto. En 1810 publicó la Historia de la Imprenta en América en dos volúmenes. Había reunido una importante Biblioteca y la legó a una institución fundada por él: «The American Antiquarian Society». Dicha Biblioteca ha seguido creciendo y su contenido es hoy una de las más importantes en el estudio de América.

184. En 1888 aparece un escritor y notable poeta llamado Guillermo Morris. Había estudiado en Oxford y pensó seguir carrera eclesiástica; pero habiendo hecho un recorrido por Francia, sus Catedrales le impresionaron hasta tal punto que decidió hacerse arquitecto. Más tarde el arte de Rosetti le arrastró a dedicarse a la pintura; pero no estaba verdaderamente dotado para ello, aunque sí le quedó de esta experiencia habilidad y buen gusto para ilustrar los libros. Durante un período de su vida consiguió hacer revivir las empresas industriales, entre ellas la tapicería, estampados y otras. Tenía poco más de cincuenta años cuando al organizar una exposición de sus producciones, se encontró con que no contaba con ediciones apropiadas de sus libros o de otros que interesaran en su arte. Esto unido al hecho de que su amigo Emery Walker diese una conferencia sobre la imprenta y discutiese con él previamente algunos puntos, le hizo volver su mirada al arte de imprimir. Tomó una casita no lejos de su vivienda y en ella instaló su taller, al que llamó Kelmcott Press y se dedicó con ardor a este trabajo, del que no pensó sacar logro alguno. Se hizo ampliar fotográficamente algunos tipos, los modificó, fueron estudiados y reformados una y otra vez, admitiendo las críticas más exigentes y, por fin, hizo fundir las letras. La tinta y el papel también fueron objeto de su estudio y actividad.

Su primera publicación fue una obra de la que él mismo era autor. The Story of the Glittering Plain. La tirada había de constar de 200 ejemplares, pero hubo más de otras tantas peticiones antes de que se supiera el precio a que se había de vender. Es interesante conocer que esta, como las demás producciones de Kelmcott Press estaban calculadas solamente para no hacer perder a Morris, pero sin dejar ganancia.

Otras letras ideó para las Historias de Troya, de Caxton, y estas ofrecen un marcado carácter gótico. Este mismo tipo tallado en menor tamaño dedicó a la reimpresión de las obras de Chaucer. Las publicaciones de Kelmcott Presse suelen estar excesivamente recargadas de adornos, formando parte de él las ilustraciones, pero todos los elementos se combinan de manera armoniosa. De todos modos se le critica el excesivo adorno, que distrae de la lectura, el que los caracteres no son cómodos para leer y el tamaño de los libros, que es mayor de lo que conviene para la comodidad de su uso. Sin embargo, Morris recordó a sus sucesores una lección olvidada: No vale quejarse cuando solo se ofrecen en el mercado tipos de letra decadentes, sino que hay que atacar de frente el problema y hacerlos nuevos; el papel a mano aún puede ser hecho con éxito; la paciencia sin límite y el cuidado constante en el trabajo de imprimir rinden siempre su fruto; he aquí principios fundamentales del arte de la imprenta que Morris hizo revivir poniéndolos en práctica.

APÉNDICES

ÍNDICE ALFABÉTICO

DE LAS MATERIAS CONTENIDAS EN EL LIBRO

(Los número indican el párrafo)

Abreviaturas

definición, 137

Alfabetización

abreviaturas, 115 y sigs.

de fichas de Biblia, 118

de fichas de materia, 117

de Papas, 119

de Reyes, 119

de Santos, 119

de seudónimos, 119

de títulos, 116

generalidades, 115

letras iniciales, 116

nombres de personas, 118

— de tratamientos, 119

numerales, 116

obras completas, 116

— escritas por un mismo autor, 116

— históricas, 117

— políglotas, 117

palabras compuestas, 117

— con apóstrofos, 116

— unidas por guión, 117

— alemanas, 115

American Antiquariam Society, 181, 183

Atlas, 46

ingreso en la biblioteca, 52

catalogación de, 102

Atramentum, 150

Autor

apellidos compuestos, 108

— con prefijo, 109

cambio de nombre, 51, 114

en la ficha complementaria, 94

en la ficha de serie, 90-91

en la ficha topográfica, 58

en publicaciones periódicas, 101

— oficiales, 105

entidades, etc., 112

extranjero, 107

ficha de, 63

manera de escribirlos, 107

medievales, 112

mujeres casadas, 114

nombres de, 51, 66, 69, 85, 87, 107, 163

nombres de Santos, 110

notas biográficas y descriptivas de, 69

Papas, etc., 110

títulos nobiliarios, 111

Banquillos, 9

Becerros, 44

Biblia, 88

abreviaturas en la, 137

Biblia de cuarenta y dos líneas, 157

— de Gutenberg. 157

— de Ibarra, 175

— de treinta y seis líneas, 157

— de Worcester, 183

— en lengua india, 181

— Pauperum, 155

— políglota de Amberes o Regia, 130

— políglota de Plantín, 167

Bibliotecas

ambulante, 2

Ambrosiana de Milán, 128

Asurbanípal, 121

Autores Españoles, 177

Aventino, 123

Avignon, 124

Bodleian, 126, 128

British Museum, 128, 154

Circulante. 2, 4, 5, 6, 14

Cesárea, 123

Constantino, 124

de Alejandría. 121

de los Obispos, 124

de La Sorbona, 128

El Escorial, 130, 150

en la Antigüedad. 121-124

en la Edad Media, 125

en la Reforma y Contrarreforma, 127

Exposiciones en la 12

Fija, 2, 4, 6, 7, 14

Gottinga, 128

Grecia, 122

historia de las, 121

horario, 3, 15

iluminación, 7

infantil, 12

Laurentina. 126, 128

Leipzig, 128

local, 7, 10

Mazarino, 128

mixta, 2

mobiliario, 8-9

monasterios, 124

Munich, 128

museo de Cluny, 128

nacional de Londres, 128

nacional de Madrid, 129

nacional de París, 128, 157

Octaviana, 123

ornamentación, 11

Palatina, 123

Patronato de la Biblioteca Nacional, 129

Pérgamo, 121-122

Real de Londres, 128

Real de París, 128

Real librería, 129

reglamentos, 6, 9, 14

Roma, 123-124

San Braulio, 124

San Isidoro, 124

San Marcos, 128

San Martín de Dumis, 124

Termas de Diocleciano, 128

Universidad de Oxford (véase Bodleian)

Vaticana, 126-128

viajera, 2

Biblioteca infantil

condiciones, 14

exposiciones, 12

fines, 15

horario, 15

necesidad de, 12

préstamo, 14-15

reuniones, 13

advertencias a los niños, 15

Bibliotecario, 16

conducta, 17, 18

conocimientos que debe tener, 16, 18, 19

el Bibliotecario y el niño, 12, 13

relaciones con los maestros, 12

relaciones entre el Bibliotecario y el lector, 18

y la Biblioteca, 127

Caja del renglón, 132

Cartularios, 44

Catálogo

alfabético, generalidades, 61

de autores, 51, 62

de materias, 62, 78

de títulos, 62

diccionario, 62

ordenación, 115

topográfico, 120

Catalogación, 48

de mapas, 102

sistemas antiguos de, 164

Clasificación

decimal, 54, 129

Códice

Áureo, 130, 150

Breviarium et Missale Mozarabicum, 143

cantigas de Santa María, 130

código de Alarico, 43

definición, 43

escritura de, 135

evolución, 141

Lex metallis Vispacensis, 138

nomenclatura, 44

opistógrafo, 141

procedencia del nombre de, 139

Misal Toledano, 143

Colaborador, 84

Copyright, 26, 128

Corchetes

regla de, 49

Corondeles, 153

Crismón, 137

Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios (Arqueólogos), 129

Depósito Legal, 129

Desinfección, 6

Diarios, 39

colocación, 39

conservación, 39

Documentos

abreviaturas en, 137

clasificación, 45

colocación, 45

conservación, 45

escritura de, 134

reparación de, 32

Encuadernación, 33

Escritura

abreviaturas de, 137

alfabética, 131 y sigs.

alfabeto latino, 131-132

alfabeto ibérico, 131

azteca, 131

bustrofedónica, 131

cuneiforme, 131

china, 131, 139

chipriota, 131

fenicia, 131

ideográfica, 131, 154

japonesa, 131

jeroglífica, 131

mejicana, 131

monosílabas, 131

opistografía, 141

procesal, 136

simbólica, 131 (por nudos)

Estantería, 8

abierta, 8

estante cerrado, 5

estante de revistas, 9

Exlibris

Aldo Manucio, 160

Plantín, 167

Fecha

de publicaciones periódicas, 101

nacimiento y muerte del autor, 64, 73

Ficha

alfabetización de, 115-120

de libro anónimo, 85

clásicos anónimos y libros sagrados, 88

colaborador, 84

complementarias, 93, 99

— de autor, 96, 98

— de materia, 97

con iniciales, 86

con seudónimo, 87

de compilador, 81, 83

de editor, 81, 83. 89, 90

de incunables, 100

de lector o carnet, 4

de materia, 73-80, 93, 102, 104

de material ilustrado, 103

de referencias, 75, 77-78, 84, 86-87

de serie, 90-91

de título, 50, 66, 73, 83, 93

diccionarios, 89

enciclopedias, 89

generalidades, 48-51

notas en la principal, 69-70

principal, 63-68, 81, 84, 87, 101-102

— de libros con complementarias de un mismo autor, 94-95

— de mapas, 102

— de prensa periódica, 101

— de prensa oficial, 105

registro de, 92, 95

secundarias, 73, 84, 88

topográfica (datos de), 58-59

traductor, 81, 83

Fichero, 8

guías del, 120

ordenación del, 115

Filigrana, 153

definición e historia, 153

marcas de agua, 153

Folletos

catalogación, 99

definición, 39

ingreso en la Biblioteca, 52

título de, 99

Guías, 60

Hora del cuento

manera de contar un, 13

Horario, 3

en bibliotecas infantiles, 3, 15

Ilustraciones

adquisición de, 47

catalogación y clasificación, 103

colores de las, 150

conservación, 47

grabados, 155

material ilustrado, 103

miniaturas, 150

naipes, 155

notación en ficha principal, 64, 82

orlas y adornos, 162, 178

papel para ilustraciones, 146

Imitación de Cristo, 168

Imprenta

calcografía y estampado, 176

Cambridge (EE. UU.), 179, 181

Cataluña, 173

de Elzevir, 168

de Hurus, 173-174

de Ibarra, 175

de Morris, 184

en Alemania, 158-159

en América, 178

en Boston, 182

en España, 173-177

en Estados Unidos, 179

en Francia, 161

en Granada, 174

en Guatemala, 178

en Inglaterra, 169

en Italia, 160, 171

en Lima, 178

en Medina del Campo, 174

en Méjico, 178

en Países Bajos, 161, 167-168

en Pensylvania, 181

en relación con las Bibliotecas, 127

en Sevilla, 174

en Toledo, 174

en Valladolid, 174

en Worcester (EE. UU.), 183

en Zaragoza, 173

generalidades, 154

impresión con madera (en China) y tipos movibles, 154-155

inventor y fecha de aparición, 155

Kelmcott Press, 184

L’imprimerie Royale, 170

moderna, 172

Nacional o Real, 176

posibilidades de la, 164

Impresores, 155 y sigs.

Incunables, 42

catalogación, 100

definición, 42, 162

Índice, 2

Instrumentos gráficos, 146

caña, 146

estilo o punzón, 138-139

Graphium o stylus, 146

lápiz de plomo, 149

máquinas de vapor, 172

maquinaria moderna, 172

pincel, 146

plumas de acero endurecido, 148

— de cobre enrollado, 148

— de ganso, 148

— de latón, 148

— holandesas, 148

tinta, 150

— de Ibarra, 151

— de imprenta, 151, 155

— de oro y plata, 150

— modos de fijarlas, 169

Inventario, 37

ventajas, 38

Kelmcott Press, 184

Lector, 4

condiciones exigidas al, 4-6, 14

número de, 4

Legajos, 45

Letras

albalaes, 135-136

capital, 132

capitales, 158, 162

carolingia, 134

cortesana, 136

cursiva, 132

— minúscula, 132-133

de Baskerville, 169

de Bodoni y Fournier, 171

de Didot, 170

doradas o plateadas, 141

gótica, 135

mayúsculas, 132

— cursiva, 132

minúsculas, 132, 134-135

orientales, 171

privilegios, 135-136

procesal, 136

redonda, 132

romana de Jenson, 160

semiuncial, 132

sentada, 132

visigótica, 133

— redonda o cursiva, 132-133, 136

Libros

adquisición, 35-36, 39

clasificación, 54

contagio por medio de, 6

cosido, 20

chinos, 154

de entrada, 52-53

de grabados, 155

definición, 19

descripción, 64, 69, 72

destrucción (fuego, agua, humedad, insectos), 22-23

disposición, 24

encuadernación, 20, 32-33

impresos, 154

ingreso en la Biblioteca, 52-53

limpieza, 38

manejo, 19-21

nomenclatura, 25-28

preservación, 23

procedencia del nombre, 139

producción, 172

reparación de, 30

tamaño, 19, 152

xilográficos, 155

Línea del renglón, 132

Local, 7, 10

Manuscrito

clases, 43-45

clasificación, 45

colocación, 45

definición, 43

reparación, 32

Mapas, 46

catalogación de, 102

conservación, 46

entrada de, 102

Margen, 48

Materia escriptoria, 138

bambú, 142

bronce, 138

columnas, 138

hojas y productos vegetales, 140

ladrillos, 138

lápidas, 138

madera, 139

metales, 138

muros de templos, 138

obeliscos, 138

oro, 138

piedra, 148

— miliarias, 138

pieles, 141

plata, 138

plomo, 138

seda, 142

tabletas de arcilla, 121, 131, 138

— de cera, 139

tejido libérico, 139

vitela, 141

Mobiliario

estantes, 7

mesas, 8

otros muebles, 9

Monogramas, 137

Nombres geográficos

África, 139

Alejandría, 121-122

Aljustrel, 138

Alemania, 126, 128, 144, 148-149, 155-156, 167

Amberes, 167

América, 129

Antioquía, 123

Asia, 153

Asia Menor, 123, 148

Asiria, 121, 138

Augsburgo, 159

Aventino, 123

Avignon, 124

Babilonia, 121

Bagdad, 142

Bamberg, 158

Beocia, 131

Berlín, 128, 140

Birmingham, 128, 169

Bolonia, 147

Boston, 179, 182-183

Brujas, 161

Caen, 167

Cambridge (EE. UU.) 179, 181

Cantón, 142

Capri, 160

Castilla, 125

Cataluña, 173

Cervera, 175

Colonia, 159, 161

Constantinopla, 124

Corea, 131

Cnido, 148

Cumberland, 149

China, 131, 142, 147, 154

Chipre, 156

Damasco, 142

Deventer, 161

Dublin, 128

Dumis (Portugal), 124

Edimburgo, 128

Egipto, 121, 140-142, 148

El Escorial, 30

España, 129, 143, 167, 174

Estrasburgo, 156, 158

Essonnes, 144, 146

Etruria, 138

Eufrates (río), 140

Europa, 154-155, 167

Fabriano, 143-144

Fez, 142

Filadelfia, 182

Flandes, 130

Florencia, 126, 128

Francia, 126, 144, 146, 158, 170, 174, 184

Fulda, monasterio de, 126

Genova, 143-144, 166

Gerasheim, 158

Grecia, 122, 138, 140

Gottinga, 128

Guatemala, 178

Haarlem, 155

Harvard, 178

Herculano, 140, 148

Hipona. 123

Holanda, 155

Hungría, 154

India, 137

Inglaterra, 126, 128, 146, 148-149, 179

Játiva, 142-144

Leipzig, 128

Leyden, 167-168

Lima, 178

Lisboa, 138

Lombardía, 178

Londres, 128, 130, 151, 182

Lovaina, 161

Lyon, 161

Madrid. 175

Maguncia. 156-159

Main, 155

Manchester, 128

Marsella, 142

Marruecos, 130, 142

Medina del Campo, 174

Méjico o Nueva España, 131, 178

Milán, 128-130

Munich, 128

Nápóles, 130, 140

Nilo (río), 140

Nínive, 121

Nipur, 121

Norteamérica, 148

Nurely, 149

Nuremberg, 144, 159

Nueva Inglaterra, 179

Nueva York, 182

Oxford. 126, 128, 184

Palatino, Monte, 123

Palermo, 143

Países Bajos. 154, 161

París, 128, 151, 157-158, 161, 165, 167

Pennsylvania, 181

Pérgamo, 121-123, 141

Polonia, 154

Roma, 121, 123, 128, 160, 167

Rouen, 161

Rusia, 154

Salamanca, 174

Saint Cloud, 144

Sevilla, 124, 174, 178

Sicilia, 140, 148

Silos, monasterio de, 143

Spira, 130

Suiza, 153

Subiaco, monasterio de, 160

Sutton, Inglaterra, 179

Tiberíades, lago, 140

Tintas, 159

Toledo, 174, 178

Trípoli (Siria), 142

Troyes, 144

Tung-Huang, 154

Turín, 167

Turkestán, 154

Utrech, 161

Valladolid, 174

Valencia (reino de), 143

Venecia, 128, 130, 160

Viena, 138, 142

Worcester, 183

Zaragoza, 124, 173

Nombres de personas

Adelaida, condesa, 143

Alcañices, marqués de, 129

Alfonso X el Sabio, 125, 137

Arias Montano, 130

Aristóteles, 122

Augusto, 123

Barrero Gil, 178

Baskerville, Juan, 169, 171, 174

Beda (San), 148

Beer, Rodolfo, 43

Belluschi, Ángel, 151

Beughem, Cornelius, 42

Boceado, 126

Bodley, Thomas, Sir, 128

Bodoni, Juan Bautista, 171, 174-175

Bonaparte, José, 129

Bradford, Guillermo, 181

Braulio, San, 124

Cadmo, 131

Calímaco de Cirene, 121

Cario Magno, 134

Carlos III de España, 174

Caxton, Guillermo, 161, 184

Cervantes Salazar, 178

Cicerón, 122, 128

Cleopatra, 121,-22

Coci o Cocci, Jorge, 174

Comestor, Pedro, 161

Cneo Annio Polión, 128

Conrado II, 130

Constantino, 124

Coster, Lorenzo, 155

Cranz Martín, 161

Crates, 123

Cremer, Heinrich, 157

Cronberger, Juan, 174, 178

Didot, 146

— familia, 170-171, 174-175

— Francisco, 170

— Francisco Ambrosio, 170

— Fermín, 170

— Pedro, 170

Diego de Mendoza, 130

Diocleciano, 123

Donatus, Aelio, 155

Dunster, Enrique, 180

Eliot, Juan, 181

Elzevir, 168

Enrique III de Alemania, 130, 150

Erasmo, 160

Espinosa, Antonio, 178

Estienne, Roberto, 166

Estienne, Enrique, 166

Eurípides, 122

Eumenes, 122, 145

Faber, Gaspar, 149

Falero, Demetrio, 121

Felipe II de España, 167

Felipe III de España, 130

Felipe IV de España, 130

Felipe V de España, 129

Flecha, Jacobo, 130

Fournier, Simón Pedro, 171

Forster, Benjamín, 151

Fowle, Zacarías, 183

Francisco I, 166

Franklin, Benjamín, 169, 182

Franklin, James, 182

Fourdrinier, Enrique, 146

Fust, Juan, 163, 156-158, 162

Gabriel (infante don), 175

Gayguer, Lázaro, 176

Gengis Khan, 154

Gering, Ulrico, 161

Glover, José, 179

Gremat, 174

Gutenberg, Juan, 154-158

Gutiérrez, Juana, 178

Haebler, 173

Hain, Ludwig, 42

Herrera, Juan, 130

Hurus, 173

— Juan, 174

— Pablo, 174

Husch, Adolfo, 159

Ibarra, Joaquín, 151, 175

— Manuel, 175

Isabel de Inglaterra, 128

Isidoro, San, 124, 141, 148

Jaime I, 142

Jareño, Francisco, 129

Jenson, Nicolás, 160

Johnson, Marmaduke, 181

Jorge II de Inglaterra, 128

Josia Mason, 148

Jovellanos, 129

Juan Manuel, Don, 125

Julián, el Apóstata, 124

Julio César, 121, 123

Kempis, Tomás, 168

Koenig, Federico, 172

Lorilleux, Pedro, 151

Lulio, Raimundo, 130

Macaulay, 169

Mai, Angelo, 43

Mansion, Colard, 161

Mantelín, Juan, 159

Manucio, Aldo, 160-161, 166, 169

Marco Antonio, 121-122

Mariana, Padre, 175

Maxarino, Cardenal, 157

Martín de Dumís, San, 124

Mason, Josia, 148

Médicis, Cosimo de, 126

Mendoza, Diego de, 130

Menéndez Pelayo, Marcelino, 129

Meredith, Hugo, 162

Montano, Arias, 167, 180

Morris, Guillermo, 184

Muiey Zidan, 130

Nerón, 123

Nicolás V, 156

Niccolo de Niccoli, 126

Omar, 121

Pablos, Juan, 178

Pannartz, Arnaldo, 160

Pereyra, Julián, 176

Petrarca, 126 P

i Sheng, 154

Plantín, Cristóbal, 167-168

Platón, 122

Plinto, 138, 140

Plutarco, 121

Raphalengius, Francisco, 168

Rivadeneyra, Manuel, 177

Robert, Louis, 146

Rogerio I de Sicilia, 143

Rosetti, 184

Saboya, duque de, 167

Santander, Juan de, 129

Seriba, Juan, 143

Senefelder, Aloys, 148

Speyer, Juan de, 160

— Wendelin de, 160

Stein, Aurel Sir, 142, 154

Stroner, 144

Sixto IV, Papa, 160

Sweynheim, Conrado, 160

Terencio Varrón, 123

Teodosio I, 121

Thomas, Isaías, 183

Timoteo de Mileto, 140

Trajano, 123

Tsai-Lung, 142

Virgilio, 128, 169

Walker, Emery, 184

Wang Chieh, 154

Wiesner, Dr., 142

Schoeffer, 162-163

Zell, Ulrico, 155, 159

Zurita, Jerónimo de, 130

Nomenclatura del libro

Anteportada, 25

Apéndices, 29

Capítulos, 28

Colofón, 25, 158, 163

Concordancia, 29

Concordancia de entrada, 52

Contraportada, 25

Copyright, 26, 128

Dedicatoria, 26

Derechos de autor, 26

Exlibris o marca, 25

Explicit, 25, 163

Finis, 163

Glosario, 27

Índice alfabético, 27

— de capítulos, 27

— de ilustraciones, 27

— de materia, 27

Orlas, 25

Pie de Imprenta, 176

Portada, 25, 163

Nota

bibliográficas, 70

de contenido, 70

de libros en dos lenguas, 70

de libros raros, 69

de serie, 69-71

de título, 69

orden en las, 72

Palímsestos, 43

Papel

barbas del, 145

continuo, 146, 172

de algodón, 142, 144

de estopa, 142

de hilo o tina, 152

de lino, 142-143

engomado del, 145

estucado, 146

fabricación del, 145

historia y expansión del, 142-143

madera para pasta de, 147

molde para el, 145

molino de, 145

moneda, 154

nomenclatura del, 145

pasta para, 145, 147

tamaño o formato de, 152

verge o verjurado, 145

vitela o avitelado, 145

Papiro, 121, 142

escritura en, 148

preparación y utilización, 140

Pergamino 141-144

de cuero, 143

de trapo, 143

escritura en, 148

origen, 141

preparación, 141

Préstamo, 4, 5

en las escuelas, 15

Publicaciones oficiales, 41

adquisición, 41

catalogación, 105

Publicaciones periódicas, 101

Puntizones, 153

Repertorio bibliográfico, 42

Revistas, 40

Sellado, 54

Serie, 69

notas de, 69, 71, 72

Seudónimo, 87

Sigla, 137

Signatura, 54

de folletos, 55

de mapas, 102

lugar de, 55

manera de escribirla, 56

Tamaño del libro, 19

— del papel, 152

Título

alfabetización de, 116

cambio de, 70

de folletos, 99

de mapas, 102

de material ilustrado, 103

de publicación periódica, 101

en complementaria, 94, 96-97

en el libro, 75

en la ficha de serie, 90

en la ficha de título, 50, 66

en la ficha principal, 64

en los libros anónimos, 85, 88

en los de serie, 90

notas de, 69-70, 72

Tumbos, 44

Xilografía, 138, 155

ALGUNOS SIGNOS USADOS EN LA CORRECCIÓN DE PRUEBAS DE IMPRENTA

Para indicar las correcciones en las pruebas de imprenta, se emplean signos y llamadas.

La llamada se pondrá sobre la letra, sílaba o palabra que haya de corregirse, repitiéndola en el margen de la página y a continuación la letra o sílaba corregida.

Se debe procurar no emplear las mismas llamadas en una sola línea.

Las llamadas que se emplean más corrientemente son:

Fig. 73

Los signos representan un lenguaje convenido y tienen el significado siguiente:

Fig. 74

Existen también unas señales que no es preciso colocar al margen:

igualar espaciado

punto y seguido

punto y aparte

letras sucias, tipos defectuosos

alinear las letras

dividir bien la palabra de una línea o de varias

transposición de las palabras o grupos

transposición de líneas

transposición de tres palabras o grupos

evitar que dos líneas seguidas comiencen o terminen con una palabra igual

evitar que más de tres líneas seguidas comiencen o terminen con una palabra igual

evitar las rayas blancas

versales

versalitas

cursiva

negritas

Los errores no deben corregirse nunca con lápiz, sino con tinta negra o roja.

DEFINICIONES

Las abreviaturas D. L. E. equivalen a Diccionario de la Lengua Española, de la Real Academia, ed. 1939; D. I. Diccionario Ideológico de Casares, Barcelona, Gili, 1942; A. L. A. American Library Association, Catalog Rules, Chicago, 1908; E. U. I. Enciclopedia Universal Ilustrada, Barcelona-Madrid, Espasa-Calpe, 1905-1944.

Adaptación.— Edición especial por la que una obra se adapta a cierto tipo de lectores.

Agotado.— Se dice del libro cuya edición ha sido totalmente vendida y no se ha vuelto a imprimir

Alfabetización.— Ordenación de las fichas siguiendo el orden del alfabeto

Anaquel.— Tabla sobre la que se ordenan los libros

Anaquelería.— Estantería, conjunto de anaqueles

Anónimo (libro).— Se considera anónimo un libro cuando en el mismo no aparece el nombre del autor

Anteportada.— Hoja que precede a la portada de un libro y en la cual no se pone más que el título de la obra. (D. L. E.)

Apéndices.— Capítulos o notas añadidos a un libro para completar o aclarar alguna parte de su contenido

Apoyalibros.— Soporte final en una fila de libros puestos verticalmente

Archivos.— Local donde se custodian documentos públicos y particulares. (D. L. E.)

Autor.— Persona que escribe un libro

Auxiliar.— Empleado subalterno que ayuda en una Biblioteca

Barbas, (del papel).— Bordes desiguales del papel de tina. (D. L. E.)

Becerro.— Libro hecho de piel de ternera curtida

Bibliofilia.— Afición a coleccionar libros raros o de algún mérito

Bibliología.— Ciencia de los libros

Bibliografía.— 1. Correcta descripción de los libros. 2, Ciencia de los libros (Bibliología). 3. Relación o catálogo de libros o escritos referentes a materia determinada. (D. L. E.)

Biblioteca.— Colección de libros, folletos y otros escritos dispuestos de modo que puedan utilizarse para la lectura y consulta

Biblioteca circulante.— Biblioteca que permite al lector llevarse los libros en préstamo fuera de ella

Biblioteca infantil.— Biblioteca o sección de Biblioteca de adultos que contiene libros propios para niños

Biblioteca municipal.— La que depende económicamente de un Ayuntamiento o Municipio

Biblioteca parroquial.— La que se establece en una Parroquia para uso de los feligreses.

Biblioteca pública.— Biblioteca que permite el libre acceso del público en general.

Bibliotecario.— Persona que tiene a su cargo el cuidado de una Biblioteca. (D. L. E.)

Biblioteconomía.— Conjunto de estudios profesionales que constituyen la preparación técnica para el trabajo en Bibliotecas.

Bombacina (carta).— Al parecer se llamó así el papel fabricado con cáñamo en Bombix (Bombyce, en la actualidad).

Bulario.— Colección de bulas. (D. L. E.)

Bustrofedónica.— Es la escritura que al finalizar una línea, empieza la siguiente en sentido contrario, a diferencia de la manera actual que se hace solo en una dirección.

Cabezada.— Guarnición ordinariamente de color en la cabecera de los libros.

Cálamo.— Pluma para escribir. (D. L. E.)

Calcografía.— Arte de estampar con láminas metálicas grabadas. (D. L. E.)

Cantos.— Corte del libro opuesto al lomo. (D. I.)

Capítulos.— División que se hace en los libros y en cualquier otro escrito para mejor orden y más fácil inteligencia de la materia. (D. L. E.)

Cartulario.— En algunos Archivos libro becerro o tumbo. (D. L. E.)

Catalogación.— Sistema para hacer las fichas o listas que han de constituir el catálogo.

Catálogo.— Relación de libros hecha en forma de lista o bien en fichas individuales, una para cada libro, de los que forman una biblioteca o colección.

Catálogo alfabético.— Es aquel en el cual se dispone el contenido de las listas o fichas en el mismo orden que las letras del alfabeto.

Catálogo de autores.— Catálogo en el cual se dispone el contenido por orden alfabético de apellidos o pseudónimos de autores.

Catálogo de materias.— Catálogo en el cual se dispone el contenido por orden alfabético de materias

Catálogo diccionario.— Es aquel en el que se disponen en un único orden alfabético autores, títulos y materias

Catálogo sistemático.— El catálogo por materias ordenadas según la clasificación.

Catálogo topográfico.— Catálogo de forma abreviada en el que el orden de las fichas se corresponde con el de la colocación de los libros en los estantes.

Clasificación.— Acción y efecto de poner juntas las cosas iguales o semejantes según un cierto contenido.

Clasificación de libros.— Agrupación de libros por materias.

Códice.— Libro manuscrito de cierta antigüedad y de importancia histórica o literaria. (D. L. E.)

Colaborador.— Compañero en la formación de alguna obra, especialmente literaria. (D. L. E.)

Colofón.— Anotación final de los libros que expresa el nombre del impresor y el lugar y fecha de la impresión o alguna de estas circunstancias. (D. L. E.)

Compilador.— Aquel que publica un trabajo que es el resultado de allegar y reunir partes, extractos o materias de diversas procedencias.

Concordancias.— Índice alfabético de todas las palabras de un libro, con todas las citas de los lugares en que se hallan.

Contraportada.— Es la página opuesta a la portada y en la que, a veces, suelen constar algunos datos.

Copyright.— Palabra con que se designa los derechos de autor.

Corchetes.— Paréntesis que afecta la forma de medio rectángulo.

Corondeles.— Rayas verticales transparentes en el papel de tina. (D. L, E.)

Corte.— Superficie que forma cada uno de los bordes o cantos de un libro. (D. L. E.)

Criptónimo (libro).— Se llama criptónimo el libro cuyo autor oculta su nombre bajo unas iniciales seguidas o no de asteriscos.

Crismón.— Monograma formado por las dos primeras letras griegas del nombre de Cristo.

Cuarto.— En cuarto dícese del libro cuyo tamaño corresponde a la cuarta parte del papel sellado. (D. I.). Véase Formato

Cuneiforme (escritura).— Se daba este nombre a la escritura de los asirios y babilónicos porque afectaba forma de cuña.

Chifla.— Cuchilla ancha para raspar y adelgazar las pieles.

Dedicatoria.— Carta o nota dirigida a la persoina a quien se dedica una obra. (D. L. E.)

Derechos de autor.— El de propiedad intelectual y sus derivados que sobre las obras científicas, artísticas, etc., tienen los autores de las mismas. (E. U. I.)

Diagrama.— Dibujo geométrico que representa de una manera gráfica la variación de un fenómeno.

Diplomática.— Estudio de diplomas y documentos.

Díptico (Arqueol.).— Designaba entre los romanos dos tablillas de iguales dimensiones unidas por medio de cordones, anillas o bisagras. Se formaban libros con tres, cinco o más hojas llamados, respectivamente, tríptico, pentáctico o políptico.

Duplicado.— Segundo ejemplar de un libro que hay en la Biblioteca.

Edición.— Conjunto de ejemplares de una obra impresos de una sola vez sobre el mismo molde. (D. L. E.)

Editado.— Publicado por medio de la imprenta.

Editor.— El que prepara para su publicación una obra o colección de obras escritas por otro. (A. L. A.)

Encabezamiento.— La palabra o palabras por las cuales se determina el lugar que corresponde alfabéticamente a una ficha en el catálogo, y que es, por lo general, el nombre de autor, la materia o la primera parte del título que no sea el artículo. (A. L. A.)

Encuadernar.— Juntar, unir y coser varios pliegos o cuadernos y ponerles cubiertas. (D. I.)

Encuadernador.— El que encuaderna.

Entrada.— Asiento de los libros que entran en una Biblioteca en un cuaderno destinado al efecto.

Epílogo.— Parte final de un libro que es resumen, recapitulación o consecuencia de lo anterior.

Epigrafía.— Ciencia cuyo objeto es conocer e interpretar las inscripciones.

Estampado.— Acción o efecto de imprimir, sacar en estampas una cosa.

Estampa.— Dibujo, figura o historia trasladada al papel u otra materia similar.

Estantería.— Mueble sin puertas, con anaqueles o cubre-paños horizontales.

Estantes.— Conjunto de estantes.

Estilo.— Punzón de madera, marfil o metal usado para escribir en tablillas cubiertas con cera. Instrumento parecido a un lápiz con el que se escribía en ladrillos de arcilla (escritura cuneiforme).

Exlibris.— Un rótulo que a veces tiene un dibujo artístico o simbólico y que se adhiere al principio o al fin de la parte interior de un libro como marca de posesión.

Explicit.— Nota del copista al final de los libros escritos a mano y en la que consta el nombre de aquel, el del autor y a veces el título.

Ficha.— Cartulina o papel fuerte de un tamaño determinado, para diversos usos en las Bibliotecas.

Ficha adicional.— La que es continuación de la ficha de autor cuando el contenido de la portada no ha cabido en una sola

Ficha de autor o principal.— La que se encabeza con el nombre del autor y que contiene todos los datos esenciales del libro y que, generalmente, figuran en la portada.

Ficha de compilador.— La que se encabeza con el nombre del compilador.

Ficha complementaria.— La que corresponde a una obra encuadernada o editada con otra y cuya existencia no podría deducirse de la ficha principal ordinaria.

Ficha de colaborador.— La que se encabeza con el nombre del colaborador.

Ficha de editor.— La que se encabeza con el nombre del editor.

Ficha de materia.— La que se encabeza con el nombre de una persona, país o tema tratado en el libro.

Ficha de referencia.— La que remite a otro nombre o encabezamiento.

Ficha secundaria.— Recibe este nombre toda ficha que se hace de un libro y no es la principal ni la topográfica.

Ficha de serie.— La que comprende los libros publicados en una colección.

Ficha de título.— La que empieza con el título de la obra.

Ficha de traductor.— La que se encabeza con el nombre del traductor.

Ficha principal.— Véase ficha de autor.

Ficha topográfica.— Ficha simplificada de cada libro que hay en una Biblioteca.

Filigrana.— Marca transparente hecha en el papel al tiempo de fabricarlo. (D. I.)

Finis.— Palabra que el copista de un manuscrito escribía al final del trabajo para indicar su terminación.

Folio.— El tamaño de la hoja doblada una sola vez en el papel de hilo hecho a mano.

Folleto.— Libro de pocas hojas.

Formato.— Forma y aspecto general de un libro. Tamaño.

Glosario.— Vocabulario de palabras menos corrientes, con definición de cada una.

Guardas.— Cualquiera de las dos hojas de papel que ponen los encuadernadores al principio y al fin de los libros y uno de cuyos lados se adhiere a la parte interior de la tapa.

Guías.— En un fichero se llaman guías a las cartulinas que tienen un saliente indicador de números, letras o palabras.

Hoja.— Cada una de las partes iguales que resultan al doblar el papel para formar el pliego. (D. L. E.)

Horario.— Cuadro indicador de las horas en que una Biblioteca está abierta.

Ilustración.— Representación pictórica, fotográfica, etc., colocada en un libro y que generalmente sirve para ilustrar el texto.

Incunables.— Aplícase a las ediciones hechas desde la invención de la imprenta hasta principios del siglo XVI. (D. L. E.)

Índice.— Enumeración de los capítulos de un libro.

Índice de materias.— Ordenación alfabética de las materias solamente.

Índice de autores.— Orden alfabético de autores.

Índice de ilustraciones.— Lista por números o páginas de las ilustraciones que contiene un libro.

Inscripción.— Escrito sucinto grabado en piedra, metal u otra materia.

Introducción.— Capítulo preliminar en el libro impreso que explica o aclara algo acerca del asunto del mismo o del modo de tratarlo.

Inventario.— Recuento o comprobación que se hace de los libros contenidos en una Biblioteca valiéndose, generalmente, del catálogo topográfico.

Legajo.— Atado de papeles. (D. I.)

Libro.— Conjunto de hojas de papel de igual tamaño, generalmente impresas y unidas entre sí de modo que formen un volumen. (D. I.)

Libro de referencia.— Libro en que se busca una información específica.

Libro de entrada.— Cuaderno en que se hace la entrada de cada libro que ingresa en la Biblioteca.

Linotipia.— Máquina de componer provista de matrices. (D. I.)

Lomo.— Parte del libro opuesto al corte de las hojas. (D. I.)

Manuscrito.— Papel o libro escrito a mano. (D. I.)

Marcas de agua.— Véase filigrana.

Margen.— Espacio en blanco alrededor de una página impresa o escrita.

Margen mayor.— En catalogación, la distancia de diez espacios de máquina aproximadamente desde el borde izquierdo de la ficha hasta el comienzo de la línea.

Margen pequeño.— Lo mismo que el anterior, pero contando solo ocho espacios en vez de diez.

Memoria (anual).— Escrito en que se da cuenta de la marcha general, estadísticas y hechos dignos de mención ocurridos en la Biblioteca.

Monografía.— Trabajo especial sobre una materia o asunto en particular.

Monograma.— Enlace de dos o más letras pertenecientes a nombres que, como abreviaturas, se emplean en sellos, marcas, etc.

Montar (el material ilustrado).— Fijarlo sobre cartulinas.

Obras en publicación.— Las que ven la luz a intervalos y no de una vez.

Octavo.— En octavo, dícese del libro o folleto cuyo tamaño iguala a la octava parte de un pliego de papel sellado. (Véase formato).

Opistógrafo.— Escrito o grabado a ambos lados del papel, pergamino o cualquier otra materia escriptoria.

Ordenación.— Disposición. (D. L. E.)

Ordenación de fichas.— Manera de colocar las fichas de un catálogo.

Página.— Cada una de las dos planas de la hoja de un libro. (D. I.)

Palimpsestos.— Manuscritos antiguos que conservaban huellas de escritos anteriores. (D. I.)

Papel continuo.— El que se hace a máquina en piezas de mucha longitud. (D. I.)

Papel de barba.— El de tina, que no está recortado por los bordes. (D. L)

Papel satinado.— El que ofrece una superficie brillante y tersa obtenida mediante presión.

Papel vergé o verjurado.— El que lleva una filigrana de rayitas o puntizones muy menudos y otros más separados que los cortan perpendicularmente. (D. I.)

Papel vitela o avitelado.— El que trata de semejar a la vitela.

Papel estucado o couché.— El recubierto con una mezcla en la que forman parte, entre otras sustancias, el caolín y caseína o glucosa, con lo que se obtiene una superficie sumamente satinada y suave, muy apropiada para recibir la impresión de ilustraciones.

Papiro.— Lámina sacada de la planta del mismo nombre que después de cierta preparación se empleaba en la antigüedad como materia escriptoria.

Pergamino.— Piel, limpia del vellón o del pelo, raída, adobada y estirada, que sirve para escribir en ella.

Pie de imprenta.— Indicación que se suele poner en los impresos con el nombre del impresor o su taller, lugar y fecha de la impresión. (D. I.)

Pliego.— Trozo de papel de forma cuadrangular doblado por medio. (D. I.)

Políptico.— Un conjunto de tabletas unidas y dispuestas para la escritura.

Portada.— Primera o una de las primeras páginas de un libro en que constan el título y generalmente también el autor y pie de imprenta y que suele tener además otros datos.

Prefacio.— Una breve explicación, afirmación o justificación dirigida al lector, que se inserta al principio del libro y aparece separado del cuerpo del mismo.

Préstamo.— Acto por el cual un lector puede tomar libros de una Biblioteca mediante ciertas condiciones.

Prólogo.— Capítulo preliminar de una obra dirigido al lector, en el que se hace alguna aclaración o advertencia.

Puntizones.— Rayas horizontales y transparentes en el papel de tina. (D. I.)

Raro.— Se llama raro el libro del cual quedan contados ejemplares. También del que es precioso o extraordinario en algún sentido.

Recto.— Hablando de libros, el folio que está a la derecha del que lee y que empezó siendo el único numerado. El de la izquierda se llamó verso.

Referencia (libro de).— Véase libro de referencia..

Registro.— Se emplea en catalogación para indicar la relación al dorso de la ficha principal de las demás que se han hecho de la misma obra, excepto la topográfica.

Repertorio bibliográfico.— Libro que colecciona noticias de otros que son raros o valiosos. Con preferencia se ocupan de los de una determinada clase; por ejemplo: Incunables.

Rollo.— Trozo de tela, papel o materia análoga que está escrito y que se arrolla sobre un eje cilíndrico.

Seudónimo.— Nombre que emplea un autor en sustitución del suyo verdadero.

Signatura.— Señal en números, letras o combinación de ambos que se pone a un libro o documentos cuando se clasifica.

Stylus o graphium. Antiguo instrumento de escritura con un extremo en punta para grabar letras sobre tabletas cubiertas de cera y el otro redondeado para borrar lo escrito e igualar aquella.

Subtítulo.— Título secundario o alternativo que llevan algunos libros.

Sujetalibros.— Véase Apoyalibros.

Tapa.— Cada una de las dos cubiertas del libro encuadernado. (D. I.)

Tejuelo.— Trozo rectangular de piel o papel que adherido al lomo de un libro se usa para escribir en él, título, autor o contraseña del sitio que debe ocupar en una colección.

Texto.— Todo lo que se dice en el cuerpo de la obra manuscrita o impresa a diferencia de las notas, índices, etc. (D. I.)

Tipografía.— Arte de componer e imprimir por medio de letras (tipos).

Tirada.— Número de ejemplares de que consta una edición. (D. I.)

Título.— Palabra o frase con que se enuncia o da a conocer el asunto o materia de una obra científica o literaria y de papel manuscrito o impreso, o de cada una de las partes o divisiones de un escrito.

Tomo.— Volumen que forma parte de una obra publicada en varios.

Tórculo.— Prensa para estampar grabados. (D. I.)

Transcribir.— Copiar en escritura corriente lo que está en escritura cifrada o antigua.

Transcripción.— Acción de transcribir.

Tumbo.— Libro grande de pergamino.

Umbilicus.— La forma torneada, redondeada, etc., que a manera de adorno sirve de remate a los extremos del vástago en que se enrolla un manuscrito.

Verso.— Folio de un libro a la izquierda del que lee.

Vitrina.— Caja o armario con tapa o puerta de cristales que se destina a exposición de libros o material ilustrado.

Volumen.— Cuerpo material de un libro encuadernado. (D. I.)

Vitela.— Una piel de ternera preparada hasta hacerla muy fina, que se usó para escribir o grabar.

Xilografía.— Impresión tipográfica hecha con planchas de madera grabadas. (D. I.)

TÉRMINOS DE USO FRECUENTE EN BIBLIOTECAS

(Alemán, Francés, Inglés, Italiano y Portugués)

ABREVIATURAS USADAS

a.— Alemán

f.— Francés

in.— Inglés

it.— Italiano

p.— Portugués

ESPAÑOL

Adaptación.— a. anpassung; f. adaptation; in. adaptation; it. adattazione; p. adaptação.

Agotado.— a. vergriffen; f. épuisé; in. out of print; it. esaurito; p. esgotado.

Anaquel.— a. bücherbrett; f. rayon; in. shelf, book-shelf; it. scaffale; p. prateleira.

Anaqueleria.— (Véase Estanterías).

Apoyalibros.— (Véase Sujetalibros).

Asociación de Bibliotecarios.— a. Bibliotheksverein; f. Association des Bibliothécaires; in. Library Association; it. Associazione dei Bibliotecari; p. Associação de Bibliotecarios.

Autor.— a. verfasser; f. auteur, écrivain; in. author; it. autore; p. autor.

Auxiliar (de Biblioteca).— a. hilfsbibliothekar; f. bibliothècaire adjoint; in. assistant librarian; it. ausiliare; p. auxiliar.

Biblioteca.— a. Bibliothek; f. Bibliothèque; in. Library; it. Biblioteca; p. Biblioteca.

Biblioteca ambulante.— a. Wanderbibliothek; f. Bibliothèque nomade; in. Travelling Library; it. Biblioteca viaggiante; p. Biblioteca ambulante.

Biblioteca circulante.— a. Ausleihbibliothek, Leihbibliothek; f. Bibliothèque circulante; in. Circulating or Lending Library; it. Biblioteca circolante; p. Biblioteca circulante.

Biblioteca infantil.— a. Kinderbibliotek; f. Bibliothèque pour les enfants (enfantine); in. Children Library; it. Biblioteca infantile; p. Biblioteca infantil.

Biblioteca municipal.—a. Stadtbibliothek; f. Bibliothèque municipale; in. City Library; it. Biblioteca municipale. p. Biblioteca municipal.

Biblioteca parroquial.— a. Pfarrbibliothek; f. Bibliothèque parroisiale; in. Parish Library; it. Biblioteca parrocchiale; p. Biblioteca parochial.

Biblioteca pública.— a. Öffentliche Bibliothek; f. Bibliothèque publique; in. Public Library; it. Biblioteca pubblica; p. Biblioteca publica.

Bibliotecario.— a. bibliothekar; f. bibliothècaire; in. librarian; it. bibliotecario; p. bibliotecario.

Biblioteconomía.— a. Bibliothekswissenschaft. Bibliotheksökonomie; f. Bibliothèconomie, Bibliothèchnie; in. Library Economy, Library Science; it. Biblioteconomia; p. Biblioteconomia.

Catalogación.— a. katalogisierung; f. catalogation; in. cataloguing; it. catalogazione; p. catalogação.

Catalogador.— a. katalogbeamter; f. catalogueur; in. cataloguer; it. cataloghista; p. catalogador.

Catálogo.— a. katalog; f. catalogue; in. catalogue; it. catalogo; p. catalogo.

Catálogo de autores.— a. autorenkatalog, autorenverzeichnis; f. catalogue d’auteurs; in. author-catalogue; it. catalogo degli autori; p. catalogo de autores.

Catálogo de materias.— a. sachkatalog, schlagwortkatalog; f. catalogue par matières, par sujets; in. subject catalogue; it. catalogo per materie, catalogo per soggetto; p. catalogo de conceitos, catalogo de materias.

Catálogo diccionario.— a. wörterbuchkatalog; f. catalogue dictionaire; in. dictionary catalogue; it. catalogo dizionario; p. catalogo dicionario.

Catálogo sistemático.— a. systematischer katalog; f. catalogue systématic; in. classed catalogue, systematic catalogue; it. catalogo reale, catalogo sistematico delle materie; p. catalogo systematico.

Catálogo topográfico.— a. ortskatalog; f. catalogue topographique; in. shelflist; it. catalogo secondo la segnatura; p. catalogo topografico.

Cédula de petición.— a. bestellschein; f. carte de petition, de demande; in. request slip; it. scheda di richiesta; p. requisição.

Clasificación.— a. einteilung; f. classification, classement; in. classification; it. classificazione; p. classificação.

Colaborador.— a. mitverfasser; f. coilaborateur; in. joint author; it. collaboratore; p. colaborador.

Coleccionador (de libros).— a. büchersammler; f. collecteur (de livres); in. book collector; it. collettore; p. colector.

Colocación (de libros).— a. einordnung; f. placement; in. location, shelving; it. collocazione; p. colocação.

Compra de libros.— a. büchereinkauf; f. achat de livres; in. purchase of books; it. compra di libri; p. comra de livros.

Corchetes (paréntesis angulares).— a. eckige klammern; f. crochets carrés; in. brackets; it. parentesi quadrate; p. parêntessis angulares.

Depósito (de libros).— a. büchermagazin, bücherlager; f. dèpôt (de livres); in. stacks; it. magazzino, deposito; p. deposito de livros.

Donación.— a. gabe; f. donation; in. gift; it. dono; p. doação.

Duplicado.— a. duplicat; f. double; in. duplicate; it. doppione, duplicato; p. duplicado.

Editado, publicado.— a. herausgegeben; f. edité; in. published; it. edito; p. editado.

Editor.— a. verleger; f. editeur; in. publisher; it. editore; p. editor.

Encabezamiento.— a. überschrift, rubrik; f. vedette, rubrique; in. heading, headline; it. intestazione; p. encabeçamento.

Encuadernación.— a. Einband; f. reliure; in. binding; it. rilegatura; p. encuadernação, cuadernação.

Encuadernador.— a. büchbinder, einbinder; f. relieur; in. bookbinder; it. rilegatore; p. encuadernador.

Entrada (libro de).— a. eingangsverzeignis; f. registre d’entrée, registre d’acquisitions; in. accession book; it. registro d’entrata, registro d’ingresso; p. registro de entrada.

Estampas (material ilustrado).— a. drucke; f. gravures; in. prints; it. stampe; p. estampas.

Estantería.— a. bücherbretter; f. ensemble de rayons; in. shelving; it. scaffale; p. estante de prataleiros.

Estantes abiertos.— a. offene bücherbretter; in. openshelves; it. scansie aperte.

Ficha, tarjeta.— a. karte; f. carte; in. card; it. scheda; p. ficha, cartão.

Folleto.— a. broschüre; f. brochure; in. pamphlet; it. opuscolo; p. folheto.

Guía.— a. leitkarte; f. carte vedette, carte guide; in. guide card; it. scheda divisoria.

Horario.— a. offnungszeit; f. horaire; in. hours of opening; it. orario.

Imprenta.— a. druck; f. imprimerie; in. printing press; it. stampa; p. imprenta.

Información (oficina o buró de).— a. auskunftsstelle; f. bureau d’information; in. information desk; it. ufiicio; p. informação.

Inscribir.— a. einschreiben; f. mettre en vedette, enregistrer; in. to enter; it. inscrivere; p. inscriver.

Intercambio.— a. austausch; f. échange; in. exchange; it. intercambio; p. intercambio.

Inventario.— a. inventur; f. inventaire; in. inventory; it. inventario; p. balance.

Lector.— a. leser; f. lecteur; in. reader; it. lettore; p. leitor.

Lectura.— a. lesen; f. lecture; in. reading; it. lettura; p. leitura.

Librero.— a. büchhändler; f. libraire; in. bookseller; it. libraio; p. livreiro.

Libro.— a. büch; f. livre; in. book; it. libro; p. livro.

Libro de referencia.— Véase Referencia, libro de.

Manuscrito.— a. manuskript; f. manuscrit; in. manuscript; it. manoscritto; p. manuscripto.

Memoria (anua).— a. jahresbericht; f. compte rendu annuel; in. annual report; it. resconto annuale, rendiconto annuale; p. memorial.

Montar, pegar (material ilustrado).— a. aufziehen kleben; f. monter, coller; in. to mount; it. attaccare; p. collare.

Multa.— a. stralgebühr; f. amende; in. fine; it. multa; p. multa.

No disponible, retirado, no a disposición del público.— a. nicht vorhanden; f. inaccessible au public; in. not available; it. non disponibile, ritirato; p. não é á disposição do publico.

Obras en publicación (inscripción de).— a. Fortsetzungsliste; f. registre de suites; in. continuation record; it. registro delle continuazioni; p. obras en publicação.

Periódico.— a. zeitung; f. journal; in. newspaper; it. giornale; p. periódico.

Pie de imprenta.— a. erscheiningsvermerk; f. adresse bibiiographique; in. imprint; it. nota tipografica; p. pé de impresa.

Préstamo.— a. ausleihung; f. prêt; in. lending; it. prestito; p. emprestimo.

Publicado.— a. verlegt; f. publié; in. published; it. pubblicato; p. publicado.

Referencia (libro de).— a. handbüch, Nachschlagebüch; f. manuel, livre de réferénce; in. reference book; it. manuale, libro di consultazione.

Revista.— a. zeitschrift; f. magazine; in. magazin; it. rivista; p. revista.

Salón o sala de lectura.— a. lesesaal; f. salle de lecture; in. reading room; it. sala di lettura; p. sala de leitura.

Sujetalibros.— a. bücherstütze, bücherhalter; f. appui-livres; in. book-brace; it. reggilibri; p. ampara-Iivros.

Tarjeta.— Véase Ficha.

Tarjeta de lector.— a. leserkarte; f. carte de lecteur; in. borrower’s card; it. tessera di lettore; p. cartão de leitor.

Tejuelo.— a. büchrücken; f. étiquette; in. book label; it. cartello, cartellino; p. rotulo de livro.

Traducido.— a. übersetzt; f. traduit; in. translated; i. tradotto; p. vertido.

Vitrina.— a. Schaukasten; f. vitrine; in. show case; it. vitrina; p. vitrina.

ALEMÁN - ESPAÑOL

Anpassung.— Adaptación

Aufziehen.— Montar, pegar (el material ilustrado)

Ausleihe.— Préstamo

Ausleihbibliothek, Leihbibliothek.— Biblioteca circulante

Auskunfsstelle.— Oficina de información

Austausch.— Intercambio

Autorenkatalog.— Catálogo de autores

Bestellschein.— Cédula de petición

Bibliothek.— Biblioteca

Bibliothekar.— Bibliotecario

Bibliotheksverein.— Asociación de Bibliotecarios

Bibliothekswissenschaft.— Biblioteconomía

Broschüre.— Folleto

Buch.— Libro

Buchbinder.— Encuadernador

Buchdrücken.— Tejuelo

Bückerbretter, regale.— Anaquel

Büchereinkauf.— Compra de libros

Büchermagazinï.— Depósito de libros

Bücherstüze, Bücherhalter.— Apoyalibros. sujetalibros

Büchersammler.— Colector de libros

Buchhändler.— Librero

Drucke.— Ilustraciones

Duplikat.— Duplicado

Eckige, Klammern.— Corchetes, paréntesis angulares

Einteilung.— Clasificación

Einbinder.— Encuadernador

Eingangrerszeignis.— Libro de entrada

Einschreiben.— Inscribir

Eintrangen.— Inscribir, apuntar

Erscheinungsvermerk.— Pie de imprenta

Fortsetzungsliste.— Inscripción de obra en publicación

Freier Zutritt.— Estantes abiertos

Gabe.— Donación

Handbuch, Nachschlegenbuch.— Libro de referencia

Handschriflich.— Manuscrito

Herausgegeben.— Editado, publicado

Hilfsbibliothecar.— Auxiliar de Biblioteca

Inventur.— Inventario

Karte.— Ficha, tarjeta

Katalog.— Catálogo

Katalogbeamter.— Catalogador

Kaialogisierung.— Catalogación

Kinderbibliothek.— Biblioteca infantil

Klammer.— Véase Eckige, Klammern

Leihbibliothek.— Véase Ausleihbibliothek

Leitkarte.— Tarjeta guía

Lesen.— Lectura

Leser.— Lector

Leserkarte.— Tarjeta de lector

Mitverfasser.— Colaborador

Nicht vorhander, nicht benutzbar.— No está a disposición del público

Öffentliche Bibliothek.— Biblioteca pública

Öffnungszeit.— Horario

Ortskatalog.— Catálogo topográfico

Pfarrbibliothek.— Biblioteca parroquial

Privatbibliothek.— Biblioteca particular

Regal.— Véase Bücherbrett

Rubrik, Übersehrift.— Encabezamiento

Rückenschild.— Etiqueta, tejuelo

Sachkatalog, Schlagwortkatalog.— Catálogo de materias

Schaukasten.— Vitrina

Schlagwortkatalog.— Catálogo de materias

Stadtblibliothek.— Biblioteca municipal

Standortskatalog.— Catálogo topográfico

Strafgebure.— Multa

Systematischer Katalog.— Catálogo sistemático

Überschrift.— Encabezamiento

Übersetzt.— Traducido

Vergritten.— Agotado

Verfasser.— Autor

Verlegt.— Publicado

Wanderbibliothek.— Biblioteca ambulante

Wörterbuchkatalog.— Catálogo diccionario

Zeitschrift.— Revista

Zeitung.— Periódico

FRANCÉS - ESPAÑOL

Achat de livres.— Compra de libros

Adaptation.— Adaptación

Adresse bibliographique.— Pie de imprenta

Amande.— Multa

Appui-livres.— Apoyalibros, sujetalibros

Association de bibliothécaires.— Asociación de bibliotecarios

Auteur, écrivain.— Autor, escritor

Bibliothécaire.— Bibliotecario

Bibliothécaire adjoint.— Auxiliar

Bibliothéconomie.— Biblioteconomía

Bibliothèque.— Biblioteca

Bibliothèque circulante.— Biblioteca circulante

Bibliothèque municipale.— Biblioteca municipal

Bibliothèque nomade.— Biblioteca ambulante

Bibliothèque paroissiale.— Biblioteca parroquial

Bibliothèque pour les enfants (enfantine).— Biblioteca infantil

Bibliothèque publique.— Biblioteca pública

Brochure.— Folleto

Carte.— Ficha, tarjeta

Carte de demande.— Véase Carte de pétition

Carte-guide, carte vedette.— Tarjeta guía

Carte de lecteur.— Tarjeta de lector

Carte de pétition, de demande.— Cédula de petición

Carte vedette.— Véase Carte-guide

Catalogateur.— Catalogador

Catalogation.— Catalogación

Catalogue.— Catálogo

Catalogue d’auteurs.— Catálogo de autores

Catalogue dictionnaire.— Catálogo diccionario

Catalogue par matières, par sujets.— Catálogo de materias o asuntos

Catalogue par sujets.— Véase Catalogue par matières

Catalogue systematique.— Catálogo sistemático

Catalogue topographique.— Catálogo topográfico

Cataloguement.— Catalogación

Catalogueur.— Catalogador

Classement.— Véase Classification

Classification, classement.— Clasificación

Collaborateur.— Colaborador

Crochets carrés.— Corchetas, paréntesis angulares

Dépot de livres.— Depósito de libros

Donation.— Donación

Doublé.— Duplicado

Echange des livres.— Cambio de libros

Edité.— Editado

Editeur.— Editor

Enregistrer.— Inscribir

Epuisé.— Agotado

Etiquette.— Rótulo

Etagères placard.— Estantes

Etagères ouvertes.— Estantes abiertos

Gravures.— Estampas

Horaire.— Horario

Imprimerie.— Imprenta

Inaccessible au public.— No está a disposición del publico

Information.— Información

Inventaire.— Inventario

Journal.— Periódico

Lecteur.— Lector

Lecture.— Lectura

Libraire.— Librero

Livre.— Libro

Manuel, livre de reference.— Referencia (libro de)

Manuscrit.— Manuscrito

Memoire.— Memoria

Monter, coller.— Montar, pegar (el material ilustrado)

Oeuvres en publication.— Obras en publicación

Placard.— Véase Etagéres

Placement.— Colocación

Prêt.— Préstamo

Publié.— Publicado

Rares.— Raros

Rayon.— Anaquel

Registre.— Registro

Registre d’entrée; registre d’acquisitions.— Entrada, libro de

Relieur.— Encuadernador

Reliure.— Encuadernación

Revues.— Revistas

Salle de lecture.— Sala de lectura

Traduit.— Traducido

Védette, rubrique.— Encabezamiento

Vitrine.— Vitrina

INGLÉS - ESPAÑOL

Accession-book.— Libro de entrada

Adaptation.— Adaptación

Annual report.— Memoria anual

Assistant librarian.— Auxiliar, ayudante

Author.— Autor

Author- Catalogue.— Catálogo de Autores

Binding.— Encuadernación

Book.— Libro

Bookbinder.— Encuadernador

Book-brace.— Sujetalibros

Book collector.— Colector de libros

Book-end; book-brace.— Apoyalibros, sujetalibros

Book label.— Etiqueta, tejuelo

Booklet; pamphlet.— Folleto

Bookseller.— Librero

Bookshelf.— Véase Shelf

Borrower’s card.— Tarjeta de lector

Brackets.— Corchetes, paréntesis angulares

Card.— Ficha, tarjeta

Catalogue.— Catálogo

Cataloguer.— Catalogador

Cataloguing.— Catalogación

Circulating or lending library.— Biblioteca circulante

City library; municipal library.— Biblioteca municipal

Classed catalogue.— Catálogo sistemático

Classification.— Clasificación

Continuation record.— Obras en publicación

Children’s library.— Biblioteca infantil

Dictionary catalogue.— Catálogo diccionario

Duplicate.— Duplicado

Exchange.— Cambio

Enter.— Inscribir

Fine.— Multa

Gift.— Donación

Guide card.— Tarjeta guía

Heading; Headline.— Encabezamiento

Headline.— Véase Heading

Hours of opening.— Horario

Imprint.— Pie de imprenta

Information.— Información

Inventory.— Inventario

Joint author.— Colaborador

Label.— Véase Book label

Lending.— Préstamo

Librarian.— Bibliotecario

Library.— Biblioteca

Library Association.— Asociación de bibliotecarios

Library economy.— Biblioteconomia

Location.— Colocación

Magazine.— Revista

Manuscript.— Manuscrito

Municipal library.— Biblioteca municipal

Newspaper.— Periódicos

Not available.— No está a disposición del público

Open shelves.— Estantes abiertos

Out of print.— Agotado

Pamphlet.— Véase Booklet

Parish library.— Biblioteca parroquial

Printing press.— Imprenta

Prints.— Estampas

Public library.— Biblioteca pública

Published.— Publicado, editado

Publisher.— Editor

Purchase of book.— Compra de libros

Reader.— Lector

Reading.— Lectura

Reading room.— Salón de lectura

Reference book.— Referencia, libro de

Request slip.— Cédula de petición

Shelf; bookshelf.— Anaquel

Shelfist.— Catálogo topográfico

Shelving.— Estantería, anaquelería

Show case.— Vitrina

Stacks.— Depósito de libros

Subject catalogue.— Catálogo de asuntos, materias, conceptos

Systematic catalogue.— Catálogo sistemático

Translated.— Traducido

Traveling library.— Biblioteca ambulante

ITALIANO - ESPAÑOL

Adattazione.— Adaptación

Associazione dei bibliolecari.— Asociación de bibliotecarios

Attaccare.— Montar, pegar (el material ilus.)

Ausiliare.— Auxiliar

Autore.— Autor

Biblioteca.— Biblioteca

Bibliotecario.— Bibliotecario

Biblioteconomia.— Biblioteconomía

Biblioteca ambulante, viaggiante.— Biblioteca ambulante

Biblioteca circolante.— Biblioteca circulante

Biblioteca infantile.— Biblioteca infantil

Biblioteca Municipale.— Biblioteca municipal

Biblioteca parrocchiale.— Biblioteca parroquial

Biblioteca publica.— Biblioteca pública

Cartellino, cartelo.— Etiqueta, tejuelo

Catalogo.— Catálogo

Catalogazione.— Catalogación

Cataloghista.— Catalogador

Catalogo per materia.— Catálogo de materias

Catalogo per soggetto.— Catálogo de asuntos, materias

Catalogo degli autori.— Catálogo de autores

Catalogo dizionario.— Catálogo diccionario

Catalogo secondo la signatura.— Catálogo topográfico

Catalogo sistemático delle materie.— Catálogo sistemático

Classificazione.— Clasificación

Collaboratore.— Colaborador

Collettore.— Colector

Collocazione.— Colocación

Compra di libri.— Compra de libros

Dono.— Donación

Doppione, duplicato.— Duplicado

Edito.— Editado

Editore.— Editor

Esaurito.— Agotado

Giornali.— Periódicos

Inscrivere.— Inscribir

Intercambio.— Intercambio

Intestazione.— Encabezamiento

Lettore.— Lector

Lettura.— Lectura

Libraio.— Librero

Libro.— Libro

Magazzino, deposito.— Depósito (de libros)

Manuale, libro di consultazione.— Referencia (libro de)

Manoscritti.— Manuscritos

No disponible, ritirato.— No disponible, retirado

Nota tipografica.— Pie de imprenta

Opuscolo.— Folleto

Orario.— Horario

Parentesi quadrate.— Corchetes, paréntesis angulares

Pena pecuniaria, multa.— Multa

Prestito.— Préstamo

Pubblicato.— Publicado

Registro delle continuazioni.— Obras en publicación

Registro d’entrata.— Véase Registro d’ingresso

Registro d’ingresso.— Libro de entrada, registro

Reggi-libri.— Apoyalibros, sujetalibros

Rilegatura di libri.— Encuadernación

Rilegatore.— Encuadernador

Scansie aperte.— Estantes abiertos

Riviste.— Revistas

Sala di lettura.— Sala de lectura

Scaffale.— Estantería

Scheda.— Ficha, tarjeta

Scheda di richiesta.— Cédula de petición

Scheda divisoria.— Tarjeta guía

Stampa.— Imprenta

Tessera di lettore.— Tarjeta del lector

Tradotto.— Traducido

Uffizzio delle consultazione bibliografica.— Información (Oficina de)

Vetrina.— Vitrina

PORTUGUÉS - ESPAÑOL

Adaptação.— Adaptación

Adquirir.— Adquirir

Ajudante.— Auxiliar, ayudante

Apoia-livros.— Apoyalibros, sujetalibros

Arrima-livros.— Véase Apoia-livros

Associação de Bibliothecarios.— Asociación de Bibliotecarios

Auctor.— Autor

Biblioteca ambulante.— Biblioteca ambulante

Biblioteca circolante.— Biblioteca circulante

Biblioteca infantil.— Biblioteca infantil

Biblioteca girante.— Biblioteca giratoria

Biblioteca municipalense.— Biblioteca municipal

Biblioteca parochial.— Biblioteca parroquial

Biblioteca popular.— Biblioteca popular

Biblioteca pública.— Biblioteca pública

Bibliotecario.— Bibliotecario

Biblioteconomia.— Biblioteconomía

Cambio.— Cambio

Catalogação.— Catalogación

Catalogador.— Catalogador

Catalogo.— Catálogo

Catalogo de conceitos, assumptos, materias.— Catálogo de conceptos, asuntos, materias

Catalogo diccionario.— Catálogo diccionario

Catalogo systematico.— Catálogo sistemático

Catalogo topographico.— Catálogo topográfico

Cedula o papeleta de pritcao.— Cédula de petición

Classificação.— Clasificación

Compra de livros.— Compra de libros

Colchetes.— Corchetes

Collaborador.— Colaborador

Collector.— Colector

Collado.— Pegado

Collocação.— Colocación

Deposito de livros.— Depósito de libros

Doação.— Donación

Duplicata.— Duplicado

Editado.— Editado

Editor.— Editor

Emprestimo.— Préstamo

Encabeçamento, cabeçalho.— Encabezamiento

Encabeçar.— Encabezar

Encadernação.— Encuadernación

Encadernador.— Encuadernador

Esgotado.— Agotado

Estante de pratelairos.— Anaquelería

Etiquet, rotulo de livro.— Etiqueta, tejuelo

Folheto.— Folleto

Informação.— Información

Inscriver.— Inscribir

Intercambio.— Intercambio

Leitor.— Lector

Leitura.— Lectura

Limpeza dos livros.— Limpieza de los libros

Livro.— Libro

Livro de entrada o de registro.— Registro; libro de entrada

Manuscripto.— Manuscrito

Não é a disposição do publico.— No está a disposición del público

Pé de imprenssa.— Pie de imprenta

Prateleira.— Anaquel

Raro.— Raro

Rotulo de livro.— Rótulo de libro, tejuelo

Referimento.— Referencia

Traduzido, vertido.— Traducido

Vertido.— Véase Traduzido

LISTA DE ENCABEZAMIENTOS PARA FICHAS DE MATERIA

A

Abecedario

Véase también Alfabeto

Abejas

Citado en Apicultura

Abonos

Citado en Agricultura

Accidentes.—Cirugía

Accidentes.—Seguros

Actores y Actrices

Citado en Arte Dramático

Adivinación

Citado en Agüeros y Superstición

Adolescencia

Aeronáutica

Véase también Aeroplano y Aviación

Citado en Ingeniería y Locomoción

África

África.—Geografía

África.—Historia

África.—Lenguas

África.—Viajes y Descripción

África.—Vida social y Costumbres

África Central.—Viajes y Descripción

África del Norte.—Viajes y Descripción

África del Sur.—Viajes y Descripción

Agnosticismo

Citado en Sistemas Filosóficos

Agricultura

Véase también Abonos, Apicultura. Avicultura. Cunicultura, Ganadería, Granjas e Industrias Lácteas y Viticultura

Agricultura.—Escuelas

Agricultura.—España

Agricultura.—Plagas

Véase también Plagas-Agricultura

Aguas Fuertes

Ahorro

Citado en Economía

Álava

Álava.—Geografía

Álava.—Historia

Álava.—Viajes y Descripción

Albacete

Albacete.—Geografía

Albacete.—Historia

Albacete.—Viajes y Descripción

Albañilería

Citado en Artesanía

Alcántara

Citado en órdenes Militares

Alcoholismo

Citado en Dipsomanía

Alemania

Alemania.—Arquitectura

Citado en Arquitectura Alemana

Alemania.—Educación

Citado en Educación

Alemania.—Geografía

Alemania.—Historia

Alemania.—Religión

Citado en Religión

Alemania.—Viajes y Descripción

Alemania.—Vida social y Costumbres

Alfabeto

Citado en Abecedario y Escritura

Alfarería

Véase también Cerámica

Alfombras

Véase también Tapicería

Álgebra

Véase también Logaritmos

Citado en Matemáticas

Algodón

Citado en Industrias Textiles

Alhajas

Véase Joyas

Alicante.—Geografía

Alicante.—Historia

Alicante.—Viajes y Descripción

Alimentos

Véase también Nutrición, Industrias Alimenticias y Vitaminas

Almanaques

Citado en Astronomía y Calendarios

Almería

Almería.—Geografía

Almería.—Historia

Almería.—Viajes y Descripción

Alpinismo

Citado en Deportes

Alquimia

Citado en Superstición y en Química

Alucinaciones

Citado en Demencia y en Psicoanálisis

América

Véase también Indias

América.—Descubrimiento y Exploración

América.—Geografía

América.—Historia

América.—Viajes y Descripción

América Central

América Central.—Geografía

América Central.—Historia

América Central.—Viajes y Descripción

América del Norte

América del Norte.—Geografía

América del Norte.—Historia

América del Norte.—Viajes y Descripción

América del Sur

América del Sur.—Geografía

América del Sur.—Historia

América del Sur.—Viajes y Descripción

Amuletos

Citado en Superstición

Analfabetismo

Análisis Cualitativo

Análisis Cuantitativo

Análisis Geométrico

Análisis Matemático

Análisis Psicológico

Véase también Psiquiatría

Análisis Químico

Citado en Química Analítica

Anatomía

Véase también Medicina-Anatomía

Citado en Fisiología

Andalucía

Andalucía.—Geografía

Andalucía.—Historia

Andalucía.—Viajes y Descripción

Anécdotas

Véase también Chistes

Anormales

Anormales.—Educación

Antídotos

Citado en Venenos

Antigüedades

Citado en Arqueología

Antillas

Antillas.—Geografía

Antillas.—Historia

Antillas.—Viajes y Descripción

Antropología

Véase también Arqueología, Etnología y Hombre

Antropometría

Anuario

Citado en Calendario

Aparecidos

Citado en Superstición

Apicultura

Véase también Abejas y Colmenas

Apocalipsis

Véase Biblia-Nuevo Testamento

Apólogos

Véase también Fábulas

Árabes

Arabia

Arabia.—Geografía

Arabia.—Historia

Arabia.—Viajes y Descripción

Aragón

Aragón.—Geografía

Aragón.—Historia

Aragón.—Viajes y Descripción

Árboles

Véase también Bosques, Injertos, Madera

Citado en Arboricultura

Arboricultura

Véase también Árboles, Bosques, Frutales

Aeronáutica

Citado en Comunicaciones

Argentina

Argentina.—Geografía

Argentina.—Historia

Argentina.—Viajes y Descripción

Aristocracia

Citado en Nobleza y en Partidos Políticos

Aritmética

Citado en Matemáticas

Armas

Véase también Heráldica

Armenia

Armenia.—Geografía

Armenia.—Viajes y Descripción

Armonía

Véase Música-Armonía

Arqueología

Véase también Antigüedades y Excavaciones

Citado en Antropología

Arqueología Española

Arqueología Griega

Arqueología Oriental

Arqueología Prehistórica

Arqueología Romana

Arquitectura

Véase también Casas y Viviendas

Citado en Ingeniería

Arquitectura.—Catedrales

Véase también Arquitectura Cristiana, Arquitectura Religiosa y Arquitectura-Templos

Arquitectura.—Historia

Arquitectura.—Monasterios

Citado en Arquitectura Religiosa

Arquitectura.—Renacimiento

Arquitectura.—Templos

Citado en Arquitectura.—Catedrales, Arquitectura.—Templos y Arquitectura Religiosa

Arquitectura Árabe

Arquitectura Asturiana

Arquitectura Barroca

Arquitectura Califal

Arquitectura Clásica

Arquitectura Cristiana

Véase también Arquitectura Religiosa

Citado en Arquitectura.—Catedrales y Arquitectura.—Templos

Arquitectura Egipcia

Arquitectura Española

Arquitectura Gótica

Arquitectura Griega

Arquitectura India

Arquitectura Moderna

Arquitectura Mozárabe

Arquitectura Prehistórica

Arquitectura Religiosa

Véase también Arquitectura.—Templos

Citado en Arquitectura.—Catedrales y Arquitectura Cristiana

Arquitectura Romana

Arquitectura Románica

Arquitectura Visigótica

Arte

Véase también Arqueología, Carteles, Cerámica, Decoración, Dibujo, Escultura, Estética, Grabado, Miniatura, Mosaico, Pintura, Repujado, Simbolismo y Vidrieras

Arte.—Estudio y Enseñanza

Arte.—Historia

Arte.—Museos

Arte.—Renacimiento

Citado en Renacimiento

Arte.—Templos

Arte Barroco

Arte Bizantino

Arte Culinario

Véase también Cocina Dietética, Cocina Española, Cocina Francesa.

Arte Dramático

Véase Actores y Actrices, Decoración

Arte Egipcio

Arte Español

Arte Gótico

Arte Griego

Arte Indio

Arte Moderno

Arte Oriental

Arte Religioso

Arte Románico

Arte Romano

Artes Gráficas

Véase también Libros, Linotipia, Litografía, Tipografía

Artes Industriales

Véase Artesanía

Citado en Trabajos Manuales

Artes Populares

Artesanía

Véase también Albañilería, Carpintería, Cerrajería, Ebanistería, Hierros Artísticos, Tapicería

Ascetismo

Asia

Asia.—Geografía

Asia.—Historia

Asia.—Viajes y Descripción

Asia Menor

Asia Menor.—Geografía

Asia Menor.—Historia

Asia Menor.—Viajes y Descripción

Asilos

Véase también Hospitales

Asiria

Citado en Oriente.—Historia

Asiria.—Geografía

Asiria.—Historia

Asiria.—Viajes y Descripción

Asociacionismo

Citado en Sistemas Filosóficos

Astrología

Citado en Astronomía y en Superstición

Astronomía

Véase también Almanaque, Astrología. Cometas, Constelaciones, Eclipse, Estrellas, Cosmografía, Luna, Nebulosas, Satélites, Sol

Astronomía.—Instrumentos

Astronomía.—Mapas

Astronomía.—Náutica

Asturias.—Geografía

Asturias.—Historia

Asturias.—Viajes y Descripción

Ateísmo

Véase también Agnosticismo

Citado en Deísmo, Panteísmo y Racionalismo

Atlas

Atlas Astronómicos

Atlas Geográficos

Atletismo

Véase también Juegos y Deportes

Augurios

Véase Adivinación

Austria

Austria. —Geografía

Austria.—Historia

Austria.—Viajes y Descripción

Autógrafos

Citado en Escritura

Automóviles

Citado en Vehículos

Automovilismo

Citado en Vehículos

Autosugestión

Citado en Psicoanálisis

Aves

Véase también Gallinas, Gansos, Pájaros, Pavos y Patos

Aviación

Citado en Aeronáutica

Avicultura

Citado en Agricultura

Ávila

Ávila.—Geografía

Ávila.—Historia

Ávila.—Viajes y Descripción

Azabaches

B

Babilonia

Citado en Oriente.—Historia

Babilonia.—Historia

Bacteriología

Véase también Microbiología

Badajoz

Badajoz.—Geografía

Badajoz.—Historia

Badajoz.—Viajes y Descripción

Baile

Citado en Danza

Bailes Populares

Balcanes

Balcanes.—Geografía

Balcanes.—Historia

Balcanes.—Viajes y Descripción

Baleares

Citado en Islas Baleares

Ballet

Citado en Ópera

Barcelona

Barcelona.—Geografía

Barcelona.—Historia

Barcelona.—Viajes y Descripción

Bélgica

Bélgica.—Geografía

Bélgica.—Historia

Bélgica.—Viajes y Descripción

Beneficencia

Citado en Filantropía

Berlín

Berlín.—Viajes y Descripción

Biblia

Biblia.—Antiguo Testamento

Biblia.—Concordancias

Biblia.—Crítica e interpretación

Biblia.—Libros apócrifos

Biblia.—Nuevo Testamento

Véase también Evangelios

Bibliofilia

Bibliografía

Se subdivide según materias. Ejemplo: Bibliografía.—Medicina

Bibliotecas

Véase también Biblioteconomía

Bibliotecas.—Administración

Bibliotecas.—Catalogación

Bibliotecas.—Clasificación

Bibliotecas.—Historia

Bibliotecas Circulantes

Bibliotecas Escolares

Bibliotecas Infantiles

Bibliotecas Particulares

Bibliotecas Universitarias

Biblioteconomía

Citado en Bibliotecas

Bicicleta

Citado en Vehículo

Bilbao

Bilbao.—Geografía

Bilbao.—Historia

Bilbao.—Viajes y Descripción

Billar

Citado en Juegos

Biografía

Véase también Memorias

Biología

Véase también Química Biológica

Citado en Ciencias

Bioquímica

Citado en Ciencias

Bocio

Bolcheviquismo

Citado en Partidos Políticos

Bordados

Bosques

Citado en Árboles y Arboricultura

Botánica

Citado en Ciencia y en Flora

Boxeo

Brahamanismo

Citado en Religión

Brasil

Brasil.—Geografía

Brasil.—Historia

Brasil.—Viajes y Descripción

Breviarios

Bronces

Bruselas

Bruselas.—Viajes y Descripción

Budismo

Citado en Religión

Bulgaria

Bulgaria.—Geografía

Bulgaria.—Historia

Bulgaria.—Viajes y Descripción

Burgos

Burgos.—Geografía

Burgos.—Historia

Burgos.—Viajes y Descripción

C

Caballería

Véase Orden de Caballería

Cáceres

Cáceres.—Geografía

Cáceres.—Historia

Cáceres.—Viajes y Descripción

Cádiz

Cádiz.—Geografía

Cádiz.—Historia

Cádiz.—Viajes y Descripción

Calatrava

Véase órdenes Militares

Cálculo

Cálculo Infinitesimal

Calcuta

Calcuta.—Viajes y Descripción

Caldea

Citada en Oriente.—Historia

Caldea.—Geografía

Caldea.—Historia

Caldea.—Viajes y Descripción

Calefacción

Calendarios

Véase también Almanaques y Anuarios

California

California.—Geografía

California.—Historia

California.—Viajes y Descripción

Caligrafía

Citado en Escritura

Camafeos

Citado en Escultura

Caminos

Citado en Ingeniería

Canadá

Canadá.—Geografía

Canadá.—Historia

Canadá.—Viajes y Descripción

Canales

Citado en Ingeniería y en Comunicaciones

Canarias

Canarias.—Geografía

Canarias.—Historia

Canarias.—Viajes y Descripción

Cancioneros

Véase también Himnos

Canciones

Capital

Citado en Riquezas y en Trabajo

Carácter

Carbón

Citado en Combustible

Cárceles

Citado en Instituciones Penales

Caridad

Citado en Filantropía

Carpintería

Citado en Artesanía

Cartagena

Cartagena.—Viajes y Descripción

Cartago

Cartago.—Historia

Carteles

Cartografía

Véase también Mapas

Cartularios

Carreteras

Citado en Comunicaciones

Carros

Citado en Vehículos

Casas

Citado en Arquitectura

Castilla

Castilla.—Geografía

Castilla.—Historia

Castilla.—Viajes y Descripción

Catalogación

Catálogos

Cataluña

Cataluña.—Geografía

Cataluña.—Historia

Cataluña.—Viajes y Descripción

Catecismo

Catedrales

Véase Arquitectura.—Catedrales

Catolicismo

Caza

Citado en Deportes

Celibato

Citado en Matrimonio

Cementerios

Cerámica

Véase también Porcelana y Vasos

Citado en Alfarería, Arte

Cerrajería

Citado en Artesanía

Cetrería

Citado en Deportes

Ciclismo

Citado en Locomoción

Ciegos

Ciegos.—Educación

Ciencia

Véase también Astronomía, Bacteriología, Bioquímica, Botánica, Ciencia Política, Cristalografía, Cronología, Etnología, Historia Natural, Geología, Matemáticas, Medicina, Meteorología, Mineralogía, Microbiología, Paleontología, Química y Zoología

Ciencias.—Estudio y Enseñanza

Ciencias Exactas

Ciencias Naturales

Ciencia Política

Citado en Estado, Gobierno y Política

Cinematógrafo

Citado en Diversiones

Cinematografía

Cirugía

Circo

Citado en Diversiones

Cismas

Citado en Religión

Ciudad Real

Ciudad Real.—Geografía

Ciudad Real.—Historia

Ciudad Real.—Viajes y descripción

Civilización

Civilización.—Historia

Clero

Cocina

Cocina Dietética

Citado en Arte culinario y en Dietética

Cocina Española

Cocina Francesa

Códices

Códigos

Citado en Derecho

Colmenas

Citado en Agricultura

Colombia

Colombia.—Geografía

Colombia.—Historia

Colombia.—Viajes y Descripción

Comercio

Citado en Comunicaciones

Comercio.—Leyes y legislación

Comercio interior

Comercio internacional

Cometas

Citado en Astronomía

Comunicaciones

Véase también Aeronáutica. Canales, Carreteras, Comercio, Correos, Ferrocarriles, Navegación, Radio, Radiotelepatía, Radiotelefonía, Teléfono, Telégrafo

Comunismo

Citado en Partidos Políticos

Concilios

Congo

Congo.—Viajes y Descripción

Conocimiento, teoría del

Véase también Sentidos

Constantinopla

Constantinopla.—Viajes y Descripción

Conservas

Véase Industrias alimenticias

Constelaciones

Citado en Astronomía

Constituciones

Contabilidad

Contratos

Citado en Derecho Civil

Copyright

Citado en Derecho de Autor

Cooperativas

Corea

Corea.—Viajes y Descripción

Coruña

Coruña.—Geografía

Coruña.—Historia

Coruña.—Viajes y Descripción

Correos

Citado en Comunicaciones

Correspondencia

Citado en Cartas

Cosmética

Cosmografía

Citado en Astronomía

Costumbres

Véase Folklore

Cretinismo

Crimen

Véase Criminología

Criminología

Citado en Crimen y en Delincuencia

Cristalografía

Citado en Ciencia

Cristianismo

Citado en Religión

Cronología

Citado en Ciencia

Cuba

Cuba.—Geografía

Cuba.—Historia

Cuba.—Viajes y Descripción

Cubismo

Citado en Pintura Moderna

Cuenca

Cuenca.—Geografía

Cuenca.—Historia

Cuenca.—Viajes y Descripción

Cunicultura

Citado en Agricultura

Cuentos

Citado en Leyendas

CH

Checoeslovaquia

Checoeslovaquia.—Viajes y Descripción

Chile

Chile.—Geografía

Chile.—Historia

Chile.—Viajes y Descripción

China

Citado en Oriente.—Historia y en Porcelana

China.—Geografía

China.—Historia

China.—Viajes y Descripción

Chistes

Citado en Anécdotas y Humorismo

D

Danza

Véase también Baile

Decoración

Citado en Arte y Arte Dramático

Deísmo

Véase Ateísmo

Delincuencia

Véase también Criminología

Demencia

Véase también Alucinación, Locura, Psiquiatría

Democracia

Citado en Partidos Políticos

Deportes

Véase también Alpinismo, Atletismo, Caza. Cetrería, Educación Física, Fútbol y Pesca

Derecho

Véase también Legislación, Leyes y Códigos

Derecho.—Estudio y Enseñanza

Derecho.—Filosofía

Derecho.—Historia

Derecho Administrativo

Derecho Canónico

Derecho Civil

Véase también Propiedad, Contratos

Derecho Civil Español

Derecho Comercial

Citado en Derecho Mercantil

Derecho Constitucional

Derecho Criminal

Véase también Derecho Penal

Derecho Internacional

Véase también Paz

Derecho Mercantil

Véase también Derecho Comercial

Derecho Penal

Citado en Derecho Criminal

Derecho Romano

Derechos de Autor

Véase también Copyright y Patentes

Descubrimientos

Citado en Exploraciones

Dialectos

Citado en Lengua Española.—Dialectos

Dibujo

Citado en Arte

Dibujo.—Estudio y Enseñanza

Dibujo Decorativo

Dibujo Geométrico

Diccionarios

Citado en Enciclopedias

Dietética

Véase Cocina Dietética

Dinamarca

Dinamarca.—Geografía

Dinamarca.—Historia

Dinamarca.—Viajes y Descripción

Diplomacia

Diplomática

Dipsomanía

Véase Alcoholismo

Diversiones

Véase también Cinematógrafo, Circo, Teatro

Divorcio

Citado en Matrimonio

E

Ebanistería

Citado en Artesanía

Eclecticismo

Citado en Sistemas Filosóficos

Eclipse

Citado en Astronomía

Economía

Véase también Ahorro

Economía.—Historia

Economía Doméstica

Economía Política

Ecuador

Ecuador.—Geografía

Ecuador.—Historia

Ecuador.—Viajes y Descripción

Educación

Véase también Enseñanza. Escuelas, Pedagogía, Profesores

Educación.—España

Educación.—Filosofía

Educación.—Métodos

Educación.—Psicología

Educación Física

Citado en Deportes

Educación Industrial

Véase también Educación Técnica

Educación Pública

Educación Religiosa

Educación Técnica

Citado en Educación Industrial

Egipto

Citado en Oriente.—Historia

Egipto.—Geografía

Egipto.—Historia

Véase también Arqueología oriental

Egipto.—Viajes y Descripción

Elecciones

Véase también Sufragio

Electricidad

Electroquímica

Citado en Ciencias

Emigración

Véase Inmigración

Emociones

Empirismo

Citado en Sistemas Filosóficos

Encuadernación

Enciclopedias

Véase también Diccionarios

Enseñanza

Citado en Educación

Enseñanza Primaria

Enseñanza Secundaria

Enseñanza Superior

Envenenamiento

Véase también Intoxicación

Epicureísmo

Citado en Sistemas Filosóficos

Escepticismo

Citado en Sistemas Filosóficos

Esclavitud

Citado en Libertad

Escocia

Escocia.—Geografía

Escocia.—Historia

Escocia.—Viajes y Descripción

El Escorial

Escritura

Véase también Alfabeto, Autógrafos, Caligrafía, Jeroglíficos, Mecanografía, Paleografía, Taquigrafía

Escuelas

Citado en Educación

Escuelas.—Higiene

Escuelas Normales

Escuelas Profesionales

Escuelas Públicas

Escuelas Rurales

Escultura

Véase también Bronces, Camafeos, Modelado, Tallado

Citado en Arte, Iconografía

Escultura.—España

Escultura.—Historia

España

España.—Atlas

España.—Economía

España.—Geografía

España.—Geología

España.—Gobierno

España.—Historia

España.—Política

España.—Viajes y Descripción

España.—Vida social y Costumbres

Esparto

Citado en Industrias Textiles

Esperanto

Citado en Lenguas Internacionales

Espiritismo

Citado en Psicoanálisis

Estadísticas

Estado, El

Véase Ciencia Política

Estados Unidos

Estados Unidos.—Geografía

Estados Unidos.—Historia

Estados Unidos.—Viajes y Descripción

Estatutos

Estética

Citado en Arte

Estoicismo

Citado en Sistemas Filosóficos

Estrellas

Citado en Astronomía

Ética

Citado en Moral

Etnología

Véase también Razas y Hombre

Citado en Antropología, Ciencias

Etnopsicología

Eugenesia

Europa

Europa.—Geografía

Europa.—Historia

Europa.—Viajes y Descripción

Evangelios

Citado en Biblia

Evolución

Véase también en Herencia

Excavaciones

Citado en Arqueología

Exploraciones

Véase también Descubrimientos

Exposiciones

Extremadura

Extremadura.—Geografía

Extremadura.—Historia

Extremadura.—Viajes y Descripción

F

Fábulas

Citado en Apólogos

Familia

Citado en Matrimonio

Farmacia

Véase también Química Farmacéutica

Farmacia.—Historia

Farmacología

Fascismo

Citado en Partidos Políticos

Fauna

Véase Zoología

Feminismo

Ferrocarriles

Citado en Locomoción y en Comunicaciones

Fetichismo

Citado en Superstición

Fiebres

Citado en Medina.—Fiebres

Fiestas Populares

Citado en Folklore

Filantropía

Véase también Beneficencia y Caridad

Filipinas

Filipinas.—Geografía

Filipinas.—Historia

Filipinas.—Viajes y Descripción

Filología

Citado en Lengua

Filología Comparada

Filología Española

Filosofía

Véase también Metafísica y Sistemas Filosóficos

Filosofía.—Historia

Filosofía Española

Filosofía Griega

Filosofía Moderna

Finlandia

Finlandia.—Geografía

Finlandia.—Historia

Finlandia.—Viajes y Descripción

Física

Citado en Ciencia

Física.—Historia

Fisicoquímica

Fisiografía

Fisiología

Véase también Anatomía y Sensación

Citado en Ciencia

Folklore

Citado en Costumbres, Fiestas Populares y Leyendas

Fonética

Citado en Lengua

Fósiles

Citado en Paleontología

Fotografía

Francia

Francia.—Geografía

Francia.—Historia

Francia.—Viajes y Descripción

Frenología

Citado en Psicología

Fútbol

Citado en Juegos

G

Galicia

Galicia.—Geografía

Galicia.—Historia

Galicia.—Viajes y Descripción

Gallinas

Citado en Aves

Ganadería

Citado en Agricultura

Gansos

Citado en Aves

Genealogía

Véase también Heráldica

Geofísica

Geografía

Geografía.—España

Geografía.—Historia

Geografía Astronómica

Geografía Comercial

Geografía Económica

Geografía Física

Geografía Histórica

Geografía Humana

Citado en Razas

Geografía Política

Geología

Citado en Ciencia

Geología.—España

Geometría

Citado en Matemáticas

Geometría Analítica

Geometría Descriptiva

Gerona.—Geografía

Gerona.—Historia

Gerona.—Viajes y Descripción

Gimnasia

Citado en Deportes

Ginecología

Citado en Medicina.—Ginecología

Gitanos

Citado en Nómadas

Glándulas

Citado en Medicina

Gobierno

Citado en Ciencia Política

Grabado

Citado en Arte

Grafología

Gramática

Véase también Ortografía

Citado en Lengua

Gramática Comparada

Gramática Española

Granada

Granada.—Geografía

Granada.—Historia

Granada.—Viajes y Descripción

Granjas

Citado en Agricultura

Grecia

Grecia.—Geografía

Grecia.—Historia

Grecia.—Viajes y Descripción

Guadalajara

Guadalajara.—Geografía

Guadalajara.—Historia

Guadalajara.—Viajes y Descripción

Guerra

Véase también Paz

Guías

Deben ir en el país correspondiente

H

Hebreos

Citado en Judíos y en Israelitas

Heráldica

Citado en Armas y en Genealogía

Herencia

Citado en Evolución

Hidráulica

Véase también Pantanos

Hidrofobia

Higiene

Higiene infantil

Higiene Privada

Higiene Pública

Himnos

Citado en Canciones

Hilo

Citado en Industrias Textiles

Hipnotismo

Citado en Psicoanálisis y en Psicología

Histerismo

Véase también Psiquiatría

Histología

Historia

Historia.—Filosofía

Historia Antigua

Historia Contemporánea

Historia Medioeval

Historia Moderna

Historia Universal

Historia Natural

Citado en Ciencia

Holanda

Holanda.—Geografía

Holanda.—Historia

Holanda.—Viajes y Descripción

Hombre

Citado en Antropología, Etnología, Psicología y Razas

Homeopatía

Homilía

Citado en Sermones

Horticultura

Citado en Agricultura

Hospicios

Citado en Asilos

Hospitales

Véase también Sanatorios

Huelva

Huelva.—Geografía

Huelva.—Historia

Huelva.—Viajes y Descripción

Huesca

Huesca.—Geografía

Huesca.—Historia

Huesca.—Viajes y Descripción

Humorismo

Véase también Chistes

Hungría

Hungría.—Geografía

Hungría.—Historia

Hungría.—Viajes y Descripción

I

Iconografía

Véase también Pintura y Escultura

Idealismo

Citado en Sistemas Filosóficos

Idioma

Véase Lengua

Iglesia

Iglesia.—Historia

Iglesia.—Historia.—Reforma

Véase Reforma

Iglesia católica

Iglesia cristiana

Iglesia griega

Iglesia y el Estado (La)

Iglesia y los problemas sociales (La)

Imaginación

Citado en Psicología

Incunables

India

Citado en Oriente.—Historia

India.—Arte

India.—Geografía

India.—Historia

India.—Religiones

India.—Viajes y Descripción

Indias

Citado en América

Indias.—Descubrimientos y exploración

Indias.—Historia

Individualismo

Indumentaria

Véase también Trajes regionales

Industria

Véase también Agricultura, Conservas, Salazones

Industrias Alimenticias

Véase también Agricultura

Citado en Alimentos y en Conservas

Industrias Lácteas

Citado en Agricultura

Industrias Metalúrgicas

Industrias Textiles

Véase también Algodón, Encajes, Esparto, Hilo, Lana, Lencería, Lino, Rayón, Seda

Infecciones

Ingeniería

Véase también Aeronáutica, Arquitectura, Caminos, Canales, Ingeniería de Minas, Ingeniería Eléctrica, Ingeniería Industrial, Ingeniería Mecánica, Ingeniería Naval, Pantanos

Ingeniería de Minas

Citado en Ingeniería

Ingeniería Eléctrica

Citado en Ingeniería

Ingeniería Industrial

Citado en Ingeniería

Ingeniería Mecánica

Citado en Ingeniería

Ingeniería Naval

Citado en Ingeniería

Inglaterra

Inglaterra.—Geografía

Inglaterra.—Historia

Inglaterra.—Viajes y Descripción

Injertos

Citado en Árboles

Inmigración

Citado en Emigración

Inmortalidad

Inquisición

Insectos

Instinto

Citado en Psicología

Instituciones

Instituciones Estatales

Instituciones Municipales

Instituciones Particulares

Instituciones Penales

Véanse también Cárceles, Prisiones y Reformatorios

Instituciones Provinciales

Instrumentos

Citado en Medicina

Internacionalismo

Véase también Nacionalismo

Intoxicaciones

Citado en Envenenamiento

Intuicionismo

Citado en Sistemas Filosóficos

Invertebrados

Irán

Véase Persia

Irlanda

Irlanda.—Geografía

Irlanda.—Historia

Irlanda.—Viajes y Descripción

Islamismo

Véase Mahometismo y Musulmanes

Citado en Religión

Véase también Arquitectura árabe, Arquitectura califal, Arquitectura mozárabe, Arte árabe, Arte islámico

Islandia

Islas Baleares

Véase Baleares

Citado en Mallorca

Islas Canarias

Véase Canarias

Israelitas

Véase Hebreos

Italia

Italia.—Arte

Italia.—Geografía

Italia.—Historia

Italia.—Viajes y Descripción

J

Jaén

Jaén.—Geografía

Jaén.—Historia

Jaén.—Viajes y Descripción

Japón

Citado en Oriente.—Historia

Japón.—Geografía

Japón.—Historia

Japón.—Viajes y Descripción

Jardinería

Citado en Agricultura

Jeroglíficos

Citado en Escritura

Joyas

Citado en Alhajas

Joyería

Véase también Orfebrería

Judaísmo

Véase Hebreísmo

Juegos

Véase también Ajedrez, Billar, Cartas, Fútbol, Naipes, Pelotas, Tenis

Citado en Atletismo

Jurisprudencia

Véase Derecho

Jurisprudencia Médica

Citado en Medicina Legal

L

Laboratorios

Lana

Citado en Industrias Textiles

Lectura

Citado en Escritura

Legislación

Citado en Leyes

Lencería

Citado en Industrias Textiles

Lengua

Véase también Dialectos, Filología, Fonética y Gramática

Citado en Idioma

Lengua.—Historia

Lengua alemana

Lengua alemana.—Diccionarios

Lengua alemana.—Estudio y Enseñanza

Lengua alemana.—Gramática

Lengua árabe

Lengua castellana

Véase Lengua española

Lengua española

Citado en Lengua castellana y en Dialectos

Lengua española.—Diccionarios

Lengua española.—Estudio y Enseñanza

Lengua española.—Etimología

Lengua española.—Fonética

Citado en Pronunciación

Lengua española.—Gramática

Lengua española.—Modismos

Lengua española.—Ortografía

Lengua española.—Pronunciación

Véase Lengua española.—Fonética

Lengua española.—Sinónimos

Lengua francesa

Lengua francesa.—Diccionarios

Lengua francesa.—Estudio y Enseñanza

Lengua francesa.—Gramática

Lengua griega

Lengua griega.—Diccionarios

Lengua griega.—Estudio y Enseñanza

Lengua griega.—Gramática

Lengua hebrea

Lengua inglesa

Lengua inglesa.—Diccionarios

Lengua inglesa.—Estudio y Enseñanza

Lengua inglesa.—Gramática

Lengua italiana

Lengua italiana.—Diccionarios

Lengua italiana.—Estudio y Enseñanza

Lengua italiana.—Gramática

Lengua latina

Lengua latina.—Diccionarios

Lengua latina.—Estudio y Enseñanza

Lengua latina.—Gramática

Lengua portuguesa

Lengua portuguesa.—Diccionarios

Lengua portuguesa.—Estudio y Enseñanza

Lengua portuguesa.—Gramática

Lengua sánscrita

Lenguaje

Lenguas internacionales

Véase Esperanto

Lenguas semíticas

Véase también Lengua árabe, Lengua hebrea

Leña

Citado en Combustible

León

León.—Geografía

León.—Historia

León.—Viajes y Descripción

Leproserías

Lérida

Lérida.—Geografía

Lérida.—Historia

Lérida.—Viajes y Descripción

Leyendas

Véase también Cuentos, Folklore y Mitología

Citado en Tradiciones

Leyes

Véase también Legislación

Citado en Derecho

Liberalismo

Citado en Partidos Políticos

Libertad

Véase también Esclavitud

Librecambismo

Citado en Proteccionismo

Libreto

Citado en Ópera

Libros

Citado en Artes Gráficas

Libros Apócrifos

Véase también Biblia.—Libros Apócrifos

Libros para Niños

Libros raros

Licores

Ligas de Naciones

Citado en Paz

Lino

Citado en Industrias Textiles

Linotipia

Citado en Artes Gráficas

Lisboa

Lisboa.—Viajes y Descripción

Literatura

Literatura.—Estudio y Enseñanza

Literatura alemana

Literatura alemana.—Historia y Crítica

Literatura americana

Literatura americana.—Historia y Crítica

Literatura árabe

Literatura argentina

Citado en Literatura hispanoamericana

Literatura argentina.—Historia y Crítica

Literatura castellana

Véase Literatura española

Literatura catalana

Literatura colombiana

Citado en Literatura hispanoamericana

Literatura colombiana.—Historia y Crítica

Literatura cubana

Citado en Literatura hispanoamericana

Literatura cubana.—Historia y Crítica

Literatura chilena

Citado en Literatura hispanoamericana

Literatura chilena.—Historia y Crítica

Literatura española

Literatura española.—Bibliografía

Literatura española.—Ensayos

Literatura española.—Historia y Crítica

Literatura española.—Poesía.—Colecciones

Literatura francesa

Literatura francesa.—Historia y Crítica

Literatura griega

Literatura griega.—Historia y Crítica

Literatura hispanoamericana

Véase también Literatura argentina, Literatura colombiana, Literatura cubana, Literatura chilena, Literatura mejicana, Literatura nicaragüense, Literatura peruana y Literatura venezolana

Literatura hispanoamericana.—Historia y Crítica

Literatura inglesa

Literatura inglesa.—Historia y Crítica

Literatura italiana

Literatura italiana.—Historia y Crítica

Literatura japonesa

Literatura latina

Literatura latina.—Historia y Crítica

Literatura mejicana

Citado en Literatura hispanoamericana

Literatura mejicana.—Historia y Crítica

Literatura mística

Literatura nicaragüense

Citado en Literatura hispanoamericana

Literatura nicaragüense.—Historia y Crítica

Literatura peruana

Citado en Literatura hispanoamericana

Literatura peruana.—Historia y Crítica

Literatura portuguesa

Literatura portuguesa.—Historia y Crítica

Literatura rusa

Literatura rusa.—Historia y Crítica

Literatura venezolana

Citado en Literatura hispanoamericana

Literatura venezolana.—Historia y Crítica

Litografía

Citado en Artes Gráficas

Liturgia

Locomoción

Véase también Aeronáutica, Automovilismo, Ciclismo, Ferrocarriles y Navegación

Locura

Citado en Demencia

Logaritmos

Citado en Álgebra

Lógica

Lógica.—Estudio y Enseñanza

Logroño

Logroño.—Geografía

Logroño.—Historia

Logroño.—Viajes y Descripción

Londres

Londres.—Viajes y Descripción

Lugo

Lugo.—Geografía

Lugo.—Historia

Lugo.—Viajes y Descripción

Luna

Citado en Astronomía

M

Madera

Citado en Árboles

Madrid

Madrid.—Geografía

Madrid.—Historia

Madrid.—Viajes y Descripción

Madrid.—Vida Social y Costumbres

Magia

Citado en Ocultismo

Magnetismo

Málaga

Málaga.—Geografía

Málaga.—Historia

Málaga.—Viajes y Descripción

Mahometanismo

Citado en Islamismo

Mallorca

Véase también Islas Baleares

Mallorca.—Geografía

Mallorca.—Historia

Mallorca.—Viajes y Descripción

Mamíferos

Manufacturas

Manuscritos

Mapas

Citado en Cartografía

Maquinaria

Mar

Véase también Océano

Marfil

Marruecos

Marruecos.—Viajes y Descripción

Matemáticas

Véase también Álgebra, Aritmética, Geometría, Logaritmos y Trigonometría

Citado en Ciencia

Matemáticas.—Estudio y Enseñanza

Materia

Materialismo

Citado en Sistemas Filosóficos

Maternidad

Matrimonio

Véase también Celibato, Divorcio, Familia

Matrimonio.—Costumbres

Matrimonio.—Leyes

Mecánica

Mecanografía

Citado en Escritura

Medallas

Medicamentos

Medicina

Citado en Ciencia

Medicina.—Anatomía

Citado en Anatomía

Medicina.—Conferencias y Ensayos

Medicina.—Diccionarios

Medicina.—Fiebres

Véase también Fiebres

Medicina.—Ginecología

Véase también Ginecología

Medicina.—Glándulas

Véase también Glándulas

Medicina.—Historia

Medicina.—Instrumentos

Véase también Instrumentos

Medicina.—Obstetricia

Véase también Obstetricia

Medicina.—Parasitología

Véase también Parasitología

Medicina.—Patología

Véase también Patología

Medicina.—Terapéutica

Medicina Legal

Véase también Jurisprudencia Médica

Medidas

Véase Pesas y Medidas

Méjico

Méjico.—Geografía

Méjico.—Historia

Méjico.—Viajes y Descripción

Memorias

Citado en Biografía

Metafísica

Véase también Ontología

Citado en Filosofía

Meteorología

Metales

Citado en Ciencia

Microbiología

Citado en Bacteriología y en Ciencia

Microscopia

Minas

Mineralogía

Citado en Ciencia

Miniaturas

Citado en Arte

Misticismo

Mitología

Citado en Leyendas

Mitología Comparada

Mitología Griega

Mitología Romana

Mitología Teutónica

Mitos

Modelado

Citado en Arte

Monarquía

Monasterios

Monedas

Citado en Numismática

Moral

Véase también Etica

Moriscos

Mormones

Mortalidad

Mosaicos

Citado en Arte

Motocicleta

Citado en Vehículos

Mujer

Mujer.—Educación

Mujer.—Sufragio

Mujer.—Trabajo

Citado en Trabajo

Municiones

Murcia

Murcia.—Geografía

Murcia.—Historia

Murcia.—Viajes y Descripción

Museos

Música

Música.—Armonía

Música.—Estudio y Enseñanza

Música.—Historia

Música.—Instrumentos

Véase también Órgano, Piano y Violín

Música Clásica

Música Dramática

Citado en Ópera

Música Española

Música Moderna

Musulmanes

Citado en Islamismo

N

Nacionalismo

Citado en Internacionalismo

Naipes

Véase también Cartas

Nacionalsindicalismo

Citado en Partidos Políticos

Nacionalsocialismo

Citado en Partidos Políticos

Natación

Citado en Deportes

Natalidad

Navarra

Navarra.—Geografía

Navarra.—Historia

Navarra.—Viajes y Descripción

Navegación

Citado en Comunicaciones y Locomoción

Nihilismo

Citado en Sistemas Filosóficos

Nebulosas

Citado en Astronomía

Niños

Citado en Paidología, Pedagogía, Pediatría, Psicología Infantil

Niños Anormales

Niños.—Trabajo

Citado en Trabajo

Nobleza

Véase también Aristocracia

Nómadas

Véase también Gitanos

Norteamérica

Véase América del Norte

Noruega

Noruega.—Geografía

Noruega.—Historia

Noruega.—Viajes y Descripción

Nueva York

Nueva York.—Viajes y Descripción

Numismática

Véase también Monedas

Nutrición

Citado en Alimentos

O

Obreros

Citado en Trabajo

Obstetricia

Citado en Medicina.—Obstetricia

Océano

Citado en Mar y en Oceanografía

Oceanografía

Véase también Océano

Ocultismo

Véase también Magia

Citado en Superstición

Oficios

Oftalmología

Ontología

Citado en Metafísica

Ópera

Véase también Ballet, Libreto, Música Dramática, Opereta y Zarzuela

Opereta

Citado en Ópera

Óptica

Oratoria

Oratoria Religiosa

Citado en Sermones

Órdenes Militares

Véase también Alcántara, Calatrava, Montesa y Santiago

Órdenes Religiosas

Orense

Orense.—Geografía

Orense.—Historia

Orense.—Viajes y Descripción

Orfebrería

Citado en Joyería

Órgano

Citado en Música.—Instrumentos

Oriente

Oriente.—Historia

Véase también Asiria, Babilonia, Caldea, China, Egipto, India, Japón y Persia

Ortografía

Citado en Gramática

Otología

Oviedo

Oviedo.—Geografía

Oviedo.—Historia

Oviedo.—Viajes y Descripción

P

Paganismo

Paidología

Citado en Niños

Pájaros

Citado en Aves

Palencia

Palencia.—Geografía

Palencia.—Historia

Palencia.—Viajes y Descripción

Paleografía

Citado en Escritura

Palenteología

Citado en Ciencia

Véase también Fósiles

Palma de Mallorca

Citado en Islas Baleares

Pamplona

Véase Navarra

Pantanos

Citado en Hidráulica y en Ingeniería

Panteísmo

Véase también Ateísmo

Paraguay

Paraguay.—Geografía

Paraguay.—Historia

Paraguay.—Viajes y Descripción

Parasitología

Citado en Medicina.—Parasitología

París

París.—Viajes y Descripción

Parques

Citado en Jardinería

Partidos Políticos

Véase también Aristocracia, Bolcheviquismo, Comunismo, Democracia, Fascismo, Liberalismo, Nacionalsindicalismo y Nacionalsocialismo

Patentes

Citado en Derechos de Autor

Patología

Citado en Medicina.—Patología

Pavos

Citado en Aves

Patos

Citado en Aves

Paz

Véase también Derecho Internacional y Ligas de Naciones

Citado en Guerra

Pedagogía

Citado en Educación

Pedagogía.—Historia

Pedagogía.—Métodos

Pediatría

Citado en Niños

Pelota

Citado en Juegos

Persia

Citado en Oriente.—Historia

Perú

Perú.—Geografía

Perú.—Historia

Perú.—Viajes y Descripción

Pesca

Citado en Deportes

Pesimismo

Citado en Sistemas Filosóficos

Pesas y Medidas

Citado en Medidas

Piano

Citado en Música

Pintura

Citado en Arte y en Iconografía

Pintura Alemana

Pintura Española

Pintura Flamenca

Pintura Francesa

Pintura Holandesa

Pintura

Pintura Inglesa

Pintura Italiana

Pintura Moderna

Véase también Cubismo

Pintura Religiosa

Plagas

Citado en Agricultura.—Plagas

Poesías.—Colecciones

Política

Polonia

Polonia.—Geografía

Polonia.—Historia

Polonia.—Viajes y Descripción

Polos

Pontevedra

Pontevedra.—Geografía

Pontevedra.—Historia

Pontevedra.—Viajes y Descripción

Porcelana

Véase también China

Citado en Cerámica

Portugal

Portugal.—Geografía

Portugal.—Historia

Portugal.—Viajes y Descripción

Predicación

Citado en Sermones

Prehistoria

Prisiones

Citado en instituciones Penales

Profesiones

Profesores

Citado en Educación

Programa de Enseñanza

Propiedad

Citado en Derecho Civil y en Riqueza

Pronunciación

Proteccionismo

Citado en Librecambismo

Proverbios

Citado en Refranes

Psicoanálisis

Véase también Autosugestión, Alucinación, Espiritismo, Hipnotismo, Sueños y Sugestión

Psicología

Véase también Frenología, Hombre, Imaginación, Instinto y Sensación

Psicología Comparada

Psicología de Anormales

Psicología Experimental

Psicología Infantil

Citado en Niños

Psicología Social

Psiquiatría

Citado en Análisis Psicológico, Demencia y en Histerismo

Publicaciones Oficiales

Q

Química

Véase también Alquimia y Electroquímica

Citado en Ciencia

Química Agrícola

Química Analítica

Véase también Análisis Químico

Química Biológica

Citado en Biología

Química Farmacéutica

Química Industrial

Química Inorgánica

Química Orgánica

Quiromancia

Citado en Superstición

R

Rabia

Véase Hidrofobia

Racionalismo

Véase también Ateísmo

Radio

Citado en Comunicaciones

Radioactividad

Radiotelefonía

Citado en Comunicaciones

Radiotelegrafía

Citado en Comunicaciones

Rayón

Citado en Industrias Textiles

Razas

También véase Hombre.—Geografía Humana

Reforma

Citado en Iglesia, Historia

Reformatorios

Citado en Instituciones Penales

Refranes

Véase Proverbios

Relatividad

Véase Física

Religión

Véase también Alemania.—Religión, Brahamanismo, Budismo, Cismas, Cristianismo

Religión.—Filosofía

Religión.—Historia

Religiones antiguas

Véase también Mitología

Religiones cristianas

Renacimiento

Véase Arte.—Renacimiento

Reptiles

República

Véase Partidos políticos

Repujado

Citado en Arte

Retrato

Revistas

Riquezas

Ritos

Véase también Capital, Propiedad

Roma

Roma.—Viajes y descripción

Romances

Rumania

Rumania.—Geografía

Rumania.—Historia

Rumania.—Viajes y descripción

Rusia

Rusia.—Geografía

Rusia.—Historia

Rusia.—Viajes y descripción

S

Salamanca

Salamanca.—Geografía

Salamanca.—Historia

Salamanca.—Viajes y descripción

Salud

Véase Higiene

Sangre

Sanatorio

Citado en Hospitales

San Sebastián

San Sebastián.—Viajes y descripción

Santiago

Citado en Órdenes Militares

Satélites

Citado en Astronomía

Seda

Citado en Industrias Textiles

Segovia

Segovia.—Geografía

Segovia.—Historia

Segovia.—Viajes y Descripción

Sensación

Citado en Fisiología y en Psicología

Sentidos

Citado en Conocimiento, Teoría del

Sentimientos

Véase también Emociones

Sericultura

Sermones

Véase también Homilías, Oratoria Religiosa y Predicación

Servicios Públicos.—Leyes y Legislación

Sevilla.—Viajes y descripción

Sexo

Siberia.—Viajes y descripción

Sicilia.—Viajes y Descripción

Sigilografía

Simbolismo

Citado en Arte

Sinagogas

Véase Arquitectura.—Templos

Sindicatos

Siria.—Viajes y descripción

Sismología

Sistemas filosóficos

Véase también Agnosticismo, Asociacionismo, Escepticismo, Eclecticismo, Empirismo, Epicureísmo, Estoicismo, Idealismo, Nihilismo y Pesimismo

Sociedades de Naciones

Sociología

Sol

Citado en Astronomía

Sonambulismo

Suecia

Suecia.—Geografía

Suecia.—Historia

Suecia.—Viajes y Descripción

Sueño

Véase también Vigilia

Sueños

Citado en Psicoanálisis

Sufragio

Véase también Mujer.—Sufragio

Citado en Elecciones

Sugestión

Citado en Psicoanálisis

Suiza

Suiza.—Geografía

Suiza.—Historia

Suiza.—Viajes y Descripción

Superstición

Véase también Adivinación, Alquimia, Amuleto, Aparecidos, Astrología, Fetichismo, Ocultismo y Quiromancia

T

Tallado

Citado en Escultura

Tánger

Tánger.—Viajes y Descripción

Tapicería

Citado en Alfombras

Tapices

Taquigrafía

Citado en Escritura

Tarragona

Tarragona.—Geografía

Tarragona.—Historia

Tarragona.—Viajes y Descripción

Teatro

Citado en Diversiones

Teléfono

Citado en Comunicaciones

Telégrafo

Citado en Comunicaciones

Teneduría de Libros

Tenis

Citado en Juegos

Teología

Terapéutica

Véase también Medicina.—Terapéutica

Teruel

Teruel.—Geografía

Teruel.—Historia

Teruel.—Viajes y Descripción

Tipografía

Citado en Artes Gráficas

Toledo

Toledo.—Geografía

Toledo.—Historia

Toledo.—Viajes y Descripción

Toxicología

Citado en Venenos

Trabajo

Véase también Capital, Mujer.— Trabajo, Niños.—Trabajo y Obreros

Trabajos Manuales

Véase también Artes Industriales

Tradición

Véase también Leyendas

Trajes

Trajes Regionales

Citado en Indumentaria

Trigonometría

Citado en Matemáticas

Tuberculosis

Turismo

Turquía

Turquía.—Geografía

Turquía.—Historia

Turquía.—Viajes y Descripción

U

Universidades

Universidades.—España

Uruguay

Uruguay.—Geografía

Uruguay.—Historia

Uruguay.—Viajes y Descripción

V

Vacuna

Valencia

Valencia.—Geografía

Valencia.—Historia

Valencia.—Viajes y Descripción

Valladolid

Valladolid.—Geografía

Valladolid.—Historia

Valladolid.—Viajes y Descripción

Vascongadas (Provincias)

Vasos

Citado en Cerámica

Vaticano

Vehículos

Véase también Automóvil, Bicicleta, Carro, Coche y Motocicleta

Venezuela

Venezuela.—Geografía

Venezuela.—Historia

Venezuela.—Viajes y Descripción

Venenos

Véase también Toxicología

Veterinaria

Vidrieras

Citado en Arte

Viajes

Véase nombre del país

Vigilia

Citado en Sueño

Violín

Citado en Música.—Instrumentos

Vitaminas

Citado en Alimentos

Viticultura

Citado en Agricultura

Viviendas

Citado en Arquitectura

Z

Zamora

Zamora.—Geografía

Zamora.—Historia

Zamora.—Viajes y Descripción

Zaragoza

Zaragoza.—Geografía

Zaragoza.—Historia

Zaragoza.—Viajes y Descripción

Zarzuela

Citado en Ópera

Zootecnia

Zoología

Citado en Ciencia y en Fauna

BIBLIOGRAFÍA

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Notas

[1] New Standard dictionary of the English languages. New-York, London, Funk & Wagnalls Co., 1913. <<

[2] Véase el capítulo «Materia escriptoria». <<

[3] Vendryes, J.: Le langage: introduction linguistique à l’histoire. Paris, Renaissance du livre, 1921. <<

[4] Millares Carlo, Agustín: Tratado de paleografía española. Madrid, Hernando, 1932. <<

[5] Lecoy de La Marche, Albert: Les manuscrits et la miniature. Nouv. ed. París, Picard, 1884. <<

[6] Lecoy de La Marche, Albert: Les manuscrits et la miniature. Nouv. ed. París, Picard, 1884. <<

[7] McMurtrie, Douglas C.: The golden book: the story of fine books and bookmaking. Chicago, Pascal Covici, 1927. <<

[8] Blum, André: Les origines du papier de l’imprimerie et de la gravure. París, La Tournelle, 1935. <<

[9] Blum, André: Les origines du papier de l’imprimerie et de la gravure. París, La Tournelle, 1935. <<

[10] McMurtrie, Douglas C.: The golden book: the story of fine books and bookmaking. Chicago, Pascal Covici, 1927. <<

[11] Blum, André: Les origines du papier de l’imprimerie et de la gravure. París, La Tournelle, 1935. <<

[12] Blum, André: Les origines du papier de l’imprimerie et de la gravure. París, La Tournelle, 1935. <<

[13] Blum, André: Les origines du papier de l’imprimerie et de la gravure. París, La Tournelle, 1935. <<

[14] Weise, Oskar: La escritura y el libro. Barcelona, Labor, 1923. <<

[15] Lecoy de La Marche, Albert: Les manuscrits et la miniature. Nouv. ed. París, Picard, 1884. <<

[16] Weise, Oskar: La escritura y el libro. Barcelona, Labor, 1923. <<

[17] McMurtrie, Douglas C.: The golden book: the story of fine books and bookmaking. Chicago, Pascal Covici, 1927. <<

[18] McMurtrie, Douglas C.: The golden book: the story of fine books and bookmaking. Chicago, Pascal Covici, 1927. <<

[19] Pollard, Alfred W.: Fine books. London, Methuen, 1912. <<

[20] Aldis, Harry G.: The printed book. Cambridge, University Press, 1921. <<

[21] Aldis, Harry G.: The printed book. Cambridge, University Press, 1921. <<

[22] Aldis, Harry G.: The printed book. Cambridge, University Press, 1921. <<

[23] Orcutt, William Dana: The kingdom of books. Boston, Little, Brown & Co, 1927. <<

[24] McMurtrie, Douglas C.: The golden book: the story of fine books and bookmaking. Chicago, Pascal Covici, 1927. <<

[25] McMurtrie, Douglas C.: The golden book: the story of fine books and bookmaking. Chicago, Pascal Covici, 1927. <<

[26] McMurtrie, Douglas C.: The golden book: the story of fine books and bookmaking. Chicago, Pascal Covici, 1927. <<