Thomas Bernhard

LA FUERZA DE LA COSTUMBRE

PERSONAJES:

CARIBALDI, DIRECTOR DE CIRCO

SU NIETA

MALABARISTA

DOMADOR

PAYASO

Caravana de Caribaldi

ESCENA PRIMERA

A la izquierda un piano

Delante cuatro atriles

Armario, mesa con radio, sillón, espejo, cuadros

El quinteto La Trucha por el suelo

Caribaldi está buscando algo debajo del armario

malabarista, entrando

Pero qué hace usted ahí

El quinteto en el suelo

Señor Caribaldi

Mañana Augsburgo

verdad

CARIBALDI

Mañana Augsburgo

MALABARISTA

El precioso quinteto

(recoge el quinteto)

Por cierto he recibido

la carta de Francia

(pone el quinteto en uno de los atriles)

Figúrese

con una garantía

Pero la experiencia enseña

que no se debe aceptar

una oferta

enseguida

Eso enseña la experiencia

(arregla el quinteto en el atril)

Sobre todo Burdeos

la ciudad blanca

Pero qué busca ahí

Señor Caribaldi

(coge el violonchelo que está apoyado en el atril, lo limpia con la manga derecha y vuelve a apoyarlo en el atril)

Polvoriento

todo está polvoriento

Porque tocamos

en este lugar tan polvoriento

Hace viento aquí

y polvo

CARIBALDI

Mañana Augsburgo

MALABARISTA

Mañana Augsburgo

Por qué tocamos aquí

me pregunto

Me pregunto por qué

Eso es cosa suya

Señor Caribaldi

carIbaldi

Mañana Augsburgo

MALABARISTA

Mañana Augsburgo naturalmente

Dejar el violonchelo

aunque sea unos minutos sólo

sin cubrir

(sopla el polvo del violonchelo)

Una negligencia

Señor Caribaldi

(coge el violonchelo)

El Maggini

verdad

No

el Salò

el llamado

violonchelo de Ferrara

(vuelve a apoyar el violonchelo en el atril y da un paso atrás, contemplando el violonchelo)

Una joya

instrumental

Pero naturalmente

sólo se puede tocar

en lugares asfaltados

Al norte de los Alpes

el Salò

el violonchelo de Ferrara

al sur de los Alpes

el Maggini

o bien

antes de las cinco de la tarde

el Maggini

y después de las cinco de la tarde

el violonchelo de Ferrara

el Salò

(sopla el violonchelo)

Una profesión que se extingue

(de pronto, a Caribaldi)

Pero qué está usted buscando

CARIBALDI

La colofonia

MALABARISTA

La colofonia Naturalmente

La colofonia

Una y otra vez la colofonia

porque padece usted la famosa

debilidad de dedos de los concertistas

No tiene usted otra

lo que se llama

una colofonia de reserva

De niño

sabe usted tocaba

el violín

de niño

tenía dos cajitas verde esmeralda

y en cada una de esas cajitas verde esmeralda

tenía colofonia de reserva

Eso es lo que importa

siempre

una reserva

sabe usted

Cuando se es

concertista en ejercicio

hay que tener colofonia de reserva

CARIBALDI

Mañana en Augsburgo

MALABARISTA

Mañana en Augsburgo

Señor Caribaldi

CARIBALDI

Tiene que estar ahí debajo del armario

malabarista, agachándose y mirando debajo del armario

Me esperan en Burdeos

un contrato de cinco años

Señor Caribaldi

Mi número de los platos por cierto

es un número muy francés

Seis a la izquierda

ocho a la derecha

poco a poco

con música

imagínese

Y un complemento

para vestuario

aparte

Llevo

un traje nuevo

Señor Caribaldi

terciopelo de París

seda de París

de Alexandre

imagínese un forro elegante

(de pronto)

Mire ahí está

la colofonia

(se levanta)

CARIBALDI

Ahí está

(saca la colofonia de debajo del armario)

MALABARISTA

Debería comprarse otra cajita

en Augsburgo

CARIBALDI

Mañana en Augsburgo

MALABARISTA

Me esperan

en Burdeos

Sarrasani

es siempre un éxito

de la más alta categoría

Señor Caribaldi

y desde Burdeos

hasta abajo

a Portugal

Lisboa

Oporto

sabe usted

(Caribaldi se dirige con la colofonia al violonchelo, se sienta y frota el arco con la colofonia)

Para un malabarista

que no domina

el francés

no resulta muy fácil

pero yo domino

el francés

El francés era la lengua materna

de mi madre

Pablo Casals tenía siempre

cinco o seis pedazos de colofonia

de reserva

Mañana en Augsburgo

CARIBALDI

Mañana en Augsburgo

MALABARISTA

Por cierto aquella mujer extraordinaria

mi madre

rompió en Nantes

con la Iglesia

caribaldi, frotando uniformemente el arco con la colofonia

Cada dos por tres se me cae

la colofonia

de las manos al suelo

MALABARISTA

La debilidad de dedos

Señor Caribaldi

posiblemente

a causa de la edad

CARIBALDI

Otra cajita de colofonia

MALABARISTA

Hace años que le digo

que se compre

otra cajita de colofonia

CARIBALDI

Mañana en Augsburgo

MALABARISTA

Debajo del armario (señalando debajo del armario)

Ahí

(el Malabarista y Caribaldi miran debajo del armario)

Siempre debajo del armario

ahí

la verdad es que es muy interesante

La debilidad de dedos

y la ley de la gravedad

CARIBALDI

Desde hace uno o dos años me cuesta mucho trabajo sostener la colofonia en las manos

MALABARISTA

Tiene las manos habituadas al látigo

y no a la colofonia Señor Caribaldi

(Caribaldi se abre la sucia pechera del frac

el Malabarista se levanta de un salto, se precipita hacia un cuadro que cuelga torcido de la pared y lo endereza, hace lo mismo con otro y vuelve a sentarse)

Llevo todo el día pensando

cuánto tiempo hace que ensaya el quinteto

quince

y hasta puede que veinte años

por lo que yo recuerdo

desde mi primer día con usted

me acuerdo

se sienta usted en esa silla

y ensaya el quinteto La Trucha

CARIBALDI

Ensayo

el quinteto La Trucha

desde hace veinte años

para ser exactos

veintidós

Una terapia

imagínese

Toque usted un instrumento

un instrumento de cuerda

me dijo el médico

para no perder su concentración

MALABARISTA

Porque nada le daba más miedo

que perder su concentración

CARIBALDI

No hay que perder

la concentración

En aquella época

hace más de veintiún años

había perdido de pronto

la concentración

Falta de precisión

al restallar el litigo

comprende

al restallar el látigo

falta de precisión

MALABARISTA

Los caballos no obedecían ya

caRibaldi

No de una forma precisa

no con la necesaria

precisión

Y ahora llevo tocando

o mejor dicho practicando el violonchelo

veintidós años

MALABARISTA

Y desde hace veintidós años

el quinteto La Trucha

(Caribaldi toca largo tiempo la nota más grave)

Un artista

que practica un arte

necesita otro arte

un arte

sale del otro

una obra de arte

de la otra

caribaldi, alargando la mano derecha hacia el malabarista

Con esta mano

ya ve

qué desgracia

Se me cae la colofonia

(retira la mano)

Y mi cabeza

no es ya capaz

de concentración

de pronto

se pierde la concentración

Sólo el amor al virtuosismo

MALABARISTA

Desde luego

El arte

no es más que interacción

Virtuosismo

arte

arte

virtuosismo

comprende

Siento curiosidad por saber

si habrá hoy ensayo

Su nieta

está malucha

el payaso

tiene algo en la garganta

y el domador

es víctima hoy también

de su melancolía

Ese es el término

Señor Caribaldi

el término médico

CARIBALDI

El último ensayo

fue un escándalo

No quisiera

que volviera a ocurrir

(toca largo tiempo la nota más grave)

Un domador borracho

que no puede tenerse en pie

un payaso al que continuamente

se le cae el gorro de la cabeza

una nieta que sólo con su existencia

me ataca los nervios

La verdad es una catástrofe

MALABARISTA

Los miércoles son siempre

días malos

Pero tampoco los sábados

son muy buenos

También las fieras son distintas

los miércoles

de los sábados

los sábados distintas

de los miércoles

Pero de los seres humanos

y más aún de los artistas de circo

artistas

Señor Caribaldi

cabe esperar

que se dominen

CARIBALDI

Si consiguiéramos una vez sólo

una sola vez

tocar el quinteto La Trucha

hasta el final

mía sola vez una música perfecta

MALABARISTA

Una obra de arte

Señor Caribaldi

CARIBALDI

Convertir el ensayo en arte

MALABARISTA

Sin incidentes

una pieza tan hermosa

CARIBALDI

Una literatura tan alta

imagínese

En estos veintidós años

no hemos conseguido una sola vez

tocar hasta el final

el quinteto La Trucha

sin errores

por no hablar de obra de arte

Siempre hay alguien

que lo estropea todo

por alguna distracción

o alguna maldad

MALABARISTA

Incapacidad de concentración

Señor Caribaldi

CARIBALDI

Unas veces es el violín

otras la viola

otras el contrabajo

otras el piano

Luego yo mismo tengo

esos horribles dolores de espalda

me retuerzo de dolor

imagínese

y la pieza musical se deshace

Cuando consigo que el payaso

domine su instrumento

el domador en el piano

pierde la cabeza

o mí nieta

que al fin y al cabo toca la viola

desde hace ya diez años

se clava una astilla

como el martes pasado

Con el rostro contraído de dolor

no se puede tocar a Schubert

ni mucho menos el quinteto La Trucha

Yo no podía saber

que servir la causa de la música

fuera tan difícil

(toca una larga nota con el violonchelo)

Y solo no puedo tocar

el quinteto

Es un quinteto

(frota otra vez el arco con la colofonia, mientras

el Malabarista dice)

MALABARISTA

El gran afecto que siento

por un lado

Burdeos

Francia Señor Caribaldi

por otro

Vestuario aparte

comprende usted

y todo el invierno

de un lado a otro por la Riviera

y la posibilidad

de trabajar con mi hermana

(a Caribaldi se le cae la colofonia

el Malabarista la recoge)

Y todas las cosas

que hay en Francia

Señor Caribaldi

Lo más imposible

una bendición

Como sabe usted

me gusta extraordinariamente

comer marisco fresco

en la costa atlántica

en la blanca Burdeos

(le da a Caribaldi la colofonia)

El idioma alemán

lo atonta a uno con el tiempo

el idioma alemán

aplasta la cabeza

(se agarra la cabeza

Caribaldi puntea en el violonchelo

el Malabarista, observando a Caribaldi)

Plus de vestuario aparte

Y el aire puro de Francia

Señor Caribaldi

(Caribaldi toca una nota larga y grave con el violonchelo

el Malabarista observa a Caribaldi con mas intensidad aún)

Con esta posición del tronco Casals alcanzó la cumbre

(Caribaldi puntea en el violonchelo)

El cambio continuo de aires

unas veces al norte

otras al sur de los Alpes

daña el instrumento

Hay que afinarlo siempre

y siempre desde un punto de vista distinto

para cada lugar

para cada atmósfera en especial

CARIBALDI

En especial

MALABARISTA

Pero lo que se llama música de cámara le viene a usted de familia

Y también a mí me viene de familia

(Caribaldi toca una nota grave con el violonchelo)

Y siempre

el quinteto La Trucha

Lo mejor como dice usted mismo fue en Praga lo peor en la Teresina

(Caribaldi toca una nota grave y puntea en el violonchelo)

El arte es un medio

para otro arte

(pensativo)

Siempre es

la última representación

La carpa se desmontará ya

durante el número de los platos

(mira y señala hacia arriba)

Como tengo que mirar hacia arriba

veo

cómo desmontan la carpas

El público naturalmente

no se da cuenta de lo que está pasando

(Caribaldi puntea en el violonchelo)

La concentración del público

se dirige hacía mí

(va a enderezar los cuadros y el espejo)

Una ventaja

tener una madre francesa

Como usted sabe

mi padre es de Gelsenkirchen

un hombre desgraciado

durante cierto tiempo

se dedicó a construir barcos

(de pronto)

En los dieciocho me detendré

Nunca más dieciocho platos

De pronto tuve miedo

Señor Caribaldi

(Caribaldi toca una nota grave con el violonchelo)

Tiene usted el chaleco sucio

Señor Caribaldi

CARIBALDI

Cuando uno se arrastra todo el día por el suelo buscando

la colofonia

(coge la colofonia y frota el arco, mientras el Malabarista dice)

MALABARISTA

Me ofrecen

una velada entera

en el sanatorio de Rouen

para mí solo

comprende

Además del número de los platos

el número del perro de aguas

Con el perro de aguas amaestrado

CARIBALDI

Su número del perro de aguas amaestrado

MALABARISTA

Ese número del perro de aguas amaestrado

que usted me ha prohibido

Dos años he dedicado a ese número

y luego me lo ha prohibido usted

En Rouen podré presentar ese número

Y aceptan a mi hermana

como ayudante

Sarrasani

Señor Caribaldi

Resulta aplicable su propia frase

Marcharse

no estarse quieto

no estarse quieto

marcharse

(gritando)

Me voy a Francia

Señor Caribaldi

caribaldi puntea en el violonchelo

Mañana Augsburgo

MALABARISTA

Mañana Augsburgo

(endereza un cuadro)

Sarrasani

Señor Caribaldi

(Caribaldi toca una nota grave con el violonchelo)

Y a su nieta

la obligó a tocar la viola

y al payaso el contrabajo

y a su sobrino el domador

el piano

(gritando)

Obligó

obligó

(endereza un espejo, como para tranquilizarse)

Y sin embargo su sobrino

odia el piano

(señalando de pronto hacia la puerta)

Por esa puerta

entran sus víctimas

Señor Caribaldi

Sus instrumentos

Señor Caribaldi

No seres humanos

sino instrumentos

(señalando el piano)

Su sobrino el domador

tuvo una vez la idea

de destrozar el piano

a hachazos

no lo hizo

aunque ya tenía el hacha levantada

Yo se lo impedí

Usted sabe lo bruto que es su sobrino

como usted mismo dice

La fiera

No eso no

digo yo

Quizá lo que se llama un trastorno mental pero simplemente la idea

de un piano destrozado

e imagínese el piano destrozado

por su sobrino carnal

Dolor de cabeza

Dolor de cabeza

(se agarra la cabeza)

Le quité el hacha a su sobrino

En esa ocasión traté a su sobrino

como trata su sobrino

a lo que llaman fieras salvajes

Fui hacía él

(Caribaldi toca una nota grave con el violonchelo)

Le dije buenas palabras

Lo tranquilicé

Y entonces le prometí

(Caribaldi levanta la vista)

que le revelaría el secreto

de mi número del perro de aguas amaestrado

Así

(lo muestra)

Su sobrino tenía el hacha levantada

qué fácil le hubiera sido

destrozar

el piano de un solo hachazo

Usted sabe lo fuerte que es

Usted sabe lo decidido que es

(coge un atril y le sopla el polvo

Caribaldi toca una nota larga y grave con el violonchelo)

Pero no pude

cumplir mi promesa

Porque usted me amenazó con despedirme

si le explicaba a su sobrino

el truco

o mejor dicho el arte

del número del perro de aguas amaestrado

Yo dependía de usted

el número de los platos no estaba

tan perfeccionado

que pudiera independizarme

No podía

desafiarlo a usted

Eso no podía permitírmelo

No podía chantajearlo

Usted me chantajeo

Estaba otra vez en sus manos

Mi sobrino tocará

el piano

siempre que yo quiera

dijo usted

(señala hacia un rincón)

En ese rincón

lo dijo

Eso fue definitivo

(coge una partitura y le sopla el polvo)

Usted domina a su sobrino

lo mismo que a su nieta

El payaso sólo hace sus payasadas

porque usted le obliga a ello

Todas esas personas

están en sus manos

Si esas personas se atrevieran un día

a no venir

a no tocar

el quinteto La Trucha

Pero no se atreven

a semejante monstruosidad

(Caríbaldi puntea en el violonchelo)

Esas personas

están en sus manos

no tienen nada

y están en sus manos

Ni siquiera yo he tenido nunca el valor

de no tocar

(se sienta)

AI contrario

hasta animaba a los otros

(se agarra la cabeza)

Para perder la cabeza

con tanta inconsecuencia

Consecuencia

una expresión suya

Precisión

consecuencia

esas dos expresiones suyas

Pero naturalmente también usted sufre

por su propia forma de actuar

megalómana

por su propia brutalidad

Señor Caribaldi

Y las causas

son sus dolores de espalda

su pierna de madera

CARIBALDI

Mañana Augsburgo

MALABARISTA

Su salud ya delicada desde la infancia

Su hipersensibilídad

bajo ese cráneo

Señor Caribaldi

(de pronto, con vehemencia)

Los enfermos y los lisiados

dominan el mundo

todo lo dominan los enfermos

y los lisiados

Es una comedia

una humillación maligna

(Caribaldi toca una nota grave con el violonchelo)

Cuando como yo se ha servido

aunque sea a un genio

durante más de diez años

y se resuelve todo

(Caribaldi suelta la carcajada)

todo

con una carcajada

(se saca una carta del bolsillo de la chaqueta)

Pero ahora

tengo esta carta

de Francia

Me escribe

el Director del Circo Sarrasani en persona

(Caribaldi deja de reírse

el Malabarista, con la carta significativamente en alto)

Quién ha recibido alguna vez en su vida

una oferta así

quién

caribaldi da cuatro golpes de arco breves en el violonchelo, y lo aparta de sí sin soltarlo

El Maggini no

el Salò

el violonchelo de Ferrara

No comprende

quiero el violonchelo de Ferrara

(El Malabarista le quita el violonchelo Caribaldi, dando una orden)

El violonchelo de Ferrara

(el Malabarista va al armario con el Maggini, saca el llamado violonchelo de Ferrara y mete en el armario el Maggini)

Perfección

perfección

comprende

nada más

(el Malabarista le da a Caribaldi el llamado violonchelo de Ferrara)

Mi sobrino

Mí nieta

qué seres

Y Pablo Casals

qué ser

(gritando)

Qué seres

qué criaturas

qué absurdos

cada uno de por sí

una naturaleza desgraciada

El señor Payaso

qué absurdo

mi señorita Nieta

Todas esas personas

parientes o no

sólo me han costado dinero

Dinero

y paciencia

Un tormento para mis nervios durante toda la vida

(toca una nota grave con el violonchelo)

Casals

eso es

(frota el arco con la colofonia)

cuando veo a mi sobrino el domador

pienso

que la brutalidad se une a la tontería

cuando veo al payaso

que ahí va la imbecilidad andante

que la imbecilidad pierde el gorro

cuando veo a mi nieta

que tiene la vulgaridad de su madre

Déme

(le quita el violonchelo de las manos al Malabarista,

que lo había cogido un momento para que no se le

cayera a Caribaldi)

La imbecilidad

Sí

Casals

o Schopenhauer

comprende usted

o Platón

(toca una nota larga y grave)

Una vez soñé

que estaba en Arjangelsk

sin saber

cómo es Arjangelsk

Y no conozco más que Arjangelsk

eso es

nada más

comprende

Y usted que cree

que podrá marcharse

(gritando)

Sarrasani

qué es eso

Haga usted aquí

en mi compañía el número de los platos

aquí en este lugar

Perfeccionar su arte

Pero qué es la perfección

ser mejor

comprende usted

y nada más

Hacer los ensayos

de forma ejemplar

comprende usted

Aquí todo es abyecto

(toca una larga nota con el violonchelo)

Escuche

totalmente distinto

totalmente distinto

escuche

El Salò

tiene un sonido totalmente distinto

del sonido del Maggini

Qué hora es

No me diga

qué hora es

(toca una nota larga y grave con el violonchelo)

El Salò

El violonchelo de Ferrara

Antes de las cinco uno

después de las cinco el otro

(toca cinco veces brevemente, empujando y tirando

del arco)

El Salò

escuche usted

La humedad

al norte de los Alpes

(toca una nota grave con el violonchelo)

Hay que escuchar atentamente

un sonido totalmente distinto

Pero si toco el violonchelo de Ferrara

por la mañana,

el efecto es devastador

Eso tienes que metértelo en la cabeza

me digo siempre

por las mañanas uno

por las tardes el otro

Como Casals

(pensativo)

Mañana Augsburgo

MALABARISTA

Dos cajitas de colofonia

Señor Caribaldi

CARIBALDI

Pero cuando se piensa continuamente

como yo pienso

en la locura

Un violonchelo por la mañana

el otro por la tarde

comprende usted

Y lo mismo se aplica al violín

y se aplica también a la viola

(toca unas cuantas notas breves con el violonchelo

el Malabarista saca del armario una caja de violin

y de la caja un violin, se sienta y lo afina)

Nunca me ha ocurrido

hacer el ensayo de la mañana

con el violonchelo de Ferrara

nunca

Y al sur de los Alpes

exactamente al revés

El talento de mi nieta

no es un gran talento

pero está bien

baila en la cuerda floja

bien

toca la viola

bien

Una niña

Y mi sobrino

es el antitalento por excelencia

Por otra parte tocar el piano

es un remedio

para un domador

El contacto con las fieras sabe usted

y a la inversa

Esas heridas constantes

Mañana en Augsburgo

tendrá que ir al médico

mañana en Augsburgo

En realidad mi sobrino

hubiera debido ser

lo que es

una existencia

totalmente burguesa

yo lo obligué

a entrar en la compañía

MALABARISTA

Los mordiscos mortales de su predecesor

CARIBALDI

Esos mordiscos mortales

MALABARISTA

Mordiscos de leopardo

CARIBALDI

Tuvimos

que matar

al leopardo

Aquel pobre hombre

destrozado por el leopardo

(toca una nota larga y grave con el violonchelo)

El quinteto

parecía perdido

Entonces tuve la idea

de hacer a mi sobrino

MALABARISTA

De hacer a su sobrino

domador

y por lo tanto pianista

carIbaldi

Teníamos domador y pianista

MALABARISTA

El quinteto se había salvado

CARIBALDI

El quinteto

se había salvado

(toca una nota larga y grave con el violonchelo)

por cierto no fue la única vez

que mi sobrino tuvo la idea

de hacer pedazos el piano

Lo ha intentado ya

una y otra vez

MALABARISTA

Verdad es

que con medios ineficaces

CARIBALDI

Verdad es

Y no se crea la hipocresía

del payaso

odia el contrabajo

Tampoco a mi nieta le gusta la viola

Confiésese usted mismo

que sólo con repugnancia

toca el violín

Todo es sólo repugnante

todo lo que sucede

sucede de una forma repugnante

La vida la existencia

repugnantes

La verdad es

(el Malabarista se dirige a un cuadro y lo endereza)

La verdad es

que no me gusta el violonchelo

Para mí es un tormento

pero hay que tocarlo

a mi nieta no le gusta la viola

pero hay que tocarla

al payaso no le gusta el contrabajo

pero hay que tocarlo

al domador no le gusta el piano

pero hay que tocarlo

Y tampoco a usted le gusta el violín

No queremos la vida

pero hay que vivirla

(puntea en el violonchelo)

Odiamos el quinteto La Trucha

pero hay que tocarlo

(el Malabarista se sienta, coge el violín y toca con él

Caribaldi toca unas cuantas notas con el violonchelo)

No hay que fingir nada

ni engañarse a sí mismo

(cuatro golpes de arco breves en el violonchelo)

Lo que se puede calificar sin más

de arte musical

es en realidad

una enfermedad

Déme la colofonia

(el Malabarista le da a Caribaldi la colofonia

Caribaldi frota el arco con la colofonia)

Casals

(tras una pausa)

ridículo

El arte

es siempre

un arte distinto

el artista

o digamos mejor

el ilusionista

al fin y al cabo no hay más que ilusionistas

distinto

cada día

día tras día

distinto

Sobre todo

un hombre así no debe

perder el dominio

Su cualidad familiarizarse

sin vértigo

con su locura

Aunque sea la inteligencia

en persona

Todo lo involuntario

debe transformarse

en voluntario

Los órganos del pensamiento

son los órganos de creación del mundo

y los órganos sexuales de la Naturaleza

Armonías parciales

en eso se basa todo

(puntea en las cuerdas del violonchelo)

aquí no se trata

de Teosofía

comprende usted

(puntea en las cuerdas)

Pero la locura de esas personas

es una locura distinta

como también su desprecio

por una parte sin vértigo

por otra desprecio

afición a la enfermedad

superación de la vida

miedo a la muerte

comprende usted

(con el oído pegado a la caja del violonchelo)

Así lo hace Casals

escuche

(toca una nota larga y grave con el violonchelo)

Así lo hace Casals

Siempre la tendencia a la lujuria

en lo que a la cabeza se refiere

En un mundo

de intolerancia

(toca una nota grave con el violonchelo)

Cada palabra

es una palabra evocadora

(significativamente)

Cuando un espíritu llama

otro espíritu aparece

(se le cae la colofonia, que rueda bajo el armario;

levanta en alto la mano derecha y grita)

Estos dedos

estos dedos me vuelven loco

(mirando al Malabarista)

Qué traje más bonito

qué bien cortado

qué color más tranquilizador

(el Malabarista anda por el suelo, buscando la colofonia)

Lo mismo que movilizamos como queremos

nuestro órgano pensante

Astronomía mágica

Gramática

Filosofía

Religión

Química y demás

El concepto de contagio

La simpatía del significante

y el significado

Probablemente la colofonia

habrá ido a dar contra la pared

contra la pared

contra la pared

(puntea en el violonchelo

el Malabarista mira a Caribaldi, mientras tantea con las manos la colofonia debajo del armario)

Todo lo voluntario

casual

individual

puede convertirse en nuestro órgano universal

(pega el oído a la caja del violonchelo, tocando al mismo tiempo una nota larga y grave)

Así

así Casals

Es un hábito nervioso

una enfermedad nerviosa

créame

La colofonia

locura comprende

(levanta en alto la mano derecha, moviendo nerviosamente los dedos, y grita)

De pronto está ahí

de pronto

una morbosidad

una morbosidad nerviosa

(tras una pausa)

Un hábito

y vea

(señala debajo del armario)

siempre en esa dirección

siempre debajo del armario

MALABARISTA

Demencia colectiva Señor Caribaldi

CARIBALDI

Me han recomendado

que le ate

una cuerda

y me la cuelgue del cuello

(toca una nota larga y grave con el violonchelo)

Como mitones

comprende

colgados del cuello

como un niño

(entra la Nieta con una palangana de agua caliente

y una toalla

Caribaldi mira a su Nieta)

Ah sí el baño de pies

Ven hija mía

MALABARISTA

Su baño de pies

Señor Caribaldi

(la Nieta pone la palangana ante Caribaldi y le sube

las perneras del pantalón, y entonces se ve que la

pierna derecha de Caribaldi es de madera; la Nieta

le quita el zapato y el calcetín)

CARIBALDI con la pierna izquierda dentro de la palangana

Ah

(de pronto)

Por dónde va la representación

Han actuado ya las fieras

los monos

NIETA

Los monos

CARIBALDI

Los monos

los monos

(a su Nieta, refiriéndose al Malabarista)

Está buscando la colofonia

Y tú has bailado bien

sin equivocarte

sin equivocarte y bien

(la Nieta le da las gracias con un gesto)

No hay nada mejor

que un baño de pies

caliente

Cuando el agua

está exactamente tan caliente

como para poder

soportarla

(besa a su Niela en la frente

la Nieta retrocede

de pronto)

Pero sí estás helada hija mía

Mañana estaremos en Augsburgo

mañana Augsburgo

tienes que practicar

comprendes

practicar

Ven aquí

practica

y entrarás en calor

malabarista, que sigue sin encontrar la colofonia

Tu abuelo lo hace por tu bien

(la Nieta se sitúa delante de Caribaldi, siguiendo sus órdenes, hace un ejercicio consistente en ponerse de puntas unas veces sobre la pierna derecha y otras sobre la izquierda; cuando está sobre la pierna derecha, levanta la pierna izquierda; cuando levanta el brazo derecho, deja caer el izquierdo y al revés, exactamente como una marioneta, cada vez más rápidamente, mientras el Malabarista la contempla desde el suelo)

Caribaldi, marcando el compás con el arco del violonchelo

Unodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

(la Nieta se detiene, agotada

Caribaldi le ordena)

Pelar las manzanas

limpiar los zapatos

hervir la leche

cepillar los trajes

Y puntualidad en el ensayo

comprendes

Te puedes ir

(la Nieta sale

Caribaldi, pensativo)

Mañana Augsburgo

(al Malabarista)

¿Ha encontrado usted la colofonia?

(El Malabarista no ha encontrado la colofonia y sigue buscándola)

Una niña superflua

bonita

(al saberse inobservado, se levanta más la pernera derecha del pantalón y, mientras el Malabarista sigue buscando la colofonia, se acaricia con el arco del violonchelo la pierna de madera, como con el mayor placer, diciendo)

Casals

Casals

(el Malabarista ha encontrado la colofonia

Caribaldi deja caer la pernera derecha de su pantalón

el Malabarista se pone en pie con la colofonia

Caribaldi, perplejo)

Todo es música

todo

El mundo es

el Macroantropos

(el Malabarista le lleva a Caribaldi la colofonia

Caribaldi coge la colofonia y frota el arco con ella,

observando al Malabarista)

La experiencia enseña

que si se arrastra uno cierto tiempo

por el suelo sucio

se ensucia

(apoya el arco del violonchelo contra el vientre del

Malabarista)

Es el miedo

nada más que el miedo

(toca tres veces, tranquila y tentativamente, una nota grave con el violonchelo, de pronto se excita)

Una carta

aunque sea de Sarrasani

le hace perder a usted la cabeza

(de pronto amenazante, enérgico)

Pero eso me lo conozco

Todos los años

recibe usted varias

de esas cartas

todas esas cartas

ofertas

superofertas

(puntea varias veces en el violonchelo)

Comprendo

Más dinero

Más consideración

El señor Malabarista

exige una vez más más dinero

y más consideración

(puntea en el violonchelo)

dos

separados

y unidos por un tercero

MALABARISTA

Pero

CARIBALDI

Cállese

Siempre es lo mismo

Cuando la gente se hace famosa

exige dinero y consideración

cada vez más dinero

y cada vez más consideración

Los artistas chantajean con su arte

si no es eso la perfidia por excelencia

De pronto lo asaltan a uno los artistas

con sus exigencias

(puntea dos veces brevemente en el violonchelo)

Hasta los genios tienen

manía de grandezas

cuando se trata de dinero

(apoya el arco del violonchelo contra el vientre del Malabarista)

Consideración

(suelta la carcajada, pero se interrumpe inmediatamente)

Los artistas de circo

y en general todos los artistas

chantajean con su arte

de la forma más despiadada

Pero a mí eso no me impresiona

Y su carta del Director del Sarrasani

es una de los cientos de cartas falsas

que en los diez u once años

que lleva usted conmigo

me ha puesto siempre ante las narices

Enséñeme esa oferta

Enséñeme esa oferta

(puntea unas cuantas veces brevemente en las cuerdas y sostiene firmemente el arco, como para tocar el Malabarista da un paso atrás, y luego otro paso más)

Un idiota

que sigue creyendo que un artista es

un idiota

Telón

ESCENA SEGUNDA

El Domador con el brazo izquierdo cubierto por un

espeso vendaje, ante el piano abierto, comiendo pan,

salchicha y rábanos

payaso, en el suelo, a la derecha, dirigiéndose al Domador

Duele

DOMADOR

No es nada

PAYASO

Habrá ensayo

DOMADOR

Quizá

pero quizá no

(golpea las teclas con la mano vendada)

PAYASO

Eso no es posible

DOMADOR

Eso no es posible eso no es posible

(golpea otra vez las teclas con la mano vendada)

Eso no

PAYASO

Eso no

(pierde el gorro y se lo vuelve a poner enseguida)

Qué piensas

si otra vez no se puede ensayar hoy

DOMADOR

No se puede tocar

el quinteto

si yo no puedo tocar

PAYASO

No

si tú no puedes tocar

DOMADOR

No

De ningún modo

Es un quinteto

comprendes

PAYASO

Saldrás conmigo mañana

DOMADOR

Mañana en Augsburgo

sí

Saldremos ¡untos

PAYASO

Tiene que dolerte

Te ha mordido bien

DOMADOR

Mordido

mordido

PAYASO

No es culpa mía yo

DOMADOR

Está bien basta ya

PAYASO

Salto

DOMADOR

Saltas

PAYASO

Entonces salta él también

DOMADOR

Max

(se mira la mano vendada)

Max

muerde

profundamente

PAYASO

No es culpa mía

Salto

(salta)

ves

así

(muestra cómo saltó en la pista)

Así

ves

Y él salta también

DOMADOR

A Max no hay que excitarlo

comprendes

Max no entiende

de bromas

Tienes que atenerte exactamente a lo convenido

Sólo cuando te hago

la señal

con el pulgar comprendes

tienes que saltar

Saltaste antes de tiempo

antes de tiempo

Cuando digo Max

tres veces Max

tres veces rápidamente Max

tienes que saltar

como hemos convenido

él tiene que saltar sobre ti

no sobre mí

Tú lo irritas

irritas

a la fiera

Yo no puedo dar

la voltereta

comprendes

(el Payaso da una voltereta y vuelve a acurrucarse

en el suelo)

Max no entiende

de bromas

(el Payaso se levanta y le muestra al Domador cómo

tiene que provocar al león y, cuando Max, el león,

salte, dar la voltereta)

Así

ves

así

El número

lleva dos años

(le arroja al Payaso un trozo de salchicha que acaba

de cortar, y el payaso lo atrapa y se lo come)

Una y otra vez

hay accidentes

(le grita al Payaso)

basta de accidentes

La próxima vez

me arrancará

el brazo entero

Con precisión

como dice siempre mi tío

Con precisión

Convertir la precisión

en costumbre

comprendes

(le arroja al Payaso un gran trozo de salchicha, como

sí el Payaso fuese una fiera)

Intelectualillo

Lo que me han costado

sólo

esos dos saltos y medio

un año

comprendes

Ahora domina

el salto

(a partir de ahora bebe constantemente cerveza de

las botellas que el Payaso le va poniendo sobre el

piano)

No hay

que perderlo de vista

Mañana en Augsburgo

un nuevo vendaje

comprendes

Decir Max

decir Max tranquilamente

y no perderlo de vista

Hipnotismo

comprendes

A mi tío

no le interesa

el hipnotismo

Las fieras me obedecen

y a la inversa

yo obedezco a las fieras comprendes

Hipnotismo

(de pronto)

En caso de necesidad

tirarse al suelo

Eso lo aprendiste en la compañía italiana

cómo se tira uno al suelo

(el Payaso se tira al suelo como en la compañía italiana, y se levanta de nuevo)

Así eso es

Es idiota una conspiración

con las fieras por un lado

contra las fieras por otro

PAYASO

Por un lado

por otro

DOMADOR

Primero el miedo

y luego la afición

al miedo dice mi tío

PAYASO

El señor Caribaldi

DOMADOR

El señor

(tira la botella de cerveza del piano, intencionadamente o no

el Payaso da un salto y limpia la cerveza del suelo con un trapo)

La música clásica

me mata

PAYASO

El quinteto La Trucha

DOMADOR

Toda la música clásica

(el Payaso, después de haber limpiado la cerveza del suelo, le pone al Domador otra botella de cerveza en el piano y vuelve a acurrucarse en el suelo, donde estaba antes el Domador bebe)

Hubieras tenido

que ver a su hija

una belleza

estaba totalmente mutilada

Su padre le había hecho hacer

el ejercicio

Cómo se hace la reverencia

catorce veces

lo mismo que hace que su nieta

haga ese ejercicio también

catorce veces

Ella cometió un error comprendes

Se le clavó la clavícula

en la sien

(lo muestra)

payaso, imitándolo

En la sien

DOMADOR

Entierro de tercera

así quería el padre a su hija

y así la enterraron

sólo un año después

nadie sabía

dónde

la buscó en vano

por el cementerio

Desde entonces no va ya

a Osnabrück

Se acabó Osnabrück

PAYASO

Osnabrück se acabó

DOMADOR

Hacer enterrar

a su propia hija

como a un perro

comprendes

La máxima dificultad

y siempre brutal

siempre los mismos ejercicios

siempre la misma brutalidad

No conoce el cansancio

No sabe lo que es descansar

Nada de protestas

Una vez al año

un vestido nuevo

o un par de botas de goma

y nada más

Las llama

criaturas simples

El genio es el padre

mi tío

que hace bailar a esas criaturas

o domar ñeras

o hacer juegos malabares

el que las mira desde abajo

es el genio

comprendes

(corta un trozo de salchicha y se lo arroja al Payaso, que lo atrapa y se lo come)

Sí la niña tarda demasiado en su toilette

(al Payaso se le cae el gorro y se lo pone enseguida otra vez)

se lleva una bofetada

y la castiga

a hacer dos veces el ejercicio

Cómo he de hacer la reverencia

comprendes

Esos ejercicios

únodos

únodos

únodos

comprendes

y tener que levantarse de pronto en plena noche

para hacer el ejercicio

Cómo he de hacer la reverencia

(corta un trozo de rábano y se lo arroja al Payaso)

Ahí va el rábano

Rábano va

(el Payaso atrapa el trozo de rábano y se lo traga)

Si el camisón está mojado

no hay compasión

Pero un día se lanza

una criatura así

se precipita

contra la pista

La locura

de un solo hombre

a la que ese hombre arrastra

brutalmente a todos los demás

Un hombre que sólo piensa

en la destrucción

(al Payaso se le cae el gorro y se lo vuelve a poner enseguida)

Hacer los ejercicios con lluvia

a tres grados

Cómo he de hacer la reverencia

El violonchelo

y el látigo

comprendes

(corta un trozo de rábano y se lo arroja al Payaso, que lo atrapa y se lo come)

Soy un estúpido

dice

delante de todos

PAYASO

Hacer tours de force

hacer tours de force

Practicar

practicar

practicar

(da una voltereta hacia adelante y otra hacia atrás)

DOMADOR

Por eso le odio

(corta un trozo de salchicha y se lo arroja al Payaso)

Desprecio por todo

comprendes

El que está enfrente

siempre

en todo caso un idiota

Estuvo con su nieta

en Venecia

Fueron a todos los espectáculos

Hasta en la plaza de San Marcos

bajo la lluvia

a dos grados Celsius

tuvo ella que practicar

Cómo he de hacer la reverencia

(bebe y come)

Cuando mires a Max

tienes que pensar en hipnotismo

se trata

de hipnotismo

Si lo olvidas

te arrancará

un pedazo de carne

como a mí

PAYASO

Duele

DOMADOR

Con aguardiente

no

primero aguardiente

luego cerveza

cerveza

cerveza

PAYASO

Con aguardiente

con cerveza

con cerveza

cerveza

cerveza

DOMADOR

Hipnotismo

comprendes

Y sin embargo puedo decir

que he tenido suerte

la suerte del ahorcado

Pero crees

que él hubiera prescindido

del número de las fieras

(gritando)

Te arrancan un pedazo de carne

pero el número de las fieras

se hace

comprendes

Porque está detrás de todos

de todos nosotros

siempre dos pasos detrás

o incluso delante

hasta cuando no está

está

nos observa

comprendes

nos acecha

Matarlo a palos con su propia pierna de palo

como a un perro

(al Payaso se le cae el gorro y se lo vuelve a poner enseguida)

Como a un perro

DOMADOR

Como a un perro

Y siempre puntualmente

el quinteto La Trucha

(levanta el brazo vendado)

Debajo del sobaco

me tira

me duele y me tira

(bebe)

Y poco a poco voy perdiendo

la vista

me lo ha pronosticado el médico

PAYASO

La vista

DOMADOR

Mañana en Augsburgo

tengo que ir al oculista

PAYASO

Mañana en Augsburgo

domador, bebiéndose toda la botella

el Payaso se levanta de un salto y pone otra botella sobre el piano, y vuelve a acurrucarse en el suelo

Tratar a un ser humano

como a una fiera

comprendes

No somos

más que ¿eras

El piano

la viola

el contrabajo

el violín

ñeras

nada más que fieras

PAYASO

Animales

DOMADOR

Deja caer la colofonia

adrede

Ultima mente también

delante del Malabarista

El Malabarista tiene que tirarse al suelo

(señala debajo del armario)

ahí debajo del armario

(corta un trozo de salchicha y se lo arroja al Payaso)

El Malabarista se arrastra por el suelo

y le da a mi tío su colofonia

PAYASO

El señor Malabarista

y el señor Caribaldi

DOMADOR

Con intervalos cada vez más cortos

comprendes

Se la da

A veces pienso

muérdele

Pero no lo hace

Sueño

que me arranca la cabeza

de un mordisco

que me muerde

El señor Domador

sin cabeza

comprendes

(el Payaso se ríe para sus adentros)

Que lo hace de veras

comprendes

La cabeza dice Max

cuando me la han arrancado ya

(el Payaso se ríe)

Las manos a la cabeza

pero ya no hay cabeza

(el Payaso se ríe para sus adentros)

Salta sobre mí

y me arranca la cabeza de un mordisco

(bebe de la botella

el Payaso se pone en pie de un salto y se le cae el gorro, se lo pone otra vez enseguida, mirando asustado hacia la puerta)

CARIBALDI, entrando, al Payaso

Increíble

Sal

a la pista haz tus payasadas

Y deprisa

(el Payaso sale, haciéndole una reverencia a Caribaldi)

He estado buscando a ese hombre

por todas partes

Qué monstruosidad

Mañana Augsburgo

Todo el tiempo

el Malabarista solo en la pista

Ni rastro

del Payaso

El público no entiende

esas bromas

(al Domador)

Cerveza

Rábanos

pestazo

Aquí no hay sitio

para borrachos

Para borrachos

no hay sitio aquí

tienes que cumplir las normas

DOMADOR

Pero

CARIBALDI

Siempre lo mismo

hay que estar detrás de vosotros

(enérgicamente)

Fuera de aquí

Las fieras rugen de hambre

y tú hinchándote de comer

Fuera

(el Domador se levanta

Caribaldi le grita al Domador)

Perro holgazán

(el Domador sale, llevándose un gran rábano

Caribaldi cuelga la chistera de un gancho)

Colgarlo del clavo

colgarlo del clavo

Atriles

estos atriles inútiles

(tropieza con uno de los atriles, coge otro)

El quinteto La Trucha

(se golpea la cabeza

entra la Nieta)

Colgarlo del clavo

colgarlo del clavo

NIETA

Se ha acabado el betún

CARIBALDI

Se ha acabado el betún

Mañana en Augsburgo

mañana en Augsburgo

Estos atriles inútiles

El quinteto La Trucha

Colgarlo del clavo

todo

colgarlo del clavo

todo

(se da una palmada en la frente)

Idiota

NIETA

Quieres el violonchelo

CARIBALDI

El violonchelo

el violonchelo

(le grita a su Nieta)

El Maggini

o el Saló

el violonchelo de Ferrara

(se sienta)

Ven aquí hija mía

(la Nieta se acerca a él)

Escucha

la última frase suavemente

Crescendo

si te digo crescendo

Decrescendo

si te digo decrescendo

muy suave

la última frase

muy muy suave

(le acaricia a su Nieta la sien)

Estamos

rodeados de animales

de animales

decrescendo

decrescendo

crescendo

crescendo

(mira hacia la puerta)

Sólo conmigo hija mía

Mañana Augsburgo

duermes bien

por la noche

Yo no duermo

no sueño

Enséname las piernas

(la Nieta le enseña las piernas)

Tu capital

Tu madre

tenía las piernas más bonitas

Practicas

de la forma más rigurosa

Practicar

Despertarse

Levantarse

Practicar

Practicar

Practicar

(puntea en el violonchelo, y toca una nota larga y grave con él)

Oyes

Casals

El arte de bailar en la cuerda floja

es un don de Dios

Y los dientes

enséñamelos

(la Niela abre la boca y le enseña los dientes)

Buenos dientes

lo más importante

Haces el ejercicio

de los trece

Trece empujando

trece tirando

Y el ejercicio de los veintiuno

veintiuno empujando

veintiuno tirando

Nada de lecturas

hija mía

Y tenlo en cuenta

el ballet es otra cosa

Nada de ballet

Y no hagas caso

de lo que te diga el Domador

ni hagas caso

de lo que te diga el Malabarista

Es un malentendido

comprendes

todo un malentendido

Brazos arriba

(la Nieta levanta ¡os brazos en alto)

Arriba

arriba

(la Nieta levanta los brazos en alto dos veces)

Y no te acerques a las fieras

gritando)

Y no te acerques a las fieras

Tu pobre madre

Y luego la caída

Enséñame las manos

(la Nieta le enseña las manos)

Está bien

Las advertencias constantes

de tu padre

o sea yo

inútiles

Colofonia

oyes

colofonia

Mañana en Augsburgo

Un día

ella se acercó a las fieras

y las fieras le mordieron

mordieron a aquella criatura

Era valiente

los médicos

la remendaron bien

apenas la habían remendado

tuvo la caída

Falta de atención

Un instante de miedo

comprendes

Un paso en falso

Brazos arriba

(la Nieta levanta los brazos en alto)

Arriba

arriba

arriba

(la Nitla levanta los brazos en alto tres veces)

Nada de bibliotecas en Augsburgo

Nada de libros

nada

(gritando de pronto)

Nada de acercarse a las fieras

NIETA

Nada de acercarse a las fieras

CARIBALDI

Bailar en la cuerda floja

muy alto

(mira hacia arriba)

Sin caerse

Es una hermosa vista

(mirando de pronto al suelo)

Aquel grito

hija mía

Murió al instante

Cuando por primera vez

subiste a la cuerda floja

tuve miedo

un miedo mortal

(acaricia a su Nieta)

Siempre

tengo miedo

(aparta a su nieta

la Nieta da vueltas como una peonza)

Lo que importa es la música

y el oído humano

Lo que importan son los tours de forcé

y la música

Ahora tráeme el violonchelo

(la Nieta va al armario y vuelve a Caribaldi con el violonchelo Maggini)

No ese violonchelo

No hija mía

No el Maggini

El violonchelo de Ferrara

(la Nieta vuelve al armario con el Maggini y le trae a Caribaldi el violonchelo de Ferrara)

Una vez

delante de todo el público

En la pista

(la Nieta le da a Caribaldi la colofonia y él frota el arco con ella, le da la colofonia a su Nieta y toca dos notas largas y graves)

Delante de todo el público

Quizá en el otoño en Nuremberg

NIETA

En Nuremberg

CARIBALDI

Pero silencio

Silencio

(con el índice ante la boca)

Silencio

En la pista

el quinteto La Trucha

Primero bailas en la cuerda floja

y luego tocas la viola

suavemente

muy suavemente

crescendo

decrescendo

Perfección

Absolutamente

La gente viene

y mira

y oye

(toca una nota larga y grave con el violonchelo)

Vienen

a una función de circo

y oyen el quinteto La Trucha

Pero hasta entonces

hasta Nuremberg

hay que practicar

practicar

practicar

Schubert

y nada más

nada de leopardos

nada de leones

nada de caballos

Sólo tú

y Schubert

Nada del número de los platos

Sólo Schubert

y tú

Entonces

no será ya un ensayo

será un concierto

(de pronto, con vehemencia)

Pero ese hombre

con sus heridas constantes

y el Malabarista

con su perversidad

el horrible carácter

del Payaso

Esa gente espantosa

(contemplando el violonchelo)

Lo compré en Venecia

con la hetencia de mi madre

este violonchelo

me costó

toda su fortuna

Aquí ves

(le enseña)

está grabada la palabra Ferrara

La palabra sagrada

Ferrara

Lo he escuchado a él dos veces

hija mía

una vez en París

y otra en Londres

Casals

(loca una nota larga y grave, y la repite tirando

del arco)

Hay una diferencia

Oyes la diferencia

Puedes oír la diferencia

Todos los días te pregunto

si oyes la diferencia

la oyes

(la Nieta asiente)

Es un gran arte

el arte de oír

hija mía

El arte es

oír

y oír siempre

la diferencia

oyes la diferencia

(la Nieta asiente)

Tráeme el otro

(le da a su Niela el violonchelo de Ferrara

la Nieta va al armario y saca el Maggini, se lo da a Caribaldi y se queda de pie ante él

Caribaldi toca con el Maggini una nota larga y suave)

Oyes la diferencia

Esa diferencia

Casals

Es imposible

tocar el Maggini

después de las cinco de la tarde

Por la mañana el Maggini

por la tarde el Ferrara

Estamos

al norte de los Alpes hija mía

(esperando una respuesta)

Y

NIETA

Estamos al norte de los Alpes

CARIBALDI

Estamos

estamos al norte de los Alpes

No el violonchelo Maggini

al norte de los Alpes

no el violonchelo Maggini

(de pronto con energía)

Habrá ensayo

Aunque tenga que llevar a todos a patadas

hasta sus instrumentos

El señor Domador cree

que se puede permitir una herida diaria

y el Payaso se queja

de sus dolores de espalda

y el señor Malabarista

finge desde hace años

una enfermedad indefinida

Habrá ensayo

Quien no ensaya no consigue nada

quien no ensaya no es nada

hay que ensayar sin cesar

sin cesar

entiendes

sin cesar en la cuerda floja

sin cesar en la viola sin cesar

no hay que detenerse

no hay que hacer pausas

(toca una nota larga y grave cotí el violonchelo)

Un instrumento de mañana

no un instrumento de tarde

no un instrumento de tarde

(le da el Maggini a su Nieta, que lo mete en el armario y vuelve con el violonchelo de Ferrara

Caribaldi coge el violonchelo de Ferrara y toca una nota grave y larga)

Oyes

eso

es Sí

eso es

(de pronto muy fuerte, chillándole a su Nieta)

Crescendo

si digo crescendo

Decrescendo sí digo decrescendo

Has comprendido

nada justifica la negligencia

Casals

(puntea en una cuerda)

El arte

es un arte matemático

mí preciosa niña

Dame la mano

(la Nieta le da a Caribaldi la mano)

Estás helada

hija mía

(la Nieta retrocede un paso

Caribaldi levanta el arco y le marca el compás con el arco a su Nieta, que comienza el ejercicio sin resistencia)

Unodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

únodos

Únodos

únodos

únodos

(la Nieta, agotada, deja caer brazo y cabeza)

Ahora has entrado en calor

hija mía

Y

Cómo se hace la reverencia

(la Nieta hace una reverencia)

Así se hace una reverencia

así

(escudriña el rostro de su Nieta)

No dominas tu expresión

hija mía

Tienes que dominar tu expresión

Mañana en Augsburgo

(toca con el violonchelo una nota larga y grave)

Esa nota

es totalmente distinta

oyes esa nota

oyes la diferencia

El violonchelo de Ferrara

(la Nieta asiente)

Los cuerpos del universo

son petrificaciones

(toca una nota larga y suave

entra el Malabarista

Caribaldi no se da cuenta

el Malabarista y la Nieta escuchan la larga nota de Caribaldi; cuando la nota termina)

Aunque sea una desgracia

dura toda la vida

Un Caribaldi

no un artista

Inconcebible

(señala con el arco hacia arriba)

Es una cuestión de capas atmosféricas

Quizá metafísica

rígido y fluido

contraposiciones entre polos

Unidos

en el concepto

de fuego

(de pronto)

Por dónde va

la gente

Todo debe ir deprisa

Mañana a las seis

quiero estar en Augsburgo

Cuando empiece la función

desmontar ya la carpa

Los espectadores estarán aún ahí

pero la carpa no estará ya ahí

Más más

enseguida más

Cuántos había

Nada más deprimente

que la última función

lo odio

Al fin y al cabo no lo veo

lo huelo sólo

ese olor nauseabundo

que despiden los espectadores

Es ridículo

hacer esa observación una y otra vez

pero el olor de los espectadores

es repulsivo

No veo nada

es verdad

pero huelo

dónde estoy

Ah Coblenza

Ese olor

Ah Berlín

ese olor

Nuremberg etcétera

Huelo dónde estoy

(gritando)

Augsburgo es

lo peor

Abreviar

el número de las rieras

abreviar

el número de los platos

abreviar

al Payaso

reducir las payasadas

comprende

Comprar carne fresca

en Augsburgo

Si fuera tan fácil

lo de la carne fresca

Todos a los cinco de la mañana

en el desollador

(a su Nieta)

Tú también hija mía

Y ponte un chal

El desollador

carne fresca

has oído

(al Malabarista)

En la sesión infantil nada de abreviar

Y además el Payaso

una y otra vez el Payaso

Nada de palabras rimbombantes

mi señor Malabarista

Y todas las fieras

Todas las fieras

Es repugnante

mi infancia entera

el dominio del terror

(deja caer el arco, y el Malabarista y la Nieta se precipitan a recogerlo; el Malabarista lo levanta y se lo da a Caribaldi)

No hay que olvidar la miseria

que fue la infancia

Cualquier infancia

(a su Nieta)

Ten cuidado con la espalda

cuando te inclinas

te inclinas irreflexivamente

sin darte cuenta

pero dándote cuenta

comprendes

(al Malabarista)

Siempre le digo lo mismo

como digo siempre lo mismo

a todos

todos esos no cambian

pero es imposible

poner fin

a estas amonestaciones

En lo que se refiere tanto a los cuerpos

como a las cabezas

En lo que se refiere a los cuerpos y a las cabezas

Todo controlado

constantemente controlado

(a su Nieta)

Cómo se hace la reverencia

(la Nieta se levanta inmediatamente)

A ver

(la Nieta hace una reverencia)

Así

muy bien así

(al Malabarista)

Cree usted

que mí nieta

hace la reverencia como es debido

MALABARISTA

Hace la reverencia

como es debido

señor Caribaldi

CARIBALDI

Cabezas y cuerpos

cuerpos y cabezas

constantemente controlados

La falta de reflexión es lo más repulsivo

(el Malabarista va hacia un cuadro que tiene delante, para enderezarlo Caribaldi, refiriéndose al cuadro)

Verona

como puede verse

San Cenón

Mi padre en su agonía

en ese camastro miserable

sabe usted

en una habitación sin calefacción

El suelo desnudo

La sábana de mortaja fatal

comprende todo fatal

Allí sobre ese suelo desnudo

reposaba mi padre

en su agonía

Nuestra madre

cualquiera sabe dónde estaba

Eso dijo mi padre

en la agonía

No dejéis jamás

que las cosas

lleguen a este punto

(baja el arco; dirigiéndose al Malabarista)

Otro clavo

hay que clavar otro clavo

lo pone usted derecho

y enseguida se tuerce otra vez

MALABARISTA

Otro clavo

CARIBALDI

Todavía no está derecho

(el Malabarista cree que el cuadro está derecho,

pero Cartbaldi le dice)

Todavía no está derecho

todavía no

todavía no

todavía no

no

ahora

Ah

No hubiera debido tocarlo más

(el Malabarista lo endereza otra vez)

No

no

Sí ahora

ahora

(el Malabarista retrocede un paso y contempla el cuadro

la Nieta se ha situado exactamente entre Caribaldi y el cuadro

Caribaldi, como si quisiera apartar a su Nieta con el arco)

Apártate

apártate mi

Así

ahora está de techo

(al Malabarista)

No hubiera debido tocarlo más

A mí no me molesta

Le molesta a usted

es usted el que sufre

yo no sufro por eso

Espejos lucientes relucientes

eso le gusta

llevar los zapatos brillantes

(el Malabarista y Caribaldi y su Nieta miran los brillantes zapatos del Malabarista)

Usted lleva siempre

en el bolsillo del pantalón

una bayeta

en el bolsillo de la derecha

a la derecha una bayeta

a la izquierda un pañuelo

Bayeta

pañuelo

bayeta

pañuelo

(al Malabarista, imperativo)

Vamos enséñelo

enséñelo

(invita al Malabarista, con movimientos del arco, a que se vuelva los bolsillos del revés)

Deles la vuelta

a los bolsillos del pantalón

Deles la vuelta

(el Malabarista se vuelve los bolsillos del pantalón, pero la bayeta aparece a la izquierda y el pañuelo a la derecha, y no a la inversa)

Ya ve

no tiene el pañuelo

en el bolsillo izquierdo

sino en el derecho

a la izquierda tiene la bayeta

También usted se equivoca

señor Malabarista

Guárdese todo eso

(el Malabarista vuelve a guardarse la bayeta y el pañuelo, pero ahora, como es debido, la bayeta en el bolsillo derecho y el pañuelo en el izquierdo)

Nada por aquí

nada por allá

(a su Nieta)

una persona como es debido

lleva en el bolsillo derecho la bayeta

y en el bolsillo izquierdo

el pañuelo

Y no confunde

el bolsillo izquierdo con el derecho

Y tiene un pañuelo blanco

y limpio

(al Malabarista)

No le voy a preguntar

cuántos pañuelos blancos y limpios

tiene usted

(a su Nieta)

Se lava e1 mismo

los pañuelos

no está casado

se los lava él mismo

en una palangana expresamente destinada a ello

Porque no estaría bien

que en la misma palangana

en que se lava los pañuelos

y se lava las bayetas

porque también las bayetas hija mía

hay que lavarlas de vez en cuando

se lavase la cara

(al Malabarista)

Una vez en Iserlohn se sonó con la bayeta

y con la misma bayeta

se limpió las narices

Se acuerda usted cuando tuvo

aquel horrible y larguísimo constipado

(la Nieta suelta de pronto la carcajada

Caribaldi, malvadamente)

En Iserlohn

y en Marburgo del Lahn

(mirando a su nieta)

Y además

delante del público

(entra el Domador, todos miran al Domador, que se queda en la puerta Caribaldi al Domador, gritando)

Carne fresca

mañana en Augsburgo

carne fresca

(hablando consigo mismo y con su nieta)

Qué hombre más repulsivo

(el Domador se dirige a! piano, coge un gran rábano y va a marcharse otra vez, pero entra el Payaso; la Nieta mira al Payaso; Caribaldi escucha, pegando el oído a la tapa del violonchelo, y toca una nota larga y grave, tres veces, empujando y tirando del arco; el Payaso le hace señal a la Nie ta de que se acerque y le susurra algo al oído, señalando con el brazo extendido la parte de abajo del armario; la Nieta va al armario y saca la colofonia, y se dirige con ella a Caribaldi. Caribaldi no ve al principio a su Nieta, toca una nota larga y grave, se interrumpe y coge la colofonia, y frota con ella el arco del violonchelo… de pronto, al Payaso)

Has hecho tus payasadas

(el Payaso asiente; Caribaldi a su Nieta)

Cómo se hace la reverencia

(la Nieta hace una reverencia)

Telón

ESCENA TERCERA

Todos, menos el Domador, en las sillas, afinando sus instrumentos y frotando con colofonia los arcos

CARIBALDI, a su Nieta

Crescendo

si digo crescendo

Decrescendo

si digo decrescendo

En el arte

y más aún en las obras de arte

no hay perdón

(al Malabarista)

Esa evolución

debe de haberse producido sola

convertir la debilidad mental

en un solo instante

en genio

Cuando un cuerpo en su totalidad

entra en una relación

sus distintas partes entran en una relación

similar a la del cuerpo entero

De los cientos de miles de direcciones

que hubiera podido tomar

tomé una sola

Pero no soy ningún ejemplo

realmente

he fracasado

El Director fracasa

siempre

Los intentos

que he hecho

fracasados

las posibilidades

que he tenido

Porque un hombre como yo

tiene que aniquilarse

al observar constantemente

a los otros hombres

Dejar que los otros evolucionen

es algo que un hombre como yo

se prohíbe

Un parentesco en el fondo mediocre

y el Gran Arte

por otro lado

Y los continuos intentos

por introducir

y meter

la mediocridad de esa parentela

en ese Gran Arte

o mejor en lo que llaman Gran Arte

Esos ensayos diarios del quinteto

no son ninguna manía

(a su Nieta)

Tocar la viola

como bailas en la cuerda floja

(al Malabarista)

Convertir por completo al violín

en su cabeza

y a la inversa

sabe usted

(al Payaso)

El contrabajo

es tu desgracia

comprendes

una y otra vez

El contrabajo

es tu desgracia

Siempre esos retrasos

esas heridas

esos caprichos

(a su Nieta)

En Augsburgo

no debemos olvidar la cuerda de Mi

Un comerciante en artículos musicales

totalmente loco

el de Augsburgo

Siempre es el Domador

quien sabotea el quinteto

(gritando)

Sabotaje

sabotaje

MALABARISTA

La herida le supura

dice el Domador

con una herida que supura

CARIBALDI

La herida le supura

la herida le supura

con una herida que supura

Pero se trata de un quinteto

y no de un cuarteto

Y como continuamente

tiene heridas que supuran

se emborracha

y entonces es incapaz

de hacer nada con el piano

No hace nada con el piano

(toca una nota grave y larga con el violonchelo

el Malabarista toca una nota con el violín

la Nieta puntea en la viola

el Payaso puntea en el contrabajo)

Casals

(toca una nota grave y larga con el violonchelo)

Casals

(al Malabarista)

Oye usted la diferencia

(toca una nota grave y larga con el violonchelo)

Casals

(de pronto, imperativo)

El tono por favor

(todos tocan una nota larga con sus instrumentos)

Ahora conseguiríamos

lo que en mucho tiempo

no hemos conseguido

pero el Domador

lo destruye todo

(arregla su atril con la partitura)

Rábanos

por todas partes pestazo a rábanos

(el Malabarista sopla el polvo de su partitura)

La brutalidad

es una voluntad artística

la única posibilidad

es la brutalidad

Pero el mundo que nos rodea

no es más que una estupidez

y enfermedad

e incomprensión

Desde hace decenios toco

el violonchelo contra el embrutecimiento

Pero no se ve el fin

no se ve el fin

(puntea en el violonchelo)

Perfección

La sociedad rechaza

a quien no

la abraza

(a su Niela)

Tienes que tocar la viola

como bailas en la cuerda floja

comprendes

Dos cuerdas en Augsburgo

Mi Mi comprendes

cuerdas de Mi

(al Malabarista)

Durante toda la vida

mi querido señor Malabarista

durante toda la vida

al fin y al cabo

también usted hace juegos malabares

durante toda la vida

contra la sociedad

Su cabeza no descansa

contra la sociedad

(al Payaso)

Melancólico

(el Payaso toca tres veces brevemente el contrabajo, empujando y tirando del arco)

Con el arco

con el arco del violín

con el arco del contrabajo

con el arco del violonchelo

contra todo

El arte que uno hace

no deja ya descanso

a la cabeza

si uno se interrumpe

se muere

deslizarse hacia la muerte

a golpes de arco

(toca una nota larga y grave con el violonchelo; al Payaso, hablando del Domador)

Cómo lanza

los pedazos de salchicha

y los pedazos de rábano

(toca una nota larga y profunda con el violonchelo

la Nieta se mete el dedo en la nariz

Caribaldi se da cuenta; al Malabarista)

No ha conseguido usted

quitarle a mi nieta la costumbre

de meterse el dedo en la nariz

en cuanto se sienta en esa silla

se mete el dedo en la nariz

(a su Nieta)

Es una aberración

hija mía

hasta cuando tocas

te metes el dedo en la nariz

Es repulsivo

meterse el dedo en la nariz

durante el quinteto La Trucha

(al Malabarista)

O esa horrible costumbre suya

de ponerse a toser en el Andante

una cabeza tan espléndidamente

educada

y una costumbre tan horrible

Tiene usted que tomar más malta

una gran cantidad de malta

comprende

y si hace de veras

los ejercicios respiratorios

que le he recomendado

A las seis de la mañana fuera

donde sea

aunque sea en Augsburgo

una hora o aunque sólo sea

media hora

al aire libre

no descuidar el crescendo

comprende

Esa contracción de sus bronquios afectados

Los ensanchará

En un santiamén

dejará de tener molestias

Pero usted no hace

lo que le digo

Por eso tiene dificultades

con el plato décimo octavo

no lo consigue

Porque tiene dificultades

con la respiración

Dificultades de respiración

(a todos)

Todos tenéis dificultades de respiración

La respiración no funciona

eso es

Cuando la respiración funciona

funciona también el Gran Arte

Para un artista

para un artista que practica su arte

y más aún para un artista de circo

o para un artista de circo

que es un artista en ejercicio que practica su arte

y además es artista de circo

artista de circo en ejercicio

dominar la respiración

es lo más importante

(al Malabarista, directamente)

Al fin y al cabo su forma de hablar

se compone sólo de frases cortísimas

sólo de frases cortísimas

está hecha su forma de hablar

mientras que todo su aspecto

corresponde a frases de la longitud debida

de la debida longitud

Todo lo dice

entrecortado

todo entrecortado

lo dice

Eso indica

que no domina usted

la respiración

es una vergüenza

para un artista de circo

(a todos)

Eliminar

los obstáculos

las deficiencias del organismo

Durante toda mi vida

me he dedicado a eso

(todos juntos, a una orden muda de Caribaldi, tocan una nota con sus instrumentos)

Ahora

está bien

Pero el piano nos ha dejado

otra vez en la estacada

(el Malabarista tose)

Apenas tocamos unos compases

se pone usted a toser

(al Payaso se le cae el gorro sobre la cara)

O al Payaso se le cae el gorro

de la cabeza

Continuamente se le resbala

el gorro de la cabeza

(al Payaso, directamente)

Es que no tienes un gorro

que no se te resbale

continuamente

en cuanto se sienta ahí

se le resbala el gorro

(la Nieta se ríe

Caribaldi, al Malabarista)

y ella se ríe, claro

(gritándole a su nieta)

Te ríes

(al Malabarista)

Esa risa espantosa

de mi nieta

cuando se le resbala el gorro

al Payaso

Si el gorro es demasiado grande

se le resbala

si es demasiado pequeño

se le resbala

Entonces no ve nada

y desafina

inmediatamente desafina

En cuanto desafina

sé

que se le ha resbalado el gorro

(al Malabarista)

Es que no hay ningún método

para que no se le resbale el gorro

Atornillárselo a la cabeza

Pero no se le puede

atornillar a la cabeza

a la cabeza

(al Payaso se le resbala el gorro sobre la cara

la Nieta se ríe)

Ya se le resbala el gorro

(el Payaso vuelve a ponerse el gorro

la Niela se ríe)

Se le resbala el gorro

y mi nieta se ríe

Cuando el gorro se le resbala

se ríe mi nieta

MALABARISTA

Primero se le resbala

el gorro

CARIBALDI

Y entonces se ríe

mi nieta

(el Payaso suelta la carcajada)

El Payaso

no debe reírse

no tiene motivos

para reírse

payaso, dejando de reír, dice

No tiene motivos para reírse

No tiene motivos para reírse

malabarista, apuntándolo con el arco del violín

El Payaso no debe reírse no tiene motivos para reírse

CARIBALDI

El Payaso no

(a su Nieta)

Esa risa

te va a costar

muy cara

Cuatro días a sopa de patata

así se te pasará

la risa

(toca una nota con el violonchelo, luego)

O tengo

esos horribles dolores reumáticos

que cogí

en el Passo dello Stelvio

Se acuerda

en el Passo dello Stelvio

MALABARISTA

En el Passo dello Stelvio

nieta y payaso, al mismo tiempo

En el Passo dello Stelvio

CAR1BALDI

Una corriente de aire

Una simple corriente de aire

PAYASO

Una corriente de aire

(se le cae el gorro y se lo pone enseguida otra vez)

caribaldi, gritándole al Payaso

Una corriente de aire

(al Malabarista)

Ese horrible dolor de espalda

Pero no pierdo el dominio

no me permito el dolor

mientras toco

(toca una nota larga y grave con el violonchelo, escucha)

La temperatura está bajando

(al Malabarista)

Oiga usted

la temperatura está bajando

Mañana en Augsburgo

Noto en el sonido del violonchelo

que la temperatura está bajando

Mañana en Augsburgo

(a su Nieta)

No hay que olvidar

la bolsa de agua caliente

(toca una nota grave con el violonchelo)

En Augsburgo hace frío

MALABARISTA

No hay mayor placer que vencer el dolor con el quinteto

(la Nieta sofoca la risa

al Payaso se le cae el gorro sobre la cara; dirigiéndose a Caribaldi)

No sería el Payaso

si de vez en cuando

el gorro no

CARIBALDI

Es una falta de vergüenza que se le caiga el gorro

MALABARISTA

Un movimiento de cabeza determinado y se le cae el gorro

caribaldi, señalando con el arco la cabeza del Payaso

Se le cae el gorro

se le cae el gorro

(el Payaso se sujeta con las dos manos el gorro

la Nieta y el Malabarista se ríen a carcajadas)

Una falta de vergüenza

una falta de vergüenza

malabarista, a Caribaldi

Una situación penosa

CARIBALDI

Una falta de vergüenza

MALABARISTA

Una desfachatez

caribaldi, al Malabarista

Verlos reírse

No sólo oírlos reírse

Verlos reírse

por ese motivo repugnante

(el Malabarista se ríe ahora sin tapujos y con toda su alma)

No hay nada más repulsivo

que ver reírse sin motivo

a un hombre inteligente

(al Payaso se le cae el gorro sobre la cara y se lo pone enseguida otra vez, sujetándoselo con las dos manos

Todos menos Caribaldi se ríen a carcajadas, y dejan de reírse de súbito; Caribaldi quiere levantarse de un salto, pero lo retiene un fuerte dolor de espalda, y vuelve a sentarse)

MALABARISTA

No debe usted levantarse

bruscamente

Sabe

que no debe levantarse

bruscamente

CARIBALDI

Mañana en Augsburgo

(se agarra la espalda)

Mañana en Augsburgo

Toda mi vida

es un tormento

todas mis ilusiones

han sido destruidas

Pero no basta

todavía le toman a uno

el pelo continuamente

(mirando al Malabarista)

desautorizado

(mirando al Payaso)

engañado

(mirando a su Nieta)

ridiculizado

(al Payaso)

Me pones frenético

cuando te sujetas el gorro

con las manos

en esa cabezota

(el Payaso se quita las manos de la cabeza y se le cae el gorro

Caribaldi grita)

Una pesadilla

una pesadilla

(el Payaso vuelve a ponerse el gorro

Caribaldi mira el reloj)

Un día

mataré

a ese hombre

A ese sobrino

(toca una nota larga con el violonchelo y puntea en una cuerda)

Aunque sabe

que lo estamos esperando

No viene

Ese es su triunfo

(toca siete notas breves y vigorosas con el violonchelo)

Ese es su triunfo

(toca una nota breve y grave, se interrumpe)

Casals

Tenemos que estar atentos

a los cambios de temperatura

(a su Nieta)

Dar la mayor importancia

a los cambios de temperatura

(al Malabarista)

Es un quinteto

no un cuarteto

No se llama el cuarteto La Trucha

se llama

el quinteto La Trucha

Las que se mueren

(hablando del Domador)

se las da a comer a las otras

(puntea en el violonchelo)

Ese hombre anda haciendo siempre el vago

se hincha de comer se emborracha

(gritando)

Es destructor

Bastante castigo tengo

(le hace señas al Payaso para que se acerque mucho a él

el Payaso se acerca mucho a Caribaldi

Caribaldi, inspeccionando el gorro del Payaso, al Malabarista)

Quizá sea sólo

cuestión

de la tela

(le da un golpecito al Payaso en la cabeza y le pregunta)

Qué clase de tela es

PAYASO

Seda

Es seda

caribaldi, al Malabarista

Seda

Es seda

Seda es

(gritando)

Seda seda

(al Malabarista)

Tiene que ser de seda

No tiene que ser de seda

De seda no tiene que ser

Tela

tela

tela almidonada

(el Malabarista se encoge de hombros Caribaldi, a su Nieta)

No tiene que ser de seda hija mía

Tela

tela almidonada

NIETA

Tela almidonada

caribaldi, al Payaso

Dámelo

Enséñamelo

Dámelo

(el Payaso le da el gorro a Caribaldi, que lo contempla)

Seda

seda

la verdad es que este gorro es demasiado ancho

un gorro demasiado ancho

Tela

tela

tela almidonada

Me puedo imaginar

que un gorro de tela

de tela almidonada

no se caiga de la cabeza

(le agarra la cabeza al Payaso)

No se caiga de esa cabeza

el gorro

ahí en la cabeza

tela almidonada

(le devuelve el gorro al Payaso

el Payaso se lo pone)

Un gorro de tela

un gorro de tela almidonada

(el Payaso se sienta)

Mañana en Augsburgo

En Augsburgo mañana

Tela

tela almidonada

(a su Nieta)

el gorro almidonado

Mañana en Augsburgo

hija mía

En Augsburgo

(el Payaso pierde el gorro

Caribaldi grita)

En la cabeza

el gorro en la cabeza

el gorro en la cabeza

(el Payaso se pone el gorro

Caribaldi, al Malabarista)

Una locura

una manía

un agente patógeno

malabaristA, repitiendo

Un agente patógeno

CARIBALDI

Un agente patógeno

(se agarra la espalda)

Todo está contra

el ensayo

contra mí

(gritando)

Todos estáis contra mí

debería mandaros a todos al diablo

(se agarra las caderas)

Cuanto más al norte

más fuertes son los dolores

(al Malabarista)

Es que hay siquiera en Augsburgo

algún médico

algún reumatólogo

en ese agujero maloliente y abominable

en esa cloaca a orillas del Lech

(a su Nieta)

Me tienes que dar friegas sin falta

hija mía

de abajo arriba

comprendes

despacio de abajo

arriba

Agitar los humores

los humores agitar

malabarista, a la Nieta

Hay que agitar

bien

los humores del lumbago

CARIBALDI

Agitar

agitar

comprendes

malabarista, a Caribaldi

Hay que agitar bien

esos humores reumáticos

caribaldi, al Malabarista

O quizás haga

que me dé masaje mi sobrino

esas manos enormes esas manos gigantescas

de mi sobrino me hacen bien (a su Nieta)

Tus manos

son huesos de gallina

como huesos de gallina no

(al Malabarista)

Esas manos gigantescas

de mi sobrino sabe usted

(el Payaso toca ahora varias notas largas y graves con el contrabajo Caribaldi, al Malabarista)

Para dar masajes

mi sobrino

sirve

por lo demás

para nada

(la Nieta, mientras el Payaso hace lo mismo con el contrabajo, toca con su instrumento, la viola, varias notas

Caribaldi, al Malabarista)

Esas manos grandes y carnosas

figúrese

Ese ser deforme

que tiene la costumbre

de comer continuamente

en el piano

y por añadidura con el piano abierto

rábanos gigantes los rábanos más enormes

(el Malabarista toca varias notas con el violín, cuándo el Payaso y la Nieta no han terminado aún de tocar sus instrumentos

Caribaldi, de pronto) No hay quien lo aguante

ese piano desaliñado

y ese horrible pestazo

a rábanos

(todos dejan de tocar sus instrumentos)

Instrumentos de cuerda

instrumentos de cuerda

(gritando)

Es que hay siquiera

en Augsburgo

algún afinador de pianos

Tener que sentar al piano

a un ser tan absolutamente

incapacitado para la música

porque no tiene uno más remedio

(al Malabarista)

El piano es una barra de cervecería

una mesa donde devorar

donde devorar incesantemente

rábanos

(toca una nota larga y grave con el contrabajo; al Malabarista)

Además experimentador

sólo puede ser el genio

Es una costumbre inquietante

(toca una nota larga y grave con el violonchelo)

Siempre ese olor espantoso

ese horrible olor a rábanos

en el aire

Todo apesta a rábanos

MALABARISTA

A rábanos

PAYASO y NIETA

A rábanos

caribaldi toca una nota grave con el violonchelo

Es una fiera

una fiera ilegítima

Porque se trata de un pariente

Un verdadero indicio

Cebado

salido de la cárcel y cebado

(al Malabarista)

Lo primero que hace

es buscar rábanos

MALABARISTA

Esas cantidades monstruosas

de rábanos que se traga

CARIBALDI

Rábanos

(el Payaso y la Nieta tocan otra vez sus instrumentos)

Rábanos con cerveza

Sodomía

sodomía

(al Malabarista)

Rábanos con cerveza

Sodomía

comprende

(toca una nota larga y grave con el violonchelo, uniéndose a las que tocan el Payaso y la Nieta con sus instrumentos)

Sodomía

sodomía

(de pronto, punteando en el violonchelo y gritando)

Tenemos que soportar

que ese ser

sabotee diariamente los ensayos

(al Payaso se le resbala el gorro sobre la cara)

Esa idea es una locura

(el Payaso vuelve a ponerse el gorro y se lo sujeta con las dos manos, manteniendo el contrabajo entre las piernas, mientras la Nieta mira fijamente al Malabarista)

Qué haces ahí

mirándolo

(al Malabarista)

Esta niña está

fascinada

por su personalidad

Eso perjudica a su arte

(a su Nieta)

Mucho mirar al Malabarista

y olvidarse de todo lo demás

Falla de disciplina en la cuerda floja

pero mucho mirar al Malabarista

nada de viola

pero mucho mirar al Malabarista

Los deberes de aritmética por hacer

Olvidados

los botones del pantalón por coser

Una criatura desagradable

hija mía

Mañana en Augsburgo

te compraré toda esa espantosa literatura

y tendrás tanto que aprender de memoria

que no te quedará ya tiempo

para el Malabarista

(al Malabarista)

Y el señor Malabarista

no tiene ningún derecho

a explotar

la estupidez

y la insensatez de mi nieta

(el Payaso pierde el gorro

Caribaldi al Malabarista, hablando del Payaso)

Hay que coserle al gorro

una cuerda

y atarle la cuerda

bajo la barbilla

(al Payaso)

El gorro atado con una cuerda

bajo la barbilla

a fin de que ese gorro

deje de caerse

ese gorro

MALABARISTA, a Caribaldi

Pero señor Caribaldi

si es de eso

de lo que se ríe la gente

de que el gorro

se le caiga

(el Payaso se ríe a carcajadas, y con él la Nieta)

CARIBALDI

Eso es

naturalmente

eso es

(toca una nota

el Malabarista tose

Caribaldi al Malabarista)

Malta

oiga

malta

(el Malabarista tose)

Mañana en Augsburgo

Hasta el gorro (sic)

MALABARISTA, a Caribaldi

Hay que llegar a un compromiso

CARIBALDI

Un compromiso un compromiso

MALABARISTA

Qué clase de compromiso

(el Payaso toca una nota con el contrabajo

la Nieta toca una nota con la viola, el Payaso y la Nieta tocan varias notas con sus instrumentos

el Malabarista a Caribaldi)

Es muy sencillo

CARIBALDI

Sencillo

MALABARISTA

En la pista no debe

si se le cose realmente una cuerda

CARIBALDI

Si se le cose

MALABARISTA

Si se le cose realmente no debe atársela

CARIBALDI

Para que se le pueda

(representa la caída del gorro)

caer el gorro

MALABARISTA

Exacto

para que se le pueda

caer el gorro

PAYASO

Caer el gorro

CARIBALDI

Caer el gorro

MALABARISTA

Caer el gorro

PAYASO

Caer el gorro

MALABARISTA

Pero en su presencia

señor Caribaldi

tendrá la cuerda del gorro

atada

sujeta

y atada

CARIBALDI

Atada

malabarista, mostrando cómo se atará y sujetará el gorro

Atada

ve usted

CARIBALDI

Atada

PAYASO

Atada

(la Nieta suelta la carcajada)

MALABARISTA

Cuando el Payaso esté en la pista

no llevará

el gorro atado

cuando no esté en la pista

y esté en su presencia

señor Caribaldi

lo llevará atado

CARIBALDI

Desatado

MALABARISTA

Atado

CARIBALDI

Desatado

MALABARISTA

Atado

atado

CARIBALDI

Atado

MALABARISTA

El gorro no va atado para que pueda caerse

CARIBALDI

Caerse

PAYASO

Caerse

(la Nieta se ríe

el Payaso pierde el gorro y se lo vuelve a poner enseguida

la Nieta suelta la carcajada)

CAribaldi, al Payaso

Naturalmente

cuando estés en la pista

lo llevarás atado

(al Malabarista)

Lo llevará atado

cuando toquemos el quinteto La Trucha

(al Payaso)

Lo llevarás siempre atado

durante los ensayos

malabarista, a Caribaldi

Ya ve

es muy sencillo

cuando esté en la pista

no llevará el gorro atado

para que se le pueda caer

cuando no esté en la pista

lo llevará atado

caribaldi, de pronto, al Malabarista

No puedo soportar

que se le caiga el gorro

(al Payaso)

Cuando estés en la pista

llevarás el gorro atado

malabarista, interviniendo

Desatado para que se le caiga

caribaldi

Para que se le caiga

atado

malabarista

Desatado

CARIBALDI

Desatado naturalmente

cuando no estés en la pista

lo llevarás atado

(al Payaso)

Mañana en Augsburgo

una cuerda

MALABARISTA

Mejor un cordón

CARIBALDI

Mejor un cordón

bien sujeto

sujeto

bajo la barbilla

bajo la barbilla

(muestra cómo sujetar la cuerda bajo la barbilla, para que el gorro no se caiga)

Así

ves

así

muy apretado

MALABARISTA

Apretado

muy apretado

CARIBALDI

Apretado

apretado

MALABARISTA

Apretado

CARIBALDI

Para que el gorro no se caiga

MALABARISTA

Porque entonces no se reirá nadie

Todo su número

se basa

en que se le caiga el gorro

CARIBALDI, al Payaso

Se basa

está basado

en que continuamente

se te caiga el gorro

MALABARISTA

Y en que él mismo

cada dos por tres

se caiga al suelo

CARIBALDI

Al suelo

al suelo

cada dos pos tres

MALABARISTA

Eso es invento suyo

señor Caribaldi

que pierda el gorro

y que cada dos por tres

se caiga él

CARIBALDI

Se caiga él

pierda el gorro

el gorro

se caiga él

MALABARISTA

El que unas veces se le caiga

el gorro de la cabeza

y otras se caiga él

Es idea suya

señor Caribaldi

(la Nieta toca una larga nota con la viola)

CARIBALDI

Es idea mía

MALABARISTA

Lo único importante es que el gorro

CARIBALDI

Que el gorro

MALABARISTA

Que el gorro se le caiga

en el momento exacto

caribaldi, gritándole furioso al Payaso

Eso es importante lo has oído

(le amenaza con el arco del violonchelo)

lo has oído

(al Payaso se le cae el gorro y se lo vuelve a poner enseguida, sujetándoselo con las dos manos

Caribaldi, con el arco del violonchelo en alto)

Eso es importante

Importante

MALABARISTA

Importante

CARIBALDI

Muy importante

PAYASO

Importante

caribaldi escucha con el oído pegado al violonchelo y toca una nota larga

y suave

Casals

no volvió nunca más

a España

(mira al Malabarista)

Nunca más

comprende

nunca más

(toca una nota larga y suave con el violonchelo luego, a su Nieta)

Y tú

has afinado tu instrumento

Está afinado

Precisamente porque no tienes buen oído

(la Nieta toca sucesivamente todas las cuerdas de su viola

Caribaldi al Payaso)

Y tú

Andas haciendo el vago

sin afinar tu instrumento

(les chilla a todos)

Cacofonía

(al Payaso)

Lo mismo que no te limpias los dientes

no afinas tu instrumento

(al Malabarista)

Ese pestazo

cuando abre la boca

Menos mal que la pista

es muy grande

si no ahuyentaría con su pestazo

a los espectadores

Cuántos había

Cuántos

MALABARISTA

Dos docenas

CARIBALDI

Actuar

para dos docenas de personas

Mañana Augsburgo

Mañana Augsburgo

(al Payaso se le cae el gorro y se lo pone enseguida otra vez

Caribaldi al Malabarista)

Otras payasadas

otros números

otras fieras

otros artistas

otros artistas totalmente distintos

(toca apresuradamente una nota aguda con el violonchelo

la Nieta toca una nota grave con la viola

el Payaso puntea varias veces en el contrabajo

Caribaldi al Payaso)

Cuántas veces te lo he dicho

cepillarse los dientes

Afinar el instrumento

Afinar el instrumento

Me da lo mismo

que te cepilles primero los dientes

o que afines el contrabajo

Dámelo

(el Payaso le da a Caribaldi su contrabajo

Caribaldi coge el contrabajo y puntea en él

al Malabarista)

Totalmente desafinado

un instrumento totalmente desafinado

(trata de afinar el contrabajo, puntea en él

al Malabarista)

Lo oye

lo ve

lo oye

(le devuelve el contrabajo al Payaso

al Malabarista)

Consecuencia en las ideas

Curar las enfermedades

con enfermedades

La muerte fortifica la vida

Cacofonía

(el Malabarista puntea en su violín

Caribaldi puntea en su violonchelo)

Casals se tomaba su tiempo

Casals

(el Malabarista puntea en su violín

la Nieta toca tres notas breves y rápidas con la viola

el Malabarista puntea con el violín)

Se notan

sus estudios superiores

Se nota el conservatorio

(a todos)

El requisito previo desde luego

es un instrumento bien afinado

No estoy dispuesto

a ser testigo

de una cacofonía

No creo

que podamos ensayar

(hablando del Domador)

Si por lo menos apareciera

Si por lo menos viniera

mi sobrino

el señor Domador

(a su Nieta)

Dámela

(la Nieta le da a Caribaldi la viola

Caribaldi levanta en alto la viola)

Viola

viola da braccio

(trata de afinar la viola)

MALABARISTA

Es cuestión de los aros

CARIBALDI

Naturalmente que es cuestión

de los aros

(puntea en la viola y se la devuelve a su Nieta)

Todos los días compruebo

vuestros instrumentos

Nadie sabe

afinar su instrumento

Como si fuera imposible

sacar la lengua

es repulsivo

Dos cajitas de colofonia

en Augsburgo

MALABARISTA

Ungüento para masajes

CARIBALDI

Ungüento para masajes

(a su Nieta)

Iré contigo al Lech

y haré que

en el puente sobre el Lecb

digas

trescientas veces

tengo que afinar yo misma mi viola

Naturalmente hay músicos

de hecho hasta músicos de orquesta

que no saben afinar por sí mismos sus instrumentos

se imaginan

que saben

pero no tienen el más mínimo oído

(la Nieta toca varias notas con la viola

Caribaldi al Malabarista)

A la debilidad mental

de esas gentes

de esos supuestos filarmónicos

se une la debilidad acústica

que padecen orquestas enteras

(se oye venir al Domador

el Payaso pierde el gorro y se lo vuelve a poner enseguida)

Esas pisadas muestran claramente

que está borracho

(más fuerte)

Que ese hombre

está borracho

(entra el Domador)

malabarista, a Caribaldi, cuando entra el Domador

Un viaje desgraciado

éste de Augsburgo

CARIBALDI

De Augsburgo

Mañana Augsburgo

(al Malabarista, hablando del Domador, que está en la puerta)

Un sobrino borracho

que confunde el piano

con el mostrador de una cervecería

(al Domador)

Borracho

apestoso

Como si continuamente se le pudriera

un rábano en esa bocaza

(al Malabarista)

Ese hombre sólo entra ya en la pista

borracho

Pone como pretexto sus heridas

Nada odia más

que el quinteto La Trucha

Está poseído

por la brutalidad

(el Domador coge del piano un gran rábano, queha estado allí todo el tiempo; va con el rábano hacia Caribaldi

Caribaldi le rechaza con el arco del violonchelo

al Malabarista)

Un ser repulsivo

en el papel

de un ser repulsivo

(a su Nieta)

Que no tengamos más parientes

que ese ser repulsivo

hermanados y emparentados

con ese ser repulsivo

(al Malabarista)

Hacer de un monstruo

un ser humano

incluso un artista de circo

un músico

(todos puntean a partir de ahora nerviosos en sus instrumentos o los tocan con el arco, con el mismo nerviosismo creciente, sobre todo el Malabarista Caribaldi, mirando a su alrededor)

Como si fuera posible el ensayo

(gritando)

No se puede ensayar

(al Domador, a la cara)

Este ser

lo ha hecho otra vez imposible

una y otra vez este ser

(el Domador va al piano, se sienta y golpea las teclas con el brazo vendado) La desvergüenza

al piano

El destructor del arte

(al Malabarista)

El destructor del arte

MALABARISTA

El destructor del arte

(al Payaso se le resbala el gorro sobre la cara y se queda así)

CARIBALDI

El destructor del arte

(el Domador golpea las teclas con el brazo vendado)

El destructor del arte

que destruye el arte

(gritando)

La bajeza al piano

(al Malabarista)

Humanamente posible

ve usted

humanamente posible

(el Domador golpea dos veces las teclas con el brazo vendado

Caribaldi al Malabarista, patéticamente)

Decenios

siglos

se destruyen así

El destructor del arte

MALABARISTA

El destructor del arte

CARIBALDI

Los animales destruyen

el arte

oiga usted

el arte es destruido

(el Domador golpea varias veces las teclas con el brazo vendado)

Hubiera tenido que saberlo

que se trata de una fiera

(el Domador golpea varias veces y cada vez más violentamente las teclas con el brazo vendado, y finalmente se arroja una y otra vez con el hombro contra el piano

la Nieta toca unas cuantas veces con la viola

el Payaso puntea en el contrabajo)

MALABARISTA

Sin duda alguna

una falta de educación

una falta de educación

sin duda alguna

(el Domador aporrea las teclas con los dos brazos

el Payaso pierde el gorro y se lo vuelve a poner enseguida

la Nieta toca dos veces con la viola)

CARIBALDI

Esa niña no comprende

lo que se está tocando aquí

(al Malabarista)

Ya ve

mi nieta

MALABARISTA

Una buena chica

{el Domador vuelve a aporrear las teclas al azar

el Malabarista grita)

Una escena horrible

señor Caribaldi

CARIBALDI

Una escena horrible

MALABARISTA

Las condiciones

las circunstancias

lo mismo las condiciones

que las circunstancias

son así

CARIBALDI

Es inútil

otra vez todo inútil

(como si estuviera totalmente agotado, toca una larga nota con el violonchelo su Nieta lo acompaña con la viola

Caribaldi, indignándose de pronto, al Domador)

Fuera

fuera

que se vaya fuera

(con más violencia aún)

La fiera fuera

Fuera la fiera

(el Malabarista se levanta)

Que se vaya

que se vaya

que se vaya ese ser

esa fiera afuera

afuera esa fiera

(el Domador deja caer la cabeza, con los brazos sobre las teclas

Caribaldi grita)

Afuera

afuera

afuera

(quiere levantarse de un salto, pero no puede, y se sienta otra vez

la Nieta puntea en la viola)

Afuera esa fiera

esa fiera afuera

malabarista, retrocediendo un paso

Naturalmente

señor Caribaldi

(va hacia el Domador y lo agarra del pelo; se vuelve hacia el Payaso; al Payaso se le cae el gorro y se lo vuelve a poner enseguida, se levanta de un salto y se dirige hacia el Domador

el Malabarista y el Payaso levantan al Domador, que esta completamente borracho)

Ya no puede

tenerse derecho

señor Caribaldi

caribaldi, tras una pausa

Afuera

afuera

que se vaya

MALABARISTA

Las condiciones

las circunstancias

lo mismo las condiciones

que las circunstancias

son así

CARIBALDI

Es inútil

otra vez todo inútil

(como si estuviera totalmente agotado, toca una larga nota con el violonchelo su Nieta lo acompaña con la viola

Caríbaldi, indignándose de pronto, al Domador)

Fuera

fuera

que se vaya fuera

(con más violencia aún)

La fiera fuera

Fuera la fiera

(el Malabarista se levanta)

Que se vaya

que se vaya

que se vaya ese ser

esa fiera afuera

afuera esa fiera

(el Domador deja caer la cabeza, con los brazos sobre las teclas

Caribaldi grita)

Afuera

afuera

afuera

(quiere levantarse de un salto, pero no puede, y se sienta otra vez

la Nieta puntea en la viola)

Afuera esa fiera

esa fiera afuera

malabarista, retrocediendo un paso

Naturalmente

señor Caribaldi

(va hacia el Domador y lo agarra del pelo; se vuelve hacia el Payaso; al Payaso se le cae el gorro y se lo vuelve a poner enseguida, se levanta de un salto y se dirige hacia el Domador

el Malabarista y el Payaso levantan al Domador, que está completamente borracho)

Ya no puede

tenerse derecho

señor Caribaldi

caribaldi, tras una pausa

Afuera

afuera

que se vaya

MALABARISTA

La vida consiste

en reducir cuestiones a la nada

caribaldi, asqueado del Domador, de todos

Afuera

afuera

afuera

(la Nieta deja caer la viola

el Malabarista y el Payaso salen con el Domador

Caribaldi a su Nieta, tras una pausa)

Lo ves

lo oyes

lo ves

(la Nieta, espantada pero en silencio, se precipita tras los otros. Caribaldi se levanta despacio, penosamente, apoya el violonchelo en la pared y empieza a colocar atriles, instrumentos y sillas contra las paredes y en los rincones, como si quisiera ordenarlo todo…, de pronto, lo hace cada vez más rápido, cada vez más deprisa. Cuando ha ordenado todas las sillas y todos los atriles, se deja caer en el sillón, baja la cabeza y dice)

Mañana Augsburgo

(Pone la radio que tiene al lado, En la radio, el quinteto La Trucha. Cinco compases)

F I N

This file was created

with BookDesigner program

bookdesigner@the-ebook.org

13/05/2010