La cartomagia moderna condensada en cinco tomos de la mano de Roberto Giobbi. Juegos (de uno a tres con cada técnica) de los mejores profesionales, pensadores y ejecutantes de los años 90. Glosario español-inglés/Inglés-español. Glosario de términos técnicos. 1500 ilustraciones, explicaciones claras y precisas.

En este primer tomo encontraremos: Fundamentos. Las cartas, las manos. El tapete. Principios (21 técnicas y manejos), mezcla en las manos, cortes falsos (en las manos), controles (más de una docena de métodos), forzajes (3), mezcla por hojeo, cortes de transferencia (doble, triple), la carta corrida, la carta guía, doble lift, mezcla hindú y florituras (15).

Roberto Giobbi

Gran escuela cartomagica Tomo I

ePub r1.0

ElyDaniel 10.11.2019

Título original: Grosse Kartenschule Band

Roberto Giobbi, 1992

Traducción: Rafael Benatar

Ilustraciones: Barbara Giobbi-Ebnóther

Capitulares: ElyDaniel

Editor digital: ElyDaniel

ePub base r2.1

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

edico este libro a mis amigos mágicos españoles. Especialmente a todos los miembros de la Escuela Mágica de Madrid, en particular al erudito Arturo de Ascanio por su brillantez intelectual y su orientación paternal, al dinámico Camilo Vázquez por sus originales presentaciones, su amistad y su calidad humana, al inteligente José Carroll por su virtuosismo y simpatía y, finalmente, a Juan Tamariz, quien ha sido para mí un ejemplo como persona y como artista.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

¡Gracias!

asta ahora, ésta es mi obra más extensa. Sin la ayuda de las personas aquí mencionadas el libro no hubiera podido tener esta presentación profesional.

En primer lugar, quiero dar las gracias a mi esposa y amiga Barbara por el monumental trabajo de ilustrar esta obra. También por su crítica constructiva y sus concretas sugerencias respecto a la forma y contenido del libro.

A José María López por la realización de las portadas (y su paciencia).

También a mi amigo Rafael Benatar, mago y músico, mi más sincero agradecimiento por su excelente traducción, investigada hasta el último detalle. Sus consultas para comprobar datos y su cualificado rigor, me han convencido de que es el mejor para este trabajo.

Laura Avilés lleva el peso económico de este emprendimiento sobre sus delicadas pero seguras espaldas. A ella agradezco muy especialmente su confianza en el proyecto. Confieso que estoy plenamente persuadido por su capacidad y hechizado por su no menor encanto. Es, sin duda, la persona más hermosa que jamás me haya editado un libro… su sonrisa es mi recompensa.

Finalmente, quiero expresar mi gratitud a mis colegas, el genial Juan Tamariz, el brillante Bernard Bilis, el bien documentado Richard Vollmer, el perfeccionista Aurelio Paviato, por sus consejos directos e indirectos, los cuales han influido significativamente en el contenido de ambos tomos.

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Prólogo de Juan Tamariz

l fin! ¡Giobbi lo hizo! Giobbi, Roberto Giobbi tenía que ser. Se necesitaban conocimientos muy profundos de la cartomagia escrita (en inglés, alemán, francés, italiano y español), conocimientos de lo que es útil ante un público (o sea, ser profesional de la magia), conocimientos teóricos (haber estudiado a fondo las teorías de los pensadores de magia), tener experiencia de escritor, una extraordinaria capacidad para coleccionar, ordenar, seleccionar y resumir esos conocimientos teóricos, prácticos y literarios y también conocer el medio de la edición de libros. Y además querer, tener ganas e ilusión y sobre todo amar este arte nuestro de la cartomagia…

Si existiera alguien en la tierra que reuniese todo esto, si los Hados nos hubiesen regalado este personaje… ¡Y lo hicieron! Existe: Roberto Giobbi.

Porque Roberto Giobbi estudió y trabajó como intérprete y traductor profesional en esas lenguas; leyó y estudió durante años centenares de libros de magia antiguos y modernos; escribió, publicó y distribuyó algunos clarísimos y estupendos libros de magia; es profesional (¡con gran éxito!) de la magia; es amigo personal, traductor e intérprete de algunas de las mentes más profundas de la magia (Vernon, Ascanio, Fred Robinson…) y combina la profundidad de pensamiento germana, el orden suizo y la flexibilidad de mente meridional (sus padres son italianos y parte de su formación ha sido en la Escuela Mágica de Madrid).

Yo conozco y admiro a Roberto desde hace más de trece años. He trabajado con él en incontables semanas en mi casa, así como en las Jornadas del Escorial; hemos gozado de muchos congresos juntos y puedo asegurar que es el hombre perfecto para este trabajo. Humano, conocedor, inteligente, flexible, estudioso, pedagogo y, además, un total enamorado de nuestro arte, la cartomagia.

Así que ¡felicitémosnos! Roberto existe y ha querido regalarnos este impagable trabajo.

Pero… y de la obra ¿qué?

Pues decir que es algo que se necesitaba en la literatura. Es un delicioso recorrido por los secretos técnicos de la cartomagia, paso a paso, viviendo las bellezas de nuestro arte, gozando del ingenio infinito que tantos autores y creadores han derrochado en este arte, aprendiendo con todo detalle (sutilezas psicológicas, técnicas, teóricas y prácticas), cómo entrar con magnífico pie en la cartomagia.

Alguno pensará. … Yo ya soy cartómago, llevo seis años en este arte, este libro no es para mí… y puede no leerlo.

¡Y nunca sabrá lo que se ha perdido! Porque un libro tan inteligentemente seleccionado, tan detallada y claramente escrito es esencial aunque se lleven veinte años en la cartomagia… Yo llevo cerca de cuarenta y pienso estudiarlo a fondo… Como hice con sus antecesores, los libros del Padre Ciuró en España o el de Jean Hugard (The Royal Road to Card Magic) en inglés… Porque este libro de Giobbi, escrito medio siglo después que el de Hugard pone al día todo lo que estos cincuenta años han dado a la cartomagia.

Así pues, de la conjunción mágica de un personaje casi increíble (combinar todas sus dotes parece obra de Dios o del Diablo…) y de una necesidad bibliográfica, surge este clásico de la cartomagia (y ser clásico antes de nacer ya es pura magia ¿verdad?).

Que lo disfrutes, lector. Que lo paladees. Que te sea útil y que acompañe en tu mesilla de noche, cerca de tu almohada o sobre tu mesa de trabajo, a los otros libros (Erdnase, Vernon, Ascanio, Slydini, Tarbell, Mario, Le Paul, Daley, Al Baker, Annemann, Hugard, Braue, Maskelyne, Hilliard, Robert-Houdin, René Latívand, Kap’ui, Gaultíer, Hoffman, Roterbeig, Hofzinser, Paul Harris, Jennings…) que ya tendrás o que pronto querrás tener.

¡Ah! y a la baraja, nuestro amado, bellísimo y mágico instrumento, con sus 52 o 54 cartoncillos juguetones.

Pero termino (¡al fin!) como empecé…

¡Giobbi lo hizo!

¡Al fin!

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Introduccion al Tomo I

uerida lectora, querido lector

Bienvenidos a la «Gran Escuela Cartomágica». Una escuela que ciertamente no tiene nada que ver con las otras por las que se suele pasar en la vida, por lo que debe ser recorrida en estado de alerta, en su totalidad o por partes, como prefieras. Sin reglas, sin comparaciones, sin evaluaciones. Espero que esta Escuela te proporcione más placer que ninguna otra hasta ahora.

En realidad se trata de un libro sobre los principios de la cartomagia, no sobre las técnicas o juegos. Desde la historia y el simbolismo, pasando por los utensilios y su refinado manejo, hasta la psicología, que todo lo revéla y todo lo comunica.

Cuando hayas comprendido y asimilado lo que este libro explica, podrás lograr con las cartas todo aquello que te permita tu creatividad. Aprende y estudia los principios expuestos. No te limites a los juegos aislados, a las ideas de presentación, o a las charlas y gags. Procura comprender por qué se dice o se hace cada cosa en un determinado momento. Imparte a cada técnica tu toque personal y adapta los juegos a tu propio estilo una vez que estés seguro de haber comprendido sus fundamentos.

Unas palabras sobre la procedencia de los juegos: En mis escritos me he propuesto citar las fuentes originales siempre que me sean conocidas. Así el lector podrá remitirse a la idea original. Es una cuestión académica. Pero como este libro está dirigido también al principiante y contiene, naturalmente, material previamente publicado en una u otra forma, el citar constantemente dichas fuentes aumentaría innecesariamente el contenido. Por ello he optado por dar, al final del segundo tomo, una lista en orden alfabético de los autores de los que he empleado una o más ideas. Las técnicas y juegos procedentes directamente de un autor serán así citadas en el texto. Creo que es la manera más razonable, en este contexto, de reconocer y agradecer a los creadores. Asumo la responsabilidad por cualquier omisión y pido disculpas. He escrito este libro para aquellos lectores que tengan un gusto tan simple como el mío. De todo, lo mejor. He intentado dar lo mejor de mí. Corresponde a vosotros decidir si lo he logrado.

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El arte de la magia con cartas

Una observación personal

e escrito este libro por mero placer. Porque me produce una personal satisfacción el clasificar los complejos recursos técnicos, psicológicos y dramáticos y expresarlos por escrito en un lenguaje preciso.

Si, el escribir este libro me ha proporcionado una inmensa dosis de placer y satisfacción personal. Espero poder contagiarte y que al leer cada página y estudiar cada técnica y cada juego y eventualmente mediante la coronación de todo el proceso, que es la actuación ante público, experimentes este mismo placer. Un placer que nace de saber que has logrado algo por ti mismo y de poder interpretarlo y expresarlo de un modo artístico. Quizás ello cambie tu vida, como me ha ocurrido a mí, que decidí hacer de la magia mi profesión. Quizás suponga para ti una fuente de satisfacción el refrescar y relajar tu mente en tus ratos libres con una provocadora actividad creativa. En todo caso, espero que lo disfrutes al máximo.

Cómo aprovechar al máximo la lectura de este libro

Para que la lectura de este libro sea placentera y provechosa al máximo, es conveniente seguir las sugerencias que se dan en este apartado.

Naturalmente no existen reglas fijas en cuanto a cómo leer este libro. Depende de tus conocimientos actuales y de la intención con que lo leas. Pero supongamos que eres principiante y que no sabes nada o casi nada de técnica cartomágica. Quizás lleves ya varios años haciendo juegos de cartas pero nunca te has preocupado de aprender las técnicas fundamentales desde el principio. En cualquiera de estos casos te recomiendo leer el libro en orden cronológico. El libro ha sido concebido desde un punto de vista didáctico precisamente para el grupo de lectores mencionado. Empieza por el primer capítulo. No dejes de leer el capítulo «Instrumentos de Trabajo», que será el soporte de tus conocimientos. Me parece también que un vistazo a la Historia y simbología de las cartas —el capítulo «Una pequeña historia de las cartas»— te aportará también algunas ideas. Antes de entrar en la parte esencial del libro, la segunda parte, familiarízate con la terminología de la mano y de la baraja, con la que te encontrarás una y otra vez durante la lectura.

Te recomiendo leer los capítulos de la segunda parte en orden. Las técnicas y juegos allí descritos deben ser aprendidos, o al menos entendidos, antes de pasar a la tercera parte. Esas técnicas son esenciales para un manejo seguro y para una sólida comprensión del arte cartomágico. Y para la comprensión no basta la lectura, también es necesario el aprendizaje de los juegos y técnicas.

El orden de los capítulos del segundo tomo tampoco es arbitrario. Sin duda alguna, te será beneficioso estudiar un capítulo tras otro en el orden en que están escritos. También pudieras estudiar las técnicas del tercer capítulo en otro orden. Pero si aspiras a tener profundos conocimientos de cartomagia, y a llevar esos conocimientos a la práctica, no debes dejar de lado ningún capítulo.

La última parte está formada por capítulos teóricos que me parecen esenciales para actuar con éxito y aprender con facilidad. Quizás las «sabidurías» allí ofrecidas no signifiquen gran cosa al principio, puesto que no se refieren directamente a la técnica ni al funcionamiento de los juegos. Pasado cierto tiempo, si vuelves a leer esos capítulos de nuevo, encontrarás pistas que te ayudarán a superarte cuando ya no sepas cómo. Allí también incluyo una bibliografía y algunas direcciones útiles. Esto te abrirá las puertas al contacto con otros aficionados y magos y a la continuación de tu formación mágica. Si utilizas este libro como obra de consulta, lee simplemente el capítulo que necesites. Los capítulos son, en principio, autosuficientes, y sólo en ciertos casos, en las rutinas más complejas, será necesario referirte a otros capítulos. He elegido juegos fáciles y sencillos que, en lo posible, requieran sólo la técnica en cuestión.

Claro que eso no es siempre posible, ya que muchas veces es necesario controlar una carta para luego poder empalmarla o cambiarla. Pero he preferido dejar de lado los juegos complejos, ya que éstos pueden encontrarse en cantidades relativamente grandes en la literatura mágica. La bibliografía en el apéndice te facilitará la elección. La finalidad de los juegos descritos es motivar el aprendizaje de una técnica y poder ponerla en práctica rápidamente. Espero que pronto tengas exitosas experiencias para que permanezcas por mucho tiempo en el camino de la alta cartomagia.

Lee cada técnica y las explicaciones de los juegos con la baraja en las manos y ve haciendo los juegos al leerlos. Trabaja con buena luz y con lápiz y toma notas. Éste será el mejor procedimiento para la mayor parte de los lectores. Quizás para algunos sea preferible una primera lectura y luego leer de nuevo baraja en mano. También puede ser. Busca en todo caso el método de aprendizaje que mejor te resulte y quédate con él hasta que encuentres uno mejor. Así lo disfrutarás al máximo.

La mejor manera de leer este libro

Este libro describe técnicas y juegos con cartas. Lo he dividido en dos tomos por consideración para con el usuario. He concebido la descripción de las técnicas de modo que puedan ser comprendidas, en esencia, al ver las ilustraciones. Esto significa que los aspectos puramente mecánicos pueden entenderse en pocos segundos. Puesto que cada técnica consta de sutilezas mecánicas y psicológicas, tu comprensión de las mismas tendrá mucho que ver con posiciones de dedos, presión, manejo, sincronización, ritmo, control de la atención y de la percepción mental, y muchos otros detalles pertinentes a la ejecución efectiva y artística de dichas técnicas. El apartado «Recuerda» trata finalmente las dificultades que puedas encontrar en la técnica descrita. Las sugerencias que doy allí han surgido de innumerables clases privadas, talleres y seminarios. Sumándolas a las explicaciones y a un poco de buena voluntad, podrás superar todos los obstáculos que encuentres en tu camino.

La técnica no es sólo un medio para lograr un fin, como ciertos pragmáticos aseguran, sino también un medio de expresión que imparte a cada obra el toque del artista. Dedícale el tiempo necesario.

Las ilustraciones

Para las descripciones de todas las técnicas y efectos he preferido los dibujos lineales, puesto que son los mejores a la hora de mostrar detalles, ciertas posiciones de la baraja y de la mano o incluso para visualizar un movimiento. Una cámara fotográfica recoge todo lo que está en su marco visual con igual prioridad. Pero para una explicación técnica no todo tiene la misma importancia. El dibujo lineal resalta lo importante y deja de lado el resto, proporcionando al lector una clara visión de la técnica o movimiento, permitiendo además una mejor calidad de reproducción.

Las explicaciones de los juegos requieren menos ilustraciones, ya que casi siempre se emplearán técnicas que ya han sido explicadas. No dejes que ello te aparte de la calidad de cada uno de los juegos.

Las ilustraciones muestran el punto de vista del mago. Así podrás comparar el dibujo con tus propias manos y cartas y hacer correcciones inmediatas. En algunos casos especificados en el texto, las ilustraciones muestran otro punto de vista para una mayor claridad. Éste será casi siempre el punto de vista del espectador, que llamaremos en el texto «vista del espectador» y en algunas ilustraciones las cartas serán transparentes, denominadas en el texto «vista transparente». Este recurso permite mantener el punto de vista del mago, en lugar de recurrir a dibujos vistos desde abajo.

La terminología (nota del traductor)

En la literatura cartomágica podrán encontrarse términos que no concuerden con los empleados en este libro, ya que no hay una terminología plenamente establecida. A algunas técnicas, incluso, nunca se les ha asignado un nombre en español. A veces se adaptan términos ingleses mezclándolos con expresiones castellanas, lo cual tiende a confundir aún más al lector. Hemos procurado en este libro encontrar expresiones apropiadas, algunas de ellas empleadas por primera vez y otras previamente establecidas por autores altamente calificados de habla hispana como Ascanio y Tamariz. Esta terminología está reunida en el glosario al final del segundo tomo. Para facilitar la lectura de otros libros, hemos incluido también después de cada término la expresión inglesa correspondiente u otras expresiones comúnmente empleadas. Los vocablos ingleses correspondientes están también clasificados en orden alfabético en otro apartado, para tu futura conveniencia.

Pensar más allá de lo inmediatamente necesario

Me he preocupado al escribir este libro no sólo por acercarte a los principios realmente necesarios de la cartomagia. Eso significa que no sólo conocerás las técnicas básicas sino también los manejos y las posiciones fundamentales de los dedos. A menudo te será necesario acostumbrarte a ellos. Con algunas técnicas como la mezcla en las manos, por ejemplo, dirás: Eso lo hago ya desde hace tiempo y siempre me ha salido. ¿Por qué tengo ahora que acostumbrarme a poner el meñique en otra posición? Ten en cuenta que el hecho de que siempre te haya salido no significa que lo hicieras correctamente, o que no se pudiera mejorar. En el segundo tomo comprobarás que ciertas técnicas avanzadas necesitan de este acostumbramiento para poder ser ejecutadas con seguridad. Y esa seguridad es producto de la confianza en sí mismo. También aprenderás en este libro algunos manejos y posiciones de dedos que no necesitarás para los juegos aquí descritos, pero que te ahorrarán dificultades más adelante, en el estudio de técnicas avanzadas.

Arte y expresión en el manejo de las cartas

A lo largo del libro te encontrarás expresiones como «económico» y «estético». Ellas son básicas para mi filosofía de un manejo de las cartas artístico y profesional. En este sentido, «económico» significa ahorrativo, directo; sin desvíos ni movimientos innecesarios. Esta expresión debe entenderse tanto en su sentido concreto como en su sentido abstracto. En concreto «económico» significa que no han de producirse movimientos superfluos de los dedos durante la ejecución de la técnica en cuestión. Es preferible, por ejemplo, una posición abierta a una posición cerrada en la mezcla por hojeo, ya que es más normal, más económico, porque se coloca uno más pronto en posición. En lo que respecta al manejo, «económico» significa evitar todo innecesario «ballet de manos». Y finalmente, desde el punto de vista dramático, de construcción de las rutinas, la economía ofrece una solución directa del desarrollo del juego, que capte el interés del espectador y lo mantenga hasta el final.

La estética, para mí, está íntimamente relacionada con la economía de movimiento y la economía en la construcción. Los estilos antiguos tienen su encanto, pero no corresponden a la estética moderna. Claro que existen excepciones, como cuando alguien hace el papel de otro en representaciones escenificadas. Como cuando Ricky Jay presenta un juego de S. W. Erdnase en estilo Victoriano o Magic Christian hace un juego de J. N. Hofzinser con la charla original.

¿Cuánta teoría es necesaria?

Soy de la opinión de que el desarrollo de una teoría sólo tiene sentido cuando puede ser puesta en práctica, ya sea de modo directo o indirecto. Por lo tanto una teoría sólo comienza a ser útil al ser comprendida. Y esa comprensión sólo llega mediante una vivencia íntima del concepto abstracto de la teoría. La conjunción de idea y hecho despierta sensaciones físicas y emocionales que son archivadas como experiencias y que pueden ser llamadas de nuevo. Éstas son observaciones generales que se hacen específicas en el estudio de la técnica y el manejo. El análisis de una técnica sólo puede entenderse correctamente en el contexto de un juego. Es allí donde se conjugan los aspectos puramente técnicos con la construcción y la presentación del efecto. Por ello he descrito al menos un buen juego para cada técnica, para así hacer posible su ejecución ante público y poder poner en práctica las teorías de la última parte del libro.

La ruta del maestro

Cuando aprendas las técnicas y efectos descritos en este libro, sabrás bastante más que el 90% de los magos que hacen juegos de cartas y estarás encaminado a convertirte en un experto cartómago. Te deseo mucho éxito en este camino.

En realidad éste ha debido ser el prólogo. Pero se oye tanto decir que los prólogos nunca son leídos porque la gente no espera encontrar nada importante en ellos, que he preferido exponer estas ideas aquí. Perdona la trampa.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

Una pequeña historia de las cartas

Las cartas son el instrumento del cartómago. Cuanto mejor conozcas tu instrumento, con mayor sensibilidad y expresividad lo manejarás y podrás, por consiguiente, transmitir a través de él tu personalidad. Por ello es conveniente enterarse de algunos datos (y especulaciones) acerca del pasado y la simbología de las cartas. Esta información te proporcionará, además, material de conversación para con los profanos y quizás incluso para la charla de algún juego.

Sobre el pasado de las cartas y su entrada en Europa existen muchas teorías. Una de las más creíbles dice que los árabes introdujeron las cartas en Europa en el siglo XTV a través de España e Italia. La muy escuchada historia de que los gitanos son los responsables de la entrada de las cartas a Europa no es válida, puesto que en Europa ya se conocían las cartas antes de que hubiese gitanos.

Las barajas aparecieron primero en España y Francia. Cervantes se refiere a la baraja como «el desencuadernado».

Las cartas francesas condujeron el desarrollo de las cartas. Eran quizás, barajas de Tarot, que constaban de 56 cartas de los arcanos menores y 22 de los arcanos mayores. Existen muchas interpretaciones de las cartas del Tarot, pero siempre tienen que ver con la relación, distorsionada por el tiempo, entre el cosmos y el destino del hombre. El principio de la dualidad de la vida (día y noche, bueno y malo), estaba simbolizado por los colores negro y rojo. Las cartas de figura y las de puntos representan las jerarquías en las que se basaba la organización de toda comunidad, primitiva o civilizada. Los cuatro palos simbolizan las cuatro estaciones, las trece cartas de un palo las trece lunas del ciclo anual, las doce cartas de figura los doce meses del calendario gregoriano (1582), las 52 cartas las semanas de un año, la suma de los valores de todas las cartas los 365 días del año (364 más el comodín). Esta simbología es aplicable a todas las barajas, sin importar que sean francesas, alemanas, españolas, o de qué signos estén compuestas. Las barajas de menos cartas (mus, piquet, skat, jass, etc.) son barajas incompletas, «recortadas» para simplificar los juegos de sociedad.

En el siglo XIV los palos representaban los cuatro principios que regían la sociedad:

Los oros representaban el capital, las copas la iglesia, las espadas la nobleza, y los bastos el poder político. Los franceses convirtieron estos signos en coeur (corazones), carrean (diamantes, rombos), pique (picas) y tréfle (tréboles).

Muchos edictos prohibieron los juegos de cartas. Desde que existen las cartas se ha jugado con ellas y, de un modo u otro, apostando. Aquellos que jugaban por dinero y querían tener ventaja fueron quienes desarrollaron las primeras técnicas con las cartas. Y los primeros juegos fueron probablemente realizados por gente que gustaba de actuar. El primer efecto cartomágico debe haber sido la adivinación de una carta elegida, un efecto que aún hoy en día forma parte del repertorio de incluso aquellos magos que dicen no hacer juegos de cartas. Dalmau, un mago español que actuó ante Carlos V en Italia tuvo el honor de ser el primer cartómago mencionado en la literatura. Ello ocurrió a fines del siglo XVI en «De Sutilitate» de Cardanus.

Entre las personalidades mágicas que dejaron su marca en la historia hay que nombrar al italiano Pinetti, el francés Robert-Houdin, el austríaco Hofzinser, el inglés Charles Bertram y el norteamericano S. W. Erdnase. Este último escribió por primera vez de manera práctica y precisa sobre los secretos del tahúr. Sus escritos fueron entendidos por unos pocos interesados, especialmente por Dai Vernon, quien ha sido la última influencia de gran importancia.

En la primera mitad del siglo XX se confunden los nombres de magos actuantes y de autores como Rossetti, Ciuró, Annemann, Braue, Hugard, Hilliard, Hoffmann, Roterberg, Fischer, Horster y Gaultier; y en la segunda mitad, Mario, Ganson, Lorayne, García, Minch, Kaufman, Vollmer, Tamariz y Ascanio, por nombrar sólo algunos.

La baraja es, sin duda, el objeto más fascinante de toda la magia. No en vano dijo Hofzinser que la cartomagia es la poesía de la magia. Las cartas comprenden un abanico de conocimientos, desde la simbología de la humanidad hasta las propiedades numéricas y posibilidades matemáticas. Sirven para juegos estratégicos, para la cartomancia, prácticas de ocultismo y para la comunicación en sociedad.

Sirven para demostrar destreza e inteligencia. Todo ello se unifica en el arte cartomágico, ya que no existe un solo efecto, una sola emoción, que no se pueda transmitir con las cartas. Ellas constituyen un microcosmos que refleja el destino y realidad de la «condition humaine», como la llamaba Rousseau. Los juegos de cartas unifican los principios de la naturaleza (material natural), del arte (creatividad, interpretación, talento), de la ciencia (principios psicológicos, matemáticos) y de la espiritualidad (simbolismo, conocimiento de sí mismo, terapia).

Miles de personas han influido en mayor o menor grado en la historia del arte cartomágico, y cientos de miles de libros y revistas lo constatan por escrito. Hoy en día, en la década de los 90, se publica en el mundo al menos un libro de cartomagia a la semana.

Quizás éste te ayude a formar parte de esa historia.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

Instrumentos de trabajo

n joven decidió un buen día que quería ser leñador. Consiguió un hacha, se puso a trabajar, y luego proclamó con orgullo ante sus colegas que había cortado nueve árboles. Estimulado por el éxito, se levantó una hora más temprano al día siguiente para superar su marca. Al final de la jomada estaba completamente exhausto y había cortado sólo ocho árboles. El asunto se convirtió en un reto para él. Al día siguiente trabajó sin parar desde muy temprano por la mañana hasta tarde por la noche. Pero sin embargo no logró cortar más que seis árboles. Entonces solicitó los consejos de uno de sus más expertos colegas. Éste cogió el hacha del joven, y señalando repetidamente hacia el filo, dijo, sin inmutarse: Jovencito, ¡a ver si afilas tu hacha de vez en cuando!

Las manos

Principios

Junto a la baraja, las manos son el verdadero instrumento que hará posibles los éxitos que consigas en tus juegos de cartas. En principio, las manos son tu más importante instrumento de trabajo. Y cada obra de arte es al menos igual de buena que el instrumento empleado para crearla. En todo caso, podrás contar con mejores resultados si logras tener este instrumento en óptimas condiciones. La coordinación entre tu mente y los movimientos de tus manos es de vital importancia. En el capítulo sobre el manejo de la técnica en el segundo tomo trataremos este aspecto con mayor detenimiento. Ahora sólo me resta referirme al cuidado y mantenimiento de las manos y su relación con las técnicas a tratar.

Tipos de manos y tipos de piel

El tipo de piel de tu mano es relativamente importante. Con ello quiero decir que, aunque se puede hacer magia con cualquier tipo de piel, ciertas técnicas te serán más fáciles si tienes la piel algo seca. Por ejemplo el doble lift, la mezcla en falso, contar las cartas con el pulgar o con el meñique, mientras que todo tipo de cortes falsos y ciertos empalmes funcionan mejor con una piel un poco más húmeda.

Lo mismo ocurre don los distintos tipos de manos. Dependiendo de la configuración anatómica de tus manos, algunas técnicas te vendrán como caídas del cielo, mientras que otras pondrán a prueba tu paciencia. Está claro, por ejemplo, que el empalme resulta más fácil con manos grandes que con manos pequeñas. Y que un salto queda mejor cubierto por delante si tienes los dedos largos. Pero esto puede tener también sus desventajas, ya que algunos espectadores ingenuos podrían decirse, al verte las manos: Claro. En esas manos puede esconder cualquier cosa.

Cuando hayas identificado tu tipo de mano y de piel, podrás notar estos detalles y tener más paciencia con algunas técnicas y alegrarte de lo rápido que aprenderás otras. Por experiencia propia y después de consultar con muchos expertos de todo el mundo, puedo asegurarte que puedes aprender cualquier técnica sin importar qué tipo de mano o de piel tengas, suponiendo que estés motivado a practicar lo necesario, que podrá variar de acuerdo a lo dicho. En todo caso puedes confiar en que toda técnica puede siempre ser sustituida por otra, o quizás por algún principio, sutileza, recurso o ardid.

En este contexto cabe decir que la configuración anatómica de la mano apenas cambiará en el transcurso de tu vida, a menos que seas niño. Pero diversos factores, tales como la edad, el medio ambiente, el clima y el estrés, pueden ser responsables de que tu tipo de piel cambie. Yo tenía las manos muy húmedas cuando tenía poco más de veinte años. Alrededor de los veintiséis, mi piel se volvió más seca. Ello también influye en la duración de las barajas. Antes yo usaba tres o cuatro barajas a la semana y ahora utilizo esa misma cantidad al mes.

Cuidado de las manos

Esto no es un curso de manicura. Pero tus manos serán observadas continuamente. ¿Puedes entonces permitirte que tus manos no tengan el mejor aspecto posible? Quiero señalar aquí algunos fundamentos del cuidado de las manos. Cuida tus manos, ya que ellas son tu mayor capital en el arte de la magia con cartas. Con las manos bien cuidadas te sentirás igual de bien que recién duchado y con una camisa recién planchada.

Las manos sudan muy pronto al ensayar. El sudor ensucia las manos al combinarse con el polvo del medio ambiente. Las manos sucias acortan la vida de cada baraja, incluso de las plastificadas, que suelen durar más. Lávate las manos con un jabón suave antes de ensayar y, por supuesto, antes de actuar. Personalmente utilizo un jabón pH 7 de los llamados no alcalinos. Este tipo de jabón neutral ataca la capa de grasa de la piel sólo superficialmente y quita sólo el sucio. Así las manos no se resecan después de ser lavadas y se puede seguir ensayando con la misma sensibilidad en los dedos. Prueba jabones diferentes y cuando encuentres uno que te guste, quédate con él.

Si tienes las manos muy húmedas, puedes adquirir cremas humectantes en la farmacia. Ello puede suponerte una gran diferencia antes de ensayar y de actuar, como lo ha supuesto para mí por años.

Si tienes las manos secas o normales, es recomendable que uses crema después de lavártelas. Utiliza una crema que se absorba rápidamente y que no sea grasosa. Tus cartas lo agradecerán. Al lavarte las manos durante el ensayo puedes prescindir de la crema.

La longitud de las uñas es cuestión de gustos, pero las uñas cortas favorecen la ejecución de casi todas las técnicas y además tienen mejor aspecto. Morderse las uñas es prohibitivo. Quítate la costumbre a toda costa. Ten los mismos cuidados con las cutículas.

Mi sugerencia: Hazte hacer la manicura al menos una vez y observa atentamente. Hazte aconsejar por un profesional y cómprate una buena tijera de uñas, un cortauñas, y una crema que sea apropiada para tu piel.

Las Cartas

Principios

Digámoslo de una vez: No existen cartas perfectas. Y quizás nunca existan, ya que para evaluarlas pueden adoptarse diversos criterios que no son siempre compatibles, sobre todo en lo referente a gustos personales. Se puede tardar años en encontrar las mejores cartas para uno. Marcas hay muchísimas. Las buenas cartas constan de tres capas: Una capa fina por el lado de la cara, una más gruesa en el medio y otra fina por el dorso. La calidad de la carta depende de la calidad del papel empleado, el pegamento, y el acabado de las caras.

Barajas

Adquiere una baraja de 52 cartas. Estas incluyen, además, dos o tres comodines, dependiendo de la marca. Si eres capaz de manejar una baraja de 52 cartas, las de menos cartas no te darán problemas, pero lo contrario puede no ser cierto.

Las barajas más pequeñas, como la francesa de Piquet o la alemana de Skat con 32 cartas, la Suiza de Jass con 36, o la española y la italiana con 40 cartas, sirven sólo en ciertos casos.

El formato de las cartas

Básicamente existen dos tamaños de cartas: las de póker y las de bridge. Luego existen barajas en miniatura y barajas gigantes. El formato de poker es un poco más ancho que el de bridge. Muchos cartómagos aficionados prefieren las cartas de bridge por diferentes razones, como por ejemplo que se pueden empalmar más fácilmente. Muchos otros aficionados y profesionales prefieren, por el contrario, las de poker.

A continuación expondremos las ventajas y desventajas de cada una para que puedas tomar tu propia decisión.

Las cartas de poker tienen una mayor superficie disponible para la impresión. Las figuras, y también las cartas numéricas admiten un diseño más generoso y resultan más estéticas.

Debido a su tamaño, las cartas de poker son más flexibles. Por ello ciertas técnicas como el doble lift o la mezcla por hojeo se hacen más fáciles y cómodas.

Quien ensaya con cartas de poker puede actuar en cualquier momento con cartas de bridge en caso de que le sean prestadas. Tal como cuando ensayas con monedas grandes y actúas con monedas pequeñas o cuando te entrenas para algún deporte con un objeto más pesado del que vas a emplear. Lo contrario puede presentar serias dificultades. Imagínate cómo quedarías si tuvieras que decir: No, a estas cartas tan anchas no estoy acostumbrado.

Para muchos juegos y técnicas resultan mejor las cartas de poker: para la cobertura en las técnicas de mezclas por hojeo, apariciones de monedas bajo cartas, etc.

Las cartas de poker son las más utilizadas en todo el mundo. En Europa, sin embargo, los profanos suelen preferir las de bridge.

Las cartas de poker provienen generalmente de fábricas que abastecen a los casinos de todo el mundo. Han de ser marcas «de confianza» para que sean empleadas por los casinos. Éste será tu mejor argumento cuando alguien insinúe que usas cartas marcadas. La U. S. Playing Card Company, por ejemplo, abastece a muchos casinos norteamericanos con cartas Bicycle.

Para las barajas de bridge se venden en muchas tiendas cartas trucadas, pero pocos profanos saben de la existencia de cartas trucadas en formato de poker. Incluso los conocedores no suelen sospechar el uso de cartas trucadas cuando se trabaja con cartas de poker.

Las cartas de poker son, en general, de mejor calidad y tienen dorsos más elegantes. ¿Quisieras trabajar con algo menos que lo mejor y lo más elegante?

Las cartas de poker y las de bridge se empalman igual. Todo depende de la técnica.

Entre conocedores es también una cuestión de imagen: los expertos prefieren las cartas de poker. Un argumento discutible, admito.

Mi sugerencia: Utiliza desde el principio, por razones prácticas, las cartas de poker. Luego siempre podrás pasar a las de bridge con facilidad, mientras que lo contrario es mucho más difícil.

El acabado

El acabado de las cartas suele ser catalogado según sus características: plástic coated, Unen finish, resilient linen finish, air-cushion finish, nevada finish, etc.

Lo ideal es probarlas todas y elegir una. Pero mantén la mente abierta a rectificar tu decisión con el paso del tiempo. Tus criterios de hoy, como principiante, quizás mañana como expertosean otros. La ventaja de las cartas plastificadas es que duran más y que suelen ser planas. Por esta razón se adhieren menos unas a otras, lo cual puede ser importante para hacer abanicos. Su reducido roce, sin embargo, facilita algunas técnicas difíciles como las dadas en segunda, por abajo y del centro, así como las mezclas con extirpación.

Diseño de las caras y dorsos

Para el cartómago se imponen los dorsos con margen blanco. Es estético, descansa la vista, y simplifica aquellas técnicas en las que hay una carta vuelta en la baraja. Para rutinas de trampas de juego es mejor usar cartas sin margen blanco, sobre todo la marca «Bee», que son las que suelen emplearse en las mesas de juego profesionales. Ello porque se supone que esas cartas no se prestan al mareaje. Nada más lejos de la verdad.

La baraja francesa es la de mayor difusión y es, por lo tanto, la empleada por los magos. Existen, por supuesto, cartas españolas, italianas, suizas, alemanas, etc., que emplean otros símbolos para los palos y que pueden emplearse para juegos específicos.

Estuche

Elige cartas que vengan en estuche de cartón. Casi siempre son mejores, y además el estuche puede ser utilizado para muchos juegos. Algunas barajas vienen envueltas en celofán o en papel además del estuche. Otra buena señal.

Tratamiento de las cartas

Ciertos libros recomiendan que las cartas sean tratadas de una manera especial. Esto se aplica principalmente al manipulador de escenario. Las cartas para el cartómago de mesa no se tratan. Olvídate del estearato de zinc u otros productos y adquiere simplemente una baraja nueva de buena calidad. Las barajas con bordes ásperos, que no deslizan bien, necesitan «rodaje», pero déjalas descansar antes de que el sudor se infiltre por los cantos de las cartas.

Observaciones generales

Una vez que hayas encontrado tu marca de baraja preferida, quédate con ella hasta que tengas una buena razón para cambiar. Utiliza sólo esa marca, ninguna otra. La mayoría de las barajas trucadas las puede combinar o preparar uno mismo o también, en algunos casos, pueden comprarse directamente del distribuidor. Existen cartas trucadas para casi todas las marcas (ver direcciones en el segundo tomo). De lo contrario puedes preparártelas tú mismo.

Cuando actúes ante público, numeroso o reducido, utiliza siempre una baraja nueva o que al menos lo parezca. No ahorres en esto, ya que las cartas nuevas te garantizan óptimas condiciones para la ejecución de las técnicas, además de mostrarte como un artista consumado, que presta atención a los detalles. No olvides que las cartas son tu instrumento.

Como no poseo acciones de ninguna fábrica de cartas ni recibo porcentajes por las ventas, puedo decir abiertamente qué cartas prefiero. Por mucho tiempo trabajé con las cartas norteamericanas «Tally-Ho Circle Back» y a veces también con las «Bicycle Rider Back» o «Bee». Siempre tengo que repetir que la calidad de impresión en algunas barajas era defectuosa y las cartas estaban cortadas con cuchillas mal afiladas, lo cual resulta en bordes rugosos, y que las cartas venían muy combadas, lo cual imposibilita la ejecución de ciertas técnicas. Finalmente me decidí por la baraja «505» de Fournier. Estas cartas son plastificadas, tienen un elegante diseño en los dorsos, están bien impresas y cortadas, y son casi o totalmente planas.

El tapete

Al actuar tienes que estar preparado para hacer ciertos juegos sobre cualquier tipo de superficie, ya sea un tapete para cartas, un mantel, o una mesa desnuda. Quien es capaz de hacer magia no depende de la superficie.

Pero al ensayar, o para la mayoría de las actuaciones, en todo caso para las más formales, conviene tener todas las ventajas posibles. El tapete es otro elemento importante junto a unas manos bien cuidadas y una buena baraja.

Formato

Adquiere si es posible un tapete grande, que permita movimientos amplios. Los tapetes más pequeños admisibles son aquellos de 40 × 50 cm. Prueba extender las cartas en una amplia cinta sobre un tapete pequeño. Los manejos tendrán que ser necesariamente rígidos y restringidos y la visibilidad de cartas colocadas sobre la mesa se verá obstruida.

El material

Un buen tapete tiene una superficie superior y una superficie inferior. La superficie inferior del tapete debe ser de goma que se adhiera bien a la mesa, que no resbale. La superficie superior debe ser preferiblemente de terciopelo. El fieltro no es bueno, puesto que suelta una pelusilla que se introduce bajo las uñas y se gasta pronto. Entre ambas superficies puede haber una capa de goma espuma que proporcione la blandura necesaria. Aunque algunos expertos se pronuncien por los tapetes blandos, y los prefiero algo más rígidos. Compra el tapete en una tienda de magia o hazte tú mismo un buen tapete. No ahorres en esto. Recuerda que se trata de una herramienta básica, la cual debe ser de la mejor calidad.

El color

El verde es un color neutral y descansa la vista. Por ello muchos tapetes «normales» son verdes. Personalmente prefiero un tapete de terciopelo puro azul oscuro, ya que trabajo casi siempre con cartas de dorso rojo. El negro también es muy bueno para las cartas rojas y para trabajar con monedas, cubiletes y otros interesantes objetos. Un rojo oscuro profundo o un elegante amarillo mostaza son igualmente factibles.

El color es sin duda cuestión de gustos.

Sólo deben evitarse los colores demasiado llamativos, por ser molestos a la vista.

Hay quienes no pueden imaginar un mundo sin

pájaros, hay quienes no pueden imaginar un mundo

sin agua; en lo que a mí se refiere, soy incapaz de

imaginar un mundo sin libros.

(Jorge Luis Borges)

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

1.- Técnicas fundamentales

Es indispensable leer este capítulo antes que los siguientes.

Aquí aprenderás las técnicas fundamentales de la cartomagia y sus respectivos manejos.

Su comprensión y aprendizaje es condición para todo lo demás, y sus respectivos nombres serán citados más adelante, en descripciones de técnicas y juegos.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

Posiciones

Posición de dar

Ésta es la más básica de todas las posiciones. En esta posición se sujetan las cartas sobre todo cuando no estás haciendo nada con ellas. Como sugiere su nombre, es la posición en que se coge la baraja a la hora de dar o repartir las cartas. Estudia en la figura la posición de cada dedo, ya que cada uno de ellos cumplirá funciones específicas en ciertas técnicas.

El dedo índice sirve de tope, evitando que las cartas resbalen hacia adelante. La baraja «flota» en la mano. No reposa sobre la palma ni está agarrada por los dedos. Las yemas del mayor, anular y meñique izquierdos están en contacto con el lado derecho de la baraja. El índice está en contacto con el extremo exterior. La esquina interior izquierda de la baraja queda cerca del tenar interior. El pulgar puede descansar junto al lado izquierdo o bien encima de la baraja. La baraja está fija y se adapta a la anatomía de la mano.

A esta posición la llamaremos «posición de dar abierta». El pulgar extendido hacia la izquierda y los otros dedos abiertos hacia la derecha transmiten la idea, por expresión córporal, de que todo está claro y libre de enredos. La mano luce relajada, por lo que es conveniente asumir esta posición siempre que sea posible. En la memoria del espectador quedará la impresión de que no has manipulado la baraja.

A esta versión la llamaremos «posición de dar alterada». Esta posición nos proporciona el mayor control y seguridad sobre la baraja y es condición indispensable para la ejecución de ciertas técnicas. Esta posición sólo debe asumirse para la ejecución de dichas técnicas.

A diferencia de las otras posiciones, el meñique se coloca en el extremo interior.

Recuerda

¿Con cuánta fuerza debe sujetarse la baraja? Tal como cogerías un pájaro de modo que no pueda escaparse pero sin apretarlo.

Para biselar limpiamente la baraja desliza el pulgar izquierdo por los bordes izquierdos de las cartas de abajo a arriba.

No cometas el error de creer que esta técnica ya te era familiar: Claro, siempre he tenido la baraja en la mano. ¿En qué posición había estado hasta ahora el dedo índice? Nunca olvides este dedo.

A partir de esta posición puede haber variantes, según los requisitos de ciertas técnicas. Éstas serán descritas en su momento.

Posición de dar alzada

Esta posición debe asumirse cuando se quiera acentuar la claridad con que se sujeta la baraja. Esta sujeción despertará la atención de los espectadores, por lo que sólo debe emplearse cuando dicha condición sea deseada. Como la baraja está más lejos de la palma, ópticamente se percibe que está menos agarrada y menos controlada, en una sujeción particularmente limpia.

Coge la baraja en la mano izquierda como muestra la figura. El índice se mantiene encorvado bajo la baraja, la uña en contacto con la carta inferior. El peso de las cartas recae, de hecho, sobre el índice. Los otros dedos sujetan la baraja muy ligeramente. En esta posición, el índice puede también colocarse en el extremo exterior. La figura muestra una vista transparente de la baraja.

Para llegar a esta posición procede de la siguiente manera: Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. La mano derecha la coge ahora en posición de cortar mientras el índice izquierdo se dobla debajo de ella. La mano derecha alza el lado izquierdo de la baraja a una altura igual a la longitud del pulgar. El lado izquierdo de la baraja se desliza a lo largo del lado interior del pulgar hasta llegar a la yema. El lado derecho de la baraja permanece en su sitio y sirve de eje. Mantén entonces la baraja en la posición de dar alzada. Esta posición se puede alcanzar también a una mano.

Posición de cortar

Como sugiere su nombre, ésta es la posición que asume la mano derecha para cortar la baraja, o para cogerla de la mesa o de la mano izquierda. La figura muestra la posición de cortar abierta. La baraja es cogida entre el pulgar y el mayor. El anular y el meñique se mantienen relajados junto al mayor. El índice está encorvado y su punta reposa sobre el dorso de la baraja.

Esta figura muestra la posición de cortar cerrada. La baraja está sujeta por el pulgar, mayor, anular y meñique izquierdos. El anular derecho está en contacto con la esquina exterior derecha de la baraja. Tal como en la posición abierta, el índice está encorvado, con la punta apoyada sobre el margen blanco de la carta superior. El pulgar está casi horizontal. La figura muestra la vista del espectador.

Recuerda

Un error muy común al principio es el de colocar los dedos derechos casi en ángulo recto con la baraja. Observa la figura con detenimiento. El pulgar y el extremo interior de la baraja forman un ángulo de unos 30º. Los otros dedos también. Esto se aplica a ambas posiciones de cortar. En la figura de la posición cerrada puede verse cómo la esquina exterior derecha de la baraja está en contacto con la falangina del meñique y la falange del anular. Si biselas la baraja un poco hacia la derecha, las esquinas exteriores de las cartas superiores quedarán introducidas entre el anular y meñique derechos.

La posición de cortar abierta lleva ese nombre porque con ella casi toda la baraja permanece descubierta. La posición cerrada permite ocultar el grosor de la baraja por el extremo exterior. Esta posición suele emplearse cuando la mano derecha coge más o menos cartas de las que suponen los espectadores.

Cuadrar la baraja

Este término lo encontrarás constantemente a lo largo del libro. Para que quede claro a que nos referimos, describiremos también esta acción. Al cuadrar la baraja en las manos has de hacerlo siempre en las puntas de los dedos para causar una impresión de máxima claridad. Más adelante en este tomo y también en el segundo tomo, encontrarás técnicas avanzadas en las que aparentemente se cuadra la baraja de este mismo modo pero manteniendo separaciones, escalones, y cartas sobresalientes.

Lleva la baraja de la posición de dar a la posición de dar alzada del modo descrito. Continúa sujetando la baraja con la mano derecha en posición de cortar. Esta mano controla las cartas durante la primera fase de la acción. Los dedos izquierdos se deslizan a lo largo de los lados de la baraja, primero hacia adelante y luego hacia atrás. Este comienzo se puede repetir varias veces. Así el pulgar izquierdo se moverá cada vez de la esquina exterior a la esquina interior y de vuelta a la exterior.

Sin cambiar de posición, la mano izquierda asume el control de la baraja. Este control, claro está, no es visible ya que sólo depende de dónde se apriete. Los dedos derechos se deslizan ahora de izquierda a derecha a lo largo de los extremos. Así habrás cuadrado la baraja por los lados y por los extremos. Transfiere la baraja de vuelta a la posición de dar normal.

Cuadrar con giro

Esta técnica se utiliza para cuadrar la baraja en las manos, pero puede servir al mismo tiempo para llevar a cabo diversas técnicas avanzadas (vistazos, saltos, control de cartas sobresalientes, etc.).

Coge la baraja cara abajo en la mano izquierda en posición de dar. La mano derecha la coge entonces en posición de cortar y la transfiere a la posición de dar alzada. El índice izquierdo se coloca debajo, con la uña en contacto con la carta inferior.

La mano derecha comienza a girar la baraja en el sentido de las agujas del reloj. La baraja gira sobre la uña del índice izquierdo. La mano izquierda gira simultáneamente en sentido contrario. Una vez que la baraja haya girado unos 90º, el pulgar izquierdo se coloca en el que había sido el lado derecho mientras el mayor, anular y meñique se colocan al lado izquierdo. Para este momento la baraja habrá alcanzado una posición casi vertical. A esta posición se llega en menos de un segundo.

Los dedos izquierdos asumen el control de la baraja y continúan girándola en el sentido de las agujas del reloj hasta llevarla de nuevo a la posición de dar alzada. Cuadra entonces la baraja por los lados y extremos y transfiérela de vuelta a la posición de dar normal. Con este conjunto de acciones la baraja describe un giro de 180º.

Cortar y completar el corte

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. La mano derecha levanta la mitad superior y la coloca sobre la mesa. La mano derecha coge las cartas restantes de la mano izquierda y las coloca sobre las de la mesa. Apenas colocada esta segunda mitad, la mano derecha coge la baraja entera, la coloca en posición de dar en la mano izquierda, y la cuadra del modo descrito.

Al cortar no coloques las cartas en la mesa: déjalas caer unos milímetros. De este modo el corte será más claro y elegante.

Extensión en las manos

Esta técnica puede emplearse con las cartas cara arriba o cara abajo. Una vez más, se trata de un procedimiento que parecerá familiar a todo aquel que haya tenido una baraja en sus manos para buscar una carta. Pero presta atención a las posiciones de los dedos y a la manera en que las cartas se empujan de una mano a la otra. La sujeción es esencial para el forzaje clásico, controles por debajo de la extensión, y otras técnicas.

Sujeta la baraja en la mano izquierda en posición de dar abierta e inclínala unos 30º hacia ti, de modo que quede apoyada sobre el lado exterior del meñique. El pulgar izquierdo comienza a empujar las primeras cartas hacia la derecha, donde serán recibidas por la mano derecha. Observa que allí también el meñique está en contacto con los extremos interiores de las cartas. La posición de las manos es simétrica. El índice izquierdo se coloca junto al mayor izquierdo, al lado derecho de la baraja.

La mano derecha recibe los bordes derechos de las cartas superiores en la horca del pulgar y se va desplazando hacia la derecha, mientras el pulgar izquierdo continúa empujando cartas.

El índice, mayor y anular derechos ayudan a mantener el flujo de la extensión. El índice constituye una unidad y el mayor y anular juntos, otra. Esta vista desde abajo muestra el índice arqueado, tras haber tirado de algunas cartas hacia la derecha, y el mayor y anular extendidos.

Aquí vemos el mayor y anular arqueados, tras haber tirado de algunas cartas, y el índice extendido en preparación para tirar del grupo siguiente. Los dedos bajo el abanico actúan como las piernas de un enanito que camina por la cara inferior de las cartas. Las manos pueden permanecer estáticas o bien juntarse y separarse en armonía.

Recuerda

El flujo de la extensión entfe las manos puede lograrse tanto empujando con el pulgar izquierdo como tirando con el índice, mayor y anular derechos.

Al ver la extensión desde arriba parece que las cartas se desplazan en una corriente continua. Ello resulta muy estético, e incluso algo mágico, a la vista del observador.

Búsqueda de cartas al extender en las manos

Tal como lo da a encender el título, es una técnica muy usual empleada para buscar cartas abiertamente, extraerlas de la baraja, y colocarlas sobre la mesa o sobre la baraja.

Supongamos que quieres extraer los cuatro Ases. Extiende las cartas cara arriba entre las manos del modo descrito. Al llegar al primer As, apoya el pulgar izquierdo sobre su lado izquierdo.

La mano derecha, con las cartas que hay en ella, se desliza hacia abajo aproximadamente tres cuartos de la longitud de la carta. El índice derecho pinza la esquina interior derecha del As contra la carta inmediatamente anterior.

La mano derecha se desplaza de nuevo hacia arriba de modo que las cartas extendidas de una y otra mano vuelvan a quedar alineadas. El As quedará sobresaliente tres cuartos de su longitud hacia adelante.

Continúa pasando cartas hasta encontrar otro As y hazlo sobresalir como el anterior. Repite el procedimiento con los dos Ases restantes.

A partir de ahora el procedimiento a seguir dependerá del juego en cuestión y será explicado en su momento.

Driblar las cartas

El término driblar, ya adoptado por el castellano en la terminología del baloncesto, proviene del verbo inglés •to dribble». Esta técnica puede ser puesta en práctica para diversos fines: para dar a elegir una carta, para demostrar que no se tiene control alguno sobre la baraja, como fioritura, como preparación para el empalme, etc.

Sujeta la baraja en la mano izquierda en posición de dar abierta. La mano derecha la levanta en posición de cortar unos diez centímetros por encima de la palma y la vuelve a bajar. Entonces se dejan caer las cartas una a una o en pequeños grupos. Esta acción produce un sonido similar al de la cascada pero más suave. Es también de más fácil ejecución y atractiva a la vista. Las cartas comienzan a caer cuando, al levantar la baraja, se ejerce una ligera presión sobre los dorsos de las cartas con el índice derecho.

Repartir

Repartir las cartas es aparentemente una acción elemental. El principiante se preguntará porqué hay que describirla en un libro. Pero lo cierto es que las canas se pueden repartir correcta o incorrectamente. Al principio ambas funcionan pero luego, con técnicas avanzadas, entran en juego como siempre las posiciones exactas de los dedos. Hablaremos de dos maneras de repartir las cartas. Casi todas las variantes existentes parten de estas dos técnicas básicas.

Repartir cara abajo (método normal)

Como las técnicas de repartir provienen generalmente de los juegos de cartas, la terminología que emplearemos proviene de ese contexto. La expresión «método normal» se refiere a la manera normal de repartir las cartas en la modalidad más clásica del poker

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. El canto de la mano descansa sobre la mesa. La mano derecha se acerca a la mano izquierda mientras el pulgar izquierdo empuja la carta superior hacia la derecha. Coge la carta en la mano derecha con el pulgar por el dorso y el mayor por la cara, por la esquina exterior derecha. El mayor derecho se introduce entre el índice y mayor izquierdos y su yema entra en contacto con la carta.

La mano derecha se desplaza con la carta diagonalmente hacia adelante y hacia la derecha y la deja sobre la mesa. La vista transparente de la figura muestra la posición del mayor derecho.

Recuerda

El ángulo de la baraja aspecto a la horizontal oscila entre los 20º (posición de descanso) y 45º (posición de dar).

Mientras la mano derecha se desplaza hacia la izquierda para coger la carta, la mano izquierda se mece sobre el nudillo del meñique hacia la derecha y hacia adentro y luego de vuelta. Esto se repite durante todo el proceso de repartir. Es un movimiento muy ligero y natural, que hace más estética la acción de repartir y más fácil para la mano derecha coger la carta.

Coloca la carta suavemente sobre la mesa. Evita apretarla produciendo un «click» o un «clack» audible. Sólo se escucha el ligero sonido que produce la carta al deslizarse sobre la baraja.

Repartir cara arriba (método abierto)

Con el término «método abierto» nos referimos a la manera en que el croupier reparte las cartas en el poker abierto (variante del poker en la que algunas de las cartas se dan cara arriba).

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. El pulgar izquierdo empuja la carta superior hacia la derecha. La mano derecha coge la carta como muestra la figura, con el índice y mayor por el dorso y el pulgar por la cara.

El pulgar empuja hacia arriba y los otros dedos hacia abajo. La carta se vuelve así cara arriba y se coloca en la mesa.

El corte bascular

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. La mano derecha la coge en posición de cortar abierta, con la yema del índice en contacto con el extremo exterior. El índice izquierdo se extiende un poco hacia adelante para dejar sitio a los dedos derechos. El índice derecho, por el extremo exterior, levanta la mitad superior hacia la izquierda. Así se evita que la esquina derecha se enganche al mayor derecho. La mano izquierda pinza la esquina exterior izquierda entre la articulación del pulgar y la base del índice.

La mano izquierda se desplaza hacia la izquierda con las cartas pinzadas.

La mano derecha coloca sus cartas, o las deja caer encima de las caitas de la izquierda, completando el corte.

Recuerda

Observa que al coger la baraja en posición de dar abierta se evita que el mayor derecho obstruya la acción.

Al levantar la mitad superior de la baraja al principio del corte, la esquina exterior derecha podría engancharse al mayor derecho. Para evitarlo, levanta un poco las cartas antes de desplazarlas hacia la izquierda.

La separación

La técnica de la separación sirve para mantener una división entre dos o más paquetes de cartas con uno o más dedos o con una porción de la mano. Dependiendo de la función y el lugar, pueden utilizarse diferentes tipos de separaciones que pueden ser mantenidas por partes específicas de la mano.

Separación con el meñique

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar alzada. Separa con el pulgar derecho la mitad de la baraja por el extremo interior. La punta del meñique izquierdo sobresale por encima del borde superior del lado derecho de la porción inferior.

Suelta la porción superior de la baraja, dejándola unirse de nuevo a la inferior. La yema del meñique quedará pellizcada entre ambas mitades cerca de la esquina interior derecha. Baja la baraja a la posición de dar normal. A esto lo llamaremos «separación con el meñique», o bien «obtener/mantener una separación con el meñique izquierdo».

La baraja parecerá estar cuadrada. Para evitar que la separación sea vista por el lado derecho, inclina la baraja hacia ese lado. Puedes también arrimar el índice, mayor y anular, juntando esos dedos por el lado derecho. El meñique izquierdo aprieta hacia la separación muy ligeramente, para que el lado izquierdo y el extremo exterior no se descuadren debido a una presión excesiva. El pulgar izquierdo, además, se apoya sobre la baraja. La baraja permanece bajo control mediante la presión que ejerce el pulgar contra la base de los dedos. Imagínate que esos dos puntos de presión forman un tornillo que atraviesa la baraja verticalmente.

Recuerda

Observa que en algunas de las figuras casi la mitad de la yema del meñique izquierdo sobresale por encima de la esquina interior izquierda. Sobre todo cuando se unen a él el índice, mayor y meñique, la absoluta invisibilidad de la separación está asegurada.

¿De qué tamaño debe ser la separación? En las ilustraciones la separación se exagera para mayor claridad. Una vez dominada la técnica, la separación podrá ser de aproximadamente cuatro milímetros, dependiendo de la carnosidad de tus dedos.

Prueba también mantener una separación bajo unas pocas cartas de encima o sobre unas pocas cartas del fondo de la baraja. Ello será tan necesario como la separación en el centro. En todo caso, lo importante es que el paquete superior permanezca totalmente plano. Sobre todo al mantener una separación bajo la carta superior, la esquina interior derecha tenderá a doblarse hacia arriba. Evita esto a toda costa. El resultante «trampolín» podría delatarte.

Por el extremo exterior no debe verse que se mantiene una separación. Ello suele ocurrir con las barajas muy nuevas (sobre todo las plastificadas), en las que la reducida fricción hace que las cartas se deslicen entre sí en lugar de tirar unas de otras (como más o menos ocurre en los abanicos y extensiones). Para evitarlo, sujeta la baraja de manera firme pero relajada. En este caso es conveniente que el pulgar izquierdo se apoye sobre la baraja para asegurar su estabilidad ejerciendo una suave presión. Recuerda siempre la comparación con el pájaro: debe sujetarse de modo que no pueda escapar pero sin apretarlo.

Ensaya del modo siguiente: Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. La mano derecha levanta la porción superior. Esta vez los paquetes se separan realmente. Vuelve a levantar la porción superior y obtén una separación con la yema del meñique. Cuadra la baraja sin que puedan observarse cartas desplazadas mientras se mantiene la separación. Levanta las cartas de encima de la separación y repite el procedimiento. Así aprenderás a obtener una separación, a mantenerla y a cortar por ella.

Separación con el meñique bajo la carta superior (a dos manos)

Para obtener una separación bajo la carta superior, o las dos o tres superiores se procede, en principio, del modo arriba descrito. La única —pero importante— diferencia consiste en que el pulgar derecho no levanta la carta superior sino que la mano izquierda baja el resto de la baraja. Con ello se evita doblar visiblemente la carta superior, un fatal error que se comete con demasiada frecuencia.

Separación con el meñique bajo la carta superior (a una mano)

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. Los músculos de la mano, sobre todo el tenar, biselan la baraja hacia la derecha. En el mismo movimiento el pulgar empuja la carta superior hacia la derecha por apenas la anchura del borde blanco. Enseguida te darás cuenta de cómo el lado derecho de la carta superior se desliza sobre la yema del anular. Dependiendo de las características de cada mano, también el mayor puede entrar en contacto con la carta.

Haz ahora un movimiento como de cuadrar, cerrando un poco la mano. El pulgar tira automáticamente de la carta superior. Durante esta acción la yema del anular ejerce una suave presión sobre el borde derecho de la carta superior, la cual sobresale de tres a cinco milímetros por la derecha. El meñique puede entonces asumir la separación sin problemas.

Recuerda

La acción de biselar y la de volver a cuadrar la baraja se suceden sin interrupciones y forman una armónica acción conjunta que debe estar libre de tensiones. El movimiento es apenas perceptible y puede ocultarse por completo mediante una acción de la mano derecha o un gesto con ambas manos.

Cuida que la separación no se vea por el extremo exterior y que la carta superior permanezca plana. Como hemos dicho, incluso a muchos cartómagos avanzados se les nota que mantienen una separación, si la esquina interior derecha está doblada hacia arriba como un pequeño trampolín.

Separación con el meñique bajo varias cartas

Supongamos que quieres obtener una separación sobre las tres cartas inferiores de la baraja (ver el juego «El espectador corta por los Ases». Extiende la baraja en las manos hasta que puedas contar visualmente las últimas cartas. Las yemas del anular y meñique derechos entran en contacto con la cara de la cuarta carta por abajo, por su lado derecho, y tiran de ella, haciéndola sobresalir uno o dos centímetros hacia atrás.

Reúne la baraja en la mano izquierda. La baraja queda en posición de dar y la cuarta carta por abajo sobresale ligeramente por el extremo interior. La figura muestra esta situación un poco exagerada para mayor claridad. Si la carta no sobresale lo suficiente, agita la baraja hacia el índice izquierdo con un ligero movimiento de la muñeca.

La mano derecha se coloca sobre la baraja en posición de cortar para cuadrarla y alzarla a las puntas de los dedos. La yema del pulgar se apoya sobre el extremo interior de la carta sobresaliente.

Con una ligera presión hacia abajo, la carta sobresaliente se cuadra con la baraja al mismo tiempo que ésta se alza a las puntas de los dedos. De esta manera, cuando la baraja haya llegado a las puntas de los dedos, ya habrás obtenido una separación que podrá ser transferida al meñique izquierdo. En esa posición se pueden cuadrar las cartas visiblemente. Ahora puedes hojear suavemente la baraja hacia arriba por el extremo exterior con el mayor derecho. Baja de nuevo la baraja a la posición de dar. El pequeño movimiento necesario para obtener la separación queda cubierto por el movimiento más amplio de cuadrar.

Recuerda

Estudia con detenimiento esta manera de cuadrar la baraja en las puntas de los dedos mientras mantienes una separación con el meñique. Emplearás este procedimiento casi siempre que mantengas una separación con el meñique.

Sugerencia: Con el mismo manejo puedes obtener una separación bajo una carta por cualquier lugar de la baraja. Esto también es válido para obtener una separación sobre una carta determinada al extender la baraja cara arriba.

Separación con el pulgar

Esta técnica consiste en transferir una separación obtenida por el meñique al pulgar derecho. La expresión «separación con el pulgar», también se refiere a una separación obtenida por el pulgar. El pulgar hojea la baraja de abajo a arriba por el extremo interior y obtiene la separación. También se puede transferir al pulgar una separación previamente obtenida por el meñique izquierdo, según se explica a continuación.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar, manteniendo una separación con el meñique por el centro. La mano derecha coge entonces la baraja en posición de cortar, con la yema del pulgar presionando sobre la abertura entre ambas mitades por el extremo interior. La mano izquierda se retira y la baraja queda sujeta por la mano derecha en posición de cortar, con una separación mantenida por el pulgar.

Recuerda

Con una ligera presión del índice, que está encorvado sobre la baraja, se asegura que el espacio entre ambas mitades esté lo menos abierto posible.

Observa que la baraja puede cogerse en posición de cortar abierta o cerrada. Si estás rodeado por el público, utiliza la posición cerrada y gira un poco hacia la izquierda para ocultar la abertura en la parte interior del lado izquierdo de la baraja.

Biselando la baraja hacia la derecha se obtiene una cobertura adicional.

El escalón

El escalón cumple, en muchos casos, la misma función que la separación o que una carta en salida interior, que es la de marcar un punto específico de la baraja. El escalón puede obtenerse directamente a partir de una separación y la baraja puede ser colocada sobre la mesa.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar, manteniendo una separación por el centro con el meñique. La mano derecha coge la baraja en posición de cortar para ocultar la creación del escalón. Las falangetas del mayor, anular y meñique izquierdos se cierran. Así la mitad superior de la baraja se desplazará hacia la izquierda sobre la mitad inferior. La separación desaparece y los dedos izquierdos retoman su posición habitual al lado derecho de la baraja. La situación a la que se llega así es, pues, un escalón.

El pulgar y mayor derechos controlan la baraja. Las líneas del diagrama muestran los puntos por los que se cruzan los bordes de ambas porciones. Tanto el pulgar y mayor izquierdos como la mano derecha pueden asumir entonces el control de la baraja. Las líneas del diagrama representan también las direcciones en las que se puede apretar manteniendo el escalón. La baraja puede ser colocada sobre la mesa, arrimada, o incluso cortada en pequeños paquetes, siempre que sólo se apriete por las líneas indicadas. A partir del escalón, puedes obtener una separación cuando quieras.

Recuerda

Los paquetes no deben escalonarse paralelamente sino formando un ángulo como en la figura. Ello permite que la baraja pueda ser cogida tanto por los lados como por los extremos.

El escalón puede obtenerse también utilizando sólo la mano izquierda. Por ejemplo al actuar de pie, mientras la mano cuelga junto al cuerpo, o mientras la mano derecha lleva a cabo alguna acción que distraiga la atención. La mano derecha coge la baraja casi siempre en posición de cortar para ocultar el escalón por el extremo exterior.

La mejor manera de ocultar la creación del escalón es mediante una acción de cuadrar en cuanto la mano izquierda haya creado el escalón. La mano derecha alza la baraja a las puntas de los dedos izquierdos, del modo explicado anteriormente, y luego la vuelve a bajar a la posición de dar normal.

Extensión en cinta

Esta técnica podría clasificarse entre las fiorituras, pero al principio la emplearemos para extender las cartas sobre la mesa, por lo que la incluimos aquí entre las técnicas fundamentales. Te asombrará observar la extraordinaria impresión que causa este manejo de la baraja a los espectadores. Por algún motivo esta técnica aparenta ser muchísimo más difícil de lo que en realidad es. Ten en cuenta su efecto, dosifica su uso, y empléala sabiendo que se trata de algo especial.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. La mano derecha la coge en posición de cortar y la coloca sobre la mesa sin soltarla. El índice se coloca entonces al lado izquierdo de la baraja.

Desplaza la mano derecha de izquierda a derecha. La mano conduce la baraja ejerciendo sobre ella una suave presión de modo que cada una de las cartas vaya quedando visible. El pulgar y el mayor hacen de riel. El índice se va extendiendo a medida que se forma la extensión. Las cartas van escapando de la yema del índice y van quedando extendidas en una controlada cinta sobre la mesa.

Una variante: Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. La mano derecha la coge entonces por arriba como muestra la figura, por los lados, y la coloca sobre la mesa.

Extiende la baraja diagonalmente de derecha a izquierda y de adelante hacia atrás. De ello resultará un estético cuadro asimétrico.

Recuerda

Donde mejor funciona esta técnica es sobre un tapete. Sobre una superficie plana puede ser necesario que el pulgar y mayor derechos sujeten las cartas inferiores junto a la mesa, a la izquierda, mientras la mano derecha extiende la baraja. De otro modo la carta inferior podría no adherirse a la mesa debido al reducido roce de la superficie. En esas condiciones puede ser útil ejercer más presión con la mano derecha.

En la primera versión la cinta debe formar un ligero arco. Ello resulta más estético que una cinta en línea recta de izquierda a derecha.

Lo que puedas hacer o soñar\ comienza

El atrevimiento contiene ingenio, fuerza y magia.

(W. H. Murray)

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

2.- Técnicas de mezcla en las manos 1

a mezcla en las manos es la técnica fundamental del arte cartomágico. Quizás mezcles ya de esta manera al jugar a las cartas. Sin embargo, el método que describimos a continuación es una técnica diferente.

La manera de coger la baraja te parecerá al principio algo extraña y hasta te preguntarás para qué sirve acostumbrarse a ella. Efectivamente, para una mezcla normal no necesitas acostumbrarte a nada.

Al emprender el estudio de las técnicas avanzadas de mezcla en las manos reconocerás que la técnica aquí explicada es esencial para una correcta ejecución de las mezclas en las manos subsiguientes.

Espero que esta breve introducción te motive a dejar de lado tus hábitos previos.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

La mezcla en las manos

La mezcla básica

Coge la baraja cara abajo en la mano izquierda en posición de dar. La mano derecha coge la baraja entre el pulgar y el mayor en posición de cortar, cerca de las esquinas derechas. El índice izquierdo se desplaza del extremo exterior a debajo de la baraja.

La mano derecha lleva la baraja a una posición vertical, girándola sobre su lado izquierdo, que hace’de eje. En realidad la inclinación de baraja no es de 90º sino más bien de unos 50º respecto a la horizontal. La baraja está sujeta por una ligera presión entre el pulgar y mayor derechos. El índice derecho reposa sobre el lado de la baraja, que está algo biselada. Este biselamiento tendrá lugar automáticamente si se sujeta la baraja de forma relajada. El anular y el meñique reposan junto al índice. Evita separar estos dedos. La figura muestra una vista frontal.

La sujeción de la mano izquierda, mostrada aquí desde dos ángulos diferentes, es crucial. Observa también que la yema del índice se coloca al extremo exterior de la baraja. Dependiendo de Lo características de tu mano, la falangeta del índice puede estar en contacto con el borde exterior de la carta superior.

La mitad de la yema del meñique sobresale por el extremo interior de la baraja. El mayor y anular permanecen relajados por la cara inferior. Las puntas del mayor, anular y meñique están más o menos alineadas. El pulgar reposa sobre la parte exterior del lado izquierdo de la baraja.

La mano derecha comienza la acción de mezclar propiamente dicha, levantando la baraja mientras el pulgar retiene o «arrastra», como suele decirse, algunas de las cartas superiores. En las explicaciones llamaremos a este movimiento «acción de mezclar».

La mano derecha desciende de nuevo, llevando las cartas que en ella se encuentran encima del paquete arrastrado por el pulgar, el cual retiene otro grupo de cartas similar (unas diez cartas) sobre las arrastradas anteriormente mientras la mano derecha alza el resto de las cartas. Este procedimiento se repite hasta agotar las cartas de la mano derecha, para lo cual son necesarias unas cinco o siete acciones de mezclar.

Por «arrastre» debe entenderse una combinación de soltar cartas de la mano derecha y de tirar con el pulgar izquierdo. Las cartas se sueltan relajando la presión del mayor y pulgar derechos sobre los extremos. En las explicaciones siguientes nos referiremos al conjunto de acciones descritas como «una mezcla».

Recuerda

La mezcla en las manos, en el más amplio sentido de la expresión, es un procedimiento que todo el mundo «conoce» antes de leer esta explicación. A veces entra en juego el «síndrome del ciempiés»: Se reflexiona sobre un procedimiento ya aprendido y las cosas dejan de funcionar. A lo mejor puedes conservar tu manejo habitual, pero controla periódicamente las posiciones del índice y meñique izquierdos, que son los que realmente ejercen el control. Cuando se tengan cartas sobresalientes por uno u otro extremo, las posiciones de esos dedos será decisiva.

Presta atención al ritmo. No efectúes más de seis o siete acciones de mezclar en una misma mezcla. Al no hacer ni demasiadas ni pocas, las acciones serán aceptadas por el público como normales.

Las acciones de mezclar no deben ser «punzantes» sino armónicas, uniformes y redondas. Y con «redondas» quiero decir que la mano derecha no se desplaza en línea recta de arriba a abajo sino describiendo un ligero arco.

Al mezclar en las manos, la mano izquierda permanece prácticamente inmóvil a ojos del observador. En realidad la mano izquierda hace de amortiguador, para evitar movimientos bruscos.

Muy importante: Sé generoso en tus movimientos. Aleja la baraja al menos veinte centímetros de tu pecho (una cuarta), con los codos separados del cuerpo. Exagera estas distancias como ejercicio y vuelve luego a la posición normal. Todas las técnicas de mezcla en las manos se realizan a la altura del pecho, tanto si actúas de pie como si lo haces sentado.

Al mezclar, conversa con el público y no mires hacia las cartas.

Pasar cartas una a una

En muchos juegos hay que arrastrar o pasar un determinado número de cartas. Ello puede ocurrir al principio, en el medio o al final de la mezcla. En todo caso el mago debe controlar el proceso. Debes poder arrasrar una sola carta o varias cartas una a una. Tanto la acción de pasar o arrastrar una carta como el sonido resultante deben conformarse a la acción normal de mezclar.

Empleando la técnica descrita, mezcla aproximadamente la mitad de la baraja, pasando cartas una a una con el pulgar izquierdo, sin interrupción alguna. Para ello el pulgar izquierdo abandona su posición al borde de la baraja para apoyarse sobre los dorsos de las cartas. Ejerciendo una ligera presión se consigue arrastrar una sola carta. Repite el proceso con algunas cartas más. Mezcla el resto de la baraja normalmente.

Recuerda

No utilices una baraja vieja para esta técnica. Con cartas muy usadas puede ocurrir que varias cartas se arrastren juntas involuntariamente, Pero si ello llegase a ocurrir, altera el ángulo entre la baraja y las cartas arrastradas, sujetando la baraja en posición vertical. Será suficiente en la mayoría dé los casos.

Pasa las primeras cartas una a una, continúa mezclando normalmente, pasa algunas cartas una a una en el medio, continúa mezclando normalmente y pasa las últimas una a una. Es una buena secuencia para ensayar, con la cual aprenderás esta técnica en muy poco tiempo.

Control de las cartas superior e inferior

Control de la carta superior

Para controlar la carta superior se necesitan dos mezclas. Comienza la mezcla en las manos arrastrando la primera carta y mezcla el resto encima.

Comienza de nuevo la mezcla en las manos, esta vez pasando las últimas cartas una a una para asegurar que la carta sea la última en caer.

Control de la carta inferior

Comienza la mezcla con la primera acción de mezclar del modo descrito. Pero, a diferencia de la técnica normal, el mayor y anular izquierdos presionan sobre la cara de la carta inferior. Asi dicha carta será retenida en la mano izquierda. El primer paquete arrastrado ofrece la cobertura necesaria.

Recuerda

No importa si se retiene más de una carta mediante la presión del mayor y anular izquierdos. Sólo en ciertos juegos es indispensable retener una sola carta.

Si encuentras dificultades, sujeta la baraja verticalmente en la primera acción de mezclar.

Control del paquete superior (mezcla con salida interior)

Con esta técnica se mezcla la baraja en las manos sin alterar el orden ni la posición del paquete superior.

Para ello se requieren dos mezclas, que pueden ser seguidas, o estar separadas por algún comentario.

Supongamos que qúieres controlar los cuatro Ases. Extrae los Ases de la baraja y colócalos encima. Comienza una mezcla en las manos, arrastrando al menos los cuatro Ases juntos, en bloque, en la primera acción de mezclar. No importa si se arrastran más cartas en la misma acción.

En la acción siguiente el pulgar arrastra sólo una carta, haciéndola sobresalir un centímetro por el extremo interior respecto a las cartas previamente arrastradas. Esta condición es conocida como «salida interior». Puede entonces hablarse de una «carta en salida interior» o bien de «dejar la carta siguiente en salida interior». En este caso en particular, pueden colocarse también un grupo de cartas en salida interior.

Mezcla el resto de la baraja encima. De la baraja algo descuadrada sobresale una carta por el extremo interior. El meñique izquierdo actúa como «órgano sensor e indicador», que siente la carta y la controla. En la siguiente mezcla, se llevarán los Ases de vuelta sobre la baraja.

La mano derecha alza la baraja en preparación para esta segunda mezcla, apoyando el pulgar en el extremo interior de la carta sobresaliente, cerca de su esquina interior derecha.

El pulgar empuja la carta un poco hacia la izquierda, al mismo tiempo introduciéndola en la baraja. Estas dos presiones se combinan en un vector diagonal que permite al pulgar obtener una separación entre el paquete de los Ases —arrastrado en bloque en la primera mezcla— y el resto de la baraja.

Procede con la segunda mezcla, mezclando normalmente hasta la separación, y suelta el resto de las cartas encima como último paquete. Los Ases están otra vez encima.

Recuerda

Para controlar el grosor del bloque, el pulgar izquierdo se coloca sobre el borde superior derecho del mismo, antes de arrastrarlo, como puede verse en la primera figura.

Al arrastrar la carta que se hará sobresalir, la mano derecha recorre exactamente el mismo trayecto que las otras veces. Tampoco es necesario inclinar la baraja visiblemente hacia ti en el momento de formar la salida interior. Haz sobresalir la carta al arrastrarla, tirando un poco con el pulgar. Quizás desplaces la mano derecha con la baraja un poco hacia ti en ese instante. Al principio no importa, puesto que ello puede proporcionarte una mayor seguridad, pero procura reducir gradualmente ese movimiento hasta que desaparezca por completo. Recuerda que en una mezcla normal la mano derecha se mueve siempre igual.

Ya habrás notado la importancia de la posición del meñique, el cual siente la carta y ayuda a obtener la separación.

Para obtener la separación bajo la carta sobresaliente, procede del modo descrito. Observarás que, el pulgar combina el movimiento explicado con un movimiento diagonal hacia la izquierda y hacia arriba. Además, como hemos señalado, el meñique izquierdo empuja un poco hacia la izquierda y ayuda a que el pulgar obtenga la separación con rapidez y seguridad. La carta sobresaliente se flexiona al ser empujada y hace que los paquetes se separen, facilitando así la operación.

También puedes, al comienzo, formar una salida interior exagerada, de más de quince milímetros, lo cual resultará en una separación respectivamente mayor. Pero ve acostumbrándote, a medida que progresas, a una salida interior no mayor de un centímetro. Eventualmente la separación podrá ser de alrededor de cinco milímetros.

Quizás te parezca que todo el mundo ve la salida interior. Ello no ocurrirá si realmente dominas la técnica. Para ocultar mejor dicha carta, puedes arrastrar el bloque siguiente un poco hacia ti, con lo cual la baraja queda considerablemente descuadrada. Las cartas descuadradas no interferirán en la acción de obtener la separación.

Control del paquete inferior

Esta técnica permite mezclar la baraja en las manos sin alterar el orden ni la posición del paquete inferior. Como en el control del paquete superior, se necesitan dos mezclas, pero la formación de la separación es li geramente diferente.

Supongamos que quieres controlar los cuatro Ases. Extráelos de la baraja y colócalos al fondo de la misma. Comienza una mezcla en las manos y continúa mezclando hasta que queden en la mano derecha algunas cartas más que los cuatro Ases en cuestión.

Arrastra la carta siguiente en salida interior mediante la técnica descrita.

Suelta el resto de las cartas encima.

Ahora obtendrás una separación sobre la carta en salida interior. Para ello apoya el pulgar derecho en el extremo interior de la carta sobresaliente, cerca de su esquina interior derecha. Al contrario de la técnica arriba descrita, aquí el pulgar se apoya sobre el borde de la carta por el lado del dorso.

El pulgar empuja en este caso hada la derecha y hacia la baraja, hasta introducir la carta. De ambas presiones resultará un vector diagonal hacia la derecha y hacia adelante. La separación es retenida finalmente por el pulgar. Aquí también la caita sobresaliente, al doblarse, ayuda a la formación de la separación entre los paquetes.

Procede inmediatamente con la segunda mezcla. En la primera acción de mezclar, el pulgar izquierdo arrastra todas las cartas de encima de la separación. Mezcla el resto encima. Los Ases vuelven a estar al fondo de la baraja en su orden inicial.

Este método sirve también para controlar bloques mayores de cartas. Una vez que domines la mezcla, podrás controlar con ella, como con el control del paquete superior, más de la mitad de la baraja.

Para controlar un pequeño grupo de cartas como los cuatro Ases o una escalera real, puedes recurrir también a la siguiente técnica, que consta de una sola mezcla y se parece al control de la carta inferior.

Comienza una mezcla en las manos con la falangeta del anular izquierdo asomando, más o menos hasta la yema, por encima del borde inferior derecho de la baraja.

Así este dedo podrá retener un pequeño paquete del fondo en la primera acción de mezclar. Dependiendo de la longitud de tus dedos, el meñique podrá colocarse como muestra la figura.

Mezcla el resto de las cartas encima. Las cartas inferiores permanecen en sus posiciones.

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Juegos con la mezcla en las manos 1

Deletreo del pensamiento

Efecto

El espectador piensa una carta. Se mezcla y se devuelve la baraja al espectador. Sin que nadie ofrezca pista alguna sobre la identidad de la carta, el espectador coloca tantas cartas sobre la mesa como letras tenga la carta que pensó. La última carta será la pensada por el espectador.

Preparación

Para presentar este pequeño milagro extrae siete cartas de la baraja y colócalas en el siguiente orden, de dorsos a caras (los números entre paréntesis corresponden al número de letras que tiene el nombre de cada carta): As de Picas (9), Rey de Picas (10), Dos de Rombos (11), Jota de Rombos (12), As de Corazones (13), Dos de Diamantes (14), Seis de Corazones (15). El As de Picas es entonces la carta superior de la baraja. Como podrás observar, cada carta tiene una letra más que la anterior. De este recurso y de algunas técnicas de mezcla en falso depende el funcionamiento del juego.

Construcción, procedimiento y charla

He podido constatar que con las cartas se pueden llevar a cabo curiosos experimentos mentales. No tengáis miedo. No voy a revelar vuestros pensamientos más íntimos. Eso queda entre nosotros. Simplemente voy a adivinar un pensamiento neutral. Mientras pronuncias estas palabras introductorias, mezcla la baraja en falso en las manos, manteniendo el orden de las siete cartas superiores. Emplea para ello el «control del paquete superior - mezcla con salida interior». Continúa con otra mezcla, levantando en la primera acción aproximadamente la mitad inferior de la baraja. Arrastra una carta en salida interior y mezcla el resto encima. Acomoda la baraja en posición de dar. La carta sobresaliente marca la posición del grupo de cartas ordenadas. Tal como en la «separación del meñique bajo varias cartas» cuadra la baraja en las puntas de los dedos, obteniendo una separación bajo la carta sobresaliente con el pulgar derecho, y transfiere dicha separación al meñique izquierdo. Mantén la baraja en la mano izquierda en posición de dar.

Quisiera pedirte, por favor, que pienses una carta. Antes de dejar que el espectador piense, continúa diciendo: Para que el juego no se haga muy largo, piensa una de estas cartas del centro de la baraja. Corta por la separación y deja esas cartas en la mesa, a un lado. Coloca entonces las siete cartas siguientes una a una sobre la mesa, en fila. Emplea para ello la técnica de «repartir cara arriba - método abierto». Coloca las cartas superponiéndolas en una fila diagonal, de modo que ambos índices de cada carta queden visibles.

Coloca de esta manera cinco cartas más y muéstrate indeciso, como dudando que fuesen suficientes. Coloca una carta más, muéstrate indeciso otra vez, y coloca finalmente la séptima carta. No cuertcs las cartas en voz alta. Debe parecer que el número de cartas no tiene nada que ver. La charla que acompaña las acciones descritas puede ser algo así: Fíjate en una de estas cartas. Da igual cuántas sean… Quizás una más… No tiene importancia… piensa cualquiera de ellas.

Después de la mezcla y del subsiguiente corte y de haber sacado las cartas del centro, el espectador estará convencido de que ha podido pensar cualquier carta de la baraja. En realidad su elección estará restringida a siete cartas, de cuyo orden previamente establecido dependerá el resultado del juego.

Me voy a volver para que no creas que adivino la carta por la dirección de tu mirada. Vuelve la cabeza mientras el espectador elige mentalmente una de las cartas.

El volver la cabeza transmite al espectador la impresión de que no quieres influir en su elección. Con ello no estás dando pistas de una posible solución, como pudiera pensarse. Absolutamente al contrario, se eliminan posibles soluciones que pudieran ocurrírsele a todo espectador inteligente.

Una vez que el espectador haya pensado la carta, recoge las cartas restituyendo su orden inicial y colócalas cara abajo sobre la baraja. Comienza una mezcla en las manos, arrastrando aproximadamente la mitad de la baraja. Pasa cuatro cartas encima una a una, la siguiente en salida interior, y mezcla el resto encima. Obtén una separación bajo la carta sobresaliente, mezcla hasta la separación y suelta el resto encima. Con ello habrás añadido cuatro cartas sobre el paquete ordenado. Mezcla de nuevo siguiendo los mismos pasos, procediendo exactamente de la misma manera, para añadir cuatro cartas más. El As de Picas queda entonces en la novena posición por arriba, y cada carta queda colocada en la posición correspondiente al número de letras de su nombre. Mientras mezclas explica: Voy a intentar adivinar la carta que estás pensando. Mira directamente a los ojos del espectador y pídele que piense en el nombre de su carta, lo cual puede ser muy divertido si eliges un espectador del sexo opuesto. Afirma entonces: Yo sé, por supuesto, qué carta estás pensando. Para demostrártelo, la voy a colocar en su lugar ideal. Para entonces debes haber acabado la mezcla. Chasquea los dedos de la mano derecha sobre la baraja y disimulando intensa concentración: Ya está hecho.

Dirigiéndote al espectador: Tu carta se encuentra en la posición correspondiente al número de letras en su nombre. Esta frase sonará algo confusa para la mayoría de los espectadores, por lo que continúas inmediatamente diciendo: Te muestro lo que quiero decir. Entrega la baraja al espectador y explícale que por cada letra que tenga el nombre de su carta ha de colocar una carta cara abajo sobre la mesa hasta quedarse con la última carta en la mano, cara abajo. Cuida que no vuelva esa carta antes de tiempo y dile: Nombra, por favor, la carta que has pensado previamente. El espectador vuelve la carta y comprueba que se trata, efectivamente, de la que había pensado. La ordenación previa hará el trabajo por ti.

Si al principio te resulta difícil controlar las acciones del espectador, puedes contar las cartas tú mismo y enseñar la carta pensada al final. Pero el efecto resulta mucho más fuerte si todo lo hace el propio espectador. Un poco de determinación y de amistosa autoridad bastarán para que el espectador haga lo que le pidas.

Casi me olvido

Si tienes buena memoria, no necesitas ordenar las caitas previamente. Mientras pronuncias las palabras introductorias, dirigiendo la mirada una y otra vez a los espectadores, puedes buscar las cartas en cuestión y colocarlas cara arriba sobre la mesa, como si no importara qué cartas se empleen.

Procura que todas las acciones secretas queden debidamente cubiertas. Cada mezcla debe efectuarse con fluidez y en lo posible sin llamar la atención. Aunque la adición de ocho cartas sobre el paquete ordenado en el paso 4 pudiera efectuarse en una sola mezcla, resulta más natural añadir cuatro en una primera mezcla del modo descrito, hacer una pausa, conversar con los espectadores y luego repetir la mezcla para añadir otras cuatro, con actitud de «mezclar un poco más».

Como algunos espectadores no saben los nombres correctos de las cartas es conveniente repetir el nombre correcto de la carta antes de pedirle que lo deletree.

El espectador corta por los Ases

Existen muchas versiones de este tipo de juego. Este método, que tiene la ventaja de ser muy fácil, surgió de la creativa cocina de ideas del conocido y polifacético mago italiano Aldo Colombini, alias Fabián.

Efecto

El espectador corta la baraja en cuatro paquetes más o menos iguales y la carta superior de cada paquete resulta ser un As. Todo ello habiendo mezclado previamente la baraja y sin influir en los cortes del espectador.

Preparación

Coloca los cuatro Ases encima de la baraja. Pueden utilizarse, por supuesto, otras cuatro cartas de un mismo valor, en lugar de los Ases, que vayan a ser utilizadas en un juego posterior.

Construcción, procedimiento y charla

Mezcla la baraja en las manos manteniendo los cuatro Ases encima. Sin interrupción alguna, pasa los tres Ases superiores, uno a uno, al fondo de la baraja. Coloca la baraja cara abajo sobre la mesa. Explica al espectador, mientras mezclas, que habrá de cortar la baraja en cuatro paquetes más o menos iguales.

El espectador sigue las instrucciones. Procura que corte de tu izquierda a tu derecha. Así quedarán tres Ases bajo el paquete de la izquierda y un As sobre el paquete de la derecha.

Coge el paquete de la izquierda y extiéndelo por un momento en las manos: Has cortado la baraja en cuatro paquetes. Has podido cortar por cualquier lugar ¿no? Al cuadrar la baraja y acomodarla en la mano izquierda en posición de dar, obtén una separación con el meñique izquierdo sobre las tres cartas inferiores, empleando la «separación del meñique bajo varias cartas». Empuja la carta superior del paquete un poco hacia adelante. Coge la carta superior de cada uno de los paquetes de la mesa y vé colocándolas una a una sobre la carta desplazada hacia adelante del paquete que está en la mano izquierda mientras dices:

Éstas son las cartas por las que has cortado.

El pulgar izquierdo sujeta las cuatro cartas extendidas sobre el paquete, y la mano derecha las coge en posición de cortar, al mismo tiempo cuadrándolas. Dirígete al espectador: Veamos cuál es la primera carta por la que has cortado. Mientras pronuncias esas palabras ocurre la única acción secreta del juego. Cuadra las cuatro cartas de la mano derecha y colócalas sobre el paquete de la mano izquierda. El pulgar izquierdo tira de la carta superior hacia la izquierda y la mano izquierda se lleva bajo ella las tres cartas de debajo de la separación.

Sujeta el As por un instante con el pulgar izquierdo (mientras la mano derecha coloca su paquete sobre la mesa, alineado con los otros tres. Coge el As revelado y déjalo caer sobre dicho paquete. Vuelve lentamente cada uno de los tres Ases restantes y coloca cada uno de ellos encima de uno de los paquetes. El espectador puede congratularse por haber cortado él mismo por los Ases.

Con el lado izquierdo del paquete de la mano derecha vuelve la carta superior de las que quedan en la mano izquierda.

La carta resulta ser un As.

La historia no debe recargar la memoria

sino facilitar el entendimiento.

(G. E. Lessing)

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3.- Cortes falsos 1

Los cortes falsos se realizan siempre después de una mezcla falsa total o parcial. El corte es empleado por profesionales y aficionados como conclusión del procedimiento de mezclar. Cuando después de mezclar no se corta, o no se da a cortar la baraja, queda en el público una sensación de intranquilidad. No en vano dice el refrán:

«La confianza es buena, pero mezclar y cortar es aún mejor».

En este capítulo trataremos técnicas fáciles para cortar en falso que comienzan en las manos y acaban en la mesa. Estas técnicas son apropiadas, estilísticamente hablando, para ser empleadas después de una mezcla en las manos.

Hacer un corte falso y proseguir de inmediato con el manejo siguiente resulta algo sospechoso. Es preferible dejar tiempo a los espectadores para asimilar la acción de cortar que han presenciado.

Independientemente de la técnica que se emplee, es importante no llamar la atención a la acción de cortar. Puedes hacerlo notar verbalmente cuando sea necesario, pero no hagas de ello una ceremonia, ya que sólo consiguirás despertar a los dormidos.

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Tipos de cortes falsos

Corte óptico desde la mano

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar normal. La mano derecha la coge por los lados, como muestra la figura, y la transfiere a la posición de dar alzada. Presta especial atención a la posición del índice derecho. La baraja se sujeta en las puntas de los dedos. Dirige tu mirada hacia la baraja. La figura muestra la vista del espectador.

Dirige la mirada hacia el público mientras cortas del modo siguiente: La mano derecha extrae decididamente la mitad inferior de la baraja hacia atrás y luego hacia la derecha y hacia adelante y la coloca sobre la mesa. Es importante que ambas porciones permanezcan cuadradas durante la acción y que las cartas inferiores del paquete que queda en la mano izquierda no resbalen. Ello dependerá de la justa presión del pulgar y mayor izquierdos a los lados de dicho paquete. La yema del índice derecho permanece fija, en contacto con el dorso de la carta superior del respectivo paquete. Esto es importante para la ilusión, ya que los espectadores miran en ese momento hacia la baraja.

Corte bascular falso

Con la baraja en la mano izquierda en posición de dar, la mano derecha la coge en posición de cortar en preparación para el corte bascular.

Procede con el corte bascular hasta separar ambos paquetes. La mano izquierda sujeta entonces su paquete en posición vertical. Golpea con el lado izquierdo del paquete de la mano derecha el dorso del paquete izquierdo.

La mano derecha deja caer su paquete sobre la mesa. Coge el paquete de la mano izquierda en posición de cortar y déjalo caer sobre el paquete de la mesa. Deja los paquetes descuadrados por unos segundos y cuadra entonces la baraja con ambas manos como después de una mezcla por hojeo. El engañosísimo corte ha concluido y el orden de la baraja permanece intacto.

Corte falso simple

Como lo indica su nombre, este corte es sencillísimo desde todo punto de vista. Hecho con fluidez, soltura y despreocupación, sin darle importancia, resulta muy convincente.

La baraja está cara abajo sobre la mesa con un extremo hacia ti. Corta con la mano derecha la mitad superior hacia la izquierda.

La mano derecha coge la porción inferior original de la baraja, y la coloca en la mano izquierda en posición de dar. Ahora se interrumpe el procedimiento por un instante, por ejemplo empujando un cenicero, una carta que esté sobre la mesa, o cualquier otro objeto, con la mano derecha

La mano derecha coge inmediatamente el paquete de la mesa y lo coloca sobre las cartas de la mano izquierda. El orden de la baraja permanece intacto. El mismo corte puede hacerse con tres paquetes.

Corte falso triple

Con esta técnica se corta la baraja en tres paquetes. Esto no se conforma a las reglas profesionales de juego, pero es extraordinariamente convincente. ¿Qué más quieres? Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. Corta un tercio de las cartas con la mano derecha y colócalas en la posición A. Corta el tercio siguiente y colócalo en la posición B. Coge finalmente el tercio restante y colócalo en la posición C.

La mano derecha coge el paquete A en posición de cortar, lo coloca sobre el paquete B y coloca, a su vez, ese paquete combinado sobre el paquete C. Pasa la baraja a la mano izquierda, que la recibe en posición de dar, y cuadra con ambas manos.

Para hacerlo con otra dinámica, la mano derecha puede arrastrar los paquetes cortados a la mano izquierda sobre el borde de la mesa.

El método en sí no cambia.

Haciendo el corte y la recogida con fluidez y decisión, el engaño es perfecto.

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Juegos con cortes falsos 1

Tres veces seguidas

Efecto

El espectador mezcla la baraja. El mago coloca tres cartas cara arriba sobre la mesa como predicciones y corta la baraja tres veces: precisamente por las cartas homónimas, del mismo valor y color de dichas cartas.

Construcción, procedimiento y charla

El espectador mezcla la baraja a fondo y te la entrega. Extiende la baraja en cinta cara arriba sobre la mesa de modo que todas las cartas queden visibles.

Mira de reojo la carta superior (por ejemplo el Ocho de Corazones) al extender la baraja. El espectador no debe notar que has mirado la carta. Busca en la extensión y la carta homónima (el Ocho de Diamantes) y colócala cara arriba sobre la mesa, a la izquierda. Haz lo mismo con la segunda y tercera carta de encima.

Recoge la cinta y sujeta la baraja cara abajo en posición de dar. Emplea el «corte óptico desde la mano» y completa el corte. Vuelve a coger la baraja en posición de dar y coloca la carta superior cara abajo sobre el Ocho de Diamantes: Corto por cualquier lugar la baraja mezclada por ti y coloco la carta aquí.

Haz el «corte bascular falso» y recoge la baraja enposición de dar. Coloca la carta superior cara abajo sobre el Dos de Tréboles.

Haz finalmente el «corte falso triple» y coloca la carta superior sobre el Cinco de Corazones.

Aparentemente has cortado la baraja tres veces y colocado cada vez la carta por la cual has cortado sobre una de las predicciones. Recapitula lo que has hecho:

Antes de empezar puse sobre la mesa tres cartas de la baraja que tú mismo has mezclado. Luego corté varias veces y coloqué las cartas por las que casualmente corté. Han podido ser estas cartas u otras cualesquiera de la baraja. Extiende la baraja en cinta cara arriba sobre la mesa para enfatizar tus palabras.

Cada carta tiene una carta homónima en la baraja, que tiene el mismo color y valor. Vuelve cara arriba las cartas que has colocado, una a una, y coloca cada una sobre la predicción correspondiente, superponiéndolas diagonalmente: Tengo el placer de poder decir que por arte de magia he cortado por las tres cartas homónimas. Con ello concluye este sencillo pero efectivo juego.

Parejas

Este juego de método simple pero extraordinariamente sorpresivo y engañoso es del mago norteamericano Nick Trost, quien no deja de sorprender a los entendidos con sus efectos directos y libres de complicaciones

Efecto

Se enseñan las doce cartas de figura, desordenadas, y se pierden en la baraja. Las cartas suben y aparecen inexplicablemente ordenadas por parejas del mismo valor y color.

Construcción, procedimiento y charla

Recibe la baraja mezclada de manos del espectador y extiéndela con las caras hacia ti. Corta por la primera carta de figura que encuentres, llevándola al dorso de la baraja. Supongamos que la carta es la Jota de Picas. Extrae de la baraja las otras once cartas de figura y colócalas cara arriba sobre la mesa en un montón.

Nadie notará que has colocado once cartas en vez de doce. No menciones el número de cartas. Refiérete simplemente a las cartas de figura. Además, pocos espectadores saben siquiera que en la baraja hay doce cartas de figura.

Deja la baraja cara abajo a un lado, coge las cartas de figura, y extiéndelas cara arriba en las manos sin dejar que los espectadores vean sus caras: Voy a mezclar las cartas de figura de esta baraja de modo que ni las cartas de un mismo valor ni las de un mismo palo queden juntas. Mientras pronuncias esas palabras, lleva al dorso del paquete la carta que corresponda en color y valor a la carta superior de la baraja (Jota de Tréboles). Ordena el resto por parejas homónimas de modo que no haya dos parejas juntas del mismo color o valor, por ejemplo: JT, QC, QD, KT, KP, JD, JC, QP, QT, KC, KD.

Vuelve el paquete cara abajo y colócalo en la mano izquierda en posición de dar. Coge con la mano derecha las dos cartas superiores, sin alterar su orden, y enséñalas para mostrar que no coinciden ni en color ni en valor.

Colócalas cara abajo bajo el paquete. Repite este procedimiento cinco veces, hasta que hayas enseñado seis parejas. Sólo tú sabrás que has enseñado la Jota de Tréboles dos veces. Las cartas quedan emparejadas a partir de los dorsos, con la Jota de Tréboles como carta inferior.

Coloca el paquete sobre la baraja. La Jota de Tréboles y la Jota de Picas se unen para formar la última pareja. Y ahora, la potenciación del efecto mediante una —acción obnubilante».

Explica: Cojo la baraja, la agito y la giro. Así las cartas de figura se trasladan a lo más profundo de sus orígenes y comienzan a revolverse en medio de una confusión total. Pero bajo los efectos de la albuminosa recíproca calculatoria que yo descubrí, vuelven a subir. Y no sólo han subido, sino que además ¡se han ordenado por parejas! Haciendo coincidir acciones y palabras, corta en falso, empleando por ejemplo el corte óptico desde la mano, coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar, y agítala. Finalmente coloca el pulgar bajo la baraja y vuélvela cara arriba con una sola mano. Repite esta acción para dejar la baraja de nuevo cara abajo en la mano izquierda. Toda esta explicación, por supuesto, la das con un tono trascendental.

Prueba tu teoría volviendo las cartas superiores de la baraja cara arriba, por parejas, y dejándolas caer a la mesa.

No todo el mundo puede ser una estrella, pero todos

pueden esforzarse por dar lo mejor de sí y superarse

constantemente.

(Hank Vermeyden)

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4.- Controles

ntendemos por controles aquellas técnicas cuya finalidad es llevar una o más cartas a una posición determinada, generalmente a la posición superior o a la inferior de la baraja, aunque en ciertos casos puede ser necesario llevar la carta, por ejemplo, a la quinta posición por arriba. En este capítulo describiremos varios métodos directos para lograr ese fin. En los capítulos siguientes trataremos otros métodos de control relacionados con las técnicas en ellos explicadas (el salto, la mezcla hindú, etc.).

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Tipos de controles

Control con mezcla en las manos

Este control está a tu alcance con las técnicas de mezcla en las manos que ya hemos visto. Como ya los pasos básicos han sido descritos, nos limitaremos a una breve explicación sin ilustraciones.

Da a elegir una carta a un espectador y pídele que la recuerde. Comienza una mezcla en las manos hasta haber arrastrado aproximadamente la mitad de las cartas.

Extiende la mano izquierda, con las cartas que en ella están, y pide al espectador que ponga su carta encima.

Una vez hecho ésto, continúa la mezcla pasando tres cartas una a una. Arrastra la siguiente en salida interior, y mezcla el resto encima. Mira hacia la baraja al pasar las dos primeras cartas y levanta entonces la mirada. Los espectadores te han visto mezclar las dos primeras cartas honestamente y su atención se reduce al mínimo durante las acciones siguientes.

Obtén una separación bajo la carta sobresaliente, mezcla hasta la separación, y lanza el resto encima. La carta elegida es ahora la cuarta por arriba. Di: Espero que la carta no haya quedado por casualidad entre las de arriba o entre las de abajo. Enseña las tres cartas de encima y vuelve a colocarlas. Voltea la baraja cara arriba y enseña algunas de las cartas inferiores. Voltea la baraja otra vez cara abajo y comienza a mezclar de nuevo pasando las cuatro primeras cartas una a una, la siguiente en salida interior, y mezclando el resto encima. Obtén una separación bajo la carta sobresaliente, mezcla hasta la separación y deja caer las últimas cuatro cartas, juntas, encima. La carta del espectador queda encima de la baraja.

Recuerda

Como regla general, no mires hacia la baraja al mezclar. Mira al público y conversa con los espectadores. La mezcla es una acción rutinaria que no debe llamar la atención.

El control ¡Ay!

Ésta es sin duda la técnica más fácil de este capítulo no levanta la más mínima sospecha de que se pueda Y sin embargo es directa y, correctamente realizada, estar controlando una carta.

La carta inferior de la baraja está cara arriba. Esta preparación puede hacerse entre dos juegos o empleando alguna técnica de volteo secreto (ver tomo II). Da a elegir una carta driblando sobre la mano izquierda y pidiendo a un espectador que diga «alto» cuando quiera. Pide al espectador que tome la carta por la que ha dicho «alto» y, mientras la muestra al resto del público, reúne la baraja y cuádrala. Haz el corte bascular, pasando la mitad superior de la baraja a la mano izquierda, recibe sobre esas cartas la del espectador, y deja caer las cartas de la mano derecha encima.

La carta vuelta queda inmediatamente encima de la carta del espectador. Mezcla la baraja en las manos arrastrando las cartas centrales juntas, en bloque. Extiende la baraja en las manos: Tu carta está en algún lugar de la baraja mezclada. De repente aparece la carta vuelta: ¡Ay! Se ha vuelto una carta al mezclar. No será la tuya… espero.

Cualquiera que sea la respuesta del espectador, separa la baraja por la carta vuelta, dejando ésta sujeta por el pulgar izquierdo sobre las otras cartas que están en esa mano.

La mano derecha se vuelve palma abajo mientras el pulgar izquierdo empuja la carta vuelta un poco hacia la derecha. El pulgar derecho pinza la carta bajo las otras cartas de la mano derecha.

La mano derecha gira de nuevo palma arriba y coloca sus cartas bajo las de la mano izquierda. La carta elegida queda en la posición superior.

Recuerda

Este control requiere ciertas dotes de actor y una buena sincronización de movimientos. Actúa como si te encontraras inesperadamente una carta vuelta, lo cual ocurre a veces en la realidad.

El procedimiento descrito es, en efecto, el mismo que se emplearía al encontrar una carta cara arriba y volverla cara abajo. No pienses que estás controlando una carta sino que simplemente estás rectificando la carta vuelta. De tu actitud dependerá la efectividad de esta técnica.

También puedes girar la muñeca izquierda y empujar la carta vuelta con el pulgar izquierdo sobre las cartas de la mano derecha. De este modo puedes fácilmente empujar un poco la segunda carta también para enterarte, mediante un vistazo, de la identidad de la carta elegida.

La inserción diagonal

Aquí aparentemente se inserta la carta en la baraja, por el extremo exterior y se cuadra. En realidad la carta se introduce diagonalmente, de modo que sobresalga unos milímetros por la esquina interior derecha, para que el meñique izquierdo pueda obtener una separación sobre o bajo ella.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. Con la mano derecha recibe la carta elegida de manos del espectador e insértala hasta la mitad por el extremo exterior de la baraja. Coloca la mano derecha como muestra la figura, como para introducir la carta en la baraja. La baraja está sujeta en las puntas de los dedos, entre el pulgar y mayor izquierdos. El índice izquierdo se coloca debajo de la baraja, llevándola así a la posición de dar alzada

El pulgar y el mayor derechos forman un eje. El índice derecho descansa sobre el dorso de la baraja. El pulgar izquierdo sobresale por la esquina exterior izquierda. El mayor derecho empuja la carta, aparentemente perdiéndola en la baraja. Debido al eje asimétrico, el lado izquierdo de la carta presionará hacia el pulgar izquierdo y quedará en una posición ligeramente diagonal.

Cntinúa presionando, siempre en la misma dirección, hasta introducir la carta completamente en la baraja. Como la baraja permanece sujeta sólo por el pulgar y mayor izquierdos, el lado derecho de la carta insertada podrá sobresalir por la derecha sin obstrucciones. El anular y meñique izquierdos se apartan imperceptiblemente unos milímetros hacia la derecha. La figura muestra una vista desde abajo.

Simultáneamente, el pulgar izquierdo acaricia el costado de la baraja, de la esquina exterior izquierda hacia atrás, hasta llegar casi a la esquina interior, y de nuevo hacia adelante. El mayor, anular y meñique izquierdos también se deslizan, en la misma acción, sólo por la mitad inferior del lado derecho evitando interferir con la carta sobresaliente. La mano derecha asume el control de la baraja, sujetándola en posición de cortar. Estas acciones tienen la apariencia de una breve acción de cuadrar.

Las yemas del mayor, anular y meñique izquierdos se apoyan sobre el borde derecho de la carta presionando ligeramente hacia abajo y hacia la baraja. Así la yema del meñique podrá obtener una separación sobre la carta. Cuadra la baraja en las puntas de los dedos y transfiérela a la posición de dar normal, manteniendo la separación del meñique. Mediante alguno de los métodos de este capítulo podrás entonces controlar la carta a la posición superior o a la inferior. Puedes recurrir, por ejemplo, al «control con mezcla en las manos (después del hojeo)», que se explica en la página 74.

Variante: La carta puede ser elegida de un abanico y reinsertada en el mismo por el propio espectador. Si el espectador la introduce con fuerza, retrae un poco la mano derecha de modo que la mitad de la carta quede sobresaliente: ¿Has enseñado la carta a los demás? Por favor no la olvides. Cierra el abanico con la carta sobresaliente y continúa del modo descrito.

Recuerda

El propio espectador puede insertar la carta en la baraja. Hojea la baraja de abajo a arriba por el extremo exterior y pide al espectador que inserte la carta cuando quiera. Como el pulgar izquierdo estará presionando sobre la baraja, la carta sólo podrá ser insertada hasta la mitad. Procede entonces con la inserción diagonal.

La esquina exterior izquierda de la carta no debe sobresalir por la izquierda. De ello se encarga el pulgar izquierdo, que debe colocarse exactamente en la posición indicada.

La carta, una vez insertada hasta la mitad, debe ser introducida en un sólo movimiento.

Tanto la inserción como la obtención de la separación ocurren con la baraja en posición de dar alzada. El índice izquierdo, debajo de la baraja, sirve de apoyo.

Control con hojeo

Comienza con la baraja cara abajo en la mano izquierda en posición de dar. La mano derecha la coge en posición de cortar y la desplaza hacia adelante y hacia la derecha hasta que quede pinzada por los dedos izquierdos por su esquina interior izquierda, pulgar encima, índice y mayor debajo. Ueva la baraja, en esa sujeción, a una posición vertical. El mayor derecho hojea las cartas, de abajo a arriba y se detiene en la mitad: Yo paso el dedo y tú me dices «alto» cuando quieras. Fíjate en la carta.

Una vez expuesto el procedimiento, hojea las cartas restantes. Coge de nuevo la baraja en la mano derecha en posición de cortar y deja caer las cartas, driblándolas, a la posición de dar en la mano izquierda: Tu carta está perdida en la baraja.

Hasta aquí la fase explicativa, durante la cual se manejan las cartas claramente en las puntas de los dedos. La claridad de tus palabras tendrá un efecto directo sobre el paso siguiente.

Cuadra la baraja y sujétala en la mano izquierda en posición de dar. El pulgar izquierdo aprieta por la esquina exterior izquierda contra la base del índice. Imagínate un tornillo que atraviesa la baraja. Los otros dedos se mantienen relajados al lado derecho. La mitad de la falangeta del meñique sobresale por el extremo interior.

Sujeta la baraja de nuevo en posición vertical, hojea la esquina exterior derecha con el mayor derecho hasta que el espectador diga «alto», y vuelve la cabeza en ese instante. El espectador mira el índice de la carta de la cara del paquete superior, lo cual puedes facilitar separando un poco más las porciones. La figura muestra la vista del espectador.

Las cartas se sujetan entre el pulgar y la base del índice, lo cual permite que la baraja se separe por casi todo el lado derecho. La yema del meñique aprieta entonces un poco más contra el lado derecho de la baraja. Observa cómo la yema del meñique sobresale por encima del borde superior derecho de la sección inferior de la baraja.

En cuanto el espectador haya visto la carta, retira el mayor derecho. La yema del meñique quedará automáticamente atrapada entre ambas porciones. Si quieres obtener la separación encima de la carta, déjala escapar de la punta del mayor, hojeándola como las anteriores. Presiona ligeramente con el meñique sobre el borde derecho de la carta y retira entonces el mayor derecho. Manteniendo los dedos juntos, con el meñique sobresaliente por el extremo interior, la separación queda cubierta por todos los lados. Cuadra la baraja en las puntas de los dedos y vuélvete de nuevo hacia los espectadores.

Variante: La baraja puede ser separada por el propio espectador para mirar la carta. Es así, efectivamente, como se originó esta técnica. Sujeta la baraja del modo descrito. Explica al espectador que ha de separar la baraja con el pulgar por la esquina exterior derecha y fijarse en la carta así expuesta. Una vez hecho esto, presiona un poco con la baraja hacia el pulgar del espectador. Ello bastara para que el meñique pueda obtener la separación cuando el espectador retire el pulgar.

Controla la carta a la posición superior o a la inferior mediante la técnica que se explica a continuación.

Recuerda

Esta es una manera inusual de dar a elegir una carta, pero no por ello poco natural. Como pretexto para este modo de proceder puedes decir: No tienes que sacar una carta de la baraja y volver a ponerla. Simplemente fíjate en una con la vista. O bien: No tienes que coger una carta, sólo pensar una que veas. Esta estrategia permite sugerir posteriormente al espectador, mediárite ardides verbales, que simplemente ha pensado una carta. No pongas demasiado énfasis en esas palabras para evitar que un espectador atento pueda decirte que no ha pensado una carta sino que la ha visto. Cuida muy bien la manera en que lo dices, por ejemplo: Tú eres la única persona que ha visto la carta. Mantenía bien fija en tu mente. Entonces ahora, para saber qué carta es, tengo que leerte la mente. Observa la elegancia con que se puede conducir a una falsa suposición mediante un correcto fraseo. En una segunda o tercera fase, al recapitular lo que se ha hecho, podrás referirte a «la carta pensada» sin levantar sospechas.

Puedes hojear las cartas con el índice derecho en lugar del mayor, si lo prefieres. El cuadro tendrá un aspecto diferente. Cuestión de gustos.

El verdadero secreto reside en la sujeción de la baraja entre el pulgar y la base del índice. Recuerda la comparación con el tornillo.

No olvides volver la cabeza en cuanto empieces a hojear las cartas. No te vuelvas de nuevo hacia el espectador hasta cuadrar la baraja en las puntas de los dedos.

Control con mezcla en la manos (después del hojeo)

Con esta técnica se puede controlar no sólo una carta vista por el espectador en un hojeo sino cualquier carta bajo la cual se mantenga una separación como, por ejemplo, después de una inserción diagonal. Es una técnica particularmente versátil, que te será útil en innumerables circunstancias.

El meñique izquierdo mantiene una separación bajo la carta que se desee controlar. La mano derecha acomoda la baraja para una mezcla en las manos. Para ello el pulgar y mayor derechos la cogen por los extremos, cerca de las esquinas derechas.

La mano derecha asume el control de la baraja por un instante y la mano izquierda se coloca en posición para la mezcla en las maños. La mano derecha se desplaza hacia la izquierda, girando la baraja hasta la posición de mezclar, sujetándola muy ligeramente por los extremos.

El pulgar derecho mantiene la separación durante la acción. La yema del pulgar izquierdo se apoya inmediatamente sobre el borde derecho de la baraja y arrastra todas las cartas de encima de la separación en la primera acción de mezclar. Mezcla el resto de las cartas encima. La carta queda en el fondo de la baraja y puede dejarse allí o transferirse arriba con otra mezcla.

Recuerda

El punto clave es la tercera fase, en la que se lleva la baraja a la posición vertical. Es esencial que el pulgar y mayor manejen la baraja muy relajadamente, para poder girarla sin perder la separación del pulgar.

Comienza a mezclar inmediatamente después de que la baraja esté colocada en posición de mezclar.

Control de dos cartas con hojeo

Con el método descrito pueden elegirse y controlarse tantas cartas como dedos hay en el lado derecho de la baraja que puedan obtener separaciones. En la práctica, este tipo de control está limitado a tres cartas. A continuación, pues, un método sencillo para controlar dos cartas.

Técnica y manejo

Sujeta la baraja en la mano izquierda en posición para el hojeo. Hojea con el mayor derecho la esquina exterior derecha y pide a un espectador que diga «alto» cuando quiera. Hojea lentamente para asegurar que el espectador te detenga en la mitad inferior. Una vez que el espectador se haya fijado en la carta, hojéala, dejando escapar su esquina exterior derecha de la yema del mayor derecho. Introduce entonces la yema del meñique y continúa hojeando el resto de la baraja. El meñique izquierdo mantiene la separación sobre la carta del primer espectador.

Repite el procedimiento haciendo que un segundo espectador diga «alto» en la mitad superior de la baraja. Obtén la separación esta vez con la yema del anular bajo la carta del segundo espectador.

Cuadra la baraja en las puntas de los dedos y deja pasar unos segundos mientras haces algún comentario introductorio sobre el juego que te dispones a presentar. Corta con la mano derecha todas las cartas de encima de la separación superior y deja caer ese paquete a la mesa. Levanta entonces todas las cartas de encima de la segunda separación y déjalas caer sobre las anteriores. Coloca finalmente la porción restante encima. La carta del segundo espectador queda debajo y la del primero encima de la baraja. Un control económico y efectivo de dos cartas.

Recuerda

Las dos cartas pueden ser controladas arriba si se desea. Para ello ambas separaciones se obtienen encima de las respectivas cartas. Corta por la primera separación y haz un corte deslizante (ver tomo II) por la segunda separación, reteniendo así la carta superior sobre las cartas que quedan en la mano. Coloca ese tercer paquete en la mesa sobre los otros dos. Las dos cartas quedan arriba.

Control múltiple con hojeo

Con esta técnica se pueden controlar, en teoría, el número de cartas que se desee. El límite práctico es de unas seis cartas. Este método es ideal para controlar dos o tres cartas. Como las posiciones de las manos ya han sido descritas, esta explicación no contiene ilustraciones.

Técnica y manejo

Hojea las cartas, pide al espectador que diga «alto» y se fije en la carta correspondiente, y obtén una separación sobre ella. Acomoda la baraja en posición para una mezcla en las manos y mezcla todas las cartas hasta la separación. Echa las cartas restantes encima. La primera queda arriba.

Dirígete a un segundo espectador y procede del mismo modo, haciendo que se fije en una carta y obteniendo una separación sobre ella. Coloca la baraja en posición para una mezcla en las manos. Sin interrupción alguna, el pulgar izquierdo arrastra todas las cartas de encima de la separación en la primera acción de mezclar. Pasa la carta siguiente (la del segundo espectador), una más en salida interior, y mezcla el resto encima. Obtén una separación por la carta sobresaliente, mezcla todas las cartas hasta allí y suelta el resto encima. La segunda carta elegida está ahora sobre la primera, encima de la baraja.

Repite el procedimiento para cada carta elegida subsiguiente. Las cartas se encuentran ahora en orden inverso a aquél en el que fueron elegidas.

Recuerda

Con este método se debe mezclar después de cada carta. Trata de sacar el máximo partido a ello. Habla con los espectadores mientras mezclas.

Si recurres a este control en magia de salón elige espectadores que estén algo separados unos de otros. Mezcla mientras caminas de un espectador a otro.

El salto de una carta

Aunque el salto no se tratará hasta el capítulo correspondiente del segundo tomo, haremos aquí una excepción. Se trata de una de las mejores técnicas para llevar una carta secretamente al fondo de la baraja.

Dribla las cartas sobre la mano izquierda y pide a un espectador que diga «alto». El espectador coge la carta superior de las que han caído sobre la mano izquierda y la mira. Mientras esto ocurre, reúne la baraja y cuádrala. Deja caer la mitad de las cartas de nuevo sobre la mano izquierda y haz colocar la elegida encima. Sujeta las cartas que quedan en la mano derecha en una posición algo inclinada hacia adelante. Comienza a driblarlas sobre las de la mano izquierda de modo que las primeras cartas en caer queden en salida interior. En cuanto hayan caído unas cuantas, la mano derecha vuelve a su posición normal, sujetando el paquete horizontalmente y, sin interrumpir la acción, continúa driblando el resto.

Cuadra la baraja en las puntas de los dedos y obtén una separación con el pulgar derecho bajo las cartas que sobresalen por el extremo interior. Al dejar la baraja finalmente en la mano izquierda en posición de dar, se transfiere la separación al meñique izquierdo.

Recapitula brevemente lo ocurrido: Tu carta está por aquí en algún lugar de la baraja… Con estas palabras deja caer las cartas de nuevo en la mano izquierda de la siguiente manera: La mano derecha coge la baraja en posición de cortar. Apenas queden cubiertos los dedos izquierdos, las falangetas del mayor, anular y meñique se introducen en la separación. Las yemas descansan, ejerciendo una leve presión, sobre el dorso de la carta elegida, por el lado derecho.

La mano derecha levanta la baraja unos dos o tres centímetros en preparación para driblar las cartas a la mano izquierda. Mediante esta acción, la carta elegida será parcialmente extraída de la baraja por el lado derecho. Los dedos izquierdos permanecen inmóviles. La leve presión del mayor, anular y meñique, junto a la acción de la mano derecha, bastarán para obtener el resultado deseado.

La mano derecha tira de la baraja un poco más hacia arriba hasta que la carta elegida se suelte completamente. En ese preciso instante —y no una fracción de segundo antes ni después— la mano derecha comienza a driblar sus cartas sobre la elegida, que ha quedado en la mano izquierda. Con un manejo perfectamente sincronizado, la carta elegida caerá junto con las otras que se driblan y la acción secreta no se verá prácticamente desde ningún ángulo. Cuadra la baraja y déjala sobre la mesa.

Recuerda

Para una mejor cobertura por delante, la mano izquierda gira unos 20º en el sentido de las agujas del reloj al extraer la carta. El paso 4 muestra exactamente esa posición.

Es determinante que la carta elegida se amalgame ópticamente a las otras que caen. Es así como este salto es invisible desde todos los ángulos. El lado derecho es, sin embargo, el más crítico para los saltos en general.

Otros controles

La mayor parte de las técnicas para controlar una o más cartas que se mencionan a continuación, son anlizadas en detalle en éste o en el siguiente tomo. Aquí ofrecemos sólo algunas indicaciones generales a las cuales podrás referirte después de haber leído ambos tomos.

Corte de transferencia: Una vez obtenida una separación encima o debajo de una carta, ésta puede ser controlada mediante un doble o triple corte. Continúa siempre con una mezcla en la que se transfiera la carta a la posición superior o a la inferior, o se mantenga donde esté. Si te limitas a cortar resultará demasiado obvio.

La mezcla hindú: Con ella pueden controlarse una o más cartas.

El salto: Con diferencia, es el método más directo de controlar una carta a la posición deseada de la baraja sin ningún movimiento visible.

La carta guía: Hay un capítulo entero a tu disposición dedicado a los controles por medio de esta técnica. El puente: La carta doblada funciona como carta guía. Basta con localizar esta carta para poder controlar otras a partir de allí (por medio de la mezcla en las manos, el salto, etc.). Control por debajo de la extensión: Es el método ideal para controlar una carta que se ha localizado mediante una carta guía al extender las cartas cara arriba. También sirve para transferir una carta, sobre o bajo la cual se mantiene una separación, a la posición inferior con la baraja cara abajo.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

Juegos con controles

La carta del destino

Efecto

Una carta libremente elegida por un espectador resulta estar en un lugar determinado por una «carta del destino». La genuina libertad de la elección proporciona a este juego un elemento inexplicable.

Construcción, estrategia y charla

Da a elegir libremente una carta y pide al espectador que la enseñe a los demás y que la devuelva a la baraja. Controla la carta a la posición superior con una mezcla en las manos.

Tu carta está por aquí en algún lugar de la baraja. Quiero decir que está en un lugar específico, determinado por el destino. Necesito una carta del destino para saber exactamente en qué lugar de la baraja se encuentra tu carta. Mientras pronuncias estas palabras, comienza una mezcla en las manos arrastrando en la primera acción la mitad de la baraja, luego cinco cartas una a una, la siguiente en salida interior. Mezcla el resto encima. Obtén una separación por la carta en salida interior, mezcla las cartas de encima de la separación y lanza las cartas restantes encima. Mezcla otra vez siguiendo los mismos pasos para llevar la carta elegida a la posición décima por arriba.

Extiende la baraja en cinta, cara abajo, de izquierda a derecha. Pide a un espectador que extraiga una carta de la cinta, a la cual te refieres en adelante como la carta del destino. Reúne de nuevo la baraja, cuádrala, y colócala cara abajo sobre la mesa. El espectador vuelve ahora su carta para que quede a la vista. Comenta: ¡Ah! Esta carta nos conducirá directamente a la carta elegida. Sin importar qué carta sea, siempre podrás llegar a la décima carta jugando con el valor y el palo de la carta. Unos cuantos ejemplos te convencerán de ello. Supongamos que el espectador vuelve el Dos de Picas. En este caso deletrea: D-O-S D-E P-I-C-A-S, colocando una carta por cada letra. La última carta, correspondiente a la «S», será la elegida. Si el espectador vuelve el Cinco de Corazones, deletrea entonces C-O-R-A-Z-O-N-E-S y vuelve la carta siguiente. Siempre que nombren una carta de Corazones o de Diamantes podrás deletrear el nombre del palo. Para contar hasta nueve o diezcon las Picas, hay que recurrir a otros ardides que recordarás rápidamente. El As, el Dos y el Rey se deletrean normalmente. Para el Cuatro de Picas cuenta cuatro cartas y deletrea P-I-C-A-S. Para el resto de las Picas omite el «de». Para los Tréboles es necesario emplear —trébol» (en singular) que, aunque menos correcto, es común en el lenguaje hablado. El As se deletrea normalmente y el resto de los Tréboles suman nueve o diez letras si se omite el «de» a excepción del Cinco y el Siete, que no pueden ser deletreados con menos de once letras. En el caso del Nueve de Tréboles (o de cualquier otro Nueve), puedes contar nueve cartas e ignorar el palo.

Casi me olvido

En caso de que el espectador extraiga la undécima carta por arriba en la extensión, tendrás un pequeño milagro en tus manos. Aprovéchalo al máximo.

Si eligen una de las primeras diez cartas como la carta del destino, añade una más en una de las mezclas.

Si el espectador llegase a extraer el Cinco o el Siete de Tréboles, siempre podrás pedirle que señale otra, alegando que ésa es tu «carta de la mala suerte» o que pensabas hacer otro juego con ella.

La pregunta es…

Este juego es simple y directo, reducido a lo esencial. Cuando lo hagas en público podrás comprobar que causa en los espectadores una impresión mayor que otros juegos de mayor complejidad.

Efecto

El espectador se fija en una carta, la cual es posteriormente mezclada en la baraja. El mago forma con la baraja un signo de interrogación. El punto del signo de interrogación resulta ser la carta elegida

Construcción, estrategia y charla

Da a elegir una carta y contrólala a la posición superior por uno de los métodos descritos. Mezcla en falso y corta en falso, manteniendo la carta encima de la baraja.

Ahora se plantea la pregunta, por supuesto, de cuál es tu carta y en qué lugar de la baraja se encuentra. Esto se puede simbolizar con un signo de interrogación. Extiende las cartas sobre la mesa formando un signo de interrogación.

Utiliza la carta superior para el punto: Pues ahí está el punto. Sin el punto, el signo de interrogación no sería un signo de interrogación y se perdería la pregunta. Con estas palabras vuelve la carta que representa el punto, que será la elegida.

Hacer una cosa sencilla cuesta

mucho trabajo.

(Anónimo)

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

5.- Forzajes

n este capítulo te familiarizarás con algunas técnicas de forzaje.

El rorzaje es un procedimiento mediante el cual se obliga al espectador a coger una carta determinada. Los métodos realmente artísticos requieren conocimientos técnicos, sensibilidad para la comunicación con el espectador, y la correspondiente dosis de psicología.

Por ahora, en este capítulo, veremos algunos métodos fáciles y seguros.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

Tipos de forzajes

El forzaje cruzado

La carta a forzar está en la posición superior de la baraja. La posición de dicha carta está señalada con una «X» en las ilustraciones. Pide al espectador que corte la baraja por la mitad.

Coge la mitad inferior y colócala perpendicularmente sobre la mitad cortada por el espectador: Marcamos el corte. Haz en este momento una pausa y habla con los espectadores. Esta conversación dependerá, por supuesto, del contexto del juego. En las explicaciones de los juegos veremos algunos ejemplos. La pausa debe durar al menos unos diez segundos.

El espectador ya no sabe muy bien cuál era la mitad superior y cuál la inferior de la baraja. Para completar esta estrategia de engaño, di: Has cortado por donde has querido… Al pronunciar estas palabras, representa con gestos las acciones de cortar una baraja y colocar la mitad superior perpendicularmente sobre la inferior. Fíjate en esta carta, por favor. Levanta la porción superior con la mano derecha y señala hacia la carta superior de la porción que ha quedado en la mesa. Ésa es la carta forzada.

Recuerda

Es conveniente que el espectador corte más o menos por la mitad. Así le será más difícil identificar posteriormente las porciones. Para ello suele ser suficiente pedir al espectador que corte por la mitad. Si lo dices de un modo sobrentendido, sin darle importancia, el espectador seguirá fielmente tus instrucciones. Si el espectador protesta, dile que ello hará el juego más difícil. Si continúa protestando, elige otro espectador.

Sabiendo cuáles son las cartas superior e inferior, puedes forzar ambas con esta técnica. Simplemente señala la carta superior de la mitad inferior y la carta inferior de la mitad superior.

El forzaje de Henry Christ

La idea básica de esta técnica es del mago norteamericano Henry Christ. Aquí describo el manejo original a partir del cual han surgido, con el tiempo, innumerables variantes.

La carta a forzar es la segunda por arriba. Supongamos que la carta superior es el As de Picas y que la carta a forzar es el Rey de Corazones.

Explica al espectador el procedimiento a seguir, cortando un tercio de la baraja. Coloca esas cartas cara arriba sobre las que quedan en la mesa.

Corta dos tercios de la baraja, vuelve esas cartas y colócalas sobre las que quedan en la mesa. Mientras tanto, explica al espectador que lo que estás luciendo es lo que él habrá de hacer: Cortas un pequeño montón, lo volteas y lo colocas. Para que el resultado dependa realmente del azar, cortas otra vez, un montón un poco más grande, y lo volteas también.

Extiende la baraja en cinta de izquierda a derecha sobre la mesa. Un tercio de la baraja estará cara arriba y los otros dos tercios cara abajo. Continúa tus explicaciones: Fíjate en la primera carta de las que no están vueltas, por donde has cortado. En este caso la carta sería el As de Picas.

Enseña el As de Picas al público y utiliza esa carta para recoger las que están cara arriba, de izquierda a derecha. Vuelve esas cartas cara abajo, introdúcelas bajo y las que quedan en la mesa, y cuadra la baraja. La carta a forzar está ahora en la posición superior. Si el espectador sigue entonces tus instrucciones, se forzará a sí mismo el Rey de Corazones.

Recuerda

No omitas la fase introductoria. En primer lugar, la explicación previa ayuda a impedir que el espectador se equivoque. En segundo lugar, hace más difícil, incluso a los entendidos, seguir las posiciones de las cartas correspondientes.

Si quieres, puedes repetir la explicación una vez más. En tal caso, antes de comenzar, coloca la carta a forzar en la tercera posición.

El forzaje de Goldin

Esta técnica fue originada por el polaco-norteamericano Horace Goldin. Es sencilla y se presta muy bien a la magia de salón, puesto que el proceso ocurre sobre la mano del mago.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. La carta a forzar se coloca encima de la baraja y el índice izquierdo se dobla bajo la misma, en contacto con la cara de la carta inferior. Hojea las cartas con el pulgar izquierdo por la esquina exterior izquierda. Pide a un espectador que diga «alto» cuando quiera.

Apenas lo haya hecho, para de hojear y aprieta hacia abajo con el pulgar sobre el grupo de cartas que no han sido hojeadas, separando así aún más la baraja por la esquina en cuestión. Los lados izquierdos de las cartas hojeadas quedan libres. Los lados derechos permanecen sujetos por las falangetas del mayor, anular y meñique izquierdos.

Gira la mano izquierda un poco hacia la derecha y abandona la sujeción del meñique, volteando así la porción superior de la baraja hacia la derecha. Las cartas se voltean con sus lados derechos apoyados sobre las yemas del mayor, anular y meñique izquierdos y caen sobre el mayor, anular y meñique derechos.

Los dedos derechos se cierran, volteando las cartas hojeadas una vez más y haciéndolas caer cara abajo en la mano derecha en lo que sería la posición de dar vista en un espejo.

Al mismo tiempo, baja la mano derecha unos cinco centímetros delante de la izquierda y extiéndela hacia el espectador ofreciéndole la carta superior, al mismo tiempo empujándola un poco hacia la izquierda con el pulgar izquierdo.

Coloca las cartas de la mano derecha bajo las de la izquierda. Así parecerá que la porción de la baraja que extiendes hacia el espectador es la inferior.

Recuerda

Presta atención a tus miradas durante el forzaje. En ciertos momentos conviene reducir la atención del espectador al mínimo. Al hojear las cartas mira hacia la baraja mientras dices: ¿Aquí? Muy bien. Dirige entonces la mirada a los ojos del espectador y di: Fíjate bien en la carta. En este momento, en que la atención del espectador está dividida, corta del modo descrito.

Tan importante como la mirada es el hábil empleo de los dos planos. Sólo así será perfecto el engaño.

El forzaje del 10 al 20

Aunque este forzaje es puramente matemático, es muy difícil que algún espectador pueda deducir el secreto. Si se presenta con la psicología apropiada, es realmente engañoso.

Técnica

La carta a forzar está en la posición décima por arriba. Si has de forzar una carta determinada, comienza por llevar dicha carta a la posición superior mediante un corte con las cartas cara arriba (más adelante podrás recurrir también al control por debajo de la extensión; ver tomo II) y añade nueve cartas encima con una mezcla en las manos. En caso de que no importe cuál sea la carta a forzar, puedes extender sobre la mesa la baraja mezclada por el espectador y fijarte en la décima carta.

Pide al espectador que diga un número del diez al veinte. Evita decir —entre— diez y veinte para dar cabida a la posibilidad de que el espectador diga diez, lo cual daría lugar al forzaje más directo posible. Supongamos que ha dicho quince. Entrega la baraja al espectador con las instrucciones de contar quince cartas, una a una, en un montón, cara abajo sobre la mesa.

Explica: Como los números mágicos son siempre de un sólo dígito, vamos a sumar las cifras del número nombrado libremente por ti. Suma uno y cinco para un total de seis. El espectador ha de contar pues seis cartas del paquete de la mesa y fijarse en la sexta, la cual será la carta previamente colocada en la décima posición.

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Un juego con el forzajes 1

El detector de mentiras

Efecto

El espectador se fija libremente en una carta de la baraja. Luego coge siete cartas cualesquiera y las va nombrando una a una, aunque en lugar de una de ellas debe nombrar su carta, con lo cual estará mintiendo. Basándose en el principio del detector de mentiras, el mago detecta en qué carta el espectador ha mentido y nombra la carta correcta.

Construcción, estrategia y charla

Sin duda alguna habréis oído hablar del controvertido pero fascinante detector de mentiras. ¿Pero cuántos han tenido la oportunidad de estar en contacto directo con ese curioso aparato? A continuación vamos a llevar a cabo un experimento… mira hacia el público como buscando la persona apropiada hasta fijar tu mirada en una persona y continúa:… contigo. No te preocupes. No tendrás que mentir de verdad. Como hombre honesto, supongo que no tendrás mucha práctica mintiendo, pero como esto es un juego, no te preocupes. No te crecerá la nariz. Con estas palabras u otras similares (ver «Casi me olvido») comienza tu presentación.

Fuerza una carta, por ejemplo el Nueve de Corazones, por uno de los métodos explicados. Un método directo, como el forzaje cruzado o el de Goldin, es lo más indicado en este caso. El espectador ha de recordar la carta, enseñarla a todos menos a ti, y colocarla debajo del estuche de la baraja.

Extiende la baraja en cinta cara abajo sobre la mesa y pide al espectador que coja siete cartas.

Ahora, por favor, forma un abanico con las siete cartas y sujétalo en la mano frente a ti, sin que nadie más pueda ver las caras de las cartas. El espectador nombra ahora las cartas una a una para el test de la verdad. En una de ellas tiene que mentir y nombrar su carta. Ten cuidado de no titubear al mentir. Si quieres ve pensando, desde ahora, después de qué carta vas a nombrar la tuya. Y cuida de no alterar en absoluto la mirada ni el tono de voz. Si lo prefieres puedes nombrar cada carta con un tono diferente para que no pueda establecerse ninguna regularidad. Procura que el espectador entre en el juego, lo cual provocará situaciones realmente divertidas.

Para entonces, ya sabrás cuál es la carta del espectador. Fíjate en qué posición la nombra. Supongamos que el espectador haya mentido en la quinta carta. Tras una breve pausa y alguna vacilación, declara: Sí, ahora está claro. Has mentido en una carta. Pero no en cualquier carta, sino exactamente en la quinta carta. Tu carta es el Nueve de Corazones.

Si el espectador olvida la carta o nombra otra, no hay ningún problema. Le has pedido al principio que coloque la carta como prueba. Es una pequeña protección contra algún «listillo» que no quiera entrar en el juego del detector de mentiras,

Casi me olvido

Es una gran ventaja estar preparado para hablar con propiedad del tema de tu presentación. Infórmate en una buena enciclopedia acerca de los fundamentos del polígrafo (nombre científico que recibe el detector de mentiras) y expón todos los conocimientos que adquieras con tus propias palabras.

Si empleas, por ejemplo, el forzaje cruzado, da a mezclar la baraja, mira la carta superior al extender la baraja, reúnela de nuevo, y procede con la primera parte del forzaje cruzado. Luego enuncia tus palabras introductorias, separando así el momento del corte del momento en que el espectador mira la carta.

Quien no se supera constantemente

deja de ser bueno.

(AS. Grove)

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

6.- Mezcla por hojeo

a mezcla por hojeo es la preferida entre los jugadores de cartas. Y por ello solía creerse en una época que se prestaba menos a las técnicas tramposas. Hoy en día existe más literatura sobre la mezcla por hojeo que sobre fa mayoría de las otras técnicas. Con la mezcla por hojeo se puede hacer prácticamente lo mismo que con la mezcla en las manos y mucho más.

Actualmente, aunque mucha gente en Europa la conoce y emplea, produce en los espectadores una especial fascinación. Quizás sea por su asociación con los juegos de azar y los mitos que éstos encierran. Por ello siempre queda bien en una sesión de cartomagia hacer uno que otro juego en el que se emplee la mezcla por hojeo. En este capítulo estudiaremos las técnicas básicas. Procura aprender correctamente las posiciones fundamentales, que siempre serán necesarias para acceder a técnicas más avanzadas que alguna vez te encontrarás. Con el término «hojear» nos referimos a la acción de dejar escapar las cartas una a una por uno de sus lados o extremos.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

Tipos de mezcla por hojeo

La mezcla por hojeo cerrada

Coloca la baraja sobre la mesa con uno de los lados hacia ti y cógela como muestra la figura. Los meñiques se apoyan en la mesa, permitiendo que las manos mantengan una posición relajada. Los pulgares están en contacto con las esquinas correspondientes de la baraja. Las falangetas de los anulares están encorvadas hacia la palma y en contacto, por sus lados exteriores, con los extremos de la baraja, junto a las esquinas exteriores. Los meñiques permanecen junto a los respectivos anulares. Ambos índices están encorvados hacia la palma, descansando sobre el dorso de la baraja.

Este diagrama muestra los puntos exactos en los que se apoya cada dedo. A esta posición la llamaremos en «posición inicial para mezcla por hojeo».

Ahora comienza la propia acción de mezclar. El pulgar derecho hojea la mitad de la baraja de abajo a arriba. Para facilitar la acción, el índice derecho ejerce una ligera presión sobre el dorso de la baraja Las cartas se separan por todo el lado interior. Por el lado exterior permanecen juntas.

La mano izquierda sujeta la mitad inferior de la baraja entre el pulgar y el mayor y la desplaza hacia la izquierda la mitad de su longitud. La mano derecha actúa simétricamente con la mitad superior. Así con los movimientos simultáneos de ambas manos, la duración del corte se reduce a la mitad. Ello cumple una función económica y a la vez estética. Ambas mitades están ahora plenamente apoyadas sobre la mesa formando una «V». Las esquinas interiores se tocan. Observa que durante esta acción las posiciones de los dedos se mantienen.

Ahora por primera vez se altera la posición de las manos. Cada mano coge su respectiva porción como en la figura. Las bases de los meñiques permanecen apoyadas sobre la mesa antes, durante y después del hojeo. La figura muestra la vista del espectador.

Los pulgares levantan sus mitades un centímetro por las esquinas correspondientes y hojean las cartas. Las cartas se intercalarán por las esquinas interiores. Los índices presionan ligeramente sobre los dorsos. El pulgar derecho comienza un poco antes y el izquierdo acaba un poco después. Así se entremezclan las que eran la mitad superior e inferior de la baraja.

Ahora se procede a imbricar ambas mitades. Para ello las manos cambian de posición otra vez. Las posiciones de cartas y manos corresponden a la posición inicial, sólo que aquí las cartas están intercaladas. Los anulares empujan las mitades correspondientes una contra la otra. El meñique, apoyado detrás del anular, ayuda a empujar mientras los otros dedos se limitan a conducir las cartas, sin ejercer presión alguna.

Una vez imbricados los paquetes por unos centímetros, alinéalos entre sí y termina de imbricarlos. Cuadra la baraja (ver «Cuadrar después de la mezcla por hojeo»). En la práctica, estas acciones constituyen un sólo movimiento.

Recuerda

Al principio, esta técnica te resultará más fácil sobre un tapete. Pero no dejes de ensayarla, junto a otras técnicas, sobre una superficie dura. Así estarás entrenado para todas las circunstancias.

No olvides que las bases de ambos meñiques descansan sobre la superficie de la mesa durante todo el proceso. Sólo se separan de la mesa en la última fase de la imbricación y justo antes de cuadrar. Pero ello no es necesario: todos los movimientos pueden hacerse con las manos apoyadas.

Observa bien la posición de cada dedo en la posición inicial y manténla. No vuelvas a caer en tu manera anterior de sujetar la baraja.

Las cartas apenas se flexionan durante el hojeo. Doblar las cartas considerablemente, como suele verse con frecuencia, es innecesario, deteriora las cartas y es antiestético. Para comprobar si lo estás haciendo bien, puedes guiarte por el sonido, que debe parecerse al ronroneo de un gato y no al ruido de un rompehielos. Para dominar la mezcla por hojeo no se necesita fuerza sino técnica.

Puede ocurrir que las cartas se «atasquen» en la imbricación. Si relajas un poco la sujeción, la imbricación será más fácil. En casos extremos puedes emplear movimientos ondulatorios.

Como en esta mezcla una parte de la baraja permanece oculta se le llama «cerrada» y es particularmente apta para aquellas circunstancias en las que algunas cartas deben permanecer ocultas por encontrarse secretamente vueltas.

La mezcla por hojeo abierta

En esta mezcla por hojeo, que se diferencia sólo en algunos detalles de la mezcla cerrada, una mayor parte de la baraja permanece a la vista. Por ello parece más honesta, más «abierta» efectivamente, y debe preferirse a la mezcla cerrada. Esta mezcla es algo más difícil y requiere una mayor coordinación. Al principio podrá parecerte que necesitas más fuerza, lo cual es, como ocurre con casi todas las técnicas, una conclusión errónea. El verdadero secreto está en la coordinación de los movimientos.

Sujeta la baraja en posición inicial para mezcla por hojeo y sepárala en dos mitades del modo descrito. Hasta aquí puedes orientarte por las fases 1-4 de la mezcla cerrada. Pero mantén ahora las manos en esa posición y procede con la mezcla. Imbrica las cartas del modo descrito y cuadra la baraja.

Recuerda

Esta técnica, además de ser más abierta, es también más evidente y económica puesto que hay menos cambios de posición.

El lado exterior inferior de la mitad izquierda de la baraja se mantiene siempre en contacto con la superficie de la mesa. Con la mitad derecha, la falangeta del mayor se mantiene en contacto con la superficie de la mesa durante el corte. El pulgar derecho no desciende a la mesa después de la separación de la baraja. Se mantiene «en el aire», en disposición para proceder inmediatamente con el hojeo, sin tener que apoyarse y volver a levantar las cartas.

Cuadrar después de la mezcla por hojeo

Después de cada mezcla por hojeo deben cuadrarse las cartas, para lo cual existe un método muy estético, económico y elegante que se explica detalladamente a continuación.

Después de la mezcla por hojeo, haya sido ésta abierta o cerrada, la baraja se encuentra descuadrada y sujeta como en la «posición inicial para mezcla por hojeo». Los pulgares están un poco más hacia el centro, con sus puntas rozándose. Ambos mayores se deslizan alrededor de las respectivas esquinas exteriores hasta llegar a los extremos. Los anulares y meñiques se apartan para hacer posible ese movimiento. La figura muestra una vista desde arriba.

Ambos pulgares y mayores se deslizan a lo largo de los extremos hasta las esquinas interiores. Los índices permanecen pasivos durante esta acción. Así quedan igualados todo los lados como los extremos. Las manos se apartan entonces de la baraja o la sujetan de nuevo en la posición inicial, dependiendo del siguiente procedimiento.

Control de porciones de la baraja con la mezcla por hojeo

Con las técnicas que se describen a continuación se puede controlar la porción superior y/o la inferior de la baraja durante una mezcla por hojeo abierta o cerrada, aunque en general es preferible recurrir a la abierta.

Control de la porción superior

Con la mezcla por hojeo es cosa sencilla controlar la carta superior. Basta dejarla caer de última. Del mismo modo puede controlarse el grupo superior de cartas. Para que no sea evidente, limita a unas ocho, el número de cartas a controlar por éste método. Sugerencia: Haz la mezcla por hojeo dos veces y concluye la secuencia con un corte falso sobre la mesa (ver tomo II, «Cortes Falsos II»).

Control de la porción inferior

El principio es el mismo que para el control de Ja porción superior. Para controlar la carta inferior, deja caer esa carta de primera y continúa mezclando el resto normalmente. Para controlar varias cartas, comienza la mezcla sobre las cartas correspondientes. Las cartas en cuestión podrían ser también hojeadas, pero ello afectaría la armonía del procedimiento y podría hacer que algunas de las cartas restantes cayeran en bloque. Con esta técnica pueden retenerse más cartas, aunque con más de una docena la «cama» resultante sería evidente.

Sugerencia: Concluye también esta secuencia con un corte falso. Las dos técnicas descritas pueden, por supuesto, ser empleadas conjuntamente para controlar las cartas superiores e inferiores.

Mezcla por hojeo en el aire con cascada

Esta técnica no sólo es vistosa para el público profano, sino además muy útil cuando no se dispone de una mesa. En combinación con la frase: Mezclo como los tahúres de Las Vegas, nunca deja de ser efectiva.

Sujeta la baraja cara abajo en la mano izquierda en posición de dar. Cógela con la mano derecha y llévala a la posición de dar alzada, con las falangetas del mayor, anular y meñique sobresaliendo hacia abajo por el extremo exterior, las yemas de esos dedos en contacto con la cara de la carta inferior. El dorso de la falangeta del índice, que está encorvado sobre la baraja, se apoya sobre el dorso de la carta superior para ejercer una contrapresión a la acción siguiente.

Gira la baraja unos 45º en el sentido de las agujas del reloj, con uno de los lados hacia ti. La mano derecha controla por sí sola la baraja. El pulgar derecho dobla la baraja hacia arriba por el extremo libre y hojea la mitad de las cartas. Esas cartas están sujetas en ese instante exclusivamente por el mayor, anular y meñique derechos. La carta inferior de la mitad de la baraja hojeada es recibida sobre las yemas del mayor, anular y meñique izquierdos.

El índice izquierdo se extiende sobre el dorso de la mitad hojeada. La mano derecha se levanta, permitiendo así que el pulgar izquierdo sujete la mitad inferior por el extremo derecho. El mayor, anular y meñique derechos ayudarán automáticamente.

Ambas manos sujetan sus respectivas mitades en posiciones simétricas. Esta posición es mantenida apenas un segundo. El paso de la fase anterior a la siguiente es fluido.

Los pulgares hojean las cartas uniformemente, como en las otras mezclas por hojeo. También aquí las cartas están firmemente sujetas por el mayor, anular y meñique de cada mano. Una vez concluido este proceso, las cartas se imbrican en cascada.

Para ello ambos pulgares se colocan encima, por el centro de este «puente» de cartas. Los índices abandonan sus posiciones y se colocan bajo la baraja junto a los respectivos mayores. Flexiona los extremos laterales de este conjunto hacia abajo. Las falangetas del índice, mayor, anular y meñique de ambas manos permanecen cerradas bajo los respectivos bordes inferiores de los extremos que sujetan, impidiendo que las cartas se desprendan prematuramente hacia abajo.

Abre ahora los mayores, anulares y meñiques de ambas manos, relajando la sujeción. Las cartas se mezclarán automáticamente formando una cascada que resulta muy atractiva, tanto visual como acústicamente. Los pulgares acompañan a las cartas en su camino descendente para evitar que escapen de las manos al final de la mezcla. Gira la baraja otros 45º en el sentido de las agujas del reloj y cuádrala en posición de dar alzada. Si al final llevas la baraja a la posición de dar normal, con ello habrás concluido un estético ciclo.

Recuerda

La sujeción de las cartas debe ser ligera pero segura. Recuerda que mientras se entremezclan las cartas, las mitades de la baraja están sujetas por los mayores, anulares y meñiques por las caras y los índices por los dorsos.

Todas las acciones se unen en una sola, formando un fluido y armónico todo. La mezcla no debe producir ruidos, sólo un suave ronroneo.

Esta técnica también puede emplearse, por supuesto, sobre una mesa y para controlar las cartas superiores y/o inferiores.

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Juegos con la mezcla por hojeo

Localización por contraste

Efecto

El espectador elige una carta libremente de la extensión y él mismo la reinserta en la baraja y mezcla a fondo. El mago encuentra la carta en un abrir y cerrar de ojos, a pesar de las estrictas condiciones.

Preparación

Separa las cartas en rojas y negras. Supongamos que las cartas rojas han quedado sobre las negras. Con la debida práctica, es posible lograr esta preparación entre juegos o durante el transcurso de un juego anterior.

Construcción, estrategia y charla

Comienza mezclando la baraja en falso varias veces. Puedes emplear para ello, por supuesto, cualquiera de las técnicas con las que el orden de toda la baraja permanezca intacto. A continuación, una mezcla en las manos apropiada para mantener las cartas separadas en rojas y negras: Comienza arrastrando cartas en grupos hasta haber pasado unas veinte, pasa las cartas siguientes una a una hasta estar seguro de haber pasado la mitad de la baraja, y mezcla el resto —quizás otras veinte— en dos o tres acciones de mezclar más. Repite el procedimiento para volver a dejar las cartas rojas sobre las negras.

Extiende la baraja en las manos, pero pasa la primera mitad rápidamente, en bloques, para obligar al espectador a elegir una carta de la mitad inferior, que en nuestro ejemplo sería una carta negra. Cuadra la baraja mientras el espectador muestra la carta a todos menos a ti.

Pídele que reinserte la carta en la baraja, la cual extiendes de nuevo en las manos, pero esta vez pasa las primeras cartas más lentamente para que coloque la suya en la mitad superior. Entre las cartas rojas habrá entonces una carta negra, que será la elegida.

Procura determinar el lugar aproximado en el que fue insertada la carta. No es tan difícil como suena, ya que al extender las cartas para la inserción, éstas se van pasando una a una, lo cual hace fácil estimar si la carta queda cerca de la posición 10, 15 o 20 por arriba.

Cuadra la baraja con la máxima claridad posible y extiéndela en cinta cara abajo sobre la mesa mientras recapitulas lo hecho hasta ese momento. Lo importante es que las cartas dejen de estar en las manos por unos instantes para que incluso los espectadores más escépticos perciban que todo transcurre honestamente ante sus ojos.

Recoge la baraja de la mesa y di al espectador: Quiero que mezcles tú mismo. Puedes mezclara la americana o dé la manera normal. A mime da lo mismo. Acompaña las palabras con una demostración: Coloca la baraja sobre la mesa en posición para una mezcla por hojeo («a la americana»). Corta la mitad superior hacia la izquierda y procede con la mezcla. Si haces la mezcla con las manos alejadas del cuerpo, podrás ver fácilmente los índices de las cartas del paquete de la izquierda durante el hojeo. Fíjate en la única carta negra entre las rojas, que será la elegida, y recuérdala.

Después de algunos ensayos comprobarás que se puede ver la carta durante el hojeo sin pausas ni titubeos, lo cual te resultará más fácil habiendo estimado previamente su posición aproximada.

Cuadra la baraja, continúa tu demostración con una breve mezcla en las manos, y entrega la baraja al espectador. Con estas mezclas se destruyen todas las pistas que pudieran conducir al método que has empleado para enterarte de la carta. Ahora puedes revelar la carta de cualquier manera.

Casi me olvido

Si haces este juego al comienzo de una sesión puedes tener las cartas previamente separadas en rojas y negras. Haz antes otros juegos que no alteren la disposición de las cartas por colores. Con ello, el hecho de que la baraja pueda estar preparada queda más oculto por el lapso de tiempo transcurrido, y sorprende incluso a muchos magos.

Lo ideal sería, claro está, presentar la localización en medio de tu actuación después que un espectador haya mezclado la baraja. Hay suficientes juegos durante los cuales se pueden separar las cartas en rojas y negras, para luego proceder con el efecto en cuestión.

Gran final con escalera real

Esta efectiva rutina es particularmente adecuada para comenzar una sesión, aunque no sólo para ello. Contiene diversas técnicas de apariciones, así como ideas de Bruce Cervony un concepto sobre el cual mucho se ha elaborado en los últimos años, con el que aparentemente cuatro cartas del mismo valor se pierden en cuatro montones. He encontrado una combinación muy vistosa, técnicamente fácil, y que sólo necesita una breve y sencilla preparación. La rutina se puede hacer de pie, aunque debido al empleo de la mezcla por hojeo resulta más natural presentarla sentado.

Efecto

Los cuatro Ases aparecen uno a uno de un modo espectacular. El mago proclama que una escalera real es mejor que los cuatro Ases y procede a cortar la baraja en cuatro montones. Las cartas superiores de los montones resultan ser el Diez, la Jota, la Dama y el Rey de Picas, que junto al As de Picas forman la mejor de las escaleras reales.

Preparación

La preparación es tan sencilla que se puede conseguir durante el desarrollo de un juego anterior o durante la charla introductoria, preferiblemente con el control por debajo de la extensión. De arriba a abajo, con la baraja cara abajo: As, As, As, As de Picas, Jota de Picas, Dama de Picas, Diez de Picas, Rey de Picas. Aparte del As de Picas, que debe colocarse en la cuarta posición, el resto de las cartas de la escalera real son intercambiables, lo que permite llevar a cabo la ordenación con mayor rapidez. Extender la baraja de una mano a otra suele ser suficiente para colocar las cartas deseadas mediante el control por debajo de la extensión (ver tomo II).

Construcción, estrategia y charla

Extiende la baraja en cinta cara arriba sobre la mesa. La ordenación de las ocho cartas superiores no debe quedar visible. Recoge la baraja y cógela cara abajo en la mano izquierda en posición de dar. Haz una mezcla en las manos sin alterar las posiciones de las ocho cartas ordenadas.

A continuación harás aparecer los Ases con una técnica del holandés Eddy Taytelbaum. Para ello vuelve a coger la baraja cara abajo en la mano izquierda en posición de dar. I-a mano derecha coge la mitad superior de la baraja por los lados y la levanta un poco por el extremo interior, en posición análoga a la de la mezcla hindú. Simultáneamente, el índice izquierdo se coloca sobre la carta superior (un As) por el extremo exterior. La mano derecha tira de su porción hacia atrás mientras el índice izquierdo, por una ligera presión, retiene la carta superior.

Levanta un poco el paquete superior y desplázalo hacia adelante hasta alinearlo con el inferior y volver a colocarlo sobre el mismo. El As superiores llevado así a una posición vertical hasta volverse cara arriba sobre la yema del índice izquierdo. Si retiras el índice izquierdo en el momento justo, la carta quedará atrapada cara arriba entre ambas mitades.

Procediendo con soltura, parecerá que la carta vuelta aparece de entre ambas mitades. Coloca este primer As cara arriba sobre la mesa.

Mezcla varias veces por hojeo, manteniendo las posiciones de las siete cartas superiores. Para la aparición del segundo As, coge la baraja en posición para una mezcla por hojeo. La mano derecha corta la mitad inferior hacia adelante, llevándose también la carta superior mediante una ligera presión (corte deslizante). Separando las manos simétricamente en un movimiento decidido, la carta superior saldrá disparada hacia adelante, girará un par de veces en el aire, y caerá cara abajo en el centro de la mesa.

Reúne la baraja manteniendo las seis cartas ordenadas restantes encima. Voltea la carta disparada cara arriba y coloca el As así revelado junto al anterior.

Coge la baraja cara abajo en la mano izquierda en posición de dar. El pulgar izquierdo empuja la carta superior medio centímetro hacia la derecha. La mano derecha corta un poco más de media baraja y coloca esas cartas sobre la mesa. Coloca la porción restante de modo que su lado izquierdo se apoye sobre el borde derecho del As sobresaliente, y aleja las manos de inmediato.

Lo ideal es que transcurran un par de segundos hasta que el peso del paquete superior haga que el As se voltee cara arriba.

Es necesario experimentar hasta determinar la posición exacta y el tamaño de la porción a cortar. Esta aparición es muy vistosa, sobre todo cuando se retrasa unos segundos, ya que así la carta parece volverse sin control alguno por parte del mago.

Coloca el As cara arriba junto a los dos anteriores y reúne la baraja de modo que las Picas de la escalera real queden encima. Transfiere el As de Picas de la posición superior a la inferior mediante un doble o triple corte (ver «Cortes de Transferencia», capítulo 7). A continuación harás aparecer el último As mediante la técnica de Bruce Cervon mencionada en la introducción, pero yo hago antes la siguiente mezcla para preparar la aparición de la escalera real: Sujeta la baraja en posición para una mezcla por hojeo. El pulgar izquierdo separa imperceptiblemente las dos cartas de encima por el lado interior y la mano derecha extrae la mitad superior del resto de la baraja hacia la derecha. Procede a mezclar por hojeo dejando escapar en primer lugar la carta inferior del paquete de la izquierda (el As de Picas). Las dos cartas de la escalera real retenidas por el pulgar izquierdo deben ser las últimas en caer.

La mano derecha coge la mitad derecha de la baraja y la levanta un poco por el lado interior (los lados exteriores de ambas porciones permanecen en contacto con la superficie de la mesa).

Desplaza todas las cartas menos la inferior hacia la izquierda hasta que el As de Picas quede centrado bajo las porciones imbricadas.

Corta la mitad de la baraja aún imbricada hacia adelante y completa el corte colocando encima el resto de la baraja, incluyendo el As de Picas.

Sujeta la baraja en posición inicial para mezcla por hojeo, con los pulgares en el centro de los lados interiores de sus respectivas porciones. Desplazando entonces la mano derecha hacia adelante y la izquierda hacia atrás, en sentido contrario a las agujas del reloj, las porciones se desimbricarán y aparecerá el As de Picas entre ellas.

Separa las manos lo más posible sin que el As se separe de las porciones y coloca todo el conjunto sobre la mesa.

Corta todas las cartas de la porción exterior que están por encima del As hacia adelante. Corta igualmente las cartas de la porción interior que están encima del As hacia atrás.

Voltea lentamente la carta del centro, que será el As de Picas: el cuarto As.

Deja pasar unos segundos para que los espectadores asimilen el efecto y continúa: ¡Pero mejor aún que un poker de Ases es una escalera real… de Picas! La mano derecha coge la carta superior del paquete 3, según la figura, y la voltea hacia adelante sobre su lado derecho, sobre el paquete 4. Simultáneamente, la mano izquierda voltea la carta superior del paquete 2 sobre el paquete 1.

Sin hacer ninguna pausa, ambas manos voltean entonces las respectivas cartas superiores de los paquetes 2 y 3 y las colocan sobre esos mismos paquetes.

Queda sobre cada paquete una carta de la escalera real. Si se procede con soltura y convicción, parecerá que se voltean las cartas superiores de cada paquete. Pruébalo y verás.

Casi me olvido

Entre las apariciones de los Ases se puede, por supuesto mezclar y cortar en falso. Para ello resultan más naturales las técnicas de mezcla por hojeo y los cortes correspondientes, ya que así la baraja permanece sobre la mesa y se evitan manejos innecesarios

Un ser humano sin fundamentos es como un barco

sin brújula ni timón, zarandeado de un lado a otro

por el viento que venga.

(Samuel Smilles)

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

7.- Cortes de transferencia

stas técnicas sirven para transferir las cartas de encima o de debajo de una separación a las posiciones superiores o inferiores mediante varios cortes, sin alterar el orden cíclico de la baraja. Nos ocuparemos primero del doble corte y luego de su variante más empleada, que es el triple corte.

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Tipos de corte por transferencia

Doble corte

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. El meñique mantiene una separación por el centro. Supongamos que la carta superior de la porción inferior, sobre la cual se mantiene la separación, es el Siete de Corazones y que quieres transferir esa carta arriba con un doble corte.

La mano derecha coge la baraja en posición de cortar. La yema del pulgar derecho asume la separación. La mano izquierda corta la mitad de la porción inferior hacia la izquierda.

Coloca ese paquete sobre las cartas de la mano derecha sin cuadrarlo, como muestra la figura. El paquete permanece sujeto por una ligera presión del índice, con ayuda del pulgar y mayor derechos.

La mano derecha levanta la porción de encima de la separación, que consta de dos paquetes descuadrados, y la deja caer sobre la mesa.

La mano derecha coloca finalmente el tercio restante encima. Deja las cartas así unos segundos para que los espectadores asimilen la imagen y cuadra finalmente la baraja. El Siete de Corazones es ahora la carta superior y el orden cíclico de la baraja permanece intacto.

Recuerda

La mano izquierda comienza su acción de cortar en cuanto la mano derecha haya cogido la baraja por arriba. Así ni siquiera los espectadores de la izquierda podrán ver la separación.

Si no dispones de una mesa, esta técnica puede llevarse a cabo sin ningún problema en las manos. Para ello el meñique mantiene igualmente una separación sobre la carta en cuestión. La mano derecha coge la baraja en posición de cortar y el pulgar asume la separación. La mano izquierda corta la mitad de la porción inferior y coloca esas cartas encima. No es necesario cuadrar ese paquete. La mano izquierda, en una segunda acción de cortar, coge todas las cartas de debajo de la separación y las coloca encima. Cuadra la baraja. El Siete de Corazones queda arriba y el orden cíclico de la baraja permanece intacto. La colocación del primer paquete cortado y el corte por la separación se funden en una sola acción fluida, logrando un doble corte económico y estético.

Triple corte de arriba a abajo

La finalidad de esta técnica es la de transferir la carta superior de la baraja a la posición inferior durante el proceso de cortar, manteniendo el orden cíclico de la baraja. El mismo principio técnico puede aplicarse para transferir la carta inferior a la posición superior. En teoría, el doble corte es igualmente indicado para este último fin. Pero para el observador, el doble corte puede dar la impresión de que se corta I2 baraja e inmediatamente se vuelve a cortar restituyendo el orden inicial. La sutileza de los paquetes descuadrados no funcionaría con una sola carta. Por ello, es preferible emplear el triple corte para ese caso.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar, con el meñique manteniendo una separación bajo la carta superior. La mano derecha coge la baraja en posición de cortar, tomando la separación con el pulgar. Prácticamente en el mismo instante, la mano izquierda corta el tercio inferior de la baraja.

Coloca la porción cortada encima y cuadra. El pulgar derecho continúa manteniendo la separación bajo la carta originalmente superior. Ahora estás en posición para el doble corte. Procede del modo descrito.

Triple corte de abajo a arriba

Con esta técnica se transfiere la carta inferior a la posición superior, sin alterar el orden cíclico de la baraja, por un procedimiento similar al descrito, mientras cortas tres veces de un modo aparentemente casual.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. El meñique izquierdo mantiene una separación sobre la carta inferior. La mano derecha coge la baraja en posición de cortar y el pulgar asume la separación. Como en la técnica del corte bascular, el índice derecho levanta por el extremo exterior dos tercios de la baraja, porción que es recibida en la mano izquierda.

La mano izquierda coloca esa porción debajo y cuadra las cartas. El pulgar derecho continúa manteniendo la separación sobre la carta originalmente inferior. Continúa desde aquí exactamente según la explicación del doble corte. La original carta inferior queda arriba y el orden cíclico de la baraja permanece intacto.

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Juegos con cortes de transferencia

Triple coincidencia

En este juego se produce una asombrosa triple coincidencia. La idea básica es originaria del legendario cartómago norteamericano, experto en trampas de juego, John Scame[1].

Efecto

Se necesita una baraja de dorso rojo y otra de dorso azul. El espectador y el mago mezclan cada uno una baraja e intercambian, una a una, tres cartas. Se extienden ambas barajas en cinta sobre la mesa y se re vela que las tres cartas coinciden,

Preparación

Extrae tres cartas de la baraja roja e insértalas en diferentes lugares de la baraja azul. Supongamos, en nuestro ejemplo, que esas cartas son el Tres de Corazones, el Rey de Tréboles y el Dos de Picas. Busca esas tres

Construcción, estrategia y charla

Entrega la baraja roja a un espectador y pídele que la mezcle. Mientras el espectador sigue tus instrucciones, saca la baraja azul de su estuche: Para este juego necesitaremos una baraja más. Se diferencia de la otra en el color de los dorsos… Extiende unas pocas cartas de encima en las manos para dejar ver dorsos azules. Recuerda la posición aproximada de la primera carta roja para evitar exponerla en este momento. Cuadra la baraja y extiéndela brevemente cara arriba sobre la mesa: Las caras son iguales a las de tu baraja. Cuadra la baraja y haz una mezcla por hojeo con las cartas cara arriba. Con ello se evita exponer los dorsos de las cartas rojas. Mezcla de modo que las tres cartas colocadas encima permanezcan allí.

Este juego es un experimento con el destino. Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. Empuja la carta superior a la mesa, cara abajo. El espectador ha de cortar su baraja, completar el corte y colocar igualmente la carta superior cara abajo sobre la mesa. Coge la carta del espectador y colócala sobre tu baraja, obteniendo una separación bajo ella. El espectador coloca tu carta sobre su baraja, corta y completa el corte para perder la carta. Aparenta cortar tú también, en realidad transfiriendo la carta a la posición inferior de la baraja mediante un triple corte.

Ten cuidado durante el triple corte de no cortar por una de las cartas rojas, lo cual es fácil de evitar si antes de cortar hojeas las cartas por el extremo interior, paras en cualquier carta azul, y cortas por allí. Esto sólo se aplica a este primer corte. En el segundo corte podría darse la casualidad de que cortes por la carta del primer espectador.

Repite el procedimiento descrito, intercambiando cartas con el espectador dos veces más. El espectador puede mezclar su baraja libremente entre uno y otro intercambio. Procura siempre colocar tu carta antes que el espectador coloque la suya y haz notar este hecho. Al final quedan bajo tu baraja tres cartas indiferentes de dorso rojo y otras tres cartas de dorso rojo, cuyas identidades conoces, repartidas por la baraja. El espectador tiene en su baraja las tres cartas de dorso azul correspondientes a las rojas de tu baraja.

El espectador coloca su baraja cara abajo sobre la mesa: Las cartas sienten una cierta afinidad entre sí.

Coloca tu baraja encima de la del espectador y extiende ambas barajas juntas sobre la mesa.

Una vez hecho esto, separa la cinta unos centímetros por el lugar en que se unen ambas barajas. Así te deshaces sutilmente de las tres cartas que te sobran.

A veces da la casualidad de que estas seis cartas tienen una especial afinidad entre sí. Y fíjate que tu has extraído cada una de ellas libremente de la baraja que tú mismo has mezclado, y que yo he elegido siempre mi carta antes que tú la tuya. Estas palabras impiden que los espectadores se imaginen el efecto demasiado pronto. Algunos querrán anticipar el final, pero no estarán seguros. La claridad del procedimiento debe ser recalcada en este momento. Cuanto más claras las acciones al principio, más impactante e inexplicable será el efecto final.

Empuja tus cartas hacia adelante, haciéndolas sobresalir de la cinta, y pide al espectador que haga lo mismo con las suyas. Al empujar tus cartas, cógelas por los extremos interiores, con el pulgar por la cara y los otros dedos por el dorso. Así te será fácil dar un vistazo a las caras de dos de las cartas.

Te mostraré lo que quiero decir. Pide al espectador que vuelva una de sus cartas. Si la carta corresponde a una de las que has visto, vuelve la carta correspondiente en tu baraja. Si no es ninguna de ellas, tiene que ser la que no has visto. Acelerando el ritmo, muestra igualmente las otras dos para revelar que las tres coinciden.

Casi me olvido

El juego resulta particularmente engañoso si se hacen antes otros juegos con la baraja roja, a la cual le faltan tres cartas. La mayor parte de los juegos no requieren una baraja completa y pueden realizarse sin problemas.

La carta de la suerte

Tanto el método, simple y directo, como la charla, misteriosa y fascinante, hacen que este juego cause una impresión extraordinaria en los espectadores, que lo recordarán por mucho tiempo[2].

Efecto

Un espectador señala una carta cara abajo, que será su «carta de la suerte». Otros tres espectadores nombran cada uno un número y el mago cuenta el número de cartas correspondiente sobre la mesa, formando tres montones. La carta de la suerte resulta ser un Siete. Después de que el mago haya explicado las misteriosas connotaciones del número Siete, se vuelven los tres montones para revelar que sus cartas inferiores son los otros tres Sietes.

Preparación

Coloca los cuatro Sietes encima de la baraja. Esto lo puedes hacer durante algún juego anterior o mediante las técnicas por debajo de la extensión que se explican en el segundo tomo. Lleva en el bolsillo una caja de cerillas. Si no hay cerillas a mano puedes emplear un monedero y algunas monedas.

Construcción, estrategia y charla

Coloca la caja de cerillas sobre la mesa antes de comenzar. Mezcla la baraja en las manos manteniendo las posiciones de las cuatro cartas superiores. Pasa seguidamente las dos cartas superiores al fondo de la baraja, dejando así dos Sietes encima y dos debajo. Pide a un espectador que corte y, cuando lo haya hecho, coloca la porción cortada perpendicularmente sobre la porción inferior (forzaje cruzado). Deja transcurrir un poco de tiempo antes de continuar con el manejo y haz unos comentarios introductorios: Ahora te pediré que señales una carta al azar de esta baraja mezclada. Pero verás que no será una carta cualquiera, sino tu personalísima carta de la suerte. Tomamos directamente la carta por la que has cortado. Coloca sobre la mesa la carta superior de la porción inferior y reúne la baraja de modo que quede un Siete arriba y los otros dos debajo.

Pide a un segundo espectador que diga un número entre uno y diez. Supongamos que nombra el cinco. Entrégale la baraja y pídele que cuente cinco cartas cara abajo, una a una, sobre la mesa en un montón. El Siete que estaba en la posición superior quedará al fondo del montón de la mesa. Entrega al espectador la caja de cerillas y recibe a cambio la baraja en la mano izquierda, acomodándola en posición de dar. El espectador ha de sacar una cerilla de la caja y colocarla sobre su montón: Para que nadie pueda alterar nada en el montón, ni por arriba ni por abajo. Mientras el espectador está ocupado siguiendo tus instrucciones, transfiere con toda calma la carta inferior a la posición superior mediante un doble corte.

Entrega la baraja a otro espectador, pidiéndole que diga un número y que cuente, tal como lo hizo el primero, el número de cartas correspondiente sobre la mesa. Recibe la baraja de vuelta y entrégale la caja de cerillas con las mismas instrucciones que al primer espectador. Aprovecha de nuevo la ocasión para transferir la carta inferior de la baraja a la posición superior mediante un doble corte.

Repite el procedimiento con un tercer espectador. Al final habrá tres montones sobre la mesa, cada uno con un Siete como carta inferior. La trampa ya está hecha, mientras que para el público el juego apenas ha empezado.

Las cerillas colocadas sobre los montones acentúan el hecho de que no ha podido ocurrir nada con las cartas. Pero además te sirve como tácito pretexto para recibir la baraja de vuelta y te brinda la oportunidad de hacer los dobles cortes con toda tranquilidad. Quizás nadie note que has manejado la baraja. Pero si alguien te mira, sólo te verán cortar la baraja despreocupadamente.

Pide al espectador que eligió la carta al principio que la vuelva cara arriba y la enseñe. Comenta: ¡Qué suerte has tenido! El Siete no sólo es tu carta de la suerte, sino además es un número mágico y misterioso desde tiempos muy remotos en todos los rincones del mundo. Los griegos tenían sus siete sabios. Luego están las siete maravillas del mundo antiguo y las siete del mundo moderno. La Sagrada Escritura menciona las siete estrellas, los siete trozos de pan, los siete pecados capitales y las siete virtudes. También los siete días de la creación del mundo, los siete sacramentos, los siete días de la semana, los siete tonos de la escala musical y los siete colores del espectro solar. El Siete es, pues, mucho más que un simple número. Claro, podrías pensar que es una casualidad que hayas sacado el Siete. Pero lo que es absolutamente increíble es que todos… (señala hacia cada uno de los espectadores que han contado cartas)… están con el Siete. Fin. Si después de esto queda algún espectador que piense que sólo haces «truquillos», dedícate a coleccionar sellos.

Casi me olvido

Si sabes hacer el forzaje clásico, empléalo para forzar un Siete. Ello resulta más fácil teniendo que forzar cualquiera de los cuatro Sietes. Una vez que el espectador haya cogido uno de los Sietes, separa la baraja y completa el corte de modo que quede uno de los Sietes restantes encima y los otros dos debajo. Continúa del modo descrito.

Para transferir los Sietes de la posición inferior a la superior puedes emplear perfectamente el doble corte en lugar del triple corte, ya que la técnica se lleva a cabo como si estuvieras jugando con las cartas y no llamara la atención de los espectadores.

Todo hecho resaltante se justifica a si mismo

(Milbourne Christopher)

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

8.- La carta corrida

a carta corrida permite cambiar secretamente la carta inferior por la segunda por abajo.

Esta simplísima técnica se puede emplear en innumerables juegos en los que deban cambiarse o transformarse cartas. La carta corrida es un digno sustituto de algunas técnicas de mayor dificultad que se verán más adelante, tales como el enfile (ver tomo II) o el doble lift (tomos I y II). Presta atención a las posiciones exactas de los dedos, lo cual conduce a una fácil ejecución y a un manejo natural.

Coge la baraja cara abajo en la mano izquierda en posición de dar. Con la mano derecha voltea la baraja cara arriba como la página de un libro, de modo que vuelva a caer en posición de dar. Señala entonces con la mano derecha hacia la carta que ha quedado expuesta y luego hacia la superficie de la mesa, siguiendo con tu mirada el trayecto correspondiente: Esta carta la dejamos aquí cara abajo, sobre la mesa.

Al pronunciar esas últimas palabras dirige tu mirada hacia el espectador. En ese preciso instante gira la mano izquierda palma abajo. El índice izquierdo se acomoda junto al mayor y queda alineado con la esquina exterior izquierda de la baraja. La falangeta del índice cuelga por el lado izquierdo de la baraja, la cual descansa sobre las yemas del mayor, anular y meñique. La figura muestra una vista frontal transparente.

Mientras continúas mirando al espectador, desplaza el mayor, anular y meñique juntos algo más de un centímetro hacia atrás y un poco hacia la izquierda. Ello hará deslizar con suavidad la carta inferior hacia atrás en un movimiento ligeramente diagonal: El pulgar y el índice se mantienen donde están y ejercen la contrapresión necesaria para que el resto de las cartas se mantengan cuadradas. La figura muestra una vista desde abajo.

Dirige tu mirada hacia la baraja mientras la mano derecha se desplaza hacia ella. La yema del mayor derecho se apoya sobre el índice de la segunda carta por abajo, que acaba de quedar expuesto, y tira de esa carta hacia adelante. Coge entonces la carta entre el pulgar y el mayor. La figura muestra una vista expuesta. En realidad la carta desplazada no se verá.

Mientras la mano derecha coloca su carta sobre la mesa, el mayor, anular y meñique izquierdos vuelven juntos a su posición anterior, llevando la carta inferior de vuelta a su posición original. La mano derecha, una vez libre, coge la baraja por el extremo exterior y la coloca de nuevo sobre la mano izquierda en posición de dar, terminando así de cuadrar la carta que podría estar aun un poco sobresaliente. Este procedimiento puede llevarse a cabo a una mano, empleando sólo la mano izquierda.

Recuerda

El índice izquierdo se coloca en la esquina exterior izquierda de la baraja y se mantiene en esa posición también durante el deslizamiento de la carta.

El mayor, anular y meñique se mueven juntos, como una unidad. Esto ayuda a que la acción pase desapercibida aun para los espectadores más observadores.

Mediante un deslizamiento ligeramente diagonal se reduce el trayecto del desplazamiento de la carta y además se evita que éste sea visto por los espectadores de la derecha.

Coordina los movimientos deslizando la carta mientras los espectadores miran aún hacia la mano derecha, antes de que ésta se acerque a la baraja.

Emplea cartas en buen estado para evitar el deslizamiento involuntario de más de una carta. El pulgar y el índice mantienen el resto de las cartas unidas, en bloque.

Si la carta que está sobre la que se extrae hacia adelante se arrastra junto a esta última, no te preocupes. Ello podría ocurrir también si hicieras lo que los espectadores suponen.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

Juegos con la carta corrida

La familia de acróbatas

Efecto

Se colocan la Jota, la Dama, el Rey y el As de Picas enfila sobre la mesa. Mediante sucesivas florituras, cada vez más impresionantes, dichas cartas van apareciendo en lugares inesperados.

Construcción, estrategia y charla

Extiende la baraja cara arriba en las manos y corta de modo que el As de Tréboles quede en la cara de la baraja. Extiende las cartas de nuevo y haz sobresalir la Jota, la Dama, el Rey y el As de Picas la mitad de su longitud hacia adelante. La mano derecha extrae esas cuatro cartas y las coloca sobre la cara de la baraja cuadrada, de modo que la Jota quede en la cara seguida de la Dama, el Rey y por último el As. Extiende de nuevo esas cartas para mostrar claramente su orden.

Les presento, damas y caballeros, a la familia de acróbatas de la baraja. Cada miembro de esta familia tiene una especialidad acrobática, cuyo grado de dificultad corresponde a su valor. La Jota está comenzando, la Dama es más avanzada, el Rey es un consumado profesional, y el As, como su nombre da a entender, es un absoluto maestro.

Con esto personificas las cartas para aumentar el interés y además, hacer notar su orden.

Cuadra la baraja cara arriba y sujétala en la mano izquierda en posición de dar. Da dos golpecitos a la Jota con el índice derecho y gira la mano izquierda palma abajo, llevando así la baraja a la posición de carta corrida. Coloca aparentemente la Jota en la posición 1 (en realidad deslizas la Jota y colocas la Dama sobre la mesa). Mantén la Jota desplazada bajo la baraja y extrae las tres cartas siguientes una a una, colocándolas en fila a la derecha de la primera carta. Repite los supuestos nombres de las cartas que vas colocando.

Comencemos con un simple salto mortal de abajo a arriba. Eso lo hace la Jota estupendamente. Mientras pronuncias esas palabras, mezcla la baraja en las manos, llevando la Jota de la posición inferior a la superior. Coloca la baraja sobre la primera carta de la izquierda. Hojea la baraja de abajo a arriba por los extremos y muestra con una fioritura la llegada de la Jota a la posición superior.

La Dama nos mostrará su doble salto mortal de arriba a abajo. Coloca la supuesta Dama (en realidad el Rey) sobre la baraja, que está sujeta por la mano derechá en posición de cortar. El pulgar izquierdo hojea el lado izquierdo de la baraja hacia abajo. El mayor y anular izquierdos arrastran la carta inferior hacia la izquierda y la vuelven cara arriba sobre la mano como la página de un libro. Coloca la Dama cara arriba sobre la mesa junto a la Jota.

El poderoso Rey se coloca en el centro, se gira con una voltereta y media, y cae cara arriba tras un doble salto mortal. Vuelve la baraja cara arriba e introduce la tercera carta cara abajo por el centro. Chasquea los dedos, vuelve la baraja de nuevo cara abajo, y voltea la carta superior cara arriba (el «Volteo de la carta superior IV», tomo II es idóneo en este contexto). Coloca el Rey cara arriba junto a las dos cartas anteriores. Al ir colocando estas cartas se acentúan las supuestas posiciones de las cartas que están cara abajo.

Y ahora el As de la familia de acróbatas. Lo coloco más o menos por el centro de la baraja. Introduce la última carta por el centro, dejándola sobresaliente un centímetro por el extremo exterior. El As posee un talento fuera de lo común. Con estas palabras, vuelve la baraja girando la muñeca para exponer el índice del As de trébol. Los espectadores supondrán que se trata del As de Picas.

Revierte el giro de la muñeca, volviendo así la baraja cara abajo, y chasquea los dedos derechos: ¡Vamos! ¡Ése ha sido el único triple salto mortal del mundo hecho por un As de Picas en una baraja! Extiende la baraja en cinta sobre la mesa. Aplausos.

El test del Dr. Coué

Efecto

El mago aparentemente falla en su intento de encontrar una carta elegida, pero corrige su error de una manera totalmente sorprendente. Los espectadores se quedarán boquiabiertos al ver cómo corriges mágicamente un aparente fallo.

Construcción, estrategia y charla

Controla a la posición superior una carta que ha sido elegida por un espectador y vista por el resto del público. Pasa la carta al fondo de la baraja al final de la mezcla. Corta en falso y coloca la baraja sobre la mesa delante del espectador. Para la efectividad del supuesto error posterior es importante que todos los espectadores sepan la identidad de la carta.

Permíteme que ponga en práctica contigo el test psicológico del Dr. Coué. Como ya probablemente sabes, Emile Coué fue un médico francés que desarrolló un procedimiento de autosugestión. Por medio de ese procedimiento vamos a encontrar tu carta. Coge la baraja, hojéala rápidamente por un extremo, hacia el espectador, y vuelve a colocarla en la mesa (cuidando de no exponer la carta inferior): Tu subconsciente ya ha registrado la posición de la carta en la baraja. Corta la baraja en tres paquetes mientras te repites a ti mismo: Estoy totalmente convencido de que ésta es mi carta… Explica al espectador, con irónica seriedad, que antes de cada corte ha de repetir la «frase de sugestión». La carta inferior de la baraja, que quedará bajo el paquete de tu izquierda, será la elegida.

Vamos a ver cómo ha resultado esto. Bueno, me parece que la primera carta no es.

Coge el paquete de la derecha con la carta en posición de cortar, gira la mano palma arriba para mostrar la carta inferior, y deja finalmente el paquete cara arriba en la mano izquierda, en posición de dar. Gira la mano izquierda palma abajo, extrae con los dedos derechos la carta inferior, y déjala cara abajo sobre la mesa. Con ello habrás imitado las acciones necesarias para la carta corrida para acostumbrar al público a ese manejo.

Repite el procedimiento con la carta inferior del paquete central, que tampoco será la elegida: Por favor, no digas nada. Estoy seguro de que ésta tampoco es tu carta. Con estas palabras preparas a los espectadores para que no reaccionen cuando vean luego la carta elegida.

Coge finalmente el último paquete y enseña su carta inferior que será, por supuesto, la elegida: El experimento parece haber fallado contigo, porque ésta tampoco es tu carta. Con aparentemente el mismo manejo, simula colocar la carta sobre la mesa junto a las otras dos. En realidad haces la carta corrida y colocas la siguiente.

Continúa inmediatamente extrayendo la carta siguiente de encima de la carta desplazada y utilízala para señalar hacia las cartas de la mesa mientras dices: Ninguna de éstas es la que has elegido. Al decir esto, deja ver casualmente la cara de la carta.

Coloca esa carta bajo el paquete de la mano izquierda y reúne la baraja colocando los otros dos paquetes encima. La carta elegida es ahora la segunda por abajo.

Dirígete al espectador y explica: El experimento del Dr. Coué ha fallado. Pero a lo mejor tenemos más suerte con la numerología. Dime tu número favorito entre uno y diez. En principio el espectador podría nombrar cualquier número entre 1 y 48, puesto que tienes 49 cartas en la mano, pero limitando la elección se evita prolongar el juego innecesariamente. Lleva la baraja a la posición de carta corrida, dejando ver la carta del fondo por un instante. Supongamos que el espectador nombra el Cinco. Extrae con los dedos derechos la carta del fondo y colócala cara abajo sobre la mesa, antes exponiendo brevemente su cara una vez más para convencer a los espectadores de que haces lo que ellos suponen. Desliza la carta elegida y extrae, una a una, las tres siguientes. A la cuenta de cinco saca finalmente la carta elegida y sujétala cara abajo en la mano derecha: uno… dos, tres, cuatro y cinco, el número que has nombrado.

Mira al espectador triunfalmente y pídele que nombre su carta en voz alta. En cuanto lo haya hecho, dirige tu mirada, mostrándote confuso, hacia la carta de la mesa que el espectador cree que es la suya. Mira entonces hacia la carta que tienes en la mano y pregunta al espectador: ¿Estás seguro? En cuanto haya asentido vuelve la carta lentamente, primero hacia ti y luego hacia el público: Es la carta elegida. Disfruta con los demás al ver al espectador voltear desesperadamente la carta de la mesa. Pues sí, la numerología cobra nuevo auge.

Todas las cosas son difíciles hasta

que se vuelven fáciles.

(Proverbio persa)

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9.- La carta guía

a carta guía, también conocida como carta llave o carta clave, es una carta que informa al mago la posición de una carta elegida y devuelta a la baraja, y puede estar directamente encima o debajo de dicha carta. Pero también puede emplearse una carta guía «a distancia», que se encuentre a un número determinado de cartas de la elegida.

La carta guía permite, en todo caso, localizar la carta elegida y conocer su identidad. También puede emplearse para controlar la carta elegida a una posición determinada, para lo cual se emplean las técnicas descritas en el capítulo 4 («Controles»).

Podemos diferenciar varias fases en el manejo de la carta guía:

Primero, averiguar su identidad. Esto puede lograrse mediante un vistazo (ver tomo II). Esta fase puede omitirse cuando se esté empleando una carta guía cuya identificación no dependa de su identidad (carta corta, larga, ancha), métodos que serán sólo mencionados en esta introducción.

En segundo lugar, la colocación. Con ello nos referimos a los métodos para colocar la carta encima, debajo, o a un número determinado de cartas de la carta elegida.

En tercer lugar, la localización, identificación y eventual control de la carta elegida. Estas técnicas permiten conocer, por medio de la carta guía, la identidad de la carta elegida, la cual podrá ser entonces controlada a la posición deseada.

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Colocación de la carta guía

A continuación se explican algunas técnicas para colocar la carta sobre o bajo la carta del espectador. En todo caso supondremos que ya conoces la identidad de la carta guía. En el capítulo sobre los vistazos (en el tomo II) encontrarás información adicional al respecto.

La carta guia en una extensión en las manos

La carta guía se encuentra en la posición superior. Extiende la baraja en las manos y pide a un espectador que elija una carta y la mire. Comienza una mezcla en las manos arrastrando la mitad de la baraja en la primera acción. Pasa una carta en salida interior y suelta el resto encima. Obtén una separación bajo la carta sobresaliente y baja la baraja a la posición de dar. También puedes emplear la técnica de retrasar el momento de la obtención de la separación.

La carta guía está ahora inmediatamente debajo de la separación. Extiende de nuevo la baraja en las manos y pide al espectador que devuelva su carta. En cuanto llegues a la carta guia, apoya las yemas del mayor, anular y meñique derechos en el borde derecho de la carta que esté inmediatamente encima. Extiende tres o cuatro cartas más y levanta un par de centímetros todas las cartas de encima de la carta guía, abriendo la extensión sólo por los extremos exteriores de las cartas (vista del espectador).

El espectador inserta su carta. Cuadra la baraja en las puntas de los dedos o dribla las cartas a la mesa para acentuar la honestidad del procedimiento. Si el espectador por algún motivo no introduce la carta en el lugar deseado, fíjate a cuántas cartas de la carta guía la ha insertado y recuerda el número correspondiente para la posterior localización.

Recuerda

Separa la extensión sólo por los extremos exteriores para la devolución de la carta. Las cartas se mantienen unidas por los extremos interiores. Ello dará la impresión de que la extensión no se separa. El espectador jurará, en la mayoría de los casos, que ha insertado la carta donde ha querido. En ello se basa la fuer za de convicción de esta técnica.

La carta guia en una extensión en cinta

Con este avanzado y muy convincente método, el espectador extrae una carta de la cinta y la reinserta con aparente libertad. Aun así la carta guía quedará justo encima de la carta del espectador.

La carta guía, cuya identidad conoces, se encuentra en la posición inferior de la baraja. Extiende la baraja en cinta de izquierda a derecha para la elección de una carta. Inclínate hacia atrás en una actitud pasiva, haciendo un gesto hacia el centro de la extensión. Al reclinarte acentúas, por expresión corporal, el hecho de que estás lejos de las cartas y de que no ejerces influencia alguna. El gesto hacia el centro de la cinta es un elemento importante en la estructura de este control y lo repetiremos a menudo. La figura muestra la vista del espectador.

En cuanto el espectador haya extraído una carta de la cinta, haz que se detenga. Manteniéndote reclinado para acentuar la distancia, pregúntale si quiere cambiar de opinión y cambiar de carta. Tanto si cambia de opinión como si se queda con la carta, al final quedará una carta delante de la extensión. Con ello se logra que los espectadores tengan ante sí, por el mayor tiempo posible, la extensión con una carta delante, imagen que recordarán más tarde.

Pide al espectador que mire su carta. Mantén la distancia con el resto de la baraja hasta que la atención de los espectadores se centre sobre la carta elegida. Recoge entonces la cinta y sujeta la baraja en la mano izquierda en posición de dar. La mano derecha coge la baraja en posición de cortar y pasa la mitad superior a la mano izquierda mediante el corte bascular. Pide al espectador que coloque su carta sobre la porción de la mano izquierda. Observa la sujeción abierta de la mano izquierda, que acentúa la honestidad y limpieza del procedimiento.

Una vez devuelta la carta, deja caer encima las cartas de la mano derecha desde una altura de unos veinte centímetros con la mayor claridad posible. Estas acciones se ejecutan con un ritmo relativamente rápido para enfatizar el hecho de que la carta regresa al centro de la baraja sin manipulación alguna.

Cuadra la baraja y extiéndela en cinta sobre la mesa de izquierda a derecha de la misma manera que al dar a elegir la carta. Reclínate de nuevo para acentuar tu distancia de las cartas. Deja que los espectadores asimilen la imagen de la extensión en la mesa. Los siguientes comentarios proporcionan el tiempo necesario para ello y recuerda a los espectadores lo que se ha hecho hasta entonces: Tú has elegido una carta cualquiera de la baraja… (haz mímicamente el gesto de extraer una carta y asiente)… la has enseñado a todos… (imita las acciones de enseñar la carta a todo el público y asiente de nuevo)… y la has vuelto a introducir en la baraja… (introduce la carta imaginaria en la baraja y asiente). Asiente después de cada comentario y espera a que el espectador corresponda. Recoge la baraja y localiza o controla la carta por uno de los métodos que se describen a continuación.

Recuerda

En la descripción de esta técnica he dado prioridad al «timing» o coordinación. Tiempos fuertes y tiempos débiles, separados por pausas. El italo-norteamericano Slydini fue un maestro en el empleo de esta técnica. Además he desglosado las fases del procedimiento. Para que los espectadores recuerden los momentos que conviene que recuerden, dichos momentos deben acentuarse mediante una actitud corporal activa y dedicando más tiempo a ellos. Por el contrario, cuando desees que olviden algo, dedica menos tiempo a ello y asume una actitud corporal neutral o pasiva: Ello dificulta la reconstrucción de los acontecimientos por parte de los espectadores, quienes sólo recordarán aquellas acciones que tú hayas querido enfatizar.

El asentimiento con la cabeza es una vieja técnica de venta que conduce al espectador subconscientemente a estar de acuerdo con tus comentarios. El mago vienés Magic Christian lo explica óptimamente en uno de sus seminarios.

Al resumir los hechos al final del procedimiento, hazlo con tres comentarios, de los cuales los dos primeros sean verdaderos y obliguen a los espectadores a responder «sí» verbalmente. Con ello habrás preparado un «campo positivo», que hace difícil que el espectador niegue el comentario siguiente, siempre que éste no sea obviamente falso. Al decir… y la has vuelto a introducir en la baraja… estarás diciendo una verdad a medias, que no será cuestionada tras las dos verdades anteriores. Aunque es cierto que la carta está en el centro de la baraja, el espectador la ha introducido por donde tú has querido y no —como has dado a entender mímicamente— en el centro de la extensión sobre la mesa. Esta estudiada combinación de sutilezas verbales y corporales consiguen que el control de la carta sea un enigma, incluso para algunos magos.

Mirar y colocar

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar abierta. La mano derecha la coge en posición de cortar y dribla las cartas sobre la mano izquierda. El espectador ha de decir «alto» cuando quiera. Para acostumbrar al espectador a esta manera de elegir una carta, puedes driblar la baraja entera a modo de demostración. Cuadra y comienza de nuevo. Detente, en cuanto el espectador diga «alto».

Dirígete al espectador: ¿Aquí? Bien. Ahora tienes dos posibilidades. ¿Quieres esta carta o esta otra? Cuando digas: Ahora tienes dos posibilidades… los espectadores pensarán que te refieres a la carta inferior del paquete superior o a la carta superior del paquete inferior. Haz una pausa de dos o tres segundos para permitir que los espectadores lleguen a dicha conclusión y continúa: ¿Quieres esta carta…? Al pronunciar estás palabras señala con el mayor izquierdo hacia la cara de la carta inferior del paquete de la mano derecha, sin enseñar la carta.

La atención de los espectadores se dirigirá automáticamente hacia el paquete de la mano derecha. Pausa. Los espectadores deducirán la parte de la pregunta que queda por enuncia; puesto que has mencionado que hay dos posibilidades. Durante la pausa, la atención de los espectadores se dirigirá al paquete de la mano izquierda. Correspondiendo a lo esperado, señala con el índice derecho la carta superior del paquete de la mano izquierda: ¿…o esta otra? Al señalar, la mano derecha se inclinará hacia adelante por un breve instante con el paquete, lo cual te permitirá dar un vistazo a la carta inferior.

Lleva el paquete de vuelta a su posición horizontal y levanta la mirada. Ya te habrás fijado en la identidad de la carta guía. Si el espectador se decide por la carta inferior del paquete de la mano derecha, la carta será la que acabas de ver. Si prefiere la otra, vuelve la cabeza hacia un lado y ofrece al espectador la carta superior del paquete de la mano izquierda. El espectador mira la carta y la vuelve a dejar donde estaba. Deja caer el paquete de la mano derecha sobre el resto de las cartas, mientras vuelves la cabeza hacia adelante para mirar hacia la baraja. En ese instante la atención de los espectadores estará centrada en la baraja, la cual cuadras limpia y honestamente en las puntas de los dedos. La carta guía queda colocada inmediatamente encima de la carta elegida.

Recuerda

Ambos paquetes se sujetan todo el tiempo, excepto durante el instante crítico, en posición horizontal y por debajo de la altura de los ojos.

La carta puede verse con mayor facilidad si los paquetes se sujetan algo alejados del cuerpo. Así una ligera inclinación del paquete hacia adelante bastará para poder dar un vistazo secreto a la carta inferior.

No olvides volver la cabeza durante el proceso de elección para hacer más efectivo el engaño.

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Localización, identificación y control

Estas técnicas permiten identificar la carta del espectador mediante la carta guía: ¿cuál es? y localizarla: ¿dónde está? La carta puede ser entonces controlada a la posición superior, a la inferior, o a alguna otra posición de la baraja

Control en extensión en las manos

Extiende las cartas cara arriba en las manos. Digamos que la carta guía es el Ocho de Picas y la carta elegida el As de Corazones. En cuanto aparezca el Ocho de Picas, coloca sobre su cara el pulgar izquierdo y haz sobresalir la carta un par de centímetros por el extremo interior.

Continúa pasando las cartas hasta el final y cierra la extensión. La baraja permanece cara arriba y algo descuadrada, en posición de dar. La carta guía (Ocho de Picas) sobresale por el extremo interior.

La mano derecha coge la baraja por el lado derecho y la voltea cara abajo como la página de un libro sobre la mano izquierda. La posición de la carta en salida interior permanece intacta. Con la técnica «Separación con el meñique bajo varias cartas», obtén una separación bajo la carta sobresaliente. Mezcla hasta la separación y lanza el resto de las cartas encima. El As de Corazones queda arriba y puede ser transferido a la posición inferior si es necesario.

Recuerda

El motivo pana extender las cartas cara arriba debe estar justificado por el contexto del juego. Así puedes, por ejemplo, buscar los cuatro Ases, retirar el comodín, o simplemente mostrar que la baraja consta de 52 cartas.

Si la carta en salida interior no sobresale lo suficiente por estar la baraja descuadrada, cuádrala un poco contra el índice mediante un movimiento corto y decidido de atrás hacia adelante, desde la muñeca.

Control en extensión en cinta

Extiende la baraja en cinta cara arriba sobre la mesa, de izquierda a derecha. Con los índices visibles de las cartas orientados hacia ti como lo están, se hace más rápida la localización de la carta guía, junto a la cual estará la carta del espectador. Reúne la baraja y, mientras lo haces, apoya el pulgar izquierdo sobre el borde izquierdo (o sobre la cara) de la carta del espectador y hazla sobresalir ligeramente hacia ti. Procede como en el «control en extensión en las manos».

Recuerda

Si la carta no está claramente visible, da varios golpecitos a la cinta con la mano izquierda, de izquierda a derecha, para separar las cartas un poco más.

Recoge la baraja entre ambas manos como muestra la figura, lo cual, además de ser natural, reduce la atención de los espectadores sobre la mano izquierda.

Sugerencia: Cuando aprendas la técnica de control por debajo de la extensión, explicada en el tomo II, la podrás emplear a menudo en relación a la carta guía.

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Otras ideas con la carta guía

Mezcla con carta guía

Cuando pongas en práctica esta sutileza, verás que parece que se mezclara la baraja a fondo después de la colocación de la carta guía. Sin embargo, varias cartas permanecen juntas y permiten la localización posterior.

La carta guía está colocada sobre la carta del espectador. En la mayoría de los casos se encontrarán esas dos cartas cerca del centro de la baraja. Otras veces, cuando no sea así, podrás estimar fácilmente su posición aproximada.

Coge la baraja y comienza una mezcla en las manos. Mezcla menos de la mitad de la baraja con unas pocas acciones de mezclar. Cuando te estés acercando al centro de la baraja, arrastra un bloque mayor de cartas, el cual deberá contener al menos la carta guía y la carta elegida. Mezcla finalmente el resto de las cartas encima. Las posiciones relativas de la carta guía y la carta elegida permanecen intactas.

El espectador mezcla con carta guia

Esta sutileza has de emplearla siempre que actúes ante espectadores escépticos o para otros magos. Gracias a un artificio poco conocido puedes dar la baraja a mezclar después de la colocación de la carta guía.

Después de haber colocado la carta guía, entrega la baraja a un espectador y pídele que la mezcle, representando gestualmente la acción de mezclar en las manos, asegurando así que el espectador mezcle de esa manera. De todos modos ya es poco común que un espectador emplee la mezcla por hojeo.

El espectador promedio emplea unas cuatro o cinco acciones de mezclar, lo cual hace muy improbable que la carta guía y la carta del espectador se separen. Para evitar que mezcle una segunda vez, extiende la mano izquierda palma arriba hacia el espectador apenas haya comenzado a mezclar: Y corta una vez, por favor, sobre la palma de mi mano. Acentúa las palabras «una vez», como si ello tuviera especial importancia. Con ello el espectador estará pendiente de seguir tus instrucciones y no prestará mayor atención a la mezcla.

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Juegos con la carta guía

La supermemoria

Este juego se lo vi hacer al genio de las cartas, Juan Tamariz, quien por su parte se lo vio hacer, en una de sus exitosas giras por los Estados Unidos, a Jimmy Grippo, en Las Vegas. Preséntalo como si fuera una genuina demostración de gran memoria. Para los profanos no habrá otra solución posible.

Efecto

El espectador elige una carta y luego la mezcla en la baraja, la cual procedes a extender sobre la mesa. El mago observa las cartas extendidas por quince segundos y se vuelve. El espectador extrae su carta y la introduce de nuevo por cualquier lugar. El mago mira de nuevo la extensión y se fija en la posición de la carta elegida. El mago adivina finalmente la carta y la encuentra.

Construcción, estrategia y charla

El momento ideal para presentar este efecto es cuando surja el tema de la memoria, aunque puedes también introducir tú mismo el tema: Les voy a mostrar algo, damas y caballeros, que no es exactamente un juego, sino una demostración de memoria. Para una buena memoria se necesitan tres cosas: Inteligencia, talento y… eh… no me acuerdo qué más. Elige, por favor, una carta cualquiera de la baraja. Recurre a la técnica «La carta guía en una extensión en cinta», para dar a elegir una carta e introducirla de nuevo en la baraja. Haz una mezcla breve (Ver «Mezcla con carta guía») y pide al espectador que corte.

Extiende la baraja cara arriba sobre la mesa mientras explicas: Ahora voy a intentar aprenderme el orden de las cartas en un máximo de quince segundos. Solicita la colaboración de un espectador que tenga reloj con cronómetro, o al menos con segundero, y asígnale la tarea de «cronometrador oficial». Indícale cuándo ha de poner el cronómetro en marcha con las palabras: Preparados, listos, ya.

Actúa como si te estuvieras aprendiendo la baraja de memoria, mirando hacia las cartas con actitud de alta concentración, moviendo los labios y murmurando los nombres de algunas cartas, pronunciando audiblemente algunos de ellos. Pasa el índice derecho por encima de la extensión, rozando las cartas de izquierda a derecha, para causar la impresión de que te estás aprendiendo rápidamente su orden. En realidad simplemente te fijas en la carta a la derecha de la carta guía, que será la elegida. Otra convincente sutileza: Retrocede de vez en cuando en tu recorrido por la extensión, como si estuvieras memorizando las cartas por grupos. Fíjate también, si puedes, en algunas cartas de uno de esos grupos. Al llegar a la carta guía, fíjate en el orden de dos o tres cartas seguidas que incluyan la elegida para luego nombrarlas de memoria. Procura haber recorrido toda la extensión al cabo de los quince segundos. En caso de que no hayas encontrado la carta, puedes decir que no te ha dado tiempo de memorizar las últimas cartas y que esperas que la elegida no sea una de ellas.

Cuando el espectador anuncie que tu tiempo ha terminado, parpadea como mostrándote aliviado. Después de todo has pasado por un momento de alta concentración ¿o no? Pide al espectador que extraiga su carta de la cinta y que la inserte en cualquier otro lugar de la misma, para convertirla así en la única carta que no esté en el orden que presuntamente has memorizado. Vuélvete de espaldas y asegúrate de que el público esté convencido de que no puedes ver nada. Eventualmente puedes pedir a un espectador que lo compruebe. Mientras estás de espaldas pide al espectador que acomode la cinta para que no se note ninguna irregularidad en el lugar del que fue extraída la carta ni en el lugar en que fue reinsertada.

Ahora comienza la preparación del final. Vuélvete hacia los espectadores, fíjate casualmente en las tres o cuatro cartas superiores de la baraja, y di: Voy a intentar recordar el orden de las cartas y encontrar la única carta que no corresponda a ese orden. Vamos a ver… As de Corazones, Siete de Tréboles, Tres de Picas…, nombrando, por supuesto, las cartas superiores que acabas de memorizar. Dirige tu atención hacia la extensión y di, más para ti mismo que para el público: Sí, vamos bien. Continúa recorriendo velozmente la extensión, como refrescando la memoria. Cuando llegues al grupo de cartas previamente memorizadas, mira hacia el público y di: Nueve de Corazones, As de Tréboles… nombrando las cartas correspondientes. También, por supuesto, puedes aprovechar este recorrido por la extensión para memorizar de vez en cuando algunas cartas, levantar la mirada y nombrarlas como si las hubieras memorizado previamente, pero no exageres. Para este momento, claro está, ya habrás localizado la carta elegida. Si está antes de la carta guía, continúa tu recorrido tras una pequeña vacilación como si notaras que algo no cuadra. Si encuentras la carta guía antes, levanta la mirada y pronuncia, con un ligero titubeo los nombres de la carta guía y de la siguiente. Echa otro rápido vistazo y simula darte cuenta de repente: ¡Alto! ¡Aquí falta una carta! Continúa tu recorrido por la cinta hasta llegar a la carta elegida: Aquí hay una carta de más… es el Rey de Corazones. Ésa es tu carta. Fin.

Casi me olvido

En lugar de emplear la carta guía, este juego se puede hacer forzando la carta al principio. Ello tiene la ventaja de que se puede dar la baraja a mezclar. Siempre que no olvides la carta forzada, nada puede fallar.

Muchos espectadores creerán que se trata de una genuina memoria prodigiosa. Deja que lo crean.

El milagro cartomágico de Paul Rosini

Se dice que éste era el juego preferido del célebre mago norteamericano Paul Rosini. Él presentó este milagroso efecto ante un grupo de magos y todos ellos, sin excepción, se quedaron atónitos sin poder encontrar explicación alguna. Estoy convencido de que tú podrás lograr el mismo resultado con el tiempo, una vez que aprendas el secreto y lo pongas debidamente en práctica.

Efecto

El mago adivina una carta pensada por el espectador, habiendo éste mezclado la baraja antes y después de pensar la carta. Una premisa aparentemente imposible.

Construcción, estrategia y charla

Entrega la baraja a un espectador y pídele que la mezcle y la corte. En cuanto lo haya hecho, pídele que la coloque sobre la mesa y que la divida en cuatro paquetes más o menos iguales. Di: Elige uno de los cuatro paquetes. El espectador ha de coger el respectivo paquete y mezclarlo a fondo. Mira ahora las caras de las cartas, elige una de ellas mentalmente, muéstrala a los demás y retenía en la memoria. Vuélvete de espaldas mientras el espectador sigue tus instrucciones. Ello hará parecer aún más imposible la localización de la carta. Y cuando lo hayas hecho, mezcla la baraja a fondo para perder la carta irremediablemente. Pídele por último que coloque el paquete cara abajo sobre la mesa. Esta situación inicial es totalmente clara y provocará algunos agitamientos de cabezas.

Este juego es tan imposible que la gente luego piensa que la carta no estaba en la baraja. Por ello te pido que compruebes tú mismo que aún no ha ocurrido nada con tu carta. Pide al espectador que coja el {saquete en el que se encuentra su carta y que lo sujete cara abajo en su mano: Quiero que veas las cartas una a una y que te fijes en qué posición se encuentra la tuya. Muestra al espectador cómo ha de contar las cartas, cogiendo tú otro de los paquetes en la mano izquierda en posición de dar y volviendo las cartas una a una sobre la mesa en un montón cara arriba.

Haz esto con dos o tres cartas y, en cuanto notes que el espectador ha entendido la manera de proceder, recoge las cartas, cuadra el paquete, mezcla brevemente, y déjalo donde estaba. El espectador colocará la primera carta de su paquete cara arriba sobre la mesa. Fíjate en la carta y vuélvete inmediatamente de espaldas. Supongamos, para nuestro ejemplo, que la carta es el Tres de Corazones. Recuerda la carta como tu carta guía. Cuando lo hayas hecho, vuelve todas las cartas de nuevo cara abajo y coloca el paquete de nuevo en su sitio. Reconstruye ahora la baraja reuniendo los paquetes en cualquier orden. Vuélvete al pronunciar estas palabras para asegurarte de que el espectador no mezcle las cartas por descuido (o intencionalmente).

Para que no piensen que vas a encontrar la carta a través de la posición en la que se ha fijado el espectador (que es lo que en realidad harás), coge la baraja, haz una falsa mezcla, y pide al espectador que corte. Ahora, si quieres, puedes permitir que varios espectadores corten: las posiciones relativas de la carta guía y la carta pensada permanecen intactas.

Pero ahora voy a intentar leer tu pensamiento… sólo en relación a la carta elegida, claro está. No temas. El resto de tus pensamientos me los guardo. Con estas palabras extiende la baraja con las caras hacia ti hasta que encuentres la carta guía. Corta de modo que el Tres de Corazones quede en la sexta posición por abajo. Vuelve la baraja cara abajo y sujétala en la mano izquierda en posición de dar. Sí, creo que ya sé cuál es tu carta. Por cierto, ¿en qué posición estaba cuando te fijaste? Aunque ésta es, por supuesto, la pregunta crucial, formúlala del modo más superficial posible. De la respuesta del espectador dependerá lo que harás a continuación.

A partir de aquí puedes continuar con el juego de Dai Vernon llamado «El juego que no puede ser explicado[3]». Se dan a veces, por supuesto, casos especiales en los que la manera de revelar la carta eleva el juego a la categoría de milagro. Si el espectador dice, por ejemplo, que su carta era la primera del paquete, ya sabes que es la carta guía. En tal caso puedes dejar que mezclen otra vez y adivinar la carta verbalmente. También las cartas en las posiciones 5, 6, 7 y 8 son convenientes, puesto que sólo se necesita mostrar la carta superior o la inferior o hacer un doble lift o la carta corrida. Estos casos «especiales» ocurren más a menudo de lo que se espera.

Las cartas en las otras posiciones pueden localizarse mediante una mezcla en las manos. Supongamos que el espectador nombra la posición 12. Inmediatamente sabes que su carta es la sexta por arriba. Comienza la mezcla pasando las seis primeras cartas una a una. Pasa luego la siguiente en salida interior y mezcla el resto encima. Obtén una separación por la carta sobresaliente, mezcla hasta la separación, y lanza las seis cartas restantes encima. La carta que estaba en la sexta posición está ahora encima.

Una vez controlada la carta a la posición deseada, puedes revelarla o nombrarla de la manera más efectiva posible. Independientemente de cómo acabes el juego, este efecto es uno de los mejores del tipo «piensa una carta» y es además un buen ejercicio de improvisación.

Casi me olvido

Las maneras de terminar el juego son, por supuesto innumerables. Yo suelo controlar la carta a la cuarta posición por arriba y recurrir a «La carta del destino» (ver capítulo 4, «Controles»), para revelar la carta pensada.

Doble localización

En este juego totalmente automático, es decir, que no requiere ninguna habilidad técnica, original del norteamericano Sam Scbwartz[4], emplearemos la carta guía de la manera más sutil posible. Es un perfecto ejemplo de cómo con una sólida construcción, una esmerada retórica y un ingenioso método se puede impresionar una y otra vez incluso a nuestros colegas más experimentados. Ni hablar de la reacción del público profano.

Preparación

Coloca encima de la baraja las trece cartas de Picas en orden, de modo que el As de Picas sea la carta superior, seguido del Dos de Picas, el Tres de Picas, etc. La decimotercera carta será el Rey de Picas. Una vez hecho esto, coloca encima otras once cartas cualesquiera de la baraja.

El As de Picas estará entonces en la duodécima posición y ya puedes comenzar con esta extraordinaria localización.

Construcción, estrategia y charla

Coloca la baraja, ordenada del modo descrito, ante un espectador. Pídele que corte el tercio superior y que coloque esa porción a la derecha de las otras cartas. Al paquete cortado lo llamaremos «A» en esta explicación.

Pide entonces al espectador que corte la mitad de la porción restante de la baraja, porción a la que llamaremos «B», y que coloque ese paquete a la izquierda de los otros dos.

Así el espectador habrá cortado la baraja en tres porciones de similar grosor. El paquete central corresponde al tercio inferior de la baraja, mientras el paquete a su derecha es el original tercio superior y el de su izquierda, la porción central. Las figuras muestran la situación vista por ti, que estás sentado frente al espectador.

Señala hacia el paquete «A» y explica: Ésta es la porción superior de la baraja. Si te pido que mires la carta superior, podrás pensar que ya sé cuál es. Señala el paquete «C» y continúa: Ésta es la porción inferior de la baraja, de la cual yo pudiera, quizás, saber algunas cartas. Señala finalmente el paquete «B»: Pero este paquete estaba en el centro de la baraja que tú mismo has cortado ¿no? por lo que no hay manera de que yo sepa cuántas cartas hay en él… ni cuál es su carta superior ni la inferior ¿correcto? Espera a que el espectador asienta después de cada pregunta. Pídele que coja el paquete «B», que será el que está a su izquierda (la porción central de la baraja), y que mire la carta superior y la muestre a otros espectadores que estén a su alrededor. Dile que introduzca la carta por cualquier lugar del paquete «B», que mezcle bien dicho paquete, y que lo coloque donde estaba.

Como los paquetes son de grosores similares la parte inferior de la secuencia de Picas estará sobre el paquete «B» y la carta que el espectador ha mirado será la carta de Picas de menor valor de las que están en ese paquete.

Señala el paquete «A» y recuerda al espectador que ésa era la porción superior de la baraja, de la cual tú podrías saber la identidad de la carta superior. Por ese motivo, él ha de coger el paquete «A» y mezclarlo a fondo. Fíjate, por favor, en la carta que el azar ha llevado a la posición superior. Una vez que haya visto la carta, ha de volver a colocarla sobre el paquete y colocar este último, a su vez, en su lugar en la mesa.

Continúa dando al espectador las siguientes instrucciones: Coge, por favor, el paquete «C», que corresponde a la porción inferior de la baraja. Para que no pienses que yo puedo saber la posición de alguna carta en ese paquete, mézclalo bien, por favor. Como tú mismo has cortado, yo no puedo saber ni cuántas cartas hay en el paquete ni qué carta está en ninguna posición, puesto que tú mismo has mezclado. Coloca, por favor, ese paquete sobre el paquete «A», en que se encuentra la segunda carta que has mirado, para que quede irremediablemente perdida en la baraja. Dile finalmente que coloque el paquete «B» sobre los otros dos para terminar de reunir la baraja.

Cuando la ocasión lo permita, puedes recordar a los espectadores la honesta manera en que se han elegido y perdido las cartas en la baraja. Enfatiza, en todo caso, el hecho de que el espectador ha mezclado cada uno de los paquetes (lo cual es cierto). Coge la baraja y extiéndela con las caras hacia ti. Busca la carta de Picas más baja de las que se encuentran en el tercio superior (a la izquierda de las cartas que se extienden de izquierda a derecha). Supongamos que es el Seis de Picas. Ésa será la primera carta vista. Colócala cara abajo sobre la mesa delante del espectador.

Para encontrar la segunda carta hay que sumar diez al valor de la carta que acabas de colocar sobre la mesa. En este caso, el resultado de la operación sería dieciséis (6+10=16). La decimosexta carta por abajo, tiene que ser la segunda carta vista por el espectador. Extrae esa carta y colócala cara abajo sobre la mesa junto a la anterior. Pide al espectador que nombre las dos cartas con clara e inteligible voz. Tras una breve pausa, vuelve ambas cartas cara arriba para revelar que se trata de las elegidas.

Casi me olvido

También es posible, claro está, que dos espectadores miren cada uno una de las cartas, lo cual es recomendable sobre todo cuando actúes ante un público numeroso. Puedes utilizar la charla empleada en la explicación. Así es como yo presento siempre este juego. Quizás pueda parecerte que es algo enredada y prefieras expresarte con menos palabras. Pero las palabras que empleo están destinadas a conducir las mentes de los espectadores por caminos muy específicos, anulando de antemano las posibles soluciones, para que el espectador llegue al final con la sensación de haber presenciado algo absolutamente imposible. ¿No es, pues, la finalidad del ilusionismo infiltrar en las mentes de los espectadores la emoción de lo imposible y lo maravilloso?

La paciencia es un árbol de raíz amarga, pero de

frutos muy dulces.

(Proverbio persa)

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

10.- El doble lift

e entiende por doble lift el manejar dos cartas, cuadradas, como si fueran una sola. En este capítulo describo dos métodos útiles para casi todas las condiciones en que se actúe. Básicamente, el doble lift consta de tres fases: 1. Preparación, 2. Volteo y enseñada y 3. Devolución a la baraja.

Ten en cuenta esta subdivisión al estudiar las siguientes explicaciones.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

Métodos de doble lift

Doble lift con enseñada

Este método es muy sencillo y es el que has de emplear al principio. Más adelante lo utilizarás sólo en ciertas situaciones, puesto que el mismo manejo, repetido asiduamente, puede parecer poco natural.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. A continuación has de obtener una separación bajo las dos cartas de encima. Para ello la mano derecha se dirige, en posición de cortar, hacia la baraja, la cual está ligeramente biselada hacia atrás. El pulgar derecho levanta entonces los extremos interiores de las dos cartas superiores, una después de la otra, por unos milímetros para que el meñique izquierdo pueda obtener la separación.

Deja transcurrir un poco de tiempo después de esta preparación haciendo, por ejemplo, un gesto con la mano derecha o moviendo algún objeto en la mesa. La mano derecha vuelve entonces a la baraja en posición de cortar y coge la carta doble. Gira la muñeca en el sentido de las agujas del reloj para mostrar la carta a los espectadores. Desplaza la mano suavemente, pero con fluidez, flexionando un poco la carta doble, para evitar que los espectadores puedan discernir su grosor.

Coloca la carta doble de nuevo sobre la baraja, dejando la mano derecha libre, la cual efectúa alguna acción acorde con el contexto del juego para justificar tácitamente la colocación de la carta sobre la baraja. Dicha acción puede bien ser un gesto como señalar a la mesa: Colocamos la carta sobre la mesa y te pido, por favor, que pongas tu dedo encima. Coloca finalmente la carta superior —aparentemente la misma que has enseñado— cara abajo sobre la mesa, en un bolsillo, en el estuche, sobre la mano del espectador, etc.

Recuerda

La obtención de la separación bajo las dos cartas de encima es, en principio, la misma técnica descrita en el capítulo «Técnicas fundamentales» bajo el título de «Separación con el meñique bajo la carta superior a dos manos». No levantes las cartas (¡trampolín!) sino más bien baja el resto de la baraja.

Doblando un poco la carta durante la enseñada se evita que las cartas se separen. Flexionándola varias veces durante la enseñada, la impresión de que es una sola carta resulta más convincente.

Doble lift sobre la baraja o doble volteo

Con esta técnica se vuelve la carta directamente sobre la baraja, lo cual tiene la ventaja de que el grosor queda perfectamente disimulado, incluso para los espectadores en los asientos más bajos. La carta doble se mueve con fluidez pero está siempre bajo control.

El meñique izquierdo obtiene una separación bajo las dos cartas de encima del modo descrito. Deja transcurrir un poco de tiempo, según lo explicado. La mano derecha se dirige a la baraja en posición de cortar, coge ambas cartas entre el pulgar y el mayor, y se desplaza con la carta un poco hacia la derecha. El pulgar izquierdo se extiende un poco como si estuviera empujando la carta superior.

La mano derecha continúa desplazándose hacia la derecha hasta que el borde izquierdo de la carta doble coincida con el borde derecho de la baraja. Con ayuda del pulgar izquierdo, que se apoya ligeramente sobre el dorso de la doble, la mano derecha voltea las dos cartas como una hacia la izquierda, como la página de un libro, sobre la baraja. La carta, al volverse, gira en torno al eje formado por el pulgar y el mayor.

El pulgar y mayor derechos se deslizan entonces a lo largo de los respectivos extremos, alineando la carta doble con la baraja, mientras el meñique izquierdo obtiene una separación bajo la carta doble. Señala con la mano derecha la carta que ha quedado expuesta, vuélvela cara abajo con el mismo manejo, y colócala sobre la mesa.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

Juegos con el doble lift

Doble transposición

La idea de este juego, de gran efecto para el público profano, es del simpático mago suizo Fritz Moser, también conocido como Sven Maro. Es una lógica variante de un juego clásico

Efecto

Dos cartas cambian de lugar entre sí de manera inexplicable. Luego una carta sube del centro de la baraja a la posición superior y cambia de lugar con una carta sobre la cual el espectador ha colocado su dedo desde el principio

Construcción, estrategia y charla

Recibe la baraja mezclada por el espectador y haz un doble lift para mostrar la cara de la segunda carta y pídele que se fije bien en ella. Supongamos que es el Rey de Corazones. Vuelve la carta doble cara abajo y coloca la carta superior sobre la mesa. Los espectadores asumirán que la carta de la mesa es el Rey de Corazones que acabas de mostrar.

Voltea sobre la baraja las dos cartas superiores como una y enseña la carta correspondiente. Supongamos que es el Seis de Picas. Vuelve la carta doble cara abajo y coloca la carta superior delante de un espectador. Pide al espectador que coloque su dedo encima. El espectador estará convencido de que la carta bajo su dedo es el Seis de Picas cuando en realidad se trata del Rey de Corazones.

Coge la primera carta colocada en la mesa: Perdemos el… simula no recordar bien cuál era y mira la cara de esa carta indiferente, como asegurándote de su presunta identidad. Continúa entonces:… Rey de Corazones por el centro de la baraja. Inserta hasta la mitad el supuesto Rey de Corazones por el extremo exterior de la baraja. Como el Rey de Corazones es una carta muy importante, no se queda por mucho tiempo dentro de la baraja sino que sube enseguida. Termina de introducir la carta, hojea el extremo exterior de abajo a arriba y coge la carta superior en la mano derecha, sin enseñarla aún. Y si chasqueo los dedos, cambia de lugar con la carta que está bajo tu dedo. Vuelve la carta cara arriba para mostrar el Seis de Picas. El espectador vuelve la carta que está bajo su dedo y encuentra, para su sorpresa, el Rey de Corazones.

Casi me olvido

Lo ideal es, por supuesto, que las dos cartas sean contrastantes entre sí. Si recibes la baraja de manos del espectador y procedes directamente con el juego, puede ser que el contraste no sea el deseado. Pero se puede, sin perder efectividad, dar un rápido vistazo a la baraja y cortar por algún lugar en que se encuentre una buena combinación.

La carta en la mano

Éste era uno de los juegos preferidos del famoso mentalista norteamericano Theodore Annemann[5], prematuramente desaparecido. No te dejes engañar por la simplicidad del procedimiento. Su efecto ante el público no deja nada que desear.

Efecto

El espectador elige una carta, la cual es luego mezclada en la baraja. El mago enseña una carta cualquiera y pide al espectador que la inserte hasta la mitad por cualquier lugar de la baraja, diciéndole que en ese lugar exactamente estará la carta elegida. Los poderes mágicos parecen haber fallado. Finalmente se revela que la carta introducida por el espectador se ha transformado en la elegida.

Construcción, estrategia y charla

Controla una carta elegida a la posición superior. Supongamos que la carta es la Jota de Corazones.

Voltea dos cartas como una para mostrar la cara de la segunda carta por arriba, digamos que el Diez de Picas: Con ayuda de esta carta vas a encontrar tu carta. Es mejor si lo haces tú mismo porque yo ni siquiera sé cuál es la carta ni dónde está. Vuélvete hacia el espectador, voltea la carta doble cara abajo, y entrégale la carta superior.

El espectador sujeta la carta con el pulgar por el dorso y el índice por la cara. Pídele que la inserte en la baraja, por el lugar en el que él crea que está su carta, pero que no suelte la carta que tiene en sus manos.

Hojea el extremo exterior de la baraja lentamente para facilitar la inserción. Una vez insertada la carta, separa la baraja por ese lugar y enseña la carta inferior del paquete superior. ¿Es ésta tu carta? ¿No? Todavía te queda una oportunidad. A lo mejores la que está debajo. Con ayuda de las cartas de la mano derecha, vuelve la carta superior del paquete de la mano izquierda como la página de un libro: ¿Cómo? ¿Que ésta tampoco es tu carta? Bueno… pues habrá que hacer un poco de magia. Deja la baraja a un lado y pide al espectador que nombre su carta en voz alta y que sople sobre el dorso de la carta que está en su mano. Cuando voltee la carta y la muestre a todos, los espectadores se mostrarán sorprendidos, particularmente uno de ellos.

Nadie sabe lo que es capaz de lograr

si no lo ha intentado

(Publilius Syrus)

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

11.- Técnicas de mezcla hindú

a mezcla hindú es, básicamente, una variante de la mezcla en las manos. Al principio podrá parecer poco natural a los espectadores, aunque en algunos países es una manera de mezclar normal y legítima. Por ello puede ser conveniente emplearla para ciertos juegos justificando su uso con alguna charla divertida o algún gag. De ello hablaremos en las explicaciones de los juegos. A continuación describiremos la técnica básica y algunas interesantes posibilidades técnicas.

La mezcla hindú básica

Con la baraja en la mano izquierda en posición de dar, la mano derecha la coge por encima entre el pulgar, mayor y anular, por los lados, junto a las esquinas interiores. El meñique se apoya en el extremo interior de la baraja junto a la esquina interior derecha y controla las cartas por detrás. Levanta un poco la baraja hasta sujetarla en las puntas de los dedos izquierdos, como muestra la figura.

El pulgar y mayor izquierdos efectúan la primera acción de mezclar, tirando de un bloque de cartas de encima. El anular puede ayudar un poco. El meñique izquierdo se coloca junto al anular y no interviene. Sólo la mano izquierda se mueve. La mano derecha permanece inmóvil durante toda la mezcla.

La mano izquierda continúa su movimiento hasta separar el bloque en cuestión, habiendo tirado de él hacia adelante. Relaja entonces la presión de los dedos izquierdos, dejando caer el bloque sobre la mano, a una profunda posición de dar. El índice izquierdo impide que las cartas resbalen hacia adelante.

Las falangetas de los dedos izquierdos están otra vez libres para proceder con la siguiente acción de mezclar. Continúa de esta manera hasta agotar las cartas. Para ello deben ser necesarias unas ocho o diez acciones de mezclar. Arrastrando bloques mayores se puede hacer la mezcla más breve.

Recuerda

El bloque que se extrae hacia adelante en la mezcla hindú es cogido entre el mayor y el anular por el lado derecho, un poco más abajo de las yemas de esos dedos, y el pulgar por el lado izquierdo.

Recuerda que sólo la mano izquierda se mueve. Es más elegante alejar la mano izquierda del cuerpo que acercar la derecha. Además así la mezcla es más clara para el espectador, que podrá ver claramente de dónde a dónde se pasan las cartas. Esto se aplica a todas las técnicas de mezcla hindú.

No olvides la posición del meñique derecho, que hace de tope al coger la baraja en la mano derecha, ayudando a que los otros dedos asuman automáticamente sus posiciones.

Vistazo de la carta inferior con la mezcla hindú

Comienza una mezcla hindú. Después de algunas acciones de mezclar, emplea la porción de la mano derecha para cuadrar las cartas de la mano izquierda. Para ello gira la mano derecha con la palma un poco hacia ti. Las cartas de la mano derecha giran en esa acción unos 70º u 80º respecto a la horizontal. Golpea una porción contra la otra por los extremos, cuadrando las cartas. Esta acción te permitirá dar un vistazo al índice exterior de la carta inferior.

Para transferir la carta vista a la posición superior, obtén previamente una separación con el pulgar derecho sobre la carta inferior de la baraja. Alza entonces la baraja a las puntas de los dedos izquierdos del modo descrito. La mano derecha sujeta la baraja, permitiendo así que el pulgar izquierdo separe la carta inferior por el lado izquierdo. La separación es inmediatamente asumida por el pulgar derecho y la mezcla comienza. Es cosa fácil dejar caer la carta inferior de última, al final de la mezcla. Con ello, la carta que has mirado estará en la posición superior de la baraja.

Colocación de la carta guía con la mezcla hindú

Da a elegir una carta, comienza una mezcla en las manos y, tras algunas acciones de mezclar, emplea la técnica descrita para dar un vistazo a la carta inferior. Mezcla un poco más y pide al espectador que coloque su carta sobre el paquete de la mano izquierda. Apenas lo haga, deja caer las cartas de la mano derecha encima. La carta guía que acabas de mirar queda directamente sobre la carta elegida.

Este manejo es muy sencillo y lo tendrás a tu disposición en cuanto aprendas la técnica básica de la mezcla hindú. Profundicemos un poco más al respecto:

Comienza la mezcla hindú del modo descrito, da un vistazo a la carta inferior, mezcla un poco más, y recibe de vuelta la carta elegida. Ahora, en lugar de dejar caer las cartas de la mano derecha encima, continúa la mezcla extrayendo, entre el pulgar y mayor izquierdos, un grupo de cartas del fondo del paquete de la mano derecha. Continúa la mezcla normalmente hasta agotar las cartas. En las explicaciones de las técnicas siguientes, así como en las figuras, encontrarás más particularidades del manejo.

Forzaje con la mezcla hindú

La mezcla hindú permite un forzaje muy fácil y práctico en el que el espectador no tiene que coger la carta elegida; por lo tanto puede ser empleado para forzar una carta a un espectador distante. Esta ventaja es válida sobre todo para la magia de salón. Es en ese contexto donde más se emplea.

La carta a forzar está en la posición inferior. Comienza una mezcla hindú tirando de un pequeño bloque de abajo —y no de encima— en la primera acción.

Para ello el pulgar y mayor izquierdos forman una especie de embudo, en el que se atascan los lados de las cartas inferiores. La figura muestra una vista delantera. Para distraer la atención, mira a un espectador y pídele, mientras continúas la mezcla, que diga «alto» cuando quiera.

Continúa la mezcla normalmente, detente en cuanto el espectador se manifieste, y muéstrale la carta inferior del paquete de la mano derecha. Pero antes de que diga «alto», explica: Donde tú me pares, nos fijaremos en la carta inferior.

Baja las cartas de la mano derecha de nuevo a su posición horizontal, extrae un grupo de cartas del fondo del paquete de la mano derecha del modo descrito y continúa mezclando normalmente. Repite el procedimiento unas cuantas veces. Extrae cartas de abajo de vez en cuando y, cada vez que lo hagas, levanta la mirada y dirígete al espectador, diciendo algo como: Da igual dónde me pares, cada vez será otra carta. El Rey de Picas, por ejemplo. Al mezclar sale cada vez una carta distinta. Mezcla la baraja entera durante esta fase explicativa. Si el espectador te para durante la explicación, dile que sólo estás explicando el procedimiento y que él tendrá la oportunidad de elegir una carta de toda la baraja.

Comienza una segunda mezcla y detente cuando el espectador así lo desee. Muéstrale la carta inferior del paquete de la mano derecha, que es la carta a forzar cuya identidad conoces. Ahora puedes dejar caer esas cartas sobre las de la mano izquierda y concluir el proceso o bien, si quieres, introducir una sutileza más. Para ello, continúa mezclando después de enseñar la carta, extrayendo un grupo de cartas de abajo, incluyendo la forzada, y enseñando la carta inferior varias veces mientras explicas: Si me hubieras parado aquí o aquí, la carta, por supuesto, hubiera sido otra.

Recuerda

No es más difícil extraer las cartas inferiores que las superiores. Lo importante es distraer la atención en ese instante con algún comentario adecuado.

Al extraer las cartas inferiores, el ritmo normal de la mezcla no debe alterarse. Sólo así engañará incluso a aquellos que miren a la baraja fijamente sin distraerse.

La primera mezcla demostrativa debe ser algo más lenta y clara que la segunda, en la que se fuerza la carta. Así, el espectador deberá concentrarse en decir •alto» y no notará que la carta inferior está allí desde el principio.

Control de una sola carta

Da a elegir una carta. Comienza la mezcla hindú y continúa hasta haber mezclado la mitad de la oaraja. Pide al espectador que coloque su carta sobre el paquete de la mano izquierda. La «X» indica la carta del espectador. También puedes pedir al espectador que diga •alto» cuando quiera.

Prepárate para la siguiente acción de mezclar colocando la mano derecha sobre la porción de la mano izquierda. El pulgar y el anular entran en contacto con las cartas superiores del paquete inferior, cerca de las esquinas interiores y las levantan un poco.

Continúa la mezcla, robando las cartas que has separado de la mitad inferior bajo el paquete de la mano derecha. Continúa mezclando hasta la separación y deja caer las cartas robadas en la última acción. La carta elegida ha sido controlada arriba.

Recuerda

Antes de que el espectador devuelva su carta, cuadra la porción de la mano izquierda, dando un golpecito con el extremo exterior de las cartas de la mano derecha contra el extremo interior de las de la mano izquierda.

Al robar el grupo de cartas que incluye la elegida, mira al espectador y dile: No olvides tu carta, por favor. Con esa distracción momentánea, la técnica queda mejor cubierta.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

Juegos con la mezcla hindú

La carta jeroglifico

Efecto

El mago muestra una misteriosa carta con algunos jeroglíficos que informan al espectador cómo cortar para encontrar una carta previamente elegida. El mago voltea lentamente la carta jeroglífico para revelar la carta elegida impresa en su reverso.

Requisitos

Además de la baraja, necesitas una carta de otra baraja de dorso contrastante. Pinta sobre el dorso de esta carta, con un rotulador de tinta indeleble, varios jeroglíficos. Puedes emplear los de la figura u otros, pero utiliza jeroglíficos genuinos y no cualquier dibujo inventado. Si llevas esta carta siempre en el bolsillo estarás preparado para presentar este juego cada vez que haya a mano una baraja del mismo formato. Supongamos que la carta jeroglífico es el As de Tréboles. Lo ideal es adquirir, en una tienda de magia, un As de Tréboles con el dorso blanco y pintar en él los jeroglíficos.

Construcción, estrategia y charla

Durante el juego anterior, o al final del mismo, lleva el As de Tréboles de la baraja (la carta correspondiente a la de los jeroglíficos) a la posición superior y coloca la baraja sobre la mesa.

Saca la carta jeroglífico del bolsillo y muestra su dorso cuidando que nadie vea su cara. Ésta es la reproducción exacta de una carta que fue encontrada en una tumba egipcia. El originalfue dibujado sobre un papiro que tenía la forma de una carta. Estos símbolos fueron transmitidos de generación en generación, y cada uno de ellos representa una carta de las que se empleaban en aquella época. En este juego voy a demostrar el poder que esta carta posee.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar y obtén una separación con el meñique bajo la carta superior. Coloca la carta jeroglífico sobre la baraja y pasa las dos cartas de encima de la separación al fondo de la baraja mediante un triple corte, aparentemente perdiendo la carta jeroglífico.

Fuerza la carta inferior con la mezcla hindú, empleando todos los detalles y sutilezas explicados. La mezcla hindú es ideal para este juego, puesto que te permite forzar una carta sin dejar ver su dorso. Una vez enseñada la carta forzada bajo el paquete de la mano derecha, reúne la baraja. Si quieres puedes hacer ahora una mezcla en las manos con las cartas cara arriba, cuidando de no separar la carta jeroglífico de la carta forzada.

Esta carta es capaz, desde siempre, de revelar secretos. Tanto la identidad como la posición de tu carta son aún secretos para mí. Extiende la baraja cara abajo en las manos hasta que aparezca la carta jeroglífico. Separa la baraja por ese lugar y coloca la carta jeroglífico cara abajo sobre la mesa. Reúne de nuevo la baraja de modo que el As de Tréboles quede en la posición superior.

La carta jeroglífico ha hecho, hasta ahora, las veces de carta guía «abierta» para localizar la carta del espectador.

La carta jeroglífico contiene la información necesaria para encontrar tu carta. Simula leer las «instrucciones» de la carta y di al espectador que corte dos tercios de la baraja hacia su derecha.

Pídele entonces que gire la porción inferior 90º y que la coloque sobre la porción cortada

El espectador ha de cortar otra vez dos tercios de la baraja, tal como está, hacia su derecha y colocar la parte inferior encima, cruzada.

Dile que corte otra vez dos tercios hacia su derecha y que gire esos dos paquetes 90º.

Dile finalmente que coloque el tercio inferior encima y que cuadre la baraja.

La carta jeroglífico dice que con tu particular manera de cortar, tu carta quedará en la posición superior. Si sale bien, tendrás buena suerte por el resto de tu vida. Pregunta al espectador cuál era su carta y dile que vuelva la carta superior, la cual será su carta.

Tras una breve pausa, pregunta al espectador: ¿Y sabes por qué la carta jeroglífico lo sabía? Mira misteriosamente a los espectadores, uno a uno, y vuelve la carta cara arriba lentamente. Sin palabras.

Casi me olvido

La cara de la carta jeroglífico debe ser la de una carta fácilmente reconocible. He sugerido el As de Tréboles porque, a diferencia de las cartas de figura, su aspecto es similar en casi todas las barajas. En ciertas condiciones, como cuando empleas tu propia baraja, puedes utilizar, claro está, otra carta de simbología más clara, como el As de Corazones, por ejemplo.

Si llevas varias cartas jeroglífico en el bolsillo, puedes hacer el juego también para magos que te hayan visto hacerlo antes y que pudieran recordar la identidad de la carta.

La charla puede ser presentada seriamente. Pocos te creerán, pero nadie estará seguro. Si las presentaciones místicas no van con tu estilo, puedes emplear caracteres chinos o árabes y contar alguna historia divertida.

La carta de la suerte

Efecto

El espectador encuentra la carta que él mismo eligió previamente, sin tener idea de cómo lo ha hecho. Tanto la carta del espectador como la que se designará como carta de la suerte, son de libre elección.

Construcción, estrategia y charla

Da a elegir una carta y contrólala arriba con la mezcla hindú.

Cada persona tiene una carta de la suerte, aun cuando no lo sepa. Vuelve la baraja Cara arriba, comienza una mezcla hindú, y pide al espectador que diga —alto» cuando quiera. Indica la carta superior del paquete de la mano izquierda y di: Ésa es entonces tu carta de la suerte, ¿lo sabías?

Voltea la carta sobre la mano izquierda con ayuda de las cartas de la mano derecha, de modo que quede sobresaliente unos centímetros por el extremo exterior. Deja caer las cartas de la mano derecha encima.

Gira la mano izquierda palma abajo y señala de nuevo la carta sobresaliente, recordando al espectador que se trata de su carta de la suerte.

Extiende la baraja en cinta: Parece que hubieras elegido una carta cualquiera, que hemos vuelto en un lugar cualquiera de la baraja. Y digo que parece porque en realidad ésa es tu carta de la suerte. Y me parece que has tenido suerte.

Extrae de la cinta la carta de la suerte y la carta a su inmediata izquierda, que será la carta elegida. ¡Qué suerte…!

Casi me olvido

Este juego dura apenas un minuto y es ideal para romper el hielo e introducir una rutina más laiga.

Emplea la mezcla hindú para todos los procedimientos, desde la elección de la carta, pasando por el control, hasta la colocación. Así las acciones serán coherentes y un manejo poco habitual de la baraja será aceptado como natural.

La gran sabiduría, que mira lo lejano y lo cercano

no juzga poco lo pequeño ni mucho lo grande.

(Yutang)

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

12.- Florituras

as florituras son, en principio, técnicas de exhibición. Los «juegos» de un manipulador de cartas de escenario, por ejemplo, consisten en buena parte en florituras tales como el abanico a una y a dos manos, la cascada, lanzar una extensión en cinta y volver a cogerla en el aire, el boomerang, etc. Algunas florituras forman parte también del repertorio del cartómago, como la aparición de una carta, aparición de abanicos, cartas que aumentan o disminuyen de tamaño, etc.

El comprender la diferencia entre florituras y efectos de manipulación es esencial para el cartómago de mesa. Los efectos de manipulación, en principio, son ajenos al propósito de este libro. Nos referimos a aquellos efectos que tienen un contenido mágico y una estética coreográfica, pero que no constituyen propiamente juegos o rutinas. Dichos efectos suelen tener sólo una pequeña dosis de drama, pero interesan e impresionan al público de una manera mágica.

Su efectividad, no obstante, depende casi exclusivamente de un elemento visual, mientras que los efectos cartomágicos, por cortos que puedan ser, dependen de una construcción, unos fundamentos teatrales, una compleja dramaturgia, y de la interacción con el público.

Por otra parte —y en cierto sentido como complemento— están las florituras. Ellas muestran la habilidad del mago, tanto en la mesa como en el escenario, aunque no constituyan de por sí efecto mágico alguno en el que ocurra algo inexplicable.

Se trata más bien de un manejo de las cartas estético y llamativo. Con las fiorituras, el mago no sólo muestra su habilidad, sino además acentúa psicológica y dramáticamente ciertos momentos durante el desarrollo de un juego.

En este capítulo hemos reunido algunas fiorituras de relativamente fácil ejecución. Con ellas se exhibe una habilidad superior a la normal. Bien empleadas, las florituras, pueden realzar un efecto.

Muchos magos competentes han rechazado el uso de las fiorituras y, con el tiempo, han surgido tres diferentes maneras de pensar al respecto. La primera consiste en que no debe exhibirse ninguna habilidad en el manejo de las cartas para que luego el efecto parezca más milagroso, es decir, para que los espectadores piensen que si no es habilidad, tiene que ser magia. Otros sostienen que lo anterior no tiene sentido y que el mago debe realzar al máximo su habilidad y deslumhrar al público con su virtuosismo.

La tercera tendencia es una combinación de las otras dos. Es la filosofía de la naturalidad, de cuyo precursor Dai Vernon, el «Profesor», todo el mundo habla con gran respeto. Las cartas deben manejarse sin levantar sospechas de que se esté haciendo algo fuera de lo normal. La baraja ha de manejarse con soltura y despreocupación, con indiferencia, como podemos observar en los grandes maestros.

¿No se espera también de un virtuoso del violín que, además de manejar violín y arco con seguridad y decisión, lo haga con soltura y ligereza?

Una discreta fioritura como lo es driblar las cartas de una mano a otra, después de haber introducido una carta elegida en la baraja, subraya la honestidad del procedimiento. El corte Charlier, como gag, cuando se pide al espectador que corte y se dice: Ya está, gracias… da lugar a situaciones de humor. El voltear de una manera especial una carta que se sujeta cara abajo en la mano y que resulta ser la elegida, resalta el efecto. Un elegante abanico, para mostrar todas las cartas, dará una nota estética a tu manejo.

Empleadas con juicio e inteligencia, las fiorituras tendrán mucho que añadir a tu éxito.

Roberto GiobbiImagenGran escuela cartomágica

Volteos, cortes y otros

Volteo de la carta superior I

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar y empuja la carta superior hacia la derecha con el pulgar izquierdo. Pinza la carta entre el índice derecho por la cara y el mayor por el dorso, cerca de su esquina interior derecha.

El mayor presiona hacia abajo y el índice hacia arriba. El pulgar izquierdo se retira. La carta empujada girará automáticamente cara arriba hasta quedar sujeta entre el pulgar y mayor derechos.

Volteo de la carta superior II

Esta fioritura consiste en volver la carta superior a una mano y puede ser útil, por ejemplo, cuando ya haya una carta en la mano derecha y se quieran volver las dos a la vez.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. El índice izquierdo se coloca al lado derecho de la baraja y el pulgar empuja la carta superior hacia la derecha, haciéndola resbalar sobre la uña del índice. Las falangetas del mayor, anular y meñique se colocan sobre el dorso de la carta desplazada.

El mayor, anular y meñique presionan hacia abajo. El pulgar se retira y el índice se extiende, volviendo así la carta cara arriba. La carta queda sujeta entre el índice y el mayor. Alterando las posiciones de esos dedos también puede llevarse la carta a una posición vertical, para mostrarla a espectadores distantes. Si en la mano derecha hay otra carta, pueden volverse ambas simultáneamente con la misma técnica.

Repitiendo el procedimiento sucesivamente, puedes emplear esta técnica para contar cartas de una manera excéntrica, pasándolas a la mano derecha.

Volteo de la carta superior III

La procedéncia de esta fioritura es absolutamente desconocida. Se conoce porque le fue mostrada al célebre experto cartómago norteamericano Edtvard Mario por el cocinero de un barco[6].

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. El pulgar izquierdo empuja la carta superior hacia la derecha hasta hacerla sobresalir la mitad de su anchura. La mano derecha se acerca y la uña del pulgar hace contacto con la cara de la carta, según muestra esta vista transparente.

El pulgar se desplaza entonces decididamente hacia arriba y hacia la izquierda, con lo cual la carta se volverá cara arriba, quedando atrapada entre ambos pulgares. Una vez ocurrido esto, el índice derecho se apoya en el dorso de la carta, sujetándola contra el pulgar. Deja la carta sobre la mesa. Con este método pueden también contarse varias cartas.

El corte Charlier

Aunque este corte puede ser también empleado como salto a una mano, es decir, como técnica secreta, aquí lo describiremos como fioritura visible, que es su uso más generalizado.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar abierta. El índice izquierdo se dobla bajo la baraja y la empuja hacia arriba, hasta que quede sujeta como muestra la figura.

El pulgar izquierdo deja caer la mitad inferior de la baraja. Esa porción cae, conducida por el índice, a la palma de la mano. La yema del índice izquierdo queda entonces cerca del índice exterior derecho de la carta inferior. Observa la posición del meñique.

El índice empuja entonces el paquete inferior hacia el pulgar. El lado derecho de esa porción de la baraja se deslizará a lo ancho de la cara del paquete superior hasta que los paquetes se separen. En ese instante el paquete superior caerá sobre el dorso de la falangeta del índice.

El pulgar cierra lo que era la mitad inferior hacia la derecha. El índice, al mismo tiempo, vuelve a situarse en su posición habitual al extremo exterior de la baraja y el meñique al lado derecho. La baraja queda cuadrada y en posición de dar, como al principio.

Recuerda

Observa con detenimiento las posiciones exactas de los dedos, especialmente el meñique, que impide que las cartas resbalen de la mano.

La baraja comienza en posición de dar y regresa a esa posición al final del corte. Sólo así será este corte económico y vistoso.

El corte giratorio

El corte giratorio es una fioritura a dos trenos que tiene, como verás en otros capítulos, innumerables aplicaciones y permite la ejecución de diversas técnicas secretas.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. La mano derecha la coge en posición de cortar mientras la izquierda abandona su sujeción para apoyar la punta del índice en el extremo interior.

El índice separa la mitad superior de la baraja ligeramente hacia arriba y comienza a girarla hacia la izquierda (en el sentido de las agujas del reloj).

Si el pulgar derecho mantiene previamente una separación, se podrá hacer el corte exactamente por el lugar deseado.

La mano izquierda continúa desplazándose hacia adelante hasta que la porción superior haya descrito un giro de 180º en torno al mayor derecho. Una vez alcanzada la posición de la figura, la porción girada caerá sobre la mano izquierda en posición de dar. La mano derecha deja caer su porción encima y cuadra la baraja.

El boomerang

Con esta fioritura se lanza una carta al aire, haciéndola rotar, y ésta regresa a la mano como un boomerang. Esta técnica se presta especialmente para una transformación o para transformar mágicamente una carta en dos cartas.

Para comenzar, coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. Coge la carta superior con la mano derecha como muestra la vista transparente de la figura. Las figuras muestran sólo la acción de la mano derecha.

Desplaza la mano, en un movimiento agudo, en un arco de unos 45º. Al soltar la carta retrae la mano, suavemente pero con decisión. Al mismo tiempo dobla el índice hacia la palma para impartir a la carta la rotación inicial. El dedo se cierra exactamente en el instante en que se suelta la carta.

Dependiendo de la fuerza del lanzamiento, la carta volará unos metros y regresará, volando más bajo, a la mano que la lanzó.

Recuerda

Tanto el correcto ángulo de lanzamiento, de unos 45º, como el flexionamiento del índice derecho son esenciales para el funcionamiento del boomerang.

Si haces el boomerang con dos cartas alineadas, éstas se separarán en el aire y podrán ser cogidas cada una en una mano.

El boomerang ofrece una maravillosa distracción física de la mano izquierda, la cual podrá por ejemplo, volver la carta superior de la baraja contra el costado del cuerpo (ver el capítulo de volteos secretos en el tomo II), o puedes también dejar caer algunas cartas, incluso la baraja entera, al bolsillo izquierdo de la chaqueta.

La mezcla por hojeo a distancia

Ésta es una manera espectacular y poco conocida de mezclar la baraja. La vi por primera vez en un pub inglés y no la he vuelto a ver. A mi entender, ésta es la primera vez que se publica.

Coloca la baraja sobre la mesa con uno de los extremos hacia ti. La mano derecha levanta la mitad superior y la dobla hacia abajo como muestra la figura. La mano izquierda puede ayudar, si es necesario, empujando hacia arriba por debajo del paquete. La mano izquierda coge el paquete de la mesa como en la figura, en posición de cortar.

El pulgar izquierdo levanta unos centímetros el extremo interior de ese paquete y hojea las cartas sobre la mesa. La mano derecha, al mismo tiempo, deja escapar sus cartas hacia el paquete de la mano izquierda.

Cuadra la baraja como lo harías después de una mezcla por hojeo.

La mezcla por hojeo de Jack Merlin

Esta mezcla, algo exótica, es original del cartómago norteamericano Jack Merlin[7], especialista en trampas de juego. Se presta muy bien, por ejemplo, para juegos con historias de tahúres, para mostrar cómo mezclaba supuestamente el tahúr.

Sujeta la baraja en la posición inicial para una mezcla por hojeo. La mano derecha corta la mitad superior hacia la derecha. Si es necesario se pueden cuadrar ambas porciones golpeándolas entre sí por los extremos. Coloca entonces la porción de la mano derecha delante de la otra.

Comienza esta poco ortodoxa mezcla hojeando las cartas de la mano derecha con el pulgar y las de la izquierda con el mayor. El pulgar derecho hojea normalmente, cerca de la esquina interior derecha del respectivo paquete. La acción del mayor izquierdo es menos común. Este dedo hojea el respectivo paquete de la mano izquierda por el lado exterior, junto a la esquina exterior izquierda.

Imbrica las cartas y cuadra la baraja con acciones similares a las de la mezcla anterior, pero apretando con más fuerza al principio.

Ascenso perpendicular

Ésta es en realidad una divertida manera de presentar «La carta ascendente», en la que una carta sale de la baraja describiendo un giro, hasta quedar en una posición perpendicular a la baraja.

Con la baraja algo descuadrada en la mano izquierda, en posición de dar, la mano derecha se acerca en posición de cortar y la cuadra, al mismo tiempo biselando las cartas hacia atrás. Simula arrancarte un pelo de la cabeza con la mano derecha y adherirlo a la esquina interior izquierda de la baraja, llevando esta última a una posición vertical en la misma acción. La articulación de la base del pulgar está en contacto con la cara inferior de la baraja, cerca de la esquina interior izquierda.

La mano derecha coge el pelo imaginario. Aprovechando la distracción causada por ese movimiento, la yema del índice izquierdo separa la carta inferior de la baraja unos milímetros, acción que es facilitada por el biselamiento de la baraja. Tira del presunto pelo hacia arriba. Simultáneamente, el índice empuja la carta inferior hacia atrás y luego hacia arriba. La presión de la articulación de la base del pulgar hacia la baraja forma el eje en torno al cual girará la carta hasta detenerse en posición vertical (vista transparente).

El gag de dar cuerda

Di a los espectadores, después de algún juego efectivo, que todo es posible gracias a que tienes una baraja mecánica cuyo único problema es que hay que darle cuerda de vez en cuando, pero que estás trabajando en un nuevo mecanismo de cuarzo. Mientras ofreces esas explicaciones con una cara más seria, le das cuerda audiblemente a la baraja con una llave, que puede ser incluso una verdadera llave que lleves en un bolsillo. Entrega la llave y la baraja a un espectador para que lo intente. El resultado causará muchas risas.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. Sujeta la llave, verdadera o imaginaria, sobre el centro del dorso de la baraja e imita las acciones de dar cuerda. El pulgar izquierdo hojea la esquina exterior izquierda para producir el ruidillo correspondiente. Repite estas acciones varias veces.

El susurro

Esta fioritura debe ser empleada con discreción, como todas las otras. Pero lo advierto aquí porque muchos magos la emplean inconscientemente cuando están nerviosos o preocupados, sin advertir que puede resultar ordinaria, e incluso molesta para los espectadores. Empleándola con juicio, sin embargo, puede servir para subrayar momentos importantes y poner acentos artísticos a tu actuación.

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar. El pulgar izquierdo se coloca sobre el centro del dorso de la baraja. La mano derecha coge la baraja en posición de cortar. El mayor derecho levanta el extremo exterior y deja escapar las cartas por hojeo. Dependiendo del tipo de sonido que quieras conseguir puedes flexionar más o menos las cartas.

El mismo efecto, con un sonido más suave, puede conseguirse sujetando la baraja en la posición de dar alzada, lo cual además resulta más elegante.

Sugerencia: Si hay una carta sobre la mesa y se hace este hojeo a unos diez centímetros por detrás de uno de sus extremos, la presión del aire hará que dicha carta se mueva. Esto se puede emplear antes de revelar una transformación o para hacer suponer que una carta de la baraja viaja a un grupo de cartas que esté sobre la mesa. También puedes hacerlo junto a tu oreja y decir que las cartas te están diciendo algo. En todo caso sirve para añadir a algunos efectos un elemento dinámico (movimiento, hojeo de las cartas) y un elemento acústico que hace el efecto más atractivo.

El susurro puede servir también para convencer a los espectadores de que la baraja está cuadrada. Este recurso es muy útil, por ejemplo, cuando mantienes realmente una separación con el meñique izquierdo. Alza la baraja a las puntas de los dedos y hojea las cartas suavemente.

Abanico a dos manos

Esta fioritura podría también clasificarse como técnica fundamental ya que, además de sus cualidades estéticas, tiene un carácter decididamente funcional. Puedes recurrir al abanico cada vez que quieras mostrar los dorsos o las caras de las cartas y no dispongas de una mesa para hacer la extensión en cinta. O también para dar a elegir una carta y recibirla de vuelta. Para este tipo de técnicas se requieren, obviamente, cartas de buena calidad y con poco uso. Algunas marcas permiten mejor que otras hacer abanicos con cartas usadas (Fournier, por ejemplo).

Coge la baraja en la mano izquierda en posición de dar y transfiérela a la posición de dar alzada, al mismo tiempo cogiéndola con la mano derecha como muestra la figura y llevándola a una posición vertical. El meñique izquierdo, por el extremo interior, evita que las cartas caigan. El índice izquierdo, doblado, se apoya en la cara inferior de la baraja.

La mano derecha sujeta las cartas por un instante en esa posición mientras la mano izquierda abandona su sujeción para coger la baraja como muestra esta vista transparente. La baraja se encuentra ahora bien dentro de la horca del pulgar. La mano derecha ha sido omitida en la ilustración para mayor claridad.

El pulgar e índice izquierdos sujetan la baraja cerca de la esquina interior derecha, formando el eje del abanico. El pulgar derecho presiona hacia abajo sobre las cartas y las conduce hacia la derecha describiendo tres cuartos de circunferencia, en el sentido de las agujas del reloj. Las cartas se van deslizando, escapando del pulgar, y formando un abanico uniforme.

Una vez aprendida esta técnica, después de unos días de ensayo, intenta hacer el abanico en torno a un eje «móvil». Desplaza el extremo interior de la baraja de la horca del pulgar a la base del índice, luego en semicírculo hacia la derecha, y finalmente hacia abajo de nuevo. Así el abanico resultante será más amplio y más estético.

Recuerda

El pulgar derecho puede colocarse por la esquina exterior izquierda o bien al centro del lado izquierdo. Ambas posiciones funcionan. Emplea la que te resulte mejor.

Al igual que en otras técnicas de abanicos, el juego de presiones, que resulta muy difícil de describir por escrito, es esencial. Experimenta con diferentes tipos de presiones.

El abanico de lejos a una mano

En ciertos casos no es tan importante que el abanico sea perfectamente redondo y uniforme, pero sí que aparezca rápidamente. Por ello esta técnica es la más empleada por los manipuladores de escenario para hacer aparecer un abanico aparentemente de la nada, en las puntas de los dedos. Tras el ensayo necesario este abanico puede ser también redondo y uniforme.

La mano derecha coge la baraja de la mano izquierda en la posición de la figura.

El índice y meñique sujetan la baraja por un instante, presionando por los lados, mientras el pulgar se desliza hasta la esquina exterior derecha. El mayor y anular permanecen bajo la baraja. El pulgar asume el control de la baraja, presionando sobre su dorso, en cuanto haya alcanzado esa posición. Al mismo tiempo, el índice se coloca bajo la baraja.

Es ahora cuando se forma el abanico propiamente dicho. El pulgar se desplaza hacia la derecha mientras el mayor, anular y meñique lo hacen hacia la izquierda. Las cartas se extenderán en abanico.

Recuerda

Al principio es preferible hacer el abanico con la mitad de la baraja. Cuando te empiece a salir bien, inténtalo con la baraja entera.

Puede parecer difícil hacer abanicos amplios con esta técnica. Pero después de un cierto tiempo de ensayo verás que se pueden hacer abanicos no sólo rápidos sino además amplios y uniformes.

Abanico inverso a una mano

Con este abanico no quedan expuestos los índices de las cartas sino el lado blanco de las caras de las cartas. Con una carta blanca como cobertura, en la cara de la baraja, puedes mostrar una baraja de caras aparentemente blancas y «transformarla», como coloreándola, en una baraja normal, la cual muestras luego con el abanico normal a dos manos.

La mano derecha coge la baraja de la mano izquierda como muestra la vista transparente de la figura, con el pulgar paralelo al extremo exterior. El índice y mayor están encorvados, en contacto con la cara inferior de la baraja.

Para abrir el abanico es necesaria una acción apenas perceptible, llevada a cabo principalmente por el índice y el mayor. Estos dedos se desplazan en semicírculo en el sentido de las agujas del reloj, extendiendo las cartas en abanico. En el último momento, el anular y meñique se unen al mayor, acompañando a este último hasta el final de su trayecto.

Esta figura muestra una vista desde abajo, correspondiente a lo que verías si girases la muñeca. Observa las posiciones de los dedos, sobre todo la del índice.

Recuerda

Te tomará unos días determinar la amplitud del abanico. Al principio quizás hagas un abanico demasiado amplio y no te resulte muy redondo. Cuanto más reducida sea la amplitud del arco formado por las cartas, más perfecto será el abanico.

Para formar el abanico se necesita, por supuesto, la correspondiente presión de los dedos. Inténtalo al principio con una presión mediana. Experimenta con mayor o menor presión, dependiendo de la calidad de las cartas.

Volteo de la extensión en cinta

Esta técnica es sencilla, pero causa en el público una fortísima impresión. La técnica de la extensión en cinta ya la conoces. Aquí describo varias posibilidades para hacer de ella una fioritura completa.

Extiende la baraja en cinta de izquierda a derecha. Con la mano izquierda levanta las cartas del extremo izquierdo a una posición vertical.

La mano derecha asume el control de esas cartas mediante una ligera presión sobre los bordes de sus lados superiores. Conduce las cartas hacia la derecha con el pulgar o el índice, como prefieras, de modo que cada carta, una tras la otra, vayan alcanzando una posición vertical y volviéndose cara arriba.

La carta superior cae sobre los dedos extendidos de la mano derecha, la cual recoge entonces la cinta de derecha a izquierda y la vuelve cara abajo sobre la mano izquierda. También puedes, por supuesto, desplazar la cinta un par de veces hacia uno y otro lado antes de recogerla con cualquiera de las dos manos y cuadrarla.

Ésta es otra versión más, un poco más elaborada. Una vez volteada la cinta hasta la mitad con la mano derecha, coloca el índice izquierdo detrás del índice derecho sobre la «cresta» de la extensión. La mano derecha se desplaza entonces hacia la derecha y la mano izquierda hacia la izquierda, dividiendo la cinta. Las cartas pueden volver a reunirse en el centro de la cinta y ser «rodadas» hasta el final por cualquiera de las dos manos. La figura muestra la misma idea empleando cartas en lugar de los dedos.

ROBERTO GIOBBI (Basilea, 1 de mayo de 1959), ilusionista y mago suizo autor de libros y ensayos sobre la cartomagia.

Después de estudiar literatura y lenguas extranjeras, Giobbi se dedicó a la traducción. En 1988 transformó su hobby en una profesión de prestigio. Ha publicado artículos y ensayos sobre magia en revistas especializadas en Europa y en el extranjero. Sus libros están traducidos a 6 idiomas. Grosse Kartenschule Band que consta de cuatro volúmenes, es hoy por hoy el libro básico para el aprendizaje de la cartomagia en todo el mundo.

Es miembro de la Escuela Mágica de Madrid, que cuenta con 40 miembros en todo el mundo.

Notas

[1] La explicación original se encuentra en: Stars of Magic, «Triple Coincidence», editado por Louis Tannen, Nueva York, 1961. <<

[2] La charla original de este juego está en: Hugard, Jean y Braue, Frederick; Expert Card Technique, Faber & Faber, Londres, 1974, pág. 389, «The Seventh Son». <<

[3] Aquí me refiero al brillante —y poco visto— juego de Dai Vernon, que presento a menudo y que ha dejado boquiabiertos a más de un mago: Ganson, Lewis; Dai Vernon’s More Inner Secrets of Card Magic, pág.76, «The trick that can not be explained», Unique, 1960, Supreme Magic Co, 1972, Inglaterra. <<

[4] La idea básica de este juego es del norteamericano Sam Schwartz y fue publicada por primera vez en: Sam Schwartz, Play it again, Sam! USA (s/fecha). <<

[5] Annemann’s Card Magic, editado por John J. Crimmins Jr., pág.98, Dover Publications, Nueva York, 1977. <<

[6] Mario, Edward, «The Cook’s Sleight», USA (s/fecha). <<

[7] La técnica fue descrita por primera vez en: Merlin, Jackand a Pack of Cards», pág.20, The Merlin True Shuffle, editado por Louis Tannen, USA (s/fecha), revisado y expandido por Jean Hugard en 1940. <<