«No tengo ningún interés en destruir el mito de los Borgia. Gracias al prestigio de sus crímenes, esta familia puede anunciar, en la actualidad, varias marcas de perfume, según la psicología de cada uno de sus miembros. Me he servido de este mito para elaborar algunas consideraciones sobre el origen del placer y de la ambición. Las dos pasiones confluyen en algún bulbo microscópico del cerebro y se manifiestan en los ladridos de perro que los poderosos sienten en su propio pescuezo. No he buscado el rigor histórico. Los actuales Borgia también pueden ser las armas en sí mismas. Las armas ya son inteligentes. Tienen inscrita en su código la maldad misma. He concebido esta obra como un desfile de pasiones en forma de parada militar. Maquiavelo es un psicoanalista. Mientras pasa el Patriot, los Borgia se confiesan. ¿El Patriot? A la sombra de su ojiva, las madres de Occidente dan de mamar a sus hijos. Gracias a la ambición de este cohete, nuestros derechos humanos están seguros. Los Borgia son eternos, pero, detrás de cada poderoso de la tierra, siempre hay una mano negra y una mano ruborosa que tocan el piano. El placer y los crímenes. La santidad y la traición. Sobre este teclado discurre la armonía de nuestros tiempos. ¿Quién toca el piano? Eso es lo que he tratado de descubrir en esta obra. El éxito es que no lo he conseguido.»

Manuel Vicent

Borja Borgia

Áncora & Delfín - 730

ePub r1.0

Titivillus 11.12.2022

Manuel Vicent, 1995

Retoque de cubierta: diego77

Editor digital: Titivillus

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Prólogo

Las armas ya son más inteligentes que los hombres: eligen a sus propios enemigos y han incorporado a su código la ambición y la maldad. Hoy los Borgia, después de ceder toda la gloria a los misiles, se dedicarían sólo al placer y al cultivo de las bellas artes. Tal vez por eso los norteamericanos hicieron la guerra del Golfo: para que un gran desfile de la victoria pudiera celebrarse en Nueva York y en él las armas fueran adoradas sin necesidad de héroes.

Un veterano de la guerra de Vietnam recuerda que al bajar del barco en San Diego, con el cuerpo cercenado, uno de aquellos hippies de entonces le escupió en la cara. Ese viejo soldado no desfiló en ninguna parada militar. Hoy es banquero, pero aún salta de la cama de noche cuando oye un ruido extraño y cuenta que su cerebro está poblado de niños muertos bajo un gas naranja cuyo hedor no ha podido ahuyentar. Un sentimiento de derrota, muy difícil de deslindar de la culpa, marcó a una generación de norteamericanos. Los pacifistas de aquel tiempo, jóvenes de cabellera florida, pusieron de moda los andrajos de guerrero vencido o desertor y nada había más apreciado en todos los mercados de las Pulgas que un uniforme de teniente con la casaca raída.

En cambio, en los días que precedieron al desfile de la victoria del Golfo los escaparates de Sacks, almacenes de lujo de la Quinta Avenida, se adornaban con grandes fotografías de chicos y chicas vestidos de soldados guapísimos. Lucían guerreras, chalecos antibalas, cascos militares, botas de media caña, metralletas que eran la prolongación de sus maravillosos músculos, cananas y cartucheras que cruzaban los pechos femeninos como los más refinados sostenes de encaje. Se llevaba el color arena del desierto en la exquisita gama de los vencedores y se veía a unas parejas haciendo el amor a contraluz en un crepúsculo sobre las dunas con el cañón del arma perfilado dentro de una pasta solar.

No fue una guerra lo que se libró en el Golfo sino un gran festival bélico, un enorme concierto musical con todo el arsenal de bombas y el desfile de Nueva York fue la segunda parte de aquella fastuosa representación. Por el Cañón de los Héroes que forma Broadway desde Battery Park al City Hall atravesando el corazón financiero de Wall Street pasaron un día Lindbergh, MacArthur, el equipo vencedor de la NBA, el astronauta Glenn. Por el asfalto de Nueva York desfilaba un ejército de soldados y civiles, cientos de banderas, armamento y comparsas, incluyendo a múltiples jaurías de perros, bajo diez mil libras de confeti y seis mil toneladas de serpentinas. Antes había sido necesario crear un enemigo mundial y satanizarlo, venderlo a gran precio a la opinión pública, bombardear a un pueblo cuya situación en el mapa el público ignoraba para que las armas en sí mismas pudieran ser exhibidas victoriosamente sobre un increíble monton de papeles que eran facturas, albaranes, apuntes contables, los listados que vomitan los ordenadores. Los muertos de la guerra no existían. Nadie hablaba de ellos. Los tickets de la Bolsa de Nueva York servían de alfombra a un desfile de modelos cuya finalidad era mostrar la belleza de las armas. Los Borgia estaban asomados a una ventana.

Por el pavimento basáltico de la Via Appia regresaban a Roma las legiones vencedoras con los centuriones montados en cuadrigas de bronce y los caballos llevaban las pezuñas en carne viva después de la victoria. Pasaban los fascios, lictores, estandartes seguidos de cargamentos de oro y especias, levas de esclavos, jaulas con leones, rinocerontes, búfalos y otras fieras exóticas que alimentaban la pasión del circo y cerraban el cortejo sucesivas formaciones de monos tocando los timbales. Los vencedores también traían serpientes cuyo veneno era muy apreciado. Pero ahora en Nueva York, atravesando el aullido de la multitud y la lluvia de papeles, pasaban legiones de soldados y no se veía esclavo alguno. Abría la marcha una batería de hermosos caballos de acero que son las Harley Davidson de la policía, entre alaridos de sirenas y aullidos de jaurías de mastines y luego fluían sarcófagos con próceres mascando chicle dentro.

En seguida apareció en un coche descubierto uno de los protagonistas de esta aventura sentado en el salpicadero de atrás en compañía de su mujer. Era el Gran Oso con los brazos abiertos hacia la cúspide de los rascacielos detrás de cuyas paredes de cristal ahumado había un millón de fantasmas aplaudiendo y algunos de esos fantasmas podían ser el papa Borgia, su hija Lucrecia, su hijo César, los tres personajes de la historia que en ese momento estaban en el despacho de un psicoanalista llamado Maquiavelo haciéndose realizar una terapia de grupo, y mientras este trío de héroes se confesaba en la consulta, abajo la plebe aullaba y de las ventanas de los rascacielos caían nubes de cotizaciones de Bolsa y las chicas se arañaban la cara presas de emoción cuando pasaba el misil Patriot de color naranja, esbelto como el pensamiento del mal. La plebe besaba a los soldados, reventaba de placer ante las armas.

El papa Borgia podía ser hoy el rey de los mataderos de Nueva York y César, el príncipe del látex, y Lucrecia, una de las diseñadoras de moda, la propietaria de una marca de perfumes de fama mundial. Y Maquiavelo, un intelectual dispéptico, con clínica abierta para neuróticos modernos en un apartamento de Broadway, enclavado en ese tramo que se llama el Cañón de los Héroes. El patriotismo de Norteamérica se alimenta de la antigua moral de los pioneros, del espíritu de la empresa libre, de la posibilidad del consumo sin final Resulta muy difícil comprender el mundo de hoy sin haber presenciado un gran desfile en Broadway; el haber asistido alguna vez a esta explosión de gloria es la mejor forma de entender que las pasiones del poder no cambian sino en las vestiduras de los poderosos y en el diseño de sus armas.

¿Qué significa el grito de un intelectual?, ¿qué valor tiene hoy el silencio? Entre miles de perros policía cuyos ladridos compartían el sonido de las campanas y el estruendo de las tanquetas había unos extraterrestres en la esquina de Barclay Street. Eran unos pacifistas que exhibían una pancarta. Parecían seres de Ganimedes, de una marginalidad patética en medio de tanto heroísmo. Eran ignorados e incluso escupidos y ni siquiera habían logrado dar una nota de color entre un millón de cámaras y otro millón de pistolas que los policías lucían. Estoy seguro de que la familia Borgia estaba asomada a una ventana.

Este espectáculo marcial o musical de Broadway podía considerarse también como una apología del terrorismo a escala planetaria, la máxima ambición renacentista, si bien esos niños dulces que lo contemplaban sólo veían héroes de carne y hueso escapados del televisor junto a sus armas de acero conceptual. Los muertos ni siquiera eran cifras. La felicidad patriótica los había anegado de arena en el desierto. Pasaban soldados. Ellos habían vencido a Satán y nadie entre la multitud parecía pensar en la muerte, sino en la gloria que no se distinguía de una fiesta de carnaval cuya orgía estaba compuesta de perros de verdad y banderas de plástico, chapas, escarapelas, coronas de la estatua de la Libertad en goma espuma, todo a dólar la pieza, mercancía que pregonaban junto a salchichas con mostaza los buhoneros contra las vallas de la policía.

Grandes lazos amarillos pendían de los rascacielos como signo del triunfo; en las farolas de la Via Appia estaban colgados los carteles con el nombre de los patrocinadores que habían sufragado el desfile, de modo que era imposible separar las marcas o anuncios comerciales del estandarte de las legiones, la razón social de las corporaciones y el heroísmo de los soldados, los diseños de los refrescos y el de las armas cuya ojiva era el último gótico de acero que se llevaba en las nuevas catedrales. Todo era privado. Todo era para el consumo interior. El resto del universo no existía.

La parada militar en Nueva York había coronado la Tormenta del Desierto con 150 víctimas propias contra 250.000 muertos extraños. Antes las tropas habían desfilado en Hollywood, feliz estado de California donde los niños nacen ya bronceados y con la dentadura postiza. Allí algunos actores y actrices famosos se uncieron al carro de Marte con cartílagos transparentes; después el Gran Oso pasó por Disneylandia para ser adorado, besado, cabalgado por los niños. Hubo otro desfile en Washington. Desde el interior de una pecera antibalas, en mangas de camisa, el presidente de Estados Unidos contempló el paso de las armas con un nieto en brazos.

Hacer un trabajo llaman los norteamericanos a hacer una guerra. La gente estaba orgullosa de sus muchachos y los felicitaban porque habían realizado un buen trabajo, pero hubo que poner en el asador la carne de 250.000 muertos para poder celebrar esta fiesta neoyorquina. Pasaban banderas y soldados de cuarenta naciones y el gran divo era el Patriot, el supermacho de Occidente, y a su alrededor todo se oscurecía cuando avanzaba en medio de los gritos de histeria de las adolescentes. El Patriot parecía ser la fuente de todos los Derechos Humanos. A la sombra de su ojiva las madres amamantaban a sus hijos rubios y mientras esto sucedía, en el despacho de Maquiavelo, en Broadway, la familia Borgia se psicoanalizaba. ¿Acaso este desfile no se estaba celebrando en su honor? Los cañones de César Borgia fueron diseñados por Leonardo da Vinci; no fueron inferiores en belleza al Patriot.

Hubo un festival bélico bautizado con el nombre de Tormenta del Desierto. Fue un espectáculo musical con muchas bombas. Pero la segunda parte de esa gran ficción teatral había sido una sesión de psicoanálisis. El tigre alcanzó el orgasmo. Ahora, finalmente con este desfile de Nueva York había reventado de placer.

Personajes del drama

ALEJANDRO VI

Un tipo cincuentón, carnoso, libidinoso. Viste de esmoquin. Podría ser un pontífice renacentista y también un rey de las máquinas tragaperras que se pasea por el vestíbulo del teatro de la ópera de Nueva York durante un entreacto de La Traviata. Absolutamente paternal y malvado.

MAQUIAVELO

Intelectual vestido de negro con las primeras canas. Un rostro pálido comido por la fiebre de la duda. Ha abierto una consulta en Manhattan. Lo suyo es el psicoanálisis.

También podría ser visto por una calle del SoHo abrazado a una bolsa llena de botellas de licor.

LUCRECIA BORGIA

Una marioneta que recuerda a La Primavera de Botticelli. Un objeto de placer que pasa por todos los brazos de sus amantes sin darse cuenta de nada. Apta para anunciar una marca de perfume. Edad de cualquier chica de la valla, subyugante.

CÉSAR BORGIA

Un soldado de la tipología de macho norteamericano. Una cabeza rapada de estilo internacional.

JULIA FARNESIO

La amante de Alejandro. Una italiana fiera e inteligente. Entre ella y Maquiavelo manejan los hilos de los tres Borgia convertidos en muñecos de trapo. Su sensualidad malherida le desborda todas las costuras del cuerpo. Una mujer en su punto exacto de malicia, atractivo y razón. Unos 35 años.

EMPLEADO

Podría ser hombre inmenso de color, vestido con un traje de hule amarillo fosforescente. Es un exterminador de cucarachas. Entra en todos los apartamentos sin pedir permiso. Sin edad. Puede ser un negro atlético o un misterioso anciano de cien años.

CHICO NEOYORQUINO

CHICA NEOYORQUINA

Una pareja de seres que se expresan con una inocencia extraterrestre. Creen en su bondad universal y sólo quieren viajar al paraíso en un vuelo charter. Jóvenes dinámicos.

(Mientras la escena se va iluminando lentamente se oye ladrar muy lejos una jauría de perros envuelta en la música de Monteverdi Il Combattimento de Tancredi e Clorinda. La escena representa una sala ambigua. Desnuda. Puede ser el despacho de un psiquiatra o una sala capitular. La cuarta pared es el ventanal de un rascacielos que da al abismo de Broadway, en Nueva York. Al fondo de la escena hay un armario en forma de retablo o altar que se abre en tríptico. En medio de la sala hay un diván y en él está tumbado alguien que podría ser el pontífice Alejandro VI, iluminado por una luz cenital. Viste un esmoquin blanco. A un lado hay una mesa de banquete. También puede adornarse la escena con una columna dórica truncada con el pedestal cubierto de polvo de oro. El sonido de los perros se hace persistente. Sentada de espaldas a este ilustre paciente en una silla esquemática aparece la silueta de Maquiavelo en la penumbra. Viste traje de calle. Es un intelectual neoyorquino.)

ALEJANDRO VI: Ya están aquí otra vez los perros. Me persiguen desde que era un joven, me persiguen desde mi patria. ¿No los oye usted?

MAQUIAVELO: Las ventanas están cerradas. No oigo nada.

ALEJANDRO VI: Cuando he tenido un sueño de gloria siempre, siempre he escuchado aquí en mi nuca una jauría de perros ladrando. En mi juventud yo criaba mastines y otros perros de presa y mientras ellos crecían yo tenía la idea fija de llegar a ser algo grande… muy grande… (Una larga pausa.) … yo… fui papa.

MAQUIAVELO: ¿Ha sido usted papa alguna vez?

ALEJANDRO VI: Digamos que yo empecé dirigiendo una fábrica de zapatos.

MAQUIAVELO: Aparte de criar perros y de ser papa, usted hacía zapatos. ¿Es eso lo que quiere decir?

ALEJANDRO VI: Bueno, no hacía exactamente zapatos, sino babuchas. Esas pantuflas bordadas que usan los papas y los cardenales. Al principio tenía un pequeño taller y yo las fabricaba con mis propias manos.

MAQUIAVELO: ¿Dónde era eso?

ALEJANDRO VI: En mi patria. Lejos todavía de Roma. Cuando todavía era Roderic Borja. Allí en Xátiva. Yo tenía un pequeño taller de artesanía en la falda de un castillo donde había cipreses y algunos palacios entre calles blancas de cal y viñedos y palmeras. Con mis propias manos allí fabricaba babuchas para el papado. Yo tenía una idea fija. Pensaba que para ser papa o príncipe o magnate había que empezar por abajo. Por las babuchas. En vez de estudiar derecho canónico o leyes civiles me hice fabricante de pantuflas sagradas.

MAQUIAVELO: Son dos caminos que tal vez conducen al mismo trono. No lo niego. Pero la ambición puede llevarte a fabricar esas babuchas fuera de tu medida. O en un numero número desproporcionado. ¿Cree que hay suficientes poderosos en la tierra para tantas pantuflas?

ALEJANDRO VI: Yo fabricaba un solo par, un modelo único, de mi tamaño. La idea era que un papa o un príncipe o un magnate, cualquier poderoso que exista en la tierra no es más que una prolongación de sus zapatos, un reflejo de sus vestiduras. Yo me concentraba mucho. Durante horas interminables con mis propias manos fabricaba aquellas bases del poder y las adornaba meticulosamente bordándolas en oro y pedrería. (La escena se llena nuevamente con el sonido de la jauría de perros y Alejandro VI se echa mano a la nuca con violencia.) … ¿No los oye ahora? Ya están aquí otra vez los perros. Lo más parecido al sonido de una jauría de perros es el volteo de las campanas. ¡Maldita sea! Cuando yo era joven ladraban los perros y sonaban las campanas en aquel pueblo de cazadores. Ambos sonidos me llenaban el corazón de sueños de gloria. Pero es muy extraño todo esto. Ahora no tengo ya ninguna ambición y los mastines siguen ladrando dentro de mi nuca. Una y otra vez… una y otra vez.

MAQUIAVELO: No es nada raro. Este despacho es muy moderno. Está instalado sobre el canódromo de la ciudad. Va a haber un desfile de perros de lujo esta mañana en Broadway. ¿Quiere comprobarlo?

(Maquiavelo se levanta y abre una ventana. Se oye desde la calle el sonido de campanas y un fragor de coches y los claxons de un lejano atasco junto con marchas militares.)

ALEJANDRO VI: Por favor, cierre esa ventana. Sé de sobra que estoy muerto. Mire bien el fuego de este rubí. Así arde mi alma. (Muestra el anillo cuyos destellos se perciben en el dedo del pontífice.)

MAQUIAVELO: (Cierra la ventana y comienza, a dar vueltas alrededor del diván.) Tranquilícese. Si usted sólo es un zapatero no tiene nada que temer. Es un rubí maravilloso. (Le toma la mano.) Nadie diría que un menestral podía llegar tan lejos. ¿Me permite que lo examine un poco? (Forcejea.)

ALEJANDRO VI: No podrá sacar el anillo. Se ha incrustado en la carne después de tantos años.

MAQUIAVELO: Está bien. El anillo saldrá suavemente cuando aprenda a relajar la mano. Cuando ya no desee estrangular a nadie con ella.

ALEJANDRO VI: Debajo de este rubí que sirve de broche al anillo hay un pequeño depósito donde en mis tiempos de esplendor yo escondía un cultivo extraído de escarabajos secos. Era un veneno inmortal. Yo entonces alimentaba la esperanza más gloriosa que puede tener un zapatero… ver todas las pasiones humanas y mercancías unidas bajo un mismo príncipe.

MAQUIAVELO: (Reflexionando en voz alta.) El veneno como una unidad de cambio universal. (A Alejandro.) El veneno en su mano y el mundo debajo de ella. ¿Es eso lo que quiere decir?

ALEJANDRO VI: (Debajo de las palabras del pontífice se oyen lejanas sirenas de coches de policía y de ambulancias. Ese sonido es la respiración profunda de la ciudad.) Yo fui un pontífice envenenado. Recuerdo muy bien las calles de Roma que cruzaban mis mulas cargadas de plata con las que yo pagaba los favores y el voto de los que me habían elegido. Y también recuerdo las fiestas en el jardín cerrado de la villa de Siena. Recuerdo el olor a incienso y los blancos muslos de Julia Farnesio. Los perros. Las campanas. Los desfiles de mi hijo César siempre que volvía victorioso con cañones que Leonardo da Vinci había diseñado sólo para él y el vino de la Romaña en los labios. Dios mío, y la pasión por unir a todo un imperio bajo la cruz, y las caricias de Lucrecia que palpitaba en mis brazos como una paloma. Y las frutas confitadas que el rey de Napoles enviaba. Eran higos, ciruelas, melocotones, cerezas en forma de sexos. Dios mío, era el imperio que no podía distinguirse de la voluptuosidad de los sentidos cuando yo era de veras el papa Borgia… Ah… y las avellanas. En aquellas fiestas en el jardín cerrado de Siena, al final del banquete, yo arrojaba avellanas debajo de la mesa y las princesas tenían que recogerlas a gatas entre mis piernas… Dios mío, era el imperio que no podía distinguirse de la voluptuosidad de los sentidos.

(Se oyen unos golpes en la puerta y sin esperar respuesta irrumpe en escena un tipo vestido con mono de una empresa de limpieza. Trae una potente aspiradora.)

EMPLEADO: Buenos días, (Se dispone a pasar la aspiradora por la sala.)

MAQUIAVELO: Por favor, ¿quién es usted?

EMPLEADO: Soy el empleado de Limpiezas NK. Me han llamado.

MAQUIAVELO: No he llamado a nadie.

EMPLEADO: (Saca un papel del bobillo y lee.) Vamos a ver. ¿No es éste el 114 de Broadway, esquina Wall Street?

MAQUIAVELO: Sí.

EMPLEADO: ¿Piso 12, Despacho 1230?

MAQUIAVELO: Así es.

EMPLEADO: ¿Doctor Maquiavelo, psiquiatra?

MAQUIAVELO: Yo soy el doctor Maquiavelo, pero no he contratado el servicio de Limpiezas NK. Este despacho lo limpio yo mismo.

EMPLEADO: Huele a cerrado. Seguro que no ha abierto usted la sala desde la semana pasada.

MAQUIAVELO: Esto no se ha abierto desde hace siglos. Seguramente ha habido una confusión. Le ruego que me disculpe. Estoy trabajando. Si me permite… (Le invita a salir.)

EMPLEADO: (Como si no oyera las palabras de Maquiavelo el empleado abre la ventana. Se asoma al abismo. Penetra en la sala el sonido de una jauría de perros mezclado con música militar.) Es una vista espléndida. ¿Se imaginan la que se está armando esta mañana ahí abajo? Éste es un lugar privilegiado para ver el desfile.

ALEJANDRO VI: Por favor, cierre esa ventana.

EMPLEADO: La gente arrojará sobre los héroes desde las ventanas toda clase de papeles: facturas, tickets, páginas amarillas de teléfono. Desde aquí hay un ángulo perfecto para abatir al presidente. Bang, bang, bang, bang, cuatro tiros con un rifle pasado de moda, como Oswald. ¿No han llegado todavía los agentes de seguridad a hacerle una visita?

MAQUIAVELO: Siempre que hoy un desfile sólo viene un tipo como usted para limpiar este despacho.

EMPLEADO: (Largándole una tarjeta.) No vaya a creer que soy del servicio secreto. Ya le he dicho que me manda la empresa NK y también soy representante de este producto para exterminar cucarachas. Es el veneno más moderno que existe. Ya no sabe a nada. Si quiere le puedo dejar una muestra de regalo. (El empleado exhibe un bote de aerosol que ha sacado de una bolsa.)

ALEJANDRO VI: Por favor, cierren esa ventana.

EMPLEADO: Antes trabajaba de exterminador por cuenta del Estado, Fumigaba apartamentos, bloques enteros, media ciudad estaba a mi disposición, pero entonces los productos contra las cucarachas no eran tan buenos. Aún sabían a…

MAQUIAVELO: ¡A fresa!

(Alejandro VI se levanta.)

EMPLEADO: Eso es.

ALEJANDRO VI: Cierren esa ventana. Ya les he dicho que estoy muerto.

MAQUIAVELO: (Dirigiéndose al empleado.) ¿Es usted un funcionario del Estado?

EMPLEADO: Del estado de las cucarachas. Así es.

MAQUIAVELO: La Razón de Estado y el Estado de las Cucarachas. Me acaba de dar usted una idea para un trabajo académico.

EMPLEADO: (Reparando por primera vez en la figura de Alejandro VI que ahora está de pie.) Oiga… su cara me es conocida. ¿No es usted uno de esos que sale en televisión?

ALEJANDRO VI: No.

EMPLEADO: ¿No es usted el rey del látex?

ALEJANDRO VI: ¡No!

EMPLEADO: ¿Ni el emperador de las empanadillas? ¿Ni ése que aparece en las vallas con una señorita anunciando un perfume? ¿No es uno de esos que adivinan el futuro?… (Descubre el gran anillo que Alejandro VI lleva en la mano derecha.) ¿Ni un personaje de la religión? Permítame que le bese la mano. Nadie puede llevar ese anillo sin ser un elegido de Dios. (Dudando.) ¿De veras que… su… Reverencia… no ha salido en un programa concurso de televisión?

ALEJANDRO VI: (Con remilgos de placer mientras se deja besar el anillo.) Podríamos decir que somos colegas… En este anillo, en mis tiempos de esplendor, también yo guardaba cierto producto para exterminar cucarachas.

EMPLEADO: ¿Ah, sí? ¿Cree que ha habido para las cucarachas un tiempo más esplendoroso que éste?

MAQUIAVELO: Oiga. Es mi único cliente. No le moleste más. Estamos trabajando. Márchese.

EMPLEADO: Muy bien. Ya me voy. Pero le ruego que me firme este papel para acreditar ante mi empresa que he cumplido el trabajo. (Maquiavelo firma y el empleado deletrea leyendo la firma.) Ni… co… lás Ma… quia… ve… lo. Gracias. (Dirigiéndose a Alejandro VI.) Reverencia… se lo ruego… ¿me podría firmar un autógrafo?

MAQUIAVELO: ¡Oiga, por favor…!

EMPLEADO: A mi madre le haría mucha ilusión… Es italiana.

ALEJANDRO VI: (Dirigiéndose a Maquiavelo.) Tranquilo… tranquilo. (Al empleado.) ¿Cómo te llamas, hijito?

EMPLEADO: Ponga para Joe, por favor.

ALEJANDRO VI: ¿Para Joe?

EMPLEADO: Joe Castellani (Alejandro VI comienza a garabatear en el papel que le ha ofrecido el empleado y éste atisba la escritura por encima del hombro del pontífice.) ¡Oh, qué letra tan preciosa…! (Deletrea la dedicatoria.) Para Joe Castellani… fumigador de apartamentos, de parte de un colega, con nuestra bendición apostólica. Nos. (Para sí mismo.) ¿Nos?… Alejandro… Alejandro VI. Ya decía yo… Fabuloso. Gracias… Santidad. (Se acerca de nuevo al pontífice con un bote de aerosol que se ha sacado del bolsillo de su mono de hule o de una bolsa de trabajo.) Para mí será un honor que acepte este regalo. El veneno más moderno que existe. Inodoro, incoloro, insaboro. (Alejandro VI lo toma suavemente en su mano mientras el empleado de rodillas le besa el anillo muy emocionado cuando el pontífice se lo ofrece lleno de afectación amorosa.) Ah, sí… sí… Ruego a Su Santidad que me disculpe… Adiós. (Retrocediendo de espaldas lentamente.) Eminencia… Eminencia… (Desaparece.)

ALEJANDRO VI: (Examina el bote de aerosol contra los insectos. Lee la etiqueta.) «El príncipe de las cucarachas». Acción rápida. ¿Conocía usted esa marca, querido Maquiavelo? (Sonríe sin esperar respuesta.)

MAQUIAVELO: Bien… Hagamos un descanso.

ALEJANDRO VI: Usted manda.

MAQUIAVELO: ¿Quiere beber algo? Ginebra, whisky, martini. ¿Le apetece un martini?

ALEJANDRO VI: Un whisky con agua.

(Maquiavelo se dirige al fondo de la escena y abre el gran armario o retablo que tiene tres cuerpos. En el centro hay una cruz y en la parte inferior, un mueble-bar con botellas, vasos y copas. En las dos hojas del armario, al abrirse, aparecen, como dispuestas por un coleccionista, varias armas de fuego, rifles y arcabuces, cortos y largos, y algunas dagas y puñales, todos de cierta antigüedad.)

MAQUIAVELO: Cuando pienso en su caso, Santidad, siempre me obsesiona una cuestión. El Estado se apoya en personas concretas. (Mientras habla, anda manipulando botellas y copas, cubitos de hielo…) La razón de Estado hace que los crímenes sean meras abstracciones políticas. ¿Me explico?

ALEJANDRO VI: ¡Alabado sea el Señor…! Ya empezamos con la doctrina.

MAQUIAVELO: (No ha oído a Alejandro. Se sirve una copa a sí mismo.) El Estado lo constituyen palacios de mármol, vestiduras sagradas, palabras solemnes, ceremonias protocolarias y… crímenes abstractos. Son todo elementos vacíos. Es necesario llenarlos de seres humanos: insomnes, neuróticos, enfermos… Cada uno con su ambición, cada uno con sus traumas. ¿Qué le parece esta teoría?

ALEJANDRO VI: Mi hijo César se entusiasmaría ante tanta belleza. (Está mirando las armas.)

MAQUIAVELO: ¿Cómo?

ALEJANDRO VI: ¿Ha sido muy laborioso conseguirlas?

MAQUIAVELO: Ah, las armas… Las he adquirido en diversas subastas (Con un tono muy irónico y un velo de sutil amenaza que obliga a Alejandro a sentirse incómodo.) A veces, en algunos casos, estas armas son necesarias para la terapia.

ALEJANDRO VI: ¡Cómo me gustaba contemplar a mi hijo César disparando en las cacerías sobre los grandes ciervos! En Roma los había que vestían de terciopelo rojo y armiño. Se les veía en los claros del bosque coronados con una mitra.

MAQUIAVELO: Me ha dicho whisky con agua, ¿verdad?

ALEJANDRO VI: (Absorto en sus pensamientos, contesta como en un reflejo condicionado.) Con hielo, por favor… Era maravilloso. Me excitaba contemplar a aquellos cardenales con las capas de armiño y las vestiduras de terciopelo avanzando por los claros de un bosque de mármol… entre figuras de Bernini. (Sin salir de su visión extasiada.) Cada uno en medio de un harén de hembras… y observar cómo César, más excitado todavía, abatía a alguno de aquellos machos, pero el éxtasis me embargaba por completo cuando me acercaba a la pieza abatida: en su herida profunda veía los ojos de mi amor.

MAQUIAVELO: (Sirve el Whisky a Alejandro.) Ver los ojos de la amante en el fondo de todas las heridas es un caso de refinamiento extremado, en toque de distinción definitivo.

ALEJANDRO VI: El alcohol también es una herida abierta en el fondo de la copa. Es necesario posar la mano con mucha suavidad sobre ella. La mujer amada duerme en su interior. (Como en un reflejo, con la mano blanda y elegante, traza una especie de bendición sobre la copa que Maquiavelo le ha servido.) ¡Los blandos muslos…! (A la espalda de Alejandro aparece la silueta de Julia Farnesio acariciando sus sienes. Alejandro no abandona esa sensación. Cuando ella cesa con sus caricias y se aparta, él agarra una de las manos y la retiene. Tira de ella y desde la oscuridad sale resplandeciente Julia Farnesio. Alejandro la descubre.) ¡Julia! (Se abraza a ella.)

MAQUIAVELO: (Le pregunta a Julia.) ¿Así depositaba Su Santidad el veneno dentro de la copa?

JULIA: (A Maquiavelo.) Más o menos. Dependía del enemigo que cada momento tuviera enfrente.

MAQUIAVELO: ¿Le importaría repetirlo?

ALEJANDRO VI: (Julia coge el vaso que sostiene Alejandro y bebe con placer. Alejandro cambia de expresión y con una sonrisa irónica reclama la mano de Maquiavelo con su copa. Mientras habla, Alejandro repite la bendición sobre el whisky de Maquiavelo, con un gesto solemne y blando, y simula derramar con el anillo alguna sustancia en el licor de Maquiavelo.) Estas cosas hay que hacerlas con estilo. El estilo, lo mismo en el arte como en el veneno, es siempre una cuestión de dosis, de saber detenerse a tiempo. (Ofrece a Maquiavelo el vaso de whisky después de bendecirlo.)

MAQUIAVELO: ¿Está envenenado? (Se queda dudando con el vaso en la mano antes de beber.)

ALEJANDRO VI: No, por supuesto que no… Sólo es un ensayo. Yo fui, sobre todo, un estilista del veneno. Llegué a administrarlo como un sacramento.

MAQUIAVELO: Beberé para aprender toda vuestra sabiduría. Toda vuestra maldad. ¡A vuestra salud!

ALEJANDRO VI: (Acercándose a la cara de Maquiavelo y haciéndolo cómplice de un pecado de juventud.) ¿Quiere saber cómo se llamaba mi primera víctima…? El conde…

(Julia lo interrumpe. Ambos mantienen aparte una conversación en italiano. Alejandro se muestra incómodo al ser corregido por Julia delante de Maquiavelo.)

JULIA: No, amore.

ALEJANDRO VI: Ma, perché mi interrumpi?

JULIA: Amore, porche non é vero. Il primo no fu questo.

ALEJANDRO VI: No?

JULIA: Il primo fu il principe turco, Adjem.

ALEJANDRO VI: Sei sicura?

JULIA: Sicura. Rodrigo, ascoltami… Non ricordi le pantofole?

ALEJANDRO VI: Ah, sí, sí… certo, il conte é stato dopo. No?

JULIA: Sí, dopo.

ALEJANDRO VI: Sicura?

JULIA: Sicurísima.

ALEJANDRO VI: (A Maquiavelo. Pronunciando el nombre muy mal.) ¡Adjem!

MAQUIAVELO: ¿Quién?

ALEJANDRO VI: Adjem, el príncipe turco.

MAQUIAVELO: Ah… Adjem. (Lo pronuncia perfectamente.)

ALEJANDRO VI: Eso mismo… (Con horrorosa pronunciación.) Adjem. (Muy orgulloso de su primer acto con el veneno.) A cambio, recibí… (Duda. Consulta con Julia.) ¿Tres?

JULIA: Tre.

ALEJANDRO VI: Trescientos mil ducados.

JULIA: ¿Y sabes de quién? De su hermano, el sultán Bayaceto.

ALEJANDRO VI: (Con orgullo infantil.) ¡De su propio hermano…! Lo recuerdo muy bien. Cuando envenené a ese sujeto el maestro de ceremonias del banquete exclamó: «El príncipe ha ingerido una bebida que no convenía a su estómago y a la cual no estaba acostumbrado». Ja, ja, ja…

MAQUIAVELO: ¡Misterios de la alta cocina!

JULIA: Vomitó encima de sus pantuflas bordadas.

ALEJANDRO VI: Y así comenzaron todas las calumnias sobre mi familia. (Se lleva la mano a la nuca. Julia le ayuda a sentarse y trata de aliviarle la tensión del cuello.) Vuelvo a sentir los perros ladrando dentro de la nuca. (A Maquiavelo.) ¿Es grave?

MAQUIAVELO: No, no es nada grave. Recuerde que este despacho está situado sobre el canódromo de la ciudad, la Bolsa de Nueva York. (Repasando sus notas.) Veamos. «Lo que se parece más al sonido de los mastines es el volteo de las campanas cuando tocan a gloria… Los dos sonidos me llenaban el corazón de sueños de grandeza…» «Descubrir los ojos de la amante en el fondo de todas las heridas…» «El alcohol es una herida abierta en el fondo de la copa. La mujer amada duerme dentro de ella.»

(Al fondo las hojas del retablo se abren y en medio de los dos paneles de armas, en el lugar que ocupaba la cruz aparece la figura de Lucrecia desnuda bajo una gasa transparente. Con una mano se cubre el sexo, y la otra la posa sobre un seno componiendo una imagen de la Venus de Botticelli. Una música religiosa acompaña la aparición y después lentamente se desvanece. Maquiavelo mira expectante la imagen de Lucrecia, mientras Alejandro se vuelve con lentitud hacia ella y finalmente cae de rodillas.)

ALEJANDRO VI: ¡Lucrecia…! ¡Virgen Santísima…! Lucrecia, siempre habías envidiado a Simonetta. Querías lucir sus mismos modelos.

MAQUIAVELO: ¿Por qué no me habla de su hija?

ALEJANDRO VI: (A Maquiavelo.) Ella habría dado su vida porque Botticelli la hubiera pintado de perfil, mostrando un pecho, vestida de primavera.

JULIA: La corona de rosas. Tienes que ponerte la corona de rosas para ver el desfile.

LUCRECIA: (Baja lentamente del retablo por unas escaleras y avanzando hacia Alejandro le muestra el vestido llena de coquetería.) Es el mismo vestido que llevaba en mi primera boda con… ¿Juan?

ALEJANDRO VI: No lo recuerdo.

JULIA: Con Juan Sforza, conde de Pesaro.

LUCRECIA: (Mira hacia el ventanal) Ah… Desde esta altura tiene que haber una vista esplendorosa. ¿Es esto en verdad un rascacielos?

ALEJANDRO VI: (Irritado, resignado.) Pero, ¿quién va a desfilar por ahí abajo? No paran de tocar marchas militares. ¿Ha habido recientemente alguna guerra de la que yo no me he enterado, alguna matanza que haya creado un héroe indiscutible? ¿Ha pasado algo en el mundo que merezca un desfile? ¿Lo sabes tú, Maquiavelo?

MAQUIAVELO: Yo me limito a tomar notas… Podría tratarse del desfile del equipo vencedor de la NBA… o de algún astronauta… o de uno de los candidatos a presidente de la nación. ¿Quién sabe? Pero cuando se oye esa música es señal de que algún héroe sanguinario está a punto de desfilar con los brazos abiertos en cruz. Es muy probable que no muy lejos de aquí las nubes estén cargadas de sangre.

(Lucrecia se acerca al ventanal y se asoma al vacío.)

LUCRECIA: ¡Ah… qué abismo!

JULIA: (A su lado le insinúa una tentación morbosa.) ¿No es maravilloso? Es el abismo más moderno que existe. Desde aquí se puede ver todo cuanto merece ser admirado y deseado en este mundo.

MAQUIAVELO: ¿Qué ves, Lucrecia?

LUCRECIA: ¡Perros!

ALEJANDRO VI: (Incorporándose muy interesado.) ¿Perros?

LUCRECIA: ¡Banderas! ¡Mastines!

MAQUIAVELO: Desde aquí no se ven más que perros que marchan en perfecta formación bajo las banderas. Lucrecia tiene razón.

JULIA: (A Maquiavelo.) Se refiere a una cacería con mastines.

MAQUIAVELO: ¿Y atacan a unos ciervos de púrpura y armiño, coronados con una mitra?

JULIA: Su Santidad aún lo recuerda, ¿no es cierto?

ALEJANDRO VI: (A Julia, Como un niño averiado.) ¡Cómo no voy a recordarlo! (A Maquiavelo.) Lo recuerdo tan bien como tú, Maquiavelo. (Alejandro escucha encantado el relato de Maquiavelo y Julia sobre aquel lance de su pasado.)

MAQUIAVELO: La comitiva del cardenal De la Rovere atravesaba el Campo de Fiori por delante del palacio de Rodrigo Borgia. Su hija Lucrecia se asomaba a aquella primavera de Roma por el balcón. Entonces… como ahora… llevaba en la frente una diadema de rosas.

JULIA: (Cortando el relato de Maquiavelo.) De la Rovere iba montado en una mula negra, adornada con la escarapela del cardenal…, y su manto de armiño era muy blanco.

ALEJANDRO VI: (Se incorpora al relato con entusiasmo.) Entonces mandé que soltaran los perros. En el mismo momento que ese ciervo pasaba por delante de mi palacio, camino del Vaticano, mis mastines furiosos salieron por el vestíbulo y se enredaron entre las patas de la mula… hasta derribarla junto con su comitiva y cargamentos de copas… de oro.

(Maquiavelo cierra el ventanal y tanto él como Julia aplauden.)

JULIA: Lucrecia…

LUCRECIA: ¿Sí…?

JULIA: Ponte sugestiva. Siente tu cuerpo desnudo dentro de ese maravilloso vestido que llevas.

ALEJANDRO VI: (Se levanta y con gestos de galán maduro se acerca a Lucrecia hasta pegarle sus sensuales labios en las mejillas de ella.) ¿Sabes, Lucrecia, que mandé soltar los perros sólo por ti?

LUCRECIA: Lo sé muy bien. Santidad.

ALEJANDRO VI: Sólo por ver cómo reía mi querida hija. (La abraza. Le insinúa un beso en los labios y hace un ademán suave de desnudarla, aunque de una manera simbólica.) El sonido de aquellos mastines que mandé lanzar contra las patas de la mula del cardenal De la Rovere, el gran ciervo que en ese momento tenía tres puntas más que yo, me recuerda el inicio del último tramo por alcanzar el papado. Mi ambición se confundía con los latidos de amor con que batías mi pecho cuando te abrazaba. Aquel día, en Campo de Fiori, ¿te acuerdas?, en medio de tu risa adolescente probé por primera vez tus…

LUCRECIA: (Muy turbada, pero no sin un guiño de ingenua coquetería.) Oh, Santidad, Santidad…

JULIA: (A Alejandro.) Il suono dei cani, il suono delle campane… Te l’ho sentito tante volte… (Al oído a Lucrecia.) En cambio, dentro de tu corazón, desde aquel día ¿el sonido de los perros va unido al amor?

MAQUIAVELO: (Sinuoso en el otro oído de Lucrecia.) ¿Y al sentirlos ladrar no recuerdas siempre las primeras caricias en los rizos dorados de la cabellera que caían sobre tus hombros?

(Lucrecia no contesta.)

JULIA: No olvides que eres Lucrecia Borgia.

LUCRECIA: ¿Qué he de hacer para no olvidarlo?

MAQUIAVELO: Tú has nacido para bailar. Muévete. Baila.

JULIA: Abraza a tu padre como si quisieras clavarle un estilete. Ponte venenosa. Es lo que todo el mundo espera de ti. No defraudes a la Historia. Haz algo que sea lo más malvado.

ALEJANDRO VI: (Intentando adentrarse en el corazón de Lucrecia y mostrándose falsamente apenado.) Sí… lo confieso… querida Lucrecia. Usé tu amor como una mercadería. Los príncipes acudían a abrevar en tu sexo a medida que yo los iba llamando.

LUCRECIA: (Con inocente y sincera curiosidad. Queriéndolo saber.) ¿Con cuántos príncipes, condes, señores me prometiste?

ALEJANDRO VI: No lo recuerdo.

JULIA: Nadie lo sabe.

MAQUIAVELO: Desposar a Lucrecia Borgia era una práctica de Estado. Yo mismo no he llegado a saberlo nunca. Cada boda era una jugada de ajedrez, un jaque mate…

ALEJANDRO VI: (Quitándole importancia.) Puede que fueran seis o siete ciervos los que visitaron tu seno, hija mía.

JULIA: Y hubo aún algunos pretendientes más que no llegaron a buen término. ¿No te acuerdas?

LUCRECIA: No.

JULIA: (Cínica. Lógica.) Piensa en la cantidad de hombres que envenenaste. Puede que coincida.

LUCRECIA: (Poseída por el pasado.) Sólo recuerdo el sudor. Era el mismo en todos mis amantes… Ese aliento repugnante y esos gruñidos de placer que los iguala a todos… En la oscuridad…

MAQUIAVELO: ¿Sí…?

LUCRECIA: En la oscuridad… y sólo amaba a mi adorable padre.

ALEJANDRO VI: (Mientras la acaricia e intentando romper el asedio.) Sí… yo le introducía en el corazón de príncipes y magnates, pero también te enseñé a salir del laberinto del amor.

(Alejandro pasa el anillo de rubí por la mejilla de Lucrecia y ésta lo besa.)

JULIA: (Con la mejilla junto a la mejilla de Lucrecia buscando también la caricia del rubí. Se dirige a Alejandro.) Me gusta besar ese anillo. De él bebieron todos tus enemigos… y todos se fueron al infierno.

(Julia consigue separar los cuerpos de Alejandro y de Lucrecia. Las marchas militares, los ladridos y el sonido de la calle inundan la sala. Alejandro, muy excitado, grita con desesperación.)

ALEJANDRO VI: ¡Cierra la ventana! (El volumen de los ruidos va en aumento.) Todo lo que sucede ahí fuera es algo mil veces repetido. Los mismos perros, las mismas trompetas… ¡Julia, acaríciame la nuca!

MAQUIAVELO: Por favor, Julia…

(Julia acompaña a Alejandro hasta el diván.)

ALEJANDRO VI: (Muy enérgico.) ¡Lucrecia, cierra la ventana!

LUCRECIA: ¿Qué sucede?

(El volumen de los ruidos de la calle continúa subiendo y esto excita aún más a Alejandro.)

ALEJANDRO VI: (Casi histérico.) No quiero saber lo que pasa ahí fuera.

MAQUIAVELO: Lucrecia, por favor…

JULIA: (Cierra la ventana y se dirige a Alejandro con mucha energía.) Te obedecemos… pero ya nunca podrás evitar que los fantasmas penetren a través de los muros.

(Al cerrar la ventana los sonidos cesan y Alejandro queda como agotado en el diván.)

MAQUIAVELO: Julia, quítale las sagradas pantuflas a Su Santidad y dale un masaje en la nuca.

JULIA: (Con ironía.) He venido al mundo sólo para eso.

(Después de descalzar a Su Santidad, Julia se dispone a darle un masaje en la nuca, pero, de pronto, Alejandro cambia de parecer.)

ALEJANDRO VI: No… No… tú no… ¡Lucrecia! hija mía, acércate, ven tú, ven tú a mi nuca… (Al oír a su padre, Lucrecia se coloca de pie detrás del diván y comienza a deshacer el nudo de la pajarita para que quede libre el cuello de Alejandro.) Muy suave, Lucrecia, muy suave…

LUCRECIA: Lo haré como me enseñó a hacerlo tu amante.

(Julia observa la escena con un aire frío e irónico.)

ALEJANDRO VI: Ahí… en la nuca. Así… eso es… son los mismos dedos. Cierro los ojos y en la oscuridad siento las mismas manos de oro.

LUCRECIA: Ella me decía: «La nuca de Rodrigo Borgia, después de ser elevado al solio pontificio, se ha convertido en el arca más hermética».

ALEJANDRO VI: (Mirando a Julia con ironía.) ¿Quién decía eso?

MAQUIAVELO: Sí, sí, ¿quién dijo esa verdad de cerrajero?

JULIA: (Con una sonrisa.) Julia Farnesio

LUCRECIA: Desde niña yo también quise abrir esta caja cerrada que guardaba para mí los más grandes misterios.

(Lucrecia continúa dándole masaje en la nuca mientras Julia comienza a acariciarle los pies y entre las dos mujeres solícitas Alejandro se desparrama lleno de voluptuosidad sin dejar de soltar leves gruñidos.)

JULIA: Esa nuca es una caja llena de secretos.

MAQUIAVELO: Siempre he imaginado que todos los secretos de Estado estaban dentro de la nuca del papa.

ALEJANDRO VI: ¿En mi pescuezo? Ja… ja… ja… ¿Secretos de Estado?

MAQUIAVELO: Sí, sí… todo eso que mueve a los gobiernos… Las insidias, las conspiraciones… la ambición…

JULIA: (Cínica.) Sí… ja… ja… ja… ¡Todos los males de los políticos pasan por su pescuezo! Incluso lo verde del hígado aparece primero en su pescuezo. ¿No es cierto, Maquiavelo?

(Alejandro asiente a las palabras de Julia.)

ALEJANDRO VI: (A Maquiavelo.) Te equivocas, ay, pobre Maquiavelo.

JULIA: (Sonriendo.) Su Santidad me confesaba que en la nuca sólo está el secreto del placer. En realidad puede que tenga razón. Tal vez las dos cosas son la misma.

MAQUIAVELO: (Aceptando el reto dialéctico y la burla.) En efecto, ¿qué diferencia hay entre la posesión de la amante y la conquista de un reino? En alguna parte del cuerpo deben de coincidir ambos sentimientos.

(Lucrecia le aprieta la nuca como si quisiera estrangularlo.)

ALEJANDRO VI: (Con una mezcla de dolor y de placer.) ¡¡Ay!!

MAQUIAVELO: ¡Ahí…! En ese punto. Ahí habitan los fantasmas.

ALEJANDRO VI: No tan fuerte, maldita sea.

MAQUIAVELO: Llega un momento en que todas las pasiones son la misma. ¿No es cierto? Las del príncipe, las del mendigo y las de su perro. (Se oye de nuevo la jauría muy lejos.) ¿Qué pasa cuando el mendigo tiene envidia de su perro?

ALEJANDRO VI: (Molesto por la insistencia de Maquiavelo.) Los mendigos son los príncipes de sus perros. No pueden envidiarlos.

MAQUIAVELO: ¿Y si un príncipe siente envidia de otro príncipe?

ALEJANDRO VI: (Excitado por la presión del cuello y cansado del interrogatorio.) Trata de aniquilarlo con arte y economía No lo mata como a un perro. Algún día te explicaré cómo se hace. (Por un momento se libera de las manos de Lucrecia, harto de tantas preguntas.) Todas las pasiones son la misma, pero los resultados son distintos.

(Atrae de nuevo las manos de Lucrecia hacia su pescuezo.)

MAQUIAVELO: Son distintos según la altura de la nuca donde las pasiones habitan.

JULIA: Ésta es la nuca más alta.

ALEJANDRO VI: Es maravilloso el placer que me das. ¡¡Ay!! No aprietes tanto. (Irónico. Sonriendo de forma perversa.) Parece que quieras estrangularme.

(Lucrecia forcejea acariciando a Alejandro por la espalda con un masaje que parece una lucha ambigua entre el abrazo apasionado y una furia llena de rabia. Maquiavelo, fascinado, observa esta acción tomando notas en un cuaderno.)

LUCRECIA: (Queda, de pronto, paralizada.) Santidad, siento algo muy duro… en tu pecho. ¿Qué tienes aquí, Santidad…?

MAQUIAVELO: (Muy interesado.) En ese lado, aunque se trate de un Borgia, suele encontrarse el corazón en todos los mortales.

LUCRECIA: (Muy segura de sí misma.) No es el corazón.

ALEJANDRO VI: (Sonriendo.) ¿Qué puede ser, entonces?

LUCRECIA: (Temblando de miedo.) No lo sé.

ALEJANDRO VI: (Paternalmente cariñoso hacia Lucrecia.) ¿Estás acariciando unos colmillos?

LUCRECIA: (Poseída e hipnotizada por lo que descubren sus caricias en el pecho de Alejandro, de repente, queda sobresaltada como una niña pero sigue un impulso irrefrenable.) Es terrible esto que siento en las manos.

ALEJANDRO VI: Puede que estés descubriendo el secreto de Dios en el cuerpo del amante.

MAQUIAVELO: Cierra los ojos. ¿Te recuerda la cabeza de un perro eso que perciben las yemas de tus dedos con sus caricias?

LUCRECIA: (Intentando descubrirlo palpa el pecho de Alejandro de forma minuciosa como si lo explorara y él no hace sino excitarse cada vez más.) Sí… Podría ser la cabeza de un perro.

MAQUIAVELO: ¿La cabeza de un mastín?

LUCRECIA: (Intenta expresar lo que siente en el tacto de las manos con algunas palabras incoherentes.) ¿…?

ALEJANDRO VI: Yo sólo siento placer.

(En ese momento desde la calle sube el sonido de una marcha militar.)

MAQUIAVELO: Muy bien, Lucrecia. Dale un masaje muy suave hasta que libere ese mastín que duerme ahí dentro. (A Alejandro.) Desde joven siempre habíais asociado los mastines a la gloria.

ALEJANDRO VI: En cambio sus manos no despiertan en mí más que un placer místico.

MAQUIAVELO: El placer, el poder… Dios. (Para sí mismo, con ironía.) ¿Estará Dios también ahí, en el pecho de este pontífice, junto a la cabeza de un mastín? Si fuera así me gustaría que lo extirparan en mi presencia.

(En ese momento irrumpen en escena tres personajes. Uno de ellos viste uniforme militar de tipo norteamericano en grado de oficial Es César Borgia. Los otros son dos jóvenes muy neoyorquinos, un chico y una chica, oficinistas modernos, muy desenvueltos, con aire de fiesta. Mientras el militar se coloca junto al ventanal tratando de asomarse al abismo del rascacielos, la pareja de jóvenes arrastra un gran saco hacia el centro de la escena.)

CHICA NEOYORQUINA: Estamos vendiendo confeti.

CHICO NEOYORQUINO: ¿Necesitan papeles para arrojarlos desde la ventana cuando pasen los héroes?

CHICA NEOYORQUINA: Buscamos un poco de ayuda para pagarnos un viaje.

MAQUIAVELO: ¿Vendéis papeles?

(Mira en el fondo del saco.)

CHICA NEOYORQUINA: La más alta calidad de todos los desechos de Wall Sireet.

(Mete una mano en el saco y exhibe una muestra de papeles a Maquiavelo.)

CHICO NEOYORQUINO: Tenemos de todo: cheques sin fondos, tickets de la Bolsa, papel higiénico, letras protestadas, pagarés, páginas amarillas. (Sorprendido, de pronto, al ver a Lucrecia.) Señorita, ¿no es usted la chica de la valla?

LUCRECIA: No.

CHICO NEOYORQUINO: Ésa que anuncia un perfume para hombres.

CHICA NEOYORQUINA: Los empleados de Broadway Consulting nos hemos pasado toda la semana haciendo confeti para abastecer a todas las oficinas y despachos de este edificio. (Dirigiéndose a Alejandro.) ¿No querrían ayudarnos? Les entregamos este saco o cambio de la voluntad. Queremos hacer un viaje a Oriente. Al punto exacto donde estuvo el paraíso.

MAQUIAVELO: Nosotros no pensábamos arrojar confeti.

CHICA NEOYORQUINA: ¿Ah no? Es la tradición de Nueva York. Cuando pasan los héroes por esta calle hay que cubrirlos de papeles.

CHICO NEOYORQUINO: (Sigue pendiente de Lucrecia sin salir de su asombro.) No puedo concebir que una belleza como la suya se niegue a rendir homenaje a los que han luchado por nuestra libertad en el desierto. Tome este confeti. Arrójelo sobre los soldados.

ALEJANDRO VI: ¿Cuánto vale todo el saco de papeles?

CHICA NEOYORQUINA: Un millón de dólares.

MAQUIAVELO: Con ese dinero podéis ir muy lejos. Incluso más allá del Este del Edén.

CÉSAR BORGIA: (El joven militar que está en primer plano de la escena, junto al ventanal, al borde del abismo del rascacielos abre los cristales y un poderoso sonido de campanas y marchas militares envuelto en una potente luz del sol invade toda la sala.) Lo que siempre he sentido en la nuca de mi gran padre es un espectáculo como éste. Cuando se inicie el desfile podremos ver a Dios ahí abajo desde aquí arriba.

ALEJANDRO VI: (Dándose cuenta de la presencia de César Borgia a través de su voz que le es conocida.) ¿Quién habla de Dios a mi espalda? Esa voz me es conocida.

CHICA NEOYORQUINA: Ese héroe ha subido con nosotros a este despacho en el mismo ascensor.

CÉSAR BORGIA: (Mirando el abismo.) Hay una multitud en la calle. La gente ha llegado de todas partes de la nación Ha pasado la noche a la intemperie y está preparada para presenciar este concurso de ganado.

ALEJANDRO VI: (Ve a su hijo Cesar en primer término y se sorprende. Después se dirige hacia él y ambos se abrazan efusivamente.) ¡César! ¡Oh. Dios de los ejércitos! ¿Se sabe ya de qué se trata?

CÉSAR BORGIA: Es un desfile militar.

ALEJANDRO VI: ¿Sólo eso?

CÉSAR BORGIA: Según creo, van a exhibir el último modelo de arma.

CHICA NEOYORQUINA: El más moderno semental. (Adelantando hacia Maquiavelo el saco de papeles ella y su compañero ofrecen puñados de tickets de la Bolsa a cada uno de los presentes.) Hay que cubrirlo de confeti Tomen, tomen. Por un millón de dólares Serpentinas de la Bolsa, cartas de pago, querellas de abogados, actas notariales, atestados de la policía. Plegarias, plegarias para el arma más poderosa del cielo.

MAQUIAVELO: (Recordando una frase que le ha obsesionado.) «Ver a Dios ahí abajo desde aquí arriba.» Santidad, esta amable señorita cuando habla de semental se refiere, sin duda, al arma que está a punto de desfilar. Será adorada por la multitud.

ALEJANDRO VI: Siempre que desfilan las armas, suelen hacerlo también sus servidores. Probablemente desfilará algún pez gordo. ¿Quién es hoy en día el mayor capitoste ahí fuera?

CÉSAR BORGIA: Sólo desfilará el arma. Eso anuncia el programa.

ALEJANDRO VI: ¿No lo hará el presidente de la nación ni ningún general?

CÉSAR BORGIA: No, no lo harán. Temen que la popularidad del armamento les haga sombra.

ALEJANDRO VI: No te comprendo.

(Maquiavelo ha seguido atentamente esta nueva aparición y habiendo escuchado esta última afirmación se muestra muy interesado por el personaje de César Borgia y deja de lado a la pareja de jóvenes neoyorquinos, que ahora tratan de convencer a Julia y a Lucrecia para que les compren confeti.)

MAQUIAVELO: Lo que César quiere decir es que las armas hoy pueden ser más aclamadas que los héroes.

CÉSAR BORGIA: Sí, más o menos eso es lo que quiero decir.

MAQUIAVELO: Y no sólo por su eficacia y precisión ni por sus efectos mortíferos, sino por su belleza.

CÉSAR BORGIA: La fascinación del soldado por su arma es una pasión muy extraña.

MAQUIAVELO: Y también los celos por sus formas cuando las ha diseñado un gran artista.

CÉSAR BORGIA: (Mirándole a los ojos por primera vez, después de una pausa, con una sonrisa inquietante.) Eres muy sagaz.

MAQUIAVELO: (Intenta crear cierta complicidad con César.) Sé por qué lo digo.

CÉSAR BORGIA: Querido Maquiavelo, no dudo que hayas experimentado todos los placeres de la inteligencia… pero no has sentido nunca el éxtasis de asaltar una fortaleza con unos cañones diseñados por Leonardo da Vinci.

MAQUIAVELO: (Haciéndose el humilde.) Sólo soy un intelectual, un perdedor. Un pobre estudioso de las pasiones humanas. Me paso la vida tomando notas para nada.

ALEJANDRO VI: (A Maquiavelo, mientras libera ciertos gruñidos de placer.) ¿Puedes decirme qué has anotado en tu cuaderno hasta ahora?

MAQUIAVELO: Poca cosa. ¿A ver? (Repasa sus notas.) Alguna sensación sobre el fondo de las heridas y el alcohol…

ALEJANDRO VI: ¿Eso es todo?

MAQUIAVELO: (Observa ante sus ojos, encima de la mesa, el bote de aerosol que dejó como regalo el empleado de limpieza y mientras habla con un aire cínico, toma nota.) Ah, sí… Voy a apuntar la marca de este fumigador «¡El príncipe de las cucarachas!». (Exhibe en lo alto de la mano el bote de aerosol y lo presenta ante la mirada fija de Alejandro.) También he apuntado alguna cosa sobre los perros y el precio del confeti que nos ofrecen estos simpáticos chicos de la oficina de arriba…, y también tengo escrito en este cuaderno la convicción de que aquí, en este mismo despacho, se va a cometer un crimen.

CHICA NEOYORQUINA: ¿Un crimen? ¡Qué emoción! ¿Van a disparar desde aquí sobre algún general?

ALEJANDRO VI: Querido Maquiavelo, no alteres el corazón de estos jovencitos tan simpáticos. ¡Un crimen…! Eso son bobadas. (Sumido otra vez en la voluptuosidad de las manos de Lucrecia.) Has de tomar nota de la destreza con que Lucrecia me da un masaje en la nuca. El placer que siento es… metafísico.

LUCRECIA: (Deshaciendo el lazo de la pajarita que luce Alejandro.) ¿Qué es esto, Santidad?

ALEJANDRO VI: Una pajarita de Armani.

LUCRECIA: (Le desabrocha la camisa por debajo del esmoquin.) ¿Y esto?

ALEJANDRO VI: Una aguja de platino.

LUCRECIA: (Se arrodilla ante Alejandro.) ¿Y esto que es?

CÉSAR BORGIA: (Contemplando la actuación que puede llegar a ser obscena.) ¡Lucrecia…!

JULIA: Déjalos.

ALEJANDRO VI: Esto es un fajín de seda.

JULIA: (A César.) Lucrecia está llena de amor. Déjala. No te escucha. Éste es el único acto que sabe interpretar.

(Lucrecia desnuda lentamente a Alejandro y debajo del fajín aparece un cinturón con una hebilla de oro.)

LUCRECIA: (Coqueta, filial, casi infantil.) ¿Esta hebilla dorada es la puerta del castillo?

ALEJANDRO VI: Es la puerta cerrada… Pero no de una gran fortaleza. Sabes muy bien que siempre he sido un hombre débil. Podrías derribar esta muralla con sólo pasar tus dedos sobre ella.

(César se inquieta ante el desarrollo de la escena entre su padre y su hermana.)

CÉSAR BORGIA: ¡Lucrecia!

LUCRECIA: (Cesa de desvestir a Alejandro. Con una gran inocencia.) Dime, querido hermano…

CÉSAR BORGIA: (Irónico, intentando simular su malestar.) Me pregunto cuántos jubones de terciopelo, cuántas sotanas de púrpura, cuántas camisas de seda habrán abierto tus manos bellísimas…

ALEJANDRO VI: (Defendiéndola.) Tantas como ciudades y castillos has asaltado tú. Yo siempre os he usado como dos clases de armamento.

CÉSAR BORGIA: (Con una ironía triste.) Ah… Lucrecia… Siempre he envidiado tus armas. Penetrar en una fortaleza sirviéndose del amor…

JULIA: ¿De qué te sorprendes? Desnudar a un príncipe lentamente de sus vestiduras, descubrir lo que hay debajo de ellas es lo que más se parece a asaltar un bastión.

ALEJANDRO VI: (A Lucrecia.) Yo te enseñé este arte. (Lucrecia reemprende la acción de desnudar a Alejandro y éste no puede evitar algunos gruñiditos de placer.) No hay estrategia militar más efectiva que el amor ¡Cuánto oro, cuánto hierro, cuánta sangre me ahorró este corazón tierno que palpita ahí dentro! Cuantas batallas ganó, ¿no es cierto?

MAQUIAVELO: Y a donde no llega el amor… llegaba la ponzoña.

LUCRECIA: (Sorprendentemente segura.) ¡Nunca brotó el veneno de mis manos!

ALEJANDRO VI: (Enérgico.) Maquiavelo, toma nota de lo que te voy a decir.

MAQUIAVELO: Cuando queráis. (Se dispone a tomar nota.)

ALEJANDRO VI: (Sentenciando.) Esta familia Borgia, servidora de la fe y defensora de la cristiandad, no ha envenenado nunca a nadie, que no estuviera deseándolo y pidiéndolo a gritos.

LUCRECIA: (Agradecida, abraza amorosamente a Alejandro por la espalda, le abre el esmoquin, se lo quita, y reemprende la acción de desabrocharle la hebilla.) ¡Apoderarme del amor que dormía dentro de este castillo ha sido el único sueño de mi vida! (Abrazada a las rodillas de Alejandro.) Cuando yo, siendo aún una niña y ya prometida a diversos herederos me criaba en un convenio, tu imagen ocupaba todo mi pensamiento… Las turbulencias de la carne que sentía dentro de mis entrañas iban unidas siempre al perfume del incienso y al canto gregoriano que saludaban tu llegada, junto con las trompetas… y las campanas. (Lucrecia continúa acariciando a Alejandro y despojándolo de su vestido.) Aquella gloria que te rodeaba… Tu fuerza… El poder de tu cuello… Tu anillo sagrado… El misterio que ocultaban tus vestiduras…

CÉSAR BORGIA: (Receloso. Incómodo.) Nunca te había oído decir estas cosas. Hablas de una forma muy extraña, Lucrecia.

ALEJANDRO VI: (Excitado.) Deja que tu hermana se confiese. No la interrumpas uhora. Sus manos están haciendo un gran trabajo.

LUCRECIA: Yo soñaba con acurrucarme encima de tus pantuflas y que me acariciaras.

JULIA: Igual que acariciar el gran mastín continúa siendo el único sueño de tu hermano. (Abordando a César sinuosamente.) César, querido, siempre has sido muy exterior. Tus victorias, tus desfiles, los banquetes, las vestiduras de oro, tu propia belleza…

MAQUIAVELO: Y tus puñales tan visibles…

CÉSAR BORGIA: Las armas de mis ejércitos fueron diseñadas por los mejores artistas.

ALEJANDRO VI: (Irónico.) Y tu brillante elocuencia. (César Borgia sonríe cínicamente.)

(Julia abraza a César. Éste la aparta de su lado.)

JULIA: (Resentida.) Todo eso no es nada.

CÉSAR BORGIA: ¿No es nada?… El éxito es la mejor arma.

JULIA: No habrías hecho nada si nosotros no te hubiéramos ayudado con el amor y el veneno desde la sombra.

ALEJANDRO VI: Hijo mío, sé lo que quieres decir Julia… (Confidencial.) Cuando yo lancé los perros a las patas de la mula del cardenal De la Rovere y cuando mis mastines perseguían a los grandes ciervos vestidos de armiño, yo también sentía que una mano me sostenía desde la sombra… (Refiriéndose a Maquiavelo y advirtiendo irónicamente.) Querida familia, os encontráis delante de un psicoanalista que toma nota de todas vuestras dudas. (Se refiere a Maquiavelo.)

MAQUIAVELO: Un simple aprendiz… Sólo soy el guardián de este spray contra las cucarachas. (Lo exhibe levantándolo con la mano ante la concurrencia.)

ALEJANDRO VI: (Sonriendo, amenaza sutilmente a Maquiavelo.) No me gustaría que te confundieras en tus apreciaciones… Acércate, César, hijo mío.

CÉSAR BORGIA: Con qué beatísima unción me apuñaláis con vuestra mirada…

ALEJANDRO VI: (Con ternura.) Arrodíllate delante de tu padre.

CÉSAR BORGIA: Tu ternura me da más miedo que cualquier puñal. La elocuencia en tu lengua es tan peligrosa como el veneno de un áspid.

CHICA NEOYORQUINA: ¿Te das cuenta, es una familia tan dulce y se quieren matar?

JULIA: (A César.) Arrodíllale delante de tu padre. Y tú, Lucrecia, deja de acariciarlo…

CHICO NEOYORQUINO: ¿No es este señor uno que salió el año pasado en los periódicos, el gángster que mató a Joe Castellani? (La pareja de jóvenes neoyorquinos con el saco de confeti se queda al fondo de la escena.)

ALEJANDRO VI: Lucrecia, siéntate, arrodíllate a mis pies, junto a tu hermano.

LUCRECIA: Como mandes.

JULIA: Así, bien juntos, formando los tres un solo cuerpo.

(Maquiavelo se sienta delante de ellos en actitud de levantar acta de todo aquello que ve y siente.)

ALEJANDRO VI: Dejadme que yo también os acaricie… Sí. Sin duda yo he tenido muchos hijos. No sé si me acuerdo de todos los nombres: Isabel, Pedro, Luis, ¿Laura?, Jofré, Juan… Vosotros dos y el pobre Juan siempre fuisteis mis preferidos. (Con la mano acaricia la cabellera de César.) Juan apareció flotando en las aguas del Tíber en Roma, con el cuerpo apuñalado. En aquel momento tú eras el joven cardenal que enamoraba a todas las princesas de Italia.

MAQUIAVELO: Se dijo que a Juan lo mandó apuñalar su hermano por una cuestión de celos.

CÉSAR BORGIA: (Con una cínica ironía.) Yo lo quería, lo admiraba. ¿Cómo hubiera podido hacer eso? La admiración que sentía por él es mi mejor coartada.

MAQUIAVELO: Se dijo que los dos disputabais el corazón de Lucrecia.

CÉSAR BORGIA: Aunque todo eso fuera cierto tampoco sería motivo suficiente para cometer un crimen tan horrible. ¿No es cierto, hermana mía, amor mío?

ALEJANDRO VI: Lucrecia tiene amor suficiente para los dos.

JULIA: La verdad es que con ese hecho comenzó nuestro prestigio. (Refiriéndose a Lucrecia.) Desde entonces Lucrecia puede anunciar cualquier marca de perfume.

CHICO NEOYORQUINO: Ya decía yo, ésa es la chica de la valla, la que anuncia un perfume de Yves Saint Laurent.

CHICA NEOYORQUINA: Y ése es el famoso gángster de sindicatos, ¿no es cierto?

MAQUIAVELO: Esa es una gran tesis política.

JULIA: Una magnífica tesis política sería asociar esta… (mirando a Alejandro con una irónica intención) virgen llamada Lucrecia con una clase de perfume. Cesar, ¿cómo te lo imaginas?

CÉSAR BORGIA: ¿Cómo me imagino un perfume que lleve el nombre de Lucrecia?… Lo imagino de color malva, muy fresco, etéreo… sin ninguna profundidad.

MAQUIAVELO: (Dirigiéndose a Alejandro.) ¿Y vos?

ALEJANDRO VI: Sobre todo me imagino el frasco. (Acariciando el cuello de Lucrecia.) Un frasco largo… blanco, palpitante como este cuello… lleno de la sangre más amorosa.

JULIA: (A Maquiavelo.) Debes de haber comprobado que ninguno de los dos ha hablado de veneno.

MAQUIAVELO: Ni de traición.

ALEJANDRO VI: Éstos han sido mis hijos más bellos. La cabellera de César… La diadema de rosas de Lucrecia… y este bellísimo vestido que esconde dos copas maravillosas. (Trata de desnudarla con mucha suavidad.)

LUCRECIA: (Resistiéndose débilmente.) No soy tu amante.

ALEJANDRO VI: Pero siempre has sido obediente.

CÉSAR BORGIA: ¿Qué modelo de vestido es ése que llevas?… ¿Qué psicología representa ese lazo?

(Julia se une a la escena que se desarrolla entre César y Lucrecia. Alejandro, muy temeroso e inseguro, se acerca al juego que acaba de iniciarse. Observa a partir de ahí como un mirón este juego erótico que se realiza ante sus ojos.)

JULIA: (A César, impulsando a Lucrecia hacia su hermano.) Si tiras de él cede enseguida, Giovanni Sforza, Alfonso de Aragón, el duque de Ferrara… Todos pasaron por este jeroglífico tan fácil de resolver. Prueba tu ahora.

CÉSAR BORGIA: ¿Así? (César tira del lazo, el vestido de Lucrecia cae a sus pies y la deja en ropa interior de una calidad finísima, llena de erotismo y de seducción.)

JULIA: (Se dispone a desnudar a César por medio de los brazos y de las manos de Lucrecia que, como un títere, se deja manejar por Julia.) Así. Siempre se te ha resistido este botón. Este botón que da paso a su pecho ardoroso. ¿Y a dónde conduce esta trabilla?

CÉSAR BORGIA: Este último botón es el gatillo del revólver.

MAQUIAVELO: ¡Con qué elegancia cambian de piel las serpientes! (A César Borgia.) Estoy admirado de tu maestría. (A Alejandro VI.) ¿Qué lección debo extraer de esta ceremonia?

ALEJANDRO VI: (Despectivo.) Aquí no ha pasado nada.

MAQUIAVELO: Ha pasado todo. (Aludiendo con un gesto al calzado de Alejandro VI.) Si se llevan zapatos de banquero se ha de caminar como un banquero.

CÉSAR BORGIA: Es la enseñanza que siempre he recibido de ti.

MAQUIAVELO: (A Alejandro.) Según usted, el poder no es más que el reflejo de las vestiduras.

ALEJANDRO VI: (Con absoluto cinismo.) Así es. La moral sólo consiste en ser digno de ella.

(Maquiavelo, después de una mirada de complicidad con Julia, en un impulso de entusiasmo, comienza a oficiar como un maestro de ceremonias.)

MAQUIAVELO: ¡Señoras… señores… el desfile va a comenzar!… ¡Sean ustedes el fiel reflejo de sus vestiduras!…

(Alejandro, flanqueado por César y Lucrecia, avanza hacia el primer término mirando al abismo por el gran ventanal.)

ALEJANDRO VI: Ahora explícame, hijo mío, por qué asesinaste a tu hermano.

CÉSAR BORGIA: Explícame tú por qué has usado a Dios como una justificación para apoderarte del imperio de las tragaperras de Nueva York.

ALEJANDRO VI: Yo no he hecho nunca ninguna distinción entre Dios y mis sentidos. Entre mi ambición y la felicidad de mis subditos.

CÉSAR BORGIA: Tampoco yo he hecho nunca distinción entre la gracia y la crueldad. Tú me enseñaste que las dos son la misma arma, dos filos de un mismo puñal, manejado por un solo impulso. (Se acerca a Alejandro VI y lo agarra del cuello mientras Lucrecia continúa indiferente mirando al abismo. Julia y Maquiavelo observan.) ¿Te acaricio o te estrangulo?

ALEJANDRO VI: (Sonriendo.) ¡Suelta!

CÉSAR BORGIA: No tengas miedo.

ALEJANDRO VI: (Riéndose. Sabiendo que se trata de un juego.) ¡Suelta!… ¿Quieres matarme?

CÉSAR BORGIA: En absoluto. ¿Cómo habría de querer hacer daño al gran zapatero que me ha dado la vida? (César continúa apretando el cuello de su padre y éste comienza a inquietarse.) ¡Sólo es la gloria, la gloria lo que quiero extraer de tu cuello!

LUCRECIA: ¡La pajarita de Armani! (Forcejea con César para separarlo de Alejandro.) Le estás arrugando la pajarita de Armani.

JULIA: (Con sarcasmo.) ¡Ah!… Es lo peor que podría suceder. (Mira a Maquiavelo con ironía.) Si a nuestro amo se le arruga la pajarita, ¿qué será de nosotros? (Maquiavelo sonríe.)

ALEJANDRO VI: (Sacudiéndose la zarpa de César.) Hijo mío, no te esfuerces en aparentar ambición ni maldad, ésta es la primera regla.

CÉSAR BORGIA: Sólo era una broma.

JULIA: Sólo quería extirparte la cabeza del mastín.

ALEJANDRO VI: Te permitiría que lo hicieras si realmente lo necesitaras. Pero creo que aún no ha llegado el momento. No eres bastante maduro ni ambicioso.

JULIA: (Muy cínica.) ¡Qué cosas tan horribles hay que oír! (Se ríe.)

ALEJANDRO VI: Ser el asesino de este rey de todos los distritos de Nueva York es una distinción que hay que merecer. Igual que un día entraste vencedor en Urbino con los cañones que diseñó para ti Leonardo da Vinci. Ahora podrás controlar el puerto de Nueva York si sabes manejar un rifle y me respetas.

JULIA: (Entre exigente y suplicando.) E sa benvoluta Santità, che riserva per me, se io la amo, come da sempre la ho amata?

ALEJANDRO VI: ¿Qué quieres?

JULIA: (Violentamente, comiéndoselo con las palabras y con la mirada.) Io ti amo…

ALEJANDRO VI: (Abstrayéndose violentamente de Julia.) A ti, Lucrecia, te haré reina de los mataderos de Nueva York.

JULIA: (Resentida.) Estarías muy bella bailando entre el ganado que va a ser sacrificado. Las cuchillas mecánicas caen sobre el pescuezo de los animales. Un río de sagre corre por los desagües.

CÉSAR BORGIA: (Cortándola.) Así se hace la historia.

LUCRECIA: Y, sobre esa sangre, los poetas hacen versos. ¿No es cierto, padre mío?

JULIA: Así se escribe la historia, como dice tu hermano. Con esta sangre se hace la historia y los embutidos. Es una buena idea. Serás reina de los mataderos de Nueva York.

MAQUIAVELO: ¿Con qué príncipe convendría casarla?

ALEJANDRO VI: Tengo en la cabeza para mi querida Lucrecia un pretendiente.

JULIA: ¿Quién? ¿No tendrá una cicatriz con la que se le pueda descubrir su pasado?

ALEJANDRO VI: Nada de nada. Solo tiene un mordisco en la oreja.

CÉSAR BORGIA: ¿Tienes algún inconveniente en que te ayude?

JULIA: (Irónica.) Querido, ¿no pretenderás casarla con ese sujeto inmundo que tiene los cabellos injertados?

ALEJANDRO VI: No tiene por qué casarse. Basta con que él crea que podría hacerlo.

JULIA: (Refiriéndose a Lucrecia.) No creo que le agrade.

ALEJANDRO VI: El senador Richard Bullock. Cárnicas Bullock. ¿No mueve este nombre el tierno corazón de mi Lucrecia? (Acercándose a Lucrecia hacia su falda, como si fuera una nieta, más que paternal.) Todos los embutidos de América, filetes, solomillos, intestinos, todo, todo lo controla él en exclusiva. Un negocio limpio.

MAQUIAVELO: Una lección para príncipes modernos.

ALEJANDRO VI: Maquiavelo, si algún día escribes sobre lo que ha sucedido en este despacho, te lo ruego, no te olvides de resaltar la belleza de Lucrecia. Escribe, di lo maravillosa que estaba en este momento.

(Maquiavelo vuelve a sentir el impulso de oficiar como maestro de ceremonias y pide ayuda a Julia o lo hace ayudado por Julia.)

MAQUIAVELO: (Con una apariencia muy festiva.) Damas y caballeros… ¡Un brindis! (Cogiendo del mueble bar una de las botellas de licor.)

JULIA: (Irónica.) ¿Piensas hacer algún experimento?

MAQUIAVELO: Sólo quiero que brindemos a la salud de los novios, en medio del sonido de los timbales.

JULIA: ¿Cuántas copas? (Se dirige al mueble-bar.)

MAQUIAVELO: (Acerca la botella como un perfecto camarero.) Sólo una copa. (Maquiavelo, con un gesto indica a Julia que dé la copa a Alejandro. Este la coge.)

ALEJANDRO VI: Espero que no te entre la locura de brindar con un discurso sobre las armas. (Cogiendo la copa.)

MAQUIAVELO: Sólo quiero que la bendigáis. Ahora mismo desfilan diversos misiles, pero ninguno de ellos es el que la gente espera. (Maquiavelo llena lentamente la copa que sostiene Alejandro, César acaricia el cuello de Lucrecia.) «El alcohol también es una herida abierta en el fondo de la copa. Hay que posar la mano encima con mucha suavidad. La mujer amada duerme dentro de ella.» (A Alejandro.) ¿No es así? (Indicándole con un gesto que cumpla con su papel y dé la bendición.) Santidad…

(Alejandro VI bendice la copa con una mano muy blanda y la ofrece a Maquiavelo. Éste la rechaza.)

MAQUIAVELO: Yo ya he probado su bendición por medio del licor y no puedo decir que me haya sucedido nada especial.

ALEJANDRO VI: (Se da cuenta de la provocación de Maquiavelo insinuándole que no ha ultimado «la verdadera bendición».) Te he dicho que sólo era un ensayo. (Vuelve a bendecir el licor y esta vez ejerce con el anillo el toque mágico.) In nomine Patri et Filii, et Spirictu Sanctii… Amen… (Todos a su alrededor advierten elocuentemente hacia Alejandro la auténtica dimensión de la invitación al brindis.) Tomad y bebed todos, esta es mi sangre, que será derramada por vosotros… (Mirando fijamente a Lucrecia le ofrece el vaso. Lucrecia lo rechaza mirando a César. Alejandro se dispone a beber. Lucrecia le coge la mano cuando acaricia ya la copa con los labios. A Lucrecia.) ¿Deseas saborear este alcohol?… ¿Quieres sentir mi mano suavemente sobre tus cabellos y dormir dentro de mí?

LUCRECIA: (A César.) ¿Debo beberlo?

CÉSAR BORGIA: (Aturdido. Duda, Finalmente sin otra salida.) Sí, si lo deseas. (Lucrecia se va hacia su padre.)

LUCRECIA: Padre mío, ¿qué se supone que he de sentir? ¿Algún movimiento maravilloso aquí, en mis entrañas?

ALEJANDRO VI: Bebe. Bebe y siéntelo todo.

(Maquiavelo y Julia miran la escena fijamente. Parecen conectados por una misma ola.)

LUCRECIA: (Toma el vaso y se lo acerca levemente a los labios, mientras suena una música militar de una forma muy evidente.) Está bien. Supongo que es necesario. (Bebe y después mueve la cintura voluptuosamente. Es evidente que el licor ha hecho un efecto que le altera el ritmo cardíaco y la ha excitado. Pasa el vaso a César.) Toma, querido hermano… bebe tú también.

CÉSAR BORGIA: ¿También yo?

JULIA: Sí, si no quieres quedarte fuera de la Historia. (A Alejandro, que bebe a la vez.) Querido, apura todo el licor, sáciate… (Muy irónica. A Maquiavelo.) ¿Tú no bebes?

MAQUIAVELO: No me hace falta. No lo necesito. Ya estoy bastante envenenado. No necesito más doctrina.

JULIA: (Sonriendo.) Como quieras… (Mirándolo seriamente.) Pero no sé a qué doctrina te refieres.

MAQUIAVELO: Los Borgia serán siempre iguales a sí mismos. No tenemos nada que enseñarles y si mucho que aprender de ellos.

JULIA: Así son las cosas. Maquiavelo. Tú, vestido de negro, con la palidez del intelectual y con la fiebre de la duda quemándote las entrañas.

MAQUIAVELO: Y ellos… tan naturales, con el amor a las bellas artes, el placer y el veneno en el corazón… La conciencia hecha a la naturalidad de las caricias y los crímenes.

JULIA: ¿Cómo se le ha ocurrido psicoanalizar a los Borgia si toda esta estirpe se comporta con la naturalidad de las frutas?

MAQUIAVELO: Yo escribiré meticulosamente el mecanismo del placer y de la insidia y no habrá veneno más potente para el que lea mi informe. En el futuro ese veneno llevará mi nombre, se llamará maquiavelismo.

JULIA: ¿Ma-quia-ve-lis-mo?… (Se ríe a carcajadas.) ¡Qué ironía! ¡Qué traición tan maravillosa que nuestro pensamiento pase a la historia comercializado con tu marca de fábrica… Así que maquiavelismo, ¿eh?

MAQUIAVELO: ¿Qué quieres? La historia también se escribe así.

LUCRECIA: Me pondré el vestido más maravilloso… blanco… o mejor malva… con un lazo aquí, entre mis pechos, donde ahora siento una sensación extraña. ¿Qué siento? No sabría decirlo. Placer, Nada más que placer… Padre, ¿qué me has dado?

(Maquiavelo toma la copa y la pasa a César.)

CÉSAR BORGIA: (Ha tomado el vaso y ha bebido.) No hay vestido que pudiera desnudarte mejor. ¿Dónde sientes exactamente ese placer? (Julia toma la copa y la pasa a Alejandro.)

LUCRECIA: (Se señala en medio del pecho.) Aquí. Soy feliz, feliz. (Baila y se mueve sensualmente.)

CÉSAR BORGIA: Yo también lo soy al verte así. (Mirando por el ventanal.) La multitud comienza a ponerse histérica! Se acerca algo importante. Los gritos vienen del fondo de la calle. ¡Helicópteros! ¡Vienen hacia aquí! ¡¡Ya llegan!!

(El estruendo se amplifica hasta dar la sensación de que una escuadrilla de helicópteros atraviesa la sala. Lucrecia y César corren hacia el ventanal, al lado de Julia, donde también están los chicos neoyorquinos, Alejandro y sus hijos se encuentran como alucinados. Julia y Maquiavelo continúan sentados, impasibles, y parecen ser cómplices de un mismo juego.)

LUCRECIA: (Saludando con las manos y haciendo gestos como si lanzara unas flores inexistentes, mientras parece debilitarse por momentos.) ¡Eh!… ¡Eh!… ¡Tomad! ¡Tomad! ¡Flores para los héroes!

CÉSAR BORGIA: ¡Helicópteros pilotados por amazonas! ¿Alguien ha visto cosa igual? ¡Eh! ¡Eh!

ALEJANDRO VI: (A Cesar y a Maquiavelo.) ¡Van pilotados por chicas desnudas!… Alabado sea el Señor por tanta belleza…

JULIA: Maquiavelo… ¿Has oído eso?… La pócima ha comenzado a hacer efecto…

LUCRECIA: ¡Son los guerreros más bellos que he visto nunca! ¡Eh! ¡Eh!

(Julia canta una canción de cuna a Lucrecia, que se duerme sobre la mesa de oro. Es una imagen extrañamente tierna y maternal.)

ALEJANDRO VI: Podría hacer que César abatiera a cualquiera de ellos con el rifle.

MAQUIAVELO: (Dirigiéndose hacia el armario para coger uno de los rifles.) ¿Para qué?

CÉSAR BORGIA: (Volviéndose.) Por nuestro simple placer.

MAQUIAVELO: (Con el rifle en las manos.) ¿Ése es el fin?

ALEJANDRO VI: Yo siempre he anhelado que mi voluntad coincidiera con la felicidad de los demás…

MAQUIAVELO: (Apuntando con el rifle un blanco imaginario.) Y si abate a uno de esos pilólos, ¿qué obtendría a cambio?

ALEJANDRO VI: (Con beatífica sinceridad.) Le daría la oportunidad de que pudiera salvarse volando por sí mismo. ¡Hijo mío!… ¡Legiones de amazonas desnudas con la piel quemada por el sol del desierto! ¡Maquiavelo!… Si le prestaras uno de tus rifles a mi hijo, podría hacernos una exhibición…

CÉSAR BORGIA: (Tomando una decisión. Muy seco, a Maquiavelo.) ¡Dame el rifle!

MAQUIAVELO: No creo que puedas hacer nada con él. Es una pieza de coleccionista.

CÉSAR BORGIA: (Coge con suavidad el rifle y lo acaricia.) Es puro erotismo este tacto tan suave. Esbelto como el cuello de un ciervo.

ALEJANDRO VI: No demores tu furia.

CÉSAR BORGIA: (A Lucrecia y a Alejandro.) ¡Oíd! Os invito a una cacería.

ALEJANDRO VI: ¡Ah… cázame una amazona! ¡Dale ese placer a tu padre!

CÉSAR BORGIA: Lucrecia, voy a cazar un príncipe para ti. (Comienza a montar el rifle al mismo tiempo que la acaricia y simula que lo está cargando.)

ALEJANDRO VI: ¿Y yo? ¿Y mi amazona?

LUCRECIA: ¿Con quién querrías desposarme?

CÉSAR BORGIA: Con alguien que me facilite la ascensión a la cima. Tu corazón, hermaníta, es un abrelatas.

LUCRECIA: Antes quiero vestirme… Asomarme a la ventana con la cabellera llena de flores. ¿Dónde está mi corona? ¿Y mi vestido? (Comienza a acicalarse.) Quiero que sea una boda muy elegante.

(Después de un intercambio de miradas con Maquiavelo, Julia alcanza el vestido y corona a Lucrecia. César coge la corona.)

CHICO NEOYORQUINO: Desde aquí se ve perfectamente la tribuna. Damas con pamelas. Reinas de las salchichas. Todo ocupado por los representantes de las mejores firmas.

CHICA NEOYORQUINA: Tomen ustedes. Arrojen puñados de cheques sin fondos sobre esas señorías, ¿por qué quieren disparar sobre los soldados?

JULIA: (A Lucrecia.) Vístete de primavera antes de que lo cacen… Has de recibirlo como se merece.

(Lucrecia se pone el vestido, Alejandro la ayuda.)

LUCRECIA: Padre, ¿recuerdas cómo me vestías de novia con tus propias manos? Tú y mi hermano ibais cubriéndome de seda y de joyas. Julia también os ayudaba. (César Borgia se acerca a Lucrecia y le pone la corona.)

CÉSAR BORGIA: ¡Qué tentadora estas!… La belleza, que hizo rendirse de amor al duque de Ferrara, también conquistará al rey de los mataderos de Nueva York.

(En Lucrecia se van sucediendo momentos impulsivos con momentos de extrema debilidad, en los cuales parece como adormecida.)

LUCRECIA: ¿Cuál de los dos es más importante? ¿Un duque o un carnicero?

CÉSAR BORGIA: El que está vivo. Yo lo cazará para ti.

ALEJANDRO VI: ¿Quién preside la tribuna del desfile?

CHICO NEOYORQUINO: Sólo distingo su traje oscuro. Es un tipo de paisano, con uniforme de agente de seguros.

ALEJANDRO VI: ¿Y quiénes están a su lado?

CHICA NEOYORQUINA: Hay varias hileras en el estrado. Algunos tienen la calva brillante, tan brillante como las medallas que llevan en el pecho. A su lado también se ven militares y muñecas de gasa.

ALEJANDRO VI: ¿Algún uniforme especial?

CHICA NEOYORQUINA: Se divisan unas vestiduras rojas que pueden ser las de un cardenal o dignidad eclesiástica.

ALEJANDRO VI: ¿Y no se ve a nadie con pinta de ser un contratista de basuras?

CHICA NEOYORQUINA: No sé cómo podría distinguirlo.

ALEJANDRO VI: Puede llevar un fajín azul cruzado en el pecho.

CHICO NEOYORQUINO: Como ése hay más de cuatro.

MAQUIAVELO: (Invita a Lucrecia a mirar por la boca del rifle.) Lucrecia, mira por aquí. Por el cañón del rifle. ¿Ves algo especial?

LUCRECIA: (Mira un momento y suspira de amor.) Qué brebaje más extraño me has dado, padre mío. Veo muchas luces, cosas extrañas… Es como si mirara al fondo de mí misma.

ALEJANDRO VI: Déjame mirar. (Mira un momento por la boca del cañón.) No hay más que oscuridad… y… por dentro avanza… por dentro avanza, sí, sí… es él, el senador Bullock. Ahora lo distingo claramente.

CÉSAR BORGIA: ¡¿Bullock?! (Acabando de montar el rifle.) A ese pájaro siempre le ha gustado meterse en líos… Se lo está buscando… Está pidiéndolo a gritos…

LUCRECIA: Déjame mirar a mí. (Mira un momento por la boca del cañón, comienza a suspirar y de repente se desmaya en brazos de Alejandro.)

ALEJANDRO VI: ¡Lucrecia, Lucrecia! (La sacude un poco, le da unos ligeros cachetes. Le pone el oído sobre el pecho.) ¡Contesta! (Alejandro mira fijamente su anillo. Lo sacude ligeramente.)

CÉSAR BORGIA: ¡Despierta…! Los helicópteros dan sombra a un gran macho que desfila por ahí abajo.

MAQUIAVELO: ¿Un gran macho? ¿Qué significa eso?

CÉSAR BORGIA: Es el arma más moderna que existe.

ALEJANDRO VI: (Sacudiendo a Lucrecia.) Lucrecia, vuelve en ti, despierta.

CÉSAR BORGIA: Hermana, ¿cómo puedes perderte este espectáculo?

(Lucrecia se despierta lentamente.)

ALEJANDRO VI: Lucrecia, ¿te encuentras bien? (Santiguándose.) En nombre del Padre… del Hijo… y del Espíritu Santo… (Lucrecia desfalleciendo, se acerca a su hermano.)

CÉSAR BORGIA: (César apunta por el ventanal hacia la tribuna del desfile. Pausa. Aprieta el gatillo.) ¡Bang! (Silencio. Perplejo. Después de una pausa.) ¿No ha pasado nada ahí abajo?

JULIA: (Encantada por su fracaso.) Nada. (Se ríe.)

LUCRECIA: (Con tristeza.) Nada.

ALEJANDRO VI: (Desencantado. Con cristiana resignación.) Nada, hijo mío, nada.

MAQUIAVELO: (Con ironía.) Te iba mejor cuando te daba por abatir cardenales.

(Maquiavelo y Julia se miran. Ella vuelve a reírse. Con una sonrisa, Maquiavelo pone su dedo en los labios e indica que sea menos ruidosa. Los dos observan atentamente lo que sucede. Se miran de tanto en tanto.)

LUCRECIA: Deja que me recueste sobre ti… (Lucrecia se arrodilla, se sienta en el suelo, como si le faltaran las fuerzas y queda a los pies de su hermano, agarrada a una de sus piernas, firmes y abiertas, y le habla y le acaricia con sensualidad agonizantes.) Sabes que siempre te he querido, sobre todo después de tu victoria sobre el duque de Urbino.

CÉSAR BORGIA: Mi hermana, mi amor. (Alejandro mira casi con terror la escena se sienta. Después de una mirada a Maquiavelo, Julia va hacia él y a pesar de que Alejandro parece ignorarla, por detrás lo abraza, lo sostiene, obligando a presenciar la escena.)

LUCRECIA: Déjame que le vea como entonces. ¡Qué hermoso estabas con tu armadura dorada cuando entraste en Roma montado en la yegua que yo te regalé…!

CÉSAR BORGIA: Ser amado por ti y odiado por los demás… Ése era el principe que yo quería ser…

JULIA: Se puede llegar a ser príncipe mediante la fortuna o a través del valor…

MAQUIAVELO: Y también impulsado tan sólo por la maldad. Ser amado o ser odiado…

(Sonido de marchas militares, helicópteros y campanas.) (Lentísimamente la sombra de un gran misil va aumentando e invade la escena. Alejandro contempla la sombra como si sucumbiera toda ella sobre su espalda.)

ALEJANDRO VI: (Conmovido.) Maquiavelo, serías el mejor de los secretarios si ahora mismo tuvieras a mano un puñado de avellanas.

MAQUIAVELO: ¿Avellanas? (Curioso. Divertido. Mirando a Julia.) ¿Para qué quiere un puñado de avellanas, Santidad?

ALEJANDRO VI: Sí… Era un juego… ¿No te acuerdas? En las fiestas en el jardín cerrado de mi villa de Siena, al final del banquete, yo arrojaba avellanas al suelo y las damas tenían que arrodillarse para recogerlas… (Mira a Julia y ésta sonríe con un tono muy helado.)

MAQUIAVELO: Sólo tengo balas del calibre 38. (Se va hacia el armario de los rifles y vuelve con un puñado de balas. Julia le lanza un beso.) ¿Le sirven?

ALEJANDRO VI: Está bien. Arrójalas por el suelo. (Maquiavelo obedece. Alejandro se dirige a su hija, en un intento de poner fin a la escena de amor entre ella y su hermano.) Lucrecia, hija mía, ¿quieres hacer el favor de recoger estas balas una a una? Con la boca.

LUCRECIA: (Con un hilo de voz.) Éste era el juego favorito de tu amante, ¿verdad?

JULIA: (Con un punto de ternura nostálgica.) Lo ricordi ancora, amore mio?

ALEJANDRO VI: Sí… Nadie en la historia ha recogido nunca avellanas del suelo con más voluptuosidad que Julia Farnesio.

(Julia intenta permanecer impasible, pero no consigue evitar que la emoción la lleve hasta las lágrimas, que ella trata de controlar. Siempre que esta lucha aflore, su voluntad se impondrá.)

JULIA: (Sosteniendo a Alejandro entre solícita y cruel. Mirando cómo recoge Lucrecia las avellanas.) ¿Así?… ¿Era así como yo lo hacía para vos, Santidad?

LUCRECIA: (Insinuándose de nuevo y buscando una postura provocativa.) ¿No te gusta más así?

(Lucrecia coge con la boca una bala del suelo y se la ofrece a Alejandro en la boca. La escena se repite varias veces con erotismo creciente.)

ALEJANDRO VI: (Hipnotizado.) Sí… pequeña mía… así…

(La sombra de un gran misil sigue apoderándose de la escena. Al verlo, Julia se acerca nuevamente al ventanal.)

MAQUIAVELO: ¡Mirad!

JULIA: (Sarcástica.) ¡El gran macho!… ¡Ya llega el gran macho!

CÉSAR BORGIA: Ven, Lucrecia, cúbreme los ojos con un pañuelo de seda malva, el mismo con el que enjugué lus lágrimas después de tu primera boda…

(Lucrecia lo hace utilizando el pañuelo que César lleva en el cuello. Cae debilitada por el esfuerzo. Alejandro, totalmente en celo, se acerca a Lucrecia e intenta hacerle el amor. Se percibe de manera evidente que Alejandro no se siente capaz de culminar el acto. Mientras tanto, Lucrecia gime con espasmos de placer fingidos con un realismo terrible. La sombra del gran misil cubre ya casi toda la escena. Desde el exterior sube un fragor de marchas militares, ruido de motores y el rugido de la multitud y el sonido de las campanas.)

MAQUIAVELO: ¡Ante ustedes…! ¡El gran misil! ¡Lo acompañan los gritos de histeria y allá por donde pasa, las muchachas se desmayan! ¡¡La multitud brama enfervorecida!! (Con un cinismo mortal.) ¡Aquí tenemos al gran macho!… ¡El novio de Nueva York!

JULIA: Es de color carne. Tan esbelto… ¡Un falo tan esbelto!

(Alejandro, poseído, contaminado por la atmósfera del momento, se rompe con una pasión renovada. Se abandona ciegamente a su hija. Julia se vuelve para no ver la escena.)

MAQUIAVELO: ¡El Patriot!…

CÉSAR BORGIA: La belleza absoluta… definitiva. Dios está conmigo. Hermana mía, no cesaré hasta que no encuentre un príncipe para ti. Lo intentaré tantas veces como haga falta.

JULIA: Calma, César, calma… (Julia y Maquiavelo cruzan una mirada.)

MAQUIAVELO: Calma… Primero hace falta poner la mente en dirección de la Historia…

CÉSAR BORGIA: Ah, Dios mío, mi Esperanza y mi Beneficio… Haz que este proyectil encuentre un corazón donde posarse… El de un ciervo hermoso para mi hermana… (Apunta hacia la calle. Pausa. Aprieta el gatillo.) ¡Bang!

CHICO NEOYORQUINO: ¡¡Ha caído un pez gordo en la tribuna!!

CHICA NEOYORQUINA: (Echando confeti a la caravana militar) Ahí abajo se está produciendo una desbandada.

CHICO NEOYORQUINO: ¡Los perros policía rodean el fiambre!

(Como un último espasmo previo al orgasmo se oye el grito muy agudo de Lucrecia al mismo tiempo que un gran clamor llega desde el exterior. Súbitamente se hace el silencio. Lucrecia cae exánime y queda tendida a los pies de Alejandro.)

LUCRECIA: (Con un gemido ya muy débil.) ¡Ah…!

CÉSAR BORGIA: ¡Gracias, Dios mío! Mi pulso se acompasa con mi voluntad. Mi hermana ya está saciada.

ALEJANDRO VI: ¡Hija mía…! ¡Carne de mi carne…!

CÉSAR BORGIA: La sangre de Lucrecia mañana será una fuente muy visitada.

MAQUIAVELO: (Se asoma al ventanal.) El gran misil desfila sobre el asfalto de Broadway y todo se oscurece allí por donde pasa… (La sombra del Patriot, que ha ido en aumento, está a punto de llenar toda la escena.) A medida que avanza, surgen las tinieblas a su alrededor… Es increíblemente bello, este acero en la oscuridad.

(Silencio.)

CÉSAR BORGIA: (Se quita la venda y mira sin expresión el cuerpo de su padre. Quitándole el anillo, el cual abandona su dedo con mucha suavidad, insospechadamente.) Padre mío, espero que te sientas orgulloso de cómo he sabido aprovechar las enseñanzas que he recibido de ti.

(César se coloca el anillo. Alejandro siente como un vacío en su cerebro. Parece que se ha liberado de un peso angustioso. Ya no siente los ladridos dentro de sí, Silencio.)

ALEJANDRO VI: (Arrodillado, en actitud implorante, trata de llegarse hasta su hijo.) ¡Carne de mi carne…! ¡César…!

(En la lejanía comienzan a oírse los ladridos de la jauría.)

MAQUIAVELO: ¿Siente a los perros alejarse del interior de su cerebro?

CÉSAR BORGIA: ¿Es eso cierto, padre?

MAQUIAVELO: Usted, igual que él, no ha distinguido nunca entre Dios y sus sentidos, entre su ambición y la felicidad de sus subditos… ¿No decía que el poder no es más que el reflejo de las vestiduras? ¿Que la moral sólo consiste en ser digno de ellas?

(Los ladridos de los perros se acercan de nuevo.)

ALEJANDRO VI: (Más débil.) Siempre he sentido los perros ladrando… pero ahora… (De pronto se incorpora lleno de vida.) Una paz interior me penetra y lo siento como no la había sentido nunca…

CÉSAR BORGIA: (Más débil.) Siento aquí… en la nuca… (Sintiéndola.) Ya están aquí los perros… Los mastines de mi padre. (César se va poco a poco desfalleciendo y debilitando. A Maquiavelo.) ¿No los oyes?

MAQUIAVELO: No tienes que sufrir por eso. Los seres ambiciosos sienten muchas cosas en la nuca. Unos sienten perros… otros oyen directamente la voz de Dios.

(Los ladridos se acercan. Julia, fría, se sienta, enciende un cigarrillo y se dispone a contemplar la angustia de Alejandro.)

JULIA: (Con ironía cruel, pero casi llorando.) Amore mío… Adio… (Julia fuma impasible pero en su rostro hay lágrimas.)

ALEJANDRO VI: ¡Julia!… (Con un gemido de liberación.) ¡Ah…! (Cae desfallecido.)

JULIA: Ciao, amore… (Continúa fumando y mirando el cuerpo tendido de Alejandro. Las lágrimas afloran a sus ojos.)

CÉSAR BORGIA: (Más débil.) De pequeño yo oía ladrar los mastines y otros perros de presa que criaba mi padre. (Los ladridos están cada vez más cerca. Debilitándose.) Mientras ellos crecían yo tente la idea fija de llegar a ser algo muy grande, muy grande. (Los ladridos de los perros invaden toda la escena.) ¿No los oyes ahora? (Más débil. Maquiavelo se ha sentado frente a Julia al otro lado de la mesa.)

MAQUIAVELO: (Frío y seco.) Sí. Ahora los oigo. (Julia y él se miran.)

CÉSAR BORGIA: (Con un placer infinito.) ¡Ya los tengo en mi nuca!

(Cae desfallecido. Julia, impasible, con un gesto apaga el cigarrillo y se limpia las lágrimas. Al momento mira a Maquiavelo con una sonrisa. Como si nada hubiera interrumpido una conversación de café que estuvieran manteniendo entre los dos.)

(Los ladridos de la jauría se alejan. La escena se oscurece totalmente invadida por la sombra del Patriot. Permanecen iluminados Maquiavelo y Julia, sentados frente a frente. Maquiavelo toma notas en su cuaderno; de vez en cuando mira a Julia como buscando su asentimiento. Ella le mira atentamente, afable y segura.)

MAQUIAVELO: Después de oír a esta familia de locos valencianos me pregunto si los crímenes despiertan el apetito o al revés, si el placer de los sentidos alcanza toda su profundidad cuando es rematado por los crímenes. En algún punto del cerebro deben de coincidir la dicha y la ambición. ¿El cerebro? ¿Tienes alguna idea, Julia, de qué es el cerebro?

JULIA: No sé qué decir. Es demasiado complicado para mí. ¿Dónde está el cerebro? (Señalándose la cabeza.) ¿Aquí?

MAQUIAVELO: El cerebro. Julia, es esta pequena olla que los poderosos cubren con un birrete, con una mitra o con una gorra de plato. Debajo de estas piezas del uniforme hay un punto donde confluyen los impulsos de santidad y felonía. Julia, tú que tan bien conoces a estos individuos, dime en qué momentos eran más brillantes, más sensitivos, cuando gozaban o cuando mataban.

JULIA: (Mientras te acaricia la nuca.) Detrás de los crímenes siempre hay una mano negra. Detrás del placer también hay una mano sonrosada. Todo es tan misterioso.

MAQUIAVELO: ¿Una mano negra? ¿Una mano sonrosada? Ésa es la verdadera historia. Con ambas manos alguien más poderoso que los Borgia ha movido a estos seres haciéndolos bailar bajo los hilos de las marionetas. Dame un masaje, Julia. Acércate. Mientras me acaricias pensaré las primeras frases de un tratado acerca del poder. (Mira el bote de spray.) De cómo el Príncipe es guiado por las pasiones y las pasiones son gobernadas por una mano negra que al mismo tiempo que toca el piano, mueve las marionetas y aprieta el spray. Acaricíame. (Escribiendo en su cuaderno.) Fieles a su moral, fueron hasta el fin, un fiel reflejo de sus vestiduras… (Mira a Julia. Ella asiente y sonríe.) En algún punto de su cerebro supieron hacer coincidir el placer con su ambición… La maldad con el amor a las bellas artes… (Mira a Julia.) Han muerto experimentando idéntica confusión que sentían cuando mataban… (Mira a Julia. Guarda la pluma. Cierra el cuaderno. Continúa hablando. Julia le mira atenta y afable.) A pesar de todo, los Borgia nunca acaban de morir… Son eternos… Aunque sus crímenes, hoy día, ya no son obras de arte… Yo sólo escribo la Historia. Ellos la hacen, pues la Historia no se hace con la verdad, sino con la ambición (Se miran de vez en cuando, comprendiéndose, como una pareja bien avenida.) Detrás de cada poderoso, de cada Borgia, hay una ambición y, tras ella, una mano invisible que la mueve que, a su vez, es dirigida por una mano que, a su vez, es manejada por otra mano que… El más poderoso de los poderosos, al servir su ambición, sirve a un poder que él mismo ignora… La Historia es más transparente a medida que el auténtico poder es más opaco y los verdaderos vencedores nunca salen en la fotografía… ¿Está bien así?

(Julia se ríe con cariñosa picardía.)

JULIA: E tu lo sai bene… Non é vero, Nicola?

MAQUIAVELO: (Con ironía.) Certo… Non sono mai stato un tipo fotogenico…

(Ambos ríen. Muy lejanos, comienzan a oírse los ladridos de la jauría acercándose. Maquiavelo lleva una mano a su nuca. Julia se levanta y va hacia él Colocándose a su espalda, comienza, con cariño, a darle un masaje… Mientras la jauría sigue acercándose, oímos en off la voz de Maquiavelo, un fragmento de El Príncipe. La luz se va oscureciendo.)

MAQUIAVELO: … Y así se comprende el buen o el mal uso que el Príncipe puede hacer de la crueldad. Es buen uso cuando el Príncipe ejerce los actos de crueldad de una vez, para proveer a su propia seguridad y cuando trata de dirigirlos en cuanto sea posible hacia la mayor felicidad de los gobernados. Así pues, el que posee un Estado ha de procurar, en los actos de rigor que precise hacer, ejercerlos todos de una vez e inmediatamente, por no obligarse a repetirlos todos los días y porque dejando poco tiempo para reflexionar sobre ellos, ofenden menos. Por contra, los beneficios deben hacerse poco a poco, a fin de que el recuerdo de ellos se mantenga entre los súbditos.

(La luz ha ido decreciendo lentamente. Maquiavelo y Julia se miran.)

(Oscuridad.)

(El sonido de un reactor atraviesa toda la escena. Suena el timbre de la puerta. Alguien abre sin esperar respuesta en plena oscuridad.)

CHICO NEOYORQUINO: ¿Quién es usted?

EMPLEADO: Soy un empleado de limpiezas NK. Estoy contratado. ¿No es éste el despacho del doctor Maquiavelo?

CHICO NEOYORQUINO: Nosotros no sabemos nada. Estamos aquí vendiendo papeles.

CHICA NEOYORQUINA: Ya nos íbamos. Sólo estamos aquí de paso hacia el paraíso. ¿Quién es usted?

EMPLEADO: Ya se lo he dicho. Soy un fumigador. Un exterminador de cucarachas. ¿No está el doctor Maquiavelo?

MAQUIAVELO: (Desde la oscuridad.) Sí, sí. Pase, amigo.

(El sonido de un reactor cruza de nuevo la escena en plena oscuridad.)

MANUEL VICENT (Villavieja, Castellón, 1936) es un escritor, periodista, articulista y galerista de arte español.

Licenciado en Derecho y Filosofía y Letras por la Universidad de Valencia, también se licenció en Periodismo en la Escuela Oficial de Madrid. Comenzó su carrera en el periodismo en la revista Triunfo y como columnista político en el periódico Madrid, trabajo que continuó años más tarde en El País. Compagina su labor literaria con su trabajo como galerista de arte. Algunas de sus novelas han sido llevadas al cine, y ha obtenido entre otros el Premio Nadal de novela en 1987 y en dos ocasiones el Alfaguara.

Ha publicado en Alfaguara, novelas como Tranvía a la Malvarrosa (1994), Jardín de Villa Valeria (1996) —ambas recogidas junto con Contra Paraíso en el volumen Otros días, otros juegos (2002)—, Pascua y naranjas (1993), Son de Mar (Premio Alfaguara 1999), La novia de Matisse (2000), Cuerpos sucesivos (2003), Verás el cielo abierto (2005), León de ojos verdes (2008), Aguirre, el magnífico (2011) y El azar de la mujer rubia (2013). También es autor de la antología Los mejores relatos (1997) y de las colecciones de artículos Nadie muere la víspera (2004), Las horas paganas (1998), Viajes, fábulas y otras travesías (2006), Póquer de ases (2009) y Mitologías (2012).