Un destacamento del ejército, al mando del general don Lope de Figueroa, llega a la localidad de Zalamea de la Serena para descansar antes de continuar su camino hacia Portugal. El general busca alojamiento para sus soldados en las casas del pueblo. A don Álvaro de Ataide, capitán de la tropa, le asigna la casa de Pedro Crespo, un rico campesino que vive con sus hijos, Juan e Isabel. A partir de este momento, se sucederán una serie de acontecimientos en los que el honor, la justicia, el amor y la muerte serán los protagonistas.

Esta es una adaptación de la obra original de Calderón en la que se ha actualizado el lenguaje para hacerlo accesible a los jóvenes, de acuerdo con los criterios generales de esta colección. El texto se presenta casi completo (se han eliminado algunos versos de difícil comprensión que no son esenciales para la trama de la obra o que pertenecen a largos parlamentos de carácter muy retórico de algunos personajes) y se ha conservado íntegramente la riqueza métrica original (que puede comprobarse cómodamente al presentar siempre con sangría inicial el primer verso de cada estrofa). Los valores temáticos, la rica caracterización de personajes y los rasgos más destacados del estilo calderoniano también se conservan plenamente en el texto.

Pedro Calderón de la Barca

El alcalde de Zalamea

Clásicos a medida - 28

ePub r1.0

Titivillus 05.09.2023

Pedro Calderón de la Barca, 1651

Ilustraciones: Goyo Rodríguez

Editor digital: Titivillus

ePub base r2.1

Introducción

Villanos, nobles y soldados

En el verano de 1580, las tropas de Felipe II, traídas desde Flandes, marcharon a Portugal a través de Extremadura para defender los derechos del rey español a la corona portuguesa (por ser hijo de Isabel de Avís, segunda hija del rey de Portugal y esposa de su padre Carlos I), que había quedado vacante. De hecho, se proclamará rey de Portugal el 12 de septiembre de aquel año, dando inicio a un período histórico que abarcará hasta 1640, en el que Portugal pertenecerá a la corona española. Existe evidencia histórica de que el rey pasó revista a las tropas, a cuyo frente estaba el duque de Alba, don Fernando Álvarez de Toledo, cerca de Badajoz el 13 de junio de ese año.

En sus desplazamientos por el territorio español, las tropas se alojaban en las casas de los habitantes de las villas por las que pasaban, quienes, con la excepción de los pertenecientes a la nobleza, tenían la obligación legal de proporcionarles alojamiento y manutención. Esto provocaba, con frecuencia, conflictos entre la población civil y los soldados, que en muchas ocasiones no dudaban en abusar de su fuerza en detrimento de los derechos de los campesinos, causando disturbios, cuando no cometiendo delitos, en las villas. Existe constancia, de hecho, de que poco después de aquel 13 de junio al que nos hemos referido, el rey hizo pregonar un edicto para evitar el pillaje y los excesos de las tropas, en cuyo artículo tercero se hacía constar «que ningún soldado ni otra persona de cualquier grado ni condición que sea, ose ni se atreva de hacer violencia ninguna de mujeres de cualquier calidad que sea, so pena de la vida».

Pues bien, el episodio histórico del desplazamiento de las tropas de Felipe II por Extremadura, el malestar de la población por los abusos de los soldados y la desigualdad social entre nobles y quienes no lo eran constituyen la base histórica que da pie al argumento de El alcalde de Zalamea: una bandera del tercio de Flandes se aloja en la villa extremeña de Zalamea de la Serena; al capitán y caballero Álvaro de Ataide le corresponde hospedarse en la casa del villano más rico del lugar, Pedro Crespo, quien tiene una hija de gran belleza. Aunque, por precaución, Pedro Crespo quita a su hija de la vista de los soldados, al capitán le llegan noticias de la belleza de la muchacha, lo que despierta, en un primer momento, su curiosidad y, más tarde, cuando consigue verla mediante el engaño, una pasión amorosa desenfrenada que lo llevará a raptarla y a violarla. El padre, que acaba de ser nombrado alcalde, queda encargado de hacer justicia.

Uno de los temas de la obra es, por tanto, el conflicto social entre villanos y militares (cuyos mandos son, además, nobles), debido a la desigualdad de derechos en una sociedad todavía dividida en estamentos. Esta división no coincide en muchos casos con la posición económica de quienes pertenecen a la nobleza o no forman parte de ella, como demuestran en la obra las figuras de Pedro Crespo, campesino de alta posición económica, pero villano (es decir, no perteneciente a la nobleza), por un lado, y de don Mendo, por otro, hidalgo (por tanto, noble) arruinado, que nos recuerda al tercer amo de Lázaro de Tormes, con su ridícula presunción de sangre, armas y escudo, aunque no tenga ni para comer, como se encarga de recordarle continuamente su criado Nuño. La crisis de este sistema social se aprecia, además, en la posibilidad que existe en esta época de adquirir la nobleza simplemente comprando un título, lo que deslegitima las bases históricas de esta organización, pues la sangre es sustituida por el dinero, con lo que se refuerza la hipocresía de una sociedad basada en las apariencias.

Junto con la división social en estamentos, otro criterio más sutil, pero omnipresente, divide a los españoles de los Siglos de Oro. Se trata de la limpieza de sangre. Impuesta la obligación de convertirse al catolicismo a judíos y a moriscos si querían permanecer en el territorio español, la limpieza de sangre (es decir, la procedencia desde muchas generaciones atrás de cristianos y no de judíos) se utiliza como elemento de confrontación entre quienes la poseen (los denominados «cristianos viejos») y los que son descendientes de judíos conversos (los llamados «cristianos nuevos»), siempre vistos con una sombra de sospecha. Comoquiera que los campesinos raramente se habían mezclado con los judíos en siglos anteriores, pues estos solían disponer de un alto nivel adquisitivo, no es infrecuente que presumieran de limpieza de sangre a falta de título de nobleza. Así lo hace Pedro Crespo cuando aconseja a su hijo Juan, y esa es, sin duda, una de las causas de su personalidad orgullosa, que lo lleva a no tener complejo alguno ante la arrogancia de los caballeros.

Una cuestión de honor

En una sociedad en la que la apariencia ante los demás resulta tan importante, el honor, la honra (o, como también se la llama en ese momento, la opinión), se convierte en un tema trascendental, que los dramaturgos llevan con frecuencia al teatro. Una ofensa, un agravio, representa, en consecuencia, una mancha que solo puede ser limpiada públicamente para restaurar el honor dañado de la familia.

Entre las ofensas al honor cobran gran importancia en la sociedad y en el teatro de los Siglos de Oro los casos relacionados con la sexualidad de la mujer (adulterio, violación, etc.), manchas que han de reparar, el marido, si lo hay, o el padre y el hermano, en otro caso. Y la forma más eficaz en la sociedad de la época para reparar el daño es la sangre; es decir, la muerte de la mujer y/o del hombre ofensor como venganza por el agravio cometido.

Visto desde este punto de vista, El alcalde de Zalamea nos presenta un caso de honor alrededor de Pedro Crespo, cabeza de familia ofendido por el ultraje de que es víctima su hija Isabel a manos del capitán Álvaro de Ataide. Pero la circunstancia de que el rico villano haya sido nombrado alcalde de la villa (responsable, por tanto, de impartir justicia) hace que, en vez de vengarse del ofensor a título personal, el conflicto derive en la instrucción de un proceso judicial en toda regla, aunque esto le suponga dar a conocer públicamente la ofensa, consecuencia que le reprocha su hija.

Pero hay un problema, provocado de nuevo por la división social: Pedro Crespo no tiene autoridad para juzgar (y menos aún para condenar y para ejecutar la sentencia) a un jefe militar, caballero, es decir, noble, además, por muy alcalde que sea. Se plantea, entonces, un conflicto jurídico que solo la aparición del rey al final de la obra (sin verosimilitud histórica, en este caso) puede resolver.

De cualquier manera, lo más destacado en torno a esta cuestión es el ímpetu que pone Pedro Crespo en defender su honor. Su conciencia de villano, sí, pero rico, honrado y de limpio linaje, lo lleva a no humillarse en ningún momento ante la arrogancia de clase que manifiestan el capitán Álvaro de Ataide y don Lope de Figueroa, personaje tomado de la historia real y máxima autoridad militar de las tropas que van pasando por Extremadura camino de Portugal en nuestra obra. Frente a las dudas y burlas de estos últimos sobre el honor de un campesino, pues lo consideran patrimonio exclusivo de los nobles, Pedro Crespo sitúa la honra en el alma, es decir, en el centro mismo de la condición humana, patrimonio, en consecuencia, de todos los seres humanos, por el hecho de serlo por la gracia de Dios, y no vinculado a la condición social. Es decir, defiende una concepción horizontal del honor, basada en la honradez y en la autenticidad, frente al honor vertical de los nobles, que depende de la condición social y, por tanto, se basa en un sistema hueco, de apariencias y formalidades, que en el fondo solo pretende el mantenimiento de sus privilegios e intereses.

Esta defensa igualitaria de la dignidad humana, que aparece en esta obra y en otras de nuestro teatro clásico (como, por ejemplo, en Fuenteovejuna, de Lope de Vega), ha llevado a hablar a los estudiosos de un espíritu «democrático» de rebeldía frente al poderoso, que fue muy valorado en el Romanticismo e, incluso, por los revolucionarios soviéticos. Evidentemente, en estas obras no se ataca frontalmente la organización social (estamentos) y política (monarquía absoluta) de la época, para lo que basta con comprobar que es precisamente el rey quien restaura, finalmente, el orden que ha sido alterado por el abuso de poder de unos cuantos, convirtiéndose así en la garantía de justicia última para todos los súbditos. Pero ello no evita que el mensaje de defensa de la igualdad de todos los hombres, en un momento en el que el concepto de «derechos humanos» no existía, haya llegado hasta nuestros días con la fuerza y la calidad artística del mejor Calderón de la Barca y que de la obra trascienda una profunda autenticidad dramática.

Esta edición

Presentamos, a continuación, una adaptación de la obra original de Calderón en la que se ha actualizado el lenguaje para hacerlo accesible a los jóvenes de nuestros días, de acuerdo con los criterios generales de esta colección. El texto se presenta casi completo (se han eliminado algunos versos de difícil comprensión que no son esenciales para la trama de la obra o que pertenecen a largos parlamentos de carácter muy retórico de algunos personajes) y se ha conservado íntegramente la riqueza métrica original (que puede comprobarse cómodamente al presentar siempre con sangría inicial el primer verso de cada estrofa). Los valores temáticos, la rica caracterización de personajes y los rasgos más destacados del estilo calderoniano también se conservan plenamente en el texto adaptado.

PERSONAJES:

EL REY FELIPE II

DON LOPE DE FIGUEROA

DON ÁLVARO DE ATAIDE, capitán

UN SARGENTO

REBOLLEDO, soldado

PEDRO CRESPO, labrador viejo

JUAN, hijo de Pedro Crespo

DON MENDO, hidalgo

NUÑO, su criado

UN ESCRIBANO

ISABEL, hija de Pedro Crespo

INÉS, prima de Isabel

LA CHISPA

La escena es en Zalamea y sus inmediaciones.

Jornada primera

Escena primera

(Campo cercano a Zalamea).

(Salen REBOLLEDO, la CHISPA y SOLDADOS).

REBOLLEDO:

¡Maldita sea con quien

de esta forma hace marchar

de un lugar a otro lugar

sin dar un descanso!

TODOS:

Amén.

REBOLLEDO:

¿Somos gitanos aquí

para andar de esta manera?

¿Una arrollada bandera

nos ha de llevar tras sí

con una caja[1]…

SOLDADO 1.o:

¿Ya empiezas?

REBOLLEDO:

… que este rato que calló

favor nos hizo de no

rompernos estas cabezas?

SOLDADO 2.o:

No muestres de eso pesar,

si ha de olvidarse, imagino,

el cansancio del camino

a la entrada del lugar.

REBOLLEDO:

¿A qué entrada, si voy muerto?

Y aunque llegue vivo allá,

sabe mi Dios si será

para alojar: pues es cierto

llegar luego al comisario[2]

los alcaldes a decir

que si es que se pueden ir,

que darán lo necesario.

Pues ¡voto a Dios! que si llego

esta tarde a Zalamea,

y pasar de allí desea

por órdenes o por ruego,

que ha de ser sin mí la ida:

pues no, con desembarazo,

será el primer tornillazo[3]

que habré yo dado en mi vida.

SOLDADO 1.o:

Tampoco será el primero

que haya la vida costado

a un miserable soldado;

y más hoy, si considero

que está al mando de esta gente

don Lope de Figueroa,

que si tiene fama y loa

de animoso y de valiente,

la tiene también de ser

el hombre más desalmado,

jugador y malhablado

del mundo, y que sabe hacer

la justicia por su mano.

REBOLLEDO:

Con todo, haré lo que digo

por la que viene conmigo,

que yo en esto poco gano.

CHISPA:

Señor soldado, por mí

voacé[4] no se aflija, no:

que, como ya sabe, yo

barbada el alma nací[5].

Y pues, al venir aquí,

a marchar y padecer

con Rebolledo, sin ser

estorbo, me decidí,

¿por mí, en qué duda o repara?

REBOLLEDO:

¡Vivan los cielos, que eres

corona de las mujeres!

SOLDADO 2.o:

Pues esa es verdad bien clara.

¡Viva la Chispa!

REBOLLEDO:

¡Reviva!

Y más si por divertir

esta fatiga de ir

cuesta abajo y cuesta arriba,

con su voz al aire inquieta

una jácara[6] o canción.

CHISPA:

Respondo a esa petición

citada la castañeta.

(Cantan REBOLLEDO y la CHISPA).

CHISPA:

Yo soy titiri, titiri, tina,

flor de la jacarandina.

REBOLLEDO:

Yo soy titiri, titiri, taina,

flor de la jacarandaina.

CHISPA:

Vaya a la guerra el alférez

y embárquese el capitán.

REBOLLEDO:

Mate moros quien quisiere,

que a mí no me han hecho mal.

CHISPA:

Vaya y venga la tabla al horno

y a mí no me falte el pan.

REBOLLEDO:

Huéspeda, máteme una gallina,

que el carnero me hace mal.

SOLDADO 2.o:

Aguarda: que ya me pesa

(que íbamos entretenidos

en nuestros mismos oídos)

de haber llegado a ver esa

torre, pues es necesario

que donde paremos sea.

REBOLLEDO:

¿Es aquella Zalamea?

CHISPA:

Dígalo su campanario.

No sienta tanto voacé

que cese el cántico ya:

mil ocasiones habrá

en que escucharlo, porque

esto me divierte tanto,

que como de otras no ignoran

que a cada cosita lloran,

yo a cada cosita canto

y oirá usted jácaras ciento.

REBOLLEDO:

Hagamos alto aquí, pues

justo, hasta que venga, es,

con la orden el sargento.

Escena segunda

(Salen el CAPITÁN y el SARGENTO).

CAPITÁN:

Señores soldados,

albricias[7] puedo pedir:

de aquí no hemos de salir,

y hemos de estar alojados

mientras don Lope no pare

con la gente que quedó

en Llerena; que hoy llegó

orden de que se prepare

toda, y no salga de aquí

a Guadalupe, hasta que

junto todo el tercio[8] esté,

y él vendrá después; y así

del cansancio bien podrán

descansar algunos días.

REBOLLEDO:

Albricias pedir podías.

TODOS:

¡Viva nuestro capitán!

(Se van).

Escena tercera

(Calle en Zalamea).

CAPITÁN:

Señor sargento, ¿ha guardado

las boletas[9] para mí,

que me tocan?

SARGENTO:

Señor, sí.

CAPITÁN:

¿Y dónde estoy alojado?

SARGENTO:

En casa de un labrador,

que el hombre más rico es

del lugar, de quien después

he oído que es el mayor

vanidoso, porque tiene

más orgullo y presunción

que un infante de León.

CAPITÁN:

Bien a un labrador conviene,

si es rico, esa vanidad.

SARGENTO:

Dicen que esta es la mejor

casa del lugar, señor;

aunque a decir la verdad,

yo la escogí para ti,

no tanto por lo que sea,

como porque en Zalamea

no hay tan bella mujer…

CAPITÁN:

Di

SARGENTO:

… como una hija suya.

CAPITÁN:

Pues

por muy hermosa y ufana

¿será más que una villana[10]

con malas manos y pies?

Cosa es que en toda mi vida

ni aun de paso me agradó;

porque en no mirando yo

aseada y bien vestida

una mujer, me parece

que no es mujer para mí.

SARGENTO:

Pues para mí, señor, sí,

cualquiera que se me ofrece.

CAPITÁN:

Mas, ¿qué ruido es ese?

SARGENTO:

Un hombre,

que de un flaco rocinante

a la vuelta de esa esquina

se apeó, y en rostro y en talle

parece aquel don Quijote,

de quien Miguel de Cervantes

escribió las aventuras.

CAPITÁN:

¡Qué figura tan notable!

SARGENTO:

Vamos, señor; que ya es hora.

CAPITÁN:

Lléveme el sargento antes

a la posada la ropa

y vuelva luego a avisarme.

(Se van).

Escena cuarta

(Salen DON MENDO y NUÑO).

DON MENDO:

Puesto que han dado las tres

saco el palillo y los guantes.

NUÑO:

¿Y si apresan el palillo

por palillo falso?

DON MENDO:

Si alguien

que no he comido un faisán

dentro de sí imaginare

que allá dentro de sí miente

aquí y en cualquier parte

lo sustentaré.

NUÑO:

¿Mejor

no sería sustentarme

a mí que al otro? Que en fin

te sirvo.

DON MENDO:

¡Qué necedades!

Nuño, ¿es verdad que han entrado

soldados en esta tarde

en el pueblo?

NUÑO:

Sí, señor.

DON MENDO:

Lástima da el villanaje

con los huéspedes que espera.

NUÑO:

Más lástima da y más grande

con los que no esperan…

DON MENDO:

¿Quién?

NUÑO:

Los hidalgos, no te espantes;

que si no alojan, señor,

en esas casas a nadie,

¿por qué piensas que es?

DON MENDO:

¿Por qué?

NUÑO:

Porque no se mueran de hambre.

DON MENDO:

¿Acaso tengo hambre yo?

Tengan hambre los gañanes;

todos iguales no somos;

que a un hidalgo no le hace

falta el comer.

NUÑO:

¡Oh, quién fuera

hidalgo!

DON MENDO:

Y más no me hables

de esto, pues ya de Isabel

vamos entrando en la calle.

NUÑO:

¿Por qué, si de Isabel eres

tan firme y sumiso amante,

a su padre no la pides?

Pues con eso tú y su padre

remediaréis de una vez

así ambas necesidades:

tú comerás y él hará

hidalgos sus nietos.

DON MENDO:

No hables

más, Nuño, de eso. ¿Dineros

tanto habían de humillarme,

que a ese villano por suegro

iba yo a admitir? Que calles

y mires por si la ves.

NUÑO:

Con su prima Inés ya sale.

DON MENDO:

Di que por el bello oriente,

coronado de diamantes,

hoy, repitiéndose el sol,

amanece por la tarde.

Escena quinta

(Salen ISABEL e INÉS, a una ventana).

INÉS:

Asómate a esa ventana,

prima, así el cielo te guarde:

verás los soldados que entran

en la villa.

ISABEL:

No me mandes

que a la ventana me ponga,

estando este hombre en la calle,

Inés, pues ya cuánto el verle

en ella me ofende sabes.

DON MENDO:

(Llegando a la ventana).

Jurara yo como hidalgo

hasta este preciso instante

que no había amanecido.

ISABEL:

Señor Mendo, cuán en balde

gastáis finezas de amor,

locas señales de amante

haciendo todos los días

en mi casa y en mi calle.

DON MENDO:

Si las mujeres hermosas

supieran cuánto las hace

más hermosas el enojo,

el rigor, desdén y ultraje,

jamás gastarían más

maquillaje que enojarse.

Hermosa estáis, por mi vida.

Decid, decid más pesares.

ISABEL:

Cuando no baste el decirlos,

don Mendo, el hacerlos baste

de esta manera. «Eh, Inés,

éntrate acá dentro, y dale

con la ventana en los ojos».

(Se va).

Escena sexta

(Sale PEDRO CRESPO).

PEDRO CRESPO:

(Aparte). ¡Que nunca entre yo en mi calle

que no vea a este hidalgote

presumiendo de su sangre!

NUÑO:

(Aparte a su amo).

Pedro Crespo viene aquí.

DON MENDO:

Vamos por esa otra parte,

que es villano malicioso.

(Sale JUAN CRESPO).

JUAN:

(Aparte). ¡Que siempre que venga halle

este fantasma a mi puerta,

llevando sombrero y guantes!

NUÑO:

(Aparte a su amo).

Pero acá viene su hijo.

DON MENDO:

No te turbes ni te espantes.

PEDRO CRESPO:

(Aparte). Mas Juanico viene aquí.

JUAN:

(Aparte). Pero aquí viene mi padre.

DON MENDO:

(Aparte a NUÑO). (Disimula). Pedro Crespo,

Dios os guarde.

PEDRO CRESPO:

Dios os guarde.

(Se van DON MENDO y NUÑO).

Escena séptima

JUAN:

¿De dónde vienes, señor?

PEDRO CRESPO:

De las eras; que esta tarde

salí a mirar la labranza,

y es la cosecha notable.

Tú, ¿qué has hecho?

JUAN:

No sé cómo

decirlo sin enojarte.

A la pelota he jugado

dos partidos esta tarde,

y los dos los he perdido.

PEDRO CRESPO:

Haces bien, si los pagaste.

JUAN:

No los pagué; que no tuve

dinero para ello; antes

vengo a pedirte, señor…

PEDRO CRESPO:

Pues escucha antes de hablarme.

Dos cosas no has de hacer nunca:

no ofrecer lo que no sabes

que has de cumplir, ni jugar

más de lo que está delante;

porque si acaso faltara,

tu reputación no falte.

JUAN:

El consejo es como tuyo;

y porque debo estimarlo,

he de pagarte con otro:

en tu vida no has de darle

consejo al que necesita

dinero.

PEDRO CRESPO:

¡Bien te vengaste!

(Se van).

Escena octava

(Patio o portal de la casa de PEDRO CRESPO).

(Salen JUAN CRESPO, PEDRO CRESPO y el SARGENTO).

SARGENTO:

¿Vive Pedro Crespo aquí?

PEDRO CRESPO:

¿Hay algo que usted le mande?

SARGENTO:

Traer a su casa la ropa

de don Álvaro de Ataide,

que es el capitán de esta

compañía que esta tarde

se ha alojado en Zalamea.

PEDRO CRESPO:

No digáis más: eso baste,

que para servir a Dios

y al rey en sus capitanes,

están mi casa y mi hacienda.

Y en tanto que se le hace

el aposento, dejad

la ropa en aquella parte,

e id a decirle que venga.

SARGENTO:

Él vendrá luego al instante.

(Se va).

Escena novena

JUAN:

¿Que quieras, siendo tan rico,

vivir a estos hospedajes

sujeto?

PEDRO CRESPO:

¿Pues cómo puedo

evitarlos ni excusarme?

JUAN:

Comprando una ejecutoria[11].

PEDRO CRESPO:

Dime, por tu vida: ¿hay alguien

que no sepa que yo soy,

aunque de limpio linaje[12],

hombre llano[13]? No por cierto.

Pues, ¿qué gano yo en comprarle

una ejecutoria al rey,

si no le compro la sangre?

¿Dirán entonces que soy

mejor? Eso es disparate.

Pues, ¿qué dirán? Que soy noble

por cinco o seis mil reales.

Y eso es dinero, y no es honra:

que honra no la compra nadie.

Escucha: villanos fueron

mis abuelos y mis padres;

sean villanos mis hijos.

Llama a tu hermana.

JUAN:

Ya sale.

Escena décima

(Salen ISABEL e INÉS).

PEDRO CRESPO:

Hija, el rey nuestro señor,

que el cielo mil años guarde,

va a Lisboa, porque en ella

se dispone a coronarse

como legítimo dueño;

a cuyo efecto marciales

tropas caminan con tantos

aparatos militares

hasta bajar a Castilla

el tercio viejo de Flandes[14]

con un don Lope, que dicen

todos que es español Marte[15].

Hoy han de venir a casa

soldados, y es importante

que no te vean; y así, hija,

tienes ya que retirarte

en esos desvanes, donde

yo vivía.

ISABEL:

A suplicarte

me dieses este permiso

venía yo. Sé que el quedarme

aquí es estar solamente

a escuchar mil necedades.

Mi prima y yo en ese cuarto

estaremos, sin que nadie,

ni aun el mismo sol, hoy sepa

de nosotras.

PEDRO CRESPO:

Dios os guarde.

Juanito, quédate aquí,

recibe a huéspedes tales

mientras busco en el lugar

algo con que agasajarles.

(Se van PEDRO CRESPO, ISABEL e INÉS).

Escena undécima

(Salen el CAPITÁN y el SARGENTO).

SARGENTO:

Esta es, señor, la casa.

CAPITÁN:

Pues del cuerpo de guardia al punto pasa

toda mi ropa.

SARGENTO:

(Aparte al CAPITÁN). Quiero

registrar la villana lo primero.

(Se va).

JUAN:

Vos seáis bien venido

a nuestra casa; que fortuna ha sido

grande venir a ella un caballero

tan noble como a vos os considero.

CAPITÁN:

Vos seáis bien hallado.

JUAN:

Nos perdonaréis no estar preparado;

que mi padre quisiera

que hoy un alcázar esta casa fuera.

Él ha ido a buscaros

de comer, que desea agasajaros.

Y yo voy a que esté vuestro aposento

arreglado.

CAPITÁN:

Yo agradecer intento

atención e interés.

JUAN:

Arrodillado quedo a vuestros pies.

(Se va y sale el SARGENTO).

Escena duodécima

CAPITÁN:

¿Qué hay, sargento? ¿Ya has visto

a la tal labradora?

SARGENTO:

¡Vive Cristo!,

que ya con ese intento

no he dejado cocina ni aposento

y no la he encontrado.

CAPITÁN:

Sin duda el labrador la ha retirado.

SARGENTO:

Pregunté a una criada

por ella y respondió que atareada

su padre la tenía

en ese cuarto alto, y que no había

de bajar nunca acá; que es muy celoso.

CAPITÁN:

¿Qué villano no ha sido malicioso?

Si por azar la viera,

de ella caso no hiciera;

y solo porque el viejo la ha guardado

deseo, vive Dios, de entrar me ha dado

donde está.

SARGENTO:

Pues ¿qué haremos

para que allá, señor, con causa entremos

sin dar sospecha alguna?

CAPITÁN:

Buscaré una artimaña oportuna.

Óyela, pues, ahora.

SARGENTO:

Di: ¿qué ha sido?

CAPITÁN:

Tú has de fingir… Mas no: pues ha venido

un soldado que es más espabilado,

él fingirá mejor lo que he trazado.

Escena decimotercera

(Salen REBOLLEDO y la CHISPA).

REBOLLEDO:

Yo vengo a suplicarte…

CAPITÁN:

(Al sargento). En cuanto puedo

ayudaré, por Dios, a Rebolledo,

porque me ha cautivado

su ingenio y su energía.

SARGENTO:

Es gran soldado.

CAPITÁN:

(A Rebolledo). Pues ¿qué hay que se le ofrezca?

REBOLLEDO:

Yo he perdido

cuanto dinero tengo y he tenido

y he de tener, porque de pobre juro

en presente, pretérito y futuro.

Hágase que el alférez[16] lo consienta:

al juego de boliche[17], por mi cuenta,

que soy hombre cargado

de obligaciones, y hombre, al fin, honrado.

CAPITÁN:

Digo que eso es muy justo,

y el alférez sabrá que ese es mi gusto.

REBOLLEDO:

Le daré ese recado.

CAPITÁN:

Oye, primero

que lo lleves, de ti fiarme quiero

para cierta invención que he imaginado,

y de cierta inquietud verme librado.

REBOLLEDO:

Pues ¿qué es lo que se aguarda?

Lo que tarda en saberse es lo que tarda

en hacerse.

CAPITÁN:

Escúchame. Yo intento

subir a ese aposento

por ver si una persona habita allí

que esconderse pretende ahora de mí.

REBOLLEDO:

¿Pues por qué a él no subes?

CAPITÁN:

No quisiera

sin que alguna razón para esto hubiera

con que disimular; y así, fingiendo

que yo riño contigo, has de irte huyendo

por ahí arriba. Entonces yo, enojado,

la espada sacaré: tú, muy asustado,

has de entrarte hasta donde

la persona que busco se me esconde.

REBOLLEDO:

Bien informado quedo.

(Alzando la voz). ¿Que no han de dar la ayuda a Rebolledo?

¡Como si un hombre honrado yo no fuera!

CAPITÁN:

Pues ¿cómo me habla a mí de esa manera?

REBOLLEDO:

¿No tengo que enojarme,

cuando tengo razón?

CAPITÁN:

No, ni ha de hablarme.

Y agradezca que admita este atropello.

REBOLLEDO:

Porque es mi capitán: solo por ello

callaré. Mas ¡por Dios!, que si tuviera

la bengala[18] en la mano…

CAPITÁN:

¿Qué me hiciera?

CHISPA:

¡Tente, señor! (Aparte). (Su muerte considero).

REBOLLEDO:

Que me hablara mejor.

CAPITÁN:

¿Qué es lo que espero,

que no doy muerte a un pícaro atrevido?

(Desenvaina).

REBOLLEDO:

Huyo por el respeto que he tenido

a esa insignia.

CAPITÁN:

Aunque huyas

te he de matar.

CHISPA:

Ya él hizo de las suyas.

(Se va el CAPITÁN corriendo tras REBOLLEDO; el SARGENTO, tras el CAPITÁN; sale JUAN con espada, y después su padre, PEDRO CRESPO).

Escena decimocuarta

JUAN:

¡Venid todos a mí!

PEDRO CRESPO:

¿Qué ha ocurrido aquí?

JUAN:

¿Qué ha sido esto?

CHISPA:

Que la espada ha sacado

el capitán aquí para un soldado,

y hacia arriba tras él

la escalera sube.

PEDRO CRESPO:

¿Hay suerte más cruel?

CHISPA:

Subid todos arriba.

JUAN:

(Aparte). Acción fue vana

esconder a mi prima y a mi hermana.

(Se van).

Escena decimoquinta

(Cuarto alto en la casa de Pedro Crespo).

(Sale REBOLLEDO, huyendo, y se encuentra con ISABEL e INÉS).

REBOLLEDO:

Señoras, pues siempre ha sido

sagrado el que es templo, hoy

sea refugio mío este,

puesto que es templo de amor.

ISABEL:

¿Quién a huir de esa manera

os obliga?

INÉS:

¿Qué ocasión

tenéis de entrar hasta aquí?

ISABEL:

¿Quién os sigue o busca?

(Salen el CAPITÁN y el SARGENTO).

CAPITÁN:

Yo,

que tengo que dar la muerte

al pícaro, ¡vive Dios!

Si pensase…

ISABEL:

Deteneos,

siquiera porque, señor,

vino a protegerse aquí;

que los hombres como vos

han de amparar las mujeres

si no por lo que ellas son,

porque son mujeres: que esto

basta, siendo vos quien sois.

CAPITÁN:

No pudiera otro refugio

librarle de mi furor,

sino vuestra gran belleza:

por ella vida le doy.

Pero mirad que no es bien

en tan precisa ocasión

hacer vos el homicidio

que no queréis que haga yo.

ISABEL:

Que dejéis este soldado

os suplico; pero no

que cobréis de mí la deuda

a que agradecida estoy.

CAPITÁN:

No solo vuestra hermosura

es de rara perfección,

sino vuestro entendimiento

lo es también, porque hoy en vos

alianza están jurando

hermosura y discreción.

Escena decimosexta

(Salen PEDRO CRESPO y JUAN, con espadas desnudas, detrás, la CHISPA).

PEDRO CRESPO:

¿Cómo es eso, caballero?

¿Cuando pensó mi temor

hallaros matando un hombre,

os hallo…

ISABEL:

(Aparte). ¡Válgame Dios!

PEDRO CRESPO:

… cortejando una mujer?

Muy noble, sin duda, sois,

pues que tan pronto se os pasan

los enojos.

CAPITÁN:

Quien nació

con obligaciones debe

acudir a ellas, y yo

al respeto de esta dama

suspendí todo el furor.

PEDRO CRESPO:

Isabel es hija mía,

y es labradora, señor,

que no dama.

JUAN:

(Aparte). (¡Vive el cielo,

que todo ha sido invención

para haber entrado aquí!

Avergonzado yo estoy

de que piensen que me engañan,

y no ha de ser). Bien, señor

capitán, pudierais ver

con más segura atención

lo que mi padre desea

hoy serviros, para no

haber causado esta ofensa.

PEDRO CRESPO:

¿Quién os mete en eso a vos,

hijo? ¿Qué disgusto ha habido?

Si el soldado le ofendió,

¿no había de ir tras él? Mi hija

estima mucho el favor

del haberle perdonado,

y el de su respeto yo.

CAPITÁN:

Claro está que no habrá sido

otra causa, y ved mejor

lo que decís.

JUAN:

Yo lo he visto

muy bien.

PEDRO CRESPO:

Pues ¿cómo habláis vos

así?

CAPITÁN:

Porque estáis delante,

más castigo no le doy

a este mozo.

PEDRO CRESPO:

Detened

señor capitán; que yo

puedo tratar a mi hijo

como quisiere, y no vos.

JUAN:

Y yo aguantarlo a mi padre,

mas a otra persona no.

CAPITÁN:

¿Qué habíais de hacer?

JUAN:

Perder

la vida por el honor.

CAPITÁN:

¿Qué es ese honor de un villano?

JUAN:

El mismo que tenéis vos;

que no habría un capitán

si no hubiera un labrador.

CAPITÁN:

¡Vive Dios, que ya es bajeza

aguantarlo!

PEDRO CRESPO:

Ved que estoy

de por medio.

(Sacan las espadas).

REBOLLEDO:

¡Vive Cristo,

Chispa, que habrá discusión!

CHISPA:

¡Aquí del cuerpo de guardia!

REBOLLEDO:

¡Don Lope! Mucha atención.

Escena decimoséptima

(Sale DON LOPE, con hábito muy galán y bengala; soldados, un tambor).

DON LOPE:

¿Qué es todo esto? La primera

cosa que he de encontrar hoy,

acabado de llegar,

¿va a ser una discusión?

CAPITÁN:

(Aparte). ¡A qué mal tiempo don Lope

de Figueroa llegó!

DON LOPE:

¿Qué ha habido? ¿Qué ha sucedido?

Hablad, porque ¡vive Dios

que a hombres, mujeres y casa

eche por un corredor!

¿No me basta haber subido

hasta aquí, con el dolor

de esta pierna, que los diablos

llevaran, amén, sino

no decirme ya: «Esto ha sido»?

PEDRO CRESPO:

Todo esto es nada, señor.

DON LOPE:

Hablad, decid la verdad.

CAPITÁN:

Pues es que alojado estoy

en esta casa: un soldado…

DON LOPE:

Decid.

CAPITÁN:

… motivo me dio

a que sacase con él

la espada: hasta aquí llegó

huyendo; me entré tras él

donde estaban esas dos

labradoras: y su padre

y su hermano, o lo que son,

se han disgustado de que

entrase hasta aquí.

DON LOPE:

Pues yo

a tan buen tiempo he llegado,

os daré la solución.

¿Quién fue el soldado, decid,

que a su capitán le dio

motivo de que sacase

la espada?

REBOLLEDO:

(Aparte). ¿A que pago yo

por todos?

ISABEL:

Este hombre fue

el que huyendo hasta aquí entró.

DON LOPE:

Denle dos tratos de cuerda[19].

REBOLLEDO:

¿Tra… qué han de darme, señor?

DON LOPE:

Tratos de cuerda.

REBOLLEDO:

Yo hombre

de tales tratos no soy.

CHISPA:

(Aparte). De esta vez me lo estropean.

CAPITÁN:

(Aparte a REBOLLEDO). ¡Ah Rebolledo, por Dios,

que nada digas! Yo haré

que te libren.

REBOLLEDO:

(Aparte al CAPITÁN). (¿Cómo no

lo he de decir, pues si callo,

los brazos me pondrán hoy

atrás como mal soldado?).

El capitán me mandó

que fingiese la reyerta,

para tener ocasión

de entrar aquí.

PEDRO CRESPO:

Ved ahora

si hemos tenido razón.

DON LOPE:

Motivos bastantes no hubo

de poner en ocasión

de perderse este lugar.

¡Vamos! Echa un bando, tambor;

que al cuerpo de guardia vayan

los soldados cuantos son,

y que no salga ninguno,

pena de muerte, en todo hoy.

Y para que no quedéis

con este deseo vos,

y vos con este disgusto,

y satisfechos los dos,

buscad otro alojamiento;

que yo en esta casa estoy

desde hoy alojado, en tanto

que a Guadalupe no voy,

donde está el rey.

CAPITÁN:

Tus preceptos

órdenes precisas son

para mí.

(Se van el CAPITÁN, los soldados y la CHISPA).

PEDRO CRESPO:

Entraos allá dentro.

(Se van ISABEL, INÉS y JUAN).

Escena decimoctava

PEDRO CRESPO:

Mil gracias, señor, os doy

por el favor que me hicisteis

de evitarme la ocasión

de perderme.

DON LOPE:

¿Cómo habíais,

decid, de perderos vos?

PEDRO CRESPO:

Dando muerte a quien pensara

ni aun el agravio menor…

DON LOPE:

¿Sabéis, vive Dios, que es

capitán?

PEDRO CRESPO:

Sí, vive Dios;

y aunque fuera él general,

tratándose de mi honor,

le matara.

DON LOPE:

A quien tocara,

ni aun al soldado menor,

solo un pelo de la ropa,

viven los cielos, que yo

le ahorcara.

PEDRO CRESPO:

A quien se atreviera

a un átomo de mi honor,

viven los cielos también,

que también le ahorcara yo.

DON LOPE:

¿Sabéis que estáis obligado

a sufrir, por ser quien sois,

estas cargas?

PEDRO CRESPO:

Con mi hacienda;

pero con mi honra no.

Al rey, la hacienda y la vida

se ha de dar; pero el honor

es patrimonio del alma,

y el alma solo es de Dios.

DON LOPE:

¡Vive Cristo, que parece

que vais teniendo razón!

PEDRO CRESPO:

Sí, vive Cristo, porque

siempre la he tenido yo.

DON LOPE:

Yo vengo cansado, y esta

pierna, que el diablo me dio,

necesita descansar.

PEDRO CRESPO:

Pues ¿quién os dice que no?

Ahí me dio el diablo una cama

y servirá para vos.

DON LOPE:

¿Y la dio hecha el diablo?

PEDRO CRESPO:

Sí.

DON LOPE:

Pues a deshacerla voy;

que estoy, voto a Dios, cansado.

PEDRO CRESPO:

Pues descansad, voto a Dios.

DON LOPE:

(Aparte). Testarudo es el villano:

tan bien jura como yo.

PEDRO CRESPO:

(Aparte). Caprichoso es el don Lope:

no haremos migas los dos.

Jornada segunda

Escena primera

(Calle).

(Salen DON MENDO y NUÑO).

DON MENDO:

¿Quién te contó todo eso?

NUÑO:

Todo esto contó Ginesa,

su criada.

DON MENDO:

El capitán,

después de aquella pendencia[20]

que en su casa tuvo (fuese

o verdad o estratagema),

¿ha dado en enamorar

a Isabel?

NUÑO:

Y de manera

que tan poco tiempo en casa

él pasa como en la nuestra

nosotros. En todo el día

se ve apartar de la puerta.

No hay hora que no le envíe

recados; con ellos entra

y sale un mal soldadillo,

confidente suyo.

DON MENDO:

¡Cesa!;

que es mucho veneno, mucho,

para que el alma lo beba

de una vez.

NUÑO:

Y más no habiendo

en el estómago fuerzas

con que resistirle.

DON MENDO:

Hablemos

un rato, Nuño, de veras.

NUÑO:

¡Quisiera Dios fueran burlas!

DON MENDO:

¿Y qué le responde ella?

NUÑO:

Lo que a ti, porque Isabel

es diosa hermosa y bella,

a cuyo cielo no empañan

los vapores de la tierra.

DON MENDO:

¡Que Dios te bendiga, Nuño!

(Al hacer la exclamación, da una bofetada a NUÑO en el rostro).

NUÑO:

A ti te dé mal de muelas,

que me has quebrado dos dientes.

Mas bien has hecho, si intentas

castigarlos, por familia

que no sirve ni aprovecha.

¡El capitán!

DON MENDO:

¡Vive Dios,

si por el honor no fuera

de Isabel, que lo matara!

NUÑO:

¿No será por tu cabeza?

DON MENDO:

Escucharé retirado.

Aquí a esta parte te acercas.

Escena segunda

(Salen el CAPITÁN, el SARGENTO y REBOLLEDO).

CAPITÁN:

Este fuego, esta pasión,

no es solo amor, que es idea

fija, es rabia, ira y furor.

REBOLLEDO:

¡Oh nunca, señor, hubieras

visto a la hermosa villana,

que tanta inquietud te cuesta!

CAPITÁN:

¿Qué te dijo la criada?

REBOLLEDO:

¿Ya no sabes sus respuestas?

DON MENDO:

(Aparte a NUÑO). Esto ha de ser: pues ya tiende

la noche sus sombras negras,

antes que se haya resuelto

a lo mejor mi prudencia,

ven a armarme.

NUÑO:

¡Pues qué! ¿Tienes

más armas, señor, que aquellas

que están en un azulejo

sobre el marco de la puerta?

DON MENDO:

En mi guadarnés[21] sospecho

que hay para tales tareas

algo que ponerme.

NUÑO:

Vamos

sin que el capitán nos sienta.

(Se van).

Escena tercera

CAPITÁN:

¡Que en una villana haya

tan hidalga resistencia,

que no me haya respondido

una palabra siquiera

apacible!

SARGENTO:

Estas, señor,

no de los hombres se prendan

como tú: si otro villano

la cortejara y sirviera,

haría más caso de él.

Además, para tus quejas

no hay tiempo. Si te has de ir

mañana, ¿para qué intentas

que una mujer en un día

te escuche y te favorezca?

CAPITÁN:

En un día el sol alumbra

y falta; en un día se altera

un reino todo; en un día

es edificio una peña;

en un día una batalla

pérdida y victoria muestra;

en un día tiene el mar

tranquilidad y tormenta;

en un día nace un hombre

y muere: luego pudiera

en un día ver mi amor

sombra y luz, como planeta;

pena y dicha, como imperio;

gente y fieras, como selva;

paz e inquietud, como mar;

triunfo y ruina, como guerra;

vida y muerte, como dueño

de sentidos y potencias[22]:

y habiendo tenido espacio

en un día su violencia

de hacerme tan desdichado

¿por qué, por qué no pudiera

tener espacio en un día

de hacerme dichoso? ¿Es regla

que se engendren más despacio

las glorias que las ofensas?

SARGENTO:

¿No decías que villanas

nunca tenían belleza?

CAPITÁN:

Sin duda que creer eso

me mató, porque el que piensa

que va a un peligro ya va

prevenido a la defensa;

quien va a una seguridad

es el que más riesgo lleva,

por la novedad que halla,

si acaso un peligro encuentra.

Pensé hallar una villana;

si hallé una diosa, ¿no era

preciso que peligrase

en mi misma inadvertencia?

En toda mi vida vi

más divina, más perfecta

hermosura. ¡Ay, Rebolledo,

no sé qué hiciera por verla!

REBOLLEDO:

Soldados que cantan hay

en la compañía nuestra.

Haya fiesta a su ventana;

que con esto podrás verla,

y aun hablarla.

CAPITÁN:

Como está

don Lope allí, no quisiera

despertarle.

REBOLLEDO:

Pues don Lope

¿cuándo duerme, con su pierna?

Además, señor, la culpa,

si se busca, será nuestra,

que no tuya, si escondido

vas en la tropa.

CAPITÁN:

Aunque tenga

mayores dificultades,

pase por todas mi pena.

Juntaos todos esta noche;

mas de forma que no entiendan

que yo lo mando. ¡Ah, Isabel,

cuántos problemas me cuestas!

(Se van).

Escena cuarta

(Sala baja de casa de PEDRO CRESPO, con vistas y salida a un jardín. Ventana a un lado).

(Salen PEDRO CRESPO y DON LOPE).

PEDRO CRESPO:

En este sitio, que está

más fresco, poned la mesa

al señor don Lope. Aquí

os sabrá mejor la cena;

que al fin los días de agosto

no tienen más recompensa

que sus noches.

DON LOPE:

Apacible

estancia, sin duda, es esta.

PEDRO CRESPO:

Un pedazo es de jardín

en que mi hija se divierta.

Sentaos, pues, y distraed

esa continua dolencia.

DON LOPE:

No podré; que es imposible

que entretenimiento tenga.

¡Válgame Dios!

PEDRO CRESPO:

¡Valga, amén!

DON LOPE:

Los cielos me den paciencia.

Sentaos, Crespo.

PEDRO CRESPO:

Yo estoy bien.

DON LOPE:

Sentaos.

PEDRO CRESPO:

Pues me dais licencia,

digo, señor, que obedezco,

aunque excusarlo pudierais. (Se sienta).

DON LOPE:

¿No sabéis qué he advertido?

Que ayer la cólera vuestra

os debió de perturbar

a vos.

PEDRO CRESPO:

No, nunca me altera

a mí nada.

DON LOPE:

Pues entonces,

¿cómo ayer, sin que os dijera

que os sentarais, os sentasteis,

y aun en la silla primera?

PEDRO CRESPO:

Porque no me lo dijisteis;

y hoy, que lo decís, quisiera

no hacerlo: la cortesía

tenerla con quien la tenga.

DON LOPE:

Ayer todo juramentos,

por vidas, votos y pesias[23];

y hoy estáis más apacible,

con más gusto y más prudencia.

PEDRO CRESPO:

Yo, señor, respondo siempre

en el tono y en la letra

que me hablan. Ayer vos

así hablabais, y que fueran

iguales era forzoso

la pregunta y la respuesta.

Además de que he tomado

por política discreta

jurar con aquel que jura,

rezar con aquel que reza.

A todo hago compañía;

y es esto de tal manera

que en toda la noche pude

dormir, en la pierna vuestra

pensando, y amanecí

con dolor en ambas piernas;

que por no errar la que os duele,

si es la izquierda o la derecha,

me dolieron a mí ambas.

Decidme, por vida vuestra,

cuál es, y lo sepa yo,

porque una sola me duela.

DON LOPE:

¿No tengo mucha razón

de quejarme, si hace treinta

años que asistiendo en Flandes

al servicio de la guerra,

el invierno con la escarcha,

y el verano con la fuerza

del sol, nunca descansé,

y no he sabido qué sea

estar sin dolor una hora?

PEDRO CRESPO:

¡Dios, señor, os dé paciencia!

DON LOPE:

¿Para qué la quiero yo?

PEDRO CRESPO:

No os la dé.

DON LOPE:

Nunca acá venga,

sino que dos mil demonios

carguen conmigo y con ella.

PEDRO CRESPO:

¡Amén! Y si no lo hacen,

es por no hacer cosa buena.

DON LOPE:

¡Jesús mil veces, Jesús!

PEDRO CRESPO:

Con vos y conmigo sea.

DON LOPE:

¡Vive Cristo, que me muero!

PEDRO CRESPO:

¡Vive Cristo, que me pesa!

Escena quinta

(Sale JUAN, que saca la mesa).

JUAN:

Ya tienes la mesa aquí.

DON LOPE:

¿Cómo a servirla no entran

mis criados?

PEDRO CRESPO:

Yo, señor,

dije, con vuestra licencia,

que no entraran a serviros,

y que en mi casa no hicieran

preparativos; a Dios gracias,

pienso que no os falte en ella

nada.

DON LOPE:

Pues no entran criados,

hacedme el favor que venga

vuestra hija aquí a cenar

conmigo.

PEDRO CRESPO:

Dile que venga

a tu hermana de inmediato.

(Se va JUAN).

DON LOPE:

Mi poca salud me deja

sin sospecha en este asunto.

PEDRO CRESPO:

Aunque vuestra salud fuera,

señor, la que yo os deseo,

me dejara sin sospecha.

Ofensa hacéis a mi afecto,

que nada de eso me inquieta;

que el decirle que no entrara

aquí, fue con advertencia

de que no estuviese a oír

ociosas impertinencias;

que si todos los soldados

corteses como vos fueran,

ella habría de asistir

a serviros la primera.

DON LOPE:

(Aparte). ¡Bien astuto es el villano,

o cómo tiene prudencia!

Escena sexta

(Salen JUAN, INÉS e ISABEL).

ISABEL:

¿Qué es, señor, lo que me mandas?

PEDRO CRESPO:

El señor don Lope intenta

honraros: él es quien llama.

ISABEL:

Aquí está una esclava vuestra.

DON LOPE:

Serviros intento yo.

(Aparte). (¡Qué hermosura tan honesta!).

Que cenéis conmigo quiero.

ISABEL:

Mejor es que a vuestra cena

sirvamos las dos.

DON LOPE:

Sentaos.

PEDRO CRESPO:

Sentaos, haced lo que ordena

el señor don Lope.

ISABEL:

Esté

el mérito en la obediencia.

(Se sientan. Tocan dentro guitarras).

DON LOPE:

¿Qué es aquello?

PEDRO CRESPO:

Por la calle

los soldados se pasean

tocando y cantando.

DON LOPE:

Mal

los trabajos de la guerra

sin toda esta libertad

se llevaran; que es estrecha

religión la de un soldado,

y sin distracciones pesa.

JUAN:

Con todo eso, es linda vida.

DON LOPE:

¿Iríais con gusto a ella?

JUAN:

Sí, don Lope, siempre que

vuestro respaldo tuviera.

Escena séptima

UN SOLDADO:

(Dentro). Mejor se cantará aquí.

REBOLLEDO:

(Dentro). Vaya a Isabel una letra.

Para que despierte, tira

a su ventana una piedra.

(Suena una piedra en una ventana).

PEDRO CRESPO:

(Aparte). A ventana señalada

va la música: ¡paciencia!

(Una voz canta dentro).

Las flores del romero,

niña Isabel,

hoy son flores azules

y mañana serán miel.

DON LOPE:

(Aparte). (Música, vale; mas esto

de tirar es desvergüenza…

¡Y a la casa donde estoy

venirse a dar cantaletas[24]!

Pero disimularé

por Pedro Crespo y por ella).

¡Qué travesuras!

PEDRO CRESPO:

Son mozos.

(Aparte).

(Si por don Lope no fuera,

yo les hiciera…).

JUAN:

(Aparte).

Si yo

una rodelilla[25] vieja,

que en el cuarto de don Lope

está colgada, pudiera

sacar…

(Hace que se va).

PEDRO CRESPO:

¿Dónde vais, muchacho?

JUAN:

Voy a que traigan la cena.

PEDRO CRESPO:

Allá hay criados que la traigan.

SOLDADOS:

(Dentro cantando).

Despierta, Isabel, despierta.

ISABEL:

(Aparte). ¿Qué culpa tengo yo, cielos,

para verme en esto envuelta?

DON LOPE:

Ya no se puede aguantar,

porque es cosa muy mal hecha.

(Arroja la mesa).

PEDRO CRESPO:

Pues, ¡y cómo que lo es!

(Arroja la silla).

DON LOPE:

(Aparte). (Me dominó la impaciencia).

¿No es, decidme, muy mal hecho

que tanto una pierna duela?

PEDRO CRESPO:

De eso mismo hablaba yo.

DON LOPE:

Pensé que otra cosa era.

Como arrojasteis la silla…

PEDRO CRESPO:

Como arrojasteis la mesa

vos, no tuve que arrojar

otra cosa yo más cerca.

(Aparte). (Disimulemos, honor).

DON LOPE:

(Aparte). (¡Quién en la calle estuviera!).

Ahora bien, cenar no quiero.

Retiraos.

PEDRO CRESPO:

En hora buena.

DON LOPE:

Señora, quedad con Dios.

ISABEL:

El cielo os guarde.

DON LOPE:

(Aparte).

A la puerta

de la calle, ¿no está mi cuarto?;

y en él, ¿no está una rodela?

PEDRO CRESPO:

(Aparte). ¿No tiene puerta el corral,

y yo una espadilla vieja?

DON LOPE:

Buenas noches.

PEDRO CRESPO:

Buenas noches.

(Aparte). (Encerraré desde fuera

a mis hijos).

DON LOPE:

(Aparte).

Dejaré

un poco la casa quieta.

ISABEL:

(Aparte). ¡Oh, qué mal, cielos, los dos

disimulan que les pesa!

INÉS:

(Aparte). Disimula uno por otro,

pero de mala manera.

PEDRO CRESPO:

¡Oye, muchacho!…

JUAN:

Señor.

PEDRO CRESPO:

Aquí está la cama vuestra. (Se van).

Escena octava

(Calle).

(El CAPITÁN, el SARGENTO, la CHISPA y REBOLLEDO con guitarras, y soldados).

REBOLLEDO:

Mejor estamos aquí,

el sitio es más oportuno;

colóquese cada uno.

CHISPA:

¿Vuelve la música?

REBOLLEDO:

Sí.

CHISPA:

Ahora estoy en mi centro.

CAPITÁN:

¡Que no haya una ventana

entreabierto esta villana!

SARGENTO:

Pues bien lo oyen allá dentro.

CHISPA:

Espera.

SARGENTO:

Será a mi costa.

REBOLLEDO:

Es solo hasta ver quién es

quien llega.

CHISPA:

¿Pues qué? ¿No ves

un jinete de la costa[26]?

Escena novena

(Salen DON MENDO, con escudo, y NUÑO).

DON MENDO:

(Aparte a NUÑO). ¿Ves bien lo que pasa?

NUÑO:

No,

no veo bien; pero bien

lo escucho.

DON MENDO:

¿Quién, cielos, quién

esto puede aguantar?

NUÑO:

Yo.

DON MENDO:

¿Abrirá acaso Isabel

la ventana?

NUÑO:

Sí abrirá.

DON MENDO:

No lo hará. No.

NUÑO:

No lo hará.

DON MENDO:

¡Ah, celos, pena cruel!

Bien supiera yo alejar

a todos a cuchilladas

de aquí; mas disimuladas

mis desdichas han de estar

hasta ver si ella ha tenido

culpa de ello.

NUÑO:

Pues aquí

nos sentemos.

DON MENDO:

Bien. Así

estaré desconocido.

REBOLLEDO:

Pues ya el hombre se ha sentado

(si no es que sufre condena

algún alma que anda en pena

de las cañas[27] que ha jugado

con su escudo a cuestas) da

voz al aire.

CHISPA:

Ya él la lleva.

REBOLLEDO:

Va una jácara tan nueva,

que a todos contentará.

Escena décima

(Salen DON LOPE y PEDRO CRESPO al mismo tiempo, con escudos, y cada uno por su lado).

CHISPA:

(Cantando).

Érase cierto Sampayo,

la flor de los andaluces,

el jaque de mayor porte

y el rufo[28] de mayor lustre.

Este, pues, a la Chillona

halló un día…

REBOLLEDO:

No le culpen

la fecha: que el asonante

quiere que haya sido en lunes.

CHISPA:

Halló, digo, a la Chillona

que brindando entre dos luces

ocupaba con el Garlo

la casa de los azumbres[29].

El Garlo, que siempre fue,

en todo lo que le cumple,

rayo de tejado abajo[30],

porque era rayo sin nube,

sacó la espada, y a un tiempo

de tajo y revés sacude[31].

PEDRO CRESPO:

Sería de esta manera.

DON LOPE:

Que sería así no duden.

(Atacan con las espadas DON LOPE y PEDRO CRESPO a los soldados y a DON MENDO y NUÑO; los meten dentro y vuelve DON LOPE).

DON LOPE:

Huyeron, y uno ha quedado

de ellos, que es el que está aquí.

(Vuelve PEDRO CRESPO).

PEDRO CRESPO:

(Aparte). Cierto es que el que queda allí

sin duda es algún soldado.

DON LOPE:

(Aparte).

Ni aun este se ha de escapar

sin sangre.

PEDRO CRESPO:

(Aparte). Ninguno quiero

que quede sin que mi acero

la calle le haga dejar.

DON LOPE:

Huid con los otros.

PEDRO CRESPO:

Huid vos,

que sabréis huir más bien. (Riñen).

DON LOPE:

(Aparte). ¡Vive Dios, que riñe bien!

PEDRO CRESPO:

(Aparte). ¡Bien pelea, vive Dios!

Escena undécima

(Sale JUAN, con espada).

JUAN:

(Aparte). (Quiera el cielo que lo tope).

Señor, a tu lado estoy.

DON LOPE:

¿Es Pedro Crespo?

PEDRO CRESPO:

Yo soy.

¿Es don Lope?

DON LOPE:

Sí, es don Lope.

¿Que no habíais, no dijisteis,

de salir? ¿Qué hazaña es esta?

PEDRO CRESPO:

Sean disculpa y respuesta

hacer lo que vos hicisteis.

DON LOPE:

Pues esta era ofensa mía,

vuestra no.

PEDRO CRESPO:

No hay que fingir;

que yo he salido a reñir

por haceros compañía.

Escena duodécima

SOLDADOS:

(Dentro).

A dar muerte nos juntemos

a estos villanos.

CAPITÁN:

(Dentro). Mirad…

(Salen los soldados y el CAPITÁN).

DON LOPE:

¿Adónde vais? Esperad.

¿En qué alboroto nos vemos?

CAPITÁN:

Los soldados han tenido

(porque estaban disfrutando

en esta calle, cantando

sin alboroto y ruido)

una pelea, y yo soy

quien los está deteniendo.

DON LOPE:

Don Álvaro, bien entiendo

vuestra prudencia; y pues hoy

este lugar lleno está

de maldiciones, yo quiero

evitar castigo fiero;

y pues amanece ya,

orden doy que en este día,

para que mayor no sea

el daño, de Zalamea

saquéis vuestra compañía:

y estas cosas acabadas,

no vuelvan a pasar, que

otra vez la paz pondré,

vive Dios, a cuchilladas.

CAPITÁN:

Digo que por la mañana

la compañía haré marchar.

(Aparte). (La vida me has de costar,

hermosísima villana).

PEDRO CRESPO:

(Aparte).

Caprichoso es el don Lope;

ya haremos migas los dos.

DON LOPE:

Veníos conmigo vos,

y solo ninguno os tope. (Se van).

Escena decimotercera

(Salen DON MENDO y NUÑO, herido).

DON MENDO:

¿Es algo, Nuño, la herida?

NUÑO:

Aunque fuera menor, fuera

de mí muy mal recibida,

y mucho más que quisiera.

DON MENDO:

Yo no he tenido en mi vida

mayor pena ni tristeza.

NUÑO:

Yo tampoco.

DON MENDO:

Que me enoje

es justo. ¿Que su fiereza

luego te dio en la cabeza?

NUÑO:

Todo este lado me coge.

(Tocan dentro).

DON MENDO:

¿Qué es esto?

NUÑO:

La compañía,

que hoy se va.

DON MENDO:

Y es dicha mía,

pues con eso cesarán

los celos del capitán.

NUÑO:

Hoy se ha de ir en todo el día.

Escena decimocuarta

(Salen el CAPITÁN y el SARGENTO).

CAPITÁN:

Sargento, vaya marchando

antes de que avance el día

con toda la compañía,

y con prevención que cuando

se esconda en la espuma fría

del océano español

este luciente farol,

en ese monte le espero,

porque hallar mi vida quiero

hoy en la muerte del sol.

SARGENTO:

(Aparte al CAPITÁN).

Calla, está aquí una figura

del lugar.

DON MENDO:

(Aparte a NUÑO).

Pasar procura

sin que entienda mi tristeza.

No muestres, Nuño, flaqueza.

NUÑO:

¿Puedo yo mostrar gordura?

(Se van DON MENDO y NUÑO).

Escena decimoquinta

CAPITÁN:

Yo he de volver al lugar,

porque tengo prevenida

una criada, a mirar

si puedo por dicha hablar

a esta mi hermosa homicida.

Los regalos han logrado

que se ponga de mi lado.

SARGENTO:

Pues, señor, si has de volver,

mira que tendrá que ser

llegar bien acompañado;

porque no debes confiar

en villanos.

CAPITÁN:

Ya lo sé.

Algunos puedes nombrar

que vuelvan conmigo.

SARGENTO:

Haré

cuanto me quieras mandar,

pero, ¿si acaso volviese

don Lope, y te conociese

al volver…?

CAPITÁN:

Ese temor

quiso también que perdiese

en este aspecto mi amor;

que don Lope se ha de ir

hoy también a dirigir

todo el tercio a Guadalupe;

que todo lo dicho supe

yéndome ahora a despedir

de él, porque ya el rey vendrá,

que puesto en camino está.

SARGENTO:

Voy, señor, a obedecerte. (Se va).

CAPITÁN:

Que me va la vida advierte.

Escena decimosexta

(Salen REBOLLEDO y la CHISPA).

REBOLLEDO:

Señor, alégrate ya.

CAPITÁN:

¿Por qué causa, Rebolledo?

REBOLLEDO:

Con fundamento procedo,

pues solamente te digo…

CAPITÁN:

¿Qué?

REBOLLEDO:

… que ya hay un enemigo

menos a quien tener miedo.

CAPITÁN:

¿Quién es? Dilo pronto.

REBOLLEDO:

Aquel

mozo, hermano de Isabel.

Don Lope se lo pidió

al padre, y él se lo dio,

y va a la guerra con él.

En la calle lo he encontrado

muy galán, muy preparado,

mezclando a un tiempo, señor,

residuos de labrador

con principios de soldado;

de forma que el viejo es ya

quien pesadumbre nos da.

CAPITÁN:

Todo nos sucede bien,

y más si me ayuda quien

esta esperanza me da

de que esta noche podré

hablarla.

REBOLLEDO:

No tengas duda.

CAPITÁN:

Del camino volveré;

que ahora es razón que acuda

a la gente que se ve

ya marchar. Los dos seréis

los que conmigo vendréis. (Se va).

REBOLLEDO:

Pocos somos, vive Dios,

aunque vengan otros dos,

otros cuatro y otros seis.

CHISPA:

Y yo, si tú has de volver,

allá ¿qué tengo de hacer?

Pues no estoy segura yo,

si da conmigo el que dio

al barbero[32] que coser.

REBOLLEDO:

No sé qué he de hacer de ti.

¿No tendrás ánimo, di,

de acompañarme?

CHISPA:

¿Pues no?

Vestido no tengo yo;

ánimo y esfuerzo, sí.

REBOLLEDO:

Vestido no faltará,

que ahí otro del paje está

de jineta[33], que se fue.

CHISPA:

Pues yo el sitio ocuparé

por él.

REBOLLEDO:

Vamos, que se va

la bandera.

CHISPA:

Y yo veo ahora

por qué en el mundo he cantado

que el amor del soldado

no dura una hora. (Se van).

Escena decimoséptima

(Salen DON LOPE, PEDRO CRESPO y JUAN).

DON LOPE:

A muchas cosas os soy

en extremo agradecido;

pero sobre todas, esta

de darme hoy a vuestro hijo

para soldado, en el alma

os lo agradezco y estimo.

PEDRO CRESPO:

Yo os lo doy para criado.

DON LOPE:

Yo os lo llevo para amigo;

me han convencido ante todo

su desenfado y su brío

y la afición a las armas.

JUAN:

Siempre a vuestros pies rendido

me tendréis, y vos veréis

de la manera que os sirvo,

procurando obedeceros

en todo.

PEDRO CRESPO:

Lo que os suplico

es que perdonéis, señor,

si no acertara a serviros;

porque en el rústico estudio,

adonde rejas y trillos,

palas, azadas y bieldos

son nuestros mejores libros,

no habrá podido aprender

lo que en los palacios ricos

enseña la urbanidad

política de los siglos.

DON LOPE:

Ya que va perdiendo el sol

la fuerza, irme determino.

JUAN:

Veré si viene, señor,

la litera. (Se va).

Escena decimoctava

(Salen ISABEL e INÉS).

ISABEL:

¿Y es bien iros

sin despediros de quien

tanto desea serviros?

DON LOPE:

No me fuera sin besaros

las manos y sin pediros

que perdonéis, generosa,

un atrevimiento digno

de perdón, porque no el premio

hace el don, sino el servicio.

Esta venera[34], que aunque

está de diamantes ricos

adornada, llega pobre

a vuestras manos, suplico

que la toméis y traigáis

por patena[35] en nombre mío.

ISABEL:

Mucho siento que penséis,

con tan generoso indicio,

que pagáis el hospedaje,

pues de honra que recibimos

somos los deudores.

DON LOPE:

Esto

no es paga, sino cariño.

ISABEL:

Por cariño, y no por paga,

solamente la recibo.

A mi hermano os encomiendo,

ya que tan dichoso ha sido

que merece ir por criado

vuestro.

DON LOPE:

Otra vez os afirmo

que perdáis preocupación;

que va, señora, conmigo.

Escena decimonovena

(Sale JUAN).

JUAN:

Ya está la litera puesta.

DON LOPE:

Con Dios quedad.

PEDRO CRESPO:

El mismo

os guarde.

DON LOPE:

¡Ah, buen Pedro Crespo!

PEDRO CRESPO:

¡Ah, señor don Lope invicto!

DON LOPE:

¿Quién nos dijera aquel día

primero que aquí nos vimos

que habíamos de quedar

para siempre tan amigos?

PEDRO CRESPO:

Yo lo dijera, señor,

si allí supiera, al oíros,

que erais…

DON LOPE:

(Al irse ya). Decid por mi vida.

PEDRO CRESPO:

… loco de tan buen capricho.

(Se va DON LOPE).

Escena vigésima

PEDRO CRESPO:

En tanto que se acomoda

el señor don Lope, hijo,

ante tu prima y tu hermana

escucha lo que te digo.

Por la gracia de Dios, Juan,

eres de linaje limpio

más que el sol, pero villano;

lo uno y lo otro te digo,

aquello, porque no humilles

tanto tu orgullo y tu brío,

que dejes, desconfiado

de aspirar con buen sentido

a ser más; lo otro, porque

no vengas, desvanecido,

a ser menos. Igualmente,

que te veas dirigido

por la humildad: porque siendo

humilde, con recto juicio

decidirás lo mejor;

y como tal, en olvido

pondrás cosas que suceden

al revés en los altivos.

¡Cuántos, teniendo en el mundo

algún defecto consigo,

lo han borrado por humildes!

Y ¡a cuántos, que no han tenido

defecto, se lo han hallado

por estar ellos mal vistos!

Sé cortés sobremanera,

generoso y divertido;

que el sombrero y el dinero

son los que hacen amigos;

y no vale tanto el oro

que el sol engendra en el indio

suelo y que conduce el mar,

como estar uno bien visto.

No hables mal de las mujeres:

la más humilde, te digo

que es digna de estimación,

porque, al fin, de ellas nacimos.

No riñas por cualquier cosa:

que cuando en los pueblos miro

muchos que a reñir enseñan,

mil veces entre mí digo:

«Esta enseñanza no es

la que ha de ser»; pues estimo

que no ha de enseñarse a un hombre

con destreza, gracia y brío

a reñir, sino a por qué

ha de reñir; que yo afirmo

que si hubiera un maestro solo

que tuviera conocido

no el cómo, el porqué se riña,

todos le dieran sus hijos.

Con esto y con el dinero

que llevas para el camino

y para hacerte al llegar,

en fin, un par de vestidos,

la protección de don Lope

y mi bendición, confío

en Dios que tengo que verte

en otro puesto. Adiós, hijo,

que me enternezco al hablarte.

JUAN:

Hoy tus consejos imprimo

en el corazón, adonde

vivirán mientras yo vivo.

Dadme tu mano, y tú, hermana,

los brazos; que ya ha partido

don Lope, mi señor, y he

de alcanzarle.

ISABEL:

Juan, los míos

bien quisieran detenerte.

JUAN:

Prima, adiós.

INÉS:

Nada te digo

con la voz, porque los ojos

quitan a la voz su oficio.

Adiós.

PEDRO CRESPO:

Ea, vete pronto;

que cada vez que te miro

siento más el que te vayas:

y haz por ser lo que te he dicho.

JUAN:

El cielo con todos quede.

PEDRO CRESPO:

El cielo vaya contigo. (Se va JUAN).

Escena vigesimoprimera

ISABEL:

¡Notable crueldad has hecho!

PEDRO CRESPO:

(Aparte). (Ahora que no le miro,

hablaré más consolado).

¿Qué había de ser conmigo,

sino ser toda su vida

un holgazán, un perdido?

Váyase a servir al rey.

ISABEL:

Que de noche haya salido,

me pesa a mí.

PEDRO CRESPO:

Caminar

de noche por el estío

antes es comodidad

que fatiga; y es preciso

que a don Lope alcance luego

al instante. (Aparte). (Enternecido

me deja, cierto, el muchacho,

aunque en público me animo).

ISABEL:

Éntrate, señor, en casa.

INÉS:

Pues sin soldados vivimos,

estémonos otro rato

gozando a la puerta el frío

viento que corre; que luego

saldrán por ahí los vecinos.

PEDRO CRESPO:

(Aparte). (A la verdad, no entro dentro

porque desde aquí imagino,

como el camino blanquea,

que veo a Juan en el camino).

Inés, sácame a esta puerta

asiento.

INÉS:

Aquí está un banquillo.

ISABEL:

Según dicen, hoy la villa

los cargos ha elegido.

PEDRO CRESPO:

Siempre aquí por el agosto

se hace. (Se sienta).

Escena vigesimosegunda

(Salen el CAPITÁN, el SARGENTO, REBOLLEDO, la CHISPA y soldados, embozados).

CAPITÁN:

(Aparte a los suyos).

Pisad sin ruido.

Llega, Rebolledo, tú

y da a la criada aviso

de que ya estoy en la calle.

REBOLLEDO:

Yo voy. Más ¿qué es lo que miro?

A su puerta hay gente.

SARGENTO:

Y yo

en los reflejos y brillos

que la luna hace en el rostro,

que es Isabel, imagino,

esta.

CAPITÁN:

Ella es: más que la luna,

el corazón me lo ha dicho.

En buena ocasión llegamos.

Si ya, una vez que venimos,

nos atrevemos a todo,

buena venida habrá sido.

SARGENTO:

¿Estás para oír un consejo?

CAPITÁN:

No.

SARGENTO:

Pues ya no te lo digo.

Intenta lo que quisieres.

CAPITÁN:

Yo he de llegar y, atrevido,

quitar a Isabel de allí.

Vosotros a un tiempo mismo

impedid a cuchilladas

que me persigan.

SARGENTO:

Contigo

venimos, y a tu orden hemos

de estar.

CAPITÁN:

Advertid que el sitio

donde habemos de juntarnos

es ese monte vecino,

que está a mano derecha,

según salen del camino.

REBOLLEDO:

Chispa.

CHISPA:

¿Qué?

REBOLLEDO:

Coge estas capas.

Que es del reñir, imagino,

la gala el guardar la ropa,

aunque del nadar se dijo.

CAPITÁN:

Yo he de llegar el primero.

PEDRO CRESPO:

Ya hemos gozado del sitio.

Entrémonos allá dentro.

CAPITÁN:

(Aparte a los suyos).

Ya es tiempo, llegad, amigos.

(Se acercan los tres soldados; detienen a PEDRO CRESPO y a INÉS, y se apoderan de ISABEL).

ISABEL:

¡Ah, traidor! Señor, ¿qué es esto?

CAPITÁN:

Es una furia, un delirio

de amor. (Se la lleva y se va).

ISABEL:

(Dentro).

¡Ah, traidor! ¡Señor!

PEDRO CRESPO:

¡Ah, cobardes!

ISABEL:

(Dentro).

¡Padre mío!

INÉS:

Yo quiero aquí retirarme. (Se va).

PEDRO CRESPO:

¡Os aprovecháis, malditos,

de que sin espada estoy,

falsos, traidores!

REBOLLEDO:

Idos,

si no queréis que la muerte

sea el último castigo.

(Se van los raptores).

PEDRO CRESPO:

¿Qué importará, si está muerto

mi honor, el quedar yo vivo?

¡Ah, quién tuviera una espada!

Porque sin armas seguirlos

es en vano; y si a por ella

me pongo en marcha, atrevido,

los he de perder de vista.

¿Qué he de hacer, fatal destino,

que de cualquier manera

es uno solo el peligro?

Escena vigesimotercera

(Sale INÉS con una espada).

INÉS:

Ya tienes aquí la espada.

PEDRO CRESPO:

A buen tiempo la has traído.

Ya tengo honra, pues tengo

espada con que seguirlos. (Se van).

Escena vigesimocuarta

(Campo).

(PEDRO CRESPO, peleando con el SARGENTO, REBOLLEDO y los soldados).

PEDRO CRESPO:

Soltad la presa, traidores,

cobardes, que habéis cogido,

que he de obtenerla, o la vida

he de perder.

SARGENTO:

Vano ha sido

tu intento, que somos muchos.

PEDRO CRESPO:

Mis males son infinitos,

y riñen todos por mí… (Cae)

… Pero la tierra que piso

me ha faltado.

REBOLLEDO:

Dadle muerte.

SARGENTO:

Mirad que es rigor no visto

quitarle vida y honor.

Mejor es en lo escondido

del monte dejarlo atado,

porque no lleve el aviso.

ISABEL:

(Dentro). ¡Padre y señor!

PEDRO CRESPO:

¡Hija mía!

REBOLLEDO:

Retíralo como has dicho.

PEDRO CRESPO:

Hija, solamente puedo

seguirte con mis suspiros. (Se lo llevan).

Escena vigesimoquinta

ISABEL:

(Dentro).

¡Ay de mí!

JUAN:

(Saliendo).

¡Qué triste voz!

PEDRO CRESPO:

(Dentro).

¡Ay de mí!

JUAN:

¡Mortal gemido!

A la entrada de ese monte

cayó el caballo conmigo,

veloz corriendo, y yo ciego

por la maleza lo sigo.

Tristes voces a una parte,

y a otra míseros gemidos

escucho, que no conozco,

porque llegan confundidos.

Dos necesidades son

las que están llamando a gritos

a mi valor. Pues iguales

a mi parecer han sido,

y uno es hombre, otro mujer,

a seguir esta me animo;

que así obedezco a mi padre

en dos cosas que me dijo:

«reñir por buenos motivos

y honrar a la mujer»; miro

que así honro a las mujeres

y con buen motivo riño.

Jornada tercera

Escena primera

(Interior de un monte).

(Sale ISABEL, llorando).

ISABEL:

Nunca amanezca a mis ojos

la luz hermosa del día,

porque a su sombra no tenga

vergüenza yo de mí misma.

¡Detente, oh mayor planeta[36],

más tiempo en la espuma fría

del mar!: deja que una vez

amplíe la noche fría

su oscuro dominio; deja

que de tu deidad se diga,

si atiendes mis ruegos, que es

voluntaria y no prevista.

¿Para qué quieres salir

a ver en la historia mía

la más enorme maldad,

la más fiera tiranía

que en venganza de los hombres

quiere el cielo que se escriba?

Mas, ¡ay de mí!, que parece

que es crueldad tu tiranía;

pues desde que te he rogado

que te detuvieses, miran

mis ojos tu rostro hermoso

sobresalir por encima

de los montes. ¡Ay de mí!

Si mis pasos se encaminan

extraviados a mi casa,

nueva deshonra daría

al anciano padre mío,

que otro bien, otra alegría

no tuvo, sino mirarse

en la clara luna limpia

de mi honor, que hoy, ¡desdichado!,

tan torpe mancha lo eclipsa.

Si dejo, por su respeto

y mi temor afligida,

de volver a casa, dejo

abierto el paso a que digan

que fui cómplice de mi infamia.

¡Qué mal hice, qué mal hice

de escaparme fugitiva

de mi hermano! ¿No valiera

más que con su encendida ira

me diera la muerte, cuando

supo la situación mía?

Llamarle quiero, que vuelva

con furia más vengativa

y me dé muerte: confusas

voces el eco repita,

diciendo…

Escena segunda

PEDRO CRESPO:

(Dentro).

Vuelve a matarme,

serás piadoso homicida;

que no es piedad el dejar

a un desdichado con vida.

ISABEL:

¿Qué voz es esta, que mal

pronunciada y poco oída

no se deja conocer?

Otro la muerte suplica,

otro desdichado hay más

que hoy a pesar suyo viva.

(Aparta unas ramas y aparece PEDRO CRESPO atado).

Mas ¿qué es lo que ven mis ojos?

PEDRO CRESPO:

Si piedades solicita

cualquiera que esta montaña

temerosamente pisa,

venga a dar muerte… Mas ¡cielos!,

¿qué es lo que mis ojos miran?

ISABEL:

Atadas atrás las manos

a una rugosa encina…

PEDRO CRESPO:

Enterneciendo los cielos

con la llamada que grita…

ISABEL:

… mi padre está.

PEDRO CRESPO:

… mi hija veo.

ISABEL:

¡Padre y señor!

PEDRO CRESPO:

¡Hija mía!

Llégate y quita estos lazos.

ISABEL:

No me atrevo; que si quitan

los lazos que te aprisionan

una vez las manos mías,

no me atreveré, señor,

a contarte mis desdichas,

a referirte mis penas;

porque si una vez te miras

con manos y sin honor,

me darán muerte tus iras;

y quiero, antes que lo veas,

referirte mis fatigas.

PEDRO CRESPO:

Detente, Isabel, detente,

no prosigas; que hay desdichas

que para contarlas no

es menester referirlas.

ISABEL:

Debes saber muchas cosas

y es forzoso que al decirlas

tu valor se irrite y quieras

vengarlas antes de oírlas.

Estaba anoche gozando

la seguridad tranquila

que al amparo de tus canas

mis años me prometían,

cuando aquellos embozados,

que determinado habían

lograr con atrevimiento

lo que el honor protegía,

me robaron; bien así

como de los pechos quita

carnicero hambriento lobo

a la simple corderilla.

Aquel capitán, aquel

huésped ingrato, que el día

primero introdujo en casa

tan inesperada riña

de mentiras y traiciones,

de peleas y rencillas,

fue el primero que en sus brazos

me cogió, mientras le hacían

espaldas otros traidores

que en su bandera militan.

Este enmarañado, oculto

monte, que junto a la villa

se encuentra, fue su refugio.

Aquí, ajena de mí misma,

dos veces me miré, cuando

tu voz, que aún me seguía,

me dejó, que poco a poco

adelgazándose iba;

de forma que las que eran

palabras reconocidas

antes, se volvieron ruido;

luego, en el viento esparcidas,

no eran voces, sino ecos

de unas confusas noticias.

El traidor, pues, al saber

que ya nadie le seguía,

que ya nadie me amparaba,

porque hasta la luna misma

se ocultó entre pardas sombras,

pretendió, ¡ay!, con malditas

palabras, buscar disculpa

a su amor. ¿A quién no admira

querer de un instante a otro

volver la ofensa caricia?

¡Mal haya el hombre, mal haya

la persona que solicita

por fuerza ganar un alma,

pues no advierte, pues no mira

que las victorias de amor

no hay trofeo en que consistan,

sino en lograr el cariño

de la mujer pretendida!

Porque querer sin el alma

una hermosura ofendida

es querer a una mujer

hermosa, pero no viva.

¡Qué ruegos, que sentimientos,

con humildad o con ira,

no le dije! Pero en vano,

pues (calle aquí la voz mía)

soberbio (enmudezca el llanto),

atrevido (el pecho gima),

descortés (lloren los ojos),

fiero (ensordezca la envidia),

tirano (falte el aliento),

osado (luto me vista),

de vergüenza cubro el rostro,

de pudor lloro ofendida,

de rabia tuerzo las manos,

el pecho rompo de ira:

entiende tú las acciones,

pues no hay voces que lo digan.

Baste decir que a las quejas

de los vientos repetidas,

en que ya no pedía al cielo

socorro, sino justicia,

salió el alba, y con el alba

trayendo la luz por guía,

sentí ruido entre unas ramas:

me vuelvo a ver quién sería,

y veo a mi hermano, ¡ay, cielos!

Sin que nada se le diga,

sin hablar palabra, saca

el acero que aquel día

le ceñiste; el capitán

saca la blanca cuchilla.

Y yo, en tanto que los dos

pelean con energía,

viendo temerosa y triste

que mi hermano no sabía

si tenía culpa o no,

por no aventurar mi vida

en la disculpa, la espalda

vuelvo, y por la entretejida

maleza del monte huyo;

pero no con tanta prisa

que no hiciese de unas ramas

enredadas celosías,

porque deseaba, señor,

saber lo que pasaría.

Al poco rato, mi hermano

dio al capitán una herida.

Cayó, quiso rematarlo

cuando los que ya venían

buscando a su capitán

en su venganza se irritan.

Quiere defenderse; pero

viendo que era una cuadrilla,

corre veloz; no le siguen,

porque todos determinan

más acudir al remedio

que a la venganza que incitan.

En brazos al capitán

volvieron hacia la villa,

sin mirar en su delito;

que en las penas sucedidas

procuraron acudir

primero a la más precisa.

Yo, pues, que atenta miraba,

ciega, confusa y perdida,

caminé, bajé, corrí,

sin luz, sin norte, sin guía,

monte, llano y espesura,

hasta que a tus pies rendida,

antes que me des la muerte,

te he contado mis desdichas.

Ahora que ya las sabes,

rigurosamente anima

contra mi vida el acero,

el valor contra mi vida;

que ya para que me mates

estos cordeles te quitan

mis manos: alguno de ellos

mi cuello infeliz oprima.

Tu hija soy, sin honra estoy,

y tú libre estás: conquista

con mi muerte tu alabanza,

para que de ti se diga

que por dar vida a tu honor

diste la muerte a tu hija.

PEDRO CRESPO:

Levanta, Isabel, del suelo;

no, no estés más de rodillas;

que a no haber estos sucesos

que atormenten y que aflijan,

inútiles fueran penas

y sin aprecio alegrías.

Para los hombres se hicieron,

y es preciso que se impriman

con valor dentro del pecho.

Isabel, vamos aprisa:

demos la vuelta a mi casa;

que este muchacho peligra,

y tenemos, pues, que hacer

indagaciones precisas,

por saber de él y ponerle

a salvo.

ISABEL:

(Aparte).

Fortuna mía,

o mucha cordura o mucha

astucia es esta.

PEDRO CRESPO:

Camina. (Se van).

Escena tercera

(Calle a la entrada del pueblo).

¡Vive Dios, que si la fuerza

y necesidad precisa

de curarse, hizo volver

al capitán a la villa

que pienso que le está bien

morirse de aquella herida,

para librarse de otra

y otras mil!; que el ansia mía

no ha de parar hasta darle

la muerte. Ea, vamos, hija,

a nuestra casa.

Escena cuarta

(Sale un ESCRIBANO[37]).

ESCRIBANO:

¡Oh, señor

don Pedro! ¡Traigo albricias!

PEDRO CRESPO:

¿Noticias? ¿De qué, escribano?

ESCRIBANO:

El concejo[38] en este día

os ha hecho alcalde[39], y tenéis,

con lo que el cargo se inicia,

dos grandes acciones hoy:

la primera es la venida

del rey, que estará hoy aquí

o mañana en todo el día,

según dicen; es la otra,

que ahora han traído a la villa

en secreto unos soldados

a curarse con gran prisa

a aquel capitán que ayer

tuvo aquí su compañía.

Él no dice quién le hirió;

pero si esto se averigua

será un gran proceso.

PEDRO CRESPO:

(Aparte).(¡Cielos!

¡Cuando vengarte imaginas,

me hace dueño de mi honor

la vara de la justicia!

¿Cómo podré delinquir

yo, si en esta hora misma

me ponen a mí por juez

para que otros no delincan?

Pero cosas como estas

no se ven con tanta prisa).

En extremo agradecido

estoy a quien este día

me honra.

ESCRIBANO:

Venid a la casa

del concejo, y recibida

la posesión de la vara,

haréis en la causa misma

averiguaciones.

PEDRO CRESPO:

Vamos.

(A ISABEL). (A tu casa te retira).

ISABEL:

¡Duélase el cielo de mí!

¿No he de acompañarte?

PEDRO CRESPO:

Hija,

ya tenéis al padre alcalde:

él os guardará justicia. (Se van).

Escena quinta

(Alojamiento del capitán).

(Sale el CAPITÁN con vendaje, como herido, y el SARGENTO).

CAPITÁN:

Pues la herida no era nada,

¿por qué me hicisteis volver

aquí?

SARGENTO:

¿Quién pudo saber

lo que era antes de curada?

CAPITÁN:

Ya la salud atendida,

hemos de considerar

que no es bien aventurar

hoy la vida por la herida.

SARGENTO:

¿No fuera mucho peor

que te hubieras desangrado?

CAPITÁN:

Puesto que ya estoy curado,

detenernos será error.

Vámonos antes que corra

la voz de que estamos aquí.

¿Están ahí los otros?

SARGENTO:

Sí.

CAPITÁN:

Pues la fuga nos socorra

del riesgo de estos villanos;

que si se llega a saber

que estoy aquí, habrá de ser

preciso emplear las manos.

Escena sexta

(Sale REBOLLEDO).

REBOLLEDO:

La justicia aquí se ha entrado.

CAPITÁN:

¿Qué tiene que ver conmigo

justicia ordinaria?

REBOLLEDO:

Digo

que ahora hasta aquí ha llegado.

CAPITÁN:

Nada me puede a mí estar

mejor: llegando a saber

que estoy aquí, y no temer

a la gente del lugar;

que la justicia es forzoso

remitirme en esta tierra

a mi consejo de guerra:

aunque el suceso es penoso

tengo mi seguridad.

REBOLLEDO:

Sin duda se ha querellado

el villano.

CAPITÁN:

Eso he pensado.

Escena séptima

PEDRO CRESPO:

(Dentro).

Todas las puertas tomad,

y no me salga de aquí

soldado que aquí estuviera;

y al que salirse quisiera,

matadlo.

CAPITÁN:

Pues ¿cómo así

entráis? (Aparte). (Mas ¡qué es lo que veo!).

(Sale PEDRO CRESPO, con vara, el ESCRIBANO y labradores).

PEDRO CRESPO:

¿Cómo no? A mi parecer,

¿la justicia ha menester

más licencia?

CAPITÁN:

A lo que creo,

la justicia (cuando vos

de ayer acá lo seáis)

no tiene, si lo miráis,

que ver conmigo.

PEDRO CRESPO:

Por Dios,

señor, que no os alteréis;

que solo a una confidencia

vengo, con vuestra licencia,

aquí, y que solo os quedéis

importa.

CAPITÁN:

(Al SARGENTO y a REBOLLEDO).

Salíos de aquí.

PEDRO CRESPO:

(A los labradores).

Salíos vosotros también.

(Al ESCRIBANO).

Con esos soldados ten

gran cuidado.

ESCRIBANO:

Lo haré así.

(Se van los labradores, el SARGENTO, REBOLLEDO y el ESCRIBANO).

Escena octava

PEDRO CRESPO:

Ya que yo, como justicia,

me valí de su respeto

para obligaros a oírme,

la vara a esta parte dejo,

y como un hombre no más

deciros mis penas quiero.

(Aparta la vara).

Y puesto que estamos solos,

señor don Álvaro, hablemos

más claramente los dos,

sin que tantos sentimientos

como han estado encerrados

en las cárceles del pecho

acierten a quebrantar

las prisiones del silencio.

Siempre acá entre mis iguales

me he tratado con respeto:

me tienen estimación

el cabildo y el concejo.

Poseo una gran hacienda,

porque no hay, gracias al cielo,

otro labrador más rico

entre todos estos pueblos

de la comarca; mi hija

se ha criado, según pienso,

con la mejor opinión,

virtud y recogimiento

del mundo: tal madre tuvo,

téngala Dios en el cielo.

Si es muy hermosa mi hija,

dígalo vuestro deseo;

aunque pudiera, al decirlo,

con mayores sentimientos

llorarlo, porque esto fue

mi desdicha. No apuremos

todo el veneno del vaso;

quédese algo al sufrimiento.

Deseando, pues, remediar

agravio tan manifiesto,

buscar remedio a la ofensa

es venganza, no es remedio;

y vagando de uno en otro,

uno solamente advierto,

que a mí me está bien, y a vos

nada mal; y es que al momento

os quedéis toda mi hacienda

sin que para mi sustento

ni el de mi hijo (a quien yo

traeré a echar a los pies vuestros)

reserve un maravedí[40],

sino quedarnos pidiendo

limosna, cuando no haya

otro camino, otro medio

con que poder sustentarnos.

Y si queréis al momento

poner una S y un clavo[41]

hoy a los dos y vendernos,

ampliará esta cantidad

la dote que yo os ofrezco.

Restaurad así la honra

que habéis quitado. No creo

que desluzcáis vuestro honor,

porque los merecimientos

que vuestros hijos, señor,

perdieran por ser mis nietos,

ganarán con más ventaja,

señor, por ser hijos vuestros.

(De rodillas).

A vuestros pies os lo ruego

de rodillas y llorando

sobre estas canas, que el pecho,

viendo nieve y agua, piensa

que se me están derritiendo.

¿Qué os pido? Un honor os pido,

que me quitasteis, violento;

y aun siendo mío, parece,

según os lo estoy pidiendo

con humildad, que no es mío

lo que os pido, sino vuestro.

Mirad que puedo cogerlo

por mis manos, y no quiero,

sino que vos me lo deis.

CAPITÁN:

La paciencia voy perdiendo.

Viejo cansado e insistente,

agradeced que no os doy

la muerte a mis manos hoy.

Ya está bien, ya es suficiente.

PEDRO CRESPO:

¿Que no os conmueve mi llanto?

CAPITÁN:

Llanto no se ha de creer

de viejo, niño y mujer.

PEDRO CRESPO:

¡Que no pueda dolor tanto

mereceros un consuelo!

CAPITÁN:

¿Qué más consuelo queréis,

pues con la vida volvéis?

PEDRO CRESPO:

Mirad que echado en el suelo

mi honor a voces os pido.

CAPITÁN:

¡Qué enfado!

PEDRO CRESPO:

Mirad que soy

alcalde en Zalamea hoy.

CAPITÁN:

Sobre mí no habéis tenido

jurisdicción: el consejo

de guerra enviará por mí.

PEDRO CRESPO:

¿Es vuestra decisión?

CAPITÁN:

Sí,

caduco y cansado viejo.

PEDRO CRESPO:

¿No hay remedio?

CAPITÁN:

Sí, el callar

es el mejor para vos.

PEDRO CRESPO:

¿No otro?

CAPITÁN:

No.

PEDRO CRESPO:

Pues juro a Dios

que me lo habéis de pagar.

(Se levanta y toma la vara. Al ESCRIBANO).

Venid.

Escena novena

(Salen el ESCRIBANO y los villanos).

ESCRIBANO:

¿Señor?

CAPITÁN:

(Aparte). ¿Qué querrán

estos villanos hacer?

ESCRIBANO

¿Qué es lo que mandas?

PEDRO CRESPO:

Prender

mando al señor capitán.

CAPITÁN:

¡Es desatino supremo!

Con un hombre como yo,

y en servicio del rey, no

se puede hacer.

PEDRO CRESPO:

Probaremos.

De aquí, si no es preso o muerto,

no saldréis.

CAPITÁN:

Yo os apercibo

que soy un capitán vivo.

PEDRO CRESPO:

¿Soy yo acaso alcalde muerto?

Daos al instante a prisión.

CAPITÁN:

(Aparte). (No me puedo defender,

voy a dejarme prender).

Al rey de esta sinrazón

me quejaré.

PEDRO CRESPO:

Yo también

de la otra; y aun bien que está

cerca de aquí, y nos oirá

a los dos. Dejar es bien

esa espada.

CAPITÁN:

No es razón

que…

PEDRO CRESPO:

¿Cómo no, si vais preso?

CAPITÁN:

Tratad con respeto…

PEDRO CRESPO:

Eso

está muy puesto en razón:

Con respeto a él llevad

a las casas, bien sujeto,

del concejo; y con respeto

los grilletes colocad

y una cadena; y tened,

con respeto, gran cuidado

que no hable a ningún soldado;

y a esos dos también poned

en la cárcel, que es razón,

y aparte, porque después,

con respeto, a todos tres

les tomen la confesión.

(Aparte al CAPITÁN).

(Y aquí, para entre los dos,

si vuestras culpas concreto,

con muchísimo respeto

os he de ahorcar, juro a Dios).

CAPITÁN:

¡Ah, villanos con poder!

(Se va el ESCRIBANO con el CAPITÁN).

Escena décima

(Salen REBOLLEDO, la CHISPA, vestida de paje, y el ESCRIBANO).

ESCRIBANO:

Este paje, este soldado

son a los que mi cuidado

solo ha podido prender,

que otro se puso en huida.

PEDRO CRESPO:

Este el pícaro es que canta;

con un paso de garganta[42]

no ha de hacer otro en su vida.

REBOLLEDO:

¿Pues qué delito es, señor,

el cantar?

PEDRO CRESPO:

Que es virtud siento,

y tanto, que un instrumento[43]

tengo en que cantéis mejor.

Disponeos a decir…

REBOLLEDO:

¿Qué?

PEDRO CRESPO:

… cuanto anoche pasó…

REBOLLEDO:

Tu hija mejor que yo

lo sabe.

PEDRO CRESPO:

… o has de morir.

CHISPA:

(Aparte a REBOLLEDO).

Rebolledo, determina

negarlo punto por punto:

serás, si niegas, asunto

para una jacarandina

que cantaré.

PEDRO CRESPO:

A vos después

también os harán cantar.

CHISPA:

A mí no me pueden dar

tormento.

PEDRO CRESPO:

Sepamos, pues,

¿por qué?

CHISPA:

Eso es cosa ordenada,

y que no hay ley que tal mande.

PEDRO CRESPO:

¿Qué causa tenéis?

CHISPA:

Bien grande.

PEDRO CRESPO:

Decid, ¿cuál?

CHISPA:

Estoy preñada.

PEDRO CRESPO:

¡Hay cosa más atrevida!

Mas la cólera me inquieta.

¿No sois paje de jineta?

CHISPA:

No, señor, sino de brida[44].

PEDRO CRESPO:

Resolveos a decir

vuestros dichos.

CHISPA:

Sí, diremos

y aún más de lo que sabemos;

que peor será morir.

PEDRO CRESPO:

Eso excusará a los dos

del tormento.

CHISPA:

Si es así,

pues para cantar nací,

he de cantar, vive Dios:

(Canta).

Tormento me quieren dar.

REBOLLEDO:

(Canta).

¿Y qué quieren darme a mí?

PEDRO CRESPO:

¿Qué hacéis?

CHISPA:

Templar desde aquí,

pues que vamos a cantar. (Se van).

Escena undécima

(Sala en casa de PEDRO CRESPO). (Sale JUAN).

JUAN:

Desde que al traidor herí

en el monte, desde que

luchando con él (porque

llegaron tantos) volví

la espalda, el monte he corrido,

la espesura he penetrado,

y a mi hermana no he encontrado.

Finalmente, me he atrevido

a venirme hasta el lugar

y entrar dentro de mi casa,

donde todo lo que pasa

a mi padre he de contar.

Veré lo que me aconseja

que haga, ¡cielos!, a favor

de mi vida y de mi honor.

Escena duodécima

(Salen INÉS e ISABEL, muy triste).

INÉS:

Tanto sentimiento deja;

que vivir tan afligida

no es vivir, matarte es.

ISABEL:

¿Pues quién te ha dicho, ¡ay Inés!,

que no aborrezco la vida?

JUAN:

Diré a mi padre… (Aparte). (¡Ay de mí!

¿No es esta Isabel? Es claro;

pues, ¿qué espero?). (Saca la daga).

INÉS:

¡Primo!

ISABEL:

¡Hermano!

¿Qué intentas?

JUAN:

Vengar así

la ocasión en que hoy has puesto

mi vida y mi honor.

ISABEL:

Advierte…

JUAN:

¡Tengo que darte la muerte,

viven los cielos!

Escena decimotercera

(Salen PEDRO CRESPO y labradores).

PEDRO CRESPO:

¿Qué es esto?

JUAN:

Es satisfacer, señor,

una injuria, y es vengar

una ofensa y castigar…

PEDRO CRESPO:

Basta, basta; que es error

que os atreváis a venir…

JUAN:

(Aparte). ¿Qué es lo que mirando estoy?

PEDRO CRESPO:

… delante así de mí hoy,

acabando ahora de herir

en el monte a un capitán.

JUAN:

Señor, si le hice esa ofensa,

que fue en honrada defensa

de tu honor…

PEDRO CRESPO:

Ea, basta, Juan.

¡Venga! ¡Llevadle también

preso!

JUAN:

¿A tu hijo, señor,

tratas con tanto rigor?

PEDRO CRESPO:

Y aun a mi padre también

con tal rigor lo tratara.

(Aparte). (Pues esto es asegurar

su vida, y han de pensar

que es la justicia más rara

del mundo).

JUAN:

Escucha por qué,

habiendo un traidor herido,

a mi hermana he pretendido

matar también.

PEDRO CRESPO:

Ya lo sé;

pero no basta que aquello

lo sepa yo; que ha de ser

como alcalde, y he de hacer

indagación sobre ello.

Y hasta que conste qué culpa

te resulta del proceso,

tengo que tenerte preso.

(Aparte). (Yo le hallaré la disculpa).

JUAN:

Mi pecho con rabia grita:

mira, que sin honra ya,

prendes a quien te la da,

guardando a quien te la quita.

(Lo llevan preso).

Escena decimocuarta

PEDRO CRESPO:

Isabel, entra a firmar

esta querella que has dado

contra aquel que te ha injuriado.

ISABEL:

Tú, que quisiste ocultar

la ofensa que el alma llora,

¿así intentas publicarla?

Pues no consigues vengarla,

consigue el callarla ahora.

PEDRO CRESPO:

Que ya que, como quisiera,

me quita esta obligación,

satisfacer mi opinión

ha de ser de esta manera. (Se va ISABEL).

Inés, pon ahí esa vara;

que pues por bien no ha querido

ver el caso concluido,

querrá por mal.

Escena decimoquinta

DON LOPE:

(Dentro).

¡Para, para!

PEDRO CRESPO:

¿Qué es todo esto? ¿Quién hoy

se apea en mi casa así?

¿Pero quién se ha entrado aquí?

(Salen DON LOPE y soldados).

DON LOPE:

¡Oh, Pedro Crespo! Yo soy,

que volviendo a este lugar

de la mitad del camino

(donde me trae, imagino,

un grandísimo pesar),

no era bien ir a apearme

a otra parte, siendo vos

tan mi amigo.

PEDRO CRESPO:

Os guarde Dios,

que siempre tratáis de honrarme.

DON LOPE:

Vuestro hijo no ha aparecido

por allá.

PEDRO CRESPO:

Pronto sabréis

la razón. La que tenéis,

señor, de haberos venido,

haced merced de contar;

que estáis sin vida, señor.

DON LOPE:

La desvergüenza es mayor

que se puede imaginar.

Es el mayor desatino

que hombre ninguno intentó.

Un soldado me alcanzó

y me dijo en el camino…

¡Que estoy perdido, os confieso,

de ira!

PEDRO CRESPO:

Decidme a mí.

DON LOPE:

… que un alcaldillo de aquí

al capitán tiene preso.

Y, ¡vive Dios!, no he sentido

en toda la cabalgada

esta pierna excomulgada,

si no es hoy, que me ha impedido

el haber antes llegado

donde el castigo le dé.

¡Vive Jesucristo, que

al grande desvergonzado

a palos lo he de matar!

PEDRO CRESPO:

Pues habéis venido en balde,

porque pienso que el alcalde

no se los dejará dar.

DON LOPE:

Se los daré, sin que deje

dárselos.

PEDRO CRESPO:

Malo lo veo;

ni que haya en el mundo creo

quien tan mal os aconseje.

¿Sabéis por qué lo prendió?

DON LOPE:

No; mas sea lo que fuere,

justicia la parte espere

de mí; que también sé yo

degollar, si es necesario.

PEDRO CRESPO:

Mas vos debéis de ignorar,

señor, lo que en un lugar

es un alcalde ordinario.

DON LOPE:

¿Será más que un villanote?

PEDRO CRESPO:

Un villanote será,

que si cabezudo da

en que ha de darle garrote,

el cuello ha de retorcerlo.

DON LOPE:

No se saldrá tal, por Dios;

y si por ventura vos,

si sale o no queréis verlo,

decid dónde vive o no.

PEDRO CRESPO:

Bien cerca vive de aquí.

DON LOPE:

Entonces decidme, sí,

quién es el alcalde.

PEDRO CRESPO:

Yo.

DON LOPE:

¡Vive Dios, que si sospecho…!

PEDRO CRESPO:

¡Vive Dios, como os lo he dicho!

DON LOPE:

Pues, Crespo, lo dicho, dicho.

PEDRO CRESPO:

Pues, señor, lo hecho, hecho.

DON LOPE:

Yo por el preso he venido

y a castigar este exceso.

PEDRO CRESPO:

Pues yo acá lo tengo preso

por lo que acá ha sucedido.

DON LOPE:

¿Vos sabéis que a servir pasa

al rey, y soy su juez yo?

PEDRO CRESPO:

¿Vos sabéis que me robó

a mi hija de mi casa?

DON LOPE:

¿Vos sabéis que mi valor

dueño de esta causa ha sido?

PEDRO CRESPO:

¿Vos sabéis cómo, atrevido,

robó en un monte mi honor?

DON LOPE:

¿Vos sabéis la prioridad

del cargo que desempeño?

PEDRO CRESPO:

¿Vos sabéis con cuánto empeño

he buscado su amistad?

DON LOPE:

Es forzoso que se incluya

en otra jurisdicción.

PEDRO CRESPO:

Él se me entró en mi opinión,

sin ser jurisdicción suya.

DON LOPE:

Yo sabré satisfacer,

obligándome a la paga.

PEDRO CRESPO:

Jamás pedí a nadie que haga

lo que yo me puedo hacer.

DON LOPE:

Yo me he de llevar al preso.

Ya estoy en ello empeñado.

PEDRO CRESPO:

Yo por acá he tramitado

el proceso.

DON LOPE:

¿Qué es proceso?

PEDRO CRESPO:

Unos pliegos de papel

que voy juntando, en razón

de hacer la averiguación

de la causa.

DON LOPE:

Iré por él

a la cárcel.

PEDRO CRESPO:

No es mi brazo

quien lo impide; mas repare

que hay orden que al que llegare

le den un arcabuzazo.

DON LOPE:

Como a esas balas estoy

enseñado yo a esperar.

(Aparte). (Mas no se ha de aventurar

nada en esta acción de hoy).

¡Vamos, soldado! Id volando,

y a todas las compañías

que alojadas estos días

han estado y van marchando,

decid que bien ordenadas

lleguen aquí en escuadrones

con balas en los cañones

y con mechas preparadas.

SOLDADO:

No era preciso llamar

a la gente; habiendo oído

ya esto que ha sucedido,

se han entrado en el lugar.

DON LOPE:

Pues, ¡vive Dios!, que he de ver

si me dan el preso o no.

PEDRO CRESPO:

Pues, ¡vive Dios!, que antes yo

haré lo que se ha de hacer.

(Se van).

Escena decimosexta

(Sala de la cárcel).

(DON LOPE, el ESCRIBANO, soldados, PEDRO CRESPO, todos dentro. Suenan tambores).

DON LOPE:

Esta es la cárcel, soldados

en donde está el capitán;

si no os lo dan, al momento

quemarla es necesidad,

y si se pone en defensa,

abrasad todo el lugar.

ESCRIBANO:

Ya, aunque la cárcel incendien,

no han de darle libertad.

SOLDADOS:

Mueran todos los villanos.

PEDRO CRESPO:

¿Que mueran? Pues ¡qué!, ¿no hay más?

DON LOPE:

Socorro les ha venido.

Romped la cárcel: llegad,

romped la puerta.

Escena decimoséptima

(Salen los soldados y DON LOPE por un lado; y por otro, el REY, PEDRO CRESPO, labradores y acompañamiento).

REY:

¿Qué es esto?

Pues ¿de esta manera estáis,

viniendo yo?

DON LOPE:

Esta es, señor,

la mayor temeridad

de un villano, que vio el mundo,

y, ¡vive Dios!, que a no entrar

en el lugar tan deprisa,

señor, Vuestra Majestad,

que había de hallar luminarias[45]

puestas por todo el lugar.

REY:

¿Qué ha sucedido?

DON LOPE:

Un alcalde

ha apresado a un capitán

y viniendo yo por él

no lo quieren entregar.

REY:

¿Quién es el alcalde?

PEDRO CRESPO:

Yo.

REY:

¿Y qué disculpa me dais?

PEDRO CRESPO:

Este proceso, en que bien

probado el delito está,

digno de muerte, por ser

una doncella robar,

forzarla en un despoblado

y no quererse casar

con ella, habiendo su padre

suplicado con la paz.

DON LOPE:

Este es el alcalde, y es

su padre.

PEDRO CRESPO:

No importa en tal

caso, porque si un extraño

se viniera a querellar,

¿no había de hacer justicia?

Sí. Pues ¿qué más se me da

hacer por mi hija lo mismo

que hiciera por los demás?

Fuera de que, al tener preso

a un hijo mío, es verdad

que no he escuchado a mi hija,

pues era la sangre igual.

Mírese si está bien hecha

la causa, miren si hay

quien diga que yo haya hecho

en ella alguna maldad,

si he incitado a algún testigo,

si está escrito algo de más

de lo que he dicho, y entonces

me den muerte.

REY:

Bien está

sentenciado; pero vos

no tenéis autoridad

de ejecutar la sentencia,

que toca a otro tribunal.

Allí hay justicia, y así

remitid el preso.

PEDRO CRESPO:

Mal

podré, señor, remitirlo;

porque como por acá

no hay más que sola una audiencia,

cualquiera sentencia que hay

la ejecuta ella, y así

está ejecutada ya.

REY:

¿Qué decís?

PEDRO CRESPO:

Si no creéis

que es esto, señor, verdad,

volved los ojos, y vedlo.

Aquel es el capitán.

(Abren una puerta y aparece el CAPITÁN, dado garrote en una silla).

REY:

Pues ¿cómo así os atrevisteis?

PEDRO CRESPO:

Vos habéis dicho que está

muy bien dada la sentencia;

luego esto no está hecho mal.

REY:

¿El consejo[46] no supiera

la sentencia ejecutar?

PEDRO CRESPO:

Toda la justicia vuestra

es solo un cuerpo no más;

si este tiene muchas manos,

decir, ¿qué más se me da

matar con aquella un hombre

que esta otra había de matar?

Y ¿qué importa errar lo menos

quien ha acertado lo más?

REY:

Puesto que ya esto es así,

¿por qué, como a capitán

y caballero, no hicisteis

degollarle?

PEDRO CRESPO:

¿Eso dudáis?

Señor, como los hidalgos

viven tan bien por acá,

el verdugo que tenemos

no ha aprendido a degollar.

Y esa es querella del muerto[47],

que toca a su autoridad,

y hasta que él mismo se queje

no les toca a los demás.

REY:

Don Lope, ya esto está hecho.

Bien dada la muerte está;

que errar lo menos no importa

si acertó lo principal.

Aquí no quede soldado

alguno, y haced marchar

con brevedad, que me importa

llegar pronto a Portugal.

Vos, por alcalde perpetuo

de esta villa aquí os quedáis.

PEDRO CRESPO:

Solo vos a la justicia

tanto supierais honrar.

(Se va el REY y el acompañamiento).

DON LOPE:

Agradeced al buen tiempo

que llegó Su Majestad.

PEDRO CRESPO:

Por Dios, aunque no llegara,

no tenía remedio ya.

DON LOPE:

¿No fuera mejor hablarme,

dando el preso, y remediar

el honor de vuestra hija?

PEDRO CRESPO:

En un convento entrará,

que ha elegido y tiene esposo

que no mira en calidad[48].

DON LOPE:

Pues dadme los demás presos.

PEDRO CRESPO:

Cuanto antes, sacadlos ya.

(Salen REBOLLEDO, la CHISPA y soldados).

DON LOPE:

Vuestro hijo falta, porque

siendo mi soldado ya;

no ha de quedar preso.

PEDRO CRESPO:

Quiero

también, señor, castigar

la indisciplina que tuvo

al herir al capitán;

que aunque es verdad que su honor

a esto le pudo obligar,

de otra manera pudiera.

DON LOPE:

Pedro Crespo…, ¡bien está!

Llamadlo.

PEDRO CRESPO:

Ya él está aquí. (Sale JUAN).

JUAN:

Ante vos me he de postrar,

que a ser vuestro esclavo iré.

REBOLLEDO:

Yo no pienso ya cantar

en mi vida.

CHISPA:

Pues yo sí,

cuantas veces a mirar

llegue el pasado instrumento.

PEDRO CRESPO:

Con que fin el autor da

a esta historia verdadera:

sus defectos perdonad.

Apéndice

Vida

Toda la vida de Pedro Calderón de la Barca discurrió durante el siglo XVII, el segundo de los llamados Siglos de Oro de la cultura española, coincidiendo en su mayor parte con el reinado de Felipe IV.

Nació en Madrid el 17 de enero de 1600 en una familia de la pequeña nobleza. Huérfano de madre desde 1610 y de padre desde 1615, estudió con los jesuitas y, posteriormente, continuó estudios eclesiásticos y jurídicos en las universidades de Alcalá de Henares y de Salamanca. Se dio a conocer como poeta en certámenes poéticos de tema religioso de Madrid y muy pronto, en 1623, logró representar en la corte su primera obra dramática: Amor, honor y poder. Desde entonces, casi sin interrupción, proveyó a la corte de obras de teatro, hasta llegar a convertirse en la siguiente década en su dramaturgo predilecto.

Entre 1623 y 1625 participó como soldado en varias campañas militares, apartándose de la carrera religiosa a la que su familia lo había destinado y que acabará ejerciendo más tarde. De hecho, en estos años su vida parece que fue algo revuelta.

Sin duda, es la década de los treinta la que consagra a Calderón como el gran dramaturgo de su época, con éxito reiterado no solo en la corte, sino también en los corrales de comedia. Fue en estos años en los que escribió y representó sus principales obras, y también en estos años se realizaron sus primeras publicaciones, algo que ocurría después de su estreno y siempre que hubiesen cosechado éxito en su representación.

En 1637 fue nombrado caballero de la orden de Santiago, y volvió a la vida militar alrededor de 1640. Herido en el sitio de Lérida abandonó definitivamente el ejército en 1642.

La muerte de su hermano José en 1645, el nacimiento de un hijo natural en 1646 y el cierre de los teatros durante buena parte de esta década por la muerte de la reina Isabel y del príncipe Baltasar Carlos condujeron a Calderón a una crisis y a replantearse su vida. En 1651 se ordenó sacerdote, y a partir de ese momento solo escribió comedias para las fiestas de la corte y autos sacramentales para la celebración del Corpus.

Desde 1653 vivió en Toledo, hasta que diez años más tarde regresó a Madrid, ya definitivamente, como capellán de honor del rey. Falleció en esta ciudad el 25 de mayo de 1681.

Obra

La abundante obra de Calderón está casi por completo destinada al teatro. Es autor de unas ciento veinte comedias, unos ochocientos autos sacramentales y alrededor de veinte piezas menores (entremeses, loas, etc.), un número inferior al de las obras de Lope de Vega, pero que, por su gran calidad, lo coloca al lado de este como el otro gran autor de la comedia clásica española. De hecho, la tarea de Calderón fue intensificar las fórmulas que había creado Lope de Vega algunas décadas antes para llevarlas a su culminación barroca.

Efectivamente, Lope de Vega es considerado el fundador del teatro clásico español, creó un teatro muy bien acogido por todos los sectores de la sociedad española del siglo XVI (salvo, quizás, el eclesiástico), que se representaba en los corrales de comedia. Este éxito lo consiguió rompiendo con las características del teatro clásico que se representaba hasta entonces para crear un nuevo tipo mucho más acorde con los gustos de la mayoría, no solo de los cultos o eruditos.

Entre las características de estas nuevas obras cabe destacar:

1) Se rompe la diferencia entre la comedia y la tragedia, surgiendo un subgénero dramático al que se llama comedia, pero que es una mezcla de situaciones y personajes serios y cómicos. En este sentido, suele existir un personaje (el gracioso) que lleva el peso del humor en la representación y que sirve para aliviar la tensión dramática de la trama principal de la obra.

2) Suele haber dos tramas que discurren paralelas a lo largo de la obra, una principal, más importante, y otra más ligera, con la que se otorga mayor variedad a la primera. Igualmente, la acción transcurre en muy variados lugares que cambian constantemente y no es necesario, como en el teatro clásico, que toda la acción suceda en veinticuatro horas, aunque se intenta concentrarla en un período de tiempo no muy extenso.

3) Se intenta utilizar temas, personajes y situaciones contemporáneos o cercanos en el tiempo al público para que este se sienta identificado con lo que ve sobre las tablas. De ahí también la presencia de cantares populares en muchos casos.

4) Se divide la obra en tres actos (llamados jornadas), en vez de los cinco que distinguían los antiguos clásicos, que se hacen coincidir con el planteamiento, el nudo y el desenlace de la trama.

5) Se utiliza la polimetría, la diversidad métrica, que también contribuye a la variedad que busca el autor para atrapar la atención de los espectadores.

En general, podemos decir que la «comedia nueva» (que es el nombre que recibe esta creación lopesca) pretende trasladar al escenario la realidad de la vida mediante el artificio del arte.

Una vez creada la fórmula por Lope y demostrado sobradamente su acierto por el entusiasmo que provocaba en el público, Calderón toma los personajes, los temas y las situaciones lopescos, pero condensando y sintetizando lo que en Lope podía aparecer de una forma más suelta. Calderón reduce el costumbrismo de Lope y le da un tono más cortesano, como corresponde a su condición de dramaturgo de la corte. Así, tenemos toda una serie de obras cuyos personajes son tipos que representan a individuos de la sociedad de la época y que se enredan en tramas amorosas, en las que el tema de la honra está omnipresente. A este grupo de obras pertenece El alcalde de Zalamea.

Por otro lado, Calderón desarrolla un tipo de teatro que, aun dentro de las características formales de la comedia de Lope, aborda otros temas de carácter religioso y filosófico, con un tono poético y simbólico más elevado y complejo. Son estas obras las que constituyen la culminación del pensamiento y de la estética barrocos, que nuestro autor encarna de manera arquetípica. El ejemplo más destacado es, sin duda, La vida es sueño, la cumbre, junto con El alcalde de Zalamea, de su teatro.

Por último, no debemos olvidar su enorme producción de autos sacramentales. Estos son piezas en un acto en las que, mediante personajes alegóricos, se representan temas religiosos para conmemorar la festividad del Corpus, en exaltación de la Eucaristía. El más conocido es El gran teatro del mundo.

El alcalde de Zalamea

Esta obra se publicó por primera vez en 1651 y su título original era El garrote más bien dado. Este primer título, que sintetiza la moraleja que puede extraerse de la obra, fue sustituido por el actual dada la fuerza del personaje protagonista, que se adueñó de la conciencia del público de la obra, de manera semejante a como la Celestina sustituyó al título original de Tragicomedia de Calisto y Melibea en siglos anteriores. Fue en 1683 cuando se publicó por primera vez con el título con el que hoy la conocemos.

El tema de la obra no es original. Ya Lope de Vega había escrito, según la opinión mayoritaria de los estudiosos, una obra con idéntico argumento. Si comparamos las dos, podemos observar con claridad cómo Calderón lleva a su perfección la comedia clásica española al simplificar y condensar la obra anterior. Así, reduce las escenas de costumbrismo popular, condensa la acción en un solo capitán y una sola hija (en la obra de Lope eran dos hijas y dos capitanes) y convierte a los personajes de Pedro Crespo y de don Lope de Figueroa en figuras de una gran personalidad (sobre todo el primero) que soportan casi todo el peso del drama, con su enfrentamiento, desde el principio hasta el final de la obra.

También el estilo refleja los rasgos característicos del autor barroco. Encontramos una gran variedad y riqueza léxica, en la que demuestra su conocimiento del lenguaje jurídico y de la jerga marginal conocida como lengua de germanía. El humor está también presente (por ejemplo, en los diálogos entre don Mendo y Nuño) con abundantes y agudos juegos de palabras basados en un recurso muy barroco como la dilogía (utilizar una palabra con un doble significado) o mediante la utilización de la ironía para subrayar la socarronería de Pedro Crespo.

Aunque esta obra manifiesta un estilo más sencillo y llano que la mayoría de las obras de Calderón, no dejan de percibirse típicos recursos barrocos, como la ya citada dilogía, la antítesis o la correlación (figura de repetición que consiste en agrupar al final de una composición poética términos que han aparecido en los versos precedentes).

Los personajes

Sin duda, es en la creación de personajes donde debemos buscar el máximo valor artístico de esta obra. A diferencia de otras muchas producciones de Calderón, en las que los personajes son símbolos y no poseen auténtica dimensión humana individual, en El alcalde de Zalamea logró pintar unas figuras rebosantes de fuerza dramática y de autenticidad.

El más destacado, sin duda, es el alcalde. Se trata de una figura extraída del folclore popular que representa la astucia y la bondad de un hombre sencillo del campo, pero que en manos de Calderón se engrandece, sobre todo, por el enfrentamiento dialéctico que mantiene a lo largo de toda la obra con don Lope de Figueroa. Existen noticias de un alcalde de un pueblo de Huelva (Zalamea la Real), llamado don Alonso Pérez de León, que se enfrentó a las disposiciones del rey en 1583 y que podría haber contribuido a la caracterización de nuestro protagonista.

Don Lope es un ilustre militar español de la época, que no parece que estuviera en Zalamea en 1580, aunque es uno de los recursos que utiliza el autor para dotar de veracidad histórica a la obra. Su orgullo militar (más que de clase) se contrapone a la personalidad orgullosa del alcalde, que no duda en igualarle en juramentos para ponerse a su mismo nivel y lograr su reconocimiento y su afecto durante la segunda jornada, aunque la vida los ha colocado en posiciones diferentes que los llevan inevitablemente al enfrentamiento trágico de la tercera jornada. Los paralelismos acentúan esta confrontación desde el punto de vista estilístico y aumentan la grandeza de ambos personajes.

Más convencionales son los personajes del capitán y de la hija de Pedro Crespo, tomados de la literatura amorosa, aunque también en este caso existe un episodio histórico relativo a una violación, en el que podría haberse basado Calderón.

La figura de don Mendo es pura caricatura, basada, como el propio autor reconoce en el momento de su aparición, en don Quijote, pero solo en sus aspectos ridículos y no en la nobleza de alma y en la sabiduría del hidalgo cervantino. Su paralelismo con el hidalgo del Lazarillo de Tormes es también evidente. Este personaje sirve para sustentar una trama secundaria que pone de relieve el tema de la apariencia social frente a la autenticidad del alcalde y que da lugar a un diálogo chispeante cargado de sentido del humor con su criado Nuño, que representa el papel de gracioso de la obra.

Por último, Rebolledo y la Chispa son estereotipos de la vida picaresca (no auténticos soldados) que introducen en la obra la vida de los estratos más bajos de la sociedad, con sus palabras, sus juegos, sus cantares y sus costumbres.

Notas

[1] Caja: tambor. <<

[2] Comisario: jefe de Administración militar. <<

[3] Tornillazo: aumentativo de tornillo, deserción de un soldado. <<

[4] Voacé: vuestra merced, tratamiento utilizado en los Siglos de Oro, equivalente al actual usted. <<

[5] Barbada el alma nací: soy valiente. <<

[6] Jácara: romance alegre en el que por lo general se contaban hechos de la vida picaresca y marginal. <<

[7] Albricias: regalo que se otorga por alguna buena noticia a quien la da en primer lugar. <<

[8] Tercio: regimiento de infantería española de los siglos XVI y XVII. <<

[9] Boleta: documento que se daba a los militares cuando entraban en un lugar, señalando a cada uno la casa donde había de alojarse. <<

[10] Villana: labradora. <<

[11] Ejecutoria: documento en el que se hace constar la condición de noble de una persona. En esa época, la Corona vendía los títulos de nobleza para hacer frente a sus numerosos gastos. <<

[12] Limpio linaje: cristiano viejo, es decir, de procedencia de cristianos y no de conversos. <<

[13] Hombre llano: del pueblo, villano. <<

[14] Flandes: región de los Países Bajos que pertenecía al imperio español. <<

[15] Marte: dios de la guerra en la mitología romana. <<

[16] Alférez: oficial de menor graduación, por debajo de teniente. <<

[17] Boliche: juego que se ejecutaba en una mesa cóncava, donde había unos cañoncillos que salían como un palmo hacia la circunferencia, y echando con las manos tantas bolas como cañoncillos había, según el mayor número de bolas que entraban por ellos, se ganaba lo apostado o parado. Suponía un ingreso de recursos seguro para quien lo tuviera asignado. <<

[18] Bengala: antigua insignia de mando militar a modo de cetro o bastón. <<

[19] Trato de cuerda: tormento que se daba atando las manos por detrás al reo o al acusado, y colgándole por ellas de una cuerda, que pasaba por una garrucha, con la cual lo levantaban en alto, y después lo dejaban caer de golpe, sin que llegase al suelo. <<

[20] Pendencia: riña, pelea. <<

[21] Guadarnés: lugar donde se guardan las sillas y guarniciones de las caballerías. También se utilizaba para guardar armas. <<

[22] Potencia: se llamaba así a cada una de las tres facultades del alma; es decir, el entendimiento, la voluntad y la memoria. <<

[23] Por vidas, votos y pesias: formas habituales de iniciar juramentos antiguamente. <<

[24] Cantaleta: canción burlesca con que, ordinariamente de noche, se hacía burla de una o varias personas. <<

[25] Rodela: escudo redondo y delgado que cubría el pecho al que se servía de él peleando con espada. <<

[26] Jinete de la costa: soldado a caballo que, armado con lanza y escudo, defendía la zona litoral. <<

[27] Juego de cañas: juego en el que los jinetes se enfrentaban arrojándose cañas y defendiéndose con los escudos. Eran frecuentes los accidentes. <<

[28] Jaque y rufo: rufián. <<

[29] Casa de los azumbres: taberna. El azumbre es una medida de capacidad, equivalente a 2,016 litros, que se utilizaba para medir el vino, entre otros líquidos. <<

[30] Rayo de tejado abajo: se refiere a la rapidez del rufián y a su poca categoría, de ahí que sea rayo, pero que no procede del cielo. Nube completa el juego de palabras, pues en el lenguaje de los malhechores significaba «capa». <<

[31] De tajo y revés: de derecha a izquierda y de izquierda a derecha. <<

[32] Barbero: en esa época, el barbero no solo se encargaba de afeitar las barbas, sino también de realizar pequeñas intervenciones, como coser heridas o sacar muelas. <<

[33] Paje de jineta: paje de un capitán de infantería. <<

[34] Venera: concha que sirve de insignia a los caballeros de la orden de Santiago. <<

[35] Patena: lámina o medalla grande con una imagen esculpida, que se pone al pecho, y la usan para adorno las labradoras. <<

[36] Mayor planeta: se refiere al Sol, considerado en astronomía durante mucho tiempo un planeta. <<

[37] Escribano: nombre antiguo del escribiente del municipio. <<

[38] Concejo: junta de regidores de una villa. <<

[39] Alcalde: cargo municipal encargado, entre otras cosas, de impartir justicia. <<

[40] Maravedí: antigua moneda española. <<

[41] Poner una S y un clavo: era costumbre marcar a los esclavos con una S en una mejilla y un clavo en la otra, para componer la palabra Sclavo. <<

[42] Paso de garganta: inflexión de la voz, o gorjeo, en el canto. Pero aquí se trata de un juego de palabras, pues se alude al garrote, que es un procedimiento para ejecutar a los condenados comprimiéndoles la garganta con una soga retorcida con un palo, o mediante un artificio mecánico de parecido efecto. <<

[43] Instrumento: se refiere al instrumento de tortura. <<

[44] Brida: montar a caballo con la armadura puesta, lo que obligaba a recostarse y llevar las piernas estiradas y abiertas. <<

[45] Luminaria: iluminación o conjunto de luces de un lugar, especialmente la que se coloca en señal de fiesta. Aquí tiene un sentido irónico, pues las luminarias serían los fuegos de las casas ardiendo. <<

[46] Consejo: se refiere al consejo de guerra. <<

[47] Querella del muerto: es el ofendido el que debe denunciar el hecho para que intervenga la justicia. <<

[48] Calidad: nobleza del linaje. <<