La tragedia de Macbeth, un violento y sanguinario mapa de la ambición humana, empieza en el preciso instante en que las hermanas fatídicas le revelan el esplendoroso futuro que le aguarda. Sus palabras parecen un canto de sirena surgido de las profundidades del infierno, una seducción que cualquier hombre sensato desoiría. Pero cuando se cumple la primera predicción y el rey Duncan le nombra barón de Cáudor para recompensar su inteligencia y destreza en el campo de batalla, las dudas, la codicia y la obsesión se apoderan de Macbeth y de su ávida esposa.

Frente al magnífico texto original presentamos la versión rítmica de Agustín García Calvo, uno de los humanistas más destacados del panorama español. Asimismo, viene acompañada de una introducción de Carol Chillington Rutter, catedrática de literatura inglesa de la Universidad de Warwick.

William Shakespeare

Macbeth

Penguin Clásicos

ePub r1.0

Titivillus 03.01.17

Título original: Macbeth

William Shakespeare, 1606

Traducción: Agustín García Calvo

Comentarista: Carol Chillington Rutter

Editor digital: Titivillus

ePub base r1.2

INTRODUCCIÓN

¿Qué clase de sensación es el miedo? ¿Un estimulante, como la adrenalina, o un sedante, un anestésico que embota nuestra conciencia? ¿Nos salva del desastre o nos empuja a la locura? ¿O simplemente se interpone en el camino de nuestras ambiciones? El miedo puede ser la bandera roja que nos dice «¡No sigas adelante!», como Laertes cuando le advierte a su hermana que el amor del príncipe Hamlet es peligroso: «Témelo, Ofelia, témelo» [I.3.33]. O puede ser la pluma blanca que nos dice que somos unos gallinas, demasiado asustados para aceptar el desafío, cualquier reto, como Hamlet, cuando, con «el hígado de una paloma», se zafa de la orden de «¡venganza!» [II.2.574]. De modo absurdo, cuando no tenemos nada que temer, los seres humanos nos inventamos miedos. Creamos terrores a partir de naderías y nos damos un susto de muerte con ellas, un síndrome que Teseo diagnostica (y del que se burla) en Sueño de noche de verano: «en la noche imaginando un miedo bobo, | ¡qué fácil una zarza se convierte en lobo!» [V.1.21-22]. Sin embargo, transformar lobos en zarzas a plena luz del día puede ser un primer síntoma de paranoia.

Estas especulaciones son muy pertinentes en el caso de Macbeth. En esta obra nos familiarizamos con el miedo, aprendemos a oírlo, saborearlo, verlo y notarlo en nuestra nuca, en la punta de nuestros dedos y en el centro de nuestro cerebro. Y es que Macbeth es el drama más terrible de Shakespeare, su anatomía del miedo. La palabra aparece en esta obra más a menudo que en ninguna otra, y junto a ella su sinónimo del siglo XVII, la «duda», ahora redundante, que no solo significa «estar inseguro», «vacilar en creer o confiar», sino también «temer, recelar, tener miedo». En Macbeth los soldados temen a sus camaradas más próximos; los súbditos a su rey; las mujeres a sus maridos, temiendo su miedo. Los niños temen a monstruos de juguete y demonios pintados; los pájaros temen la red. Todos temen el rumor y lo que no saben. Los sonámbulos temen los ruidos: pisadas sobre la piedra, el graznido del búho, alguien llamando a la puerta. Los ojos temen mirar lo que han hecho las manos, y la memoria teme recordar lo que ninguna medicina conocida puede extraer de mentes dañadas, de cerebros infestados por los escorpiones. (Sin embargo, una vez iniciadas, las manos se endurecen ante el miedo y las lenguas se acostumbran a su sabor rancio en la boca). Los anfitriones temen a los huéspedes a quienes no se espera que aparezcan en el banquete al que no obstante asisten. Despiertos, los hombres temen las alucinaciones de las pesadillas; dormidos, «la aflicción» de los «terribles sueños» que «la noche nos agitan» [III.2.18-19]. Los criados dudan de la cercanía del peligro. Sus amos dudan de los equívocos. Todos los que confían en el lenguaje aprenden a dudar de su duplicidad. ¿Por qué «te asustas y temer pareces | cosa que tan bien suena?», pregunta Banquo cuando Macbeth retrocede ante los saludos proféticos de las fatídicas hermanas en [1.3.50-51]. El resto de la obra trabaja para contestar esa pregunta, una respuesta aún más dificultada por el hecho de que fear y fair, tan distintos a los oídos de los anglófonos actuales como opuestos, son gemelos acústicos a los oídos jacobinos. Fear, «temer» y fair, «hermoso» se pronunciaban igual en la época de Shakespeare. Y el propio Macbeth es el «hermoso» original a quien la obra enseña a «temer».

En un resumen esquemático, Macbeth es la historia de un hombre que libera sus miedos en el mundo. Es un soldado avezado en la batalla que comete un asesinato, que mata a un hombre dormido en su casa. Y después del asesinato, aprende lo que significa hacerlo al sufrir sus consecuencias.

Macbeth no mata de forma impulsiva. En realidad, es el héroe trágico de Shakespeare que más reflexiona y premedita. (Vale la pena recordar que los protagonistas trágicos de Shakespeare —Hamlet, Lear, Otelo, Tito, Bruto, Antonio, Romeo, Coriolano— no son hombres con grandes defectos, sino que cometen grandes errores). Macbeth no actúa de forma involuntaria, no se deja llevar por sus impulsos, no es torpe ni está confundido. No puede afirmar con el rey Lear «Contra mí | se ha pecado más de lo que pequé» [III.2.59-60]. Ni con Romeo «Lo hice con la mejor intención» [III.1.104]. No racionaliza el homicidio dándole otro significado: venganza, por ejemplo, tal como hace Hamlet, o piedad, tal como hace Tito. Ni es para él el homicidio la ejecución de la justicia, un sacrificio terrible pero necesario, como le ocurre a Otelo, convencido de que Desdémona «morir debe o engañará a otros hombres» [V.2.6]. Macbeth, en cambio, sabe que lo que está contemplando es un asesinato y que matar a Duncan está mal. Lo llama «condena en firme», «horrenda acción» [I.7.20, 24]. Conoce incluso la mejor razón para no matar. El asesino es un suicida; enseña una «lección sangrienta, que, aprendida, torna en daño | de su inventor»; «ofrece los fármacos» de la «copa emponzoñada» a sus «propios labios» [9-12].

Es el que más piensa, y también el más infame de los grandes «equivocados», el único que «por los peores medios» persigue «lo peor» [III.4.134]. Macbeth es un regicida, un asesino de reyes. Matar a un rey constituye un crimen político, pero también contra la familia, dinástico. Tal como Macbeth nos permite entender, es un crimen en última instancia contra el universo, cuyo horror solo encuentra una expresión adecuada en la imaginería universal, orgánica y religiosa, pues el rey, vivo, expresa la vivacidad del reino, su fertilidad, su crecimiento y continuidad. «He empezado a sembrarte», le dice Duncan a Macbeth, abrazando al héroe-guerrero que ha salvado su trono del derrocamiento por parte de los rebeldes, «y labraré de modo | que estés de mieses bien colmado» [I.4.29-30]; «nuestros deberes […] a tu estado y trono», observa Macbeth, son «hijos y criados, | que no hacen más que deben al hacerlo todo | a vuestro amor y vuestra honra» [25-8]. Matar a un rey es burlarse del amor, rescindir el contrato del deber, desgarrar el vínculo de la naturaleza, talar el árbol de la vida. Duncan, asesinado, es el «templo ungido del Señor» forzado y saqueado; «sus hondas llagas» parecen «como brecha de natura | para entrada de la ruina» [II.3.65, 110-111]. En Macbeth no es posible ocultar en modo alguno esta doble ruptura terrible, del cuerpo natural del rey y de su cuerpo simbólico. El cosmos, asqueado, llegará a extremos extravagantes para dar a conocer el crimen. Extrañas alianzas entre cosas físicas y psíquicas, naturales y sobrenaturales, crearán aterradores mecanismos de revelación: los ángeles pregonarán la verdad, apostándose alrededor del mundo sobre el lomo ciego de la tormenta del escándalo, y «piedad, como un desnudo crío recién nacido | a lomos de la tromba […] hará estallar la horrenda acción en todo ojo, | tanto que el llanto anegue el viento» [I.7.21-5]. Los hombres sabrán interpretar estas señales cósmicas cuando vean por sí mismos la naturaleza vuelta del revés, cuando haya oscuridad en la tierra en lugar de luz; cuando el halcón sea «preso y muerto» por un búho «ratonero»; cuando los caballos de Duncan se vuelvan «en bravío», quiebren sus establos y se devoren uno a otro [II.4.13, 16].

Pero Macbeth es aún peor que un asesino de reyes; también es un infanticida. En esta obra los cadáveres de niños, como el del rey, tienen un doble papel. Cumplen funciones tanto reales como simbólicas, lo que hace doblemente significativo que, a diferencia de Duncan, Banquo, Macduff y Siguardo (todos los hombres adultos de la obra), Macbeth no tenga hijos. Sin hijos, su esterilidad se mofa de su proyecto dinástico, vaciándolo de todo significado futuro más allá de su propia ambición de llevar la corona. Cuando reflexiona acerca del asesinato antes de cometerlo, Macbeth se centra en sus posibilidades de salir bien parado, calculando si «el asesinato | echara red a las consecuencias, y atrapara | su logro en su remate» [I.7.2-4]. No entiende hasta más tarde que hizo un mal cálculo, que no es «atrapar» —conseguir un fin, matar a Duncan— lo que proporciona el «remate», sino la «sucesión». No puede haber «remate» sin «sucesión» (un heredero, descendencia, alguien que le suceda). No tener hijos representa la muerte de la ambición: como a Macbeth le faltan los hijos, su futuro fracasa. Y si eso sucede tiene razón lady Macbeth: «Nada se tiene, todo se ha gastado» [III.2.4]. Macbeth lleva una «corona estéril» y sostiene un «infecundo cetro» [III.1.60-61]. Ha «vertido enconos en la copa de [su] paz» y ha dado su «joya eterna» al «común contrario de los hombres», su alma a Satán, para hacerlos «a ellos reyes», a los hijos de «Banquo, reyes» [66-69]. Para interrumpir el futuro, Macbeth debe detener a los niños asesinándolos. Pero la falta de hijos, aunque resulte traumáticamente frustrante para Macbeth, es algo que solo ve en términos dinásticos. Significa mucho, mucho más para Macduff. Es la única explicación que Macduff puede dar para el crimen de Macbeth cuando se entera de que el «gavilán de infierno» [IV.3.217] ha asaltado su castillo y ha acabado con toda su familia: «Madre, niños, siervos, todo | lo que hallarse pudo»; «Él no tiene hijos», dice Macduff en respuesta, sin poder reaccionar ni decir otra cosa [211-12, 215]. Parece muy poco que decir, dado el caso. Casi nada. Pero eso en sí mismo denota el intento de Macduff de expresar lo que para él es inefable: ¿cómo puede un hombre que no tiene hijos entender lo que significa matar a un niño? Un infanticida no solo tala el árbol de la vida. Derrama los «gérmenes de natura», derriba las semillas de la vida y las convierte en despilfarro arruinado, haciendo «que la destrucción enferme» [IV.1.58-9].

Dado lo espantoso de la historia, ¿por qué al final de la obra vemos invertidos los papeles de víctima y verdugo, y a Macbeth como el perjudicado de la tragedia? ¿Por qué no es ya un lobo o un gavilán del infierno sino un oso atado a una estaca, atacado salvajemente por los perros? ¿Por qué no es ya el matarife de todos los niños, sino el marido apenado y despojado de «lo que a la vieja edad acompañar debía», «honra, amor, respeto, multitud de amigos» [V.3.24-5]? ¿Por qué no es ya el «pariente sin igual», sino un «pobre actor» cuya vida es «un cuento | contado por un idiota […] y sin ningún sentido» [I.4.59; V.5.24, 26-8]? ¿Por qué al final no sentimos satisfacción, sino pesar? O, planteando la pregunta de otro modo, ¿por qué Macbeth acaba como tragedia y no como melodrama? ¿Y están todas estas preguntas relacionadas de algún modo con las que plantea Macbeth en su escena inicial a esas «adivinas a medias» [I.3.69], las fatídicas hermanas, que le dicen el futuro pero no se quedan a contestar su interrogatorio? «¿Qué sois?», exige saber de las «ajadas» mujeres que interrumpen su primera entrada, cerrándole el paso al materializarse de repente en la tormenta, en el páramo sacudido por la batalla, que «no se parecen a vecinos de la tierra, | y con todo, en ella están» [38-46]:

[…] decid de dónde

sacáis tan raros acertijos, o por qué

en este páramo os cruzáis a nuestro paso

con saludo agorador. [74-7]

¿Qué? ¿De dónde? ¿Por qué? («¿por qué?» es algo nunca contestado en la tragedia; en realidad es la pregunta sin respuesta que nos hace saber que estamos en una tragedia). En el teatro, y en el texto, sabemos más que Macbeth en este momento. Sabemos que está de camino a una cita en el páramo que ignoraba que hubiese concertado. Sabemos que, fuera de la zona de peligro de la batalla, mientras se dirige hacia la seguridad del hogar, se le ofrece al guerrero que se ha visto detenido por un encuentro casual con unas extrañas una «solicitación» [133] que le cambiará la vida. Porque sabemos que Macbeth está conversando con brujas, y es la presencia material de estas, esas «adivinas a medias», el suceso original en la obra de Macbeth que marca toda la diferencia para el futuro que predicen.

TEXTOS HISTÓRICOS / TEXTOS TEATRALES

Shakespeare encontró a Macbeth, Duncan y las fatídicas hermanas en el segundo volumen de las Crónicas de Raphael Holinshed (1587). Este vol. II le proporcionó dos documentos del pasado remoto de Escocia —¿leyenda o historia?— de los que obtener material. En la primera historia Donwald, el «capitán del castillo» del rey Duff, suplica por las vidas de ciertos parientes que han sido sentenciados por traidores. Su crimen fue capital, pero ellos fueron unos crédulos incautos, «persuadidos» por el «consejo fraudulento de diversas personas malvadas»: fueron títeres de unas brujas. Por eso, cuando Duff niega su perdón, Donwald se siente indignado. Con el rencor «hirviendo en su estómago», cede a la persuasión de su esposa cuando ella le muestra cómo podrían «cortar en secreto» a Duff «el cuello mientras yace durmiendo, sin alboroto alguno».

La última historia, más completa, se sitúa en el reino del rey Duncan, un hombre «de naturaleza tan suave y apacible», tan «descuidado» al «castigar a los delincuentes» que «muchas personas mal gobernadas» aprovechan la «oportunidad para perturbar la paz y el sosiego del Estado» con «sedicioso tumulto». Primero Macdowald se rebela contra el «blandengue», reclutando en Irlanda «un buen número de kernes y galloglasses» que luchan «con la esperanza del botín». A continuación Sueno de Noruega invade el reino. Después de él, ataca una flota danesa. En todos estos disturbios nada intimida al «valiente Macbeth»: es tan duro como blando es el rey, su primo (de quien es el pariente más cercano). Le envía la cabeza de Macdowald a Duncan en una pica; sorprende y acaba con el ejército dormido de Sueno; obliga a los daneses a retroceder hasta la costa; y luego, con Banquo, se dirige hacia Forres. Pero un prodigio extraño y grosero les detiene: «tres mujeres ataviadas de forma extraña y salvaje, que parecen criaturas del mundo antiguo», «llaman» a Macbeth «barón de Glamis» y «de Cáudor», «en adelante […] rey de Escocia». Desafiadas por Banquo, le «prometen mayores beneficios»: no reinará «de obra», pero engendrará a quienes lo harán. Luego desaparecen. Macbeth y Banquo se toman a risa la «ilusión fantástica» y la califican de «broma». Pero «después la opinión común fue que esas mujeres eran las fatídicas hermanas, es decir (como diría usted), las diosas del destino, o bien unas ninfas o hadas dotadas del conocimiento de la profecía por su ciencia nigromante, porque todo acabó pasando tal como habían dicho».

Sin embargo, transcurre algún tiempo hasta que Macbeth da el paso para «usurpar el reino por la fuerza». Recuerda las «palabras de las tres hermanas», pero, de forma aún más decisiva, escucha a su esposa, que «le insiste para que lo intente» porque ardía en «deseos insaciables de llevar el nombre de una reina». En Holinshed, Macbeth tiene una «justa contienda» contra Duncan, y la muerte de este no es el asesinato en secreto de un rey dormido. Consigue la ayuda de «amigos fieles» —el principal de ellos, Banquo— y mata a Duncan en una batalla. A continuación reina como un gobernante modélico durante una década.

Pero este rey ejemplar es en realidad «una falsificación» que vive en constante «miedo», irritado por las predicciones de las brujas. Los «remordimientos de conciencia» acaban sacando a la luz al verdadero Macbeth. Banquo sufre una emboscada, Fleancio huye, se producen asesinatos indiscriminados. Toda Escocia sospecha, teme, mientras Macbeth se vuelve temerario en sus atrocidades, seguro de que es invulnerable hasta que el bosque de Bírnam ascienda la colina hasta Dunsinane o hasta que se encuentre con un hombre no «nacido de mujer alguna». Macduff cabalga hasta Inglaterra para reclutar a la resistencia. Macbeth envía soldados a Fife para acabar con su familia. Pero se moviliza el ejército de Malcolm. Macbeth se retira. El bosque de Bírnam camina. El tirano se enfrenta a su último enemigo, se burla de él con la inmunidad de las brujas y oye a Macduff responder: «Soy él mismo», no «fui parido por mi madre, me arrancaron de su vientre». El resto de la historia de Macbeth se cuenta en tan solo cinco frases. Clavan su cabeza en una pica, como la de Macdowald años atrás. Y la Crónica termina con pocas palabras: Macbeth «realizó muchos actos dignos», pero «por ilusión del diablo» —la primera vez que oímos hablar de él en toda esta historia— «difamó» su reino «con muy terrible crueldad». «Fue muerto en el año del Señor 1057, y en el 16.º año del reinado del rey Eduardo sobre los ingleses».

Al leer a Holinshed es fácil imaginar la mente de Shakespeare pasando sobre la Crónica como un imán que recogiese limaduras de hierro: imágenes, intercambios, comentarios casuales que se enganchan a la memoria. Mientras trabaja en este «texto histórico», el dramaturgo resume el tiempo y condensa la historia, y, al encontrar miedo en abundancia en Holinshed, dispone un universo moral en el que la línea entre «lo Bueno» y «lo Malo» parece estar dibujada con firmeza. Todas las grandes ideas están ahí. ¿Qué constituye al «buen» gobernante? ¿Qué son las «gracias que en un rey bien caen» [IV.3.91]? (El material con el que Shakespeare escribe la escena 3 del acto IV, que transcurre en Inglaterra, lo saca directamente de Holinshed). ¿Hasta qué punto es responsable el hombre traicionado de construir al traidor? ¿Cuáles son los usos —y los límites— de la violencia en una cultura en la que la «humana ley» no ha «purgado aún el goce» [III.4.75]? ¿Qué poder ejercen los «ministros de las tinieblas» [I.3.123] en la vida humana? ¿Deberían los hombres escuchar a sus mujeres o a las brujas? ¿Cómo puede Escocia, con sus irlandeses renegados, los guerreros que apestan a sangre, sus tribus enfrentadas, sus «fatídicas hermanas», su paisaje arruinado y desolado, ser un modo de reflexionar sobre Inglaterra?

Tampoco tenemos una fecha segura para la escritura original o primera representación de Macbeth, pero hay muchas buenas razones por las que Shakespeare podía haber querido producir una «obra escocesa» en 1605 o 1606. Jacobo Estuardo, un escocés, el sexto de esa casa en reinar en Escocia en una dinastía que se remontaba hasta Banquo, heredó el trono inglés cuando la última Tudor, Isabel, murió en 1603. Uno de los primeros pasos fue tomar la compañía dramática de Shakespeare bajo su mecenazgo personal, convirtiendo Los Hombres del lord Chambelán en Los Hombres del Rey. Macbeth pudo ser la reacción de Shakespeare a la nueva organización; desde luego, la obra retomó temas que el rey encontraba absorbentes.

A Jacobo le interesaban las teorías sobre el gobierno. En 1598, durante una enfermedad a la que temió no sobrevivir, escribió su testamento político, un manual de instrucciones para la monarquía, Basilicon Doron («El don real»), dirigido a su hijo de cuatro años, Enrique. El libro, dividido en tres capítulos, exponía el deber del rey hacia Dios, su cargo y él mismo, y ofrecía instrucciones sobre todos los aspectos, desde administrar justicia, seleccionar a los consejeros y elegir buenos libros hasta manejar a los clérigos, la economía, el matrimonio, su pelo y sus modales en la mesa. El Basilicon Doron circuló ampliamente en Inglaterra a partir de 1603, y los ingleses lo estudiaban como si fuese una especie de clave que descifrase la incógnita (además, extranjera) que era su nuevo rey. Shakespeare pudo haber leído a Jacobo cuando habla de la diferencia entre el buen rey y el tirano: «uno reconoce haber sido dispuesto para su pueblo, haber recibido de Dios una carga de gobierno de la que debe rendir cuentas; el otro cree que su pueblo está dispuesto para él, que es una presa para sus apetitos». Pudo haberse detenido en sus comentarios sobre la conciencia enfermiza, la «conciencia cauterizada» que se vuelve «inconsciente del pecado, durmiendo en una seguridad despreocupada».

Al poner por escrito su teoría sobre la estabilidad política, Jacobo revelaba su considerable experiencia sobre sus alternativas, las cuales Shakespeare explora en Macbeth. La traición era una forma habitual de regular la política en Escocia, y Jacobo, que llegó al trono de Escocia siendo un bebé, había sobrevivido a varias conspiraciones en su contra, incluyendo la última, el complot de asesinato de Gowrie en agosto de 1600. Su padre había sido asesinado, y en 1587 había visto desde la barrera cómo su madre, María, era ejecutada por la reina Isabel por conspirar para usurpar su trono: como Macbeth, María era la pariente más cercana de su prima real, cuyo reino además quería, pero, a diferencia de Duncan, Isabel no era ninguna «blandengue». En 1605 Jacobo volvió a ser objetivo de unos terroristas: los londinenses se quedaron impresionados ante la traición descubierta en el interior, la «conspiración de la pólvora», un complot procatólico encabezado por Guy Fawkes que pretendía hacer estallar el Parlamento y al rey, cuando este llegase para la inauguración estatal del 5 de noviembre. En marzo siguieron la lectura de cargos y el juicio de los conspiradores (mientras el rey asistía también a las vistas, de incógnito y en privado). Entre los conspiradores se hallaba el jesuita Henry Garnet, quien alegó en su defensa, como es sabido, la doctrina del «equívoco», según la cual se podía mentir bajo juramento y seguir teniendo la conciencia tranquila. Sin embargo, Garnet fue ejecutado de todas formas. (Su doctrina se expresa en Macbeth, donde el ambiguo portero recita un monólogo cómico frente al equívoco y convencional Macbeth.)

Jacobo se interesaba también por la brujería. Demonología (1597) fue su réplica a El descubrimiento de la brujería (1584), de Reginald Scot, una obra escéptica y muy leída en la que Scot «descubría» que la brujería era fraudulenta y los acusadores que «proclamaban la brujería» eran sencillamente gente con malas intenciones. El tremendista librito de Jacobo contraatacaba hablando de «la temible abundancia en estos tiempos y en este país de esas detestables esclavas del diablo, las brujas». Para Jacobo, en 1597, la brujería era real y estaba presente en el mundo. Varios años atrás había interrogado en persona a Agnes Sampson, el acta de cuyo juicio por brujería circuló por Inglaterra en un panfleto titulado Noticias de Escocia (1591), el cual Shakespeare leyó con toda probabilidad. Los personajes de ese drama incluían a un tal David Seaton, a un tal Geillis Duncane y a alguien identificado solo como «la esposa del portero de Seaton», nombres que casualmente aparecen más tarde en Macbeth. Cuando Jacobo calificó parte de la confesión «milagrosa y extraña» de Sampson de mentiras «extremas», ella le llevó aparte y «le declaró las palabras exactas que intercambiaron» él mismo «y su reina en Oslo, Noruega, en su noche de bodas», palabras, dijo el rey, «que ni todos los demonios del infierno habrían podido descubrir». En Londres, en 1603, ordenó la reimpresión de su Demonología y promovió la promulgación de una nueva ley sobre brujería (más dura). Nunca quiso derogarla, aunque con el paso de los años se volvió escéptico sobre el tema y pasaba más tiempo sacando a la luz falsas acusaciones y revocando condenas que descubriendo brujas.

Jacobo tenía otro «interés» relacionado con Macbeth. Como el barón de Faif de Shakespeare, Jacobo «tenía una esposa» [V.1.41], Ana de Dinamarca, una mujer de gran inteligencia política cuya mera presencia modificó la dinámica de poder de la monarquía. Por primera vez desde el acceso al trono de Isabel I en 1558, la reina de Inglaterra no era una soberana sino una consorte, no era la voz del poder sino la palabra inductora en el oído del poder, y no una virgen sino una madre prolífica: tuvo ocho embarazos entre 1594, cuando nació su primer hijo, el príncipe Enrique, y 1606; solo tres de sus hijos sobrevivieron a la infancia. Ana era ferozmente, e incluso paradójica y criminalmente, maternal, alguien capaz de afirmar que los «sesos» de su bebé «estrellara», como amenaza con hacer lady Macbeth para demostrar una teoría [I.7.58]. Lo cierto es que hizo algo igual de impactante. La costumbre en Escocia era apartar a los bebés reales de su madre y dejarlos en manos de unos tutores oficiales, una práctica muy antinatural y chocante para la danesa Ana. Loca de pena cuando le arrebataron a su bebé Enrique y decidida a recuperar su custodia, apeló primero a su marido. Jacobo apoyó la costumbre. Así que Ana viajó a la residencia en la que se alojaba Enrique, se plantó en el patio de piedra y se golpeó el vientre hasta abortar al niño que llevaba entonces en su seno. Jacobo cambió de opinión y Enrique le fue devuelto. Pero su reina «rebelde» continuó mostrándose difícil. En Londres, en la noche de Reyes de 1605, escandalizó a la corte inglesa al pintarse la cara de negro junto a sus damas para interpretar a las hijas de Níger en la primera gran mascarada del nuevo reinado, planeada por la propia Ana, La mascarada de la negrura. Dos meses antes se había representado en la corte Otelo, de Shakespeare (¿inspiró su moro las hijas de Níger de Ana?), y quizá el dramaturgo recordase a la reina con el rostro pintado de negro cuando, poco después, en una obra que contenía un claro homenaje a Jacobo en el papel de César Augusto, escribió un papel soberbio para una «pendenciera» reina negra de Egipto, Cleopatra. Esta circulación de recuerdos de representaciones podría sugerir al menos que si Jacobo figuraba en la «obra escocesa» de Shakespeare también lo hacía Ana. Nadie olvidaba que su entrada en la historia escocesa estuvo marcada por las brujas: era la joven novia que viajaba en la flotilla nupcial que se hundió presuntamente debido a unas tormentas desatadas por brujas en el mar del Norte, cuando trataba de alcanzar Escocia en 1589.

Al citar estas historias no propongo leer Macbeth como una obra sobre la actualidad de su época, sino recordar que las obras de Shakespeare, sea cual sea el tiempo en la que se sitúen, están saturadas de los materiales de su presente, siempre en conversación con los acontecimientos inmediatos: la Escocia del siglo XI «conoce» el Londres jacobino. Y que el sentido original de duplicidad temporal inscrito en las obras persiste: cuando miramos una obra de Shakespeare hoy en día nos parece que lleva una doble vida. Pertenece al pasado de comienzos de la era moderna, pero también a nuestro presente posmoderno. Su representación es tanto una reposición como un estreno. Otra perspectiva es considerar cada obra de Shakespeare como una serie de textos paralelos. Uno de ellos es un objeto; el otro, un organismo. El objeto es la obra-texto, cuya primera versión fue el manuscrito del teatro llamado el «libro». Comprende las palabras de la obra, las cuales se originaron en la Inglaterra de comienzos de la era moderna y que han llegado hasta nosotros en diversas copias impresas —cuartos y folios— utilizadas por los editores para compilar nuestras ediciones modernas. Puesto que es un objeto, podemos examinar y apreciar esta primera clase de texto como un artefacto, digamos, un jarrón etrusco. Sin embargo, en el caso de una obra-texto, el «libro» es también un guión, y cualquiera de estos se caracteriza por constituir un texto incompleto. Contiene instrucciones hacia algo que nunca está escrito, la representación, es decir, la acción, caracterización, gestos, efectos visuales, vestuario, sonido: todo lo que convierte las palabras en obra, y no solo la representación «original» de Macbeth, sino también las sucesivas de la obra-texto en sus cuatrocientos años de vida en el teatro. Llamemos a este segundo texto, no registrado pero vivo y experimentado, el «texto de representación» para distinguirlo del «texto-obra», relativamente fijo. Cuando se representa, Macbeth siempre supera las palabras impresas en cualquier edición de la obra. Véase la palabra «Macbeth». Por el simple hecho de elegir a un actor u otro para el papel protagonista —Ian McKellen, Antony Sher, Jon Finch o James Frain— Macbeth cambia. Vestir a Macbeth con calzas y jubón, cuero negro, ropa de camuflaje o vaqueros altera el modo que tienen los espectadores de entender el papel y el mundo que habita. Lo mismo ocurre al situar la obra en un castillo medieval o en una urbanización de una zona urbana deprimida. Si bien la obra-texto es un ente cerrado, el texto de representación está completamente abierto y acoge muchas interpretaciones, lo que significa que Macbeth ha estado acumulando capas de nuevo significado desde su primera representación, cada vez que se presenta con nuevos actores y públicos en nuevos teatros ante nuevas generaciones.

Resulta que el primer texto que tenemos de Macbeth, la versión impresa del Primer Folio de 1623, muestra indicios que sugieren que este proceso natural estaba ya en marcha: en su superficie textual aparecen señales de representaciones sucesivas que indican la presencia de unas manos ajenas a las de Shakespeare trabajando en Macbeth. Ello equivale a decir que en el texto aparecen cosas que no escribió Shakespeare: toda la escena 5 del acto III (la de Hécate), y en la escena 1 del acto IV los versos 39-43 y 124-131 (la reaparición de Hécate con un coro de brujas que canta y baila). El director de principios del siglo XX Harley Granville Barker describió este material como «auténticas sandeces», y sabía que no era de Shakespeare, pues este, según pronunció firmemente, «no estaba de humor para sandeces cuando escribió Macbeth». Lo más probable es que las interpolaciones sean de Thomas Middleton, y lo delata el «pie para una canción» que marca cada añadidura, «Vuelve ya, ven acá, Hécate, Hécate, ven acá» en III.5.35 y «Espíritus negros y blancos» en IV.1.43. Son los primeros versos de canciones que aparecen completas en La bruja, de Middleton, una obra que, como Macbeth, era propiedad de Los Hombres del Rey y estaba interpretada por esa compañía. Pero ¿por qué se incluyeron en Macbeth las canciones de Middleton? ¿Y cuándo? El astrólogo y curandero Simon Forman vio Macbeth en el Globe en abril de 1611 y dejó un relato presencial, una sinopsis bastante buena para un espectador que veía por primera vez la obra, aunque su visión estuviese contaminada de forma evidente por sus lecturas: llama a las fatídicas hermanas «hadas o ninfas», repitiendo las palabras de Holinshed. Lo que llamó la atención de Forman fueron las conmociones y «sustos» de Macbeth: los «saludos», los prodigios que conlleva el crimen, el fantasma, el banquete arruinado, el sonambulismo y «la sangre en las manos [de Hamlet] que no podía quitarse de ningún modo». Pero Forman no hace mención alguna de Hécate o sus sensacionales «números musicales». ¿Sugiere su silencio que no aparecía en Macbeth en 1611? ¿Y cuándo se incorporó?

Sería más fácil responder esa pregunta si pudiéramos datar La bruja, de Middleton. No podemos, pero sabemos que alude al escándalo más famoso que recorrió la corte jacobina, el caso de divorcio Howard-Devereux en 1613. Ella, Frances Howard, lady Essex, quería divorciarse para poder casarse con Robert Carr, el favorito del rey. Él, Robert Devereux, el infortunado conde de Essex, se había mostrado dispuesto a renunciar a ella, pero se echó atrás cuando se supo que la dama había consultado a una «mujer sabia» —una bruja— para «acabar con su señor». A medida que el caso avanzaba —con el rey impaciente por verlo resuelto y los obispos contribuyendo a entorpecerlo—, Essex dio su consentimiento al divorcio pero se negó a admitir el único fundamento admisible (y totalmente inventado) para una anulación, la «insuficiencia» sexual, porque ello le impediría volver a casarse, lo cual le dejaría sin hijos, y a su título de conde sin heredero. Sus abogados se decidieron por el equívoco: «confesaría su insuficiencia» hacia Frances pero insistiría en que era «maleficiatus solo ad illam», es decir, impotente por brujería, pero solo hacia ella.

Middleton reflejó esta situación grotesca, el principal tema de chismorreo en Londres en abril de 1613, en una de las tramas de La bruja, en la que Antonio, el marido, es impotente con su esposa pero no muestra ninguna «insuficiencia» en la cama con su amante, una mujer de vida alegre, y en la que Hécate y su pandilla son las mágicas causantes, entre serias y cómicas, de su indisposición marital. Las brujas se muestran profundamente amenazadoras, debido a su tráfico de cadáveres de bebés bastardos, pero también escenifican un aquelarre operístico, con sus canciones y un gato volador.

Los Essex se divorciaron en octubre de 1613; en la Navidad de ese año Frances se casó como si fuesen sus primeras nupcias, «con el pelo suelto» —es decir, como una virgen— con Carr, reciente conde de Somerset. Al parecer, el rey dotó a la novia con diez mil libras esterlinas en joyas, y Thomas Middleton escribió una mascarada de boda para la ocasión. Pero dieciocho meses después la pareja de oro se estrelló. Empezaron a correr rumores sobre la muerte de sir Thomas Overbury, el brillante y ambicioso secretario de Somerset que se había opuesto en voz alta al divorcio y que murió de forma conveniente pocos días antes de que este culminara: una muerte horrible, según se dijo en el momento, causada por la sífilis. Ahora se afirmaba que había sido envenenado. Los Somerset fueron arrestados por el asesinato de Overbury en octubre de 1615, comparecieron en abril del año siguiente y llegaron al juicio profundamente implicados por la admisión despavorida de cómplices de poca monta que ya habían sido ahorcados. Anne Turner, criada e íntima de Frances (algunos crueles contemporáneos llamaban a Frances bruja y a Anne su «familiar»), confesó que años atrás habían consultado a Simon Forman acerca de la anulación y había utilizado hechizos y figuras de cera para adelantarla. (No pudo convocarse a Forman; había muerto en 1612.) «Esto por la brujería —comentó el fiscal—. Ahora por el envenenamiento.» Tanto Turner como Frances confesaron, pero Carr manifestó su inocencia. Todos fueron condenados, pero solo se ejecutó a Turner. La pareja pasó los seis años siguientes en la torre de Londres.

¿Qué implica esto para Macbeth? Si la pieza La bruja, de Middleton, fue escrita y llevada a escena en tono de sátira durante los meses que sucedieron al escandaloso divorcio, cuando la frase «maleficiatus ad illam» era un chiste verde y todo el mundo en la sala era capaz de reconocer al marido idiota, a la encantadora «Francisca» y al cómico Scot, tras las comparecencias de los acusados la situación se vio profundamente alterada. La brujería había dejado de ser un asunto de risa, y también el asesinato. Bajo mi punto de vista, La bruja fue eliminada del repertorio porque los acontecimientos habían vuelto peligroso su carácter cómico. Sin embargo, la compañía de Shakespeare, Los Hombres del Rey, tenía en reserva otra obra con brujas, en sintonía con aquellos tiempos marcados por el miedo y la imaginación y capaz de aprovechar el aumento repentino del interés popular hacia la brujería. Puede ser que, a medida que avanzaba el juicio de Frances Howard y se la tildaba de forma cada vez más escabrosa de esposa «demoníaca» y «puta, mujer, viuda, bruja» en las baladas, mientras que Carr era considerado por sus contemporáneos una mera víctima engañada —«si no hubiese conocido a semejante mujer podría haber sido un buen hombre»—, la compañía de Shakespeare recuperase Macbeth. Sus miembros adecuaron su tragedia, que había sido escrita diez años atrás, a los acontecimientos del momento recurriendo a algunas escenas de Middleton que desencadenaban una referencia y hacían que la comedia ausente apareciera en el escenario pero también utilizaron esas escenas para prolongar Macbeth justo en los puntos en que los espectadores deseosos de sensaciones podían querer más, añadiendo un material sobre brujas que, una vez reubicado, ensombreció los espectáculos de Middleton, reescribiéndolos con una nueva capacidad para perturbar al espectador. A aquellas alturas, es decir, a finales de abril de 1616, Shakespeare había muerto ya, por lo que cualquier añadidura a Macbeth tendría que realizarla otro dramaturgo.

Tal como yo lo veo, el texto de Macbeth marcado en el Folio como «de otro autor» no está «alterado» ni es un «problema»; más bien nos ofrece una oportunidad. Nos muestra un guión de trabajo que lleva indicios de su vida continua en el teatro, donde el «libro» pertenecía a los intérpretes, que lo sometían a la misma actualización que se efectuaba, por ejemplo, con Doctor Fausto, de Christopher Marlowe, o La tragedia española, de Thomas Kyd. En una época en que casi todas las obras desaparecían del repertorio activo en unas semanas, esas dos tragedias de finales de la década de 1580, muy apreciadas por el público, seguían representándose diez y hasta veinte años más tarde. Al recuperarlas, los intérpretes encargaban revisiones. Así, en 1602 William Bird y Samuel Rowley reescribieron la trama cómica paralela en Fausto, actualizando los chistes, mientras que en 1601 Ben Jonson añadió un material que desarrollaba las escenas de locura en la obra de Kyd. Como esos añadidos, las inclusiones de Middleton en Macbeth pueden interpretarse como un barniz contemporáneo, sobre todo la burla que Hécate comparte con sus compinches, «bien sabéis que los peores | enemigos del hombre son | soberbia y despreocupación» [III.5.32-3]. De un modo todavía más significativo, los añadidos de Middleton determinaron el futuro de la obra en el teatro. Cuando William Davenant recuperó Macbeth en la Restauración, fue la versión de Middleton la que adaptó al espectáculo operístico que Samuel Pepys consideró en 1667 «una de las mejores obras por […] variedad de baile y música, que he visto en mi vida», un espectáculo que nuestro teatro de hoy en día titularía sin duda Macbeth, el musical. Las brujas de Davenant no solo cantaban y bailaban; volaban. Y, lo que era aún más increíble, sobrevivían. El Macbeth que Davenant basó en la versión de Middleton se mantuvo en el repertorio teatral hasta la década de 1850. Con el paso de los años la pandilla de Hécate fue ampliándose hasta formar un corps de ballet mauvais de cincuenta miembros que interpretaba, tal como el nombre sugiere, una danza fea, un baile de arpías. Es evidente que las representaciones sucesivas de Macbeth mostraban una fascinación creciente hacia los «ministros de las tinieblas» [I.3.123] sobre la que conviene pensar.

PRIMERAS COSAS / «PRIMICIAS»

Holinshed comienza la historia de Macbeth en su Crónica con genealogías. Shakespeare empieza con brujas:

Trueno y relámpago. Entran tres brujas. (Acotación del Folio)

Es decir, Shakespeare empieza con problemas:

PRIMERA BRUJA ¿Cuándo volvemos a vernos?

¿En lluvia? ¿En rayos? ¿En truenos?

SEGUNDA BRUJA Cuando pierdan, cuando ganen

la batalla, cuando acaben

tremolina y barahúnda.

TERCERA BRUJA Antes de que el sol se hunda.

PRIMERA BRUJA ¿Dónde el lugar?

SEGUNDA BRUJA Junto al brezal.

TERCERA BRUJA Allí con Macbeth iremos a dar.

PRIMERA BRUJA ¡Ya voy, Beche Gris!

TODAS Hermoso es lo feo y es feo lo hermoso:

volar por la niebla y el aire apestoso.

Salen.

Y luego se marchan.

Transcrita exactamente del Folio para reproducir la más temprana evidencia textual que tenemos de las instrucciones del dramaturgo respecto a la representación (o la ausencia de ellas), esta escena inicial demuestra la práctica habitual de Shakespeare consistente en utilizar las primeras escenas para crear una imaginería que, como minas, detonará a lo largo del resto de la obra. Establece un ritmo acústico o de dicción y un vocabulario específico para la obra, pero también una retórica, una forma de hablar. E introduce un campo visual, un aparato material que la representación empleará y habitará. En Macbeth comprime todo eso en solo diez líneas, un rayo de una escena inicial que cae y se desvanece antes de que los espectadores puedan hacer poca cosa más que «asustarse», como le sucederá a Macbeth más tarde. Esta escena es una iniciación a la extrañeza que se anticipa al primer encuentro de Macbeth con «tan raros acertijos» [I.3.75]. Lo que Shakespeare le hace más tarde a Macbeth, lo ensaya primero con el público. Nos ofrece un supuesto práctico preliminar sobre la duda.

Todo en esta pequeña escena dificulta la interpretación. Suena extraña. La «acústica estándar» en el escenario de Shakespeare es el pentámetro yámbico, como el primer verso de Macbeth en la obra: «Día tan malo y tan hermoso nunca he visto» [I.3.37]. Por el contrario, «¿Cuándo volvemos a vernos? | ¿En lluvia? ¿En rayos? ¿En truenos?» nos da un verso cortado, un acento invertido como un latido arrítmico o el sonido de aproximación del escualo en el clásico de Steven Spielberg, Tiburón, que acelera nuestro pulso hasta la taquicardia. Hay algo extraño en la estructura de la rima. Es como si las preguntas planteadas («¿Cuándo?», «¿Dónde?») no estuvieran abiertas sino cerradas, limitadas a respuestas predestinadas, y la rima en sí fuese una especie de voz profética. Y luego está la retórica de la escena. La obra se inicia con una pregunta: «¿Cuándo volvemos a vernos?». Y las tres escenas siguientes también: «¿Qué hombre es aquel ensangrentado?», «¿Dónde has estado, hermana?», «¿Se ha hecho ya justicia en Cáudor?». Estas preguntas producen la extraña sensación de un mundo que duda profundamente de sí mismo, necesitado de respuestas que con frecuencia no llegan, pero al mismo tiempo, de forma paradójica, un mundo en el que el futuro está ya fijo y todas las respuestas se conocen. Casi cada verso de esta apertura contiene una pregunta adicional, una paradoja o antítesis, una ambigüedad o un juego de palabras: «Cuando pierdan, cuando ganen | la batalla», «Hermoso es lo feo y es feo lo hermoso». Esta es la retórica del equívoco, del doble sentido, y resulta ser el lenguaje característico de esta obra. De acuerdo con la memorable observación de L. C. Knights sobre el «nauseabundo ritmo de vaivén» de este tipo de versos («¿Puede esta sobrenatural solicitación ser mala? No. ¿Puede ser buena? No», I.3.130], la retórica de Macbeth sugiere «la clase de juego metafísico a cara o cruz que va a disputarse entre el bien y el mal». Las ecuaciones morales que proponen tales versos son aterradoras. ¿Significa «cuando pierdan, cuando ganen | la batalla» que ganar y perder van a ser, de algún modo, lo mismo en Macbeth? Y si «hermoso es lo feo y es feo lo hermoso», ¿cómo se distingue? ¿Cómo se reconoce la condena o la gracia? ¿Cómo sabes a quién estás mirando?

La escena inicial encuentra esta última pregunta particularmente perturbadora (y continuará molestando: Duncan, en I.4.12-15, dirá del súbdito de quien nunca esperó que le traicionase: «él era un caballero en quien | fundé una entera fe». Sin embargo, nunca se sabe. Porque «No hay arte alguna | de descubrir en una cara las marañas | del pensamiento»). Utilizando todo nuestro «arte» en la escena 1 del acto I, ¿qué pensamos de «las tres»? Más tarde, Banquo las describirá como criaturas de antítesis y paradoja: «¿Vivís? ¿Sois cosa […]?», «debéis ser mujeres, | pero […]» [I.3.41, 44-5]. Las denomina «fantasías», es decir, creaciones ficticias de su propia imaginación [52]. No obstante, «por fuera» semejan ser corpóreas [53]. Pero entonces «se desvanecen», como burbujas en agua o «soplo en el viento» [78, 81]. En la escena 1 del acto I, el texto no nos ayuda demasiado para decidir quiénes o qué son «las tres». No se nombran una a otra, ni a sí mismas. Los nombres de los personajes en el Folio son «1.», «2.» y «3.». Solo en las acotaciones son «brujas», y, de forma increíble, solo una vez en la representación, en I.3.6, cuando la «piojosa culo-gordo» parece saber muy bien con quién se está negando a compartir sus castañas: «¡Arredro, bruja!», grita. Puede que esté en lo cierto, pues la propia «bruja» explica la pulla sin negarlo. En esa última escena «las tres» se llaman a sí mismas «las hermanas», y «las fatídicas hermanas» es el nombre que Macbeth conoce cuando las cita en su carta a su esposa en I.5.7, y Banquo recuerda cuando admite soñar con ellas en la escena 1 del acto II. Pero ¿qué es una «bruja» o una «fatídica hermana»?

En la escena 1 del acto I, no lo sabemos (recordemos que no oímos la palabra «bruja» en esta obra hasta I.3.6). Y si el texto no nos lo dice, tampoco lo hace la representación: los comentarios desconcertados de Banquo en la escena 3 del acto I, tal como hemos visto, solo toman la medida a las fatídicas hermanas encontrándolas incomprensibles. Son enigmas, con cuerpo («semejáis») y sin cuerpo («se desvanecen»), lo cual expone las confusiones entre lo material y lo sobrenatural que vuelven tan problemática la intervención de las fatídicas hermanas en la obra. Lo que sí sabemos en la escena 1 del acto I es que volverán y que ya han identificado a un futuro al que llaman «Macbeth». Cuando reflexionemos más tarde sobre ello, no podremos citar un momento en esta obra que preceda a la interferencia o contaminación por parte de las brujas (compárese con Hamlet o Sueño de noche de verano, que empiezan con escenas de la vida cotidiana —una guardia, preparativos de boda, una discusión familiar— antes de que los encuentros con un fantasma o con hadas vuelvan sus mundos del revés).

Resulta instructivo recordar al rey Jacobo y su manual de brujería, Demonología. Su libro nos dice cosas que necesitamos saber —y, desde luego, también Macbeth de Shakespeare— sobre los «ministros de las tinieblas». Para empezar, trabajan «con permiso de Dios». En un universo en el que Dios es omnipotente y omnisciente, ¿cómo podría ser de otro modo? No obstante, considerando las implicaciones para el ser humano, impresiona pensar que Dios da libertad a Satán para que actúe sobre Macbeth. Por otra parte (y ello pretende consolarnos), «Dios no permitirá» que Satán «engañe a los suyos, solo a los que primero se engañen a sí mismos». ¿Es eso Macbeth? ¿Alguien que se engaña a sí mismo? O, lo que es más preocupante, ¿es una víctima permitida de Satán porque nunca ha sido «suyo», o sea, de Dios, porque nunca fue uno de los elegidos para la salvación, sino alguien destinado a condenarse? Sobre la profecía y si el diablo y las brujas que le sirven conocen el futuro del hombre, Demonología afirma que solo Dios es profeta, pero el diablo, que posee «astucia mundana», es capaz de juzgar la «probabilidad de lo que ha de venir» por lo que «ha pasado antes». Así, las brujas no conocen nuestro futuro porque sean adivinas sino porque ven y han vigilado nuestro pasado. Nos han estado observando. ¡Son nuestras «familiares»! No es extraño que las fatídicas hermanas conozcan a Macbeth sin que él lo sepa. Según Demonología, el poder de las brujas de causar apariciones va unido al papel de Satán como «padre de todas las mentiras». Satán es «el imitador de Dios», un mero falsificador que elabora toscos simulacros de las verdaderas creaciones divinas. Por lo tanto, sus agentes son «imitadores del imitador» y sus apariciones son falsas. Aun así, pueden provocar males que parecen reales, como causar tormentas, matar el ganado, despojarte de tus impulsos sexuales, volverte insomne o cruzar el mar en un cedazo, afirmaciones sobre brujas reflejadas en Noticias de Escocia y repetidas en Macbeth. Pero el poder de las brujas es limitado, como muestra la historia del «marinero» en la escena 3 del acto I. Se ha ido a Samarcanda, pero no está a salvo, pues dice la primera bruja:

[…] yo en una ceranda

allá bogaré,

y allí, como rata rabona,

roeré, roeré y roeré.

La bruja promete un montón de problemas para el marino. Sin embargo, «y aunque el barco no se hunda | tumbo y tunda tremebunda» [8-10, 24-5], acaba diciendo.

De forma paradójica, las instrucciones que obtenemos del rey Jacobo hacen a las brujas de Demonología tan ambiguas como las de Macbeth: tanto irrisoriamente impotentes (pues, sobre el escenario de Dios, Satán siempre interpretará el papel secundario de un portero) y aterradoramente poderosas (se nos ocurre que nuestro papel, como mortales, es el de marineros perpetuos). Pero ¿podemos tomarnos en serio su poder? Navegar en un cedazo es un truco propio de los numeritos habituales del doctor Fausto, escenificados para entretener a sus mecenas de altos vuelos, pero no la clase de crimen contra la ley natural que provocará un caos universal (aunque, desde el punto de vista iconográfico, el cedazo es el emblema de la castidad y su apropiación por parte de las brujas resulta monstruosa). Pero ¿y si nos replanteamos el poder de las brujas con un nombre diferente, sustituyendo su impúdica «ceranda» por el sinónimo que aparece junto a ella en la confesión de brujería que tanto impresionó al rey Jacobo, y a Shakespeare, quien, parece claro, leyó Noticias de Escocia? Agnes Sampson le dijo al rey que las brujas «iban por el mar cada una en una criba o ceranda». Estos utensilios son lo mismo. Las cerandas tamizan partículas finas; las cribas separan materiales gruesos, como pueden ser la grava o la carbonilla (y el Día del Juicio Final las almas encallecidas, las conciencias calcificadas). Con sus grandes agujeros, que garantizan el hundimiento inmediato, una criba constituye una embarcación aún más desconcertante que una ceranda. Por supuesto, la palabra inglesa que significa «ceranda», riddle, tiene también el sentido de «adivinanza», un acertijo verbal que resulta ambiguo, una especie de magia ejecutada con la expresión, al mismo tiempo transparente y opaca, que pide a gritos interpretación y sin embargo la bloquea. Así pues, una criba flotante… es una adivinanza. Y esta es precisamente la clase de broma que más abunda en Macbeth: lo que diferencia a las brujas de Shakespeare de las del rey Jacobo es un sentido del humor adicto al lenguaje figurado.

Supongamos lo más lógico, o sea, que las brujas de Shakespeare gustan de los juegos de palabras y «viajan» en adivinanzas. Ello podría sugerir que su verdadero poder para perturbar sistemas reside en su capacidad de hablar en clave. Así, la tentación que ofrecen no es su «sobrenatural solicitación», su «saludo agorador», sino su adivinación «a medias», es decir, incompleta. Hablan con acertijos que Macbeth debe completar —«perfeccionar»— llenando los espacios en blanco para precisar los dudosos e inciertos términos. Eso es lo que está haciendo cuando responde por primera vez a los saludos de las fatídicas hermanas. «Sé, por muerte de Sínel —dice—, que soy barón de Glamis.» Pero luego, perplejo, pregunta: «¿cómo de Cáudor? El de Cáudor vive» [I.3.70-71]. Es decir, Macbeth oye «Cáudor» como una adivinanza. ¿Cómo, exige saber, puedo ser yo Cáudor cuando lo es otra persona? La cuestión es que Macbeth se queda perplejo ante el término incorrecto. La palabra de la adivinanza no es «Cáudor», sino «vive». Porque, como Macbeth averigua por los treinta y siete versos de Angus en la clase de enunciado que ofrece esta obra sin pestañear siquiera, haciendo de los verbos agentes de duplicidad metafísica, Cáudor está tanto vivo como muerto: «Vive aún el que era Cáudor» [108]. ¡Con cuánta malevolencia llega a nuestros oídos este nuevo eco! Que Cáudor «arrastra ya una vida | que ha merecido bien perder» [109-110] hace que «pierda y gane», una ironía intensificada por una acción escénica en la que Macbeth está deslizándose en el título que aún no está libre, suplantando a Cáudor como lo hará con el rey Duncan.

Cuando una palabra aparentemente sencilla y familiar como «vive» se vuelve dudosa, es momento de poner en duda todo enunciado. Muy pronto observaremos en Macbeth una transferencia desmandada del lenguaje, palabras que comienzan en la boca de las fatídicas hermanas y que más adelante brotan de la lengua de otros personajes. «Hermoso es lo feo» regresa como primera frase de Macbeth: «Día tan malo y tan hermoso nunca he visto» [I.3.37]; «Cuando pierdan, cuando ganen» se repite en la última frase de Duncan: «Lo que él perdió, el noble par Macbeth lo gana» [I.2.70]. Podemos observar que las palabras sencillas se convierten en acertijos, como ocurre en la primera escena de la obra. Y veremos que, de esas primeras cosas, Macbeth nunca se recupera.

«¿CUÁNDO?» / «AHORA»

Las fatídicas hermanas le dicen a Macbeth que será rey. Le remiten «adelante en el tiempo» [I.5.7-8], pero no dicen cuándo, y «cuándo» es lo único que importa.

Su predicción vulnera el tiempo, como cualquier predicción, al eliminar la distancia entre presente y futuro. Esa transgresión les lleva a presentar sus predicciones como enigmas por resolver, y las energías que desprenden empujan al instante a Macbeth a pasar de la escucha a la acción sin poder evitarlo. Así funciona la mente, pues, como observa Teseo (en Sueño de noche de verano, otra obra que intenta racionalizar lo irracional), el hombre posee una imaginación con tales «mañas» que actúan como transmisores instantáneos entre cerebro y mano: «solo que tal vez perciba una alegría, | concibe ya algún ser que aporta esa alegría» [V.1.19-20]. No es de extrañar que al oír la profecía la imaginación de Macbeth pase de «rey» a «asesinato» en un solo instante. Tampoco resulta sorprendente que su instinto inmediato consista en parar el tiempo: «Esperad», pide [I.3.69].

Del mismo modo que Otelo está centrada en las habladurías —su primer verso es «Calla, no me hables de ello» y su última frase es «[…] haré saber tan triste caso»—, Macbeth se centra en la puntualidad y la elección del momento. «¿Cuándo?», pregunta la primera bruja al principio. «Ahora», contesta Angus casi al final [V.2.16, 18, 20]. La obra oscila entre esa pregunta y su respuesta, que acaba llegando con la declaración de Macduff «Libre está el tiempo» y la promesa final de Malcolm de que su monarquía restaurada cumplirá «en razón, lugar y tiempo» [V.6.94, 112]. Mientras tanto Escocia vive pendiente de los relojes. «Una, dos: bien, pues es hora de hacerlo», susurra lady Macbeth, prestando oídos a los ecos que suenan en su cabeza [V.1.34-5]. «Harpía nos grita “Es la hora, la hora”», dice la tercera fatídica hermana en IV.1.3. En la escena 1 del acto II, Banquo y Fleancio se hallan en el patio escudriñando el cielo vacío para saber «Por dónde va la noche», pero no pueden averiguarlo. La luna está puesta, han «apagado» las candelas y el reloj no se ha «oído» [I.2.5]. En la escena 5 del acto I, lady Macbeth se asombra de la llegada inesperada de Duncan «esta noche aquí», «Y ¿cuándo marcha?». ¿Mañana? «Ah, nunca nunca | verá sol tal mañana» [57-9]. En la escena 2 del acto II, suenan aldabonazos en el portón; es Macduff, que recibió órdenes del rey de «llamarlo con buen tiempo» y «casi» dejó «escapar la hora» (lo cierto es que llega demasiado tarde). Aun así, el portero vacila, pierde el tiempo, bromea diciendo que «harto tendría que darle vueltas a la llave» y se demora en abrir [II.3.43-4, 2].

Cada vez que un angloparlante abre la boca expresa el tiempo, pues, a diferencia del chino, por ejemplo, el inglés es un idioma cuyos tiempos verbales (del latín tempus, tiempo) ubican nuestras acciones: presente, pasado, futuro. Nos ayudan a ordenar nuestro mundo. Al escuchar cómo reacciona Macbeth ante las predicciones de las fatídicas hermanas tenemos la sensación enfermiza de una mente que pierde su concepto del tiempo real, perdiéndose en «horrendas imaginaciones». Su soliloquio en I.3.126-41 está estructurado por marcadores temporales, pero sus verbos resbalan como si se tambaleara borracho: «Dos verdades se han dicho», empieza pensativo, hablando de las predicciones. De las tres, ¡dos ya se han hecho realidad! ¡Qué rápido se convierte el futuro en el pasado! Este «prólogo feliz» ofrece «las primicias [futuro] de mi suerte | fundándose [ahora] en verdad»: «ya soy [ahora, tiempo presente] señor de Cáudor». Sin embargo, Macbeth se ve catapultado a un futuro de «horrendas imaginaciones» y «fantasma […] en sospecha» que tiene efectos reales en su cuerpo ahora: la «traza» de un asesinato que «aún» no se ha producido le eriza los cabellos y hace al «corazón batir con mis costillas». Macbeth intenta mantener a raya el futuro: «Si el sino me hace […] que el sino me corone» [143]. Lo aleja más todavía —«¡Venga lo que venga al cabo!» [146]— antes de arrojarlo al pasado: «mi cerebro boto andaba | ajetreado con asuntos olvidados» [149-150]. Pero ¿es realmente así? Las últimas palabras que le dirige a Banquo recuerdan ya «asuntos olvidados» en el futuro:

Piensa en lo que ha ocurrido, y ya con más despacio,

tras haberlo en tanto sopesado, ve que hablemos

de corazón entre nosotros […]

Pues hasta entonces, basta. [153-6]

De forma significativa, cuando Macbeth contempla el asesinato de Duncan no piensa en el poder, la política o la ambición, sino en el tiempo, angustiándose con los verbos, conjeturando la relación entre «hacer» y «hecho»:

Si quedara hecho ya cuando se hiciera, entonces

bien fuera hacerlo al punto. Si el asesinato

echara red a las consecuencias, y atrapara

su logro en su remate…, que ese golpe solo

pudiera ser el todo aquí y el fin de todo… [I.7.1-5]

Si, argumenta, un asesinato se completa cuando se lleva a cabo, más vale que lo hagas y acabes con ello. Pero quizá no. Tal vez «ese golpe» no sea «el fin de todo»; puede que sea solo el principio. Al tratar de solucionar la relación entre «cuando» y «hecho», el presente y el futuro, Macbeth está buscando en realidad la relación entre lo temporal y lo eterno, contraponiendo «esta orilla y escollos del tiempo [humano]» y «la otra vida» [6-7], es decir, la salvación o la condenación. Por supuesto, existen otros modos de imaginar la relación entre «cuando» y «hecho». Lady Macbeth, que no ve «consecuencias» en sus actos, da por supuesto que «Hecho está lo hecho» [III.2.12], aunque más tarde se entera de que no es así. Como las fatídicas hermanas, elimina el tiempo, queriendo «en el instante el porvenir» [I.5.56], aunque para ellas el futuro sucede en el presente continuo: «roeré, roeré, y roeré» [I.3.10].

El tiempo en Macbeth se acelera. Macbeth necesita tres soliloquios y dos conversaciones con su mujer a fin de mentalizarse para matar a Duncan. Con Banquo se muestra mucho más rápido, y el asesinato de la familia de Macduff es «pensado y hecho», «las primicias de mi corazón serán primicias | de mi mano» [IV.1.146-8]. Las escenas se abrevian a medida que avanza la obra para representar la aceleración del tiempo. El tiempo se acorta. Pero paradójicamente el tiempo también se detiene o repite la acción como en una cinta de vídeo en bucle. El día y la noche se vuelven borrosos y se convierten en una oscuridad sin tregua mientras Macbeth y su mujer viven en un limbo de insomnio donde el tiempo es la memoria nostálgica de un pasado en que el mundo funcionaba con arreglo a leyes conocidas. En este nuevo mundo delirante «lo hecho» vuelve a ser «hacer, hacer y hacer». Los muertos regresan. Afligido de modo casi cómico por el latoso fantasma de Banquo, Macbeth recuerda «Ya ha pasado el tiempo» en que si le reventabas la sesera a un hombre «se moría, | y fin; pero ahora se alzan otra vez […] | y nos arrojan | de nuestro asiento» [III.4.77-81].

Pero hay apariciones más terribles que los fantasmas. Están los recuerdos que asaltan la mente. Al salir de la alcoba ensangrentada Macbeth cambia con su esposa unas preguntas que revelan la descomposición de las mentes:

MACBETH Lo hice, hecho está. ¿No has oído un ruido?

LADY MACBETH Oí graznar el búho y crepitar los grillos.

Tú ¿no has hablado?

MACBETH ¿Cuándo?

LADY MACBETH Ahora.

MACBETH ¿Al ir bajando? [II.2.14-16]

Macbeth no puede dejar de volver sobre sus pasos: repite el acontecimiento, devolviéndose a sí mismo a los momentos previos a que sucediera, recordando al criado que se reía durmiendo y al otro que gritaba, despertándoles a ambos. Recuerda haberles oído rezar y decir «Amén», un «Amén» que quedó atascado en su garganta al oír otra voz que exclamaba: «¡No duermas más!: | Macbeth asesina al sueño» [35-6]. Macbeth repite de forma obsesiva «sueño» ocho veces a lo largo de estas y las siete líneas siguientes mientras su cinta de memoria se enrolla en su mente y su histeria creciente contagia a lady Macbeth, que insiste en que no piense: «No ahondes tanto en ello», «Estos | asuntos no se deben revolver de tales | maneras», «aflojas tu gran fuerza al razonar de cosas | tan enfermizamente» [II.2.30, 33-4, 45-6]. Pero el cerebro es un libro en el que las «atenciones | escritas quedan» de forma indeleble, «donde vuelvo cada día | la hoja para leerlas» [V.3.150-52]. Y nada, ninguna medicina, ni ruibarbo ni sen, puede «borrar las turbias escrituras del cerebro» [V.3.55.42].

En la escena 1 del acto V, se les proporciona a los espectadores la posibilidad de experimentar una visión aterradora del interior de un «alma herida». Al caminar dormida, lady Macbeth convierte en literales las tremendas metáforas que han estado circulando por el texto desde el momento en que Macbeth «ha muerto al sueño» [II.2.42] y representa con su sonambulismo el regreso del pasado para apropiarse del presente. No hay nada en el teatro de comienzos de la era moderna capaz de igualar esta escena, ni siquiera la locura auténtica y desesperada de Ofelia, que, en comparación, deja en muy mal lugar la «actitud extravagante» de Hamlet. Lady Macbeth realiza las terribles metáforas que Macbeth solo imagina en su mente. «Sus ojos están abiertos», «pero están cerrados a la sensación» [V.1.24-5]; ¡exactamente como le ocurre a Macbeth! Y aunque su cuerpo está presente, su mente está en otra parte, atrapada, recordando el pasado, rememorando el asesinato noche tras noche, pendiente del reloj, oliendo la sangre, obsesionada por «una mancha» y desconcertada por la abundancia de esta: «¿quién habría pensado que el viejo tenía tanta sangre en su cuerpo?» [38-9]. Lavándose y lavándose la «mano pequeña» que «todos los aromas de la Arabia no perfumarán» [48-9], nada de lo que pueda hacer ahora redimirá el futuro. Efectivamente, el futuro entero de lady Macbeth pertenece a esta única acción. Ese es el aspecto que tiene la condenación.

Mostrando un horror auténtico ante su «descubrimiento» del cadáver de Duncan, Macbeth declara: «Solo una hora hubiera muerto yo antes de esto | y feliz mi tiempo habría sido» [II.3.88-9]. Y tiene toda la razón, puesto que «desde este | momento, nada hay serio en lo mortal» [89-90]. El tiempo posterior al asesinato carece de sentido. «Mañana, y mañana, y mañana» solo producirá «ayeres» para alumbrar a los «necios, | el camino a la polvorienta muerte» [V.5.19, 22-3]. El hombre no es más que un «pobre actor» [24], y su vida resulta tan intrascendente como el transcurso de una artificial puesta en escena. Constituye un cuento «sin ningún sentido» [28]. Este vaciado del tiempo humano es el instante más nihilista de Macbeth.

Pero a estas alturas el controlador del tiempo ha llamado al portón, que ha sido abierto por quien se llama a sí mismo el «portero del demonio» [II.3.16], despertando a toda la casa. Y el «¿Cuándo?» inicial de las fatídicas hermanas recibe su respuesta aplazada de labios de Angus, que describe el «ahora» de Macbeth:

Ahora es cuando siente

pegársele a las manos sus secretos crímenes;

revueltas cada minuto le echan su fe rota

[…] Ahora siente que su título

le cuelga flojo, como manto de gigante

sobre un ladrón enano. [V.2.16-22]

Macbeth consigue matar a un rey y, a la vez, al sueño. Sin embargo, falla en su intento más audaz: no puede matar el tiempo. Cuando insistió para que las fatídicas hermanas le dijesen si la descendencia de Banquo reinaría en Escocia, ellas respondieron con un «espectáculo», una serie de reyes que parecía irse a «estirar […] hasta el tambor del Juicio», el fin de los tiempos [IV.1.116]. El último lleva un espejo en la mano, el cual multiplica la «Visión horrible» [121] que enmarca. ¿Es esta multiplicación del futuro el mejor chiste de las fatídicas hermanas, o su acertijo óptico más cruel?

«MENTIRAS COMO VERDAD»

¿Cómo se saben las cosas? ¿Cómo se demuestran los «raros acertijos»? En Otelo se exige «prueba evidente», la cual se obtiene cuando Desdémona entra y Otelo sabe al mirarla que las fantasías pornográficas de Yago son falsas:

¡Si ella es infiel, de sí se burla el cielo,

no he de creerlo! [III.3.274-6]

En Macbeth la mirada está desacreditada (igual que falla en Otelo), pues, como sabe Duncan, «No hay arte alguna | de descubrir en una cara | las marañas del pensamiento» [I.4.12-13]. Las caras de los traidores son «máscaras» para su pensamiento [III.2.34]; es alguien que puede parecer «flor sumisa», pero ser «la sierpe bajo ella» [I.5.63-4]; que puede burlar «al tiempo con apresto alegre y grave» y cuyo «falso rostro» puede esconder «lo que en el falso corazón se sabe» [I.7.81-2]. El joven Malcolm, en Inglaterra para huir de los asesinos de Macbeth, es un veterano alumno de la escuela de la hipocresía. Buscando en el rostro de Macduff señales reveladoras de traición, se disculpa, aunque sospecha:

lo que vos seáis, no pueden nunca trastocarlo

mis pensamientos. Son los ángeles aún claros,

aunque cayó el más claro; aun cuando use el ceño

de la gracia toda cosa vil, aún la gracia

debe parecer lo que ella es. [IV.3.21-4].

Incluso las señales halagüeñas: ¿cuánto significan? Mira, dice Banquo, escudriñando el vuelo del pájaro en el cielo mientras el cortejo real permanece en el umbral del castillo de Inverness,

Ese veraniego

huésped de las iglesias, el vencejo, prueba

con su amoroso anidamiento que aquí el cielo

galanamente alienta: no hay cornisa, friso,

arbotante o nicho acogedor donde ese pájaro

no haya colgado casa y criadora cuna:

donde ellos crían más y anidan, tengo visto

que es fino el aire. [I.6.3-10]

Se vuelve y ve a una sonriente lady Macbeth que entra y saluda al real invitado.

Hamlet comprueba «raros acertijos» —«Aquel espíritu que vi | puede ser el demonio […] | Tendré que hallar más pertinentes bases»— representando una obra para poder observar las reacciones de los espectadores y sacar conclusiones de sus hipótesis: «Con que tan solo se estremezca», el espectro está en lo cierto, Claudio es un asesino, y «sé lo que debo hacer». Pero «si su culpa escondida | no asoma las orejas» Claudio es inocente y es «un fantasma maldito». En cualquier caso, Hamlet soluciona el problema de saber: «La comedia es el medio que me trazo | para tender al alma del monarca un lazo» [II.2.596-601, 595, 596; III.2.90-92; II.2.602-3].

Macbeth recoge el hábito de Hamlet de formular hipótesis, aunque sin la obra de teatro como «bases» materiales para las conclusiones de Hamlet. Al escribir sobre las historias de Shakespeare —piensa en concreto en las de Enrique IV—, John Kerrigan observa con gran acierto que estas obras «se basan en la mirada al pasado». De igual modo, las tragedias se basan en la hipótesis, pero si la mirada al pasado se ancla en la memoria (aunque el recuerdo de los ancianos vaya a la deriva), la hipótesis en Macbeth se sitúa en lo imaginario: «Si podéis ver en la semilla de los tiempos»; «Si quedara hecho ya cuando se hiciera»; «Si el asesinato»; «Y ¿si fallamos?»; «A ser así, | por la estirpe de Banquo habré manchado el alma»; «Si osarios y sepulcros nos devuelven fuera | los que enterramos»; «Como mientas»; «Si tu cuento es cierto» [I.3.57; I.7.1, 2, 59; III.1.63-4; III.4.70-71; V.5.38, 40]. A diferencia de las de Hamlet, las hipótesis de Macbeth no las demuestra por la práctica. No tienen la intención de saber «lo que debo hacer», sino que buscan a tientas, inquietas, aferrándose a la metáfora. Se imaginan cosas a partir de otras figuraciones. En los versos de la escena 7 del acto I, en los que se premedita el regicidio —«Si el asesinato | echara red a las consecuencias, y atrapara | su logro en su remate»— observamos que «el asesinato» está separado de su teórico ejecutor. La hipótesis de Macbeth le hace ausentarse del crimen. El asesinato se convierte en agente de su propia obra, capaz en sentido figurado de lanzar una red sobre las «consecuencias»: esta última palabra es neutral pero capciosa. En Hamlet entendemos metafóricamente cómo puede una obra «atrapar» una «conciencia», pero ¿cómo atrapa una «red» el «remate»? Y ese «logro en su remate», ¿cómo queda empaquetado en la misma red? ¿O es lo que elude las «consecuencias»?

Macbeth, según A. R. Braunmuller, es una obra que piensa a través de la metáfora. En su variedad más simple, la metáfora establece una mutua relación teórica entre dos cosas que la mente suele mantener separadas, de forma que un poco de cada una influye en la otra. La metáfora funciona por fricción poética. En esta obra los títulos inmerecidos son «prestada ropa», atuendo robado que «le cuelga flojo […] como manto de gigante | sobre un ladrón enano»; la cara «es libro en que los hombres | leer pueden raros temas»; la memoria lleva plantada «una arraigada pena»; «es salsa del manjar | la cortesía»; el sueño es «baño de enconadas penas» [I.3.108; V.2.21-2; I.5.60-61; V.3.41; III.4.35; II.2.38]. No obstante, lo más peligroso es que las metáforas actúan como eufemismos; pueden legitimar lo ilegítimo. Si Malcolm, ascendido a heredero forzoso, es «un peldaño» es posible «saltarlo»; si Banquo es una «serpiente» es posible «matarla»; si el hijo de Macduff es como «huevas» se le puede aplastar [I.4.49-50; III.2.13; IV.2.83]. Para lady Macbeth el crimen supone un «negocio» que llevar a cabo [I.5.66]. Estas metáforas intentan vacunar al entendimiento contra los horrores que representan. «Las primicias de mi corazón serán primicias | de mi mano», decide Macbeth [IV.1.146-7], una metáfora que explota en nuestro cerebro a medida que el discurso avanza y entendemos que las «primicias» no son solo primeros impulsos, sino hijos primogénitos. «Estoy metido en sangre | hasta tan hondo que, si no entro más al vado, | volver tan duro fuera como atravesar», observa [III.4.135-7], y nuestros sentidos están tan abrumados por lo que representa la metáfora, un vasto mar de sangre lamiendo los muslos del asesino, que nuestro intelecto tarda en ponerse en marcha y desentrañar su lógica. Si «no entro más al vado» significa «pongo fin al asesinato», ¿por qué «volver» equivale a «atravesar»? ¿Deberá Macbeth regresar matando a la tierra firme de la inocencia?

A medida que los personajes intentan entender lo incomprensible, sus metáforas se hacen más forzadas y las ideas opuestas más violentamente incompatibles. La búsqueda de analogías perturba la expresión, aunque, de modo extraño, descubre que las cosas solo pueden conocerse desconociéndolas. La metáfora elimina la noción de una cosa, hace que deje de ser ella misma, presentando alternativas que la alejan cada vez más de sí. El sueño es lana, agua, medicina, comida: «desenreda el embrollado ovillo | de las preocupaciones»; es «baño de enconadas penas»; «bálsamo del alma herida»; «dádiva segunda | de la gran Madre» [II.2.37-9]. La vida es «una andante sombra»; «un pobre actor»; «un cuento | contado por un idiota»; «sin ningún sentido» [V.5.24-8]. Duncan asesinado es una obra de arte, una «obra maestra», hecha por la «perdición». Es un «templo» profanado; una Gorgona cegadora; «la imagen del gran Juicio» [II.3.63, 65, 68-9, 75]. «¿Qué es eso que dices?», grita lady Macbeth en un momento dado cuando la expresión de su marido parece alterarse [II.2.40]. El lector tampoco entiende de forma literal unas palabras cuyas imágenes alucinantes se congregan como ejércitos de fantasmas insurgentes:

[…] sus virtudes

reclamarán como ángeles de trompetera lengua

condena en firme de su desaparición;

y piedad, como un desnudo crío recién nacido,

a lomos de la tromba, o querubín celeste,

cabalgando en las ciegas postas de los aires,

hará estallar la horrenda acción en todo ojo,

tanto que el llanto anegue el viento. [I.7.18-25]

Ven, cegadora noche,

véndale el tierno ojo al compasivo día

y con tu invisible ensangrentada mano borra

y desgarra en tiras este poderoso lazo

que me tiene pálido. La luz se espesa; el cuervo

de vuelo va al graznante bosque, y ya los bienes

del día a declinar y adormecerse empiezan,

mientras los agentes negros de la noche bullen. [III.2.46-53]

Escribir frases como estas es como si Shakespeare inventase un lenguaje para exteriorizar el interior de la mente de Macbeth, donde la razón, la conciencia, lo imaginario y la fantasía luchan por encontrar palabras, donde «el poder de obrar ahogado está en sospecha» y «solo es algo aquello que nada es» [I.3.140-41]. Y no solo la mente de Macbeth; en este mundo la metáfora parece poseer una mente propia. Solamente hay que pensar en el zigzag que dibuja la metáfora en estos versos sobre «el cruel Macdónwald»:

(digno de ser traidor como es, pues para ello

todas las vilezas pululantes de natura

hacen enjambre en él) […] [I.2.10-12]

El sargento ensangrentado está diciendo que Macdónwald, como traidor, atrae a esa vileza mayor toda vileza menor del mundo, ¿no es así? La cuestión surge porque la metáfora, hábilmente, invierte al agente y a la víctima. Asimila la vileza, convirtiéndola en algo que la naturaleza produce, un avispero o un hormiguero furioso, en lugar de un crimen que un hombre comete. Y luego vuelve a estas hordas «multiplicadoras» contra el criminal, llevándolas a transformarse en un enjambre horrible sobre el traidor acosado que se convierte en la víctima indefensa e infortunada. O pensemos en lady Macbeth, convocando «espíritus que servís a las ideas | de muerte, despojadme aquí de sexo». «Aquí en mis pechos mujeriles, | ¡trocad la leche en hiel» [I.5.38-9, 45-6]. ¿Les ordena que sustituyan su leche por hiel o les invita a mamar de ella, diciendo que su leche es hiel? De nuevo, Ross, al celebrar las atrocidades del campo de batalla, le habla a Macbeth de sus asombrosas hazañas: «te encuentra entre las recias filas de noruegos, | sin miedo alguno a cuantos alzabas tú mismo | fantasmas de la muerte» [I.3.94-6]. Pero ¿hizo Macbeth esos «fantasmas» a partir de cadáveres de noruegos o de su propio cuerpo?

Más que replegarse sobre sí mismo, el lenguaje de la metáfora, como las adivinanzas de las brujas, muestra una tendencia a emigrar. Las palabras pronunciadas en una escena se trasladan a otra, donde adquieren nuevos significados, intensificados, irónicos, horrendos. Las cosas literales se vuelven metáforas; las metáforas se convierten en literales, como la «daga trazada en aire» del «cerebro opreso de la fiebre» que se materializa extrañamente cuando, incapaz de aferrarla, saca su propia arma en sustitución de ella [III.4.61; II.1.39-41]. Tales extrañas transacciones son típicas. En la escena 2 del acto 2, Macbeth mata al rey dormido, pero presenta el acto como metáfora: «Macbeth asesina al sueño». Los asesinos se ponen ropa de dormir, fingen estar dormidos, pero de hecho «¡No duermas más!» excepto «en la aflicción de esos terribles sueños | que la noche nos agitan» [II.2.35; III.2.18-19]. En la escena 1 del acto V, esas metáforas culminan en la escena del sonambulismo. «Ponte la ropa de dormir», aconseja lady Macbeth [58], que ya se ha puesto la suya. Mientras camina y habla en ese éxtasis inquieto, burda parodia del sueño, el médico que la contempla es incapaz de aplicar el «bálsamo del alma herida» que ella anhela con nostalgia en sus últimas palabras: «A la cama, a la cama, a la cama» [II.2.39; V.1.64].

La palabra «banquete» —el ritual común y cotidiano de partir el pan que une a la familia, al clan y al Estado a través de la alimentación— experimenta un viaje similar en el transcurso de la obra. «Banquete» aparece por primera vez en la obra como metáfora. «De sus altas alabanzas [de Macbeth] me alimento:», dice Duncan, «es para mí un banquete» [I.4.56-7]. Más tarde, el sueño es un banquete —«principal manjar en el festín del mundo» [II.2.40]— que Macbeth desperdicia al matar a Duncan dormido. A continuación desperdicia su propio banquete de coronación [III.4]. «Sabéis ya vuestro rango», dice, dando la bienvenida a los señores que representan el orden de su reino, «sentíos» [I]. Pero a lo largo de las cien líneas siguientes destroza la mesa, amedrentado y aterrado ante el fantasma ensangrentado que nadie más puede ver pero que llega puntual, directamente desde la zanja donde «veinte tajos bien cavados» [26] deberían tenerle tendido, pero no. Mesa, sillas, asesinos, señores, esposa, todo ello —el mobiliario del banquete— se convierte en escudos para alzar entre el tembloroso rey y la visión que le horroriza. Sus señores se espantan; su esposa trata de encubrirle; pero la evidencia del banquete arruinado, el «trastocado […] regocijo» y «alboroto tan pasmoso» es condenatoria [108-9]. Mientras los señores se precipitan de cualquier manera hacia la salida vemos la ruina del reino en los restos del banquete. El rey y la reina se quedan en la sala, decaídos y cansados, hablando de esto y de lo otro, preguntándose qué hora es, anhelando el sueño, a sabiendas, incluso desde las profundidades de su agotamiento, que hay mucho más que hacer, que «Casi somos niños en el crimen» [143].

Por supuesto, este no es el primer banquete ni el último. Al principio de la escena 7 del acto I, las acotaciones del Folio indican: «un maestre de sala [un jefe de camareros] y diversos criados con platos y servicio […] pasan por la escena». Le llevan a Duncan el banquete que celebra el triunfo de Escocia, pero Macbeth está ausente, fuera, rumiando posibilidades: «Si quedara hecho». La actividad de su mente se superpone a las acciones del maestre de sala que tienen lugar detrás de él: el criado obediente contrasta con el anfitrión asesino, cuyos pensamientos sangrientos convierten en burla el banquete que se desarrolla en la sala adyacente. Aún más burla es el banquete que aparece en la escena 1 del acto IV. Las fatídicas hermanas se congregan alrededor de la caldera —«Doble, doble afán y brea»— para preparar un potaje tóxico a base de partes del cuerpo hervidas —entrañas, ojo, dedo del pie, lengua, pierna, hígado, nariz, labios y «dedo de bebé asfixiado» [30]— que se sirve porque a las apariciones les gusta que los cuerpos satisfagan el ansia de Macbeth, que les dice «respondedme». Esta es, metafóricamente, su última cena, y come hasta hartarse.

Al contemplar escenas así en la representación entendemos cómo nos hace una obra «pensar sensualmente» (una expresión de Robin Grove) y ver «sintiéndolo» (Gloucester en El rey Lear, IV.6.150). «Hará el piélago entero de Neptuno limpia | mi mano de esta sangre?», se pregunta Macbeth, mirándose horrorizado unas manos cubiertas con la sangre de Duncan que parecen desolladas [II.2.60-61]. La sangre es de Duncan, lo sabemos, pero nos da la impresión de que Macbeth se desangra y todas las terminaciones nerviosas de sus manos despellejadas están expuestas al dolor. Su esposa le asegura alegre que «Un poco de agua de esta acción nos limpia» [67], y levanta unas manos manchadas como las de él. Pero la sangre de Duncan sigue escurriéndose en el tejido de su ser y no la borrará ninguna cantidad de agua, pues la «mancha» que la sonámbula frotará noche tras noche, lavándose las manos y encontrándosela en la piel, se le habrá filtrado al cerebro.

Al tomar parte en escenas tan angustiosas, los espectadores aprendemos de la metáfora de Macbeth una lección todavía más dura que el dolor. Aprendemos que en un mundo que produce de manera indistinta el «hambriento tiburón» y el «vencejo», «huésped de las iglesias» [IV.1.24; I.6.4], un mundo donde el equívoco no es una anomalía sino que se halla «en el corazón de las cosas» (son, una vez más, palabras de Robin Grove), en este mundo el equívoco también va a constituir el lenguaje. El lenguaje es una simple metáfora. En el mejor de los casos, es una aproximación que trata de hacer coincidir lo que pensamos con lo que decimos. Todo lenguaje lleva a cabo una especie de actos «equilibristas», y todas las palabras, en algún nivel, «nos la juegan con ambiguo entendimiento» [V.6.58, 59]. Como «el diablo» con sus «equívocos», el lenguaje, incluso en el mejor de los momentos, «miente con verdad» [V.5.43-4].

Mientras Shakespeare escribía Macbeth, estaba leyendo la traducción inglesa de John Florio de los Ensayos de Michel de Montaigne. En su ensayo «Sobre los mentirosos» Montaigne reprueba la mentira llamándola «vicio maldito». «No somos hombres —escribe— ni estamos ligados los unos a los otros más que por la palabra.» Mentir infringe nuestra palabra, la única hacedora del contrato social. Y cuando desconcierta, la mentira multiplica una confusión que en definitiva favorece el hundimiento del gobierno, el orden y la cultura. Tenemos poca defensa contra el mentiroso: «Si como la verdad, la mentira no tuviera más que una cara, estaríamos mejor dispuestos para conocer aquella, pues tomaríamos por cierto lo opuesto a lo que dijera el embustero mas el reverso de la verdad reviste cien mil figuras y se extiende por un campo indefinido».

«No somos hombres […] más que por la palabra», y eso nos convierte en blancos fáciles. Sobre todo porque «verdad» y «mentira» no son tan distintas como propone Montaigne. Los seres humanos no solo decimos verdades o mentiras; hacemos bromas, ponemos peros, hacemos juegos de palabras y utilizamos el doble sentido, formulamos acertijos «que guardan la promesa para nuestro oído» pero «la quebrantan para nuestra esperanza» [V.10.60-61]. ¿Son estos actos de habla mentiras o formas de decir la verdad? Al final Macbeth es destruido, pero no por una extraordinaria intervención sobrenatural, sino por eso que nos hace «hombres»: las palabras. Mientras piensa frente a Macduff, invulnerable:

tengo

una hechizada vida, que ceder no debe

a nadie de mujer parido.

Macbeth aprende por fin cómo funciona el lenguaje en esta obra. «Pierde fe en tu hechizo», contesta Macduff,

y el ángel a quien has hasta hoy servido sepa

decirte que a Macduff del vientre de su madre

se le arrancó a destiempo. [V.10.51-5]

¡Ah! Como al pensar en lo de Cáudor (tanto tiempo atrás) cuando la palabra de la adivinanza era «vive», Macbeth ha apostado su futuro a «mujer». Pero la palabra que «miente con verdad» es «parido».

«LA SEMILLA DE LOS TIEMPOS»

Cuando Ross llega a Inglaterra, llevando noticias a los exiliados, su visión de Escocia es apocalíptica:

¡Ah, pobre, pobre patria! Casi temerosa

de conocerse ya a sí misma; ya no puede

llamarse nuestra madre, sino nuestra tumba [IV.3.164-6]

Describir a los súbditos de Macbeth como los hijos de Escocia manifiesta una verdad terrible. El totalitarismo de Macbeth constituye una guerra contra el futuro y, en última instancia, contra los niños. En una obra que tiene al espectador «de horrores empachado» [V.5.13], ninguno supera los horrores imaginados y realizados con los cadáveres de niños.

Señalando el niño como «tal vez el símbolo más poderoso de la tragedia», Cleanth Brooks mostró lo arraigada que está la «niñez» en Macbeth. Los niños aparecen como personajes (el Fleancio de Banquo, las «huevas» de Macduff [IV.2.84], el niño pálido con «hígados de lila» que anuncia la llegada del ejército inglés de diez mil hombres en V.3.15). Son símbolos materiales (el «niño ensangrentado» y el «niño coronado» que surgen en forma de apariciones [IV.1.75, 85]). Figuran en las metáforas (la «piedad» es «como un desnudo crío recién nacido | a lomos de la tromba». Los «deberes» hacia el «estado y trono» de Duncan son «hijos y criados», mientras que las inspiraciones asesinas son «primicias» y la «pasión tan noble» es «hija» de la integridad). La imagen del niño une la apuesta de la obra por la historia, tanto sus ambiciones por «Mañana, y mañana, y mañana» y su nostalgia por un ayer «feliz», una época de gracia antes de que la memoria acabara figurando como erial plantado solo con penas. Desde el «¿Cuándo?» inicial de las fatídicas hermanas, Macbeth se centra en los futuros —profético, dinástico, doméstico, metafísico, eterno— y el niño es la encarnación material de todos ellos. Pero el niño representa también una nostalgia del pasado del adulto: cuando él también era inocente y su mente no estaba contaminada por ese «maldito pensamiento» [II.1.8] que hasta hombres buenos como Banquo alimentan. Es una ironía, por supuesto, que Macbeth quiera tanto poseer el futuro que las fatídicas hermanas le «dieron» como destruir el que «prometieron» a Banquo. De ello se deduce que la guerra de Macbeth contra el futuro es una guerra hacia los niños.

¿Y su propia paternidad? Lady Macbeth afirma haber «dado de mamar» y saber «qué tierno es el amor al crío que me sorbe» [I.7.54-5]. Pero la meditación de Macbeth en III.1.60-71 y el grito desolado de Macduff en IV.3.215 dejan claro que «Él no tiene hijos». Esta discrepancia puede significar mucho o nada. En el teatro, sin embargo, no puede eludirse: quien encarne a lady Macbeth debe interpretar la frase «He dado de mamar», y el actor que haga el papel de su marido debe interpretar lo que oye. Es posible, por supuesto, que la frase de lady Macbeth sea una de esas expresiones que abundan en esta obra y que «nos la juegan con ambiguo entendimiento» [V.6.59]. No obstante, sea cual sea su estatus como «historia real», su fuerza urgente en la escena 7 del acto I, es retórica y performativa.

La frase de lady Macbeth llega al final de un par de discursos cuyo objetivo es hacer un hombre de Macbeth. Él se ha decidido en contra del asesinato: «No más debemos ya seguir con este asunto» [I.7.31]. Ella contraataca con preguntas: «¿Estaba ebria | la esperanza […]?», «¿Ha dormido […]?» [35-6]. Sus regañinas agrían la esperanza hasta convertirla en el sueño de un borracho y reducen la corona a un accesorio que Macbeth quiere pero teme atrapar aunque se la arrojen sobre las rodillas. Ella le vuelve un gato, una bestia, un borracho enfermo de fantasías de ambición. Pero ¿un hombre? Lady Macbeth solo le tiene por un hombre en uno de esos hipotéticos pasados-futuros que está imaginando constantemente esta obra: «Cuando a ello te atrevías, fuiste entonces hombre» [I.7.49]. Y tras hacer malabarismos con las palabras se desliza en su asombrosa e inesperada frase sobre el «crío que me sorbe», utilizando al niño recordado para crear, mediante una sintaxis de condicionales, una imagen aterradora de lo que haría ella para conseguir la corona:

pues yo, cuando a mi cara más se sonriera,

mi pezón de sus encías blandas arrancara

y sus sesos estrellara, si jurado hubiera

tal como tú has jurado en esto. [56-9].

Para hacer un hombre de Macbeth, lady Macbeth causa la muerte de un niño.

¿Y la lánguida respuesta de él? «¡Pare solo hijos varones!» [72]. Pero el único niño parido para Macbeth son los bebés monstruosos, recomposiciones por piezas de un «bebé asfixiado», que salen a la superficie en la caldera de las brujas.

Cabe señalar que mientras que el hijo del destino, Fleancio, escapa en la oscuridad, el niño asesinado en su lugar, las pequeñas «huevas» de Macduff, sufre a la luz. Su asesinato es la única muerte de Macbeth que el dramaturgo sitúa en el centro de la escena, a plena vista, obligando a los espectadores a mirarla de cara. Cabe señalar también que, aunque Macbeth se presenta como un Herodes moderno al matar a todas las criaturas para no ser depuesto, sabe que sus esfuerzos son en vano. Los niños ganarán. Porque, como ese bebé llamado «piedad» que, a pesar de estar desnudo y acabar de nacer, es capaz de cabalgar enérgicamente a lomos de la tormenta que desata Macbeth, los niños de Macbeth son tanto enanos como gigantes, tanto frágiles huevas como poderosos bosques móviles. Son la «semilla de los tiempos» [I.3.57]. Y no hay forma de contenerlos.

«¿MIRABA EL CIELO?»

¿Qué aprendemos de Macbeth? Para la pregunta (si hiciera falta formularla) «¿qué posibilidades tienes de que tu crimen quede sin castigo?», la respuesta: cero. De forma menos directa, reflexiones sobre la lotería de la vida, hasta qué punto la diferencia entre la dulzura de la vida de un hombre y la amargura de la de otro depende de accidentes, encuentros casuales con extraños, oportunidades ofrecidas que agarramos con ambas manos o bien descartamos o perdemos. No hay «buenos» en Macbeth. Banquo suplica: «Poderes misericordes, | cortad en mí el maldito pensamiento, a quien | natura cede en el reposo» [II.1.7-9] porque necesita que se lo corten: ha estado soñando con brujas [20]. Macduff se confiesa «Pecador» [IV.3.223]. Sabe que es culpa suya que su familia muriera: «no por sus culpas, sino por las mías | cayó el estrago en ellos» [225-6]. (Pero ¿cuál fue su pecado? Su esposa le llama traidor y cree que huyó. Pero ¿no son sus culpas más parecidas a una ingenuidad involuntaria, a una falta de «maldad», al no poder imaginar que su esposa y sus hijos están en peligro? Ningún hombre, ni siquiera un tirano, mata niños). Por su parte, Malcolm «prueba» que es un hombre honrado demostrando que es un experto mentiroso. Así pues, junto con todas sus otras «gracias que en un rey bien caen» [91], Malcolm está preparado para hacer de hipócrita. Luego está el «buen» Siguardo, que devuelve el gobierno legítimo a Escocia, él y sus diez mil soldados ingleses. Sabemos por Holinshed que Siguardo es abuelo de Malcolm, lo que significa que tiene «algunos derechos | sobre este reino, de los que hay memoria», como podría decir Fortinbrás en Hamlet [V.2.383]. Entonces, ¿son las tropas de Siguardo un ejército de liberación, o de ocupación, dando los primeros pasos hacia la anexión de Escocia a la corona inglesa? (En la historia más «auténtica», el hermano menor de Malcolm, Donalbain, que desapareció en Irlanda en el acto II, regresa para asesinar al hijo de Malcolm. Y Fleancio, a quien vimos por última vez en el acto III esquivando a los asesinos de Macbeth, huye a Gales, donde, acogido en la casa del rey, viola a la hija de su anfitrión, por lo que el rey le manda matar. Es el hijo bastardo nacido de esa violación quien, al llegar a la edad adulta como mayordomo («steward», en inglés) de la casa real, genera el primer rey Estuardo [«Steward/Stewart/Stuart», en inglés]. En este catálogo de hombres, incluso Duncan resulta dudoso. Si ha sido tan «claro» en su «alto cargo» [I.7.18], ¿por qué le atacan por tres lados? ¿Por qué es responsable de «un Gólgota segundo» [I.2.41]? Y si la bondad de Duncan es dudosa, ¿no es también dudosa la maldad de Macbeth? Macbeth tiene aún la palabra «esperanza» en su vocabulario en el acto V [6.61].

Dado el peligro en que siempre se halla la vida humana, la oración común es «No nos dejes caer en la tentación»; «No nos pongas a prueba»; o, en el caso de Banquo, «Poderes misericordes | cortad en mí». Con suerte, las oraciones serán escuchadas, los «poderes misericordes» se movilizarán, se implicarán, acudirán en nuestra ayuda. Pero ¿y si no lo hacen? ¿Somos todos Macbeth en potencia? Cuando Macduff trataba de comprender el asesinato de su familia, preguntó de pronto: «¿Miraba el cielo | y no acudió en su ayuda?» [IV.3.222-3]. Es una pregunta parecida a la de Macbeth, tanto tiempo atrás: «¿Por qué?». ¿Por qué le pararon «en este páramo […] con saludo agorador?». ¿Por qué fue él el blanco? ¿Miraba el cielo y no acudió en su ayuda? ¿Dónde estaban los poderes misericordes cuando Macbeth los necesitaba?

La desolación que aprendemos de Macbeth no solo se debe a que sabemos que Macbeth se destruye a sí mismo: escoge la oscuridad, y «cuando olvidamos el honor | nada marcha derecho; querríamos | y al mismo tiempo no» (Medida por medida, IV.4.31-2). Pero también hemos visto la actitud distante de los cielos mientras los «ministros de las tinieblas» se dedicaban a entrometerse en la vida de Macbeth para arruinársela. Sabemos que sus actos no carecieron de estímulo. En una versión del último cuadro escénico de la obra, esta tragedia reproduce la profunda ambivalencia de nuestra reacción y nos da una visión del miedo. El cuerpo del «muerto carnicero» [V.11.108] y todo el pasado oscuro que representa, yace sobre el escenario. Pero junto a él se halla el cuerpo de su última víctima, el hijo de Siguardo. Representa el futuro: el cadáver de un niño.

CAROL CHILLINGTON RUTTER

CRONOLOGÍA APROXIMADA

DE LA OBRA DE SHAKESPEARE

AÑO | OBRA
1589-1590 | Enrique VI, parte primera
1590-1591 | Enrique VI, parte segunda
1590-1591 | Enrique VI, parte tercera
1592-1593 | Ricardo III
1592-1593 | Los dos caballeros de Verona
1592-1593 | Venus y Adonis
1593 | La comedia de los errores
1593-1609 | Sonetos y Lamento de una amante
1593-1594 | La violación de Lucrecia
1593-1594 | Tito Andrónico
1593-1594 | La doma de la fiera
1594-1595 | Trabajos de amor en vano
1594-1596 | El rey Juan
1595 | Ricardo II
1595-1596 | Romeo y Julieta
1595-1596 | Sueño de noche de verano
1596-1597 | El mercader de Venecia
1596-1597 | Enrique IV, parte primera
1597 | Las alegres casadas de Windsor
1598 | Enrique IV, parte segunda
1598-1599 | Mucho ruido y pocas nueces
1599 | Enrique V
1599 | Julio César
1599 | Como les guste
1600-1601 | Hamlet
1601 | El fénix y el tórtolo
1601-1602 | Noche de Epifanía o Lo que queráis
1601-1602 | Troilo y Crésida
1602-1603 | Bien está todo lo que bien acaba
1604 | Medida por medida
1604 | Otelo
1605 | El rey Lear
1606 | Macbeth
1606 | Antonio y Cleopatra
1607-1608 | Coriolano
1607-1608 | Timón de Atenas
1607-1608 | Pericles, príncipe de Tiro
1609-1610 | Cimbelino
1610-1611 | Cuento de invierno
1611 | La tempestad
1612-1613 | Enrique VIII
1613 | Dos nobles de la misma sangre

NOTA EDITORIAL

Escrita probablemente en 1606 y representada en el Globe en abril de 1611. La única versión existente es la del Primer folio de 1623, bastante limpia de impresión y cuya brevedad hace pensar a muchos editores que se trata de una versión compuesta a partir del guión teatral, que a menudo suprimía muchos pasajes del manuscrito original.

Español

DRAMATIS PERSONAE

DUNCAN, rey de Escocia.

MALCOLM, su hijo

DONALBAIN, su hijo

MACBETH, general del ejército del rey

BANQUO, general del ejército del rey

MACDUFF, noble de Escocia

LENNOX, noble de Escocia

ROSS, noble de Escocia

MENTEITH, noble de Escocia

ANGUS, noble de Escocia

CAITHNESS, noble de Escocia

FLEANCIO, hijo de Banquo

SIGUARDO, conde de Northumberland, general de las fuerzas inglesas

El JOVEN SIGUARDO, su hijo

SEYTON, oficial a las órdenes de Macbeth

HIJO DE MACDUFF

Un MÉDICO inglés

Un MÉDICO escocés

SOLDADOS

Un PORTERO

Un ANCIANO

LADY MACBETH

LADY MACDUFF

DAMA al servicio de Lady Macbeth

HÉCATE

TRES BRUJAS

NOBLES, CABALLEROS, OFICIALES, SOLDADOS, ASESINOS, SIRVIENTES y MENSAJEROS

Escena: Escocia e Inglaterra

PRIMER ACTO

ESCENA 1

Campo abierto. Trueno y relámpago.

Entran tres BRUJAS.

PRIMERA BRUJA ¿Cuándo volvemos a vernos?

¿En lluvia? ¿En rayos? ¿En truenos?

SEGUNDA BRUJA Cuando pierdan, cuando ganen

la batalla, cuando acaben

tremolina y barahúnda.

TERCERA BRUJA Antes de que el sol se hunda.

PRIMERA BRUJA ¿Dónde el lugar?

SEGUNDA BRUJA Junto al brezal.

TERCERA BRUJA Allí con Macbeth iremos a dar.

PRIMERA BRUJA ¡Ya voy, Beche Gris!

SEGUNDA BRUJA Gran Sapo nos llama. ¡Ea ya!

LAS TRES Hermoso es lo feo y es feo lo hermoso:10

volar por la niebla y el aire apestoso.

Salen.

ESCENA II

Campamento cerca de Forres. Trompeteo dentro.

Entran DUN CAN, MALCOLM, DONALBAIN, LENNOX,

con acompañantes. Les sale al encuentro

un sargento herido.

DUNCAN ¿Qué hombre es aquel ensangrentado? Acaso traiga,

según su estado anuncia, las últimas noticias

de la revuelta.

MALCOLM Este es aquel sargento

que como audaz y buen soldado peleó

por no dejarme caer preso. ¡Eh, bravo amigo,

salud! Da cuenta al rey de cómo andaba, cuando

la dejaste, la refriega.

SARGENTO Estaba aún dudosa,

como dos nadando, que se aferran uno a otro

y sofocan sus poderes. Al cruel Macdónwald

(digno de ser traidor como es, pues para ello10

todas las vilezas pululantes de natura

hacen enjambre en él) las Islas del Oeste

le abastecen de canallas y de carne de horca;

y Fortuna, sonriendo a su maldito intento,

se mostró puta de traidores; todo en vano:

que Macbeth el Bravo (bien merece tal apodo),

despreciando la fortuna, haciendo remolino

con su espada humeante de sangrientos hechos,

como un querido del Valor,

tajó camino hasta dar cara al miserable;20

que no estrechó su mano ni le dijo adiós,

hasta rajarlo del ijar a la quijada;

y su cabeza hincó en nuestra empalizada.

DUNCAN ¡Oh, mi esforzado primo! ¡Digno caballero!

SARGENTO Tal como en donde el sol inicia sus destellos

tormentas de naufragio y recios truenos rompen,

tal de aquel salto, en que debió nacer la calma,

se hincha el tumulto. Atiende, rey de Escocia, atiende.

No bien justicia, armada de valor, forzara

a aquellos saltimbanquis a volver la espalda,30

cuando el señor Noruego, atento a la ventaja,

con armas bien bruñidas y hombres de refresco

lanzóse a un nuevo ataque.

DUNCAN ¿No les dio eso miedo

a mis caudillos, a Macbeth y a Banquo?

SARGENTO Sí,

como al águila el gorrión, como al león la liebre.

Os digo, por mi fe, que ambos eran como

cañones atracados con recarga: tanto

dobles redoblan golpes sobre el enemigo;

si no ansiaban bañarse en vaho de las heridas

o bien conmemorar un Gólgota segundo,40

no sé que diga.

Pero estoy flojo: auxilio gritan estos tajos.

DUNCAN Tal tus palabras te honran como tus heridas:

ambas saben a honor. Buscadle cirujanos.

Sale el sargento acompañado.

¿Quién viene allí?

Entra ROSS.

MALCOLM El noble par de Ross.

LENNOX ¡Qué ansia le brilla en la mirada! Tal se muestra

como quien trae nuevas sin par.

ROSS ¡Dios salve al rey!

DUNCAN ¿De dónde vienes, noble par?

ROSS De Faif, gran rey,

donde insultan al cielo banderas noruegas

y hielan con su soplo a nuestra gente. Toda50

Noruega, en número aplastante, y apoyada

por ese, el más perjuro de entre los traidores,

barón de Cáudor, se arrojó a funesto asalto;

hasta que el novio de Belona, en furia armado,

ante él se puso como imagen de su espejo,

filo a rebelde filo, brazo contra brazo,

doblegando su arrogante aliento; y, concluyendo,

cayó en nosotros la victoria.

DUNCAN ¡Gran ventura!

ROSS Conque ahora

Suenón el rey noruego pide componenda;

ni le consentíamos entierro de sus hombres,60

hasta que en la isla de San Colme desembolse

diez mil ducados para nuestras arcas.

DUNCAN No más el par de Cáudor burlará las cuentas

de nuestro fondo. Ve, proclama al punto

su muerte, y a la vez

saluda con su título a Macbeth.

ROSS Veré que así se haga.

DUNCAN Lo que él perdió, el noble par Macbeth lo gana.

Salen.

ESCENA III

Un brezal. Trueno. Entran las tres BRUJAS.

PRIMERA BRUJA ¿Dónde has estado, hermana?

SEGUNDA BRUJA Matando cerdo.

TERCERA BRUJA Hermana, y tú ¿dónde?

PRIMERA BRUJA Tenía una mujer de marinero

castañas en el halda,

roe que roe y que te roe. «Dame» dije:

«¡Arredro, bruja!»,

me grita la piojosa culo-gordo.

Su marido se ha ido a bordo

de un galeón a Samarcanda.

Ah, pero yo en una ceranda

allá bogaré,

y allí, como rata rabona,

roeré, roeré, y roeré.

SEGUNDA BRUJA Un viento he de darte.10

PRIMERA BRUJA Gentil de tu parte.

TERCERA BRUJA De mí otro tendrás.

PRIMERA BRUJA Yo tengo todos los demás,

y los puertos donde pujan,

y en qué puntos se arrebujan

en el mapa del piloto.

Voy, lo seco igual que paja:

día ni noche el sueño baja

el telón sobre su ojo.

Vivirá como un despojo.20

Flaco, yerto, hediondo, ruin,

nueve veces nueve noches

de mareo y de trajín;

y aunque el barco no se hunda,

tumbo y tunda tremebunda.

Mirad lo que tengo.

SEGUNDA BRUJA A ver, a ver.

PRIMERA BRUJA El pulgar

de un marino que al tornar

fuese a pique de una vez.

Tambor dentro.

TERCERA BRUJA ¡Tambor, tambor!

Ahí viene Macbeth.

LAS TRES Las hermanas mano en mano,30

postas sobre mar y llano,

giran al redor redor.

Tres por mí, por ti otras tres,

y aun tres más, que nueve es.

¡Silencio! El conjuro

urdido está.

Entran MACBETH y BANQUO.

MACBETH Día tan malo y tan hermoso nunca he visto.

BANQUO ¿Cuánto nos quedará hasta Forres? ¿Qué son esas,

todas ajadas y revueltas en harapos?

No se parecen a vecinos de la tierra,

y con todo, en ella están. ¿Vivís? ¿Sois cosa a quien40

se pueda preguntar? Parece que entendéis,

pues cada una, al oír, posa un mugriento dedo

sobre los labios ruines; debéis ser mujeres,

pero esas barbas me prohiben que interprete

que tal seáis.

MACBETH Hablad, si es que podéis: ¿qué sois?

PRIMERA BRUJA ¡Salud a ti, Macbeth! ¡Salud, barón de Glamis!

SEGUNDA BRUJA ¡Salud a ti, Macbeth! ¡Salud, barón de Cáudor!

TERCERA BRUJA ¡Salud a ti, Macbeth! Serás un día rey.

BANQUO Señor, ¿a qué te asustas y temer pareces

cosa que tan bien suena? En nombre de la fe,50

¿sois fantasías o sois eso realmente

que semejáis por fuera? A mi noble compañero

saludáis con su presente gracia y alto anuncio

de otro título y esperanza de realeza,

que absorto lo ha dejado: a mí ¿no váis a hablarme?

Si podéis ver en la semilla de los tiempos

y predecir qué grana prenderá y cuál no,

habladme pues a mí, que no imploro ni temo

vuestro favor ni vuestros odios.

PRIMERA BRUJA ¡Salud!60

SEGUNDA BRUJA ¡Salud!

TERCERA BRUJA ¡Salud!

PRIMERA BRUJA Menor que Macbeth, y más grande.

SEGUNDA BRUJA No tan feliz, pero más feliz.

TERCERA BRUJA Reyes criarás, sin serlo tú.

Conque ¡salud, Macbeth y Banquo!

PRIMERA BRUJA ¡Banquo y Macbeth, salud!

MACBETH Esperad,

adivinas a medias, y decidme más.

Sé, por muerte de Sínel, que soy barón de Glamis;

pero ¿cómo de Cáudor? El de Cáudor vive,

próspero caballero. Y eso de ser rey70

no cae dentro del campo que la fe divise;

no más que el ser de Cáudor. ¡Eh!, decid de dónde

sacáis tan raros acertijos, o por qué

en este páramo os cruzáis a nuestro paso

con saludo agorador. ¡Habladme, os conjuro!

Las brujas se desvanecen.

BANQUO La tierra tiene, igual que el agua, sus burbujas,

y eso son ellas. ¿Dónde se han desvanecido?

MACBETH En el aire, y el aparente cuerpo se fundió

como soplo en el viento. ¡Hubieran esperado!80

BANQUO ¿Hubo algo aquí como eso de que ahora hablamos?

¿O será que hemos comido de esa raíz loca

que mete presa la razón?

MACBETH Reyes serán tus hijos.

BANQUO Rey serás tú mismo.

MACBETH Y también barón de Cáudor. ¿No era así su cuento?

BANQUO Con esa misma letra y música. ¿Quién anda?

Entran ROSS

y ANGUS.

ROSS El rey, Macbeth, ha recibido sonriente

las nuevas de tu triunfo; y cuando va leyendo

tu personal arrojo frente a los rebeldes,

su asombro y su alabanza se disputan cuál90

ser tuyo más o ser de él; callado en tanto,

al revisar el resto de este mismo día,

te encuentra entre las recias filas de noruegos,

sin miedo alguno a cuantos alzabas tú mismo

fantasmas de la muerte. Como granizo espesos,

mensaje tras mensaje, cada cual traía

tus glorias en la gran defensa de su reino,

y ante él las derramaba.

ANGUS Se nos ha enviado

a darte, en nombre de nuestro soberano, gracias;

solo a ser tus heraldos ante su presencia,100

mas no a pagarte.

ROSS Y por primicias de un honor mayor, me encarga

saludarte de su parte por barón de Cáudor;

y así, a tal título, ¡salud, ilustre par!;

pues él es tuyo.

BANQUO ¿Qué? ¿Dirá el diablo verdades?

MACBETH El par de Cáudor vive: ¿cómo tú me vistes

prestada ropa?

ANGUS Vive aún el que era Cáudor;

mas bajo duro juicio arrastra ya una vida

que ha merecido bien perder. Si anduvo en tratos

con los noruegos o si guarneció al rebelde110

de oculta ayuda y de favor, o si con ambos

laboró en ruina de su patria, no lo sé;

pero una alta traición, probada y confesada,

lo ha derribado.

MACBETH (Aparte.) Glamis, y señor de Cáudor;

lo mayor, detrás. (Mil gracias por vuestras molestias.)

¿No tienes esperanza en ver tus hijos reyes,

pues las que a mí me dieron el feudo de Cáudor

no menos les prometen?

BANQUO Eso, bien creído,

podría encandilarte a ti hasta la corona,

tras el feudo de Cáudor. Pero es tan extraño…120

Y a veces, por ganarnos para nuestro daño,

los ministros de las tinieblas nos dicen verdades,

nos atrapan con honestas menudencias, para

en lo más hondo traicionarnos. Primos, unas

palabras, por favor.

MACBETH (Aparte.) Dos verdades se han dicho

por prólogo feliz para la acción bullente

de este drama imperial. (Ah, gracias, caballeros).

(Aparte.) ¿Puede esta sobrenatural solicitación

ser mala? No. ¿Puede ser buena? No. Si mala,130

¿por qué me ha dado las primicias de mi suerte

fundándose en verdad?: ya soy señor de Cáudor.

Si es buena pues, ¿por qué me rindo a tentaciones

cuya espantable traza eriza mis cabellos

y hace a mi corazón batir con mis costillas

contra uso natural? Horrores de presente

menores son que horrendas imaginaciones;

mi pensamiento, cuyo asesinato aún

no es más que un fantasma, tal sacude y turba

mi puro estado de hombre que el poder de obrar140

ahogado está en sospecha, y solo es algo aquello

que nada es.

BANQUO Ved cómo está el amigo absorto.

MACBETH (Aparte.) Si el sino me hace rey, que el sino me corone

sin mover yo mano.

BANQUO Honores nuevos le han caído

como traje recién hecho, solo al molde justo

gracias al uso.

MACBETH (Aparte.) ¡Venga lo que venga al cabo!

El tiempo y hora pasan por el mar más bravo.

BANQUO Noble Macbeth, estamos a vuestra demanda.

MACBETH Os pido gracia: mi cerebro boto andaba

ajetreado con asuntos olvidados.

Amables caballeros, vuestras atenciones

escritas quedan donde vuelvo cada día150

la hoja para leerlas. Vamos donde el rey.

Piensa en lo que ha ocurrido, y ya con más despacio,

tras haberlo en tanto sopesado, ve que hablemos

de corazón entre nosotros.

BANQUO Muy gustoso.

MACBETH Pues hasta entonces, basta. Vamos pues, amigos.

Salen.

ESCENA IV

Forres. El palacio. Trompeteo.

Entran DUNCAN, MALCOLM, DO NALBAIN,

LENNOX y acompañantes.

DUNCAN ¿Se ha hecho ya justicia en Cáudor? ¿No han tornado

aún los que mandé con tal misión?

MALCOLM Mi dueño,

no han regresado aún; pero he podido hablar

con uno que lo vio morir: él ha contado

que confesó bien a las claras sus traiciones,

suplicó el perdón de vuestra alteza, y que dio muestras

de hondo arrepentimiento. Nada de su vida

le ha hecho tanto honor como el dejarla: ha muerto

como uno que ha estudiado bien para su muerte,

para arrojar su más querida posesión10

como una cáscara sin nuez.

DUNCAN No hay arte alguna

de descubrir en una cara las marañas

del pensamiento: él era un caballero en quien

fundé una entera fe.

Entran MACBETH, BANQUO,

ROSS y ANGUS.

¡Oh, esclarecido primo!

El pecado de mi ingratitud aun ahora mismo

pesaba sobre mí: tan lejos has llegado

que el ala más ligera de la recompensa

lenta es para alcanzarte. Ojalá hubieras menos

merecido, y la desproporción de pago y gracias

sería a favor mío. Solo he de decirte20

que tu deuda es más que más que toda paga pague.

MACBETH El servicio y lealtad que os debo, con cumplirse,

se pagan a sí mismos: toca a vuestra alteza

acoger nuestros deberes; y nuestros deberes

son a tu estado y trono hijos y criados,

que no hacen más que deben al hacerlo todo

a vuestro amor y vuestra honra.

DUNCAN ¡Bienvenido!

He empezado a sembrarte, y labraré de modo

que estés de mieses bien colmado. Noble Banquo,

que no menos ganaste, y no se debe menos30

clamar que así lo hiciste, déjame abrazarte

y guardarte en mi pecho.

BANQUO Si en tu pecho crezco,

tuya es la cosecha.

DUNCAN Mis inmensos gozos,

caprichosos en su hartura, quieren disfrazarse

con raptos de pesadumbre. Hijos, parientes, pares,

y vosotros, los que estáis más cerca a mí, sabedlo:

vamos a reafirmar nuestra corona sobre

Malcolm, nuestro mayor, a quien desde ahora nombro

por príncipe de Cúmberland; honor que debe

no sin compaña revestirlo a él solo, sino40

que enseñas de nobleza como estrellas brillen

sobre cuantos lo merezcan. Y de aquí, a Inverness,

para enlazarnos más a vos.

MACBETH Lo que resta, no es trabajo propio a vuestra alteza:

yo mismo heraldo quiero ser, y hacer gozosos

los oídos de mi esposa con vuestra llegada.

Licencia, y a tus pies.

DUNCAN ¡Mi valeroso Cáudor!

MACBETH (Aparte.) ¡Él, príncipe de Cúmberland! He aquí un peldaño

que o tropiezo y caigo en él, o tengo que saltarlo;

pues a mi paso está. Esconded vuestros destellos,50

estrellas: luz no vea mi hondo y negro afán.

No osa el ojo ver la mano; ah, pero ¡sea

lo que le aterre al ojo cuando hecho lo vea!

Sale.

DUNCAN Verdad, mi noble Banquo, es todo un valiente,

y de sus altas alabanzas me alimento:

es para mí un banquete. Vamos en pos de él,

cuya atención se ha adelantado a aparejarnos

la bienvenida. Es un pariente sin igual.

Trompeteo.

Salen.

ESCENA V

Inverness. Castillo de Macbeth.

Entra LADY MACBETH leyendo una carta.

LADY MACBETH «Me salieron al encuentro el día de la victoria, y he

podido comprobar con toda certidumbre que había en ellas algo más que10

ciencia humana. Cuando ardía en deseos de preguntarles más aún, se

trocaron en aire y en el aire se desvanecieron. Pasmado estaba todavía de

maravilla tal, cuando llegaron de parte del rey mensajeros saludándome

“Barón de Cáudor”, con el título que antes las fatídicas hermanas me

habían saludado, mientras me remitían adelante en el tiempo con aquello

de “¡Salud al rey que habrás de ser!”. De todo esto he tenido por bueno

hacerte sabedora, mi más querida compañera de grandeza, porque no

pierdas nada del derecho a regocijarte, al ser ignorante de la grandeza que

te está prometida. Recuéstala sobre tu corazón, y hasta pronto.»

Glamis tú eres, y eres Cáudor, y serás

lo que te prometen. Pero temo a tu carácter:

demasiado está nutrido de piedad humana

para coger la vía corta. Sí, querrías

ser grande, no estás falto de ambición: te falta

maldad para servirla. Lo que ardiente ansías

lo ansías puro. No querrías ser tramposo,20

mas sí ganar con trampa. ¡Hubiera en ti, gran Glamis,

algo que gritara «Así has de hacer si has de tenerlo,

aun lo que hacerlo temes más que no deseas

que quede sin hacer»! Ah, ven aquí deprisa,

ven, que derrame yo mi espíritu en tu oreja

y que corrija con el brío de mi lengua

cuanto te aparta del dorado redondel

con que el hado y la ayuda sobrenatural

parece haberte coronado.

Entra un MENSAJERO.

¿Qué noticias?

MENSAJERO El rey viene esta noche.

LADY MACBETH ¿Cómo? Tú estás loco:30

¿no está tu amo con él? El cual, si fuera cierto,

me habría dado aviso para que aprestara.

MENSAJERO Permitid, es cierto: nuestro par está llegando:

un compañero mío se le ha adelantado;

que, casi sin resuello, apenas ha tenido

para dar voz a su mensaje.

LADY MACBETH ¡Agasajadle!:

trae grandes nuevas.

Sale el MENSAJERO.

Hasta el cuervo ya enronquece

graznando la fatal entrada de Duncan

bajo mis almenas.

¡Acudid, espíritus que servís a las ideas

de muerte, despojadme aquí de sexo, y desde40

la coronilla hasta los pies llenadme a tope

de negra crueldad! ¡Tornad mi sangre espesa,

cerrad la entrada y paso a los remordimientos,

que ningún compungido asomo de ternura

turbe mi fiera decisión, ni deje tregua

de ella a su efecto! Aquí en mis pechos mujeriles

¡trocad la leche en hiel, ministrantes del crimen,

dondequiera que en vuestras invisibles formas

sirváis al mal del mundo! ¡Ven, espesa noche,

arrebújate en el pardo humo del infierno,50

que mi agudo puñal no vea qué hoyo hace,

ni a través del manto de la sombra atisbe el cielo

gritando «¡Tente, tente!».

Entra MACBETH.

¡Glamis! ¡Noble Cáudor!

¡Más grande que ambos saludado en lo futuro!

Tu carta más allá me ha transportado de este

ignorante presente, y ya lo siento ahora

en el instante el porvenir.

MACBETH Mi amor más caro,

Duncan viene esta noche aquí.

LADY MACBETH Y ¿cuándo marcha?

MACBETH Mañana, creo, a lo que piensa.

LADY MACBETH ¡Ah, nunca nunca

verá sol tal mañana!60

Tu faz, mi noble par, es libro en que los hombres

leer pueden raros temas. Para engañar al tiempo,

muéstrate igual al tiempo: lleva bienvenidas

en ojos, manos, lengua; hazte flor sumisa,

pero sé la sierpe bajo ella. Al que se acerca

hay que atenderle bien; y tú debes dejar

bajo mi cargo el gran negocio de esta noche,

que a todas nuestras noches y días venideros

dará único dominio y soberanos fueros.

MACBETH Luego hablaremos más.

LADY MACBETH Solo, mirada clara:70

mudar el gesto amable ya temor declara.

Déjame el resto a mí.

Salen.

ESCENA VI

Delante del castillo de Macbeth. Oboes y antorchas.

Entran DUNCAN, MALCOLM, DONALBAIN, BANQUO, LENNOX, MACDUFF, ROSS, ANGUS y acompañantes.

DUNCAN El sitio del castillo es delicioso; el aire

ágil y dulcemente se insinúa y gana

los serenos sentidos.

BANQUO Ese veraniego

huésped de las iglesias, el vencejo, prueba

con su amoroso anidamiento que aquí el cielo

galanamente alienta: no hay cornisa, friso,

arbotante o nicho acogedor donde ese pájaro

no haya colgado casa y criadora cuna:

donde ellos crían más y anidan, tengo visto

que es fino el aire.

Entra LADY MACBETH.

DUNCAN Vedla, vedla, nuestra noble10

hospedadora. Un amor que nos persigue

a veces es nuestro tormento, y aun con todo

por ser amor lo agradecemos. Os enseño

con esto cómo a Dios debéis pedirle que

nos premie por vuestras molestias, y por vuestro

tormento darnos gracias.

LADY MACBETH Todo nuestro obsequio

dos veces hecho punto a punto y aún doblado

sería pobre y simple empleo, a competir

contra esas largas y altas honras con que vuestra

majestad agobia nuestra casa. Por las viejas,

por las últimas dignidades sobre ellas derramadas,

a rezar por vos quedamos.

DUNCAN ¿Dónde el par de Cáudor?20

Íbamos pisándole los talones, con intento

de estar aquí a atenderle; pero es buen jinete,

y su gran amor, afilado igual que sus espuelas,

le ha aguijado a este hogar delante de nosotros.

Hermosa y noble castellana, somos vuestros

huéspedes esta noche.

LADY MACBETH Vuestros siervos siempre

tienen a los suyos, a sí mismos, cuanto es suyo,

presto en lista a rendir a vuestra alteza cuentas,

y devolveros lo que es vuestro.

DUNCAN Vuestra mano.

Guiadme a mi anfitrión. Le amamos altamente

y no hemos de cesar para con él en gracias.30

Permitidme, castellana.

Salen.

ESCENA VII

Oboes y antorchas. Entra un maestre de sala y diversos criados con platos y servicio, y pasan por la escena. Después entra MACBETH.

MACBETH Si quedara hecho ya cuando se hiciera, entonces

bien fuera hacerlo al punto. Si el asesinato

echara red a las consecuencias, y atrapara

su logro en su remate…, que ese golpe solo

pudiera ser el todo aquí y el fin de todo…

Pero aquí, desde esta orilla y escollos del tiempo,

hemos de saltar a la otra vida. Y aun en casos

como este aquí sufrimos juicio, si enseñamos

lección sangrienta, que, aprendida, torna en daño

de su inventor. Justicia equitativa ofrece10

los fármacos de nuestra copa emponzoñada

a nuestros propios labios. El está en mi casa

bajo una doble fe: primero, como deudo

y vasallo suyo, fuerte lo uno y lo otro en contra

de la acción; después, como su hospedador, que debe

cerrar la puerta a su asesino, y no la daga

sacar yo mismo. Y además, es que este Duncan

ha usado de su poder tan mansamente, ha sido

tan claro en su alto cargo, que esas sus virtudes

reclamarán como ángeles de trompetera lengua

condena en firme de su desaparición;20

y piedad, como un desnudo crío recién nacido

a lomos de la tromba, o querubín celeste

cabalgando en las ciegas postas de los aires,

hará estallar la horrenda acción en todo ojo,

tanto que el llanto anegue el viento. No hallo espuela

que aguije los ijares de mi intento, más que

rampante ambición, que salta sobre sí misma

y cae sobre el otro.

Entra LADY MACBETH.

¿Qué? ¿Tú aquí? ¿Qué pasa?

LADY MACBETH Casi ha cenado ya. ¿Por qué has dejado el sitio?

MACBETH ¿Qué, preguntó por mí?

LADY MACBETH Ya puedes suponerte.30

MACBETH No más debemos ya seguir con este asunto.

Me acaba de colmar de honores, y he ganado

dorada nombradía en toda laya de hombres;

que habría hoy que lucirla en su más nuevo lustre,

y no tan pronto arrinconarla.

LADY MACBETH ¿Estaba ebria

la esperanza en que te armabas? ¿Ha dormido luego

y despierta ahora a ver con rostro verde y pálido

lo que tan de grado hizo? Desde este momento

así hago cuenta de tu amor. ¿Estás miedoso

de ser en tus acciones y tu esfuerzo el mismo40

que eres en tu deseo? ¿O quieres tener eso

que estimas tú por prenda y gala de la vida

y vivir como cobarde ante tu propia estima,

dejando al «No me atrevo» andar tras el «Quisiera»,

como el pobre gato del refrán?

MACBETH Te ruego, basta.

Me atrevo a todo lo que siente bien a un hombre;

quien más se atreve, no lo es.

LADY MACBETH ¿Qué bestia entonces

fue la que te hizo revelarme a mí esta empresa?

Cuando a ello te atrevías, fuiste entonces hombre;

y, para ser más de lo que eras, tanto más50

tendrías que ser hombre. Ni lugar ni tiempo

se ofrecían aún, y tú te los buscabas:

te buscan ellos solos, y su oferta ahora

te desconcierta. He dado de mamar, y sé

qué tierno es el amor al crío que me sorbe:

pues yo, cuando a mi cara más se sonriera,

mi pezón de sus encías blandas arrancara

y sus sesos estrellara, si jurado hubiera

tal como tú has jurado en esto.

MACBETH Y ¿si fallamos?

LADY MACBETH ¡Fallar! Atornilla hasta el tope tu coraje,60

y no fallamos. Cuando esté Duncan dormido

(que pronto a ello el ajetreo de este día

le invitará, y a fondo), a sus dos camarlengos

los dejaré con vino y sidra tan vencidos

que la memoria, el guarda del cerebro, sea

un humo, y el aparato de la razón tan solo

un alambique; cuando ya en un puerco sueño

sus empapadas masas como en muerte yazgan,

¿qué no podremos tú y yo llevar a cabo

sobre Duncan desvalido? ¿Qué culpa no echar70

sobre sus borrachos guardias, que la pena paguen

de nuestra hazaña?

MACBETH ¡Pare solo hijos varones!

Tu denodado ardor no más que machos debe

formar en sí. ¿No va a creerse, cuando hayamos

marcado bien con sangre a los dos dormilones

de su propia alcoba, usando sus mismos puñales,

que ellos lo han hecho?

LADY MACBETH ¿Quién va a osar creer más que eso,

cuando rugir hagamos nuestro grito y duelo

sobre su muerte?

MACBETH Ya resuelto estoy, y encorvo

cada fibra de mi ser hacia el terrible golpe.80

¡A ello!

Y burla al tiempo con apresto alegre y grave.

Esconda falso rostro

lo que en el falso corazón se sabe.

Salen.

SEGUNDO ACTO

ESCENA I

Inverness. Patio del castillo de Macbeth.

Entra BANQUO, y FLEANCIO con una antorcha delante de él.

BANQUO ¿Por dónde va la noche, muchacho?

FLEANCIO Puesta la luna está; el reloj no lo he oído.

BANQUO Y se pone a las doce.

FLEANCIO Creo que es más tarde,

señor.

BANQUO Ahí va: tenme la espada. Están de ahorro

en el cielo: han apagado todas las candelas.

Ten también eso. Un toque de silencio cae

sobre mí pesado como plomo, y sin embargo

no querría ir a dormir. Poderes misericordes,

cortad en mí el maldito pensamiento, a quien

natura cede en el reposo.

Entra MACBETH

y un criado con antorcha.

Trae mi espada.

¿Quién anda ahí?

MACBETH Un amigo.10

BANQUO ¿Cómo? ¿Aún en pie, señor? El rey está ya en cama.

Ha estado con agrado nunca visto, y dado

gran muestra de largueza a vuestra servidumbre;

este diamante manda a vuestra esposa, en gala

de la castellana más gentil; se ha retirado

con inmenso contento.

MACBETH Al no estar prevenidos,

hubo de servir nuestro deseo a nuestras faltas;

que, si no, por libre habría obrado.

BANQUO Está bien todo.

Soñé esta noche con las tres hermanas magas:

algo de verdad te han dicho a ti.

MACBETH No pienso en ellas.20

Con todo, si encontramos hora a gusto, puede

gastarse en algún párrafo sobre este asunto,

si quieres darme un rato.

BANQUO A tu mejor placer.

MACBETH Si tú te adhieres a mi acuerdo, cuando sea,

te haré con ello honor.

BANQUO Con tal que de él no pierda

tratando de aumentarlo, sino guarde siempre

mi pecho franco y clara la lealtad debida,

escucharé propuestas.

MACBETH Buen reposo en tanto.

BANQUO Gracias, señor; lo mismo a ti.30

Salen BANQUO y FLEANCIO.

MACBETH Ve y di a tu ama, cuando esté mi copa a punto,

que toque la campanilla. Vete tú a acostarte.

Sale el criado.

¿Es un puñal aquello que ante mí estoy viendo,

vuelto a mi mano el puño? Déjame empuñarte.

No, no te tengo, y sin embargo aún te veo.

¿No eres tú, visión fatal, también sensible

como a la vista al tacto? ¿O es que solo eres

un puñal de la mente, falsa criatura

salida del cerebro opreso de la fiebre?

Te veo aún con todo, en forma tan palpable40

como este que ahora desenvaino. Tú me marcas

el rumbo de la ruta por la que iba yendo,

y una herramienta como tú es la que iba a usar.

Mis ojos ¿son la burla de los demás sentidos?;

¿o es que valdrán por todos? Sí, aún te veo,

y en tu hoja y en tu pomo gotas de una sangre

que antes ahí no estaba. No, no hay tal cosa:

es la sangrienta empresa, que a mis ojos esta

denuncia eleva. Ahora sobre medio mundo

aparente muerte reina; ensueños torvos burlan50

al arropado sueño; hace el brujerío ofrendas

a la pálida Hécate; y el demacrado crimen,

puesto en alerta por su centinela, el lobo,

que aúlla su alerta, con furtivo paso, raudas

zancadas de Tarquinio, a su designio avanza

como un fantasma. Tú, segura y firme tierra,

no oigas mis pasos, vayan donde van, no sea

que hasta tus piedras parlen de mis paraderos,

quitando al tiempo su presente horror, que ahora

con él consuena. En tanto aquí amenazo, él vive:60

de las palabras el ardor del hecho

frío aliento recibe.

Suena una campanilla.

Voy, y hecho está.

La campanilla nos llama a movernos.

No la oigas, Duncan, que es un tañido

que te convoca al cielo; o al infierno.

Sale.

ESCENA II

El mismo sitio.

Entra LADY MACBETH.

LADY MACBETH Lo que beodos los ha puesto audaz me ha hecho;

lo que los apagó me dio a mí fuego. ¡Sst! Oye.

Fue el búho que graznó, fatal sereno dando

sus secas «Buenas noches». Él está ahora en ello;

las puertas de par en par; y sus ahítos guardias

se mofan de su cargo

con sus ronquidos. He drogado sus brebajes,

que muerte y vida se disputan sobre ellos

si viven o si no.

MACBETH (Dentro.) ¿Quién anda ahí? ¡Eh! ¿Qué?

LADY MACBETH ¡Ay triste! Mucho temo que hayan despertado

y no esté hecho; la tentativa y no la acción10

nos pierde. ¡Sst! Sus dagas se las puse a mano:

tiene que verlas. Si no se hubiera parecido

tanto a mi padre así en su sueño,

lo habría hecho yo.

¡Mi esposo!

Entra MACBETH.

MACBETH Lo hice, hecho está. ¿No has oído un ruido?

LADY MACBETH Oí graznar el búho y crepitar los grillos.

Tú ¿no has hablado?

MACBETH ¿Cuándo?

LADY MACBETH Ahora.

MACBETH ¿Al ir bajando?

LADY MACBETH Sí.

MACBETH ¡Escucha!

¿Quién duerme en la segunda alcoba?

LADY MACBETH Donalbain.

MACBETH (Mirándose las manos.) ¡Visión penosa esta!

LADY MACBETH ¡Loca ocurrencia la de decir «visión penosa»!

MACBETH Hay uno que se echó a reír en sueños; uno

gritó «¡Asesino!»; y se despertaron uno a otro;20

me paré a escuchar; pero rezaron, y de nuevo

se echaron a dormir.

LADY MACBETH Hay dos que alojé juntos.

MACBETH Uno gritó «¡Válganos Dios!», y el otro «Amén»,

como si me vieran estas manos de verdugo;

ni, al oír su miedo, pude yo decir «Amén»

cuando dijeron «¡Dios nos valga!».

LADY MACBETH No ahondes tanto en ello.

MACBETH Pero ¿por qué no pude pronunciar «Amén»?

Era yo quien más necesitaba bendición,30

y el «amén» quedó atascado en mi garganta.

LADY MACBETH Estos

asuntos no se deben revolver de tales

maneras, o si no, van a volvernos locos.

MACBETH Me pareció oír una voz «¡No duermas más!:

Macbeth asesina al sueño», el inocente sueño,

el sueño que desenreda el embrollado ovillo

de las preocupaciones, muerte de la vida

de cada día, baño de enconadas penas,

bálsamo del alma herida, dádiva segunda

de la gran Madre, principal manjar

en el festín del mundo.

LADY MACBETH ¿Qué es eso que dices?

MACBETH Y aún «¡No duermas más!» gritaba por la casa,

«Glamis ha muerto al sueño, y por lo tanto Cáudor40

no dormirá más: Macbeth no dormirá ya más».

LADY MACBETH ¿Quién fue el que así gritaba? Ea, noble par,

aflojas tu gran fuerza al razonar de cosas

tan enfermizamente. Ve, y con algo de agua

lava ese sucio testimonio de tu mano.

¿Por qué has traído esos puñales de su sitio?

Han de estar allí tirados. Ve a llevarlos, y unta

de sangre a los dormidos guardias.

MACBETH No voy más.

Miedo me da el pensar lo que he hecho: ya a mirarlo

de nuevo no me atrevo.

LADY MACBETH ¡Ah, débil en intento!50

Dame las dagas. Los durmientes y los muertos

no son sino pinturas: solo ojo de niño

teme a un diablo pintado. Si él está sangrando,

doraré con ello el rostro de los guardias: debe

parecer la culpa suya.

Sale.

Aldabonazos dentro.

MACBETH ¿De dónde esos golpes?

¿Qué pasa en mí, que así me espanta todo ruido?

¿Qué manos hay ahí? ¡Ah, me sacan los ojos!

¿Hará el piélago entero de Neptuno limpia

mi mano de esta sangre? No: más bien mi mano

la mar innumerable empurpurecerá60

trocando el verde en rojo.

Vuelve LADY MACBETH.

LADY MACBETH Mis manos son de tu color; pero me afrenta

tener un corazón tan blanco.

Aldabonazos dentro.

Oigo golpes

al portón del sur. Retirémonos a nuestra alcoba.

Un poco de agua de esta acción nos limpia: mira

qué fácil es. Nos ha dejado tu firmeza

desatendidos.

Aldabonazos dentro.

¿Calla? Más aldabonazos.

Ponte el camisón, no sea que la ocasión nos llame

y nos descubra en vela. No te pierdas en

tan míseros pensamientos.70

MACBETH Para conocer mi acción,

no conocerme ni a mí mismo más valiera.

Aldabonazos dentro.

¡Despierta a Duncan con tu golpe! ¡Ah, si pudieras!

Salen.

ESCENA III

El mismo sitio. Entra un PORTERO.

Aldabonazos dentro.

PORTERO ¡Esto es llamar a conciencia! Hombre que fuera portero

del infierno, harto tendría que darle vueltas a la llave.

Aldabonazos dentro.

¡Toc, toc,

toc! ¿Quién es, en nombre de Belcebú? Es un labrador, que se

colgó de un pino a la espera de cosecha buena. Entra en buen

hora; tráete bien de moqueros: aquí vas a sudar en gordo.

Aldabonazos dentro.

¡Toc,

toc! ¿Quién es, en nombre del otro diablo? A fe, es un testigo

falso, capaz de jurar en cada uno de los platillos de la balanza

contra el otro; que supo muy bien engañar en nombre de Dios,10

y con todo no pudo engañar al cielo. ¡Eh, entra, testigo falso!

Aldabonazos dentro.

¡Toc, toc, toc! ¿Quién es? A fe, este es un sastre inglés, que viene

aquí dentro por haber sisado tela de unas calzas francesas.

Entra, entra, sastre: aquí podrás calentar tu plancha.

Aldabonazos dentro.

¡Toc, toc! Y

así sin parar. ¿Qué eres tú? Pero este sitio está demasiado frío

para infierno. No hago más de portero del demonio. Tenía pensado

dar entrada a alguno de cada oficio, de todos esos que van

por senda de margaritas a las eternas tracas y cohetes.

Aldabonazos dentro.

¡Ya va, ya va! Acordaos del portero, por amor de Dios.20

Abre la puerta.

Entran MACDUFF y LENNOX.

MACDUFF ¿Era tan tarde, amigo, cuando te acostaste,

que tan tarde despiertas?

PORTERO A la verdad, señor, estuvimos de parranda hasta los segundos

gallos; y el beber, señor, es gran provocador de tres cosas.

MACDUFF ¿Qué tres cosas provoca especialmente la bebida?

PORTERO Pardiez, señor, rojez de nariz, sueño y meada. Lujuria,

señor, la provoca y la desprovoca: provoca el deseo, pero quita

la función; así que el mucho beber puede decirse que es perjuro30

para con la lujuria: la crea y la estropea; la levanta y la derriba;

la incita y la desanima; la hace enderezarse y la hace desenderezarse;

en conclusión, le hace falsa promesa con un sueño, y cuando

la ha engañado, la abandona.

MACDUFF Yo creo que la bebida te engañó a ti anoche.

PORTERO Así fue, señor, y me agarró por el cuello; pero yo le pagué

trampa por trampa; y siendo, creo yo, demasiado fuerte para ella,

aunque se me trabó un rato a las piernas, al fin le hice una llave y

la derribé.40

MACDUFF ¿Está ya tu señor en pie?

Entra MACBETH.

Le han despertado nuestros golpes; aquí viene.

LENNOX Buen día, noble par.

MACDUFF ¿Está ya el rey en pie, noble señor?

MACBETH Aún no.

MACDUFF Él me encargó llamarlo con buen tiempo. Casi

dejé escapar la hora.

MACBETH Os guiaré hasta él.

MACDUFF Sé que es molestia esta para vos muy grata;

pero, aun así, molestia.

MACBETH Trabajo en que gozamos, la fatiga cura.

Esta es la puerta.

MACDUFF Me permito ir a llamarlo;50

que ese es mi humilde oficio.

Sale.

LENNOX ¿Se va hoy el rey de aquí?

MACBETH Se va: así lo ha dispuesto.

LENNOX La noche ha sido horror sin ley: donde dormíamos

el viento derribó las chimeneas; cuentan

que se oyeron quejas en el aire, extraños gritos

de muerte, profetizando con terrible acento

siniestro incendio, confusión recién salida

del huevo del funesto tiempo; el negro pájaro

graznó en la eterna noche; dicen que la tierra

tuvo fiebre y tembló.

MACBETH Fue una dura noche.60

LENNOX No puede hallarle mi memoria joven otra

que le haga par.

Vuelve MACDUFF.

MACDUFF ¡Horror, horror, horror! Ni corazón ni lengua

ni concebir te pueden ni nombrar.

MACBETH ¿Qué pasa?

MACDUFF La perdición ha hecho aquí su obra maestra.

El más sacrílego asesino ha entrado a hierro

al templo ungido del Señor, y de él robado

la vida de sus muros.

MACBETH ¿Qué decís? ¿La vida?

LENNOX ¿Dices su majestad?70

MACDUFF Acercaos a la estancia, y ciegue vuestros ojos

una nueva Gorgona. No me hagáis que hable:

ved, y después hablad vosotros.

Salen MACBETH y LENNOX.

¡Vela! ¡En vela!

¡Taña la campana alarma! ¡Crimen y traición!

¡Banquo, y tú, Donalbain! ¡Malcolm! ¡Despierta!

Sacudid el muelle sueño, remedo de muerte,

y mirad la muerte misma. ¡Arriba, arriba, y ved

la imagen del gran Juicio! ¡Malcolm, Banquo! Alzaos

como de la tumba, y como ánimas acudid

a hacer coro a este espanto. Tañe la campana.

Suena una campana.

Entra LADY MACBETH.

LADY MACBETH ¿Qué es el motivo que hace que este odioso80

clarín convoque a junta a los durmientes

de la casa? Hablad. ¡Hablad!

MACDUFF Gentil señora,

no es para vuestro oído lo que puedo hablar:

el relato en un oído de mujer sería

muerte en solo caer.

Entra BANQUO.

¡Ah, Banquo, Banquo! Nuestro

real patrón ha sido muerto.

LADY MACBETH ¿Qué? ¡Ay, triste!

¿En nuestra casa?

BANQUO Harto duro en dondequiera.

Querido Duff, por gracia, contradícete

y di que no es así.

Vuelven MACBETH y LENNOX, con ROSS.

MACBETH Solo una hora hubiera muerto yo antes de esto90

y feliz mi tiempo habría sido: pues desde este

momento, nada hay serio en lo mortal: no es todo

más que juguetes; gloria y gracia han muerto; el vino

de la vida está vertido, y meras heces quedan

por vanidad en la bodega.

Entran MALCOLM y DONALBAIN.

DONALBAIN ¿Qué es la desgracia?

MACBETH Lo eres tú, y no lo sabes.

La cabeza, el manantial, la fuente de tu sangre

cortada está; la vena misma está cegada.

MACDUFF Tu real padre ha sido muerto.

MALCOLM ¡Ah! ¿Por quién?100

LENNOX Los de su guardia, al parecer, lo han hecho: estaban

por manos y por cara en sangre señalados;

también sus dagas, que encontramos sin limpiar

sobre sus almohadas; como enloquecidos,

miraban en un pasmo. Vida alguna de hombre

se les debió fiar.

MACBETH ¡Ah, y me arrepiento todavía de mi furia,

que los maté!

MACDUFF ¿Por qué lo hiciste así?

MACBETH ¿Quién puede

ser cuerdo y trastornado, quién sereno y loco,

leal y neutral en un momento? Ningún hombre.

El estallido de mi amor violento atrás110

dejó más calmo juicio. Aquí, tendido Duncan,

de dorada sangre su alba piel engalonada,

sus hondas llagas como brecha de natura

para entrada de la ruina; allí, los asesinos,

pingando en los colores de su trata, dagas

embutidas en cuajarones: ¿quién se refrenara,

que tuviera un corazón capaz de amar, y en él

coraje de mostrar su amor?

LADY MACBETH ¡Ayuda, fuera, oh!

MACDUFF Atended a la señora.

MALCOLM (Aparte a DONALBAIN.) ¿A qué tener las lenguas,

que pueda en ello verse cargo en contra nuestra?120

DONALBAIN (Aparte a MALCOLM.)

¿Qué cabe aquí decir, en donde nuestro sino,

metido en un barreno, puede reventar

y aquí atraparnos? ¡Vámonos de aquí! No está

aún destilado nuestro llanto.

MALCOLM (Aparte a DONALBAIN.) Ni esta pena

en pie de marcha está.

BANQUO Atended a la señora;

Se llevan a LADY MACBETH.

y de que escondamos nuestras míseras desnudeces,

que así sin velo sufren, reunámonos

a investigar tan cruda hazaña y conocerla

mejor. Escrúpulos y miedos nos agitan.

En la gran mano del Señor me planto: en ella,

contra el secreto fingimiento me rebelo130

de la maldad traidora.

MACDUFF Así hago yo.

TODOS Así todos.

MACBETH Vistamos pronto varonil arreo, y luego

juntémonos en la gran sala.

TODOS Bien, de acuerdo.

Salen todos menos MALCOLM y DONALBAIN.

MALCOLM ¿Qué vas a hacer? No entremos a partir con ellos.

Mostrar la pena no sentida es un oficio

que el hombre falso cumple bien. Yo iré a Inglaterra.

DONALBAIN A Irlanda yo. Partidas nuestras suertes a ambos

mejor nos guardaran. En donde estamos, dagas

en las sonrisas hay. El más cercano en sangre

es el más sangriento.

MALCOLM Aún el tiro a muerte que ha estallado140

no ha dado en tierra, y nuestra vía más segura

es esquivar el blanco. Así que ¡a caballo!

Y no tengamos más fineza en despedidas,

sino escaparnos. Donde nada ya perdona,

venia tendrá ladrón que hurta su persona.

Salen.

ESCENA IV

Por fuera del castillo de Macbeth.

Entra ROSS con un ANCIANO.

ANCIANO Tres veintenas y media de años bien recuerdo:

en suma tal de tiempo he visto horas de espanto,

estrañas cosas; mas esta cruda noche ha hecho

bromas de la anterior historia.

ROSS Ah, sí, buen viejo,

ya veis: el cielo, como turbado con el drama

de los hombres, amenaza su sangrienta escena:

por el reloj es día, pero negra noche

ahoga aún la errante lámpara. ¿Es soberbia

de la noche o es pudor del día, que tinieblas

celen así la faz del mundo, cuando debe

la viva luz besarla?

ANCIANO Es contra natura;10

tal cual la acción que se ha cumplido. El otro martes,

un halcón que remontaba en noble altanería

fue por un búho ratonero preso y muerto.

ROSS Y caballos de Duncan (suceso el más extraño,

y cierto), hermosos y veloces, favoritos

de su casta, vueltos en bravío, sus establos

quebraron y rebeldes a obediencia huyeron,

como yendo a hacer la guerra con la raza humana.

ANCIANO Y dice que se devoraron uno a otro.

ROSS Así lo hicieron, para pasmo de mis ojos,

que los miraban.

Entra MACDUFF.

Aquí viene el buen Macduff.20

¿Cómo anda el mundo hoy, señor?

MACDUFF ¿Qué? ¿No lo ves?

ROSS ¿Se sabe ya quién hizo el crimen más que odioso?

MACDUFF Los que Macbeth mató.

ROSS ¡Maldito el día! Y ¿qué

provecho en tal les iba?

MACDUFF Estaban sobornados:

Malcolm y Donalbain, los dos hijos del rey,

de en medio se han quitado, lo que sobre ellos echa

sospecha de la hazaña.

ROSS Aún más contra natura.

¡Pródiga ambición, tan presta a saquear tus propios

medios de vida! Entonces es lo más probable

que la soberanía recaerá en Macbeth.30

MACDUFF Ya está nombrado, y de camino para Escóun

para la investidura.

ROSS ¿Y el cuerpo de Duncan?

MACDUFF Llevado al monte Colme,

el sagrado almacén de sus predecesores

y guarda de sus huesos.

ROSS ¿Vas tú a ir a Escóun?

MACDUFF No, primo; voy a Faif.

ROSS Bien; yo iré allá.

MACDUFF Pues bien, que veas buen suceso allí. ¡Con Dios!

Si no es que nuestras ropas viejas no nos sientan

mejor que no las nuevas.

ROSS ¡A más ver, buen viejo!40

ANCIANO ¡Vaya la bendición de Dios contigo

y todos los que hagan

al malo bueno, amigo al enemigo!

Salen.

TERCER ACTO

ESCENA I

Forres. El palacio.

Entra BANQUO.

BANQUO Ahí lo tienes ya: rey, Cáudor, Glamis, todo,

tal cual las brujas prometieron; y me temo

que hayas jugado harto sucio por tal triunfo.

Ah, pero se dijo

que no se asentaría en tu posteridad,

sino que había yo de ser raíz y padre

de muchos reyes. Si ello es que sale de ellas

verdad (y en ti, Macbeth, esplende su palabra),

¿por qué, sobre la cierta fe probada en ti,

no pueden ser profetas míos igualmente

y alzarme en esperanza? Pero ¡sst!, no más.10

Floreo de banda.

Entra MACBETH como rey, LADY MACBETH como reina, LENNOX, ROSS, señores,

damas y acompañantes.

MACBETH Aquí esta nuestro huésped principal.

LADY MACBETH Si a él

se le hubiera olvidado,

fuera como un vacío en nuestra fiesta grande,

de todo punto indecoroso.

MACBETH Celebramos esta noche una solemne cena,

y requerimos tu presencia.

BANQUO En mí disponga

vuestra real alteza, a quien mis lealtades

están con nudo el más indisoluble atadas

por siempre.

MACBETH Y esta tarde ¿sales a caballo?

BANQUO Sí, mi buen señor.20

MACBETH Habríamos, si no, apreciado vuestro buen consejo,

que siempre ha sido a un tiempo grave y venturoso,

en la asamblea de hoy; pero lo oiré mañana.

¿Será el paseo lejos?

BANQUO Lo lejos, mi señor, que dé a llenar el tiempo

de aquí a la cena. Si el caballo no da más,

haré bien de pedirle en préstamo a la noche

una hora oscura o dos.

MACBETH No faltes a la fiesta.

BANQUO Señor, no faltaré.30

MACBETH Oigo que nuestros sanguinarios primos paran

en Inglaterra y en Irlanda, y no confiesan

su crudo parricidio, hartando a quien les oye

de estraña fábula. Mas de esto, ya mañana,

cuando además tendremos asuntos de estado

que juntos nos reclamen. ¡A caballo, ea!

¡Adiós! Hasta esta noche

a tu regreso. Y Fleancio ¿va contigo?

BANQUO Sí, mi buen rey: el tiempo ya nos pide cuentas.

MACBETH ¡Sean vuestros corceles raudos y de andar

seguro! Así os encomendamos a sus lomos.40

Ve en paz.

Sale BANQUO.

Que sea cada uno dueño de su tiempo

hasta las siete: a fin que nuestra compañía

más grata se os vuelva, nos quedamos solos

hasta la cena. En tanto ¡Dios sobre vosotros!

Salen todos menos MACBETH y un CRIADO.

Una palabra, amigo: ¿esperan esos hombres

a nuestras órdenes?

CRIADO Están, señor, ante las puertas de palacio.

MACBETH Tráelos ante nos.

Sale el CRIADO.

El serlo así no es nada,

sino el serlo seguro. Mi temor en Banquo50

hondo está hincado; y en su majestad de porte

reina lo que es mi miedo. Es alta su osadía,

y a ese indomable temple de su espíritu

junta cordura tal que guía su valor

a obrar en salvo. No hay ninguno más que él

a cuyo ser yo tema; y bajo su censura

mi genio se apoquina, como el de Antonio dicen

bajo el de César. Se encaró con las hermanas,

la primera vez que en mí mención de rey pusieron,

y hablarle les mandó; que entonces, adivinas,60

le saludaron padre de un renglón de reyes;

sobre mi sien ciñeron la corona estéril

y un infecundo cetro hundieron en mi puño,

a ser de allí arrancado por estraña mano,

sin hijo mío a sucederme. A ser así,

por la estirpe de Banquo habré manchado el alma,

por ellos he matado al generoso Duncan,

vertido enconos en la copa de mi paz

solo por ellos, y mi joya eterna dado

al común contrario de los hombres, para hacerlos70

a ellos reyes: ¡tu simiente, Banquo, reyes!

Antes que eso, ven, destino, entra en mis filas,

y guíame a la ultimidad. ¿Quién anda ahí?

Vuelve el CRIADO con dos ASESINOS.

Ahora ve a la puerta, y guarda hasta que llame.

Sale el CRIADO.

Fue ayer cuando estuvimos conversando, ¿no?

PRIMER ASESINO Ayer, bien dice vuestra alteza.

MACBETH Bien, entonces

¿ya habéis pensado bien en mis palabras? Él

sabed que fue el que os tuvo un tiempo tan sujetos

a negra suerte; que creísteis que era nuestra

inocente persona; así os lo hice ver

en nuestra última entrevista, dándoos pruebas80

de cómo bajo yugo se os metió, de cómo

se os puso trabas, cuáles medios, quién con ellos

obró, y todo, en fin, cuanto además pudiera

a una media alma y a un entendimiento lerdo

decirle «Así hizo Banquo».

PRIMER ASESINO Nos lo hicisteis ver.

MACBETH Lo hice; y fui más lejos, que es ahora el punto

de este segundo encuentro. ¿Halláis tan dominante

acaso la paciencia en vuestros caracteres

que deje que esto siga? ¿Tan evangelizados

estáis para rezar por tal buen hombre y por90

su estirpe? ¿Él, cuya grave mano os ha bajado

hasta la fosa, y a los vuestros para siempre

mendigos hecho?

PRIMER ASESINO Somos hombres, mi señor.

MACBETH Sí, estáis catalogados como hombres;

como lebreles, galgos y mastines, chuchos

callejeros, de aguas y de lanas, perros-lobos,

sabuesos, todos se constriñen bajo el nombre

de perros: la ringlera en orden de valores

distingue al lento, al rápido, al astuto, al lerdo,

al buen guardián, al cazador, a cada uno

según el don que naturaleza generosa

ha puesto en él, por donde gana el añadido100

de una particular mención en la etiqueta

que inscribe igual a todos. Tal también los hombres.

Pues bien, si en el catálogo ocupáis un puesto

del rango no más bajo de humanidad, decidlo,

y yo encomendaré este asunto a vuestros pechos,

cuya ejecución os libra de vuestro enemigo

y os amarra a nuestro amor y gracia, que arrastramos

con achaques en su vida una salud que fuera

perfecta en muerte de él.

PRIMER ASESINO Mi rey, yo soy un hombre

que viles golpes de este mundo y bofetadas110

lo tienen tan quemado, que me importa un bledo

qué ultraje al mundo vaya a hacerle.

SEGUNDO ASESINO Y yo soy otro

tan harto de miseria, hundido de desgracias,

que bien pondré mi vida a cualquier carta, a riesgo

de arreglarla o de acabar con ella.

MACBETH Os consta a ambos

que Banquo fue vuestro enemigo.

LOS DOS ASESINOS Así es, señor.

MACBETH También lo es mío; y tan cruel distancia entre ambos

que cada minuto de su ser va acometiendo

al siguiente de mi vida; y aunque yo podría

barrerlo en descarado imperio de mi vista120

y justificarlo a voluntad, no debo hacerlo

a causa de amistades, suyas como mías,

cuyo amor no es bien que pierda, sino su caída

llorar tras empujarlo a ella; y de eso viene

que así le esté la corte haciendo a vuestra ayuda,

velando el caso al ojo público, por varias

razones y de peso.

SEGUNDO ASESINO Mi señor, haremos

lo que nos encomiendes.

PRIMER ASESINO Aunque nuestras vidas…

MACBETH Vuestro ánimo destella en vuestra faz. En plazo

de una hora a lo más

os avisaré de dónde estaros al acecho,130

os presentaré al perfecto espía de su tiempo,

al momento justo. Que ha de hacerse en esta noche,

y un poco aparte del palacio. Pensad siempre

que exijo estar del acto en limpio. Ah, y con él,

por no dejar rebaba y tachas en la obra,

su hijo Fleancio, que le tiene compañía,

y cuya ausencia me es no menos esencial

que la de su padre, debe entrar bajo los hados

de esa hora oscura. Decidid aparte. Al punto

yo volveré.

LOS DOS ASESINOS Señor, estamos decididos.140

MACBETH Pronto os haré llamar. Quedáos ahí dentro.

Salen los ASESINOS.

Resuelto está. Tu alma, Banquo, ya alza el vuelo:

si el cielo va a ganar,

será esta noche cuando gane el cielo.

Sale.

ESCENA II

El palacio.

Entran LADY MACBETH y un CRIADO.

LADY MACBETH ¿Se ha ido Banquo de la corte?

CRIADO Mi dueña, sí, pero a la noche está de vuelta.

LADY MACBETH Ve y dile al rey que espero que me otorgue espacio

para un breve recado.

CRIADO Así lo haré, mi dueña.

Sale.

LADY MACBETH Nada se tiene, todo se ha gastado,

cuando el deseo lo logramos sin contento.

Mejor es ser aquello que uno destruía

que por la destrucción morar en casa

de dudosa alegría.

Entra MACBETH.

¿Qué es esto, mi señor? ¿A qué te apartas solo,10

haciendo a ideas negras tus acompañantes,

gastando un pensamiento que debió haber muerto

con esos en quien piensa? Cosas sin remedio

sean cosas sin cuidado. Hecho está lo hecho.

MACBETH Fue darle un tajo a la serpiente, no matarla:

sanará, y será ella misma, mientras nuestra pobre

maldad sigue en peligro de su antiguo diente.

Pero ¡quiebre el quicio de la esfera, húndase un mundo

y el otro, antes que untar nuestro manjar en miedo

y dormir en la aflicción de esos terribles sueños20

que la noche nos agitan! ¡Antes con los muertos,

que, por ganar la paz, mandamos a su paz,

que no yacer en este potro de la idea,

en desmayo sin reposo! Está en su tumba Duncan:

tras la vaga fiebre de la vida, él duerme bien;

traición en él ha hecho todo el mal que puede:

ni acero ni ponzoña,

maldad de dentro, ejército de fuera, nada

puede alcanzarle ya.

LADY MACBETH ¡Ah, vamos,

mi dulce dueño! Alisa tu fruncido gesto;

sé jovial y claro con tus huéspedes hoy noche.

MACBETH Lo seré, mi amor; y así también, te ruego, selo.30

Tus atenciones se dirijan sobre Banquo;

dele preferencia con tus ojos y tu lengua.

¡Ah, malseguros, mientras que lavar debamos

nuestro esplendor en esa profusión de halagos,

y hacer de nuestras caras máscaras de nuestros

corazones, disfrazando lo que son!

LADY MACBETH Debías

dejarte de eso.

MACBETH Ah, llena de alacranes mi alma esta, mi esposa,

mi amor: sabes que Banquo y su Fleancio viven.

LADY MACBETH Pero el don de la vida no es eterno en ellos.

MACBETH Hay un consuelo, sí: aún son atacables.40

Conque estate risueña: hoy, antes que el murciélago

despliegue el enclaustrado vuelo, que al conjuro

de la negra Hécate el acorazado grillo

con adormecida grita taña el soñoliento

repique de la noche, estará cumplido un hecho

de espeluznante marca.

LADY MACBETH ¿Qué es lo que ha de hacerse?

MACBETH Sé inocente del conocimiento, prenda mía,

hasta que el hecho aplaudas. Ven, cegadora noche,

véndale el tierno ojo al compasivo día

y con tu invisible ensangrentada mano borra

y desgarra en tiras este poderoso lazo50

que me tiene pálido. La luz se espesa; el cuervo

de vuelo va al graznante bosque, y ya los bienes

del día a declinar y adormecerse empiezan,

mientras los agentes negros de la noche bullen

alertos a la presa. Te maravillan mis palabras;

pero mantente en calma.

Cosas que mal empiecen

solo a fuerza de mal se fortalecen.

Conque, te lo ruego, ven conmigo.

Salen.

ESCENA III

Campo cerca del palacio.

Entran tres ASESINOS.

PRIMER ASESINO Pero ¿quién te dio orden de juntarte con nosotros?

TERCER ASESINO Macbeth.

SEGUNDO ASESINO No hay por qué desconfiar de él,

pues explica nuestro cargo y qué es lo que ha de hacerse

en sentido justo.

PRIMER ASESINO Bien, pues ponte con nosotros.

El Oeste aún relumbra con alguna estría

de día; ahora el viajero retrasado aprisa

espolea por ganar a tiempo la posada;

y va llegando cerca el tema

de nuestra espera.

TERCER ASESINO ¡Eh, callad! Siento caballos.

BANQUO (Dentro.) ¡Eh, luz! Alumbra aquí.

SEGUNDO ASESINO Así que es él: el resto

de los anotados para espera ya se encuentran10

en el palacio.

PRIMER ASESINO Sus caballos andan lejos.

TERCER ASESINO Casi a una milla. Pero él, según costumbre

de todo el mundo, de aquí a las puertas de palacio,

se lo hace de paseo.

SEGUNDO ASESINO ¡Luz! ¡Allí una luz!

Entra BANQUO y FLEANCIO

con antorcha.

Es él.

PRIMER ASESINO ¡Alerta a ello!

BANQUO Habrá lluvia esta noche.

PRIMER ASESINO ¡Abajo ya!

Se echan sobre BANQUO.

BANQUO ¡Traición! ¡Ah! ¡Huye, buen Fleancio, huye, huye!

Tú me vengarás. ¡Ah, esclavo!

Muere.

FLEANCIO escapa.

TERCER ASESINO ¿Quién apagó la luz?

PRIMER ASESINO ¿No era esa la manera?20

TERCER ASESINO Solo ha caído uno: el hijo huyó.

SEGUNDO ASESINO Perdimos

la mejor mitad de nuestro asunto.

PRIMER ASESINO Bien,

vámonos, y digamos cuánto queda hecho.

Salen.

ESCENA IV

Sala en el palacio. Banquete preparado.

Entran MACBETH y LADY MACBETH, ROSS, LENNOX,

señores y acompañantes.

MACBETH Sabéis ya vuestro rango. Así sentíos. Al primero

y al último, cordiales bienvenidas.

SEÑORES Gracias, majestad.

MACBETH Yo en persona iré a unirme con la compañía,

y haré de humilde huésped. Nuestra hospedadora

guarda el sitial de honor. Pero al mejor momento

su bienvenida solicitaremos.

LADY MACBETH Dala por mí, señor, a todos los amigos,

pues que mi corazón les dice bienvenidos.

Asoma el PRIMER ASESINO a la puerta.

MACBETH Ya ves que ellos te pagan con cordiales gracias.

Están iguales ambos lados. Me sentaré

aquí en el medio. Sed generosos en alegría.

Al punto iré con cada cual bebiendo en brindis10

en torno de la mesa.

Acercándose a la puerta.

Hay sangre en tu cara.

PRIMER ASESINO De Banquo entonces.

MACBETH Mejor está fuera de ti que dentro de él.

¿Despachado pues?

PRIMER ASESINO Señor, cortado el cuello: eso hice yo por él.

MACBETH Eres el mejor entre los cortacuellos. Claro

que también es bueno el que hizo igual por su Fleancio:

si fuiste tú, no tienes par.

PRIMER ASESINO Mi muy real señor,

Fleancio se ha escapado.

MACBETH Vuelve entonces mi espasmo. Habría, si no, sido20

entero como mármol, firme como peña,

tan franco y general como el aire envolvente;

pero así, enjaulado, preso, confinado, atado

a duda y miedo burladores. Pero Banquo

¿está seguro?

PRIMER ASESINO Sí, mi buen rey: seguro aguarda en una zanja,

con veinte tajos bien cavados en la testa,

el menor, una muerte.

MACBETH Bien; gracias por eso.

Allí la sierpe adulta yace; el viborezno

que se escurrió naturaleza tiene

que con el tiempo criara veneno,

sin dientes por ahora. Quita de ahí: mañana30

nos oiremos de nuevo.

Sale el ASESINO.

LADY MACBETH Mi real señor,

no das brindis al gozo. Al traste va la fiesta

que a menudo no recibe, mientras se celebra,

fianza de que se da con gusto. Para comer,

mejor en casa; fuera, es salsa del manjar

la cortesía.

MACBETH ¡Dulce recordadora! Ahora,

¡que buena digestión le siga al apetito

y a ambos salud!

LENNOX Plega a su majestad sentarse.

Entra el ánima de BANQUO

y se sienta en el sitio de MACBETH.

MACBETH Tendríamos bajo este techo la honra toda

de la patria, a estar presente la gentil persona40

de nuestro Banquo; que ojalá más bien se deba

reprenderle de descortesía que lamentarlo

por accidente.

ROSS Mi señor, su ausencia vierte

mancilla en su promesa. Plega a vuestra alteza

honrarnos con su augusta compañía.

MACBETH Está

la mesa llena.

LENNOX Aquí hay un sitio reservado,

señor.

MACBETH ¿En dónde?

LENNOX Aquí, mi noble rey. ¿Qué turba a vuestra alteza?

MACBETH ¿Quién de vosotros ha hecho esto?

SEÑORES ¿Qué señor?

MACBETH No podrás decir que yo lo he hecho. ¡No sacudas

sobre mí tu crencha ensangrentada!50

ROSS Caballeros,

alcémonos: su alteza no está bien.

LADY MACBETH Sentaos,

nobles amigos. A mi señor le da esto a veces,

ya desde su juventud. Guardad, os ruego, el sitio.

El ataque es momentáneo; fijándoos en él mucho,

le irritaréis y alargaréis el padecimiento.

Comed, y no atendáis a él. ¿Eres un hombre?

MACBETH ¡Ah, sí, y valiente, para osar mirar a aquello

que al diablo espantaría!

LADY MACBETH ¡Ah, linda broma! Esto

es la pintura mera de tu miedo; es esto60

la daga trazada en aire que, a lo que decías,

te guió hasta Duncan. ¡Ah!, esos sustos y repentes,

máscaras del miedo verdadero, bien caerían

con un cuento del ama al fuego del invierno

testimoniado por su abuela. ¡Tal vergüenza!

¿Por qué haces esas muecas? Cuando todo es hecho,

tú miras ¿qué?: una silla.

MACBETH ¡Mira, por favor! ¡Atiende! ¡Ahí! ¿Qué dices?

¡Bah, qué me importa! Si haces señas, vamos, habla.

Si osarios y sepulcros nos devuelven fuera70

los que enterramos, ¡sean nuestras sepulturas

buches de milanos!

Se desvanece el ánima.

LADY MACBETH ¿Qué, pelele de la locura?

MACBETH Si estoy aquí, aquí lo he visto.

LADY MACBETH ¡Oh, qué bochorno!

MACBETH Sangre se ha derramado antes de ahora, en tiempos

que no había humana ley purgado aún el goce

de la vida; sí, y después también se han cometido

asesinatos demasiado espeluznantes

al oído. Ya ha pasado el tiempo aquel que un hombre

al reventársele la sesera se moría,

y fin; pero ahora se alzan otra vez con veinte80

seguras muertes en la testa, y nos arrojan

de nuestro asiento. Más pasmoso aún es esto

que lo es el crimen mismo.

LADY MACBETH Mi gentil señor,

tus ilustres huéspedes te reclaman.

MACBETH Os olvido.

No os asombréis de mí, mis mas nobles amigos:

tengo una estraña enfermedad, que es nada para

quien me conoce. ¡Venga: amor, salud a todos!

Después me sentaré. Echa vino, y hasta el borde.

Brindo a la alegría general de la mesa entera,

y a nuestro caro amigo Banquo, que nos falta.

¡Así estuviera aquí! ¡A vosotros y a él mi copa,90

y todo para todos!

SEÑORES ¡Honra y homenaje!

Vuelve a entrar el ánima.

MACBETH ¡Atrás! ¡Fuera de mi vista! ¡Escóndate la tierra!

Tus huesos son sin tuétano, tu sangre fría;

no tienes chispa de mirada en esos ojos

que clavas sobre mí.

LADY MACBETH Ved esto, honrados pares,

como cosa de costumbre: nada es más que eso;

solo que estropea la alegría de la hora.

MACBETH A lo que se atreve un hombre, a eso yo me atrevo.

Acércate en figura de áspero oso ruso,

de armado rinoceronte, como tigre hircana;100

trae cualquier traza menos esa, y firmes, nunca

mis nervios temblarán; o sé de nuevo vivo,

y rétame a salir al yermo espada en mano:

si temblando paro entonces, tenme por el rorro

de una doncella. ¡Fuera, sombra espeluznante!

¡Burla irreal, fuera!

Se desvanece el ánima.

Bueno. Ya. En yéndose,

vuelvo a ser un hombre. Por favor, seguid sentados.

LADY MACBETH Has trastocado el regocijo, roto el gozo

de la reunión con alboroto tan pasmoso.

MACBETH ¿Pueden ser cosas tales

y sobrevenirnos como nube de verano110

sin mayor asombro nuestro? Hacéis que aun yo me sienta

extraño al sentimiento al que obedezco, cuando

pienso ahora que podéis mirar visiones tales

reteniendo el natural carmín en la mejilla,

mientras la mía encala el miedo.

ROSS ¿Qué visiones,

señor?

LADY MACBETH Os ruego, no le habléis;

se pone cada vez peor;

le irritan las preguntas. Basta, y buenas noches;

no os paréis a aguardar el orden de salida:

partid sin más.

LENNOX Buena noche, y pronta mejoría

a su majestad.

LADY MACBETH A todos, muy felices noches.120

Salen todos menos MACBETH y LADY MACBETH.

MACBETH Sí, tendrá sangre. Sangre, dicen, pide sangre.

Piedras se ha sabido que se mueven y hablan árboles;

agüeros y relaciones descifradas han

revelado por urracas, chovas y cornejas

al más secreto agente del sangriento hecho.

¿Qué es de la noche?

LADY MACBETH Riñendo casi con el alba a quién es quién.

MACBETH ¿Qué dices de que Macduff rehúse su persona

a mi alto requerimiento?

LADY MACBETH ¿Le has mandado aviso,

señor?

MACBETH Lo oigo al paso. Pero mandaré.

No hay uno de ellos que en su casa no mantenga130

un criado a mis espensas. Quiero ir mañana,

y temprano quiero ir, a las hermanas brujas:

mas han de hablar; pues ya a saber estoy resuelto

por los peores medios lo peor. A mi derecho

dará paso toda causa. Estoy metido en sangre

hasta tan hondo que, si no entro más al vado,

volver tan duro fuera como atravesar.

Extrañas cosas tengo en la cabeza

que bajar quieren a las manos,

que es fuerza que ejecute

antes que nadie su secreto escrute.

LADY MACBETH Te falta la sazón de toda vida, el sueño.140

MACBETH ¡Vamos, al sueño! Mi alucinación

es el temor novicio

que necesita aún duro ejercicio.

Casi somos niños en el crimen.

Salen.

ESCENA V

Un páramo. Trueno.

Entran las tres BRUJAS yendo al encuentro de HÉCATE.

PRIMERA BRUJA ¡Eh, eh! ¿Qué pasa, Hécate? Pareces enojada.

HÉCATE Y ¿no hay motivo, cabras viejas,

insolentes que sois, pendejas?

¿Cómo tanta desfachatez

tuvisteis para con Macbeth

meteros de esa suerte

en trama y tráficos de muerte?

Y el ama yo de vuestro oficio,

centro de todo maleficio,

nunca llamada a entrar a parte

en la gloria de nuestro arte?

Y lo que es peor, cuanto habéis hecho,10

fue por un hijo sin provecho,

que, airado y fatuo, como todos

mira solo a sus acomodos,

no al vuestro. Mas de todos modos,

tratad de hacer de vuestra ofensa

reparación y recompensa:

ahora huid por senda y monte,

y junto al pozo de Aqueronte

buscadme al alba: allí el indino

va a ir a averiguar su sino.

Redomas aprestad y ungüento

y ensalmos y cuanto haga al cuento.

Al aire voy: la noche pienso20

gastar en un designio inmenso:

fatal empresa soberana

cumplida debe estar mañana

antes que el cuco dé la una.

Allá de un cuerno de la luna

destila un vaporoso

rocío poderoso;

antes que llegue al suelo,

lo habré cogido al vuelo;

por magas mañas destilado,

será en espíritus trocado

de tal virtud, que su ilusión

lo arrastrará a la perdición;

escupirá al destino fuerte,30

despreciará a la muerte;

sus esperanzas más allá

de todo juicio llevará

y de merced y de favores;

y bien sabéis que los peores

enemigos del hombre son

soberbia y despreocupación.

Música y canto dentro:

«Vuelve ya, ven acá, Hécate, Hécate, ven acá.»

¿Oís? Me llaman. Mi pequeño duende allí

montado en una niebla aguarda ya por mí.

Sale.

PRIMERA BRUJA ¡Vamos, deprisa, vamos! Va a volver muy pronto.

Salen.

ESCENA VI

Forres. El palacio.

Entran LENNOX y otro NOBLE.

LENNOX No han hecho mis palabras más sino atinar

con vuestro pensamiento, que podrá más lejos

interpretar. Tan solo digo que las cosas

se han producido extrañamente. El dulce Duncan,

llorado por Macbeth; pues claro, a fe: ¡si estaba muerto!

Luego el leal y bravo Banquo dio un paseo

demasiado tarde; al cual podéis, si se os antoja,

decir que lo mató Fleancio; pues Fleancio

huyó. No debe uno pasear muy tarde.

Y ¿quién puede evitar pensar cuán monstruoso

fue por parte de Malcolm y de Donalbain

matar a su clemente padre? ¡Acción nefanda!10

¡Cómo le dolió a Macbeth! ¿No fue en piadosa rabia

derecho a degollar a aquellos dos precitos

que yacían presos de bebida en torpe sueño?

¿No fue una noble acción? ¡Oh, sí!, y también prudente,

porque irritado habría a todo pecho vivo

el oírles denegarlo. Así que él, ya digo,

lo ha llevado todo bien; y a haber tenido, pienso,

a los hijos del buen Duncan bajo su cerrojo

(lo que, plega al cielo, no será), ya hubieran visto

lo que es matar a un padre; oh sí, y también Fleancio.20

Pero ¡a callar!, que por alguna frase clara

y por haberle rehusado su asistencia

a la fiesta del tirano, oigo que Macduff

vive en desgracia. Mi señor, ¿podríais vos

decir dónde se halla?

NOBLE El hijo del buen Duncan,

de quien este usurpa los derechos de nacimiento,

vive en la corte inglesa, y se ve acogido

del muy piadoso rey Eduardo con tal gracia

que la malquerencia de la fortuna nada puede

menguar de su alta honra. Allí Macduff se ha ido

a pedir al santo rey que en su socorro alce30

al de Nortumberlandia y al feroz Siguardo,

que con la ayuda de estos (y la de lo Alto

para coronar la obra) demos nuevamente

manjar a nuestras mesas, sueño a nuestras noches,

quitemos de los banquetes las sangrientas dagas,

rindamos fiel honor, tengamos libres honras,

todo lo que ahora aquí añoramos. Y el relato

tanto ha indignado al rey que ya se está poniendo

en pie de guerra.

LENNOX Y él ¿mandó a Macduff recado?40

NOBLE Lo hizo, y con un rotundo «No, señor, yo no»

sombrío el mensajero vuélvesenos de espaldas

rezongando, como quien dice «Os pesará del tiempo

que me carga tal mensaje».

LENNOX Y eso bien debiera

avisarle de prudencia, y mantener distancia

cuanta su juicio le prevenga. ¡Un santo ángel

vuele a la corte de Inglaterra, y le revele

su mensaje antes que venga!; que retorne pronto

alada gracia a nuestra tierra atormentada

bajo maldita mano.

NOBLE Mandaré con él

mis oraciones.

Salen.

CUARTO ACTO

ESCENA I

Una caverna. En medio, una caldera hirviendo. Trueno.

Entran las tres BRUJAS.

PRIMERA BRUJA Tres veces maulló el gato pinto.

SEGUNDA BRUJA Tres veces y una chilló el erizo.

TERCERA BRUJA Harpía nos grita «Es la hora, la hora».

PRIMERA BRUJA Alrededor de la caldera

gira y gira, compañera;

en su entraña venenosa

echa y echa cosa y cosa.

Sapo, que en tus huras frías

días treinta y uno habías

trasudado tu pringote,

ve el primero a hervir al pote.

TODAS Doble, doble afán y brea,10

y el tizón chisporrotea

y el caldero borbotea.

SEGUNDA BRUJA Pingo de lombriz del barro,

hierve y cuece en el cacharro;

ojo azul de lagartija,

zancarrón de sabandija,

lana de murciego,

lengua de oso ciego,

dardo de serpiente,

viboreño diente,

piel de sanguijuela

y ala de mochuela,

para ensalmo sin piedad,

para daño sempiterno,

como caldo del infierno

rebullid, borbotead.

TODAS Doble, doble afán y brea,20

y el tizón chisporrotea

y el caldero borbotea.

TERCERA BRUJA Verde escama de dragón

y colmillo de león,

grasa de una momia vieja,

buche y cuajos y molleja

de un hambriento tiburón,

leche enjuta

de cicuta

arrancada en noche oscura,

y asadura

de un judío que blasfema,

hiel de cabra, brote y yema

que del tejo

despellejo

en eclipse de la luna,

punta de nariz moruna,30

labio grueso

de un gitano en hurto preso,

dedo de bebé asfixiado

al parirlo que ha arrojado

una malamadre al foso,

espesad, haced viscoso

el potaje en que os pongo.

Y ahora añádele el mondongo

de una tigre, y ya está ahíta

de ingredientes la marmita.

TODAS Doble, doble afán y brea,

y el tizón chisporrotea

y el caldero borbotea.

SEGUNDA BRUJA Enfriarlo con la sangre

de un gorila, y ya se hizo

cierto y bueno nuestro hechizo.

Entra HÉCATE

a unirse con las otras tres.

HÉCATE ¡Muy bien! Alabo vuestro arte,

y tendréis todas vuestra parte.40

Ahora cantando en torno al pote

como las hadas id al trote

para encantar vuestro guisote.

Música y canto:

«Espíritus negros y blancos, / genios del fuego y el mar, /

juntaos, juntaos, juntaos, / vosotros que os podéis juntar».

HÉCATE se retira al fondo.

SEGUNDA BRUJA Por el picor de mi pulgar,

algo siniestro aquí va a entrar.

¡Ábrete, Enrique,

quienquiera que pique!

¡Ábrete, Roque,

quienquiera que toque!

Entra MACBETH.

MACBETH ¿Qué es esto, negros trasgos de la medianoche?

¿Qué es lo que hacíais?

TODAS Una acción sin nombre.

MACBETH Yo aquí os conjuro, por aquello a que servís,

de doquiera que el saber os venga, respondedme:50

así los vientos desatéis para que choquen

contra las iglesias, aunque espumajosas olas

engullan y trastornen cuanto flota en ellas,

y el trigo en mies se arrase y se descuaje el bosque

y se hundan templos sobre las testas de sus guardias,

así palacios y pirámides retuerzan

su frontón a sus cimientos, aunque los tesoros

de gérmenes de natura rueden todos juntos,

hasta que la destrucción enferme, respondedme

a lo que os pregunto.

PRIMERA BRUJA Habla.

SEGUNDA BRUJA Pide.

TERCERA BRUJA Respondemos.60

PRIMERA BRUJA Y di, ¿querrás mejor oírlo de nuestras bocas

o de nuestros amos?

MACBETH Convocadlos, que los vea.

PRIMERA BRUJA Echa ahí dentro sangre aleve

de una cerda que sus nueve

lechoncillos devoró;

y la grasa que sudó

en la horca un asesino

echa al fuego.

TODAS Oh, ser divino,

ven de abajo o ven de arriba,

y muestra el poder que en ti viva.

Trueno. Primera aparición:

una cabeza con yelmo.

MACBETH Dime, genio desconocido…

PRIMERA BRUJA Él sabe tus intrigas:

escucha lo que hable, pero nada digas.

PRIMERA APARICIÓN

¡Macbeth, Macbeth, Macbeth! ¡Guárdate de Macduff!,70

¡atento al par de Faif! Soltadme: ya es bastante.

Se hunde.

MACBETH Quienquier que seas, por tu buen aviso, gracias.

Acertaste a pulsar la cuerda de mi miedo.

Pero aún una palabra…

PRIMERA BRUJA No admite que se le mande. Aquí está otro, más

poderoso que el primero.

Trueno. Segunda aparición:

un niño ensangrentado.

SEGUNDA APARICIÓN ¡Macbeth, Macbeth, Macbeth!

MACBETH Tuviera tres oídos, y con tres te oyera.

SEGUNDA APARICIÓN Sé cruel, audaz, resuelto; ríete a placer

del poder del hombre: pues ningún parido por mujer

podrá a Macbeth dañar.80

Se hunde.

MACBETH ¡Vive pues, Macduff! ¿Qué falta me hace a mí temerte?

Con todo, me aseguraré con doble llave,

y le haré firmar al sino. No, no vivirás:

que pueda al miedo de blanco corazón decirle

que miente, y duerma pese al trueno.

Trueno. Tercera aparición:

un niño coronado, con un árbol en la mano.

¿Qué es ese

que se alza como retoño de monarca y porta

sobre el entrecejo niño el redondel y cúspide

de la soberanía?

TODAS ¡Escucha, pero no le hables!

TERCERA APARICIÓN Ten brío de león y orgullo y no te apure

quién ruja o quién se irrite o dónde se conjure:90

jamás será Macbeth vencido hasta que el gran

bosque de Bírnam al alto monte Dunsinán

no suba contra él.

Se hunde.

MACBETH Lo cual jamás será:

¿quién va a empujar a un bosque, cómo arrancara

su raíz de tierra el árbol? ¡Buena nueva esta!

Rebelión mortal, no te alces hasta que la foresta

de Bírnam se alce, y ya Macbeth en su alto asiento

vivirá su arriendo a vida y pagará su aliento

al tiempo y la mortal costumbre. Pero aún tiemblo

una cosa por saber: decid, si a tanto alcanza100

vuestro arte: ¿reinará jamás la descendencia

de Banquo en este reino?

TODAS No quieras más saber.

MACBETH ¡A mí ha de complacérseme! Negadme esto,

y eterna maldición os caiga! A ver, que sepa:

¿por qué se hunde esa caldera? ¿Y este ruido?

Oboes.

PRIMERA BRUJA ¡Mostraos!

SEGUNDA BRUJA ¡Mostraos!

TERCERA BRUJA ¡Mostraos!

TODAS ¡Eh, mostráos a sus ojos!

¡Su ánima llenad de enojos!

¡Como sombras venid!110

¡Como sombras partid!

Aparición de ocho reyes,

el último con un espejo en la mano;

detrás, el ánima de BANQUO.

MACBETH Te pareces mucho al ánima de Banquo: ¡abajo!

Tu corona abrasa mis pupilas. Y tu pelo,

tú, el otro de la sien ceñida de oro, es como

el del primero. Y un tercero como el segundo.

¡Cochinas brujas!

¿Por qué me enseñáis esto? ¡Un cuarto! ¡Fuera, ojos!

¿Qué, se va a estirar la serie hasta el tambor del Juicio?

¡Todavía otro! ¡El séptimo! Ya no veo más.

Y aún el octavo surge; el cual trae un espejo

donde me muestra a muchos más. Y algunos veo

que portan doble globo y triple cetro blanden.120

¡Visión horrible! Ahora veo que es verdad:

pues Banquo inudrido en sangre sobre mí sonríe

y ya por suyos los señala.

Se desvanecen las apariciones.

¿Qué? ¿Es así?

PRIMERA BRUJA Sí, rey, así. Pero ¿por qué

queda Macbeth en pasmo tal?

Vamos, hermanas, démosle

buen ánimo, ofrezcámosle

la flor de nuestro festival.

El aire encantaré hasta hacer

trocarse en música su onda,

mientras bailáis la bufa ronda.

Que diga este gran rey por vida130

que bien cumplimos el deber

de darle nuestra bienvenida.

Música. Danzan las brujas,

y luego se desvanecen, junto con HÉCATE.

MACBETH ¿En dónde están? ¿Se han ido? ¡Que esta aciaga hora

maldita quede por jamás en el calendario!

¡Entrad! ¡Eh, ahí fuera!

Entra LENNOX.

LENNOX ¿Qué dispone vuestra gracia?

MACBETH ¿Viste a las hermanas hechiceras?

LENNOX No, señor.

MACBETH ¿No pasaron a tu lado?

LENNOX No, en verdad, señor.

MACBETH ¡Apestado sea el aire por el que cabalgan,

y condenados los que en ellas creen! He oído

el galope de un caballo. ¿Quién cayó por ahí?

LENNOX Son dos o tres, señor, que ahí os traen noticia140

de que Macduff huyó a Inglaterra.

MACBETH ¡Huyó a Inglaterra!

LENNOX Sí, mi buen rey.

MACBETH Ah, tiempo, te adelantas a mi terrible hazaña.

Nunca al propósito volandero se le alcanza

si no va el hecho al par con él. Desde este instante

las primicias de mi corazón serán primicias

de mi mano. Y aun ahora, para coronar

el pensamiento con la acción, pensado y hecho:

sorprenderé el castillo de Macduff: en Faif

haré mi presa; daré al filo de la espada150

a su esposa y a sus críos, toda triste alma

que en su linaje guarde traza de su brío.

Y nada de fanfarronadas de payaso:

hecho estará antes que el propósito esté frío.

¡No más visiones! ¿Dónde están esos caballeros?

Vamos, llévame donde estén.

Salen.

ESCENA II

Fife. Castillo de Macduff.

Entra LADY MACDUFF, su hijo y ROSS.

LADY MACDUFF ¿Qué es lo que ha hecho para hacerle desterrarse?

ROSS Señora, has de tener paciencia.

LADY MACDUFF Él no ha tenido.

Su huida fue locura: cuando nuestros hechos

no, nos denuncian de traidores nuestros miedos.

ROSS ¿Qué sabes tú si fue su miedo o su prudencia?

LADY MACDUFF ¡Prudencia! ¿Abandonar su esposa, sus pequeños,

y sus mansiones y sus títulos en sitio

de donde él mismo se va huyendo? No nos quiere;

le falta el pálpito natural: porque hasta el pobre

reyezuelo, el más menudo de las aves, sabe10

luchar, sus crías en el nido, contra el búho.

Todo es el miedo y nada es el amor; lo mismo

que es mísera la prudencia cuando así su huida

va contra toda la razón.

ROSS Mi amada prima,

te lo ruego, estudia tú en ti misma; que tu esposo

noble es, juicioso, cuerdo, y es quien mejor sabe

las vueltas de la ocasión. No oso hablar ya más;

pero fieros son los tiempos, cuando se es traidor

sin saberlo ni uno mismo: que un rumor cogemos

de dónde habemos de temer, y aún no sabemos20

lo que temer, mas sobre bravo mar flotamos

a todo rumbo y soplo. Y basta, me despido;

no ha de ser largo hasta que vuelva a estar aquí:

llegado el mal al fondo, ha de cesar, o arriba

tornar a ser lo que antes fue. Mi bella prima,

mis bendiciones sobre ti.

LADY MACDUFF Él tiene padre,

y es huérfano de padre.

ROSS Soy tan mentecato

que si me quedo más, sería mi vergüenza

y tu incomodo. Me despido ya sin más.

Sale.

LADY MACDUFF Buen hombre, eh: tu padre ha muerto.30

Y tú ¿qué harás ahora? ¿Cómo vivirás?

HIJO Como los pájaros, madre.

LADY MACDUFF ¿Qué? ¿De moscas y gusanos?

HIJO Pues sí, de lo que encuentre; así es como hacen ellos.

LADY MACDUFF ¡Mi pobre pajarito!, y ¿nunca temerías

ni red ni liga, el lazo ni la trampa?

HIJO ¿Por qué, mamá? A los pajaritos pobres

no se les va a cazar.

Mi padre no está muerto, con todo lo que digas.

LADY MACDUFF Sí, muerto está. ¿Qué harás para tener un padre?

HIJO Pues ¿qué harás tú para tener marido?40

LADY MACDUFF Bah, yo puedo comprarme

veinte en cualquier mercado.

HIJO Entonces, los comprarías para revenderlos.

LADY MACDUFF ¡Hablas con tanta gracia!; pero, vaya,

con demasiada gracia para ti.

HIJO Madre, mi padre ¿fue un traidor?

LADY MACDUFF Sí, eso es lo que fue.

HIJO ¿Qué es un traidor?

LADY MACDUFF Pues uno

que jura y miente.

HIJO Y ¿serán traidores todos los que hagan eso?

LADY MACDUFF Todo el que hace eso es un traidor,50

y hay que colgarlo.

HIJO ¿Hay que colgar a todos

los que juran y mienten?

LADY MACDUFF Uno por uno a todos.

HIJO Y ¿quién los va a colgar?

LADY MACDUFF Pues los hombres honrados.

HIJO Entonces, los mentirosos deben de estar tontos:

porque mentirosos hay bastantes para poder

a los hombres honrados y colgarlos ellos.

LADY MACDUFF ¡Vaya!, que Dios te guarde, pobre monicaco.60

Pero, a ver, ¿qué harás para tener un padre?

HIJO Si hubiera muerto,

llorarías por él; si no llorabas,

era buena señal

de que pronto tendría un padre nuevo.

LADY MACDUFF Mi pobre parlanchín, ¡qué cosas dices!

Entra un MENSAJERO.

MENSAJERO ¡Dios guarde, hermosa dama! No os soy conocido,

aunque yo de vuestro rango y honra estoy bien cierto.

Me temo que un peligro se os acerca aprisa.

Si queréis de un hombre llano recibir consejo,

que no se os halle aquí: huid con vuestros niños.70

Asustaros de este modo, entiendo, es harto rudo:

trataros aún peor cruel fiereza fuera,

la cual de vos está harto cerca. ¡El cielo os guarde!

No me atrevo a quedarme más.

Sale.

LADY MACDUFF ¿Adónde voy a huir?

No he hecho daño alguno. Pero ya me acuerdo

que estoy en este triste mundo, en que hacer daño

a menudo es meritorio, y hacer bien a veces

cuenta por locura peligrosa. Ay, entonces,

¿a qué ando aquí sacando ese argumento mujeril

de que no he hecho daño alguno?

Entran unos ASESINOS.

¿Qué son esas caras?

PRIMER ASESINO ¿Dónde está su marido?80

LADY MACDUFF En parte alguna, espero, tan desconfesada

que lo pueda gente como vosotros encontrar.

PRIMER ASESINO Es un traidor.

HIJO ¡Mientes, villano, oreja-peluda!

PRIMER ASESINO ¡Cómo, birria!

Apuñalándolo.

¡Ah, huevas de traición!

HIJO Me ha matado, madre.

¡Escapa, te lo pido!

Muere.

Sale LADY MACDUFF gritando «¡Al asesino!».

Salen los ASESINOS persiguiéndola.

ESCENA III

Inglaterra. Ante el palacio del rey. Entran MALCOLM y MACDUFF.

MALCOLM Busquemos una desolada sombra en donde

vaciar en llanto nuestros tristes pechos.

MACDUFF Antes,

empuñemos la mortal espada, y como buenos,

montemos sobre nuestro hundido patrimonio.

Cada nueva mañana nuevas viudas gimen,

nuevos huérfanos sollozan, nuevas pesadumbres

le restallan en la cara al cielo, que resuena

como si sufriera con Escocia y aüllara

sílaba de dolor.

MALCOLM Lloraré por lo que crea;

lo que sepa creeré, y lo que pueda remediar,

cuando se deje el tiempo contentar, lo haré.10

Lo que habéis hablado, acaso sea así. Al tirano,

cuyo solo nombre llaga nuestra lengua, un tiempo

se le tuvo por honrado. Bien le habéis querido.

Hasta hoy no os ha tocado. Joven soy; mas algo

sacaríais de él a costa mía; y es cordura

ofrecer un inocente tierno corderillo

para aplacar a un dios airado.

MACDUFF Yo no soy traidor.

MALCOLM Pero Macbeth lo es. Bien puede un natural

honesto y virtuoso recular en caso20

de algún encargo regio. Mas os pido excusas:

lo que vos seáis, no pueden nunca trastocarlo

mis pensamientos. Son los ángeles aún claros,

aunque cayó el más claro; aun cuando use el ceño

de la gracia toda cosa vil, aún la gracia

debe parecer lo que ella es.

MACDUFF Las he perdido

mis esperanzas.

MALCOLM Puede que en el mismo sitio

donde yo encontré mis dudas. ¿Cómo es que dejasteis

tan desatentadamente a vuestra esposa y niño,

tan ricas prendas, lazos del amor tan fuertes,

sin despediros de ellos? Os lo ruego,

no hagáis a mis recelos ser vuestras afrentas,30

sino mi salvaguardia. Bien podéis ser justo,

piense yo lo que piense.

MACDUFF ¡Sangra, sangra,

mi pobre tierra! Fuerte tiranía, asienta

seguro tu cimiento, pues que la virtud

no osa hacerte frente; gasta tus ultrajes:

refrendado está tu título. Dios os guarde, príncipe.

No fuera yo el villano que pensáis por todo

el ámbito que la garra del tirano abarca

y el rico Oriente encima.

MALCOLM No os ofendáis:

no hablo en sospecha cierta contra vos. Yo pienso

que nuestra patria se está hundiendo bajo el yugo,40

y llora, y sangra, y cada día nueva llaga

se añade a sus heridas. Pienso yo asimismo

que habría manos que se alzaran por mis fueros;

y aquí de su majestad inglesa oferta tengo

de algunos buenos miles. Mas con todo eso,

cuando haya hollado la cabeza del tirano

o clavádola en mi espada, aún mi pobre patria

más vicios que antes tuvo va a tener y más

sufrir por modos tan diversos como nunca

bajo el que le suceda.

MACDUFF ¿Quién sería ese?50

MALCOLM Yo mismo es el que digo: en quien conozco todos

los esquejes del vicio tan arraigados

que, cuando estén brotados, ya Macbeth, tan negro,

puro como nieve parecerá, y el pobre estado

lo juzgará por un cordero, al compararlo

con mi maldad sin lindes.

MACDUFF Ni aun en las legiones

del infierno un diablo se hallará tan condenado

que a Macbeth rebase en males.

MALCOLM Es cruel, lo admito,

lujurioso y avariento y falso y desleal,

violento, retorcido, untado en todo vicio60

que tenga nombre. Pero no, no hay fondo

a mi rijosidad: vuestras esposas, hijas,

matronas y doncellas, nunca colmarían

el pozo de mi lujuria, y mi ansia saltaría

todos los castos diques que se levantaran

frente a mi voluntad. Mejor Macbeth que un hombre

tal para reinar.

MACDUFF La intemperancia desmedida

en lo natural es una tiranía; ha sido

desaloje prematuro de felices tronos,

caída de cien reyes. Mas ni en eso temas70

cargar con lo que es tuyo: puedes dar salida

en rica anchura a tus placeres, y con todo

mostrarte frío, con vendarle el ojo al mundo.

Hay hartas damas complacientes: nunca puede

haber en vos tal buitre que devore tantas

como se dedicaran a la realeza, al verla

inclinada de ese lado.

MALCOLM Junto a eso, crece

en mi tan mal trabada condición codicia

tal, tan irrestañable que, de verme rey,

despojo haría de los nobles por sus tierras,80

sus joyas buscaría o la mansión de otro,

y mi acrecentamiento salsa me sería

para darme aún más hambre, al punto que urdiría

injustos pleitos a los buenos y leales

a tal de hundirlos por mi pro.

MACDUFF Sí, tal codicia

más hondo agarra, echa raíz más perniciosa

que la lujuria, flor de estío, y fue ella espada

que a reyes nuestros degolló. Mas no temáis:

abastos tiene Escocia que vuestra ansia colmen,

solo de lo vuestro. Todo eso es tolerable,90

con otras gracias compensado.

MALCOLM Pero yo

ninguna tengo: gracias que en un rey bien caen,

justicia, veracidad, templanza, fe constante,

bondades, humildad, piedad, perseverancia,

devoción, valor, paciencia, fortaleza,

no tengo asomo de ellas; pero abundo en todo

reparto de los varios crímenes, que ejerzo

por mil maneras. Sí, a tener poder, yo haría

la dulce leche de la concordia derramarse

al infierno, alborotar la paz universal,100

turbarse toda unión en tierra.

MACDUFF ¡Ah, Escocia, Escocia!

MALCOLM Si es bueno un hombre así para gobernar, tú, dilo:

yo soy según he dicho.

MACDUFF ¡Para gobernar!

No, ni para vivir. ¡Ah, patria miserable,

con un bastardo rey de cetro ensangrentado,

¿cuándo volverás a ver tus días de salud,

pues que el renuevo más derecho de tu trono

por su propio entredicho queda denigrado

y reniega de su casta? Fue tu real padre

rey el más santo; aquella reina que te diera110

a luz, más tiempo de rodillas que de pie

cada día que vivió moría. ¡Dios te guarde!

Los mismos vicios que recitas contra ti

me han desterrado a mí de Escocia. ¡Ah, corazón,

tu esperanza acaba aquí!

MALCOLM Macduff, pasión tan noble,

hija de integridad, de mi alma ya ha barrido

todo negro escrúpulo, conciliado mis pensamientos

a tu honra y buena fe. El diabólico Macbeth

por muchas de esas mañas ha intentado hacerse

conmigo en mano, y cuerda precaución me libra120

de apresurada credulidad. ¡Mas Dios arriba

medie entre tú y yo! Pues desde ahora mismo

aquí a tu guía me encomiendo, y me desdigo

de las denigraciones de mí mismo; abjuro

de las culpas y mancillas que he sobre mí echado

por estrañas a mi natural. No he ni aun trato

tenido con mujer; ni he perjurado nunca;

apenas si lo mío propio he codiciado;

mi fe jamás he roto; no traicionaría

ni al diablo con su socio; y gozo en la verdad130

no menos que en la vida: mi primer embuste

fue este sobre mí. Lo que en verdad yo soy

tuyo es y de mi pobre patria disponerlo.

Que allá, por cierto, antes de tú llegar, el viejo

Siguardo con diez miles de hombres aguerridos,

ya en ello puestos, se aprestaban a partir.

Ahora iremos juntos. Y ¡tan cierta sea

la suerte de los buenos como lo es la causa

de nuestra fiel contienda! ¿Cómo estás callado?

MACDUFF Tan bien, y malvenidas cosas tantas juntas

les cuesta concordarse.140

Entra un MÉDICO.

MALCOLM Bien, luego más. (Al MÉDICO.) Decidme, ¿va a salir el rey?

MÉDICO Sí, mi señor: hay una turba de almas míseras

que aguardan a su cura. Su dolencia deja

la práctica del arte vana; pero al toque

del rey (tal santidad el cielo dio a su mano)

en un momento sanan.

MALCOLM Gracias pues, doctor.

Sale el MÉDICO.

MACDUFF ¿Qué enfermedad decía?

MALCOLM Aquí se llama el mal:

gran obra de milagro en este buen monarca;

que a menudo aquí, desde mi estancia en Inglaterra.

le he visto hacerlo. Cómo solicita al cielo,150

él lo sabrá;

pero a gente visitada de una estraña plaga,

hinchados y ulcerosos, lástima a la vista,

desesperación del arte médica, él los cura,

colgando un sello de oro en torno de sus cuellos,

cargado de sagrados rezos; y se dice

que a sus reales descendientes les trasmite

la sanadora bendición. Con esa rara

virtud, tiene un celeste don de profecía,

y gracias varias que en su trono cuelgan lleno

de gracia lo declaran.

Entra ROSS.

MACDUFF Ved: ¿quién viene ahí?160

MALCOLM Paisano mío; pero no lo reconozco.

MACDUFF Mi siempre amable primo, ¡bienvenido acá!

MALCOLM Ya lo conozco. ¡Santo Dios, disipa pronto

la niebla que nos vuelve extraños uno a otro!

ROSS Amén, señor.

MACDUFF Escocia ¿está en el mismo sitio?

ROSS ¡Ah, pobre, pobre patria! Casi temerosa

de conocerse ya a sí misma; ya no puede

llamarse nuestra madre, sino nuestra tumba;

en donde nada, salvo aquel que nada sabe,

se ve por caso sonreír; donde suspiros,

gemidos y alaridos que los aires rajan,

se dan, no se oyen; y el dolor feroz parece170

vulgar desmayo; apenas, al tocar a muerto,

se pregunta ya por quién; las vidas de los buenos

se agostan antes que la flor de sus sombreros,

muriendo aun antes de que enfermen.

MACDUFF ¡Oh, relato

harto atildado, pero harto verdadero!

MALCOLM ¿Cuál es el duelo mas reciente?

ROSS El que una hora

cumplió ya silba al que lo cuenta: cada minuto

criando está uno nuevo.

MACDUFF ¿Cómo está mi esposa?

ROSS Pues bien.

MACDUFF ¿Mis hijos todos?

ROSS Todos bien también.

MACDUFF ¿No ha dado aquel tirano en asaltar su paz?

ROSS No: bien en paz estaban cuando los dejé.180

MACDUFF No seas avaro de palabra: ¿en qué anda ello?

ROSS Cuando hacia acá partía a acarrear noticias

tan pesadas de cargar, corría allí rumor

de mucho bravo amigo que se había alzado;

de lo que a mi fe le dio más testimonio el ver

las tropas del tirano en armas. Es ahora

el tiempo de acudir. Tus ojos en Escocia

alzarían hueste, harían luchar a las mujeres

a arrancarse su agria pena.

MALCOLM Así esto les consuele,

ya vamos hacia allá: la majestad inglesa190

nos ha prestado al buen Siguardo y diez mil hombres;

más veterano y gran soldado no hay ninguno

que dé la cristiandad.

ROSS ¡Pudiera ese consuelo

pagarlo yo en igual moneda! Pero palabras

traigo que mejor aullarlas en el desierto aire,

donde oído no las apresara.

MACDUFF ¿A quién le atañen?

¿A la causa común?; ¿o es un dolor privado,

debido a un solo pecho?

ROSS No hay un alma noble

que algún pesar no tome en él; pero la parte

mayor te toca solo a ti.

MACDUFF Pues que ello es mío,200

no me lo escondas: ponlo en mi poder al punto.

ROSS Que tus oídos no desprecien a mi lengua

por siempre, que los va a llenar del más horrendo

son que han oído nunca.

MACDUFF ¡Hum! Voy adivinando.

ROSS Han sorprendido tu castillo, esposa y niños

ferozmente degollado. Relatar el cómo

fuera, sobre la matanza de esa cacería,

añadir la muerte tuya.

MALCOLM ¡Cielos piadosos!

¡Ah, hombre! No eches sobre los ojos el sombrero;

da palabras a la pena: duelo que no habla210

zumba en el cargado pecho y a estallar lo fuerza.

MACDUFF ¿También mis niños?

ROSS Madre, niños, siervos, todo

lo que hallarse pudo.

MACDUFF ¡Y hube yo de estar ausente!

Mi esposa ¿muerta?

ROSS Ya lo he dicho.

MALCOLM Ten consuelo:

hagamos medicina de nuestra venganza

para curar esta mortal dolencia.

MACDUFF Él

no tiene hijos. ¿Todos mis preciosos? ¿Todos

has dicho? ¡Ah, gavilán de infierno! ¿Cómo?

¿Todos mis polluelos lindos con su pita a un solo

traidor zarpazo?220

MALCOLM Responde a ello como un hombre.

MACDUFF Así lo haré.

Pero debo también sentirlo como un hombre.

No puedo menos de recordar que hubo cosas

que eran las más caras para mí. ¿Miraba el cielo,

y no acudió en su ayuda? Pecador Macduff,

por ti los han abatido a todos. Una nada

que soy, no por sus culpas, sino por las mías

cayó el estrago en ellos. ¡Paz les dé ahora el cielo!

MALCOLM Sea esto piedra de afilar tu espada; el duelo230

se trueque en furia; no te embote el corazón:

te lo azuce.

MACDUFF Oh, bien podría

con mis ojos de mujer hacer, y con mi lengua

retar y provocar. Pero, ah, benditos cielos,

abreviad todo intermedio: echadnos frente

a frente a mí y al diablo aquel de Escocia ya; ponedlo

bajo el alcance de mi espada: si se escapa,

¡también Dios lo perdone!

MALCOLM Suena el son a hombre.

Ven, vamos ante el rey. La tropa está ya lista:

solo nuestra despedida falta. Está Macbeth

maduro para el vareo, y el poder de arriba240

nos pone a ello de herramienta. Toma cuanto

pueda darte alegría.

Larga es la noche que no encuentra nunca día.

Salen.

QUINTO ACTO

ESCENA I

Dunsinane. Antesala en el castillo.

Entra un MÉDICO y una DAMA camarera.

MÉDICO Dos noches he velado junto con vos, pero no puedo percibir

verdad en vuestro informe. ¿Cuándo es la última vez que

anduvo en sueños?

DAMA Desde que su majestad salió en campaña, la he visto levantarse

de su lecho, echarse una bata encima, abrir su gabinete, sacar

papel, doblarlo, escribir en él, leer lo, después sellarlo, y otra vez

volverse a la cama; y todo ese tiempo sin embargo en el más

profundo sueño.

MÉDICO ¡Gran perturbación en la naturaleza, recibir a un tiempo

el beneficio del sueño y efectuar los actos de la vigilias! En esa10

agitación soñolienta, aparte de andar y las demás ejecuciones de

actos, ¿qué cosa, en cualquier momento, le habéis oído decir?

DAMA Cosas, señor, de que no daré cuenta a sus espaldas.

MÉDICO A mí podéis dármela, y mucho hace al caso que lo hagáis.

DAMA Ni a vos ni a ningún otro, no teniendo testigos que confirmen

mis palabras.

Entra LADY MACBETH

con un velón.

Ved ahí: aquí viene. Esa es su propia manera; y, por vida mía,

completamente dormida. Observadla: poneos a un lado.

MÉDICO ¿Cómo se ha hecho con esa luz?20

DAMA Pues claro: la tenía a la cabecera; tiene una luz de continuo;

son sus órdenes.

MÉDICO Ya veis: sus ojos están abiertos.

DAMA Sí, pero están cerrados a la sensación.

MÉDICO ¿Qué es lo que hace ahora? Mirad, cómo se restriega las manos.

DAMA Es un gesto acostumbrado en ella, hacer así como que se lava

las manos: la he visto seguir en ello sin parar un cuarto de hora.

LADY MACBETH Todavía hay aquí una mancha.30

MÉDICO ¡Atención! Está hablando. Voy a tomar nota de lo que salga

de ella, a fin de apoyar mi rememoración más firmemente.

LADY MACBETH ¡Fuera, maldita mancha! ¡Fuera, digo! Una, dos: bien,

pues es hora de hacerlo. El infierno es tenebroso. ¡Va, mi señor,

va! ¡Un soldado, y con miedo! ¿A qué hemos de temer quién lo

sepa, cuando nadie puede pedir cuentas a nuestro poder? Con

todo, ¿quién habría pensado que el viejo tenía tanta sangre en

su cuerpo?

MÉDICO ¿Os dais cuenta de eso?

LADY MACBETH El barón de Faif tenía una esposa: ¿dónde está ahora40

ella? ¿Qué? ¿No van a quedar estas manos nunca limpias?

¡Basta de eso, mi señor, basta ya de eso! Lo echas todo a perder

con esos espasmos.

MÉDICO ¡Vaya, hombre, vaya! Ya nos hemos enterado de lo que no debíamos.

DAMA Ella ha hablado lo que no debía, de eso estoy segura. ¡Sabe

Dios lo que habrá ella sabido!

LADY MACBETH Aquí sigue el olor este de sangre: todos los aromas

de la Arabia no perfumarán esta mano pequeña. Ah, ah, ah.50

MÉDICO ¡Qué suspiros esos! Harto cargado está ese corazón.

DAMA No querría en mi pecho un corazón así ni por la

majestad de su persona entera.

MÉDICO Bien, bien, bien.

DAMA ¡Plega a Dios, señor, que así sea!

MÉDICO Esta enfermedad escapa a los límites de mi práctica. Con

todo, he conocido quienes han andado en sueños que han muerto

santamente en su lecho.

LADY MACBETH Lávate las manos; ponte la ropa de dormir; no te

pongas tan pálido. Otra vez más te lo digo: Banquo está enterrado:60

no puede salir de su sepultura.

MÉDICO ¿También eso?

LADY MACBETH ¡A la cama, a la cama! Se oyen golpes en el portón.

Ven, ven, ven; ven, dame tu mano. Lo que está hecho no puede

deshacerse. A la cama, a la cama, a la cama.

Sale.

MÉDICO ¿Se irá a la cama ahora?

DAMA Sí, derecha.

MÉDICO Feos rumores andan por ahí. Los actos

contra natura males contra natura crían.

La mente enferma sobre las sordas almohadas70

descarga sus secretos. ¡Dios, oh Dios, a todos

perdónanos! Vigílela. Todo instrumento

de daño aparte de sus manos, y con todo,

no quite ojo de ella. Bien, y buenas noches.

Mi mente ha derrotado y ha pasmado

mi vista. Pienso, y no me atrevo a hablar.

DAMA Buenas noches, doctor.

ESCENA II

El campo cerca de Dunsinane. Tambores y banderas.

Entran MENTEITH, CAITHNESS, ANGUS, LENNOX y soldados.

MENTEITH La tropa inglesa cerca está: la guía Malcolm

con su tío Siguardo y con el buen Macduff;

venganza en ellos arde: que sus caras causas

harían, a sangrar y alzar sañuda alarma,

a un muerto revivir.

ANGUS Junto al bosque de Bírnam

los hemos de encontrar: por esa ruta vienen.

CAITHNESS ¿Quién sabe si Donalbain se halla con su hermano?

LENNOX De seguro, mi señor, que no: yo tengo lista

de los nobles todos: está el hijo de Siguardo

y mucho imberbe joven, que hacen hoy alarde10

de las primicias de su hombría.

MENTEITH Y el tirano

¿qué hace?

CAITHNESS Fortifica a fondo Dunsinane.

Quién dice que está loco, quién, que le odia menos,

lo llaman brava furia; pero ya, de cierto,

no puede sujetar su alborotado bando

en cinto de ordenanza.

ANGUS Ahora es cuando siente

pegársele a las manos sus secretos crímenes;

revueltas cada minuto le echan su fe rota

en cara; a los que manda solo el mando mueve,

nada el amor. Ahora siente que su título20

le cuelga flojo, como manto de gigante

sobre un ladrón enano.

MENTEITH ¿A quién así le extraña

que su hostigado nervio piafe y se encabrite,

si todo lo que en él hay dentro se maldice

a sí mismo por estar allí?

CAITHNESS Pues bien, marchemos

a rendir obediencia al que en verdad se debe,

buscar al médico de nuestra mala dicha,

y con él, verter en purgamiento de esta tierra

cada gota de nuestra sangre.

LENNOX O cuanta baste al menos

a rociar de gala30

la regia flor y ahogar la hierba mala.

¡En marcha ya hacia Bírnam!

Salen, al paso.

ESCENA III

Dunsinane. Una sala en el castillo.

Entran MACBETH, el MÉDICO y servidores.

MACBETH No me traigas ya más partes. ¡Que se larguen todos!

Hasta que el bosque de Bírnam trepe a Dunsinane,

no ha de teñirme el miedo. ¿Qué es el niño Malcolm?

¿No ha nacido de mujer? Los espíritus que saben

toda conexión mortal así me han proclamado:

«Macbeth, no temas: nadie por mujer parido

tendrá en ti poder nunca. Así que, falsos pares,

huid, mezclaos con los lúbricos ingleses:

el alma que me mueve, el corazón que porto

nunca aflojarán con duda o temblarán de miedo.10

Entra un CRIADO.

¡Vuélvate el diablo negro, tú, cara de natas!

¿Dónde has sacado tal facha de ganso?

CRIADO Vienen

diez mil…

MACBETH ¿Gansos, villano?

CRIADO Mi señor, soldados.

MACBETH ¡Ve y pínchate la cara y tu miedo tiñe en rojo,

hígados de lila! ¿Qué soldados, mamarracho?

¡Muerte a tu alma! Esas mejillas de mortaja

abogadas son del miedo. ¿Qué soldados, cara

de requesón?

CRIADO La fuerza inglesa, con vuestra venia.20

MACBETH ¡Quita ahí tu cara!

Sale el CRIADO.

¡Seyton! Se me encona el alma

cuando considero ¡Seyton, digo! que este asalto

me va a hacer por siempre alegre o desbancarme ahora.

He vivido ya buen trecho: el curso de mi vida

se inclina hacia la mustia, la amarilla hoja;

y lo que a la vieja edad acompañar debía,

como honra, amor, respeto, multitud de amigos,

no he de esperarlo, sino en su lugar insultos,

no en alto, pero en hondo, honor de boca, un soplo

que de grado el pobre corazón rehusaría,30

y no se atreve. ¡Seyton!

Entra SEYTON.

SEYTON ¿Qué es lo que manda vuestra gracia?

MACBETH ¿Qué más nuevas?

SEYTON Todos los informes, mi señor, se han confirmado.

MACBETH Lucharé hasta que me raspen la carne de los huesos.

Dame la armadura.

SEYTON Todavía no hace falta.

MACBETH Quiero ponérmela. Manda al campo más caballos;

barre la comarca toda en torno; ahorca a aquellos

que osen hablar de miedo. Dame la armadura.

¿Cómo va, doctor, vuestra paciente?

MÉDICO Señor, no tanto enferma como perturbada

por una presurosa serie de fantasmas40

que impiden su reposo.

MACBETH Cúrala de eso.

¿No puedes asistir a un alma contagiada,

arrancar de la memoria una arraigada pena,

borrar las turbias escrituras del cerebro,

y con algún suave antídoto de olvido

limpiar el prieto pecho de la dañosa flema

que carga el corazón?

MÉDICO Ahí debe el paciente

ser quien se asista él mismo.

MACBETH ¡Échala a los perros

la medicina! No me sirve para nada.

Ea, ponme la armadura. Mi bastón de mando.50

Seyton, ve allá. Doctor, los nobles se me escapan.

¡Ea, hombre, acaba! Si pudierais vos, doctor,

drenar de pus mi tierra, hallar su enfermedad,

purgarla y darle firme y prístina salud,

os había de aplaudir hasta que el eco mismo

a su vez os aplaudiera. ¡Tira de él, te digo!

¿Qué sen o qué ruibarbo o hierba purgativa

barrería de ahí a esos ingleses? ¿Sabes de ellos?

MÉDICO Sí, mi señor: vuestro real preparativo

nos da alguna noticia.

MACBETH Tráete eso en pos mía.60

No he de temer ni muerte ni ningún desmán

hasta que trepe el bosque de Bírnam hasta Dunsinán.

MÉDICO (Aparte.) Me viera de Dunsinán a salvo y a distancia,

que tarde aquí me hacía a mí volver ganancia.

Salen.

ESCENA IV

Campo cerca del bosque de Bírnam.

Tambor y banderas. Entran MALCOLM, el viejo SIGUARDO y su hijo, MACDUFF, MENTEITH, CAITH NESS, ANGUS, LENNOX, ROSS y SOLDADOS, al paso.

MALCOLM Primos, confío en que está cerca y pronto el día

que a salvo esté la casa.

MENTEITH No nos caben dudas.

SIGUARDO ¿Qué bosque es ese ahí delante?

MENTEITH Es el bosque

de Bírnam.

MALCOLM Que cada soldado de él desgaje

una rama y ante sí la lleve: de ese modo

oscureceremos nuestro número y haremos

errar la exploración que informe de nosotros.

SOLDADOS Así se hará.

SIGUARDO No hay más noticias del tirano

sino que arrogante espera quieto en Dunsinane

aguantar a nuestro asedio.

MALCOLM Es toda su esperanza.10

Pues, donde la ocasión de hacerlo se ha ofrecido,

grandes y chicos lo han abandonado, y nadie

ya más le sirve que forzados pechos, cuyo

corazón también se ha ido.

MACDUFF Esperen nuestras justas

censuras al suceso cierto, y revistamos

ardiente empeño militar.

SIGUARDO Se acerca el tiempo

que con debida contabilidad nos pruebe

lo que se asiente en nuestro haber y nuestro debe.

La especulación refiere inciertas esperanzas:20

golpes arbitran resultado y seguranzas.

Hacia lo cual ¡guerra adelante!

Salen, al paso.

ESCENA V

Dunsinane. Dentro del castillo.

Entran MACBETH, SEYTON y soldados, con tambor y banderas.

MACBETH Colgad nuestras banderas fuera en la muralla.

El grito sigue «Vienen». Nuestra fortaleza

echará un asedio a risa. Ahí se estén tirados

hasta que hambre y calentura se los coman.

De no haberlos reforzado aquellos que debían

ser nuestros, bien habríamos podido al paso

salirles bravos, pecho a pecho, y en derrota

mandarlos para casa atrás.

Grito de mujer dentro.

¿Qué ruido es ese?

SEYTON Es grito de mujeres, mi señor.

Sale.

MACBETH Lo he olvidado casi ya el sabor del miedo.

Ha habido un tiempo en que mi nervio habría helado10

un chillido en la noche, y mi pellejo y pelo

a un relato siniestro se encrispaba como

si tuviera vida. Estoy de horrores empachado:

familiar a mi cruenta mente, ya el espanto

no puede estremecerme.

Vuelve SEYTON.

¿Dónde era ese grito?

SEYTON La reina, mi señor, ha muerto.

MACBETH Debería

haber muerto más tarde: habría habido entonces

un tiempo para tal palabra como esa.

Mañana, y mañana, y mañana, avanza

escurriéndose a pasitos día a día, hasta

la sílaba final del tiempo computado,20

y todos nuestros ayeres han alumbrado, necios,

el camino a la polvorienta muerte. ¡Fuera, fuera,

breve candelilla! No es la vida más que una

andante sombra, un pobre actor que se pavonea

y se retuerce sobre la escena su hora, y luego

ya nada mas de él se oye. Es un cuento

contado por un idiota, todo estruendo y furia,

y sin ningún sentido.

Entra un MENSAJERO.

Vienes a usar la lengua: ¡pronto ya tu historia!

MENSAJERO Mi muy real señor,

he de informar de lo que afirmo que lo he visto,

pero no sé cómo hacerlo.

MACBETH Vamos, hombre, habla.30

MENSAJERO Según estaba en centinela sobre el cerro,

miro hacia Bírnam, y de pronto, se me antoja,

empezó a moverse el bosque.

MACBETH ¡Vil y mentiroso!

MENSAJERO ¡Padezca vuestra rabia, si ello no es así!

Lo podéis a menos de tres millas ver que avanza:

os lo digo, una arboleda andando.

MACBETH Como mientas,

en el árbol más a mano vivo colgarás

hasta que te seque el hambre. Si tu cuento es cierto,

me importa un bledo que hagas tú por mí otro tanto.

Ya tiro atrás de mi resolución, y empiezo40

a dudar de los equívocos del diablo,

que miente con verdad: «¡Sin miedo hasta que el bosque

de Bírnam suba a Dunsinán!», y ahora un bosque

viene hacia Dunsinán. ¡A armarse, a armarse y fuera!

Si lo que afirma sale cierto, no hay lugar

ni para escapar de aquí ni para aquí quedar.

Empiezo a estar de sol cansado, y bien quisiera

que el estado del mundo aquí se deshiciera.

¡Toca campana al arma! ¡Sopla, viento! ¡Ruina

ven y hazlo todo escombros!

Al menos moriremos

con el arnés sobre los hombros.

Salen.

ESCENA VI

Dunsinane. Delante del castillo. Tambor y banderas. Entran MALCOLM, el viejo SIGUARDO, MACDUFF y su ejército, con ramas.

MALCOLM Ya estamos cerca; arrojad esas hojosas capas,

y mostraos como sois. Tú, valeroso tío,

con mi primo, y noble hijo tuyo, iréis al frente

de nuestro primer cuerpo; el buen Macduff y nos

a cargo tomaremos lo demás que reste,

de acuerdo al orden que hemos puesto.

SIGUARDO ¡Bien os vaya!

Solo que la tropa del tirano hoy encontremos,

¡que nos apaleen si dar batalla no sabemos!

MACDUFF ¡Que hablen nuestras trompetas todas, y hablen fuerte!,

heraldos clamororsos ante sangre y muerte.10

Salen.

ESCENA VII

Otra parte del campo. Trompeteo.

Entra MACBETH.

MACBETH Me han atado a una estaca.

Huir no puedo, pero, como el oso,

habré de combatir al ruedo. ¿Quién es ese

que no ha nacido de mujer? A tal como ese

debo temer, o a nadie.

Entra SIGUARDO EL JOVEN.

SIGUARDO EL JOVEN ¿Cuál es tu nombre?

MACBETH Ha de asustarte solo oírlo.

SIGUARDO EL JOVEN Ah, no, así te llames nombre más quemante

que cualquiera del infierno.

MACBETH Mi nombre es Macbeth.

SIGUARDO EL JOVEN Ni el diablo mismo habría pronunciado un título

más odioso a mi oreja.

MACBETH No, ni más temido.10

SIGUARDO EL JOVEN Mientes, tirano aborrecido: con mi espada

te probaré que mientes.

Luchan, y cae SIGUARDO EL JOVEN.

MACBETH Habías tú nacido de mujer.

Pero yo me río de la espada y hago escarnio

de toda arma blandida

por hombre al que mujer le dio la vida.

Sale.

ECENA VIII

Trompeteo.

Entra MACDUFF.

MACDUFF Por aquí es el ruido. ¡Muestra ya tu faz, tirano!

Si alguno te da muerte y no por golpe mío,

las ánimas de mi mujer y de mis niños

me rondarán sin tregua. No puedo ir hiriendo

a unos míseros patanes que su brazo alquilan

para cargar palos de lanza: o tú, Macbeth,

o si no, mi espada sin proeza, intacto el filo,

volverá a su vaina. Por ahí debes de andar:

porque ese gran estruendo de hombre de alto rango

parece anuncio. ¡Tráeme a dar con él, Fortuna!,

y no te pido nada más.10

Sale. Trompeteo.

ESCENA IX

Entran MALCOLM

y el viejo SIGUARDO.

SIGUARDO Por aquí, señor. Sin fuerza ríndese el castillo;

la gente del tirano lucha en ambos bandos;

los pares bravamente cumplen en la liza;

el día casi solo se confiesa vuestro,

y poco hay que hacer.

MALCOLM Enemigos hemos encontrado

lidiando a nuestro lado.

SIGUARDO Entrad, señor, en el castillo.

Salen. Trompeteo.

ESCENA X

Otra parte del campo.

Entra MACBETH.

MACDUFF ¿Por qué iba a hacer la escena del bufón romano

y morir sobre mi propia espada? En tanto vivo,

mejor en ellos caen que en mí las cuchilladas.

Entra MACDUFF.

MACDUFF ¡Vuelve aquí, perro del infierno, vuelve!

MACBETH De los hombres todos solo a ti te he rehuido.

Ve, torna atrás. Mi alma harto está cargada

de sangre ya de ti.

MACDUFF Palabras yo no tengo:

mi voz está en mi espada, monstruo más sangriento

que vocablos puedan proclamarte.

MACBETH En vano te fatigas:

tan fácil te sería el intajable aire

marcar de tu viva espada como hacerme sangre:10

caiga tu hoja en yelmos vulnerables: tengo

una hechizada vida, que ceder no debe

a nadie de mujer parido.

MACDUFF Pierde fe en tu hechizo,

y el ángel a quien has hasta hoy servido sepa

decirte que a Macduff del vientre de su madre

se le arrancó a destiempo.

MACBETH ¡Maldita sea la lengua que al decirme eso

así ha castrado mi mejor porción de hombre!

Y jamás se crea en tales diablos equilibristas,

que nos la juegan con ambiguo entendimiento,20

que guardan la promesa para nuestro oído

y la quebrantan para nuestra esperanza. No

lucharé contigo.

MACDUFF Entonces, ríndete, cobarde,

y vive a ser el espectáculo del tiempo:

te pondremos, como a nuestros monstruos más extraños,

pintado en un pendón, y escrito por debajo

«Pasen y vean al tirano».

MACBETH No me rindo,

a besar la tierra ante los pies del niño Malcolm,

azuzado por la maldición de la canalla.

Aunque el bosque de Bírnam suba a Dunsinane30

y estés tú enfrente, no parido por mujer,

haré el último intento. Ante mi cuerpo planto

mi noble escudo. ¡Da, Macduff!, y mal reviente

el que primero grite «Basta, tente».

Salen luchando. Trompeteo.

ESCENA XI

Toque de retirada. Floreo de clarines. Entran, con tambor y banderas, MALCOLM, el viejo SIGUARDO, ROSS, los otros pares y soldados.

MALCOLM ¡Ojalá estuvieran aquí salvos los amigos

que de menos echo!

SIGUARDO Algunos tienen que caer.

Con todo, por lo que aquí veo, tan gran día

como este se ha comprado bien barato.

MALCOLM Faltan

Macduff y vuestro noble hijo.

ROSS Vuestro hijo,

señor, pagado ha su deuda de soldado;

vivió el tiempo no más de ser un hombre: al punto

que hubo su hombría confirmado su proeza,

en el inconmovible puesto en que luchaba

murió sin más como hombre.

SIGUARDO Entonces ¿está muerto?

ROSS Sí, y retirado ya del campo. Vuestra causa10

de pena no se mida por su valor, que entonces

sin fin sería.

SIGUARDO ¿Están delante sus heridas?

ROSS De frente, sí.

SIGUARDO Pues bien: ¡soldado de Dios sea!

Tuviera tantos hijos como pelos tengo,

no querría para ellos muerte más hermosa.

Y ya, tañido está su toque.

MALCOLM Él merece

más duelo, y yo lo haré por él.

SIGUARDO No más merece:

dicen que partió bien y que saldó su cuenta;

así que ¡Dios con él! Ahí llega más consuelo.

Vuelve MACDUFF,

con la cabeza de MACBETH.

MACDUFF ¡Salve a ti, rey! Pues eres rey: vela ahí hincada20

la cabeza del usurpador. Libre está el tiempo.

Te veo aquí engastado en perlas de tu reino,

que repiten en sus almas mi salutación;

cuyas voces solicito en alto con la mía:

¡Salve, rey de Escocia!

TODOS ¡Salve, rey de Escocia!

Floreo de clarines.

MALCOLM No gastaremos prolijidad de tiempo, antes

de echar las cuentas con el amor de cada uno,

y hacer saldo con vosotros. Pares y parientes,

desde hoy sed condes, los primeros que a tal honra

nombrara nunca Escocia. Lo que hacer nos queda,30

que ha de plantarse de renuevo con su tiempo,

como hacer volver a los amigos desterrados

que el lazo huyeron de la atenta tiranía,

como sacar a luz a los sangrientos pinches

del muerto carnicero y su diablesca reina,

que, según se cree, por propias y violentas manos

se quitó la vida, eso y cuanto haga al caso

que a nos competa, con la gracia de la Gracia

lo cumpliremos en razón, lugar y tiempo.

Así que a todos gracias y una a cada uno;40

a quienes ya dejamos invitados

a vernos en Escoune coronados.

Floreo de clarines.

Salen.

English

THE PERSONS OF THE PLAY

KING DUNCAN, of Scotland

MALCOLM, his son

DONALBAIN, his son

MACBETH, Thane of Glamis, later Thane of Cawdor, them King of Scotland

BANQUO, a Scottish thane

MACDUFF, Thane of Fife

LENNOX, Scottosh Thane

ROSS, Scottosh Thane

MANTEITH, Scottosh Thane

ANGUS, Scottosh Thane

CAITHNESS, Scottosh Thane

FLEANCE, his son

SIWARD, Earl of Northumberland

YOUNG SIWARD, his son

SEYTON, servant of Macbeth

MACDUFF’S SON

An English DOCTOR

A DOCTOR of physic

A PORTER at Macbeth’s castle

An OLD MAN

LADY MACBETH, Macbeth’s wife

LADY MACDUFF, his wife

A Waiting-GENTLEWOMAN (attending on Lady Macbeth)

HECATE, Queen of the Witches

Three WITCHES

A MESSENGER, MURDERERS, SERVANTS, A show of eight kings; Lords and Thane, attendants, soldiers, drummers

ACT 1

SCENE 1

Thunder and lightning.

Enter three Witches.

FIRST WITCH When shall we three meet again?

In thunder, lightning, or in rain?

SECOND WITCH When the hurly-burly’s done,

When the battle’s lost and won.

THIRD WITCH That will be ere the set of sun.

FIRST WITCH Where the place?

SECOND WITCH Upon the heath.

THIRD WITCH There to meet with Macbeth.

FIRST WITCH I come, Grey Malkin.

SECOND WITCH Paddock calls.

THIRD WITCH Anon.

ALL Fair is foul, and foul is fair:10

Hover through the fog and filthy air.

Exeunt

SCENE 2

Alarum within. Enter King [DUNCAN]. MALCOLM, DONALBAIN, LENNOX, with Attendants, meeting a bleeding Captain

DUNCAN What bloody man is that? He can report,

As seemeth by his plight, of the revolt

The newest state.

MALCOLM This is the sergeant

Who like a good and hardy soldier fought

Gainst my captivity.—Hail, brave friend;

To the CAPTAIN

Say to the king the knowledge of the broil

As thou didst leave it.

CAPTAIN Doubtful it stood,

As two spent swimmers that do cling together

And choke their art. The merciless Macdonald—

Worthy to be a rebel, for to that10

The multiplying villainies of nature

Do swarm upon him—from the Western Isles

Of kerns and gallowglasses is supplied,

And Fortune on his damnèd quarrel smiling,

Showed like a rebel’s whore. But all’s too weak,

For brave Macbeth—well he deserves that name—

Disdaining Fortune, with his brandished steel

Which smoked with bloody execution,

Like valour’s minion carved out his passage

Till he faced the slave,20

Which ne’er shook hands nor bade farewell to him

Till he unseamed him from the nave to th’chops

And fixed his head upon our battlements.

DUNCAN O valiant cousin, worthy gentleman!

CAPTAIN As whence the sun ‘gins his reflection,

Shipwrecking storms and direful thunders,

So from that spring whence comfort seemed to come,

Discomfort swells. Mark, King of Scotland, mark:

No sooner justice had, with valour armed,

Compelled these skipping kerns to trust their heels,30

But the Norwegian lord, surveying vantage,

With furbished arms and new supplies of men,

Began a fresh assault.

DUNCAN Dismayed not this our captains, Macbeth and Banquo?

CAPTAIN Yes, as sparrows eagles, or the hare the lion.

If I say sooth, I must report they were

As cannons overcharged with double cracks,

So they doubly redoubled strokes upon the foe.

Except they meant to bathe in reeking wounds

Or memorize another Golgotha,40

I cannot tell.

But I am faint, my gashes cry for help.

DUNCAN So well thy words become thee as thy wounds:

They smack of honour both.—Go get him surgeons.

[Exit CAPTAIN, attended]

Enter ROSS and ANGUS

Who comes here?

MALCOLM The worthy Thane of Ross.

LENNOX What a haste looks through his eyes!

So should he look that seems to speak things strange.

ROSS God save the king.

DUNCAN Whence cam’st thou, worthy thane?

ROSS From Fife, great king,

Where the Norwegian banners llout the sky

And fan our people cold.50

Norway himself, with terrible numbers,

Assisted by that most disloyal traitor,

The Thane of Cawdor, began a dismal conflict

Till that Bellona’s bridegroom, lapped in proof,

Confronted him with self-comparisons,

Point against point, rebellious arm gainst arm,

Curbing his lavish spirit: and to conclude,

The victory fell on us—

DUNCAN Great happiness.

ROSS That now Sweno, the Norways’ king,

Craves composition:

Nor would we deign him burial of his men60

Till he disbursèd at Saint Colme’s inch

Ten thousand dollars to our general use.

DUNCAN No more that Thane of Cawdor shall deceive

Our bosom interest: go pronounce his present death,

And with his former title greet Macbeth.

ROSS I’ll see it done.

DUNCAN What he hath lost, noble Macbeth hath won.

Exeunt

SCENE 3

Thunder. Enter the three WITCHES

FIRST WITCH Where hast thou been, sister?

SECOND WITCH Killing swing.

THIRD WITCH Sister, where thou?

FIRST WITCH A sailor’s wife had chestnuts in her lap,

And munched and munched and munched.

‘Give me’, quoth I.

‘Aroint thee, witch!’ the rump-fed runnion cries.

Her husband’s to Aleppo gone, master o’th’ Tiger:

But in a sieve I’ll thither sail,

And like a rat without a tail.

I’ll do, I’ll do and I’ll do.

SECOND WITCH I’ll give thee a wind.10

FIRST WITCH Thou’rt kind.

THIRD WITCH And I another.

FIRST WITCH I myself have all the other,

And the very ports they blow,

All the quarters that they know

I’th’shipman’s card.

I’ll drain him dry as hay:

Sleep shall neither night nor day

Hang upon his penthouse lid:

He shall live a man forbid:20

Weary sennights nine times nine

Shall he dwindle, peak and pine.

Though his bark cannot be lost,

Yet it shall be tempest-tossed.

Look what I have.

SECOND WITCH Show me, show me.

FIRST WITCH Here I have a pilot’s thumb,

Wrecked as homeward he did come.

Drum within

THIRD WITCH A drum, a drum:

Macbeth doth come.

ALL The weyard sisters, hand in hand,30

They dance in a circle

Posters of the sea and land,

Thus do go about, about,

‘thrice to thine and thrice to mine

And thrice again, to make up nine.

Peace, the charm’s wound up.

Enter MACBETH and BANQUO

MACBETH So foul and fair a day I have not seen.

BANQUO How far is’t called to Forres?—What are these.

So withered and so wild in their attire,

That look not like th’inhabitants o’th’earth

And yet are on’t?—Live you, or are you aught40

To WITCHES

That man may question? You seem to understand me

By each at once her choppy finger laying

Upon her skinny lips. You should be women.

And yet your beards forbid me to interpret

That you are so.

MACBETH Speak if you can: what are you?

FIRST WITCH All hail, Macbeth: hail to thee, Thane of Glamis!

SECOND WITCH All hail, Macbeth: hail to thee, Thane of Cawdor!

THIRD WITCH All hail, Macbeth, that shalt be king hereafter!

BANQUO Good sir, why do you start and seem to fear

Things that do sound so fair?—I’th’name of truth,50

To WITCHES

Are ye fantastical or that indeed

Which outwardly ye show: My noble partner

You greet with present grace and great prediction

Of noble having and of royal hope,

That he seems rapt withal: to me you speak not.

If you can look into the seeds of time

And say which grain will grow and which will not,

Speak then to me, who neither beg nor fear

Your favours nor your hate.

FIRST WITCH Hail!60

SECOND WITCH Hail!

THIRD WITCH Hail!

FIRST WITCH Lesser than Macbeth, and greater.

SECOND WITCH Not so happy, yet much happier.

THIRD WITCH Thou shalt get kings, though thou be none:

So all hail, Macbeth and Banquo!

FIRST WITCH Banquo and Macbeth, all hail!

MACBETH Stay, you imperfect speakers: tell me more.

By Sinel’s death I know I am Thane of Glamis,

But how of Cawdor? The Thane of Cawdor lives,

A prosperous gentleman: and to be king70

Stands not within the prospect of belief,

No more than to be Cawdor. Say from whence

You owe this strange intelligence or why

Upon this blasted heath you stop our way

With such prophetic greeting? Speak, I charge you.

Witches vanish

BANQUO The earth hath bubbles, as the water has,

And these are of them. Whither are they vanished?

MACBETH Into the air: and what seemed corporal

Melted as breath into the wind. Would they had stayed.80

BANQUO Were such things here as we do speak about?

Or have we eaten on the insane root

That takes the reason prisoner?

MACBETH Your children shall be kings.

BANQUO You shall be king.

MACBETH And Thane of Cawdor too: went it not so?

BANQUO To th’selfsame tune and words. Who’s here?

Enter ROSS and ANGUS

ROSS The king hath happily received, Macbeth,

The news of thy success, and when he reads

Thy personal venture in the rebels’ fight,

His wonders and his praises do contend90

Which should be thine or his: silenced with that,

In viewing o’er the rest o’th’selfsame day,

He finds thee in the stout Norwegian ranks,

Nothing afeard of what thyself didst make,

Strange images of death. As thick as tale

Can post with post, and every one did bear

Thy praises in his kingdom’s great defence,

And poured them down before him.

ANGUS We are sent

To give thee from our royal master thanks,

Only to herald thee into his sight,100

Not pay thee.

ROSS And for an earnest of a greater honour.

He bade me, from him, call thee Thane of Cawdor:

In which addition, hail, most worthy thane,

For it is thine.

BANQUO What, can the devil speak true?

MACBETH The Thane of Cawdor lives:

Why do you dress me in borrowed robes?

ANGUS Who was the Thane lives yet,

But under heavy judgement bears that life

Which he deserves to lose.

Whether he was combined with those of Norway,110

Or did line the rebel with hidden help

And vantage, or that with both he laboured

In his country’s wreck, I know not:

But treasons capital, confessed and proved,

Have overthrown him.

MACBETH Glamis and Thane of Cawdor:

(Aside) The greatest is behind.—Thanks for your pains.—

(To ROSS and ANGUS) Do you not hope your children shall be kings

(Aside to BANQUO)

When those that gave the Thane of Cawdor to me

Promised no less to them?

BANQUO That, trusted home,

(Aside to MACBETH) Might yet enkindle you unto the crown,

Besides the Thane of Cawdor. But ‘tis strange:120

And oftentimes, to win us to our harm,

The instruments of darkness tell us truths,

Win us with honest trifles, to betray’s

In deepest consequence.—

Cousins, a word, I pray you. (To ROSS and ANGUS; they converse apart.)

MACBETH Two truths are told,

(Aside) As happy prologues to the swelling act

Of the imperial theme.—

I thank you, gentlemen.—

(To ROSS and ANGUS) This supernatural soliciting

(Aside) Cannot be ill, cannot be good: if ill,130

Why hath it given me earnest of success

Commencing in a truth? I am Thane of Cawdor.

If good, why do I yield to that suggestion

Whose horrid image doth unfix my hair

And make my seated heart knock at my ribs

Against the use of nature? Present fears

Are less than horrible imaginings:

My thought, whose murder yet is but fantastical,

Shakes so my single state of man

That function is smothered in surmise,140

And nothing is, but what is not.

BANQUO Look how our partner’s rapt.

MACBETH If chance will have me king, why, chance may crown me

Aside

Without my stir.

BANQUO New honours come upon him,

Like our strange garments, cleave not to their mould

But with the aid of use.

MACBETH Come what come may,

Aside

Time and the hour runs through the roughest day.

BANQUO Worthy Macbeth, we stay upon your leisure.

MACBETH Give me your favour:

My dull brain was wrought with things forgotten.

Kind gentlemen, your pains are registered

Where every day I turn the leaf to read them.150

Let us toward the king.—

Think upon what hath chanced, and at more time,

Aside to BANQUO

The interim having weighed it, let us speak

Our free hearts each to other.

BANQUO Very gladly.

MACBETH Till then, enough.—Come, friends.

Exeunt

SCENE 4

Flourish. Enter King [DUNCAN], LENNOX, MALCOLM, DONALBAIN and Attendants

DUNCAN Is execution done on Cawdor, or not

Those in commission yet returned?

MALCOLM My liege,

They are not yet come back. But I have spoke

With one that saw him die, who did report

That very frankly he confessed his treasons,

Implored your highness’ pardon and set forth

A deep repentance: nothing in his life

Became him Iike the leaving it. He died

As one that had been studied in his death

To throw away the dearest thing he owed10

As ‘twere a careless trifle.

DUNCAN There’s no art

To find the mind’s construction in the face:

He was a gentleman on whom I built

An absolute trust.—

Enter MACBETH, BANQUO, ROSS and ANGUS

O worthiest cousin,

The sin of my ingratitude even now

Was heavy on me. Thou art so far before

That swiftest wing of recompense is slow

To overtake thee. Would thou hadst less deserved,

That the proportion both of thanks and payment

Might have been mine. Only I have left to say,20

More is thy due than more than all can pay.

MACBETH The service and the loyalty I owe,

In doing it, pays itself. Your highness’ part

Is to receive our duties, and our duties

Are to your throne and state, children and servants:

Which do but what they should by doing everything

Sale toward your love and honour.

DUNCAN Welcome hither:

I have begun to plant thee and will labour

To make thee full of growing.—Noble Banquo,

That hast no less deserved, nor must be known30

No less to have done so, let me enfold thee

And hold thee to my heart.

Embraces him

BANQUO There if I grow, the harvest is your own.

DUNCAN My plenteous joys,

Wanton in fullness, seek to hide themselves

In drops of sorrow.—Sons, kinsmen, thanes,

And you whose places are the nearest, know

We will establish our estate upon

Our eldest, Malcolm, whom we name hereafter

The Prince of Cumberland, which honour must

Not unaccompanied invest him only,40

But signs of nobleness, like stars, shall shine

On all deservers.—From hence to Inverness,

To MACBETH

And bind us further to you.

MACBETH The rest is labour which is not used for you:

I’ll be myself the harbinger and make joyful

The hearing of my wife with your approach:

So humbly take my leave.

DUNCAN My worthy Cawdor.

MACBETH The Prince of Cumberland: that is a step

Aside

On which I must fall down or else o’erleap,

For in my way it lies. Stars, hide your fires:50

Let not light see my black and deep desires.

The eye wink at the hand; yet let that be

Which the eye fears when it is done to see.

Exit

DUNCAN True, worthy Banquo, he is full so valiant,

And in his commendations I am fed:

lt is a banquet to me. Let’s after him,

Whose care is gone before to bid us welcome:

It is a peerless kinsman.

Flourish. Exeunt.

SCENE 5

Enter MACBETH’S WIFE, alone with a letter. Reads

LADY MACBETH ‘They met me in the day of success: and I have learned

by the perfect’st report, they have more in them than mortal

knowledge. When I burned in desire to question them further,

they made themselves air finto which they vanished. Whiles I

stood rapt in the wonder of it, came missives from the king, who

all-hailed me «Thane of Cawdor», by which title before, these

weyard sisters saluted me, and referred me to the coming on of

time with «Hail, king that shalt be!» This have I thought good to10

deliver thee—my dearest partner of greatness—that thou mightst

not lose the dues of rejoicing by being ignorant of what

greatness is promised thee. Lay it to thy heart, and farewell.’

Glamis thou art, and Cawdor, and shalt be

What thou art promised: yet do I fear thy nature:

It is too full o’th’milk of human kindness

To catch the nearest way. Thou wouldst be great,

Art not without ambition, but without

The illness should attend it. What thou wouldst highly,

That wouldst thou holily: wouldst not play false,20

And yet wouldst wrongly win. Thou’dst have, great Glamis,

That which cries ‘Thus thou must do’ if thou have it,

And that which rather thou dost fear to do

Than wishest should be undone. Hie thee hither,

That I may pour my spirits in thine ear

And chastise with the valour of my tongue

All that impedes thee from the golden round.

Which fate and metaphysical aid doth seem

To have thee crowned withal.—

Enter MESSENGER

What is your tidings?

MESSENGER The king comes here tonight.

LADY MACBETH Thou’rt mad to say it.30

Is not thy master with him? Who, were’t so,

Would have informed for preparation?

MESSENGER So please you, it is true: our thane is coming.

One of my fellows had the speed of him,

Who, almost dead for breath, had scarcely more

Than would make up his message.

Exit MESSENGER

LADY MACBETH Give him tending:

He brings great news.

The raven himself is hoarse

That croaks the fatal entrance of Duncan

Under my battlements. Come. you spirits

That tend on mortal thoughts, unsex me here40

And fill me from the crown to the toe top-full

Of direst cruelty. Make thick my blood,

Stop up th’access and passage to remorse,

That no compunctious visitings of nature

Shake my fell purpose, nor keep peace between

Th’effect and it. Come to my woman’s breasts

And take my milk for gall, you murd’ring ministers,

Wherever in your sightless substances

You wait on nature’s mischief. Come, thick night,

And pall thee in the dunnest smoke of hell,50

That my keen knife see not the wound it makes,

Nor heaven peep through the blanket of the dark,

To cry ‘Hold, hold!’—

Enter MACBETH

Great Glamis, worthy Cawdor,

Greater than both by the all-hail hereafter!

Thy letters have transported me beyond

This ignorant present, and I feel now

The future in the instant.

MACBETH My dearest leve,

Duncan comes here tonight.

LADY MACBETH And when goes hence?

MACBETH Tomorrow, as he purposes.

LADY MACBETH O, never

Shall sun that morrow see!60

Your face, my thane, is as a book where men

May read strange matters. To beguile the time,

Look like the time: bear welcome in your eye,

Your hand, your tongue: look Iike th’innocent flower,

But be the serpent under’t. He that’s coming

Must be provided for, and you shall put

This night’s great business into my dispatch,

Which shall to all our nights and days to come

Give solely sovereign sway and masterdom.

MACBETH We will speak further.

LADY MACBETH Only look up clear:70

To alter favour ever is to fear.

Leave all the rest to me.

Exeunt

SCENE 6

Hautboys and Torches. Enter King [DUNCAN], MALCOLM, DONALBAIN, BANQUO, LENNOX, MACDUFF, ROSS, ANGUS and Attendants

DUNCAN This castle hath a pleasant seat: the air

Nimbly and sweetly recommends itself

Unto our gentle senses.

BANQUO This guest of summer,

The temple-haunting martlet, does approve

By his loved mansionry that the heaven’s breath

Smells wooingly here: no jutty, frieze,

Buttress, nor coign of vantage, but this bird

Hath made his pendent bed and procreant cradle:

Where they most breed and haunt, I have observed

The air is delicate.

Enter LADY [MACBETH]

DUNCAN See, see, our honoured hostess.—10

The love that follows us sometime is our trouble,

Which still we thank as love. Herein I teach you

How you shall bid God yield us for your pains,

And thank us for your trouble.

LADY MACBETH All our service

In every point twice done, and then done double

Were poor and single business to contend

Against those honours deep and bread wherewith

Your majesty loads our house: for those of old,

And the late dignities heaped up to them,

We rest your hermits.

DUNCAN Where’s the Thane of Cawdor?20

We coursed him at the heels, and had a purpose

To be his purveyor: but he rides well,

And his great love, sharp as his spur, hath holp him

To his home before us. Fair and noble hostess,

We are your guest tonight.

LADY MACBETH Your servants ever

Have theirs, themselves and what is theirs, in compt

To make their audit at your highness’ pleasure,

Still to return your own.

DUNCAN Give me your hand,

Conduct me to mine host: we love him highly,

And shall continue our graces towards him.30

By your leave, hostess.

Exeunt

SCENE 7

Hautboys. Torches. Enter a Sewer and divers Servants with dishes and service over the stage. Then enter MACBETH.

MACBETH If it were done when ‘tis done, then ‘twere well

It were done quickly: if th’assassination

Could trammel up the consequence and catch

With his surcease success: that but this blow

Might be the be-all and the end-all—here,

But here, upon this bank and shoal of time,

We’d jump the Iife to come. But in these cases

We still have judgement here, that we but teach

Bloody instructions, which, being taught, return

To plague th’inventor: this even-handed justice10

Commends th’ingredients of our poisoned chalice

To our own lips. He’s here in double trust:

First, as I am his kinsman and his subject,

Strong both against the deed: then, as his host,

Who should against his murderer shut the door,

Not bear the knife myself. Besides, this Duncan

Hath borne his faculties so meek, hath been

So clear in his great office, that his virtues

Will plead like angels, trumpet-tongued, against

The deep damnation of his taking-off:20

And pity, like a naked new-born babe,

Striding the blast, or heaven’s cherubin, horsed

Upon the sightless couriers of the air,

Shall blow the horrid deed in every eye,

That tears shall drown the wind. I have no spur

To prick the sides of my intent, but only

Vaulting ambition, which o’erleaps itself

And falls on th’other.

Enter LADY [MACBETH]

How now? What news?

LADY MACBETH He has almost supped. Why have you left the chamber?

MACBETH Hath he asked for me?

LADY MACBETH Know you not he has?30

MACBETH We will proceed no further in this business:

He hath honoured me of late, and I have bought

Golden opinions from all sorts of people,

Which would be worn now in their newest gloss,

Not cast aside so soon.

LADY MACBETH Was the hope drunk

Wherein you dressed yourself? Hath it slept since?

And wakes it now, to look so green and pale

At what it did so freely? From this time

Such I account thy love. Art thou afeard

To be the same in thine own act and valour40

As thou art in desire? Wouldst thou have that

Which thou esteem’st the ornament of life,

And live a coward in thine own esteem.

Letting ‘I dare not’ wait upon ‘I would’.

Like the poor cat i’th’adage?

MACBETH Prithee, peace.

I dare do all that may become a man:

Who dares do more is none.

LADY MACBETH What beast was’t, then,

That made you break this enterprise to me?

When you durst do it, then you were a man:

And to be more than what you were, you would50

Be so much more the man. Nor time nor place

Did then adhere, and yet you would make both:

They have made themselves, and that their fitness now

Does unmake you. I have given suck, and know

How tender ‘tis to love the babe that milks me:

I would, while it was smiling in my face,

Have plucked my nipple from his boneless gums.

And dashed the brains out, had I so sworn as you

Have done to this.

MACBETH If we should fail?

LADY MACBETH We fail?

But screw your courage to the sticking-place60

And we’ll not fail. When Duncan is asleep—

Whereto the rather shall his day’s hard journey

Soundly invite him—his two chamberlains

Will I with wine and wassail so convince,

That memory, the warder of the brain,

Shall be a fume, and the receipt of reason

A limbeck only: when in swinish sleep

Their drenchèd natures lies as in a death,

What cannot you and I perform upon70

Th’unguarded Duncan? What not put upon

His spongy officers, who shall bear the guilt

Of our great quell?

MACBETH Bring forth men-children only,

For thy undaunted mettle should compose

Nothing but males. Will it not be received,

When we have marked with blood those sleepy two

Of his own chamber and used their very daggers.

That they have done’t?

LADY MACBETH Who dares receive it other,

As we shall make our griefs and clamour roar

Upon his death?

MACBETH I am settled, and bend up

Each corporal agent to this terrible feat.80

Away, and mock the time with fairest show:

False face must hide what the false heart doth know.

Exeunt

ACT 2

SCENE 1

Enter BANQUO and FLEANCE, with a Torch [bearer] before him

BANQUO How goes the night, boy?

FLEANCE The moon is down: I have not heard the clock.

BANQUO And she goes down at twelve.

FLEANCE I take’t ‘tis later, sir.

BANQUO Hold, take my sword. There’s husbandry in heaven:

Gives his sword. Gives cloak? Diamond?

Their candles are all out. Take thee that too.

A heavy summons lies like lead upon me,

And yet I would not sleep. Merciful powers,

Restrain in me the cursèd thoughts that nature

Gives way to in repose.

Enter MACBETH and a Servant with a torch

Give me my sword.—Who’s there?

Takes sword

MACBETH A friend.10

BANQUO What, sir, not yet at rest? The king’s abed:

He hath been in unusual pleasure,

And sent forth great largess to your offices.

This diamond he greets your wife withal,

Presents a diamond

By the name of most kind hostess, and shut up

In measureless content.

MACBETH Being unprepared.

Our will became the servant to defect,

Which else should free have wrought.

BANQUO All’s well.

I dreamt last night of the three weyard sisters:

To you they have showed some truth.

MACBETH I think not of them.20

Yet, when we can entreat an hour to serve,

We would spend it in some words upon that business,

If you would grant the time.

BANQUO At your kind’st leisure.

MACBETH If you shall cleave to my consent when ‘tis,

It shall make honour for you.

BANQUO So I lose none

In seeking to augment it, but still keep

My bosom franchised and allegiance clear,

I shall be counselled.

MACBETH Good repose the while.

BANQUO Thanks, sir: the like to you.30

Exeunt BANQUO [with FLEANCE and Torchbearer]

MACBETH Go bid thy mistress, when my drink is ready,

She strike upon the bell. Get thee to bed.—

Exit [Servant]

Is this a dagger which I see before me,

The handle toward my hand? Come, let me clutch thee:

I have thee not, and yet I see thee still.

Art thou not, fatal vision, sensible

To feeling as to sight? Or art thou but

A dagger of the mirad, a false creation,

Proceeding from the heat-oppressèd brain?

I see thee yet, in form as palpable40

As this which now I draw.

Draws his dagger

Thou marshall’st me the way that I was going,

And such an instrument I was to use.

Mine eyes are made the fools o’th’other senses,

Or else worth all the rest. I see thee still,

And on thy blade and dudgeon gouts of blood,

Which was not so before. There’s no such thing:

It is the bloody business which informs

Thus to mine eyes. Now o’er the one halfworld

Nature seems dead, and wicked dreams abuse50

The curtained sleep: witchcraft celebrates

Pale Hecate’s off’ rings: and withered murder,

Alarumed by his sentinel the wolf,

Whose howl’s his watch, thus with his stealthy pace,

With Tarquin’s ravishing strides, towards his design

Moves like a ghost.—Thou sure and firm-set earth,

Hear not my steps which way they walk, for fear

Thy very stones prate of my whereabout

And take the present horror from the time

Which now suits with it.—Whiles I threat, he lives:60

Words to the heat of deeds too cold breath gives.

A bell rings

I go, and it is done: the bell invites me.

Hear it not, Duncan, for it is a knell

That summons thee to heaven or to hell.

Exit

SCENE 2

Enter LADY [MACBETH]

LADY MACBETH That which hath made them drunk hath made me

[bold:

What hath quenched them hath given me fire.—Hark! Peace!—

It was the owl that shrieked, the fatal bellman

Which gives the stern’st goodnight. He is about it.

The doors are open, and the surfeited grooms

Do mock their charge with snores: I have drugged their possets,

That death and nature do contend about them

Whether they live or die.

Enter MACBETH. Initially within or above or unseen by his wife; with bloody daggers

MACBETH Who’s there? What ho?

LADY MACBETH Alack, I am afraid they have awaked,

And ‘tis not done: th’attempt and not the deed10

Confounds us. Hark! I laid their daggers ready:

He could not miss ‘em. Had he not resembled

My father as he slept, I had done’t.—

Sees MACBETH

My husband?

MACBETH I have done the deed. Didst thou not hear a noise?

LADY MACBETH I heard the owl scream and the crickets cry.

Did not you speak?

MACBETH When?

LADY MACBETH Now.

MACBETH As I descended?

LADY MACBETH Ay.

MACBETH Hark!

Who lies i’th’second chamber?

LADY MACBETH Donalbain.

MACBETH This is a sorry sight.

Looks at his hands

LADY MACBETH A foolish thought, to say ‘a sorry sight’.

MACBETH There’s one did laugh in’s sleep, and one cried ‘Murder!’

That they did wake each other: I stood and heard them.20

But they did say their prayers, and addressed them

Again to sleep.

LADY MACBETH There are two lodged together.

MACBETH One cried ‘God bless us’ and ‘Amen’ the other,

As they had seen me with these hangman’s hands.

List’ning their fear, I could not say ‘Amen’,

When they did say ‘God bless us.’

LADY MACBETH Consider it not so deeply

MACBETH But wherefore could not I pronounce ‘Amen’?

I had most need of blessing, and ‘Amen’30

Stuck in my throat.

LADY MACBETH These deeds must not be thought

After these ways: so, it will make us mad.

MACBETH Methought I heard a voice cry ‘Sleep no more,

Macbeth does murder sleep: the innocent sleep,

Sleep that knits up the ravelled sleeve of care,

The death of each day’s life, sore labour’s bath,

Balm of hurt minds, great nature’s second course,

Chief nourisher in life’s feast’—

LADY MACBETH What do you mean?

MACBETH Still it cried ‘Sleep no more’ to all the house:

‘Glamis hath murdered sleep, and therefore Cawdor40

Shall sleep no more, Macbeth shall sleep no more.’

LADY MACBETH Who was it thal thus cried? Why, worthy thane,

You do unbend your noble strength to think

So brainsickly of things. Go get some water

And wash this filthy witness from your hand.

Why did you bring these daggers from the place?

They must lie there: go carry them and smear

The sleepy grooms with blood.

MACBETH I’ll go no more.

I am afraid to think what I have done:

Look on’t again I dare not.

LADY MACBETH Infirm of purpose!50

Give me the daggers. The sleeping and the dead

Takes the daggers

Are but as pictures: ‘tis the eye of childhood

That fears a painted devil. If he do bleed,

I’ll gild the faces of the grooms withal,

Por it must seem their guilt.

Exit. Knock within

MACBETH Whence is that knocking?

How is’t with me, when every noise appals me?

What hands are here? Ha? They pluck out mine eyes.

Will all great Neptune’s ocean wash this blood

Clean from my hand? No, this my hand will rather

The multitudinous seas incarnadine,60

Making the green one red.

Enter LADY [MACBETH]

LADY MACBETH My hands are of your colour, but I shame

To wear a heart so white.—I hear a knocking

Knock

At the south entry: retire we to our chamber.

A little water clears us of this deed:

How easy is it, then! Your constancy

Hath left you unattended.—Hark! More knocking.

Knock

Get on your nightgown, lest occasion call us

And show us to be watchers. Be not lost

So poorly in your thoughts.70

MACBETH To know my deed, ‘twere best not know myself.

Kttock

Wake Duncan with thy knocking! I would thou couldst!

Exeunt

SCENE 3

Knocking within. Enter a PORTER

PORTER Here’s a knocking indeed! lf a man were porter of hell

gate, he should have old turning the key.

Knock

Knock, knock, knock! Who’s three, i’th’name of Beelzebub?

Here’s a farmer that hanged himself on th’expectation of plenty:

come in time, have napkins enough about you: here you’ll

sweat for’t.

Knock

Knock, knock! Who’s three, in th’other devil’s name? Faith,

here’s an equivocator that could swear in both the scales against

either scale, who committed treason enough for God’s sake, yet10

could not equivocate to heaven: O, come in, equivocator.

Knock

Knock, knock, knock! Who’s three? Faith, here’s an English

tailor come hither for stealing out of a French hose: come in,

tailor: here you may roast your goose.

Knock

Knock, knock, never at quiet! What are you? But this place is

too cold for hell. I’ll devil-porter it no further: I had thought to

have let in some of all professions that go the primrose way to

th’everlasting bonfire.

Knock

Anon, anon! I pray you remember the porter.20

Opens the gate.

Enter MACDUFF and LENNOX

MACDUFF Was it so late, friend, ere you went to bed.

That vou do lie so late?

PORTER Faith, sir, we were carousing till the second cock: and

drink, sir, is a great provoker of three things.

MACDUFF What three things does drink especially provoke?

PORTER Marry, sir, nose-painting, sleep and urine. Lechery, sir, it

provokes and unprovokes: it provokes the desire, but it takes

away the performance. Therefore much drink may be said to be30

an equivocator with lechery: it makes him and il mars him: it

sets him on and it takes him off; it persuades him and disheartens

him: makes him stand to and not stand to: in conclusion,

equivocates him in a sleep, and, giving him the lie, leaves him.

MACDUFF I believe drink gave thee the lie last night.

PORTER That it did, sir, i’the very throat on me: but I requited

him for his lie, and, I think, being too strong for him, though

he took up my legs sometime, yet I made a shift to cast him.40

Enter MACBETH

MACDUFF Is thy master stirring?

Our knocking has awaked him: here he comes.

PORTER may exit

LENNOX Good morrow, noble sir.

MACBETH Good morrow, both.

MACDUFF Is the king stirring, worthy thane?

MACBETH Not yet.

MACDUFF He did command me to call timely on him:

I have almost slipped the hour.

MACBETH I’ll bring you to him.

MACDUFF I know this is a joyful trouble to you,

But yet ‘tis one.

MACBETH The labour we delight in physics pain.

This is the door.

MACDUFF I’ll make so bold to call,50

For ‘tis my limited service.

Exit MACDUFF

LENNOX Goes the king hence today?

MACBETH He does: he did appoint so.

LENNOX The night has been unruly. Where we lay,

Our chimneys were blown down, and, as they say,

Lamentings heard i’th’air, strange screams of death,

And prophesying with accents terrible

Of dire combustion and confused events

New hatched to th’woeful time: the obscure bird

Clamoured the livelong night. Some say the earth

Was feverous and did shake.

MACBETH ‘Twas a rough night.60

LENNOX My young remembrance cannot parallel

A fellow to it.

Enter MACDUFF

MACDUFF O, horror, horror, horror!

Tongue nor heart cannot conceive nor name thee!

MACBETH and LENNOX What’s the matter?

MACDUFF Confusion now hath made his masterpiece.

Most sacrilegious murder hath broke ope

The Lord’s anointed temple, and stole thence

The life o’th’building.

MACBETH What is’t you say? The life?

LENNOX Mean you his majesty?70

MACDUFF Approach the chamber and destroy your sight

With a new Gorgon. Do not bid me speak:

See, and then speak yourselves.—

Exeunt MACBETH and LENNOX

Awake, awake!

Ring the alarum bell. Murder and treason!

Banquo and Donalbain! Malcolm, awake!

Shake off this downy sleep, death’s counterfeit,

And look on death itself! Up, up, and see

The great doom’s image! Malcolm, Banquo,

As from your graves rise up and walk like sprites

To countenance this horror! Ring the bell.

Bell rings.

Enter LADY [MACBETH]

LADY MACBETH What’s the business,80

That such a hideous trumpet calls to parley

The sleepers of the house? Speak, speak!

MACDUFF O, gentle lady,

‘Tis not for you to hear what I can speak:

The repetition in a woman’s ear

Would murder as it fell.—

Enter BANQUO

O, Banquo, Banquo,

Our royal master’s murdered!

LADY MACBETH Woe, alas!

What, in our house?

BANQUO Too cruel anywhere.

Dear Duff, I prithee contradict thyself

And say it is not so.

Enter MACBETH, LENNOX and ROSS, perhaps with Attendants

MACBETH Had I but died an hour before this chance,90

I had lived a blessèd time, for from this instant

There’s nothing serious in mortality:

All is but toys: renown and grace is dead.

The wine of life is drawn, and the mere lees

Is left this vault to brag of.

Enter MALCOLM and DONALBAIN

DONALBAIN What is amiss?

MACBETH You are, and do not know’t:

The spring, the head, the fountain of your blood

Is stopped, the very source of it is stopped.

MACDUFF Your royal father’s murdered.

MALCOLM O, by whom?100

LENNOX Those of his chamber, as it seemed, had done’t:

Their hands and faces were all badged with blood.

So were their daggers, which unwiped we found

Upon their pillows. They stared and were distracted:

No man’s life was to be trusted with them.

MACBETH O, yet I do repent me of my fury,

That I did kill them.

MACDUFF Wherefore did you so?

MACBETH Who can be wise, amazed, temp’rate and furious,

Loyal and neutral in a moment? No man.

Th’expedition of my violent love110

Outrun the pauser, reason. Here lay Duncan,

His silver skin laced with his golden blood,

And his gashed stabs looked like a breach in nature

For ruin’s wasteful entrance: there the murderers,

Steeped in the colours of their trade, their daggers

Unmannerly breeched with gore. Who could refrain

That had a heart to love, and in that heart

Courage to make’s love known?

LADY MACBETH Help me hence, ho!

Faints or feigns to do so.

MACDUFF Look to the lady.

MALCOLM W hy do we hold our tongues,

Aside to DONALBAIN

That most may claim this argument for ours?120

DONALBAIN What should be spoken here, where our fate.

Aside to MALCOLM

Hid in an auger hole, may rush and seize us

Let’s away: our tears are not yet brewed.

MALCOLM Nor our strong sorrow

Aside to DONALBAIN

Upon the foot of motion.

BANQUO Look to the lady.—

LADY MACBETH may be helped off

And when we have our naked frailties hid,

That suffer in exposure, let us meet

And question this most bloody piece of work

To know it further. Fears and scruples shake us:

In the great hand of God I stand, and thence

Against the undivulged pretence I fight130

Of treasonous malice.

MACDUFF And so do I.

ALL So all.

MACBETH Let’s briefly put on manly readiness

And meet i’th’hall together.

ALL Well contented.

Exeunt [all but MALCOLM and DONALBAIN]

MALCOLM What will you do? Let’s not consort with them:

To show an unfelt sorrow is an office

Which the false man does easy. I’ll to England.

DONALBAIN To Ireland, I. Our separated fortune

Shall keep us both the safer: where we are,

There’s daggers in men’s smiles: the nea’er in blood,

The nearer bloody.

MALCOLM This murderous shaft that’s shot140

Hath not yet lighted, and our safest way

Is to avoid the aim. Therefore to horse,

And let us not be dainty of leave-taking,

But shift away: there’s warrant in that theft

Which steals itself when there’s no mercy left.

Exeunt

SCENE 4

Enter ROSS with an OLD MAN

OLD MAN Threescore and ten I can remember well,

Within the volume of which time I have seen

Hours dreadful and things strange: but this sore night

Hath trifled former knowings.

ROSS Ha, good father,

Thou see’st the heavens, as troubled with man’s act.

Threatens his bloody stage: by th’clock ‘tis day,

And yet dark night strangles the travelling lamp.

Is’t night’s predominance or the day’s shame

That darkness does the face of earth entomb

When living light should kiss it?

OLD MAN ‘Tis unnatural,10

Even like the deed that’s done, On Tuesday last,

A falcon, tow’ring in her pride of place,

Was by a mousing owl hawked at and killed.

ROSS And Duncan’s horses—a thing most strange and certain—

Beauteous and swift, the minions of their race,

Turned wild in nature, broke their stalls, flung out,

Contending gainst obedience, as they would

Make war with mankind.

OLD MAN ‘Tis said they ate each other.

ROSS They did so, to th’amazement of mine eyes

That looked upon’t.

Enter MACDUFF

Here comes the good Macduff.—20

How goes the world, sir, now?

MACDUFF Why, see you not?

ROSS Is’t known who did this more than bloody deed?

MACDUFF Those that Macheth hath slain.

ROSS Alas, the day,

What good could they pretend?

MACDUFF They were suborned:

Malcolm and Donalbain, the king’s two sons.

Are stol’n away and fled, which puts upon them

Suspicion of the deed.

ROSS Gainst nature still:

Thriftless ambition, that will ravin up

Thine own life’s means! Then ‘tis most like

The sovereignty will fall upon Macheth.30

MACDUFF He is already named and gone to Scone

To be invested.

ROSS Where is Duncan’s body?

MACDUFF Carried to Colmekill,

The sacred storehouse of his predecessors

And guardian of their bones.

ROSS Will you to Scone?

MACDUFF No, cousin. I’ll to Fife.

ROSS Well, I will thither.

MACDUFF Well, may you see things well done there. Adieu,

Lest our old robes sit easier than our new!

ROSS Farewell, father.40

OLD MAN God’s benison go with you, and with those

That would make good of bad, and friends of foes!

Exeunt

ACT 3

SCENE 1

Enter BANQUO

BANQUO Thou hast it now: king, Cawdor, Glamis, all

As the weyard women promised, and I fear

Thou played’st most foully for’t. Yet it was said

It should not stand in thy posterity,

But that myself should be the root and father

Of many kings. If there come truth from them—

As upon thee, Macbeth, their speeches shine—

Why, by the verities on thee made good,

May they not be my oracles as well,

And set me up in hope? But hush, no more.10

Sennet sounded. Enter MACBETH as King, LADY [MACBETH as Queen], LENNOX, ROSS. Lords and Attendants

MACBETH Here’s our chief guest.

LADY MACBETH If he had been forgotten,

It had been as a gap in our great feast

And all-thing unbecoming.

MACBETH Tonight we hold a solemn supper, sir,

to BANQUO

And I’ll request your presence.

BANQUO Let your highness

Command upon me to the which my duties

Are with a most indissoluble tie

Forever knit.

MACBETH Ride you this afternoon?

BANQUO Ay, my good lord.20

MACBETH We should have else desired your good advice—

Which still hath been both grave and prosperous—

In this day’s council: but we’ll take tomorrow.

Is’t far you rifle?

BANQUO As far, my lord, as will fill up the time

‘Twixt this and supper: go not my horse the better,

I must become a borrower of the night

For a dark hour or twain.

MACBETH Fail not our feast.

BANQUO My lord, I will not.30

MACBETH We hear our bloody cousins are bestowed

In England and in Ireland, not confessing

Their cruel parricide, filling their hearers

With strange invention: but of that tomorrow,

When therewithal we shall have cause of state

Craving us jointly. Hie you to horse. Adieu,

Till you return at night. Goes Fleance with you?

BANQUO Ay, my good lord. Our time does call upon’s.

MACBETH I wish your horses swift and sure of foot,

And so I do commend you to their backs. Farewell.40

Exit BANQUO

Let every man be master of his time

Till seven at night. To make society

The sweeter welcome, we will keep ourself

Till supper-time alone: while then, God be with you!

Exeunt Lords.

[MACBETH and a SERVANT remain]

Sirrah, a word with you. Attend those men

Our pleasure?

SERVANT They are, my lord, without the palace gate.

MACBETH Bring them before us.

Exit SERVANT

To be thus is nothing, but to be safely thus:

Our fears in Banquo stick deep,50

And in his royalty of nature reigns that

Which would be feared. ‘Tis much he dares,

And to that dauntless temper of his mind,

He hath a wisdom that doth guide his valour

To act in safety. There is none but he

Whose being I do fear: and under him

My genius is rebuked, as it is said

Mark Antony’s was by Caesar. He chid the sisters

When first they put the name of king upon me,

And bade them speak to him: then prophet-like60

They hailed him father to a line of kings:

Upon my head they placed a fruitless crown,

And put a barren sceptre in my grip,

Thence to be wrenched with an unlineal hand,

No son of mine succeeding. If’t be so,

For Banquo’s issue have I filed my mind:

For them the gracious Duncan have I murdered:

Put rancours in the vessel of my peace

Only for them, and mine eternal jewel

Given to the common enemy of man70

To make them kings: the seeds of Banquo kings.

Rather than so, come fate into the list,

And champion me to th’utterance!—Who’s there?

Enter SERVANT and two MURDERERS

Now go to the door, and stay there till we call.—

To SERVANT. Exit SERVANT

Was it not yesterday we spoke together?

MURDERERS It was, so please your highness.

MACBETH Well then, now have you considered of my speeches?

Know that it was he in the times past which held you so under

fortune, which you thought had been our innocent self: this

I made good to you in our last conference, passed in probation80

with you how you were borne in hand, how crossed, the instrumenta,

who wrought with them, and all things else that might to

half a soul and to a notion crazed say ‘Thus did Banquo.’

FIRST MURDERER You made it known to us.

MACBETH I did so, and went further, which is now our point of

second meeting. Do you find your patience so predominant in

your nature that you can let this go? Are you so gospelled to

pray for this good man and for his issue, whose heavy hand90

hath bowed you to the grave and beggared yours for ever?

FIRST MURDERER We are men, my liege.

MACBETH Ay, in the catalogue ye go for men.

As hounds and greyhounds, mongrels, spaniels, curs,

Shoughs, water-rugs and demi-wolves are clept

All by the name of dogs: the valued file

Distinguishes the swift, the slow, the subtle,

The housekeeper, the hunter, every one

According to the gift which bounteous nature

Hath in him closed, whereby he does receive100

Particular addition from the bill

That writes them all alike: and so of men.

Now, if you have a station in the file,

Not i’th’worst rank of manhood, say’t,

And I will put that business in your bosoms

Whose execulion takes your enemy off,

Crapples you to the heart and love of us.

Who wear our health but sickly in his life.

Which in his death were perfect.

SECOND MURDERER I am one, my liege,

Whom the vile blows and buffets of the world110

Hath so incensed that I am reckless what

I do lo spite the world.

FIRST MURDERER And I another,

So weary with disasters, tugged with fortune,

That I would set my life on any chance

To mend it or be rid on’t.

MACBETH Both of you know Banquo was your enemy.

MURDERERS True, my lord.

MACBETH So is he mine, and in such bloody distance

That every minute of his being thrusts

Against my near’st of life: and though I could

With barefaced power sweep him from my sight120

And bid my will avouch it, yet I must not,

For certain friends that are both his and mine,

Whose loves I may not drop, but wail his fall

Who l myself struck down. And thence it is

That I to your assistance do make love,

Masking the business from the common eye

For sundry weighty reasons.

SECOND MURDERER We shall, my lord,

Perform what you command us.

FIRST MURDERER Though our lives—

MACBETH Your spirits shine through you. Within this hour at most

I will advise you where to plant yourselves,130

Acquaint you with the perfect spy o’th’time,

The moment on’t, for’t must be done tonight,

And something from the palace, always thought

That I require a clearness. And with him—

To leave no rubs nor botches in the work—

Fleance his son, that keeps him company,

Whose absence is no less material lo me

Than is his father’s, must embrace the fate

Of that dark hour. Resolve yourselves apart:

I’ll come to you anon.

MURDERERS We are resolved, my lord.140

MACBETH I’ll call upon you straight: abide within.—

[MURDERERS may exit]

It is concluded. Banquo, thy soul’s flight,

If it find heaven, must find it out tonight.

Exeunt

SCENE 2

Enter MACBETH’S LADY and a SERVANT

LADY MACBETH Is Banquo gone from court?

SERVANT Ay, madam, but returns again tonight.

LADY MACBETH Say to the king, I would attend his leisure

For a few words.

SERVANT Madam. I will.

Exit

LADY MACBETH Naught’s had, all’s spent,

Where our desire is got without content:

‘Tis safer to be that which we destroy

Than by destruction dwell in doubtful joy.

Enter MACBETH

How now, my lord? Why do you keep alone,10

Of sorriest fancies your companions making,

Using those thoughts which should indeed have died

With them they think on? Things without all remedy

Should be without regard: what’s done is done.

MACBETH We have scorched the snake, not killed it:

She’ll close and be herself, whilst our poor malice

Remains in danger of her former tooth.

But let the frame of things disjoint, both the worlds suffer,

Ere we will eat our meal in fear and sleep

In the affliction of these terrible dreams20

That shake us nightly. Better be with the dead,

Whom we, to gain our peace, have sent to peace,

Than on the torture of the mind to lie

In restless ecstasy. Duncan is in his grave:

After life’s fitful fever he sleeps well.

Treason has done his worst: nor steel, nor poison,

Malice domestic, foreign levy, nothing

Can touch him further.

LADY MACBETH Come on,

Gentle my lord, sleek o’er your rugged looks:

Be bright and jovial among your guests tonight.

MACBETH So shall I, love, and so I pray be you.30

Let your remembrance apply to Banquo:

Present him eminence, both with eye and tongue:

Unsafe the while, that we

Must lave our honours in these flattering streams

And make our faces vizards to our hearts,

Disguising what they are.

LADY MACBETH You must leave this.

MACBETH O, full of scorpions is my mind, dear wife!

Thou know’st that Banquo and his Fleance lives.

LADY MACBETH But in them nature’s copy’s not eterne.

MACBETH There’s comfort yet: they are assailable:40

Then be thou jocund. Ere the bat hath flown

His cloistered flight, ere to black Hecate’s summons

The shard-born beetle with his drowsy hums

Hath rung night’s yawning peal, there shall be done

A deed of dreadful note.

LADY MACBETH What’s to be done?

MACBETH Be innocent of the knowledge, dearest chuck,

Till thou applaud the deed.—Come, seeling night,

Scarf up the tender eye of pitiful day,

And with thy bloody and invisible hand

Cancel and tear to pieces that great bond50

Which keeps me pale. Light thickens,

And the crow makes wing to the rooky wood:

Good things of day begin to droop and drowse,

Whiles night’s black agents to their preys do rouse.—

Thou marvell’st at my words: but hold thee still.

Things bad begun make strong themselves by ill.

So prithee go with me.

Exeunt

SCENE 3

Enter three MURDERERS

FIRST MURDERER But who did bid thee join with us?

To THIRD MURDERER

THIRD MURDERER Macbeth.

SECOND MURDERER He needs not our mistrust, since he delivers

Our offices and what we have to do

To the direction just.

FIRST MURDERER Then stand with us.

The west yet glimmers with some streaks of day.

Now spurs the lated traveller apace

To gain the timely inn, and near approaches

The subject of our watch.

THIRD MURDERER Hark, I hear horses.

BANQUO Give us a light there, ho!

Within

SECOND MURDERER Then ‘tis he: the rest

That are within the note of expectation10

Already are i’th’court.

FIRST MURDERER His horses go about.

THIRD MURDERER Almost a mile: but he does usually,

So all men do, from hence to th’palace gate

Make it their walk.

Enter BANQUO and FLEANCE, with a torch

SECOND MURDERER A light, a light!

THIRD MURDERER ‘Tis he.

FIRST MURDERER Stand to’t.

BANQUO It will be rain tonight.

FIRST MURDERER Let it come down.

He puts out the torch

BANQUO O, treachery! Fly, good Fleance, fly, fly, fly!

They attack BANQUO

Thou mayst revenge.—O slave!

He dies. FLEANCE flees

THIRD MURDERER Who did strike out the light?

FIRST MURDERER Was’t not the way?20

THIRD MURDERER There’s but one down: the son is fled.

SECOND MURDERER We have lost best half of our affair.

FIRST MURDERER Well, let’s away, and say how much is done.

Exeunt

SCENE 4

Banquet prepared. Enter MACHETH, LADY [MACBETH], ROSS, LENNOX, Lords and Attendants

MACBETH You know your own degrees, sit clown: at first

And last the hearty welcome.

They sit

LORDS Thanks to your majesty.

MACBETH Ourself will mingle with society

And play the humble host:

Our hostess keeps her state, but in best time

We will require her welcome.

LADY MACBETH Pronounce it for me, sir, to all our friends,

For my heart speaks they are welcome.

Enter FIRST MURDERER [at the door]

MACBETH See, they encounter thee with their hearts’ thanks.

Both sides are even: here I’ll sit i’th’midst.

Be large in mirth, anon we’ll drink a measure10

The table round.—

Moves to the door

There’s blood upon thy face.

To FIRST MURDERER

FIRST MURDERER ‘Tis Banquo’s then.

MACBETH ‘Tis better thee without than he within.

Is he dispatched?

FIRST MURDERER My lord, his throat is cut: that I did for him.

MACBETH Thou art the best o’th’cut-throats.

Yet he’s good that did the like for Fleance:

If thou didst it, thou art the nonpareil.

FIRST MURDERER Most royal sir, Fleance is scaped.

MACBETH Then comes my fit again. I had else been perfect,20

Whole as the marble, founded as the rock,

As broad and general as the casing air:

But now I am cabined, cribbed, confined, bound in

To saucy doubts and fears. But Banquo’s safe?

FIRST MURDERER Ay, my good lord: sale in a ditch he bides,

With twenty trenchèd gashes on his head,

The least a death to nature.

MACBETH Thanks for that.—

There the grown serpent lies: the worm that’s fled

Hath nature that in time will venom breed.

No teeth for th’present.—Get thee gone: tomorrow30

We’ll hear ourselves again.

Exit MURDERER

LADY MACBETH My royal lord,

You do not give the cheer: the feast is sold

That is not often vouched, while ‘tis a-making,

‘Tis given with welcome. To feed were best at home:

From thence, the sauce to meat is ceremony:

Meeting were bare without it.

Enter the Ghost of BANQUO, and sits in Macbeth’s place

MACBETH Sweet remembrancer.

Now, good digestion wait on appetite,

And health on both!

LENNOX May’t please your highness sit.

MACBETH Here had we now our country’s honour roofed,

Were the graced person of our Banquo present,40

Who may I rather challenge for unkindness

Than pity for mischance.

ROSS His absence, sir.

Lays blame upon his promise. Please’t your highness

To grace us with your royal company?

MACBETH The table’s full.

LENNOX Here is a place reserved, sir.

MACBETH Where?

LENNOX Here, my good lord. What is’t that moves your highness?

MACBETH Which of vou have done this?

LORDS What, my’ good lord?

MACBETH Thou canst not say I did it: never shake

Thy gory locks at me.50

ROSS Gentlemen, rise: his highness is not well.

The Lords begin to rise

LADY MACBETH Sit, worthy friends: my lord is often thus.

And hath been from his youth. Pray you keep seat,

The fit is momentary: upon a thought

He will again be well. If much you note him,

You shall offend him and extend his passion:

Feed, and regard him not.—

Are you a man?

LADY MACBETH and MACBETH speak aside

MACBETH Ay, and a bold one, that dare look on that

Which might appal the devil.

LADY MACBETH O, proper stuff!

This is the very painting of your fear:60

This is the air-drawn dagger which you said

Led you to Duncan. O, these flaws and starts—

Impostors lo true fear—would well become

A woman’s story at a winter’s fire,

Authorized bv her grandam. Shame itself!

Why do you make such faces? When all’s done,

You look but on a stool.

MACBETH Prithee see there! Behold, look, lo!—How say you?

Why, what care I? lf thou canst nod, speak too.

If charnel houses and our graves must send70

Those that we bury back, our monuments

Shall be the maws of kites.

[Exit Ghost]

LADY MACBETH What, quite unmanned in folly

MACBETH If I stand here, I saw him.

LADY MACBETH Fie, for shame!

MACBETH Blood hath been shed ere now, i’th’olden time,

Ere human statute purged the gentle weal:

Ay, and since too, murders have been performed

Too terrible for the ear. The time has been

That, when the brains were out, the man would die.

And there an end: but now they rise again

With twenty mortal murders on their crowns,80

And push us from our stools: this is more strange

Than such a murder is.

LADY MACBETH My worthy lord,

Your noble friends do lack you.

MACBETH I do forget.—

Do not muse at me, my most worthy friends,

Aloud

I have a strange infirmity which is nothing

To those that know me. Come, love and health to all,

Then I’ll sit down.—Give me some wine: fill full.—

A servant fills his goblet. Enter Ghost

I drink to th’general joy o’th’whole table,

And to our dear friend Banquo, whom we miss:

Would he were here! To all, and him, we thirst,90

And all to all.

LORDS Our duties and the pledge.

They drink

MACBETH Avaunt. and quit my sight! Let the earth hide thee!

Sees the Ghost

Thy bones are marrowless, thy blood is cold:

Thou hast no speculation in those eyes

Which thou dosl glare with.

LADY MACBETH Think of this, good peers,

But as a thing of custom: ‘tis no other,

Only it spoils the pleasure of the time.

MACBETH What man dare, I dare.

Approach thou Iike the rugged Russian bear,

The armed rhinoceros, or th’Hyrcan tiger:100

Take any shape but that, and my firm nerves

Shall never tremble: or be alive again

And dare me to the desert with thy sword.

If trembling I inhabit then, protest me

The baby of a girl. Hence, horrible shadow!

Unreal mock‘ry, hence!—Why, so: being gone,

[Exit Ghost]

I am a man again.—Pray you sit still.

To the Lords

LADY MACBETH You have displaced the mirth, broke the good

[meeting

With most admired disorder.

MACBETH Can such things be,

And overcome us like a summer’s cloud,110

Without our special wonder? You make me strange

Even to the disposition that I owe,

When now I think you can behold such sights

And keep the natural ruby of your cheeks

When mine is blanched with fear.

ROSS What sights, my lord?

LADY MACBETH I pray you speak not: he grows worse and worse:

Question enrages him. At once, goodnight.

Stand not upon the order of your going,

But go at once.

LENNOX Goodnight, and better health

Attend his majesty.

LADY MACBETH A kind goodnight to all.120

Exeunt Lords.

[MACBETH and LADY MACBETH remain]

MACBETH It will have blood, they say: blood will have blood.

Stones have been known to move and trees to speak,

Augurs and understood relations have

By magot-pies and choughs and rooks brought forth

The secret’st man of blood. What is the night?

LADY MACBETH Almost at odds with morning, which is which.

MACBETH How say’st thou, that Macduff denies his person

At our great bidding?

LADY MACBETH Did you send to him, sir?

MACBETH I hear it by the way, but I will send.

There’s not a one of them but in his house130

I keep a servant fee’d. I will tomorrow—

And betimes I will—to the weyard sisters:

More shall they speak, for now I am bent to know

By the worst means, the worst. For mine own good,

All causes shall give way. I am in blood

Stepped in so far, that, should I wade no more,

Returning were as tedious as go o’er.

Strange things I have in head, that will to hand,

Which must he acted ere they may be scanned.

LADY MACBETH You lack the season of all natures, sleep.140

MACBETH Come, we’ll to sleep. My strange and self-abuse

Is the initiate fear that wants hard use:

We are yet but young in deed.

Exeunt

SCENE 5

Thunder. Enter the three WITCHES meeting HECATE

FIRST WITCH Why, how now, Hecate? You look angerly.

HECATE Have I not reason, beldams as you are.

Saucy and overbold? How did you dare

To trade and traffic with Macbeth

In riddles and affairs of death;

And I, the mistress of your charms,

The close contriver of all harms,

Was never called to bear my part

Or show the glory of our art?

And, which is worse, all you have done10

Hath been but for a wayward son,

Spiteful and wrathful, who, as others do.

Loves for his own ends, not for you.

But make amends now: get you gone,

And at the pit of Acheron

Meet me i’th’morning: thither he

Will come to know his destiny:

Your vessels and your spells provide,

Your charms and everything beside.

I am for th’air. This night I’ll spend20

Unto a dismal and a fatal end:

Great business must be wrought ere noon.

Upon the corner of the moon

There hangs a vap’rous drop profound:

I’ll catch it ere it come to ground,

And that distilled by magic sleights,

Shall raise such artificial sprites

As by the strength of their illusion

Shall draw him on to his confusion.

He shall spurn fate, scorn death, and bear30

His hopes ‘bove wisdom, grace and fear

And you all know, security

Is mortals’ chiefest enemy.

Music and a song

Hark, I am called: my little spirit, see,

Sits in a foggy cloud and stays for me.

[Exit] Sing within:

‘Come away, come away’ etc.

FIRST WITCH Come, let’s make haste: she’ll soon be back again.

Exeunt

SCENE 6

Enter LENNOX and another Lord

LENNOX My former speeches have but hit your thoughts,

Which can interpret further: only I say

Things have been strangely borne. The gracious Duncan

Was pitied of Macbeth, marry, he was dead:

And the right-valiant Banquo walked too late.

Whom you may say—if’t please you—Fleance killed,

For Fleance fled: men must not walk too late,

Who cannot want the thought how monstrous

It was for Malcolm and for Donalbain

To kill their gracious father? Damnèd fact!10

How it did grieve Macbeth! Did he not straight

In pious rage the two delinquents tear

That were the slaves of drink and thralls of sleep?

Was not that nobly done? Ay, and wisely too,

For ‘twould have angered any heart alive

To hear the men deny’t. So that I say

He has borne all things well, and I do think

Thal had he Duncan’s sons under his key—

As, an’t please heaven, he shall not—they should find

What ‘twere to kill a father: so should Fleance.20

But, peace! For from broad words and cause he failed

His presence at the tyrant’s feast, I hear

Macduff lives in disgrace. Sir, can you tell

Where he bestows himself?

LORD The son of Duncan—

From whom this tyrant holds the due of birth—

Lives in the English court, and is received

Of the most pious Edward with such grace

That the malevolence of fortune nothing

Takes from his high respect. Thither Macduff’

Is gone to pray the holy king, upon his aid30

To wake Northumberland and warlike Siward,

That by the help of these—with him above

To ratify the work—we may again

Give to our tables meat, sleep to our nights,

Free from our feasts and hanquets bloody knives,

Do faithful homage, and receive free honours,

All which we pine for now: and this report

Hath so exasperate their king that he

Prepares for some attempt of war.

LENNOX Sent he to Macduff?40

LORD He did: and with an absolute ‘Sir, not I’.

The cloudy messenger turns me his back

And hums, as who should say, ‘You’ll rue the time

That clogs me with this answer.’

LENNOX And that well might

Advise him to a caution, t’hold what distance

His wisdom can provide. Some holy angel

Fly to the court of England and unfold

His message ere he come, that a swift blessing

May soon return to this our suffering country

Under a hand accursed.

LORD I’ll send my prayers with him.

Exeunt

ACT 4

SCENE 1

Thunder. Enter the three WITCHES

FIRST WITCH Thrice the brinded cat hath mewed.

SECOND WITCH Thrice and once the hedge-pig whined.

THIRD WITCH Harpier cries: ‘tis time, ‘tis time!

FIRST WITCH Round about the cauldron go:

In the poisoned entrails throw.

Toad, that under cold stone

Days and nights has thirty-one

Sweltered venom sleeping got,

Boil thou first i’th’charmèd pot.

They dance around the cauldron

ALL Double, double, toil and trouble:10

Fire burn, and cauldron bubble.

SECOND WITCH Fillet of a fenny snake,

In the cauldron boil and bake:

Eye of newt and toe of frog,

Wool of bat and tongue of dog,

Adder’s fork and blindworm’s sting,

Lizard’s leg and howlet’s wing.

For a charm of powerful trouble,

Like a hell-broth boil and bubble.

ALL Double, double, toil and trouble:20

Fire burn, and cauldron bubble.

THIRD WITCH Scale of dragon, tooth of wolf,

Witches’ mummy, maw and gulf

Of the ravined salt-sea shark,

Root of hemlock digged i’th’dark,

Liver of blaspheming Jew,

Gall of goat, and slips of yew

Slivered in the moon’s eclipse,

Nose of Turk and Tartar’s lips,30

Finger of birth-strangled babe

Ditch-delivered by a drab,

Make the gruel thick and slab:

Add thereto a tiger’s chaudron,

For th’ingredients of our cauldron.

ALL Double, double, toil and trouble:

Fire burn, and cauldron bubble.

SECOND WITCH Cool it with a baboon’s blood,

Then the charm is firm and good.

Enter HECATE and the other three WITCHES

HECATE O, well done: I commend your pains,

And everyone shall share i’th’gains.40

And now about the cauldron sing

Like elves and fairies in a ring.

Enchanting all that you put in.

Music and a song:

‘Black spirits’, etc.

[Exit HECATE and the other three WITCHES?]

SECOND WITCH By the pricking of my thumbs,

Something wicked this way comes.

Knock

Open, locks, whoever knocks.

Enter MACBETH

MACBETH How now, you secret, black and midnight hags?

What is’t you do?

ALL A deed without a name.

MACBETH I conjure you, by that which you profess—

Howe’er you come to know it—answer me:50

Though you untie the winds and let them fight

Against the churches, though the yeasty waves

Confound and swallow navigation up,

Though bladed corn be lodged and trees blown down,

Though castles topple on their warders’ heads,

Though palaces and pyramids do slope

Their heads to their foundations, though the treasure

Of nature’s germens tumble all together,

Even till destruction sicken, answer me

To what I ask you.

FIRST WITCH Speak.

SECOND WITCH Demand.

THIRD WITCH We’ll answer.60

FIRST WITCH Say, if thou’dst rather hear it from our mouths

Or from our masters?

MACBETH Call ‘cm: let me see ‘em.

FIRST WITCH Pour in sow’s blood, that hath eaten

Her nine farrow: grease that’s sweaten

From the murderer’s gibbet throw

Into the flame.

ALL Come high or low,

Thyself and office deftly show!

Thunder.

First Apparition, an armed head

MACBETH Tell me, thou unknown power—

FIRST WITCH He knows thy thought:

Hear his speech, but say thou nought.

FIRST APPARITION Macbeth, Macbeth, Macbeth: beware Macduff,70

Beware the Thane of Fife. Dismiss me. Enough.

He descends

MACBETH Whate’er thou art, for thy good caution, thanks:

Thou hast harped my fear aright. But one word more—

FIRST WITCH He will not be commanded. Here’s another,

More potent than the first.

Thunder.

Second Apparition, a bloody child

SECOND APPARITION Macbeth, Macbeth, Macbeth!

MACBETH Had I three ears, I’d hear thee.

SECOND APPARITION Be bloody, bold and resolute: laugh to scorn

The power of man, for none of woman born

Shall harm Macbeth.80

Descends

MACBETH Then live, Macduff: what need I fear of thee?

But yet I’ll make assurance double sure,

And take a bond of late: thou shalt not live,

That I may tell pale-hearted fear it lies,

And sleep in spite of thunder.

Thunder. Third Apparition, a child crowned, with a tree in his hand

What is this

That rises like the issue of a king

And wears upon his baby-brow the round

And top of sovereignty?

ALL Listen, but speak not to’t.

THIRD APPARITION Be lion-mettled, proud, and take no care

Who chafes, who frets, or where conspirers are:90

Macbeth shall never vanquished be until

Great Birnam Wood to high Dunsinane Hill

Shall come against him.

Descend

MACBETH That will never be:

Who can impress the forest, bid the tree

Unfix his earth-bound root? Sweet bodements, good!

Rebellious dead, rise never till the wood

Of Birnam rise, and our high-placed Macbeth

Shall live the lease of nature, pay his breath

To time and mortal custom. Yet my heart

Throbs to know one thing: tell me, if your art100

Can tell so much: shall Banquo’s issue ever

Reign in this kingdom?

ALL Seek to know no more.

MACBETH I will be satisfied: deny me this,

And an eternal curse fall on you! Let me know.

Why sinks that cauldron? And what noise is this?

Hautboys.

Cauldron sinks

FIRST WITCH Show.

SECOND WITCH Show.

THIRD WITCH Show.

ALL Show his eyes, and grieve his heart:

Come like shadows, so depart!110

A show of eight kings and BANQUO last: [the eighth king] with a glass in his hand

MACBETH Thou art too like the spirit of Banquo: down!

Thy crown does sear mine eyeballs: and thy hair,

Thou other gold-bound brow, is like the first:

A third is like the former.—Filthy hags,

Why do you show me this?—A fourth? Start, eyes!

What, will the line stretch out to th’crack of doom?

Another yet? A seventh? I’ll see no more:

And yet the eighth appears, who bears a glass

Which shows me many more: and some I see

That two-fold balls and treble sceptres carry.120

Horrible sight! Now I see ‘tis true,

For the blood-boltered Banquo smiles upon me,

And points at them for his.

[Exeunt kings and BANQUO]

What, is this so?

FIRST WITCH Ay, sir, all this is so: but why

Stands Macbeth thus amazedly?—

Come, sisters, cheer we up his sprites

And show the best of our delights.

I’ll charm the air to give a sound,

While you perform your antic round,

That this great king may kindly say,130

Our duties did his welcome pay.

Music.

The WITCHES dance and vanish

MACBETH Where are they? Gone? Let this pernicious hour

Stand aye accursèd in the calendar!

Come in, without there!

Enter LENNOX

LENNOX What’s your grace’s will?

MACBETH Saw you the weyard sisters?

LENNOX No, my lord.

MACBETH Came they not by you?

LENNOX No, indeed, my lord.

MACBETH Infected be the air whereon they ride,

And damned all those that trust them! I did hear

The galloping of horse: who was’t came by?

LENNOX ‘Tis two or three, my lord, that bring you word140

Macduff is fled to England.

MACBETH Fled to England?

LENNOX Ay, my good lord.

MACBETH Time, thou anticipat’st my dread exploits:

Aside

The flighty purpose never is o’ertook

Unless the deed go with it. From this moment

The very firstlings of my heart shall be

The firstlings of my hand. And even now,

To crown my thoughts with acts, be it thought and done:

The castle of Macduff I will surprise,

Seize upon Fife, give to th’edge o’th’sword150

His wife, his babes, and all unfortunate souls

That trace him in his line. No boasting like a fool,

This deed I’ll do before this purpose cool.

But no more sights!—Where are these gentlemen?

To LENNOX

Come, bring me where they are.

Exeunt

SCENE 2

Enter MACDUFF’S WIFE, her Son and ROSS

LADY MACDUFF What had he done to make him fly the land?

ROSS You must have patience, madam.

LADY MACDUFF He had none:

His flight was madness: when our actions do not,

Our fears do make us traitors.

ROSS You know not

Whether it was his wisdom or his fear.

LADY MACDUFF Wisdom? To leave his wife, to leave his babes,

His mansion and his titles in a place

From whence himself does fly? He loves us not:

He wants the natural touch, for the poor wren—

The most diminutive of birds—will fight,10

Her young ones in her nest, against the owl.

All is the fear and nothing is the love:

As little is the wisdom, where the flight

So runs against all reason.

ROSS My dearest coz,

I pray you school yourself: but, for your husband,

He is noble, wise, judicious, and best knows

The fits o’th’season. I dare not speak much further,

But cruel are the times when we are traitors

And do not know ourselves, when we hold rumour

From what we fear, yet know not what we fear,20

But float upon a wild and violent sea

Each way and none. I take my leave of you:

Shall not be long but I’ll be here again.

Things at the worst will cease, or else climb upward

To what they were before. My pretty cousin,

Blessing upon you!

LADY MACDUFF Fathered he is, and yet he’s fatherless.

ROSS I am so much a fool, should I stay longer

It would be my disgrace and your discomfort.

I take my leave at once.

Exit ROSS

LADY MACDUFF Sirrah, your father’s dead, and what will you do30

now? How will you live?

SON As birds do, mother.

LADY MACDUFF What, with worms and flies?

SON With what I get, I mean, and so do they.

LADY MACDUFF Poor bird, thou’dst never fear the net nor lime, the

pitfall nor the gin.

SON Why should I, mother? Poor birds they are not set for. My

father is not dead, for all your saying.

LADY MACDUFF Yes, he is dead. How wilt thou do for a father?

SON Nay, how will you do for a husband?40

LADY MACDUFF Why, I can buy me twenty at any market.

SON Then you’ll buy ‘em to sell again.

LADY MACDUFF Thou speak’st with all thy wit, and yet, i’faith,

with wit enough for thee.

SON Was my father a traitor, Mother?

LADY MACDUFF Ay, that he was.

SON What is a traitor?

LADY MACDUFF Why, one that swears and lies.

SON And be all traitors that do so?

LADY MACDUFF Everyone that does so is a traitor, and must be hanged.50

SON And must they all be hanged that swear and lie?

LADY MACDUFF Every one.

SON Who must hang them?

LADY MACDUFF Why, the honest men.

SON Then the liars and swearers are fools, for there are liars and

swearers enough to beat the honest men and hang up them.

LADY MACDUFF Now, God help thee, poor monkey! But how wilt60

thou do for a father?

SON lf he were dead, you’d weep for him: if you would not, it were

a good sign that I should quickly have a new father.

LADY MACDUFF Poor prattler, how thou talk’st!

Enter a MESSENGER

MESSENGER Bless you, fair dame. I am not to you known,

Though in your state of honour I am perfect.

I doubt some danger does approach you nearly:

If you will take a homely man’s advice,

Be not found here: hence with your little ones.70

To fright you thus, methinks, I am too savage:

To do worse to you were fell cruelty,

Which is too nigh your person. Heaven preserve you!

I dare abide no longer.

Exit MESSENGER

LADY MACDUFF Whither should I fly?

I have done no harm. But I remember now

I am in this earthly world, where to do harm

Is often laudable, to do good sometime

Accounted dangerous folly. Why then, alas,

Do I put up that womanly defence

To say I have done no harm?—

Enter MURDERERS

What are these faces?80

FIRST MURDERER Where is your husband?

LADY MACDUFF I hope in no place so unsanctified

Where such as thou mayst find him.

FIRST MURDERER He’s a traitor.

SON Thou liest, thou shag-eared villain!

FIRST MURDERER What, you egg? Young fry of treachery!

Stabs him

SON He has killed me, mother. Run away, I pray you!

Dies.

Exit [LADY MACDUFF,] crying ‘Murder!’ [pursued by the MURDERERS]

SCENE 3

Enter MALCOLM and MACDUFF

MALCOLM Let us seek out some desolate shade, and there

Weep our sad bosoms empty.

MACDUFF Let us rather

Hold fast the mortal sword, and like good men

Bestride our downfall birthdom. Each new morn

New widows howl, new orphans cry, new sorrows

Strike heaven on the face, that it resounds

As if it felt with Scotland and yelled out

Like syllable of dolour.

MALCOLM What I believe I’ll wail:

What know, believe; and what I can redress,

As I shall find the time to friend, I will.10

What you have spoke, it may be so, perchance.

This tyrant, whose sole name blisters our tongues,

Was once thought honest. You have loved him well:

He hath not touched you yet. I am young, but something

You may discern of him through me, and wisdom

To offer up a weak, poor, innocent lamb

T’appease an angry god.

MACDUFF I am not treacherous.

MALCOLM But Macbeth is.

A good and virtuous nature may recoil20

In an imperial charge. But I shall crave your pardon:

That which you are my thoughts cannot transpose;

Angels are bright still, though the brightest fell:

Though all things foul would wear the brows of grace,

Yet grace must still look so.

MACDUFF I have lost my hopes.

MALCOLM Perchance even there where I did find my doubts.

Why in that rawness left you wife and child,

Those precious motives, those strong knots of love,

Without leave-taking? I pray you,

Let not my jealousies be your dishonours,30

But mine own safeties. You may be rightly just,

Whatever I shall think.

MACDUFF Bleed, bleed, poor country!

Great tyranny, lay thou thy basis sure,

For goodness dare not check thee: wear thou thy wrongs,

The title is affeered!—Fare thee well, lord.

I would not be the villain that thou think’st

For the whole space that’s in the tyrant’s grasp.

And the rich east to boot.

MALCOLM Be not offended:

I speak not as in absolute fear of you.

I think our country sinks beneath the yoke:40

It weeps, it bleeds, and each new day a gash

Is added to her wounds. I think withal

There would be hands uplifted in my right,

And here from gracious England have I offer

Of goodly thousands: but, for all this,

When I shall tread upon the tyrant’s head,

Or wear it on my sword, yet my poor country

Shall have more vices than it had before,

More suffer, and more sundry ways than ever,

By him that shall succeed.

MACDUFF What should he be?50

MALCOLM It is myself I mean, in whom I know

All the particulars of vice so grafted

That, when they shall be opened, black Macbeth

Will seem as pure as snow, and the poor state

Esteem him as a lamb, being compared

With my confineless harms.

MACDUFF Not in the legions

Of horrid hell can come a devil more damned

In evils to top Macbeth.

MALCOLM I grant him bloody,

Luxurious, avaricious, false, deceitful,

Sudden, malicious, smacking of every sin60

That has a name, but there’s no bottom, none,

In my voluptuousness: your wives, your daughters,

Your matrons and your maids, could not fill up

The cistern of my lust, and my desire

All continent impediments would o’erbear

That did oppose my will. Better Macbeth

Than such an one to reign.

MACDUFF Boundless intemperance

In nature is a tyranny: it hath been

Th’untimely emptying of the happy throne

And fall of many kings. But fear not yet70

To take upon you what is yours: you may

Convey your pleasures in a spacious plenty,

And yet seem cold. The time you may so hoodwink.

We have willing dames enough: there cannot be

That vulture in you to devour so many

As will to greatness dedicate themselves,

Finding it so inclined.

MALCOLM With this there grows

In my most ill-composed affection such

A stanchless avarice that, were I king,

I should cut off the nobles for their lands,80

Desire his jewels and this other’s house:

And my more-having would be as a sauce

To make me hunger more, that I should forge

Quarrels unjust against the good and loyal,

Destroying them for wealth.

MACDUFF This avarice

Sticks deeper, grows with more pernicious root

Than summer-seeming lust, and it hath been

The sword of our slain kings. Yet do not fear:

Scotland hath foisons to fill up your will

Of your mere own. All these are portable,90

With other graces weighed.

MALCOLM But I have none. The king-becoming graces.

As justice, verity, temp’rance, stableness.

Bounty, perseverance, mercy, lowliness,

Devotion, patience, courage, fortitude,

I have no relish of them, but abound

In the division of each several crime,

Acting it many ways. Nay, had I power, I should

Pour the sweet milk of concord into hell,

Uproar the universal peace, confound100

All unity on earth.

MACDUFF O Scotland, Scotland!

MALCOLM If such a one be fit to govern, speak:

I am as I have spoken.

MACDUFF Fit to govern?

No, not to live. O nation miserable,

With an untitled tyrant bloody-sceptred,

When shalt thou see thy wholesome days again,

Since that the truest issue of thy throne

By his own interdiction stands accused

And does blaspheme his breed?—Thy royal father

Was a most sainted king: the queen that bore thee,110

Oft’ner upon her knees than on her feet,

Died every day she lived. Fare thee well.

These evils thou repeat’st upon thyself

Hath banished me from Scotland.—O my breast,

Thy hope ends here!

MALCOLM Macduff, this noble passion,

Child of integrity, hath from my soul

Wiped the black scruples, reconciled my thoughts

To thy good truth and honour. Devilish Macbeth

By many of these trains hath sought to win me

Into his power, and modest wisdom plucks me120

From over-credulous haste: but God above

Deal between thee and me! For even now

I put myself to thy direction and

Unspeak mine own detraction: here abjure

The taints and blames I laid upon myself

For strangers to my nature. I am yet

Unknown to woman, never was forsworn,

Scarcely have coveted what was mine own,

At no time broke my faith, would not betray

The devil to his fellow, and delight130

No less in truth than life. My first false speaking

Was this upon myself. What I am truly

Is thine and my poor country’s to command:

Whither indeed, before thy here-approach,

Old Siward with ten thousand warlike men,

Already at a point, was setting forth.

Now we’ll together, and the chance of goodness

Be like our warranted quarrel. Why are you silent?

MACDUFF Such welcome and unwelcome things at once

‘Tis hard to reconcile.140

Enter a DOCTOR

MALCOLM Well, more anon.—Comes the king forth, I pray you:

DOCTOR Ay, sir, there are a crew of wretched souls

That stay his cure: their malady convinces

The great assay of art, but at his touch—

Such sanctity hath heaven given his hand—

They presently amend.

Exit

MALCOLM I thank you, doctor.

MACDUFF What’s the desease he means?

MALCOLM ‘Tis called the evil:

A most miraculous work in this good king,

Which often, since my here-remain in England,

I have seen him do. How he solicits heaven150

Himself best knows: but strangely-visited people,

All swoll’n and ulcerous, pitiful to the eye,

The mere despair of surgery, he cures,

Hanging a golden stamp about their necks

Put on with holy prayers: and ‘tis spoken,

To the succeeding royalty he leaves

The healing benediction. With this strange virtue

He hath a heavenly gift of prophecy,

And sundry blessings hang about his throne

That speak him full of grace.

Enter ROSS

MACDUFF See who comes here.160

MALCOLM My countryman, but yet I know him not.

MACDUFF My ever-gentle cousin, welcome hither.

MALCOLM I know him now. Good God betimes remove

The means that makes us strangers!

ROSS Sir, amen.

MACDUFF Stands Scotland where it did?

ROSS Alas, poor country,

Almost afraid to know itself. It cannot

Be called our mother, but our grave; where nothing

But who knows nothing is once seen to smile:

Where sighs and groans and shrieks that rend the air

Are made, not marked: where violent sorrow seems170

A modern ecstasy. The dead man’s knell

Is there scarce asked for who, and good men’s lives

Expire before the flowers in their caps,

Dying or ere they sicken.

MACDUFF O, relation too nice, and yet too true!

MALCOLM What’s the newest grief?

ROSS That of an hour’s age doth hiss the speaker:

Each minute teems a new one.

MACDUFF How does my wife?

ROSS Why, well.

MACDUFF And all my children?

ROSS Well, too.

MACDUFF The tyrant has not battered at their peace?

ROSS No, they were well at peace when I did leave ‘em.180

MACDUFF Be not a niggard of your speech: how goes’t?

ROSS When I came hither to transport the tidings

Which I have heavily borne, there ran a rumour

Of many worthy fellows that were out,

Which was to my belief witnessed the rather,

For that I saw the tyrant’s power afoot.

Now is the time of help.—Your eye in Scotland

To MALCOLM

Would create soldiers, make our women fight,

To doff their dire distresses.

MALCOLM Be’t their comfort

We are coming thither. Gracious England hath190

Lent us good Siward and ten thousand men:

An older and a better soldier none

That Christendom gives out.

ROSS Would I could answer

This comfort with the like. But I have words

That would be howled out in the desert air,

Where hearing should not latch them.

MACDUFF What concern they?

The general cause? Or is it a fee-grief

Due to some single breast?

ROSS No mind that’s honest

But in it shares some woe, though the main part

Pertains to you alone.

MACDUFF If it be mine,200

Keep it not from me, quickly let me have it.

ROSS Let not your ears despise my tongue for ever,

Which shall possess them with the heaviest sound

That ever yet they heard.

MACDUFF Hum! I guess at it.

ROSS Your castle is surprised, your wife and babes

Savagely slaughtered: to relate the manner

Were, on the quarry of there murdered deer,

To add the death of you.

MALCOLM Merciful heaven!

What, man, ne’er pull your hat upon your brows:

Give sorrow words. The grief that does not speak210

Whispers the o’er-fraught heart and bids it break.

MACDUFF My children too?

ROSS Wife, children, servants, all that could be found.

MACDUFF And I must be from thence! My wife killed too?

ROSS I have said.

MALCOLM Be comforted:

Let’s make us med’cines of our great revenge.

To cure this deadly grief.

MACDUFF He has no children.—All my pretty ones?

Did you say all? O hell-kite! All?

What, all my pretty chickens and their dam

At one fell swoop?220

MALCOLM Dispute it like a man.

MACDUFF I shall do so,

But I must also feel it as a man:

I cannot but remember such things were

That were most precious to me. Did heaven look on

And would not take their part? Sinful Macduff,

They were all struck for thee! Naught that I am,

Not for their own demerits, but for mine,

Fell slaughter on their souls. Heaven rest them now!

MALCOLM Be this the whetstone of your sword. Let grief230

Convert to anger: blunt not the heart, enrage it.

MACDUFF O, I could play the woman with mine eyes

And braggart with my tongue! But, gentle heavens,

Cut short all intermission. Front to front

Bring thou this fiend of Scotland and myself

Within my sword’s length set him. If he scape,

Heaven forgive him too!

MALCOLM This tune goes manly.

Come, go we to the king. Our power is ready:

Our lack is nothing but our leave. Macbeth

Is ripe for shaking, and the powers above240

Put on their instruments. Receive what cheer you may:

The night is long that never finds the day.

Exeunt

ACT 5

SCENE 1

Enter a DOCTOR of Physic and a Waiting-GENTLEWOMAN

DOCTOR I have two nights watched with you, but can perceive no

truth in your report. When was it she last walked?

GENTLEWOMAN Since his majesty went into the field, I have seen

her rise from her bed, throw her nightgown upon her, unlock

her closet, take forth paper, fold it, write upon’t, read it, afterwards

seal it, and again return to bed: yet all this while in a

most fast sleep.

DOCTOR A great perturbation in nature, to receive at once the benefit

of sleep and do the effects of watching. In this slumbery10

agitation, besides her walking and other actual performances,

what—at any time—have you heard her say?

GENTLEWOMAN That, sir, which I will not report after her.

DOCTOR You may to me, and ‘tis most meet you should.

GENTLEWOMAN Neither to you nor anyone, having no witness to

confirm my speech.

Enter LADY [MACBETH], with a taper

Lo you, here she comes. This is her very guise, and, upon my

life, fast asleep. Observe her: stand close.

They stand aside

DOCTOR How came she by that light?20

GENTLEWOMAN Why, it stood by her. She has light by her continually:

‘tis her comrnand.

DOCTOR You see her eyes are open.

GENTLEWOMAN Ay, but their sense are shut.

DOCTOR What is it she does now? Look how she rubs her hands.

GENTLEWOMAN It is an accustomed action with her to seem thus

washing her hands: I have known her continue in this a quarter

of an hour.

LADY MACBETH Yet here’s a spot.30

DOCTOR Hark, she speaks. I will set down what comes from her,

to satisfy my remembrance the more strongly.

LADY MACBETH Out, damned spot! Out, I say!—One: two: why

then, ‘tis time to do’t.—Hell is murky.—Fie, my lord, fie, a

soldier, and afeard? What need we fear who knows it, when

none can call our power to account?—Yet who would have

thought the old man to have had so much blood in him?

DOCTOR Do you mark that?

LADY MACBETH The Thane of Fife had a wife: where is she now?—40

What, will these hands ne’er be clean?—No more o’that, my

lord, no more o’that: you mar all with this starting.

DOCTOR Go to, go to: you have known what you should not.

GENTLEWOMAN She has spoke what she should not, I am sure of

that: heaven knows what she has known.

LADY MACBETH Here’s the smell of the blood still. All the perfumes

of Arabia will not sweeten this little hand. O, O, O!50

DOCTOR What a sigh is these! The heart is sorely charged.

GENTLEWOMAN I would not have such a heart in my bosom for

the dignity of the whole body.

DOCTOR Well, well, well.

GENTLEWOMAN Pray God it be, sir.

DOCTOR This disease is beyond my practice. Yet I have known

those which have walked in their sleep who have died holily in

their beds.

LADY MACBETH Wash your hands, put on your nightgown, look

not so pale. I tell you yet again, Banquo’s buried: he cannot60

come out on’s grave.

DOCTOR Even so?

LADY MACBETH To bed, to bed. There’s knocking at the gate.

Come, come, come, come, give me your hand. What’s done

cannot be undone. To bed, to bed, to bed.

Exit LADY [MACBETH]

DOCTOR Will she go now to bed?

GENTLEWOMAN Directly.

DOCTOR Foul whisp’rings are abroad. Unnatural deeds

Do breed unnatural troubles: infected minds

To their deaf pillows will discharge their secrets.70

More needs she the divine than the physician.

God, God forgive us all! Look after her:

Remove from her the means of all annoyance,

And still keep eyes upon her. So, goodnight.

My mind she has mated, and amazed my sight.

I think, but dare not speak.

GENTLEWOMAN Goodnight, good doctor.

Exeunt

SCENE 2

Drum and Colours. Enter MENTEITH, CAITHNESS, ANGUS, LENNOX [and] Soldiers

MENTEITH The English power is near, led on by Malcolm,

His uncle Siward and the good Macduff.

Revenges burn in them, for their dear causes

Would to the bleeding and the grim alarm

Excite the mortified man.

ANGUS Near Birnam Wood

Shall we well meet them: that way are they coming.

CAITHNESS Who knows if Donalbain be with his brother?

LENNOX For certain, sir, he is not: I have a file

Of all the gentry: there is Siward’s son,

And many unrough youths that even now10

Protest their first of manhood.

MENTEITH What does the tyrant?

CAITHNESS Great Dunsinane he strongly fortifies.

Some say he’s mad, others that lesser hate him

Do call it valiant fury: but for certain

He cannot buckle his distempered cause

Within the belt of rule.

ANGUS Now does he feel

His secret murders sticking on his hands,

Now minutely revolts upbraid his faith-breach.

Those he commands move only in command,

Nothing in love: now does he feel his title20

Hang loose about him, like a giant’s robe

Upon a dwarfish thief.

MENTEITH Who then shall blame

His pestered senses to recoil and start,

When all that is within him does condemn

Itself for being there?

CAITHNESS Well, march we on

To give obedience where ‘tis truly owed:

Meet we the med’cine of the sickly weal,

And with him pour we in our country’s purge

Each drop of us.

LENNOX Or so much as it needs

To dew the sovereign flower and drown the weeds.30

Make we our march towards Birnam.

Exeunt, marching

SCENE 3

Enter MACBETH, DOCTOR and Attendants

MACBETH Bring me no more reports. Let them fly all:

Till Birnam Wood remove to Dunsinane,

I cannot taint with fear. What’s the boy Malcolm?

Was he not born of woman? The spirits that know

All mortal consequences have pronounced me thus:

‘Fear not, Macbeth: no man that’s born of woman

Shall e’er have power upon thee.’ Then fly, false thanes,

And mingle with the English epicures.

The mind I sway by and the heart I bear

Shall never sag with doubt nor shake with fear.10

Enter SERVANT

The devil damn thee black, thou cream-faced loon!

Where got’st thou that goose look?

SERVANT There is ten thousand—

MACBETH Geese, villain?

SERVANT Soldiers, sir.

MACBETH Go prick thy face and over-red thy fear,

Thou lily-livered foy, What soldiers, patch?

Death of thy soul! Those linen cheeks of thine

Are counsellors to fear. What soldiers, whey-face?

SERVANT The English force, so please you.20

MACBETH Take thy face hence.—

[Exit SERVANT]

Seyton!—I am sick at heart,

When I behold—Seyton, I say!—This push

Will cheer me ever, or disseat me now.

I have lived long enough: my way of life

Is fall’n into the sear, the yellow leaf,

And that which should accompany old age,

As honour, leve, obedience, troops of friends,

I must not look to have, but in their stead

Curses, not loud but deep, mouth-honour, breath,

Which the poor heart would fain deny and fiare not.—Seyton!30

Enter SEYTON

SEYTON What’s your gracious pleasure?

MACBETH What news more?

SEYTON All is confirmed, my lord, which was reported.

MACBETH I’ll fight till from my bones my flesh be hacked.

Give me my armour.

SEYTON ‘Tis not needed yet.

MACBETH I’ll put it on.

Send out more horses: skirr the country round:

Hang those that talk of fear. Give me mine armour.—

SEYTON gets the armour

How does your patient, doctor?

DOCTOR Not so sick, my lord.

As she is troubled with thick-coming fancies40

That keep her from her rest.

MACBETH Cure her of that.

Canst thou not minister to a mind diseased,

Pluck from the memory a rooted sorrow,

Raze out the written troubles of the brain,

And with some sweet oblivious antidote

Cleanse the stuffed bosom of that perilous stuff

Which weighs upon the heart?

DOCTOR Therein the patient

Must minister to himself.

MACBETH Throw physic to the dogs, I’ll pone of it.—

Come, put mine armour on: give me my staff.—50

To Attendants, who arm him

Seyton, send out. Doctor, the thanes fly from me.—

Come, sir, dispatch.—If thou couldst, doctor, cast

The water of my land, find her disease,

And purge it to a sound and pristine health,

I would applaud thee to the very echo,

That should applaud again.—Pull’t off, I say.—

To Attendants

What rhubarb, cyme, or what purgative drug

To doctor

Would scour these English hence? Hear’st thou of them?

DOCTOR Ay, my good lord: your royal preparation

Makes us hear something.

MACBETH Bring it after me.—60

To SEYTON or Attendants

I will not be afraid of death and bane,

Till Birnam Forest come to Dunsinane.

DOCTOR Were I from Dunsinane away and clear,

(Aside) Profit again should hardly draw me here.

Exeunt

SCENE 4

Drum and Colours. Enter MALCOLM, SIWARD, MACDUFF, SIWARD’S SON, MENTEITH, CAITHNESS, ANGUS and Soldiers, marching

MALCOLM Cousins, I hope the days are near at hand

That chambers will be sale.

MENTEITH We doubt it nothing.

SIWARD What wood is this before us?

MENTEITH The wood of Birnam.

MALCOLM Let every soldier hew him down a bough

And bear’t befo re him: thereby shall we shadow

The numbers of our host and malee discovery

Err in report of us.

A SOLDIER It shall be done.

SIWARD We learn no other but the confident tyrant

Keeps still in Dunsinane and will endure

Our setting down before’t.

MALCOLM ‘Tis his main hope:10

For where there is advantage to be given,

Both more and less have given him the revolt,

And none serve with him but constrainèd things

Whose hearts are absent too.

MACDUFF Let our just censures

Attend the true event, and put we on

Industrious soldiership.

SIWARD The time approaches

That will with due decision make us know

What we shall say we have and what we owe.

Thoughts speculative their unsure hopes relate,

But certain issue strokes must arbitrate:20

Towards which advance the war.

Exeunt, marching

SCENE 5

Enter MACBETH, SEYTON, and Soldiers with Drum and Colours

MACBETH Hang out our banners on the outward walls:

The cry is still ‘They come.’ Our castle’s strength

Will laugh a siege to scorn: here let them lie

Till famine and the ague eat them up.

Were they not forced with those that should be ours,

We might have met them dareful, beard to beard,

And beat them backward home.

A cry within of women

What is that noise?

SEYTON lt is the cry of women, my good lord.

Exit or goes to the door

MACBETH I have almost forgot the taste of fears:

The time has been my senses would have cooled10

To hear a night-shriek, and my fell of hair

Would at a dismal treatise rouse and stir

As life were in’t. I have supped full with horrors:

Direness, familiar to my slaughterous thoughts,

Cannot once start me.—

SEYTON re-enters or comes forward

Wherefore was that cry?

To SEYTON

SEYTON The queen, my lord, is dead.

MACBETH She should have died hereafter:

There would have been a time for such a word.

Tomorrow, and tomorrow, and tomorrow,

Creeps in this petty pace from day to day

To the last syllable of recorded time:20

And all our yesterdays have lighted fools

The way to dusty death. Out, out, brief candle.

Life’s but a walking shadow, a poor player

That struts and frets his hour upon the stage

And then is heard no more. It is a tale

Told by an idiot, full of sound and fury,

Signifying nothing.

Enter a MESSENGER

Thou com’st to use thy tongue: thy story quickly.

MESSENGER Gracious my lord,

I should report that which I say I saw,

But know not how to do’t.

MACBETH Well, say, sir.30

MESSENGER As I did stand my watch upon the hill,

I looked toward Birnam, and anon methought

The wood began to move.

MACBETH Liar and slave!

MESSENGER Let me endure your wrath if’t be not so,

Within this three mile may you see it coming:

I say, a moving grove.

MACBETH If thou speak’st false,

Upon the next tree shall thou hang alive

Till famine cling thee: if thy speech be sooth,

I care not if thou dost for me as much.—

I pull in resolution, and begin40

To doubt th’equivocation of the fiend

That lies like truth. Fear not, till Birnam Wood

Do come to Dunsinane’, and now a wood

Comes toward Dunsinane—Arm, arm, and out!

If this which he avouches does appear,

There is nor flying hence nor tarrying here.—

I ‘gin to be aweary of the sun,

And wish th’estate o’th’world were now undone.—

Ring the alarum bell! Blow wind, come wrack,

At least we’ll die with harness on our back.

Exeunt

SCENE 6

Drum and Colours. Enter MALCOLM, SIWARD, MACDUFF and their army, with boughs

MALCOLM Now near enough. Your leafy screens throw down,

And show like those you are, You, worthy uncle,

Shall with my cousin, your right noble son,

Lead our first battle. Worthy Macduff and we

Shall take upon’s what else remains to do,

According to our order.

SIWARD Fare you well.

Do we but find the tyrant’s power tonight,

Let us be beaten if we cannot fight.

MACDUFF Make all our trumpets speak: give them all breath,

Those clamorous harbingers of blood and death.10

Exeunt.

Alarums continued

SCENE 7

Enter MACBETH

MACBETH They have tied me to a stake: I cannot fly,

But bear-like I must fight the course. What’s he

That was not born of woman? Such a one

Am I to fear, or none.

Enter YOUNG SIWARD

YOUNG SIWARD What is thy name?

MACBETH Thou’lt be afraid to hear it.

YOUNG SIWARD No, though thou call’st thyself a hotter name

Than any is in hell.

MACBETH My name’s Macheth.

YOUNG SIWARD The devil himself could not pronounce a title

More hateful to mine ear.

MACBETH No, nor more fearful.10

YOUNG SIWARD Thou liest, abhorrèd tyrant: with my sword

I’ll prove the lie thou speak’st.

Fight and YOUNG SIWARD slain

MACBETH Thou wast born of woman.

But swords I smile at, weapons laugh to scorn,

Brandished by man that’s of a woman born.

Exit Alarums.

SCENE 8

Enter MACDUFF

MACDUFF That way the noise is. Tyrant, show thy face.

If thou be’st slain, and with no stroke of mine,

My wife and children’s ghosts will haunt me still.

I cannot strike at wretched kerns, whose arms

Are hired to bear their staves: either thou, Macbeth,

Or else my sword with an unbattered edge

I sheathe again undeeded. There thou shouldst be:

By this great clatter, one of greatest note

Seems bruited. Let me find him, Fortune,

And more I beg not.10

Exit. Alarums

SCENE 9

Enter MALCOLM and SIWARD

SIWARD This way, my lord. The castle’s gently rendered:

The tyrant’s people on both sides do fight,

The noble thanes do bravely in the war,

The day almost itself professes yours.

And little is to do.

MALCOLM We have met with foes that strike beside us.

SIWARD Enter, sir, the castle.

Exeunt. Alarum

SCENE 10

Enter MACBETH

MACBETH Why should I play the Roman fool and die

On mine own sword? Whiles I see lives, the gashes

Do better upon them.

Enter MACDUFF

MACDUFF Turn, hell-hound, turn.

MACBETH Of all men else I have avoided thee.

But get thee back: my soul is too much charged

With blood of thine already.

MACDUFF I have no words:

My voice is in my sword, thou bloodier villain

Than terms can give thee out.

Fight. Alarum

MACBETH Thou losest labour.

As easy mayst thou the intrenchant air

With thy keen sword impress as make me bleed.10

Let fall thy blade on vulnerable crests:

I bear a charmèd life, which must not yield

To one of woman born.

MACDUFF Despair thy charm,

And let the angel whom thou still hast served

Tell thee: Macduff was from his mother’s womb

Untimely ripped.

MACBETH Accursèd be that tongue that tells me so,

For it hath cowed my better part of man.

And be these juggling fiends no more believed

That palter with us in a double sense,20

That keep the word of promise to our ear

And break it to our hope. I’ll not fight with thee.

MACDUFF Then yield thee, coward,

And live to be the show and gaze o’th’time:

We’ll have thee, as our rarer monsters are,

Painted upon a pole, and underwrit,

‘Here may you see the tyrant.’

MACBETH I will not yield

To kiss the ground before young Malcolm’s feet

And to be baited with the rabble’s curse.

Though Birnam Wood be come to Dunsinane,30

And thou opposed, being of no woman born,

Yet I will try the last. Before my body

I throw my warlike shield. Lay on, Macduff,

And damned be him that first cries, ‘Hold, enough!’

Exeunt fighting. Alarums

SCENE 11

Enter fighting, and Macbeth slain.

[Exit MACDUFF withMacbeth’s body]

Retreat and flourish. Enter, with Drumand Colours, MALCOLM, SIWARD, ROSS, Thanes and Soldiers

MALCOLM I would the friends we miss were safe arrived.

SIWARD Some must go off: and yet, by these I see

So great a day as this is cheaply bought.

MALCOLM Macduff is missing, and your noble son.

ROSS Your son, my lord, has paid a soldier’s debt:

To SIWARD

He only lived but till he was a man,

The which no sooner had his prowess confirmed

In the unshrinking station where he fought,

But like a man he died.

SIWARD Then he is dead?

ROSS Ay, and brought off the field. Your cause of sorrow10

Must not be measured by his worth, for then

It hath no end.

SIWARD Had he his hurts before?

ROSS Ay, on the front.

SIWARD Why then. God’s soldier be he!

Had I as many sons as I have hairs

I would not wish them to a fairer death:

And so his knell is knolled.

MALCOLM He’s worth more sorrow.

And that I’ll spend for him.

SIWARD He’s worth no more.

They say he parted well and paid his score,

And so God be with him! Here comes newer comfort.

Enter MACDUFF with Macbeth’s head

MACDUFF Hail, king, for so thou art. Behold where stands20

Th’usurper’s cursèd head. The time is free:

I see thee compassed with thy kingdom’s pearl,

That speak my salutation in their minds,

Whose voices I desire aloud with mine:

Hail, King of Scotland!

ALL Hail, King of Scotland!

Flourish

MALCOLM We shall not spend a large expense of time

Before we reckon with your several loves

And make us even with you. My thanes and kinsmen,

Henceforth be earls, the first that ever Scotland

In such an honour named. What’s more to do30

Which would be planted newly with the time,

As calling home our exiled friends abroad

That fled the snares of watchful tyranny,

Producing forth the cruel ministers

Of this dead butcher and his fiend-like queen,

Who—as ‘tis thought—by self and violent hands

Took off her life: this, and what needful else

That calls upon us, by the grace of grace

We will perform in measure, time and place.

So thanks to all at once and to each one,40

Whom we invite to see us crowned at Scone.

Flourish. Exeunt

EPÍLOGO

Esta versión del Macbeth procede, por medio de una entera refundición que he hecho con ella ahora, de la que hace unos veinticinco años hice para representarla con alumnos y amigos por los teatros o tinglados improvisados en salas de baile de Zamora, Salamanca y pueblos de la provincia de Zamora. Tuvimos entonces ocasión de poner a prueba las virtudes dramáticas de la obra, cuando, a lo largo de una función que duraba, siendo la versión entera y literal, unas cuatro horas, y en un lenguaje tan exuberante y violento al menos como el propio inglés de Shakespeare, podíamos percibir desde la escena los grados y modos de atención y de emoción con que la seguían aquellos públicos, tan alejados casi siempre de la cultura literaria, y que tanto más parecían capaces de entender y de vibrar cuanto menos habían llegado a su lugar el cinematógrafo y los otros medios de diversión habituales; como en aquella representación en el pueblecillo de Santa Eulalia de Tábara, donde, después de haber tenido la asistencia y nosotros que esperar tres horas a que se reparara un gran corte regional de la corriente eléctrica, siguió después todo el pueblo sin una sola deserción las cuatro del Macbeth con muestras ejemplares de entendimiento y del gozo o sufrimiento peculiar de la participación en el teatro. La sed, la sed de palabras en el pueblo es la que hace valer este teatro.

Cuáles sean las virtudes peculiares de este drama, que justifiquen la elección para aquella empresa y la publicación de esta nueva versión castellana, no voy a tratar de contarlo ahora: algo debe de haber, desde luego, en la pasión de la promoción hasta la cumbre social del individuo y la colaboración matrimonial en ella, que toca cuerdas profundas y dolorosas siempre en el ánimo de los públicos, como lo prueban las muchas repeticiones y revisiones del asunto que se han seguido produciendo también en nuestros tiempos; y ciertamente, a pesar de que el tratamiento sea en el Macbeth, al menos, de labios afuera y en el nivel más aparente, ejemplarmente maniqueo y no se ahorre tinta en el ennegrecimiento de los malos y protagonistas, no deja de florecer en el drama la contradicción, que, en contraste con la grandeza de éstos, hace parecer también enteca y precaria la bondad y nobleza de los buenos y del orden legítimo que triunfa sobre la cabeza del desmesurado; sin que importe gran cosa cuánto de esa contradicción estaba o no en la intención consciente del propio dramaturgo. Pero pienso que lo que más amigos nos hizo de esta obra y lo que me ha asistido en el placentero trabajo de volverla a poner en nuestra lengua ha sido más bien lo que se refiere a su modo de tratar el tiempo, al ritmo de la acción.

Y no es nada fácil acaso decir esto de un drama en el que los críticos (especialmente aquellos al estilo del siglo pasado, tan dominados por la creencia en las historias nacionales como por la fe en el genio individual) han solido descubrir que había largas partes, sobre todo aquellas en que no estaban en escena Macbeth y su compañera, que no debían de ser de la mano del propio Shakespeare, sino de unos supuestos oficiales dramaturgos de segunda, que incluso habrían añadido escenas enteras, como la de Hécate, por dar gusto a la moda del gran espectáculo de magia, o como la prolija escena 3 del acto IV, para dar más papel a los actores de Malcolm y Macduff. Pero ello es que, a quienes no nos interesa el autor sino la obra, encontramos el drama, aun tal como nos ha llegado, bien medido; y apreciamos, sobre todo, la alternancia a lo largo de él entre muy diversos módulos de ritmo; tramos de acción rápida y aun precipitada, preparados y seguidos por otros demorados y palabreros, así los largos soliloquios de Macbeth antes de la trepidante escena de la muerte de Duncan y divertimiento circense del portero antes de la de su descubrimiento, así la dilatada conversación con los asesinos que precede al fulgurante asesinato de Banquo, y así, en fin, en mayor escala, toda la gran lentitud del acto IV para preparar al V, que discurre todo él en el ritmo rápido y entrecortado que nuestra moda nos invita a llamar cinematográfico; y apreciamos también la combinación, que es nervio del drama entero, entre elementos de alternancia sucesiva y elementos de retorno circular: por ejemplo, para la alternancia, la de las confrontaciones de Macbeth y su oponente masculino (Banquo, sombra de Banquo, Macduff) con las conversaciones de Macbeth con su esposa; la de las muertes sucesivas (barón de Cáudor, Duncan, Banquo, Lady Macduff, Siguardo el joven) que señalan el centro de cada acto en la carrera de Macbeth hasta su propia muerte; la de las escenas de consideración moral entre las gentes de orden en los finales de los actos II, III y IV; la de las apariciones de las brujas, de sus profecías y de sus desengaños; la alternancia rápida de escenas sin Macbeth y con Macbeth a lo largo de los actos I y V; y para el orden circular, el retorno de la tarde de victoria y reafirmación de la soberanía legítima de Duncan al comienzo en la victoria y reafirmación de la misma sobre su hijo Malcolm al final; la evidente función de pivote dramático y culminación que tiene la escena central, la del banquete en medio del acto III; el contraste entre la primera (I, 5) y la última (V, 1) aparición de Lady Macbeth sola; la huida de Malcolm (fin de II,3) y su retorno (fin de IV, 3); los dos enfrentamientos (II, 3 y V, 8) de Macduff con el protagonista en torno a la destrucción de la familia Macduff (IV, 2 y 3); con otros rasgos menores que contribuyen al juego del movimiento de avance sucesivo con el de retorno.

Son estas virtudes que, descritas así en una página, parecen más bien arquitectura, y sólo la representación en acto y de viva voz las puede poner a prueba como mecanismos de ese juego con el tiempo y contra el tiempo que es antes que nada un drama. Así como apenas puede esperarse que la simple lectura entienda debidamente la virtud del ritmo de estos versos por los que discurre lo más central del drama (un ritmo que, siguiendo en lo principal la tradición del verso inglés, pero con alteraciones que mi propia tradición me ha venido deparando, trata de dar, sin ajustarse a esquemas silábicos literarios, lo justo de medida y compás para hacer palpitar la voz del comediante y alejarla del desmayo de la prosa), virtud que solo también la recitación por actores bien articulados y sonoros podría poner a prueba, técnicos y enamorados de la voz, de las ondas y vibraciones temporales, en contra de la vergonzante reproducción del habla natural que el imperio de la Literatura (y de su prolongación, el cinematógrafo) impone de ordinario a los comediantes de nuestros tiempos. Tal vez encuentre este Macbeth una tropa de gentes animosas y sensitivas que se sientan tentadas a la aventura de hacerlo andar sobre la escena. En tanto, mis cariños y mi recuerdo, fresco en la lejanía, para aquellas y aquellos que conmigo, en aquellas primitivas representaciones de su primera versión por los pueblos de nuestras provincias, después de los transportes en los autobuses que llenaban con su alboroto, hicieron durar su función muchas veces cuatro horas.

A. G., 1980

Dejo, sin más que unas pocas correcciones, la versión, un tanto arrogante, de hace tantos años.

Con esta vuelta sobre el drama, cuanto mejor percibo la gran desmesura del lenguaje, también de la coloración de malos y buenos y de la hinchazón de algunos de los tramos, tanto más admiro el arte o pasión que ha sabido hacer que entre tales desmesuras el ritmo y la viveza dramática se mantengan palpitantes.

21 de octubre de 2007

WILLIAM SHAKESPEARE ha sido considerado unánimemente el escritor más importante de la literatura universal. Se mantiene que nació el 23 de abril de 1564 y que fue bautizado, al día siguiente, en Stratford-upon-Avon, Warwickshire. Su llegada a Londres se ha fechado hacia 1588. Cuatro años después de su llegada a la metrópoli, ya había logrado un notable éxito como dramaturgo y actor teatral, éxito que pronto le valió el mecenazgo de Henry Wriothesley, tercer conde de Southampton. Con solo haberse dedicado a la poesía, Shakespeare ya habría pasado a la historia por poemas como Venus y Adonis, La violación de Lucrecia o los sonetos. Sin embargo, si hay un campo en el que Shakespeare realizó grandes y trascendentales logros fue en el teatro; no en vano es el responsable principal del florecimiento del teatro isabelino, uno de los mascarones de proa de la incipiente hegemonía mundial de Inglaterra. A lo largo de su carrera escribió, modificó o colaboró en decenas de obras teatrales, de las cuales podemos atribuirle plenamente treinta y ocho, que perviven en nuestros días gracias a su genio y su talento. William Shakespeare murió, habiendo conocido el favor público y el éxito económico, el 23 de abril de 1616 en su ciudad natal.