Selección de obras de teatro de Lope de Vega, comentadas, notadas y dirigidas Ángel Valbuena Prats, con ilustraciones del pintor catalán Ismael Balanyá.

Las obras seleccionadas son: «Porfiar hasta morir», «Peribáñez y el Comendador de Ocaña», «El mejor Alcalde, el Rey», «Fuente Ovejuna», «El caballero de Olmedo», «El castigo sin venganza», «La estrella de Sevilla» y «El villano en su rincón».

Lope de Vega

Obras

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Titivillus 11.02.2023

Título original: Porfiar hasta morir (1628); Peribáñez y el Comendador de Ocaña (1614); El mejor alcalde, el rey (1623); Fuente Ovejuna (1619); El caballero de Olmedo (1625); El castigo sin venganza (1631); La estrella de Sevilla (1623); El villano en su rincón (1617)

Lope de Vega, 1635

Editor: Ángel Valbuena Prat

Ilustraciones: Ismael Balanyá

Editor digital: Titivillus

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LOPE DE VEGA

O B R A S

Edición, prólogo y notas de

ÁNGEL VALBUENA PRAT

Catedrático de la Universidad de Murcia

PRÓLOGO

Al celebrar este año el cuarto centenario del nacimiento de Lope de Vega, cada edición de su teatro, cada representación de una comedia o un drama, o cada conferencia sobre el que fue llamado «Fénix de los ingenios» y «Monstruo de la naturaleza», debe tener el carácter de un cordial homenaje. La simpatía de la personalidad de Lope, así como la vivacidad de su obra, quedan patentes en cualquier exhumación hasta de las comedias más olvidadas. Lope es como un océano inagotable, en el que siempre queda algo por descubrir, una ciudad fabulosa, donde siempre quedan castillos o rincones por admirar. No fue sólo el creador de un teatro nacional tan grande como los primeros del mundo y más extenso que ninguno, sino un prodigioso caso psicológico, en el que la crisis del mundo moderno adquiere personalidad y relieve, como en un mito dramático siempre vivo. En él los motivos del amor, de la pasión arrebatada, del escritor y su medio, con el profundo conflicto entre la carne y el espíritu, son no sólo la típica representación del hombre inquieto y dinámico del Barroco, sino un ejemplar único de las esencias perennes de la naturaleza. En los prólogos de sus obras, aparece el crítico que se adelanta a su época y su tono, y en sus cartas, el carácter inquieto y rebelde que, desde el realismo español, abarca el cielo y la tierra[1].

LA HERENCIA. —Lope procedía, como otros grandes genios españoles —Calderón, Quevedo—, de la Montaña de Asturias. Sus antepasados tenían una casa solariega en la Vega de Carriedo, cerca de Santander. Su padre era bordador y, según su hijo, al final de su vida hizo versos religiosos de gran fervor, Lope dice que su «nido» procedía de las «torcidas pajas» de los montes que elaboraba su padre —aludiendo a su oficio—, y envidiaba la sinceridad de sus sencillos poemas. Se llamaba el padre Félix o Felices de Vega y, como el hijo, vivió entre amoríos y conflictos con el deber y la religiosidad. Un lance de amor ilícito y reconciliación con la esposa fue, materialmente, el origen del poeta. Félix había corrido desde sus tierras a Madrid tras una conquista fácil —«una española Helena», dice el hijo, que tanto sabia de estos lances. La futura madre de Lope, que se llamaba Francisca Fernández Flores, siguió al marido y le hizo olvidar la frívola aventura. De esta reconciliación fue fruto Lope[2], que comenta así:

En fin, por celos soy, qué fundamento,

atribuyendo la inestabilidad de su carácter al portento de «haber nacido de tan inquieta causa». Félix de Vega, como después su hijo, fue a la vez el don Juan errante y el Mañara arrepentido y entregado al amor de caridad. Fue amigo e imitador de su coetáneo Bernardino de Obregón, típico «santo» de finales del XVI, y con él visitaba hospitales y se ejercitaba en semejantes actos de virtud y amor a los hombres miserables y enfermos. Un tío de Lope, con quien el poeta vivió en Sevilla, siendo niño —seguramente en 1570—, fue inquisidor tan celoso de su oficio, que en Sevilla decían para aludir a una cosa muy caliente: «Quema como Carpio», Lope le recordaba cómo varón de santa memoria. Seguramente en su compañía vio, en la citada ciudad, las fiestas con motivo de la estancia allí de Felipe II, de las que queda un recuerdo muy vivo en una comedia[3]. Algunas de las figuras de la familia de Lope denotan un ambiente humilde. Su hermana Isabel no sabía firmar. El popularismo de Lope es a la vez el colectivismo en que se identifica con el alma de su pueblo, y a veces algún asomo de la vida vulgar. El doble plano de amor humano y amor divino está en la posible herencia paterna. También alterna en él la intolerancia religiosa con un amor Franciscano y popular a todas las cosas. El amor a su huerto, a su casa, a sus hijos, son rasgos inseparables del poeta.

LOS LIBROS Y LOS AMORES.— Pudieran en estas dos palabras recogerse las dos pasiones de Lope: las mujeres y las lecturas. El conflicto de sus amoríos con el anhelo religioso aparece en sonetos muy conocidos del autor. Pero es curioso asociar su etapa religiosa a la avidez de las lecturas que revela en una epístola personal:

Entre los libros me amanece el día

hasta la hora, en que, del alto cielo,

Dios mismo baja a la bajera mía,

Y cuando nuestra luz, con Pies de hielo,

la noche eclipsa, lo que al rezo sobra

su parte, con las musas me desvelo[4].

A su vez, la fama de los elogios y los vítores. Los coetáneos dicen que, a su paso, salían las mujeres a los balcones a bendecirle y que, para ensalzar cualquier cosa, decíase: «Esto es de Lope», Montalbán, su discípulo y amigo, le retrató así: «Alto, enjuto de cuerpo, el rostro moreno y muy agraciado, la nariz larga y algo corva, los ojos vivísimos y halagüeños… Echábanle bendiciones las mujeres cuando le veían desde las ventanas». Una dama hace en una comedia suya estos elogios de su galán, seguramente eco de la fama del autor:

¿Quién ha sacado las galas

que vos? ¿Quién caballos? ¿Quién

cuando las damas le ven

en las calles y en las salas

lleva tantas bendiciones

y entre ellas tantos deseos?

Lope era como un paisaje, y podían aplicársele en lo humano los versos que rezó a Cristo en la Cruz:

Todo sois lirios y rosas,

todo jardines y fuentes.

El milagro de Lope es como la maravilla del correr del tiempo en su dramática. Como en Goethe, en él «en el principio era la acción». Amor entre la reja y la sombra velada, cabrilleo de espadas en desafío, y rebozo y disfraz de las damas de Madrid, Valencia o Sevilla. En el personaje Belardo de muchas de sus comedias hay como un alter ego del poeta, que nos puede dejar auténticas definiciones del hombre de acción:

Heme hallado en jornadas y caminos,

que si fuera de bronce me acabaran.

Es decir, «aunque fuera de bronce». Y, sin embargo, él sigue sucediéndosc a sí mismo, como el hombre del Barroco, reflejo de toda contradicción y conflicto, siempre en camino, siempre desvelado. Lope idealiza sus amores anecdóticos, los hace poesía, nos deja, en sus versos, candente su herida de amor, a la vez abismal y deliciosa:

No como estrella estoy en luz ardiendo,

mas como fuego del eterno abismo.

En un drama en que aparece el Fausto del siglo xvis perdido y redimido por el amor, se leen estas palabras, en que Lope parece evocar todo su mundo de delicias y dolores:

No hay cosa

que no penetre Amor, que Amor no emprenda;

desde el Empíreo al cerco de la Luna,

y desde el fuego elemental y puro

al eterno castigo de las almas…

Y en la misma obra se pregunta y responde así:

¿Lloras tu pecado?

—Tanto

que puede ahogarme el llanto,

y consumirme el dolor.

LA GALERÍA DE AMADAS.— Comienza con Elena Osorio, actriz llena de ingenio y gracia, la «Filis» de los primeros versos de Lope, la «Dorotea» al evocar el amor primerizo en la vejez. Si en el proceso por libelos contra unos cómicos vemos el lado vulgar de la aventura y el carácter irritable del poeta —lo pintoresco y agrio del hecho—, desde los romances juveniles a la visión última del autor, en su prosa dialogada, asistiremos como siempre a un creacionismo de idealización. Aún antes existió «Marfisa», todavía no identificada. Al desterrarse a Lope por sus panfletos contra la familia de Helena, se casa, también con aire de aventura, con Isabel de Urbina, llamada en la poesía «Belisa». El rapto, el desposorio por poder, el abandono cíe su hogar en Valencia, para alistarse en la Invencible, revelan el sello del inquieto y rebelde Lope. Al volver desengañado de la empresa histórica, Valencia le acoge como un huerto querido, ambiente y hogar. Pero el desengaño y melancolía acechan ya:

Galas y penachos de mi soldadesca,

un tiempo colores y agora tristeza…

Un hermano había muerto, en sus brazos según parece, en un barco de la Armada. Lope había escrito en el mismo tiempo parte de la Angélica. El encanto de intimidad de sus lares nuevos le atraía, hasta la dolorosa fecha de la muerte de Isabel en 1595. Lope cuidó a su primera esposa con el mayor cariño y solicitud:

Yo solo te acompañé,

cuando todos te dejaron.

Un año después moría Teodora, su hija:

Mi bien nacido de mis propios males,

retrato celestial de mi Belisa.

Y, sin que dejen de existir otras aventuras, que no pasan de lo rápido y vulgar, aparece una amante que deja gran huella en la obra y la vida de Lope: la artista de teatro Micaela de Lujan, cantada como «Camila Lucinda». A ella van dirigidas varias de las poesías de sus Rimas humanas y en ella se inspiran pasajes del Peregrino, la Angélica y la Jerusalén. Dio a Lope vados hijos, entre ellos Marcela, llamada «de San Félix» al hacerse monja, que fue poetisa bastante interesante, y el inquieto y rebelde, como el padre, Lope Félix del Carpio y Lujan. Nacieron respectivamente en 1605 y 1607. Canta Lope, como un enamorado que anuncia el mundo romántico, los ojos azules de su «Camila Lucinda»:

Azules son sin duda sus dos ojos,

que han hecho lo que un cielo no podía;

vida me da su luz, su color celos.

Este lance arrancó tal vez los versos humanos más apasionados de Lope, aparte el dramatismo de su último amor. No quiere perderla ni en vida ni en muerte:

Y si tienes, Lucinda, mi deseo,

hálleme la vejez entre tus brazos

y pasaremos juntos el Leteo.

Sin que se interrumpiera este amor, Lope casa en segundas nupcias con Juana de Guardo, hija de un abastecedor de carnes y pescado —por lo que fue objeto de sátiras de los poetas enemigos— el 25 de abril de 1598. No parece que Lope buscara un interés económico, ya que, al morir Juana, no reclamó su dote. Vivía con ella, en las temporadas libres de sus escapatorias a Sevilla o Toledo para ver a «Lucinda» y sus hijos. A la muerte de Juana (1613), y en una crisis religiosa, propia de su temperamento apasionado, decide hacerse sacerdote y se ordena en 1614. Aunque dijo que importaba «ordenarse» a la «desorden» suya, ésta continuó en el nuevo estado. La sorpresa del encuentro con Marta de Nevares en un jardín deja una estela, de entusiasmo para estos amores tardíos y trágicos: ojos verdes, como una esperanza desesperada, «cejas y pestañas negras», «cabellos rizos y copiosos, boca que pone en cuidado los que la miran cuando ríe». Alaba su gentileza de cuerpo y su inteligencia viva, su ingenio en hablar y tañer instrumentos músicos, y hasta escribir con facilidad literaria. Dramáticamente encuentra esta mujer ideal para él, Lope, ya clérigo y viejo —el «viejo avellanado» de la punzante alusión de Alarcón—, y ella casada, como «Lucinda» y «Filis». Quedó ella viuda en 1618; tuvo de Lope la hija Antonia Clara, y comienzan una serie de desdichas. Marta se queda ciega, pierde la razón y muere en 1632. Antonia Clara se fuga con un galán llamado Cristóbal Tenorio, figura influyente en la corte de Felipe IV[5]. Un coetáneo comentaba la muerte del poeta, al año siguiente de esta tragedia familiar, que parecía un extraño castigo a los pecados del «Fénix»: «Lope murió de pena, porque Tenorio le sacó una hija». El mismo Montalbán, que echó un velo a las veleidades amorosas de Lope, alude a estas dos desgracias —la muerte de Marta, «Amarilis», y la fuga de la hija en la Fama póstuma; «No se fiaba (Lope) de su salud, con ser tan buena, porque sabía que cualquier enfermedad tiene más peligro en los sanos que en los muy achacosos. Fuera de que había tenido, de un año a esta parte —la cronología no es muy exacta en Montalbán[6]—, dos disgustos, como si para una vida no bastase uno, que le habían reducido a una continua pasión melancólica». Sólo Marcela, la hija monja, rezaba por su padre y hacía versos sacros, como su padre y su abuelo, en las Trinitarias de Madrid. La grandeza humana de Lope atrae hoy como en su tiempo en medio de sus debilidades y sus dolores. El camino de toda carne, como en la frase bíblica, le dejaba con los ojos abiertos hacia el cielo y con su corazón de hombre traspasado de dolor.

DEL LOCO AMOR AL AMOR DE PADRE.— En Los Pastores de Belén nos dice el mismo Lope; «Todo hombre es sujeto a las pasiones propias, mayormente a las concupiscibles, que turban de tal manera la claridad del entendimiento humano que le precipitan y llevan a los mayores desatinos». En las ironías de algunos pasajes de comedias parece referirse a su comportamiento en el caso de Elena Osorio o a otros lances análogos de su ajetreada existencia. Así en Burlas de amor:

Toda es pasión amorosa:

quitadle aquesa cadena,

y rasgad su verso o prosa;

que si hoy dice que no es buena,

mañana dirá que es diosa.

En un encantador romance sobre Belisa, dice el poeta sobre el amor:

Pero bien le pintan niño,

poca vista y muchas alas.

El amor de padre es uno de los sentimientos que más redimen a Lope de sus locuras amorosas. La emoción con que habla de Carlillos, el encanto de su compañía, la dedicatoria de temas navideños, se convierte en el dolor trágico y la resignación cristiana, teñida de honda melancolía, de la Canción a su muerte, que se publicó el mismo año de su ordenación de sacerdote. Lope va recordando los juegos del niño, su afición a las flores y los pájaros:

Yo para vos los pajarillos nuevos,

diversos en el canto y los colores,

encerraba gozoso de alegraros;

yo plantaba los fértiles renuevos

de los árboles verdes, yo las flores…

Y al evocarle, en la gloria del Cielo, piensa en los ángeles como pájaros sublimados, en colores magníficos, en flores hechas piedras preciosas:

¡Oh qué divinos pájaros agora,

Carlos, gozáis que con divinas alas

discurren por los campos celestiales

en el jardín eterno que atesora

por cuadros ricos de doradas salas

más hermosos jacintos orientales,

adonde a los mortales

ojos la luz excede!…

Al dedicar su comedia de mocedad a su hijo y homónimo Lope Félix, hijo de Micaela de Lujan, le da consejos entre tristeza y agotamiento. Esta dedicatoria data de 1619. Si su hijo se dedicara a hacer versos, «no busquéis, Lope», le dice, «ejemplo más que el mío… para pedir más premio; y tengo, como sabéis, pobre casa, igual cama y mesa, y un huertecillo cuyas flores me divierten cuidados y me dan conceptos. Yo he escrito novecientas comedias, doce libros de diversos sujetos, prosa y verso, y tantos papeles sueltos…, que no llegará jamás lo impreso a lo que está por imprimir; y he adquirido enemigos, censores, asechanzas, envidias, notas, reprensiones y cuidados; perdido el tiempo preciosísimo, y llegada la non intellecta senectus que dijo Ausonio, sin dejaros más que estos inútiles consejos». La resonancia melancólica de estas palabras era como una adivinación, también, de aquello que adivinara en un emblema, cuya ilustración era: «Los hados lo saben». Lopico, el inquieto hijo del poeta y la comedianta, se dedica a las armas, pelea contra los holandeses y muere en un naufragio en las costas de Venezuela. Lope se entera de la desgracia en 1634, en la época del rapto de su hija «Antoñica». La religiosidad de Lope va unida a los temas más personales. Canta estremecido al Crucificado —«arrepentido de ofenderos tanto…»—, sintiendo en Él el castigo de sus propios pecados. Se siente como un milagro de las misericordias del Señor, al tolerar tantos pecados y errores:

Para lucir misericordias tuyas,

parece que nací, Señor del Cielo…

. . . . . . . . . .

¿Qué puedo yo deciros de importancia,

después de tanto error y tanta ausencia?

. . . . . . . . . .

¿Podrán mis culpas levantar por dicha

a Vos mis ojos…?

En todas las poesías sacras de tema de ascesis o amor divino hay detalles que revelan la profunda y sincera emoción de su arrepentimiento y su desengaño. Dios centro del alma, sólo Cristo enseña, grandeza y miseria del hombre, son temas insistentes, obsesivos. Ya en las Rimas humanas había adivinado este dolor total de la vida y cómo la muerte es un leve sueño para llegar a la existencia verdadera:

No la miseria en el morir consiste;

sólo el camino es triste y miserable,

y, si es vivir, la vida es sola y triste.

El amor paternal, en él que tanto sabía de cariño y dolor para sus hijos, se convierte en el tema religioso del cantar de Navidad, en la canción de cuna al Niño dormido, en la tristeza resignada de adivinar en las pajas del pesebre los tormentos de la Pasión y Muerte. Al ofrecer a Dios su Carlillos muerto, habla como Abraham en el sacrificio de Isaac y ofrece a su hijo, «dulce fruto de sus entrañas», como holocausto preciso y aceptado.

EL LOPE DEL CONTRASTE, SÍNTESIS DE SU ÉPOCA.— Una de las notas fundamentales de la cultura barroca es el eco de mundos opuestos, el contraste más pleno y cortante de materia y espíritu, el sentido de busca de infinito. Angustia de la solución ultraterrena a los problemas insolubles del hombre y de la vida. Hay en el arte y la literatura de esta época como un deseo de quemar la carne en el espíritu, de vaporizar hacia una atmósfera límpida el lodo impuro de la tierra. El hombre del Barroco es como el reflejo de estos conflictos, ansias y contradicciones. Lope es así, lo hemos visto en su misma vida; lo es a través de teda su obra. Encarna el problema de su época, desquiciada y supervital, sensual y anhelosa de infinito, como la percibimos en los pintores del XVII, de la antes llamada decadencia italiana. La vida de Lope es como un caminar sin reposo, como un imaginar lo no visto. Obsérvese, verbigracia, lo paradójico de no haber hecho un viaje a Italia, tan soñada y cantada en sus comedias, y adivinada en sus temas de arte con extraordinaria intuición. —Por ejemplo, los motivos de escultura de un Bernini, que correspondería por la cronología a la generación calderoniana—. Todo su ajetreo sin reposo por las ciudades de España, su jornada a las Azores y en la Invencible, y su ambular de amor en amor, y de amor profano en amor celeste, son típicos del dinamismo insaciado de su época y su arte. «Yo nacía en dos extremos»—, nos dice en una carta—, «que son amar y aborrecer; no he tenido medio jamás». En otra nos dice que en sus amores tuvo más voz que carne. En otra exclama, refiriéndose a la pasión de Marta de Nevares: «¡Mal haya amor que se quiere oponer al Cielo!». Al cantar, ya viejo, la muerte de María Estuardo en su Corona trágica, brota el eco de los amores dichos otras veces con resonancias doloridas:

Musas que siempre favorables fuistes

al verde abril de mis floridos años,

y tantos versos y conceptos distes

cuantos amor me dio dulces engaños;

boy que me habéis de dar números tristes

iguales a mis blancos desengaños,

no os parezca delito que presuma,

nevado cisne dilatar la pluma.

Y en un magnífico soneto de las Rimas humanas nos deja su confesión de hombre y de poeta. Muestra al aire su incurable herida de amor, que, si luce a veces en un fulgor de paraíso, desciende otras a los abismos más bajos. Canto del frenesí y del desasosiego incurables:

Ir y quedarse, y con dolor partirse.

Partir sin alma e ir con alma ajena;

oír la dulce voz una sirena,

y no poder del árbol desasirse.

Arder como la vela, y consumirse

haciendo torres sobre tierna arena.

Caer de un cielo y ser demonio en pena,

y de serlo jamás arrepentirse.

Hablar entre las mudas soledades;

pedir prestado, sobre fe, paciencia,

y lo que es temporal llamar eterno.

Creer sospechas y negar verdades,

es lo que llaman en el mundo ausencia,

fuego en el alma, y en la vida infierno.

En la extraña y explicable paradoja de su tiempo y su estilo, parece mentira que vaya a parar al tema del desengaño y de la nada la obra con las palabras del poeta más intensamente vital que tal vez haya existido nunca. Precisamente por eso es el gran hombre de su tiempo. El contraste lo define, si es que cabe en limitada definición. El Hamlet de la duda, del «ser o no ser», se da en la misma vida y en la resultante total de la obra de Lope, ya que no en un personaje individual como el shakespeariano. Este Hamlet indeciso hasta la muerte lo lleva el Lope hombre, el poeta lírico poderoso que hay siempre en él, y marca el secreto de su gran drama. En algunas frases de sus situaciones dramáticas aparece ese amor terrible que se sobrepone a toda razón:

En conociendo

la fuerza del imposible

era mi mayor tormento…

Años ha que lo imagino,

años ha que me defiendo.

Este amor desatinado

en la cárcel del silencio.

Más que me has dicho sé yo

desde que el amor me dio

ocasión para perderme.

Mas advierte que la vida

y la honra lodo es poco,

para un pensamiento loco:

tengo hasta el alma perdida[7].

Amor de vida y muerte, poderoso sobre todas las cosas, a la vez encanto y horror, como una fatalidad de tragedia ineludible:

Que a la vista y los oídos

pareces, sembrando amores,

viento que viene de flores

que entra en todos los sentidos…

Que eres sueño que arrebata

el alma en la fantasía,

y una muerte de sangría

que durmiendo se desata.

Que con tu dulce mirar

amor como lince mira,

que miras como el que tira,

que mira para matar[8].

En obras como La buena guarda o La fianza satisfecha aparecen los problemas del pecado, la angustia y la salvación. Lope nos da, poderosamente, con su persona y su obra, el sentido de toda una época, la crisis del final del siglo XVI y un comienzo del XVII. Lleva en sí la significación del Barroco y de la Contrarreforma. Su anhelo de belleza, a la vez en el amor profano y en la sublimación por el sentimiento religioso, y su enclave en la situación religiosa de la España de su tiempo, le hacen verdaderamente ejemplar. Lleva en si la carga emocional de su vida y una preocupación estética constante.

Lo popular y lo culto se dan la mano en la obra variada y riquísima de Lope. Ésta, como el arte que comienza en su generación, es a la vez íntima y suntuosa, recatada y cínica, mundana y religiosa, como lo es la vida misma del poeta y dramaturgo. El abrazo de solución a tantos problemas que plantea su tiempo aparece en la oración cara a Cristo Crucificado, como en el cuadro impresionante de Zurbarán, en su emotiva sencillez, o como los orantes ante el Señor contorsionado del Greco, en el Museo del Louvre. El mundo espiritual recoge así los anhelos dispersos del gran pecador y creyente que fue Lope. Y este signo es el mejor homenaje en su centenario[9].

EL TEATRO NACIONAL Y POÉTICO DE LOPE.— Lope de Vega crea el teatro español, a la vez nacional y de su época, y personalísimo y poético. Junta en su comedia acción y lirismo, invención fantástica e historia, lo novelesco y lo propiamente dramático, todo con un frenesí de movimiento, con un ritmo de vértigo, en que los personajes parece que vuelan, «por tierra que toda es aire». Su teatro es popular y lleno de resonancias de cosas leídas, hasta eruditas.

A su vez recoge cosas contadas o vividas por el mismo poeta o sus conocidos. La comedia está llena de los supuestos de la España de su época, como el sentimiento religioso, la devoción, casi idolátrica, al rey, y el sentido de justicia e igualdad del pueblo. El rey encarna no sólo la suprema autoridad en la tierra —«vice-Dios»—, sino que es la garantía plena de las libertades y los derechos de sus vasallos, en esa especie de democracia sui generis de la España de los Austrias, eco de la última Edad Media, en que el rey defendía al pueblo de los abusos de la nobleza y a la vez reforzaba su poder.

El teatro de Lope es riquísimo en intriga y episodios, lleno de color y acogedor de motivos musicales, que pueden ser la clave del drama, líricas y encantadoras «letras para cantar». Se funden en alucinante cabalgata lo fabuloso y lo histórico de las crónicas para crear la gran Suma que del Génesis llega al Juicio Final. Todo suele presentarse en acción viva, a diferencia del predominio de las descripciones, para ofrecer al público los antecedentes del argumento en los dramaturgos del ciclo siguiente. El teatro de Lope quiere ofrecer a los ojos el argumento pleno desde sus orígenes. Realidad y evasión se dan juntas en multitud de comedias[10].

Lope fija en su fórmula, en un procedimiento, todos los elementos dispares del período anterior. Alma popular en lo esencial, comprende el sentido épico de su raza y sus héroes, y presenta todo esto del modo que puede agradar a su público. Los romances son muchas veces su punto de partida. «Dando vida y movimiento por medio de la acción y el diálogo a las sencillas narraciones que eran la esencia del antiguo romance popular, encontró el camino que le condujo a su creación dramática[11]». Los romances se dramatizan en el momento oportuno del argumento teatral, llegando al encanto de lo inefable en que lo lírico se funde a la acción, como en el cuadro histórico-legendario de Las almenas de Toro. Lope llenó su obra dramática de argumentos procedentes de las crónicas o tradiciones españolas, o de aquellas extranjeras popularizadas entre nosotros, como las del ciclo carolingio épico-caballeresco, escenificando muchas veces romances o letras para cantar que contenían la esencia de una leyenda apta para el teatro. Y lo realizó con gran sentido doble de la poesía y de la acción. Por ejemplo, en el cantar o romance de Peribáñez o la letra sugeridora de El caballero de Olmedo. Lleva Lope a su teatro todo el tesoro popular de la vida de aldea, con sus tradiciones pintorescas, sus fiestas y sus danzas, sus procesiones y sus romerías, sus cantares de faenas o los refranes convertidos en poesía o sentencia. Gran parte de El villano en su rincón —aparte el tipo popular de Juan Labrador— se funda en estos motivos. Gran cantidad de «trazados en villanescos» y el cantar de la molinera se presentan en las primeras jornadas de la curiosa obra El aldegüela, sobre el origen de un hijo bastardo del duque de Alba. En La tragedia del Rey Don Sebastián se escenifica la romería al santuario de Santa María de la Cabeza. Se hacen representaciones de moros y cristianos, temas aún vivos en el Levante nacional y en gran parte de los pueblos de la Hispanidad, hasta los más lejanos. Aparecen hombres y mujeres tocando instrumentos músicos, como guitarras, «bailando como se usa en Andalucía». Muchas veces es el canto y la danza por puro amor, como se dice en Los prados de León: «Comer, bailar y rascar… todo es comenzar». Es decir, por amor y por puro instinto. A su vez, como un frenesí de danza, en que las ideas vuelan como los pies de los bailarines:

¡Daba al viento

las alas del pensamiento

que va volando sin mí[12]!

LA EVASIÓN DE FANTASÍA. —Lope trataba a veces asuntos tan inverosímiles como propensos a la evasión poética. Puede servir de ejemplo El animal de Hungría. Sabido es que hacia Hungría o Polonia colocaban nuestros dramaturgos del XVII la acción de aquellas invenciones novelescas o leyendas borrosas, como en tierras de una penumbra en la que la historia o realidad se daba las manos con la fábula o el mito. En alguna ocasión llamé a este procedimiento «claroscuro». literario[13]. En la citada comedia, aun más que en otras, se coloca a Hungría en lo difuminado de un país de leyenda, aunque probablemente recogiendo algún tema fabuloso de un animal monstruoso y salvaje de forma humana. Pensemos hoy en el motivo del «abominable hombre de las nieves», o en el monstruo de los lagos de Escocia, y se verá cómo Lope recoge temas vulgares, que en todas las épocas aparecen, pero con la rara virtud de elevarlos a un plano de delicada poesía entre el ensueño, la ironía y un velado realismo bucólico. En 1607, por ejemplo, se publica una descripción de «un espantable y ferocísimo animal», que pudo sugerir esta comedia, incluso con su asociación al tema húngaro[14]. Al fin de la comedia dice que trató el tema

del gran animal de Hungría

que las historias celebran[15].

Lope lo interpreta a base de una explicación racional, la reina Teodosia, víctima de una calumnia, y que hace vida agreste en las selvas, con algunos rasgos que coinciden con la leyenda del Zar Saltan de Rusia. Pero, en el plano en que se une lo fantástico y lo racional, el poeta coloca todo el encanto de una leve e ingenua acción, en que sentimientos delicados y explicaciones primarias juegan al más encantador lirismo. Lope y su escuela trataron temas análogos con más o menos acierto, y Calderón tiene una extensa zona de asuntos mitológicos o legendarios sobre el tema de la mujer-fiera. Lope se lleva la palma en ingenua poesía, y esta comedia es una de las mejores. Una poesía natural de paisaje vivido se extiende como fondo de esta fantasía novelesca:

FAUSTINA.

No me da la fiera espanto,

sino el sol y algún dolor.

. . . . . . . . . .

MONTERO.

No es fresco este prado tanto

como aquel bosque, señor.

. . . . . . . . . .

REY.

Mejor, mi Faustina, allí

podrás la siesta pasar.

. . . . . . . . . .

SELVAGIO.

Veréis con cuánta hermosura,

entre lirios y espadañas,

un arroyuelo murmura:

veréis zarzas intrincadas

donde las vides colgadas

hacen lazos de mil modos.

REY,

Vayan a alojarse todos

por las sombras enramadas

mientras descansa mi esposa,

y en cayendo el sol ardiente

de esta siesta calurosa,

acudirán a la fuente

de aquesta arboleda hermosa.

Iremos a ver si acaso

hallamos este animal…

Y el encuentro de los labradores con la mujer-fiera tiene encanto y simplicidad:

LLORENTE.

En verdad que no es tan fiera

como en la villa decían.

TEODOSIA.

Fiera soy pues que me envían

a que entre ellas viva y muera.

LLORENTE.

Escóndase, por su vida;

mire que matarla quieren,

TEODOSIA.

Del Cielo estoy defendida,

LLORENTE.

Temo que al pasar la esperen

por esta margen florida.

Y después que la miré

sin temor, me aficioné

a su cara, que es tan bella,

que de la tarde la estrella

no es tan hermosa, a la fe.

En la época juvenil de Lope, se encuentran comedias de tipo fantástico en que la trama inverosímil se enreda entre diáfanas expresiones poéticas. Una de estas comedias, y de las famosas de su tiempo, es Los donaires de Matico, impresa en 1604, pero escrita sin duda mucho antes[16]. Según Cotarelo[17], fue esta comedia, aunque sin nombrarla, el blanco de los ataques de aristotelistas opuestos al arte libre de Lope. «Verdad —dice— que pocas veces, con más ingenio, gracia y agudeza, se habrá escrito cosa más desaforada, incongruente e inverosímil que esta pieza. Una infanta de León que se deja robar por un caballero, que luego resulta hijo del rey de Navarra; y ambos vestidos de pieles de animales, andan por los montes a correr mundo por espacio de muchos meses», etc. Al continuar enumerando las incongruencias o extrañezas de la comedia, tiene que reconocer lo que constituyó el encanto y la fama de esta extraña «comedia de evasión». «Pero son tan originales las aventuras, tan bien presentadas las escenas, tan rico y gracioso el lenguaje, tan linda la poesía; hay, en fin, tanta vida, tanta frescura, tan sazonada malicia y un derroche tal de fuerza juvenil y simpática, que, aún hoy, el lector se embelesa con esta obra y siente dejarla de la mano hasta su término». Desde luego, ofrece encanto, y sobre todo la naturalidad expresiva, en contraste con la inverosimilitud de la trama, produce como un juego ágil y divertido de un joven poeta. Es curioso que fuera una obra gustada e incluso imitada por Grillparzer[18].

EL COSTUMBRISMO FRÍVOLO.— A él pertenecen obras como la diáfana y ágilmente irónica de La bella malmaridada, que ha tenido gran éxito al ser sacada de nuevo a la escena en este año del Centenario (1962). Se considera la obra de la juventud de Lope y la acredita la fácil expresión y la composición, la frescura del verso y la acción unida a una cierta superficialidad. Apareció publicada en la Segunda Parte de sus Comedias[19] (1609) y fue muchas veces reimpresa. El tema popular en que se basa era un cantar tan famoso en el siglo XVI, que le pusieron música compositores tan notables como Luis de Narváez[20]. El texto literario, semejante a los temas de Cancioneros —a los que tantas veces volvió la vista, cordialmente, Lope—, era éste, con algunas variantes:

La bella malmaridada

de las más lindas que vi;

miémbresete cuán amada,

señora, fuiste de mí.

Fue glosado repetidas veces. Lope, al glosarlo en una de las escenas de su comedia, con artificio especial[21], recoge esta versión que fue la que se había impuesto a fines del XVI:

La bella malmaridada

de las más lindas qué vi,

si habéis de tomar amores

no dejéis por otro a mi.

También apareció en forma de romance, más o menos semejante a los de los temas de la esposa infiel, aunque, en este caso, con versión presentida del drama, y lleno de frivolidad. Así, con encanto especial, al evocar ella su muerte y su epitafio (Aquí está la flor de las flores - Por amores murió aquí), de la edición de Sepúlveda, Romances nuevamente sacados… podría suscitar, dentro de la frivolidad de todo el tema, un drama lírico de gran posibilidad. Lope sólo hizo una amena comedia, eludiendo todo su hondo sentido trágico —que había, por ejemplo, realizado en La locura por la honra y otras obras— y dejando sólo su aspecto más externo y en cierto modo contradictorio, ya que juega con la apariencia de infidelidad, el rufianismo del marido y una ingenua solución de paz a fortiori. La frescura del texto y la fácil ingeniosidad del diálogo ofrecen el encanto de la naturalidad, pero también la visión de un solo plano. Aquí, como al reponer El anzuelo de Fenisa que todavía más entra en el orden de lo frívolo, se ofrece un aspecto de un Lope encantador, pero falto de la profundidad de sus mejores obras. Es como si para celebrar un homenaje a Shakespeare se representase As you like it. No faltan en Lope curiosas adivinaciones psicológicas, que le dan modernidad, aunque la afirmación sea discutible, como en ésta de Teodoro ante el donjuanismo de Leonardo —el marido de la «malmaridada»—, que literalmente se anticipa a la interpretación escéptica de Marañón:

Los que en Dios ponen su amor,

dioses la escritura llama,

y al que los pecados ama

llama el mundo pecador.

Y así he venido a entender,

aunque esto te cause espanto,

que al que a mujer ama tanto

por fuerza ha de ser mujer.

Leonardo, en expresión de abolengo español, justifica así su veleidad amorosa:

Tener

mujer a hora de comer,

mujer después al cenar,

mujer después en la cama,

y a todas horas mujer,

y aquel cuidado tener

de la familia y la fama,

¿a quién no espanta? ¡Ah, si Dios

al casarse permitiera

que un año a prueba se diera

y que se acabara en dos!

La figura de Lisbella —la «malmaridada»— ofrece ternura y feminidad, y Leonardo, el marido, mujeriego y jugador, con toques rufianescos, tiene algo del propio Lope juvenil; incluso hace pensar en el Fernando de La Dorotea. La ironía, entre maliciosa e ingenua, de toda esta comedia es diversa de las sales más picantes de La mal casada también llevada a la escena moderna, aunque hace algunos años, con esta preferencia por el Lope más superficial y aun —en este caso— escabroso. La penetración en lo picaresco lleva a Lope, en este terreno, a obras como El rufián Castrucho.

Otras veces lo ligero deriva a motivos superficiales, pero pintorescos y hasta poéticos del amor, buscando ambientes adecuados como en la gracia alada del ambiente de corte en Los ramilletes de Madrid, por ejemplo. La escena de la Plaza Mayor, con salida a la calle Imperial, en que aparecen Rosela y Clara con ramilletes en las manos, y llega Dominga con un canastillo de flores, ofrece la poesía del ambiente buscado a este propósito:

DOMINGA.

¿Qué digo señora mía?

¿No ha de llevar de mis flores?

Mas no las querrá menores

quien en su rostro las tiene,

porque parece que viene

vertiendo un jardín de amores.

¿Quiere el clavel carmesí?

Mas tiénele en las mejillas.

¿Quiere rojas maravillas?

¡Oh, mayor la tiene en sí!

¿Quiere este vario alhelí?

Mas tendrá firme valor.

¿Quiere violetas de amor?

Pero ya con él vendrá,

o juntas el cielo da

la belleza y el rigor.

En los juegos escénicos y conceptuales de estas danzas de galanes y damas, Lope recurre a veces a temas por él mismo tratados. Así de un romance suyo juvenil sacó la comedia ¡Ay verdades, que en amor…! compuesta en 1625[22].

Al adaptarse la comedia El caballero del milagro (con el título Caballero de milagro) por Juan Germán Schroeder, en el mismo año del Centenario, ha sido calificada como un auténtico «vodevil». Aparte la forma de escena única, en parcelas múltiples, de la puesta en escena y la forma de presentar el asunto, con elementos de una escena que en la obra de Lope es interior, no hay duda que la ligereza picaresca en los engaños amorosos de Luzmán, el protagonista, entra en éste tipo de comedia de frivolidad. Viene a ser como un Don Juan en caricatura, o una versión masculina de El anzuelo de Fenisa, hasta en el castigo del desenlace. La ambientación en Roma, las aventuras de españoles en la Ciudad Santa, la «francesita, con traje de camino» y el soldado valón, su «galán», los quid pro quod constantes y la abundancia de tipos de realismo inferior, crean un conjunto divertido, de rica expresión, de gracia significativa —como en la caricatura del soneto laudatorio en esdrújulos—, y con un extraordinario encanto en los superficiales caracteres femeninos. Es, en parte, el mundo de la Celestina llevado al tono menor, al paso de ballet o la picaresca hecha poética en el ritmo de los versos y las aventuras desatadas. Una ironía de Lope sobre el ambiente del tema y sobre su misma sociedad, y una caricatura del donjuanismo español fuera de nuestras fronteras, en lugares que, aunque no visitó, adivinó con intuición genial. Si, por el tono de la obra, parece que el autor se complace en el amoralismo del tema y las situaciones, el castigo del engañador desleal —que lo es hasta con su criado, en las penúltimas escenas— viene a dejar, aunque en el acento irónico de toda la comedia, un fin moral o una lección ejemplar, como también ocurre, por ejemplo, en El anzuelo de Fenisa. El tema boccacciano, en la muelle atracción del ambiente levantino, adquiere un encanto especial en La viuda valenciana. Parece como si el aire cálido del mediterráneo justificara los ambientes frívolos, como ocurre en escenas de otras obras de este ciclo, aunque acaso más señaladamente en toda esta comedia citada. De otro tipo es la elevación del tema del mentiroso en Los embustes de Celauro, comparable al Cimbeline de Shakespeare; aquí la frivolidad se eleva a verdadera complicación y profundidad dramática. La nota delicada preside un ambiente ligero en El abanillo. Siempre hay como un vértigo de intriga, una poesía de la alegría del vivir, cantada en versos cristalinos, y una frescura de inspiración, natural aun en lo ingenioso de algunos conceptos, que rebosa optimismo, plenitud de amor y de acción, que se escapan del alma del autor,

La relación del protagonista de El caballero del milagro con el tema del Burlador, en tono menor o caricatura, aparece claramente en las palabras de Tristán, el gracioso, al decir a Luzmán:

Que [tú] sólo de ellas naciste (se refiere a las mujeres).

para burlarte de todas.

Que habiendo nacido de una

y que alguna te da ser,

yo no te he visto querer

de veras mujer ninguna…

A su vez, agudamente intuye Lope el motivo del narcisismo en la figura de este Don Juan de tono frívolo:

Esto es más claro que el sol,

y que muchas que te aman

por toda Roma te llaman

el arrogante español[23].

¿De qué sirve componerte?

¿Para quién te vistes galas

si no es que a Narciso igualas,

como en el talle, en quererte?

No te quieras tanto a ti

que a ninguna mujer quieras,

pues que gozarte no esperas

si alguien no goza de ti.

Y en seguida la alusión al tema bíblico, que viene a ser paralelo del mito de Narciso:

Morirás como Absalón,

pues que de tantas mujeres

ninguna estimas y quieres,

siendo el quererlas razón.

En cambio, ofrece, dentro de una cierta tónica picaresca, que puede ser paralela a la de esta obra, una mayor fuerza y vigor El caballero de Illescas, que, publicada en 1620, debe de ser bastante anterior —hacia 1602, según Cotarelo[24].

LOS DRAMAS DE HONOR.— Lope de Vega escalona en forma muy diversa la solución de los problemas de honor. Puede haber una especie de escamoteo de la tragedia en el delicioso «veaudeville» de La bella malmaridada, o un castigo grotesco como en El castigo del discreto.

Pero la forma de la tragedia con la muerte de la adúltera o los adúlteros, llega a obras de gran calidad como Los comendadores de Córdoba, La locura por la honra o La victoria de la honra. Esta última obra aparece mencionada en la segunda edición del Peregrino y se publicó en la Parte Vigésimo primera de Lope[25]. Desde luego, corresponde a la segunda época o estilo de Lope. Se puede relacionar con la entrada de Fabia en casa de doña Inés de El caballero de Olmedo, la de la celestina Salustia del acto II de La Vitoria de la honra vendiendo polvillos y mejunjes, para entregar la carta del enamorado. También coincide con la citada obra maestra, la fiesta de toros que se supone aquí, al comienzo de la obra: «Buenas suertes… ¡Brava fiesta! ¡Bizarría!». La suerte fatal que coloca frente a frente a Leonor, casada, y a don Antonio, es, precisamente, el huir de un toro que se escapa en la aludida escena. Todo la obra es de una poesía vivaz y natural, con detalles de gran belleza. En el conflicto, el marido, el celoso capitán Valdivia, que ha estado en Flandes y las Indias, avisa repetidamente al padre del desdichado Antonio para evitar males mayores; pero, al resultar todo inútil, mata a su esposa y al amante, a quiénes encuentra juntos en su casa. La situación de la muerte se parece a la de La locura por la honra —otra obra de gran intensidad y poesía de Lope—, aunque en ésta el marido respeta la vida del adúltero por ser el heredero del rey de Francia —circunstancia semejante a la de los dos Médicos de su honra. El proceso del amor de Leonor y el un poco fatal y de «flechazo» en el enamorado, así como todos los caracteres de la obra, nos hablan del mejor Lope. La criada mulata de Leonor —Dorotea—, y el lacayo —Lope— de don Antonio, son deliciosos caracteres cómicos como la episódica y celestinesca Salustia antes aludida. El ambiente de toda la obra corresponde a la brillantez de Sevilla en la visita a la ciudad del rey Felipe II, hecho ocurrido en 1570. Federico Ruiz Morcuende, editor de este drama, cree que Lope pudo haber visto de niño los festejos que describe con tanto entusiasmo y detalle: «Con tal colorido y animación pinta el Fénix el maravilloso aspecto que ofrecía la ciudad engalanada, que pudiera afirmarse haberla presenciado siendo niño, durante su estancia en casa de su tío, el inquisidor don Miguel del Carpio»[26]. Aparece en escena, episódicamente, el duque de Alba, al que «húngaros, germanos y flamencos» llaman el «Marte español». La poesía, desde lo descriptivo y lo realista a los juegos de ingenios de algún soneto, es en esta tragedia de lo más conseguido en Lope, Por ejemplo, el soneto al barro o botijo, en el que puso la amada sus labios al beber, es una verdadera delicia de conceptos; A las reliquias que en distancia poca - dejó la boca de mayor dulzura… Igualmente, la espera del criado, cuando ha ido a enterarse de la casa y nombre de la dama que le enamora: Tarda Lope, y camina mi deseo - que es como el tiempo que callando pasa… También hay un curioso coro de negros en las fiestas de Sevilla, que corresponde al mismo pintoresco motivo de otras obras de Lope. Por ejemplo, el cantar de los negros a la Virgen y sus danzas, en La limpieza no manchada, más incisivo y condensado. En La vitoria… el tema de los negros, con su hablar caricaturesco, es más prolijo, pero aun así resulta muy curioso el «danzón», que se repite con ritmo insistente en varios lugares de la escena:

Aquisd lo rey Filipo

—Aquisd.

Démosle Cazone flito

—Aquisd.

Y su camarón con lima.

—Aquisté…

Es lástima que el desenlace de la obra se prolongue demasiado, para llegar a la inhumana solución de hacer casar el padre de la víctima, al vengador, con su propia hija. Está explicado que comprenda que la muerte de su hijo haya sido una cosa fatal, y que el marido ofendido le había avisado reiteradamente, y aun que le defienda de los que quieren matarle. Pero de eso a entregar su hija al matador del otro hijo, sin justificación alguna —pues estaba prometida a un pariente del propio Valdivia—, hay gran distancia. Acaso Lope extremó ese sentido de época que hoy resulta falso y que contrasta con el sentido humano del resto de la obra.

Otras veces, el tema que parece exigir una solución de sangre se resuelve de la manera más retorcida e impensada. En La venganza venturosa, un marqués engaña a la hija de un hombre de condición humilde, aunque tiene su pequeña parte de nobleza en la Montaña de Asturias —en lo que Lope parece aludir a su origen. No sólo no accede a casarse ante las razones del padre, sino que le abofetea. La joven engañada tiene un hermano. ¿Qué hará éste? Cuando está dispuesto a vengarlos, ha entrado en el servicio del propio marqués y éste le concede la mano de una hermana suya. Al aclararse todo, se ve la intervención de la Providencia. El marqués accede a casarse con su primera víctima; y el padre, al ser todos de la familia, olvida su propia afrenta. La obra es hábil en la forma de llevar la intriga, pero el resultado parece demasiado convencional. Diríase que esta obra corresponde a la época juvenil de Lope. Se cree pudo ser escrita hacia 1594. Así pide perdón el marqués al viejo antes ofendido y explica la clave de la obra:

Dios me ha dado este castigo,

porque de su mano sola

pudiera ser tan prudente…

Si te agraviévesme aquí

puesto a tus pies; padre, toma

venganza de mi locura,

que por Dios te juro agora

que no supe lo que hice[27].

Para Los comendadores de Córdoba conserva, en general, su vigencia la crítica comprensiva y entusiasta de Menéndez Pelayo, al frente de su edición de la Real Academia[28]. La copla popular sobre esta tragedia de honor, ya glosada por Antón de Montoro, el judío, ropero de Córdoba del tiempo de los Reyes Católicos, era patrimonio del pueblo en tiempo de Lope:

Los comendadores

por mi mal os vi;

yo vi a vosotros,

vosotros a mí.

Lope siguió el romance sobre esta venganza de honor compuesto por Juan Rufo e impreso en las Seiscientas apotegmas, Toledo, 1596. Lope cita su obra en la primera lista del Peregrino (1604) y se publicó en su «Parte II» (1609). Condensa Menéndez Pelayo su estudio sobre esta obra de Lope en estas adecuadas frases: «La venganza del Veinticuatro Fernán Alfonso, aunque ferocísima, recae sobre adúlteros, cogidos in fraganti y que en todo el curso de la pieza hacen cínico alarde de su liviandad desenfrenada, sin asomo de pudor ni vergüenza… Las atrocidades del Veinticuatro eran, más que legendarias, históricas en gran parte, y no había más remedio que conservarlas… Este drama donde no hay más que lujuria y sangre. Lope de Vega… acometió el asunto de frente y sin escrúpulos, e hizo un drama poderoso, y en algunas partes admirable». Habla a continuación del vértigo sanguinario que convierte a Fernán Alfonso en una bestia brava, y le hace casi irresponsable de sus acciones… «Es un drama en que hierve la vida; todo es acción y movimiento: en las situaciones culminantes el diálogo se precipita con rapidez fulmínea; dondequiera se reconoce aquella franca objetividad, prenda característica de Lope, aquella expresión inmediata de la naturaleza que tanto enamoraba a Grillparzer». Menéndez Pelayo, que alude más bien desvalorizando a los dramas calderonianos más conocidos, olvida, en cambio, dos tragedias, que ya hemos citado, del propio Lope y que venían muy a propósito, sobre todo la segunda: La locura por la honra y La Vitoria de la honra. Incluso los puntos semejantes con esta última, y sus relaciones con el segundo estilo del poeta, merecían indicarse.

También entra parte del tema de honor en la obra La contienda de Diego García de Paredes y el capitán Juan de Urbina, fechada en Madrid a 15 de febrero de 1600. La venganza de Juan de Urbina, respecto a su mujer que le ha engañado, ofrece indudables contactos con el tema de Los comendadores… Menéndez Pelayo cree que pudo ser un tema tradicional, que acaso oyera a su primera mujer Isabel de Urbina[29], Los rasgos de este episodio están a tono con las desaforadas valentías y desquiciada fuerza anárquica de toda la obra, que tiene peculiar y desgarrada grandeza.

LAS OBRAS ESCOGIDAS:

«PORFIAR HASTA MORIR».

Una de las obras escogidas para este volumen lleva el sentido de la honra junto a la visión poética del amor hasta el sacrificio. Porfiar hasta morir pertenece al grupo de comedias dramáticas de Lope que se basan en historias y leyendas nacionales, y que constituye su punto más elevado y de valor más permanente en su teatro trágico. Debió de ser una de las últimas comedias de Lope, pues no se publicó hasta después de su muerte, en la «Parte XXIII», y es una de las mejor versificadas y de más aliento lírico convertido en materia teatral. Se basa en la historia y leyenda fundidas del poeta gallego de finales del siglo XIV, Macías «el enamorado». Debió de florecer este poeta, cuyas poesías se hallan en el Cancionero de Baena y en El Cancionero de Palacio número 1, en la época indicada, pues en el encabezamiento de uno de sus «desires» se lee: «Algunos trovadores disen… fiso (la cantiga) contra el rey don Pedro». Situarle en la época de Enrique III obedece a una interpretación tardía. En la época del Cancionero de Baena era suficientemente lejano y aureolado, para que se encabezaran sus poesías en esta forma: Los desires e cantigas famosas de Matías. La historia, que ya parece romántica, de sus amores y su muerte contribuyó a su popularidad. Se le atribuye una pasión imposible por una amada noble, casada, lo cual da origen a la venganza del marido celoso, que le mata. El condestable don Pedro de Portugal, en una glosa de su Sátira de felice e infelice vida, explica la muerte de Macías, a manos del marido celoso, por su obstinación en no abandonar el sitio en que la dama de sus pensamientos pusiera sus pies. Pero la otra versión fue más popular y es la que recoge Lope. La vulgarizó el Comendador Griego, Hernán Núñez, en su comentario al Laberinto de Juan de Mena, donde aparece el vate gallego con su corona de amor y dolor. Se supone a Macías preso en la cárcel de Arjonilla por su constancia en cantar a la dama casada, y muerto por el marido, que le arroja una lanza a través de los hierros de la prisión. Argote de Molina, en su Nobleza de Andalucía (Libro II, cap. CXLVIII), recoge esta leyenda y acaso aquí la leyó Lope:

Que ha muerto a Macías Tello,

tirándole por la reja

una lanza.

Este detalle de la lanza pudo ser originado por la interpretación material de unos famosos versos de Macías, en la cantiga Ay, señora, en quem fiança:

Aquesta lanza sin falla

—¡ay, cuitado!—

non me la dieron del muro,

nin la prise yo en batalla,

¡mal pecado!

Aparte de los galleguismos de sus poesías, las más típicas de esta escuela en el Cancionero de Baena, el testimonio de su origen lo tenemos en Juan Rodríguez del Padrón, en el Siervo libre de amor, que concreta hasta el lugar: «En las faldas de esa agra montaña», es decir, en la roca del Padrón o sus cercanías. Desde principios, pues, del siglo XV, Macías era ya considerado como un mártir del amor desinteresado y constante, y así aparece en el Infierno de los enamorados del marqués de Santillana, unido a rasgos dantescos del episodio de Paolo y Francesca, y sobre todo en el Labirinto de Fortuna de Juan de Mena, en versos famosos que utiliza Lope en este drama poético. Las octavas de Mena dicen así:

Tanto anduvimos el cerco mirando

que nos fallamos con nuestro Macías,

e vimos que estaba llorando los días

con que su vida tomó fin amando;

lleguéme más cerca turbado yo, cuando

vi ser un tal hombre de nuestra nación,

e vi que decía tal triste canción,

en elegiaco verso cantando:

Amores me dieron corona de amores,

porque mi nombre por más bocas ande:

entonces non era mi amor menos grande,

cuando me daban placer sus dolores;

vencen el seso los dulces errores,

mas non duran siempre segund luego plazen:

pues me fizieron del mal que vos fiaren,

saber al amor desamar amadores.

Al poner Lope en boca de Macías esta segunda estrofa, tiene el sentido evocador de época que aparece en otras obras de ambiente del siglo XV, en que recurre a poesías de Cancioneros o a referencias a La Celestina, como en El caballero de Olmedo.

Lope de Vega comprendió la significación de Macías en la mitología nacional, a la vez que la lucha psicológica del personaje, visto humanamente, y el lirismo de esa elegía conmovedora que suponía la leyenda o la historia del antiguo cantor de decires de amor. En Porfiar hasta morir, su pasión por Clara no tiene la turbia inquietud del adulterio, sino que constituye una actitud platónica desde lo poético a lo ingenuo, de mera contemplación y adoración de la hermosura, como adivinando la tradición trovadoresca que llega hasta los poetas gallegos y que, al ser incomprendida en tierras del sur, motiva la tragedia de celos. Macías en Lope viene a ser el puro poeta incomprendido entre los convencionalismos sociales y la concepción caballeresca de la honra. Al poeta del drama, al seguir cantando a Clara después de casarse, puede aplicarse la frase del mismo Lope: «como los ruiseñores tiene más voz que carne». La situación lírica de la vida de Macías, el perfil de los albores del siglo XV, está interpretado en el drama con una poesía de versos tersos y diáfanos, que se acercan a la visión renacentista de un cuadro del Ticiano:

Ya veo la hermosa Venus

que sobre las flores yace

de un verde prado, después

que dio nieve a sus cristales.

Ya veo dos mil Cupidos

por los ramos de los sauces,

esparciendo azahar y rosa

sobre los tiernos amantes…

Concretamente, recuerda el tema de Venus y Adonis, y, en el detalle de la multitud de amorcillos, el llamado Ofrenda a la diosa del Amor, del Museo del Prado. Otras veces, Lope se adelanta a la poesía de su tiempo, anticipando imágenes y expresiones del garbo andaluz que parecen anunciar a García Lorca:

Ya

descubre el alba celajes

en el cuchillo del monte

que corta a Córdoba azahares.

La acción dramática, como suele ocurrir en las obras de la última época de Lope, es muy sencilla y sobria, prescindiendo de intrigas secundarias o de episodios inútiles. Así se tiende a lo esencial, en lo que el gran dramaturgo acierta por completo, y apenas nada de la acción se separa de la historia del desdichado trovador. Es un acierto que ya en las primeras escenas nos interese con la presentación del Macías caballeresco y valiente, y a la vez con el movimiento ágil y vivo del mejor teatro español de aquella época. Toda la evolución del amor de Macías por Clara sigue ritmo adecuado. En algunas frases aisladas, muy femeninas, la dama nos ofrece una psicología dudosa, en que no sabemos si habla sólo el agradecimiento, un cierto sentido de vanagloria o coquetería, o una pasión más honda y poderosa, que ella se empeña en ocultar por motivos sociales. Es posible que Lope, tan conocedor del amor en todas sus facetas, así como del corazón femenino, viera en el argumento escogido la posibilidad del tema complejo del adulterio y de la pasión prohibida, pero se limitó a dejarnos una interrogación, o a presentarnos lo que pudiéramos llamar un claroscuro de intención en la actitud y figura del delicado personaje, doña Clara. Porfiar hasta morir, más que una tragedia íntima, viene a ser la versión lírica de un amador sentimental, de épocas lejanas, fuera de las claudicaciones de la carne. Así tiene algo de quijotesco en su actitud, o de héroe del mundo de los trovadores provenzales, de los cuales se cuentan tantas y tan dramáticas, al par que delicadas, historias de amor constante hasta la muerte. A su vez, Nuño, el gracioso, como fruto de la madurez del autor, tiene un sentido humano que se aparta del mero burlesco del lacayo cómico, y puede representar la llamada a la realidad, que induce a pensar en el papel de Sancho en la novela de Cervantes. Menéndez Pelayo llama a la obra «conmovedora elegía dramática, donde el alma apasionada y turbulenta del gran poeta llega a identificarse con el suave lirismo de que su protagonista es símbolo». El desenlace nos resulta algo frío, al precipitarse la acción que lleva a la muerte del protagonista. Pero acaso esto se deba a que la obra es un drama lírico, en el que el poeta —personaje atravesado por una lanza— sea el símbolo final, que deja un cerco luminoso en torno a su persona, como despegado del conflicto de sangre y de lágrimas, más que el retrato real del dolor y la angustia, de otro tipo de creación. Las palabras finales del maestre de Santiago, amenazando con la venganza para el matador y hablando del sepulcro del poeta, dejan esta misma impresión:

…En un sepulcro famoso

honrar y poner tu cuerpo,

con unas letras doradas

que digan en mármol terso:

—Aquí yace el mismo amor.

Visión final como de una miniatura de letras de oro, que corona la evocación de este episodio, como la página del códice de vivos colores de una historia antigua.

Al final de la época plenamente barroca de nuestro teatro, el asunto fue de nuevo tratado por Bances Candamo en El español más amante y desgraciado Macías, obra publicada en la colección del autor, pero que en alguna otra edición figura como de tres ingenios. A nosotros, dada la unidad de estilo y tono, nos parece más razonable atribuirla a Bances como a único autor. Ofrece primores estilísticos, pero se pierde la diáfana sencillez e intensidad lírica del original de Lope. En el Romanticismo, Larra, identificado con el personaje por razones personales que le llevaron al suicidio, se interesó por el tema en la novela y el teatro, pero inoculó un sentido del amor adulterino unido, sobre todo en su drama, a lo revolucionario social, completamente ajeno al espíritu de la leyenda y a la obra de Lope. La rebeldía de Elvira —que así llama Larra a la heroína—, en la hora de la muerte del galán, su posición ante el amor y su suicidio, son ya completamente románticos y diversos de las obras anteriores. Ha existido el influjo del drama de Víctor Hugo —en Hernani, por ejemplo— y la lección del Werther de Goethe, para ambientar adecuadamente el Macías de Larra, que pone en la pasión de Macías un fino deliquio romántico, junto a la indisciplina ante la nobleza —en Larra, Macías frente a Enrique de Villena, a quien increpa con los mayores desacatos—, también ajena a una obra del tiempo de Lope, por lo menos en esa forma. Con todo, el drama de Larra es interesante, sobre todo como documento y como análisis psicológico a una nueva luz de los personajes. Ofrece un valor de época, viene a ser una confesión del autor y se adelanta a las obras románticas más logradas poéticamente, en que domina un amor trágico, fatal, y la plena rebeldía ante los lazos sociales o religiosos, como El trovador ó Los amantes de Teruel. Lope viene a ser como un lejano precursor de todo esto.

«PERIBÁÑEZ Y EL COMENDADOR DE OCAÑA».

La obra se publicó, por vez primera, en la colección Doce Comedias de Lope de Vega Carpio, familiar del Santo Oficio, Madrid, 1914. Como en ella aparece el labrador Belardo, alter-ego del mismo Lope, algunos detalles parecen ser un eco autobiográfico, como éstos:

PERIBÁÑEZ

¿Tan viejo estáis ya, Belardo?

BELARDO

El gusto se acabó ya.

PERIBÁÑEZ

Algo dél os quedará

bajo del capote pardo.

BELARDO

Pardiez, señor capitán,

tiempo hué que al sol y al aire

solía hacerme donante,

ya pastor, ya sacristán.

Cayó un año mucha nieve,

y a la iglesia me acogí.

PERIBÁÑEZ

Tendréis tres dieces y un nueve.

BELARDO

Esos y otros tres decía

un aya que me criaba,

mas pienso que se olvidaba.

¡Poca memoria tenía!

Cuando la Cava nació

me salió la primer muela…

Aunque los versos que siguen revelan el tono de broma del pasaje, quedan en él dos cosas, que parecen ser dichas con auténtico contenido: la edad de «Belardo» y la referencia a «acogerse a la Iglesia». Desde luego, están ambas en contradicción. Si no pensamos que Lope se quitaba años, cosa que sí parece cierta, los cuarenta y dos, aunque se aumenten algo con la alusión a la «poca memoria» de su aya, parecerían llevarnos a la época de la muerte de su primera mujer, Isabel de Urbina, y su reacción sentimental, en que acaso ya pensara en «acogerse» al estado eclesiástico. Pero el tono insistentemente emotivo del texto y otras consideraciones parecen situar la fecha cerca del tiempo de su publicación. Motley y Bruerton, por razones de la versificación, indican los años de 1609 al 1612, y dentro de ellos como lo más probable el 1612[30]. Otis H. Green se inclina al 1609 por otro pasaje, en que cree ver una alusión a la impresión inmediata de la Jerusalén[31]. Yo me inclinaría al 1613, al morir su segunda esposa y a su estado de ánimo en ese tiempo. Menéndez Pelayo también se inclinaba —antes, claro, de los estudios aludidos— a considerar la fecha hacia la época de la ordenación sacerdotal de Lope (1614, el año de la publicación de la comedia). Desde el tono melancólico de las alusiones al conjunto de la obra, todo parece indicar en Peribáñez un estado de ánimo de resignación, recuerdos, anhelos, propósitos y nostalgias. Las palabras del mismo Belardo, al recoger una prenda de Inés, al salir para la guerra, tienen el mismo sentido melancólico:

Inés, por soldado viejo,

ya que no por nuevo amante,

de tus manos lo merezco…

La obra, una de las mejor realizadas de Lope —por lo cual también hace pensar en retrasar todo lo posible su fecha—, está envuelta como en un velo poético, que le da una sensación de unidad de estilo y de ambiente. Peribáñez es un drama social en la placidez de la vida de aldea, turbado su ambiente por la aparición del Comendador. Todo lo que ocurre en la acción dramática se ennoblece con el sentido poético que lo envuelve. El amor rige todas las peripecias, incluso las antagónicas. Este Comendador no es un vesánico como el de Fuenteovejuna, sino, también y a su modo, un enamorado. El mismo rayo lírico que hiriera a Macías en la obra antes comentada, cae sobre el Comendador a la presencia inesperada de Casilda, en la fiesta de sus bodas, y al volver de su desmayo. El despertar del Comendador es casi como un nacer de niño, ante la luz de un amor desconocido — como le ocurriría después a Lope con Marta de Nevares y acaso le hubiese pasado antes a la primera visión de sus amadas. Como en Macías, flecha del «mártir de Cupido» que llevaría fatalmente a un destino trágico sin posibilidad de lucha ni evasión. Casilda es la esposa perfecta, reflejo a la vez real e ideal de las experiencias de la vida de Lope, con la plena evidencia de la fidelidad. Así debió de sentir Lope en sus dos matrimonios, pero no en la relación con sus «amantes». El ambiente eglógico de la vida matrimonial pudo ser un eco de su primer matrimonio, aunque la localización le lleva a Toledo, donde fueron sus experiencias más inmediatas, con sus nombres locales, sus costumbres, sus romerías y los talleres de pintores y escultores. En la obra, Peribáñez no es celoso, porque no puede serlo; porque en todo momento sabe que Casilda le ama y le es fiel, pero si se vuelve celoso de su opinión o de su honra, y su odio se vuelca íntegramente sobre el rival poderoso:

Si en quitarme el honor piensa

quitaréle yo la vida.

Lope sentía en escena sus recuerdos más vivos, el evocar cantares de bodas, abecedarios de amor y arrullos conyugales, en su ternura de corazón siempre joven. La sencillez sella con sentida humanidad las escenas de encuentro de los esposos.

PERIBÁÑEZ

¡Esposa!

CASILDA

¡Luz, de mi alma!

PERIBÁÑEZ

¿Estás buena?

CASILDA

Estoy sin ti,

El problema social se interpone en el centro de la acción. El de la desigualdad de los estamentos sociales hace exclamar al amargado Peribáñez:

¡Mal haya el humilde, amén,

que busca mujer hermosa!,

que se repite como un leit-motiv en su primer soliloquio. La «afrenta» estará sólo en los propósitos de don Fadrique, y en la «opinión» de los murmuradores. En su segundo soliloquio, al volver Períbáñez solo y triste a la aldea, al anochecer, el motivo de la desigualdad social vuelve a clavarse en su corazón:

¡Tal es la afrenta que siento,

que sólo por entrar tarde,

hice aqueste fingimiento!

¡Triste yo! Si no es culpada

Casilda, ¿por qué rehuyo

el verla? ¡Ay, mi prenda amada!,

Pero a tu gracia atribuyo

mi fortuna desgraciada.

Y su tristeza se ambienta en sus campos queridos, en las tierras que antes veía alegre en la felicidad, no turbada, del amor de Casilda:

¡Con qué diversa alegría,

oh campos, pensé miraros

cuando contento vivía!

Porque viniendo a sembraros

otra esperanza tenía.

Con alegre corazón

pensé de vuestras espigas

henchir mis trojes, que son

agora eternas fatigas

de mi perdida opinión.

El motivo del retrato que don Fadrique manda hacer sin que Casilda se dé cuenta, no es una inoportunidad, como pensó Menéndez Pelayo, que lo creía más propio de una acción novelesca, sino muy típico del ambiente de Toledo, sobre todo de la época de Lope mismo, con el taller del Greco y sus discípulos, o de las esculturas policromadas. Estos talleres de artesanos, con el episodio de la imagen desconchada de un san Roque que lleva a retocar Peribáñez como cofrade mayor, para sus fiestas, tienen claro acento y recuerdo local. Mucho más retorcidos y artificiosos resultan los episodios parejos del retrato en Tirso y Calderón, en La prudencia en la mujer o El mayor monstruo, los celos, respectivamente. En Lope, al ir las labradoras en una romería a Toledo, el Comendador las sigue embozado, como un enamorado juvenil a lo Macías, y encarga a un hábil pintor su retrato, como pueda, en un naipe, y después agrande su figura. El descubrimiento del retrato por Peribáñez, en el taller del pintor, está preparado muy naturalmente en el ambiente de las fiestas de Toledo.

La acción dramática culmina, poéticamente, en la escena de la presentación del Comendador ante Casilda y la repulsa de ésta en el bello romance, cuyos versos centrales pertenecían a una tradición popular:

Más quiero yo a Peribáñez

con su capa la pardilla,

que al Comendador de Ocaña

con la suya guarnecida…

Versos perfectamente engarzados en una de las más bellas poesías campestres de Lope: Labrador de lejas tierras…, en que se da lo que llamó Henríquez Ureña «la sencillez purificada»[32]. El mismo Lope emplea los cuatro versos populares en una canción de rueda, en obras de asunto diverso, como San Isidro Labrador de Madrid. Lope los inserta en el breve romance cantado de los labradores, al final del acto II, empezando concisamente: La mujer de Peribáñez.

Antes del desenlace, el Comendador ciñe a Peribáñez la espada de caballero —al ir a pelear el labrador contra los moros—, y reaparecen los motivos de honra y la elevación de una clase social a otra. Peribáñez dice a su señor que le encomienda el honor de su esposa con aguda intención, que no pasa inadvertida a don Fadrique:

PERIBÁÑEZ.

Gusto que vos la guardéis,

y corra por vos, a efeto

de que, como tan discreto,

lo que es el honor sabéis,

que con él no se permite

que hacienda y vida se iguale,

y quien sabe lo que vale,

no es posible que le quite[33].

El desenlace con la muerte del Comendador, y sus últimas palabras de perdón y reconocimiento de su culpa, dejan una impresión bien diferente del caso de Fuenteovejuna. He pensado a veces que en el carácter de don Fadrique pusiera acaso Lope algo semi ideal del duque de Sesa, de quien fue secretario, personaje a la vez enamoradizo y dadivoso, cruel a veces, valiente y con espíritu de poeta, incapaz de comprender que en la clase considerada inferior haya dignidad. Algo de esto, en otro orden, ocurría al rebelarse Lope a hacer de tercero en las cartas que escribía como secretario del de Sesa, creándole verdaderos problemas de conciencia, altamente dramáticos.

Al fin de la comedia el rey Enrique III acepta la actitud del labrador al defender a su esposa. Como en obras similares, la justicia suprema está en la mano del rey, cuando se plantea un problema entre diversos estamentos sociales. No sólo le hace gracia de la vida, sino que, reconociendo que es un caso de justicia y de valor —«extraño» en la fama de un labrador—, le pone al frente de las tropas que, desde Ocaña, van a la guerra con los moros. Recuerda este final el de los dos Alcaldes de Zalamea, y corresponde a la mentalidad, en cierto modo democrática —tal como esta palabra pueda aplicarse al siglo XVII—, que revelan las obras capitales del Siglo de Oro.

Peribáñez es una de las obras más bellas y poéticas de todo el teatro nacional y legendario de Lope.

«EL MEJOR ALCALDE, EL REY»

Si Peribáñez queda bien localizado en las tierras de Toledo y Ocaña, El mejor alcalde, el rey nos lleva a los horizontes de Galicia y León, en tiempo de Alfonso VII, y con un conflicto social semejante, aunque diversamente desarrollado, y también con intensidad trágica, más acusada aquí. El comienzo de la obra es una bella égloga de paisaje y amor en labios de Sancho, el labrador protagonista, que, según se infiere de algunas alusiones, parece llevar en sus venas algo de sangre noble. Las décimas se incrustan en el paisaje en que va a desarrollarse la acción:

Nobles campos de Galicia,

que a sombras de estas montañas,

que el Sil entre verdes cañas

besar la falda codicia,

dais sustento a la milicia

de flores de mil colores;

aves que cantáis amores,

fieras que andáis sin gobierno,

¿habéis visto amor más tierno

en aves, fieras y flores?

Leve retórica, en que ya asoma el «esquema de recapitulación», como llamará Curtius a las cadenas de imágenes, que se darán sobre todo en los soliloquios calderonianos; pero aquí como un mínimo literario para la expresión de amor y nostalgia, claramente apasionada. El encuentro con la amada Elvira está lleno de emoción, vinculada al paisaje, como al decir de ésta:

El arroyuelo miraba

adonde ayer me miró.

¿Si piensa que allí quedó

alguna sombra de mí?

Conforme a las costumbres aldeanas, en la Edad Media, se desarrolla la trama que lleva al destino trágico de la obra. Nuño, padre de Elvira, aconseja a Sancho que dé cuenta de su pretendido casamiento al «señor de todos», don Tello. Éste aparece, como un señor feudal, entogado a la caza, al lado de su hermana Feliciana, con sabor de ambiente caballeresco, con sus lebreles que llevan los nombres de Galaor y Florisel, Tello elogia el deporte de la caza, como aprendizaje de la guerra, y describe la lucha con el jabalí y el oso, junto a la más usual y humilde. Al enterarse de la boda de Sancho y Elvira, y ofrecerse por padrino, comienza el conflicto del drama. Tello se prenda de Elvira, aplaza la boda y hace que la novia sea raptada por sus criados. Se niega a devolver a la novia, y Sancho va a la corte de León a pedir justicia al rey, acompañado del porquerizo Pelayo, gracioso entre socarrón e ingenuo, muy gallego, muy dentro del ambiente de la obra. Al despreciar don Tello la carta con el mandato del rey, la obra plantea un nuevo conflicto: el del vasallo con el monarca, como en Los novios de Hornachuelos o El rey don Pedro en Madrid, atribuidos al mismo Lope, aunque la primera obra lleva a algún crítico a pensar en Vélez y la segunda en Tirso. Al fin, el mismo rey va en persona, bajo la apariencia de un «alcalde» o juez especial, a los dominios del señor feudal. Consumada la deshonra de Elvira, el rey soluciona la obra haciendo que don Tello se case con su víctima, y condenándole a muerte inmediatamente. Nada hay en la obra que se separe de la acción tan intensa y apasionada. La escena en que Elvira, encerrada en una torre por su seductor, habla con el padre desde una ventana; el carácter arrogante de don Tello y su idea fija, que le lleva a despreciar las órdenes del monarca, el carácter especial de Feliciana, que ha dado lugar a diversas interpretaciones; Nuño, el padre entre irresoluto y casi resignado, y la severa personalidad de Alfonso VII, se encadenan en una acción sobria y potente, esencial y patética. En este sentido es una de las obras más logradas de Lope, aunque hoy quede un poco oscurecida por la fama de Peribáñez, y Fuenteovejuna. En cambio, en el siglo pasado era una de las obras más conocidas y alabadas por la crítica. Menéndez Pelayo, en su edición de la Real Academia, inserta juicios, especialmente de los traductores franceses, que hacen un justo elogio de los méritos del drama. La sencillez con que el monarca lleva a cabo en El mejor alcalde… su justiciera misión, que espanta a nobles y aldeanos, es tan humana, que se impone a los sentimientos de cualquier época, como en el caso de El alcalde de Zalamea. La obra de Lope une el patetismo con la melancolía, la vida de aldea y región con un nivel poético, agreste y vivo, aunque menos lírico y delicado que el de Peribáñez. El tipo de don Tello, aunque con los rasgos odiosos de antagonista, no llega a la perfidia total del comendador de Fuenteovejuna. Su amor es salvaje y ciego, pero, a su modo, lógico; ya que no cabe en su mentalidad el poder casarse con una aldeana, y la violencia se realiza tras muchos días de espera. El mejor alcalde, el rey apareció impreso en la Veinte y una Parte verdadera de las Comedias de Lope, publicada en 1635, después de muerto el poeta, pero según había quedado preparada por él. La composición se considera de su última época.

«FUENTEOVEJUNA»

Este drama, acaso el más poderoso e intenso de toda la obra de Lope, y hoy el más universalmente conocido por su problema social, aparece citado ya en la segunda lista de El Peregrino (1614) y publicado en la «Parte XII» de «Comedias» de Lope, 1619. Su fuente, según parece completamente probada en el magnífico estudio de Menéndez Pelayo, al frente de la edición de la Real Academia Española, volumen X, fue una Crónica de las Órdenes militares, de Rades y Andrada[34], aunque acaso unida su lectura a la tradición oral y significativa del argumento en la época de Lope[35].

El levantamiento de todo el pueblo contra la tiranía del Comendador constituye la base de la obra, de intensa fuerza poética y trágica. En un estudio de Claude E. Aníbal se precisa la coincidencia de Lope con la Crónica de Rades[36]. A su vez, respecto a la historicidad de la obra de Lope, plantea la cuestión del diverso punto de vista que sobre la muerte del Comendador, a manos de la turba alborotada de Fuenteovejuna, plantean otras obras, especialmente Alonso de Palencia, coetáneo del hecho en su Crónica de Enrique IV, cuyo original latino no parece haber sido conocido por Lope, y las investigaciones sobre la rebelión de Fuenteovejuna, de Ramírez de Arellano[37]. Pero lo que pudo ser acaso una leyenda algo apartada de la realidad histórica, se convierte en manos de Lope, que sigue las líneas de una crónica tardía, y a la vez el eco de frases hechas y refranes, en todo un símbolo de libertad y de revolución justiciera.

Menéndez Pelayo nos dice que el «edificio dramático» elevado por Lope en esta obra es una «sencilla e imponente grandeza; un drama épico en toda la fuerza del termino». Ve en Fuenteovejuna la «venganza de todo un pueblo». «No hay protagonista individual, no hay más héroe que el demos, el concejo de Fuenteovejuna; cuando el poder real interviene, es sólo para sancionar y consolidar el hecho revolucionario. No hay obra más democrática en el teatro castellano, no ya con la patriarcal democracia de Los jueces de Castilla, sino con la tumultuosa y desbordada furia de los tumultos anárquicos que iluminaron con siniestra luz las postrimerías de la Edad Media y los albores de la Moderna». Recuerda, a este propósito, las revueltas sociales de los «pageses de remensa», en Cataluña, o las «germanías valencianas», comparándolas a movimientos análogos de Francia y Alemania. Y añade: «El genio, otras veces tan dulce y apacible de nuestro poeta, se ha identificado maravillosamente con las pasiones rudas, selváticas y feroces de aquellas muchedumbres; y ha resultado un drama lleno de bárbara y sublime poesía, sin énfasis ni retórica, ni artificios escénicos; un drama que es la realidad misma brutal y palpitante, pero magnificada y engrandecida por el genio histórico del poeta, a quien bastada esta obra, sin otras muchas, para ser contado entre los más grandes del mundo». Por otra parte, aunque con menos detalle que en los prólogos a otras obras de Lope, el polígrafo montañés señala acertadamente la sobria distribución del elemento cómico, el modo hábil de templar con el gracioso la terrible escena del tormento y las notas individuales de los principales personajes de la obra[38]. Alaba en Lope «la pasmosa adivinación de la psicología de las muchedumbres, que se encuentra en Shakespeare como en Lope, pero que es tan rara en el teatro moderno». Obsérvese que el maestro escribía esto en 1899. Joaquín Casalduero, en un trabajo publicado hace bastantes años y recogido en sus Estudios sobre teatro español, opone un «punto de vista distinto al político del siglo XIX». Quiere restablecer los puntos de mira del XVII, analizando los detalles que a través de la tragedia corresponden a la temática del Barroco, como cortesía y rebeldía, la contraposición de ciudad y aldea, castidad y lascivia —ve al Comendador como el «loco de amores», boda y seducción, venganza y castigo, y analiza la estructura y motivos de toda la obra, y su orden que llama sinfónico: «Caballeros de Calatrava, labradores, reyes, son las tres clases de instrumentos con su tonalidad propia, a los cuales se tes encomienda el presentar las distintas melodías que forman la obra»[39]. Ve en la «representación total de la acción» el tema de la mujer contra la lascivia. «Rebeldía y lascivia son la proyección del hombre bárbaro, instintivo, esto es, el hombre que ha perdido la pureza de corazón, el hombre de la ciudad (ciudad quiere ser moderno)». Todo el análisis es muy ingenioso y acertado, como en las interpretaciones de sentido y forma de grandes obras de nuestra literatura, principalmente cervantinas, de otros trabajos de Casalduero. La oposición a los juicios de Menéndez Pelayo, acaso más en la expresión que en el fondo, creo que debe llevamos a una concordia de puntos de vista. Las aclaraciones y análisis de Casalduero no excluyen lo que Menéndez Pelayo veía en la obra de anticipación de problemas sociales que llevan a nuestro siglo. Precisamente, la referencia del éxito de la versión de Fuenteovejuna en Rusia, en tiempo de los nihilistas, adivina la nueva versión en la época soviética que sigue representándose, modificada más o menos hasta nuestros días[40], y que ha sido trasplantada al ballet con el título de Laurencia —el principal personaje femenino de la obra. Las obras ofrecen siempre el doble aspecto de época más el adivinador de otros motivos y actitudes mentales o cordiales. Lo mismo ha pasado con Cervantes, Shakespeare o Calderón. Un crítico decía que había tantos «Hamlets como melancolías». Así podría decirse que hay tantos «Fuenteovejunas» como revoluciones. Los soviets han quitado la intervención de los Reyes Católicos, dejando la resolución en manos del pueblo[41]. El éxito de la obra en Francia, en el treinta y tantos, se debió a otros motivos. Hoy en Norteamérica es la obra del teatro español más conocida, aparte alguna de Calderón, y la que representa únicamente a nuestra escena en una antología del teatro universal. En alguna parte se le llama el primer ejemplo de «teatro proletario». La versión inserta en Six Spanish Plays es debida al poeta sudafricano de lengua inglesa Roy Campbell, entusiasta del Siglo de Oro español, y también adaptador de Tirso y Calderón, con su fuerza peculiar, la «vena de bravura» que dicen sus críticos[42]. Esta nueva revalorización de la obra en los países de lengua inglesa va paralela a su papel en el teatro de vanguardia en Rusia, antes de la Revolución, y su continuidad en la etapa más reciente, como acabamos de indicar[43]. El famoso hombre de teatro Erwin Piscator llevó Fuenteovejuna entre las mejores obras de su repertorio, a su Dramatic Workshop de Nueva York, hacia el cuarenta y tantos[44]. El que el intento tendencioso de dar un giro marxista al problema de la obra sea anacrónico, y desde luego unilateral, no quita la gran posibilidad del drama de Lope como expresión de un descontento social o como una obra de rebeldía. Claro está que, ante la desorbitación extrema, conviene volver a los puros motivos del Barroco, que explican conforme a la mente de Lope la concepción de esta delirante tragedia, según el estudio de Casalduero.

Hay en Fernán Gómez de Guzmán una especie de bandolerismo donjuanesco y feudal, que representa una anarquía, ya que no deja el valor jerárquico del «noble señor» en su puesto y sus obligaciones. Su abuso de poder es semejante al de los conflictos entre la autoridad real y la ley moral suprema de otras obras de nuestro teatro nacional. La rebeldía, por un momento anárquica, pero que tiende a jerarquizarse, del pueblo en furia, viene a ordenarse al fin bajo el manto supremo de los reyes. A su vez, la escena del tormento viene a ser una especie de purgatorio, antes de la visión de los monarcas, que absuelven al pueblo, «aunque fue grande el delito». Los representantes de Dios en la tierra cumplen adecuadamente este papel de supremos árbitros y supremos ejecutores de la justicia, con derecho a la absolución total en la tierra. El aludido motivo del tormento, tan hábilmente graduado en Lope, y con el buen gusto de apartarlo de nuestros ojos en su cruel diseño, pues sólo se oyen las voces, suponiéndose que ocurre fuera de la escena, ha sido remachado en algunas adaptaciones. Al presentarlo al espectador se llega a una especie de gran guiñol, que resta belleza y ofrece el peligro de parecer un juego trágico de muñecos, contrario a la verdad humana, delicadamente velada, de la interpretación de Lope.

Hemos visto la obra en diversas versiones, y un poco para todos los gustos. Desde las más felices y fieles adaptaciones a las más libres y cortadas, queda siempre una fuerza continuada, una intensidad esencial, una poesía amoldada a la fuerza del asunto, o la ingeniosidad de las escenas que podríamos llamar menores, que acredita uno de los mayores éxitos de Lope. Por eso alabamos el estudio de Menéndez Pelayo, que en su tiempo (repetimos, en 1899) supo valorarla cuando no figuraba entre las más conocidas obras de Lope en España, y comentarla con el mayor entusiasmo. Igualmente, Casalduero, en su fino análisis, tan regustador de cada motivo de época, sinfonizado en el admirable conjunto, admira en Fuenteovejuna la obra en que «no hay la menor traza de desfallecimiento… en que todos los elementos se unen con la interior necesidad del ritmo que el poeta ha encontrado, en… que nada falta ni sobra[45]». Fuenteovejuna se halla en las obras de Lope que consiguen la unidad y el desarrollo esenciales. Por la fuerza del motivo y la vitalidad continuada ocupa tal vez el primer lugar entre los dramas y comedias «perfectos» del gran creador.

«EL CABALLERO DE OLMEDO»

Por razones distintas es otra obra maestra El caballero de Olmedo. La historia de amor, personal y localizada en tierras concretas de Castilla, en donde la leyenda y la poesía popular habían creado o perpetuado un tema de tragedia, adquiere en Lope un relieve y una intensidad pocas veces igualados en la literatura universal. Su traductor francés, M. E. Baret, comparó El caballero de Olmedo con Romeo y Julieta, y no creo desorbitado el parangón[46]. La obra de Lope, considerada de su última época, no se halla consignada en ninguna de las dos listas de El Peregrino, por lo que tiene que set posterior a 1614. Apareció publicada por primera vez en Veinticuatro parte perfecta de comedias de Lope, Zaragoza, 1641[47],

Lope, que al tratar conforme al argumento de Bandello el asunto de Romeo y Julieta shakespeariano, en sus Castelvines y Monteses, no pasó de un nivel discreto, en una comedia curiosa con resultado feliz; dejó, en cambio, en El caballero de Olmedo la gran historia poética de amor, fatalidad y misterio. Sugerido el tema de la muerte del caballero por el cantar popular, que parece que recoge una realidad del siglo XV, lo sitúa en el centro de la acción:

Que de noche le mataron

al caballero,

la gala de Medina,

la flor de Olmedo…

Como un eco lírico, de resonancias de autobiografía íntima y lacerada, el protagonista de la obra camina por la vereda de Olmedo, en la inmensa noche, bajo el titilar de las estrellas. Las narraciones que aluden a esta historia son tardías, como la que incluye en su Nobiliario de 1622 Alonso López de Haro, acaso conocida ya la comedia de Lope; pero todo hace pensar en una tradición oral, que origina danzas y temas musicales en el siglo XVI. Diego Pisador, en su Libro de música de vihuela (1552), los menciona. Y el famoso Antonio de Cabezón compuso unas variaciones sobre el tema «del caballero»[48]. En cambio, el Bayle famoso del caballero de Olmedo, compuesto por Lope de Vega y publicado en la VII Parte de sus Comedias (1617), parece basarse en su drama, acaso muy poco anterior, y su relato de fiestas de toros coincide con varios motivos musicales y literarios de letras para cantar de la época[49].

Lope construye su obra, de predominio lírico, con motivos que recuerdan la poesía de Cancioneros del siglo XV, Desde las décimas de don Alonso, del comienzo de la obra, surge el ingeniosismo conceptuoso, lleno, con todo, de animada melodía:

Amor, no te llame amor

el que no te corresponde,

pues que no hay materia adonde

no imprima forma el favor.

Naturaleza, en rigor,

conservó tantas edades

correspondiendo amistades,

que no hay animal perfeto,

si no asiste a su conecto

la unión de dos voluntades.

Pudiera desconcertar este comienzo demasiado intelectual y resabido, pero a continuación el tema platónico se ilumina, como es natural en el poeta:

De los espíritus vivos

de unos ojos procedió

este amor que me incendió

con fuegos tan excesivos…

Tras la llegada de Tello, un criado de personalidad ajena al convencionalismo de una sola cuerda de los graciosos usuales, y de Fabia, una peculiar celestina, aparece el romance en que don Alonso describe las fiestas de Medina, y el «flechazo» de su enamoramiento al ver a Inés:

Por la tarde salió Inés

a la feria de Medina,

tan hermosa que la gente

pensaba que amanecía…

Todo el tema, que llevará de las galas y la alegría al dolor, aparece refulgente e insinuante en este bello romance, sin que falten las alusiones misteriosas:

Vine sentenciado a muerte,

porque el amor me decía:

Mañana mueres, pues hoy

te meten en la capilla.

La obra ofrece un plano de comedia de capa y espada, con reflejos de La Celestina, y otro trascendente y misterioso que culmina en el admirable acto tercero, Lope, para dar más sabor de «siglo XV» a su leyenda dramática, recurre a la vez a La Celestina y a los Cancioneros. Fabia, con sus encantamientos y sus tercerías comicosatíricas, en una de las cuales parece hallarse el germen de Marta la piadosa, de Tirso, parece unir misteriosamente los dos planos. Las palabras de don Rodrigo, el rival de don Alonso, tienen sabor de versos fúnebres de Juan de Mena, aunque el ritmo sea otro:

Fabia, que puede trasponer un monte,

Fabia, que puede detener un río;

y en los negros ministros de Aqueronte

tiene como en vasallos señorío;

Fabia, que deste mar, deste horizonte

al abrasado clima, al norte frío

puede llevar un hombre por el aire…

Con razón Menéndez Pelayo ve en todo caso «un fatalismo tétrico, pero que no carece de poesía a su modo, y que además está templado por las escenas de donaire y por la mórbida y suave manera del poeta», que considera como «el alma de la composición» de la obra. También el tema del sueño prepara, al cerrarse el acto segundo, la acumulada intensidad de presagios del acto último. En éste, tras la vistosa escena de la fiesta de toros en Medina, llena de animada vitalidad, y que tiene paralelo con otras situaciones análogas de Lope y Tirso, se pasa a la intensificación del elemento trágico. Primero, con la despedida de don Alonso ante la reja de Inés, glosando el cantar del siglo XV, que también recordó Cervantes a la hora de su muerte al dedicar el Persiles. Lope sigue la versión antigua:

Puesto ya el pie en el estribo

con las ansias de la muerte,

señora, aquesta te escribo…

A continuación, la aparición de su propia sombra, que le cierra el paso, ofrece un impresionante efecto dramático y hace pensar en las «apariciones» de machas obras de Lope. Al final, el camino a Olmedo, el labrador misterioso, el recitado del cantar, que parece una nana de la muerte, un temblor de angustia, entre hastío y fe, en el andar sin rumbo bajo la luna clara:

Del agua el manso rüido,

y el ligero movimiento

destas ramas con el viento

mi tristeza aumentan más…

Y esta sencilla e intensa expresión de su melancolía al oír el rasgueo que prepara el cantar:

¡Qué mal la música sabe

si está triste el pensamiento!

En esta intensidad lírica de los agüeros trágicos, don Alonso se obstina en ir camino de la muerte. Aunque las sombras le digan que no salga al camino, aunque la magia y la poesía tengan lástima del enamorado, éste seguirá hasta el final de la tragedia. Por esto, para nosotros, El caballero de Olmedo es el gran drama humano que lleva mucho del intimismo de su autor, es como el Romeo y Julieta de esta especie de donjuán, que no burla porque en todo pone amor. La sombra será un símbolo de este estremecimiento humano y cordial del Lope que siente hasta la poesía de la superstición. Calderón, después, nos llevará al esqueleto de sus silogismos y arquitectura intelectual. Me refiero a la visión del esqueleto por Ludovico Enio en El Purgatorio de San Patricio —tema que también trató Lope—, y otras obras de sobra conocidas[50].

En la parte de capa y espada, y realista, de El Caballero de Olmedo, Lope mantiene siempre una tónica de ingenio y poesía, desde la aparición de Fabia en casa de doña Inés, al inicio de la obra, a los lances de los galanes rivales, y comienzos de la relación entre los enamorados protagonistas, con ecos de cantares populares[51] y conceptos de sabor arcaico, a lo siglo XV[52]. El influjo de La Celestina[53] ha sido destacado desde Menéndez Pelayo. Pudiera decirse que este contacto, buscado para ambientar la obra, se estiliza y poetiza en manos de Lope, acaso porque el tema no suponía un ejemplo moral, a no ser marginalmente, y dejaba en la mayor inocencia de los amantes un sentido fatal en el lance de muerte[54]. El influjo en Lope de La Celestina es profundo y extenso. Desde luego, en su clara imitación en La Dorotea, especie de novela dialogada en prosa, como la obra de Rojas —todavía más novela y menos drama que ésta—, y en un grupo de comedias como El rufián Castrucho, El anzuelo de Fenisa y El arenal de Sevilla, apuntadas por Menéndez Pelayo[55]. A éstas, típicas por el ambiente picaresco, sobre todo de las dos primeras, añadió Oliver Asín La bella malmaridada[56] y Fernández Montesinos El galán escarmentado[57]. Pudiera añadirse el ambiente picaresco y celestinesco de El caballero del milagro, y aun de parte de El caballero de Illescas.

«EL CASTIGO SIN VENGANZA»

Se conserva de esta espléndida producción de Lope un manuscrito original, que ha editado en excelente estudio el gran hispanista holandés Vam Dam[58], y que pertenece a la Ticknor Library de Boston. El texto está terminado y firmado por Lope el 1 de agosto de 1631, y la primera licencia para su representación es de 9 de mayo del año siguiente. Fue editada, suelta, en Barcelona, en 1634, con aprobación de fray Francisco Palau, dedicatoria al duque de Sesa y un corto prólogo de Lope[59]. Fue incluida en la «Veinte y una parte» de comedias de Lope, preparada por él y que apareció el mismo año de su muerte (1635)[60]. En una colección de Lisboa (1647), se la subtitula «cuando Lope quiere, quiere», sin duda por el éxito con que fue acogida y por el mérito reconocido a la obra, que hacía olvidar el tópico de las obras improvisadas y no acabadas[61]. En la edición y estudio de Van Dam se recogen multitud de datos sobre sus orígenes, traducciones y crítica, con gran acierto y valor bibliográfico, ya que se trata de una de las obras más importantes del hispanismo en general, y una de las monografías más completas de un clásico.

El argumento de El castigo sin venganza procede de una de las «novelle» de Mateo Bandello. Lope pudo leer el original, o la adaptación francesa de Belleforest, y, desde luego, la fuente más asequible la tuvo en la versión española del último, hecha en Valladolid en 1603, y que también debió de leer Calderón para comedias de diversos asuntos novelescos[62]. Lope, como siempre ocurría en casos análogos, recoge el asunto esencial, pero lo reviste de formas peculiares, entre ellas el hacer secreto el castigo de los adúlteros, y la aparición del «gracioso», junto a los personajes serios[63].

En El castigo sin venganza se planteó en España, desde Alberto Lista, la posibilidad de alusión a la supuesta historia de Felipe II, la reina Isabel de Valois y el príncipe don Carlos. Lista creyó que la supresión de la obra de los «corrales» de Madrid, tras un solo día de representación, «por causas que a V. M. le importan poco», según dice Lope en su prólogo, fue debida a la coincidencia de temas. Pero la realidad es que la «leyenda negra» sobre ese punto fue ajena a la España de los Austrias, se formó desde fuera y, por lo tanto, el censor no podía obrar conforme a una suspicacia de esa índole. Con todo, es posible que influyera la obra de Lope en la forma literaria de la leyenda dramática de don Carlos, por ser de las obras de más fama universal. El psicoanalista de la literatura y discípulo de Freud, Otto Rank, coloca la obra de Lope al frente de las que llevan al «complejo de don Carlos», y, por lo tanto, al centramiento de su análisis en el drama de Schiller. Lope había llevado un inicio de esta temática —la madrastra enamorada del hijastro— en el comienzo intensísimo de Don Juan de Castro; pero aquí el hijastro huye, y su tema se asemeja al del mito de Fedra e Hipólito. En cambio, el incesto auténtico de tema de Edipo se plantea en una terrible escena de la Roma abrasada, en torno a Nerón y su madre.

Van Dam, que en la obra citada hace un delicado y penetrante análisis psicológico de los personajes, cree repugnante el desenlace. En cambio, en una detallada recensión de la obra, el notable lopista español F. Montesinos ofrece un juicio que compartimos: «Lo que hace de El castigo sin venganza una obra única es la grandiosidad del final… Es la progresión de la furia del Duque después del momento en que Federico, irresoluto, aterrado, saciado, empieza a ser despreciable, y Casandra, por el contrario, aparece purificada en la llama de su pasión. El poeta está tan dentro de su tema, el tema le arrebata de tal suerte, que ya no se acuerda de todas las salvedades morales que la conducta del Duque le había inspirado. Esta reacción divergente de los tres espíritus es lo admirable del drama. Desde que Federico ya no es el cortesano modelo, sino un hombre débil y un amante arrepentido, el Duque es un poseído, aparece en su carácter algo como un ramo de locura; su expresión es fría y sardónica, su crueldad va a ser perfecta como una buena escena trágica, y él la prepara y asiste a ella, único espectador»[64].

«LA ESTRELLA DE SEVILLA»

Incluimos entre los dramas de Lope éste, famoso durante mucho tiempo acaso más que ningún otro de nuestro autor, y desde luego una de las obras de más fuerza de nuestro teatro profano. El problema de la atribución constituye uno de los casos más difíciles en la historia de nuestra escena, y no lo creemos resuelto. Ya Menéndez Pelayo, al editar y estudiar la obra en su edición de la Real Academia, creía que se trataba de un texto alterado por un refundidor, acaso Claramonte. Foulché-Delbosc planteó la tesis opuesta a Lope al editar la obra según un texto distinto de la edición «extravagante»[65]. Cotarelo defendió la atribución a Lope[66]. Desde entonces ha sido objeto de diversos estudios e interpretaciones[67]. Como ha sido tantas veces atribuida a Lope, y se encuentra en la temática más firme de sus características, la publicamos, aunque pueda considerarse como un apéndice, a la selección de dramas del autor del Centenario[68].

Sea cual fuere su paternidad, la obra corresponde a la línea de los mejores dramas; de no ser de Lope, acreditaría su escuela, acaso con el mejor ejemplo. El tema del rey, aquí Sancho IV, enamorado de la bella sevillana Estrella, tiene paralelo con La paloma de Toledo, también de discutible atribución al Fénix, aunque también considerada como posible refundición o imitación de un original lopesco. Esta otra obra resuelve sin tragedia un conflicto semejante. En La Estrella, al interponerse el hermano, Busto Tavera, contra la tropelía del monarca, da lugar a la eliminación de éste bajo pretexto de delito de «lesa majestad». Como el rey encarga el homicidio a Sancho Ortiz de las Roelas, enamorado y prometido de Estrella, y él cumple el mandato real, el conflicto se hace más complejo. La obra respira boato andaluz, que hace pensar en algún momento en Vélez —que ha sonado en las atribuciones de la obra—, aunque de ser suya lo sería refundida también. La escena en que Busto se opone a la entrada del rey en su casa, tiene paralelo con situaciones parecidas de La paloma de Toledo, e indirectamente con la defensa de la propia mujer ante el rey en un drama seguro de Vélez[69]. Por otra parte, Sancho Ortiz es todo un carácter, uno de los más firmes de nuestro teatro, y por eso usurpó el verdadero título de la obra, en la refundición de Cándido María Trigueros, que la adaptó a las unidades clásicas, aunque suprimiendo elementos esenciales, en 1800[70].

«EL VILLANO EN SU RINCÓN»

En nuestra Literatura dramática española[71] señalábamos el origen folklórico del personaje Juan Labrador y de su epitafio en vida, remitiéndonos, «por ejemplo», al pasaje de la famosa obra de Cristóbal de Figueroa[72]: «Parecióme singular sobremanera un epitafio visto en un lugar pequeño sobre una sepultura». Refería la (vida) de un aldeano:

«Yace aquí Juan Labrador,

que para siempre al Rey vido,

ni menos sirvió a señor…»

Ricardo del Arco, en su amplio estudio sobre la vida social en el teatro de Lope, discutió mi punto de vista, creyendo que el pasaje de Suárez de Figueroa pudiera inspirarse en la comedia de Lope[73]. Pero el detenido y ceñido estudio del gran hispanista francés Marcel Bataillon ha venido a confirmar nuestra tesis[74]. En fecha claramente anterior a la obra de Lope hay otra referencia a este epitafio popular, coincidiendo con el de El Pasajero[75], Bataillon recoge también un cuento francés sobre Francisco I y un carbonero, que podría explicar la localización de la comedia de Lope, por lo demás tan esencialmente castellana. Igualmente se dan refranes y frases hechas confirmadas desde el Siglo de Oro[76].

Respecto a la fecha sugerida aproximadamente primero por Montesinos, y seguida por Morley y Bruerton, seria la de 1611-1616 (tendiendo a la primera de las dos); pero Bataillon, dentro del mismo período, se inclina a situarla entre 1614 y 1615, por creer ver la alusión a las bodas reales de Ana de Austria con el rey de Francia Luis XIII, y de Isabel de Borbón con el príncipe Felipe (después Felipe IV)[77].

Lope recoge una gran cantidad de temas populares, campestres en esta hermosa comedia, de una perfecta construcción que inclina a situarla en la fecha propuesta por Bataillon, y de un valor esencial e incluso con la técnica de paralelismos que predominará más avanzado el XVII. La ideología de Juan Labrador, como señalábamos en nuestra obra citada, se relaciona con la de fray Antonio de Guevara, en el tema renacentista del menosprecio de corte y alabanza de aldea, con notas específicamente castellanas; y a la vez está en la línea horaciana y de fray Luis de León, conteniendo una interesante variación del «Beatus ille». El soliloquio de Juan Labrador en la escena sexta del acto primero es una especial aportación en Lope al tema de la libertad y de la vida del campo:

¡Gracias, inmenso cielo,

a tu bondad divina!…

En la cena del rey de incógnito en casa de Juan Labrador, los músicos cantan dos estrofas también en relación con el «Beatus ille» y con «la vida retirada»:

Cuán bienaventurado

aquel puede llamarse justamente,

que sin tener cuidado

de la malicia y lengua de la gente,

a la virtud contraria,

la suya pasa en vida solitaria…[78].

Lope combina la tradición castellana con lo que puede ser una adecuada interpretación del espíritu francés, ágil, razonado e irónico, que quizá encarne a un rey que puede recordar la anécdota de Francisco I y la actualidad de Luis XIII. Dentro de esta cuidada ambientación esencial, los temas locales de las tierras conocidas de Lope, y que ofrecen la universalidad del paisaje y del tema y cantar popular, dejan esa deliciosa sensación de poesía campestre, de aroma de faenas, de cantares de vareadores, de tamboril de égloga sentida y naturalista. Y lo mismo en las descripciones de las faenas, los productos del campo, los frutos y regalos del terruño.

También señalamos la relación de la ideología de la obra, «mucho de la filosofía del Quijote[79]». Zamora Vicente compara a Juan Labrador con Sancho Panza en Baratarla y otros detalles de la obra cervantina[80]. Lope, en El villano, da forma a una de las concentraciones poéticas más ricas, hondas y representativas de nuestra literatura, sin recurrir al motivo trágico.

La filosofía de contentarse con lo poco, de sentirse rey en su casa, de creer que su verdadera morada será la sepultura, provienen de la tradición senequista y en Lope se dramatizan con gran intensidad:

Dos camas tengo, una en casa,

otra en la Iglesia; éstas son

en vida y muerte el rincón

donde una y otra se pasa…

. . . . . . . . . .

Yo tengo en este rincón

no se qué de rey también;

mas como y duermo más bien…

. . . . . . . . . .

Soy más rico lo primero,

porque de tiempo lo soy[81];

que solo si quiero estoy

y acompañado si quiero.

Soy rey de mi voluntad,

no me la rinden negocios,

y ser muy rico de ocios

es suma felicidad.

Como se ve, a la vez hay raíces estoicas y sentido epicúreo del goce del vivir, como ocurre en muchas de las apologías renacentistas de la vida campestre y retirada:

Yo me levanto a la aurora

si me da gusto, en verano…

Y se complace en los manjares campestres, sanos, ricos y abundantes. Ya en el acto primero, ha dicho el protagonista:

Yo he sido rey, Feliciano,

en mi pequeño rincón;

reyes los que viven son

del trabajo de su mano;

rey es quien con pecho sano

descansa sin ver al rey,

obedeciendo su ley

como al que es Dios en la tierra,

pues que del poder que encierra

sé que es su mismo virrey[82].

ANGEL VALBUENA PRAT

Septiembre 1962.

DRAMAS DE LOPE DE VEGA CONTENIDOS EN EL PRESENTE TOMO

1. Porfiar hasta morir.

2. Peribáñez y el Comendador de Ocaña.

3. El mejor alcalde, el rey.

4. Fuenteovejuna.

5. El caballero de Olmedo.

6. El castigo sin venganza.

1. La Estrella de Sevilla (atribuida tradicionalmente a Lope).

8. El villano en su rincón.

Para los textos hemos tenido presentes:

Para Porfiar hasta morir, lo fundamental de la Parte XXIII de Lope, y las reimpresiones de Hartzenbusch y Menéndez Pelayo (Edición de la Real Academia) conforme a la nuestra de la Compañía Iberoamericana de Publicaciones (CIAP), Madrid, Barcelona, Buenos Aires, «Las cien mejores obras de la Literatura española», vol. 92.

Para Peribáñez la edición de Bonilla y San Martín, «Clásicos de la Literatura española», vol. III, que sigue la de Doce comedias de Lope, 4.ª parte, las reimpresiones de Hartzenbusch y Menéndez Pelayo (anteriores a la de Bonilla), y la de Blecua en «Clásicos Ebro», Zaragoza, que sigue a Bonilla,

Para El mejor alcalde, el rey, el texto de Veinte y una Parte verdadera de las Comedias de Lope, Madrid, 1635, conforme a la excelente edición de J. Gómez Ocerín y R. M. Tenreiro, en «Clásicos castellanos», Espasa-Calpe, reimpresión, Madrid.

Para Fuenteovejuna, la Parte XXII de Lope, y la reimpresión de Hartzenbusch, conforme a la nuestra del mismo volumen indicado para Porfiar hasta morir.

Para El caballero de Olmedo, la primera edición de la Parte XXIV de Lope, Zaragoza, 1641, conforme a la excelente reimpresión de I. Mac Donald, Cambridge, University Press, 1934; y la de A. Morera y San Martín, Medina del Campo, 1935.

Para El castigo sin venganza, la edición según el manuscrito autógrafo de Lope por Van Dam, Groninga, 1928, de acuerdo con la primera edición suelta, de Barcelona, 1634, conforme a la reimpresión de L. Guarner, en Comedias de Lope, I, Barcelona, 1955. Las variantes del manuscrito las hemos preferido cuando aclaraban o mejoraban el texto impreso.

Véase nuestro «Prólogo» sobre los primeros textos de esta obra.

Para La estrella de Sevilla seguimos el texto que tradicionalmente la atribuía a Lope (véase el «Prólogo» para el problema, no resuelto, del texto y su paternidad), conforme a la edición del Teatro de Lope, I, prólogo de Alfonso Reyes, Madrid, 1919, edición Saturnino Calleja.

Para El villano en su rincón, la edición de Entrambasaguas, Madrid, CIAP, Bibliotecas Cervantes; y las que coinciden en lo esencial, del mismo crítico, de Guarner, 1955, y de A. Zamora Vicente, con el excelente prólogo citado al comienzo del libro, «Editorial Gredos», Madrid, 1961.

PORFIAR HASTA MORIR

PERSONAJES

El rey don ENRIQUE III.

EL MAESTRE DE SANTIAGO

MACÍAS, galán

La condesa doña JUANA

CLARA, dama

PÁEZ

NUÑO, gracioso

LEONOR, esclava

FERNANDO

TELLO DE MENDOZA

Tres RUFIANES

Un VENTERO

Un ALCAIDE

Músicos, acompañamiento, soldados, criados.

ESCENA.— Córdoba y sus inmediaciones.

ACTO PRIMERO

ACTO PRIMERO

ESCENA PRIMERA

Campo y vista exterior de las ventas de Alcolea

MACÍAS Y NUÑO, de camino

MACÍAS

Para quien llegar desea,

ni largas noches ni fiestas.

¿Éstas son las ventas?

NUÑO

Éstas

son las ventas de Alcolea[1].

MACÍAS

Y ésta ¿la famosa puente?

NUÑO

Ésta fue por quien pasaron

tantos ciegos, que dejaron

tal memoria entre la gente.

La delantera tenía

el buen viejo don Beltrán.

MACÍAS

Ese nombre a amor le dan,

porque es ciego, y ciegos guía.

NUÑO

No guía amor, pues le ven,

tantos yerros en quien ama.

MACÍAS

De una manera se llama

el guiar al mal y al bien.

Luego habemos de salir,

aunque dormir te prometas.

NUÑO

¡Qué cristalino en limetas[2]

yace el buen Guadalquivir!

Aunque en estas ocasiones

lo tinto mejor me agrada.

¡Qué brava está la portada

de naranjas y limones!

Como allá en las cortes graves

ponen galas los roperos,

aquí estos santos venteros

a la puerta peces y aves.

Descansa, así Dios te guarde,

si el sábalo[3] te provoca;

que de aquí a Córdoba hay poca

tierra, aunque parece tarde.

MACÍAS

Pues ¿qué leguas ponen?

NUÑO

Dos.

MACÍAS

Ya refresca, Nuño, el día,

con ser en Andalucía.

NUÑO

No siento nada, por Dios,

con solo haber arropado

de licor de Baco el pecho[4].

ESCENA II

TRES RUFIANES, rodeando al MAESTRE DE SANTIAGO, que sale de caza con gabán, cubierta la cruz. DICHOS

RUFIÁN 1.º

¿Qué sirve hablar sin provecho,

oloroso y entonado?

¡Por el agua de la mar,

que ha de dar prenda o dinero!

MAESTRE

Mirad que soy caballero.

RUFIÁN 2.º

No tenemos que mirar,

porque habemos de comer.

RUFIÁN 3.º

¡Cuál se estaba el cortesano

a la chimenea muy vano,

dejándonos perecer!

MAESTRE

Si yo comiera, no fuera

descortés; mas no he comido.

Sólo cebada he pedido.

RUFIÁN 1.º

Luego ¿cebada comiera?

MAESTRE

Perdíme por esta sierra

cazando, y aquí llegué.

RUFIÁN 2.º

Mas ¿que ha de volverse a pie?

RUFIÁN 3.º

Sí hará; que es llana la tierra.

MAESTRE

No haré, porque si ha comido

el caballo, me iré luego.

RUFIÁN 1.º

Suelte el gabán, palaciego.

MAESTRE

Que os vais en buena hora os pido.

RUFIÁN 1.º

Suelte, digo.

MAESTRE

Pues, rufianes,

gallinas, aquí veréis

quién soy.

MACÍAS

Y al lado tenéis

dos hombres.

NUÑO

Y dos Roldanes.

(Acuchíllanlos).

ESCENA III

El VENTERO. DICHOS

VENTERO

(Dentro).

Acude, Gil, que se matan. (Sale).

Tened, tened.

(Huyen los RUFIANES).

MACÍAS

Los ladrones

huyen,

MAESTRE

En las ocasiones

al viento mismo retratan.

VENTERO

Dios os lo pague; que habéis

estos rufianes echado

de la venta, que me han dado

la pesadumbre que veis,

con cuantos vienen aquí.

NUÑO

Ladrando va el uno dellos

que le rapé los cabellos,

y un palmo de casco abrí.

¿Tienen mujeres?

VENTERO

¿Pues no?

Aquí están dos mujercillas.

NUÑO

Pues a azotes quiero abrillas.

VENTERO

Mejor sabré hacerlo yo;

que me han desacreditado

la venta.

NUÑO

¡Santo ventero!

(Vase el ventero).

ESCENA IV

El MAESTRE, MACÍAS, NUÑO

MAESTRE

Daros muchas gracias quiero

de haber, como hidalgo honrado,

ayudado a un hombre, al fin

hombre solo.

MACÍAS

Antes sospecho,

señor, que agravio os he hecho;

que, aunque tres, es gente ruin.

MAESTRE

¿Vais a Córdoba?

MACÍAS

Allá voy.

MAESTRE

Podría ser que os sirviese

en ella, si en algo fuese

de provecho.

MACÍAS

Cierto estoy

de vuestra presencia noble.

¿Cómo habéis llegado aquí?

MAESTRE

Cazando, el rastro perdí

por entre uno y otro roble;

y como vi tan cansado

el caballo, y me acordé

desta venta, en ella entré,

donde cebada le han dado.

Llegué al fuego, en que tenían

su comida estos rufianes,

de tales damas galanes

como veis que merecían;

y diérales cortésmente

dineros o prenda de oro;

mas no, perdiendo el decoro

de quien soy, con tal vil gente.

Lo demás que sucedió

habéis visto: yo he quedado

a serviros obligado.

Ya mi caballo comió,

y me es forzoso partir:

servíos deste diamante.

(Dale un anillo y MACÍAS no le toma).

MACÍAS

Que en ocasión semejante

os acertase a servir

debo a mi buena fortuna.

Guardadle; que podrá ser,

si allá os vengo a conocer,

que tenga por vos alguna.

MAESTRE

Dios os guarde.

MACÍAS

Guárdeos Dios.

(Vase el MAESTRE).

ESCENA V

MACÍAS, NUÑO

NUÑO

¿No preguntaras quién era?

MACÍAS

Si menos priesa tuviera,

discurriéramos los dos

de aquí a Córdoba en mis cosas;

que no poco me importara;

por ventura las guiara

a partes más provechosas

por la paz que por la guerra,

respeto de haber yo sido

estudiante

NUÑO

Haber querido

dejar tu estudio y tu tierra

no sé si ha sido acertado;

pero ya en efecto es hecho.

MACÍAS

Tengo a las armas el pecho,

más que al estudio, inclinado;

y estas cartas que he traído

pienso que han de aprovechar

para que tenga el lugar

por la guerra pretendido.

O daré en ser cortesano;

que también tengo afición

a su estudio.

NUÑO

Iguales son,

señor, tu ingenio y tu mano.

Para paz y guerra tienes

habilidad y valor.

ESCENA VI

(TELLO DE MENDOZA, FERNANDO y PÁEZ. DICHOS

TELLO

Buscarle más será error.

FERNANDO

Y más donde agora vienes;

que esta gente que camina,

¿cómo puede saber dél?

TELLO

Ir a Córdoba sin él,

Fernando, me desatina.

¡Ah hidalgos! ¿Vieron pasar

un caballero, por dicha,

con un gabán de color,

plumas negras y pajizas,

las espuelas plateadas,

de oro y verde la mochila[5]

de un alazán, cabos negros?

MACÍAS

Dueño desas señas mismas

salió desta venta agora,

tanto, que con poca prisa

le alcanzaréis, si os importa.

Pero ¿quién es, por mi vida?

TELLO

El maestre de Santiago,

que la sangrienta cuchilla[6]

que le honraba el fuerte pecho

con aquel gabán cubría.

MACÍAS

Por Dios, que he hablado con él,

y que tengo por desdicha

el no haberle conocido;

que le traigo de Castilla

un pliego de cartas.

TELLO

Fuera,

galán, menos cortesía

darle cartas en el campo.

El caballo en que camina

de nadie deja alcanzarse,

cuando el Maestre le pica.

Si con nosotros venís,

más acertado sería

darle ese pliego en su casa.

MACÍAS

Es razón, como advertida

de un caballero de corte

Iré en vuestra compañía,

si me dais licencia.

TELLO

Páez…

PÁEZ

Señor…

TELLO

Adelante guía.

(Vanse TELLO, FERNANDO y PÁEZ).

ESCENA VII

MACÍAS, NUÑO

MACÍAS

¿Que no conocí al Maestre?

NUÑO

No tengas a poca dicha

haberle dado favor,

y con tanta valentía,

que la habrás aficionado;

que aún pienso que a mí me estima

por haber dado al rufián

que el dinero le pedía,

cuchillada, que le pueden

poner un colchón por hilas.

(Vanse).

ESCENA VIII

Sala en Casa del Maestre, en Córdoba).

La CONDESA DOÑA JUANA y CLARA

CONDESA

Nunca tanto se ha tardado

el Maestre, mi señor.

CLARA

Siempre está de priesa amor,

nunca se para el cuidado.

CONDESA

Como la guerra y la caza

son cosas tan parecidas,

amor las hace temidas

del alma a una misma traza.

Y así, cuando al monte sale,

mi paz y quietud destierra,

como cuando va a la guerra.

CLARA

Pues no es razón que se iguale

la caza, guerra fingida,

con la verdadera y cierta.

CONDESA

La memoria que despierta,

me tiene, Clara, ofendida.

ESCENA IX

El MAESTRE. DICHOS

MAESTRE

Por lo menos he venido,

como más solo, más presto.

CONDESA

¡Solo, Maestre! ¿Qué es esto?

MAESTRE

Condesa, heberme perdido.

Y no sin peligro fue;

mas no donde me perdí;

pues que dos leguas de aquí

ciertos valientes hallé,

que con obras y razones

me probaron el valor.

CONDESA

Si moros no os dan temor,

¿cómo os le darán ladrones?

No estaba yo temerosa

sin causa.

MAESTRE

Un hidalgo honrado

a buen tiempo tuve al lado,

CONDESA

Y ¿dísteisle alguna cosa?

MAESTRE

No lo quiso, y me pesó;

que ya un diamante le daba,

porque en traje noble estaba,

y en las obras lo mostró,

gallardo, valiente y diestro.

CONDESA

¿Que sin premio le dejastes?

¿Por qué no le porfiastes?

MAESTRE

Porque este diamante es vuestro.

CONDESA

Trujéradesle con vos,

donde yo le agradeciera

que esa vida defendiera

con que vivimos los dos.

Y creed que yo me holgara,

y aun quedara agradecida,

que defender vuestra vida

con mis prendas se pagara.

MAESTRE

El viene a la corte y creo

que en palacio le veré,

donde pagarle podré

y obligar vuestro deseo.

ESCENA X

TELLO, MACÍAS, FERNANDO, PÁEZ y NUÑO. DICHOS

TELLO

Tú mismo juzga, gran señor, agora

con el cuidado que nos has tenido

desde que coronó la blanca aurora

con círculos de luz el negro olvido;

mas cuando iguala el monte y valles dora

de su diadema el claro sol vestido,

llegamos a la venta y a la puente

que oprime el Betis la feroz corriente[7].

Allí tuvimos deste hidalgo aviso

que volvíais a Córdoba.

MAESTRE

Habéis hecho

en traerle, muy bien.

MACÍAS

Tan de improviso

no te fue mi servicio de provecho;

mas ya, señor, que mi fortuna quiso

que del ánimo quedes satisfecho,

ése recibe sólo… y estas cartas,

porque el favor entre los dos repartas.

(Dale un pliego).

CONDESA

¿Sois vos, hidalgo, el que al Maestre hicistes

tanto favor?

MACÍAS

La tierra humilde beso

desos pies, gran señora,

CONDESA

Merecistes

más honra que él os hizo en tal suceso.

Tomad esta cadena.

MACÍAS

Ya quisistes

que fuese con prisiones vuestro preso;

pero de manos que cual debo adoro,

no fueran menos que prisiones de oro.

MAESTRE

(Lee). «(Dará a vueseñoría esta carta Macías, el más honrado hidalgo de mis vasallos; dejó los estudios por seguir las armas, con que he dicho su inclinación, y que debo suplicar a vueseñoría le favorezca a la sombra de sus banderas; que él lo merece, y yo fío su servicio y agradecimiento. Don Luis Alvares de Toledo».

¿Adonde queda mi primo?

MACÍAS

En Alba quedaba agora[8],

que con dos soles se dora,

MAESTRE

La carta por suya estimo

y por el buen portador.

En mi servicio os quedad:

ya os trato con amistad.

MACÍAS

Soy vuestro esclavo, señor.

CONDESA

En mi tendréis buen tercero

para el Maestre.

MACÍAS

Señora,

querré imposibles agora.

CONDESA

Haceros merced espero.

ESCENA XI

MACÍAS, CLARA y NUÑO

CLARA

Quedéme aquí por saber

(como en fin soy castellana,

y vos pienso que lo sois;

que así lo dice la carta).

de ciertos deudos que tengo.

MACÍAS

¿Adónde?

CLARA

En el Barco de Ávila.

MACÍAS

Señor de Valdecorneja

al Toledo heroico llaman,

y el Barco entre sus lugares

no merece humilde fama.

Pero nunca estuve en él,

puesto que yo imaginaba

que no la tierra, que el cielo

es de los ángeles patria.

Mas siendo del Barco vos,

habrá para el cielo barca,

como la hay para pasar

a los abismos las almas,

como dicen los poetas:

de suerte que a vuestra gracia

pasarán los venturosos

que merecieron hallarla,

y a vuestras penas aquellos

que mate vuestra desgracia.

CLARA

En fin, en él ¿no estuvistes?

MACÍAS

No ha sido mi dicha tanta;

pero he estado en vuestros ojos.

CLARA

Si las letras por las armas

dejáis, ¿cómo sois tan tierno?

MACÍAS

Porque no estorba la espada

para que el entendimiento,

como potencia del alma,

entienda vuestra hermosura.

Porque la belleza rara

sujetó los capitanes

que con mayores hazañas

han asombrado la tierra.

Mirad las historias sacras,

veréis rendido a Sansón;

y mirad en las humanas

a Hércules.

CLARA

El amor

rinde, sujeta, avasalla

cuanto cubre el cielo, a cuya

pasión ninguna se iguala;

pero no es tal su poder,

que en un instante (que pasa

como cometa de fuego).

tan grandes efetos haga.

MACÍAS

Si no fueran sus efetos

tan breves, no le pintaran

rompiendo en el aire un rayo.

CLARA

Amor yo pienso que anda

al paso de los humores;

de los coléricos aman

presto, y no es así mejor;

que los flemáticos tardan,

pero quieren largo tiempo.

MACÍAS

Pues en mí todo se halla:

cólera para ser luego,

flema para edad tan larga,

que, siendo el alma inmortal,

tendrá la vida del alma.

CLARA

Que no lo intentéis os ruego;

que llegan tarde esas, ansias.

Y quedad con Dios.

MACÍAS

Decidme

vuestro nombre.

CLARA

Clara.

MACÍAS

(Aparte). ¡Oh Clara!…

NUÑO

¡Oh escura!

(Vase CLARA).

ESCENA XII

MACÍAS, NUÑO

MACÍAS

¡Qué gran belleza!

NUÑO

¡Qué gran necedad! y tanta,

que a decírtelo me obliga.

Entras hoy en esta casa,

y ¡enamoraste!

MACÍAS

¿Qué quieres?

¿Hay pasión más temeraria

que una locura de amor?

Cuando un cuerdo se remata,

en un instante se vuelve

el seso de que gozaba,

y comienza a hacer locuras.

NUÑO

En eso, señor, te engañas.

La locura y la poesía

de una manera se hallan.

Hace un hombre cuando mozo

dos romances a su dama,

de allí se pasa a un soneto,

luego a una canción se pasa,

luego a un libro de pastores,

y cuando ya tiene fama,

y es declarado poeta

(que no es pequeña desgracia),

dice que es Virgilio, Homero,

desprecia con arrogancia

a todos cuantos escriben;

y de aquesta misma traza

es un loco. A los principios

deja el sombrero y la capa;

luego, si no se la quitan,

saca furioso la espada;

y cuando está rematado,

dice que es rey o monarca,

estrella, sol, y aun se atreve

a las deidades sagradas.

Tú, que, en viendo a una mujer,

tantas locuras ensartas,

¿de qué linaje de locos

tienes el humor que gastas?

¡Ah, si!, ya he caído en ello;

porque no se me acordaba,

Macías, que eres poeta.

Pues ya que fue requebrarla,

en viéndola, necedad.

¡fue con discretas palabras[9]!

Allí, porque fue del Barco,

trujiste la negra barca

de Carón; que sólo hacer

un mal Orfeo te falta;

luego a Sansón, por ejemplo:

de que va tan enfadada,

que no te verá en su vida.

MACÍAS

Pues yo pienso amarla.

NUÑO

¿Amarla?

MACÍAS

Lo que durare la vida.

ESCENA XIII

TELLO. DICHOS

TELLO

Que os acomode me manda

el Maestre, mí señor.

Venid; sabréis la posada.

MACÍAS

¿Será dentro de palacio?

TELLO

Pues ¿viene a ser de importancia,

si habéis de asistir aquí?

MACÍAS

Oídme, señor, la causa.

Yo vi, luego que aquí puse la planta,

el sol de la belleza, la hermosura

que la naturaleza misma espanta,

y en otras lo que obró, copiar procura.

Yo vi, cuando la aurora se levanta,

los claros rayos de su lumbre pura,

antes que el sol, vecino a sus laureles,

la busque entre jazmines y claveles.

Yo vi, más bella que en la fuente clara

se bañaba Diana, un ángel bello,

que me quitara el ser, si me tirara

una flecha sutil de su cabello;

no porque entonces el cristal faltara,

venciéndole la nieve de su cuello,

mas porque más honesta en sus rigores

pudiera al mismo amor matar de amores.

Finalmente, yo vi de amor hermoso

las armas, y mejor que fueron hechas;

de Apeles, de Protógenes famoso[10],

las cejas arcos, y los ojos flechas.

En este centro celestial dichoso,

de mi bien o mi mal ciertas sospechas,

paró mi alma, y se cubrió de olvido

con otro nuevo ser cuanto había sido.

Díjome, abriendo un cielo por dos rosas,

que se llamaba Clara; y claro estaba

que si el nombre conviene con las cosas,

en él su claridad significaba;

suplicóos me digáis, pues sus hermosas

partes os dije, aunque mi amor bastaba,

quién es, qué calidad, para que intente

servirla y adorarla honestamente.

TELLO

Señor Macías, esa bella dama,

sirviendo a mi señora la Condesa,

tiene de honesta como hidalga fama,

y en todos actos la virtud profesa.

Un caballero que la quiere y ama,

y que públicamente lo confiesa,

la sirve agora, y de casarse trata;

y ella, aunque honesta, no le mira ingrata.

En dos veces que el sol por líneas de oro

pintó dos primaveras, dos estíos,

ha mostrado, guardándole el decoro,

en fiestas galas, y en batallas bríos.

Con mil despojos del alarbe moro,

sufriendo sus desdenes y desvíos,

obligada la tiene a que le estime,

y a proseguir su pretensión se anime.

Tratan ya de casarlos el Maestre

y mi señora la Condesa: en tanto

le dan licencia que con fiestas muestre

su gallardía, desta tierra espanto.

Si amor os ha cegado, que os adiestre

será razón, con advertiros cuánto

importa que dejéis, pues no os importa,

una esperanza que nació tan corta.

Ésta es la dama y la belleza rara

que amáis. Disculpa fue, que es gentil moza.

Ésta es la Clara, y porque sea más clara,

es Tello de Mendoza el que la goza.

MACÍAS

Pues ya que me habéis dicho quién es Clara,

decidme quién es Tello de Mendoza.

TELLO

Luego ¿no lo sabéis?

MACÍAS

Deseo sabello;

que le quiero envidiar.

TELLO

Pues yo soy Tello.

ESCENA XIV

MACÍAS y NUÑO

MACÍAS

¿Hay suceso como el mío?

NUÑO

Terrible, señor, estás,

pues no llegas, cuando das

en tan loco desvarío.

Si bien, con saber que tiene

dueño, cesó tu locura.

MACÍAS

Ya, Nuño, a tanta hermosura

el alma incendios previene.

Ya sé que a mi corazón

grandes trabajos le esperan;

mas no por eso se alteran

las fuerzas de la razón,

¿Qué amor, dime, no ha tenido

algún estorbo o azar?

NUÑO

Luego ¿piensas intentar

querer a Clara, advertido?

MACÍAS

Pues aqueste advertimiento

¿es de marido, por dicha?

NUÑO

O te ha de sobrar desdicha,

O faltar entendimiento.

Llegas a servir aquí,

¡y entras haciendo pesar

a quien te puede ayudar!

MACÍAS

Nuño, estoy fuera de mi.

NUÑO

Lo primero que ha de hacer

quien sirve es ganar la gracia

del privado; que en desgracia

suya, ¿qué ha de pretender?

Lo primero que conquista

el amante es la criada,

el lisonjero la entrada,

el escribano el pleitista,

el pretendiente el portero:

tanto, que fue desdichado

Orfeo por no haber dado

un regalo al Cancerbero;

ni llevara por tesoro

de la huerta Dragontea,

sin agradar a Medea,

Jasón las manzanas de oro.

¿No sería necedad

que viniese un forastero

a un lugar, y lo primero

fuese con poca humildad

murmurar los naturales

que le pudieran honrar?

Yo nunca he visto medrar

hombres de arrogancias tales.

Dicen que el cangrejo un día,

que entonces sabía andar,

pretendió entrar en la mar

con tan soberbia osadía,

que a nadar desafió

a las mayores ballenas.

Júpiter, que en las arenas

del mar su arrogancia vio,

dijo: «Cangrejo arrogante,

yo te mando que, de hoy más,

tanto camines atrás

cuanto fueres adelante».

MACÍAS

Nuño, bien conozco yo

que fuera bien, como dices,

para entrar con pies felices,

y con pronósticos no,

agradar los naturales.

NUÑO

Pues di, si son majaderos

los que, siendo forasteros,

entran con acciones tales,

¿cómo quieres ofender

a Tello? ¡Tello, que ha sido

para el favor pretendido

la puerta que has de tener!

¿Por dónde quieres entrar

si cierras la puerta?

MACÍAS

¡Ah, cielos,

que me entró el amor con celos!

Del primero encuentro azar[11].

No sé qué ha de ser de mí.

NUÑO

¡Qué propio amor de poeta!

No hay sangre a amor tan sujeta.

MACÍAS

Justamente me perdí,

justa fue mi perdición;

de mis males soy contento,

pues vuestro merecimiento

satisfizo a mi pasión.

NUÑO

¿Ya compones villancicos[12]?

MACÍAS

Este tengo que glosar[13].

Y tú se le has de llevar.

NUÑO

Ea, pues, salgamos ricos

los dos desta pretensión.

Más yo glosaré primero.

Pues sirvo a tal…

MACÍAS

Di.

NUÑO

Escudero,

justa fue mi perdición.

(Vanse).

ESCENA XV

Sala del real alcázar

El REY, el MAESTRE y acompañamiento

REY

¿Desta manera se me atreve el moro,

perdiendo a las palabras el decoro

y el temor a las armas castellanas?

MAESTRE

Cuando vos, gran señor, vuestras cristianas

banderas levantéis, y deis al viento

el castillo dorado, el león sangriento,

arrepentido volverá a Granada

de haber sacado contra vos la espada,

si no le alcanza la que tengo al lado,

antes que de mi gente atropellado,

muera tan lejos de la puerta Elvira,

como cerca feroz las nuestras mira.

REY

¡Que quebrase la tregua! Estoy corrido

de haber, Maestre, entonces admitido

la suspensión de nuestras armas tanto,

que de parar en Córdoba me espanto.

Salgan luego en banderas y pendones

las cruces, los castillos y leones

a quien pierde respeto el africano;

que yo sé que ha de ser rayo en mi mano

el castigo esta vez, y que ha de verme

donde entre lirios y espadañas duerme

Genil, volviendo en bárbaros corales

de su fingida plata los cristales;

que si una vez el tafetán despliego[14],

entraré por Granada a sangre y fuego.

MAESTRE

Señor, será tenerle en mucha estima

salir vos en persona; y así, os ruego

me permitáis que su furor reprima.

Yo saldré con mi gente: mis criados

han de ser deste ejército soldados,

y aun pienso que es también tenerle en mucho.

REY

¿No veis que desde aquí su voz escucho,

y me alteran sus cajas y trompetas?

MAESTRE

Vos las tendréis a vuestros pies sujetas

sin que salgáis de Córdoba.

REY

Yo creo

de vuestro gran valor mayor trofeo.

(Vase el REY y su acompañamiento).

MAESTRE

Tello, parte a avisar mi gente.

TELLO

Al punto

verás armado un escuadrón, que junto

puede llegar la victoriosa espada

a coronar el muro de Granada.

(Vanse).

ESCENA XVI

Sala en casa del Maestre

NUÑO y LEONOR

LEONOR

¿Tanto amor tiene Macías

en dos días?

NUÑO

Si, discreta,

le consideras poeta,

tendrás por años los días.

Yo le sirvo, y ¡vive Dios,

que estoy ya sin sufrimiento

de escuchar su atrevimiento!

LEONOR

Poco os parecéis los dos.

NUÑO

¿Quisieras que te dijera

amores?

LEONOR

¿No los merezco?

NUÑO

A decírtelos me ofrezco.

LEONOR

Ya no quiero.

NUÑO

Escucha, espera.

En esos hierros, Leonor,

que te sirven de lunares,

puso el amor mis pesares,

porque son cifras de amor.

En ellos de mis destierros…

LEONOR

No me digas más razones,

pues habiendo perfecciones,

me has alabado los yerros

y acordado mis desgracias.

NUÑO

Comencé por los defetos;

que dicen que es de discretos

para encarecer las gracias.

Díjole una dama tuerta

a un galán: «Vos no me amáis,

pues la boca me alabáis

siempre, cerrada o abierta,

los cabellos, de perfetos,

la frente y los ojos no;

y quien ama, pienso yo

que ha de alabar los defetos.

Las gracias, cuando lo son,

ellas están alabadas;

dad a estas niñas turbadas

un requiebro; que es razón.

Alabadme la desgracia

deste ojo, aunque a ver no acierto;

que, en verdad, que para tuerto

no mira con poca gracia».

LEONOR

Ahora bien: tú eres el bellaco[15]

No más socarronerías:

¿Qué es del papel de Macías?

NUÑO

Espera, que ya le saco.

LEONOR

Si no son versos, no creas

que Clara le ha de tomar.

NUÑO

Vile escribir y pensar.

LEONOR

¿Qué importa que tú lo veas?

NUÑO

Y vi qué gestos hacía.

LEONOR

¿Gestos? ¡Extraña invención!

NUÑO

Y entre razón y razón

uña y media se comía.

LEONOR

Si escribe desa manera,

no tiene buen natural.

NUÑO

Un poeta artificial

entré a ver (que no debiera),

y en la cama componía

con un tocador y antojos[16];

diole en la boca y los ojos

una cierta perlesía[17],

con que parió sin comadre

un verso, que apostaré

que al parirme, le costé

menos dolor a mi madre.

LEONOR

Clara viene: vete presto.

NUÑO

Este es el papel: adiós.

(Dale el papel, y vase).

ESCENA XVII

CLARA y LEONOR

CLARA

¡En conversación los dos!

Leonor, ¿es término honesto?

LEONOR

Diome este loco un papel

de unos versos de Macías.

CLARA

¿En eso te entretenías?

LEONOR

¿Tengo yo que hablar con él?

Como aqueste hidalgo ha dado

en quererte, hablaba en ti.

CLARA

¿Son esos los versos?

LEONOR

Sí,

que tiene ingenio extremado.

CLARA

Muestra.

LEONOR

¡Tan presto! ¿Es mudanza

de tu honesto proceder?

CLARA

Pues, Leonor, ¿a qué mujer

le pesó de su alabanza?

LEONOR

Escóndele, que ha venido

Tello.

ESCENA XVIII

TELLO. DICHAS

TELLO

Aunque el primero sea

que de una ausencia tan breve,

señora, te traigo nuevas,

no lo he podido excusar.

CLARA

¿Cómo, Tello, breve ausencia?

TELLO

Pues ¿qué más breve que luego?

CLARA

¿Adonde vais?

TELLO

A la guerra:

porque habiendo de ir al rey

a defender las fronteras

de Almanzor, rey de Granada,

que atrevido las molesta,

le ha suplicado el Maestre

que remita a las banderas

de su ejército el castigo,

y el rey le ha dado licencia.

Ya se viene despidiendo,

¡oh Clara!, de la Condesa,

para ejemplo de mi mal,

que no porque le consuela;

y alborotando el palacio,

cajas y trompetas suenan.

Todo es guerra, y la de amor

es para mí mayor guerra.

(Vase).

ESCENA XIX

El MAESTRE, la CONDESA, CLARA, MACÍAS, LEONOR, NUÑO, FERNANDO y PÁEZ

MAESTRE

Quien vive tan enseñada

a mis jornadas y empresas,

¡quiere que agora el sentillas

por malos agüeros tenga!

¿Es novedad en mi casa

este género de ausencia?

¿Tantos días ha que vine

de la guerra de Antequera?

Ya no lo puedo excusar.

CONDESA

Ni es justo; mas no os parezca

nuevo el sentimiento mío.

MAESTRE

Siento yo veros con pena.

CONDESA

¿Lleváis gente a vuestro gusto?

MAESTRE

No milita en mis banderas

hombre que no pueda ser

Héctor, Aquiles y César.

Llevo gente de mi casa,

a Tello, a Fernando, a Esteban,

a Alvaro, a Fortún Páez,

Ramiro y Sancho de Biedma,

y otros hidalgos vasallos.

MACÍAS

Y a mi, señor, ¿no me cuenta

entre ellos vueseñoría?

MAESTRE

Como os criasteis en letras,

es presto para las armas.

MACÍAS

Eso es en quien gobierna;

mas para mandar la espada,

¿quién le quita que no pueda

a Platón como Alejandro?

MAESTRE

Venid conmigo, y entienda

quien lo hiciere como hidalgo,

que no ha de andar en las puertas

de palacio a pretender;

que yo premio, si él pelea.

(Vanse con sus cumplimientos el MAESTRE y la CONDESA, y síguenlos PÁEZ y FERNANDO).

ESCENA XX

MACÍAS, CLARA, LEONOR y NUÑO

MACÍAS

Oíd, señora,

CLARA

¿En qué os sirvo?

MACÍAS

Yo voy por vos a la guerra.

CLARA

¿No decís más?

MACÍAS

Bien podría;

pero falta quien me entienda.

Yo os amo desde que os vi

con fe tan pura y honesta,

que os quisiera dar mil almas;

si ésta queréis, será vuestra,

Y aunque vos no la queráis,

no es posible que ya pueda

vivir conmigo sin vos.

Dadme, señora, una prenda

para que me sirva de alma,

mientras aquí se me queda;

que os prometo, a fe de hidalgo,

que sin despojos no vuelva,

aunque me cueste la vida,

que anima vuestra presencia.

¿Qué decís? ¿En qué pensáis?

CLARA

Ha poco tiempo que fuera

a ese amor agradecida;

que era mía, y soy ajena.

Trata casarme con Tello

mi señora la Condesa;

y aunque no me ha dicha nada,

basta saber que concierta

su señoría estas bodas,

para que yo la obedezca.

Creedme, a fe de hijadalgo,

que ese amor agradeciera,

porque vos lo merecéis.

No puedo: dadme licencia.

(Vanse CLARA y LEONOR,)

ESCENA XXI

MACÍAS, NUÑO

MACÍAS

¡Ah, Nuño! Yo soy perdido.

NUÑO

Pues ¿qué hay en esto que pierdas?

¿No fue esta resolución

de una mujer muy discreta?

¿No estás contento de ver

que tu deseo agradezca?

Ya es de Tello: ¿qué la quieres?

MACÍAS

Pues ¿qué importa que la quiera?

¿Quítaseme a mi el amor

porque diga que es ajena?

Si ella me diera un remedio

con que yo la aborreciera,

aunque fuera más hermosa,

yo dejara de quererla.

Pero si con más amor

con lo que dice me deja,

y si antes celos no tuve,

ya con los celos se aumenta,

¿cómo la puedo olvidar?

NUÑO

Con imaginar las prendas

del que ha de ser su marido;

que no es razón que te atrevas

a un hombre de su valor.

MACÍAS

¿Qué bendición de la Iglesia

tiene este hombre, majadero?

Déjame adorar en ella

mientras que no tiene dueño.

NUÑO

¿Y después cuando le tenga?

MACÍAS

Entonces la querré más;

que no hay cosa que más crezca

el amor, que un imposible,

y el verse un hombre a la puerta

de una mujer que otro goza.

NUÑO

Yo mucho más la quisiera

si fuera el que la gozara.

MACÍAS

¡Qué grosera impertinencia!

¡Qué vil imaginación!

NUÑO

Pues ¡vive Dios, que si hiela,

que quiero más una manta

que mil balcones y rejas,

si está la dama acostada,

y yo en la calle por ella!

ACTO SEGUNDO

ACTO SEGUNDO

ESCENA PRIMERA

Atrio de palacio

Tocan cajas y salen en alarde soldados, PÁEZ, FERNANDO, TELLO, NUÑO, MACÍAS y el MAESTRE

TELLO

Toda Córdoba se admira

de tu venida, señor.

MAESTRE

Desta manera el valor

los enemigos retira.

FERNANDO

¡Qué veloz el africano

supo a Granada volver!

TELLO

Hasta en el ver y el vencer

eres César castellano.

Por más que intente decirte,

será imposible alabarte.

PÁEZ

El rey lo muestra en honrarte,

pues que sale a recibirte,

ESCENA II

El REY, acompañamiento. DICHOS

REY

Dadme los brazos, Maestre.

MAESTRE

¡Gran señor…!

REY

Honrar es justo

vuestro valor, y este gusto

es bien que en público muestre.

No os pregunto cómo estáis,

pues vitorioso venís,

porque viniendo decís

el estado en que os halláis.

Hoy a vuestra roja espada

habéis dado tanta gloria,

que ha de ser esta Vitoria

freno y temor de Granada;

porque volver castigado

el moro de la frontera,

como si en su Alhambra viera

nuestro pendón levantado,

me ha dado contento y gusto.

MAESTRE

Honráis los buenos deseos

de ofreceros por trofeos

el mundo, príncipe augusto.

Estos soldados lo han hecho

con tan heroico valor,

que merecen bien, señor,

que honréis su valiente pecho.

Tello de Mendoza es

mi camarero, y os juro

que puede su alarbe muro

rendir Granada a sus pies.

Fortún Páez y Fernando

Girón mostraron en todo

que tienen del nombre godo

sangre y valor heredado.

Mas desde que me ceñí

la espada, puedo jurar

que no he visto pelear

más bien que a este hidalgo vi,

recién venido a servirme

de Castilla; porque creo

que no he visto en cuanto veo

hombre tan valiente y firme,

tan gallardo y alentado;

tanto, que a decir me atrevo

que la vitoria le debo.

MACÍAS

Quien fue, gran señor, soldado

del Maestre, poco hacia

cuando mil moros venciera,

pues dél imitar pudiera

tanto valor aquel día.

Yo, bisoño, sólo fui[18]

a dar principio al deseo

de serviros.

REY

En él veo

lo que decís.

MACÍAS

Si hay en mí

algún átomo pequeño

de aliento, de ánimo y brío,

puesto que parece mío,

todo se reduce al dueño.

REY

¡Qué bien hablado y cortés!

Pide, mancebo galán,

alguna merced.

MACÍAS

Tendrán

mis labios tus reales pies

por merced tan singular,

que no quieren más ventura.

Mas, si tal alteza procura

pecho tan humilde honrar,

le suplico sea servido

de oírme aparte.

REY

Sí haré;

porque es muy justo que esté

a quien sirve, agradecido.

(Apártanse los demás).

MACÍAS

Ínclito rey don Enrique,

sangre de los godos reyes,

que el laurel que perdió España

vas restaurando a su frente;

tú, que al divino Pelayo

de tal manera pareces,

que a sus gloriosos principios

fin tan dichoso prometes:

yo soy Macías, hidalgo

de los buenos que descienden

de la Montaña a Castilla;

que supuesto que se debe

el buen nacimiento al cielo,

yo pienso que quien le tiene

también se puede alabar,

si obrando bien, lo merece.

Los estudios de Palencia,

en este tiempo eminentes,

me dieron letras bastantes

para no ignorar las leyes.

Mas yo, que en la variedad

hallaba más gusto siempre,

la retórica y poesía

quise que mis ciencias fuesen.

Hice versos amorosos,

porque son los años verdes

para sus conceptos alma,

sí bien el alma divierten.

Fueme forzoso dejar

por algunos intereses

la patria; pensé en la corte;

que no hay cosa que se piense

más presto cuando un mancebo

salir de su patria quiere.

Truje cartas del señor

de Alba, y dilas al Maestre.

Recibióme en su servicio,

y así los cielos aumenten

tus glorias, y hasta Marruecos

tus rojos pendones lleguen,

que lo que quiero decirte

me perdones, pues que tienes

ingenio, a quien no le espantan

los humanos accidentes.

La condesa doña Juana,

sangre de Lara excelente,

a cuya virtud es sombra

la fama que la encarece,

tiene en su servicio agora

una dama, que si puede

disculparme el hacer versos,

es un serafín celeste.

Su bien compuesta persona

labró de púrpura y nieve

Naturaleza despacio,

no con la priesa que suele:

de suerte que quiso ser,

aunque el arte se le niegue,

para su mármol Lisipo[19],

para su pintura Apeles.

Retrató el sol en sus ojos,

Como me mandaste aquí

que te pidiese mercedes,

y sé que aun el mismo Dios

quiere que le pidan siempre,

parecióme bien pedirte

que le mandes al Maestre

me dé por mujer a Clara;

que todo el oro de Oriente

no estimaré como ser

su marido, si concedes

esta merced a mi amor;

porque los humanos bienes

no compiten con las almas,

reino que el amor posee.

Y así, en hacerme este bien,

mostrarás, señor, quién eres;

que en tenerla está mi yida,

y en perderla está mi muerte.

REY

Huelgo de haberte escuchado;

que, como hombre, tal vez

soy de los hombres jüez,

y en la piedad lo he mostrado.

Retírate, hidalgo, allí.

Maestre…

MAESTRE

Señor…

REY

Sabed

que os pide a vos la merced

este soldado por mí.

MAESTRE

Señor, con tan buen tercero

no queda que encarecer.

REY

Dadle a Clara por mujer.

MAESTRE

Diósela a mi camarero

la Condesa, y ya se han dado

las manos.

REY

Pésame

MAESTRE

Haré

que no se casen.

REY

Seré,

si ya lo impido, culpado

para con Dios.

MAESTRE

Esto es cierto,

REY

Macías…

MACÍAS

Señor…

REY

Está

casada esa dama ya,

por escrito su concierto.

MACÍAS

Desdichado soy, señor.

REY

Con una cruz de Santiago

lo que he prometido pago,

bien debido a tu valor.

Maestre…

MAESTRE

Señor…

REY

Daréis

por mí un hábito a este hidalgo,

que por sus méritos salgo.

MAESTRE

Vos le dáis, y vos le hacéis;

que ninguna le ha tenido

por término más honrado,

si un rey le ha calificado

y su información ha sido.

(Vanse todos, menos MACÍAS y NUÑO).

ESCENA III

MACÍAS, NUÑO

MACÍAS

¿Qué desdicha puede haber,

Nuño, que iguale a la mía?

Llegó de mi muerte el día:

ya no es Clara mi mujer.

No sé qué tengo de hacer

sin esperanza ninguna,

porque donde hay alguna

que mire a la posesión,

aun falta jurisdicción

al poder de la fortuna.

¡Ay de mi! Clara perdida,

vida, ¿para qué sois buena?,

que de tantos males llena,

más seréis muerte que vida.

De una esperanza asida,

con el bien de su memoria

animastes la vitoria;

que a estar de perderla cierto

quedar en el campo muerto

tuviera mi amor por gloria,

Tello de Mendoza, ¡ay cielos!,

¿ha de gozar de mi bien?

¿Cómo puede ser que estén

juntos mi amor y mis celos?

Mal pueden fuegos y hielos

tener en paz mi cuidado;

mas si helado y abrasado

no puede ser que me vea,

hará que posible sea

la dicha de un desdichado.

NUÑO

Mal tus sentimientos mides

con tu ingenio y discreción.

¡Qué injusta lamentación

cuando te dan lo que pides!

De una substancia es el pago,

y la cruz el testimonio,

pues por la del matrimonio

te han dado la de Santiago.

La diferencia ha de ser,

dejo aparte los decoros,

el pelear con los moros

o con la propia mujer.

Aquélla es roja cuchilla

y ésta del martirio palma;

aquélla se pega al alma

y ésta en la capa y ropilla.

Cuál dellas venga a tener

mayores obligaciones,

consiste en otras razones,

que hay de marido a mujer.

Pero es justa imitación

por la roja cruz del lado,

que ha de traerla el casado

al lado del corazón.

Que con este amor se abone,

es del honor vida y luz;

que hay casado que la cruz

a las espaldas la pone.

Hombre, imita al caballero:

ponía en el pecho, y verás

que lo que te pesa más

es en el alma ligero.

MACÍAS

¿Qué tiene, Nuño, que ver

ese discurso conmigo?

Mejor le haré yo contigo

si ha sido cruz la mujer;

porque como un caballero

muerto en la tumba la pone,

eso mismo el rey dispone

que me pongan cuando muero.

Vamos a verla entretanto

que vivo, si son consuelos

de amor ver celos; que celos

tienen por consuelo el llanto.

Vayan mis ojos a ver

lo mismo que han de llorar,

porque no hay mayor pesar

que del ajeno placer.

NUÑO

Que no eres tan desdichado

como tienes presumido,

ni Tello por ser marido

es tan bienaventurado.

Que aunque la ventura es suya,

a pocos días de Clara,

estoy cierto que tomara

Tello tu cruz por la suya.

Que en trato discreto o necio,

si a los ejemplos te pones,

hay muy pocas posesiones

que no paren en desprecio.

Yo te doy que cada día

comas perdiz y capón:

desearás un salpicón[20]

de cebolla y vaca fría.

¿Piensas tú que la deidad

de una mujer en su estrado,

es de su marido al lado

la misma?

MACÍAS

¡Qué necedad!

Unos amores discretos,

tratados, ¿pueden perder?

NUÑO

Digo yo, si la mujer

va descubriendo defetos,

Pero si discreta ha sido,

limpia y de buen parecer,

yo sé que es la tal mujer

corona de su marido,

(Vanse).

ESCENA IV

Sala en casa del Maestre.

La CONDESA, CLARA y LEONOR

CONDESA

Estos vestidos gusto

que lleves esta noche.

CLARA

Tus pies beso;

mas mira que no es justo

que llegue tu favor a tanto exceso.

CONDESA

No es exceso quererte:

yo quiero que te vistas desta suerte.

La cintura y cadena

te doy también, y el parabién, que es justo,

de lo que el cielo ordena

para remedio tuyo, tan a gusto

del Maestre, que creo

que retrató tu dicha su deseo.

Es Tello de Mendoza

hidalgo de los buenos de Castilla.

ESCENA V

FERNANDO y PÁEZ. DICHAS

FERNANDO

Por Dios, que es bella moza.

PÁEZ

No la hay desde Toledo hasta Sevilla

de tal ingenio y cara.

FERNANDO

Merece a Tello justamente Clara.

CONDESA

A todos regocija

tu casamiento: gracias doy al cielo[21].

FERNANDO

Salir a la sortija[22]

que han intentado, me ha de dar desvelo.

PÁEZ

¿Qué mayores tesoros

que para la invención vender dos moros?

FERNANDO

Tantos hemos traído,

que no valdrán entrambos treinta reales.

PÁEZ

Buscar de los que han sido,

para rescate, moros principales.

FERNANDO

¿Quién ha de mantenella?

PÁEZ

Tello será mantenedor por ella.

FERNANDO

Dijeron que Macías.

PÁEZ

No sé por qué razón, favorecido,

anda triste estos días.

FERNANDO

La ausencia de la patria habrá sentido.

PÁEZ

Voy a vender un moro,

FERNANDO

Trocalde a un mercader a seda y oro.

(Vanse FERNANDO y PÁEZ).

ESCENA VI

La CONDESA, CLARA y LEONOR

CONDESA

Las fiestas de tu boda,

Clara, traen la casa alborotada.

CLARA

De quererme bien toda,

nace alegrarse de que esté casada

con hidalgo tan noble.

CONDESA

Y por su dicha dél se alegra al doble.

A tus padres escribe.

CLARA

Con tu licencia los escribo agora.

CONDESA

Clara, contenta vive

y Dios te haga dichosa.

CLARA

¡Oh gran señora!

Aquí una esclava tienes.

CONDESA

Tus méritos te dan los parabienes.

(Vase).

ESCENA VII

CLARA, LEONOR

CLARA

Dame, Leonor amiga,

recado de escribir.

LEONOR

Goces mil años,

sin que de la enemiga

fortuna sientas los contrarios daños,

estado tan dichoso

con Tello, mi señor, tu amado esposo.

Mas, siendo la primera.

que las nuevas te di, no me has pagado

con palabras siquiera.

CLARA

Leonor, todas mis galas te he dejado;

que quiere desde agora

que me vista las suyas mi señora.

Como fuiste presente

de Tello, y nuestra fe tomaste luego

dudé, mas neciamente,

el darte libertad: ésa te entrego.

LEONOR

Beso tus pies mil veces.

En fin, señora, ¿libertad me ofreces?

CLARA

Ya eres tu ya.

LEONOR

¿Ya puedo

darme a quien yo quisiere?

CLARA

Si eres tuya,

bien puedes.

LEONOR

Pues si quedo

con libertad, como de cosa suya,

dispone el alma mía

que vuelva a ser del dueño que solía.

Ser por fuerza tu esclava

no me obligaba a ser agradecida;

mas si quien libre estaba

te vuelve a dar su libertad rendida,

más hace, siendo suya.

CLARA

Eso es, Leonor, hacerme esclava tuya.

ESCENA VIII

MACÍAS y NUÑO. DICHAS

MACÍAS

¿Puedo darte el parabién

de tu dicha y de mi muerte,

Clara hermosa?

CLARA

Pienso yo

que mi dicha le merece.

MACÍAS

Que le merece tu dicha,

¿quién puede haber que lo niegue?

Que mi muerte le merezca

es lo que extraño parece.

Mandóme el rey, por servicios

que le hice, que pidiese

mercedes, y te pedí

por las mayores mercedes.

Díjole al Maestre el rey,

¡ay Dios!, que te mereciese

por mujer; y respondió

al mismo rey libremente

que estabas casada ya.

El rey, de ver que no fueses

el premio de mis servicios,

mandóle, Clara, al Maestre

que de un hábito me honrase;

pensólo discretamente,

porque si las de los muertos,

que por últimas les deben,

llaman honras en Castilla,

el rey por muerto me tiene.

No sé cómo hable contigo,

porque fue necedad siempre

hablarles en cosas tristes

a los que viven alegres.

Casarte tú y morir yo

son cosas tan diferentes,

que no puede concertallas

ni quien vive ni quien muere.

Pero en tu bien y en mi mal

una cosa solamente

puede caber, y no quiero

que ser esperanza pienses,

que no soy tan descortés.

CLARA

Pues ¿qué será lo que quieres,

siendo cosa tan honesta?

MACÍAS

Que te dé lástima el verme.

CLARA

¿No quieres más?

MACÍAS

No, por Dios

que pedirte que te pese

fuera gran descompostura.

CLARA

Pues, hidalgo noble, advierte.

No sólo me has dado pena

de la que, amándome, tienes;

pero, a no estar ya casada,

fuera tuya eternamente.

Esto sin que haya esperanza

ni atrevimiento que llegue

a pasar tu amor de aquí;

porque el día que esto fuese,

yo propia diré a mi esposo,

honrado como valiente,

que te quitase la vida.

MACÍAS

No hayas miedo que yo deje

de amarte.

CLARA

¿Cómo?

MACÍAS

No más.

De amarte, sin ofenderte.

(Vanse CLARA y LEONOR,)

ESCENA IX

MACÍAS y NUÑO

NUÑO

¡Cuerpo de tal! ¡Qué mujer!

Esta sí, que no mujeres

todas melindres y engaños,

sino decir lo que sienten.

¡Con qué gracia de sus labios,

rosas de abril entre nieve,

dijo: «A no estar ya casada,

fuera tuya eternamente»!.

MACÍAS

Y ¿no es nada lo que dijo

después? Que si yo quisiese

pasar a esperanza sola,

o a más que amarla atreverme,

diría a su mismo esposo,

honrado como valiente,

que me quitase la vida.

Habló noble y justamente

para atajarte los pasos,

¡Bien haya quien agradece

el amor y el honor guarda!

No como algunas crueles,

NUÑO

Habló noble y justamente

para atajarte los pasos.

¡Bien haya quien agradece

el amor y el honor guarda!

que por pescar las haciendas,

a los hombres desvanecen.

Aquí no queda que hacer,

Macías, más de que encierres

tu amor, pues tú mismo dices

que estás muerto.

MACÍAS

¡Bien lo entiende!

Son advertimiento, Nuño,

dé que en nada me aconsejes,

desde hoy comienzo a servir

a Clara.

NUÑO

Pues ¿qué pretendes?

¿Qué han de sentir su marido,

la Condesa y el Maestre?

Si esta necedad intentas,

que es fuerza llegue a saberse,

¿qué ha de ser de ti y de mí?

MACÍAS

¿No puedo quererla?

NUÑO

Puedes.

MACÍAS

Quererla ¿es delito?

NUÑO

No.

MACÍAS

¿Oféndola?

NUÑO

No la ofendes.

MACÍAS

Pues ¿qué importa?

NUÑO

Andar perdido.

MACÍAS

Pues ¿qué pierdo?

NUÑO

El tiempo pierdes

MACÍAS

¿Yo no me muero?

NUÑO

Es locura.

MACÍAS

Confieso.

NUÑO

No lo confieses.

MACÍAS

¿Qué haré?

NUÑO

Dejarlo de hacer.

MACÍAS

¿Y quién podrá?

NUÑO

Tú, si quieres.

MACÍAS

Quiero y no puedo.

NUÑO

Porfía.

MACÍAS

Por Dios, Nuño, que me dejes;

que a quien le cansa la vida

será partido la muerte.

(Vanse).

ESCENA X

Sala en palacio

El Rey, con un libro, y el MAESTRE

MAESTRE

Información trujo honrada

de su noble nacimiento.

REY

De su ingenio estoy contento,

como lo estáis de su espada.

En fin, ¿ha escrito Macías

todo este libro?

MAESTRE

Ha mostrado

lo tierno de enamorado,

mayormente en estos días

que casé a Clara, en hacer

letras, romances, canciones

a diversas ocasiones;

que todas deben de ser

dirigidas a haber sido

en perderla desdichado.

REY

Si le hubiérades casado,

todas se hubieran perdido.

MAESTRE

¿Por qué, señor?

REY

Porque amor

en posesión no desea,

y no hay materia que sea

para los versos mejor

que un amante desdeñado '

o en esperanza del bien.

MAESTRE

Pocos escriben tan bien.

REY

Él tiene ingenio extremado.

Tienen gtacia y agudeza

los españoles, Maestre,

en hacer versos.

MAESTRE

Que muestre

tanta afición vuestra alteza,

hará que vuelva a tener

España, en versos, iguales

mil Sénecas y Marciales.

REY

Las causas que dan de hacer

tan peregrinos concetos

en las obras amorosas,

más que la historia y las prosas,

son del mismo amor efetos;

pues dicen que no hay nación

que así estime, adore y quiera

las mujeres, ni prefiera

a la hacienda, a la opinión,

y aun a la vida, su gusto.

MAESTRE

Bien se ve en las galas y oro

que les dan.

REY

Con gran decoro

las sirven y aman, y es justo,

así por deuda tan clara

del nacer, como por ser

la hermosura de mujer

cosa tan perfecta y rara.

Leedme esa dirección

que de su libro me hace

Macías.

MAESTRE

Si os satisface,

confirmaréis su opinión,

(Lee). «Al muy poderoso señor de Castilla,

el gran decendiente del Magno Pelayo,

de España corona, del África rayo,

de moros alarbes sangrienta cuchilla.

a quien obedezcan Granada y Sevilla,

como en el tiempo que fue de los godos,

Macías ofrece sus versos, y todos

al pie soberano los postra y humilla[23]»

REY

¡Extremada dirección!

MAESTRE

Como a quien va dirigida.

REY

Pero leed, por mi vida,

de amor alguna canción.

MAESTRE

(Lee). «Amores me dieron corona de amores,

porque mí nombre por más bocas ande.

Entonces no era mi mal menos grande

cuando me daban placer sus dolores.

Vencen el seso sus dulces errores;

mas no duran siempre según luego aplacen;

y pues que me hirieron del mal que vos hacen,

sabed al amor desamar, amadores»[24].

REY

¡Qué excelente y qué ejemplar!

Maestre, estimad este hombre.

MAESTRE

¿Quién como vos dese nombre

le puede calificar?

Yerra en lo que persevera,

y más casándose Clara.

REY

Si el moro no lo estorbara,

grandes ingenios hubiera.

(Vanse.)

ESCENA XI

Sala en casa del Maestre

MACÍAS y NUÑO

NUÑO

¿Qué descompostura es ésta?

¿Tienes, seso?

MACÍAS

Lo he perdido

con lo que he visto y oído.

NUÑO

Bien claro se manifiesta.

¿Para qué entraste en la fiesta,

si lo habías de sentir?

MACÍAS

Si me vienen a decir

que al novio, Nuño, acompañe

cuando más me desengañe,

¿puedo dejar de morir?

En la noche confiado,

que, en fin, encubre mejor

cualquiera efeto de amor,

entré con el desposado.

Llevaba el color mudado,

como quien va a desafío;

y el corazón, aunque el brío

de tantas penas deshecho,

tan descortés en el pecho

como si no fuera mío,

Llegué, volví atrás, temblé,

paró el pie la confusión;

pero luego el corazón

hizo el oficio del pie.

Miré, perdíme, lloré,

y de suerte vine a estar,

que andaban para buscar

consejos, donde hay tan pocos,

todos los sentidos locos,

sin conocer su lugar.

Parecióme, que no vía

lo mismo que viendo estaba;

sin oír lo que escuchaba,

lo que imaginaba oía,

¿No has visto un fuego? Así ardía

la casa del alma, y luego

el entendimiento ciego

pedía con mil enojos

a las fuentes de los ojos

agua que templase el fuego,

Como al crepúsculo frío

del alba, entre luces rojas,

abre una rosa las hojas

para beber el rocío,

estaba aquel dueño mío,

aquella divina fiera,

tan hermosa, que pudiera

adoralla como el sol,

a ser indio, el español

que entonces sus rayos viera.

Cuando Dios no fabricara

púrpura y cristal de roca,

naturaleza en su boca

cristal y púrpura hallara;

y cuando el sol no formara,

se viera en sus bellos ojos;

y a no haber claveles rojos,

allí los vieran los cielos,

y cuando no hubiera celos,

se hallaran en mis enojos.

Levantóse del estrado,

y la Condesa con ella;

llegó el desposado a ella

más dichoso que turbado,

y con el padrino al lado.

La sala se suspendió.

Luego el padrino llegó,

y tomándoles las manos…

—¡Cómo, cielos soberanos,

vivo yo, si lo vi yo!

Preguntó a Tello (¡ay de mi!)

si por mujer la quería.

Dijo que sí, y yo vivía;

que aún faltaba el otro sí.

Luego a Clara; y hasta aquí,

como si en la horca fuera,

mi loca esperanza espera;

pero en oyendo mi daño,

el verdugo desengaño

me arrojó de la escalera.

Yo no sé cómo viví;

pero ¿quién habrá que crea

que me pareciese fea

al tiempo que dijo sí?

Mas por dicha no entendí

la causa que pudo haber.

Hermosa debió de ser,

porque son todas las cosas,

Nuño, mucho más hermosas

cuando se quieren perder.

Mira tú ¡qué pensamiento

el de una loca afición!

Que tuve imaginación

de poner impedimento,

pero en este necio intento

la bendición les llegó,

y Tello a Clara llevó

donde con otras señoras

sentados, culpan las horas

que estoy dilatando yo.

Pero ya las dos serán,

y siento que se levantan;

que ya ni danzan ni cantan,

antes pienso que se van.

¡Ay Dios!, la muerte me dan

con ver acortar los plazos

de sus regalos y abrazos;

que si una mano que dio

Clara a Tello me mató,

¿qué haré si le da los brazos?

NUÑO

Tello no es tan venturoso

como a ti te ha parecido.

¿No es, en efecto, marido?

MACÍAS

¿Y puede ser más dichoso?

NUÑO

No sé, por Dios. ¿No ha de estar

en casa?

MACÍAS

Pues ¿dónde quieres?

NUÑO

Muy dignas son las mujeres

de amar y reverenciar.

Pero esto de estar allí

a todas horas, es cosa,

por fácil, menos gustosa.

MACÍAS

Tal me sucediera a mi.

NUÑO

Aunque viendo lo que pasa,

hay mujer que, por ser nueva

de noche, el día se lleva

de un vuelo fuera de casa.

En un año una mujer

es silla, es banco, es bufete,

porque como no inquiete,

eso mismo viene a ser.

La novedad es gran cosa.

MACÍAS

No, para quien ha llegado

a tener (¡qué dulce estado!)

mujer discreta y hermosa.

NUÑO

¿No es nada la novedad?

Pues hoy una dama vi,

que sin dientes conocí,

y los tiene en cantidad.

Y díjela: «Cosa vil,

que falta de doce perlas

supla quien llegare a verlas

un forastero marfil».

Y respondióme: «Ha mil días

que los traía, en verdad,

y por mayor novedad

troqué por éstas las mías…».

Pero retírate aquí,

que pienso que salen ya.

(Retíranse a un lado embozados.)

ESCENA XII

Pajes con hachas PÁEZ, FERNANDO, TELLO, que trae de la mano a CLARA, la CONDESA y el MAESTRE

MACÍAS

Conjurado, Nuño, está

todo el cielo contra mí.

TELLO

Suplico a vueseñoría

no pase más adelante.

CLARA

Señora, basta el favor.

No es bien que adelante pase

de aquí vuestra señoría.

CONDESA

Ahora bien, el cielo os guarde

y os haga muy venturosos.

MAESTRE

Clara, no he podido honrarte

de más gallardo marido.

CLARA

Ni hacerme favor más grande;

pero, en fin, de tales manos,

que beso mil veces.

FERNANDO

(Aparte a PÁEZ.) Páez,

¡vive Dios, que llevo envidia!

PÁEZ

¡Linda moza!

FERNANDO

Es como un ángel.

(Vanse los desposados por una parte; el MAESTRE y la CONDESA por otra.)

ESCENA XIII

MACÍAS y NUÑO

NUÑO

Ellos se van a acostar.

Bien puedes desembozarte;

y vamos a hacer lo mismo,

pues ya no hay Clara que aguardes

si no es la mañana clara.

¿No hablas? Pero no hables,

si ha de haber lamentaciones,

y aquello de los amantes

cuando glosan muchas veces

con siete mil disparates:

«No goces al desposado».

Vamos a casa, que es tarde,

y es mañana la sortija,

en que, por lo menos, sales

a ser el mantenedor.

Mira que estás, por las partes

de valiente y de poeta

e inventor de nuevos trajes,

en los ojos de la corte,

y que será bien que saques

galas y discretas letras.

MACÍAS

¡Ay fortunas inconstantes

del mar de amor, en que voy,

como en el golfo la nave

combatida de los vientos!

NUÑO

Anda pues, y no te pares.

MACÍAS

¿Cómo andar?

NUÑO

Pues bien, ¿qué implica

que a un mismo tiempo hables y andes?

En un auto un día del Corpus

decía un representante:

«Quiero destruir el mundo.»

Y como entonces llegase

la procesión, aunque estaba

en figura venerable,

dijo un regidor: «Andando

y destruyendo, Juan Sánchez.»

Tú agora quéjate y anda.

MACÍAS

Sin andar pienso quejarme,

que no me puedo mover

con peso de tantos males.

NUÑO

Pareces perro de caza

que vio la perdiz delante,

que como te halló te quedas.

Mira que tocan a laudes[25].

en cuarenta monesterios.

MACÍAS

Diles que para enterrarme

(¡ay, Nuño!) toquen a muerto;

y si no lo estoy, matadme,

celos, envidias de amor,

o ¿queréis que yo me mate?

(Vanse).

ESCENA XIV

Calle

MACÍAS y NUÑO

MACÍAS

Dejadme, imaginaciones,

que de la pintura el arte

imitáis en mis sentidos,

pintando figuras tales,

que me abrasan y me hielan.

Ya yeo en forma de Marte,

cómo Tello de Mendoza

le dice amores suaves.

Ya veo la hermosa Venus,

que sobre las flores yace

de un verde prado, después

que dio nieve a sus cristales.

Ya veo dos mil Cupidos

por los ramos de los sauces,

esparciendo azahar y rosa

sobre los tiernos amantes.

Nuño, ¿sabes qué he pensado?

Que con grandes golpes llames,

y que digas que el Maestre

le manda que se levante.

Hazme este bien, Nuño amigo.

NUÑO

Los malos remedios hacen

lo que hace el agua en la fragua,

con que más las llamas arden.

Y este hombre no es tan necio

que en tal ocasión pensase

que le llamaba el Maestre.

MACÍAS

¿No sirve? Pues no te espantes,

que él sabe que los señores

no hallan cosa en que reparen

cuando los han menester.

NUÑO

¿Qué ocasión habrá bastante

para que él pueda creerlo?

Que a tal hora no es muy fácil.

Decirle que a la Condesa

le dio un recio mal de madre,

es necedad, porque Tello

no cura destos achaques.

Demás, que desde la cama,

dirá Clara; «Quemad, paje,

unas plumas de perdiz,

y si no, ponelde un parche.

El Maestre orina bien».

MACÍAS

¡Qué consuelos!

NUÑO

Si lo sabes

mejores, dilos; que ya

descubre el alba celajes

en el cuchillo del monte

que corta a Córdoba azahares[26].

Dile que han venido moros.

NUÑO

¿A qué?

MACÍAS

¿Cómo a qué? A vengarse.

NUÑO

Como era tan de mañana,

pensé que a dar por las calles

letuario y aguardiente[27],

Mas ¿si pregunta a qué parte?

MACÍAS

Di que a Ecija.

NUÑO

Y si dice

que, habiendo ocho leguas grandes,

no pueden llegar tan presto,

y que entretanto descanse

su señoría, ¿qué haremos?

MACÍAS

Da golpes: basta vengarme

en que despiertes a Tello.

NUÑO

Necedad de necedades:

¿Tello había de dormir,

teniendo al lado aquel ángel?

MACÍAS

¡Maldígate el cielo, Nuño,

que me has muerto!

NUÑO

No te canses.

Mira que estás a su puerta,

mira que el alba, que sale,

se ríe de tus locuras,

y se las cuentan las aves.

MACÍAS

¿Que es posible que no quieres

de la cama levantalle?

NUÑO

¿Quieres tú que se resfríe

ese desposado, en balde?

Mira, señor, que entra el día.

MACÍAS

Entre, y entren mil pesares

hasta el alma.

NUÑO

Gente suena

en casa y las puertas abren.

¿Dónde van perros y halcones,

y cazadores delante?

¡Vive Dios, que es el Maestre!

Ya no hay que huir; no te apartes,

que será darle sospechas.

MACÍAS

¡No hay desdicha que me falte!

ESCENA XV

El MAESTRE, de caza, FERNANDO y PÁEZ. DICHOS

MAESTRE

¿Es Macías?

FERNANDO

Sí, señor,

si no es que el alba me engañe.

MAESTRE

¿Cómo has madrugado tanto?

MACÍAS

Sólo vengo a acompañarte,

que supe que al campo ibas.

MAESTRE

Seráme más agradable

contigo. Dadle el overo,

si no es que caballo traes,

y dalde una haca[28] a Nuño.

NUÑO

¿Haca o qué? ¡Sin acostarme

tras esta noche una haca,

y entre árboles y jarales

andar buscando un venado,

o una garza por los aires!

¡Muerto soy!

MAESTRE

Vamos, Macías.

NUÑO

¿No llevas almuerzo, Páez?

PÁEZ

Levantaste de la cama

y ¡quieres comer!

NUÑO

A nadie

le dé Dios tan mala noche.

¿Volverán presto?

PÁEZ

A la tarde.

ACTO TERCERO

ACTO TERCERO

ESCENA PRIMERA

Sala de palacio

El REY, PÁEZ, FERNANDO, MACÍAS, con hábito de Santiago, y NUÑO

MACÍAS

A besaros los pies, señor, me envía

el Maestre, al honor agradecido

que traigo al pecho este dichoso día,

más grande cuanto menos merecido.

REY

Para que os viese usó de cortesía:

a él ese favor habéis debido.

Él es el dueño dese honor: no es justo

deberme más que intercesión y gusto.

MACÍAS

Vuestro valor el alto cielo extienda

donde hasta agora no plantas ningunas,

y plegue al cielo que de vos decienda

quien ponga en otro mundo las colunas[29],

REY

¿Cómo va de las musas?

MACÍAS

La contienda,

claro señor, de envidias importunas

las tiene retiradas; mas no tanto,

que no os celebren en su dulce canto.

Apenas hoy comienza el que desea

por los versos, señor, fama constante,

cuando quiere vencer con breve idea

al que la tiene en bronce y en diamante.

Otro veréis que en enseñar se emplea,

y está de los principios ignorante:

todos éstos resiste la prudencia.

REY

¿Qué virtud se libró de competencia?

La sortija no vi, por ocupado,

aquella tarde, y me alabó el Maestre

letras, galas y lanzas de un soldado

que no hay acción en que valor no muestre,

¿Quién la mantuvo?

MACÍAS

El mismo desposado,

porque las armas el amor adiestre

con más primor que el arte.

REY

¡Buenos bríos!

MACÍAS

(Aparte). ¡Ay dulce causa de los males míos!

Salió Tello galán, de blanca tela

bordada de laureles; que le alcanza

favor; que enamorado se desvela,

y vio la posesión de su esperanza.

Dorada de la lanza la arandela[30],

los bríos igualó la confianza.

con manto al hombro, que barriendo el suelo,

era cometa de arrogante cielo.

Prometo, gran señor, a vuestra alteza

que un castaño bridón[31] de tela armado

le hacía un edificio en la firmeza,

si puede ser en aire fabricado.

Aquella corpulenta ligereza,

como baquetas[32] de atambor templado,

las fuertes manos con tal son movía,

que pensaban las piedras que tañía.

Llevaba dos gigantes por padrinos,

presos de un niño amor, que los guiaba,

«mis deseos» por letra, y que eran dinos

de su grandeza con razón mostraba;

que puesto que de Clara los divinos

ciclos de amor pacífico gozaba,

quiso mostrar que dulces himeneos

no tiemplan, antes crecen los deseos.

Fortún Páez salió de verde y plata,

todo bordado de diversas flores;

llevó por letra en quejas de una ingrata:

«No pasan de esperanzas a favores».

Un bayo[33] obscura los del sol retrata,

y tan ligero al aire dio colores,

que aunque en Córdoba son hijos del viento,

éste lo fue del mismo pensamiento.

Fernando (que presente miras) quiso,

para tomarlos, más que dar consejos,

ser de sí mismo y de su amor Narciso,

y en oro y nácar se vistió, de espejos.

Las damas, que temieron este aviso,

mirábanse en sus luces desde lejos,

si bien por los espejos y dos años

de amor, por letra dio: «Mis desengaños».

En esto un monte, vomitando fuego,

en dos partes la máquina divide,

y sale dél un caballero luego

que mil ardientes círculos despide,

cuyas breves cometas a don Diego

de Lara dan lugar: la lanza pide,

y sospechoso, a dos azules cielos

llevó por letra: «Aquí me tienen celos».

Con el caballo en forma de una fiera

sierpe, ya imagen del celeste polo,

pasó Dionís Peralta la carrera,

de suerte que previno el arco Apolo.

Y a la mitad, con invención ligera,

cayó la piel, quedó el caballo solo,

tan blanco y tan hermoso, que se atreve

a llamar cisne retratado en nieve.

Entró de plumas, avestruz fingido,

con un hierro en la boca, Recaredo;

la letra (de algún yerro arrepentido).

dijo: «Por ver si digerirle puedo».

El caballo, de plumas guarnecido,

no tuvo al hierro de las plantas miedo,

porque, alzando las manos, parecía

que juntarlas al freno pretendía.

Mas ¿para qué te canso, si me esperas?

Yo entré en figura del furioso Orlando:

tela negra sembré de áspides fieras

que estaban corazones enlazando.

En hábito francés, reconocieras

que, la historia de Angélica imitando,

envidiaba, señor, algún Medoro,

dichoso dueño de la luz que adoro.

Caballo negro, que servir pudiera

al carro de la noche, retratado

en ébano lustroso, y en la esfera

del sol quedar por su valor dorado,

las arenas midió de la carrera

paso a paso, tan firme y alentado,

que si alguna en las plantas recogía,

al levantar las manos la volvía.

En figura de Astolfo, por padrino[34]

iba delante Nuño, mi escudero,

con mi seso en un vidrio cristalino,

y por letra con él: «Ya no le quiero».

Ganó todo hombre que a las fiestas vino;

yo sólo, sin ventura aventurero,

gané la joya de galán, que ha sido

mentira, pues perdí la de marido.

REY

Haberos visto quisiera;

mas basta haberos oído.

MACÍAS

Corrí, señor, tan corrido,

que no es mucho que perdiera.

REY

Esa memoria olvidad;

y porque menos se sienta,

con mil ducados de renta

lo perdido restaurad;

que éstos vale la alcaidía

de Arjona.

MACÍAS

Cante la fama

tu nombre en cuanto derrama

su luz el autor del día.

(Vase el REY).

PÁEZ

Ya sois alcaide de Arjona.

FERNANDO

Debéis al rey grande amor.

(Vanse FERNANDO y PÁEZ).

ESCENA II

MACÍAS y NUÑO

NUÑO

Necio has andado, señor:

que te lo diga perdona;

que estando Clara casada,

bien pudieras excusar

esta manera de hablar;

que es Tello persona honrada.

y ofendes su calidad.

Y el rey mostró sentimiento

cuando dijo descontento:

«Esa memoria olvidad»,

que fue discreta advertencia.

MACÍAS

Nuño, quítame el amor,

porque si no, ¿qué temor

me puede poner prudencia?

(Vanse).

ESCENA III

Sala en casa del Maestre

El MAESTRE y TELLO

MAESTRE

Aquí me puedes hablar.

TELLO

Señor, Dios sabe que tengo

vergüenza; mas ya que vengo

a hablar con tanto pesar,

yo sé que le has de tener.

Está cierto qué me obliga

justa causa a que te diga

que siendo ya mi mujer

Clara, no es justa razón

que me la sirva hombre humano.

Antes de darla la mano,

Macías tuviera acción

a pretenderla; mas ya

¿qué es lo que intenta Macías,

que con tan necias porfías

en el mismo error está?

Que si bien cualquier error

por amor disculpa ha sido

no la dieron al marido,

sino al que tiene el amor.

Bien sé que Clara es honrada,

bien conozco su virtud;

mas una necia inquietud

y voluntad porfiada,

un siempre constante amor,

que en los ojos muestra el pecho,

a muchas buenas ha hecho

dejar de serlo, señor

¿Quién se puede prometer

vivir honrado y seguro?

¿Cercó Dios de foso y muro

los ojos de una mujer?

¿Qué guardas puso en su pecho

para que pueda el honor

vivir del ajeno amor

agraviado y satisfecho?

¿Es la voluntad, por dicha,

diamante, o vidrio por quien,

en quien le guarda más bien,

puede entrar cualquier desdicha?

¿Tengo yo de estar sin miedo

mientras se desvela aquél,

y no puedo guardar dél

el alma que ver no puedo?

¿Qué sé yo si vendrá día

en que a Clara desvanezca

su hermosura, y la enternezca

de un loco amor la porfía;

y atropellando la honra,

pueda comenzar a amar

de lástima, y acabar

su lástima en mi deshonra?

Fuera desto, ¿es bien, señor,

que se atreva un hombre así,

fiado en el rey y en ti,

a querer manchar mi honor?

¿Es bien que en Córdoba canten

los niños claras canciones

de Clara, que a los varones

de prudencia y honra espanten?

¿Es bien que esto se prosiga

después de casado yo?

MAESTRE

No por cierto, Tello, no,

ni que de Clara se diga

que pudo dar ocasión

a desatinos tan grandes.

TELLO

Como tú, señor, le mandes

que deje la pretensión,

sin decir que yo lo sé,

yo sé que la dejará;

porque si ocasión me da…

MAESTRE

Cuando él ocasión te dé,

castigaré su locura;

pero no tengas temor.

TELLO

Bien sabes tú que el honor

no ha de estar en aventura,

ni es razón que un hidalgote

se tome tanta licencia,

que a costa de mi prudencia

toda la corte alborote,

y que se atreva a servir

la mujer de un caballero

como yo; porque primero…

MAESTRE

No lo acabes de decir,

que tienes mucha razón,

y yo lo escucho con pena;

porque en la mujer más buena

puede haber mala opinión,

de que hay tantas ofendidas;

que muchas hay lastimadas

en el honor, siendo honradas,

porque fueron perseguidas;

que en andando en pareceres,

deslustran sus claros nombres

la necedad de los hombres,

la envidia de las mujeres.

Clara es quien es; pero, en fin,

la lengua del vulgo es tal,

que dirá de un ángel mal.

TELLO

Con hablarle tendrá fin

su porfía y mi pesar.

MAESTRE

Y yo salgo por fiador.

TELLO

Pongo en tus manos mi honor.

MAESTRE

Pues yo le sabré guardar.

(Vase TELLO).

ESCENA IV

El MAESTRE; luego PÁEZ

MAESTRE

¡Hola!

(Sale PÁEZ).

PÁEZ

Señor…

MAESTRE

¿Esta ahí

Macías?

PÁEZ

Leyendo está

unos versos.

MAESTRE

(Aparte). No tendrá

más ocasión. Que entre, di.

(Vase PÁEZ.

ESCENA V

MACÍAS y el MAESTRE

MACÍAS

Pensé que ocupado estabas

con Tello, y no entré, señor,

a decirte un gran favor

del rey.

MAESTRE

Por eso ¿dejabas

de darme parte, Macías,

de tus aumentos?

MACÍAS

Su alteza,

por su liberal grandeza,

que no por las prendas mías,

el alcaldía me dio

de Arjona, con mil ducados

de renta.

MAESTRE

Bien empleados.

MACÍAS

Por ti me favoreció

deste honor, que no por mí.

MAESTRE

Yo tengo que hablarte,

MACÍAS

Soy

tu hechura.

MAESTRE

Quejoso estoy,

y no sin causa, de ti.

Cuando veniste a servirme,

pusiste en una doncella

de la Condesa los ojos,

hermosa como discreta,

y tan virtuosa y noble,

que la empleó la Condesa

en el hombre más honrado

que me sirvió en paz y en guerra.

Por tus servicios, al rey

se la pedistes, que fuera

justo, pues él lo mandaba,

casarte entonces con ella.

Pero no se pudo hacer,

que, las escrituras hechas

y dadas las manos ya,

fuera impiedad y violencia.

Casóse Tello: ese día

cerró la razón la puerta

a tu esperanza; no es justo

que neciamente la tengas,

que está en medio el noble honor

de un hombre de tales prendas,

que es tan bueno como yo.

Hanme dicho que no cesas

de servirla y inquietarla,

que me ha dado mucha pena.

Tello es mi propia persona:

advierte que no te atrevas

a enojarle, que en mí casa

corre su honor por mi cuenta.

No porque él no está seguro;

pero sus deudos se quejan

de tus versos y canciones,

famosas por la excelencia

de tu ingenio, a cuya causa

no sólo aquí se celebran,

pero en Granada los moros

las traducen en su lengua,

A tu entendimiento basta

que esto de mi boca entiendas

antes que lo entienda Tello,

que no sufrirá su ofensa.

(Vase).

ESCENA VI

MACÍAS

MACÍAS

¡Oh confusión de mi amoroso engaño!

Esto faltaba sólo a mi tormento.

¿En qué puede ofender mi pensamiento

la hermosa causa de mi eterno daño?

¡Oh ley cruel! ¡Oh injusto desengaño!

¿Que aun no quiere que sienta el mal que siento?

¿Qué honor puede quitar mi entendimiento,

con cuyos versos mi esperanza engaño?

Mandarme que no quiera es la violencia

mayor que puedo hacer a mi sentido,

y en presencia del bien sufrir ausencia;

que estando, como estoy, de amor perdido,

aumentará el amor la resistencia,

que para largo amor no hay breve olvido.

ESCENA VII

NUÑO y MACÍAS

NUÑO

Bien me puedes dar albricias

de que va la primavera

a dar cristales al Betis

o flores a sus riberas,

no sin envidia del sol,

no sin igual competencia.

Clara…

MACÍAS

¡Ay Dios!

NUÑO

Clara, señor,

en un coche, en una esfera

de luz, con Leonor, esmalta

las estampas de las ruedas.

Llevaba Clara unos ojos,

que pudieran ser estrellas

de la más templada noche.

Poco he dicho, que pudieran

ser soles del mismo sol.

Miróme, y fue cosa nueva

mirarme Clara con ellos;

mas fue la causa más cierta

de mirarme aquellos ojos

no tener otros tan cerca.

También me miró Leonor,

y sentí no sé qué flechas

desde los ojos al alma.

Parecióme que eran señas

y acerquéme.

MACÍAS

Bien hiciste.

NUÑO

Tan bien, que en llegando a ellas,

me dieron un cortinazo,

que entre la mano y la seda

me llevaron las narices.

MACÍAS

Si acercabas la cabeza

por el estribo, ¿no quieres

que un ángel, Nuño, se ofenda

de que a su trono divino

un hombre humano se atreva?

NUÑO

Trono o trueno, mis narices,

que no destilaron perlas,

sintieron el disfavor;

que no hay parte que más duela,

más opuesta a cualquier daño,

más delicada y más necia.

¿Téngolas derechas?

MACÍAS

Nuño,

notables cosas me cuentas.

¿Qué sentiste al tiempo cuando

esa dichosa cabeza

por el estribo acercabas

a las blancas azucenas

de aquella divina mano?

NUÑO

Sentí lo que tú sintieras

al llevarte las narices

una azucena de piedra.

MACÍAS

¡Ay, quién fuera tan dichoso

que de aquella mano bella,

de aquel cristal, de aquel nácar,

ese favor recibiera!

NUÑO

¿Eso tienes por favor?

Mas porque envidia me tengas,

seguílas, y se apearon

del coche, en la primer huerta,

y al bajar Clara, no sé

si fue el brío o fue la priesa,

Yo vi…

MACÍAS

¿Cuánto quieres, Nuño,

antes que tu dicha sepa,

por los ojos?

NUÑO

Pues ¿los ojos

quieres, señor, que te venda?

MACÍAS

Cuenta, cuenta lo que viste.

NUÑO

Vi unas botas de baqueta,

con que el cochero llegó

a apearlas.

MACÍAS

¿Eso era?

NUÑO

Pues ¿qué pensaste? ¿que había

zapatilla cordobesa,

argentada en oro y plata,

de corazones y flechas?

¿Pensaste que había muerto

con guarnición sobre tela?

MACÍAS

Ya no te compro los ojos.

NUÑO

Si las narices quisieras,

ésas te vendiera yo;

porque las más aguileñas

hará un cortinazo romas.

MACÍAS

¡Que tanta la dicha sea

de un cochero, que a los brazos

de un ángel sin temor llega!

NUÑO

Si vieses un aguador

con un vestido de jerga,

coger una dama y dar

en las jamugas con ella[35],

¿qué dirías?

MACÍAS

Que son dichas

que merece la inocencia.

NUÑO

Los cocheros y aguadores

son sacristanes de iglesias,

que las imágenes ponen,

más nunca rezan en ellas.

MACÍAS

¿No podré yo ver a Clara?

NUÑO

Con discreción, podrás verla;

pero no sin discreción.

MACÍAS

Nuño, como yo la vea,

¿qué mal me puede venir?

Y cuando muchos me vengan,

¿no es por ella? Pues ¿qué gloria

mayor que tan dulce pena?

NUÑO

Yo me pongo en las narices,

por si llegáremos cerca,

un capirote de halcón.

MACÍAS

¿Clara ofende?

NUÑO

Muy bien pega

(Vanse).

ESCENA VIII

Jardín a orillas del Guadalquivir

CLARA Y LEONOR

CLARA

No puedo, Leonor mía,

imaginar la causa.

LEONOR

Pues ¿tan presto

vive sin alegría?

CLARA

Nunca en pensar el pensamiento he puesto

que de su nuevo estado

proceda la tristeza que le ha dado.

No falta en los favores

mi esposo y los regalos que solía;

con los mismos amores

le halla la noche y le despierta el día.

LEONOR

Pues ¿en qué se han fundado

esas tristezas?

CLARA

En algún cuidado.

LEONOR

¿Cuidado?

CLARA

Unos suspiros

tal vez le salen del ardiente pecho,

que, como al blanco tiros,

me traspasan el alma; en que sospecho

que algunos locos celos

le dan estas tristezas y desvelos.

LEONOR

¿Celos, pueden, señora,

en tu virtud, de todos conocida,

tener inquieto agora

a quien conoce de tu honesta vida

tan gran recogimiento?

CLARA

Celos engaños son del pensamiento.

Como va caminante

en noche obscura hasta que llegue el día,

así celoso amante

camina por su ciega fantasía,

hasta que deste engaño

le divierta la luz del desengaño.

Entretanto padece

el sujeto que adora.

LEONOR

Yo sospecho

que no le desvanece

culpa que ofenda tu inocente pecho;

que en el servir hay cosas

que obligan a tristezas cuidadosas.

ESCENA IX

MACÍAS y NUÑO. DICHAS

NUÑO

(Aparte a MACÍAS).

Allí están.

MACÍAS

Ya las he visto;

pero ¿cómo llegaré?

NUÑO

Pues vuélvete.

MACÍAS

No podré.

(Aparte). ¡Qué hermoso mármol conquisto!

Pero ¿por qué me resisto

si a lo mismo me provoco?

Cuerdo temo, y llego loco,

Pero temer no es razón,

que quien pierde la ocasión

tiene la fortuna en poco.

(En voz alta). Hermosa Clara, ocasión

de mis versos y mis penas,

vuelve esas luces serenas

a mi obscura confusión.

No pido más galardón

de amor tan desatinado

que saber que mi cuidado

halló lástima en tu pecho,

para morir satisfecho

de que fue bien empleado.

No quiero yo de ti más

de que digas (oye, advierte):

«Hombre, pésame de verte

en el estado en que estás».

Mira tú ¡qué premio das

tan fácil a mi tormento!

Bien sabes tú que no intento

cosa que ofenda tu honor,

pues éste fue de mi amor

el mayor atrevimiento.

CLARA

Macías, cuando me hablaste

en la pena que tuviste

de saber que me perdiste,

a decirte me obligaste

que lo agradecí; pues baste

que agradezca yo tu amor

para un hombre de valor.

Retírate a ti de ti;

que no me quieras a mí

mientras no quieres mi honor,

El que no estima el disgusto

que da el quitarle la fama,

ése no estima su dama,

que sólo estima su gusto.

Tú eres discreto, y no es justo

que esté a tu pluma sujeta.

No escribas, que se inquieta

mi marido, y no es razón

que a costa de mi opinión

ganes fama de poeta.

Tus canciones y favores

son para lágrimas mías;

escribe guerras, Macías,

deja de escribir amores.

¿Sujetos no son mejores

esas banderas opuestas?

Más que me sirves, molestas;

y advierte que las casadas

perdemos por celebradas

la opinión de ser honestas.

A una casada le basta

para estimación honrosa,

no el saber que ha sido hermosa,

sino saber que fue casta.

¿Tú piensas que me contrasta

la vanidad que previenes

del grande ingenio que tienes?

Pues en tan locos engaños,

escribe tus desengaños,

y no escribas más desdenes.

MACÍAS

Señora, señora, advierte…

ESCENA X

TELLO, que al ver a MACÍAS, retrocede y se esconde detrás de un árbol. DICHOS

TELLO

(Aparte).

¿Qué es esto que estoy mirando?

CLARA

¿De qué sirve porfiando

dar ocasión a tu muerte?

(Vase).

MACÍAS

No fue mi intento ofenderte.

¡Leonor, Leonor!

LEONOR

No hay Leonor,

(Vase).

NUÑO

Necio has andado, señor.

MACÍAS

¿Cómo puede andar discreto,

aborrecido y sujeto,

un hombre que tiene amor?

NUÑO

(Aparte a MACÍAS).

Entre esos árboles vi

a Tello como escondido.

MACÍAS

Con el Maestre ha venido,

que suele andar por aquí.

¿Si me vio?

NUÑO

Pienso que sí.

Mas ven por aquí, señor.

MACÍAS

A ver el coche es mejor.

NUÑO

¡Eso dices!

MACÍAS

Ya no esperes,

mientras con vida me vieres,

sino locuras de amor.

(Vanse MACÍAS y NUÑO).

TELLO

Ya es infame el sufrimiento

que pone el honor en duda.

(Saca la espada).

ESCENA XI

El MAESTRE y TELLO

MAESTRE

¿Dónde, la espada desnuda?

TELLO

Cortar un árbol intento.

MAESTRE

Pues ¿tú me engañas a mí?

¡Y habiendo visto a Macías!

TELLO

Yo te dije sus porfías

poniendo mi honor en ti;

y su privanza, señor,

de mi honor te ha descuidado,

que si le hubieras hablado,

no se atreviera a mi honor.

Quise matarle mirando

su atrevimiento.

MAESTRE

Yo hablé

con Macías, y pensé

que bastara, imaginando

que era hombre de razón;

pero, pues que no lo ha sido,

ni el haberle yo reñido

templa su necia afición,

ven conmigo.

TELLO

Presumí

que no le habías hablado.

Perdona.

MAESTRE

Estoy enojado.

TELLO

Mi remedio pongo en ti.

MAESTRE

Ya fue tu agravio pequeño

con el que hace a mi valor,

porque no merece amor

quien no obedece a su dueño.

(Vanse).

ESCENA XII

Sala en casa del Maestre

MACÍAS y NUÑO

MACÍAS

¿Vino el Maestre?

NUÑO

No sé.

La Condesa está esperando.

MACÍAS

Y yo estoy desesperando

de que mi firmeza y fe

quieran con tanta desdicha.

NUÑO

Quien se puede divertir

y se ha dejado morir,

no se queje de su dicha.

MACÍAS

¿Cómo tendré sufrimiento

para el dolor de olvidar,

cuando lo quiera intentar?

NUÑO

Poniendo el entendimiento

en que esto ha de durar poco.

MACÍAS

No podré tener paciencia

para vivir en su ausencia,

Nuño, sin volverme loco.

NUÑO

A Júpiter se quejaron

las muelas del hombre un día,

diciendo a su señoría.

los años que trabajaron

desde la muela primera,

mascando lo que comía,

y que por dolor de un día

luego las echaban fuera.

Don Júpiter le riñó,

y él respondió: «¿Qué he de hacer,

si no dejan de doler?».

A quien luego replicó:

«Hombre, sufre, pues te toca,

el dolor, que bien podrás,

que después te alegrarás

de ver tu muela en tu boca».

Sufra, pues, tu voluntad

ese pequeño disgusto,

que después te dará gusto

gozar de tu libertad.

ESCENA XIII

PÁEZ y un ALCALDE. DICHOS

PÁEZ

Macías…

MACÍAS

¿Quién es?

PÁEZ

Yo soy.

MACÍAS

¿Qué quieres, Páez?

PÁEZ

Advierte

que prenderte me han mandado.

MACÍAS

¿Quién?

PÁEZ

El Maestre

MACÍAS

El Maestre

es mi dueño y es mi juez.

Páez, si él lo manda, puede.

¿Díjote la causa?

PÁEZ

No.

MACÍAS

Vamos.

PÁEZ

El alcaide viene

a ponerte en esa torre.

ALCALDE

No pienso yo que lo sientes

como yo.

MACÍAS

No tengas pena,

don Pedro, que estos vaivenes

deben de ser de fortuna,

si la cabeza le duele.

NUÑO

¡A ti en prisión!

MACÍAS

Calla, Nuño,

que el criado inobediente

a lo que el dueño le manda,

este castigo merece.

(Vanse).

ESCENA XIV

(TELLO, CLARA).

TELLO

Cierto estoy de tu valor,

conozco tu honestidad;

pero tanta libertad

obliga a mirar mi honor.

No te den, Clara, temor

mis diligencias a efeto

de haber tenido respeto

al Maestre, que si fuera

de otra suerte, yo me hubiera

vengado menos discreto.

¡Bueno es que sepa un marido

que sirven a su mujer,

y que lo que puede ser

pueda poner en olvido!

El que su afrenta ha sabido

no es hombre, ni aun animal,

si consiente tanto mal;

pues en ocasiones tales

hacen muchos animales

venganza al agravio igual.

Entre todas las naciones

tiene el español valor,

fundando todo su honor

en ajenas opiniones;

y en estas satisfaciones,

que en fin de la honra son,

en que estriba su opinión,

aunque fundada en mujer,

veo que debe de ser

la más honrada nación.

CLARA

Tello, desdicha fue mía

que aqueste necio haya dado

en ser, sobre porfiado,

hombre de tanta osadía.

No porque en esta porfia

haya más atrevimiento

que decir su pensamiento,

sin pretender esperanza.

TELLO

Pues ¿qué espera quien alcanza

poner en prisión al viento?

CLARA

No más de la vanidad

de sus canciones de amor.

TELLO

Y ¿ha de estar siempre mi honor

sujeto a su libertad?

¿Quién ha visto voluntad

tan necia en hombre discreto?

Si es para solo el efeto

de escribir, ¿por qué ha de ser

el sujeto mi mujer?

¿Falta en el mundo sujeto?

CLARA

Como tú vivas, de mí,

como merezco, seguro,

de la opinión que aventuro,

quiero consolarme así.

TELLO

Tus dueños vienen aquí.

No te entienda la Condesa

CLARA

De lo que sabe me pesa;

pero ella sabe mi honor.

ESCENA XV

La CONDESA, el MAESTRE, PÁEZ, FERNANDO y criados. DICHOS

CONDESA

Bien sé que vuestro valor

le obliga a daros la empresa.

¿Cuándo será la partida?

MAESTRE

Antes que venga la gente

de Castilla, no hay qué intente.

CONDESA

Vos la llevaréis lucida.

A Tello no llevaréis,

que ya está Tello casado.

TELLO

No dejo de ser soldado,

si no es que vos lo mandéis.

CONDESA

Llevad a Páez por Tello,

a Fernando o a Macías.

MAESTRE

Téngole preso, que ha días

que tiene sobre el cabello

la espada de cierto honor.

TELLO

(Aparte a CLARA).

¡Vive Dios, que no le prende

por mi honor! Que le defiende

de mí, por tenerle amor.

CLARA

No digas tal, por tu vida.

TELLO

Clara, yo lo entiendo ya.

CONDESA

¿Preso Macías está?

MAESTRE

(Aparte a la CONDESA).

Mejor está defendida

desta suerte su persona.

Allí olvidará mejor.

FERNANDO

Ya los músicos, señor,

han llegado de Archidona.

ESCENA XVI

MÚSICOS. DICHOS

UN MÚSICO

A servirte nos envía

el Alcaide.

MAESTRE

Yo agradezco

así vuestra voluntad

como el gusto que me ha hecho.

¿Tenéis muchas cosas nuevas?

MÚSICO

Romances, señor, tenemos

y algunas letras.

MAESTRE

Cantad

sin templar los instrumentos.

MÚSICOS

(Cantan).

Dulce pensamiento mío,

si en una obscura prisión

el hierro es mi dulce gloria,

la niebla es claro sol,

decidla a mi bella ingrata

cómo en la imaginación

tan presente la contemplo

cuando ausente della estoy.

MAESTRE

No cantéis más; bueno está.

Vamos, señora, que quiero

hablar en nuestra jornada.

(Vanse el MAESTRE, la CONDESA, CLARA, FERNANDO, los criados y los MÚSICOS.

ESCENA XVII

(TELLO Y PÁEZ).

TELLO

¡Páez, Páez!

PÁEZ

¿Llamas, Tello?

TELLO

¿Eres mi amigo?

PÁEZ

Sí soy.

TELLO

¿De los que son verdaderos,

o de los que son fingidos?

PÁEZ

Verdad y amistad profeso.

TELLO

Pues ¿qué has sentido de ver

que con tal atrevimiento

haga de mi honor Macías

romances, estando preso?

Los músicos de Archidona

envía a Córdoba el necio

para que los oiga Clara.

PÁEZ

Lo que del Maestre entiendo,

es que le quiere muy bien.

TELLO

Pues yo, que lo entiendo, y veo

que paga así mis servicios,

¿qué aguardo?

PÁEZ

No te aconsejo

que te quejes. Pues matarle, no

puedes.

TELLO

¿Cómo no puedo?

Por la reja de la torre

(¡ay dél, Páez, si le acierto!),

le he de tirar una lanza.

PÁEZ

No harás, Tello, que eres cuerdo,

y si te prende el Maestre,

que te quitase, sospecho,

la cabeza.

TELLO

Noble soy.

No importa: mi honor defiendo.

(Vase).

ESCENA XVIII

NUÑO y PÁEZ

NUÑO

Porque estaba Tello aquí,

no entré a hablaros.

PÁEZ

Mucho siento

de Macías la prisión.

NUÑO

Que es de sentirla os prometo,

que éste es un honrado hidalgo,

que con amor tan honesto

ha querido a doña Clara,

que he visto en sus pensamientos

lo que sentía Platón

pintando un amor perfeto,

No quiere más de querer.

Aqueste papel le llevo

al rey.

PÁEZ

Querrá libertad.

NUÑO

Esa pide en treinta versos.

(Ruido dentro).

ESCENA XIX

El ALCALDE, con la espada desnuda, tras TELLO, que sale retirándose. DICHOS

ALCALDE

Prendelde Y si no es posible,

matalde, soldados.

TELLO

Creo,

si ya he vengado mi honor,

que estimo la muerte menos.

(Vase).

PÁEZ

¿Qué es esto, señor Alcaide?

ALCALDE

Que ha muerto a Macías Tello,

tirándole por la reja

una lanza.

(Vase).

ESCENA XX

MACÍAS, atravesado con una lanza, y soldados, teniéndole. NUÑO y PÁEZ

MACÍAS

¡Ay, cielo! Hoy muero.

NUÑO

Señor, ¿qué es esto?

MACÍAS

No sé,

Nuño; solamente puedo

decirte que ya tu miedo

verdad en mi muerte fue.

Quise bien, canté, lloré,

escribí; y el escribir,

amar, llorar y sentir,

y cuanto he escrito y sentido

y llorado, todo ha sido

Porfiar hasta morir.

¡Ay Clara, que me has costado

la vida! Que no tenía

más que te dar, si te había

todas mis potencias dado.

Honestamente te he amado,

que tú lo puedes decir;

pero de amar y servir

justo galardón me alcanza,

pues quise, sin esperanza,

Porfiar hasta morir.

Di al maestre, mi señor,

que a Tello perdono aquí,

pues yo la ocasión le di

y él ha guardado su honor.

¡Cielos, perdonad mi error!

Pensé que un casto servir

se pudiera permitir.

ESCENA XXI

El MAESTRE, la CONDESA, CLARA, LEONOR, el ALCALDE y criados. DICHOS

MAESTRE

¿Muerto?

ALCALDE

Mira el desengaño.

MACÍAS

Sí, señor, que fue mi daño

Porfiar hasta morir.

(Muere).

CONDESA

¡Caso extraño!

MAESTRE

Lastimoso.

CONDESA

¡Que no prendiesen a Tello!

ALCALDE

No fue posible, señor.

Amigos le defendieron.

CLARA

Leonor, ¿quién ha de mirar

tanto dolor?

LEONOR

El que tengo

muestran mis ojos.

CLARA

¿Qué hará

quien fue la causa?

MAESTRE

Está cierto,

Macías, de tu venganza.

¡Vive el cielo!, que si puedo

he de poner su cabeza

por pies de tu honroso entierro,

y por memoria de amor

tan verdadero y honesto,

en un sepulcro famoso

honrar y poner tu cuerpo,

con unas letras doradas

que digan en mármol terso:

«Aquí yace el mismo amor».

NUÑO

Y aquí, senado discreto,

Porfiar hasta morir

dio fin a servicio vuestro.

LA FAMOSA TRAGICOMEDIA

PERIBÁÑEZ Y EL COMENDADOR DE OCAÑA

PERSONAJES

El rey don ENRIQUE III de Castilla.

La REINA.

PERIBÁÑEZ, labrador.

CASILDA, mujer de PERIBÁÑEZ.

EL COMENDADOR DE OCAÑA.

EL CONDESTABLE.

GÓMEZ MANRIQUE.

INÉS.

COSTANZA

LUJÁN, lacayo.

UN CURA.

LEONARDO, criado.

MARÍN, lacayo.

LABRADORES:

BARTOLO

BELARDO

ANTÓN

BLAS

GIL

BENITO

LLORENTE

MENDO

CHAPARRO

HELIPE

UN PINTOR.

Un secretario, dos regidores, labradores y labradoras, músicos, pajes, hidalgos y acompañamiento, guardas y gente.

ESCENA.— Ocaña, en Toledo y en el campo.

ACTO PRIMERO

ACTO PRIMERO

ESCENA PRIMERA

Sala en casa de PERIBÁÑEZ, en Ocaña

PERIBÁÑEZ y CASILDA, de novios; INÉS, de madrina, el CURA, COSTANZA, MÚSICOS, LABRADORES y LABRADORAS

INÉS

Largos años os gocéis.

COSTANZA

Si son como yo deseo,

casi inmortales seréis.

CASILDA

Por el de serviros, creo

que merezco que me honréis.

CURA

Aunque no parecen mal,

son excusadas razones

para cumplimiento igual,

ni puede haber bendiciones

que igualen con el misal.

Hartas os dije: no queda

cosa que deciros pueda

el más deudo, el más amigo.

INÉS

Señor doctor, yo no digo

más de que bien les suceda,

CURA

Espérolo en Dios, que ayuda

a la, gente virtüosa.

Mi sobrina es muy sesuda.

PERIBÁÑEZ

Sólo con no ser celosa

saca este pleito de duda.

CASILDA

No me deis vos ocasión,

que en mi vida tendré celos.

PERIBÁÑEZ

Por mí no sabréis qué son.

INÉS

Dicen que al amor los cielos

le dieron esta pensión.

CURA

Sentaos, y alegrad el día

en que sois uno los dos.

PERIBÁÑEZ

Yo tengo harta alegría

en ver que me ha dado Dios

tan hermosa compañía.

CURA

Bien es que a Dios se atribuya,

que en el reino de Toledo

no hay cara como la suya.

CASILDA

Si con amor pagar puedo,

esposo, la afición tuya,

de lo que debiendo quedas

me estás en obligación.

PERIBÁÑEZ

Casilda, mientras no puedas

excederme en afición,

no con palabras me excedas.

Toda esta villa de Ocaña[1]

poner quisiera a tus pies,

y aun todo aquello que baña

Tajo hasta ser portugués,

entrando en el mar de España.

El olivar más cargado

de aceitunas me parece

menos hermoso, y el prado

que por el mayo florece,

sólo del alba pisado.

No hay camuesa que se afeite[2]

que no te rinda ventaja,

ni rubio dorado aceite

conservado en la tinaja,

que me cause más deleite.

Ni el vino blanco imagino

de cuarenta años tan fino

como tu boca olorosa;

que como al señor la rosa,

le huele al villano el vino.

Cepas que en diciembre arranco

y en otubre dulce mosto,

ni mayo de lluvias franco,

ni por los fines de agosto

la parva de trigo blanco,

igualan a ver presente

en mi casa un bien, que ha sido

prevención más excelente

para el invierno aterido

y para el verano ardiente.

Contigo, Casilda, tengo

cuanto puedo desear,

y sólo el pecho prevengo;

en él te he dado lugar,

ya que a merecerte vengo.

Vive en él, que si un villano

por la paz del alma es rey,

que tú eres reina está llano,

ya porque es divina ley,

y ya por derecho humano.

Reina, pues que tan dichosa

te hará el cielo, dulce esposa,

que te diga quien te vea;

la ventura de la fea

pasóse a Casilda hermosa[3].

CASILDA

Pues yo ¿cómo te diré

lo menos que miro en ti,

que lo más del alma fue?

Jamás en el baile oí

son que me bullese el pie,

que tal placer me causase

cuando el tamboril sonase,

por más que el tamborilero

chillase con el garguero[4]

y con el palo tocase.

En mañana de San Juan

nunca más placer me hicieron

la verbena y arrayán,

ni los relinchos me dieron

el que tus voces me dan.

¿Cuál adufe[5] bien templado,

cuál salterio[6] te ha igualado?

¿Cuál pendón de procesión,

con sus borlas y cordón,

a tu sombrero chapado?

No hay pies con zapatos nuevos

como agrandan tus amores;

eres entre mil mancebos

hornazo[7] en pascua de Flores

con sus picos y sus huevos.

Pareces en verde prado

toro bravo y rojo echado;

pareces camisa nueva,

que entre jazmines se lleva

en azafate[8] dorado.

Pareces cirio pascual

y mazapán de bautismo,

con capillo[9] de cendal,

y paréceste a ti mismo,

porque no tienes igual.

CURA

Ea, bastan los amores,

que quieren estos mancebos

bailar y ofrecer.

PERIBÁÑEZ

Señores,

pues no sois en amor nuevos,

perdón.

UN LABRADOR

Ama hasta que adores.

(Cantan los músicos y bailan los labradores y labradoras).

MÚSICOS

Dente parabienes

el mayo garrido,

los alegres campos,

las fuentes y ríos.

Alcen las cabezas

los verdes alisos,

y con frutos nuevos

almendros floridos.

Echen las mañanas,

después del rocío,

en espadas verdes

guarnición de lirios.

Suban los ganados

por el monte mismo

que cubrió la nieve,

a pacer tomillos.

(Folía).

Y a los nuevos desposados

eche Dios su bendición;

parabién les den los prados,

pues hoy para en uno son.

(Vuelven a danzar).

Montañas heladas

y soberbios riscos,

antiguas encinas

y robustos pinos,

dad paso a las aguas

en arroyos limpios,

que a los valles bajan

de los hielos fríos.

Canten ruiseñores,

y con dulces silbos

sus amores cuenten

a estos verdes mirtos.

Fabriquen las aves

con nuevo artificio

para sus hijuelos

amorosos nidos.

(Folía).

Y a los nuevos desposados

eche Dios su bendición;

parabién les den los prados,

pues hoy para en uno son.

(Suena dentro gran ruido).

ESCENA II

BARTOLO. DICHOS

CURA

¿Qué es aquello?

BARTOLO

¿No lo veis

en la grita[10] y el ruido?

CURA

Mas ¿que el novillo han traído?

BARTOLO

¿Cómo un novillo? Y aun tres.

Pero el tiznado que agora

traen del campo, ¡voto al sol,

que tiene brío español!

No se ha encintado[11] en una hora.

Dos vueltas ha dado a Bras,

que ningún italiano

se ha vido andar tan liviano

por la maroma jamás[12].

A la yegua de Antón Gil,

del verde recién sacada,

por la panza desgarrada

se le mira el perejil.

No es de burlas, que a Tomás,

quitándole los calzones,

no ha quedado en opiniones,

aunque no barbe[13] jamás

El nueso[14] Comendador,

señor de Ocaña, y su tierra,

bizarro a picarle cierra,

más gallardo que un azor.

¡Juro a mí, si no tuviera

cintero[15] el novillo!…

CURA

Aquí

¿no podrá entrar?

BARTOLO

Antes sí.

CURA

Pues, Pedro, de esa manera,

allá me subo al terrado.

COSTANZA

Dígale alguna oración;

que ya ve que no es razón

irse, señor licenciado.

CURA

Pues oración, ¿a qué fin?

COSTANZA

¿A qué fin? De resistillo.

CURA

Engañaste, que hay novillo

que no entiende bien latín.

(Vase).

COSTANZA

Al terrado va sin duda,

(Voces dentro).

La grita creciendo va.

INÉS

Todas iremos allá,

que atado, al fin no se muda.

BARTOLO

Es verdad, que no es posible

que más que la soga alcance.

(Vase).

ESCENA III

PERIBÁÑEZ, CASILDA, INÉS, COSTANZA, LABRADORES, LABRADORAS y MÚSICOS

PERIBÁÑEZ

¿Tú quieres que intente un lance?

CASILDA

¡Ay no, mi bien, que es terrible!

PERIBÁÑEZ

Aunque más terrible sea,

de los cuernos le asiré,

y en tierra con él daré,

porque mí valor se vea.

CASILDA

No conviene a tu decoro

el día que te has casado,

ni que un recién desposado

se ponga en cuernos de un toro.

PERIBÁÑEZ

Si refranes considero,

dos me dan gran pesadumbre:

que a la cárcel, ni aun por lumbre,

y de cuernos, ni aun tintero.

Quiero obedecer. (Ruido y voces dentro).

CASILDA

¡Ay Dios!

¿Qué es esto?

ESCENA IV

GENTE dentro y después BARTOLO. DICHOS

GENTE

(Dentro). ¡Qué gran desdicha!

CASILDA

Algún mal hizo por dicha.

PERIBÁÑEZ

¿Cómo, estando aquí los dos?

(Sale BARTOLO).

BARTOLO

¡Oh, que nunca le trujeran,

pluguiera al cielo, del soto!

A la fe, que no se alaben

de aquesta fiesta los mozos.

¡Oh mal hayas, el novillo!

Nunca en el abril lluvioso

halles hierba en verde prado,

más que si fuera en agosto,

Siempre te venza el contrario

cuando estuvieres celoso,

y por los bosques bramando,

halles secos los arroyos.

Mueras en manos del vulgo,

a pura garrocha, en coso;

no te mate caballero

con lanza o cuchillo de oro;

mas lacayo por detrás,

con el acero mohoso,

te haga sentar por fuerza,

y manchar en sangre el polvo.

PERIBÁÑEZ

Repórtate ya, si quieres,

y dinos lo que es, Bartolo;

que no maldijera más

Zamora a Bellido Dolfos[16].

BARTOLO

El Comendador de Ocaña,

mueso señor generoso,

en un bayo que cubrían

moscas negras pecho y lomo,

mostrando por un bozal

de plata el rostro fogoso,

y lavando en blanca espuma

un tafetán verde y rojo,

pasaba la calle acaso;

y viendo correr el toro,

caló la gorra y sacó

de la capa el brazo airoso,

vibró la vara, y las piernas

puso al bayo, que era un corzo;

y al batir los acicates,

revolviendo el vulgo loco,

trabó la soga al caballo,

y cayó en medio de todos.

Tan grande fue la caída,

que es el peligro forzoso.

Pero ¿qué os cuento, si aquí

le trae la gente en hombros?

ESCENA V

El COMENDADOR, a guien traen sin sentido unos labradores MARÍN y LUJÁN. DICHOS

MARÍN

Aquí estaba el licenciado,

y lo podrán absolver.

INÉS

Pienso que se fue a esconder.

PERIBÁÑEZ

Sube, Bartolo, al terrado.

BARTOLO

Voy a buscarle.

PERIBÁÑEZ

Camina

(Vase Bartolo. Ponen en una silla al Comendador).

LUJÁN

Por silla vamos los dos

en que llevarle, si Dios

llevársele determina.

MARÍN

Vamos, Luján, que sospecho

que es muerto el Comendador.

LUJÁN

El corazón de temor

me va saltando en el pecho.

(Vanse Lujan y Marín).

CASILDA

Id vos, porque me parece,

Pedro, que algo vuelve en sí,

y traed agua.

PERIBÁÑEZ

Si aquí

el Comendador muriese,

no vivo más en Ocaña,

¡Maldita la fiesta sea!

(Dejan el Comendador en la silla y se retiran todos menos Casilda).

ESCENA VI

El COMENDADOR, sin sentido, y CASILDA

CASILDA

¡Oh qué mal el mal se emplea

en quien es la flor de España!

¡Ah gallardo caballero!

¡Ah valiente lidiador!

¿Sois vos quien daba temor

con ese desnudo acero

a los moros de Granada?

¿Sois vos quien tantos mató?

Una soga, ¿derribó

a quien no pudo su espada?

Con soga os hiere la muerte;

mas será por ser ladrón

de la gloria y opinión

de tanto capitán fuerte,

¡Ah, señor Comendador!

COMENDADOR

¿Quién llama? ¿Quién está aquí?

CASILDA

¡Albricias, que habló!

COMENDADOR

¡Ay de mí!

¿Quién eres?

CASILDA

Yo soy, señor.

No os aflijáis; que no estáis

donde no os desean más bien

que vos mismo, aunque también

quejas, mi señor, tengáis

de haber corrido aquel toro.

Haced cuenta que esta casa

es vuestra.

COMENDADOR

Hoy a ella pasa

todo el humano tesoro.

Estuve muerto en el suelo,

y como ya lo creí,

cuando los ojos abrí,

pensé que estaba en el cielo.

Desengañadme, por Dios,

que es justo pensar que sea

cielo donde un hombre vea

que hay ángeles como vos.

CASILDA

Antes por vuestras razones

podría yo presumir

que estáis cerca de morir.

COMENDADOR

¿Cómo?

CASILDA

Porque veis visiones.

Y advierta vueseñoría

que si es agradecimiento

de hallarse en el aposento

desta humilde casa mía,

de hoy solamente lo es.

COMENDADOR

¿Sois la novia, por ventura?

CASILDA

No por ventura, si dura

y crece este mal después,

venido por mi ocasión.

COMENDADOR

¿Que vos estáis ya casada?

CASILDA

Casada y bien empleada.

COMENDADOR

Pocas hermosas lo son.

CASILDA

Pues por eso he yo tenido

la ventura de la fea.

COMENDADOR

(Aparte). ¡Que un tosco villano sea

desta hermosura marido! (Alto).

¿Vuestro nombre?

CASILDA

Con perdón,

Casilda, señor, me nombro.

COMENDADOR

(Aparte). De ver su traje me asombro

y su rara perfección. (Alto).

Diamante en plomo engastado,

¡dichoso el hombre mil veces

a quien tu hermosura ofreces!

CASILDA

No es él el bien empleado;

yo lo soy, Comendador:

créalo su señoría.

COMENDADOR

Aun para ser mujer mía

tenéis, Casilda, valor.

Dame licencia que pueda

regalarte.

ESCENA VII

PERIBÁÑEZ. DICHOS

PERIBÁÑEZ

No parece

el licenciado: si crece

el accidente…

CASILDA

Ahí te queda,

porque ya tiene salud

don Fadrique, mí señor.

PERIBÁÑEZ

Albricias te da mi amor.

COMENDADOR

Tal ha sido la virtud

desta piedra celestial.

ESCENA VIII

MARÍN y LUJÁN. DICHOS

MARÍN

Ya dicen que ha vuelto en sí,

LUJÁN

Señor, la silla está aquí.

COMENDADOR

Pues no pase del portal:

que no he menester ponerme

en ella.

LUJÁN

¡Gracias a Dios!

COMENDADOR

Esto que os debo a los dosj

si con salud vengo a verme,

satisfaré de manera

que conozcáis lo que siento

vuestro buen acogimiento.

PERIBÁÑEZ

Si a vuestra salud pudiera,

señor, ofrecer la mía,

no lo dudéis.

COMENDADOR

Yo lo creo.

LUJÁN

¿Qué sientes?

COMENDADOR

Un gran deseo,

que cuando entré no tenía.

LUJÁN

No lo entiendo.

COMENDADOR

Importa poco,

LUJÁN

Yo hablo de tú caída.

COMENDADOR

En peligro está mi vida

por un pensamiento loco.

(Vanse el COMENDADOR, LUJÁN y MARÍN).

ESCENA IX

PERIBÁÑEZ y CASILDA

PERIBÁÑEZ

Parece que va mejor.

CASILDA

Lástima, Pedro, me ha dado.

PERIBÁÑEZ

Por mal agüero he tomado

que caiga el Comendador.

¡Mal haya la fiesta, amén,

el novillo y quien le ató!

CASILDA

No es nada; luego me habló.

Antes lo tengo por bien,

porque nos haga favor,

si ocasión se nos ofrece.

PERIBÁÑEZ

Casilda, mi amor merece

satisfacción de mi amor.

Ya estamos en nuestra casa,

su dueño y mío has de ser:

ya sabes que la mujer

para obedecer se casa,

que así se lo dijo Dios

en el principio del mundo,

que en eso estriban, me fundo,

la paz y el bien de los dos.

Espero, amores, de ti

que has de hacer gloria mi pena

CASILDA

¿Qué ha de tener para buena

una mujer?

PERIBÁÑEZ

Oye.

CASILDA

Di.

PERIBÁÑEZ

Amar y honrar su marido

es letra de este abecé,

siendo buena por la B,

que es todo el bien que te pido.

Haráte cuerda la C,

la D dulce y entendida

la E, y la F en la vida

firme, fuerte y de gran fe.

La G grave, y para honrada

la H, que con la I

te hará ilustre, si de ti

queda mi casa ilustrada.

Limpia serás por la L,

y por la M maestra

de tus hijos, cual lo muestra

quien de sus vicios se duele.

La N te enseña un no

a solicitudes locas

que este no, que aprenden pocas,

está en la N y la O.

La P te hará pensativa,

la Q bien quista, la R

con tal razón que destierre

toda locura excesiva.

Solícita te ha de hacer

de mi regalo la S,

La T tal que no pudiese

hallarse mejor mujer.

La V te hará verdadera,

la X[17] buena cristiana,

letra que en la vida humana

has de aprender la primera.

Por la Z has de guardarte

de ser zelosa, que es cosa

que nuestra paz amorosa

puede, Casilda, quitarte.

Aprende este canto llano;

que con aquesta cartilla

tú serás flor de la villa,

y yo el más noble villano.

CASILDA

Estudiaré, por servirte,

las letras de este abecé;

pero dime si podré

otro, mi Pedro, decirte,

si no es acaso licencia.

PERIBÁÑEZ

Antes yo me huelgo. Di

que quiero aprender de ti.

CASILDA

Pues escucha, y ten paciencia.

La primera letra es A,

que altanero no has de ser;

por la B no me has de hacer

burla para siempre ya.

La C te hará compañero

en mis trabajos; la D

dadivoso, por la fe

con que regalarte espero.

La F de fácil trato,

la G galán para mí,

la H honesto y la I

sin pensamiento de ingrato.

Por la L liberal,

y por la M el mejor

marido que tuvo amor,

porque es el mayor caudal.

Por la N no serás

necio, que es fuerte castigo;

por la O sólo conmigo

todas las horas tendrás[18].

Por la P me has de hacer obras

de padre, porque quererme

por la Q, será ponerme

en la obligación que cobras.

Por la R regalarme,

y por la S servirme,

por la T tenerte firme,

por la V verdad tratarme;

por la X con abiertos

brazos imitarla ansí,

(Abrázale).

Y como estamos aquí,

estemos después de muertos.

PERIBÁÑEZ

Yo me ofrezco, prenda mía,

a saber este abecé.

¿Quieres más?

CASILDA

Mi bien, no sé

si me atreva el primer día

a pedirte un gran favor.

PERIBÁÑEZ

Mi amor se agravia de ti.

CASILDA

¿Cierto?

PERIBÁÑEZ

Sí.

CASILDA

Pues oye.

PERIBÁÑEZ

Di

cuanto es obligar mi amor.

CASILDA

El día de la Asunción

se acerca; tengo deseo

de ir a Toledo, y creo

que no es gusto, es devoción

de ver la imagen también

del Sagrario, que aquel día

sale en procesión.

PERIBÁÑEZ

La mía

es tu voluntad, mi bien.

Tratemos de la partida.

CASILDA

Ya por la G me pareces

galán: tus manos mil veces

beso.

PERIBÁÑEZ

A tus primas convida,

y vaya un famoso carro.

CASILDA

¿Tanto me quieres honrar?

PERIBÁÑEZ

Allá te pienso comprar…

CASILDA

Dilo.

PERIBÁÑEZ

Un vestido bizarro.

(Vanse).

ESCENA X

Sala en casa del COMENDADOR

El COMENDADOR y LEONARDO

COMENDADOR

Llámale, Leonardo, presto

a Luján.

LEONARDO

Ya le avisé;

pero estaba descompuesto.

COMENDADOR

Vuelve a llamarle.

LEONARDO

Yo iré.

COMENDADOR

Parte.

LEONARDO

(Aparte). ¿En qué ha de parar esto?

Cuando se siente mejor,

tiene más melancolía,

y se queja sin dolor;

suspiros al aire envía:

mátenme si no es amor.

(Vase).

ESCENA XI

El COMENDADOR

COMENDADOR

Hermosa labradora,

más bella, más lucida,

que ya del sol vestida

la colorada aurora;

sierra de blanca nieve,

que los rayos de amor vencer se atreve,

parece que cogiste

con esas blancas manos

en los campos lozanos,

que el mayo adorna y viste,

cuantas flores agora,

céfiro engendra en el regazo a Flora.

Yo vi los verdes prados

llamar tus plantas bellas,

por florecer con ellas,

de su nieve pisados,

y vi de tu labranza

nacer al corazón verde esperanza.

¡Venturoso el villano

que tal agosto ha hecho

del trigo de su pecho,

con atrevida mano,

y que con blanca barba

verá en sus eras de tus hijos parva!

Para tan gran tesoro

de fruto sazonado

el mismo sol dorado

te preste el carro de oro,

o el que forman estrellas,

pues las del norte no serán tan bellas;

por su azadón trocara

mi dorada cuchilla,

a Ocaña tu casilla,

casa en que el sol repara.

¡Dichoso tú, que tienes

en la troj de tu lecho tantos bienes!

ESCENA XII

LUJÁN y El COMENDADOR

LUJÁN

Perdona, que estaba el bayo

necesitado de mí.

COMENDADOR

Muerto estoy, matóme un rayo;

aún dura, Lujan, en mí

la fuerza de aquel desmayo.

LUJÁN

¿Todavía persevera,

y aquella pasión te dura?

COMENDADOR

Como va el fuego a su esfera,

el alma a tanta hermosura

sube cobarde y ligera.

Si quiero, Lujan, hacerme

amigo de este villano,

donde el honor menos duerme

que en el sutil cortesano,

¿qué medio puede valerme?

¿Será bien decir que trato

de no parecer ingrato

al deseo que mostró,

y hacerle algún bien?

LUJÁN

Si yo

quisiera bien, con recato,

quiero decir, advertido

de un peligro conocido,

primero que a la mujer,

solicitara tener

la gracia de su marido.

Éste, aunque es hombre de bien

y honrado entre sus iguales,

se descuidará también,

si le haces obras tales

como por otros se ven.

Que hay marido que, obligado,

procede más descuidado

en la guarda de su honor;

que la obligación, señor,

descuida el mayor cuidado.

COMENDADOR

¿Qué le daré por primeras

señales?

LUJÁN

Si consideras

a que un labrador adulas,

será darle un par de mulas

más que si a Ocaña le dieras.

Éste es el mayor tesoro

de un labrador; y a su esposa

unas arracadas[19] de oro

que con Angélica hermosa

esto escriben en Medoro.

Reinaldo fuerte en roja sangre baña

por Angélica el campo de Agramante;

Roldán, valiente, gran señor de Anglante,

cubre de cuerpos la marcial campaña;

la furia Malgesí del cetro engaña,

sangriento corre el fiero Sacripante;

cuanto le pone la ocasión delante,

derriba al suelo Ferragut de España.

Mas, mientras los gallardos paladines

armados tiran tajos y reveses,

presentóle Medoro unos chapines[20]

y entre unos verdes olmos y cipreses

gozó de amor los regalados fines,

y la tuvo por suya trece meses.

COMENDADOR

No pintó mal el poeta

lo que puede el interés.

LUJÁN

Ten por opinión discreta

la del dar, porque al fin es

la más breve y más secreta.

Los servicios personales

son vistos públicamente

y dan del amor señales.

El interés, diligente,

que negocia por metales,

dicen que lleva los pies

todos envueltos en lana.

COMENDADOR

Pues, alto, venza interés.

LUJÁN

Mares y montes allana,

y tú lo verás después.

COMENDADOR

Desde que fuiste comigo,

Luján, al Andalucía,

y fui en la guerra testigo

de tu honra y valentía,

huelgo de tratar contigo

todas las cosas que son

de gusto y secreto, a efeto

de saber tu condición,

que un hombre de bien discreto

es digno de estimación

en cualquier parte o lugar

que le ponga su fortuna;

y yo te pienso mudar

deste oficio.

LUJÁN

Si en alguna

cosa te puedo agradar,

mándame, y verás mi amor,

que yo no puedo, señor,

ofrecerte otras grandezas.

COMENDADOR

Sácame destas tristezas.

LUJÁN

Éste es el medio mejor.

COMENDADOR

Pues vamos, y buscarás

el par de mulas más bello

que él haya visto jamás.

LUJÁN

Ponles ese yugo al cuello,

que antes de una hora verás

arar en su pecho fiero

surcos de afición, tributo

que de tu cosecha espero,

que en trigo de amor, no hay fruto,

si no se siembra dinero.

(Vanse,)

ESCENA XIII

Sala en casa de PERIBÁÑEZ

CASILDA, INÉS y COSTANZA

CASILDA

No es tarde para partir.

INÉS

El tiempo es bueno, y es llano

todo el camino.

COSTANZA

En verano

suelen muchas veces ir

en diez horas, aun en menos.

¿Qué galas llevas, Inés?

INÉS

Pobres, y el talle que ves.

COSTANZA

Yo llevo unos cuerpos llenos

de pasamanos[21] de plata.

INÉS

Desabrochado el sayuelo,

salen bien.

CASILDA

De terciopelo

sobre encarnada escarlata

los pienso llevar, que son

galas de mujer casada.

COSTANZA

Una basquiña[22] prestada

me daba, Inés, la de Antón.

Era palmilla[23] gentil

de Cuenca, si allá se teje,

y oblígame a que la deje

Menga, la de Blasco Gil;

porque dice que el color

no dice bien con mi cara.

INÉS

Bien sé quién te prestará

una faldilla mejor.

COSTANZA

¿Quién?

INÉS

Casilda.

CASILDA

Si tú quieres,

la de grana blanca es buena,

o la verde, que está llena

de vivos.

COSTANZA

Liberal eres

y bien acondicionada;

mas, si Pedro ha de reñir,

no te la quiero pedir,

y guárdete Dios, casada.

CASILDA

No es Peribáñez, Costanza,

tan mal acondicionado.

INÉS

¿Quiérete bien tu velado?

CASILDA

¿Tan presto temes mudanza?

No hay en esta villa toda

novios de placer tan ricos;

pero aún comemos los picos

de las roscas de la boda.

INÉS

¿Dícete muchos amores?

CASILDA

No sé yo cuáles son pocos;

sé que mis sentidos locos

lo están de tantos favores.

Cuando se muestra el lucero

viene del campo mi esposo,

de su cena deseoso;

siéntele el alma primero,

y salgo a abrille la puerta,

arrojando el almohadilla,

que siempre tengo en la silla

quien mis labores concierta.

Él de las mulas se arroja,

y yo me arrojo en sus brazos;

tal vez de nuestros abrazos

la bestia hambrienta, se enoja,

y sintiéndola gruñir,

dice: «En dándole la cena

al ganado, cara buena,

volverá Pedro a salir».

Mientras él paja les echa,

ir por cebada me manda;

yo la traigo, él la zaranda;

y deja la que aprovecha.

Revuélvela en el pesebre,

y allí me vuelve a abrazar,

que no hay tan bajo lugar

que el amor no le celebre.

Salimos donde ya está

dándonos voces la olla,

porque el ajo y la cebolla,

fuera del olor que da

por toda nuestra cocina,

tocan a la cobertera

el villano[24] de manera,

que a bailalle nos inclina.

Sacóla en limpios manteles,

no en plata, aunque yo quisiera;

platos son de Talavera,

que están vertiendo claveles.

Aváhole[25] su escudilla

de sopas con tal primor,

que no la come mejor

el señor de muesa villa;

y él lo paga, porque a fe,

que a penas bocado toma,

de que, como a su paloma,

lo que es mejor no me dé.

Bebe y deja la mitad,

bébole las fuerzas yo,

traigo olivas, y si no,

es postre la voluntad.

Acabada la comida,

puestas las manos los dos,

dámosle gracias a Dios

por la merced recibida;

y vámonos a acostar,

donde le pesa a la aurora

cuando se llega la hora

de venirnos a llamar.

INÉS

¡Dichosa tú, casadilla,

en que tan buen estado estás!

Ea, ya no falta más

sino salir de la villa.

ESCENA XIV

PERIBÁÑEZ. DICHAS

CASILDA

¿Está el carro aderezado?

PERIBÁÑEZ

Lo mejor que puede está.

CASILDA

Luego ¿pueden subir ya?

PERIBÁÑEZ

Pena, Casilda, me ha dado

el ver que el carro de Blas

lleva alhombra[26] y repostero.

CASILDA

Pídele a algún caballero.

INÉS

Al Comendador podrás.

PERIBÁÑEZ

El nos mostraba afición,

y pienso que nos lo diera.

CASILDA

¿Qué se pierde en ir?

PERIBÁÑEZ

Espera,

que a la fe que no es razón

que vaya sin repostero.

INÉS

Pues vámonos a vestir.

CASILDA

También le puedes pedir…

PERIBÁÑEZ

¿Qué, mi Casilda?

CASILDA

Un sombrero.

PERIBÁÑEZ

Eso no.

CASILDA

¿Por qué? ¿Es exceso?

PERIBÁÑEZ

Porque plumas de señor

podrán darnos por favor,

a ti viento y a mí peso.

(Vanse).

ESCENA XV

Sala en casa del COMENDADOR

El COMENDADOR y LUJÁN

COMENDADOR

Bellas son por extremo.

LUJÁN

Yo no he visto

mejores bestias, por tu vida y mía,

en cuantas he tratado, y no son pocas.

COMENDADOR

Las arracadas faltan.

LUJÁN

Dijo el dueño

que cumplen a estas yerbas los tres años,

y costaron lo mismo que le diste,

habrá un mes, en la feria de Mansilla,

y que saben muy bien de albarda y silla.

COMENDADOR

¿De qué manera, di, Lujan, podremos

darlas a Peribáñez, su marido,

que no tenga malicia en mi propósito?

LUJÁN

Llamándole a tu casa, y previniéndole

de que estás a su amor agradecido.

Pero caúsame risa en ver que hagas

tu secretario en cosas de tu gusto

un hombre de mis prendas.

COMENDADOR

No te espantes,

que sirviendo mujer de humildes prendas,

es fuerza que lo trate con las tuyas.

Si sirviera una dama, hubiera dado

parte a mi secretario o mayordomo

o a algunos gentilhombres de mi casa.

Éstos hicieran joyas, y buscaran

cadenas de diamantes, brincos[27], perlas,

telas, rasos, damascos, terciopelos,

y otras cosas extrañas y exquisitas,

hasta en Arabia procurar la fénix;

pero la calidad de lo que quiero

me obliga a darte parte de mis cosas,

Lujan, que, aunque eres mi lacayo, miro

que para comprar mulas eres propio;

de suerte que yo trato el amor mío

de la manera misma que él me trata.

LUJÁN

Ya que no fue tu amor, señor, discreto,

el modo de tratarle lo parece.

ESCENA XVI

LEONARDO. DICHOS

LEONARDO

Aquí está Peribáñez.

COMENDADOR

¿Quién, Leonardo?

LEONARDO

Peribáñez, señor.

COMENDADOR

¿Qué es lo que dices?

LEONARDO

Digo que me pregunta Peribáñez

por ti, y yo pienso bien que le conoces.

Es Peribáñez labrador de Ocaña,

cristiano viejo y rico, hombre tenido

en gran veneración de sus iguales,

y que, si se quisiese alzar agora

en esta villa, seguirán su nombre

cuantos salen al campo con su arado,

porque es, aunque villano, muy honrado.

LUJÁN

(Aparte a su amo).

¿De qué has perdido la color?

COMENDADOR

¡Ay cielos!

Que de sólo venir el que es esposo

de una mujer que quiero bien, me siento

descolorir, helar y temblar todo.

LUJÁN

Luego ¿no ternás[28] ánimo de verle?

COMENDADOR

Di que entre, que del modo que a quien ama,

la calle, las ventanas y las rejas

agradables le son, y en las criadas

parece que ve el rostro de su dueño,

así pienso mirar en su marido

la hermosura por quien estoy perdido.

ESCENA XVII

PERIBÁÑEZ con capa. DICHOS

PERIBÁÑEZ

Dame tus generosos pies.

COMENDADOR

¡Oh Pedro!

Seas mil veces bien venido. Dame

otras tantas tus brazos.

PERIBÁÑEZ

¡Señor mío!

¡Tanta merced a un rústico villano

de los menores que en Ocaña tienes!

¡Tanta merced a un labrador!

COMENDADOR

No eres

indigno, Peribáñez, de mis brazos,

que, fuera de ser hombre bien nacido,

y por tu entendimiento y tus costumbres

honra de los vasallos de mi tierra,

te debo estar agradecido, y tanto

cuanto ha sido por ti tener la vida

que pienso que sin ti fuera perdida.

¿Qué quieres desta casa?

PERIBÁÑEZ

Señor mío,

yo soy, ya lo sabrás, recién casado.

Los hombres, y de bien, cual lo profeso,

hacemos, aunque pobres, el oficio

que hicieran los galanes de palacio.

Mi mujer me ha pedido que la lleve

a la fiesta de agosto, que en Toledo

es, como sabes, de su santa iglesia

celebrada de suerte, que convoca

a todo el reino. Van también sus primas.

Yo, señor, tengo en casa pobres sargas[29],

no franceses tapices de oro y seda,

no reposteros con doradas armas,

ni coronados de blasón y plumas

los timbres generosos; y así, vengo

a que se digne vuestra señoría

de prestarme una alhombra y repostero

para adornar el carro; y le suplico

que mi ignorancia su grandeza abone,

y como enamorado me perdone.

COMENDADOR

¿Estás contento, Peribáñez?

PERIBÁÑEZ

Tanto,

que no trocara a este sayal grosero

la encomienda[30] mayor que el pecho cruza

de vuestra señoría, porque tengo

mujer honrada, y no de mala cara,

buena cristiana, humilde, y que me quiere,

no sé si tanto como yo la quiero

pero con más amor que mujer tuvo.

COMENDADOR

Tenéis razón de amar a quien os ama

por ley divina y por humanas leyes,

que a vos eso os agrada como vuestro.

¡Hola! Dadle el alfombra mequineza,

con ocho reposteros de mis armas;

y pues hay ocasión para pagarle

el buen acogimiento de su casa,

adonde hallé la vida, las dos mulas

que compré para el coche de camino;

y a su esposa llevad las arracadas,

si el platero las tiene ya acabadas.

PERIBÁÑEZ

Aunque bese la tierra, señor mío,

en tu nombre mil veces, no te pago

una mínima parte de las muchas

que debo a las mercedes que me haces.

Mi esposa y yo, hasta aquí vasallos tuyos,

desde hoy somos esclavos de tu casa.

COMENDADOR

Ve, Leonardo, con él.

LEONARDO

Vente conmigo,

(Vanse LEONARDO y PERIBÁÑEZ).

ESCENA XVIII

El COMENDADOR y LUJÁN

COMENDADOR

Luján, ¿qué te parece?

LUJÁN

Que se viene

la ventura a tu casa.

COMENDADOR

Escucha aparte:

el alazán al punto me adereza;

que quiero ir a Toledo rebozado,

porque me lleva el alma esta villana.

LUJÁN

¿Seguirla quieres?

COMENDADOR

Sí, pues me persigue,

porque este ardor con verla se mitigue.

(Vanse).

ESCENA XIX

Entrada a la catedral de Toledo

El rey don ENRIQUE III, el CONDESTABLE y acompañamiento CONDESTABLE

CONDESTABLE

Alegre está la ciudad,

y a servirte apercebida,

con la dichosa venida

de tu sacra majestad.

Auméntales el placer

ser víspera de tal día.

REY

El deseo que tenía

me pueden agradecer.

Soy de su rara hermosura

el mayor apasionado.

CONDESTABLE

Ella en amor y en cuidado notablemente procura

mostrar agradecimiento.

REY

Es otava maravilla,

es corona de Castilla,

es su lustre y ornamento

es cabeza, Condestable,

de quien los miembros reciben

vida, con que alegres viven;

es a la vista admirable.

Como Roma, está sentada

sobre un monte que ha vencido

los siete por quien ha sido

tantos siglos celebrada[31]

Salgo de su santa iglesia

con admiración y amor.

CONDESTABLE

Este milagro, señor,

vence al antiguo de Efesia[32]

¿Piensas hallarte mañana

en la procesión?

REY

Iré,

para ejemplo de mi fe,

con la Imagen soberana,

que la querría obligar

a que rogase por mi

en esta jornada.

ESCENA XX

Un PAJE y, después, dos REGIDORES DE TOLEDO. DICHOS

PAJE

Aquí

tus pies vienen a besar

dos regidores, de parte

de su noble ayuntamiento.

REY

Di que lleguen.

(Avisa el PAJE y llegan los dos regidores).

UN REGIDOR

Esos pies

besa, gran señor, Toledo,

y dice que, para darte

respuesta con breve acuerdo

a lo que pides, y es justo,

de la gente y el dinero,

juntó sus nobles, y todos,

de común consentimiento,

para la jornada ofrecen

mil hombres de todo el reino

y cuarenta mil ducados.

REY

Mucho a Toledo agradezco

el servicio que me hace;

pero es Toledo en efeto.

¿Sois caballeros los dos?

REGIDOR

Los dos somos caballeros.

REY

Pues hablad al Condestable

mañana, porque Toledo

vea que en vosotros pago

lo que a su nobleza debo.

ESCENA XXI

INÉS, CASILDA y COSTANZA, con sombreros de borlas y vestidas de labradoras al uso de la Sagra; PERIBÁÑEZ y detrás el COMENDADOR, embozado

INÉS

Pardiez, que tengo de verle,

pues hemos venido a tiempo

que está el rey en la ciudad.

COSTANZA

¡Oh qué gallardo mancebo!

INÉS

Este llaman don Enrique

Tercero.

CASILDA

¡Qué buen tercero!

PERIBÁÑEZ

Es hijo del rey don Juan

el Primero, y así, es nieto

del Segundo don Enrique,

el que mató al rey don Pedro,

que fue Guzmán por la madre,

y valiente caballero;

aunque más lo fue el hermano;

pero cayendo en el suelo,

volviósele la fortuna,

que los brazos desasiendo

a Enrique, le dio la daga,

que ahora se ha vuelto cetro.

INÉS

¿Quién es aquel tan erguido

que habla con él?

PERIBÁÑEZ

Cuando menos

el Condestable.

CASILDA

¿Que son

los reyes de carne y hueso?

COSTANZA

Pues ¿de qué pensabas tú?

CASILDA

De damasco o terciopelo.

COSTANZA

Sí que eres boba en verdad.

COMENDADOR

(Aparte).

Como sombra voy siguiendo

el sol de aquesta villana,

y con tanto atrevimiento,

que de la gente del rey

el ser conocido temo.

Pero ya se va al alcázar.

INÉS

¡Hola! El rey se va.

COSTANZA

Tan presto,

que aún no he podido saber

si es barbirrubio o taheño[33].

INÉS

Los reyes son a la vista,

Costanza, por el respeto,

imágenes de milagros,

porque siempre que los vemos

de otra color nos parecen.

(Vanse el REY, el CONDESTABLE y el acompañamiento).

ESCENA XXII

LUJÁN, un PINTOR. PERIBÁÑEZ, CASILDA, INÉS, COSTANZA y el COMENDADOR

LUJÁN

Aquí está.

PINTOR

¿Cuál dellas?

LUJÁN

(Al PINTOR). Quedo.

Señor, aquí está el pintor.

COMENDADOR

¡Oh amigo!

PINTOR

A servirte vengo.

COMENDADOR

¿Traes el naipe y colores?

PINTOR

Sabiendo tu pensamiento,

colores y naipe traigo,

COMENDADOR

Pues, con notable secreto,

de aquellas tres labradoras

me retrata la de en medio

luego que en cualquier lugar

tomen con espacio asiento.

PINTOR

Que será dificultoso

temo; pero yo me atrevo

a que se parezca mucho.

COMENDADOR

Pues advierte lo que quiero.

Si se parece en el naipe,

deste retrato pequeño

quiero me hagas uno grande

con más espacio en un lienzo.

PINTOR

¿Quiéreslo entero?

COMENDADOR

No tanto;

basta que de medio cuerpo,

mas con las mismas patenas[34],

sartas[35], camisa y sayuelo.

LUJÁN

Allí se sientan a ver

la gente.

PINTOR

Ocasión tenemos.

Yo haré el retrato.

PERIBÁÑEZ

Casilda,

tomemos aqueste asiento

para ver las luminarias.

INÉS

Dicen que al ayuntamiento

traerán bueyes esta noche.

CASILDA

Vamos: que aquí los veremos

sin peligro y sin estorbo,

COMENDADOR

Retrata, pintor, al cielo,

todo bordado de nubes,

y retrata un prado ameno

todo cubierto de flores.

PINTOR

Cierto que es bella en extremo.

LUJÁN

Tan bella, que está mi amo

todo cubierto de vello,

de convertido en salvaje.

PINTOR

La luz faltará muy presto.

COMENDADOR

No lo temas, que otro sol

tiene en sus ojos serenos,

siendo estrellas para ti,

para mí rayos de fuego.

ACTO SEGUNDO

ACTO SEGUNDO

ESCENA PRIMERA

Sala de juntas de una cofradía, en Ocaña

BLAS, GIL, ANTONIO y BENITO

BENITO

Yo soy deste parecer.

GIL

Pues sentaos y escribildo.

ANTÓN

Mal hacemos en hacer

entre tan pocos cabildo[36].

BENITO

Ya se llamó desde ayer.

BLAS

Mil faltas se han conocido

en esta fiesta pasada.

GIL

Puesto, señores, que ha sido

la procesión tan honrada

y el Santo tan bien servido,

debemos considerar

que parece mal faltar

en tan noble cofradía

lo que ahora se podría

fácilmente remediar.

Y cierto que, pues que toca

a todos un mal que daña

generalmente, que es poca

devoción de toda Ocaña,

y a toda España provoca,

de nuestro santo patrón,

Roque, vemos cada día

aumentar la devoción

una y otra cofradía,

una y otra procesión

en el reino de Toledo.

Pues ¿por qué tenemos miedo

a ningún gasto?

BENITO

No ha sido

sino descuido y olvido.

ESCENA II

PERIBÁÑEZ. DICHOS

PERIBÁÑEZ

Si en algo serviros puedo,

véisme aquí, si ya no es tarde.

BLAS

Peribáñez, Dios os guarde,

gran falta nos habéis hecho.

PERIBÁÑEZ

El no seros de provecho

me tiene siempre cobarde.

BENITO

Toma asiento junto a mí.

GIL

¿Dónde has estado?

PERIBÁÑEZ

En Toledo.

que a ver con mi esposa fui

la fiesta.

ANTÓN

¿Gran cosa?

PERIBÁÑEZ

Puedo

decir, señores, que vi

un cielo en ver en el suelo

su santa iglesia, y la imagen

que ser más bella recelo,

si no es que a pintarla bajen

los escultores del cielo;

porque, quien la verdadera

no haya visto en la alta esfera

del trono en que está sentada,

no podrá igualar en nada

lo que Toledo venera.

Hízose la procesión

con aquella majestad

que suelen, y que es razón,

añadiendo autoridad

el rey en esta ocasión.

Pasaba al Andalucía

para proseguir la guerra.

GIL

Mucho nuestra cofradía

sin vos en mil cosas yerra.

PERIBÁÑEZ

Pensé venir otro día,

y hallarme a la procesión

de nuestro Roque divino;

pero fue vana intención,

porque mi Casilda vino

con tan devota intención,

que hasta que pasó la octava

no pude hacella venir.

GIL

¿Que allá el señor rey estaba?

PERIBÁÑEZ

Y el maestre, oí decir,

de Alcántara y Calatrava.

¡Brava jornada aperciben!

No ha de quedar moro en pie

de cuantos beben y viven

el Betis, aunque bien sé

del modo que los reciben.

Pero, esto aparte dejando,

¿de qué estábades tratando?

BENITO

De la nuestra cofradía

de san Roque, y, a fe mía,

que el ver que has llegado cuando

mayordomo están haciendo,

me ha dado, Pedro, a pensar

que vienes a serlo.

ANTÓN

En viendo

a Peribáñez entrar,

lo mismo estaba diciendo.

BLAS

¿Quién lo ha de contradecir?

GIL

Por mí digo que lo sea,

y en la fiesta por venir

se ponga cuidado, y vea

lo que es menester pedir.

PERIBÁÑEZ

Aunque por recién casado

replicar fuera razón,

puesto que me habéis honrado,

agravio mi devoción,

huyendo el rostro al cuidado.

Y por servir a san Roque,

la mayordomía aceto

para que más me provoque

a su servicio.

ANTÓN

En efeto,

haréis mejor lo que toque.

PERIBÁÑEZ

¿Qué es lo que falta de hacer?

BENITO

Yo quisiera proponer

que otro san Roque se hiciese

más grande, porque tuviese

más vista.

PERIBÁÑEZ

Buen parecer.

¿Qué dice Gil?

GIL

Que es razón:

que es viejo y chico el que tiene

la cofradía.

PERIBÁÑEZ

¿Y Antón?

ANTÓN

Que hacerle grande conviene,

y que ponga devoción.

Está todo desollado

el perro, y el panecillo

más de la mitad quitado,

y el santo, quiero decíllo,

todo abierto por un lado,

y a los dos dedos, que son

con que da la bendición,

falta más de la mitad.

PERIBÁÑEZ

Blas, ¿qué diz?

BLAS

Que a la ciudad

vayan, hoy Pedro y Antón,

y hagan aderezar

el viejo a algún buen pintor,

porque no es justo gastar

ni hacerle agora mayor,

pudiéndole renovar.

PERIBÁÑEZ

Blas dice bien, pues está

tan pobre la cofradía;

mas ¿cómo se llevará?

ANTÓN

En vuesa pollina o mía

sin daño y golpes irá,

de una sábana cubierto.

PERIBÁÑEZ

Pues esto baste por hoy,

si he de ir a Toledo.

BLAS

Advierto

no lleva engaño encubierto,

que, si se ofrece gastar,

cuando Roque se volviera

san Cristóbal, sabré dar

mi parte[37].

GIL

Cuando eso fuera,

¿quién se pudiera excusar?

PERIBÁÑEZ

Pues vamos, Antón, que quiero

despedirme de mi esposa.

ANTÓN

Yo con la imagen te espero.

PERIBÁÑEZ

Llamará Casilda hermosa

este mi amor lisonjero,

que, aunque disculpado quedo

con que el cabildo me ruega,

pienso que enojarla puedo,

pues en tiempo de la siega

me voy de Ocaña a Toledo,

(Vanse).

ESCENA III

Sala en casa del COMENDADOR

El COMENDADOR y LEONARDO

COMENDADOR

Cuéntame el suceso todo.

LEONARDO

Si de algún provecho es

haber conquistado a Inés,

pasa, señor, deste modo.

Vino a Ocaña de Toledo

Inés con tu labradora,

como de su sol aurora,

más blanda y menos extraña.

Pasé sus calles las veces

que pude, aunque con recato,

porque en gente de aquel trato

hay maliciosos jüeces,

Al baile salió una fiesta,

ocasión de hablarla hallé;

habléla de amor, y fue

la vergüenza la respuesta.

Pero saliendo otro día

a las eras, pude hablalla,

y en el camino contalla

la fingida pena mía,

Ya entonces más libremente

mis palabras escuchó,

y pagarme prometió

mi afición honestamente,

porque yo le di a entender

que ser mi esposa podría,

aunque ella mucho temía

lo que era razón temer.

Pero aseguréla yo

que tú, si era su contento,

harías el casamiento,

y de otra manera no.

Con esto está de manera,

que si a Casilda ha de haber

puerta, por aquí ha de ser,

que es prima y es bachillera.

COMENDADOR

¡Ay, Leonardo! ¡Si mi suerte

al imposible inhumano

de aqueste desdén villano,

roca del mar siempre fuerte,

hallase fácil camino!

LEONARDO

¿Tan ingrata te responde?

COMENDADOR

Seguila, ya sabes dónde,

sombra de su sol divino;

y en viendo que me quitaba

el rebozo, era de suerte,

que, como de ver la muerte,

de mi rostro se espantaba.

Ya le salían colores

al rostro, ya se teñía

de blanca nieve, y hacía

su furia y desdén mayores.

Con efetos desiguales,

yo con los humildes ojos

mostraba que sus enojos

me daban golpes mortales.

En todo me parecía

que aumentaba su hermosura,

y atrevióse mi locura,

Leonardo, a llamar un día

un pintor, que retrató

en un naipe su desdén.

LEONARDO

Y ¿parecióse?

COMENDADOR

Tan bien,

que después me le pasó

a un lienzo grande, que quiero

tener donde siempre esté

a mis ojos, y me dé

más favor que el verdadero.

Pienso que estará acabado;

tu irás por él a Toledo;

pues con el vivo no puedo,

viviré con el pintado.

LEONARDO

Iré a servirte, aunque siento

que te aflijas por mujer,

que la tardas en vencer

lo que ella en saber tu intento.

Déjame hablar con Inés,

que verás lo que sucede.

COMENDADOR

Si ella lo que dices puede,

no tiene el mundo interés…

ESCENA IV

LUJÁN, de segador. DICHOS

LUJÁN

¿Estás solo?

COMENDADOR

¡Oh buen Luján!

Sólo está Leonardo aquí.

LUJÁN

¡Albricias, señor!

COMENDADOR

Si a ti

deseos no te las dan,

hacienda tengo en Ocaña.

LUJÁN

En forma de segador,

a Peribáñez, señor

(tanto la apariencia engaña),

pedí jornal en su trigo,

y desconocido estoy

en su casa desde hoy.

COMENDADOR

¡Quién fuera, Luján, contigo!

LUJÁN

Mañana al salir la aurora

hemos de ir los segadores

al campo; mas tus amores

tienen gran remedio agora,

que Peribáñez es ido

a Toledo, y te ha dejado

esta noche a mi cuidado;

porque, en estando dormido

el escuadrón de la siega

alrededor del portal,

en sintiendo que al umbral

tu seña o tu planta llega,

abra la puerta, y te adiestre

por donde vayas a ver

esta invencible mujer.

COMENDADOR

¿Cómo quieres que te muestre

debido agradecimiento,

Luján, dé tanto favor?

LEONARDO

Es el tesoro mayor

del alma el entendimiento.

COMENDADOR

¡Por qué camino tan llano

has dado a mi mal remedio!

Pues no estando de por medio

aquel celoso villano,

y abriéndome tú la puerta

al dormir los segadores,

queda en mis locos amores

la de mi esperanza abierta.

¡Brava ventura he tenido,

no solo en que se partiese,

pero de que no te hubiese

por el disfraz conocido!

¿Has mirado bien la casa?

LUJÁN

¡Y cómo si la miré!

Hasta el aposento entré

del sol que tu pecho abrasa.

COMENDADOR

¿Que has entrado a su aposento?

¿Que de tan divino sol

fuiste Faetón español?

¡Espantoso atrevimiento!

¿Qué hacía aquel ángel bello?

LUJÁN

Labor en un limpio estrado,

no de seda ni brocado,

aunque pudiera tenello,

mas de azul guadalmecí[38],

con unos vivos dorados,

que, en vez de borlas, cortados

por las cuatro esquinas vi.

Y como en toda Castilla

dicen del agosto ya

que el frío en el rostro da,

y ha llovido en nuestra villa,

o por verse caballeros

antes del invierno frío,

sus paredes, señor mío,

sustentan tus reposteros.

Tanto, que dije entre mí,

viendo tus armas honradas:

«rendidas, que no colgadas,

pues amor lo quiere ansí».

COMENDADOR

Antes ellas te advirtieron

de que en aquella ocasión

tomaban la posesión

de la conquista que hicieron;

porque donde están colgadas,

lejos están las rendidas.

Pero, cuando fueran vidas,

las doy por bien empleadas.

Vuelve, no te vean aquí,

que, mientras me voy a armar,

querrá la noche llegar

para dolerse de mi.

LUJÁN

¿Ha de ir Leonardo contigo?

COMENDADOR

Paréceme discreción,

porque en cualquiera ocasión

es bueno al lado un amigo.

(Vanse).

ESCENA V

Portal de casa de PERIBÁÑEZ

CASILDA e INÉS

CASILDA

Conmigo te has de quedar

esta noche, por tu vida.

INÉS

Licencia es razón que pida.

Desto no te has de agraviar,

que son padres en efeto.

CASILDA

Envíareles un recado,

porque no estén con cuidado.

Que ya es tarde te prometo.

INÉS

Trázalo como te dé

más gusto, prima querida.

CASILDA

No me habrás hecho en tu vida

mayor placer a la fe.

Esto debes a mi amor.

INÉS

Estás, Casilda, enseñada

a dormir acompañada:

no hay duda, tendrás temor,

Y yo mal podré suplir

la falta de tu velado,

que es mozo a la fe chapado,

y para hacer y decir.

Yo, si hubiese algún rüido,

cuéntame por desmayada.

Tiemblo una espada envainada;

desnuda, pierdo el sentido.

CASILDA

No hay en casa qué temer,

que duermen en el portal

los segadores.

INÉS

Tu mal

soledad debe de ser,

y temes que estos desvelos

te quiten el sueño.

CASILDA

Aciertas,

que los desvelos son puertas

para que pasen los celos

desde el amor al temor;

y en comenzando a temer,

no hay más dormir que poner

con celos remedio a amor.

INÉS

Pues ¿qué ocasión puede darte

en Toledo?

CASILDA

Tú ¿no ves

que celos es aire, Inés,

que viene de cualquier parte?

INÉS

Que de Medina venía

oí yo siempre cantar.

CASILDA

Y Toledo ¿no es lugar

de donde venir podría?

INÉS

Grandes hermosuras tiene.

CASILDA

Ahora bien, vente a cenar.

ESCENA VI

LLORENTE y MENDO. DICHAS

LLORENTE

A quien ha de madrugar

dormir luego le conviene.

MENDO

Digo que muy justo es.

Los ranchos pueden hacerse.

CASILDA

Ya vienen a recogerse

los segadores, Inés.

INÉS

Pues vamos, y a Sancho avisa

el cuidado de la huerta.

(Vanse CASILDA e INÉS).

ESCENA VII

BARTOLO y CHAPARRO. LLORENTE y MENDO

LLORENTE

Muesama acude a la puerta.

Andará dándonos prisa,

por no estar aquí su dueño.

BARTOLO

Al alba he de haber segado

todo el repecho del prado.

CHAPARRO

Si diere licencia el sueño.

Buenas noches os dé Dios,

Mendo y Llorente.

MENDO

El sosiego

no será mucho, si luego

habemos de andar los dos

con las hoces a destajo,

aquí manada, aquí corte.

CHAPARRO

Pardiez, Mendo, cuando importe,

bien luce el justo trabajo.

Sentaos, y antes de dormir,

o cantemos o contemos

algo de nuevo, y podremos

en esto nos divertir.

BARTOLO

¿Tan dormido estáis, Llorente?

LLORENTE

Pardiez, Bartolo, que quisiera

que en un año amaneciera

cuatro veces solamente.

ESCENA VIII

HELIPE y LUJÁN, de segador. DICHOS

HELIPE

¿Hay para todos lugar?

MENDO

¡Oh Helipe[39]! Bien venido.

LUJÁN

Y yo, si lugar os pido,

¿podréle por dicha hallar?

CHAPARRO

No faltará para vos.

Aconchaos junto a la puerta.

BARTOLO

Cantar algo se concierta.

CHAPARRO

Y aun contar algo, por Dios.

LUJÁN

Quien supiere un lindo cuento,

póngale luego en el corro.

CHAPARRO

De mi capote me ahorro,

y para escuchar me asiento.

LUJÁN

Va primero de canción,

y luego diré una historia

que me viene a la memoria.

MENDO

Cantad.

LLORENTE

Ya comienzo el son.

(Cantan con guitarras).

Trébole, ¡ay Jesús, cómo huele!

Trébole, ¡ay Jesús, qué olor!

Trébole de la casada,

que a su esposo quiere bien;

de la doncella también,

entre paredes guardada,

que fácilmente engañada

sigue su primero amor.

Trébole, ¡ay Jesús, cómo huele!

Trébole, ¡ay Jesús, qué olor!

Trébole de la soltera,

que tantos amores muda;

trébole de la viuda,

que otra vez casarse espera,

tocas blancas por defuera

y el faldellín de color.

Trébole, ¡ay Jesús, cómo huele!

Trébole, ¡ay Jesús, qué olor!

LUJÁN

Parece que se han dormido,

no tenéis ya que cantar.

LLORENTE

Yo me quiero recostar,

aunque no en trébol florido.

LUJÁN

(Aparte).

¿Qué me detengo? Ya están

los segadores durmiendo.

Noche, este amor te encomiendo:

prisa los silbos me dan.

La puerta le quiero abrir. (Abre).

ESCENA IX

El COMENDADOR y LEONARDO, embozados; LUJÁN, LLORENTE, MENDO, CHAPARRO, BARTOLO y HELIPE, dormidos LUJÁN

LUJÁN

¿Eres tú, señor?

COMENDADOR

Yo soy.

LUJÁN

Entra presto.

COMENDADOR

Dentro estoy.

LUJÁN

Ya comienzan a dormir.

Seguro por ellos pasa,

que un carro puede pasar

sin que puedan despertar.

COMENDADOR

Luján, yo no sé la casa.

Al aposento me guía.

LUJÁN

Quédese Leonardo aquí.

LEONARDO

Que me place.

LUJÁN

Ven tras mí.

COMENDADOR

¡Oh amor! ¡Oh fortuna mía!

¡Dame próspero suceso!

(Éntranse el COMENDADOR,y LUJÁN; LEONARDO se queda detrás de una puerta).

ESCENA X

LLORENTE, MENDO, CHAPARRO, BARTOLO y HELIPE; LEONARDO, oculto

LLORENTE

¡Hola, Mendo!

MENDO

¿Qué hay Llorente?

LLORENTE

En casa anda gente.

MENDO

¿Gente?

Que lo temí te confieso.

¿Así se guarda el decoro

a Peribáñez?

LLORENTE

No sé.

Sé que no es gente de a pie.

MENDO

¿Cómo?

LLORENTE

Trae capa con oro.

MENDO

¿Con oro? Maténme aquí

si no es el Comendador,

LLORENTE

Demos voces.

MENDO

¿No es mejor

callar?

LLORENTE

Sospecho que sí.

Pero ¿de qué sabes que es

el Comendador?

MENDO

No hubiera

en Ocaña quien pusiera

tan atrevidos los pies,

ni aun el pensamiento, aquí.

LLORENTE

Esto es casar con mujer

hermosa.

MENDO

¿No puede ser

que ella esté sin culpa?

LLORENTE

Sí.

Ya vuelven. Hazte dormido.

ESCENA XI

El COMENDADOR y LUJÁN, embozados. DICHOS

COMENDADOR

(En voz baja). ¡Ce! ¡Leonardo!

LEONARDO

¿Qué hay, señor?

COMENDADOR

Perdí la ocasión mejor

que pudiera haber tenido.

LEONARDO

¿Cómo?

COMENDADOR

Ha cerrado, y muy bien,

el aposento esta fiera.

LEONARDO

Llama.

COMENDADOR

¡Si gente no hubiera!…

Mas despertarán también.

LEONARDO

No harán, que son segadores;

y el vino y cansancio son

candados de la razón

y sentidos exteriores.

Pero escucha; que han abierto

la ventana del portal.

COMENDADOR

Todo me sucede mal.

LEONARDO

¿Si es ella?

COMENDADOR

Tenlo por cierto.

ESCENA XII

CASILDA, con un rebozo, asomándose a una ventana que da al portal. DICHOS

CASILDA

¿Es hora de madrugar,

amigos?

COMENDADOR

Señora mía,

ya se va acercando el día,

y es tiempo de ir a segar.

Demás, que saliendo vos,

sale el sol, y es tarde ya.

Lástima a todos nos da

de veros sola, por Dios.

No os quiere bien vuestro esposo,

pues a Toledo se fue,

y os deja una noche. A fe

que si fuera tan dichoso

el Comendador de Ocaña

(que sé yo que os quiere bien,

aunque le mostréis desdén

y sois con él tan extraña),

que no os dejara, aunque el rey

por sus cartas le llamara,

que dejar sola esa cara

nunca fue de amantes ley.

CASILDA

Labrador de lejas tierras,

que has venido a nuesa villa,

convidado del agosto,

¿quién te dió tanta malicia?

Ponte tu tosca antipara[40],

del hombro el gabán derriba,

la hoz menuda en el cuello,

los dediles en la cinta.

Madruga al salir del alba,

mira que te llama el día,

ata las manadas secas

sin maltratar las espigas.

Cuando salgan las estrellas

a tu descanso camina,

y no te metas en cosas

de que algún mal se te siga.

El Comendador de Ocaña

servirá dama de estima,

no con sayuelo de grana

ni con saya de palmilla.

Copete[41] traerá rizado,

gorguera[42] de holanda fina,

no cofia de pinos tosca

y toca de argentería[43].

En coche o silla de seda

los disantos[44] irá a misa;

no vendrá en carro de estacas

de los campos a las viñas.

Dirále en cartas discretas

requiebros a maravilla,

no labradores desdenes,

envueltos en señorías.

Olerále a guantes de ámbar[45],

a perfumes y pastillas;

no a tomillo ni cantueso,

poleo[46] y zarzas floridas.

Y cuando el Comendador

me amase como a su vida

y se diesen virtud y honra

por amorosas mentiras,

más quiero yo a Peribáñez

con su capa la pardilla

que al Comendador de Ocaña

con la suya guarnecida.

Más precio verle venir

en su yegua la tordilla,

la barba llena de escarcha

y de nieve la camisa,

la ballesta atravesada,

y del arzón de la silla

dos perdices o conejos,

y el podenco de trailla,

que ver el Comendador

con gorra de seda rica,

y cubiertos de diamantes

los brahones y capilla[47];

que más devoción me causa

la cruz de piedra en la ermita

que la roja de Santiago

en su bordada ropilla.

Vete, pues, el segador,

mala fuese de tu dicha;

que si Peribáñez viene,

no verás la luz del día.

COMENDADOR

Quedo, señora… ¡Señora…!

Casilda, amores, Casilda,

yo soy el Comendador;

abridme, por vuestra vida.

Mirad que tengo que daros

dos sartas de perlas finas

y una cadena esmaltada

de más peso que la mía.

CASILDA

Segadores de mi casa

no durmáis, que con su risa

os está llamando el alba.

Ea, relinchos[48] y grita,

que al que a la tarde viniere

con más manadas cogidas,

le mando el sombrero grande

con que va Pedro a las viñas. (Éntrase).

MENDO

Llorente, muesa ama llama.

LUJÁN

(Aparte a su amo). Huye, señor, huye aprisa;

que te va a ver esta gente.

COMENDADOR

(Aparte). ¡Ah cruel sierpe de Libia!

Pues aunque gaste mi hacienda,

mi honor, mi sangre y vida,

he de rendir tus desdenes,

tengo de vencer tus iras.

(Vanse el COMENDADOR, LUJÁN y LEONARDO).

BARTOLO

Yérguete cedo[49], Chaparro,

que viene a gran prisa el día.

CHAPARRO

Ea, Helipe, qué es muy tarde,

HELIPE

Pardiez, Bartol, que se miran

todos los montes bañados

de blanca luz por encima.

LLORENTE

Seguidme todos, amigos,

porque muesama no diga

que porque muesamo falta,

andan las hoces baldías.

(Vanse).

ESCENA XIII

Sala en casa de un pintor en Toledo

PERIBÁÑEZ, ANTÓN y el PINTOR

PERIBÁÑEZ

Entre las tablas que vi

de devoción o retratos,

adonde menos ingratos

los pinceles conocí,

una he visto que me agrada,

o porque tiene primor,

o porque soy labrador

y lo es también la pintada.

Y pues ya se concertó

el aderezo del santo,

reciba yo favor tanto,

que vuelva a mirarla yo.

PINTOR

Vos tenéis mucha razón,

que es bella la labradora.

PERIBÁÑEZ

Quitadla del clavo ahora,

que quiero enseñarla a Antón.

ANTÓN

Ya la vi; mas si queréis,

también holgaré de vella.

PERIBÁÑEZ

Id, por mi vida, por ella.

PINTOR

Yo voy.

PERIBÁÑEZ

Un ángel veréis (Vase un pintor).

ESCENA XIV

PERIBÁÑEZ y ANTÓN

ANTÓN

Bien sé yo por qué miráis

la villana con cuidado.

PERIBÁÑEZ

Sólo el traje me le ha dado,

que en el gusto os engañáis.

ANTÓN

Pienso que os ha parecido

que parece vuestra esposa.

PERIBÁÑEZ

¿Es Casilda tan hermosa?

ANTÓN

Pedro, vos sois su marido:

a vos os está más bien

alaballa, que no a mí.

ESCENA XV

El PINTOR, con un retrato grande de CASILDA. DICHOS

PINTOR

La labradora está aquí,

PERIBÁÑEZ

(Aparte). Y mi deshonra también.

PINTOR

¿Qué os parece?

PERIBÁÑEZ

Que es notable.

¿No os agrada, Antón?

ANTÓN

Es cosa

a vuestros ojos hermosa,

y a los del mundo admirable.

PERIBÁÑEZ

Id, Antón, a la posada,

y ensillad mientras que voy.

ANTÓN

(Aparte. Puesto que ignorante soy,

Casilda es la retratada,

y el pobre Pedro [se] está

abrasándose de celos).

Adiós.

(Vase).

PERIBÁÑEZ

No han hecho los cielos

cosa, señor, como ésta[50],

¡Bellos ojos! ¡Linda boca!

¿De dónde es esta mujer?

PINTOR

No acertarla a conocer

a imaginar me provoca

que no está bien retratada,

porque donde vos nadó.

PERIBÁÑEZ

¿En Ocaña?

PINTOR

Si.

PERIBÁÑEZ

Pues yo

conozco una desposada

a quien algo se parece.

PINTOR

Yo no sé quién es; mas sé

que a hurto la retraté,

no como agora se ofrece,

mas en un naipe. De allí

a este lienzo la he pasado.

PERIBÁÑEZ

Ya sé quién la ha retratado.

Si acierto, ¿diréislo?

PINTOR

Sí.

PERIBÁÑEZ

El Comendador de Ocaña.

PINTOR

Por saber que ella no sabe

el amor de hombre tan grave,

que es de lo mejor de España,

me atrevo a decir que es él,

PERIBÁÑEZ

Luego ¿ella no es sabidora?

PINTOR

Como vos antes de agora;

antes, por ser tan fiel,

tanto trabajo costó

el poderla retratar.

PERIBÁÑEZ

¿Queréismela a mí fiar,

y llevarásela yo?

PINTOR

No me han pagado el dinero.

PERIBÁÑEZ

Yo os daré todo el valor.

PINTOR

Temo que el Comendador

se enoje, y mañana espero

un lacayo suyo aquí.

PERIBÁÑEZ

Pues, ¿sábelo ese lacayo?

PINTOR

Anda veloz como un rayo

por rendirla.

PERIBÁÑEZ

Ayer le vi

y le quise conocer.

PINTOR

¿Mandáis otra cosa?

PERIBÁÑEZ

En tanto

que nos reparáis el santo,

tengo que venir a ver

mil veces este retrato.

PINTOR

Como fuéredes servido.

Adiós.

(Vase).

ESCENA XVI

PERIBÁÑEZ

PERIBÁÑEZ

¿Qué he visto y oído,

cielo airado, tiempo ingrato?

Mas si deste falso trato

no es cómplice mi mujer,

¿cómo doy a conocer

mi pensamiento ofendido?

Porque celos de marido

no se han de dar a entender.

Basta que el Comendador

a mi mujer solicita;

basta que el honor me quita,

debiéndome dar honor.

Soy vasallo, es mi señor,

vivo en su amparo y defensa;

si en quitarme el honor piensa,

quitaréle yo la vida,

que la ofensa acometida

ya tiene fuerza de ofensa.

Erré en casarme, pensando

que era una hermosa mujer

toda la vida un placer

que estaba el alma pasando;

pues no imaginé que cuando

la riqueza poderosa

me la mirara envidiosa,

la codiciará también.

¡Mal haya el humilde, amén,

que busca mujer hermosa!

Don Fadrique me retrata

a mi mujer: luego ya

haciendo debujo está

contra el honor, que me mata,

Sí pintada me maltrata

la honra, es cosa forzosa

que venga a estar peligrosa

la verdadera también;

¡Mal haya el humilde, amén,

que busca mujer hermosa!

Mal lo miró mi humildad

en buscar tanta hermosura;

mas la virtud asegura

la mayor dificultad.

Retirarme a mi heredad

es dar puerta vergonzosa

a quien cuanto escucha glosa,

y trueca en mal todo el bien…

¡Mal haya el humilde, amén,

que busca mujer hermosa!

Pues también salir de Ocaña

es el mismo inconveniente,

y mi hacienda no consiente

que viva por tierra extraña.

Cuanto me ayuda me daña;

pero hablaré con mi esposa,

aunque es ocasión odiosa

pedirle celos también.

¡Mal haya el humilde, amén,

que busca mujer hermosa!

(Vase).

ESCENA XVII

Sala en casa del Comendador

EL COMENDADOR Y LEONARDO

COMENDADOR

Por esta carta, como digo, manda

su majestad, Leonardo, que le envíe

de Ocaña y de su tierra alguna gente.

LEONARDO

Y ¿qué piensas hacer?

COMENDADOR

Que se echen bandos

y que se alisten de valientes mozos

hasta doscientos hombres, repartidos

en dos lucidas compañías, ciento

de gente labradora, y ciento hidalgos.

LEONARDO

Y ¿no será mejor hidalgos todos?

COMENDADOR

No caminas al paso de mi intento,

y así vas lejos de mi pensamiento.

Destos cien labradores hacer quiero

cabeza y capitán a Peribáñez,

y con esta invención tenelle ausente.

LEONARDO

¡Extrañas cosas piensan los amantes!

COMENDADOR

Amor es guerra, y cuanto piensa ardides.

¿Si habrá venido ya?

LEONARDO

Luján me dijo

que a comer le esperaban, y que estaba

Casilda llena de congoja y miedo.

Supe después de Inés que no diría

cosa de lo pasado aquella noche,

y que de acuerdo de las dos, pensaba

disimular, por no causarle pena,

a que viéndola triste y afligida,

no se atreviese a declarar su pecho

lo que después para servirte haría.

COMENDADOR

¡Rigurosa mujer! ¡Maldiga el cielo

el punto en que caí, pues no he podido

desde entonces, Leonardo, levantarme

de los umbrales de su puerta!

LEONARDO

Calla,

que más fuerte era Troya, y la conquista

derribó sus murallas por el suelo.

Son estas labradoras encogidas,

y por hallarse indignas, las más veces

niegan, señor, lo mismo que desean.

Ausenta a su marido honradamente,

que tú verás el fin de tu deseo.

COMENDADOR

Quiéralo mi ventura, que te juro

que, habiendo sido en tantas ocasiones

tan animoso, como sabe el mundo,

en ésta voy con un temor notable.

LEONARDO

Bueno será saber si Pedro viene.

COMENDADOR

Parte, Leonardo, y de tu Inés te informa,

sin que pases la calle ni levantes

los ojos a ventana o puerta suya.

LEONARDO

Exceso es ya tan gran desconfianza,

porque ninguno amó sin esperanza.

(Vase).

ESCENA XVIII

El COMENDADOR

COMENDADOR

Cuentan de un rey que a un árbol adobaba,

y que un mancebo a un mármol asistía,

a quien, sin dividirse noche y día,

sus amores y quejas le contaba,

pero el que un tronco y una piedra amaba

más esperanza de su bien tenía,

pues en fin acercársele podía,

y a hurto de la gente le abrazaba.

¡Mísero yo, que adoro en otro muro

colgada, aquella ingrata y verde hiedra,

cuya dureza enternecer procuro!

Tal es el fin que mi esperanza medra:

mas, pues que de morir estoy seguro,

¡plega al amor que te convierta en piedra!

(Vase).

ESCENA XIX

Campo

PERIBÁÑEZ y ANTÓN

PERIBÁÑEZ

Vos os podéis ir, Antón,

a vuestra casa, que es justo.

ANTÓN

Y vos, ¿no fuera razón?

PERIBÁÑEZ

Ver mis segadores gusto,

pues llego a buena ocasión;

que la haza cae aquí.

ANTÓN

Y ¿no fuera mejor haza

vuestra Casilda?

PERIBÁÑEZ

Es ansí;

pero quiero darles traza

de lo que han de hacer, por mí.

Id a ver vuesa mujer,

y a la mía así de paso

decid que me quedo a ver

nuestra hacienda.

ANTÓN

(Aparte. ¡Extraño caso!

No quiero darle a entender

que entiendo su pensamiento).

Quedad con Dios.

PERIBÁÑEZ

Él os guarde.

(Vase Antón).

ESCENA XX

PERIBÁÑEZ

PERIBÁÑEZ

Tanta es la afrenta que siento,

que sólo por entrar tarde

hice aqueste fingimiento.

¡Triste yo! Si no es culpada

Casilda, ¿por qué rehuyo

el verla? ¡Ay mi prenda amada!

Pero a tu gracia atribuyo

mi fortuna desgraciada.

Si tan hermosa no fueras,

claro está que no le dieras

al señor Comendador

causa de tan loco amor.

Éstos son mi trigo y eras.

¡Con qué diversa alegría,

oh campos, pense miraros

cuando contento vivía!

Porque viniendo a sembraros,

otra esperanza tenía.

Con alegre corazón

pensé de vuestras espigas

henchir mis trojes, que son

agora eternas fatigas

de mi perdida opinión.

Mas quiero disimular;

que ya sus relinchos siento.

Oírlos quiero cantar,

porque en ajeno instrumento

comienza el alma a llorar.

(Oyese dentro grita de segadores).

ESCENA XXI

MENDO, BARTOLO, LLORENTE y otros segadores, dentro, PERIBÁÑEZ

MENDO

(Dentro). Date más priesa, Bartolo;

mira que la noche baja,

y se va a poner el sol.

BARTOLO

(Dentro). Bien cena quien bien trabaja,

dice el refrán español.

UN SEGADOR

(Dentro). Echóte una pulla, Andrés,

que te bebas media azumbre.

OTRO SEGADOR

(Dentro). Échame otras dos, Ginés.

PERIBÁÑEZ

Todo me da pesadumbre,

todo mí desdicha es.

MENDO

(Dentro). Canta, Llorente, el cantar

de la mujer de muesamo.

PERIBÁÑEZ

¿Qué tengo más que esperar?

La vida, cielos, desamo.

¿Quién me la quiere quitar?

LLORENTE

(Canta dentro). La mujer de Peribáñez

hermosa es a maravilla;

el Comendador de Ocaña

de amores la requería.

La mujer es virtüosa

cuanto hermosa y cuanto linda;

mientras Pedro está en Toledo

desta suerte respondía:

«Más quiero yo a Peribáñez

con su capa la pardilla,

que no a vos, Comendador,

con la vuesa guarnecida».

PERIBÁÑEZ

Notable aliento he cobrado

con oír esta canción,

porque lo que éste ha cantado

las mismas verdades son

que en mi ausencia habrán pasado.

¡Oh cuánto le debe al cielo

quien tiene buena mujer!

Que el jornal dejan recelo.

Aquí me quiero esconder.

¡Ojalá se abriera el suelo!

Que aunque en gran satisfación,

Casilda, de ti me pones,

pena tengo con razón,

porque honor que anda en canciones

tiene dudosa opinión.

(Vase).

ESCENA XXII

Sala en casa de PERIBÁÑEZ

CASILDA e INÉS

CASILDA

¿Tú me habías de decir

desatino semejante?

INÉS

Deja que pase adelante.

CASILDA

¿Ya cómo te puedo oír?

INÉS

Prima, no me has entendido,

y este preciarte de amar

a Pedro te hace pensar

que ya está Pedro ofendido.

Lo que yo te digo a ti

es cosa que a mí me toca,

CASILDA

¿A ti?

INÉS

Sí.

CASILDA

Yo estaba loca.

Pues a ti te toca, di.

INÉS

Leonardo, aquel caballero

del Comendador, me ama

y por su mujer me quiere.

CASILDA

Mira, prima, que te engaña.

INÉS

Yo sé, Casilda, que soy

su misma vida.

CASILDA

Repara

que son sirenas los hombres,

que para matarnos cantan.

INÉS

Yo tengo cédula[51] suya,

CASILDA

Inés, plumas y palabras

todas se las lleva el viento.

Muchas damas tiene Ocaña

con ricos dotes, y tú

ni eres muy rica ni hidalga.

INÉS

Prima, si con el desdén

que ahora comienzas, tratas

al señor Comendador,

falsas son mis esperanzas,

todo mi remedio impides.

CASILDA

¿Ves, Inés, cómo te engañas,

pues porque me digas eso

quiere fingir que te ama?

INÉS

Hablar bien no quita honor,

que yo no digo que salgas

a recibirle a la puerta

ni a verle por la ventana.

CASILDA

Si te importara la vida,

no le mirara a la cara,

Y advierte que no le nombres

o no entres más en mi casa,

que del ver viene el oír,

y de las locas palabras

vienen las infames obras.

ESCENA XXIII

PERIBÁÑEZ, con unas alforjas en las manos. DICHAS

PERIBÁÑEZ

¡Esposa!

CASILDA

¡Luz de mi alma!

PERIBÁÑEZ

¿Estás buena?

CASILDA

Estoy sin ti.

¿Vienes bueno?

PERIBÁÑEZ

El verte basta

para que salud me sobre.

¡Prima!

INÉS

Primo

PERIBÁÑEZ

¿Qué me falta,

si juntas os veo?

CASILDA

Estoy

a nuestra Inés obligada,

que me ha hecho compañía

lo que has faltado de Ocaña.

PERIBÁÑEZ

A su casamiento rompas

dos chinelas argentadas,

y yo los zapatos nuevos,

que siempre en bodas se calzan.

CASILDA

¿Qué me traes de Toledo?

PERIBÁÑEZ

Deseos, que por ser carga

tan pesada, no he podido

traerte joyas ni galas.

Con todo, te traigo aquí

para esos pies, que bien hayan,

unas chinelas abiertas,

que abrocan[52] cintas de nácar.

Traigo más seis tocas rizas,

y para prender las sayas

dos cintas de vara y media

con sus herretes[53] la de plata.

CASILDA

Mil años te guarde el cielo.

PERIBÁÑEZ

Sucedióme una desgracia,

que a la fe que fue milagro

llegar con vida a mi casa.

CASILDA

¡Ay, Jesús! Toda me turbas.

PERIBÁÑEZ

Caí de unas cuestas altas

sobre unas piedras.

CASILDA

¿Qué dices?

PERIBÁÑEZ

Que si no me encomendara

al santo en cuyo servicio

caí de la yegua baya,

a estas horas estoy muerto.

CASILDA

Toda me tienes helada.

PERIBÁÑEZ

Prometíle la mejor

prenda que hubiese en mi casa

para honor de su capilla;

y así, quiero que mañana

quiten estos reposteros,

que nos harán poca falta,

y cuelguen en las paredes

de aquella su ermita santa

en justo agradecimiento.

CASILDA

Si fueran paños de Francia,

de oro, seda, perlas, piedras,

no replicara palabra.

PERIBÁÑEZ

Pienso que nos está bien

que no estén en nuestra casa

paños con armas ajenas:

no murmuren en Ocaña

que un villano labrador

cerca su inocente cama

de paños comendadores,

llenos de blasones y armas.

Timbre y plumas no están bien

entre el arado y la pala,

bieldo, trillo y azadón;

que en nuestras paredes blancas

no han de estar cruces de seda,

sino de espigas y pajas,

con algunas amapolas,

manzanillas y retamas.

Yo ¿qué moros he vencido

para castillos y bandas?

Fuera de que sólo quiero

que haya imágenes pintadas:

la Anunciación, la Asunción,

san Francisco con sus llagas,

san Pedro Mártir, san Blas

contra el mal de la garganta,

san Sebastián y san Roque,

y otras pinturas sagradas:

que retratos es tener

en las paredes fantasmas.

Uno vi yo, que quisiera…

Pero no quisiera nada.

Vamos a cenar, Casilda,

y apercíbanme la cama,

CASILDA

¿No estás bueno?

PERIBÁÑEZ

Bueno estoy.

ESCENA XXIV

LUJÁN. DICHOS

LUJÁN

Aquí un criado te aguarda

del Comendador,

PERIBÁÑEZ

¿De quién?

LUJÁN

Del Comendador de Ocaña.

PERIBÁÑEZ

Pues ¿qué me quiere a estas horas?

LUJÁN

Eso sabrás si le hablas.

PERIBÁÑEZ

¿Eres tú aquel segador

que anteayer entró en mí casa?

LUJÁN

¿Tan presto me desconoces?

PERIBÁÑEZ

Donde tantos hombres andan,

no te espantes.

LUJÁN

(Aparte). Malo es esto.

INÉS

(Aparte). Con muchos sentidos habla.

PERIBÁÑEZ

(Aparte). ¿El Comendador a mí?

¡Ay, honra, al cuidado ingrata!

Si eres vidrio, al mejor vidrio

cualquiera golpe le basta.

ACTO TERCERO

ESCENA PRIMERA

Plaza de Ocaña

El COMENDADOR y LEONARDO

COMENDADOR

Cuéntame, Leonardo, breve

lo que ha pasado en Toledo.

LEONARDO

Lo que referirte puedo,

puesto que a ceñirlo pruebe

en las más breves razones,

quiere más paciencia.

COMENDADOR

Advierte

que soy un sano a la muerte,

y que remedios me pones.

LEONARDO

El rey Enrique el Tercero,

que hoy el Justiciero llaman,

porque Catón y Aristides

en la equidad no le igualan,

el año de cuatrocientos

y seis sobre mil estaba

en la villa de Madrid,

donde le vinieron cartas,

que quebrándole las treguas

el rey moro de Granada,

no queriéndole volver

por promesas y amenazas

el castillo de Ayamonte,

ni menos pagarle parias,

determinó hacerle guerra;

y para que la jornada

fuese como convenía

a un rey el mayor de España,

y le ayudasen sus deudos

de Aragón y de Navarra,

juntó Cortes en Toledo,

donde al presente se hallan

prelados y caballeros,

villas y ciudades varias…

Digo sus procuradores,

donde en su real alcázar

la disposición de todo

con justos acuerdos tratan:

el obispo de Sigüenza,

que la insigne iglesia santa

rige de Toledo ahora,

porque está su silla vaca

por la muerte de don Pedro

Tenorio, varón de fama;

el obispo de Palencia,

don Sancho de Rojas, clara

imagen de sus pasados,

y que el de Toledo aguarda;

don Pablo el de Cartagena,

a quien ya a Burgos señalan;

el gallardo don Fadrique,

hoy conde de Trastamara,

aunque ya duque de Arjona

toda la corte le llama,

y don Enrique Manuel,

primos del rey, que bastaban,

no de Granada, de Troya,

ser incendio sus espadas;

Ruy López de Avalos, grande

por la dicha y por las armas,

condestable de Castilla,

alta gloria de su casa;

el camarero mayor

del rey, por sangre heredada

y virtud propia, aunque tiene

también de quién heredarla,

por Juan de Velasco digo,

digno de toda alabanza;

don Diego López de Estúñiga,

que justicia mayor llaman;

y el mayor adelantado

de Castilla, de quien basta

decir que es Gómez Manrique,

de cuyas historias largas

tienen Granada y Castilla

cosas tan raras y extrañas;

los oidores del audiencia

del rey, y que el reino amparan;

Pero Sánchez del Castillo,

Rodrigo de Salamanca,

y Perïañez…

COMENDADOR

Detente.

¿Qué Perïañez? Aguarda,

que la sangre se me hiela

con ese nombre.

LEONARDO

¡Oh qué gracia!

Hablóte de los oidores

del rey, y ¡del que se llama

Peribáñez, imaginas

que es el labrador de Ocaña!

COMENDADOR

Si hasta ahora te pedía

la relación y la causa

de la jornada del rey,

ya no me atrevo a escucharla.

Eso ¿todo se revuelve

en que el rey hace jornada

con lo mejor de Castilla

a las fronteras, que guardan,

con favor del granadino,

los que le niegan las parias?

LEONARDO

Eso es todo.

COMENDADOR

Pues advierte

sólo (que me es de importancia).

que mientras fuiste a Toledo,

tuvo ejecución la traza.

Con Peribáñez hablé,

y le dije que gustaba

de nombralle capitán

de cien hombres de labranza,

y que se pusiese a punto.

Parecióle que le honraba,

como es verdad, a no ser

honra aforrada en infamia.

Quiso ganarla en efeto;

gastó su hacendilla en galas,

y sacó su compañía

ayer, Leonardo, a la plaza;

y hoy, según Lujan me ha dicho,

con ella a Toledo marcha.

LEONARDO

Bueno. Y te deja a Casilda,

tan villana y tan ingrata

como siempre.

COMENDADOR

Sí, mas mira

que amor en ausencia larga

hará el efeto que suele

en piedra el curso del agua.

(Tocan cajas[54] dentro).

Pero ¿qué cajas son éstas?

LEONARDO

No dudes que son sus cajas.

COMENDADOR

Tu alférez trae los hidalgos.

Toma, Leonardo, tus armas,

porque mejor le engañemos,

para que a la vista salgas

también con tu compañía.

LEONARDO

Ya llegan. Aquí me aguarda.

(Vase).

ESCENA II

PERIBÁÑEZ, con espada y daga, mandando una compañía de labradores, armados graciosamente, entre ellos BLAS y BELARDO. El COMENDADOR

PERIBÁÑEZ

No me quise despedir

sin ver a su señoría.

COMENDADOR

Estimo la cortesía.

PERIBÁÑEZ

Yo os voy, señor, a servir.

COMENDADOR

Decid al rey mi señor.

PERIBÁÑEZ

Al rey y a vos…

COMENDADOR

Está bien.

PERIBÁÑEZ

Que al rey es justo, y también

a vos, por quien tengo honor;

que yo, ¿cuándo mereciera

ver mi azadón y gabán

con nombre de capitán,

con jinete y con bandera

del rey, a cuyos oídos

mi nombre llegar no puede,

porque su estatura excede

todos mis cinco sentidos?

Guárdeos muchos años Dios.

COMENDADOR

Y os traiga, Pedro, con bien.

PERIBÁÑEZ

¿Vengo bien vestido?

COMENDADOR

Bien.

No hay diferencia en los dos.

PERIBÁÑEZ

Sola una cosa querría…

No sé si a vos os agrada.

COMENDADOR

Decid, a ver.

PERIBÁÑEZ

Que la espada

me ciña, su señoría,

para que ansí vaya honrado.

COMENDADOR

Mostrad, hareos caballero;

que de esos bríos espero,

Pedro, un valiente soldado.

PERIBÁÑEZ

¡Pardiez, señor, hela aquí!

Cíñamela su mercé.

COMENDADOR

Esperad, os la pondré,

porque la llevéis por mí.

BELARDO

Híncate, Blas de rodillas;

que le quieren her[55] hidalgo.

BLAS

Pues ¿quedará falto en algo?

BELARDO

En mucho, si no te humillas,

BLAS

Belardo, vos, que sois viejo,

¿hanle de dar con la espada?

BELARDO

Yo de mi burra manchada,

de su albarda y aparejo

entiendo más que de armar

caballeros de Castilla.

COMENDADOR

Ya os he puesto la cuchilla.

PERIBÁÑEZ

¿Qué falta agora?

COMENDADOR

Jurar

que a Dios, supremo Señor,

y al rey serviréis con ella.

PERIBÁÑEZ

Eso juro, y de traella

en defensa de mi honor,

del cual, pues voy a la guerra,

adonde vos me mandáis,

ya por defensa quedáis,

como señor desta tierra.

Mi casa y mujer, que dejo

por vos, recién desposado,

remito a vuestro cuidado

cuando de los dos me alejo.

Esto os fío, porque es más

que la vida, con quien voy,

que aunque tan seguro estoy

que no la ofendan jamás,

gusto que vos la guardéis,

y corra por vos, a efeto

de que, como tan discreto,

lo que es el honor sabéis;

que con él no se permite

que hacienda y vida se iguale,

y quien sabe lo que vale,

no es posible que le quite.

Vos me ceñistes espada,

con que ya entiendo de honor;

que antes yo pienso, señor,

que entendiera poco o nada.

Y pues iguales los dos

con este honor nos dejáis,

mirad cómo le guardáis,

o quejáreme de vos.

COMENDADOR

Yo os doy licencia, si hiciere

en guardalle deslealtad,

que de mí os quejéis.

PERIBÁÑEZ

Marchad.

y venga lo que viniere.

(Vanse los labradores y PERIBÁÑEZ con dios).

ESCENA III

El COMENDADOR

COMENDADOR

Algo confuso me deja

el estilo con que habla,

porque parece que entabla

o la venganza o la queja,

Pero es que, como he tenido

el pensamiento culpado,

con mi malicia he juzgado

lo que su inocencia ha sido.

Y cuando pudiera ser

malicia lo que entendí,

¿dónde ha de haber contra mí

en un villano poder?

Esta noche has de ser mía,

villana, rebelde, ingrata,

porque muera quien me mata

antes qué amanezca el día.

(Vase).

ESCENA IV

Calle de Ocaña con vista exterior de la casa de Peribáñez

CASILDA, COSTANZA e INÉS, en un balcón COSTANZA

COSTANZA

En fin ¿se ausenta tu esposo?

CASILDA

Pedro a la guerra se va,

que en la que me deja acá,

pudiera ser más famoso.

INÉS

Casilda, no te enternezcas,

que el nombre de capitán

no como quieran le dan.

CASILDA

¡Nunca estos nombres merezcas!

COSTANZA

A fe que tienes razón,

Inés, que entre tus iguales

nunca he visto cargos tales,

porque muy de hidalgos son.

Demás que tengo entendido

que a Toledo solamente

ha de llegar con la gente.

CASILDA

Pues si eso no hubiera sido,

¿quedárame vida a mí?

ESCENA V

Tocan caja, y va saliendo la compañía de labradores, mandada por PERIBÁÑEZ. DICHAS, en el balcón

INÉS

La caja suena: ¿si es él?

COSTANZA

De los que se van con él

ten lástima y no de ti.

BELARDO

Véislas allí en el balcón,

que me remozo de vellas;

mas ya no soy para ellas,

y ellas para mí no son.

PERIBÁÑEZ

¿Tan viejo estáis ya, Belardo?

BELARDO

El gusto se acabó ya.

PERIBÁÑEZ

Algo dél os quedará

bajo del capote pardo.

BELARDO

¡Pardiez, señor capitán,

tiempo hue que el sol y el aire

solía hacerme donaire,

ya pastor, ya sacristán!

Cayó un año mucha nieve,

y como la recibí,

a la Iglesia me acogí.

PERIBÁÑEZ

¿Tendréis tres dieces y un nueve?

BELARDO

Esos y otros tres decía

un aya que me criaba;

mas pienso que se olvidaba.

¡Poca memoria tenía!

Cuando la Gaya nació,

me salió la primer muela.

PERIBÁÑEZ

¿Ya íbades a la escuela?

BELARDO

Pudiera juraros yo

de lo que entonces sabía;

pero mil dan a entender

que apenas supe leer,

y es lo más cierto, a fe mía;

que como en gracia se lleva

danzar, cantar o tañer,

yo sé escribir sin leer,

que a fe que es gracia bien nueva.

CASILDA

¡Ah, gallardo capitán

de mis tristes pensamientos!

PERIBÁÑEZ

¡Ah, dama la del balcón,

por quien la bandera tengo!

CASILDA

¿Vaisos de Ocaña, señor?

PERIBÁÑEZ

Señora, voy a Toledo

a llevar estos soldados,

que dicen que son mis celos.

CASILDA

Si soldados los lleváis,

ya no ternéis pena dellos;

que nunca el honor quebró

en soldándose los celos.

PERIBÁÑEZ

No los llevo tan soldados,

que no tenga mucho miedo,

no de vos, mas de la causa

por quien sabéis que los llevo.

Que si celos fueran tales

que yo los llamara vuestros,

ni ellos fueran donde van,

ni yo, señora, con ellos.

La seguridad, que es paz

de la guerra en que me veo,

me lleva a Toledo, y fuera

del mundo al último extremo.

A despedirme de vos

vengo, y a decir que os dejo

a vos de vos misma en guarda,

porque en vos y con vos quedo;

y que me deis el favor

que a los capitanes nuevos

suelen las damas, que esperan

de su guerra los trofeos.

¿No parece que ya os hablo

a lo grave y caballero?

¡Quién dijera que un villano

que ayer al rastrojo seco

dientes menudos ponía

de la hoz corva de acero,

los pies en las tintas uvas,

rebosando el mosto negro

por encima del lagar,

o la tosca mano al hierro

del arado, hoy os hablara

en lenguaje soldadesco,

con plumas de presunción

y espada de atrevimiento!

Pues sabed que soy hidalgo,

y que decir y hacer puedo,

que el Comendador, Casilda,

me la ciñó, cuando menos.

Pero este menos, si el cuando

viene a ser cuando sospecho,

por ventura será más;

pero yo no menos bueno.

CASILDA

Muchas cosas me decís

en lengua que yo no entiendo;

el favor si, que yo sé

que es bien debido a los vuestros.

Mas ¿qué podrá una villana

dar a un capitán?

PERIBÁÑEZ

No quiero

que os tratéis ansí.

CASILDA

Tomad,

mi Pedro, este listón negro.

PERIBÁÑEZ

¿Negro me lo dais, esposa?

CASILDA

Pues ¿hay en la guerra agüeros?

PERIBÁÑEZ

Es favor desesperado.

Promete luto o destierro.

BLAS

Y vos, señora Costanza,

¿no dais por tantos requiebros

alguna prenda a un soldado?

COSTANZA

Blas, esa cinta de perro,

aunque tú vas donde hay tantos[56],

que las podrás hacer dellos.

BLAS

¡Plega a Dios que los moriscos

las hagan de mi pellejo,

si no dejare matados

cuantos me fueren huyendo!

INÉS

¿No pides favor, Belardo?

BELARDO

Inés, por soldado viejo,

ya que no por nuevo amante

de tus manos le merezco

INÉS

Tomad aqueste chapín.

BELARDO

No, señora, deteneldo,

que favor de chapinazo

desde tan alto, no es bueno.

INÉS

Traedme un moro, Belardo.

BELARDO

Días ha que ando tras ellos.

Mas, si no viniere en prosa,

desde aquí le ofrezco en verso.

ESCENA VI

Una compañía de hidalgos, con caja y bandera, y LEONARDO de capitán. DICHOS

LEONARDO

Vayan marchando, soldados,

con el orden que decía.

INÉS

¿Qué es esto?

COSTANZA

La compañía

de los hidalgos cansados.

INÉS

Más lucidos han salido

nuestros fuertes labradores.

COSTANZA

Si son las galas mejores,

los ánimos no lo han sido.

PERIBÁÑEZ

¡Hola! Todo hombre esté en vela

y muestre gallardos bríos.

BELARDO

¡Que piensen estos judíos

que nos mean la pajuela[57]!

Déles un gentil barzón[58]

muesa gente por delante.

PERIBÁÑEZ

¡Hola! Nadie se adelante;

siga a ballesta lanzón.

(Va una compañía alrededor de otra, mirándose).

BLAS

Agora es tiempo, Belardo,

de mostrar brío.

BELARDO

Callad,

que a la más caduca edad

suple un ánimo gallardo.

LEONARDO

Basta, que los labradores

compiten con los hidalgos.

BELARDO

Estos huirán como galgos.

BLAS

No habrá ciervos corredores

como éstos, en viendo un moro,

y aun hasta oírlo decir.

BELARDO

Ya los vi a todos huir

cuando corrimos el toro.

(Vase la compañía de labradores y PERIBÁÑEZ con ella. CASILDA y COSTANZA se quitan del balcón).

ESCENA VII

LEONARDO con su compañía; INÉS en el balcón

LEONARDO

Ya se han traspuesto. ¡Ce! ¡Inés!

INÉS

¿Eres tú, mi capitán?

LEONARDO

¿Por qué tus primas se van?

INÉS

¿No sabes ya por lo que es?

Casilda es como una roca.

Esta noche hay mal humor.

LEONARDO

¿No podrá el Comendador

verla un rato?

INÉS

Punto en boca,

que yo le daré lugar

cuando imagine que llega

Pedro a alojarse.

LEONARDO

Pues ciega,

si me quieres obligar,

los ojos desta mujer,

que tanto mira su honor,

porque está el comendador

para morir desde ayer.

INÉS

Dile que venga a la calle.

LEONARDO

¿Qué señas?

INÉS

Quien cante bien.

LEONARDO

Pues adiós.

INÉS

¿Vendrás también?

LEONARDO

Al alférez pienso dalle

estos bravos españoles,

y yo volverme al lugar.

INÉS

Adiós. (Entrase).

LEONARDO

Tocad a marchar,

que ya se han puesto dos soles.

(Vanse).

ESCENA VIII

Sala en casa del COMENDADOR

El COMENDADOR y LUJÁN

COMENDADOR

En fin, ¿le viste partir?

LUJÁN

Y en una yegua marchar,

notable para alcanzar

y famosa para huir.

Si vieras cómo regía

Peribáñez sus soldados,

te quitara mil cuidados.

COMENDADOR

Es muy gentil compañía;

pero a la de su mujer

tengo más envidia yo.

LUJÁN

Quien no siguió no alcanzó.

COMENDADOR

Luján, mañana a comer

en la ciudad estarán.

LUJÁN

Como esta noche alojaren.

COMENDADOR

Yo te digo que no paren

soldados ni capitán.

LUJÁN

Como es gente de labor,

y es pequeña la jornada,

y va la danza engañada

con el son del atambor,

no dudo que sin parar

vayan a Granada ansí.

COMENDADOR

¡Cómo pasará por mí

el tiempo que ha de tardar

desde aquí a las diez!

LUJÁN

Ya son

casi las nueve. No seas

tan triste, que cuando veas

el cabello a la ocasión,

pierdas el gusto esperando;

que la esperanza entretiene.

COMENDADOR

Es, cuando el bien se detiene,

esperar desesperando.

LUJÁN

Y Leonardo, ¿ha de venir?

COMENDADOR

¿No ves que el concierto es

que se case con Inés,

que es quien la puerta ha de abrir?

LUJÁN

¿Qué señas ha de llevar?

COMENDADOR

Unos músicos que canten.

LUJÁN

¿Cosa que la caza espanten?

COMENDADOR

Antes nos darán lugar

para que con el rüido

nadie sienta lo que pasa

de abrir ni cerrar la casa.

LUJÁN

Todo está bien prevenido;

mas dicen que en un lugar

una parentela toda

se juntó para una boda

ya a comer y ya a bailar.

Vino el cura y desposado,

la madrina y el padrino,

y el tamboril también vino

con un salterio extremado.

Mas dicen que no tenían

de la desposada el sí,

porque decía que allí

sin su gusto la traían.

Junta, pues, la gente toda,

el cura le preguntó,

dijo tres veces que no,

y deshízose la boda.

COMENDADOR.

¿Quieres decir que nos falta

entre tantas prevenciones

el sí de Casilda?

LUJÁN

Pones

el hombro a empresa muy alta

de parte de su dureza,

y era menester el sí.

COMENDADOR

No va mal trazado así,

que su villana aspereza

no se ha de rendir por ruegos;

por engaños ha de ser.

LUJÁN

Bien puede bien suceder;

mas pienso que vamos ciegos.

ESCENA IX

Un PAJE y dos Músicos. DICHOS

PAJE

Los músicos han venido.

MÚSICO 1.°

Aquí, señor, hasta el día

tiene vuesa señoría

a Lisardo y a Leónido.

COMENDADOR

¡Oh amigos!, agradeced

que este pensamiento os fío,

que es de honor, y en fin, es mío.

MÚSICO 2.°

Siempre nos hace merced.

COMENDADOR

¿Dan las once?

LUJÁN

Una, dos, tres…

No dio más.

MÚSICO 2.°

Contaste mal.

Ocho eran dadas.

COMENDADOR

¿Hay tal?

¡Que aun de mala gana des

las que da el reloj de buena!

LUJÁN

Si esperas que sea más tarde,

las tres cuento.

COMENDADOR

No hay qué aguarde.

LUJÁN

Sosiégate un poco, y cena.

COMENDADOR

¡Mala Pascua te dé Dios!

¿Que cene dices?

LUJÁN

Pues bebe

siquiera.

COMENDADOR

¿Hay nieve?

PAJE

Sí hay nieve.

COMENDADOR

Repartilda entre los dos.

PAJE

La capa tienes aquí.

COMENDADOR

Muestra. ¿Qué es esto?

PAJE

Bayeta.

COMENDADOR

Cuanto miro me inquïeta.

Todos se burlan de mí.

¡Bestias! ¿De luto? ¿A qué efeto?

PAJE

¿Quieres capa de color?

LUJÁN

Nunca a las cosas de amor

va de color el discreto.

Por el color se dan señas

de un hombre en un tribunal.

COMENDADOR

Muestra color, animal.

¿Sois criados o sois dueñas?

PAJE

Ves aquí color.

COMENDADOR

Yo voy,

Amor, donde tú me guías.

Da una noche a tantos días

como en tu servicio estoy.

LUJÁN

¿Iré yo contigo?

COMENDADOR

Sí,

pues que Leonardo no viene.

Templad, para ver si tiene

templanza este fuego en mí.

(Vanse).

ESCENA X

Calle

PERIBÁÑEZ

PERIBÁÑEZ

¡Bien haya el que tiene bestia

destas de huir y alcanzar,

con que puede caminar

sin pesadumbre y molestia!

Alojé mi compañía,

y con ligereza extraña

he dado la vuelta a Ocaña.

¡Oh cuán bien decir podría:

Oh caña, la del honor!

Pues que no hay tan débil caña

como el honor, a quien daña

de cualquier viento el rigor.

Caña de honor quebradiza,

caña hueca y sin sustancia,

de hojas de poca importancia,

con que su tronco entapiza.

¡Oh caña, toda aparato,

caña fantástica y vil,

para quebrada sutil,

y verde tan breve rato!

¡Caña compuesta de ñudos,

y honor al fin dellos lleno,

sólo para sordos bueno

y para vecinos mudos!

Aquí naciste en Ocaña

conmigo al viento ligero;

yo te cortaré primero

que te quiebres, débil caña.

No acabo de agradecerme

el haberte sustentado,

yegua, qué con tal cuidado

supiste a Ocaña traerme,

¡Oh, bien haya la cebada

que tantas veces te di!

Nunca de ti me serví

en ocasión más honrada.

Agora el provecho toco,

contento y agradecido.

Otras veces me has traído;

pero fue pesando poco,

que la honra mucho alienta:

y que te agradezca es bien

que hayas corrido tan bien

con la carga de mi afrenta.

Préciese de buena espada

y de buena cota un hombre,

del amigo del buen nombre

y de opinión siempre honrada,

de un buen fieltro de camino

y de otras cosas así,

que una bestia es para mí

un socorro peregrino,

¡Oh yegua! ¡En menos de un hora

tres leguas! Al viento igualas,

que si le pintan con alas,

tú las tendrás desde agora.

Esta es la casa de Antón,

cuyas paredes confinan

con las mías, que ya inclinan

su peso a mi perdición.

Llamar quiero, que he pensado

que será bien menester,

¡Ah de casa!

ESCENA XI

ANTÓN y PERIBÁÑEZ

ANTÓN

(Dentro). ¡Hola, mujer!

¿No os parece que han llamado?

PERIBÁÑEZ

¡Ah de casa!

ANTÓN

(Dentro). ¿Quién golpea

a tales horas?

PERIBÁÑEZ

Yo soy,

Antón.

ANTÓN

(Dentro). Por la voz ya voy,

aunque lo que fuere sea.

¿Quién es? (Abre).

PERIBÁÑEZ

Quedo, Antón amigo,

Peribáñez soy.

ANTÓN

¿Quién?

PERIBÁÑEZ

Yo,

a quien hoy el cielo dio

tan grave y cruel castigo.

ANTÓN

Vestido me eché dormido,

porque pensé madrugar;

ya me agradezco el no estar

desnudo. ¿Puédoos servir?

PERIBÁÑEZ

Por vuesa casa, mi Antón,

tengo de entrar en la mía,

que ciertas cosas de día

sombras por la noche son.

Ya sospecho que en Toledo

algo entendiste de mí.

ANTÓN

Aunque callé, lo entendí.

Pero aseguraros puedo

que Casilda…

PERIBÁÑEZ

No hay que hablar.

Por ángel tengo a Casilda.

ANTÓN

Pues regaladla y servilda.

PERIBÁÑEZ

Hermano, dejadme estar.

ANTÓN

Entrad, que si puerta os doy,

es por lo que della sé.

PERIBÁÑEZ

Como yo seguro esté,

suyo para siempre soy.

ANTÓN

¿Dónde dejáis los soldados?

PERIBÁÑEZ

Mi alférez con ellos va,

que yo no he traído acá

sino sólo mis cuidados.

Y no hizo la yegua poco

en traernos a los dos,

porque hay cuidado, por Dios,

que basta a volverme loco.

(Éntranse).

ESCENA XII

Calle con vista exterior de la casa de PERIBÁÑEZ

El COMENDADOR y LUJÁN, con broqueles: MÚSICOS

COMENDADOR

Aquí podéis comenzar

para que os ayude el viento,

MÚSICO 2.º

Va de letra.

COMENDADOR

¡Oh cuánto siento

esto que llaman templar!

MÚSICOS

(Cantan). Cogióme a tu puerta el toro,

linda casada;

no dijiste: Dios te valga,

El novillo de tu boda

a tu puerta me cogió;

de la vuelta que me dio,

se rió la villa toda;

y tú, grave y burladora,

linda casada,

no dijiste: Dios te valga.

ESCENA XIII

INÉS, abriendo una puerta de casa de PERIBÁÑEZ. DICHOS (Los músicos tocan).

INÉS

¡Ce, ce!, ¡señor don Fadrique!

COMENDADOR

¿Es Inés?

INÉS

La misma soy.

COMENDADOR

En pena a las once estoy.

Tu cuenta el perdón me aplique

para que salga de pena.

INÉS

¿Viene Leonardo?

COMENDADOR

Asegura

a Peribáñez. Procura,

Inés, mi entrada y ordena

que vea esa piedra hermosa,

que ya Leonardo vendrá.

INÉS

¿Tardará mucho?

COMENDADOR

No hará;

pero fue cosa forzosa

asegurar un marido

tan malicioso.

INÉS

Yo creo

que a estas horas el deseo

de que le vean vestido

de capitán en Toledo

le tendrá cerca de allá.

COMENDADOR

Durmiendo acaso estará.

¿Puedo entrar? Dime si puedo.

INÉS

Entra, que te detenía

por si Leonardo llegaba.

LUJÁN

Luján ¿ha de entrar?

COMENDADOR

(A uno de los músicos). Acaba,

Lisardo. Adiós hasta el día.

MÚSICO 1.º

El cielo os dé buen suceso”.

(Entranse el COMENDADOR, INÉS y LUJÁN).

MÚSICO 2.º

¿Dónde iremos?

MÚSICO 1.º

A acostar.

MÚSICO 2.º

¡Bella moza!

MÚSICO 1.º

Eso… callar.

MÚSICO 2.º

Que tengo envidia confieso.

(Vanse).

ESCENA XIV

Sala en casa de PERIBÁÑEZ

PERIBÁÑEZ

PERIBÁÑEZ

Por las tapias de la huerta

de Antón en mi casa entré,

y deste portal hallé

la de mi corral abierta.

En el gallinero quise

estar oculto; mas hallo

que puede ser que algún gallo

mi cuidado les avise.

Con la luz de las esquinas

le quise ver y advertir,

y vile en medio dormir

de veinte o treinta gallinas.

«Que duermas», dije, «me espantas,

en tan dudosa fortuna;

no puedo yo guardar una,

y ¡quieres tú guardar tantas!

No duermo yo, que sospecho,

y me da mortal congoja

un gallo de cresta roja,

porque la tiene en él pecho[59]».

Salí al fin, y cual ladrón

de casa hasta aquí me entré;

con las palomas topé,

que de amor ejemplo son;

y como las vi arrullar,

y con requiebros tan ricos

a los pechos por los picos

las almas comunicar,

dije: «¡Oh, maldígale Dios,

aunque grave y altanero,

al palomino extranjero

que os alborota a los dos!».

Los gansos han despertado,

gruñe el lechón y los bueyes

braman, que de honor las leyes

hasta el jumentillo atado

al pesebre con la soga

desasosiegan por mí;

que su dueño soy y aquí

ven que ya el cordel me ahoga.

Gana me da de llorar.

Lástima tengo de verme

en tanto mal… Mas ¿si duerme

Casilda? Aquí siento hablar.

En esta saca de harina

me podré encubrir mejor,

que si es el Comendador,

lejos de aquí me imagina.

(Escóndese).

ESCENA XV

CASILDA e INÉS; PERIBÁÑEZ, oculto).

CASILDA

Gente digo que he sentido.

INÉS

Digo que te has engañado.

CASILDA

Tú con un hombre has hablado.

INÉS

¿Yo?

CASILDA

Tú, pues.

INÉS

Tú ¿lo has oído?

CASILDA

Pues si no hay malicia aquí,

mira que serán ladrones.

INÉS

¡Ladrones! Miedo me pones.

CASILDA

Da voces.

INÉS

Yo no.

CASILDA

Yo sí.

INÉS

Mira que es alborotar

la vecindad sin razón.

ESCENA XVI

El COMENDADOR y LUJÁN. DICHOS

COMENDADOR

Ya no puede mi afición

sufrir, temer ni callar.

Yo soy el Comendador,

yo soy tu señor.

CASILDA

No tengo

más señor que a Pedro.

COMENDADOR

Vengo

esclavo, aunque soy señor.

Duélete de mí o diré

que te hallé con el lacayo

que miras.

CASILDA

Temiendo el rayo,

del trueno no me espanté.

Pues, prima, ¡tú me has vendido!

INÉS

Anda, que es locura ahora,

siendo pobre labradora,

y un villano tu marido,

dejar morir de dolor

a un príncipe; que más va

en su vida, ya que está

en casa, que no en tu honor,

Peribáñez fue a Toledo.

CASILDA

¡Oh prima cruel y fiera,

vuelta de prima, tercera!

Dejadme, a ver lo que puedo.

LUJÁN

Dejémoslos, que es mejor.

A solas se entenderán.

(Vanse Inés y Luján).

ESCENA XVII

El COMENDADOR y CASILDA; PERIBÁÑEZ, escondido

CASILDA

Mujer soy de un capitán,

si vos sois comendador.

Y no os acerquéis a mí

porque a bocados y a coces

os haré…

COMENDADOR

Paso y sin voces.

PERIBÁÑEZ

(Sale de donde estaba. Aparte).

¡Ay honra! ¿qué aguardo aquí?

Mas soy pobre labrador:

bien será llegar y hablalle…,

pero mejor es matalle.

(Adelantándose con la espada desenvainada).

Perdonad, Comendador:

que la honra es encomienda

de mayor autoridad,

(Hiere al Comendador).

COMENDADOR

¡Jesús! Muerto soy. ¡Piedad!

PERIBÁÑEZ

No temas, querida prenda;

más sígueme por aquí.

CASILDA

No te hablo, de turbada

(Vanse Peribáñez y Casilda).

COMENDADOR

¡Señor, tu sangre sagrada

se duela agora de mí,

pues me ha dejado la herida

pedir perdón a un vasallo!

(Siéntase en una silla).

ESCENA XVIII

LEONARDO y el COMENDADOR

LEONARDO

Todo en confusión lo hallo.

¡Ah, Inés! ¿Estás escondida?

¡Inés!

COMENDADOR

Voces oigo aquí.

¿Quién llama?

LEONARDO

Yo soy, Ines

COMENDADOR

¡Ay Leonardo! ¿No me ves?

LEONARDO

¿Mi señor?

COMENDADOR

Leonardo, sí.

LEONARDO

¿Qué te ha dado? Que parece

que muy desmayado estás.

COMENDADOR

Diome la muerte no más.

Más el que ofende merece.

LEONARDO

¡Herido! ¿De quién?

COMENDADOR

No quiero

voces ni venganzas ya.

Mi vida en peligro está,

sola la del alma espero.

No busques, ni hagas extremos,

pues me han muerto con razón.

Llévame a dar confesión,

y las venganzas dejemos.

A Peribáñez perdono.

LEONARDO

¿Que un villano te mató,

y que no lo vengo yo?

Esto siento.

COMENDADOR

Yo le abono.

No es villano, es caballero,

que, pues le ceñi la espada

con la guarnición dorada,

no ha empleado mal su acero.

LEONARDO

Vamos, llamaré a la puerta

del Remedio.

COMENDADOR

Sólo es Dios.

(Llévase LEONARDO a su señor).

ESCENA XIX

PERIBÁÑEZ, INÉS y LUJÁN

PERIBÁÑEZ

(Dentro). Aquí moriréis los dos.

INÉS

(Dentro). Ya estoy, sin heridas, muerta.

(Salen huyendo LUJÁN e INÉS).

LUJÁN

Desventurado Luján,

¿dónde podrás esconderte?

(Éntranse por otra puerta y, sale PERIBÁÑEZ tras ellos).

PERIBÁÑEZ

Ya no se excusa tu muerte. (Éntrase).

LUJÁN

(Dentro). ¿Por qué, señor capitán?

PERIBÁÑEZ

(Dentro). Por fingido segador.

INÉS

(Dentro). Y a mí ¿por qué?

PERIBÁÑEZ

(Dentro).

Por traidora.

LUJÁN

(Dentro). ¡Muerto soy!

INÉS

(Dentro).

¡Prima y señora!

ESCENA XX

CASILDA y, después PERIBÁÑEZ

CASILDA

No hay sangre donde hay honor.

(Vuelve PERIBÁÑEZ).

PERIBÁÑEZ

Cayeron en el portal.

CASILDA

Muy justo ha sido el castigo.

PERIBÁÑEZ

¿No irás, Casilda, conmigo?

CASILDA

Tuya soy al bien o al mal.

PERIBÁÑEZ

A las ancas desa yegua

amanecerás conmigo

en Toledo.

CASILDA

Y a pie, digo.

PERIBÁÑEZ

Tierra en medio es buena tregua

en todo acontecimiento,

y no aguardar al rigor.

CASILDA

Dios haya al Comendador.

Matóle su atrevimiento.

(Vanse).

ESCENA XXI

Galería del Alcázar de Toledo

El REY, el CONDESTABLE y Guardas

REY

Alégrame de ver con qué alegría

Castilla toda a la jornada viene.

CONDESTABLE

Aborrecen, señor, la monarquía

que en nuestra España el africano tiene.

REY

Libre pienso dejar la Andalucía,

si el ejército nuestro se previene,

antes que el duro invierno con su hielo

cubra los campos y enternezca el suelo.

Iréis, Juan de Velasco, previniendo,

pues que la Vega da lugar bastante,

el alarde famoso que pretendo,

porque la fama del concurso espante

por ese Tajo aurífero, y subiendo

al muro por escalas de diamante,

mire de pabellones y de tiendas

otro Toledo por las verdes sendas.

Tiemble en Granada el atrevido moro

de las rojas banderas y pendones.

Convierta su alegría en triste lloro.

CONDESTABLE

Hoy me verás formar los escuadrones.

REY

La reina viene, su presencia adoro.

No ayuda mal en estas ocasiones.

ESCENA XXII

La REINA, acompañamiento. DICHOS

REINA

Si es de importancia, vólveréme luego.

REY

Cuando lo sea, que no os vais os ruego.

¿Qué puedo yo tratar de paz, señora,

en que vos no podáis darme consejo?

Y si es de guerra lo que trato agora,

¿cuándo con vos, mi bien, no me aconsejo?

¿Cómo queda don Juan[60]?

REINA

Por veros llora.

REY

Guárdele Dios, que es un divino espejo

donde se ven agora retratados,

mejor que los presentes, los pasados.

REINA

El príncipe don Juan es hijo vuestro.

Con esto sólo encarecido queda.

REY

Mas con decir que es vuestro, siendo nuestro,

él mismo dice la virtud que encierra.

REINA

Hágale el cielo en imitaros diestro,

que con esto no más que le conceda,

le ha dado todo el bien que le deseo.

REY

De vuestro generoso amor lo creo.

REINA

Como tiene dos años, le quisiera

de edad que esta jornada acompañara

vuestras banderas.

REY

¡Ojalá pudiera!

¡Y a ensalzar la de Cristo comenzara!

ESCENA XXIII

GÓMEZ MANRIQUE. DICHOS

REY

¿Qué caja es esa?

GÓMEZ

Gente de la Vera

y Extremadura.

CONDESTABLE

De Guadalajara

y Atienza pasa gente.

REY

¿Y la de Ocaña?

GÓMEZ

Quédase atrás por una triste hazaña.

REY

¿Cómo?

GÓMEZ

Dice la gente que ha llegado

que a don Fadrique un labrador ha muerto.

REY

¡A don Fadrique y al mejor soldado

que trujo roja cruz!

REINA

¿Cierto?

GÓMEZ

Y muy cierto,

REY

En el alma, señora, me ha pesado.

¿Cómo fue tan noble desconcierto?

GÓMEZ

Por celos.

REY

¿Fueron justos?

GÓMEZ

Fueron locos.

REINA

Celos, señor, y cuerdos, habrá pocos.

REY

¿Está preso el villano?

GÓMEZ

Huyóse luego

con su mujer.

REY

¡Qué desvergüenza extraña!

¡Con estas nuevas a Toledo llego!

¿Así de mi justicia tiembla España?

Dad un pregón en la ciudad, os ruego,

Madrid, Segovia, Talavera, Ocaña,

que a quien los diere presos o sea muertos,

tendrá de renta mil escudos ciertos.

Id luego, y que ninguno los encubra

ni pueda dar sustento ni otra cosa,

so pena de la vida.

GÓMEZ

Voy.

(Vase).

REY

¡Que cubra

el cielo aquella mano rigurosa!

REINA

Confiad que tan presto se descubra

cuanto llegue la fama codiciosa

del oro prometido.

ESCENA XXIV

Un PAJE, y luego un SECRETARIO; el REY, la REINA, el CONDESTABLE, guardas y acompañamiento

PAJE

Aquí está Arceo,

acabado el guión.

Verle deseo.

(Sale un secretario con un pendón rojo, y en él las armas de Castilla, con una mano arriba que tiene una espada, y en la otra banda un Cristo crucificado).

SECRETARIO

Éste es, señor, el guión.

REY

Mostrad. Paréceme bien,

que este capitán también

lo fue de mi redención.

REINA

¿Qué dicen las letras?

REY

Dicen:

«Juzga tu causa, Señor».

REINA

Palabras son de temor.

REY

Y es razón que atemoricen.

REINA

Destotra parte, ¿qué está?

REY

El castillo y el león,

y esta mano por blasón,

que va castigando ya…

REINA

¿La letra?

REY

Sólo mi nombre.

REINA

¿Cómo?

REY

«Enrique Justiciero»,

que ya en lugar del Tercero

quiero que este nombre asombre.

ESCENA XXV

GÓMEZ. DICHOS

GÓMEZ

Ya se van dando pregones,

con llanto de la ciudad.

REINA

Las piedras mueve a piedad.

REY

Basta. ¡Qué! Los azadones

¿a las cruces de Santiago

se igualan? ¿Cómo o por dónde?

REINA

¡Triste dél si no se esconde!

REY

Voto y juramento hago

de hacer en él un castigo

que ponga al mundo temor.

ESCENA XXVI

Un PAJE. DICHOS

PAJE

(Al Rey). Aquí dice un labrador

que le importa hablar contigo.

REY

Señora, tomemos sillas.

CONDESTABLE

Éste algún aviso es.

(Va el paje a avisar).

ESCENA XXVII

PERIBÁÑEZ, de labrador y con capa larga, y CASILDA. DICHOS

PERIBÁÑEZ

Dame, gran señor, tus pies.

REY

Habla, y no estés de rodillas.

PERIBÁÑEZ

¿Cómo, señor, puedo hablar,

si me ha faltado la habla

y turbado los sentidos

después que miré su cara?

Pero siéndome forzoso,

con la justa confianza

que tengo de tu justicia,

comienzo tales palabras.

Yo soy Peribáñez

REY

¿Quién?

PERIBÁÑEZ

Peribáñez el de Ocaña

REY

Matadle, guardas, matadle.

REINA

No en mis ojos. Teneos, guardas.

REY

Tened respeto a la Reina.

PERIBÁÑEZ

Pues ya que matarme mandas,

¿no me oirás siquiera, Enrique,

pues Justiciero te llaman?

REINA

Bien dice: oídle, señor.

REY

Bien decís; no me acordaba

que las partes se han de oír,

y más cuando son tan flacas.

Prosigue.

PERIBÁÑEZ

Yo soy un hombre,

aunque de villana casta,

limpio de sangre, y jamás

de hebrea o mora manchada.

Fui el mejor de mis iguales

y en cuantas cosas trataban

me dieron primero voto,

y truje seis años vara.

Caséme con la que ves,

también limpia, aunque villana;

virtuosa, si la ha visto

la envidia asida a la fama.

El comendador Fadrique,

de vuesa villa de Ocaña

señor y comendador,

dio, como mozo, en amarla.

Fingiendo que por servicios,

honró mis humildes casas

de unos reposteros, que eran

cubiertas de tales cargas.

Diome un par de mulas buenas…

mas no tan buenas, que sacan

este carro de honra

de los lodos de mi infamia.

Con esto intentó una noche,

que ausente de Ocaña estaba,

forzar mi mujer; mas fuese

con la esperanza burlada.

Vine yo, súpelo todo,

y de las paredes bajas

quité las armas que al toro

pudieran servir de capa.

Advertí mejor su intento;

mas llamóme una mañana,

y díjome que tenía

de vuestras altezas cartas

para que con gente alguna

le sirviese esta jornada;

en fin, de cien labradores

me dio la valiente escuadra.

Con nombre de capitán

salí con ellos de Ocaña;

y como vi que de noche

era mi deshonra clara,

en una yegua a las diez

de vuelta a mi casa estaba;

que oí decir a un hidalgo

que era bienaventuranza

tener en las ocasiones

dos yeguas buenas en casa.

Hallé mis puertas rompidas

y mi mujer destocada,

como corderilla simple

que está del lobo en las garras.

Dio voces, llegué, saqué

la misma daga y espada

que ceñí para servirte,

no para tan triste hazaña;

paséle el pecho, y entonces

dejó la cordera blanca,

porque yo, como pastor,

supe del lobo quitarla,

vine a Toledo, y hallé

que por mi cabeza daban

mil escudos; y así, quise

que mi Casilda me traiga.

Hazle esta merced, señor,

que es quien agora la gana,

porque vïuda de mí,

no pierda prenda tan alta.

REY

¿Qué os parece?

REINA

Que he llorado,

que es la respuesta que basta

para ver que no es delito,

sino valor.

REY

¡Cosa extraña!

¡Que un labrador tan humilde estime

tanto su fama!

¡Vive Dios, que no es razón

matarle! Yo le hago gracia

de la vida… Mas ¿qué digo?

Esto justicia se llama.

Y a un hombre deste valor

le quiero en esta jornada

por capitán de la gente

misma que sacó de Ocaña.

Den a su mujer la renta,

y cúmplase mi palabra,

y después desta ocasión,

para la defensa y guarda

de su persona, le doy

licencia de traer armas

defensivas y ofensivas.

PERIBÁÑEZ

Con razón todos te llaman

don Enrique el Justiciero.

REINA

A vos, labradora honrada,

os mando de mis vestidos

cuatro, porque andéis con galas

siendo mujer de soldado.

PERIBÁÑEZ

Senado, con esto acaba

la tragicomedia insigne

del Comendador de Ocaña.

EL MEJOR ALCALDE, EL REY

PERSONAJES

SANCHO

DON TELLO

CELIO

JULIO

NUÑO

ELVIRA

FELICIANA

JUANA

LEONOR

DON ALFONSO VII de León y Castilla

El conde don PEDRO

DON ENRIQUE

BRITO

PELAYO

FILENO

Criados, villanos, acompañamiento.

ESCENA.— En León, en un pueblo de Galicia y en sus cercanías.

ACTO PRIMERO

ACTO PRIMERO

ESCENA PRIMERA

Campo a orillas del Sil

SANCHO

SANCHO

Nobles campos de Galicia,

que, a sombras destas montañas,

que el Sil entre verdes cañas

besar la falda codicia,

dais sustento a la milicia

de flores de mil colores;

aves que cantáis amores,

fieras que andáis sin gobierno,

¿habéis visto amor más tierno

en aves, fieras y flores?

Mas como no podéis ver

otra cosa, en cuanto mira

el sol, más bella que Elvira,

ni otra cosa puede haber;

así, habiendo de nacer

de su hermosura, en rigor,

mi amor, que de su favor

tan alta gloria procura,

no habiendo más hermosura,

no puede haber más amor.

¡Ojalá, dulce señora,

que tu hermosura pudiera

crecer, porque en mí creciera

el amor que tengo agora!

Pero, hermosa labradora,

si en ti no puede crecer

la hermosura, ni el querer

en mí, cuanto eres hermosa

te quiero, porque no hay cosa

que más pueda encarecer.

Ayer las blancas arenas

deste arroyuelo volviste

perlas, cuando en él pusiste

tus pies, tus dos azucenas;

y porque verlos apenas

pude, porque nunca para[1]

le dije al sol de tu cara,

con que tanta luz le das,

que mirase el agua más[2],

porque se viese más clara.

Lavaste, Elvira, unos paños,

que nunca blancos volvías,

que las manos que ponías

causaban estos engaños:

yo, detrás destos castaños

te miraba con temor,

y vi que Amor, por favor

te daba a lavar su venda:

el cielo al mundo defienda,

que anda sin venda el Amor.

¡Ay Dios! ¿Cuándo será el día

(que me tengo de morir).

que te pueda yo decir:

«Elvira, toda eres mía[3]»?.

¡Qué regalos te daría!

Porque yo no soy tan necio,

que no te tuviese en precio,

siempre con más afición;

que en tan rica posesión

no puede caber desprecio.

ESCENA II

ELVIRA y SANCHO

ELVIRA

(Por aquí Sancho bajaba,

o me ha burlado el deseo.

A la fe que allí le veo,

que el alma me lo mostraba.

El arroyuelo miraba

adonde ayer me miró.

¿Si piensa que allí quedó

alguna sombra de mí?

Que me enojé cuando vi

que entre las aguas me vio).

¿Qué buscas por los cristales

destos libres arroyuelos,

Sancho (que guarden los cielos),

cada vez que al campo sales?

¿Has hallado unos corales

que en esta margen perdí?

SANCHO

Hallarme quisiera a mí,

que me perdí desde ayer;

pero ya me vengo a ver,

pues me vengo a hallar en ti.

ELVIRA

Pienso que a ayudarme vienes

a ver si los puedo hallar.

SANCHO

¡Bueno es venir a buscar

lo que en las mejillas tienes!

¿Son achaques o desdenes[4]?

Albricias, ya los hallé.

ELVIRA

¿Dónde?

SANCHO

En tu boca, a la hé[5],

y con extremos de plata.

ELVIRA

Desvíate.

SANCHO

¡Siempre ingrata

a la lealtad de mi fe!

ELVIRA

Sancho, estás muy atrevido,

Díme tú: ¿qué más hicieras,

si por ventura estuvieras

en vísperas de marido?

SANCHO

Eso ¿cuya culpa ha sido?

ELVIRA

Tuya, a la fe.

SANCHO

¿Mía? No,

Ya te lo dije, y te habló

el alma, y no respondiste.

ELVIRA

¿Qué más respuesta quisiste

que no responderte yo?

SANCHO

Los dos culpados estamos.

ELVIRA

Sancho, pues tan cuerdo eres

advierte que las mujeres

hablamos cuando callamos.

Concedemos si negamos:

por esto, y por lo que ves,

nunca crédito nos des,

ni crueles, ni amorosas,

porque todas nuestras cosas

se han de entender al revés.

SANCHO

Según eso, das licencia

que a Nuño te pida aquí,

¿Callas? Luego dices sí.

Basta: ya entiendo la ciencia.

ELVIRA

Si; pero ten advertencia

que no digas que yo quiero.

SANCHO

El viene.

ELVIRA

El suceso espero

detrás de aquel olmo.

SANCHO

¡Ay Dios!

¡Si nos juntase a los dos!

Porque si no, yo me muero.

(Escóndese ELVIRA).

ESCENA III

NUÑO, PELAYO, SANCHO, distante de ellos

NUÑO

(A Pelayo).

Tú sirves de tal manera,

que será mejor buscar,

Pelayo, quien sepa andar

más despierto en la ribera.

¿Tienes algún descontento

en mi casa?

PELAYO

Dios lo sabe.

NUÑO

Pues hoy tu servicio acabe;

que el servir no es casamiento.

PELAYO

Antes lo debe de ser.

NUÑO

Los puercos traes perdidos.

PELAYO

Donde lo están los sentidos,

¿qué otra cosa puede haber?

Escúchame: yo quijera[6]

emparentarme…

NUÑO

Prosigue

de suerte que no me obligue

tu ignorancia…

PELAYO

Un poco espera,

que no es fácil de decir.

NUÑO

De esa manera, de hacer

será difícil.

PELAYO

Ayer

me dijo Elvira al salir:

«A fe, Pelayo, que están

gordos los puercos,»

NUÑO

Pues bien,

¿qué le respondiste?

PELAYO

Amén,

como dice el sacristán.

NUÑO

Pues ¿qué se saca de ahí?

PELAYO

¿No lo entiende?

NUÑO

¿Cómo puedo?

PELAYO

Estó por perder el miedo.

SANCHO

(¡Oh, si se fuese de aquí!).

PELAYO

¿No ve que es requiebro, y muestra

querer casarse conmigo?

NUÑO

¡Vive Dios!…

PELAYO

No te lo digo,

¿No ve que es resquiebro, y muestra

para que tomes collera[7]?

NUÑO

Sancho, ¡tú estabas aquí!

SANCHO

Y quisiera hablarte.

NUÑO

Di.

Pelayo, un instante espera.

(Apártanse de Pelayo).

SANCHO

Nuño, mis padres fueron, como sabes,

y supuesto que pobres labradores,

de honrado estilo y dé costumbres graves.

PELAYO

Sancho, vos que sabéis cosas de amotes,

decir una mujer hermosa y rica

a un hombre que es galán como unas frores:

«Gordos están los puercos», ¿no inifica[8]

que se quiere casar con aquel hombre?

SANCHO

¡Bien el requiebro al casamiento aplica!

NUÑO

Bestia, vete de aquí.

SANCHO

Pues ya su nombre

supieste y su nobleza, no presumo

que tan honesto amor la tuya asombre.

Por Elvira me abraso y me consumo.

PELAYO

Hay hombre que el ganado trai tan fraco

que parece tasajo puesto al humo.

Yo, cuando al campo los cochinos saco…

NUÑO

¿Aquí te estás, villano? ¡Vive el cielo!…

PELAYO

¿Habro de Elvira yo, son[9] del barraco[10]?

SANCHO

Sabido, pues, señor, mi justo celo…

PELAYO

Sabido, pues, señor, que me resquiebra…

NUÑO

¿Tiene mayor salvaje el indio suelo?

SANCHO

El matrimonio de los dos celebra.

PELAYO

Cochino traigo yo por esa orilla…

NUÑO

Ya la cabeza el bárbaro me quiebra.

PELAYO

Que puede ser maeso de capilla[11]

si bien tiene la voz desentonada,

y más cuando entra y sale de la villa.

NUÑO

¿Quiérelo Elvira?

SANCHO

De mi amor pagada

me dio licencia para hablarte ahora.

NUÑO

Ella será, dichosamente honrada,

pues sabe las virtudes que atesora,

Sancho, tu gran valor, y que pudiera

llegar a merecer cualquier señora.

PELAYO

Con cuatro o seis cochinos que toviera,

que estos parieran otros, en seis años

pudiera yo labrar una cochera[12].

NUÑO

Tú sirves a don Tello en sus rebaños,

es señor desta tierra, y poderoso

en Galicia y en reinos más extraños:

decirle tu intención será forzoso,

así porque eres, Sancho, su criado,

como por ser tan rico y dadivoso.

Daráte alguna parte del ganado,

porque es tan poco el dote de mi Elvira,

que has menester estar enamorado.

Esa casilla mal labrada mira,

en medio de esos campos, cuyos techos

el humo tiñe porque no respira.

Están lejos de aquí cuatro barbechos[13],

diez o doce castaños… Todo es nada,

si el señor desta tierra no te ayuda

con un vestido o con alguna espada.

SANCHO

Pésame que mi amor pongas en duda.

PELAYO

(¡Voto al sol, que se casa con Elvira!

Aquí la dejo yo; mi amor se muda).

SANCHO

¿Qué mayor interés, que al que suspira

por su belleza, darle su belleza,

milagro celestial que al mundo admira?

No es tanta de mi ingenio la rudeza,

que más que la virtud me mueva el dote.

NUÑO

Hablar con tus señores no es bajeza,

ni el pedirles que te honren te alborote,

que él y su hermana pueden fácilmente,

sin que esto, Sancho, a más que amor se note.

SANCHO

Yo voy de mala gana: finalmente

iré, pues tú lo mandas.

NUÑO

Dios con esto,

Sancho, tu vida y sucesión aumente.

Ven, Pelayo, conmigo.

PELAYO

Pues ¿tan presto

le diste a Elvira, estando yo delante?

NUÑO

¿No es Sancho mozo noble y bien dispuesto?

PELAYO

No le tiene el aldea semejante,

sí va a decir verdad; pero en efeto

fuera en tu casa yo más importante,

porque te diera cada mes un nieto.

(Vanse NUÑO y PELAYO).

ESCENA IV

SANCHO; después ELVIRA

SANCHO

Sal, hermosa prenda mía;

sal, Elvira de mis ojos.

(Sale ELVIRA).

ELVIRA

(¡Ay, Dios! ¡Con cuántos enojos

teme amor y desconfía!

Que la esperanza prendada

presa de un cabello está).

SANCHO

Tu padre dice que ya

tiene la palabra dada

a un criado de don Tello:

¡mira qué extrañas mudanzas!

ELVIRA

No en balde mis esperanzas

colgaba Amor de un cabello.

¿Que mi padre me ha casado,

Sancho, con hombre escudero?

Hoy pierdo la vida, hoy muero.

Vivid, mi dulce cuidado,

que yo me daré la muerte.

SANCHO

Paso, que me burlo, Elvira.

El alma en los ojos mira,

dellos la verdad advierte,

que, sin admitir espacio,

dijo mil veces que sí.

ELVIRA

Sancho, no lloro por ti,

sino por ir a palacio,

que el criarme en la llaneza,

desta humilde casería,

esa cosa que podía

causarme mayor tristeza.

Y que es causa justa advierte.

SANCHO

¡Qué necio amor me ha engañado!

Vivid, mi dulce cuidado,

que yo me daré la muerte.

Engaños fueron de Elvira

en cuya nieve me abraso.

ELVIRA

Sancho, que me burlo, paso.

El alma en los ojos: mira,

que amor y sus esperanzas

me han dado aquesta lición.

Su propia definición

es que amor todo es venganzas.

SANCHO

Luego ¿ya soy tu marido?

ELVIRA

¿No dices que está tratado?

SANCHO

Tu padre, Elvira, me ha dado

consejo (aunque no le pido).

que a don Tello, mi señor,

y señor de aquesta tierra,

poderoso en paz y en guerra,

quiere que pida favor;

y aunque yo contigo, Elvira,

tengo toda la riqueza

del mundo (que en tu belleza

el sol las dos Indias mira),

dice Nuño que es razón

por ser mi dueño: en efeto,

es viejo y hombre discreto,

y que merece opinión

por ser tu padre también.

Mis ojos, hablarle voy.

ELVIRA

Y yo esperándote estoy.

SANCHO

¡Plegue al cielo que me den

él y su hermana mil cosas!

ELVIRA

Basta darle cuenta desto.

SANCHO

La vida y el alma he puesto

en esas manos hermosas.

Dame siquiera la una.

ELVIRA

Tuya ha de ser: vesla aquí

SANCHO

¿Qué puede hacer contra mi,

si la tengo, la fortuna?

Tú verás mi sentimiento

después de tanto favor,

que me ha enseñado el amor

a tener entendimiento.

(Vanse).

ESCENA V

Patio o enverjado delante de la quinta de don TELLO en Galicia.

Don TELLO, de caza; CELIO y JULIO

TELLO

Tomad el venablo allá.

CELIO

¡Qué bien te has entretenido!

JULIO

Famosa la caza ha sido.

TELLO

Tan alegre el campo está

que sólo ver sus colores

es fiesta.

CELIO

¡Con qué desvelos

procuran los arroyuelos

besar los pies a las flores!

TELLO

Da de comer a esos perros,

Celio, así te ayude Dios.

CELIO

Bien escalaron los dos

las puntas de aquellos cerros.

JULIO

Son famosos.

CELIO

Florisel

en deste campo la flor.

TELLO

¿No le hace mal Canamor[14]?

JULIO

Es un famoso lebrel.

CELIO

Ya mi señora y tu hermana

te han sentido.

ESCENA VI

Dichos y FELICIANA

TELLO

¡ué cuidados

de amor, y qué bien pagados

de mí son, oh Feliciana,

tantos desvelos en vos!

FELICIANA

Yo lo estoy de tal manera,

mi señor, cuando estáis fuera,

por vos, como sabe Dios.

No hay cosa que no me enoje;

el sueño, el descanso dejo:

no hay liebre, no hay vil conejo

que fiera no se me antoje.

TELLO

En los montes de Galicia,

hermana, no suele haber

fieras, puesto que el tener

poca edad fieras codicia.

Salir suele un jabalí

de entre esos montes espesos,

cuyos dichosos sucesos

tal vez celebrados vi.

Fieras son, que junto al anca

del caballo más valiente,

al sabueso con el diente

suden abrir la carlanca[15],

Y tan mal la furia aplacan,

que, para decirlo en suma,

truecan la caliente espuma

en la sangre que le sacan.

También hay oso que en pie

acomete al cazador

con tan extraño furor,

que muchas veces se ve

dar con el hombre en el suelo.

Pero la caza ordinaria

es humilde cuanto varia,

para no tentar al cielo.

Es digna de caballeros

y príncipes, porque encierra

los preceptos de la guerra,

y ejercita los aceros

y la persona habilita.

FELICIANA

Como yo os viera casado,

no me diera ese cuidado

que tantos sueños me quita.

TELLO

El ser aquí poderoso

no me da tan cerca igual.

FELICIANA

No os estaba aquí tan mal[16]

de algún señor generoso

la hija.

TELLO

Pienso que quieres

reprender no haber pensado

en casarte, que es cuidado

que nace con las mujeres.

FELICIANA

Engáñaste, por tu vida,

que sólo tu bien deseo.

ESCENA VII

Dichos. SANCHO y PELAYO, fuera de la verja.

PELAYO

(A Sancho).

Entra, que solos los veo.

No hay persona que lo empida.

SANCHO

Bien dices: de casa son

los que con ellos están.

PELAYO

Tú verás lo que te dan.

SANCHO

Yo cumplo mi obligación.

(Pasan la verja).

Noble, ilustrísimo Tello,

y tú, hermosa Feliciana,

señores de aquesta tierra

que os ama por tantas causas,

dad vuestros pies generosos

a Sancho, Sancho el que guarda

vuestros ganados y huerta,

oficio humilde en la casa.

Pero en Galicia, señores,

es la gente tan hidalga,

que sólo en servir al rico

el que es pobre no le iguala.

Pobre soy, y en este oficio

que os he dicho, cosa es clara

que no me conoceréis,

porque los criados pasan

de ciento y treinta personas

que vuestra ración aguardan

y vuestro salario esperan;

pero tal vez en la caza

presumo que me habréis visto.

TELLO

Si he visto, y siempre me agrada

vuestra persona, y os quiero

bien.

SANCHO

Aquí por merced tanta

os beso los pies mil veces,

TELLO

¿Qué queréis?

SANCHO

Gran señor, pasan

los años con tanta furia,

que parece que con cartas

van por la posta a la muerte,

y que una breve posada

tiene la vida a la noche,

y la muerte a la mañana.

Vivo solo, fue mi padre

hombre de bien, que pasaba

sin servir; acaba en mí

la sucesión de mi casa.

He tratado de casarme

con una doncella honrada,

hija de Nuño de Aibar,

hombre que sus campos labra,

pero que aún tiene payeses

en las ya borradas armas

de su portal, y con ellas

de aquel tiempo algunas lanzas.

Esto y la virtud de Elvira

(que así la novia se llama).

me han obligado: ella quiere,

su padre también se agrada;

mas no sin licencia vuestra,

que me dijo esta mañana

que el señor ha de saber

cuanto se hace y cuanto pasa

desde el vasallo más vil

a la persona más alta

que de su salario vive,

y que los reyes se engañan

si no reparan en esto,

que pocas veces reparan.

Yo, señor, tomé el consejo,

y vengo, como él lo manda,

a deciros que me caso,

TELLO

Nuño es discreto, y no basta

razón a tan buen consejo.

Celio…

CELIO

Señor…

TELLO

Veinte vacas

y cien ovejas darás

a Sancho, a quien yo y mi hermana

habernos de honrar la boda.

SANCHO

¡Tanta merced!

PELAYO

¡Merced tanta!

SANCHO

¡Tan grande bien!

PELAYO

¡Bien tan grande!

SANCHO

¡Rara virtud!

PELAYO

¡Virtud rara!

SANCHO

¡Alto valor!

PELAYO

¡Valor alto!

SANCHO

¡Santa piedad!

PELAYO

¡Piedad santa!

TELLO

¿Quién es este labrador

que os responde y acompaña?

PELAYO

Soy el que dice al revés

todas las cosas que habla.

SANCHO

Señor, de Nuño es criado.

PELAYO

Señor, en una palabra,

el pródigo soy de Nuño.

TELLO

¿Quién?

PELAYO

El que sus puercos guarda.

Vengo también a pediros

mercedes.

TELLO

¿Con quién te casas?

PELAYO

Señor, no me caso ahora;

mas, por si el diablo me engaña,

os vengo a pedir cameros

para si después me faltan,

que un astrólogo me dijo

una vez en Masalanca

que tenía peligro en toros,

y en agua tanta desgracia,

que desde entonces no quiero

casarme ni beber agua,

por excusarme el peligro.

FELICIANA

¡Buen labrador!

TELLO

Humor gasta.

FELICIANA

Id, Sancho, en buen hora. Y tú

haz que a su cortijo vayan

las vacas y las ovejas.

SANCHO

Mi corta lengua no alaba

tu grandeza.

TELLO

¿Cuándo quieres

desposarte?

SANCHO

Amor me manda

que sea esta misma noche.

TELLO

Pues ya los rayos desmaya

el sol, y entre nubes de oro

veloz al poniente baja.

Vete a prevenir la boda,

que allá iremos yo y mi hermana.

¡Hola! Pongan la carroza.

SANCHO

Obligada llevo el alma

y la lengua, gran señor,

para tu eterna alabanza.

(Vase).

ESCENA VIII

Don TELLO, FELICIANA, PELAYO, CELIO y JULIO

FELICIANA

En fin, ¿vos no os casaréis?

PELAYO

Yo, señora, me casaba

con la novia deste mozo,

que es una linda zagala

si la hay en toda Galicia;

supo que puercos guardaba,

y desechóme por puerco.

FELICIANA

Id con Dios, que no se engaña.

PELAYO

Todos guardamos, señora,

lo que…

FELICIANA

¿Qué?

PELAYO

Lo que nos mandan

nuestros padres que guardemos.

(Vase).

ESCENA IX

Don TELLO, FELICIANA, CELIO y JULIO

FELICIANA

El mentecato me agrada.

CELIO

(A don TELLO).

Ya que es ido el labrador,

que no es necio en lo que habla,

prometo[17] a vueseñoría

que es la moza más gallarda

que hay en toda Galicia,

y que por su talle y cara,

discreción y honestidad

y otras infinitas gracias,

pudiera honrar al hidalgo

más noble de toda España.

FELICIANA

¿Qué es tan hermosa?

CELIO

Es un ángel.

TELLO

Bien se ve, Celio, que hablas

con pasión.

CELIO

Alguna tuve;

mas cierto que no me engaña.

TELLO

Hay algunas labradoras

que, sin afeites ni galas,

suelen llevarse los ojos,

y a vuelta dellos el alma;

pero son tan desdeñosas

que sus melindres me cansan.

FELICIANA

Antes las que se defienden

suelen ser más estimadas.

(Vanse).

ESCENA X

Sala en casa de NUÑO

NUÑO y SANCHO

NUÑO

¿Eso don Tello responde?

SANCHO

Esto responde, señor.

NUÑO

Por cierto que a su valor

dignamente corresponde.

SANCHO

Mandóme dar el ganado

que os digo.

NUÑO

Mil años viva.

SANCHO

Y aunque es dádiva excesiva,

más estimo haberme honrado

con venir a ser padrino.

NUÑO

¿Y vendrá también su hermana?

SANCHO

También.

NUÑO

Condición tan llana

del cielo a los hombres vino.

SANCHO

Son señores generosos.

NUÑO

¡Oh, si aquesta casa fuera,

pues los huéspedes espera

más ricos y poderosos

deste reino, un gran palacio!

SANCHO

Esa no es dificultad:

cabrán en la voluntad

que tiene infinito espacio.

Ellos viene en efeto,

NUÑO

¡Qué buen consejo te di!

SANCHO

Cierto que en don Tello vi

un señor todo perfeto;

porque, en quitándole el dar,

con que a Dios es parecido,

no es señor, que haberlo sido

se muestra en dar y en honrar,

Y pues Dios su gran valor

quiero que dando se entienda,

sin dar ni honrar no pretenda

ningún señor ser señor,

NUÑO

¡Cien ovejas! ¡Veinte vacas!

Será una hacienda gentil,

si por los prados del Sil

la primavera los sacas[18].

Páguele Dios a don Tello

tanto bien, tanto favor.

SANCHO

¿Dónde está Elvira, señor?

NUÑO

Ocuparála el cabello

o algún tocado de boda.

SANCHO

Como ella traiga su cara,

rizos y gala excusara,

que es de rayos del sol toda.

NUÑO

No tienes amor villano.

SANCHO

Con ella tendré, señor,

firmezas de labrador

y amores de cortesano.

NUÑO

No puede amar altamente

quien no tiene entendimiento,

porque está su sentimiento

en que sienta lo que siente.

Huélgome de verte así.

Llama esos mozos, que quiero

que entienda este caballero

que soy algo o que lo fui.

SANCHO

Pienso que mis dos señores

vienen, y vendrán con ellos.

Deje Elvira los cabellos

y reciba sus favores.

ESCENA XI

Dichos. Don TELLO y criados; PELAYO, JUANA, LEONOR y villanos

TELLO

¿Dónde fue mi hermana?

JUANA

Entró

por la novia.

SANCHO

¡Señor mío!…

TELLO

¡Sancho!

SANCHO

Fuera desvarío

querer daros gracias yo,

con mi rudo entendimiento,

desta merced.

TELLO

¿Dónde está

vuestro suegro?

NUÑO

Donde ya

tendrán sus años aumento

con este inmenso favor.

TELLO

Dadme los brazos.

NUÑO

Quisiera

que esta casa un mundo fuera,

y vos, del mundo, señor.

TELLO

(A Juana).

¿Cómo os llamáis vos, serrana?

PELAYO

Pelayo, señor.

TELLO

No digo

a vos.

PELAYO

¿No habrara conmigo?

JUANA

A vuestro servicio, Juana.

TELLO

¡Buena gracia!

PELAYO

Aún no lo sabe

bien, que con un cucharón,

si la pecilga un garzón[19],

le suele pegar un cabe[20],

que le aturde los sentidos;

que una vez, porque llegué

a la olla, los saqué

por dos meses atordidos.

TELLO

(A Leonor).

¿Y vos?

PELAYO

Pelayo, señor.

TELLO

No hablo con vos.

PELAYO

Yo pensaba,

señor, que conmigo habraba.

TELLO

¿Cómo os llamáis?

LEONOR

¿Yo? Leonor.

PELAYO

(¿Cómo pescuda por ellas[21]

y por los zagales no?).

Pelayo, señor, soy yo.

TELLO

¿Sois algo de alguna dellas?

PELAYO

Sí, señor: el porquerizo.

TELLO

Marido digo o hermano.

NUÑO

¡Qué necio estás!

SANCHO

¡Qué villano!

PELAYO

Así mi madre me hizo.

SANCHO

La novia y madrina vienen.

ESCENA XII

Dichos. FELICIANA y ELVIRA

FELICIANA

Hermano, hacedles favores;

y ¡dichosos los señores

que tales vasallos tienen!

TELLO

Por Dios, que tenéis tazón.

¡Hermosa moza!

FELICIANA

Y gallarda.

ELVIRA

La vergüenza me acobarda

como primera ocasión.

Nunca vi vuestra grandeza.

NUÑO

Siéntense sus señorías.

Las sillas son como mías.

TELLO

(No he visto mayor belleza.

¡Qué divina perfección!

Corta ha sido la alabanza.

¡Dichosa aquella esperanza

que espera tan posesión!).

PELAYO

Dad licencia que se siente

Sancho.

TELLO

Sentáos.

SANCHO

No, señor,

TELLO

Sentáos.

SANCHO

¡Yo tanto favor,

y mi señora presente!

FELICIANA

Junto a la novia os sentad;

no hay quien el puesto os impida.

TELLO

(No esperé ver en mi vida

tan peregrina beldad).

PELAYO

Y yo, ¿adonde he de sentarme?

NUÑO

Allá, en la caballeriza

tú la fiesta solemniza.

TELLO

(Por Dios, que siento abrasarme).

¿Cómo la novia se llama?

PELAYO

Pelayo, señor.

NUÑO

¿No quieres

callar? Habla a las mujeres,

y cuéntaste tú por dama.

Elvira, es señor, su nombre.

TELLO

Por Dios que es hermosa Elvira,

y digna, aunque serlo admira,

de novio tan gentilhombre.

NUÑO

Zagalas, regocijad

la boda.

TELLO

(¡Rara hermosura!).

NUÑO

En tanto que viene el cura,

a vuestra usanza bailad.

JUANA

El cura ha venido ya.

TELLO

Pues decid que no entre el cura.

(Que tan divina hermosura

robándome el alma está).

SANCHO

¿Por qué, señor?

TELLO

Porque quiero,

después que os he conocido,

honraros más.

SANCHO

Yo no pido

más honras, ni las espero,

que casarme con mi Elvira.

TELLO

Mañana será mejor.

SANCHO

No me dilates, señor,

tanto bien; mis ansias mira,

y que desde aquí a mañana

puede un pequeño accidente

quitarme el bien que presente

la posesión tiene llana.

Si sabios dicen verdades,

bien dijo aquel que decía

que era el sol el que traía

al mundo las novedades.

¿Qué sé yo lo que traerá

del otro mundo mañana?

TELLO

(¡Qué condición tan villana!).

Quiérole honrar y hacer fiesta,

(Aparte a Feliciana).

y el muy necio, hermana mía,

en tu presencia porfía

con voluntad poco honesta.

Llévala, Nuño, y descansa

esta noche.

NUÑO

Haré tu gusto.

(Vanse don Tello, Feliciana y criados).

(Esto no parece justo,

¿De qué don Tello se cansa?).

ELVIRA

(Yo no quiero responder

por no mostrar liviandad).

NUÑO

(A los novios).

No entiendo su voluntad

ni lo que pretende hacer.

Es señor… Ya me ha pesado

de que haya venido aquí.

(Vase).

SANCHO

Harto más me pesa a mí,

aunque lo he disimulado.

PELAYO

¿No hay boda esta noche?

JUANA

No.

PELAYO

¿Por qué?

JUANA

No quiere don Tello.

PELAYO

Pues don Tello ¿puede hacello?

JUANA

Claro está, pues lo mandó.

(Vase).

PELAYO

Pues ¡antes que entrase el cura

nos ha puesto impedimento!

(Vase y síguenle los demás villanos).

ESCENA XIII

SANCHO y ELVIRA

SANCHO

Oye, Elvira.

ELVIRA

¡Ay, Sancho! Siento

que tengo poca ventura,

SANCHO

¿Qué quiere señor hacer,

que a mañana lo difiere?

ELVIRA

Yo no entiendo lo que quiere.

(Pero debe de querer).

SANCHO

¿Es posible que me quita

que esta noche ¡ay, bellos ojos!

tuviesen paz los enojos

que airado me solicita?

ELVIRA

Ya eres, Sancho, mi marido.

Ven esta noche a mi puerta.

SANCHO

¿Tendrásla, mi bien, abierta?

ELVIRA

Pues ¿no?

SANCHO

Mi remedio ha sido,

que si no, yo me matara.

ELVIRA

También me matara yo.

SANCHO

El cura llegó y no entró.

ELVIRA

No quiso que el cura entrara.

SANCHO

Pero si te persüades

a abrirme, será mejor,

que no es mal cura el amor

por sanar voluntades,

(Vanse).

ESCENA XIV

Calle en que está la casa de NUÑO

Don TELLO, CELIO y criados

TELLO

Muy bien me habéis entendido.

CELIO

Para entenderte, no creo

que es menester, gran señor,

muy sutil entendimiento.

TELLO

Entrad, pues, que estarán solos

la hermosa Elvira y el viejo.

CELIO

Toda la gente se fue

con notable descontento

de ver dilatar la boda.

TELLO

Yo tomé, Celio, el consejo

primero que amor me dio,

que era infamia de mis celos

dejar gozar a un villano

la hermosura que deseo.

Después que della me canse,

podrá ese rústico necio

casarse; que yo daré

ganado, hacienda y dinero

con que viva, que es arbitrio

de muchos, como lo vemos

en el mundo. Finalmente,

yo soy poderoso, y quiero,

pues este hombre no es casado,

valerme de lo que puedo.

Las máscaras os poned.

CELIO

¿Llamaremos?

TELLO

Sí.

(Llaman).

CRIADO

Ya abrieron.

ESCENA XV

ELVIRA, don TELLO, CELIO y criados, con mascarillas; después, NUÑO

ELVIRA

Entra, Sancho de mi vida.

CELIO

¿Elvira?

ELVIRA

Sí.

CRIADO

(¡Buen encuentro!).

(Apodéranse de Elvira).

ELVIRA

¿No eres tú, Sancho? ¡Ay de mí!

¡Padre! ¡Señor! ¡Nuño! ¡Cielos!

¡Que me roban, que me llevan!

TELLO

Caminad ya.

(Llévanla).

NUÑO

(Dentro de la casa), ¿Qué es aquesto?

ELVIRA

¡Padre!

(Lejos).

TELLO

(Lejos). Tápale esa boca.

(Sale Nuño).

NUÑO

¡Hija, ya te oigo y te veo!;

pero mis caducos años

y mi desmayado esfuerzo,

¿qué podrán contra la fuerza

de un poderoso mancebo?

Que ya presumo quién es.

(Sigue a los robadores).

ESCENA XVI

SANCHO y PELAYO. Es de noche

SANCHO

Voces parece que siento

en el valle, hacia la casa

del señor.

PELAYO

Habremos quedo,

no mos[22] sientan los criados.

SANCHO

Advierte que estando dentro

no te has de dormir.

PELAYO

No haré,

que ya me conoce el sueño.

SANCHO

Yo saldré cuando del alba

pida albricias el lucero;

mas no me las pida a mi

si me ha de quitar mi cielo.

PELAYO

¿Sabes qué pareceré

mientras estás allá dentro?

Mula de doctor, que está

tascando a la puerta el freno.

SANCHO

Llamemos.

PELAYO

Apostaré

que está por el agujero

de la llave Elvira atenta.

SANCHO

Llego y llamo.

ESCENA XVII

Dichos y NUÑO

NUÑO

Pierdo el seso.

SANCHO

¿Quién va?

NUÑO

Un hombre.

SANCHO

¿Es Nuño?

NUÑO

¿Es Sancho?

SANCHO

Pues ¡tú en la calle! ¿Qué es esto?

NUÑO

¿Qué es esto dices?

SANCHO

Pues bien,

¿qué ha sucedido? Que temo

algún mal.

NUÑO

Y aun el mayor,

que alguno ya fuera menos.

SANCHO

¿Cómo?

NUÑO

Un escuadrón de armados

aquestas puertas rompieron,

y se han llevado…

SANCHO

No más,

que aquí dio fin mi deseo.

NUÑO

Reconocer con la luna

los quise; mas no me dieron

lugar a que los mirase;

porque luego se cubrieron

con mascarillas las caras,

y no puede conocerlos.

SANCHO

¿Para qué, Nuño? ¿Qué importa?

Criados son de don Tello,

a quien me mandaste hablar.

¡Mal haya, amén, el consejo!

En este valle hay diez casas

y todas diez de pecheros,

que se juntan a la ermita:

no ha de ser ninguno dellos.

Claro está que es el señor

que la ha llevado a su pueblo,

que el no me dejar casar

es el indicio más cierto.

Pues ¡es verdad que hallaré

justicia fuera del cielo,

siendo un hombre poderoso

y el más rico deste reino!

¡Vive Dios, que estoy por ir…

a morir!, que no sospecho

que a otra cosa…

NUÑO

Espera, Sancho.

PELAYO

¡Voto al soto, que si encuentro

sus cochinos en el prado,

que aunque haya guarda con ellos

que los he de apedrear!

NUÑO

Hijo, de tu entendimiento

procura valerte ahora.

SANCHO

Padre y señor, ¿cómo puedo?

Tú me aconsejaste el daño,

aconséjame el remedio.

NUÑO

Vamos a hablar al señor

mañana, que yo sospecho

que, como fue mocedad,

ya tendrá arrepentimiento.

Yo fío, Sancho, de Elvira,

que no haya fuerza ni ruegos

que la puedan conquistar.

SANCHO

Yo lo conozco y lo creo.

¡Ay, que me muero de amor!

¡Ay, que me abraso de celos!

¿A cuál hombre ha sucedido

tan lastimoso suceso?

¡Qué trujese yo a mi casa

el fiero león sangriento,

que mi cándida cordera

me robara! ¿Estaba ciego?

Si estaba, que no entran bien

poderosos caballeros

en las casas de los pobres

que tienen ricos empleos.

Paréceme que su rostro

lleno de aljófares veo

por las mejillas de grana

su honestidad defendiendo.

Paréceme que la escucho,

¡lastimoso pensamiento!,

y que el tirano le dice

mal escuchados requiebros.

Paréceme que a sus ojos

los descogidos cabellos

haciendo están celosías

para no ver sus deseos.

Déjame, Nuño, matar,

que todo el sentido pierdo.

¡Ay, que me muero de amor!

¡Ay, que me abraso de celos!

NUÑO

Tú eres, Sancho, bien nacido:

¿qué es de tu valor?

SANCHO

Recelo

cosas que, de imaginallas,

loco hasta el alma me vuelvo,

sin poderlas remediar.

Enséñame el aposento

de Elvira.

PELAYO

Y a mí, señor,

la cocina, que me muero

de hambre, que no he cenado,

como enojados se fueron.

NUÑO

Entra y descansa hasta el día,

que no es bárbaro don Tello.

SANCHO

¡Ay, que me muero de amor

y estoy rabiando de celos!

ACTO SEGUNDO

ACTO SEGUNDO

ESCENA PRIMERA

Sala en la quinta de don TELLO

Don TELLO y ELVIRA

ELVIRA

¿De qué sirve atormentarme,

Tello, con tanto rigor?

¿Tú no ves que tengo honor

y que es cansarte y cansarme?

TELLO

Basta, que das en matarme,

con ser tan áspera y dura.

ELVIRA

Volverme, Tello, procura

a mi esposo.

TELLO

No es tu esposo,

ni un villano, aunque dichoso,

digno de tanta hermosura.

Mas cuando yo Sancho fuera,

y él fuera yo, dime, Elvira,

¿cómo el rigor de tu ira

tratarme tan mal pudiera?

¿Tu crueldad no considera

que esto es amor?

ELVIRA

No, señor,

que amor que pierde al honor

el respeto, es vil deseo;

y siendo apetito feo

no puede llamarse amor.

Amor se funda en querer

lo que quiere quien desea;

que amor que casto no sea

ni es amor ni puede ser.

TELLO

¿Cómo no?

ELVIRA

¿Quiéreslo ver?

Anoche, Tello, me viste:

pues ¡tan presto me quisiste,

que apenas consideraste

qué fue lo que deseaste,

que es en lo que amor consiste!

Nace amor de un gran deseo;

luego va creciendo amor

por los pasos del favor

al fin de su mismo empleo;

y en ti, según lo que veo

no es amor, sino querer

quitarme a mí todo el ser

que me dio el cielo en la honra.

Tú procuras mi deshonra,

y yo me he de defender.

TELLO

Pues hallo en tu entendimiento,

como en tus brazos, defensa,

oye un argumento.

ELVIRA

Piensa

que no ha de haber argumento

que venza mi firme intento.

TELLO

¿Dices que no puede ser

ver, desear y querer?

ELVIRA

Es verdad.

TELLO

Pues dime, ingrata,

¿cómo el basilisco mata

con sólo llegar a ver?

ELVIRA

Ese es sólo un animal.

TELLO

Pues ese fue tu hermosura.

ELVIRA

Mal pruebas lo que procura

tu ingenio.

TELLO

¿Yo pruebo mal?

ELVIRA

El basilisco mortal

mata teniendo intención

de matar; y es la razón

tan clara, que mal podía

matarte, cuando te vía

para ponerte afición,

Y no traigamos aquí

más argumentos, señor.

Soy mujer y tengo amor:

nada has de alcanzar de mí.

TELLO

¿Puédese creer que así

responda, una labradora?

Pero confiésame ahora

que eres necia en ser discreta;

pues el verte tan perfeta

cuanto más, más me enamora.

Y ¡ojalá fueras mi igual!

Alas bien ves que tu bajeza

afrentara mi nobleza,

y que pareciera mal

juntar brocado y sayal.

Sabe Dios si amor me esfuerza

que mi buen intento tuerza;

pero ya el mundo trazó

estas leyes, a quien yo

he de obedecer por fuerza.

ESCENA II

Dichos y FELICIANA

FELICIANA

Perdona, hermano, si soy

más piadosa que quisieras.

Espera: ¿de qué te alteras?

TELLO

¡Qué necia estás!

FELICIANA

Necia estoy;

pero soy, Tello, mujer,

y es terrible tu porfía.

Deja que pase algún día,

que llegar, ver y vencer

no se entiende con amor,

aunque César de amor seas.

TELLO

¿Es posible que tú seas

mi hermana?

FELICIANA

¡Tanto rigor

con una pobre aldeana!

(Llaman dentro).

ELVIRA

Señora, doléos de mí.

FELICIANA

Tello, si hoy no dijo sí, podrá decirlo mañana.

Ten paciencia, que es crueldad

que los dos no descanséis.

Descansad, y volveréis

a la batalla.

TELLO

¿Es piedad

quitarme la vida a mí?

(Llaman).

FELICIANA

Calla, que estás enojado.

Elvira no te ha tratado,

tiene vergüenza de ti.

Déjala estar unos días

contigo en conversación,

y conmigo, que es razón.

ELVIRA

Puedan las lágrimas mías

moveros, noble señora,

a interceder por mi honor.

(Llaman).

FELICIANA

Sin esto, advierte, señor,

que debe de haber un hora

que están llamando a la puerta

su viejo padre y su esposo,

y que es justo y aun forzoso

que la hallen los dos abierta;

porque si no entran aquí

dirán que tienes a Elvira.

TELLO

Todos me mueven a ira.

Elvira, escóndete ahí,

y entren esos dos villanos.

ELVIRA

¡Gracias a Dios que me dejas

descansar!

TELLO

¿De qué te quejas,

si me has atado las manos?

(Vase ELVIRA).

FELICIANA

¡Hola!

ESCENA III

CELIO, don TELLO y FELICIANA

CELIO

(Dentro). Señora…

FELICIANA

Llamad

esos pobres labradores.

Trátalos bien, y no ignores

(A don TELLO).

que importa a tu calidad.

ESCENA IV

NUÑO, SANCHO, don TELLO y FELICIANA

NUÑO

Besando el suelo de tu noble casa

(que de besar sus pies somos indinos),

venimos a decirte lo que pasa,

si bien con mal formados desatinos.

Sancho, señor, que con mi Elvira casa,

de quien los dos habíais de ser padrinos,

viene a quejarse del mayor agravio

que referirte puede humano labio.

SANCHO

Magnánimo señor, a quien las frentes

humillan estos montes coronados

de nieve, que bajando en puras fuentes

besan tus pies en estos verdes prados;

por consejo de Nuño y sus parientes,

en tu valor divino confiados,

te vine a hablar y te pedí licencia,

y honraste mi humildad con tu presencia.

Haber estado en esta casa, creo

que obligue tu valor a la venganza

de caso tan atroz inorme y feo,

que a la nobleza de tu nombre alcanza.

Si alguna vez amor algún deseo

trujo la posesión a tu esperanza,

y al tiempo de gozarla la perdieras,

considera, señor, lo que sintieras.

Yo, sólo labrador en la campaña,

y en el gusto del alma caballero,

y no tan enseñado a la montaña

que alguna vez no juegue el limpio acero,

oyendo nueva tan feroz y extraña

no fui, ni pude, labrador grosero;

sentí el honor con no le haber tocado;

que quien dijo de al, ya era casado.

Salí a los campos, y a la luz que excede

a las estrellas, que miraba en vano,

a la luna veloz, que retrocede

las aguas y las crece el Océano.

«¡Dichosa, dije, tú, que no te puede

quitar el sol ningún poder humano,

con subir cada noche donde subes,

aunque vengan con máscara las nubes!».

Luego, volviendo a los desiertos prados,

durmiendo con los álamos de Alcides[23]

las yedras vi con lazos apretados,

y con los verdes pámpanos las vides.

«¡Ay!, dije, ¿cómo estáis tan descuidados?

Y tú, grosero, ¿cómo no divides,

villano labrador, estos amores,

cortando ramas y rompiendo flores?».

Todo duerme seguro. Finalmente,

me robaron, señor, mi prenda amada,

y allí me pareció que alguna fuente

lloró también y murmuró turbada.

Llevaba yo, ¡cuán lejos de valiente!,

con rota vaina una mohosa espada;

llegué al árbol más alto, y a reveses

y tajos igualé sus blancas mieses.

No porque el árbol me robase a Elvira,

mas porque fue tan alto y arrogante,

que a los demás como a pequeños mira;

tal es la fuerza de un feroz gigante.

Dicen en el lugar (pero es mentira,

siendo quien eres tú), que, ciego amante

de mi mujer, autor del robo fuiste,

y que en tu misma casa la escondiste.

«¡Villanos!, dije yo, tened respeto:

don Tello, mi señor, es gloria y honra

de la casa de Neira, y en efeto

es mi padrino y quien mis bodas honra».

Con esto, tú piadoso, tú discreto,

no sufrirás la tuya y mi deshonra;

antes harás volver la espada en puño,

a Sancho su mujer, su hija a Nuño.

TELLO

Pésame gravemente, Sancho amigo,

de tal atrevimiento, y en mi tierra

no quedará el villano sin castigo

que la ha robado y en su casa encierra.

Solicita tú y sabe qué enemigo,

con loco amor, con encubierta guerra,

nos ofende a los dos con tal malicia;

que si se sabe, yo… te haré justicia…

Y a los villanos que de mí murmuran

haré azotar por tal atrevimiento.

Idos con Dios.

SANCHO

(Aparte a Nuño). Mis celos se aventuran.

NUÑO

Sancho, tente, por Dios.

SANCHO

Mi muerte intento.

TELLO

Sabedme por allá los que procuran

mi deshonor.

SANCHO

¡Extraño pensamiento!

TELLO

Yo no sé dónde está, porque, a sabello,

os lo diera, por vida de don Tello.

ESCENA V

Dichos y ELVIRA

ELVIRA

Sí sabe, esposo, que aquí

me tiene Tello escondida.

SANCHO

¡Esposa, mi bien, mi vida!

TELLO

¿Esto has hecho contra mí?

SANCHO

¡Ay, cuál estuve por ti!

NUÑO

¡Ay, hija, cuál me has tenido!

El juicio tuve perdido.

TELLO

¡Tenéos, apartaos, villanos!

SANCHO

Déjame tocar sus manos;

mira que soy su marido.

TELLO

¡Celio, Julio! Hola, criados,

estos villanos matad.

FELICIANA

Hermano, ten más piedad;

mira que no son culpados.

TELLO

Cuando estuvieran casados

fuera mucho atrevimiento.

ESCENA VI

Dichos, CELIO, JULIO y criados

TELLO

Matadlos.

SANCHO

Yo soy contento

de morir y no vivir,

aunque es tan fuerte el morir.

ELVIRA

Ni vida ni muerte siento.

SANCHO

Escucha, Elvira, mi bien;

yo me dejaré matar.

ELVIRA

Yo me sabré güardar

aunque mil muertes me den.

TELLO

¿Es posible que se estén

requebrando? ¡Hay tal rigor!

¡Ah, Celio, Julio!

JULIO

Señor…

TELLO

Matadlos a palos.

CELIO

¡Mueran!

Los criados echan a palos a Nuño y SANCHO

TELLO

(A Elvira). En vano remedio esperan

tus quejas de mi furor.

Yo pensamiento tenía

de volverte; y tan airado

estoy en ver que has hablado

con tan notable, osadía,

que por fuerza has de ser mía,

o no he de ser yo quien fui.

FELICIANA

Hermano, que estoy aquí.

TELLO

He de forzalla ó matalla.

FELICIANA

¿Cómo es posible libralla

de un hombre fuera de sí?

(Vanse).

ESCENA VII

Vista exterior de la quinta de don TELLO

CELIO, JULIO y criados; luego, NUÑO y SANCHO

JULIO

(Dentro).

Ansí pagan los villanos

tan grandes atrevimientos.

CELIO

(Dentro).

Salgan fuera de palacio.

CRIADOS

Salgan.

(Dentro).

(Salen huyendo SANCHO y NUÑO).

SANCHO

Matadme, escuderos.

¡No tuviera yo una espada!

NUÑO

Hijo, mira que sospecho

que este hombre te ha de matar,

atrevido y descompuesto.

SANCHO

Pues ¿será bueno vivir?

NUÑO

Mucho se alcanza viviendo.

SANCHO

¡Vive Dios!, de no quitarme

de los umbrales que veo,

aunque me maten, que vida

sin Elvira no la quiero.

NUÑO

Vive y pedirás justicia,

que rey tienen estos reinos,

o en grado de apelación

la podrás pedir al cielo.

ESCENA VIII

PELAYO, NUÑO y SANCHO

PELAYO

Aquí están.

SANCHO

¿Quién es?

PELAYO

Pelayo,

todo lleno de contento,

que os viene a pedir albricias.

SANCHO

¿Cómo albricias a este tiempo?

PELAYO

Albricias, digo.

SANCHO

¿De qué

Pelayo, cuando estoy muerto,

y Nuño expirando?

PELAYO

Albricias,

NUÑO

¿No conoces a este necio?

PELAYO

Elvira pareció ya.

SANCHO

¡Ay padre! ¡Si la habrán vuelto!

¿Qué dices, Pelayo mío?

PELAYO

Señor, dice todo el puebro,

que desde anoche a las doce

está en casa de don Tello.

SANCHO

¡Maldito seas, amén!

PELAYO

Y que tienen por muy cierto

que no la quiere volver.

NUÑO

Hijo, vamos al remedio.

El rey de Castilla, Alfonso,

por sus valerosos hechos,

reside ahora en León.

Pues es recto y justiciero,

parte allá, y informarásle

deste agravio, que sospecho

que nos ha de hacer justicia.

SANCHO

¡Ay Nuño!, tengo por cierto

que el rey de Castilla Alfonso

es un príncipe perfeto;

mas ¿por dónde quieres que entre

un labrador tan grosero?

¿Qué corredor de palacio

osará mi atrevimiento

pisar? ¿Qué portero, Nuño,

permitirá que entre dentro?

Allí, a la tela, al brocado

al grave acompañamiento

abren las puertas; y tienen

razón, que yo lo confieso;

pero a la pobreza, Nuño,

sólo dejan los porteros

que mire las puertas y armas,

y esto ha de ser desde lejos.

Iré a León y entraré

en palacio, y verás luego

cómo imprimen en mis hombros

de las cuchillas los cuentos.

Pues ¡andar con memoriales,

que tome el rey! ¡Santo y bueno!

Haz cuenta que de sus manos

en el olvido cayeron.

Volvéreme habiendo visto

las damas y caballeros,

la iglesia, el palacio, el parque,

los edificios; y pienso

que traeré de allá mal gusto

para vivir entre tejos,

robles y encinas, adonde

canta el ave y ladra el perro.

No, Nuño, no aciertas bien.

NUÑO

Sancho, yo sé bien si acierto.

Vete a hablar al rey Alfonso,

que si aquí te quedas, pienso

que te han de quitar la vida.

SANCHO

Pues eso, Nuño, deseo.

NUÑO

Yo tengo un rocín castaño,

que apostará con el viento

sus crines contra sus alas,

sus clavos, contra su freno.

Parte en él, y irá Pelayo

en aquel pequeño overo

que suele llevar al campo.

SANCHO

Por tu gusto te obedezco.

Pelayo, ¿irás tú conmigo

a la corte?

PELAYO

Y tan contento

de ver lo que nunca he visto,

Sancho, que los pies te beso.

Dicen me acá, de la corte,

que con huevos y torreznos

empiedran todas las calles,

y tratan los forasteros

como si fueran de Italia,

de Flandes o de Marruecos.

Dicen que es una talega

donde junta los trebejos[24]

para jugar la fortuna,

tanto blancos como negros.

Vamos, por Dios, a la corte.

SANCHO

Padre, adiós, partirme quiero.

Échame tu bendición.

NUÑO

Hijo, pues eres discreto,

habla con ánimo al rey.

SANCHO

Tú sabrás mi atrevimiento.

Partamos.

NUÑO

¡Adiós, mi Sancho!

SANCHO

¡Adiós, Elvira!

PELAYO

¡Adiós puercos!

(Vanse,)

ESCENA IX

Sala en la quinta de don Tello

Don TELLO y FELICIANA

TELLO

¡Que no pueda conquistar

desta mujer la belleza!

FELICIANA

Tello, no hay que porfiar,

porque es tanta su tristeza

que no deja de llorar.

Si en esa torre la tienes,

¿es posible que no vienes

a considerar mejor

que, aunque te tuviera amor,

te había de dar desdenes?

Si la tratas con crueldad,

¿cómo ha de quererte bien?

Advierte que es necedad

tratar con rigor a quien

se llega a pedir piedad.

TELLO

¡Que sea tan desgraciado,

que me vea despreciado,

siendo aquí el más poderoso,

el más rico y dadivoso!

FELICIANA

No te dé tanto cuidado,

ni estés por una villana

tan perdido.

TELLO

¡Ay Feliciana!,

que no sabes qué es amor,

ni has probado su rigor.

FELICIANA

Ten paciencia hasta mañana,

que yo la tengo de hablar,

a ver si puedo ablandar

esta mujer.

TELLO

Considera

que no es mujer, sino fiera,

pues me hace tanto penar.

Prométele plata y oro,

joyas y cuanto quisieres:

di que le daré un tesoro;

que a dádivas las mujeres

suelen guardar más decoro.

Di que la regalaré,

y dile que le daré

un vestido tan galán,

que gaste el oro a Milán

desde su cabello al pie.

Que si remedia mi mal

le daré hacienda y ganado,

y que sí fuera mi igual…

FELICIANA

¿Posible es que diga tal?

TELLO

Sí, hermana; que estoy de suerte

que me tengo de dar muerte

o la tengo de gozar,

y de una vez acabar

con dolor tan grave y fuerte.

FELICIANA

Voy a hablarle, aunque es en vano.

TELLO

¿Por qué?

FELICIANA

Porque una mujer

que es honrada, es caso llano

que no la podrá vencer

ningún interés humano.

TELLO

Ve presto, y da a mi esperanza

alivio, que si no alcanza

mi fe lo que ha pretendido,

el amor que le he tenido

se ha de trocar en venganza.

(Vanse).

ESCENA X

Sala en el palacio del rey en León

El rey don ALFONSO VII, el conde don PEDRO, don ENRIQUE y acompañamiento

REY

Mientras que se apercibe

mi partida a Toledo, y me responde

el de Aragón, que vive[25]

ahora en Zaragoza, sabed, conde,

si están ya despachados

todos los pretendientes y soldados;

y mirad si hay alguno

también que quiera hablarme.

CONDE

No ha quedado

por despachar ninguno.

ENRIQUE

Un labrador gallego he visto echado

a la puerta, y bien triste.

REY

Pues ¿quién a ningún pobre le resiste?

Id, Enrique de Lara,

y tradle vos mismo a mi presencia.

(Vase don ENRIQUE).

CONDE

¡Virtud heroica y rara!

¡Compasiva piedad, suma clemencia!

¡Oh ejemplo de los reyes,

divina observación de santas leyes!

ESCENA XI

Don ENRIQUE, SANCHO, PELAYO, el REY, el CONDE y acompañamiento

ENRIQUE

Dejad las azagayas.

SANCHO

A la pared, Pelayo, las arrima.

PELAYO

Con pie derecho vayas.

SANCHO

¿Cuál es el rey, señor?

ENRIQUE

Aquel que arrima

la mano agora al pecho.

SANCHO

Bien puede, de sus obras satisfecho.

Pelayo no te asombres.

PELAYO

Mucho tienen los reyes del invierno,

que hacen temblar los hombres.

SANCHO

Señor…

REY

Habla, sosiega.

SANCHO

Que el gobierno

de España agora tienes…

REY

Dime quién eres y de dónde vienes.

SANCHO

Dame a besar tu mano,

porque ennoblezca mi grosera boca,

príncipe soberano;

que si mis labios, aunque indignos toca,

yo quedaré discreto.

REY

¡Con lágrimas las bañas! ¿A qué efeto?

SANCHO

Mal hicieron mis ojos;

mas propuso la boca su querella,

y quieren darle enojos,

para que, puesta vuestra mano en ella,

diera justo castigo

a un hombre poderoso mi enemigo.

REY

Esfuérzate y no llores,

que aunque en mí la piedad es muy propicia,

para que no lo ignores,

también doy atributo a la justicia.

Di quién te hizo agravio,

que quien al pobre ofende, nunca es sabio.

SANCHO

Son niños los agravios,

y son padres los reyes; no te espantes

que hagan con los labios,

en viéndoles, pucheros semejantes.

SANCHO

(Discreto me parece.

Primero que se queja, me enternece).

SANCHO

Señor, yo soy hidalgo,

si bien pobre (mudanzas de fortuna,

porque con ellas salgo

desde el calor de mi primera cuna).

Con este pensamiento,

quise mi igual en justo casamiento;

mas, como siempre yerra

quien de su justa obligación se olvida,

al señor de la tierra,

que don Tello de Neira se apellida,

con más llaneza que arte,

pidiéndole licencia, le di parte.

Liberal la concede,

y en las bodas me sirve de padrino;

mas el amor, que puede

obligar al más cuerdo a un desatino,

le ciega, y enamora,

señor, de mi querida labradora.

No deja desposarme,

y aquella noche con armada gente

la roba, sin dejarme

vida que viva, protección que intente,

fuera de vos y del cielo,

a cuyo tribunal sagrado apelo;

que, habiéndola pedido

con lágrimas su padre y yo, tan fiero,

señor, ha respondido,

que vieron nuestros pechos el acero;

y siendo hidalgos nobles,

las ramas, las entrañas de los robles.

REY

Conde…

CONDE

Señor…

REY

Al punto.

tinta y papel. Llegadme aquí una silla.

(Siéntase el rey y escribe).

CONDE

Aquí está todo junto.

SANCHO

(Su gran valor espanta y maravilla).

Al rey hablé, Pelayo

(Aparte a él).

PELAYO

El es hombre de bien, ¡voto a mi sayo!

SANCHO

¿Qué entrañas hay crüeles

para el pobre?

PELAYO

Los reyes castellanos

deben de ser angéles[26].

SANCHO

¿Vestidos no los ves como hombres llanos?

PELAYO

De otra manera había,

un rey que Tello en un tapiz tenía,

la cara abigarrada

y la calza caída a media pierna,

y en la mano una vara

y un tocado a manera de linterna,

con su corona de oro,

y un barboquejo como turco o moro.

Yo preguntéle a un paje

quién era aquel señor de tanta fama,

que me admiraba el traje;

y respondióme: «El rey Baúl se llama».

SANCHO

¡Necio! Saúl diría.

PELAYO

Baúl, cuando a Badil matar quería.

SANCHO

David su yerno era.

PELAYO

Sí, que en la igreja[27] predicaba el cura

que le dio en la mollera

con una de Moisén lágrima dura

al gigante que olía.

SANCHO

Golías, bestia.

PELAYO

El cura lo decía.

REY

Conde, esa carta cerrad.

¿Cómo es tu nombre, buen hombre?

SANCHO

Sancho, señor, es mi nombre,

que a los pies de tu piedad

pido justicia de quien,

en su poder confiado,

a mi mujer me ha quitado,

y me quitará también

la vida si no me huyera.

REY

¿Que es hombre tan poderoso

en Galicia?

SANCHO

Es tan famoso,

que desde aquella ribera

hasta la romana torre

de Hércules es respetado[28];

si está con un hombre airado,

sólo el cielo le socorre.

Él pone y él quita leyes,

que éstas son las condiciones

de soberbios infanzones

que están lejos de los reyes.

CONDE

La carta está ya cerrada.

REY

Sobreescribidla a don Tello

de Neira.

SANCHO

Del mismo cuello

me quitas, señor, la espada.

REY

Esa carta le darás

con que te dará tu esposa.

SANCHO

De tu mano generosa,

¿hay favor que llegue a más?

REY

¿Veniste a pie?

SANCHO

No, señor,

que en dos rocinos venimos

Pelayo y yo.

PELAYO

Y los corrimos

como el viento, y aun mijor[29].

Verdad es que tiene el mío

unas mañas no muy buenas:

Déjase subir apenas,

échase en arena o río,

corre como un maldiciente,

corre más que un estudiante,

y en viendo un mesón delante,

o se entra o se para enfrente.

REY

Buen hombre sois.

PELAYO

Soy, en fin,

quien por vos su patria deja.

REY

¿Tenéis vos alguna queja?

PELAYO

Sí, señor, deste rocín.

REY

Digo, que os cause cuidado.

PELAYO

Hambre tengo: si hay cocina

por acá…

REY

¿Nada os inclina

de cuanto aquí veis colgado

que a vuestra casa llevéis?

PELAYO

No hay allá donde ponello;

enviádselo a don Tello,

que tien desto cuatro o seis.

REY

¡Qué gracioso labrador!

¿Qué sois allá en vuestra tierra?

PELAYO

Señor, ando por la sierra:

cochero soy del señor.

REY

¿Coches hay allá?

PELAYO

¿Qué? No:

soy quien guardo los cochinos.

REY

(¡Qué dos hombres peregrinos

aquella tierra juntó;

aquél con tal discreción,

y éste con tanta ignorancia!).

Tomad vos.

(Dale un bolsillo).

PELAYO

No es de importancia.

REY

Tomadlos, doblones son.

Y vos la carta tomad, (A SANCHO).

y id en buen hora.

SANCHO

Los cielos

te guarden.

(Vanse el rey, el CONDE, don ENRIQUE y el acompañamiento).

PELAYO

¡Hola! Tomélos.

SANCHO

¿Dineros?

PELAYO

Y en cantidad.

SANCHO

¡Ay, mi Elvira! Mi ventura

se cifra en este papel;

que pienso que llevo en él

libranza de tu hermosura.

ESCENA XII

Sala en la quinta de don Tello

Don TELLO y CELIO

CELIO

Como me mandaste, fui

a saber de aquel villano,

y aunque lo negaba Nuño,

me lo dijo amenazado.

No está en el valle; que ha días

que anda ausente.

TELLO

¡Extraño caso!

CELIO

Dice que es ido a León.

TELLO

¡A León!

CELIO

Y que Pelayo

le acompañaba.

TELLO

¿A qué efeto?

CELIO

A hablar al rey.

TELLO

¿En qué caso?

Él no es de Elvira marido

para que yo le haga agravio.

Cuando se quejara Nuño

estuviera disculpado;

¡pero Sancho!

CELIO

Esto me han dicho

pastores de tus ganados;

y como el mozo es discreto

y tiene amor, no me espanto,

señor, que se haya atrevido.

TELLO

Y ¿no habrá mas de, en llegando,

hablar a un rey de Castilla?

CELIO

Como Alfonso se ha criado

en Galicia con el conde

don Pedro de Andrada y Castro,

no le negará la puerta,

por más que sea hombre bajo,

a ningún gallego.

(Llaman dentro).

TELLO

Celio,

mira quién está llamando.

¿No hay pajes en esta sala?

CELIO

¡Vive Dios, señor, que es Sancho,

este mismo labrador

de quien estamos hablando!

TELLO

¡Hay mayor atrevimiento!

CELIO

Así vivas muchos años,

que veas lo que te quiere.

TELLO

Di que entre, que aquí le aguardo.

ESCENA XIII

Dichos, SANCHO y PELAYO

SANCHO

Dame, gran señor, los pies.

TELLO

¿Adónde, Sancho, has estado,

que ha días que no te he visto?

SANCHO

A mí me parecen años.

Señor, viendo que tenías

esa porfía en qué has dado,

o sea amor a mi Elvira,

fui a hablar al rey castellano,

como supremo jüez

para deshacer agravios.

TELLO

Pues ¿qué dijiste de mí?

SANCHO

Que habiéndome yo casado,

me quitaste mi mujer.

TELLO

¡Tu mujer! Mientes, villano.

¿Entró el cura aquella noche?

SANCHO

No, señor; pero de entrambos

sabía las voluntades.

TELLO

Si nunca os tomó las manos,

¿cómo puede ser que sea

matrimonio?

SANCHO

Yo no trato

de si es matrimonio o no.

Aquesta carta me ha dado,

toda escrita de su letra.

TELLO

De cólera estoy temblando.

(Lee). «En recibiendo ésta, daréis a ese pobre labrador la mujer que le habéis quitado, sin réplica ninguna; y advertid que los buenos vasallos se conocen lejos de los reyes, y que los reyes nunca están lejos para castigar a los malos. — El rey».

Hombre, ¿qué has traído aquí?

SANCHO

Señor, esa carta traigo

que me dio el rey.

TELLO

¡Vive Dios!

que de mi piedad me espanto.

¿Piensas, villano, que temo

tu atrevimiento en mi daño?

¿Sabes quién soy?

SANCHO

Sí, señor;

y en tu valor confiado

traigo esta carta que fue,

no, cual piensas, en tu agravio,

sino carta de favor

del señor rey castellano

para que me des mi esposa.

TELLO

Advierte que, respetando

la carta, a ti y al que viene

contigo…

PELAYO

¡San Blas! ¡San Pablo!

TELLO

No os cuelgo de dos almenas.

PELAYO

Sin ser día de mi santo

es muy bellaca señal.

TELLO

Salid luego de palacio

y no paréis en mi tierra,

que os haré matar a palos.

Pícaros, villanos, gente

de solar humilde y bajo,

¡conmigo!…

PELAYO

Tiene razón,

que es mal hecho haberte dado

ahora esta pesadumbre.

TELLO

Villano, si os he quitado

esa mujer, soy quien soy,

y aquí reino en lo que mando

como el rey en su Castilla;

que no deben mis pasados

a los suyos esta tierra,

que a los moros la ganaron.

PELAYO

Ganáronsela a los moros,

y también a los cristianos,

y no debe nada al rey.

TELLO

Yo soy quien soy…

PELAYO

(¡San Macario!).

TELLO

¿Qué es aquesto? Si no tomo

venganza con propias manos…

¡Dar a Elvira! ¡Qué es a Elvira!

¡Matadlos!… Pero, dejadlos,

que en villanos es afrenta

manchar el acero hidalgo.

PELAYO

No le manche, por su vida.

(Vanse don TELLO y CELIO).

ESCENA XIV

SANCHO y PELAYO

SANCHO

¿Qué te parece?

PELAYO

Que estamos

desterrados de Galicia.

SANCHO

Pierdo el seso, imaginando

que éste no obedezca al rey

por tener cuatro vasallos.

Pues ¡vive Dios!…

PELAYO

Sancho, tente,

que siempre es consejo sabio,

ni pleitos con poderosos

ni amistades con criados.

SANCHO

Volvámonos a León.

PELAYO

Aquí los doblones traigo

que me dio el rey: vamos luego.

SANCHO

Diréle lo que ha pasado.

¡Ay, mi Elvira! ¡Quién te viera!

Salid suspiros, y en tanto

que vuelvo, decid que muero

de amores.

PELAYO

Camina, Sancho,

que éste no ha gozado a Elvira.

SANCHO

¿De qué lo sabes, Pelayo?

PELAYO

De que nos la hubiera vuelto

cuando la hubiera gozado.

(Vanse).

ACTO TERCERO

ACTO TERCERO

ESCENA PRIMERA

Salón del palacio del rey

El REY, el CONDE y don ENRIQUE

REY

El cielo sabe, conde, cuánto estimo

las amistades de mi madre.

CONDE

Estimo

esas razones, gran señor, que en todo

muestras valor divino y soberano.

REY

Mi madre gravemente me ha ofendido

mas considero que mi madre ha sido[30].

ESCENA II

Dichos, SANCHO y PELAYO

PELAYO

(Aparte a SANCHO).

Digo que puedes llegar.

SANCHO

Ya, Pelayo, viendo estoy

a quien toda el alma doy,

que no tengo más que dar;

aquel castellano sol,

aquel piadoso Trajano,

aquel Alcides cristiano

y aquel César español.

PELAYO

Yo que no entiendo de historias

de Kiries, son[31] de marranos,

estó mirando en sus manos,

más que tien rayas, Vitorias.

Llega a y sus pies te humilla,

besa aquella huerte mano.

SANCHO

Emperador soberano,

invicto rey de Castilla,

déjame besar el suelo

de tus pies, que por almohada

han de tener a Granada

presto con favor del cielo,

y por alfombra a Sevilla,

sirviéndoles de colores

las naves y varias flores

de su siempre hermosa orilla.

¿Conocésme?

REY

Pienso que eres

un gallego labrador

que aquí me pidió favor.

SANCHO

Yo soy, señor.

REY

No te alteres.

SANCHO

Señor, mucho me ha pesado

de volver tan atrevido

a darte enojos; no ha sido

posible haberlo excusado.

Pero si yo soy villano

en la porfía, señor,

tú serás emperador,

tú serás César romano,

para perdonar a quien

pide a tu clemencia real

justicia.

REY

Dime tu mal,

y advierte que te oigo bien;

porque el pobre para mí

tiene cartas de favor.

SANCHO

La tuya, invicto señor,

a Tello en Galicia di,

para que, como era justo,

me diese mi prenda amada.

Leída y no respetada,

causóle mortal disgusto;

y no solo no volvió,

señor, la prenda que digo,

pero con nuevo castigo

el porte della me dio;

que a mí y a este labrador

nos trataron de tal suerte,

que fue escapar de la muerte

dicha y milagro, señor.

Hice algunas diligencias,

por no volver a causarte;

pero ninguna fue parte

a mover sus resistencias.

Hablóle el cura, que allí

tiene mucha autoridad,

y un santo y bendito abad

que tuvo piedad de mi,

y en San Pelayo de Samos

reside; pero mover

su pecho no pudo ser,

ni todos juntos bastamos.

No me dejó que la viera,

que aun eso me consolara;

y así, vine a ver tu cara,

y a que justicia me hiciera

la imagen de Dios, que en ella

resplandece, pues la imita.

REY

Carta de mi mano escrita…

¿Mas que debió de rompella?

SANCHO

Aunque por moverte a ira

dijera que sí algún sabio,

no quiera Dios que mi agravio

te indigne con la mentira.

Leyóla y no la rompió;

mas miento, que fue rompella

leella y no hacer por ella

lo que su rey le mandó.

En una tabla su ley

escribió Dios: ¿no es quebrar

la tabla el no la guardar?

Así es mandato del rey;

porque para que se crea

que es infiel, se entiende así;

que lo que se rompe allí

basta que el respeto sea.

REY

No es posible que no tengas

buena sangre, aunque te afligen

trabajos, y que de origen

de nobles personas vengas,

como muestra tu buen modo

de hablar de y proceder.

Ahora bien, yo he de poner

de una vez remedio en todo.

Conde…

CONDE

Gran señor…

REY

Enrique…

ENRIQUE

Señor…

REY

Yo he de ir a Galicia;

que me importa hacer justicia…

Y aquesto no se publique.

CONDE

Señor…

REY

¿Qué me replicáis?

Poned del parque a las puertas

las postas.

CONDE

Pienso que abiertas

al vulgo se las dejáis.

REY

Pues ¿cómo lo han de saber,

si enfermo dicen que estoy

los de mi cámara?

ENRIQUE

Soy

de contrario parecer.

REY

Ésta es ya resolución.

No me repliquéis.

CONDE

Pues sea

de aquí a dos días, y vea

Castilla la prevención

de vuestra melancolía.

REY

Labradores…

SANCHO

Gran señor…

REY

Ofendido del rigor,

de la violencia y porfía

de don Tello, yo en persona

le tengo de castigar.

SANCHO

¡Vos, señor! Sería humillar

al suelo vuestra corona.

REY

(A Sancho). Id delante, y prevenid

de vuestro suegro la casa,

sin decirle lo que pasa,

ni a hombre humano, y advertid

que esto es pena de la vida.

SANCHO

¿Pues quién ha de hablar, señor?

REY

(A Pelayo). Escuchad vos, labrador.

Aunque todo el mundo os pida

que digáis quien soy, decid

que un hidalgo castellano,

puesta en la boca la mano

desta manera… advertid…

porque no habéis de quitar

de los labios los dos dedos.

PELAYO

Señor, los tendré tan quedos,

que no osaré bostezar.

Pero su merced, mirando

con piedad mi suficiencia,

me ha de dar una licencia

de comer de cuando en cuando.

REY

No se entiende que has de estar

siempre la mano en la boca.

SANCHO

Señor, mirad que no os toca

tanto mi bajeza honrar.

Enviad, que es justa ley,

para que haga justicia,

algún alcalde a Galicia.

REY

El mejor alcalde, el rey.

(Vanse).

ESCENA III

Vista exterior de la quinta de don Tello

NUÑO y CELIO

NUÑO

En fin, ¿que podré verla?

CELIO

Podréis verla.

Don Tello, mi señor, licencia ha dado.

NUÑO

¿Qué importa, cuando soy tan desdichado?

CELIO

No tenéis qué temer, que ella resiste

con gallardo valor y valentía

de mujer, que es mayor cuando porfía.

NUÑO

Y ¿podré yo creer que honor mantiene

mujer que en su poder un hombre tiene?

CELIO

Pues es tanta verdad, que si quisiera

Elvira que su esposo Celio fuera,

tan seguro con ella me casara

como si en vuestra casa la tuviera.

NUÑO

¿Cuál decís que es la reja?

CELIO

Hacia esta parte

de la torre se mira una ventana,

donde se ha de poner, como me ha dicho.

NUÑO

Parece que allí veo un blanco bulto,

si bien ya con la edad lo dificulto.

CELIO

Llegad, que yo me voy; porque si os viere,

no me vean a mí, que lo he trazado,

de vuestro justo amor importunado.

(Vase).

ESCENA IV

ELVIRA, a una reja de la torre, y NUÑO

NUÑO

¿Eres tú, mi desdichada

hija?

ELVIRA

¿Quién, sino yo, fuera?

NUÑO

Ya no pensé que te viera,

no por presa y encerrada,

sino porque deshonrada

te juzgué siempre en mi idea;

y es cosa tan torpe y fea

la deshonra en el honrado,

que aun a mi, que el ser te he dado,

me obliga a que no te vea.

¡Bien el honor heredado

de tus pasados guardaste,

pues que tan presto quebraste

su cristal tan estimado!

Quien tan mala cuenta ha dado

de sí, padre no me llame;

porque hija tan infame

(y no es mucho que esto diga).

solamente a un padre obliga

a que su sangre derrame.

ELVIRA

Padre, si en desdichas tales

y en tan continuos desvelos,

los que han de dar los consuelos

vienen a aumentar los males,

los míos serán iguales

a la desdicha en que estoy;

porque si tu hija soy,

y el ser que tengo me has dado,

es fuerza haber heredado

la nobleza que te doy.

Verdad es que este tirano

ha procurado vencerme;

yo he sabido defenderme

con un valor más que humano;

y puedes estar ufano

de que he dé perder la vida

primero que este homicida

llegue a triunfar de mi honor,

aunque con tanto rigor

aquí me tiene escondida.

NUÑO

Ya del extremo celoso,

hija, el corazón ensancho.

ELVIRA

¿Qué se ha hecho el pobre Sancho,

que solía ser mi esposo?

NUÑO

Volvió a ver a aquel famoso

Alfonso, rey de Castilla.

ELVIRA

Luego ¿no ha estado en la villa?

NUÑO

Hoy esperándole estoy.

ELVIRA

Y yo qué le maten hoy.

NUÑO

Tal crueldad me maravilla.

ELVIRA

Jura de hacerle pedazos.

NUÑO

Sancho se sabrá guardar.

ELVIRA

¡Oh, quién se pudiera echar

de aquesta torre a sus brazos!

NUÑO

Desde aquí con mil abrazos

te quisiera recibir.

ELVIRA

Padre, yo me quiero ir,

que me buscan: padre, adiós,

NUÑO

No nos veremos los dos,

que yo me voy a morir.

(Entrase ELVIRA).

ESCENA V

Don TELLO y NUÑO

TELLO

¿Qué es esto? ¿Con quién habláis?

NUÑO

Señor, a estas piedras digo

mi dolor, y ellas conmigo

sienten cuán mal me tratáis;

que, aunque vos las imitáis

en dureza, mi desvelo

huye siempre del consuelo

que anda a buscar mi tristeza;

y aunque es tanta su dureza

piedad les ha dado el cielo.

TELLO

Aunque más forméis, villanos,

quejas, llantos e invenciones,

la causa de mis pasiones

no ha de salir de mis manos.

Vosotros sois los tiranos,

que no la queréis rogar

que dé a mi intento lugar;

que yo, que la adoro y quiero,

¿cómo puede ser, si muero,

que pueda a Elvira matar?

¿Qué señora presumís

que es Elvira? ¿Es más agora

de una pobre labradora?

Todos del campo vivís;

mas pienso que bien decís,

mirando la sujeción

del humano corazón;

que no hay mayor señorío

que pocos años y brío,

hermosura y discreción.

NUÑO

Señor, vos decís muy bien.

El cielo os guarde.

TELLO

Sí hará,

y a vosotros os dará

el justo pago también.

NUÑO

(¡Que sufra el mundo que estén

sus leyes en tal lugar,

que el pobre al rico ha de dar

su honor y decir que es justo!

Mas tiene por ley su gusto

y poder para matar).

(Vase).

TELLO

Celio…

ESCENA VI

CELIO y don TELLO

CELIO

Señor…

TELLO

Lleva luego

donde te he mandado a Elvira.

CELIO

Señor, lo que intentas mira.

TELLO

No mira quien está ciego.

CELIO

Que repares bien te ruego,

que forzalla es crueldad.

TELLO

Tuviera de mi piedad,

Celio, y yo no la forzara.

CELIO

Estimo por cosa rara

su defensa y castidad.

TELLO

No repliques a mi gusto,

¡pesar de mi sufrimiento!,

que ya es bajo pensamiento

el sufrir tanto disgusto.

Tarquino tuvo por gusto[32]

no esperar tan sola un hora,

y cuando vino la aurora

ya cesaban sus porfías;

pues ¿es bien que tantos días

espere a una labradora?

CELIO

¿Y esperarás tú también

que te den castigo igual?

Tomar ejemplo del mal

no es justo, sino del bien.

TELLO

Mal o bien, hoy su desdén,

Celio, ha de quedar vencido.

Ya es tema, si amor ha sido;

que aunque Elvira no es Tamar[33],

a ella le ha de pesar,

y a mí vengarme su olvido.

(Vanse).

ESCENA VII

Sala en casa de NUÑO

SANCHO, PELAYO y JUANA

JUANA

Los dos seáis bien venidos.

SANCHO

No sé cómo lo seremos;

pero bien sucederá,

Juana, lo que quiere el cielo.

PELAYO

Si lo quiere el cielo, Juana,

sucederá por lo menos

que habremos llegado a casa…

Y pues, que tienen sus piensos

los rocines, no es razón

que envidia tengamos dellos,

JUANA

¿Ya nos vienes a matar?

SANCHO

¿Dónde está señor?

JUANA

Yo creo

que es ido a hablar con Elvira.

SANCHO

Pues ¿déjala hablar don Tello?

JUANA

Allá por una ventana

de una torre, dijo Celio.

SANCHO

¿En torre está todavía?

PELAYO

No importa, que vendrá presto

quien le haga…

SANCHO

Advierte, Pelayo…

PELAYO

(Olvídeme de los dedos).

JUANA

Nuño viene.

ESCENA VIII

Dichos y NUÑO

SANCHO

¡Señor mío!…

NUÑO

Hijo, ¿cómo vienes?

SANCHO

Vengo

más contento a tu servicio.

NUÑO

¿De qué vienes más contento?

SANCHO

Traigo un gran pesquisidor.

PELAYO

Un pesquisidor traemos[34],

que tiene…

SANCHO

Advierte, Pelayo…

PELAYO

(Olvídeme de los dedos).

NUÑO

¿Viene gran gente con él?

SANCHO

Dos hombres.

NUÑO

Pues yo te ruego,

hijo, que no intentes nada,

que será vano tu intento;

que un poderoso en su tierra,

con armas, gente y dinero,

o ha de torcer la justicia,

o alguna noche durmiendo

matarnos en nuestra casa.

PELAYO

¿Matar? ¡Oh qué bueno es eso!

¿Nunca habéis jugado al triunfo?

Haced cuenta que don Tello

ha metido la malilla;

pues la espadilla traemos[35].

SANCHO

Pelayo, ¿no tienes juicio?

PELAYO

(Olvidéme de los dedos).

SANCHO

Lo que habéis de hacer, señor,

es prevenir aposento,

porque es hombre muy honrado.

PELAYO

Y tan honrado, que puedo

decir…

SANCHO

¡Vive Dios, villano!…

PELAYO

(Olvidéme de los dedos).

Que no hablaré más palabras.

NUÑO

Hijo, descansa, que pienso

que te ha de costar la vida

tu amoroso pensamiento.

SANCHO

Antes voy a ver la torre

donde mi Elvira se ha puesto,

que como el sol deja sombra,

podrá ser que de su cuerpo

haya quedado en la reja;

y si, como el sol traspuesto,

no la ha dejado, yo sé

que podrá formarla luego

mi propia imaginación.

(Vase).

ESCENA IX

NUÑO, PELAYO y JUANA

NUÑO

¡Qué extraño amor!

JUANA

Yo no creo

que se haya visto en el mundo.

NUÑO

Ven acá, Pelayo.

PELAYO

Tengo

qué decir a la cocina.

NUÑO

Ven acá, pues.

PELAYO

Luego vuelvo.

NUÑO

Ven acá

PELAYO

¿Qué es lo que quiere?

NUÑO

¿Quién es ese caballero

pesquisidor que trae Sancho?

PELAYO

El pescador que traemos

es un… (Dios me tenga un buenas).

Es un hombre de buen seso,

descolorido, encendido,

alto, pequeño de cuerpo,

la boca por donde come,

barbirrubio y barbinegro;

y si no lo miré mal,

es médico o quiere serlo;

porque, en mandando que sangren,

aunque sea del pescuezo…

NUÑO

¿Hay bestia como éste, Juana?

ESCENA X

Dichos y BRITO

BRITO

Señor Nuño, corra presto,

porque a la puerta de casa

se apean tres caballeros

de tres hermosos caballos,

con lindos vestidos nuevos,

botas, espuelas y plumas.

NUÑO

¡Válgame Dios, si son ellos!

Mas ¡pesquisidor con plumas!

PELAYO

Señor, vendrán más ligeros;

porque la recta justicia

cuando no atiende a cohechos[36],

tan presto al concejo vuelve

como sale del concejo.

NUÑO

¿Quién le ha enseñado a la bestia

esas malicias?

PELAYO

¿No vengo

de la corte? ¿Qué se espanta?

ESCENA XI

Dichos, el REY, el CONDE y don ENRIQUE, de camino y SANCHO

SANCHO

Puesto que os vi desde lejos,

os conocí,

REY

(Aparte a él). Cuenta, Sancho,

que aquí no han de conocernos.

NUÑO

Seáis, señor, bien venido.

REY

¿Quién sois?

SANCHO

Es Nuño, mi suegro.

REY

Estéis en buen hora, Nuño.

NUÑO

Mil veces los pies os beso.

REY

Avisad los labradores

que no digan a don Tello

que viene pesquisidor.

NUÑO

Cerrados pienso tenerlos

para que ninguno salga.

(SANCHO habla a BRITO y a JUANA, que se van.

Pero, señor, tengo miedo

que traigáis dos hombres solos,

que no hay en todo este reino

más poderoso señor,

más rico ni más soberbio.

REY

Nuño, la vara del rey

hace el oficio del trueno,

que avisa que viene el rayo;

sólo, como véis, pretendo

hacer por el rey justicia.

NUÑO

En vuestra presencia veo

tan magnánimo valor,

que, siendo agraviado, tiemblo.

REY

La información quiero hacer.

NUÑO

Descansad, señor, primero;

que tiempo os sobra de hacella.

REY

Nunca a mí me sobra tiempo.

¿Llegastes bueno, Pelayo?

PELAYO

Sí, señor, llegué muy bueno.

Sepa, vuesa señoría…

REY

¿Qué os dije?

PELAYO

Póngome el freno.

¿Viene bueno su merced?

REY

Gracias a Dios, bueno vengo.

PELAYO

A fe que he de presentalle

si salimos con el pleito,

un puerco de su tamaño.

SANCHO

Calla, bestia,

PELAYO

Pues, ¿qué un puerco

como yo, que soy chiquito?

REY

Llamad esa gente presto,

(PELAYO se llega a la puerta y llama).

ESCENA XII

BRITO, FILENO, JUANA, LEONOR, el REY, el CONDE, don ENRIQUE, NUÑO, SANCHO y PELAYO

BRITO

¿Qué es, señor, lo que mandáis?

NUÑO

Si de los valles y cerros

han de venir los zagales,

esperaréis mucho tiempo.

REY

Estos bastan que hay aquí:

¿Quién sois vos?

BRITO

Yo, señor bueno,

só Brito, un zagal del campo[37].

PELAYO

De casado le cogieron

el principio, y ya es cabrito.

REY

¿Qué sabéis vos de don Tello

y del suceso de Elvira?

BRITO

La noche del casamiento

la llevaron unos hombres

que aquestas puertas rompieron.

REY

Y vos ¿quién sois?

JUANA

Señor, Juana,

su criada, que sirviendo

estaba a Elvira, a quien ya

sin honra y sin vida veo.

REY

¿Y quién es aquel buen hombre?

PELAYO

Señor, Fileno el gaitero;

toca de noche a las brujas

que andan por esos barbechos,

y una noche le llevaron,

de donde trujo el asiento

como ruedas de salmón.

REY

Diga lo que sabe desto.

FILENO

Señor, yo vine a tañer,

y vi que mandó don Tello

que no entrara el señor cura.

El matrimonio deshecho,

se llevó a su casa a Elvira,

donde su padre y sus deudos

la han visto.

REY

¿Y vos, labradora?

PELAYO

Esta es Leonora de Cueto,

hija de Pero Miguel

de Cueto, de quien fue agüelo

Nuño de Cueto, y su tío

Martín Cueto, morganero

del lugar, gente muy nobre;

tuvo dos tías que fueron

brujas, pero ha muchos años,

y tuvo un sobrino tuerto,

el primero que sembró

nabos en Galicia.

REY

Bueno

está aquesto por ahora.

Caballeros, descansemos,

para que a la tarde vamos

a visitar a don Tello.

CONDE

Con menos información

pudieras tener por cierto

que no te ha engañado Sancho;

porque la inocencia destos

es la prueba más bastante.

REY

(Aparte a NUÑO).

Haced traer de secreto

un clérigo y un verdugo,

(Vanse el REY, el CONDE y don ENRIQUE).

ESCENA XIII

NUÑO, PELAYO, JUANA, LEONOR, BRITO y FILENO

NUÑO

Sancho…

(Aparte a él).

SANCHO

Señor…

NUÑO

Yo no entiendo

este modo de juez:

sin cabeza de proceso

pide clérigo y verdugo.

SANCHO

Nuño, yo no sé su intento.

NUÑO

Con un escuadrón armado

aun no pudiera prendello,

cuanto más con dos personas.

SANCHO

Démosle a comer, que luego

se sabrá si puede o no.

NUÑO

¿Comerán juntos?

SANCHO

Yo creo

que el juez comerá solo,

y después comerán ellos.

NUÑO

Escribano y alguacil

deben de ser.

SANCHO

Eso pienso.

(Vase).

NUÑO

Juana…

JUANA

Señor…

NUÑO

Adereza

ropa limpia, y al momento

matarás cuatro gallinas

y asarás un buen torrezno.

Y pues estaba pelado,

pon aquel pavillo nuevo

a que se ase también,

mientras que baja Fileno

a la bodega por vino,

PELAYO

¡Voto al sol, Nuño, que tengo

de comer hoy con el juez!

(Vase).

NUÑO

Este ya no tiene seso.

PELAYO

Sólo es desdicha en los reyes

comer solos, y por eso

tienen siempre alrededor

los bufones y los perros.

(Vanse).

ESCENA XIV

Patio en la quinta de don Tello. Pared o verja en el fondo.

ELVIRA, huyendo de don TELLO; FELICIANA, deteniéndole

ELVIRA

¡Favor, cielo soberano,

pues en la tierra no espero

remedio!

(Vase).

TELLO

Matarla quiero.

FELICIANA

Detén la furiosa mano.

TELLO

Mira que te he de perder

el respeto, Feliciana,

FELICIANA

Merezca, por ser tu hermana,

lo que no por ser mujer.

TELLO

¡Pese a la loca villana!

¿Que por un villano amor

no respete a su señor,

de puro soberbia y vana?

Pues no se canse en pensar

que se podrá resistir;

que la tengo de rendir

o la tengo de matar.

(Vase).

ESCENA XV

CELIO y FELICIANA

CELIO

No sé si es vano temor,

señora, el que me ha engañado;

a Nuño he visto en cuidado

de huéspedes de valor.

Sancho ha venido a la villa,

todos andan con recato;

con algún fingido trato

le han despachado en Castilla.

No los he visto jamás

andar con tanto secreto.

FELICIANA

No fuiste, Celio, discreto,

si en esa sospecha estás;

que ocasión no te faltara

para entrar y ver lo que es.

CELIO

Temí que Nuño después

de verme entrar se enojara;

que a todos nos quiere mal.

FELICIANA

Quiero avisar a mi hermano;

porque tiene este villano

bravo ingenio y natural.

Tú, Celio, quédate aquí

para ver si alguno viene.

CELIO

Siempre la conciencia tiene

este temor contra sí;

demás que tanta crueldad

al cielo pide castigo.

ESCENA XVI

El REY, el CONDE, don ENRIQUE y SANCHO, que aparecen al otro lado de la verja, y CELIO

REY

Entrad y haced lo que digo.

CELIO

¿Qué gente es ésta?

REY

Llamad.

(Llaman; abre un criado y pasan al patio el REY, el CONDE, don ENRIQUE y SANCHO).

SANCHO

Este, señor, es criado

de don Tello.

REY

¡Ah hidalgo! Oíd.

CELIO

¿Qué me queréis?

REY

Advertid

a don Tello que he llegado

de Castilla, y quiero hablalle.

CELIO

Y ¿quién diré que sois?

REY

Yo.

CELIO

¿No tenéis más nombre?

REY

No.

CELIO

¡Yo no más, y con buen talle!

Puesto me habéis en cuidado.

Yo voy a decir que Yo

está en la puerta.

(Vase).

ENRIQUE

Ya entró.

CONDE

Temo que responda airado,

y era mejor declararte.

REY

No era, porque su miedo

le dirá que solo puedo

llamarme Yo en esta parte.

(Vuelve CELIO).

CELIO

A don Tello, mi señor,

dijo cómo Yo os llamáis,

y me dice que os volváis,

que él solo es Yo por rigor;

que quien dijo Yo, por ley

justa del cielo y del suelo,

es sólo Dios en el cielo,

y en el suelo sólo el rey.

REY

Pues un alcalde decid

de su casa y corte.

CELIO

(Túrbase). Iré,

y ese nombre le diré.

REY

En lo que os digo advertid.

(Vase CELIO).

CONDE

Parece que el escudero

se ha turbado.

ENRIQUE

El nombre ha sido

la causa.

SANCHO

Nuño ha venido;

licencia, señor, espero

para que llegue, si es gusto

vuestro.

REY

Llegue, porque sea

en todo lo que desea

parte, de lo que es tan justo,

como del pesar lo ha sido.

ESCENA XVII

PELAYO, JUANA y villanos, fuera de la verja. El REY, el CONDE, don ENRIQUE y SANCHO

SANCHO

Llegad, Nuño, y desde afuera

mirad.

NUÑO

Sólo ver me altera

la casa deste atrevido.

Estad todos con silencio,

JUANA

Hable Pelayo, que es loco.

PELAYO

Vosotros veréis cuán poco

de un mármol me diferencio.

NUÑO

¡Que con dos hombres no más

viniese! ¡Extraño valor!

ESCENA XVIII

Dichos, don TELLO, FELICIANA y criados

FELICIANA

Mira lo que haces, señor

Tente, hermano: ¿dónde vas?

TELLO

(Al rey).

¿Sois por dicha, hidalgo, vos

el alcalde de Castilla

que me busca?

REY

¿Es maravilla?

TELLO

Y no pequeña, por Dios,

si sabéis quién soy aquí.

REY

Pues ¿qué diferencia tiene

del rey quien en nombre viene

suyo?

TELLO

Mucha contra mí.

Y vos ¿adonde traéis

la vara?

REY

En la vaina está,

de donde presto saldrá

y lo que pasa veréis.

TELLO

¿Vara en la vaina? ¡Oh qué bien!

No debéis de conocerme.

Si el rey no viene a prenderme

no hay en todo el mundo quién.

REY

Pues yo soy el rey, villano.

PELAYO

¡Santo Domingo de Silos!

TELLO

¡Pues, señor, tales estilos

tiene el poder castellano!

¡Vos mismo! ¡Vos en persona!

Que me perdonéis os ruego.

REY

Quitadle las armas luego.

(Desarman a don TELLO; pasan la verja Nuño y los villanos).

Villano, por mi corona,

que os he de hacer respetar

las cartas del rey.

FELICIANA

Señor,

que cese tanto rigor

os ruego.

REY

No hay que rogar.

Venga luego la mujer

deste pobre labrador.

(Vase un criado).

TELLO

No fue su mujer, señor.

REY

Basta que lo quiso ser.

Y ¿no está su padre aquí,

que ante mí se ha querellado?

TELLO

(Mi justa muerte ha llegado.

A Dios y al rey ofendí).

ESCENA XIX

Dichos y ELVIRA, sueltos los cabellos

ELVIRA

Luego que tu nombre

oyeron mis quejas,

castellano Alfonso

que a España gobiernas,

salí de la cárcel

donde estaba presa,

a pedir justicia

a tu real clemencia.

Hija soy de Nuño

de Aibar, cuyas prendas

son bien conocidas

por toda esta tierra.

Amor me tenía

Sancho de Roelas;

súpolo mi padre,

casarnos intenta.

Sancho, que servía

a Tello de Neira,

para hacer la boda

le pidió licencia:

vino con su hermana;

los padrinos eran:

viome y codicióme,

la traición concierta.

Difiere la boda,

y viene a mi puerta

con hombres armados

y máscaras negras.

Llevóme a su casa,

donde con promesas

derribar pretende

mi casta firmeza;

y desde su casa

a un bosque me lleva

cerca de una quinta,

un cuarto de legua;

allí, donde solo

la arboleda espesa,

que al sol no dejaba

que testigo fuera,

escuchar podía

mis tristes endechas…

Digan mis cabellos,

pues saben las yerbas

que dejé en sus hojas

infinitas hebras,

qué defensas hice

contra sus ofensas;

y mis ojos digan

qué lágrimas tiernas,

que a un duro peñasco

ablandar pudieran.

Viviré llorando,

pues no es bien que tenga

contento ni gusto

quien sin honra queda.

Sólo soy dichosa

en que pedir pueda

al mejor alcalde

que gobierna y reina,

justicia y piedad

de maldad tan fiera.

Ésta pido, Alfonso,

a tus pies, que besan

mis humildes labios,

ansí libres vean

descendientes tuyos

las partes sujetas

de los fieros moros

con felice guerra;

que si no te alaba

mi turbada lengua,

famas hay e historias

que la harán eterna.

REY

Pésame de llegar tarde:

llegar a tiempo quisiera,

que pudiera remediar

de Sancho y Nuño las quejas:

pero puedo hacer justicia

cortándole la cabeza

a Tello: venga el verdugo.

FELICIANA

Señor, tu real clemencia

tenga piedad de mi hermano.

REY

Cuando esta causa no hubiera,

el desprecio de mi carta,

mi firma, mi propia letra,

¿no era bastante delito?

Hoy veré yo tu soberbia,

don Tello, puesta a mis pies.

TELLO

Cuando hubiera mayor pena,

invictísimo señor,

que la muerte que me espera,

confieso que la merezco.

ENRIQUE

Si puedo en presencia vuestra…

CONDE

Señor, muévaos a piedad

que os crié en aquesta tierra.

FELICIANA

Señor, el conde don Pedro

de vos por merced merezca

la vida de Tello.

REY

El conde

merece que yo le tenga

por padre; pero también

es justo que el conde advierta

que ha de estar a mi justicia

obligado de manera

que no me ha de replicar.

CONDE

Pues ¿la piedad es bajeza?

REY

Cuando pierde de su punto

la justicia, no se acierta

en admitir la piedad.

Divinas y humanas letras

dan ejemplos: es traidor

todo hombre que no respeta

a su rey, y que habla mal

de su persona en ausencia.

Da, Tello, a Elvira la mano

para que pagues la ofensa

con ser su esposo; y después

que te corten la cabeza

podrá casarse con Sancho,

con la mitad de tu hacienda

en dote. Y vos, Feliciana,

seréis dama de la reina,

en tanto que os doy marido

conforme a vuestra nobleza,

NUÑO

Temblando estoy.

PELAYO

¡Bravo rey!

SANCHO

Y aquí acaba la comedia

del Mejor Alcalde, historia

que afirma por verdadera

la corónica de España:

La cuarta parte la cuenta.

FIN

FUENTE OVEJUNA

PERSONAJES

El rey don FERNANDO

La reina doña ISABEL

El MAESTRE DE CALATRAVA

DON MANRIQUE

FERNÁN GÓMEZ

LAURENCIA

FRONDOSO

PASCUALA

JACINTA

ORTUÑO

FLORES

ESTEBAN, alcalde

ALONSO, alcalde

JUAN ROJO

MENGO

BARRILDO

LEONELO

CIMBRANOS, soldado

UN JUEZ

UN NIÑO

Tres regidores, labradores y labradoras, soldados, músicos y acompañamiento.

ESCENA.— En Fuente Ovejuna y otros puntos.

ACTO PRIMERO

ACTO PRIMERO

ESCENA PRIMERA

Habitación del Maestre de Calatrava en Almagro

El COMENDADOR FERNÁN GÓMEZ, FLORES y ORTUÑO

COMENDADOR

¿Sabe el Maestre que estoy

en la villa?

FLORES

Ya lo sabe.

ORTUÑO

Está, con la edad, más grave.

COMENDADOR

Y ¿sabe también que soy

Fernán Gómez de Guzmán?

FLORES

Es muchacho: no te asombre.

COMENDADOR

Cuando no sepa mi nombre,

¿no le sobra el que me dan

de comendador mayor?

ORTUÑO

No falta quien le aconseje

que de ser cortés se aleje.

COMENDADOR

Conquistará poco amor.

Es llave la cortesía

para abrir la voluntad,

y para la enemistad

la necia descortesía.

ORTUÑO

Si supiese un descortés

cómo le aborrecen todos

y querrían de mil modos

poner la boca a sus pies,

antes que serlo ninguno

se dejaría morir.

FLORES

¡Qué cansado es de sufrir!

¡Qué áspero y qué importuno!

Llaman la descortesía

necedad en los iguales,

porque es entre desiguales

linaje de tiranía.

Aquí no te toca nada,

que un muchacho aún no ha llegado

a saber qué es ser amado.

COMENDADOR

La obligación de la espada

que se ciñó, el mismo día

que la cruz de Calatrava

le cubrió el pecho, bastaba

para aprender cortesía.

FLORES

Si te han puesto mal con él,

presto lo conocerás.

ORTUÑO

Vuélvete si en duda estás.

COMENDADOR

Quiero ver lo que hay en él.

ESCENA II

El MAESTRE DE CALATRAVA y acompañamiento. DICHOS

MAESTRE

Perdonad, por vida mía,

Fernán Gómez de Guzmán,

que agora nueva me dan

que en la villa estáis.

COMENDADOR

Tenía

muy justa queja de vos;

que el amor y la crianza

me daban más confianza,

por ser, cual somos los dos,

vos maestre en Calatrava,

yo vuestro comendador

y muy vuestro servidor.

MAESTRE

Seguro, Fernando, estaba

de vuestra buena venida.

Quiero volveros a dar

los brazos.

COMENDADOR

Debéisme honrar,

que he puesto por vos la vida

entre diferencias tantas,

hasta suplir vuestra edad

el Pontífice.

MAESTRE

Es verdad.

Y por las señales santas

que a los dos cruzan el pecho,

que os lo pago en estimaros,

y como a mi padre honraros.

COMENDADOR

De vos estoy satisfecho.

MAESTRE

¿Qué hay de guerra por allá?

COMENDADOR

Estad atento, y sabréis

la obligación que tenéis.

MAESTRE

Decid, que yo lo estoy ya.

COMENDADOR

Gran maestre, don Rodrigo

Téllez Girón, que a tan alto

lugar os trajo el valor

de aquel vuestro padre claro,

que de ocho años en vos

renunció su maestrazgo,

que después por más seguro

juraron y confirmaron

reyes y comendadores,

dando el Pontífice santo

Pío Segundo sus bulas,

y después las suyas Paulo,

para que don Juan Pacheco;

gran maestre de Santiago,

fuese vuestro coadjutor:

ya que es muerto, y que os han dado

el gobierno solo a vos,

aunque de tan pocos años,

advertid que es honra vuestra

seguir en aqueste caso

la parte de vuestros deudos;

porque muerto Enrique Cuarto,

quieren que al rey don Alonso

de Portugal, que ha heredado,

por su mujer, a Castilla,

obedezcan sus vasallos;

que aunque pretende lo mismo

por Isabel don Fernando,

gran príncipe de Aragón,

no con derecho tan claro

a vuestros deudos; que, en fin,

no presumen que hay engaño

en la sucesión de Juana,

a quien vuestro primo hermano

tiene agora en su poder;

y así, vengo a aconsejaros

que juntéis los caballeros

de Calatrava en Almagro,

y a Ciudad Real toméis,

que divide como paso

a Andalucía y Castilla.

Para tomarlos a entrambos

poca gente es menester,

porque tienen por soldados

solamente sus vecinos

y algunos pocos hidalgos,

que defienden a Isabel

y llaman rey a Fernando.

Será bien que deis asombro,

Rodrigo, aunque niño, a cuantos

dicen que es grande esa cruz

para vuestros hombros flacos.

Mirad los condes de Urueña,

de quien venís, que mostrando

os están desde la tumba

los laureles que ganaron;

los marqueses de Villena

y otros capitanes, tantos,

que las alas de la fama

apenas pueden llevarlos.

Sacad esa blanca espada,

que habéis de hacer, peleando,

tan roja como la cruz:

porque no podré llamaros

maestre de la cruz roja

que tenéis al pecho, en tanto

que tenéis blanca la espada;

que una al pecho y otra al lado,

entrambas han de ser rojas,

y vos, Girón, soberano,

capa del templo Inmortal

de vuestros claros pasados.

MAESTRE

Fernán Gómez, estad cierto

que en esta parcialidad,

porque veo que es verdad,

con mis deudos me concierto.

Y si importa, como paso,

Ciudad Real al intento,

veréis que como violento

rayo sus muros abraso,

No porque es muerto mi tío,

piensen de mis pocos años

los propios y los extraños

que murió con él mi brío.

Sacaré la blanca espada,

para que quede su luz

de la color de la cruz,

de roja sangre bañada.

Vos ¿adonde residís?

¿Tenéis algunos soldados?

COMENDADOR

Pocos, pero mis criados,

que si dellos os servís,

pelearán como leones.

Ya veis que en Fuente Ovejuna

hay gente humilde, y alguna

no enseñada en escuadrones,

sino en campos y labranzas.

MAESTRE

¿Allí residís?

COMENDADOR

Allí

de mi encomienda escogí

casa entre aquestas mudanzas.

Vuestra gente se registre,

que no quedará vasallo.

MAESTRE

Hoy me veréis, a caballo,

poner la lanza en el ristre.

(Vanse).

ESCENA III

Plaza de Fuente Ovejuna

LAURENCIA y PASCUALA

LAURENCIA

Más que nunca acá volviera.

PASCUALA

Pues a la he que pensé[1]

que cuando te lo conté,

más pesadumbre te diera.

LAURENCIA

¡Plega al cielo que jamás

le vea en Fuente Ovejuna!

PASCUALA

Yo, Laurencia, he visto alguna

tan brava, y pienso que más,

y tenía el corazón

blando como una manteca.

LAURENCIA

Pues ¿hay encina tan seca

como esta mi condición?

PASCUALA

Anda ya; que nadie diga:

desta agua no beberé.

LAURENCIA

¡Voto al sol que lo diré,

aunque el mundo me desdiga!

¿A qué efeto fuera bueno

querer a Fernando yo?

¿Casárame con él?

PASCUALA

No.

LAURENCIA

Luego la infamia condeno.

¡Cuántas mozas en la trilla,

del Comendador fiadas,

andan ya descalabradas!

PASCUALA

Tendré yo por maravilla

que te escapes de su mano.

LAURENCIA

Pues en vano es lo que ves,

porque ha que me sigue un mes,

y todo, Pascuala, en vano.

Aquel Flores, su alcahuete,

y Ortuño, aquel socarrón,

me mostraron un jubón,

una sarta y un copete;

dijéronme tantas cosas

de Fernando, su señor,

que me pusieron temor;

mas no serán poderosas

para contrastar mi pecho,

PASCUALA

¿Dónde te hablaron?

LAURENCIA

Allá

en el arroyo, hoy habrá

seis dias.

PASCUALA

Y yo sospecho

que te han de engañar, Laurencia.

LAURENCIA

¿A mi?

PASCUALA

Que no, sino al cura.

LAURENCIA

Soy, aunque polla, muy dura

yo para su reverencia.

Pardiez, más precio poner,

Pascuala, de madrugada,

un pedazo de lunada

al huego[2] para comer,

con tanto zalacatón[3]

de una rosca que yo amaso,

y hurtar a mi madre un vaso

del pegado canjilón;

y más precio al mediodía

ver la vaca entre las coles,

haciendo mil caracoles

con espumosa armonía[4];

y concertar, si el camino

me ha llegado a causar pena,

casar una berengena

con otro tanto tocino;

y después un pasa-tarde[5],

mientras la cena se aliña,

de una cuerda de mi viña,

que Dios de pedrisco guarde;

y cenar un salpicón

con su aceite y su pimienta,

e irme a la cama contenta,

y al inducas tentación[6]

rezalle mis devociones,

que cuantas raposerías[7]

con su amor y sus porfías,

tienen estos bellacones;

porque todo su cuidado,

después de damos disgusto,

es anochecer con gusto

y amanecer con enfado.

PASCUALA

Tienes, Laurencia, razón,

que en dejando de querer,

más ingratos suelen ser

que al villano el gorrión.

En el invierno, que el frío

tiene los campos helados,

descienden de los tejados,

diciéndole «tío, tío»,

hasta llegar a comer

las migajas de la mesa;

mas luego que el frío cesa,

y el campo ven florecer,

no bajan diciendo «tío»,

del beneficio olvidados.

Mas saltando en los tejados,

dicen: «Judío, judío».

Pues tales los hombres son:

cuando nos han menester

somos su vida, su ser,

su alma, su corazón;

pero pasadas las ascuas,

las tías somos judías,

y en vea de llamarnos tías,

anda el nombre de las pascuas[8].

LAURENCIA

No fiarse de ninguno.

PASCUALA

Lo mismo digo, Laurencia,

ESCENA IV

BARRILDO Y FRONDOSO. DICHAS

FRONDOSO

En aquesta diferencia

andas, Barrildo, importuno.

BARRILDO

A lo menos aquí está

quien nos dirá lo más cierto.

MENGO

Pues hagamos un concierto

antes que lleguéis allá,

y es, que si juzgan por mí,

me dé cada cual la prenda,

precio de aquesta contienda.

BARRILDO

Desde aquí digo que sí.

Mas si pierdes, ¿qué darás?

MENGO

Daré mi rabel[9] de boj,

que vale más que una troj[10],

porque yo le estimo más.

BARRILDO

Soy contento.

FRONDOSO

Pues lleguemos.

Dios os guarde, hermosas damas.

LAURENCIA

¿Damas, Frondoso, nos llamas?

FRONDOSO

Andar al uso queremos:

al bachiller, licenciado;

al ciego, tuerto; al bisojo[11],

bizco; resentido, al cojo,

y buen hombre, al descuidado.

Al ignorante, sesudo;

al mal galán, soldadesca;

a la boca glande, fresca,

y al ojo pequeño, agudo.

Al pleitista, diligente;

gracioso al entremetido;

al hablador, entendido,

y al insufrible, valiente.

Al cobarde, para poco;

al atrevido, bizarro;

compañero, al que es un jarro[12],

y desenfadado, al loco.

Gravedad, al descontento;

a la calva, autoridad;

donaire, a la necedad,

y al pie grande, buen cimiento.

Al buboso[13], resfriado;

comedido, al arrogante;

al ingenioso, constante;

al corcovado, cargado.

Esto al llamaros imito,

damas, sin pasar de aquí,

porque fuera hablar así,

proceder en infinito.

LAURENCIA

Allá en la ciudad, Frondoso,

llámase por cortesía

de esa suerte; y a fe mía,

que hay otro más riguroso

y peor vocabulario

en las lenguas descorteses.

FRONDOSO

Querría que lo dijeses.

LAURENCIA

En todo a esotro contrario;

al hombre grave, enfadoso;

al que es veraz, descompuesto;

melancólico, al compuesto,

y al que reprehende, odioso.

Importuno, al que aconseja;

al liberal, moscatel[14];

al justiciero, cruel,

y al que es piadoso, madeja[15]:

al que es constante, villano;

al que es cortés, lisonjero;

hipócrita, al limosnero,

y pretendiente, al cristiano.

Al justo mérito, dicha;

a la verdad, imprudencia;

cobardía, a la paciencia,

y culpa, a lo que es desdicha.

Necia, a la mujer honesta;

mal hecha, a la hermosa y casta,

y a la honrada… Pero basta,

que esto basta por respuesta.

MENGO

Digo que eres el dimuño[16].

BARRILDO

Soncas[17] que lo dice mal.

MENGO

Apostaré que la sal

la echó el cura con el puño.

LAURENCIA

¿Qué contienda os ha traído,

si no es que mal lo entendí?

FRONDOSO

Oye, por tu vida…

LAURENCIA

Di.

FRONDOSO

Préstame, Laurencia, oído.

LAURENCIA

Como prestado, y aun dado,

desde agora os doy el mío.

FRONDOSO

En tu discreción confío.

LAURENCIA

¿Qué es lo que habéis apostado?

FRONDOSO

Yo y Barrildo contra Mengo.

LAURENCIA

¿Qué dice Mengo?

BARRILDO

Una cosa

que, siendo cierta y forzosa,

la niega,

MENGO

A negarla vengo,

porque yo sé que es verdad.

LAURENCIA

¿Qué dice?

BARRILDO

Que no hay amor.

LAURENCIA

Generalmente, es rigor.

BARRILDO

Es rigor y es necedad.

Sin amor, no se pudiera

ni aun el mundo conservar.

MENGO

Yo no sé filosofar;

leer ¡ojalá supiera!

Pero si los elementos

en discordia eterna viven,

y de los mismos reciben

nuestros cuerpos alimentos,

cólera y melancolía,

flema y sangre, claro está[18].

BARRILDO

El mundo de acá y de allá,

Mengo, todo es armonía.

Armonía es puro amor,

porque el amor es concierto.

MENGO

Del natural, os advierto

que yo no niego el valor.

Amor hay, y que entre sí

gobierna todas las cosas,

correspondencias forzosas

de cuanto se mira aquí;

y yo jamás he negado

que cada cual tiene amor

correspondiente a su humor,

que le conserva en su estado.

Mi mano al golpe que viene

mi cara defenderá;

mi pie, huyendo, estorbará

el daño que el cuerpo tiene,

Cerraránse mis pestañas

si al ojo le viene mal,

porque es amor natural.

PASCUALA

Pues ¿de qué nos desengañas?

MENGO

De que nadie tiene amor

más que a su misma persona.

PASCUALA

Tú mientes, Mengo, y perdona,

porque ¿es mentira el rigor

con que un hombre a una mujer,

o un animal quiere y ama

su semejante?

MENGO

Eso llama

amor propio y no querer.

¿Qué es amor?

LAURENCIA

Es un deseo

de hermosura.

MENGO

Esa hermosura

MENGO

¿por qué el amor la procura?

LAURENCIA

Para gozarla

MENGO

Eso creo.

Pues ese gusto que intenta,

¿no es para él mismo?

LAURENCIA

Es así.

MENGO

Luego ¿por quererse a sí,

busca el bien que le contenta?

LAURENCIA

Es verdad.

MENGO

Pues dese modo,

no hay amor, sino el que digo,

que por mi gusto le sigo,

y quiero dármele en todo.

BARRILDO

Dijo el cura del lugar

cierto día en el sermón

que había cierto Platón,

que nos enseñaba a amar:

que éste amaba el alma sola

y la virtud de lo amado.

PASCUALA

En materia habéis entrado,

que por ventura acrisola

los caletres[19] de los sabios

en sus cademias[20] y escuelas.

LAURENCIA

Muy bien dice, y no te muelas[21],

en persuadir sus agravios.

Da gracias, Mengo, a los cielos,

que te hicieron sin amor.

MENGO

¿Amas tú?

LAURENCIA

Mi propio honor.

FRONDOSO

Dios te castigue con celos.

BARRILDO

¿Quién gana?

PASCUALA

Con la quistión[22]

podéis ir al sacristán,

porque él o el cura os darán

bastante satisfacción,

Laurencia no quiere bien,

yo tengo poca experiencia:

¿cómo daremos sentencia?

FRONDOSO

¿Qué mayor que ese desdén?

ESCENA V

FLORES. DICHOS

FLORES

Dios guarde a la buena gente.

PASCUALA

Éste es del Comendador

criado.

LAURENCIA

¡Gentil azor[23]!

¿De adonde bueno, pariente?

FLORES

¿No me veis a lo soldado?

LAURENCIA

¿Viene don Fernando acá?

FLORES

La guerra se acaba ya,

puesto que nos ha costado

alguna sangre y amigos.

FRONDOSO

Contadnos cómo pasó.

FLORES

¿Quién lo dirá como yo,

siendo mis ojos testigos?

Para emprender la jornada

desta ciudad, que ya tiene

nombre de Ciudad Real,

juntó el gallardo Maestre

dos mil lucidos infantes

de sus vasallos valientes,

y trescientos de a caballo

de seglares y de freiles[24]

porque la cruz roja obliga

cuantos al pecho la tienen,

aunque sean de orden sacro;

mas contra moros, se entiende.

Salió el muchacho bizarro

con una casaca verde,

bordada de cifras de oro,

que sólo los brazaletes

por las mangas descubría,

que seis alamares prenden,

en un bridón corpulento,

rucio, rodado, que al Betis

bebió el agua, y en su orilla

despuntó la grama fértil;

el codón[25] labrado en cintas

de ante, y el rizo copete[26]

cogido en blancas lazadas,

que con las moscas de nieve,

que bañan la blanca piel,

iguales labores teje.

A su lado, Fernán Gómez,

nuestro señor, en un fuerte

melado[27], de negros cabos,

puesto que[28] con blanco bebe.

Sobre turca jacerina[29]

peto y espaldar luciente,

con naranjada orla saca,

que de oro y perlas guarnece.

El morrión que corona

con blancas plumas, parece

que del color naranjado

aquellos azares[30] vierte;

ceñida al brazo una liga

roja y blanca, con que mueve

un fresno entero por lanza,

que hasta en Granada le temen.

La ciudad se puso en arma;

dicen que salir no quieren:

que la corona real,

y el patrimonio defienden.

Entróla bien resistida,

y el Maestre a los rebeldes,

y a los que entonces trataron

su honor injuriosamente,

mandó cortar las cabezas,

y a los de la baja plebe,

con mordazas en la boca,

azotar públicamente.

Queda en ella tan temido

y tan amado, que creen

que quien en tan pocos años

pelea, castiga y vence,

ha de ser en otra edad

rayo del África fértil,

que tantas lunas azules

a su roja cruz sujete,

Al Comendador y a todos

ha hecho tantas mercedes,

que el saco de la ciudad

el de su hacienda parece.

Mas ya la música suena:

recebidle alegremente,

que al triunfo las voluntades

son los mejores laureles.

ESCENA VI

El COMENDADOR, JUAN ROJO, ESTEBAN, ALONSO ORTUÑO, músicos y labradores

MÚSICOS (Cantan).

Sea bien venido

el Comendadore

de rendir las tierras

y matar los hombres.

¡Vivan los Guzmanes!

¡Vivan los Girones!

Si en las paces blando,

dulce en las razones.

Venciendo maricos,

fuertes como un roble,

de Ciudad Reale

viene vencedore:

que a Fuente Ovejuna

trae sus pendones.

¡Viva muchos años!

¡Viva Fernán Gómez!

COMENDADOR

Villa, yo os agradezco justamente

el amor que me habéis aquí mostrado.

ALONSO

Aún no muestra una parte del que siente.

Pero ¿qué mucho que seáis amado,

mereciéndolo vos?

ESTEBAN

Fuente Ovejuna

y el regimiento que hoy habéis honrado,

que recibáis os ruega y importuna

un pequeño presente, que esos carros

traen, señor, no sin vergüenza alguna,

de voluntades y árboles bizarros,

más que de ricos dones. Lo primero

traen dos cestas de polidos barros[31];

de gansos viene un ganadillo entero,

que sacan por las redes las cabezas,

para cantar vueso[32] valor guerrero.

Diez cebones[33] en sal, valientes piezas,

sin otras menudencias y cecinas,

y más que guantes de ámbar sus cortezas[34].

Cien pares de capones y gallinas,

que han dejado vïudos a sus gallos

en las aldeas que miráis vecinas.

Acá no tienen armas ni caballos,

no jaeces bordados de oro puro,

si no es oro el amor de los vasallos.

Y porque digo puro, os aseguro

que vienen doce cueros, que aun en cueros

por enero podréis guardar un muro,

si dellos aforráis vuestros guerreros,

mejor que de las armas aceradas,

que el vino suele dar lindos aceros[35].

De quesos y otras cosas no excusadas

no quiero daros cuenta: justo pecho

de voluntades que tenéis ganadas,

y a vos y a vuestra casa buen provecho.

COMENDADOR

Estoy muy agradecido.

Id, regimiento, en buen hora.

ALONSO

Descansad, señor, agora,

y seáis muy bien venido;

que esta espadaña que veis

y juncia a vuestros umbrales,

fueran perlas orientales,

y mucho más merecéis,

a ser posible a la villa.

COMENDADOR

Así lo creo, señores.

Id con Dios.

ESTEBAN

Ea, cantores,

vaya otra vez la letrilla.

MÚSICOS (Cantan).

Sea bien venido

el Comendadore

de rendir las tierras

y matar los hombres.

(Vanse los alcaldes, los labradores y músicos).

ESCENA VII

El COMENDADOR, LAURENCIA, PASCUALA, ORTUÑO y FLORES

COMENDADOR

Esperad vosotras dos.

LAURENCIA

¿Qué manda su señoría?

COMENDADOR

¡Desdenes el otro día!

Pues ¿conmigo? ¡Bien por Dios!

LAURENCIA

¿Habla, contigo, Pascuala?

PASCUALA

Conmigo no, tirte ahuera[36]

COMENDADOR

Con vos hablo, hermosa fiera,

y con esotra zagala.

¿Mías no sois?

PASCUALA

Sí, señor;

mas no para cosas tales.

COMENDADOR

Entrad, pasad los umbrales;

hombres hay, no hayáis temor.

LAURENCIA

Si los alcaldes entraran

(que de una soy hija yo),

bien huera[37] entrar; mas si no…

COMENDADOR

Flores…

FLORES

Señor…

COMENDADOR

¿Qué reparan

en no hacer lo que les digo?

FLORES

Entrad, pues.

LAURENCIA

No nos agarre.

FLORES

Entrad, que sois necias.

PASCUALA

Arre,

que echaréis luego el postigo.

FLORES

Entrad, que os quiere enseñar

lo que trae de la guerra.

COMENDADOR

(Aparte a ORTUÑO).

Si entraren, Ortuño, cierra.

(Entrase).

LAURENCIA

Flores, dejadnos pasar.

ORTUÑO

También venís presentadas

con lo demás.

PASCUALA

¡Bien a fe!

Desvíese; no le dé…

FLORES

Basta, que son extremadas.

LAURENCIA

¿No basta a vueso señor

tanta carne presentada?

ORTUÑO

La vuestra es la que le agracia.

LAURENCIA

Reviente de mal dolor.

(Vanse las dos).

FLORES

¡Muy buen recado llevamos!

No se ha de poder sufrir

lo que nos ha de decir

cuando sin ellas nos vamos.

ORTUÑO

Quien sirve se obliga a esto.

Si en algo desea medrar,

o con paciencia ha de estar,

o ha de despedirse presto.

(Vanse).

ESCENA VIII

Habitación de los reyes en Medina del Campo

El rey don FERNANDO, la reina doña ISABEL, MANRIQUE y acompañamiento

DOÑA ISABEL

Digo, señor, que conviene

el no haber descuido en esto,

por ver a Alfonso en tal puesto,

que su ejército previene;

y es bien ganar por la mano

antes que el daño veamos,

que si no lo remediamos,

el ser muy cierto está llano.

REY

De Navarra y de Aragón

está el socorro seguro,

y de Castilla procuro

hacer la reformación

de modo que el buen suceso

con la prevención se vea.

DOÑA ISABEL

Pues vuestra majestad crea

que el buen fin consiste en eso.

DON MANRIQUE

Aguardando tu licencia

dos regidores están

de Ciudad Real: ¿entrarán?

REY

No les nieguen mi presencia.

ESCENA IX

Dos REGIDORES. DICHOS

REGIDOR 1.º

Católico rey Fernando,

a quien ha enviado el cielo,

desde Aragón a Castilla,

para bien y amparo nuestro:

en nombre de Ciudad Real

a vuestro valor supremo

humildes nos presentamos,

el real amparo pidiendo.

A mucha dicha tuvimos

tener títulos de vuestros;

pero pudo derribarnos

deste honor el hado adverso.

El famoso don Rodrigo

Téllez Girón, cuyo esfuerzo

es en valor extremado,

aunque es en la edad tan tierno,

maestre de Calatrava,

el ensanche pretendiendo

y el honor de la encomienda,

nos puso apretado cerco.

Con valor nos prevenimos,

a su fuerza resistiendo,

tanto, que arroyos corrían

de la sangre de los muertos.

Tomó posesión, en fin;

pero no llegara a hacerlo,

a no le dar Fernán Gómez

orden, ayuda y consejo.

El queda en la posesión,

y tus vasallos seremos

suyos, a nuestro pesar,

a no remediarlo presto.

REY

¿Dónde queda Fernán Gómez?

REGIDOR l.°

En Fuente Ovejuna creo,

por ser su villa, y tener

en ella casa y asiento.

Allí, con más libertad

de la que decir podemos,

tiene a los súbditos suyos

de todo contento ajenos.

REY

¿Tenéis algún capitán?

REGIDOR 2.º

Señor, el no haberle es cierto,

pues no escapó ningún noble

de preso, herido o de muerto.

DOÑA ISABEL

Ese caso no requiere

ser de espacio remediado,

que es dar al contrario osado

el mismo valor que adquiere;

y puede el de Portugal,

hallando puerta segura,

entrar por Extremadura

y causarnos mucho mal.

REY

Don Manrique, partid luego,

llevando dos compañías;

remediad sus demasías,

sin darles ningún sosiego.

El conde de Cabra ir puede

con vos; que es Córdoba osado,

a quién nombre de soldado

todo el mundo le concede;

que éste es el medio mejor

que la ocasión nos ofrece.

MANRIQUE

El acuerdo me parece

como de tan gran valor.

Pondré límite a su exceso,

si el vivir en mí no cesa.

DOÑA ISABEL

Partiendo vos a la empresa,

seguro está el buen suceso,

(Vanse).

ESCENA X

Campo de Fuente Ovejuna

LAURENCIA y FRONDOSO

LAURENCIA

A medio torcer los paños,

quise, atrevido Frondoso,

para no dar que decir,

desviarme del arroyo,

diciendo a tus demasías

que murmura el pueblo todo,

que me miras y te miro,

y todos nos traen sobre ojo,

Y como tú eres zagal

de los que huellan briosos,

y excediendo a los demás,

vistes bizarro y costoso,

en todo el lugar no hay moza,

o mozo en el prado o soto,

que no se afirme diciendo

que ya para en uno somos[38];

y esperan todos el día

que el sacristán Juan Chamorro

nos eche de la tribuna,

en dejando los piporros[39],

Y mejor sus trojes veas

de rubio trigo en agosto

atestadas y colmadas,

y sus tinajas de mosto,

que tal imaginación

me ha llegado a dar enojo:

ni me desvela ni aflige,

ni en ella el cuidado pongo.

FRONDOSO

Tal me tienen tus desdenes,

bella Laurencia, que tomo,

en el peligro de verte,

la vida, cuando te oigo.

Si sabes que es mi intención

el desear ser tu esposo:

mal premio das a mi fe.

LAURENCIA

Es que yo no sé dar otro.

FRONDOSO

¿Posible es que no te duelas

de verme tan cuidadoso,

y que imaginando en ti,

ni bebo, duermo ni como?

¿Posible es tanto rigor

en ese angélico rostro?

¡Viven los cielos, que rabio!

LAURENCIA

Pues salúdate[40], Frondoso.

FRONDOSO

Ya te pido yo salud,

y que ambos, como palomos,

estemos, juntos los picos,

con arrullos sonorosos,

después de darnos la Iglesia…

LAURENCIA

Dilo a mi tío Juan Rojo;

que aunque no te quiero bien,

ya tengo algunos asomos.

FRONDOSO

¡Ay de mí! El señor es éste.

LAURENCIA

Tirando viene algún corzo.

Escóndete en esas ramas.

FRONDOSO

¡Y con qué celos me escondo!

(Ocultase).

ESCENA XI

El COMENDADOR, con una ballesta. LAURENCIA; FRONDOSO, oculto

COMENDADOR

No es malo venir siguiendo

un corcillo temeroso,

y topar tan bella gama.

LAURENCIA

Aquí descansaba un poco

de haber lavado unos paños;

y así, al arroyo me torno,

si manda su señoría.

COMENDADOR

Aquesos desdenes toscos

afrentan, bella Laurencia,

las gracias que el poderoso

cielo te dio, de tal suerte,

que vienes a ser un monstruo.

Mas si otras veces pudiste

huir mi ruego amoroso,

ahora no quiere el campo,

amigo secreto y solo;

que tú sola no has de ser

tan soberbia, que tu rostro

huyas al señor que tienes,

teniéndome a mí en tan poco.

¿No se rindió Sebastiana,

mujer de Pedro Redondo,

con ser casadas entrambas,

y la de Martín del Pozo,

habiendo apenas pasado

dos días del desposorio?

LAURENCIA

Éstas, señor, ya tenían,

de haber andado con otros

el camino de agradaros,

porque también muchos mozos

merecieron sus favores.

Id con Dios, tras vuestro corzo;

que a no veros con la cruz,

os tuviera por demonio,

pues tanto me perseguís.

COMENDADOR

¡Qué estilo tan enfadoso!

Pongo la ballesta en tierra,

…………………………

y a la práctica de manos

reduzco melindres.

LAURENCIA

¡Cómo!

¿Eso hacéis? ¿Estáis en vos?

COMENDADOR

No te defiendas.

FRONDOSO

(Aparte). Si tomo

la ballesta, ¡vive el cielo!

que no la ponga en el hombro.

(Cógela).

COMENDADOR

Acaba, ríndete.

LAURENCIA

¡Cielos,

ayudadme agora!

COMENDADOR

Solos

estamos; no tengas miedo.

FRONDOSO

Comendador generoso,

dejad la moza, o creed

que de mi agravio y enojo

será blanco vuestro pecho,

aunque la cruz me da asombro.

COMENDADOR

¡Perro, villano…!

FRONDOSO

No hay perro.

Huye, Laurencia.

LAURENCIA

Frondoso,

Mira lo que haces.

FRONDOSO

Vete.

(Vase LAURENCIA).

ESCENA XII

El COMENDADOR y FRONDOSO

COMENDADOR

¡Oh, mal haya el hombre loco,

que se desciñe la espada!

Que, de no espantar medroso

la caza, me la quité.

FRONDOSO

Pues pardiez, señor, si toco

la nuez[41] que os he de apiolar[42].

COMENDADOR

Ya es ida. Infame, alevoso,

suelta la ballesta luego.

Suéltala, villano.

FRONDOSO

¿Cómo?

Que me quitaréis la vida.

Y advertid que amor es sordo,

y que no escucha palabras

el día que está en su trono.

COMENDADOR

Pues ¿la espalda ha de volver

un hombre tan valeroso

a un villano? Tira, infame,

tira, y guárdate: que rompo

las leyes de caballero.

FRONDOSO

Eso no. Yo me conformo

con mi estado, y pues me es

guardar la vida forzoso,

con la ballesta me voy.

(Vase).

COMENDADOR

¡Peligro extraño y notorio!

Mas yo tomaré, venganza

del agravio y del estorbo.

¡Que no cerrara con él!

¡Vive el cielo, que me corro[43]!

ACTO SEGUNDO

ACTO SEGUNDO

ESCENA PRIMERA

Plaza de Fuente Ovejuna

ESTEBAN y un REGIDOR

ESTEBAN

Así tenga salud, como parece

que no se saque más agora el pósito[44].

El año apunta mal y el tiempo crece,

y es mejor que el sustento esté en depósito,

aunque lo contradicen más de trece.

REGIDOR

Yo siempre he sido, al fin, deste propósito,

en gobernar en paz esta república.

ESTEBAN

Hagamos dello a Fernán Gómez súplica.

No se puede sufrir que estos astrólogos,

en las cosas futuras ignorantes,

nos quieran persuadir con largos prólogos

los secretos a Dios sólo importantes.

¡Bueno es que, presumiendo de teólogos,

hagan un tiempo el de después y antes!

Y pidiendo el presente lo importante,

al más sabio veréis más ignorante.

¿Tienen ellos las nubes en su casa,

y el proceder de las celestes lumbres?

¿Por dónde ven lo que en el cielo pasa,

para darnos con ello pesadumbres?

Ellos en el sembrar nos ponen tasa:

daca el trigo, cebada y las legumbres,

calabazas, pepinos y mostazas…

ellos son, a la fe, las calabazas.

Luego cuentan que muere una cabeza,

y después viene a ser en Trasilvania;

que el vino será poco, y la cerveza

sobrará por las partes de Alemania;

que se helará en Gascuña la cereza,

y que habrá muchos tigres en Hircania:

y al cabo, que se siembre o no se siembre,

el año se remata por diciembre.

ESCENA II

LEONELO y BARRILDO. DICHOS

LEONELO

A fe que no ganéis la palmatoria,

porque ya está ocupado el mentidero[45].

BARRILDO

¿Cómo os fue en Salamanca?

LEONELO

Es larga história.

BARRILDO

Un Bártulo seréis.

LEONELO

Ni aun un barbero.

Es, como digo, cosa muy notoria

en esta facultad lo que os refiero.

BARRILDO

Sin duda que venís buen estudiante.

LEONELO

Saber he procurado lo importante.

BARRILDO

Después que vemos tanto libro impreso,

no hay nadie que de sabio no presuma.

LEONELO

Antes que ignoran más siento por eso,

por no se reducir a breve suma,

porque la confusión, con el exceso,

los intentos resuelve en vana espuma;

y aquel que de leer tiene más uso,

de ver letreros sólo está confuso.

No niego yo que de imprimir el arte

mil ingenios sacó de entre la jerga,

y que parece que en sagrada parte

sus obras guarda y contra el tiempo alberga,

éste las destribuye y las reparte.

Débese esta invención a Gutemberga[46],

un famoso tudesco[47] de Maguncia,

en quien la fama su valor renuncia.

Mas muchos que opinión tuvieron grave,

por imprimir sus obras la perdieron;

tras esto, con el nombre del que sabe,

muchos sus ignorancias imprimieron.

Otros, en quien la baja envidia cabe,

sus locos desatinos escribieron,

y con nombre de aquel que aborrecían,

impresos por el mundo los envían.

BARRILDO

No soy de esa opinión.

LEONELO

El ignorante

es justo que se vengue del letrado.

BARRILDO

Leonelo, la impresión es importante.

LEONELO

Sin ella muchos siglos se han pasado,

y no vemos que en éste se levante

un Jerónimo santo, un Agustino.

BARRILDO

Dejadlo, y asentaos, que estáis mohíno.

ESCENA III

JUAN ROJO, un LABRADOR. DICHOS

JUAN ROJO

No hay en cuatro haciendas para un dote,

si es que las vistas han de ser al uso;

que el hombre que es curioso, es bien que note

que en esto el barrio y vulgo anda confuso.

LABRADOR

¿Qué hay del Comendador? No os alborote.

JUAN ROJO

¡Cuál a Laurencia en ese campo puso!

LABRADOR

¿Quién fue cual él tan bárbaro y lascivo?

Colgado le vea yo de aquel olivo.

ESCENA IV

El COMENDADOR, ORTUÑO y FLORES. DICHOS

COMENDADOR

Dios guarde la buena gente.

REGIDOR

¡Oh, señor!

COMENDADOR

Por vida mía

que se estén.

ESTEBAN

Vusiñoría[48]

adonde suele se siente,

que en pie estaremos muy bien.

COMENDADOR

Digo que se han de sentar.

ESTEBAN

De los buenos es honrar,

que no es posible que den

honra los que no la tienen.

COMENDADOR

Siéntense; hablaremos algo.

ESTEBAN

¿Vio vusiñoría el galgo?

COMENDADOR

Alcalde, espantados vienen

esos criados de ver

tan notable ligereza.

ESTEBAN

Es una extremada pieza.

Pardiez, que puede correr

al lado de un delincuente

o de un cobarde en quistión.

COMENDADOR

Quisiera en esta ocasión

que le echarais diligente

a una liebre, que por pies

por momentos se me va.

ESTEBAN

Sí haré, par Dios. ¿Dónde está?

COMENDADOR

Allá vuestra hija es.

ESTEBAN

¡Mi hija!

COMENDADOR

Si.

ESTEBAN

Pues ¿es buena

para alcanzada de vos?

COMENDADOR

Reñilda, alcalde, por Dios.

ESTEBAN

¿Cómo?

COMENDADOR

Ha dado en darme pena.

Mujer hay, y principal,

de alguno que está en la plaza,

que dio, a la primera traza,

traza de verme.

ESTEBAN

Hizo mal;

y vos, señor, no andáis bien

en hablar tan libremente.

COMENDADOR

¡Oh, qué villano elocuente!

¡Ah Flores! Haz que le den

la Política, en que lea,

de Aristóteles.

ESTEBAN

Señor,

debajo de vuestro honor

vivir el pueblo desea.

Mirad que en Fuente Ovejuna,

hay gente muy principal.

LEONELO

¿Viose desvergüenza igual?

COMENDADOR

Pues ¿he dicho cosa alguna

de que os pese, regidor?

REGIDOR

Lo que decís es injusto.

No lo digáis, que no es justo

que nos quitéis el honor.

COMENDADOR

¿Vosotros honor tenéis?

¡Qué freiles de Calatrava!

REGIDOR

Alguno acaso se alaba

de la cruz que le ponéis,

que no es de sangre tan limpia.

COMENDADOR

Y ¿ensucióla yo juntando

la mía a la vuestra?

REGIDOR

Cuando

es mal, más tiñe que alimpia.

COMENDADOR

De cualquier suerte que sea,

vuestras mujeres se honran.

ESTEBAN

Esas palabras deshonran;

las obras no hay quien las crea.

COMENDADOR

¡Qué cansado villanaje!

¡Ah! Bien hayan las ciudades,

que a hombres de calidades

no hay quien sus gustos ataje;

allá se precian casados

que visiten sus mujeres.

ESTEBAN

No harán, que con esto quieres

que vivamos descuidados.

En las ciudades hay Dios,

y más presto quien castiga.

COMENDADOR

Levantaos de aquí.

ESTEBAN

¿Que diga

lo que escucháis por los dos?

COMENDADOR

Salí de la plaza luego;

no quede ninguno aquí.

ESTEBAN

Ya nos vamos.

COMENDADOR

Pues no ansí.

FLORES

Que te reportes te ruego.

COMENDADOR

Querrían hacer corrillo

los villanos en mi ausencia.

ORTUÑO

Ten un poco de paciencia.

COMENDADOR

De tanta me maravillo.

Cada uno de por sí

se vayan hasta sus casas.

LEONELO

¡Cielo! ¿Que por esto pasas?

ESTEBAN

Ya yo me voy por aquí,

(Vanse los labradores).

ESCENA V

El COMENDADOR, ORTUÑO y FLORES

COMENDADOR

¿Qué os parece desta gente?

ORTUÑO

No saben disimular;

y no quieres escuchar

el disgusto que se siente.

COMENDADOR

¿Éstos se igualan conmigo?

FLORES

Que no es aqueso igualarse.

COMENDADOR

¿Y el villano ha de quedarse

con ballesta y sin castigo?

FLORES

Anoche pensé que estaba

a la puerta de Laurencia,

y a otro, que su presencia

y su capilla imitaba,

de oreja a oreja le di

un beneficio[49] famoso.

COMENDADOR

¿Dónde estará aquel Frondoso?

FLORES

Dicen que anda por ahí.

COMENDADOR

¡Por ahí se atreve a andar

hombre que matarme quiso!

FLORES

Como el ave sin aviso,

o como el pez, viene a dar

al reclamo o al anzuelo.

COMENDADOR

¡Que a un capitán cuya espada

tiemblan Córdoba y Granada,

un labrador, un mozuelo

ponga una ballesta al pecho!

El mundo se acaba, Flores.

FLORES

Como eso pueden amores.

ORTUÑO

Y pues que vives, sospecho

que grande amistad le debes.

COMENDADOR

Yo he disimulado, Ortuño;

que si no, de punta a puño,

antes de dos horas breves,

pasara todo el lugar;

que hasta que llegue ocasión

al freno de la razón

hago la venganza estar.

¿Qué hay de Pascuala?

FLORES

Responde

que anda agora por casarse.

COMENDADOR

¿Hasta allá quiere fiarse?…

FLORES

En fin, te remite donde

te pagará de contado.

COMENDADOR

¿Qué hay de Olalla?

ORTUÑO

Una graciosa

respuesta.

COMENDADOR

Es moza briosa.

¿Cómo?

ORTUÑO

Que su desposado

anda tras ella estos días

celoso de mis recados,

y de que con tus criados

a visitalla venías;

pero que si se descuida,

entrarás como primero.

COMENDADOR

¡Bueno, a fe de caballero!

Pero el villanejo cuida…

ORTUÑO

Cuida, y anda por los aires,

COMENDADOR

¿Qué hay de Inés?

FLORES

¿Cuál?

COMENDADOR

La de Antón.

FLORES

Para cualquiera ocasión

te ha ofrecido sus donaires.

Habléla por el corral,

por donde has de entrar si quieres.

COMENDADOR

A las fáciles mujeres

quiero bien y pago mal.

Si éstas supiesen, ¡oh Flores!,

estimarse en lo que valen…

FLORES

No hay disgustos que se igualen

a contrastar sus favores.

Rendirse presto desdice

de la esperanza del bien;

mas hay mujeres también,

porque el filósofo dice,

que apetecen a los hombres

como la forma desea

la materia; y que esto sea

así, no hay de qué te asombres.

COMENDADOR

Un hombre de amores loco

huélgase que a su accidente

se le rindan fácilmente,

mas después las tiene en poco;

y el camino de olvidar

al hombre más obligado,

es haber poco costado

lo que pudo desear.

ESCENA VI

CIMBRANOS. DICHOS

CIMBRANOS

¿Está aquí el comendador?

ORTUÑO

¿No le ves en tu presencia?

CIMBRANOS

¡Oh, gallardo Fernán Gómez!

Trueca la verde montera

en el blanco morrión,

y el gabán en armas nuevas,

que el maestre de Santiago,

y el conde de Cabra cercan

a don Rodrigo Girón,

por la castellana reina,

en Ciudad Real; de suerte

que no es mucho que se pierda

lo que a Calatrava sabes

que tanta sangre le cuesta.

Ya divisan con las luces,

desde las altas almenas,

los castillos y leones,

y barras aragonesas.

Y aunque el rey de Portugal

honrar a Girón quisiera,

no hará poco en que el Maestre

a Almagro con vida vuelva.

Ponte a caballo, señor;

que sólo con que te vean,

se volverán a Castilla.

COMENDADOR

No prosigas; tente, espera.

Haz, Ortuño, que en la plaza

toquen luego una trompeta.

¿Qué soldados tengo aquí?

ORTUÑO

Pienso que tienes cincuenta.

COMENDADOR

Pónganse a caballo todos.

CIMBRANOS

Si no caminas apriesa,

Ciudad Real es del Rey.

COMENDADOR

No hayas miedo que lo sea.

(Vanse).

ESCENA VII

Campo de Fuente Ovejuna

LAURENCIA y PASCUALA, huyendo; MENGO

PASCUALA

No te apartes de nosotras.

MENGO

Pues ¡aquí tenéis temor!

LAURENCIA

Mengo, a la villa es mejor

que vamos unas con otras

(pues que no hay hombre ninguno),

porque no demos con él.

MENGO

¡Que este demonio cruel

nos sea tan importuno!

LAURENCIA

No nos deja a sol ni a sombra.

MENGO

¡Oh, rayo del cielo baje,

que sus locuras ataje!

LAURENCIA

Sangrienta fiera le nombra,

arsénico y pestilencia

del lugar.

MENGO

Hanme contado

que Frondoso, aquí en el prado

para librarte, Laurencia,

le puso al pecho una jara[50].

LAURENCIA

Los hombres aborrecía,

Mengo; mas desde aquel día

los miro con otra cara.

¡Gran valor tuvo Frondoso!

Pienso que le ha de costar

la vida.

MENGO

Que del lugar

se vaya será forzoso.

LAURENCIA

Aunque ya le quiero bien,

eso mismo le aconsejo;

mas recibe mi consejo

con ira, rabia y desdén;

y jura el Comendador

que le ha de colgar de un pie.

PASCUALA

¡Mal garrotillo le dé!

MENGO

Mala pedrada es mejor.

¡Voto al sol, si le tirara

con la que llevo al apero,

que al sonar el crujidero[51],

al casco se la encajara!

No fue Sábalo, el romano,

tan vicioso por jamás.

LAURENCIA

Heliogábalo dirás,

más que una fiera inhumano.

MENGO

Pelicálvaro, o quien fue,

que yo no entiendo de historia;

mas su cativa memoria

vencida de éste se ve.

¿Hay hombre en naturaleza

como Fernán Gómez?

PASCUALA

No,

que parece que le dio

de una tigre la aspereza.

ESCENA VIII

JACINTA. DICHOS

JACINTA

Dadme socorro, por Dios,

si la amistad os obliga.

LAURENCIA

¿Qué es esto, Jacinta amiga?

PASCUALA

Tuyas lo somos las dos.

JACINTA

Del Comendador criados,

que van a Ciudad Real,

más de infamia natural

que de noble acero armados,

me quieren llevar a él.

LAURENCIA

Pues, Jacinta, Dios te libre,

que cuando contigo es libre,

conmigo será cruel.

(Vase).

PASCUALA

Jacinta, yo no soy hombre

que te puedo defender.

(Vase).

MENGO

Yo sí lo tengo de ser,

porque tengo el ser y el nombre.

Llégate, Jacinta, a mí.

MENGO

¿Tienes armas?

MENGO

Las primeras

del mundo.

JACINTA

¡Oh, si las tuvieras!

MENGO

Piedras hay, Jacinta, aquí.

ESCENA IX

FLORES, ORTUÑO, soldados, JACINTA y MENGO

FLORES

¿Por los pies pensabas irte?

JACINTA

Mengo, ¡muerta soy!

MENGO

Señores…

¡A estos pobres labradores!…

ORTUÑO

Pues ¿tú quieres persuadirte

a defender la mujer?

MENGO

Con los ruegos la defiendo,

que soy su deudo, y pretendo

guardalla, si puede ser.

FLORES

Quitadle luego la vida.

MENGO

¡Voto al sol, sí me emberrincho,

y el cáñamo me descincho,

que la llevéis bien vendida!

ESCENA X

El COMENDADOR y CIMBRANOS. DICHOS

COMENDADOR

¿Qué es eso? ¡A cosas tan viles

me habéis de hacer apear!

FLORES

Gente de este vil lugar

(que ya es razón que aniquiles,

pues en nada te da gusto),

a nuestras armas se atreve.

MENGO

Señor, si piedad os mueve

de suceso tan injusto,

castigad estos soldados,

que con vuestro nombre agora

roban una labradora

a esposo y padres honrados;

y dadme licencia a mí

que se la pueda llevar.

COMENDADOR

Licencia les quiero dar…

para vengarse de ti.

Suelta la honda.

MENGO

¡Señor!…

COMENDADOR

Flores, Ortuño, Cimbranos,

con ella le atad las manos.

MENGO

¿Así volvéis por su honor?

COMENDADOR

¿Qué piensan Fuente Ovejuna

y sus villanos de mí?

MENGO

Señor, ¿en qué os ofendí,

ni el pueblo, en cosa ninguna?

FLORES

¿Ha de morir?

COMENDADOR

No ensuciéis

las armas, que habéis de honrar

en otro mejor lugar.

ORTUÑO

¿Qué mandas?

COMENDADOR

Que le azotéis.

Llevalde, y en ese roble

le atad y le desnudad,

y con las riendas…

MENGO

¡Piedad,

piedad, pues sois hombre noble!

COMENDADOR

Azotalde hasta que salten

los hierros de las correas.

MENGO

¡Cielos! ¿A hazañas tan feas

queréis que castigos falten?

(FLORES, ORTUÑO y CIMBRANOS se llevan a MENGO).

ESCENA XI

El COMENDADOR, JACINTA y soldados COMENDADOR.

COMENDADOR

Tú, villana, ¿por qué huyes?

¿Es mejor un labrador

que un hombre de mi valor?

JACINTA

¡Harto bien me restituyes

el honor que me han quitado

en llevarme para ti!

COMENDADOR

¿En quererte llevar?

JACINTA

Sí;

porque tengo un padre honrado,

que si en alto nacimiento

no te iguala, en las costumbres

te vence.

COMENDADOR

Las pesadumbres

y el villano atrevimiento

no tiemplan bien un airado.

Tira por ahí.

JACINTA

¿Con quién?

COMENDADOR

Conmigo.

JACINTA

Míralo bien.

COMENDADOR

Para tu mal lo he mirado.

Ya no mía, del bagaje

del ejército has de ser.

JACINTA

No tiene el mundo poder

para hacerme, viva, ultraje.

COMENDADOR

Ea, villana, camina.

JACINTA

¡Piedad, señor!

COMENDADOR

No hay piedad.

JACINTA

Apelo de tu crueldad

a la justicia divina.

(Llévanla y vanse).

ESCENA XII

Calle en Fuente Ovejuna

LAURENCIA y FRONDOSO

LAURENCIA

¿Cómo así a venir te atreves,

sin temer tu daño?

FRONDOSO

Ha sido

dar testimonio cumplido

de la afición que me debes.

Desde aquel recuesto vi

salir al Comendador,

y fiado en tu valor,

todo mi temor perdí.

Vaya donde no le vean

volver.

LAURENCIA

Tente en maldecir,

porque suele más vivir

al que la muerte desean.

FRONDOSO

Si es esto, viva mil años,

y así se hará todo bien,

pues deseándole bien,

estarán ciertos sus daños.

Laurencia, deseo saber

si vive en ti mi cuidado,

y si mi lealtad ha hallado

el puerto de merecer.

Mira que toda la villa

ya para en uno nos tiene,

y de cómo a ser no viene,

la villa se maravilla.

Los desdeñosos extremos

deja, y responde no o sí.

LAURENCIA

Pues a la villa y a ti

respondo que lo seremos.

FRONDOSO

Deja que tus plantas bese

por la merced recebida,

pues al cobrar nueva vida

por ella es bien que confiese.

LAURENCIA

De cumplimientos acorta;

y para que mejor cuadre,

habla, Frondoso, a mi padre,

pues es lo que más importa,

que allí viene con mi tío;

y fía que ha de tener

ser, Frondoso, tu mujer,

buen suceso.

FRONDOSO

En Dios confío.

(Entrase LAURENCIA en su casa).

ESCENA XIII

ESTEBAN, el REGIDOR y FRONDOSO

ESTEBAN

Fue su término de modo,

que la plaza alborotó:

en efeto procedió

muy descomedido en todo.

No hay a quien admiración

sus demasías no den;

la pobre Jacinta es quien

pierde por su sinrazón.

REGIDOR

Ya a los Católicos Reyes,

que este nombre les dan ya,

presto España les dará

la obediencia de sus leyes.

Ya sobre Ciudad Real,

contra el Girón que la tiene,

Santiago a caballo viene

por capitán general.

Pésame, que era Jacinta

doncella de buena pro.

ESTEBAN

Luego a Mengo le azotó.

REGIDOR

No hay negra bayeta o tinta

como sus carnes están.

ESTEBAN

Callad, que me siento arder,

viendo su mal proceder,

y el mal nombre que le dan.

¿Yo para qué traigo aquí

este palo sin provecho?

REGIDOR

Si sus criados lo han hecho

¿de qué os afligís ansí?

ESTEBAN

¿Queréis más, que me contaron

que a la de Pedro Redondo,

un día, que en lo más hondo

deste valle la encontraron,

después de sus insolencias,

a sus criados la dio?

REGIDOR

Aquí hay gente: ¿quién es?

FRONDOSO

Yo,

que espero vuestras licencias.

REGIDOR

Para mi casa, Frondoso,

licencia no es menester;

debes a tu padre el ser,

y a mí otro ser amoroso.

Hete criado y te quiero como a hijo.

FRONDOSO

Pues, señor,

fiado en aquese amor,

de tí una merced espero.

Ya sabes de quién soy hijo.

ESTEBAN

¿Hate agraviado este loco

de Fernán Gómez?

FRONDOSO

No poco.

ESTEBAN

EL corazón me lo dijo.

FRONDOSO

Pues, señor, con el seguro

del amor que habéis mostrado,

de Laurencia enamorado,

el ser su esposo procuro.

Perdona si en el pedir

mi lengua se ha adelantado;

que he sido en decirlo osado,

como otro lo ha de decir.

ESTEBAN

Vienes, Frondoso, a ocasión

que me alargarás la vida,

por la cosa más temida

que siente mi corazón.

Agradezco, hijo, al cielo

que así vuelvas por mi honor,

y agradézcale a tu amor

la limpieza de tu celo.

Mas como es justo, es razón

dar cuenta a tu padre desto;

sólo digo que estoy presto,

en sabiendo su intención,

que yo dichoso me hallo

en que aqueso llegue a ser.

REGIDOR

De la moza el parecer

tomad antes de acetallo.

ESTEBAN

No tengáis deso cuidado,

que ya el caso está dispuesto:

antes de venir a esto,

entre ellos se ha concertado.

En el dote, si advertís,

se puede agora tratar,

que por bien os pienso dar

algunos maravedís.

FRONDOSO

Yo dote no he menester;

deso no hay que entristeceros.

REGIDOR

Pues que no la pide en cueros,

lo podéis agradecer.

ESTEBAN

Tomar el parecer della,

si os parece, será bien.

FRONDOSO

Justo es, que no hace bien

quien los gustos atropella.

ESTEBAN

(Llamando).

¡Hija! ¡Laurencia!…

ESCENA XIV

LAURENCIA, saliendo de su casa, DICHOS

LAURENCIA

Señor…

ESTEBAN

Mirad si digo bien yo.

¡Ved qué presto respondió!

Hija, Laurencia, mi amor,

a preguntarte ha venido

(apártate aquí) si es bien

que a Gila, tu amiga, den

a Frondoso por marido,

que es un honrado zagal,

si le hay en Fuente Ovejuna.

LAURENCIA

¿Gila se casa?

ESTEBAN

Y si alguna

le merece y es igual.

LAURENCIA

Yo digo, señor, que sí.

ESTEBAN

Sí; mas yo digo que es fea,

y que harto mejor se emplea

Frondoso, Laurencia, en ti.

LAURENCIA

¿Aún no se te han olvidado

los donaires con la edad?

ESTEBAN

¿Quiéresle tú?

LAURENCIA

Voluntad

le he tenido y le he cobrado;

pero por lo que tú sabes…

ESTEBAN

¿Quieres tú que diga sí?

LAURENCIA

Dilo tú, señor, por mí,

ESTEBAN

¿Yo? Pues tengo yo las llaves,

hecho está. Ven, buscaremos

a mi compadre en la plaza.

REGIDOR

Vamos.

ESTEBAN

Hijo, y en la traza

del dote, ¿qué le diremos?;

que yo bien te puedo dar

cuatro mil maravedís.

FRONDOSO

Señor, ¿eso me decís?;

mi honor queréis agraviar.

ESTEBAN

Anda, hijo, que eso es

cosa que pasa en un día;

que si no hay dote, a fe mía

que se echa menos después.

(Vanse ESTEBAN y el REGIDOR).

LAURENCIA

Di, Frondoso, ¿estás contento?

FRONDOSO

¡Cómo si lo estoy! ¿Es poco,

pues, que no me vuelvo loco

de gozo, del bien que siento?

Risa vierte el corazón

por los ojos de alegría,

viéndome, Laurencia mía,

en tan dulce posesión.

(Vanse).

ESCENA XV

Campo de Ciudad Real

El MAESTRE CALATRAVA, el COMENDADOR, FLORES, ORTUÑO y soldados

COMENDADOR

Huye, señor; que no hay otro remedio.

MAESTRE

La flaqueza del muro lo ha causado,

y el poderoso ejército enemigo.

COMENDADOR

Sangre les cuesta y infinitas vidas.

MAESTRE

Y no se alabarán que en sus despojos

pondrán nuestro pendón de Calatrava,

que a honrar su empresa y los demás bastaba.

COMENDADOR

Tus desinios, Girón, quedan perdidos.

MAESTRE

¿Qué puedo hacer, si la fortuna ciega

a quien hoy levantó, mañana humilla?

VOCES

(Dentro).

¡Victoria por los reyes de Castilla!

MAESTRE

Ya coronan de luces las almenas,

y las ventanas de las torres altas

entoldan con pendones victoriosos.

COMENDADOR

Bien pudieran de sangre que les cuesta.

A fe que es más tragedia que no fiesta.

MAESTRE

Yo vuelvo a Calatrava, Fernán Gómez.

COMENDADOR

Y yo a Fuente Ovejuna, mientras tratas

o seguir esta parte de tus deudos,

o reducir la tuya al Rey Católico.

MAESTRE

Yo te diré por cartas lo que intento.

COMENDADOR

El tiempo ha de enseñarte.

MAESTRE

¡Ah, pocos años,

sujetos al rigor de sus engaños!

(Vanse).

ESCENA XVI

Campo de Fuente Ovejuna

Acompañamiento de boda, músicos, MENGO, FRONDOSO, LAURENCIA, PASCUALA, BARRILDO, JUAN ROJO y ESTEBAN

MÚSICOS (Cantan).

¡Vivan muchos años

los desposados!

¡Vivan muchos años!

MENGO

A fe, que no os ha costado

mucho trabajo el cantar.

BARRILDO

Supiéraslo tú trovar

mejor que él está trovado.

FRONDOSO

Mejor entiende de azotes

Mengo que de versos ya.

MENGO

Alguno en el valle está,

para que no te alborotes,

a quien el Comendador…

BARRILDO

No lo digas, por tu vida,

que este bárbaro homicida

a todos quita el honor.

MENGO

Que me azotasen a mí

cien soldados aquel día…

sola una honda tenía;

pero que le hayan echado

una melecina a un hombre,

que, aunque no diré su nombre,

todos saben que es honrado,

llena de tinta y de chinas,

¿cómo se puede sufrir?

BARRILDO

Haríalo por reír.

MENGO

No hay risa con melecinas,

que aunque es cosa saludable…

yo me quiero morir luego.

FRONDOSO

Vaya la copla, te ruego,

si es la copla razonable.

MENGO

¡Vivan muchos años juntos

los novios, ruego a los cielos,

y por envidia ni celos,

ni riñan ni anden en puntos.

Lleven a entrambos difuntos,

de puro vivir cansados!

¡Vivan muchos años!

FRONDOSO

¡Maldiga el cielo el poeta,

que tal coplón arrojó!

BARRILDO

Fue muy presto…

MENGO

Pienso yo

una cosa desta seta.

¿No habéis visto un buñolero,

en el aceite abrasando

pedazos de masa echando

hasta llenarse el caldero?

¿Que unos le salen hinchados,

otros tuertos y mal hechos,

ya zurdos y ya derechos,

ya fritos y ya quemados?

Pues así imagino yo

un poeta componiendo,

la materia previniendo,

que es quien la masa le dio.

Va arrojando verso aprisa

al caldero del papel,

confiado en que la miel

cubrirá la burla y risa.

Mas poniéndolo en el pecho,

apenas hay quien los tome;

tanto, que sólo los come

el mismo que los ha hecho.

BARRILDO

Déjate ya de locuras;

deja los novios hablar.

LAURENCIA

Las manos nos da a besar.

JUAN ROJO

Hija, ¿mi mano procuras?

Pídela a tu padre luego

para ti y para Frondoso.

ESTEBAN

Rojo, a ella y a su esposo

que se la dé el cielo ruego,

con su larga bendición.

FRONDOSO

Los dos a los dos la echad.

JUAN ROJO

Ea, tañed y cantad,

pues que para en uno son.

MÚSICOS (Cantan).

Al val de Fuente Ovejuna

la niña en cabellos baja;

el caballero la sigue

de la cruz de Calatrava.

Entre las ramas se esconde,

de vergonzosa y turbada;

Huye por aquí, Frondoso.

fingiendo que no le ha visto,

pone delante las ramas.

¿Para qué te escondes,

niña gallarda?

Que mis linces deseos

paredes pasan.

Acercóse el caballero,

y ella, confusa y turbada,

hacer quiso celosías

de las intrincadas ramas;

mas como quien tiene amor

los mares y las montañas

atraviesa fácilmente,

la dice tales palabras:

«¿Para qué te escondes,

niña gallarda?

Que mis linces deseos

paredes pasan».

ESCENA XVII

El COMENDADOR, FLORES, ORTUÑO, CIMBRANOS y soldados. DICHOS

COMENDADOR

Estése la boda queda,

y no se alborote nadie.

JUAN ROJO

No es juego aqueste, señor,

y basta que tú lo mandes.

¿Quieres lugar? ¿Cómo vienes

con tu belicoso alarde?

¿Venciste? Mas ¿qué pregunto?

FRONDOSO

(Aparte).

¡Muerto soy! ¡Cielos, libradme!

LAURENCIA

Huye por aquí, Frondoso.

COMENDADOR

Eso no; prendelde, atalde.

JUAN ROJO

Date, muchacho, a prisión.

FRONDOSO

¿Pues quieres tú que me maten?

JUAN ROJO

¿Por qué?

COMENDADOR

No soy hombre yo

que mato sin culpa a nadie;

que si lo fuera, le hubieran

pasado de parte a parte

esos soldados que traigo.

Llevarle mando a la cárcel

donde la culpa que tiene

sentencie su mismo padre.

PASCUALA

Señor, mirad que se casa.

COMENDADOR

¿Qué me obliga el que se case?

¿No hay otra gente en el pueblo?

PASCUALA

Si os ofendió, perdonadle

por ser vois quien sois.

COMENDADOR

No es cosa,

Pascuala, en que yo soy parte.

Es esto contra el maestre

Téllez Girón, que Dios guarde;

es contra toda su orden

y su honor, y es importante

para el ejemplo el castigo;

que habrá otro día quien trate

de alzar pendón contra él,

pues ya sabéis que una tarde

al comendador mayor

(¡qué vasallos tan leales!).

puso una ballesta al pecho.

ESTEBAN

Supuesto que el disculparle

ya puede tocar a un suegro,

no es mucho que en causas tales

se descomponga con vos

un hombre, en efeto, amante;

porque si vos pretendéis

su propia mujer quitarle,

¿qué mucho que la defienda?

COMENDADOR

Majadero sois, alcalde.

ESTEBAN

Por vuestra virtud, señor.

COMENDADOR

Nunca yo quise quitarle

su mujer, pues no lo era.

ESTEBAN

Sí quisistes… Y esto baste;

que reyes hay en Castilla,

que nuevas órdenes hacen,

con que desórdenes quitan.

Y harán mal cuando descansen

de las guerras, en sufrir

en sus villas y lugares

a hombres tan poderosos

por traer cruces tan grandes.

Póngasela el rey al pecho,

que para pechos reales

es esa insignia y no más.

COMENDADOR

¡Hola! La vara quitalde.

ESTEBAN

Tomad, señor, norabuena.

COMENDADOR

Pues con ella quiero dalle,

como a caballo brioso.

ESTEBAN

Por señor os sufro. Dadme.

PASCUALA

¡A un viejo de palos das!

LAURENCIA

Si le das porque es mi padre

¿qué vengas en él de mi?

COMENDADOR

Llevalda, y haced que guarden

su persona diez soldados.

(Vase el COMENDADOR con los suyos, llevándose presos a FRONDOSO y LAURENCIA).

ESTEBAN

Justicia del cielo baje.

(Vase).

PASCUALA

Volvióse en luto la boda.

(Vase).

BARRILDO

¿No hay aquí un hombre que hable?

MENGO

Yo tengo ya mis azotes,

que aún se ven los cardenales,

sin que un hombre vaya a Roma.

Prueben otros a enojarle.

JUAN ROJO

Hablemos todos.

MENGO

Señores

todo el mundo (agora) calle.

Como ruedas de salmón

me puso los atabales.

ACTO TERCERO

ACTO TERCERO

ESCENA PRIMERA

Sala de concejo en Fuente Ovejuna

ESTEBAN, ALONSO y BARRILDO

ESTEBAN

¿No han venido a la junta?

BARRILDO

No han venido.

ESTEBAN

Pues más apriesa nuestro daño corre.

BARRILDO

Ya está lo más del pueblo prevenido.

ESTEBAN

Frondoso con prisiones en la torre,

y mi hija Laurencia en tanto aprieto,

si la piedad de Dios no los socorre…

ESCENA II

JUAN ROJO y el REGIDOR. DICHOS; después MENGO

JUAN ROJO

¿De qué dais voces, cuando importa tanto

a nuestro bien, Esteban, el secreto?

ESTEBAN

Que doy tan pocas es mayor espanto.

MENGO

También vengo yo a hallarme en esta junta.

ESTEBAN

Un hombre cuyas canas baña el llanto,

labradores honrados, os pregunta

qué obsequias[52] debe hacer toda esta gente

a su patria sin honra, ya perdida.

Y si se llaman honras justamente,

¿cómo se harán, si no hay entre nosotros

hombre a quien este bárbaro no afrente?

Respondedme: ¿hay alguno de vosotros

que no esté lastimado en honra y vida?

¿No os lamentáis los unos de los otros?

Pues si ya la tenéis todos perdida,

¿a qué aguardáis? ¿Qué desventura es ésta?

JUAN ROJO

La mayor que en el mundo fue sufrida.

Mas pues ya se publica y manifiesta

que en paz tienen los reyes a Castilla,

y su venida a Córdoba se apresta,

vayan dos regidores a la villa,

y echándose a sus pies, pidan remedio.

BARRILDO

En tanto que Fernando al suelo humilla

a tantos enemigos, otro medio

será mejor, pues no podrá, ocupado,

hacernos bien, con tanta guerra en medio.

REGIDOR

Si mi voto de vos fuera escuchado,

desamparar la villa doy por voto.

JUAN ROJO

¿Cómo es posible en tiempo limitado?

MENGO

A la fe, que si entiende el alboroto,

que ha de costar la junta alguna vida.

REGIDOR

Ya, todo el árbol de paciencia roto,

corre la nave de temor perdida.

La hija quitan con tan gran fiereza

a un hombre honrado, de quien es regida

la patria en que vivís, y en la cabeza

la vara quiebran tan injustamente.

¿Qué esclavo se trató con más bajeza?

JUAN ROJO

¿Qué es lo que quieres tú que el pueblo intente?

REGIDOR

Morir, o dar la muerte a los tiranos,

pues somos muchos, y ellos poca gente.

BARRILDO

¡Contra el señor las armas en las manos!

ESTEBAN

El rey sólo es señor después del cielo,

y no bárbaros hombres inhumanos.

Si Dios ayuda nuestro justo celo,

¿qué nos ha de costar?

MENGO

Mirad, señores,

que vais en estas cosas con recelo.

Puesto que por los simples labradores

estoy aquí, que más injurias pasan,

más cuerdo represento sus temores.

JUAN ROJO

Si nuestras desventuras se compasan,

para perder las vidas, ¿qué aguardamos?

Las casas y las viñas nos abrasan:

tiranos son; a la venganza vamos.

ESCENA III

LAURENCIA, desmelenada. DICHOS

LAURENCIA

Dejadme entrar, que bien puedo,

en consejo de los hombres;

que bien puede una mujer,

si no a dar voto, a dar voces.

¿Conocéisme?

ESTEBAN

¡Santo cielo!

¿No es mi hija?

JUAN ROJO

¿No conoces

a Laurencia?

LAURENCIA

Vengo tal,

que mi diferencia os pone

en contingencia quién soy,

ESTEBAN

¡Hija mía!

LAURENCIA

No me nombres

tu hija.

ESTEBAN

¿Por qué, mis ojos?

¿Por qué?

LAURENCIA

Por muchas razones,

y sean las principales,

porque dejas que me roben

tiranos sin que me vengues,

traidores sin que me cobres.

Aún no era yo de Frondoso,

para que digas que tome,

como marido, venganza,

que aquí por tu cuenta corre;

que en tanto que de las bodas

no haya llegado la noche,

del padre, y no del marido,

la obligación presupone;

que en tanto que no me entregan

una joya, aunque la compre,

no han de correr por mi cuenta

las guardas ni los ladrones.

Llevóme de vuestros ojos

a su casa Fernán Gómez:

la oveja al lobo dejasteis,

como cobardes pastores.

¿Qué dagas no vi en mi pecho?

¡Qué desatinos enormes,

qué palabras, qué amenazas,

y que delitos atroces,

por rendir mi castidad

a sus apetitos torpes!

Mis cabellos ¿no lo dicen?

Las señales de los golpes

¿no se ven aquí, y la sangre?

¿Vosotros sois hombres nobles?

¿Vosotros padres y deudos?

¿Vosotros, que no se os rompen

las entrañas de dolor,

de verme en tantos dolores?

Ovejas sois, bien lo dice

de Fuente Ovejuna el nombre.

Dadme unas armas a mí,

pues sois piedras, pues sois bronces,

pues sois jaspes, pues sois tigres…

Tigres no, porque feroces

siguen quien roba sus hijos,

matando los caladores

antes que entren por el mar

y por sus ondas se arrojen.

Liebres cobardes nacistes;

bárbaros sois, no españoles.

Gallinas, ¡vuestras mujeres

sufrís que otros hombres gocen!

Poneos ruecas en la cinta:

¿para qué os ceñís estoques?

¡Vive Dios, que he de trazar

que solas mujeres cobren

la honra destos tiranos,

la sangre destos traidores,

y que os han de tirar piedras,

hilanderas, maricones,

amujerados, cobardes,

y que mañana os adornen

nuestras tocas y basquiñas,

Solimanes[53] y colores!

A Frondoso quiere ya,

sin sentencia, sin pregones,

colgar el comendador

de una almena de la forre:

de todos hará lo mismo;

y yo me huelgo, medio-hombres,

porque quede sin mujeres

esta villa honrada, y torne

aquel siglo de amazonas,

eterno espanto del orbe.

ESTEBAN

Yo, hija, no soy de aquellos

que permiten que los nombres

con esos títulos viles.

Iré solo, si se pone

todo el mundo contra mí.

JUAN ROJO

Y yo, por más que me asombre

la grandeza del contrario.

REGIDOR

Muramos todos.

BARRILDO

Descoge

un lienzo al viento en un palo,

y mueran estos inormes[54].

JUAN ROJO

¿Qué orden pensáis tener?

MENGO

Ir a matarle sin orden.

Juntad el pueblo a una voz,

que todos están conformes

en que los tiranos mueran.

ESTEBAN

Tomad espadas, lanzones,

ballestas, chuzos y palos.

MENGO

¡Los reyes nuestros señores

vivan!

TODOS

¡Vivan muchos años!

MENGO

¡Mueran tiranos traidores!

TODOS

¡Traidores tiranos mueran!

(Vanse todos los hombres).

LAURENCIA

Caminad, que el cielo os oye.

¡Ah, mujeres de la villa!

¡Acudid, porque se cobre

vuestro honor, acudid todas!

ESCENA IV

PASCUALA, JACINTA, otras mujeres y LAURENCIA

PASCUALA

¿Qué es esto? ¿De qué das voces?

LAURENCIA

¿No veis cómo todos van

a matar a Fernán Gómez,

y hombres, mozos y muchachos,

furiosos, al hecho corren?

¿Será bien que solos ellos

desta hazaña el honor gocen,

pues no son de las mujeres

sus agravios los menores?

JACINTA

Di pues: ¿qué es lo que pretendes?

LAURENCIA

Que puestas todas en orden,

acometamos un hecho

que dé espanto a todo el orbe.

Jacinta, a tu grande agravio,

que seas cabo corresponde

de una escuadra de mujeres.

JACINTA

No son los tuyos menores.

LAURENCIA

Pascuala, alférez serás.

PASCUALA

Pues déjame que enarbole

en un asta la bandera:

verás si merezco el nombre.

LAURENCIA

No hay espacio para eso,

pues la dicha nos socorre:

bien nos basta que llevemos

nuestras tocas por pendones.

PASCUALA

Nombremos un capitán.

LAURENCIA

Eso no.

PASCUALA

¿Por qué?

LAURENCIA

Que adonde

asiste mi gran valor

no hay Cides ni Rodamontes[55].

(Vanse).

ESCENA V

En casa del Comendador

El COMENDADOR, FLORES, ORTUÑO, CIMBRANOS y FRONDOSO, con las manos atadas

COMENDADOR

De ese cordel que de las manos sobra,

quiero que le colguéis, por mayor pena.

FRONDOSO

¡Qué nombre, gran señor, tu sangre cobra!

COMENDADOR

Colgalde luego en la primera almena.

FRONDOSO

Nunca fue mi intención poner por obra

tu muerte entonces.

(Alboroto dentro).

FLORES

Grande ruido suena.

FLORES

¿Ruído?

COMENDADOR

Y de manera, que interrompen

tu justicia, señor.

ORTUÑO

Las puertas rompen.

COMENDADOR

¡La puerta de mi casa, y siendo casa

de la encomienda!

FLORES

El pueblo junto viene.

ESCENA VI

JUAN ROJO, dentro. DICHOS; después, MENGO

JUAN ROJO

(Dentro).

Rompe, derriba, hunde, quema, abrasa.

ORTUÑO

Un popular motín mal se detiene.

COMENDADOR

¡El pueblo contra mi!

FLORES

La furia pasa

tan adelante, que las puertas tiene

echadas por la tierra.

COMENDADOR

Desatalde.

Templa, Frondoso, ese villano alcalde.

FRONDOSO

Yo voy, señor, que amor les ha movido.

(Vase).

MENGO

(Dentro).

¡Vivan Fernando y Isabel, y mueran

los traidores!

FLORES

Señor, por Dios te pido

que no te hallen aquí.

COMENDADOR

Si perseveran,

este aposento es fuerte y defendido.

Ellos se volverán.

FLORES

Cuando se alteran

los pueblos agraviados, y resuelven,

nunca sin sangre o sin venganza vuelven.

COMENDADOR

En esta puerta, así como rastrillo,

su furor con las armas defendamos.

FRONDOSO

(Dentro).

¡Viva Fuente Ovejuna!

COMENDADOR

¡Qué caudillo!

Estoy porque a su furia acometamos.

FLORES

De la tuya, señor, me maravillo.

ESCENA VII

ESTEBAN, FRONDOSO, JUAN ROJO, MENGO, BARRILDO y labradores, armados todos; el COMENDADOR, FLORES, ORTUÑO y CIMBRANOS.

ESTEBAN

Ya el tirano y los cómplices miramos.

¡Fuente Ovejuna! Los tiranos mueran.

COMENDADOR

Pueblo, esperad.

TODOS

Agravios nunca esperan.

COMENDADOR

Decídmelos a mí, que iré pagando,

a fe de caballero, esos errores.

TODOS

¡Fuente Ovejuna! ¡Viva el rey Fernando!

¡Mueran malos cristianos y traidores!

COMENDADOR

¿No me queréis oír? Yo estoy hablando.

Yo soy vuestro señor.

TODOS

Nuestros señores

son los Reyes Católicos

COMENDADOR

Espera.

TODOS

¡Fuente Ovejuna! ¡Fernán Gómez muera!

(Pelean; el COMENDADOR y los suyos van retirándose, y los amotinados se entran persiguiéndolos).

ESCENA VIII

LAURENCIA, PASCUALA, JACINTA y otras muchas mujeres, armadas. DICHOS, dentro

LAURENCIA

Parad en este puerto de esperanzas,

soldados atrevidos, no mujeres.

PASCUALA

Los que mujeres son en las venganzas,

en él beban su sangre, es bien que esperes.

JACINTA

Su cuerpo recojamos en las lanzas.

PASCUALA

Todas son de esos mismos pareceres.

ESTEBAN

(Dentro).

¡Muere, traidor Comendador!

COMENDADOR

(Dentro).

Ya muero.

¡Piedad, señor, que en tu clemencia espero!

BARRILDO

(Dentro).

Aquí está Flores.

MENGO

(Dentro).

Dale a ese bellaco,

que ése fue el que me dio dos mil azotes.

FRONDOSO

(Dentro).

No me vengo si el alma no le saco.

LAURENCIA

No excusamos entrar.

PASCUALA

No te alborotes.

Bien es guardar la puerta.

BARRILDO

(Dentro).

No me aplaco.

¡Con lágrimas agora, marquesotes!

LAURENCIA

Pascuala, yo entro dentro; que la espada

no ha de estar tan sujeta ni envainada.

(Vase).

BARRILDO

(Dentro).

Aquí está Ortuño.

FRONDOSO

(Dentro).

Córtale la cara.

ESCENA IX

FLORES, huyendo de MENGO; PASCUALA, JACINTA y mujeres después LAURENCIA y ORTUÑO

FLORES

Mengo, ¡piedad!, que no soy yo el culpado.

MENGO

Cuando ser alcahuete no bastara,

bastaba haberme el pícaro azotado.

PASCUALA

Dánoslo a las mujeres, Mengo, para…

Acaba por tu vida.

MENGO

Ya está dado,

que no le quiero yo mayor castigo.

PASCUALA

Vengaré tus azotes.

MENGO

Eso digo.

JACINTA

Ea, muera el traidor.

FLORES

¡Entre mujeres!

JACINTA

¿No le viene muy ancho?

PASCUALA

¿Aqueso lloras?

JACINTA

Muere, concertador de sus placeres.

PASCUALA

Ea, ¡muera el traidor!

FLORES

¡Piedad, señoras!

(Sale ORTUÑO huyendo de LAURENCIA).

ORTUÑO

Mira que no soy yo…

LAURENCIA

Ya sé quién eres.

Entrad, teñid las armas vencedoras

en estos viles.

PASCUALA

Moriré matando.

TODAS

¡Fuente Ovejuna, y viva el rey Fernando!

(Vanse).

ESCENA X

Habitación del rey don Fernando, en Toro

El rey don FERNANDO y el MAESTRE don MANRIQUE

DON MANRIQUE

De modo la prevención

fue que el efeto esperado

llegamos a ver logrado

con poca contradicción.

Hubo poca resistencia;

y supuesto que la hubiera,

sin duda ninguna fuera

de poca o ninguna esencia.

Queda el de Cabra ocupado

en conservación del puesto,

por si volviere dispuesto

a él el contrario osado.

REY

Discreto el acuerdo fue,

y que asista es conveniente,

y reformando la gente,

el paso tomado esté,

que con eso se asegura

no podemos hacer mal

Alfonso, que en Portugal

tomar la fuerza procura.

Y el de Cabra es bien que esté

en ese sitio asistente,

y como tan diligente,

muestras de su valor dé;

porque con esto asegura

el daño que nos recela,

y como fiel centinela,

el bien del reino procura.

ESCENA XI

FLORES, herido. DICHOS

FLORES

Católico rey Fernando,

a quien el cielo concede

la corona de Castilla,

como a varón excelente;

oye la mayor crueldad

que se ha visto entre las gentes

desde donde nace el sol

hasta donde se escurece.

REY

Repórtate.

FLORES

Rey supremo,

mis heridas no consienten

dilatar el triste caso,

por ser mi vida tan breve.

De Fuente Ovejuna vengo,

donde con pecho inclemente,

los vecinos de la villa

a su señor dieron muerte.

Muerto Fernán Gómez queda

por sus súbditos aleves,

que vasallos indignados

con leve causa se atreven.

Con título de tirano,

que le acumula la plebe,

a la fuerza désta voz

el hecho fiero acometen;

y quebrantando su casa,

no atendiendo a que se ofrece

por la fe de caballero

a que pagará a quien debe,

no sólo no le escucharon,

pero con furia impaciente

rompen el cruzado pecho

con mil heridas crueles,

y por las altas ventanas

le hacen que al suelo vuele,

adonde en picas y espadas

le recogen las mujeres.

Llévanle a una casa muerto,

y a porfía, quien más puede,

mesa su barba y cabello,

y apriesa su rostro hieren.

En efeto fue la furia

tan grande que en ellos crece,

que las mayores tajadas

las orejas a ser vienen[56].

Sus armas borran con picas,

y a voces dicen que quieren

tus reales armas fijar,

porque aquéllas les ofenden.

Saqueáronle la casa,

cual si de enemigos fuese,

y gozosos entre todos

han repartido sus bienes.

Lo dicho he visto escondido,

porque mi infelice suerte

en tal trance no permite

que mi vida se perdiese;

y así estuve todo el día

hasta que la noche viene,

y salir pude escondido

para que cuenta te diese.

Haz, señor, pues eres justo,

que la justa pena lleve

de tan riguroso caso

los bárbaros delincuentes:

mira que su sangre a voces

pide que tu rigor prueben.

REY

Estar puedes confiado

que sin castigo no queden.

El triste suceso ha sido

tal, que admirado me tiene,

y que vaya luego un juez

que lo averigüe conviene,

y castigue los culpados

para ejemplo de las gentes.

Vaya un capitán con él,

porque seguridad lleve,

que tan grande atrevimiento

castigo ejemplar requiere;

y curad a ese soldado

de las heridas que tiene.

(Vanse).

ESCENA XII

Plaza en Fuente Ovejuna

ESTEBAN, FRONDOSO, BARRILDO, MENGO, LAURENCIA, PASCUALA, labradores y labradoras

(Traen la cabeza de FERNÁN GÓMEZ en una lanza).

MÚSICOS (Cantan).

¡Muchos años vivan

Isabel y Fernando,

y mueran tos tiranos!

BARRILDO

Diga su copla Frondoso.

FRONDOSO

Ya va mi copla a la fe;

si le faltare algún pie,

enmiéndelo el más curioso.

«¡Vivan la bella Isabel,

y Fernando de Aragón,

pues que para en uno son,

él con ella, ella con él!

A los cielos San Miguel

lleve a los dos de las manos.

¡Vivan muchos años,

y mueran los tiranos!».

LAURENCIA

Diga Barrildo.

BARRILDO

Ya va

que a fe que la he pensado.

PASCUALA

Si la dices con cuidado,

buena y rebuena será.

BARRILDO

«¡Vivan, los reyes famosos

muchos años, pues que tienen

la Vitoria, y a ser vienen

nuestros dueños venturosos!

Salgan siempre vitoriosos

de gigantes y de enanos,

y ¡mueran los tiranos!».

MÚSICOS (Cantan).

¡Muchos años vivan, etc.!

LAURENCIA

Diga Mengo.

FRONDOSO

Mengo diga.

MENGO

Yo soy poeta donado[57].

PASCUALA

Mejor dirás lastimado

del envés de la barriga.

MENGO

«Una mañana en domingo

me mandó azotar aquél,

de manera que el rabel

daba espantoso respingo;

pero ahora que los pringo,

¡vivan los reyes cristiánigos,

y mueran los tiránigos!».

MÚSICA

¡Vivan muchos años, etc.!

ESTEBAN

Quitá la cabeza allá.

MENGO

Cara tiene de ahorcado.

REGIDOR

Ya las armas han llegado.

ESCENA XIII

JUAN ROJO, que trae un escudo con las armas reales. DICHOS

ESTEBAN

Mostrá las armas acá.

JUAN

¿Adonde se han de poner?

REGIDOR

Aquí en el Ayuntamiento.

ESTEBAN

¡Bravo escudo!

BARRILDO

¡Qué contento!

FRONDOSO

Ya comienza a amanecer,

con este sol, nuestro día.

ESTEBAN

¡Vivan Castilla y León

y las barras de Aragón,

y muera la tiranía!

Advertid, Fuente Ovejuna,

a las palabras de un viejo;

que el admitir su consejo

no ha dañado vez ninguna.

Los reyes han de querer

averiguar este caso,

y más tan cerca del paso

jornada que han de hacer,

concertaos todos a una

en lo que habéis de decir.

FRONDOSO

¿Qué es tu consejo?

ESTEBAN

Morir

diciendo Fuente Ovejuna,

y a nadie saquen de aquí.

FRONDOSO

Es el camino derecho.

Fuente Ovejuna lo ha hecho.

ESTEBAN

¿Queréis responder así?

TODOS

Sí, sí.

ESTEBAN

Pues yo quiero ser

agora el pesquisidor,

para ensayarnos mejor

en lo que habemos de hacer.

Sea Mengo el que esté puesto

en el tormento.

MENGO

¿No hallaste

otro más flaco?

ESTEBAN

¿Pensaste

que era de veras?

MENGO

Di presto.

ESTEBAN

¿Quién mató al Comendador?

MENGO

Fuente Ovejuna lo hizo.

ESTEBAN

Perro, ¿si te martirizo?

MENGO

Aunque me matéis, señor.

ESTEBAN

Confiesa, ladrón.

MENGO

Confieso.

ESTEBAN

Pues ¿quién fue?

MENGO

Fuente Ovejuna.

ESTEBAN

Dalde otra vuelta.

MENGO

Es ninguna.

ESTEBAN

¡Cagajón para el proceso!

ESCENA XIV

El REGIDOR. DICHOS

REGIDOR

¿Qué hacéis desta suerte aquí?

FRONDOSO

¿Qué ha sucedido, Cuadrado?

REGIDOR

Pesquisidor ha llegado.

ESTEBAN

Echá todos por ahí.

REGIDOR

Con él viene un capitán.

ESTEBAN

Venga el diablo; ya sabéis

lo que responder tenéis.

REGIDOR

El pueblo prendiendo van,

sin dejar alma ninguna.

ESTEBAN

Que no hay que tener temor.

¿Quién mató al Comendador,

Mengo?

MENGO

¿Quién? Fuente Ovejuna.

ESCENA XV

Habitación del Maestre de Calatrava, en Almagro

El MAESTRE y un SOLDADO

MAESTRE

¡Qué tal caso ha sucedido!

Infelice fue su suerte.

Estoy por darte la muerte

por la nueva que has traído.

SOLDADO

Yo, señor, soy mensajero,

y enojarte no es mi intento.

MAESTRE

¡Que a tal tuvo atrevimiento

un pueblo enojado y fiero!

Iré con quinientos hombres,

y la villa he de asolar;

en ella no ha de quedar

ni aun memoria de los nombres.

SOLDADO

Señor, tu enojo reporta;

porque ellos al rey se han dado,

y no tener enojado

al rey es lo que te importa.

MAESTRE

¿Cómo al rey se pueden dar,

si de la encomienda son?

SOLDADO

Con él sobre esa razón

podrás luego pleitear.

MAESTRE

Por pleito ¿cuándo salió

lo que se entregó en sus manos?

Son señores soberanos,

y tal reconozco yo.

Por saber que al rey se han dado,

me reportará mi enojo,

a ver su presencia escojo

por lo más bien acertado;

que puesto que tenga culpa

en casos de gravedad,

en todo mi poca edad

viene a ser quien me disculpa.

Con vergüenza voy; mas es

honor quien puede obligarme,

e importa no descuidarme

en tan honrado interés.

(Vanse).

ESCENA XVI

Plaza de Fuente Ovejuna

LAURENCIA

Amando, recelar daño en lo amado,

nueva pena de amor se considera

que quien en lo que ama daño espera,

aumenta en el temor nuevo cuidado.

El firme pensamiento desvelado,

si le aflige el temor, fácil se altera;

que no es a firme fe pena ligera

ver llevar el temor al bien robado.

Mi esposo adoro; la ocasión que veo

al temor de su daño me condena,

si no le ayuda la felice suerte.

Al bien suyo se indina mi deseo;

si está presente, está cierta mí pena;

si está en ausencia, está cierta mi muerte.

ESCENA XVII

FRONDOSO y LAURENCIA

FRONDOSO

¡Mi Laurencia!

LAURENCIA

¡Esposo amado!

¿Cómo a estar aquí te atreves?

FRONDOSO

¿Esas resistencias debes

a mi amoroso cuidado?

LAURENCIA

Mi bien, procura guardarte,

porque tu daño recelo.

No quiera, Laurencia, el cielo

que tal llegue a disgustarte.

FRONDOSO

¿No temes ver el rigor

que por los demás sucede,

y el furor con que procede

aqueste pesquisidor?

Procura guardar la vida.

Huye, tu daño no esperes.

FRONDOSO

¿Cómo que procure quieres

cosa tan mal recebida?

¿Es bien qué los demás deje

en el peligro presente

y de tu vista me ausente?

No me mandes que me aleje;

porque no es puesto en razón

que por evitar mi daño,

sea con mi sangre extraño

en tan terrible ocasión.

(Voces dentro).

Voces parece que he oído,

y son, si yo mal no siento,

de alguno que dan tormento.

Oye con atento oído.

ESCENA XVIII

Un JUEZ, ESTEBAN, un NIÑO, PASCUALA, y MENGO, en la cárcel inmediata. DICHOS

JUEZ

(Dentro).

Decid la verdad, buen viejo.

FRONDOSO

Un viejo, Laurencia mía,

atormentan.

LAURENCIA

¡Qué porfía!

ESTEBAN

(Dentro).

Déjenme un poco.

JUEZ

Ya os dejo.

Decid, ¿quién mató a Fernando?

ESTEBAN

Fuente Ovejuna lo hizo.

LAURENCIA

Tu nombre, padre, eternizo.

FRONDOSO

¡Bravo caso!

…………………………

JUEZ

Ese muchacho

aprieta. Perro, yo sé

que lo sabes. Di quién fue.

¿Callas? Aprieta, borracho.

NIÑO

(Dentro,)

Fuente Ovejuna, señor,

JUEZ

¡Por vida del rey, villanos,

que os ahorque con mis manos!

¿Quién mató al Comendador?

FRONDOSO

¡Que a un niño le den tormento,

y niegue de aquesta suerte!

LAURENCIA

¡Bravo pueblo!

FRONDOSO

Bravo y fuerte.

JUEZ

Esa mujer al momento

en ese potro tened,

dale esa mancuerda[58] luego.

LAURENCIA

Ya está de cólera ciego,

JUEZ

Que os he de matar, creed,

en este potro, villanos.

¿Quién mató al Comendador?

PASCUALA

(Dentro).

Fuente Ovejuna, señor.

JUEZ

Dale.

FRONDOSO

Pensamientos vanos.

LAURENCIA

Pascuala niega, Frondoso.

FRONDOSO

Niegan niños: ¿qué te espantas?

JUEZ

Parece que los encantas.

Aprieta.

PASCUALA

¡Ay cielo piadoso!

JUEZ

Aprieta, infame. ¿Estás sordo?

PASCUALA

Fuente Ovejuna lo hizo.

JUEZ

Traedme aquel más rollizo,

ese desnudo, ese gordo.

LAURENCIA

¡Pobre Mengo! Él es sin duda.

FRONDOSO

Temo que ha de confesar,

MENGO

(Dentro).

¡Ay, ay!

JUEZ

Comienza a apretar.

…………………………

MENGO

¡Ay!

JUEZ

¿Es menester ayuda?

MENGO

¡Ay, ay!

JUEZ

¿Quién mató, villano,

al señor Comendador?

MENGO

¡Ay, yo lo diré, señor!

JUEZ

Aflojo un poco la mano.

FRONDOSO

Él confiesa.

JUEZ

Al palo aplica

la espalda.

MENGO

Quedo; que yo

lo diré.

JUEZ

¿Quién lo mató?

MENGO

Señor, Fuente Ovejunica.

JUEZ

¿Hay tan gran bellaquería?

Del dolor se están burlando;

en quien estaba esperando

niega con mayor porfía.

Dejaldos; que estoy cansado.

FRONDOSO

¡Oh, Mengo, bien te haga Dios!

Temor que tuve de dos,

el tuyo me le ha quitado.

ESCENA XIX

BARRILDO y el REGIDOR salen de la cárcel con MENGO. FRONDOSO y LAURENCIA

BARRILDO

¡Vítor, Mengo!

REGIDOR

Y con razón.

BARRILDO

¡Mengo, vítor!

FRONDOSO

Eso digo.

MENGO

¡Ay, ay!

BARRILDO

Toma, bebe amigo.

Come.

MENGO

¡Ay, ay! ¿Qué es?

BARRILDO

Diacitrón[59]

MENGO

¡Ay, ay!

FRONDOSO

Echa de beber.

BARRILDO

……… Ya va.

FRONDOSO

Bien lo cuela. Bueno está.

LAURENCIA

Dale otra vez a comer.

MENGO

¡Ay, ay!

BARRILDO

Esta vez por mí.

LAURENCIA

Solenemente lo embebe.

FRONDOSO

El que bien niega bien bebe.

BARRILDO

¿Quieres otra?

MENGO

¡Ay, ay! Sí, sí.

FRONDOSO

Bebe, que bien lo mereces.

LAURENCIA

A vez por vuelta las cuela.

FRONDOSO

Arrópale, que se hiela.

BARRILDO

¿Quieres más?

MENGO

Sí, otras tres veces.

¡Ay, ay!

FRONDOSO

Si hay vino pregunta.

BARRILDO

Sí hay: bebe a tu placer,

que quien niega ha de beber.

¿Qué tiene?

MENGO

Una cierta punta.

Vamos, que me arromadizo[60].

FRONDOSO

Es aloque[61]: éste es mejor.

¿Quién mató al Comendador?

MENGO

Fuente Ovejunica lo hizo,

(Vanse BARRILDO, el REGIDOR y MENGO.

ESCENA XX

FRONDOSO y LAURENCIA

FRONDOSO

Justo es que honores le den.

Pero decidme, mi amor.

¿quién mató al Comendador?

LAURENCIA

Fuente Ovejuna, mi bien.

FRONDOSO

¿Quién le mató?

LAURENCIA

Dasme espanto.

Pues Fuente Ovejuna, fue.

FRONDOSO

¿Y yo con qué te maté?

LAURENCIA

¿Con qué? Con querete tanto.

ESCENA XXI

Habitación de los reyes, en Tordesillas

El REY, la REINA y don MANRIQUE

DOÑA ISABEL

No entendí, señor, hallaros

aquí, y es buena mi suerte.

REY

En nueva gloria convierte

mi vista el bien de miraros.

Iba a Portugal de paso,

y llegar aquí fue fuerza.

DOÑA ISABEL

Vuestra Majestad le tuerza,

siendo conveniente el caso.

REY

¿Cómo dejáis a Castilla?

DOÑA ISABEL

En paz queda, quieta y llana.

REY

Siendo vos la que la allana,

no lo tengo a maravilla.

DON MANRIQUE

Para ver vuestra presencia

el maestre de Calatrava,

que aquí de llegar acaba,

pide que le deis licencia.

DOÑA ISABEL

Verle tenía deseado.

DON MANRIQUE

Mi fe, señora, os empeño,

que, aunque es en edad pequeño,

es valeroso soldado.

(Vase).

ESCENA XXII

El MAESTRE, el REY, la REINA

MAESTRE

Rodrigo Téllez Girón,

que de loaros no acaba,

maestre de Calatrava,

os pide humilde perdón.

Confieso que fui engañado,

y que excedí de lo justo

en cosas de vuestro gusto,

como mal aconsejado.

El consejo de Fernando

y el interés me engañó:

injusto fue; y ansí, yo

perdón humilde os demando.

Y si recebir merezco

esta merced que suplicó,

desde aquí me certifico

en que a serviros me ofrezco,

y que en aquesta jornada

de Granada, adonde vais,

os prometo que veáis

el valor que hay en mi espada,

donde sacándola apenas,

dándoles fieras congojas,

plantaré mis cruces rojas

sobre sus altas almenas;

y más quinientos soldados

en serviros emplearé,

junto con la firma y fe

de en mi vida disgustaros.

REY

Alzad, Maestre, del suelo;

que siempre que hayáis venido,

seréis muy bien recibido.

MAESTRE

Sois de afligidos consuelo.

DOÑA ISABEL

Vos, con valor peregrino,

sabéis bien decir y hacer.

MAESTRE

Vois sois una bella Ester,

y vos un Jerjes divino,

ESCENA XXIII

Don MANRIQUE. DICHOS

DON MANRIQUE

Señor, el pesquisidor

que a Fuente Ovejuna ha ido,

con el despacho ha venido

a verse ante tu valor.

REY

Sed juez destos agresores.

MAESTRE

Si a vos, señor, no mirara

sin duda les enseñara

a matar comendadores.

REY

Eso ya no os toca a vos.

DOÑA ISABEL

Yo confieso que he de ver

el cargo en vuestro poder,

si me lo concede Dios,

ESCENA XXIV

El JUEZ. DICHOS

JUEZ

A Fuente Ovejuna fui

de la suerte que has mandado,

y con especial cuidado

y diligencia asistí.

Haciendo averiguación

del cometido delito,

una hoja no se ha escrito

que sea en comprobación;

porque conformes a una,

con un valeroso pecho,

en pidiendo quien lo ha hecho,

responden: «Fuente Ovejuna».

Trescientos he atormentado

con no pequeño rigor,

y te prometo, señor,

que más que esto no he sacado.

Hasta niños de diez años

al potro arrimé, y no ha sido

posible haberlo inquirido

ni por halagos ni engaños.

Y pues tan mal se acomoda

el poderlo averiguar,

o los has de perdonar,

o matar la villa toda.

Todos vienen ante ti

para más certificarte:

dellos podrás informarte.

REY

Que entren, pues vienen, les di.

ESCENA XXV

ESTEBAN, ALONSO, FRONDOSO, LAURENCIA, MENGO, labradores y labradoras. DICHOS

LAURENCIA

¿Aquestos los reyes son?

FRONDOSO

Y en Castilla poderosos.

LAURENCIA

Por mi fe que, son hermosos:

¡bendígalos san Antón!

DOÑA ISABEL

¿Los agresores son éstos?

ESTEBAN

Fuente Ovejuna, señora,

que humildes llegan agora

para serviros dispuestos.

La sobrada tiranía

y el insufrible rigor

del muerto comendador,

que mil insultos hacía,

fue el autor de tanto daño.

Las haciendas nos robaba

y las doncellas forzaba,

siendo de piedad extraño…

FRONDOSO

Tanto, que aquesta zagala,

que el cielo me ha concedido,

en que tan dichoso he sido,

que nadie en dicha me iguala,

cuando conmigo casó,

aquella noche primera,

mejor que si suya fuera,

a su casa la llevó;

y a no saberse guardar

ella, que en virtud florece,

ya manifiesto parece

lo que pudiera pasar.

MENGO

¿No es ya tiempo que hable yo?

Si me dais licencia, entiendo

que os admiraréis, sabiendo

del modo que me trató.

Porque quise defender

una moza de su gente,

que con término insolente,

fuerza la querían hacer,

aquel perverso Nerón,

de manera me ha tratado,

que el reverso me ha dejado

como rueda de salmón.

Tocaron mis atabales

tres hombres con tal porfía,

que aun pienso que todavía

me duran los cardenales.

Gasté en este mal prolijo,

porque el cuero se me curta,

polvos de arrayán y murta,

más que vale mi cortijo.

ESTEBAN

Señor, tuyos ser queremos,

rey nuestro eres natural,

y con título de tal

ya tus armas puesto habernos.

Esperamos tu clemencia,

y que veas esperamos

que en este caso te damos

por abono la inocencia.

REY

Pues no puede averiguarse

el suceso por escrito,

aunque fue grave el delito,

por fuerza ha de perdonarse.

Y la villa es bien se quede

en mi, pues de mí se vale,

hasta ver si acaso sale

comendador que la herede.

FRONDOSO

Su Majestad habla, en fin,

como quien tanto ha acertado,

y aquí, discreto senado,

Fuente Ovejuna da fin.

FIN

EL CABALLERO DE OLMEDO

PERSONAJES

DON ALONSO

DON RODRIGO

DON FERNANDO

DON PEDRO

DOÑA INÉS

DOÑA LEONOR

TELLO

ANA

FABIA

El rey don JUAN

El CONDESTABLE

LAÍN, criado

MENDO

Una SOMBRA, un LABRADOR, acompañamiento, hombres y criados.

ESCENA.— En Medina del Campo, en Olmedo y en un camino entre ambas poblaciones.

ACTO PRIMERO

ACTO PRIMERO

ESCENA PRIMERA

Sale don ALONSO

ALONSO

Amor, no te llame amor

el que no te corresponde,

pues que no hay materia adonde

no imprima forma el favor.

Naturaleza en rigor

conservó tantas edades,

correspondiendo amistades,

que no hay animal perfeto

si no asiste a su conceto

la unión de dos voluntades.

De los espíritus vivos

de unos ojos procedió

este amor que me encendió

con fuegos tan excesivos;

no me miraron altivos,

antes con dulce mudanza

me dieron tal confianza,

que con poca diferencia

pensando correspondencia

engendra amor esperanza.

Ojos, si ha quedado en vos

de la vista el mismo efeto,

amor vivirá perfeto,

pues fue engendrado de dos;

pero si tú, ciego dios,

diversas flechas tomaste,

no te alabes que alcanzaste

la vitoria que perdiste

si de mí sólo naciste,

pues imperfeto quedaste.

ESCENA II

Salen TELLO, criado y FABIA

FABIA

¿A mí, forastero[1]?

TELLO

A ti.

FABIA

Debe de pensar que yo

soy perro de muestra.

TELLO

No.

FABIA

¿Tiene algún achaque?

TELLO

Sí.

FABIA

¿Qué enfermedad tiene?

TELLO

Amor.

FABIA

¿Amor de quién?

TELLO

Allí está;

él, Fabia, te informará

de lo que quiere mejor.

FABIA

Dios guarde tal gentileza.

ALONSO

Tello, ¿es la madre[2]?

TELLO

La propia.

ALONSO

¡Oh, Fabia, o retrato, o copia!

de cuanto naturaleza

puso en ingenio mortal,

o peregrino dolor

y para enfermos de amor

Hipócrates celestial:

dame a besar esa mano

honor de las tocas, gloria

del monjil[3].

FABIA

La nueva historia

de tu amor cubriera en vano

vergüenza o respeto mío,

que ya en tus caricias veo

tu enfermedad.

ALONSO

Un deseo

es dueño de mi albedrío.

FABIA

El pulso de los amantes

es el rostro; ahojado estás,

¿Qué has visto?

ALONSO

Un ángel.

FABIA

¿Qué más?

ALONSO

Dos imposibles bastantes,

Fabia, a quitarme el sentido,

que es dejarla de querer

y que ella me quiera.

FABIA

Ayer

te vi en la feria perdido

tras una cierta doncella

que, en forma de labradora,

encubría el ser señora,

no el ser tan hermosa y bella,

que pienso que doña Inés

es de Medina la flor.

ALONSO

Acertaste con mi amor,

esa labradora es

fuego que me abrasa y arde.

FABIA

Alto has picado.

ALONSO

Es deseo

de su honor.

FABIA

Así lo creo.

ALONSO

Escucha, así Dios te guarde.

Por la tarde salió Inés[4]

a la feria de Medina,

tan hermosa, que la gente

pensaba que amanecía.

Rizado el cabello en lazos

que quiso encubrir la liga[5],

porque mal caerán las almas

si ven las redes tendidas.

Los ojos, a lo valiente,

iban perdonando vidas,

aunque dicen los que deja,

que es dichoso a quien la quita.

Las manos haciendo tretas,

que, como juego de esgrima,

tiene tanta gracia en ellas,

que señala las heridas.

Las valonas[6] esquinadas

en manos de nieve viva,

que muñecas de papel

se han de poner en esquinas.

Con la caja[7] de la boca

allegaba infantería,

porque, sin ser capitán,

hizo gente por la villa.

Los corales y las perlas

dejó Inés, porque sabía

que las llevaban mejores

los dientes y las mejillas.

Sobre un manteo francés,

una verdemar basquiña[8],

porqué tenga en otra, lengua

de su secreto la cifra.

No pensaron las chinelas[9]

llevar de cuantos la miran

los ojos en los listones[10],

las almas en las virillas[11];

no se vio florido almendro

como toda parecía,

que del olor natural

son las mejores pastillas.

Invisible fue con ella

el amor muerto de risa

de ver como pescador

los simples peces que pican.

Unos le ofrecieron sartas

y otros arracadas[12] ricas;

pero en oídos de áspid

no hay arracadas que sirvan.

Cual a su garganta hermosa

el collar de perlas finas;

pero como toda es perla,

poco las perlas estima[13].

Yo, haciendo lengua los ojos,

solamente le ofrecía

a cada cabello un alma,

a cada paso una vida.

Mirándome sin hablarme

parece que me decía:

«No os vais, don Alonso, a Olmedo,

quedaos agora en Medina».

Creí mi esperanza, Fabia;

salió esta mañana a misa

ya con galas de señora,

no labradora fingida.

Si has oído que el marfil

del unicornio santigua

las aguas, así el cristal

de un dedo puso en la pila.

Llegó mi amor, basilisco,

y salió del agua misma

templado el veneno ardiente

que procedió de su vista.

Miró a su hermana y entrambas

se encontraron en la risa

acompañando mi amor

su hermosura y mi porfía.

En una capilla entraron.

Yo, que siguiéndolas iba,

entré imaginando bodas;

tánto quien ama imagina.

Vime sentenciado a muerte

porque el amor me decía:

«Mañana mueres, pues hoy

te meten en la capilla».

En ella estuve turbado;

ya el guante se me caía,

y en el rosario y los ojos

que a Inés iban y venían.

No me pagó mal, sospecho,

que bien conoció que había

amor y nobleza en mí,

que, quien no piensa, no mira,

y mirar sin pensar, Fabia,

es de inorantes y implica

contradición, que en un ángel

faltase ciencia divina.

Con este engaño en efeto

le dije a mi amor que escriba

este papel, que, si quieres

ser dichosa y atrevida,

basta ponerlo en sus manos

para que mi fe consiga

esperanzas de casarme,

tan en esto amor[14] me inclina.

El premio será un esclavo

con una cadena rica,

encomienda de esas tocas

de malcasadas envidia.

FABIA

Ya te he escuchado.

ALONSO

Y ¿qué sientes?

FABIA

Que a gran peligro te pones.

TELLO

Escucha, Fabia, razones;

si no es que por dicha intentes,

como diestro cirujano,

hacer la herida mortal.

FABIA

Tello, con industria igual,

pondré el papel en su mano,

aunque me cueste la vida,

sin interés, porque entiendas

que, donde hay tan altas prendas,

sola yo fuera atrevida.

Muestra el papel, que primero

le tengo de aderezar.

ALONSO

¿Con qué te podré pagar

la vida, el alma que espero,

Fabia, de esas santas manos?

TELLO

¿Santas?

ALONSO

Pues ¿no se han de hacer

milagros?

TELLO

¿De Lucifer?

FABIA

Todos los medios humanos

tengo de intentar por ti;

porque el darme esa cadena,

no es cosa que me da pena,

más confiada nací.

TELLO

¿Qué te dice el memorial?

ALONSO

Ven, Fabia; ven, madre honrada,

porque sepas mi posada.

FABIA

Tello…

TELLO

Fabia…

FABIA

No hables más

que tengo cierta morena

de extremado talle y cara.

TELLO

Contigo me contentara,

si me dieras la cadena.

(Vanse).

ESCENA III

Salen doña INÉS y doña LEONOR

INÉS

Y todos dicen, Leonor,

que nace de las estrellas.

LEONOR

De manera que, sin ellas,

¿no hubiera en el mundo amor?

INÉS

Dime tú: si don Rodrigo

ha que me sirve dos años,

y su talle y sus engaños

son nieve helada conmigo,

y en el instante que vi

este galán forastero,

me dijo el alma «Este quiero»,

y yo le dije «Sea ansí»,

¿quien concierta y desconcierta

este amor y desamor?

LEONOR

Tira como ciego amor,

yerra mucho y poco acierta.

Demás que negar no puedo,

aunque es de Fernando amigo

tu aborrecido Rodrigo,

por quien obligada quedo

a intercederte por él,

que el forastero es galán.

INÉS

Sus ojos causa me dan

para ponerlos en él,

pues pienso que en ellos ví

el cuidado que me dio,

para que mirase yo

con el que también le di.

Pero ya se habrá partido.

LEONOR

No le miro yo de suerte

que pueda vivir sin verte.

ESCENA IV

ANA, criada, FABIA. DICHAS

ANA

Aquí, señora, ha venido

la Fabia o la Fabiana.

INÉS

Pues ¿quién es esa mujer?

ANA

Una que suele vender

para las mejillas grana

y para la cara nieve.

INÉS

¿Quieres tú que entre, Leonor?

LEONOR

En casas de tanto honor

no sé yo cómo se atreve,

que no tiene buena fama;

mas ¿quién no desea ver?

INÉS

Ana, llama esa mujer.

ANA

Fabia, mi señora os llama.

(FABIA, con una canastilla).

FABIA

¡Y cómo si yo sabía

que me habías de llamar!

¡Ay! Dios os deje gozar

tanta gracia y bizarría,

tanta hermosura y donaire,

que cada día que os veo

con tanta gala y aseo

y pisar de tan buen aire,

os echo mil bendiciones

y me acuerdo como agora

de aquella ilustre señora,

que con tantas perfecciones

fue la fénix de Medina,

fue el ejemplo de lealtad.

¡Qué generosa piedad!

de eterna memoria dina[15]

¡Qué de pobres la lloramos!

¿A quién no hizo mil bienes?

INÉS

Dinos, madre, a lo que vienes.

FABIA

¡Qué de huérfanas quedamos

por su muerte malograda,

la flor de las Catalinas!

Hoy la lloran mis vecinas,

no la tienen olvidada,

y a mí, ¿qué bien no me hacía?

¡Qué en agraz se la llevó

la muerte! No se logró;

aún cincuenta no tenía.

INÉS

No llores, madre; no llores.

FABIA

No me puedo consolar,

cuando le veo llevar

a la muerte las mejores

y que yo me quedo acá.

Vuestro padre, Dios le guarde,

¿está en casa?

LEONOR

Fue esta tarde

al campo.

FABIA

Tarde vendrá.

Si va a deciros verdades,

mozas sois, vieja soy yo;

más de una vez me fió

don Pedro sus mocedades[16],

pero teniendo respeto

a la que pudre, yo hacía,

como quien se lo debía,

mi obligación; en efeto,

de diez mozas, no le daba

cinco.

INÉS

¡Qué virtud!

FABIA

No es poco,

que era vuestro padre un loco:

cuanto vía tanto amaba.

Si sois de su condición,

me admiro de que no estéis

enamoradas. ¿No hacéis,

niñas, alguna oración

para casaros?

INÉS

No, Fabia;

eso siempre será presto.

FABIA

Padre que se duerme en esto,

mucho a sí mismo se agravia.

La fruta fresca, hijas mías,

es gran cosa, y no aguardar

a que la venga a arrugar

la brevedad de los días.

Cuantas cosas imagino,

dos solas, en mi opinión,

son buenas viejas.

LEONOR

¿Y son?

FABIA

Hija, el amigo y el vino.

Veisme aquí; pues yo os prometo

que fue tiempo en que tenía

mi hermosura y bizarría

más de algún galán sujeto.

¿Quién no alababa mi brío?

Dichoso a quien yo miraba.

Pues ¡qué seda no arrastraba!

¡Qué gasto! ¡Qué plato el mío!

Andaba en palmas, en andas.

Pues, ¡ay Dios!, si yo quería,

qué regalos no tenía

desta gente de hopalandas[17]

Pasó aquella primavera;

no entra un hombre por mi casa,

que, como el tiempo se pasa,

pasa la hermosura.

INÉS

Espera.

¿Qué es lo que traes aquí?

FABIA

Niñerías que vender

para comer, por no hacer

cosas malas.

LEONOR

Hazlo ansí,

madre y Dios te ayudará.

FABIA

Hija, mi rosario y misa;

esto cuando estoy de prisa,

que si no…

INÉS

Vuélvete acá.

¿Qué es esto?

FABIA

Papeles son

de alcanfor y solimán[18];

aquí secretos están

de gran consideración

para nuestra enfermedad

ordinaria.

LEONOR

¿Y esto qué es?

FABIA

No lo mires aunque estés

contenta, curiosidad.

LEONOR

¿Qué es, por tu vida?

FABIA

Una moza

se quiere, niñas, casar;

mas acertóla a engañar

un hombre de Zaragoza;

hase encomendado a mi,

soy piadosa y, en fin, es

limosna porque después

vivan en paz.

INÉS

¿Qué hay aquí?

FABIA

Polvos de dientes, jabones

de manos, pastillas, cosas

curiosas y provechosas.

INÉS

¿Y esto?

FABIA

Algunas oraciones.

¡Qué no me deben a mí

las ánimas!

INÉS

Un papel

hay aquí.

FABIA

Diste con él

cual si fuera para ti.

Suéltale, no le has de ver,

bellaquilla, curiosilla.

INÉS

Deja, madre.

FABIA

Hay en la Villa

cierto galán bachiller,

que quiere bien una dama;

prométeme una cadena

porque le dé yo, con pena

de su honor, recato y fama.

Aunque es para casamiento,

no me atrevo; haz una cosa

por mí, doña Inés hermosa,

que es discreto pensamiento:

respóndeme a este papel,

y diré que me le ha dado

su dama.

INÉS

Bien lo has pensado;

si pescas, Fabia, con él

la cadena prometida,

yo quiero hacerte este bien.

FABIA

Tantos los cielos te den,

que un siglo alarguen tu vida.

Lee el papel.

INÉS

Allá dentro,

y te traeré la respuesta.

(Vase).

LEONOR

¡Qué buena invención!

FABIA

(Aparte).

¡Apresta,

fiero habitador del centro

fuego accidental[19], que abrase

el pecho desta doncella!

ESCENA V

Don RODRIGO y don FERNANDO. DICHAS

RODRIGO

Hasta casarme con ella,

será forzoso que pase

por estos inconvenientes.

FERNANDO

Mucho ha de sufrir quien ama.

RODRIGO

Aquí tenéis vuestra dama.

FABIA

¡Oh necios, impertinentes!

¿Quién os ha traído aquí?

RODRIGO

Pero ¿en lugar de la mía

aquella sombra?

FABIA

Sería

gran limosna para mí,

que tengo necesidad.

LEONOR

Yo haré que os pague mi hermana.

FERNANDO

Si habéis tomado, señora,

o por ventura os agrada

algo de lo que hay aquí,

si bien serán cosas bajas

las que aquí puede traer

esta venerable anciana,

pues no serán ricas joyas

para ofreceros la paga,

mandadme que os sirva yo.

LEONOR

No habemos comprado nada,

que es esta buena mujer

quien suele lavar en casa

la ropa.

RODRIGO

¿Qué hace don Pedro?

LEONOR

Fue al campo, pero ya tarda,

RODRIGO

¿Mi señora doña Inés?

LEONOR

Aquí estaba; pienso que anda

despachando esta mujer.

RODRIGO

Si me vio por la ventana,

¿quién duda que huyó por mí?

¡Tanto de ver se recata

quien más servirla desea!

ESCENA VI

Doña INÉS. DICHOS

LEONOR

Ya sale; mira que aguarda

por la cuenta de la ropa

Fabia.

INÉS

Aquí la traigo, hermana.

Tomad, y haced que ese mozo

la lleve.

FABIA

Dichosa el agua

que ha de lavar, doña Inés,

las reliquias de la holanda

que tales cristales cubre.

INÉS

Seis camisas, diez toallas,

cuatro tablas de manteles,

dos cosidos de almohadas,

seis camisas de señor,

ocho sábanas…,

que todo vendrá más limpio

que los ojos de la cara.

RODRIGO

Amiga, ¿queréis feriarme

ese papel, y la paga

fiad de mí, por tener

de aquellas manos ingratas

letra siquiera en las mías?

FABIA

¡En verdad que negociara

muy bien si os diera el papel!

Adiós, hijas de mi alma.

(Vase).

RODRIGO

Esta memoria aquí había

de quedar, que no llevarla.

INÉS

Llévala y vuélvela, a efeto

de saber si algo le falta.

Mi padre ha venido ya;

vuesas mercedes se vayan

o le visiten, que siente

que nos hablen, aunque calla.

RODRIGO

Para sufrir el desdén

que me trata desta suerte,

pido al amor y a la muerte

que algún remedio me den.

Al amor, porque también

puede templar tu rigor

con hacerme algún favor;

y a la muerte, porque acabe

mi vida; pero no sabe

la muerte ni quiere amor.

Entre la vida y la muerte

no sé qué medio tener,

pues amor no ha de querer

que con tu favor acierte;

y siendo fuerza quererte,

quiere el amor que te pida

que seas tú, mi homicida;

mata, ingrata, a quien te adora;

serás mi muerte, señora,

pues no quieres ser mi vida.

Cuanto vive, de amor nace,

y se sustenta de amor

cuanto muere; es un rigor

que nuestras vidas deshace.

Si al amor no satisface

mi pena, ni la hay tan fuerte

con que la muerte me acierte,

debo de ser inmortal,

pues no me hacen bien ni mal

ni la vida ni la muerte.

(Vanse los dos).

INÉS

¡Qué de necedades juntas!

LEONOR

No fue la tuya menor.

INÉS

¿Cuándo fue discreto amor,

si del papel me preguntas?

LEONOR

¿Amor te obliga a escribir

sin saber a quién?

INÉS

Sospecho

que es invención que se ha hecho

para probarme a rendir

de parte del forastero.

LEONOR

Yo también lo imaginé.

INÉS

Si fue ansí, discreto fue;

leerte unos versos quiero. (Lee).

«Yo vi la más hermosa labradora,

en la famosa feria de Medina,

que ha visto el sol adonde más se inclina

desde la risa de la blanca aurora.

Una chinela de color, que dora

de una coluna hermosa y cristalina

la breve basa, fue la ardiente mina

que vuela el alma a la región que adora.

Que una chinela fuese vitoriosa,

siendo los ojos del amor enojos,

confesé por hazaña milagrosa;

pero díjele, dando los despojos:

Si matas con los pies, Inés hermosa,

¿qué dejas para el fuego de tus ojos?».

LEONOR

Este galán, doña Inés,

te quiere para danzar.

INÉS

Quiere en los pies comenzar

y pedir manos después.

LEONOR

¿Qué respondiste?

INÉS

Que fuese

esta noche por la reja

del huerto.

LEONOR

¿Quién te aconseja,

o qué desatino es ése?

INÉS

No para hablarle.

LEONOR

¿Pues qué?

INÉS

Ven conmigo y lo sabrás.

LEONOR

Necia y atrevida estás.

INÉS

¿Cuándo el amor no lo fue?

LEONOR

Huir de amor cuando empieza.

INÉS

Nadie del primero huye,

porque dicen que le influye

la misma Naturaleza.

(Vanse).

ESCENA VII

Don ALONSO, TELLO y FABIA

FABIA

¡Cuatro mil palos me han dado!

TELLO

¡Lindamente negociaste!

FABIA

¡Si tú llevaras los medios!…

ALONSO

Ello ha sido disparate.

¡Que yo me atreviese al cielo!…

TELLO

¡Y que Fabia fuese el ángel,

que al infierno de los palos

cayese por levantarte!

FABIA

¡Ay, pobre Fabia!

TELLO

¿Quién fueron

los crueles sacristanes

del facistol de tu espalda[20]?

FABIA

Dos lacayos y tres pajes.

Allá he dejado las tocas

y el monjil hecho seis partes.

ALONSO

Eso, madre, no importara

si a tu rostro venerable

no se hubieran atrevido.

¡Oh qué necio fui en fiarme

de aquellos ojos traidores,

de aquellos falsos diamantes,

niñas que me hicieron señas

para engañarme y matarme!

Yo tengo justo castigo;

toma este bolsillo, madre,

y ensilla, Tello, que a Olmedo

nos hemos de ir esta tarde.

TELLO

¿Cómo, si anochece ya?

ALONSO

Pues ¿qué quieres? ¿Que me mate?

FABIA

No te aflijas, moscatel[21];

ten ánimo que aquí trae

Fabia tu remedio. Toma.

ALONSO

¿Papel?

FABIA

¡Papel!

ALONSO

No me engañes.

FABIA

Digo que es suyo, en respuesta

de tu amoroso romance.

ALONSO

Hinca, Tello, la rodilla.

TELLO

Sin leer no me lo mandes,

que aún temo que hay palos dentro,

pues en mondadientes caben.

ALONSO

(Lee). «Cuidadosa de saber si sois quien presumo, y deseando que lo seáis, os suplico que vais[22] esta noche a la reja del jardín desta casa, donde hallaréis atado el listón verde de las chinelas, y ponéosle mañana en el sombrero para que os conozca».

FABIA

¿Qué te dice?

ALONSO

Que no puedo

pagarte ni encarecerte

tanto bien.

TELLO

Ya desta suerte

no hay que ensillar para Olmedo.

Oyen, señores rocines,

sosiéguense, que en Medina

nos quedamos.

ALONSO

La vecina

noche, en los últimos fines

con que va expirando el día,

pone los helados pies.

Para la reja de Inés,

aún importa bizarría,

que podría ser que amor

la llevase a ver tomar

la cinta. Voyme a mudar,

(Vase).

TELLO

Y yo a dar a mi señor,

Fabia, con licencia tuya,

aderezo de sereno.

FABIA

Detente.

TELLO

Eso fuera bueno

a ser la condición suya

para vestirse sin mí.

FABIA

Pues bien la puedes dejar,

porque me has de acompañar.

TELLO

¿A ti, Fabia?

FABIA

A mi.

TELLO

¿Yo?

FABIA

Sí,

que importa a la brevedad

deste amor.

TELLO

¿Qué es lo que quieres?

FABIA

Con los hombres, las mujeres

llevamos seguridad.

Una muela he menester

del salteador que ahorcaron

ayer.

TELLO

Pues ¿no le enterraron?

FABIA

No.

TELLO

Pues ¿qué quieres hacer?

FABIA

Ir por ella, y que conmigo

vayas sólo acompañarme.

TELLO

Yo sabré muy bien guardarme

de ir a esos pasos contigo.

¿Tienes seso?

FABIA

Pues, gallina,

adonde yo voy, ¿no irás?

TELLO

Tú, Fabia, enseñada estás

a hablar al diablo.

FABIA

Camina.

TELLO

Mándame a diez hombres juntos

temerario acuchillar,

y no me mandes tratar

en materia de difuntos.

FABIA

Si no vas, tengo de hacer

que él propio venga a buscarte,

TELLO

¡Que tengo de acompañarte!

¿Eres demonio o mujer?

FABIA

Ven, llevarás la escalera,

que no entiendes destos casos.

TELLO

Quien sube por tales pasos,

Fabia, el mismo fin espera.

(Vanse).

ESCENA VIII

Don FERNANDO y don RODRIGO en hábito de noche

Don ALONSO y TELLO.

FERNANDO

¿De qué sirve inútilmente

venir a ver esta casa?

RODRIGO

Consuélase entre estas rejas,

don Fernando, mi esperanza.

Tal vez sus hierros guarnece

cristal de sus manos blancas:

donde las pone de día,

pongo yo de noche el alma;

que cuanto más doña Inés

con sus desdenes me mata,

tanto más me enciende el pecho,

así su nieve me abrasa.

¡Oh rejas enternecidas

de mi llanto, quién pensara

que un ángel endureciera

quien vuestros hierros ablanda!

¡Oíd! ¿Qué es lo que está aquí?

FERNANDO

En ellos mismos atada

está una cinta o listón.

RODRIGO

Sin duda las almas atan

a estos hierros por castigo

de los que su amor declaran.

FERNANDO

Favor fue de mi Leonor;

tal vez por aquí me habla.

RODRIGO

Que no lo será de Inés

dice mi desconfianza;

pero en duda de que es suyo,

porque sus manos ingratas

pudieron ponerle acaso,

basta que la fe me valga.

Dadme el listón.

FERNANDO

No es razón

si acaso Leonor pensaba

saber mi cuidado ansí,

y no me le ve mañana.

RODRIGO

Un remedio se me ofrece.

FERNANDO

¿Cómo?

RODRIGO

Partirle.

FERNANDO

¿A qué causa?

RODRIGO

A que las dos nos le vean,

y sabrán con esta traza

que habemos venido juntos.

FERNANDO

Gente por la calle pasa

(Salen don ALONSO y TELLO en hábito de noche).

TELLO

Llega de presto a la reja,

mira que Fabia me aguarda

para un negocio que tiene

de grandísima importancia.

ALONSO

¿Negoció Fabia esta noche

contigo?

TELLO

Es cosa muy alta,

ALONSO

¿Cómo?

TELLO

Yo llevo escalera

y ella…

ALONSO

¿Qué lleva?

TELLO

Tenazas.

ALONSO

Pues ¿qué habéis de hacer?

TELLO

Sacar

una dama de su casa.

ALONSO

Mira lo que haces, Tello,

no entres adonde no salgas.

TELLO

No es nada, por vida tuya.

ALONSO

¿Una doncella no es nada?

TELLO

Es la muela del ladrón

que ahorcaron ayer.

ALONSO

Repara

en que acompañan la reja

dos hombres.

TELLO

¿Si están de guarda?

ALONSO

¡Qué buen listón!

TELLO

Ella quiso

castigarte.

ALONSO

No buscara,

si fui atrevido, otro estilo;

pues advierta que se engaña.

Mal conoce a don Alonso,

que por excelencia llaman

el «caballero de Olmedo».

¡Vive Dios que he de mostrarla

a castigar de otra suerte

a quien la sirve!

TELLO

No hagas

algún disparate,

ALONSO

¡Hidalgos;

en las rejas de esa casa

nadie se arrima!

RODRIGO

¿Qué es esto?

FERNANDO

Ni en el talle, ni en el habla

conozco este hombre.

RODRIGO

¿Quién es

el que con tanta arrogancia

se atreve a hablar?

ALONSO

El que tiene

por lengua, hidalgos, la espada.

RODRIGO

Pues hallará quien castigue

su locura temeraria.

TELLO

Cierra, señor, que no son

muelas que a difuntos sacan.

ALONSO

No lo sigas, bueno está.

(Luchan, y don FERNANDO y don RODRIGO huyen).

TELLO

Aquí se quedó una capa.

ALONSO

Cógela y ven por aquí

que hay luces en las ventanas.

(Vanse).

ESCENA IX

Doña LEONOR y doña INÉS

INÉS

Apenas la blanca aurora,

Leonor, el pie de marfil

puso en las flores de abril,

que pinta, esmalta y colora,

cuando a mirar el listón

salí de amor desvelada,

y con la mano turbada

di sosiego al corazón.

En fin, él no estaba allí.

LEONOR

Cuidado tuvo el galán.

INÉS

No tendrá los que me dan

sus pensamientos a mí.

LEONOR

Tú que fuiste el mismo hielo,

¿en tan breve tiempo estás

de esa suerte?

INÉS

No sé más

de que me castiga el cielo.

O es venganza o es vitoria

de amor en mi condición.

Parece que el corazón

se me abrasa en su memoria.

Un punto solo no puedo

apartarla dél. ¿Qué haré?

ESCENA X

Don RODRIGO con el listón en el sombrero. DICHAS

RODRIGO

Nunca, amor, imaginé

que te sujetara el miedo.

Ánimo para vivir,

que aquí está Inés. Al señor

don Pedro busco.

INÉS

Es error

tan de mañana acudir,

que no estará levantado.

PEDRO

Es un negocio importante.

INÉS

No he visto tan necio amante.

LEONOR

Siempre es discreto lo amado

y necio lo aborrecido.

RODRIGO

¡Qué de ninguna manera

puedo agradar una fiera

ni dar memoria a su olvido!…

INÉS

¡Ay, Leonor, no sin razón

viene don Rodrigo aquí,

si yo misma le escribí

que fuese por el listón!

LEONOR

Fabia este engaño te ha hecho.

INÉS

Presto romperé el papel,

que quiero vengarme en él

de [que] ha dormido en mi pecho.

ESCENA XI

Don PEDRO, su padre, y don FERNANDO. DICHOS

FERNANDO

Hame puesto por tercero

para tratarlo con vos.

PEDRO

Pues hablaremos los dos

en el concierto primero.

FERNANDO

Aquí está, que siempre amor

es reloj anticipado.

PEDRO

Habrále Inés concertado

con la llave del favor.

FERNANDO

De lo contrario se agravia.

PEDRO

Señor don Rodrigo.

RODRIGO

Aquí

vengo a que os sirváis de mí.

INÉS

Todo fue enredo de Fabia.

LEONOR

¿Cómo?

INÉS

¿No ves que también

trae el listón don Fernando?

LEONOR

Si en los dos le estoy mirando,

entrambos te quieten bien.

INÉS

Sólo falta que me pidas

celos, cuando estoy sin mí.

LEONOR

¿Qué quieren tratar aquí?

INÉS

¿Ya las palabras olvidas

que dijo mi padre ayer

en materia de casarme?

LEONOR

Luego ¿bien puede olvidarme

Fernando, si él viene a ser?

INÉS

Antes presumo que son

entrambos los que han querido

casarse, pues han partido

entre los dos el listón.

PEDRO

Ésta es materia que quiere

secreto y espacio; entremos

donde mejor la tratemos.

RODRIGO

Como yo ser vuestro espere,

no tengo más que tratar.

PEDRO

Aunque os quiero enamorado

de Inés, para el nuevo estado,

quien soy os ha de obligar.

(Vanse los tres).

INÉS

¡Qué vana fue mi esperanza!

¡Qué loco mi pensamiento!

¡Yo papel a don Rodrigo,

y tú de Fernando celos!

¡Oh forastero enemigo!

ESCENA XII

FABIA. Dichos

INÉS

¡Oh Fabia embustera!

FABIA

Quedo,

que lo está escuchando Fabia.

INÉS

Pues ¿cómo, enemiga, has hecho

un enredo semejante?

FABIA

Antes fue tuyo el enredo.

Si en aquel papel escribes

que fuese aquel caballero

por un listón de esperanza

a las rejas de tu huerto,

y en ella pones dos hombres

que le maten, aunque pienso

que a no se haber retirado,

pagaran su loco intento…

INÉS

¡Ay Fabia! Ya que contigo

llego a declarar mi pecho,

ya que a mi padre, a mi estado

y a mi honor pierdo el respeto,

dime: ¿es verdad lo que dices?

Que siendo ansí, los que fueron

a la reja le tomaron,

y por favor se le han puesto.

De suerte estoy, madre mía,

que no puedo hallar sosiego

si no es pensando en quien sabes.

FABIA

(¡Oh qué bravo efeto hicieron

los hechizos y conjuros!

La vitoria me prometo).

No te desconsueles hija;

vuelve en ti, que tendrás presto

estado con el mejor

y más noble caballero

que agora tiene Castilla,

porque será, por lo menos,

el que por único llaman

el Caballero de Olmedo,

Don Alonso en una feria

te vio, labradora Venus,

haciendo las cejas arco

y flecha los ojos bellos.

Disculpa tuvo en seguirte,

porque dicen los discretos

que consiste la hermosura

en ojos y entendimientos.

En fin, en las verdes cintas

de tus pies, llevastes presos

los suyos, que ya el amor

no prende con los cabellos.

Él te sirve, tú le estimas;

él te adora, tú le has muerto:

él te escribe, tú respondes:

¿quién culpa amor tan honesto?

Para él tienen sus padres,

porque es único heredero,

diez mil ducados de renta,

y, aunque es tan mozo, son viejos,

Déjate amar y servir

del más noble, del más cuerdo

caballero de Castilla,

lindo talle, lindo ingenio.

El Rey[23] en Valladolid

grandes mercedes le ha hecho,

porque él solo honró las fiestas

de su real casamiento.

Cuchilladas y lanzadas

dio en los toros como un Héctor;

treinta precios[24] dio a las damas

en sortijas y torneos.

Armado parece Aquiles,

mirando de Troya el cerco;

con galas parece Adonis:

mejor fin le den los cielos.

Vivirás bien empleada

en un marido discreto;

desdichada de la dama

que tiene marido necio.

INÉS

¡Ay madre, vuélvesme loca,

pero triste! ¿Cómo puedo

ser suya, si a don Rodrigo

me da mi padre don Pedro?

Él y don Fernando están

tratando mí casamiento.

FABIA

Los dos harán nulidad

la sentencia de ese pleito.

INÉS

Está don Rodrigo allí.

FABIA

Eso no te cause miedo,

pues es parte y no jüez.

INÉS

Leonor, ¿no me das consejo?

LEONOR

¿Y estás tú para tomarle?

INÉS

No sé; pero no tratemos

en público destas cosas.

FABIA

Déjame a mí tú suceso.

Don Alonso ha de ser tuyo;

que serás dichosa espero,

con hombre que es en Castilla

la gala de Medina, la flor de Olmedo.

ACTO SEGUNDO

ACTO SEGUNDO

ESCENA PRIMERA

TELLO y don ALONSO

ALONSO

Tengo el morir por mejor,

Tello, que vivir sin ver.

TELLO

Temo que se ha de saber

este tu secreto amor,

que tanto ir y venir

de Olmedo a Medina, creo

que a los dos da tu deseo

que sentir y aun que decir.

ALONSO

¿Cómo puedo yo dejar

de ver a Inés, si la adoro?

TELLO

Guardándole más decoro

en el venir y el hablar;

que en ser a tercero día

pienso que te dan, señor,

tercianas de amor.

ALONSO

Mi amor.

ni está ocioso ni se enfría.

Siempre abrasa y no permite

que esfuerce naturaleza

un instante su flaqueza,

porque jamás se remite.

Mas bien se ve que es león

amor; su fuerza, tirana;

pues que con esta cuartana

se amansa mi corazón.

Es esta ausencia una calma

de amor, porque si estuviera

adonde siempre a Inés viera

fuera salamandra el alma.

TELLO

¿No te cansa y te amohína

tanto entrar, tanto partir?

ALONSO

Pues yo ¿qué hago en venir,

Tello, de Olmedo a Medina?

Leandro pasaba un mar[25]

todas las noches por ver

si le podía beber

para poderse templar;

pues si entre Olmedo y Medina

no hay, Tello, un mar, ¿qué me debe

Inés?

TELLO

A otro mar se atreve,

quien al peligro camina,

en que Leandro se vio;

pues a don Rodrigo veo

tan cierto de tu deseo,

como puedo estarlo yo;

que como yo no sabía

cuya aquella capa fue,

un día que la saqué…

ALONSO

¡Gran necedad!

TELLO

Como mía.

Me preguntó: «Diga, hidalgo,

¿quién esta capa le dio?,

porque la conozco yo».

Respondí: «Si os sirve en algo,

daréla a un criado vuestro».

Con esto, descolorido,

dijo: «Habíala perdido

de noche un lacayo nuestro;

pero mejor empleada

está en vos; guardadla bien».

Y fuese a medio desdén[26],

puesta la mano en la espada.

Sabe que te sirvo y sabe

que ya perdió con los dos.

Advierte, señor, por Dios,

que toda esta gente es grave

y que están en su lugar

donde todo gallo canta;

sin esto también me espanta

ver este amor comenzar

por tantas hechicerías,

y que cercos y conjuros

no son remedios seguros

si honestamente porfías.

Fui con ella, que no fuera[27],

a sacar de un ahorcado

una muela; puse a un lado,

como Arlequín[28], la escalera;

subió Fabia, quedé al pie,

y díjome el salteador:

«Sube, Tello, sin temor,

o si no, yo bajaré».

¡San Pablo! Allí me caí;

tan sin alma vine al suelo,

que fue milagro del cielo

el poder volver en mí.

Bajó, desperté turbado,

y de mirarme afligido,

porque, sin haber llovido,

estaba todo mojado,

ALONSO

Tello, un verdadero amor

en ningún peligro advierte;

quiso mi contraria suerte

que hubiese competidor

y que trate enamorado

casarse con doña Inés;

pues ¿qué he de hacer, si me ves

celoso y desesperado?

No creo en hechicerías,

que todas son vanidades:

quien concierta voluntades,

son méritos y porfías.

Inés me quiere, yo adoro

a Inés, yo vivo en Inés;

todo lo que Inés no es,

desprecio, aborrezco, ignoro.

Inés es mi bien, yo soy

esclavo de Inés, no puedo

vivir sin Inés; de Olmedo

a Medina vengo y voy,

porque Inés mi dueño es

para vivir o morir.

TELLO

Sólo te falta decir:

«Un poco te quiero, Inés».

Plega a Dios que por bien sea.

ALONSO

Llama, que es hora.

TELLO

Yo voy.

ANA

¿Quién es?

TELLO

¿Tan presto? Yo soy.

¿Está en casa Melibea,

que viene Calixto aquí?

ANA

Aguarda un poco, Sempronio[29].

TELLO

¿Si haré falso testimonio?

ESCENA II

Doña INÉS. DICHOS

INÉS

¿El mismo?

ANA

Señora, sí.

INÉS

¡Señor mío!

ALONSO

Bella Inés;

esto es venir a vivir.

TELLO

Agora no hay que decir,

yo te lo diré después.

INÉS

¡Tello amigo!

ALONSO

¡Reina mía!

INÉS

Nunca, Alonso de mis ojos,

por haberme dado enojos

esta ignorante porfía

de don Rodrigo, esta tarde[30],

he estimado que me vieses.

ALONSO

Aunque fuerza de obediencia

te hiciese tomar estado,

no he de estar desengañado

hasta escuchar la sentencia.

Bien el alma me decía,

y a Tello se lo contaba,

cuando el caballo sacaba

y el sol los que aguarda el día,

que de alguna novedad

procedía mi tristeza,

viniendo a ver tu belleza,

pues me dices que es verdad.

¡Ay de mí, si ha sido ansí!

INÉS

No lo creas, porque yo

diré a todo el mundo no,

después qué te dije sí.

Tú solo dueño has de ser

de mi libertad y vida;

no hay fuerza que el ser impida,

don Alonso, tu mujer.

Bajaba al jardín ayer,

y, como por don Fernando

me voy de Leonor guardando,

a las fuentes, a las flores

estuve diciendo amores

y estuve también llorando.

«Flores y aguas, les decía,

dichosa vida gozáis,

pues, aunque noche pasáis,

veis vuestro sol cada día».

Pensé que me respondía

la lengua de una azucena,

(¡qué engaños amor ordena!).

«Si el sol que adorando estás

viene de noche, que es más,

Inés, ¿de qué tienes pena?».

TELLO

Así dijo a un ciego un griego

que le contó mil disgustos:

«Pues tiene la noche gustos,

¿para qué te quejas, ciego?».

INÉS

Como mariposa llego

a estas horas, deseosa

de tu luz; no mariposa,

fénix ya, pues de una suerte

me da vida y me da muerte

llama tan dulce y hermosa.

ALONSO

Bien haya el coral, amén,

de cuyas hojas de rosas,

palabras tan amorosas

salen a buscar mi bien.

Y advierte que yo también,

cuando con Tello no puedo,

mis celos, mi amor, mi miedo

digo en tu ausencia a las flores.

TELLO

Yo le vi decir amores

a los rábanos de Olmedo;

que un amante suele hablar

con las piedras, con el viento.

ALONSO

No puede mi pensamiento

ni estar solo, ni callar.

Contigo, Inés, ha de estar;

contigo hablar y sentir.

¡Oh quién supiera decir

lo que te digo en ausencia!;

pero estando en tu presencia

aun se me olvida el vivir.

Por el camino le cuento

tus gracias a Tello, Inés,

y celebramos después

tu divino entendimiento.

Tal gloria en tu nombre siento,

que una mujer recibí

de tu nombre, porque ansí,

llamándola todo el día,

pienso, Inés, señora mía,

que te estoy llamando a ti.

TELLO

Pues advierte, Inés discreta,

de los dos tan nuevo efeto,

que a él le has hecho discreto

y a mí me has hecho poeta.

Oye una glosa a un estribo

que compuso don Alonso

a manera de responso,

si los hay en muerto vivo.

«En el valle a Inés

la dejé riendo;

si la ves, Andrés,

dile cuál me ves

por ella muriendo».

INÉS

¿Don Alonso la compuso?

TELLO

Que es buena, jurarte puedo,

para poeta de Olmedo;

escucha.

ALONSO

Amor lo dispuso.

TELLO

Andrés, después que las bellas

plantas de Inés goza el valle,

tanto florece con ellas

que quiso el cielo trocalle

por sus flores sus estrellas.

Ya el valle es cielo, después

que su primavera es,

pues verá el cielo en el suelo

quien vio para Inés el cielo

en el valle a Inés.

Con miedo y respeto estampo

el pie donde el suyo huella;

que ya Medina del Campo

no quiere aurora más bella

para florecer su campo.

Yo la vi de amor huyendo,

cuanto miraba matando;

su mismo desdén venciendo,

y aunque me partí llorando

la dejé riendo.

Dile, Andrés, que ya me veo

muerto por volverla a ver,

aunque cuando llegues, creo

que no será menester;

que me habrá muerto el deseo.

No tendrás que hacer después

que a sus manos vengativas

llegues, si una vez la ves,

ni aun es posible que vivas

si la ves, Andrés.

Pero si matarte olvida

por no hacer caso de ti,

dile a mi hermosa homicida

que por qué se mata en mí,

pues que sabe que es mi vida.

Dile, cruel no le des

muerte si vengada estás

y te ha de pesar después,

y, pues no me has de ver más,

dile cuál le ves.

Verdad es que se dilata

el morir, pues con mirar

vuelve a dar vida la ingrata,

y así se cansa en matar

pues da vida a cuantos mata.

Pero muriendo o viviendo,

no me pienso arrepentir

de estarla amando y sirviendo,

que no hay bien como vivir

por ella muriendo.

INÉS

Si es tuya, notablemente

te has alargado en mentir

por don Alonso.

ALONSO

Es decir

que mi amor en versos miente;

pues, señora, ¿qué poesía

llegara a significar

mi amor?

INÉS

¡Mi padre!

ALONSO

¿Ha de entrar?

INÉS

Escondeos.

ALONSO

¿Dónde?

(Vanse don ALONSO y TELLO.

ESCENA III

Don PEDRO. INÉS

PEDRO

¡Inés mía!,

¿agora por recoger?

¿Cómo no te has acostado?

INÉS

Rezando, señor, he estado,

por lo que dijiste ayer;

rogando a Dios que me incline

a lo que fuere mejor.

PEDRO

Cuando para ti mi amor

imposibles imagine,

no pudiera hallar un hombre

como don Rodrigo, Inés.

INÉS

Ansí dicen todos que es

de su buena fama el nombre,

y, habiéndome de casar,

ninguno en Medina hubiera

ni en Castilla, que pudiera

sus méritos igualar.

PEDRO

¿Cómo habiendo de casarte[31]?

INÉS

Señor, hasta ser forzoso

decir que ya tengo esposo,

no he querido disgustarte.

PEDRO

¡Esposo!… ¿Qué novedad

es ésta, Inés?

INÉS

Para ti

será novedad, que en mí

siempre fue mí voluntad;

y, ya que estoy declarada,

hazme mañana cortar

un hábito, para dar

fin a esta gala excusada;

que así quiero andar, señor,

mientras me enseñan latín.

Leonor te queda, que al fin

te dará nietos Leonor.

Y por mi madre te ruego

que en esto no me repliques,

sino que medios apliques

y a mi elección y sosiego.

Haz buscar una mujer

de buena y santa opinión

que me dé alguna lición

de lo que tengo de ser,

y un maestro de cantar

que de latín sea también,

PEDRO

¿Eres tú quien habla, o quién?

INÉS

Esto es hacer, no es hablar.

PEDRO

Por una parte mi pecho

se enternece de escucharte,

Inés, y por otra parte

de duro mármol le has hecho.

En tu verde edad mi vida

esperaba sucesión;

pero, si esto es vocación,

no quiera Dios que lo impida.

Haz tu gusto, aunque tu celo

en esto no intenta el mío,

que ya sé que el albedrío

no presta obediencia al cielo;

pero, porque suele ser

nuestro pensamiento humano

tal vez inconstante y vano,

y en condición de mujer,

que es fácil de persuadir,

tan poca firmeza alcanza,

que hay de mujer a mudanza

lo que de hacer a decir;

mudar las galas no es justo,

pues no pueden estorbar

a leer latín o cantar

ni a cuanto fuere tu gusto.

Viste alegre y cortesana,

que no quiero que Medina,

si hoy te admirare divina,

mañana te burle humana.

Yo haré buscar la mujer,

y quien te enseñe latín,

pues a mejor padre, en fin,

es más justo obedecer,

y con esto adiós te queda,

que, para no darte enojos,

van a esconderse mis ojos

adonde llorar te pueda,

(Vase).

ESCENA IV

Don ALONSO y TELLO. INÉS

INÉS

Pésame de haberte dado

disgusto.

ALONSO

A mí no me pesa,

por el que me ha dado el ver

que nuestra muerte concierta.

¡Ay Inés! ¿Adónde hallaste

en tal desdicha, en tal pena

tan breve remedio?

INÉS

Amor

en los peligros enseña

una luz por donde el alma

posibles remedios vea.

ALONSO

¿Este es remedio posible?

INÉS

Como yo agora le tenga,

para que este don Rodrigo

no llegue al fin que desea;

bien sabes que breves males

la dilación los remedia,

que no dejan esperanza

si no hay segunda sentencia.

TELLO

Dice bien, señor, que en tanto

que doña Inés cante y lea,

podéis dar orden los dos

para que os valga la iglesia.

Sin esto desconfiado,

don Rodrigo no hará fuerza

a don Pedro en la palabra,

pues no tendrá por ofensa

que le deje doña Inés

por quien dice que le deja.

También es linda ocasión

para que yo vaya y venga

con libertad a esta casa.

ALONSO

Libertad…, ¿de qué manera?

TELLO

Pues ha de leer latín,

¿no será fácil que pueda

ser yo quien venga a enseñarla,

y verás con qué destreza

la enseño a leer tus cartas?

ALONSO

¡Qué bien mi remedio piensas!

TELLO

Y aun pienso que podrá Fabia

servirte en forma de dueña,

siendo la santa mujer

que con su falsa apariencia

venga a enseñarla.

INÉS

Bien dices;

Fabia será mi maestra

de virtudes y costumbres.

TELLO

Y ¡qué tales serán ellas!

ALONSO

Mi bien; yo temo que el día,

que es amor dulce materia

para no sentir las horas

que por los amantes vuelan,

nos halle tan descuidados

que al salir de aquí me vean,

o que sea fuerza quedarme

¡ay, Dios, qué dichosa fuerza!

Medina a la cruz de mayo

hace sus mayores fiestas;

yo tengo que prevenir

que, como sabes, se acercan;

que, fuera de que en la plaza

quiero que galán me veas,

de Valladolid me escriben

que él rey don Juan viene a verlas,

que en los montes de Toledo

le pide que se entretenga

el Condestable[32] estos días,

porque en ellos convalezca,

y de camino, señora,

que honre esta villa le ruega,

y así es razón que le sirva

la nobleza desta tierra.

Guárdete el cielo, mi bien.

INÉS

Espera, que a abrir la puerta

es forzoso que yo vaya.

(Vase).

ALONSO

¡Ay luz, ay aurora necia

de todo amante envidiosa!

TELLO

Ya no aguardéis que amanezca.

ALONSO

¿Cómo?

TELLO

Porque es ya de día.

ALONSO

Bien dices, si a Inés me muestras;

pero ¿cómo puede ser,

Tello, cuando el sol se acuesta?

TELLO

Tú vas de espacio, él aprisa,

apostaré que te quedas.

(Vanse).

ESCENA V

Don RODRIGO y don FERNANDO

RODRIGO

Muchas veces había reparado,

don Fernando, en aqueste caballero,

del corazón solícito avisado,

el talle, el grave rostro, lo severo,

celoso me obligaban a miralle.

FERNANDO

Efetos son de amante verdadero;

que en viendo otra persona de buen talle

tienen temor que si le ve su dama

será posible o fuerza codicialle.

RODRIGO

Bien es verdad que él tiene tanta fama

que por más que en Medina se encubría,

el mismo aplauso popular le aclama.

Vi, como os dije, aquel mancebo un día

que la capa perdida en la pendencia

contra el valor de mi opinión traía.

Hice secretamente diligencia

después de hablarle, y satisfecho quedo

que tiene esta amistad correspondencia.

Su dueño es don Alonso, aquel de Olmedo,

alanceador galán y cortesano,

de quien hombres y toros tienen miedo.

Pues, si éste sirve a Inés, ¿qué intento en vano,

o cómo quiero yo, si ya le adora,

que Inés me mire con semblante humano?

FERNANDO

¿Por fuerza ha de quererle?

RODRIGO

Él la enamora,

y merece, Fernando, que le quiera.

¿Qué he de pensar si me aborrece agora?

FERNANDO

Son celos, don Rodrigo, una quimera

que se forma de envidia, viento y sombra

con que lo incierto, imaginado altera;

una fantasma que de noche asombra,

un pensamiento que a locura inclina

y una mentira que verdad se nombra.

RODRIGO

Pues ¿cómo tantas veces a Medina

viene y va don Alonso y a qué efeto

es cédula de noche[33] en una esquina?

Yo me quiero casar, vos sois discreto:

¿qué consejo me dais si no es matalle?

FERNANDO

Yo hago diferente mi conceto:

¿que cómo puede doña Inés amalle

si nunca os quiso a vos?

RODRIGO

Porque es respuesta

que tiene mayor dicha o mejor talle.

FERNANDO

Mas porque doña Inés es tan honesta

que aun la ofendéis con nombre de marido.

RODRIGO

Yo he de matar a quien vivir me cuesta

en su desgracia, porque tanto olvido

no puede proceder de honesto intento.

Perdí la capa y perderé el sentido.

FERNANDO

Antes dejarla a don Alonso siento,

que ha sido como echársela en los ojos.

Ejecutad, Rodrigo, el casamiento.

Llévese don Alonso los despojos

y la vitoria vos.

RODRIGO

Mortal desmayo

cubre mi amor de celos y de enojos.

FERNANDO

Salid galán para la cruz de mayo,

que yo saldré con vos, pues el Rey viene

las sillas piden el castaño y bayo;

menos aflige el mal que se entretiene.

RODRIGO

Si viene don Alonso, ya Medina

¿qué competencia con Olmedo tiene?

FERNANDO

¡Qué loco estáis!

RODRIGO

¡Amor me desatina!

(Vanse).

ESCENA VI

Don PEDRO, doña INÉS y doña LEONOR

PEDRO

No porfíes.

INÉS

No podrás

mi propósito vencer.

PEDRO

Hija ¿qué quieres hacer

que tal veneno me das?

Tiempo te queda.

INÉS

Señor,

¿qué importa el hábito pardo

si para siempre le guardo?

LEONOR

Necia estás

INÉS

Calla, Leonor.

LEONOR

Por lo menos estas fiestas

has de ver con galas.

INÉS

Mira,

que quien por otras suspira

ya no tiene el gusto en éstas.

Galas celestiales son

las que ya mi vida espera.

PEDRO

¿No basta que yo lo quiera?

INÉS

Obedecerte es razón.

FABIA, con un rosario, báculo y antojos. DICHOS

FABIA

Paz sea en aquesta casa.

PEDRO

Y venga con vos.

FABIA

¿Quién es

la señora doña Inés

que con el Señor se casa?

PEDRO

¿Quién es aquella que ya

tiene su Esposo elegida,

y como a prenda querida

estos impulsos le da?

PEDRO

Madre honrada, esta que veis,

y yo su padre.

FABIA

Que sea

muchos años y ella vea

el dueño que vos no veis;

aunque en el Señor espero

que os ha de obligar piadoso

a que acetéis tal esposo,

que es muy noble caballero.

PEDRO

Y ¡cómo, madre, si lo es!

FABIA

Sabiendo que anda a buscar

quien venga a morigerar

los verdes años de Inés,

quien la guíe, quien la muestre

las semitas del Señor[34]

y al camino del amor

como a principianta adiestre,

hice oración en verdad,

y tal impulso me dio,

que vengo a ofrecerme yo

para esta necesidad,

aunque soy gran pecadora.

PEDRO

Esta es la mujer, Inés,

que has menester.

INÉS

Ésta es

la que he menester agora.

Madre, abrázame.

FABIA

Quedito,

que el cilicio me hace mal.

PEDRO

No he visto humildad igual.

LEONOR

En el rostro trae escrito

lo que tiene el corazón.

FABIA

¡Oh qué gracia, oh qué belleza!

Alcance tu gentileza

mi deseo y bendición.

¿Tienes oratorio?

INÉS

Madre,

comienzo a ser buena agora.

FABIA

Como yo soy pecadora,

estoy temiendo a tu padre.

PEDRO

No le pienso yo estorbar

tan divina vocación.

FABIA

En vano, infernal dragón,

la pensabas devorar.

No ha de casarse en Medina;

monasterio tiene Olmedo;

Dómine, si tanto puedo,

ad juvandum me festina[35].

PEDRO

Un ángel es la mujer.

ESCENA VII

TELLO, de gorrón. DICHOS

TELLO

Si con sus hijas está,

yo sé que agradecerá

que yo me venga a ofrecer.

El maestro que buscáis,

está aquí, señor don Pedro,

para latín y otras cosas

que dirá después su efeto.

Que buscáis un estudiante,

en la iglesia me dijeron,

porque ya desta señora

se sabe el honesto intento.

Aquí he venido a serviros,

puesto que soy forastero,

si valgo para enseñarla.

PEDRO

Ya creo y tengo por cierto,

viendo que todo se junta,

que fue voluntad del cielo.

En casa puede quedarse

la madre, y este mancebo

venir a darte lición;

concertadlo mientras vuelvo.

¿De dónde es este galán?

TELLO

Señor, soy calahorreño.

PEDRO

¿Su nombre?

TELLO

Martín Peláez.

PEDRO

Del Cid debe de ser deudo.

¿Dónde estudió?

TELLO

En La Coruña,

y soy por ella maestro.

PEDRO

¿Ordenóse?

TELLO

Sí, señor;

de vísperas[36].

PEDRO

Luego vengo.

(Vase).

TELLO

¿Eres Fabia?

FABIA

¿No lo ves?

LEONOR

¿Y tú Tello?

INÉS

¡Amigo Tello!

LEONOR

¿Hay mayor bellaquería?

INÉS

¿Qué hay de don Alonso?

TELLO

¿Puedo

fiar de Leonor?

INÉS

Bien puedes.

LEONOR

Agraviara Inés mi pecho

y mi amor, si me tuviera

su pensamiento encubierto.

TELLO

Señora, para servirte

está don Alonso bueno;

para las fiestas de mayo

tan cerca ya, previniendo

galas, caballos, jaeces,

lanzas y rejones, que pienso

que ya le tiemblan los toros.

Una adarga habemos hecho,

sí se conciertan las cañas,

como de mi raro ingenio.

Allá la verás en fin.

INÉS

¿No me ha escrito?

TELLO

Soy un necio;

ésta, señora, es la carta.

INÉS

Bésola de porte[37] y leo.

ESCENA VIII

Don Pedro vuelve. DICHOS

PEDRO

Pues pon el coche, si está

malo el alazán. ¿Qué es esto?

TELLO

(Aparte).

¡Tú padre! Haz que lees, y yo

haré que latín te enseño,

(Alto).

Dóminus.

INÉS

Dóminus.

TELLO

Diga.

INÉS

¿Cómo más?

TELLO

Dóminus meus[38]

INÉS

Dóminus meus.

TELLO

Ansí

poco a poco irá leyendo.

PEDRO

¿Tan presto tomas lición?

INÉS

Tengo notable deseo.

PEDRO

Basta, que a decir, Inés,

me envía el ayuntamiento

que salga a las fiestas yo.

INÉS

Muy discretamente han hecho,

pues viene a la fiesta el rey.

PEDRO

Pues sea con un concierto,

que has de verlas con Leonor.

INÉS

Madre, dígame si puedo

verlas sin pecar.

FABIA

¿Pues no?

No escrupulices en eso

como algunos tan mirlados[39]

que piensan de circunspectos

que en todo ofenden a Dios,

y olvidados de que fueron

hijos de otros, como todos,

cualquiera entretenimiento

que los trabajos olvide

tienen por notable exceso,

y, aunque es justo moderarlos,

doy licencia, por lo menos

para estas fiestas, por ser

jugatoribus paternus[40].

PEDRO

Pues vamos, que quiero dar

dineros a tu maestro

y a la madre para un manto.

FABIA

A todos cubra el del cielo,

y vos, Leonor, ¿no seréis

como vuestra hermana presto?

LEONOR

SI, madre, porque es muy justo

que tome tan santo ejemplo.

(Vanse).

ESCENA IX

REY don JUAN, con acompañamiento, y el CONDESTABLE

REY

No me traigáis al partir

negocios que despachar.

CONDESTABLE

Contienen sólo firmar,

no has de ocuparte en oír.

REY

Decid con mucha presteza.

CONDESTABLE

¿Han de entrar?

REY

Ahora no.

CONDESTABLE

Su Santidad concedió

lo que pidió vuestra Alteza

por Alcántara[41], señor.

Que mudase le pedí

el hábito, porque ansí

pienso que estará mejor.

CONDESTABLE

Era aquel traje muy feo.

REY

Cruz verde pueden traer;

mucho debo agradecer

al Pontífice el deseo

que de nuestro aumento muestra

con que irán siempre adelante

estas cosas del Infante[42],

en cuanto es de parte nuestra.

CONDESTABLE

Éstas son dos provisiones

y entrambas notables son.

REY

¿Qué contienen?

CONDESTABLE

La razón

de diferencia que pones

entre los moros y hebreos[43]

que en Castilla han de vivir.

REY

Quiero con esto cumplir,

Condestable, los deseos

de Fray Vicente Ferrer,

que lo ha deseado tanto.

CONDESTABLE

Es un hombre docto y santo.

REY

Resolví con él ayer

que en cualquiera reino mío,

donde mezclados están,

a manera de gabán

traiga un tabardo el judío

con una señal en él,

y un verde capuz el moro.

Tenga el cristiano el decoro

que es justo: apártese dél;

que en esto tendrán miedo

los que su nobleza infaman.

CONDESTABLE

A don Alonso, que llaman

el Caballero de Olmedo,

hace vuestra Alteza aquí

merced de un hábito.

REY

Es hombre,

de notable fama y nombre;

en esta villa le vi

cuando se casó mi hermana.

CONDESTABLE

Pues pienso que determina,

por servirte, ir a Medina

a las fiestas de mañana.

REY

Decidle que fama emprenda

en el arte militar,

porque yo le pienso honrar

con la primera encomienda.

(Vanse).

ESCENA X

ALONSO

ALONSO

¡Ay riguroso estado[44],

ausencia, mi enemiga,

que dividiendo el alma

puedes dejar la vida;

cuán bien por tus efetos

te llaman muerte viva,

pues das vida al deseo

y matas a la vista!

¡Oh cuán piadosa fueras

si al partir de Medina

la vida me quitaras

como el alma me quitas!

En tí, Medina, vive

aquella Inés divina,

que es honra de la corte

y gloria de la villa.

Sus alabanzas cantan

las aguas fugitivas,

las aves que la escuchan,

las flores que la imitan.

Es tan bella, que tiene

envidia de sí misma,

pudiendo estar segura

que el mismo sol la envidia;

pues no la ve más bella

por su dorada cinta,

ni cuando viene a España,

ni cuando va a las Indias.

Yo merecí quererla

(dichosa mi osadía),

que es merecer sus penas

calificar mis dichas.

Cuando pudiera verla,

adorarla y servirla,

la fuerza del secreto

de tanto bien me priva.

Cuando mi amor no fuera

de fe tan pura y limpia,

las perlas de sus ojos

mi muerte solicitan.

Llorando por mi ausencia,

Inés quedó aquel día,

que sus lágrimas fueron

de sus palabras firma.

Bien sabe aquella noche,

que pudiera ser mía.

¡Cobarde amor! ¿Qué aguardas

cuando respetos miras?

¡Ay Dios, qué gran desdicha;

partir el alma y dividir la vida!

ESCENA XI

TELLO. DICHO

TELLO

¿Merezco ser bien llegado?

ALONSO

No sé si diga que sí;

que me has tenido sin mí

con lo mucho que has tardado.

TELLO

Si por tu remedio ha sido,

¿en qué me puedes culpar?

ALONSO

¿Quién me puede remediar

si no es a quien yo le pido?

¿No me escribe Inés?

TELLO

Aquí

te traigo cartas de Inés.

ALONSO

Pues hablarásme después

en lo que has hecho por mí.

(Lee). «Señor mío: después que os partístes, no he vivido; que sois tan cruel, que aun no me dejáis vida cuando os vais».

TELLO

¿No lees más?

ALONSO

No.

TELLO

¿Por qué?

ALONSO

Porque manjar tan süave,

de una vez no se me acabe.

Hablemos de Inés.

TELLO

Llegué

con media sotana y guantes,

que parecía de aquellos

que hacen en solos los cuellos

ostentación de estudiantes.

Encajé salutación,

verbosa filatería,

dando a la bachillería

dos piensos de discreción;

y volviendo el rostro, vi

a Fabia,

ALONSO

Espera que leo

otro poco, que el deseo

me tiene fuera de mí,

(Lee). «Todo lo que dejastes ordenado se hizo; sólo no se hizo que viviese yo sin vos, porque no lo dejasteis ordenado».

TELLO

¿Es aquí contemplación[45]?

ALONSO

Dime cómo hizo Fabia

lo que dice Inés.

TELLO

Tan sabia

y con tanta discreción,

melindre y hipocresía,

que me dieron que temer

algunos que suelo ver

cabizbajos todo el día.

De hoy más quedaré advertido

de lo que se ha de creer

de una hipócrita mujer

y un ermitaño fingido,

pues, si me vieras a mí

con el semblante mirlado,

dijeras que era traslado

de un reverendo alfaquí.

Creyóme el viejo, aunque en él

se ve de un Catón retrato.

ALONSO

Espera, que ha mucho rato

que no he mirado el papel.

(Lee). «Daos prisa a venir, para que sepáis cómo quedo cuando os partís, y cómo estoy cuando volvéis».

TELLO

¿Hay otra estación aquí?

ALONSO

En fin, tú hallaste lugar

para entrar y para hablar.

TELLO

Estudiaba Inés en ti,

que eras el latín, señor,

y la lición que aprendía.

ALONSO

Leonor, ¿qué hacía?

TELLO

Tenía

envidia de tanto amor,

porque se daba a entender

que de ser amado eres

digno, que muchas mujeres

quieren porque ven querer,

que en siendo un hombre querido

de alguna con grande afeto,

piensan que hay algún secreto

en aquel hombre escondido,

y engáñame, porque son

correspondencias de estrellas.

ALONSO

Perdonadme, manos bellas,

que leo el postrer ringlón.

(Lee). «Dicen que viene el Rey a Medina, y dicen verdad, pues habéis de venir vos que sois rey mío».

Acabóseme el papel.

TELLO

Todo en el mundo se acaba.

ALONSO

Poco dura el bien.

TELLO

En fin;

le has leído por jornadas.

ALONSO

Espera, que aquí a la margen

vienen dos o tres palabras.

(Lee). «Poneos esa banda al cuello,

¡Ay, si yo fuera la banda!».

TELLO

Bien dicho, ¡por Dios!, y entrar

con doña Inés en la plaza.

ALONSO

¿Dónde está la banda, Tello?

TELLO

A mí no me han dado nada.

ALONSO

¿Cómo no?

TELLO

Pues ¿qué me has dado?

ALONSO

Ya te entiendo. Luego saca

a tu elección un vestido.

TELLO

Ésta es la banda.

ALONSO

Extremada.

¡Tales manos la bordaron!

ALONSO

Demos orden que me parta,

pero, ¡ay, Tello!

TELLO

¿Qué tenemos?

ALONSO

De decirte me olvidaba

unos sueños que he tenido.

TELLO

¿Agora en sueños reparas?

ALONSO

No los creo, claro está;

pero dan pena.

TELLO

Eso basta.

ALONSO

No falta quien llama a algunos

revelaciones del alma.

TELLO

¿Qué te puede suceder

en una cosa tan llana

como quererte casar?

ALONSO

Hoy, Tello, al salir el alba,

con la inquietud de la noche,

me levanté de la cama;

abrí la ventana aprisa

y mirando flores y aguas

que adornan nuestro jardín,

sobre una verde retama

veo ponerse un jilguero,

cuyas esmaltadas alas,

con lo amarillo, añadían

flores a las verdes ramas;

y estando al aire trinando

de la pequeña garganta

con naturales pasajes

las quejas enamoradas,

sale un azor de un almendro

adonde escondido estaba,

y como eran en los dos

tan desiguales las armas,

tiñó de sangre las flores,

plumas al aire derrama.

Al triste chillado, Tello,

débiles ecos del aura

respondieron, y no lejos

lamentando su desgracia

su esposa, que en un jazmín

la tragedia viendo estaba[46]

Yo, midiendo con los sueños

estos avisos del alma,

apenas puedo alentarme,

que con saber que son falsas

todas estas cosas, tengo

tan perdida la esperanza

que no me aliento a vivir.

TELLO

Mal a doña Inés le pagas

aquella heroica firmeza

con que atrevida contrasta

los golpes de la fortuna.

Ven a Medina, y no hagas

caso de sueños ni agüeros,

cosas a la fe contrarias.

Lleva el ánimo que sueles,

caballos, lanzas y galas;

mata de envidia los hombres;

mata de amores las damas;

doña Inés ha de ser tuya

a pesar de cuantos tratan

dividiros a los dos.

ALONSO

Bien dices: Inés me aguarda.

Vamos a Medina alegres;

las penas anticipadas

dicen que matan dos veces,

y a mí sola Inés me mata,

no como pena, que es gloria.

TELLO

Tú me verás en la plaza

hincar de rodillas toros

delante de sus ventanas.

ACTO TERCERO

ACTO TERCERO

ESCENA PRIMERA

Suenan atabales, y entran con lacayos y rejones don RODRIGO y don FERNANDO

RODRIGO

Poca dicha.

FERNANDO

Malas suertes[47].

RODRIGO

¡Qué pesar!

FERNANDO

¿Qué se ha de hacer?

RODRIGO

Brazo, ya no puede ser

que en servir a Inés aciertes.

FERNANDO

Corrido estoy.

RODRIGO

Yo turbado.

FERNANDO

Volvamos a porfiar.

RODRIGO

Es imposible acertar

un hombre tan desdichado.

Para el de Olmedo en efeto

guardó suertes la fortuna.

FERNANDO

No ha errado el hombre ninguna.

RODRIGO

Que la ha de errar os prometo.

FERNANDO

Un hombre favorecido,

Rodrigo, todo lo acierta.

RODRIGO

Abrióle el amor la puerta,

y a mi, Fernando, el olvido.

Fuera desto, un forastero

luego se lleva los ojos.

FERNANDO

Vos tenéis justos enojos,

él es galán caballero;

mas no para escurecer

los hombres que hay en Medina.

RODRIGO

La patria me desatina[48],

mucho parece mujer

en que lo propio desprecia

y de lo ajeno se agrada.

FERNANDO

De siempre ingrata culpada

son ejemplos Roma y Grecia.

(Suena dentro ruido de pretales y voces).

UNO

¡Brava suerte!

HOMBRE 2.º

¡Con qué gala

quebró el rejón!

FERNANDO

¿Qué aguardamos?

Tomemos caballos.

RODRIGO

Vamos.

UNO

Nadie en el mundo le iguala.

FERNANDO

¿Oyes esa voz?

RODRIGO

No puedo

sufrirlo.

FERNANDO

Aún no lo encareces.

HOMBRE 2.º

¡Vitor[49] setecientas veces

el Caballero de Olmedo!

RODRIGO

¿Qué suerte quieres que aguarde,

Fernando, con estas voces?

FERNANDO

Es vulgo, ¿no le conoces?

UNO

¡Dios te guarde; Dios te guarde!

RODRIGO

¿Qué más dijeran al Rey?

Mas ¡bien hacen! Digan, rueguen

que hasta el fin sus dichas lleguen.

FERNANDO

Fue siempre bárbara ley

seguir aplauso vulgar

las novedades.

RODRIGO

Él viene

a mudar caballo.

FERNANDO

Hoy tiene

la fortuna en su lugar.

ESCENA II

TELLO, con rejón y librea, y don ALONSO. DICHOS

TELLO

¡Valientes suertes, por Dios!

ALONSO

Dame, Tello, el alazán[50]

TELLO

Todos el lauro nos dan.

ALONSO

¿A los dos, Tello?

TELLO

A los dos;

que tú a caballo y yo a pie[51]

nos habemos igualado.

ALONSO

¡Qué bravo, Tello, has andado!

Seis toros desjarreté[52],

como si sus piernas fueran

rábanos de mi lugar.

FERNANDO

Volvamos, Rodrigo, a entrar,

que, por dicha, nos esperan

aunque os parece que no.

RODRIGO

A vos, don Fernando, sí;

a mí no, sino es que a mí

me esperan para que yo

haga suertes que me afrenten

o que algún toro me mate,

o me arrastre, o me maltrate

donde con risa lo cuenten.

(Vanse los dos).

TELLO

Aquéllos te están mirando.

ALONSO

Ya los he visto envidiosos

de mis dichas y aun celosos

de mirarme a Inés mirando.

TELLO

¡Bravos favores te ha hecho

con la risa, que la risa

es lengua muda que avisa

de lo que pasa en el pecho!

No pasabas vez ninguna,

que arrojar no se quería

del balcón.

ALONSO

¡Ay Inés mía!

¡Si quisiese la fortuna

que a mis padres les llevase

tal prenda de sucesión!

TELLO

Si harás, como la ocasión

deste don Rodrigo pase,

porque satisfecho estoy

de que Inés por ti se abrasa.

ALONSO

Fabia se ha quedado en casa;

mientras una vuelta doy

a la plaza, ve corriendo,

y di que esté prevenida

Inés, porque en mi partida

la pueda hablar, advirtiendo

que si esta noche no fuese

a Olmedo, me han de contar

mis padres por muerto, y dar

ocasión, si no los viese,

a esta pena, no es razón;

tengan buen sueño, que es justo.

TELLO

Bien dices; duerman con gusto,

pues es forzosa ocasión

de temer y de esperar.

ALONSO

Yo entro.

(Vase don ALONSO).

TELLO

Guárdete el cielo.

Pues puedo hablar sin recelo

a Fabia, quiero llegar.

Traigo cierto pensamiento

para coger la cadena

a esta vieja, aunque con pena

de su astuto entendimiento.

No supo Circe, Medea,

ni Hécate lo que ella sabe[53];

tendrá en el alma una llave

que de treinta vueltas sea;

mas no hay maestra mejor

que decirle que la quiero,

que es el remedio primero

para una mujer mayor;

que con dos razones tiernas

de amores y voluntad

presumen de mocedad

y piensan que son eternas.

Acabóse; llego, llamo.

¡Fabia!… Pero soy un necio,

que sabrá que el oro precio

y que los años desamo,

porque se lo ha de decir

el de las patas de gallo[54].

ESCENA III

FABIA. DICHO

FABIA

¡Jesús! ¡Tello! ¿Aquí te hallo?

¡Qué buen modo de servir

a don Alonso! ¿Qué es esto?

¿Qué ha sucedido?

TELLO

No alteres

lo venerable, pues eres

causa de venir tan presto

que, por verte, anticipé

de don Alonso un recado.

FABIA

¿Cómo ha andando?

TELLO

Bien ha andado

porque yo le acompañé.

FABIA

¡Extremado fanfarrón!

TELLO

Pregúntalo al rey, verás

cuál de los dos hizo más,

que se echaba del balcón

cada vez que yo pasaba.

FABIA

¡Bravo favor!

TELLO

Más quisiera

los tuyos.

FABIA

¡Oh, quién te viera!

TELLO

Esa hermosura bastaba

para que yo fuera Orlando.

¿Toros de Medina a mí?

¡Vive el cielo!, que les di

reveses, desjarretando

de tal aire, de tal casta,

en medio del regocijo,

que hubo toro que me dijo:

«Basta, señor Tello, basta».

«No basta», le dije yo;

y eché de un tajo volado

una pierna en un tejado.

FABIA

¿Y cuántas tejas quebró?

TELLO

Eso al dueño, que no a mí.

Dile, Fabia, a tu señora,

que ese mozo que la adora

vendrá a despedirse aquí;

que es fuerza volverse a casa,

porque no piensen que es muerto

sus padres; esto te advierto,

y porque la fiesta pasa

sin mí, y el rey me ha de echar

menos, que en efeto soy

su toricida, me voy

a dar materia al lugar

de vítores y de aplauso,

si me das algún favor.

FABIA

¿Yo favor?

TELLO

Paga mi amor.

FABIA

¿Que yo tus hazañas causo?

Basta, que no lo sabía.

¿Qué te agrada más?

TELLO

Tus ojos.

FABIA

Pues daréte sus antojos.

TELLO

Por caballo, Fabia mía,

quedo confirmado ya.

FABIA

Propio favor de lacayo.

TELLO

Más castaño soy que bayo.

FABIA

Mira cómo andas allá,

que esto de no nos inducas

suelen causar los refrescos;

no te quite los gregüescos

algún mozo de San Lucas;

que será notable risa,

Tello, que donde lo vea

todo el mundo, un toro sea

sumiller de tu camisa.

TELLO

Lo atacado y el cuidado

volverán por mi decoro.

FABIA

Para un desgarro de un toro,

¿qué importa estar atacado?

TELLO

Que no tengo a toros miedo.

FABIA

Los de Medina hacen riza[55],

porque tienen ojeriza

con los lacayos de Olmedo

TELLO

Como ésos ha derribado,

Fabia, este brazo español.

FABIA

Mas ¡que te ha de dar el sol

adonde nunca te ha dado!

(Ruido de plaza y grita, y dicen dentro:)

UNO

¡Cayó don Rodrigo!

ALONSO

¡Afuera!

HOMBRE 2.º

¡Qué gallardo, qué animoso

don Alonso le socorre!

UNO

Ya se apea don Alonso

HOMBRE 2.º

¡Qué valientes cuchilladas!

UNO

¡Hizo pedazos el toro!

ESCENA IV

Don RODRIGO y don ALONSO teniéndole

ALONSO

Aquí tengo yo caballo,

que los nuestros van furiosos

discurriendo por la plaza.

Animo.

RODRIGO

Con vos le cobro.

La caída ha sido grande.

ALONSO

Pues no será bien que al coso[56]

volváis; aquí habrá criados

que os sirvan, porque yo torno

a la plaza. Perdonadme,

porque cobrar es forzoso

el caballo que dejé.

ESCENA V

FERNANDO, DICHO

FERNANDO

¿Qué es esto? ¿Rodrigo, y solo?

¿Cómo estáis?

RODRIGO

Mala caída,

mal suceso, malo todo,

pero más, deber la vida

a quien me tiene celoso

y a quien la muerte deseo.

FERNANDO

¡Qué sucediese a los ojos

del rey, y que viese Inés

que aquel su galán dichoso

hiciese el toro pedazos

por libraros!…

RODRIGO

¡Estoy loco!

No hay hombre tan desdichado,

Fernando, de polo a polo.

¡Qué de afrentas, qué de penas;

qué de agravios, qué de enojos;

qué de injurias, qué de celos;

qué de agüeros, qué de asombros!

Alcé los ojos a ver

a Inés, por ver si piadoso

mostraba el semblante entonces,

que yo ingrato y necio adoro,

y veo que no pudiera

mirar Nerón riguroso

desde la torre Tarpeya

de Roma el incendio, como

desde el balcón me miraba,

y que luego, en vergonzoso

clavel de púrpura fina

bañando el jazmín del rostro,

a don Alonso miraba,

y que por los labios rojos

pagaba en perlas el gusto

de ver que a sus pies me postro,

de la fortuna arrojado

y de la suya envidioso;

mas, ¡vive Dios!, que la risa,

primero que la de Apolo[57]

alegre el oriente y bañe

el aire de átomos de oro,

se le ha de trocar en llanto

si hallo al hidalguillo loco

entre Medina y Olmedo.

FERNANDO

Él sabrá ponerse en cobro.

RODRIGO

Mal conocéis a los celos.

FERNANDO

¿Quién sabe que no son monstruos?

Mas lo que ha de importar mucho

no se ha de pensar tan poco.

(Vanse).

ESCENA VI

El REY, el CONDESTABLE y criados

REY

Tarde acabaron las fiestas,

pero ellas han sido tales,

que no las he visto iguales.

CONDESTABLE

Dije a Medina que aprestas

para mañana partir,

mas tiene tanto deseo

de que veas el torneo

con que te quiere servir,

que me ha pedido, señor,

que dos días se detenga

vuestra Alteza.

REY

Cuando venga

pienso que será mejor.

CONDESTABLE

Haga este gusto a Medina

vuestra Alteza.

REY

Por vos sea,

aunque el Infante desea,

(con tanta prisa camina),

estas vistas de Toledo

para el día concertado.

CONDESTABLE

Galán y bizarro ha estado

el caballero de Olmedo.

REY

Buenas suertes, Condestable.

CONDESTABLE

No sé en él cuál es mayor,

la ventura o el valor,

aunque es el valor notable.

REY

Cualquiera cosa hace bien.

CONDESTABLE

Con razón le favorece

vuestra alteza.

REY

Él lo merece

y que vos le honréis también.

(Vanse).

ESCENA VII

Don ALONSO y TELLO, de noche

TELLO

Mucho habemos esperado,

ya no puedes caminar.

ALONSO

Deseo, Tello, excusar

a mis padres el cuidado.

A cualquier hora es forzoso

partirme.

TELLO

Si hablas a Inés,

¿qué importa, señor, que estés

de tus padres cuidadoso?

Porque os ha de hallar el día

en esas rejas.

ALONSO

No hará;

que el alma me avisará,

como si no fuera mía.

TELLO

Parece que hablan en ellas,

y que es en la voz Leonor.

ALONSO

Y lo dice el resplandor

que da el sol a las estrellas.

ESCENA VIII

LEONOR en la reja. DICHOS

LEONOR

¿Es don Alonso?

ALONSO

Yo soy.

LEONOR

Luego mi hermana saldrá,

porque con mi padre está

hablando en[58] las fiestas de hoy.

Tello puede entrar, que quiere

daros un regalo Inés.

ALONSO

Entra, Tello.

TELLO

Si después

cerraren y no saliere,

bien puedes partir sin mí,

que yo te sabré alcanzar.

ALONSO

¿Cuándo, Leonor, podré entrar

con tal libertad aquí?

LEONOR

Pienso que ha de ser muy presto,

porque mi padre, de suerte

te encarece, que a quererte

tiene el corazón dispuesto;

y porque se case Inés,

en sabiendo vuestro amor,

sabrá escoger lo mejor

como estimarlo después.

ESCENA IX

Doña INÉS a la reja. DICHOS

INÉS

¿Con quién hablas?

LEONOR

Con Rodrigo.

INÉS

Mientes, que mi dueño es.

ALONSO

Que soy esclavo de Inés

al cielo doy por testigo.

INÉS

No sois sino mi señor.

LEONOR

Ahora bien, quiero os dejar,

que es necedad estorbar

sin celos, quien tiene amor.

(Vase).

INÉS

¿Cómo estáis?

ALONSO

Como sin vida;

por vivir os vengo a ver.

INÉS

Bien había menester

la pena desta partida,

para templar el contento

que hoy he tenido de veros

ejemplo de caballeros

y de las damas tormento.

De todas estoy celosa;

que os alabasen quería,

y después me arrepentía,

de perderos temerosa.

¡Qué de varios pareceres!

¡Qué de títulos y nombres

os dio la envidia en los hombres

y el amor en las mujeres!

Mi padre os ha codiciado

por yerno para Leonor,

y agradecióle mi amor,

aunque celosa, el cuidado,

que habéis de ser para mi

y así se lo dije yo,

aunque con la lengua no

pero con el alma sí.

Mas ¡ay! ¿Cómo estoy contenta

si os partís?

ALONSO

Mis padres son

la causa.

INÉS

Tenéis razón,

mas dejadme que lo sienta.

ALONSO

Yo lo siento y voy a Olmedo,

dejando el alma en Medina;

no sé cómo parto y quedo:

amor la ausencia imagina,

los celos, señora, el miedo.

Así parto muerto y vivo,

que vida y muerte recibo;

mas, ¿qué te puedo decir

cuando estoy para partir,

puesto ya el pie en el estribo?

Ando, señora, estos días

entre tantas asperezas

de imaginaciones mías

consolado en mis tristezas,

y triste en mis alegrías.

Tengo, pensado perderte,

imaginación tan fuerte,

y así en ella vengo y voy,

que me parece que estoy

con las ansias de la muerte.

La envidia de mis contrarios

temo tanto, que aunque puedo

poner medios necesarios,

estoy entre amor y miedo

haciendo discursos varios.

Ya para siempre me privo

de verte, y de suerte vivo,

que mi muerte presumiendo

parece que estoy diciendo:

«Señora, aquesta te escribo[59]».

Tener de tu esposo el nombre,

amor y favor ha sido,

porque es justo que me asombre,

que amado y favorecido

tenga tal tristeza un hombre.

Parto a morir y te escribo

mi muerte, si ausente vivo,

porque tengo, Inés, por cierto,

que si vuelvo será muerto,

pues partir no puedo vivo.

Bien sé que tristeza es,

pero puede tanto en mí,

que me dice, hermosa Inés;

«Si partes muerto de aquí,

¿cómo volverás después?».

Yo parto, y parto a la muerte,

aunque morir no es perderte,

que si el alma no se parte,

¿cómo es posible dejarte,

cuanto más volver a verte?

INÉS

Pena me has dado y temor

con tus miedos y recelos.

Si tus tristezas son celos,

ingrato ha sido tu amor.

Bien entiendo tus razones,

pero tú no has entendido

mi amor.

ALONSO

Ni tú que hayan sido

estas inmaginaciones

sólo un ejercicio triste

del alma que me atormenta,

no celos, que fuera afrenta

del nombre, Inés, que me diste.

De sueños y fantasías,

si bien falsas ilusiones,

han nacido estas razones,

que no de sospechas mías.

ESCENA X

LEONOR sale a la reja. DICHOS

INÉS

Leonor vuelve, ¿Hay algo?

LEONOR

Sí.

ALONSO

¿Es partirme?

LEONOR

Claro está;

mi padre se acuesta ya

y me preguntó por ti.

INÉS

Vete, Alonso, vete; adiós.

No te quejes, fuerza es.

(Vanse LEONOR e INÉS

ALONSO

¿Cuándo querrá Dios, Inés,

que estemos juntos los dos?

Aquí se acabó mi vida,

que es lo mismo que partirme.

Tello no sale o no puede

acabar de despedirse.

Voyme, que él me alcanzará.

ESCENA XI

Entra una SOMBRA, con una máscara negra y sombrero, y, puesta la mano en el puño de la espada, se pone delante de don ALONSO

ALONSO

¿Qué es esto? ¿Quién va? De oírme

no hace caso. ¿Quién es? Hable.

¡Que un hombre me atemorice

no habiendo temido a tantos!

¿Es don Rodrigo? No, dice.

¿Quién es?

SOMBRA

Don Alonso

ALONSO

¿Cómo?

SOMBRA

Don Alonso.

ALONSO

No es posible;

mas otro será, que yo

soy don Alonso Manrique.

Si es invención, meta mano.

(Vase la SOMBRA).

Volvió la espalda. Seguirle,

desatino me parece.

¡Oh imaginación terrible!

Mi sombra debió de ser;

mas no, que en forma visible

dijo que era don Alonso.

Todas son cosas que finge

la fuerza de la tristeza,

la imaginación de un triste.

¿Qué me quieres, pensamiento,

que con mi sombra me afliges?

Mira que temer sin causa

es de sujetos humildes,

¡O, embustes de Fabia son,

que pretende persuadirme

porque no me vaya a Olmedo

sabiendo que es imposible!

Siempre dice que me guarde,

y siempre que no camine

de noche, sin más razón

de que la envidia me sigue;

pero ya no puede ser

que don Rodrigo me envidie,

pues hoy la vida me debe,

que esta deuda no permite

que un caballero tan noble

en ningún tiempo la olvide.

Antes pienso que ha de ser

para que amistad confirme

desde hoy conmigo en Medina,

que la ingratitud no vive

en buena sangre, que siempre

entre villanos reside.

En fin, es la quinta esencia

de cuantas acciones viles

tiene la bajeza humana:

pagar mal quien bien recibe.

(Vase).

ESCENA XII

Don RODRIGO, don FERNANDO, MENDO y LAÍN

RODRIGO

Hoy tendrán fin mis celos y su vida.

FERNANDO

Finalmente, ¿venís determinado?

RODRIGO

No habrá consejo que su muerte impida,

después que la palabra me han quebrado,

ya se entendió la devoción fingida,

ya supe que era Tello su criado

quien la enseñaba aquel latín que ha sido

en cartas de romance traducido.

Qué honrada dueña recibió en su casa,

don Pedro, en Fabia. ¡Oh, mísera doncella!

Disculpe tu inocencia si te abrasa

fuego infernal de los hechizos della.

No sabe, aunque es discreta, lo que pasa

y así el honor de entrambas atropella.

¡Cuántas casas de nobles caballeros

han infamado hechizos y terceros!

Fabia que puede trasponer un monte,

Fabia que puede detener un río,

y en los negros ministros de Aqueronte

tiene como en vasallos señorío;

Fabia que deste mar, deste horizonte

al abrasado clima, al norte frío

puede llevar un hombre por el aire,

le da liciones. ¿Hay mayor donaire?

FERNANDO

Por la misma razón, yo no tratara

de más venganza.

RODRIGO

¡Vive Dios, Fernando,

que fuera de los dos bajeza clara!

FERNANDO

No lo hay mayor que despreciar amando.

RODRIGO

Si vos podéis, yo no.

MENDO

Señor, repara

en que vienen los ecos avisando

de que a caballo alguna gente viene.

RODRIGO

Si viene acompañado, miedo tiene.

FERNANDO

No lo creas, que es mozo temerario.

RODRIGO

Todo hombre con silencio esté escondido.

Tú, Mendo, el arcabuz, si es necesario,

tendrás detrás de un árbol prevenido.

FERNANDO

¡Qué inconstante es el bien, qué loco y vario!

Hoy a vista de un rey salió lucido

admirado de todos a la plaza,

y ya tan fiera muerte le amenaza.

(Escóndense,)

ESCENA XIII

Don ALONSO

ALONSO

Lo que jamás he tenido

que es algún recelo o miedo,

llevo caminando a Olmedo;

pero tristezas han sido.

Del agua el manso rüido

y el ligero movimiento

destas ramas con el viento

mi tristeza aumentan más;

yo camino y vuelve atrás

mi confuso pensamiento.

De mis padres el amor

y la obediencia me lleva,

aunque ésta es pequeña

prueba del alma de mi valor.

Conozco que fue rigor

al dejar tan presto a Inés.

Qué es caridad todo es (Tocan).

horror, hasta que el aurora

en las alfombras de Flora

ponga los dorados pies.

Allí cantan. ¿Quién será?

Mas será algún labrador

que camina a su labor.

Lejos parece que está.

Pero acercándose va;

pues, ¿cómo?: lleva instrumento

y no es rústico el acento,

sino sonoro y suave,

¡qué mal la música sabe

si está triste el pensamiento!

(Cantan desde lejos en el vestuario y se acerca la voz como que camina).

VOZ

Que de noche le mataron

al caballero,

la gala de Medina,

la flor de Olmedo.

ALONSO

¡Cielos! ¿Qué estoy escuchando?

Si es que avisos vuestros son,

ya que estoy en la ocasión,

¿de que me estáis informando?

Volver atrás, ¿cómo puedo?

Invención de Fabia es,

que quiere, a ruego de Inés,

hacer que no vaya a Olmedo.

VOZ

(Dentro).

Sombras le avisaron

que no saliese,

y le aconsejaron

que no se fuese

el caballero,

la gala de Medina,

la flor de Olmedo.

ALONSO

¡Hola, buen hombre, el que canta!

LABRADOR

¿Quién me llama?

ALONSO

Un hombre soy

que va perdido.

LABRADOR

Ya voy.

ESCENA XIV

El LABRADOR y don ALONSO

LABRADOR

Veisme aquí.

ALONSO

Todo me espanta.

¿Dónde vas?

LABRADOR

A mi labor.

ALONSO

¿Quién esa canción te ha dado,

que tristemente has cantado?

LABRADOR

Allá en Medina, señor.

ALONSO

A mí me suelen llamar

el caballero de Olmedo,

y yo estoy vivo.

LABRADOR

No puedo

deciros deste cantar

más historias ni ocasión,

de que a una Fabia la oí;

si os importa, yo cumplí

con deciros la canción.

Volved atrás; no paséis

deste arroyo.

ALONSO

En mi nobleza,

fuera ese temor bajeza.

LABRADOR

Muy necio valor tenéis;

volved, volved a Medina.

ALONSO

Ven tú conmigo.

LABRADOR

No puedo.

(Vase el LABRADOR

ALONSO

¡Qué de sombras finge el miedo!

¡Qué de engaños imagina!

Oye, escucha. ¿Dónde fue

que apenas sus pasos siento?

¡Ah, labrador, oye, aguarda!

«Aguarda», responde el eco.

¡Muerto yo! Pero, es canción

que por algún hombre hicieron

de Olmedo y los de Medina

en este camino han muerto.

A la mitad dél estoy;

¿qué han de decir si me vuelvo?

Gente viene: no me pesa;

si allá van iré con ellos.

ESCENA XV

Don RODRIGO, don FERNANDO y su gente. Don ALONSO

RODRIGO

¿Quién va?

ALONSO

Un hombre. ¿No me ven?

FERNANDO

Deténgase.

ALONSO

Caballeros,

si acaso necesidad

los fuerza a pasos como éstos,

desde aquí a mi casa hay poco:

no habré menester dineros;

que de día y en la calle

se los doy a cuantos veo

que me hacen honra en pedirlos.

RODRIGO

Quítese las armas luego.

ALONSO

¿Para qué?

RODRIGO

Para rendillas.

ALONSO

¿Saben quién soy?

FERNANDO

El de Olmedo;

el matador de los toros,

que viene arrogante y necio

a afrentar los de Medina;

el que deshonra a don Pedro

con alcahuetes infames.

ALONSO

Si fuérades, a lo menos,

nobles vosotros, allá,

pues tuvistes tanto tiempo,

me hablárades, y no agora

que solo a mi casa vuelvo.

Allá, en las rejas adonde

dejastes la capa huyendo,

fuera bien, y no en cuadrilla

a media noche, soberbios;

pero confieso, villanos,

que la estimación os debo;

que aun siendo tantos, sois pocos.

(Riñen).

RODRIGO

Yo vengo a matar, no vengo

a desafíos, que entonces

te matara cuerpo a cuerpo.

Tírale.

(Disparan dentro).

ALONSO

Traidores sois,

pero sin armas de fuego

no pudiérades matarme.

¡Jesús!

RODRIGO

Bien lo has hecho, Mendo.

ALONSO

¡Qué poco crédito di

a los avisos del cielo!

Valor propio me ha engañado,

y muerto envidias y celos.

¡Ay de mí! ¿Qué haré en un campo

tan solo?

ESCENA XVI

TELLO. Don ALONSO

TELLO

Pena me dieron

estos hombres que a caballo

van hacia Medina huyendo.

Si a don Alonso habían visto,

pregunté; no respondieron.

Mala señal. Voy temblando.

ALONSO

¡Dios mío, piedad; yo muero!

Vos sabéis que fue mi amor

dirigido a casamiento.

¡Ay Inés!…

TELLO

De lastimosas

quejas siento tristes ecos.

Hacia aquella parte suenan;

no está del camino lejos

quien las da; no me ha quedado

sangre. Pienso que el sombrero

pueda tenerse en el aire

solo en cualquiera cabello.

¡Ah, hidalgo!

ALONSO

¿Quién es?

TELLO

¡Ay, Dios!

¿Por qué dudo lo que veo?

¿Es mi señor don Alonso?

ALONSO

Seas bien venido, Tello.

TELLO

¿Cómo, señor, si he tardado,

cómo si a mirarte llego

hecho una fiera de sangre?

¡Traidores, villanos, perros;

volved, volved a matarme,

pues habéis, infames, muerto

el más noble, el más valiente,

el más galán caballero

que ciñó espada en Castilla!

ALONSO

Tello, Tello; ya no es tiempo

más que de tratar del alma.

Ponme en tu caballo presto,

y llévame a ver mis padres.

TELLO

¡Qué buenas nuevas les llevo

de las fiestas de Medina!

¿Qué dirá aquel pobre viejo?

¿Qué hará tu madre y tu patria?

¡Venganza, piadosos cielos!

ESCENA XVII

Don PEDRO, doña INÉS, doña LEONOR, FABIA y ANA

INÉS

¿Tantas mercedes ha hecho?

PEDRO

Hoy mostró con su real

mano heroica y liberal

la grandeza de su pecho.

Medina está agradecida,

y por la que he recibido,

a besarla os he traído.

LEONOR

¿Previene ya su partida?

PEDRO

Si, Leonor, por el Infante

que aguarda al rey en Toledo:

en fin obligado quedo,

que por merced semejante,

más por vosotros le estoy

pues ha de ser vuestro aumento.

LEONOR

Con razón estás contento.

PEDRO

Alcaide de Burgos soy;

besad la mano a su Alteza.

INÉS

¿Ha de haber ausencia, Fabia?

FABIA

Más la fortuna te agravia.

INÉS

No en vano tanta tristeza

he tenido desde ayer.

FABIA

Yo pienso que mayor daño

te espeta, si no me engaño,

como suele suceder,

que en las cosas por venir

ni puede haber cierta ciencia.

INÉS

¿Qué mayor mal que la ausencia,

pues es mayor que morir?

PEDRO

Ya, Inés, ¿qué mayores bienes

pudiera yo desear,

si tú quisieras dejar

el propósito que tienes?

No porque yo te hago fuerza,

pero quisiera casarte.

INÉS

Pues tu obediencia no es parte

que mi propósito tuerza;

me admiro de que me entiendas

la ocasión.

PEDRO

Yo no la sé.

LEONOR

Pues yo por ti la diré,

Inés, como no te ofendas.

No la casas a tu gusto,

mira qué presto.

PEDRO

Mi amor

se queja de tu rigor,

porque a saber tu disgusto

no lo hubiera imaginado.

LEONOR

Tiene inclinación Inés

a un caballero, después

que el rey de una cruz le ha honrado,

que esto es deseo de honor,

y no poca honestidad.

PEDRO

Pues si él tiene calidad

y tú le tienes amor,

¿quién ha de haber que replique?

Cásate en buena hora, Inés;

pero ¿no sabré quién es?

LEONOR

Es don Alonso Manrique.

PEDRO

Albricias hubiera dado.

¿El de Olmedo?

LEONOR

Si, señor.

PEDRO

Es hombre de gran valor,

y desde agora me agrado

de tan discreta elección,

que si el hábito rehusaba

era porque imaginaba

diferente vocación.

Habla, Inés; no estés ansí.

INÉS

Señor, Leonor se adelanta,

que la inclinación no es tanta

como ella te ha dicho aquí.

PEDRO

Yo no quiero examinarte

sin estar con mucho gusto,

de pensamiento tan justo,

y de que quieras casarte.

Desde agora es tu marido,

que me tendré por honrado

de un yerno tan estimado,

tan rico y tan bien nacido.

INÉS

Beso mil veces tus pies;

loca de contento estoy,

Fabia.

FABIA

El parabién te doy

si no es pésame después.

LEONOR

El rey.

PEDRO

Llegad a besar

su mano.

INÉS

¡Qué alegre llego!

ESCENA XVIII

El REY, el CONDESTABLE y gente, y don RODRIGO y don FERNANDO. DICHOS

PEDRO

Dé vuestra Alteza los pies

por la merced que me ha hecho

del alcaidía de Burgos

a mí y a mis hijas.

REY

Tengo

bastante satisfacción

de vuestro valor, don Pedro,

y de que me habéis servido.

PEDRO

Por lo menos lo deseo.

REY

¿Sois casadas?

INÉS

No, señor.

REY

¿Vuestro nombre?

INÉS

Inés.

REY

¿Y el vuestro?

LEONOR

Leonor.

CONDESTABLE

Don Pedro merece

tener dos gallardos yernos

que están presentes, señor,

y que yo os pido por ellos

los caséis de vuestra mano.

REY

¿Quién son?

RODRIGO

Yo, señor, pretendo,

con vuestra licencia, a Inés.

FERNANDO

Y yo a su hermana le ofrezco

la mano y la voluntad.

REY

En gallardos caballeros

emplearéis vuestras dos hijas,

don Pedro.

PEDRO

Señor, no puedo

dar a Inés a don Rodrigo,

porque casada la tengo

con don Alonso Manrique,

el caballero de Olmedo,

a quien hicistes merced

de un hábito.

REY

Yo os prometo

que la primera encomienda sea suya…

RODRIGO

¡Extraño suceso!

FERNANDO

(Aparte a RODRIGO).

Ten prudencia,

REY

…porque es hombre

de grandes merecimientos.

ESCENA XIX

TELLO. DICHOS

TELLO

¡Dejadme entrar!

CONDESTABLE

¿Quién da voces?

GENTE

Con la guarda, un escudero

que quiere hablarte.

REY

Dejadle.

CONDESTABLE

Viene llorando y pidiendo

justicia.

REY

Hacerla es mi oficio;

eso significa el cetro.

TELLO

Invictísimo don Juan

que del castellano reino

a pesar de tanta envidia

gozas el dichoso imperio;

con un caballero anciano

vine a Medina pidiendo

justicia de dos traidores,

pero el doloroso exceso

en tus puertas le ha dejado

si no desmayado, muerto.

Con esto, yo, que le sirvo,

rompí con atrevimiento

tus guardas y tus oídos;

oye, pues te puso el cielo

la vara de su justicia

en tu libre entendimiento,

para castigar los malos

y para premiar los buenos.

Las noches de aquellas fiestas

que a la cruz de mayo hicieron

caballeros de Medina,

para que fuese tan cierto

que donde hay cruz hay pasión,

por dar a sus padres viejos

contento de verle libre

de los toros, menos fieros

que fueron sus enemigos,

partió de Medina a Olmedo

don Alonso, mi señor,

aquel ilustre mancebo

que mereció tu alabanza,

que es raro encarecimiento.

Quedéme en Medina yo,

como a mi cargo estuvieron

los jaeces y caballos,

para tener cuenta dellos.

Ya la destocada noche

de los dos polos en medio

daba a la traición espada,

mano al hurto, pies al miedo,

cuando partí de Medina,

y al pasar un arroyuelo,

puente y señal de camino,

veo seis hombres corriendo

hacia Medina turbados,

y, aunque juntos, descompuestos.

La luna que salió tarde,

menguado el rostro sangriento,

me dio a conocer los dos,

que tal vez alumbra el cielo

con las hachas de sus luces

el más escuro silencio,

para que vean los hombres

de las maldades los dueños,

porque a los ojos divinos

no hubiese humanos secretos.

Paso adelante, ¡ay de mil!,

y envuelto en su sangre veo

a don Alonso expirando.

Aquí, gran señor, no puedo

ni hacer resistencia al llanto

ni decir el sentimiento.

En el caballo le puse

tan animoso, que creo

que pensaban sus contrarios

que no le dejaban muerto.

A Olmedo llegó con vida,

cuando fue bastante, ¡ay cielo!,

para oír la bendición

de dos miserables viejos

que enjugaban las heridas

con lágrimas y con besos.

Cubrió de luto su casa

y su patria, cuyo entierro

será el del fénix, señor,

después de muerto, viviendo

en las lenguas de la fama

a quien conocen respeto

la mudanza de los hombres

y los olvidos del tiempo.

REY

¡Extraño caso!

INÉS

¡Ay de mi!

PEDRO

Guarda lágrimas y extremos,

Inés, para nuestra casa.

INÉS

Lo que de burlas te dije,

señor, de veras te ruego;

y a vos, generoso rey,

destos viles caballeros

os pido justicia.

REY

Dime,

pues pudiste conocerlos,

quién son esos dos traidores,

dónde están, que, ¡vive el cielo!,

de no me partir de aquí

hasta que los deje presos.

TELLO

Presentes están, señor,

don Rodrigo es el primero

y don Fernando el segundo.

CONDESTABLE

El delito es manifiesto,

su turbación lo confiesa.

RODRIGO

Señor, escucha…

REY

Prendedlos

y en un teatro[60] mañana

cortad sus infames cuellos,

fin de la trágica historia

del Caballero de Olmedo.

EL CASTIGO SIN VENGANZA

PERSONAJES

El DUQUE DE FERRARA

El Conde FEDERICO

CORTESANOS:

ALBANO

RUTILIO

FLORO

LUCINDO

El MARQUÉS GONZAGA

CASANDRA, esposa del Duque

AURORA, dama

LUCRECIA, criada

BATÍN, criado

CINTIA, dama

FEBO, cortesano

RICARDO, cortesano

UNA VOZ de mujer

Acompañamiento.

ESCENA.— En Ferrara y otros puntos.

ACTO PRIMERO

ACTO PRIMERO

ESCENA PRIMERA

Una calle de Ferrara.

El DUQUE DE FERRARA, FEBO y RICARDO. Es de noche

RICARDO

¡Linda burla!

FEBO

Por extremo.

Pero ¿quién imaginara

que era el duque de Ferrara?

DUQUE

Que no[1] me conozcan temo.

RICARDO

Debajo de ser disfraz[2],

hay licencia para todo;

que aun el cielo en algún modo

es de disfraces capaz.

¿Qué piensas tú que es el velo

con que la noche le tapa?

Una guarnecida capa

con que se disfraza el cielo.

Y para dar luz alguna,

las estrellas que dilata

son pasamanos[3] de plata,

y una encomienda[4] la luna.

DUQUE

¿Ya comienzas desatinos?

FEBO

No lo ha pensado poeta

destos de la nueva seta,

que se imaginan divinos.

RICARDO

Si a tus licencias apelo,

no me darás culpa alguna;

que yo sé quién a la luna

llamó requesón del cielo.

DUQUE

Pues no te parezca error,

que la poesía ha llegado

a tan miserable estado,

que es ya como jugador

de aquellos transformadores,

muchas manos, ciencia poca,

que echan cintas por la boca

de diferentes colores[5].

Pero, dejando a otro fin

esta materia cansada[6],

no es mala aquella casada.

RICARDO

¡Cómo mala! Un serafín.

Pero tiene un bravo azar,

que es imposible sufrillo.

DUQUE

¿Cómo?

RICARDO

Un cierto maridillo,

que toma y no da lugar.

FEBO

Guarda la cara.

DUQUE

Ése ha sido

siempre el más cruel linaje

de gente deste paraje.

FEBO

El que la gala, el vestido

y el oro deja traer,

tenga, pues él no lo ha dado,

lástima al que lo ha comprado;

pues si muere su mujer,

ha de gozar la mitad,

como bienes gananciales.

RICARDO

Cierto que personas tales

poca tienen caridad,

hablando cultidiablesco[7],

por no juntar las dicciones.

DUQUE

Tienen esos socarrones

con el diablo parentesco,

que obligando a consentir,

después estorba el obrar.

RICARDO

Aquí pudiera llamar;

pero hay mucho que decir.

DUQUE

¿Cómo?

RICARDO

Una madre beata,

que reza y riñe a dos niñas,

entre majuelos y viñas,

una perla y otra plata.

DUQUE

Nunca de exteriores fío.

RICARDO

No lejos vive una dama

como azúcar de retama,

dulce y morena.

DUQUE

¿Qué brío?

RICARDO

El que pide la color;

mas el que con ella habita

es de cualquiera visita

cabizbajo rumiador.

FEBO

Rumiar siempre fue de bueyes.

RICARDO

Cerca he visto una mujer,

que diera buen parecer

si hubiera estudiado leyes.

DUQUE

Vamos allá.

RICARDO

No querrá

abrir a estas horas.

DUQUE

¿No?

¿Y si digo quién soy yo?

RICARDO

Si lo dices, claro está.

DUQUE

Llama, pues.

RICARDO

Algo esperaba,

que a dos palabras salió.

ESCENA II

CINTIA, en lo alto. DICHOS

CINTIA

¿Quién es?

RICARDO

Yo soy.

CINTIA

¿Quién es yo?

RICARDO

Amigos, Cintia, abre, acaba;

que viene el duque conmigo:

tanto mi alabanza pudo.

CINTIA

¿El duque?

RICARDO

¿Eso dudas?

CINTIA

Dudo,

no digo el venir contigo,

mas el visitarme a mí

tan gran señor y a tal hora.

RICARDO

Por hacerte gran señora

viene disfrazado ansí.

CINTIA

Ricardo, si el mes pasado

lo que agora me dijeras

del duque, me persuadieras

que a mis puertas ha llegado;

pues toda su mocedad

ha vivido indignamente,

fábula siendo a la gente

su viciosa libertad.

Y como no se ha casado

por vivir más a su gusto,

sin mirar que fuera injusto

ser de un bastardo heredado

(aunque es mozo de valor

Federico), yo creyera

que el duque a verme viniera;

mas ya que como señor

se ha venido a recoger,

y de casar concertado,

su hijo a Mantua ha enviado

por Casandra, su mujer,

no es posible que ande haciendo

locuras de noche ya,

cuando esperándola está

y su entrada previniendo;

que si en Federico fuera

libertad, ¿qué fuera en él?

Y si tú fueras fiel,

aunque él ocasión te diera,

no anduvieras atrevido

deslustrando su valor;

que ya el duque, tu señor,

está acostado y dormido.

Y así, cierro la ventana;

que ya sé que fue invención

para hallar conversación.

Adiós y vuelve mañana…

(Quítase de la ventana y ciérrala).

DUQUE

¡A buena casa de gusto

me has traído!

RICARDO

Yo, señor,

¿qué culpa tengo?

DUQUE

Fue error

fiarte tanto disgusto.

FEBO

Para la noche que viene,

si quieres, yo romperé

la puerta.

DUQUE

¡Que esto escuché!

FEBO

Ricardo la culpa tiene,

pero, señor, quien gobierna,

si quiere saber su estado

cómo es temido o amado,

deje la lisonja tierna

del criado adulador,

y disfrazado de noche

en traje humilde o en coche

salga a saber su valor;

que algunos emperadores

se valieron deste engaño.

DUQUE

Quien escucha, oye su daño;

y fueron, aunque lo dores,

filósofos majaderos,

porque el vulgo no es censor

de la verdad, y es error

de entendimientos groseros

fiar la buena opinión

de quien, inconstante y vario,

todo lo juzga al contrario

de la ley de la razón.

Un quejoso, un descontento

echa, por vengar su ira,

en el vulgo una mentira,

a la novedad atento;

y como por su bajeza

no la puede averiguar,

ni en los palacios entrar,

murmura de la grandeza.

Yo confieso que he vivido

libremente y sin casarme,

por no querer sujetarme,

y que también parte ha sido

pensar que me heredaría

Federico, aunque bastardo;

mas ya que a Casandra aguardo,

que Mantua, con él me envía,

todo lo pondré en olvido.

FEBO

Será remedio casarte.

RICARDO

Si quieres desenfadarte,

pon a esta puerta el oído.

DUQUE

¿Cantan?

RICARDO

¿No lo ves?

DUQUE

Pues ¿quién

vive aquí?

RICARDO

Vive un autor

de comedias.

FEBO

Y el mejor

de Italia.

DUQUE

Ellos cantan bien.

¿Tiénelas buenas?

RICARDO

Están

entre amigos y enemigos;

buenas las hacen amigos

con los aplausos que dan,

y los enemigos malas.

FEBO

No pueden ser buenas todas.

DUQUE

Febo, para nuestras bodas

prevén las mejores salas

y las comedias mejores;

que no quiero que repares

en las que fueren vulgares.

FEBO

Las que ingenios y señores

aprobaren, llevaremos.

DUQUE

¿Ensayan?

RICARDO

Y habla una dama.

DUQUE

Si es Andrelina, es de fama[8].

UNA MUJER

(Dentro). Déjame, pensamiento;

no más, no más memoria,

que mi pasada gloria

conviertes en tormento,

y deste sentimiento

ya no quiero memoria, sino olvido;

que son de un bien perdido,

aunque presumes que mi mal mejoras.

discursos tristes para alegres horas.

DUQUE

¡Valiente acción[9]!

FEBO

Extremada.

DUQUE

Más oyera; pero estoy

sin gusto. A acostarme voy.

RICARDO

¿A las diez?

DUQUE

Todo me enfada.

RICARDO

Mira que es esta mujer

única.

DUQUE

Temo que hable

alguna cosa notable.

RICARDO

¿De ti cómo puede ser?

DUQUE

¿Ahora, sabes, Ricardo,

que es la comedia un espejo,

en que al necio, el sabio, el viejo,

el mozo, el fuerte, el gallardo,

el rey, el gobernador,

la doncella, la casada,

siendo al ejemplo escuchada

de la vida y del honor,

retrata nuestras costumbres,

o livianas o severas,

mezclando burlas y veras,

donaires y pesadumbres?

Basta, que oí del papel

de aquella primera dama

el estado de mi fama:

bien claro me hablaba en él.

¿Qué escuche me persüades

la segunda? Pues no ignores

que no quieren los señores

oír tan claras verdades.

ESCENA III

Selva cruzada por un camino

El Conde FEDERICO, de camino, muy galán, y BATÍN

BATÍN

Desconozco el estilo de tu gusto.

¿Agora en cuatro sauces te detienes,

cuando a negocio, Federico, vienes

de tan gran importancia?

FEDERICO

Mi disgusto

no me permite, como fuera justo,

más priesa y más cuidado;

antes la gente dejo, fatigado

de varios pensamientos,

y al dosel destos árboles, que, atentos

a las dormidas ondas, dese río,

mirando están sus copas,

después que los vistió de verdes ropas,

de mí mismo quisiera retirarme;

que me cansa el hablarme

del casamiento de mi padre, cuando

pensé heredarle; que si voy mostrando

a nuestra gente gusto, como es justo,

el alma llena de mortal disgusto,

camino a Mantua, de sentido ajeno;

que voy por mi veneno

en ir por mi madrastra, aunque es forzoso.

BATÍN

Ya de tu padre el proceder vicioso,

de propios y de extraños reprendido,

quedó a los pies de la virtud vencido.

Ya quiere sosegarse;

que no hay freno, señor, como casarse.

Presentóle un vasallo

al rey francés un bárbaro caballo

de notable hermosura,

Cisne en el nombre y por la nieve pura

de la piel, que cubrían

las ricas canas; que a los pies caían

de la cumbre del cuello, en levantando

la pequeña cabeza;

finalmente le dio naturaleza,

que alguna dama estaba imaginando,

hermosura y desdén, porque su furia

tenía por injuria

sufrir el picador más fuerte y diestro.

Viendo tal hermosura tan sin diestro,

mandóle el rey echar en una cava

a un soberbio león que en ella estaba;

y viéndole feroz, apenas viva

el alma sensitiva,

hizo que el cuerpo alrededor se entolde

de las crines, que ya crespas sin molde

(si el miedo no lo era),

formaron como lanzas blanca esfera,

y en espín erizado

de orgulloso caballo transformado,

sudó por cada pelo

una gota de hielo,

y quedó tan pacífico y humilde,

que fue un enano a sus arzones tilde;

y el que a los picadores no sufría,

los pícaros sufrió desde aquel día.

FEDERICO

Batín, ya sé que a mi vicioso padre

no pudo haber remedio que le cuadre

como es el casamiento;

pero ¿no ha de sentir mi pensamiento

haber vivido con tan loco engaño?

Ya sé que al más altivo, al más extraño,

le doma una mujer, y que delante

deste león, el bravo, el arrogante,

se deja sujetar del primer niño,

que con dulce cariño

y media lengua, o muda o balbuciente,

teniéndole en los brazos, le consiente

que le tome la barba.

Ni rudo labrador la roja parva,

como un casado la familia mira,

y de todos los vicios se retira.

Mas ¿qué me importa a mí que se sosiegue

mi padre, y que se niegue

a los vicios pasados,

si han de heredar sus hijos sus estados,

y yo, escudero vil, traer en brazos

algún león que me ha de hacer pedazos?

BATÍN

Señor, los hombres cuerdos y discretos,

cuando se ven sujetos

a males sin remedio,

poniendo la paciencia de por medio,

fingen contento, gusto y confianza,

por no mostrar envidia y dar venganza.

FEDERICO

¡Yo sufriré madrastra!

BATÍN

¿No sufrías

las muchas que tenías

con los vicios del duque? Pues agora

sufre una sola que es tan gran señora.

FEDERICO

¿Qué voces son aquéllas?

BATÍN

En el vado del río suena gente.

FEDERICO

Mujeres son; a verlas voy.

BATÍN

Detente.

FEDERICO

Cobarde, ¿no es razón favorecellas?

(Vase).

BATÍN

Excusar el peligro es ser valiente…

¡Lucindo! ¡Albano! ¡Floro!

ESCENA IV

LUCINDO, ALBANO y FLORO. DICHO

LUCINDO

El conde llama.

ALBANO

¿Dónde está Federico?

FLORO

¿Pide acaso

los caballos?

BATÍN

Las voces de una dama,

con poco seso y con valiente paso

le llevaron de aquí; mientras le sigo,

llamad la gente.

(Vase).

LUCINDO

¿Dónde vas? Espera.

ALBANO

Pienso que es burla.

FLORO

Y yo lo mismo digo…

Aunque suena rumor en la ribera

de gente que camina.

LUCINDO

Mal Federico a obedecer se inclina

el nuevo dueño, aunque por ella viene.

ALBANO

Sale a los ojos el pesar que tiene.

(Vanse).

ESCENA V

FEDERICO, con CASANDRA en los brazos

FEDERICO

Hasta poneros aquí,

los brazos me dan licencia.

CASANDRA

Agradezco, caballero,

vuestra mucha gentileza.

FEDERICO

Y yo a mi buena fortuna

traerme por esta selva,

casi fuera de camino.

CASANDRA

¿Qué gente, señor, es ésta?

FEDERICO

Criados que me acompañan.

No tengáis, señora, pena:

todos vienen a serviros.

ESCENA VI

BATÍN, con LUCRECIA en los brazos. DICHOS

BATÍN

Mujer, dime, ¿cómo pesas,

si dicen que sois livianas?

LUCRECIA

Hidalgo, ¿dónde me llevas?

BATÍN

A sacarte por lo menos

de tanta enfadosa arena,

como la falda del río

en estas orillas deja.

Pienso que fue treta suya,

por tener ninfas tan bellas,

volcarse el coche al salir;

que si no fuera tan cerca,

corriérades gran peligro.

FEDERICO

Señora, porque yo pueda

hablaros con el respeto

que vuestra persona muestra,

decidme quién sois.

CASANDRA

Señor,

no hay causa porque no deba

decirlo. Yo soy Casandra,

ya de Ferrara duquesa,

hija del duque de Mantua.

FEDERICO

¿Cómo puede ser que sea

Vuestra Alteza y venir sola?

CASANDRA

No vengo sola, que fuera

cosa imposible: no lejos

el marqués Gonzaga queda,

a quien pedí me dejase,

atravesando una senda,

pasar sola en este río

parte desta ardiente siesta;

y por llegar a la orilla,

que me pareció cubierta

de más árboles y sombras,

había más agua en ella,

tanto, que pude correr,

sin ser mar, fortuna adversa;

mas no pudo ser fortuna,

pues se pararon las ruedas.

Decidme, señor, quién sois,

aunque ya vuestra presencia

lo generosa asegura

y lo valeroso muestra;

que es razón que este favor

no sólo yo le agradezca,

pero el marqués y mi padre,

que tan obligados quedan.

FEDERICO

Después que me dé la mano,

sabrá quién soy Vuestra Alteza.

CASANDRA

¡De rodillas! Es exceso.

No es justo que lo consienta

la mayor obligación.

FEDERICO

Señora, es justo y es fuerza;

mirad que soy vuestro hijo.

CASANDRA

Confieso que he sido necia

en no haberos conocido.

¿Quién, sino quien sois, pudiera

valerme en tanto peligro?

Dadme los brazos.

FEDERICO

Merezca

vuestra mano.

CASANDRA

No es razón.

Dejadles pagar la deuda,

señor conde Federico.

FEDERICO

El alma os dé la respuesta.

(Hablan quedo).

BATÍN

(A Lucrecia). Ya que ha sido nuestra dicha

que esta gran señora sea

por quien íbamos a Mantua,

sólo resta que yo sepa

si eres tú, vuesamerced,

Señoría o Excelencia,

para que pueda medir

lo razonado a las prendas.

LUCRECIA

Desde mis primeros años

sirvo, amigo, a la duquesa.

Soy doméstica criada,

visto y desnudo a Su Alteza.

BATÍN

¿Eres camarera?

LUCRECIA

No.

BATÍN

Serás hacia-camarera,

como que lo fuiste a ser,

y te quedaste a la puerta…

Tal vez tienen los señores,

como lo que tú me cuentas,

unas criadas malillas,

entre doncellas y dueñas,

que son todo y no son nada.

¿Cómo te llamas?

LUCRECIA

Lucrecia.

BATÍN

¿La de Roma?

LUCRECIA

Más acá.

BATÍN

¡Gracias a Dios que con ella

topé! Que desde su historia

traigo llena la cabeza

de castidades forzadas

y de diligencias necias.

¿Tú viste a Tarquino?

LUCRECIA

¡Yo!

BATÍN

Y ¿qué hicieras si le vieras?

LUCRECIA

¿Tienes mujer?

BATÍN

¿Por qué causa

lo preguntas?

LUCRECIA

Porque pueda

ir a tomar su consejo.

BATÍN

Herísteme por la treta.

¿Tú sabes quién soy?

LUCRECIA

¿De qué?

BATÍN

¿Es posible que no llega

aún hasta Mantua la fama

de Batín?

LUCRECIA

¿Por qué excelencias?

Pero tú debes de ser

como unos necios, que piensan

que en todo el mundo su nombre

por único se celebre

y apenas le sabe nadie.

BATÍN

No quiera Dios que tal sea,

ni que murmure envidioso

de las virtudes ajenas.

Esto dije por donaire,

que no porque piense o tenga

satisfacción y arrogancia.

Verdad es que yo quisiera

tener fama entre hombres sabios,

que ciencia y letras profesan;

que en la ignorancia común

no es fama, sino cosecha,

que sembrando disparates,

coge lo mismo que siembra.

CASANDRA

(A Federico). Aún no acierto a encarecer

el haberos conocido:

poco es lo que había oído

para lo que vengo a ver.

El hablar, el proceder

a la persona, conforma,

hijo y mi señor, de forma,

que muestra en lo que habéis hecho

cuál es el alma del pecho

qué tan gran sujeto informa.

Dicha ha sido haber errado

el camino que seguí,

pues más presto os conocí

por yerro tan acertado,

cual suele en el mar airado:

la tempestad, después della

ver aquella lumbre bella;

así fue mí error la noche,

mar el río, nave el coche,

yo el piloto y vos mi estrella.

Madre os seré desde hoy,

señor conde Federico,

y deste nombre os suplico

que me honréis, pues ya lo soy.

De vos tan contenta estoy,

y tanto el alma repara

en prenda tan dulce y cara,

que me da más regocijo

teneros a vos por hijo,

que ser duquesa en Ferrara.

FEDERICO

Basta que me dé temor,

hermosa señora, el veros;

no me impida el responderos

turbarme tanto favor.

Hoy el duque, mi señor,

en dos divide mi ser,

que del cuerpo pudo hacer

que mi ser primero fuese,

para que el alma debiese

a mi segundo nacer.

Destos nacimientos dos

lleváis, señora, la palma;

que para nacer con alma,

hoy quiero nacer de vos;

que, aunque quien la infunde es Dios,

hasta que os vi, no sentía

en qué parte la tenía;

pues, si conocerla os debo,

vos me habéis hecho de nuevo;

que yo sin alma vivía.

Y desto se considera,

pues que de vos nacer quiero,

que soy el hijo primero

que el duque de vos espera.

Y de que tan hombre quiera

nacer, no son fantasías;

que para disculpas mías,

aquel divino crisol

ha seis mil años que es sol,

y nace todos los días.

ESCENA VII

El MARQUÉS GONZAGA y RUTILIO. DICHOS

RUTILIO

Aquí, señor, los dejé.

MARQUÉS

Extraña desdicha fuera

si el caballero que dices

no llegara a socorrerla.

RUTILIO

Mandóme alejar, pensando

dar nieve al agua risueña,

bañando en ella los pies

para que corriese perlas;

y así no pudo llegar

tan presto mí diligencia,

y en brazos de aquel hidalgo

salió, señor, la duquesa;

pero como vi que estaban

seguras en la ribera,

corrí a llamarte.

MARQUÉS

Allí está

entre el agua y el arena

el coche solo.

RUTILIO

Estos sauces

nos estorbaron el verla.

Allí está con los criados

del caballero.

CASANDRA

Ya llega

mi gente.

MARQUÉS

¡Señora mía!…

CASANDRA

¡Marqués!

MARQUÉS

Con notable pena

a todos nos ha tenido

hasta agora Vuestra Alteza.

¡Gracias a Dios que os hallamos

sin peligro!

CASANDRA

Después dellas,

las dad a este caballero;

su piadosa gentileza

me sacó libre en los brazos.

MARQUÉS

Señor conde, ¿quién pudiera,

sino vos, favorecer

a quien ya es justo que tenga

el nombre de vuestra madre?

FEDERICO

Señor marqués, yo quisiera

ser un Júpiter entonces,

que transformándome cerca

en aquel ave imperial,

aunque las plumas pusiera

a la luz de tanto sol,

ya de Faetonte[10] soberbia,

entre las doradas uñas,

tusón[11] del pecho la hiciera,

y por el aire en los brazos,

por mi cuidado la vieran

los del duque mi señor.

MARQUÉS

El cielo, señor, ordena

estos sucesos que veis,

para que Casandra os deba

un beneficio tan grande,

que desde este punto puede

confirmar las voluntades,

y en toda Italia se vea

amarse tales contrarios,

y que en un sujeto quepan.

(Hablan los dos, y aparte CASANDRA y LUCRECIA).

CASANDRA

Mientras los dos hablan,

dime de Federico.

LUCRECIA

Señora,

si tú me dieses licencia,

mi parecer te diría.

CASANDRA

Aunque ya no sin sospecha,

yo te la doy.

LUCRECIA

Pues yo digo…

CASANDRA

Di.

LUCRECIA

Que más dichosa fueras

si se trocara la suerte.

CASANDRA

Aciertas, Lucrecia, y yerra

mi fortuna; mas ya es hecho,

porque cuando yo quisiera,

fingiendo alguna invención,

volver a Mantua, estoy cierta

que me matara mi padre,

y por toda Italia fuera

fábula mi desatino;

fuera de que no pudiera

casarme con Federico;

y así, no es justo que vuelva

a Mantua, sino que vaya

a Ferrara, en que me espera

el duque, de cuya libre

vida y condición me llevan

las nuevas con gran cuidado.

MARQUÉS

Ea, nuestra gente venga,

y alegremente salgamos

del peligro desta selva…

Parte delante a Ferrara,

Rutilio, y lleva las nuevas

al duque del buen suceso;

si por ventura no llega

anticipada la fama,

que se detiene en las buenas

cuanto corre en siendo malas…

Vamos, señora, y prevengan

caballo al conde.

FLORO

El caballo

del conde.

CASANDRA

Vuestra Excelencia

irá mejor en mi coche.

FEDERICO

Como mande Vuestra Alteza

(El MARQUÉS lleva de la mano a CASANDRA y quédanse FEDERICO y BATÍN).

BATÍN

¡Qué bizarra es la duquesa!

FEDERICO

¿Parécete bien, Batín?

BATÍN

Paréceme una azucena

que está pidiendo a la aurora

en cuatro cándidas lenguas

que le trueque en cortesía

los granos de oro a sus perlas.

No he visto mujer tan linda.

Por Dios, señor, que si hubiera

lugar (porque suben ya,

y no es bien que la detengas),

que te dijera…

FEDERICO

No digas

nada; que con tu agudeza

me has visto el alma en los ojos,

y el gusto me lisonjeas.

BATÍN

¿No era mejor para ti

esta clavellina fresca,

esta naranja en azar[12],

toda de pimpollos hecha,

esta alcorza[13] de ámbar y oro,

esta Venus, esta Helena?

¡Pese a las leyes del mundo!

FEDERICO

Ven, no les demos sospecha:

y seré el primer alnado[14]

a quien hermosa parezca

su madrastra.

BATÍN

Pues, señor,

no hay más de tener paciencia,

que a fe que a dos pesadumbres,

ella te parezca fea.

ESCENA VIII

Sala con vistas a un jardín perteneciente a un palacio próximo a Ferrara

El DUQUE y AURORA

DUQUE

Hallarála en el camino

Federico, si partió

cuando dicen.

AURORA

Mucho erró,

pues cuando el aviso vino,

era forzoso el partir

a acompañar a Su Alteza,

DUQUE

Pienso que alguna tristeza

pudo el partir diferir;

que en fin, Federico estaba

seguro en su pensamiento

de heredarme, cuyo intento,

que con mi amor consultaba,

fundaba bien su intención,

porque es Federico, Aurora,

lo que más mi alma adora,

y fue casarme traición

que hago a mi propio gusto;

que mis vasallos han sido

quien me han forzado y vencido

a darle tanto disgusto;

si bien dicen que esperaban

tenerle por su señor,

o por conocer mi amor,

o porque también le amaban;

mas, que los deudos que tienen

derecho a mi sucesión

pondrán pleito con razón;

o que si a las armas vienen,

no pudiendo concertallos,

abrasarán estas tierras,

porque siempre son las guerras

a costa de los vasallos.

Con esto determiné

casarme: no pude más.

AURORA

Señor, disculpado estás:

yerro de fortuna fue,

Pero la grave prudencia

del conde hallará templanza,

para que su confianza

tenga consuelo y paciencia,

Aunque en esta confusión

un consejo quiero darte,

que será remedio en parte

de su engaño y tu afición.

Perdona el atrevimiento;

que fiado en el amor

que me muestras, con valor

te diré mi pensamiento.

Yo soy, invicto duque, tu sobrina;

hija soy de tu hermano,

que en su primera edad, como temprano

almendro que la flor al cierzo inclina,

cinco lustros, ¡ay suerte

cruel!, rindió a la inexorable muerte.

Criásteme en tu casa, porque luego

quedé también sin madre:

tú solo fuiste mi querido padre;

y en el confuso laberinto ciego

de mis fortunas tristes

el hilo de oro que de luz me vistes[15],

Dísteme por hermano a Federico,

mi primo en la crianza,

a cuya siempre honesta confianza

con dulce trato honesto amor aplico,

no menos dél querida,

viviendo entrambos una mesma vida.

Una ley, un amor, un albedrío,

una fe nos gobierna,

que con el matrimonio será eterna,

siendo yo suya y Federico mío,

que aun apenas la muerte

osará dividir lazo tan fuerte.

Desde la muerte de mi padre amado,

tiene mi hacienda aumento:

no hay en Italia agora casamiento

más igual a sus prendas y a su estado;

y yo, entre muchos grandes,

ni miro a España ni me aplico a Flandes.

Si le casas conmigo, estás seguro

de que no se entristezca

de que Casandra sucesión te ofrezca,

sirviendo yo de su defensa y muro.

Mira si en este medio

promete mi consejo tu remedio.

DUQUE

Dame tus brazos, Aurora,

que en mi sospecha y recelo,

eres la misma del cielo,

que mi noche ilustra y dora.

Hoy mi remedio amaneces[16],

y en el sol de tu consejo

miro, como en claro espejo,

el que a mi sospecha ofreces.

Mi vida y honra aseguras;

y así te prometo al conde,

si a tu honesto amor responde

la fe con que le procuras;

que bien creo que estarás

cierta de tu justo amor,

como yo, que tu valor,

Aurora, merece más,

Y así, pues nuestros intentos

conformes vienen a ser,

palabra te doy de hacer

juntos los dos casamientos.

Venga el conde, y tú verás

qué día a Ferrara doy.

AURORA

Tu hija y tu esclava soy,

no puedo decirte más.

ESCENA IX

BATÍN. DICHOS

BATÍN

Vuestra Alteza, gran señor,

reparta entre mí y el viento

las albricias, porque a entrambos

se las debe de derecho;

que no sé cuál de los dos

vino en el otro corriendo;

yo en el viento o él en mi,

él en mis pies, yo en su vuelo.

La duquesa, mi señora,

viene buena, y si primero

dijo la fama que el río,

con atrevimiento necio,

volvió[17] el coche, no fue nada;

porque el conde al mismo tiempo

llegó y la sacó en sus brazos,

conque[18] las paces se han hecho

de aquella opinión vulgar,

que nunca bien se quisieron

los alnados y madrastras;

porque con tanto contento

vienen juntos, que parecen

hijo y madre verdaderos.

DUQUE

Esa paz, Batín amigo,

es la nueva que agradezco;

y que traiga gusto el conde

fuera de ser nueva, es nuevo.

Querrá Dios que Federico

con su buen entendimiento

se lleve bien con Casandra.

En fin, ¿ya los dos se vieron,

y en tiempo que pudo hacerle

ese servicio?

BATÍN

Prometo

a Vuestra Alteza que fue

dicha de los dos.

AURORA

Yo quiero

que me des nuevas también.

BATÍN

¡Oh Aurora, que a la del cielo

das ocasión con el nombre

para decirte conceptos!

¿Qué me quieres preguntar?

AURORA

Deseo de saber tengo

si es muy hermosa Casandra.

BATÍN

Esa pregunta y deseo

no era de vuestra excelencia,

sino del duque; mas pienso

que entrambos sabéis por fama

lo que repetir no puedo,

porque ya llegan.

DUQUE

Batín,

ponte esta cadena al cuello.

ESCENA X

Salen con grande acompañamiento y bizarría RUTILIO, FLORO, ALBANO, LUCINDO, el MARQUÉS, FEDERICO,CASANDRA y LUCRECIA. DICHOS

FEDERICO

En esta huerta, señora,

os tienen hecho aposento

para que el duque os reciba,

en tanto que disponiendo

queda Ferrara la entrada,

que a vuestros merecimientos

será corta, aunque será

la mayor que en estos tiempos

en Italia se haya visto.

CASANDRA

Ya, Federico, el silencio

me provocaba a tristeza.

FEDERICO

Fue de aquesta causa efecto.

FLORO

Ya salen a recibiros

el duque y Aurora.

DUQUE

El cielo,

hermosa Casandra, a quien

con toda el alma os ofrezco

estos estados, os guarde

para su señora y dueño,

para su aumento y su honor,

los años de mi deseo.

CASANDRA

Para ser de Vuestra Alteza

esclava, gran señor, vengo;

que deste título solo

recibe mi casa aumento,

mi padre honor y mi patria

gloria, en cuya fe poseo

los méritos de llegar

a ser digna de los vuestros.

DUQUE

Dadme vos, señor marqués,

los brazos, a quien yo debo

prenda de tanto valor.

MARQUÉS

En su nombre los merezco,

y por la parte que tuve

en este alegre himeneo,

pues hasta la ejecución

me sois deudor del concierto.

AURORA

Conoced, Casandra, a Aurora.

CASANDRA

Entre los bienes que espero

de tanta ventura mía,

es ver, Aurora, que os tengo

por amiga y por señora.

AURORA

Con serviros, con quereros

por dueña de cuanto soy,

sólo responderos puedo.

Dichosa Ferrara ha sido,

¡oh Casandra!, en mereceros

para gloria de su nombre.

CASANDRA

Con tales favores entro,

que ya en todas mis acciones

próspero fin me prometo.

DUQUE

Sentaos, porque os reconozcan

con debido amor mis deudos

y mi casa.

CASANDRA

No replico:

cuanto mandáis obedezco.

(Siéntanse debajo del dosel el DUQUE, CASANDRA, el MARQUÉS y AURORA).

CASANDRA

¿No se sienta el conde?

DUQUE

No,

porque ha de ser el primero

que os ha de besar la mano.

CASANDRA

Perdonad, que no consiento

esa humildad.

FEDERICO

Es agravio

de mi amor; fuera de serlo,

es ir contra mi obediencia.

CASANDRA

Eso no.

FEDERICO

(Aparte). Temblando llego.

CASANDRA

Teneos…

FEDERICO

No lo mandéis.

Tres veces, señora, beso

vuestra mano: una por vos,

con que humilde me sujeto

a ser vuestro mientras viva,

destos vasallos ejemplo;

la segunda por el duque,

mi señor, a quien respeto

obediente; y la tercera

por mí, porque no teniendo

más por vuestra obligación

ni menos por su precepto,

sea de mi voluntad,

señora, reconoceros,

que la que sale del alma

sin fuerza de gusto ajeno,

es verdadera obediencia.

CASANDRA

De tan obediente cuello

sean cadena mis brazos.

DUQUE

Es Federico discreto.

MARQUÉS

Días ha, gallarda Aurora,

que los deseos de veros

nacieron de vuestra fama,

y a mi fortuna le debo

que tan cerca me pusiese

de vos, aunque no sin miedo,

para que sepáis de mí

que, puesto que se cumplieron,

son mayores de serviros

cuando tan hermosa os veo.

AURORA

Yo, señor marqués, estimo

ese favor como vuestro,

porque ya de vuestro nombre,

que por las armas eterno

será en Italia, tenía

noticia por tantos hechos.

Lo de galán ignoraba,

y fue ignorancia os confieso,

porque soldado y galán

es fuerza, y más en sujeto

de tal sangre y tal valor.

MARQUÉS

Pues haciendo fundamento

de ese favor, desde hoy

me nombro vuestro, y prometo

mantener en estas fiestas

a todos los caballeros

de Ferrara, que ninguno

tiene tan hermoso dueño.

DUQUE

Que descanséis es razón,

que pienso que entreteneros

es hacer la necedad

que otros casados dijeron.

No diga el largo camino

que he sido dos veces necio,

y amor que no estimo el bien,

pues no le agradezco el tiempo.

(Todos se entran con grandes cumplimientos, y quédanse FEDERICO y BATÍN).

FEDERICO

¡Qué necia imaginación!

BATÍN

¿Cómo necia? ¿Qué tenemos?

FEDERICO

Bien dicen que nuestra vida

es sueño, y que todo es sueño,

pues que no sólo dormidos,

pero aun estando despiertos,

cosas imagina un hombre

que al más abrasado enfermo

con frenesí, no pudieran

llegar a su entendimiento.

BATÍN

Dices bien, que alguna vez

entre muchos caballeros

suelo estar, y sin querer

se me viene al pensamiento

dar un bofetón a uno

y mordelle[19] del pescuezo.

Si estoy en algún balcón,

estoy pensando y temiendo

echarme dél y matarme.

Si voy en algún entierro,

me da gana de reír;

si estoy en la iglesia oyendo

algún sermón, imagino

que le digo que está impreso;

y si dos están jugando,

que les tiro un candelero;

si cantan, quiero cantar,

y si alguna dama veo,

en mi necia fantasía

asirla del moño intento,

y me salen mil colores,

como sí lo hubiera hecho[20].

FEDERICO

¡Jesús! Dios me valga. Afuera,

desatinados conceptos

de sueños despiertos. ¡Yo

tal imagino, tal pienso,

tal me prometo, tal digo,

tal fabrico, tal emprendo!

No más. ¡Extraña locura!

BATÍN

Pues ¡tú para mí secreto!

FEDERICO

Batín, no es cosa que hice,

y así nada te reservo;

que las imaginaciones

son espíritu sin cuerpo.

Lo que no es ni ha de ser

no es esconderte en mi pecho.

BATÍN

Y si te lo digo yo,

¿negarásmelo?

FEDERICO

Primero

que puedas adivinarlo,

habrá flores en el cielo,

y en ese jardín estrellas.

BATÍN

Pues mira cómo lo acierto:

que te agrada tu madrastra

estás entre ti diciendo.

FEDERICO

¡No lo digas! Es verdad.

Pero ¿yo que culpa tengo,

pues el pensamiento es libre?

BATÍN

Y tanto, que por su vuelo

la inmortalidad del alma

se mira como en espejo.

FEDERICO

Dichoso es el duque.

BATÍN

Y mucho.

FEDERICO

Con ser imposible, llego

a estar envidioso dél.

BATÍN

Bien puedes, con presupuesto

de que era mejor Casandra

para ti.

FEDERICO

Con eso puedo

morir de imposible amor,

y tener posibles celos.

ACTO SEGUNDO

ACTO SEGUNDO

ESCENA PRIMERA

Sala en el palacio del duque de Ferrara

CASANDRA y LUCRECIA

LUCRECIA

Con notable admiración

me ha dejado Vuestra Alteza.

CASANDRA

No hay alteza con tristeza,

y más si bajezas son.

Más quisiera, y con razón,

ser una ruda villana

que me hallara la mañana

al lado de un labrador,

que desprecio de un señor

en oro, púrpura y grana.

¡Pluguiera a Dios que naciera

bajamente, pues hallara

quien lo que soy estimara,

y a mi amor correspondiera!

En aquella humilde esfera,

como en las camas reales,

se gozan contentos tales,

que no los crece el valor,

si los efetos de amor,

son en las noches iguales.

No los halla a dos casados

el sol por las vidrieras

de cristal, a las primeras

luces del alma, abrazados

con más gusto, ni en dorados

techo más descanso halló,

que tal vez su tayo entró,

del aurora a los principios,

por mal ajustados ripios,

y un alma en dos cuerpos vio.

¡Dichosa la que no siente

un desprecio autorizado,

y se levanta del lado

de su esposo alegremente!

La que en la primera fuente

mira o lava, ¡oh cosa rara!,

con las dos manos la cara,

y no en llanto, cuando fue

mujer de un hombre sin fe,

con ser duque de Ferrara.

Sola una noche le vi

en mis brazos en un mes,

y muchas le vi después

que no quiso verme a mí.

Pero de que viva ansí,

¿cómo me puedo quejar,

pues que me pudo enseñar

la fama, que quien vivía

tan mal no se enmendaría

aunque mudase lugar?

Que venga un hombre a su casa

cuando viene al mundo el día,

que viva a su fantasía,

por libertad de hombre pasa

(¿quién puede ponerle tasa?);

pero que con tal desprecio

trate una mujer de precio,

de que es casado olvidado,

o quiere ser desdichado,

o tiene mucho de necio.

El duque debe de ser

de aquellos cuya opinión

en tomando posesión,

quieren en casa tener

como alhaja la mujer,

para adorno, lustre y gala,

silla o escritorio en sala;

y es término que condeno,

porque con marido bueno

¿cuándo se vio mujer mala?

La mujer de honesto trato

viene para ser mujer

a su casa, que no a ser

silla, escritorio o retrato.

Basta ser un hombre ingrato,

sin que sea descortés;

y es mejor, si causa es

de algún pensamiento extraño,

no dar ocasión al daño,

que remediarle después.

LUCRECIA

Tu discurso me ha causado

lástima y admiración;

que tan grande sinrazón

puede ponerte en cuidado.

¿Quién pensara que casado

fuera el duque tan vicioso,

o que no siendo amoroso,

cortés, como dices, fuera,

con que tu pecho estuviera

para el agravio animoso?

En materia de galán

puédese picar con celos,

y dar algunos desvelos,

cuando dormidos están,

el desdén, el ademán,

la risa con quien pasó,

alabar al que la habló,

con que despierta el dormido;

pero celos a marido

¿quién en el mundo los dio?

¿Hale escrito Vuestra Alteza

a su padre estos enojos?

CASANDRA

No, Lucrecia; que mis ojos

sólo saben mi tristeza.

LUCRECIA

Conforme a naturaleza

y a la razón, mejor fuera

que el conde te mereciera,

y que contigo casado,

asegurando su estado,

su nieto le sucediera,

que aquestas melancolías

que trae el conde no son,

señora, sin ocasión.

CASANDRA

No serán sus fantasías,

Lucrecia, de envidias mías,

ni yo hermanos le daré;

con que Federico esté

seguro que no soy yo

la que la causa le dio.

Desdicha de entrambos fue.

ESCENA II

El DUQUE, FEDERICO y BATÍN. DICHOS

DUQUE

Si yo pensara, conde, que te diera

tanta tristeza el casamiento mío,

antes de imaginarlo me muriera.

FEDERICO

Señor, fuera notable desvarío

entristecerme a mí tu casamiento.

Ni de tu amor por eso desconfío.

Advierta, pues, tu claro entendimiento

que si del casamiento me pesara,

disimular supiera el descontento.

La falta de salud se ve en mi cara,

pero no la ocasión.

DUQUE

Mucho presumen

los médicos de Mantua y de Ferrara,

y todos finalmente se resumen

en que casarte es el mejor remedio,

con que tales tristezas se consumen.

FEDERICO

Para doncellas era mejor medio,

señor, que para un hombre de mi estado;

que no por esos medios me remedio.

CASANDRA

(Aparte a LUCRECIA). Aún apenas el duque me ha mirado.

¡Desprecio extraño y vil descortesía!

LUCRECIA

Si no te ha visto, no será culpado.

CASANDRA

Fingir descuido es brava tiranía.

Vamos, Lucrecia, que, si no me engaño,

deste desdén le pesará algún día.

Vanse las dos

DUQUE

Si bien de la verdad me desengaño,

yo quiero proponerte un casamiento,

no lejos de tu amor ni en reino extraño.

FEDERICO

¿Es por ventura Aurora?

DUQUE

El pensamiento

me hurtaste al producirle por los labios,

como quien tuvo el mismo sentimiento.

Yo consulté los más ancianos sabios

del magistrado nuestro, y todos vienen

en que esto sobredora tus agravios.

FEDERICO

Poca experiencia de mi pecho tienen.

Neciamente me juzgan agraviado,

pues sin causa ofendido me previenen.

Ellos saben que nunca reprobado

tu casamiento; de mi voto ha sido;

antes por tu sosiego deseado.

DUQUE

Así lo creo y siempre lo he creído;

y esa obediencia, Federico, pago

con estar de casarme arrepentido.

FEDERICO

Señor, porque no entiendas que yo hago

sentimiento de cosa que es tan justa,

y el amor que me muestras satisfago,

sabré primero si mi prima gusta;

y luego disponiendo mi obediencia,

pues lo contrario fuera cosa injusta,

haré lo que me mandas.

DUQUE

Su licencia

tengo firmada de su misma boca.

FEDERICO

Yo sé que hay novedad, de cierta ciencia,

y que porque a servirla le provoca,

el marqués en Ferrara se ha quedado.

DUQUE

Pues eso, Federico, ¿qué te toca?

FEDERICO

Al que se ha de casar le da cuidado

el galán que ha servido, y aun enojos;

que es escribir sobre papel borrado.

DUQUE

Si andan los hombres a mirar antojos,

encierren en castillos las mujeres

desde que nacen, contra tantos ojos;

que el más puro cristal, si verte quieres,

se mancha del aliento; mas ¿qué importa

si del mirar escrupuloso eres?

Pues luego que se limpia y se reporta,

tan claro queda como estaba antes.

FEDERICO

Muy bien tu ingenio y tu valor me exhorta.

Señor, cuando centellas rutilantes

escupe alguna fragua, y el que fragua

quiere apagar las llamas resonantes,

moja las brasas de la ardiente fragua;

pero rebeldes ellas, crecen luego,

y arde el fuego voraz lamiendo el agua.

Así un marido del amante ciego

templó el deseo y la primera llama;

pero puede volver más vivo el fuego;

y así, debo temerme de quien ama;

que no quiero ser agua que le aumente,

dando fuego a mí honor y humo a mi fama.

DUQUE

Muy necio, conde, estás e impertinente.

Hablas de Aurora, cual si noche fuera,

con bárbaro lenguaje, e indecente.

FEDERICO

Espera.

DUQUE

¿Para qué?

FEDERICO

Señor, espera.

(Vase el DUQUE).

BATÍN

¡Oh, qué bien has negociado

la gracia del duque!

FEDERICO

Espero

su desgracia, porque quiero

ser en todo desdichado;

que mi desesperación

ha llegado a ser de suerte,

que sólo para la muerte

me permite apelación.

Y si muriera, quisiera

poder volver a vivir

mil veces, para morir

cuantas a vivir volviera.

Tal estoy, que no me atrevo

ni a vivir ni a morir ya,

por ver que el vivir será

volver a morir de nuevo,

y si no soy mi homicida,

es por ser mi mal tan fuerte,

que porque es menos la muerte,

me dejo estar con la vida.

BATÍN

Según esto, ni tú quieres

vivir, conde, ni morir;

que entre morir y vivir

como hermafrodita eres;

que como aquél se compone

de hombre y mujer, tú de muerte

y vida; que de tal suerte

la tristeza te dispone,

que ni eres muerte ni vida.

Pero, por Dios, que, mirando

tu desesperado estado,

me obligas a que te pida

o la razón de tu mal

o la licencia de irme

adonde que fui confirme

desdichado por leal.

Dame tu mano.

FEDERICO

Batín,

si yo decirte pudiera

mi mal, mal posible fuera,

y mal que tuviera fin.

Pero la desdicha ha sido

que es mi mal de condición,

que no cabe en mi razón,

sino sólo en mi sentido;

que cuando por mi consuelo

voy a hablar, me pone en calma

ver que de la lengua al alma

hay más que del suelo al cielo.

Vete, si quieres, también,

y déjame solo aquí,

porque, no hay cosa en mí

que aún tenga sombra de bien.

ESCENA III

CASANDRA y AURORA. FEDERICO y BATÍN

CASANDRA

¿Deso lloras?

AURORA

¿Le parece

a Vuestra Alteza, señora,

sin razón, si el conde agora

me desprecia y aborrece?

Dice que quiero al marqués

Gonzaga. ¡Yo a Carlos! ¡Yo!

¿Cuándo? ¿Cómo? Pero no,

que ya sé lo que esto es.

Él tiene en su pensamiento

irse a España, despechado

de ver su padre casado;

que antes de su casamiento

la misma luz de sus ojos

era yo; pero ya soy

quien en los ojos le doy,

y mis ojos sus enojos.

¿Qué auroras nuevas el día

trujo al mundo, sin hallar

al conde, donde a buscar

la de sus ojos venía?

¿En qué jardín, en qué fuente,

no me dijo el conde amores?

¿Qué jazmines o qué flores

no fueron mi boca y frente?

Cuando de mí se apartó,

¿qué instante vivió sin mí?

O ¿cómo viviera en si,

si no le animara yo?

Que tanto el trato acrisola

la fe de amor, que de dos

almas que nos puso Dios,

hicimos un alma sola.

Esto desde tiernos años,

porque con los dos nació

este amor, que hoy acabó

a manos de sus engaños.

Tanto pudo la ambición

del estado que ha perdido.

CASANDRA

Pésame de que haya sido,

Aurora, por mi ocasión;

pero templa tus desvelos

mientras voy a hablar con él,

sí bien es cosa cruel

poner en razón los celos.

AURORA

¡Yo celos!

CASANDRA

Con el marqués,

dice el duque.

AURORA

Vuestra Alteza

crea que aquella tristeza

ni es amor ni celos es.

(Vase,)

CASANDRA

Federico…

FEDERICO

Mi señora,

dé Vuestra Alteza la mano

a su esclavo.

CASANDRA

¡Tú en el suelo!

Conde, no te humilles tanto,

que te llamaré Excelencia.

FEDERICO

Será de mi amor agravio.

Ni me pienso levantar

sin ella.

CASANDRA

Aquí están mis brazos.

¿Qué tienes? ¿Qué has visto en mi?

Parece que estás temblando.

¿Sabes ya lo que te quiero?

FEDERICO

Al haberlo adivinado

el alma, lo dijo al pecho,

el pecho al rostro, causando

el sentimiento que miras.

CASANDRA

Déjanos solos un rato,

Batín; que tengo que hablar

al conde.

BATÍN

(Aparte). ¡El conde turbado,

y hablarle Casandra a solas!

No lo entiendo.

(Vase).

FEDERICO

(Aparte). ¡Ay cielo! En tanto

que muero fénix, poned

a tanta llama descanso,

pues otra vida me espera,

CASANDRA

Federico, aunque reparo

en lo que me ha dicho Aurora

de tus celosos cuidados

después que vino conmigo

a Ferrara el marqués Carlos,

por quien de casarte dejas,

apenas me persuado

que tus méritos desprecies,

siendo, como dicen, sabios

desconfianza y envidia;

que más tiene de soldado,

aunque es gallardo el marqués,

que de galán cortesano.

De suerte que sólo pienso

de tu tristeza y recato

que es porque el duque, tu padre,

se casó conmigo, dando

por ya perdida la acción,

a la luz del primer parto,

que a sus estados tenías.

Y siendo así que yo causo

tu desasosiego y pena,

desde aquí te desengaño,

que puedes estar seguro

de que no tendrás hermanos;

porque el duque, solamente

por cumplir con sus vasallos,

este casamiento ha hecho;

que sus viciosos regalos,

por no les dar otro nombre,

apenas el breve espacio

de una noche, que a su cuenta

fue cifra de muchos años,

mis brazos le permitieron;

y a los deleites pasados

ha vuelto con mayor furia,

roto el freno de mis brazos.

Como se suelta al estruendo

un arrogante caballo

del atambor (porque quiero

usar de término casto),

que del bordado jaez

va sembrando los pedazos,

allí las piezas del freno

vertiendo espumosos rayos,

allí la barba y la rienda,

allí las cintas y lazos;

así el duque, la obediencia

rota al matrimonio santo,

va por mujercillas viles

pedazos de honor sembrando.

Allí se deja la fama,

allí los laureles y arcos,

los títulos y los nombres

de sus ascendientes claros;

allí el valor, la salud

y el tiempo tan mal gastado,

haciendo las noches días

en estos indignos pasos;

con que sabrás cuán seguro

estás de heredar su estado,

o escribiendo yo a mi padre

que es, más que esposo, tirano,

para que me saque libre

del Argel[21] de su palacio,

si no anticipa la muerte

breve fin a tantos daños,

FEDERICO

Comenzando Vuestra Alteza

riñéndome, acaba en llanto

su discurso, que pudiera

en el más duro peñasco

imprimir dolor. ¿Qué es esto?

Sin duda que me ha mirado

por hijo de quien la ofende;

pero yo la desengaño,

que no parezca hijo suyo

para tan injustos casos.

Esto persuadido ansí,

de mi tristeza, me espanto

que la atribuyas, señora,

a pensamientos tan bajos.

¿Ha menester Federico;

para ser quien es, estados?

¿No lo son los de mi prima,

si yo con ella me caso,

o si la espada por dicha

contra algún príncipe saco

destos confinantes nuestros,

los que me quitan restauro?

No procede mi tristeza

de interés; y aunque me alargo

a más de lo que es razón,

sabe, señora, que paso

una vida la más triste

que se cuenta de hombre humano

desde que amor en el mundo

puso las flechas al arco.

Yo me muero sin remedio,

Del Angel, del cautiverio.

mi vida se va acabando,

como vela, poco a poco;

y ruego a la muerte en vano

que no aguarde a que la cera

llegue al último desmayo,

sino que con breve soplo

cubra de noche mis años.

CASANDRA

Detén, Federico ilustre,

las lágrimas, que no ha dado

el cielo el llanto a los hombres,

sino el ánimo gallardo.

Naturaleza el llorar

vinculó por mayorazgo

en las mujeres, a quien,

aunque hay valor, faltan manos;

no en los hombres, que una vez

sólo pueden, y es en caso

de haber perdido el honor,

mientras vengan el agravio.

¡Mal haya Aurora y sus celos,

que un caballero bizarro,

discreto, dulce, y tan digno

de ser querido, a un estado

han reducido tan triste!

FEDERICO

No es Aurora; que es engaño.

CASANDRA

Pues ¿quién es?

FEDERICO

El mismo sol;

que de esas auroras hallo

muchas siempre que amanece.

CASANDRA

¿Que no es Aurora?

FEDERICO

Más alto

vuela el pensamiento mío.

CASANDRA

¿Mujer te ha visto y hablado,

y tú le has dicho tu amor,

que puede con pecho ingrato

corresponderte? ¿No miras

que son efetos contrarios,

y proceder de una causa

parece imposible?

FEDERICO

Cuando

supieras tú el imposible,

dijeras que soy de mármol,

pues no me matan mis penas,

o que vivo de milagro.

¿Qué Faetonte se atrevió

del sol al dorado carro,

o aquel que juntó con cera

débiles plumas infausto,

que sembradas por los vientos,

pájaros que van volando

las creyó el mar, basta verlas

en sus cristales salados[22]?

¿Qué Belerofonte vio

en el caballo Pegaso

parecer el mundo un punto

del círculo de los astros?

¿Qué griego Sinón metió

aquel caballo preñado

de armados hombres en Troya,

fatal de su incendio parto?

¿Qué Jasón tentó primero

pasar el mar temerario,

poniendo yugo a su cuello

los pinos y lienzos de Argos,

que se iguale a mi locura?

CASANDRA

¿Estás, conde, enamorado

de alguna imagen de bronce,

ninfa o diosa de alabastro?

Las almas de las mujeres

no las viste jaspe helado,

ligera cortina cubre

todo pensamiento humano.

Jamás amor llamó al pecho,

siendo con méritos tantos,

que no respondiese el alma:

«Aquí estoy; pero entrad paso».

Dile tu amor, sea quien fuere:

que no sin causa pintaron

a Venus tal vez los griegos

rendida a un sátiro o fauno.

Más alta se ve la luna,

y de su cerco argentado

bajó por Endimión

mil veces al monte Latmo.

Toma mi consejo, conde;

que el edificio más casto

tiene la puerta de cera.

Habla, y no mueras callando.

FEDERICO

El cazador con industria

pone al pelícano indiano

fuego alrededor del nido;

y él, descendiendo de un árbol,

para librar a sus hijos

bate las alas turbado,

con que más enciende el fuego

que piensa que está matando.

Finalmente, se le queman,

y sin alas, en el campo

se deja coger, no viendo

que era imposible volando.

Mis pensamientos, que son

hijos de mi amor, que guardo

en el nido del silencio,

se están, señora, abrasando:

bate las alas amor,

y enciéndelos por librarlos.

Crece el fuego, y él se quema.

Tú me engañas, yo me abraso;

tú me incitas, yo me pierdo;

tú me animas, yo me espanto;

tú me esfuerzas, yo me turbo;

tú me libras, yo me enlazo;

tú me llevas, yo me quedo;

tú me enseñas, yo me atajo;

porque es tanto mi peligro,

que juzgo por menos daño,

pues todo ha de ser morir,

morir sufriendo y callando.

(Vase).

CASANDRA

No ha hecho en la tierra el cielo

cosa de más confusión

que fue la imaginación

para el humano desvelo.

Ella vuelve el fuego en hielo,

y en el color se transforma

del deseo, donde forma

guerra, paz, tormenta y calma,

y es una manera de alma

que más engaña que informa.

Estos escuros intentos,

estas claras confusiones,

más que me han dicho razones,

me han dejado pensamientos.

¿Qué tempestades los vientos

mueven de más variedades

que estas confusas verdades

en una imaginación?

Porque las del alma son

las mayores tempestades.

Cuando a imaginar me inclino

que soy la que quiere el conde,

el mismo engaño responde

que lo imposible imagino.

Luego mi fatal destino

me ofrece mi casamiento.

y en lo que siento, consiento,

que no hay tan gran imposible

que no le juzguen visible

los ojos del pensamiento.

Tantas cosas se me ofrecen

juntas, como esto ha caído

sobre un bárbaro marido,

que pienso que me enloquecen.

Los imposibles parecen

fáciles, y yo, engañada,

ya pienso que estoy vengada;

mas siendo error tan injusto,

a la sombra de mi gusto

estoy mirando su espada.

Las partes del conde son

grandes; pero mayor fuera

mi desatino si diera

puerta a tan loca pasión.

No más, necia confusión.

Salid, cielo, a la defensa,

aunque no yerra quien piensa;

porque en el mundo no hubiera

hombre con honra si fuera

ofensa pensar la ofensa.

Hasta agora no han errado

ni mi honor ni mi sentido,

porque lo que he consentido

ha sido un error pintado.

Consentir lo imaginado,

para con Dios es error,

mas no para el deshonor;

que diferencian intentos

el ver Dios los pensamientos

y no los ver el honor.

ESCENA IV

AURORA y CASANDRA

AURORA

Larga plática ha tenido

Vuestra Alteza con el conde.

¿Qué responde?

CASANDRA

Que responde

a tu amor agradecido.

Sosiega, Aurora, sus celos,

que esto pretende no más.

(Vase).

AURORA

¡Qué tibio consuelo das

a mis ardientes desvelos!

¡Que pueda tanto en un hombre

que adoró mis pensamientos,

ver burlados los intentos

de aquel ambicioso nombre

con que heredaba a Ferrara!

Eres poderoso, amor:

por ti ni en vida ni honor,

ni aun en alma se repara.

Y Federico se muere,

que me solía querer,

con la tristeza de ver

lo que de Casandra infiere.

Pero, pues di ha fingido

celos por disimular

la ocasión, y despertar

suelen el amor dormido,

quiero dárselos de veras,

favoreciendo al marqués.

ESCENA V

RUTILIO y el MARQUÉS. DICHA

RUTILIO

Con el contrario que ves,

en vano remedio esperas

de tus locas esperanzas.

MARQUÉS

Calla Rutilio; que aquí

está Aurora.

RUTILIO

Y tú sin ti,

firme entre tantas mudanzas,

MARQUÉS

Aurora del claro día

en que te dieron mis ojos,

con toda el alma en despojos,

la libertad que tenía;

Aurora, que el sol envía

cuando en mi pena anochece,

por quien ya cuanto florece

viste colores hermosas,

pues entre perlas y rosas

de tus labios amanece:

desde que de Mantua vine,

hice con poca ventura

elección de tu hermosura,

que no hay alma que no incline.

¡Qué mal mi engaño previene,

puesto que el alma te adora,

pues sólo sirve, señora,

de que te canses de mí,

hallando mi noche en ti,

cuando te suspiro aurora!

No el verte desdicha ha sido;

que ver luz nunca lo fue,

sino que mi amor te dé

causa para tanto olvido.

Mi partida he prevenido,

que es el remedio mejor:

fugitivo a tu rigor,

voy a buscar resistencia

en los milagros de ausencia

y en las venganzas de amor.

Dame licencia y la mano.

AURORA

No se morirá de triste

el que tan poco resiste,

ni galán ni cortesano,

marqués, el primer desdén;

que no están hechos favores

para primeros amores

antes que se quiera bien.

Poco amáis, poco sufrís;

pero en tal desigualdad,

con la misma libertad

que licencia me pedís,

os mando que no partáis.

MARQUÉS

Señora, a tan gran favor,

aunque parece rigor,

con que esperar me mandáis,

no los diez años que a Troya

cercó el griego, ni los siete

del pastor a quien promete

Labán su divina joya[23],

pero siglos inmortales,

como Tántalo, estaré

entre la duda y la fe

de nuestros bienes y males.

Albricias quiero pedir

a mi amor de mi esperanza.

Mientras el bien no se alcanza,

méritos tiene el sufrir.

ESCENA VI

El DUQUE, FEDERICO y BATÍN. DICHOS

DUQUE

Escríbeme el Pontífice por ésta

que luego a Roma parta.

FEDERICO

¿Y no dice la causa en esa carta?

DUQUE

Que sea la respuesta,

conde, partirme al punto.

FEDERICO

Si lo encubres, señor, no lo pregunto.

DUQUE

¿Cuándo te encubro yo, conde, mi pecho?

Sólo puedo decirte que sospecho

que con las guerras que en Italia tiene,

si numeroso ejército previene,

podemos presumir que hacerme intenta

general de la Iglesia; que a mi cuenta

también querrá que con dinero ayude,

si no es que en la elección de intento mude.

FEDERICO

No en vano lo que piensas me encubrías,

si solo te partías,

que ya será conmigo; que a tu lado

no pienso que tendrás mejor soldado.

DUQUE

Eso no podrá ser, porque no es justo,

conde, que sin los dos la casa quede.

Ninguno como tú regirla puede;

esto es razón y basta ser mi gusto.

FEDERICO

No quiero darte, gran señor, disgusto.

Pero en Italia, ¿qué dirán si quedo?

DUQUE

Que esto es gobierno, y que sufrir no puedo

aun de mi propio hijo compañía.

FEDERICO

Notable prueba en la obediencia mía.

(Vase el DUQUE).

BATÍN

Mientras con el duque hablaste,

he reparado en que Aurora,

sin hacer caso de ti,

con el marqués habla a solas.

FEDERICO

¿Con el marqués?

BATÍN

Sí, señor.

FEDERICO

¿Y qué piensas tú que importa?

AURORA

(Al MARQUÉS). Esta banda prenda sea

del primer favor.

MARQUÉS

Señora,

será cadena en mi cuello,

será de mi mano esposa,

para no darla en mi vida:

si queréis que me la ponga,

será doblado el favor.

AURORA

(Aparte). (Aunque es venganza amorosa,

parece a mi amor agravio).

Porque de dueño mejora,

os ruego que os la pongáis.

BATÍN

Ser las mujeres traidoras

fue de la naturaleza

invención maravillosa;

porque si no fueran falsas

(alguna digo, no todas),

idolatraran en ellas

los hombres, que las adoran.

¿No ves la banda?

FEDERICO

¿Qué banda?

BATÍN

¿Qué banda? ¡Graciosa cosa!

una que lo fue del sol,

cuando lo fue de una sola,

en la gracia y la hermosura,

planetas con que la adorna;

y agora, como en eclipse,

del dragón lo extremo toca.

Yo me acuerdo, cuando fuera

la banda de la discordia,

como la manzana de oro

de Paris y las tres diosas.

FEDERICO

Eso fue entonces, Batín;

pero es otro tiempo agora.

AURORA

(Al MARQUÉS). Venid al jardín conmigo.

(Vanse los dos).

BATÍN

¡Con qué libertad la toma

de la mano y se van juntos!

FEDERICO

¿Qué quieres, si se conforman

las almas?

BATÍN

¿Eso respondes?

FEDERICO

¿Qué quieres que te responda?

BATÍN

Si un cisne no sufre

al lado otro cisne, y se remonta

con su prenda muchas veces

a las extranjeras ondas;

y un gallo, si al de otra casa

con sus gallinas le topa,

con el suyo le deshace

los picos de la corona;

y encrespando su turbante,

turco por la barba roja,

celoso vencerle intenta

hasta en la nocturna solfa[24];

¿cómo sufres que el marqués

a quitarte se disponga

prenda que tanto quisiste?

FEDERICO

Porque la venganza propia

para castigar las damas,

que a los hombres ocasionan,

es dejarlas con su gusto;

porque aventura la honra

quien la pone en sus mudanzas.

BATÍN

Dame por Dios una copia

de ese arancel de galanes,

tomaréle de memoria.

No, conde: misterio tiene

tu sufrimiento, perdona;

que pensamientos de amor

son arcaduces de noria,

y deja el agua primera

el que la segunda toma.

Por nuevo cuidado dejas

el de Aurora; que si sobra

el agua, ¿cómo es posible

que pueda ocuparse de otra?

FEDERICO

Bachiller[25] estás, Batín,

pues con fuerza cautelosa

lo que no entiendo de mí

a presumir te provocas.

Entra y mira qué hace el duque,

y de partida te informa,

porque vaya a acompañarle.

BATÍN

Sin causa necio me nombras,

porque abonar tus tristezas

fuera más necia lisonja.

(Vase).

FEDERICO

¿Qué buscas, imposible pensamiento?

Bárbaro, ¿qué me quieres? ¿Qué me incitas?

¿Por qué la vida sin razón me quitas,

donde volando aun no te quiere el viento?

Detén el vagoroso movimiento,

que la muerte de entrambos solicitas:

déjame descansar, y no permitas

tan triste fin a tan glorioso intento.

No hay pensamiento, si rindió despojos,

que sin determinado fin se aumente,

pues dándole esperanzas, sufre enojos.

Todo es posible a quien amando intente;

y sólo tú naciste de mis ojos,

para ser imposible eternamente.

ESCENA VII

CASANDRA y FEDERICO

CASANDRA

(Aparte). Entre agravios y venganzas

anda solícito amor

después de tantas mudanzas,

sembrando contra mi honor

mal nacidas esperanzas.

En cosas inaccesibles

quiere poner fundamentos,

como si fuesen visibles;

que no puede haber contentos

fundados en imposibles.

En el ánimo que inclino

al mal, por tantos disgustos

del duque, loca imagino

hallar venganzas y gustos

en el mayor desatino.

Al galán, conde y discreto,

y su hijo, ya permito

para mi venganza efeto,

pues para tanto delito

conviene tanto secreto.

Vile turbado, llegando

a decir su pensamiento,

y desmayarse temblando,

aunque es más atrevimiento

hablar un hombre callando.

Pues de aquella turbación

tanto el alma satisfice,

dándome el duque ocasión,

que hay dentro de mí quien dice

que si es amor, no es traición;

y que cuando ser pudiera

rendirme desesperada

a tanto valor, no fuera

la postrera enamorada,

ni la traidora primera.

A sus padres han querido

sus hijas, y sus hermanos

algunas: luego no han sido

mis sucesos inhumanos,

ni mi propia sangre olvido.

Pero no es disculpa igual

que haya otros males, de quien

me valga en peligro tal;

que para pecar no es bien

tomar ejemplo del mal.

Éste es el conde. ¡Ay de mi!

Pero ya determinada,

¿qué temo?

FEDERICO

(Aparte). Ya viene aquí,

desnuda la dulce espada,

por quien la vida perdí.

¡Oh hermosura celestial!

CASANDRA

¿Cómo te va de tristeza,

Federico, en tanto mal?

FEDERICO

Responderé a Vuestra Alteza

que es mi tristeza inmortal.

CASANDRA

Destemplan melancolías

la salud: enfermo estás.

FEDERICO

Traigo unas necias porfías,

sin que pueda decir más,

señora, de que son mías.

CASANDRA

Si es cosa que yo la puedo

remediar, fía de mí,

que en amor tu amor excedo.

FEDERICO

Mucho fiara de ti;

pero no me deja el miedo.

CASANDRA

Dijísteme que era amor

tu mal.

FEDERICO

Mi pena y mi gloria,

nacieron de su rigor.

CASANDRA

Pues oye una antigua historia;

que el amor quiere valor.

Antioco, enamorado,

de su madrastra, enfermó

de tristeza y de cuidado[26].

FEDERICO

Bien hizo si se murió;

que yo soy más desdichado.

CASANDRA

El rey su padre, afligido,

cuantos médicos tenía

juntó, y fue tiempo perdido;

que la causa no sufría

que fuese amor conocido.

Mas Eróstrato, más sabio[27]

en su ciencia que Galeno,

conoció luego su agravio;

pero que estaba el veneno

entre el corazón y el labio.

Tomóle el pulso, y mandó

que cuantas damas había

en palacio entrasen.

FEDERICO

Yo

presumo, señora mía,

que algún espíritu habló.

CASANDRA

Cuando su madrastra entraba,

conoció en la alteración

del pulso, que ella causaba

su mal.

FEDERICO

¡Extraña invención!

CASANDRA

Tal en el mundo se alaba.

FEDERICO

¿Y tuvo remedio ansí?

CASANDRA

No niegues, conde, que yo

he visto lo mismo en ti.

FEDERICO

Pues ¿enojaráste?

CASANDRA

FEDERICO

No.

FEDERICO

¿Y tendrás lástima?

CASANDRA

Sí.

FEDERICO

Pues, señora, yo he llegado,

perdido a Dios el temor

y al duque, a tan triste estado,

que este mi imposible amor

me tiene desesperado.

En fin, señora, me veo

sin mi, sin vos y sin Dios:

sin Dios, por lo que os deseo;

sin mi, porque estoy sin vos;

sin vos, porque no os poseo[28].

Y por si no lo entendéis,

haré sobre estas razones

un discurso, en que podréis

conocer de mis pasiones

la culpa que vos tenéis.

Aunque dicen que el no ser

es, señora, el mayor mal,

tal por vos me vengo a ver,

que para no verme tal,

quisiera dejar de ser.

En tantos males me empleo,

después que mi ser perdí,

que aunque no verme deseo,

para ver si soy quien fui,

en fin, señora, me veo,

Al decir que soy quien soy,

tal estoy que no me atrevo,

y por tales pasos voy,

que aún no me acuerdo qué debo

a Dios la vida que os doy.

Culpa tenemos los dos

del no ser que soy agora,

pues olvidado por vos

de mí mismo, estoy, señora,

sin mí, sin vos y sin Dios.

Sin mí no es mucho, pues ya

no hay vida sin vos, que pida

al mismo que me la da;

pero sin Dios, con ser vida,

¿quién sino mi amor está?

Si en desearos me empleo,

y él manda no desear

la hermosura que en vos veo,

claro está que vengo a estar

sin Dios, por lo que os deseo.

¡Oh, qué loco barbarismo

es presumir conservar

la vida en tan ciego abismo

hombre que no puede estar

ni en vos, ni en Dios, ni en sí mismo!

¿Qué habemos de hacer los dos,

pues a Dios por vos perdí,

después que os tengo por Dios,

sin Dios, porque estáis en mí,

sin mí, porque estoy sin vos?

Por haceros sólo bien,

mis males vengo a sufrir;

yo tengo amor, vos desdén,

tanto, que puedo decir:

mirad ¡con quién y sin quién!

Sin vos y sin mí peleo

con tanta desconfianza:

sin mí, porque en vos ya veo

imposible mi esperanza;

sin vos, porque no os poseo.

CASANDRA

Conde, cuando yo imagino

a Dios y al duque, confieso

que tiemblo, porque adivino

juntos para tanto exceso

poder humano y divino;

pero viendo que el amor

halló en el mundo disculpa,

hallo mi culpa menor,

porque hace menor la culpa

ser la disculpa mayor.

Muchos ejemplos me dieron,

que a errar se determinaron;

porque los que errar quisieron,

siempre miran los que erraron,

no los que se arrepintieron.

Si remedio puede haber,

es huir de ver y hablar;

porque con no hablar ni ver,

o el vivir se ha de acabar,

o el amor se ha de vencer.

Huye de mí, que de ti

yo no sé si huir podré,

o me daré muerte a mí,

FEDERICO

Yo, señora, moriré;

que es lo más que haré por mí.

No quiero vida: ya soy

cuerpo sin alma, y de suerte

a buscar mi muerte voy,

que aún no pienso hallar mi muerte,

por el placer que me doy.

Sola una mano suplico

que me des; dame el veneno

que me ha muerto.

CASANDRA

Federico,

todo principio condeno,

si pólvora al fuego aplico.

Vete con Dios.

FEDERICO

¡Qué traición!

CASANDRA

(Aparte). Ya determinada estuve;

pero advertir es razón

que por una mano sube

el veneno al corazón.

FEDERICO

Sirena, Casandra, fuiste,

cantaste para meterme

en el mar, donde me diste

la muerte.

(Entrándose cada uno por su parte,)

CASANDRA

Yo he de perderme;

ten, honor; fama, resiste.

FEDERICO

Apenas a andar acierto.

CASANDRA

Alma y sentidos perdí.

FEDERICO

¡Oh, qué extraño desconcierto!

CASANDRA

Yo voy muriendo por ti.

FEDERICO

Yo no, porque ya voy muerto

ACTO TERCERO

ACTO TERCERO

ESCENA PRIMERA

La misma decoración de la jornada anterior

AURORA y el MARQUÉS

AURORA

Yo te he dicho la verdad.

MARQUÉS

No es posible persuadirme.

Mira si nos oye alguno,

y mira bien lo que dices.

AURORA

Para pedirte consejo,

quise, marqués, descubrirte

esta maldad.

MARQUÉS

¿De qué suerte

ver a Casandra pudiste

con Federico?

AURORA

Está, atento.

Yo te confieso que quise

al conde, de quien lo fui,

más traidor que el griego Ulises.

Creció nuestro amor el tiempo;

mi casamiento previne,

cuando fueron por Casandra,

en fe de palabras firmes,

si lo son las de los hombres

cuando sus iguales sirven.

Fue Federico por ella,

de donde vino tan triste,

que en proponiéndole el duque

lo que de los dos le dije,

se disculpó con tus celos.

Y como el amor permite

que cuando camina poco,

fingidos celos le piquen,

díselos contigo, Carlos;

pero el mismo efeto hice

que en un diamante; que celos

donde no hay amor no imprimen.

Pues viéndome despreciada

y a Federico tan libre,

di en inquirir la ocasión;

y como celos son linces

que las paredes penetran[29].

a saber la causa vine.

En correspondencia tiene,

sirviéndoles de tapices

retratos, vidrios y espejos,

dos iguales camarines

el tocador de Casandra;

y como sospechas, pisen

tan quedo, dos cuadras antes

miré y vi, ¡caso terrible!,

en el cristal de un espejo

que el conde las rosas mide

de Casandra con los labios.

Con esto, y sin alma, fuíme,

donde lloré mi desdicha

y la de los dos; que viven,

ausente el duque, tan ciegos,

que parece que compiten

en el amor y él desprecio,

y gustan que se publique

el mayor atrevimiento

que pasara entre gentiles,

o entre los desnudos cafres

que lobos marinos visten[30].

Parecióme que el espejo

que los abrazos repite,

por no ver tan gran fealdad

escureció los alindes[31];

pero, más curioso amor,

la infame empresa prosigue,

donde no ha quedado agravio

de que no me certifique.

El duque dicen que viene

vitorioso, y que le ciñen

sacros laureles la frente

por las hazañas felices

con que del pastor de Roma[32]

los enemigos reprime.

Dime: ¿qué tengo de hacer

en tanto mal? Que me afligen

sospechas de mayor daño,

si es verdad que me dijiste

tantos amores con alma;

aunque soy tan infelice,

que parecerás al conde

en engañarme o en irte.

MARQUÉS

Aurora, la muerte sola

es sin remedio invencible,

y aun a muchos hace el tiempo

en el túmulo fenices[33];

porque dicen que no mueren

los que por su fama viven.

Dile que te case al duque;

que, como él si me confirmes,

con irnos los dos a Mantua,

no hayas miedo que peligres.

Que si se arroja en el mar,

con el dolor insufrible

de los hijos que le quitan

los cazadores, el tigre,

cuando no puede alcanzarlos,

¿qué hará el ferrarés Aquiles

por el honor y la fama?

¿Cómo quieres que se limpie

tan fea mancha sin sangre,

para que jamás se olvide,

si no es que primero el cielo

sus libertades castigue,

y por gigantes de infamia

con vivos rayos fulmine?

Este consejo te doy.

AURORA

Y de tu mano le admite

mí turbado pensamiento.

MARQUÉS

Será de la nueva Circe

el espejo de Medusa

el cristal en que la viste.

ESCENA II

FEDERICO y BATÍN, DICHOS

FEDERICO

¿Que no ha querido esperar

que salgan a recibirle?

BATÍN

Apenas el duque vio

los deseados confines,

cuando dejando la gente,

y aun sin querer que te avisen,

tomó caballos y parte:

tan mal el amor resiste,

y los deseos de verte;

que aunque es justo que le obligue

la duquesa, no hay amor

a quien el tuyo no prive.

Eres el sol de sus ojos,

y cuatro meses de eclipse

le han tenido sin paciencia.

Tú, conde, el triunfo apercibe

para cuando todos vengan,

que las escuadras que rige

han de entrar con mil trofeos,

llenos de dorados timbres.

FEDERICO

Aurora, ¿siempre a mis ojos

con el marqués?

AURORA

¡Qué donaire!

FEDERICO

¿Con este tibio desaire

respondes a mis enojos?

AURORA

Pues ¿qué maravilla ha sido

el darte el marqués cuidado?

Parece que has despertado,

de cuatro meses dormido.

MARQUÉS

Yo, señor conde, no sé

ni he sabido que sentís

lo que agora me decís;

que a Aurora he servido en fe

de no haber competidor,

y más sí como vos fuera,

a quien humilde rindiera

cuanto no fuera mi amor.

Bien sabéis que nunca os vi

servirla, mas siendo gusto

vuestro, que la deje es justo;

que mucho mejor que en mí

se emplea en vos su valor.

(Vase).

AURORA

¿Qué es esto que has intentado?

¿O qué frenesí te ha dado

sin pensamiento de amor?

¿Cuántas veces al marqués

hablando conmigo viste,

desde que diste en ser triste,

y mucho tiempo después?

Y aun no volviste a mirarme,

cuanto más a divertirme.

¿Agora celoso y firme,

cuando pretendo casarme?

Conde, ya estás entendido.

Déjame casar, y advierte

que antes me daré la muerte

que ayudar lo que has fingido.

Vuélvete, conde, a estar triste,

vuelve a tu suspensa calma;

que tengo muy en el alma

los desprecios que me hiciste.

Ya no me acuerdo de ti.

¡Invenciones! ¡Dios te guarde!

Por tu vida, que es muy tarde

para valerte de mi.

(Vase.

BATÍN

¿Qué has hecho?

FEDERICO

No sé, por Dios,

BATÍN

Al emperador Tiberio

pareces, si no hay misterio

en dividir a los dos.

Hizo matar su mujer,

y habiéndose ejecutado,

mandó, a la mesa sentado,

llamarla para comer.

Y Mesala fue un romano

que se le olvidó su nombre.

FEDERICO

Yo me olvido de ser hombre.

BATÍN

O eres como aquel villano

que dijo a su labradora,

después que de estar casados

eran dos años pasados:

«Ojinegra es la señora».

FEDERICO

¡Ay, Batín, que estoy turbado,

y, olvidado, desatino[34]!

BATÍN

Eres como el vizcaíno

que dejó el macho enfrenado,

y viendo que no comía,

regalándole las crines

un galeno de rocines[35]

trujo a ver lo que tenía;

el cual, viéndole con freno,

fuera al vizcaíno echó;

quitóle, y cuando volvió,

de todo el pesebre lleno

apenas un grano había,

porque con gentil despacho,

después de la paja, el macho

hasta el pesebre comía.

«Albéitar, juras a Dios,

dijo, es mejor que dotora,

y yo y macho desde ahora

queremos curar con vos[36]».

¿Qué freno es este que tienes,

que no te deja comer,

si médico puedo ser?

¿Qué aguardas? ¿Qué te detienes?

FEDERICO

¡Ay, Batín, no sé de mí!

BATÍN

Pues estése la cebada

queda, y no me digas nada.

ESCENA III

CASANDRA y LUCRECIA, DICHOS

CASANDRA

¿Ya viene?

LUCRECIA

Señora, sí.

CASANDRA

¿Tan brevemente?

LUCRECIA

Por verte

toda la gente dejó.

CASANDRA

No lo creas; pero yo

más quisiera ver mi muerte.

(Hablan bajo las dos, apartándose de los criados).

En fin, señor conde, ¿viene

el duque, mi señor?

FEDERICO

Ya

dicen que muy cerca está;

bien muestra el amor que os tiene.

CASANDRA

Muriendo estoy de pesar

de que ya no podré verte

como solía.

FEDERICO

¿Qué muerte

pudo mi amor esperar

como su cierta venida?

CASANDRA

Yo pierdo, conde, el sentido.

FEDERICO

Yo no, porque le he perdido.

CASANDRA

Sin alma estoy.

FEDERICO

Yo sin vida.

CASANDRA

¿Qué habemos de hacer?

FEDERICO

Morir.

CASANDRA

¿No hay otro remedio?

FEDERICO

No;

porque perdiéndote yo,

¿para qué quiero vivir?

CASANDRA

Por eso ¿me has de perder?

FEDERICO

Quiero fingir desde agora

que quiero y que sirvo a Aurora,

y aun pedirla por mujer

al duque, para desvelos

dél y de palacio, en quien

yo sé que no se habla bien.

CASANDRA

¡Agravios! ¿No bastan celos?

¡Casarte! ¿Estás, conde, en ti?

FEDERICO

El peligro de los dos

me obliga.

CASANDRA

¿Qué? ¡Vive Dios!,

que si te burlas de mí,

después que has sido ocasión

desta desdicha, que a voces

diga (¡oh, qué mal me conoces!).

tu maldad y mi traición.

FEDERICO

Señora…

CASANDRA

No hay que tratar.

FEDERICO

Que te oirán.

CASANDRA

Que no me impidas.

Quíteme el duque mil vidas;

pero no te has de casar.

ESCENA IV

FLORO, FEBO, RICARDO, ALBANO, LUCINDO, y el DUQUE detrás, galán, de soldado. DICHOS

RICARDO

Ya estaban disponiendo recibirte.

DUQUE

Mejor sabe mi amor adelantarse.

CASANDRA

¿Es posible, señor, que persuadirte

pudiste a tal agravio?

FEDERICO

Y de agraviarse

quejosa mi señora la duquesa,

parece que mi amor puede culparse.

DUQUE

Hijo, el paterno amor, que nunca cesa

de amar su propia sangre y semejanza,

para venir facilitó la empresa;

que ni cansancio ni trabajo alcanza

a quien de ver a sus queridas prendas

mal hiciera en sufrir larga esperanza…

Y tú, señora, así es razón que entiendas

el mismo amor, y en igualarte al conde

por encarecimiento, no te ofendas.

CASANDRA

Tu sangre y su virtud, señor, responde

que merece el favor: yo le agradezco,

pues tu valor al suyo corresponde.

DUQUE

Bien sé que a entrambos ese amor merezco,

y que estoy de los dos tan obligado,

cuando mostrar en la ocasión me ofrezco.

Que Federico gobernó mi estado

en mi ausencia, he sabido, tan discreto,

que vasallo ninguno se ha quejado.

En medio de las armas, os prometo

que imaginaba yo con la prudencia

que se mostraba senador perfeto.

¡Gracias a Dios, que con infame ausencia

los enemigos del Pastor romano

respetan en mi espada su presencia!

Ceñido de laurel besé su mano,

después que me miró Roma triunfante,

como si fuera el español Trajano.

Y así, pienso trocar de aquí adelante

la inquietud en virtud, porque mi nombre,

como le aplaude aquí, después le cante;

que cuando llega a tal estado un hombre,

no es bien que ya que de valor mejora,

el vicio más que la virtud le nombre.

RICARDO

Aquí vienen, señor, Carlos y Aurora.

ESCENA V

El MARQUÉS y AURORA, DICHOS

AURORA

Tan bien venido Vuestra Alteza sea,

como le está esperando quien le adora.

MARQUÉS

Dad las manos a Carlos, que desea

que conozcáis su amor.

DUQUE

Paguen los brazos

deudas del alma a quien tan bien se emplea.

Aunque siente el amor los largos plazos,

todo lo goza el venturoso día

que llega a merecer tan dulces lazos.

Con esto, amadas prendas, yo querría

descansar del camino, y porque es tarde,

después celebraréis tanta, alegría.

FEDERICO

Un siglo el cielo, gran señor, te guarde.

(Todos se van con el DUQUE, y quedan BATÍN y RICARDO).

BATÍN

¡Ricardo amigo!

RICARDO

¡Batín!

BATÍN

¿Cómo fue por esas guerras?

RICARDO

Como quiso la justicia,

siendo el cielo su defensa.

Llana queda Lombardía,

y los enemigos quedan

puestos en fuga afrentosa,

porque el león de la Iglesia

pudo con solo un bramido

dar con sus armas en tierra.

El duque ha ganado un nombre

que por toda Italia suena;

que si mil mató Saúl,

cantan por él las doncellas

que David mató cien mil;

con que ha sido tal la enmienda,

que traemos otro duque.

Ya no hay damas, ya no hay cenas,

ya no hay broqueles ni espadas,

ya solamente se acuerda

de Casandra, ni hay amor

mas que el conde y la duquesa.

El duque es un santo ya.

BATÍN

¿Qué me dices? ¿Qué me cuentas?

RICARDO

Que, como otros con las dichas

dan en vicios y en soberbias,

y a todos tienen en poco

(tan inmortales se sueñan),

el duque se ha vuelto humilde,

y parece que desprecia

los laureles de su triunfo;

que el aire de las banderas

no le ha dado vanagloria.

BATÍN

¡Plegue el cielo que no sea,

después de estas humildades,

como aquel hombre de Atenas,

que pidió a Venus le hiciese

mujer, con ruegos y ofrendas

una gata dominica,

quiero decir, blanca y negra!

Estando en su estrado un día

con moño y naguas de tela,

vio pasar un animal

de aquestos, como poetas,

que andan royendo papeles;

y dando un salto ligera

de la tarima al ratón,

mostró qué en naturaleza

la que es gata, será gata,

la que es perra, será perra,

in saecula saeculorum[37].

RICARDO

No hayas miedo tú que vuelva

el duque a sus mocedades;

y más si a los hijos llega,

que con las manillas blandas[38],

las barbas más graves peinan

de los más fieros leones.

BATÍN

Yo me holgaré de que sea

verdad.

RICARDO

Pues, Batín, adiós.

BATÍN

¿Dónde vas?

RICARDO

Fabia me espera.

(Vase).

ESCENA VI

El DUQUE, con algunos memoriales en la mano. DICHO

DUQUE

¿Está algún criado aquí?

BATÍN

Aquí tiene Vuestra Alteza

el más humilde.

DUQUE

¡Batín!

BATÍN

Dios te guarde. Bueno llegas.

Dame la mano.

DUQUE

¿Qué hacías?

BATÍN

Estaba escuchando nuevas

de tu valor a Ricardo,

que es tan gran cronista dellas,

Héctor de Italia te hacía.

DUQUE

¿Cómo ha pasado en mi ausencia

el gobierno con el conde?

BATÍN

Cierto, señor, que pudiera

decir que igualó en la paz

tus hazañas en la guerra.

DUQUE

¿Llevóse bien con Casandra?

BATÍN

No se ha visto, que yo sepa,

tan pacífica madrastra

con su alnado: es muy discreta

y muy virtuosa y santa.

DUQUE

No hay cosa que le agradezca

como estar bien con el conde;

que, como el conde es la prenda

que más quiero y más estimo,

y conocí su tristeza

cuando a la guerra partí,

notablemente me alegra

que Casandra se portase

con él con tanta prudencia,

y estén en paz y amistad,

que es la cosa que desea

mi alma con más afecto

de cuantas pedir pudiera

al cielo; y así, en mi casa

hoy dos victorias se cuentan:

la que de la guerra traigo,

y la de Casandra bella

conquistando a Federico.

Yo pienso de hoy más quererla

sola en el mundo, obligado

desta discreta fineza,

y cansado juntamente

de mis mocedades necias.

BATÍN

Milagro ha sido del Papa

llevar, señor, a la guerra

al duque Luis de Ferrara,

y que un ermitaño vuelva.

Por Dios que puedes fundar

otra Camándula[39].

DUQUE

Sepan

mis vasallos que otro soy.

BATÍN

Mas, dígame Vuestra Alteza,

¿cómo descansó tan poco?

DUQUE

Porque, al subir la escalera

de palacio, algunos hombres

que aguardaban mi presencia

me dieron estos papeles;

y temiendo que son quejas,

quise descansar en verlos,

y no descansar con ellas.

Vete, y déjame aquí solo;

que deben los que gobiernan

esta atención a su oficio.

BATÍN

El cielo, que remunera

el cuidado de quien mira

el bien público, prevenga

laureles a tus victorias,

siglos a tu fama eterna.

(Vase).

DUQUE

Éste dice: (Lee). «Señor, yo soy Estacio,

que estoy en los jardines de palacio,

y enseñando a plantar hierbas y flores.

Planté seis hijos; a los dos mayores,

suplico que le deis…». Basta, ya entiendo.

Con más cuidado ya premiar pretendo.

(Lee). «Lucinda dice que quedó viuda

del capitán Arnaldo…». También pide.

(Lee). «Albano, que ha seis años que reside…».

Éste pide también. (Lee). «Julio Camilo,

preso porque sacó…». Del mismo estilo.

(Lee). «Paula de San Germán, doncella honrada…».

Pues si es honrada, no le falta nada,

si no quiere que yo le dé marido.

Éste viene cerrado, y mal vestido

un hombre me le dio, todo turbado,

que quise detenerle con cuidado.

(Lee). «Señor, mirad por vuestra casa atento;

que el conde y la duquesa en vuestra ausencia…».

No me ha sido traidor el pensamiento.

Habrán regido mal, tendré paciencia.

«Ofenden con infame atrevimiento

vuestra cama y honor». ¡Qué resistencia

harán a tal desdicha mis enojos!

«Si sois discreto, os lo dirán los ojos».

¿Qué es esto que estoy mirando?

Letras, ¿decís esto o no?

¿Sabéis que soy padre yo

de quien me estáis informando

que el honor me está quitando?

Mentís; que no puede ser.

¡Casandra me ha de ofender!

¿No veis que es mi hijo el conde?

Pero ya el papel responde

que es hombre y ella mujer.

¡Oh fieras letras villanas!

Pero diréisme que sepa

qué no hay maldad que no quepa

en las flaquezas humanas.

De las iras soberanas

debe de ser permisión.

Ésta fue la maldición

que a David le echó Natán:

la misma pena me dan,

y es Federico Absalón[40],

Pero mayor viene a ser,

cielo, si así me castigas;

que aquéllas eran amigas,

y Casandra es mi mujer.

El vicioso proceder

de las mocedades mías

trujo el castigo y los días

de mi tormento, aunque fue

sin gozar a Betsabé

ni quitar la vida a Urías.

¡Oh traidor hijo! ¿Si ha sido

verdad? Porque yo no creo

que emprenda caso tan feo

hombre de otro hombre nacido.

Pero si me has ofendido,

¡oh, si el cielo me otorgara

que después que te matara,

de nuevo a hacerte volviera,

pues tantas muertes te diera

cuantas veces te engendrara!

¡Qué deslealtad! ¡Qué violencia!

¡Oh ausencia, y qué bien se dijo

que aun un padre de su hijo

no tiene segura ausencia!

¿Cómo sabré con prudencia

verdad que no me disfame

con los testigos que llame?

Ni así la podré saber;

porque ¿quién ha de querer

decir verdad tan infame?

Mas ¿de qué sirve informarme?

Pues esto no se dijera

de un hijo, cuando no fuera

verdad que pudo infamarme.

Castigarle no es vengarme,

ni se venga el que castiga,

ni esto a información me obliga,

que mal que el honor estraga,

no es menester que se haga,

porque basta que se diga.

ESCENA VII

FEDERICO y DUQUE

FEDERICO

Sabiendo que no descansas,

vengo a verte.

DUQUE

Dios te guarde.

FEDERICO

Y a pedirte una merced.

DUQUE

Antes que la pidas, sabe

que mi amor te la concede.

FEDERICO

Señor, cuando me mandaste

que con Aurora, mi prima,

por tu gusto me casase,

lo fuera notable mío;

pero fueron más notables

los celos de Carlos, y ellos

entonces causa bastante

para no darte obediencia.

Mas después que te ausentaste

supe que mi grande amor

hizo que ilusiones tales

me trujesen divertido.

En efeto, hicimos paces,

y le prometí, señor,

en satisfacción, casarme,

como me dieses licencia,

luego que el bastón dejases.

Ésta te pido y suplico.

DUQUE

No pudieras, conde, darme

mayor gusto. Vete agora,

porque trate con tu madre,

pues es justo darle cuenta;

que no es razón que te cases

sin que lo sepa, y le pidas

licencia como a tu padre.

FEDERICO

No siendo su sangre yo,

¿para qué quiere dar parte

Vuestra Alteza a mi señora?

DUQUE

¿Qué importa no ser tu sangre,

siendo tu madre Casandra?

FEDERICO

Mi madre Laurencia yace

muchos años ha difunta.

DUQUE

¿Sientes que madre la llame?

Pues dícenme que en mi ausencia,

de que tengo gusto grande,

estuvistes muy conformes.

FEDERICO

Eso, señor, Dios lo sabe;

que prometo a Vuestra Alteza

(aunque no acierto en quejarme,

pues la adora, y es razón).

que aunque es para todos ángel,

que no lo ha sido conmigo.

DUQUE

Pésame de que me engañen,

que me dicen que no hay cosa

que más Casandra regale.

FEDERICO

A veces me favorece,

y a veces quiere mostrarme

que no es posible ser hijos

los que otras mujeres paren.

DUQUE

Dices bien, y yo lo creo;

y ella pudiera obligarme

más que en quererme en quererte,

pues con estas amistades

asegurara la paz.

Vete con Dios.

FEDERICO

Él te guarde.

(Vase).

DUQUE

No sé cómo he podido

mirar, conde, traidor, tu infame cara.

¡Qué libre! ¡Qué fingido

con la invención de Aurora se repara,

para que yo no entienda

que puede ser posible que me ofenda!

Lo que más me asegura

es ver con el cuidado y diligencia

que a Casandra murmura

que le ha tratado mal en esta ausencia;

que piensan los delitos

que callan cuando están hablando a gritos.

De que la llame madre

se corre, y dice bien, pues es su amiga

la mujer de su padre,

y no es justo que ya madre se diga.

Pero yo ¿cómo creo

con tal facilidad caso tan feo?

¿No puede un enemigo

del conde haber tan gran traición forjado,

porque con su castigo,

sabiendo mi valor, quede vengado?

Ya de haberlo creído,

si no estoy castigado, estoy corrido.

ESCENA VIII

CASANDRA y AURORA. El DUQUE

AURORA

De vos espero, señora,

mi vida en esta ocasión.

CASANDRA

Ha sido digna elección

de tu entendimiento, Aurora.

AURORA

Aquí está el duque.

CASANDRA

Señor,

¡tanto desvelo!

DUQUE

A mi estado

debo, por lo que he faltado,

estos indicios de amor;

si bien del conde y de vos

ha sido tan bien regido,

como muestra, agradecido,

este papel, de los dos.

Todos alaban aquí

lo que los dos merecéis.

CASANDRA

Al conde, señor, debéis

ese cuidado, no a mí;

que sin lisonja os prometo

que tiene heroico valor,

en toda acción superior,

gallardo como discreto.

Un retrato vuestro ha sido.

DUQUE

Ya sé que me ha retratado

tan igual en todo estado,

que por mi le habéis tenido;

de que os prometo, señora,

debida satisfacción.

CASANDRA

Una nueva petición

os traigo, señor, de Aurora:

Carlos la pide, ella quiere,

y yo os lo suplico.

DUQUE

Creo

que le ha ganado el deseo

quien en todo le prefiere.

El conde se va de aquí

y me la ha pedido agora.

CASANDRA

¡El conde ha pedido a Aurora!

DUQUE

Sí, Casandra.

CASANDRA

¡El conde!

DUQUE

Sí.

CASANDRA

Sólo de vos lo creyera.

DUQUE

Y así, se la pienso dar.

Mañana, se han de casar.

CASANDRA

Será como Aurora quiera.

AURORA

Perdóneme Vuestra Alteza;

que el conde no será mío.

DUQUE

¿Qué espero? Mas ¿qué porfío?

Pues, Aurora, en gentileza,

entendimiento y valor,

¿no vence al marqués?

AURORA

No sé.

Cuando le quise y rogué,

él me despreció, señor;

y agora que él quiere, es justo

que yo le desprecie a él.

DUQUE

Hazlo por mi, no por él.

AURORA

El casarse ha de ser gusto;

yo no le tengo del conde.

DUQUE

¡Extraña resolución!

CASANDRA

Aurora tiene razón,

aunque atrevida responde.

DUQUE

No tiene, y ha de casarse,

aunque le pese.

CASANDRA

Señor,

no uséis del poder, que amor

es gusto, y no ha de forzarse.

(Aparte). ¡Ay de mí; que se ha cansado

el traidor conde de mí!

(Vanse AURORA y el DUQUE).

ESCENA IX

FEDERICO y CASANDRA

FEDERICO

¿No estaba mi padre aquí?

CASANDRA

¿Con qué infame desenfado,

traidor Federico, vienes,

habiendo pedido a Aurora

al duque?

FEDERICO

Paso, señora;

mira el peligro que tienes.

CASANDRA

¿Qué peligro, cuando estoy,

villano, fuera de mí?

FEDERICO

Pues ¿tú das voces ansí?

ESCENA X

Sale el DUQUE, acechando. DICHOS

DUQUE

(Aparte). Buscando testigos voy.

Desde aquí quiero escuchar,

que aunque mal tengo de oír,

lo que no puedo sufrir

es lo que vengo a buscar.

FEDERICO

Oye, señora, y repara

en tu grandeza siquiera.

CASANDRA

¿Cuál hombre en el mundo hubiera

que cobarde me dejara,

después de haber obligado

con tantas ansias de amor

a su gusto mi valor?

FEDERICO

Señora, aún no estoy casado.

Asegurar pretendí

al duque, y asegurar

nuestra vida, que durar

no puede, Casandra, ansí;

que no es el duque algún hombre

de tan baja condición,

que a sus ojos, ni es razón,

se infame su ilustre nombre.

Basta el tiempo que tan ciegos

el amor nos ha tenido.

CASANDRA

¡Oh, cobarde, mal nacido!

Las lágrimas y los ruegos

hasta hacernos volver locas,

robando las honras nuestras

(que de las traiciones vuestras

cuerdas se libraron pocas).

¡agora son cobardía!

Pues, perro… ¡sin alma estoy!

DUQUE

(Aparte). Si aguardo, ¡de mármol soy!

¿Qué esperáis, desdichas mías?

Sin tormento han confesado…

pero sin tormento no;

que claro está que soy yo

a quien el tormento han dado.

No es menester más testigo;

confesaron de una vez.

Prevenid, pues sois jüez,

honra, sentencia y castigo.

Pero de tal suerte sea

que no se infame mi nombre,

que en público siempre a un hombre

queda alguna cosa fea.

Y no es bien que hombre nacido

sepa que yo estoy sin honra,

siendo enterrar la deshonra

como no haberla tenido;

que aunque parece defensa

de la honra el desagravio,

no deja de ser agravio

cuando se sabe la ofensa.

(Vase).

CASANDRA

¡Ay, desdichadas mujeres!

¡Ay, hombres falsos sin fe!

FEDERICO

Digo, señora, que haré

quizá te daré después…

todo lo que tú quisieres,

y esta palabra te doy.

CASANDRA

¿Será verdad?

FEDERICO

Infalible.

CASANDRA

Pues no haya amor imposible.

Tuya he sido y tuya soy;

no ha de faltar invención

para vernos cada día.

FEDERICO

Pues vete, señora mía;

y pues tienes discreción,

finge gusto, pues es justo,

con el duque.

CASANDRA

Así lo haré

sin tu ofensa, que yo sé

que el que es fingido no es gusto.

(Vanse).

ESCENA XI

AURORA y BATÍN

BATÍN

Yo he sabido, hermosa Aurora,

que ha de ser, o ya lo es,

tu dueño el señor marqués,

y que a Mantua vas, señora;

y así, vengo a suplicar

que allá me lleves.

AURORA

Batín,

mucho me admiro. ¿A qué fin

al conde quieres dejar?

BATÍN

Servir mucho y medrar poco

es un linaje de agravio

que al más cuerdo, que al más sabio

o le mata o vuelve loco.

Hoy te doy, mañana no,

quizá te daré después…

Yo no sé quizá quién es;

mas sé que nunca quizó.

Fuera desto, está endiablado

el conde. No sé qué tiene:

ya triste, ya alegre viene,

ya cuerdo, ya destemplado.

La duquesa, pues, también

insufrible y desigual;

pues donde va a todos mal,

¿quieres que me vaya bien?

El duque, santo fingido,

consigo a solas hablando,

como hombre que anda buscando

algo que se le ha perdido.

Toda la casa lo está;

contigo a Mantua me voy.

AURORA

Si yo tan dichosa soy

que el duque a Carlos me da,

yo te llevaré conmigo.

BATÍN

Beso mil veces tus pies,

y voy a hablar al marqués.

(Vase).

ESCENA XII

El DUQUE y AURORA

DUQUE

(Aparte). ¡Ay, honor, fiero enemigo!

¿Quién fue el primero que dio

tu ley al mundo, y que fuese

mujer quien en sí tuviese

tu valor, y el hombre no?

Pues sin culpa el más honrado

te puede perder, honor,

bárbaro legislador

fue tu inventor, no letrado.

Mas dejarla entre nosotros

muestra que fuiste ofendido,

pues esta invención ha sido

para que lo fuesen otros.

Aurora…

AURORA

Señor…

DUQUE

Ya creo

que con el marqués te casa

la duquesa, y yo a su ruego;

que más quiero contentarla,

que dar este gusto al conde.

AURORA

Eternamente obligada

quedo a servirte.

DUQUE

Bien puedes

decir a Carlos que a Mantua

escriba al duque, su tío.

AURORA

Voy donde el marqués aguarda

tan dichosa nueva.

(Vase).

DUQUE

Cielos,

hoy se ha de ver en mi casa

no más que vuestro castigo;

alzad la divina vara.

No es venganza de mi agravio;

que ya no quiero tomarla

en vuestra ofensa, y de un hijo

ya fuera bárbara hazaña.

Éste ha de ser un castigo

vuestro no más, porque valga

para que perdone el cielo

el rigor por la templanza.

Seré padre, y no marido,

dando la justicia santa

a un pecado sin vergüenza

un castigo sin venganza.

Esto disponen las leyes

del honor, y que no haya

publicidad en mi afrenta,

con que se doble mi infamia.

Quien en público castiga,

dos veces su honor infama,

pues después que le ha perdido,

por el mundo le dilata.

La infame Casandra dejo

de pies y manos atada,

con un tafetán cubierta,

y por no escuchar sus ansias,

con una liga en la boca;

porque al decirle la causa,

para cuanto quise hacer

me dio lugar, desmayada.

Esto aún pudiera, ofendida,

sufrir la piedad humana;

para dar la muerte a un hijo

¿qué corazón no desmaya?

Sólo de pensarlo, ¡ay triste!,

tiembla el cuerpo, espira el alma,

lloran los ojos, la sangre

muere en las venas heladas,

el pecho se desalienta,

el entendimiento falta,

la memoria está corrida

y la voluntad turbada.

Como arroyo que detiene

el hielo de noche larga,

del corazón a la boca

prende el dolor las palabras.

¿Qué quieres, amor? ¿No ves

que Dios a los hijos manda

honrar los padres, y el conde

su mandamiento quebranta?

Déjame, amor, que castigue

a quien las leyes sagradas

contra su padre desprecia,

pues tengo por cosa clara

que si hoy me quita la honra,

la vida podrá mañana.

Cincuenta mató Artajerjes

con menos causa, y la espada

de Dario, Torcuato y Bruto

ejecutó sin venganza

las leyes de la justicia.

Perdona, amor; no deshagas

el derecho del castigo,

cuando el honor, en la sala

de la razón presidiendo,

quiere sentenciar la causa.

El fiscal verdad le ha puesto

la acusación, y está clara

la culpa, que ojos y oídos

juraron en la probanza.

Amor y sangre, abogados,

le desfienden; mas no basta,

que la infamia y la vergüenza

son de la parte contraria.

La ley de Dios, cuando menos,

es quien la culpa relata,

su conciencia quien la escribe:

pues ¿para qué me acobardas?

Él viene, ¡Ay, cielos, favor!

ESCENA XIII

FEDERICO y el DUQUE

FEDERICO

Basta que en palacio anda

pública fama, señor,

que con el marqués Gonzaga

casas a Aurora, y que luego

se parte con ella a Mantua.

¿Mándasme que yo lo crea?

DUQUE

Conde, ni sé lo que tratan,

ni he dado al marqués licencia,

que traigo en cosas más altas

puesta la imaginación.

FEDERICO

Quien gobierna, mal descansa.

¿Qué es lo que te da cuidado?

DUQUE

Hijo, un noble de Ferrara

se conjura contra mí

con otros que le acompañan.

Fióse de una mujer,

que el secreto me declara;

¡necio quien dellas se fía,

discreto quien las alaba!

Llamé al traidor, finalmente;

que un negocio de importancia

dije que con él tenía,

y cerrado en esta cuadra,

le dije el caso, y apenas

le oyó, cuando se desmaya:

con que pude fácilmente

en la silla dónde estaba

atarle, y cubrir el cuerpo,

porque no viese la cara

quien a matarle viniese,

por no alborotar a Italia.

Tú has venido, y es más justo

hacer de ti confianza,

para que nadie lo sepa.

Saca animoso la espada,

conde, y la vida le quita;

que a la puerta de la cuadra

quiero mirar el valor

con que a mi enemigo matas.

FEDERICO

¿Pruébasme acaso, o es cierto

que conspirar intentaban

contra ti los dos que dices?

DUQUE

Cuando un padre a un hijo manda

una cosa, injusta o justa,

¿con él se pone a palabras?

Vete, cobarde; que yo…

FEDERICO

Ten la espada, y aquí aguarda,

que no es temor, pues que dices

que es una persona atada.

Pero no sé qué me ha dado,

que me está temblando el alma.

DUQUE

Quédate, infame.

FEDERICO

Ya voy,

que pues tú lo mandas, basta.

Pero ¡vive Dios!…

DUQUE

¡Oh, perro!

FEDERICO

Ya voy… Detente… Y si hallara

al mismo César, le diera

por ti, ¡ay Dios!, mil estocadas.

DUQUE

Aquí lo veré. (Vase FEDERICO).

Ya llega…

Ya con la punta la pasa.

Ejecute mi justicia

quien ejecutó mi infamia.

¡Capitanes! ¡Hola, gente!

¡Venid los que estáis de guarda!

¡Ah caballeros, criados!

Presto.

ESCENA XIV

El MARQUÉS, AURORA, BATÍN, RICARDO y todos los demás que se han introducido. DICHO

MARQUÉS

¿Para qué nos llamas,

señor, con tal altas voces?

DUQUE

¡Hay tal maldad! A Casandra

ha muerto el conde, no más

de porque fue su madrastra,

y le dijo que tenía

mejor hijo en sus entrañas

para heredarme. Matadle,

matadle; el duque lo manda.

MARQUÉS

¡A Casandra!

DUQUE

Sí, marqués.

MARQUÉS

Pues no volveré yo a Mantua

sin que la vida le quite.

DUQUE

Ya con la sangrienta

espada sale el traidor.

(Sale FEDERICO con la espada desnuda).

FEDERICO

¿Qué es aquesto?

Voy a descubrir la cara

del traidor que me decías,

y hallo…

DUQUE

No prosigas, calla…

Matadle, matadle.

MARQUÉS

Muera.

FEDERICO

¡Oh padre! ¿Por qué me matan?

DUQUE

En el tribunal de Dios,

traidor, te dirán la causa.

(Entranse todos riñendo con FEDERICO).

Tú, Aurora, con este ejemplo

parte con Carlos a Mantua;

que él te merece y yo gusto.

AURORA

Estoy, señor, tan turbada,

que no sé lo que responda.

BATÍN

(Aparte a Aurora). Di que sí, que no es sin causa

todo lo que ves, Aurora.

AURORA

Señor, desde aquí a mañana

te daré respuesta.

ESCENA XV

El MARQUÉS, DUQUE y BATÍN.

MARQUÉS

Ya

queda muerto el conde.

DUQUE

En tanta

desdicha, aún quieren los ojos

verle muerto con Casandra.

MARQUÉS

Vuelve a mirar un castigo

sin venganza. (Descúbralos).

DUQUE

No es tomarla

el castigar la justicia.

Valor sobra y llanto falta.

Pagó la maldad que hizo

por heredarme.

BATÍN

Aquí acaba,

senado, aquella tragedia

del castigo sin venganza,

que, siendo en Italia asombro,

hoy es ejemplo en España.

LA ESTRELLA DE SEVILLA

(Atribuida tradicionalmente a Lope de Vega).

PERSONAJES

El rey don SANCHO el BRAVO

DON ARIAS

DON PEDRO DE GUZMÁN, alcalde mayor.

FARFÁN DE RIBERA, alcalde mayor.

DON GONZALO DE ULLOA

FERNÁN PÉREZ DE MEDINA

DON SANCHO ORTIZ

BUSTO TABERA

ESTRELLA, dama

MATILDE

Don IÑIGO OSORIO

Don MANUEL

CLARINDO, gracioso

TEODORA

El ALCAIDE

Acompañamiento, criados y músicos.

ESCENA.— En Sevilla y en un salón del Alcázar.

ACTO PRIMERO

ACTO PRIMERO

ESCENA PRIMERA

REY, don ARIAS, don PEDRO DE GUZMÁN, FARFÁN DE RIBERA

REY

Muy agradecido estoy

al cuidado de Sevilla,

y conozco que en Castilla

soberano rey ya soy.

Desde hoy reino, pues desde hoy

Sevilla me honra y ampara;

que es cosa evidente y clara

y es averiguada ley

que en ella no fuera rey,

si en Sevilla no reinara.

Del gasto y recibimiento,

del aparato en mi entrada,

si no la dejo pagada,

no puedo quedar contento.

Tendrá mi corte su asiento

en ella; y no es maravilla

que la corte de Castilla

de asiento en Sevilla esté;

que en Castilla reinaré

mientras reinare en Sevilla.

DON PEDRO

Hoy sus alcaldes mayores

agradecidos pedimos

tus pies, porque recebimos

en su nombre tus favores.

Jurados y regidores

ofrecen con voluntad

su riqueza y su lealtad,

y el Cabildo lo desea

con condición que no sea

en daño de tu ciudad[1]

REY

Yo quedo muy satisfecho…

DON PEDRO

Tus manos nos da a besar.

REY

Que en recebirme habéis hecho

como quien sois; y sospecho

que a vuestro amparo he de hacerme

rey de Gibraltar, que duerme

descuidado en las colunas;

y con prósperas fortunas

haré que de mí se acuerde.

FARFÁN

Con su lealtad y su gente

Sevilla en tan alta empresa

le servirá a vuestra alteza,

ofreciendo juntamente

las vidas.

DON ARIAS

Así lo siente

de vos el rey y de vos:

satisfecho de los dos

queda, y de vuestro deseo.

REY

Todo, Sevilla, lo creo

y lo conozco. Id con Dios.

(Vanse los alcaldes).

ESCENA II

REY y don ARIAS

DON ARIAS

¿Qué te parece señor,

de Sevilla?

REY

Parecido

me ha tan bien, que hoy he sido

sólo rey.

DON ARIAS

Mucho mejor,

mereciendo tu favor,

señor, te parecerá

cada día.

REY

Claro está

que ciudad tan rica y bella,

viviendo despacio en ella,

más despacio admirará.

DON ARIAS

El adorno y sus grandezas

de las calles no sé yo

si Augusto en Roma las vio,

ni tuvo tantas riquezas.

REY

Y las divinas bellezas,

¿por qué en silencio las pasas?

¿Cómo limitas y tasas

sus celajes y arreboles?

Y di, ¿cómo en tantos soles

como fueron, no te abrasas?

DON ARIAS

Doña Leonor de Ribera

todo un cielo parecía;

que de su rostro nacía

el sol de la primavera.

REY

Sol es, si blanca no fuera;

y a un sol con rayos de nieve

poca alabanza se debe,

si en vez, de abrasar, enfría.

Sol que abrasase querría,

no sol que helado se bebe.

DON ARIAS

La que te arrojó las rosas,

doña Mencía se llama

Coronel.

REY

Hermosa dama;

mas otras vi más hermosas.

DON ARIAS

Las dos morenas briosas

que en la siguiente ventana

estaban, eran doña Ana

y doña Beatriz Mejía,

hermanas, con que aun el día

nuevos resplandores gana.

REY

Por Ana es común la una,

y por Beatriz la otra es

sola como el fénix, pues

jamás la igualó ninguna.

DON ARIAS

La buena o mala fortuna

¿también se atribuye al nombre?

REY

En amor (y no te asombre).

los nombres son extrañeza,

son calidad y nobleza

al apetito del hombre.

DON ARIAS

La blanca y rubia…

REY

No digas

quién es esa: la mujer

blanca y rubia vendrá a ser

mármol y azófar[2]; y obligas,

como adelante prosigas,

a oír lo que me da pena.

Una vi de gracias llena,

y en silencio la has dejado;

que en sola la blanca has dado,

y no has dado en la morena.

¿Quién es la que en un balcón.

yo con atención miré,

y la gorra le quité[3]

con alguna suspensión?

¿Quién es la que rayos son

sus dos ojos fulminantes,

en abrasar semejantes

a los de Júpiter fuerte,

que están dándome la muerte,

de su rigor ignorantes?

Una que, de negro, hacía

fuerte competencia al sol,

y al horizonte español

entre ébano amanecía.

Una noche, horror del día,

pues, de negro, luz le daba,

y él eclipsado quedaba;

un borrón de la luz pura

del sol, pues con su hermosura

sus puras líneas borraba.

DON ARIAS

Ya caigo, señor, en ella.

REY

En la mujer más hermosa

repara, que es justa cosa.

DON ARIAS

Esa la llaman la Estrella

de Sevilla.

REY

Si es más bella

que el sol, ¿cómo así la ofende

Sevilla? ¿Cómo no entiende

que merece su arrebol

llamarse Sol, pues es sol

que vivifica y enciende?

DON ARIAS

Es doña Estrella Tabera

su nombre, y por maravilla

la llama Estrella Sevilla.

REY

Y Sol llamarla pudiera.

DON ARIAS

Casarla su hermano espera

en Sevilla como es justo.

REY

Se llama su hermano…

DON ARIAS

Busto

Tabera, y es regidor

de Sevilla, cuyo honor

a su calidad ajusto.

REY

¿Y es casado?

DON ARIAS

No es casado;

que en la esfera sevillana

es sol, sí estrella es su hermana,

que estrella y sol se han juntado.

REY

En buena estrella he llegado

a Sevilla: tendré en ella

fuerte favor, si es tan bella

como la deseo; ya

todo me sucederá

muy bien, con tan buena estrella.

¿Qué orden, don Arias, darás

para que le vea y hable?

DON ARIAS

Esa estrella favorable,

a pesar del sol, verás;

a su hermano honrar podrás,

que los más fuertes honores

baten tiros de favores.

Favorécele, que el dar,

deshacer y conquistar

puede imposibles mayores.

Si tú le das y él recibe,

se obliga; y si es obligado,

pagará lo que le has dado;

que al que dan, en bronce escribe.

REY

A llamarle te apercibe,

y dar orden, juntamente

como la noche siguiente

vea yo a Estrella en su casa;

epiciclo[4] que me abrasa

con fuego que el alma siente.

(Vase Don ARIAS,)

ESCENA III

Don GONZALO DE ULLOA, con luto. El REY

DON GONZALO[5]

Deme los pies vuestra alteza.

REY

Levantad por vida mía.

Día de tanta alegría,

¿venís con tanta tristeza?

DON GONZALO

Murió mi padre…

REY

Perdí

un valiente capitán.

DON GONZALO

Y las fronteras están

sin quien las defienda.

REY

Sí,

faltó una heroica persona,

y enternecido os escucho.

DON GONZALO

Señor, ha perdido mucho

la frontera de Archidona;

y puesto, señor, que igual

no ha de ver en su valor

y que he heredado el honor

de tan fuerte general,

vuestra alteza no permita

que no se me dé el oficio

que ha vacado.

REY

Claro indicio

que en vos siempre se acredita.

Pero la muerte llorad

de vuestro padre, y en tanto

que estáis con luto y con llanto,

en mi corte descansad.

DON GONZALO

Con la mesma pretensión

Fernán Pérez de Medina

viene y llevar imagina

por servicios el bastón;

que en fin adalid ha sido

diez años, y con la espada

los nácares de Granada

de rubíes ha teñido;

y por eso adelantarme

quise.

REY

Veréme en ello,

que supuesto que he de hacello,

quiero en ello consultarme.

ESCENA IV

FERNÁN PÉREZ DE MEDINA. DICHOS

FERNÁN

Pienso, gran señor, que llego

tarde a vuestros altos pies;

besarlos quiero y después…

REY

Fernán Pérez, con sosiego

los pies me podéis besar;

que aún en mis manos está

el oficio, y no se da

tal plaza sin consultar

primero vuestra persona

y otras del reino importantes,

que siendo en ellos atlantes,

serán rayos de Archidona.

Id y descansad.

DON GONZALO

Señor,

este memorial os dejo.

FERNÁN

Y yo el mío, que es espejo

del cristal de mi valor;

donde se verá mi cara

limpia, perfecta y leal.

DON GONZALO

También el mío es cristal

que hace mi justicia clara.

(Vanse don GONZALO y FERNÁN.

ESCENA V

ARIAS, BUSTO TABERA y el REY

DON ARIAS

Aquí, gran señor, está

Busto Tabera.

BUSTO

A esos pies

turbado llego, porque es

natural efecto ya

en la presencia del rey

turbarse el vasallo; y yo,

puesto que esto lo causó,

como es ordinaria ley,

dos veces llego turbado,

porque el hacerme, señor,

este impensado favor,

turbación en mí ha causado.

REY

Alzad.

BUSTO

Bien estoy así,

que si el rey se ha de tratar

como santo en el altar,

digno lugar escogí.

REY

Vos sois un gran caballero.

BUSTO

De eso he dado a España indicio;

pero conforme a mi oficio,

señor, los aumentos[6] quiero.

REY

Pues yo los puedo aumentar.

BUSTO

Divinas y humanas leyes

dan potestad a los reyes;

pero no les dan lugar

a los vasallos a ser

con sus reyes atrevidos,

porque con ellos medidos,

gran señor, deben tener

sus deseos, y así, yo,

que exceder las leyes veo,

junto a la ley mi deseo.

REY

¿Cuál hombre no deseó

ser más siempre?

BUSTO

Si a más fuera,

cubierto me hubiera hoy;

pero si Tabera soy,

no ha de cubrirse a Tabera.

REY

(Aparte con don ARIAS).

¡Notable filosofía

de honor!

DON ARIAS

(Aparte con el REY).

Capricho el primero

sin segundo.

REY

Yo no quiero,

Tabera, por vida mía,

que os cubráis hasta aumentar

vuestra persona en oficio,

que os dé des te amor indicio;

y así, os quiero consultar,

sacándoos de ser Tabera,

por general de Archidona;

que vuestra heroica persona

será rayo en su frontera.

BUSTO

Pues yo, señor, ¿en qué guerra

os he servido?

REY

En la paz

os hallo, Busto, capaz

para defender mi tierra;

tanto, que ahora os prefiero

a estos que servicios tales

muestran por sus memoriales,

que aquí en mi presencia quiero

que leáis y despachéis.

Tres pretenden, que sois vos

y estos dos: mirad qué dos

competidores tenéis.

BUSTO

(Lee). «Muy poderoso señor: Don Gonzalo de Ulloa suplica a vuestra alteza le haga la merced de la plaza de capitán general de las fronteras de Archidona, atento que mi padre, estándole sirviendo más tiempo de catorce años, haciendo notables servicios a Dios por vuestra corona, murió en una escaramuza. Pido justicia, etc.».

—Si de su padre el valor

ha heredado don Gonzalo,

el oficio le señalo.

REY

Leed el otro.

BUSTO

(Lee).

«Señor:

Fernán Pérez de Medina,

veinte años soldado ha sido,

y a vuestro padre ha servido,

y serviros imagina

con su brazo y con su espada,

en propios reinos, y extraños.

Ha sido adalid diez años

de la Vega de Granada,

ha estado captivo en ella

tres años en ejercicios

cortos; por cuyos oficios,

y por su espada, que en ella

toda su justicia abona,

pide en este memorial

el bastón de general

de los campos de Archidona».

REY

Decid los vuestros.

BUSTO

No sé

servicio aquí que decir,

por donde pueda pedir,

ni por donde se me dé.

Referir de mis pasados

los soberanos blasones,

tantos vencidos pendones

y castillos conquistados,

pudiera; pero, señor,

ya por ellos merecieron

honor; y si ellos sirvieron,

no merezco yo su honor.

La justicia, para sello,

ha de ser bien ordenada,

porque es caridad sagrada

que Dios cuelga de un cabello.

Dar este oficio es justicia

a uno de los dos aquí;

que si me la dais a mí,

hacéis, señor, injusticia.

Y aquí en Sevilla, señor,

en cosa no os he obligado;

que en las guerras fui soldado,

y en las paces regidor.

Y si va a decir verdad,

Fernán Pérez de Medina

merece el cargo; que es dina

de la frontera su edad,

Y a don Gonzalo podéis,

que es mozo y cordobés Cid,

hacer, señor, adalid.

REY

Sea, pues, lo que queréis.

BUSTO

Sólo quiero (y la razón

y la justicia lo quieren).

darles a los que sirvieren

debida satisfacción.

REY

Basta, que me avergonzáis

con vuestros buenos consejos.

BUSTO

Son mis verdades espejos;

y así, en ellas os miráis…

REY

Sois un grande caballero,

y en mi cámara y palacio

quiero que asistáis despacio,

porque yo conmigo os quiero.

¿Sois casado?

BUSTO

Gran señor,

soy de una hermana marido[7],

y casarme no he querido

hasta dársele.

REY

Mejor

yo, Busto, se le daré.

¿Es su nombre?

BUSTO

Doña Estrella.

REY

A Estrella, que será bella,

no sé qué esposo le dé

si no es el sol.

BUSTO

Sólo un hombre,

señor, para Estrella anhelo;

que no es estrella del cielo.

REY

Yo la casaré, en mi nombre.

con hombre que la merezca.

BUSTO

Por ello los pies te pido.

REY

Daréla, Busto, marido

que a su igual no desmerezca.

Y decidle que he de ser

padrino y casamentero,

y qué yo dotarla quiero.

BUSTO

Ahora quiero saber,

señor, para qué ocasión

vuesa alteza me ha llamado;

porque me ha puesto en cuidado.

REY

Tenéis, Tabera, razón.

Yo os llamé para un negocio

de Sevilla, y quise hablaros

primero, para informaros

dél; pero la paz y el ocio

nos convida: más despacio

lo trataremos los dos.

Desde hoy asistidme vos

en mi cámara y palacio.

Id con Dios,

BUSTO

Los pies me dad.

REY

Mis dos brazos, regidor,

os daré.

BUSTO

Tanto favor

no entiende mi actividad.

(Aparte). Sospechoso voy: quererme

y sin conocerme honrarme,

más parece sobornarme,

honor, que favorecerme.

(Vase).

ESCENA VI

El REY y don ARIAS

REY

El hombre es bien entendido,

y tan cuerdo como honrado.

DON ARIAS

Destos honrados me enfado.

¡Cuántos, gran señor, lo han sido

hasta dar con la ocasión!

Sin ella, son destos modos

todos cuerdos; pero todos

no en todas, señor, lo son.

Aquél murmura hoy de aquel

que de otro ayer murmuró;

que la ley que ejecutó,

ejecuta el tiempo en él.

Su honra en una balanza

pone; en otra poner puedes

tus favores y mercedes,

tu lisonja y tu privanza.

REY

Encubierto pienso ver

esta mujer en su casa,

que es sol, pues tanto me abrasa,

aunque estrella al parecer.

Viva yo, y diga Castilla

lo que quisiere decir,

que, rey ciego, he de seguir

a la estrella de Sevilla.

(Vanse).

ESCENA VII

Sala en casa de Busto Tabera

Don SANCHO, ESTRELLA, MATILDE y CLARINDO

DON SANCHO

Divino ángel mío,

¿cuándo seré tu dueño,

sacando deste empeño

las ansias que te envío?

¿Cuándo el blanco rocío

que vierten mis dos ojos,

sol que alumbrando sales

en conchas de corales,

de que ha formado amor los labios rojos,

con apacibles calmas

perlas harás que engasten nuestras almas?

ESTRELLA

Si como mis deseos

los tiempos caminaran,

al sol aventajaran

los pasos giganteos[8],

y mis dulces empleos

celebrara Sevilla,

sin envidiar celosa,

amante venturosa,

la regalada y tierna tortolilla,

que con arrullos roncos

tálamos hace de los huecos troncos.

DON SANCHO

¡Ay, cómo te agradece

mi vida esos deseos!

Los etéreos[9] trofeos

de la fama apetece

mi alma, y se te ofrece.

ESTRELLA

Yo con ella la vida,

para que viva en ella.

DON SANCHO

¡Ay, amorosa Estrella,

de fuego y luz vestida!

ESTRELLA

¡Ay, piadoso homicida!

DON SANCHO

¡Ay, sagrados despojos,

norte en el mar de mis confusos ojos!

CLARINDO

(A Matilde).

¿Cómo los dos no damos

de holandas y cambrayes[10]

algunos blandos ayes

siguiendo a nuestros amos?

DON SANCHO

¿No callas?

CLARINDO

Ya callamos.

¡Ay, hermosa muleta[11]

(Aparte a Matilde).

de mi amante desmayo!

MATILDE

¡Ay hermoso lacayo,

que al son de la almohaza[12] eres poeta!

CLARINDO

¡Ay mi dicha!

MATILDE

¡Ay dichoso!

CLARINDO

No tiene tantos ayes un leproso.

DON SANCHO

¿Qué dice al fin tu hermano?

ESTRELLA

Que hechas las escrituras

tan firmes y seguras,

el casamiento es llano,

y que el darte la mano

unos días dilate

hasta que él se prevenga.

DON SANCHO

Mi amor quiere que tenga

mísero fin, si el tiempo le combate.

Hoy casarme querría;

que da el tiempo mil vueltas cada día.

ESTRELLA

Si el tiempo se detiene,

habla a mi hermano.

DON SANCHO

Quiero

hablarle, porque muero

lo que amor le entretiene.

CLARINDO

Busto Tabera viene.

ESCENA VIII

BUSTO. DICHOS

BUSTO

¡Sancho amigo!…

ESTRELLA

¡Ay! ¿Qué es esto?

DON SANCHO

¿Vos con melancolía?

BUSTO

Tristeza y alegría

en cuidado me han puesto.

Éntrate dentro, Estrella.

ESTRELLA

¡Válgame Dios! El tiempo me atropella.

(Vanse ESTRELLA Y MATILDE).

ESCENA IX

Don SANCHO, BUSTO y CLARINDO

BUSTO

Sancho Ortiz de las Roelas…

DON SANCHO

¿Ya no me llamáis cuñado?

BUSTO

Un caballo desbocado

me hace correr sin espuelas.

Sabed que el rey me llamó,

no sé por Dios para qué;

que aunque se lo pregunté,

jamás me lo declaró.

Hacíame general

de Archidona, sin pedillo;

y a fuerza de resistillo,

no me dio el bastón real.

Hízome al fin…

DON SANCHO

Proseguid;

que todo eso es alegría.

Decid la melancolía,

y la tristeza decid.

BUSTO

De su cámara me ha hecho.

DON SANCHO

También es gusto.

BUSTO

Al pesar

vamos.

DON SANCHO

(Aparte). Que me ha de costar

algún cuidado sospecho.

BUSTO

Díjome que no casara

a Estrella, porque él quería

casarla, y se prefería,

cuando yo no la dotara,

a hacerlo y dalla marido

a su gusto.

DON SANCHO

Tú dijiste

que estabas alegre y triste;

mas yo solo el triste he sido,

pues tú alcanzas las mercedes,

y yo los pesares cojo.

Déjame a mí con tu enojo,

y tú gusto tener puedes;

que en la cámara del rey,

y bien casada tu hermana,

el tenerle es cosa llana.

Mas no cumples con la ley

de amistad, porque debías

decirle al rey que ya estaba

casada tu hermana.

BUSTO

Andaba

entre tantas demasías

turbado mi entendimiento,

que lugar no me dio allí

a decirlo.

DON SANCHO

Siendo así,

¿no se hará mi casamiento?

BUSTO

Volviendo a informar al rey

que están hechos los conciertos

y escrituras, serán ciertos

los contratos; que su ley

no ha de atropellar lo justo.

DON SANCHO

Si el rey la quiere torcer,

¿quién fuerza le podrá hacer,

habiendo interés o gusto?

BUSTO

Yo le hablaré y vos también,

pues yo entonces, de turbado,

no le dije lo tratado.

DON SANCHO

Muerte pesares me den.

Bien decía que en el tiempo

no hay instante de firmeza,

y que el llanto y la tristeza

son sombra de pasatiempo.

Y cuando el rey con violencia

quisiera torcer la ley…

BUSTO

Sancho Ortiz, el rey es rey:

callar y tener paciencia

(Vase).

ESCENA X

Don SANCHO y CLARINDO

DON SANCHO

En ocasión tan triste,

¿quién paciencia tendrá, quién sufrimiento?

Tirano, que viniste,

a perturbar mi dulce casamiento,

con aplauso a Sevilla,

no goces los imperios de Castilla.

Bien de don Sancho el Bravo

mereces el renombre; que en las obras

de conocerte acabo,

pues por tu crueldad tal nombre cobras;

pero Dios las humilla.

De Sevilla salgamos;

vamos a Gibraltar, donde las vidas

en su riesgo perdamos.

CLARINDO

Sin ir allá las damos por perdidas.

DON SANCHO

Con Estrella tan bella,

¿cómo vengo a tener tan mala estrella?

Mas ¡ay, que es rigurosa,

y en mí son sus efectos desdichados!

CLARINDO

Por esta estrella hermosa

morimos como huevos estrellados;

mejor fuera en tortilla.

DON SANCHO

No goces los imperios de Castilla.

(Vanse).

ESCENA XI

Calle

REY, don ARIAS, acompañamiento; después, BUSTO

REY

Decid cómo estoy aquí.

DON ARIAS

Ya lo saben, y a la puerta

a recibirte, señor,

sale don Busto Tabera.

(Sale BUSTO

BUSTO

¡Tal merced, tanto favor!

¿En mi casa vuestra alteza?

REY

Por Sevilla así embozado

salí, con gusto de verla,

y me dijeron, pasando,

que eran vuestras casas éstas,

y quise verlas; que dicen

que son en extremo buenas.

BUSTO

Son casas de un escudero.

REY

Entremos.

BUSTO

Señor, son hechas

para mi humildad, y vos

no podéis caber en ellas;

que para tan gran señor

se contaron muy estrechas,

y no será bien notado

en Sevilla, cuando sepan

que a visitarme venís.

REY

No vengo, Busto, por ellas;

por vos vengo.

BUSTO

Gran señor,

notable merced es ésta;

y si aquí por mí venís,

no es justo que os obedezca;

que será descortesía

que a visitar su rey venga

al vasallo, y que el vasallo

lo permita y lo consienta.

Criado y vasallo soy,

y es más razón que yo os vea,

ya que me queréis honrar,

en el alcázar; que afrentan

muchas veces las mercedes,

cuando vienen con sospecha.

REY

¿Sospecha? ¿De qué?

BUSTO

Dirán,

puesto que al contrario sea,

que venistes a mi casa

por ver a mi hermana; y puesta

en buena opinión su fama,

está a pique de perderla;

que el honor es cristal puro,

que con un soplo se quiebra.

REY

Ya que estoy aquí, un negocio

comunicaros quisiera.

Entremos.

BUSTO

Por el camino

será, si me dais licencia;

que no tengo apercebida

la casa.

REY

(Aparte con don ARIAS).

Gran resistencia

nos hace,

DON ARIAS

Aparte con el REY).

Llevarle importa;

que yo quedaré con ella,

y en tu nombre la hablaré.

REY

Habla paso, no te entienda;

que tiene todo su honor

este necio en las orejas.

DON ARIAS

El peso las romperá.

REY

Basta; no quiero por fuerza

ver vuestra casa.

BUSTO

Señor,

en casando a doña Estrella,

con el adorno que es justo

la verá.

DON ARIAS

Esos coches llega.

REY

Ocupad, Busto, un estribo.

BUSTO

A pie, si me dais licencia,

he de ir.

REY

El coche es mío,

y mando yo en él.

DON ARIAS

Ya esperan

los coches.

REY

Guíen al alcázar.

BUSTO

(Aparte).

Muchas mercedes son éstas;

gran favor el rey me hace:

¡Plegue a Dios que por bien sea!

(Vanse).

ESCENA XII

Sala en casa de Busto

ESTRELLA, MATILDE y, después, don ARIAS

ESTRELLA

¿Qué es lo que dices, Matilde?

MATILDE

Que era el rey, señora. (Sale don ARIAS).

DON ARIAS

Él era,

y no es mucho que los reyes

siguiendo una estrella vengan.

A vuestra casa venía

buscando tanta belleza;

que si el rey lo es de Castilla,

vos de la beldad sois reina.

El rey don Sancho, a quien llaman

por su invicta fortaleza

El Bravo el vulgo, y los moros

porque de su nombre tiemblan,

esa divina hermosura

vio en un balcón competencia

de los palacios del alba,

cuando en rosas y azucenas

medio dormidas las aves,

la madrugan y recuerdan,

y del desvelo llorosa,

vierte racimos de perlas.

Mandóme que de Castilla

las riquezas te ofreciera,

aunque son para tus gracias

limitadas las riquezas.

Que su voluntad admitas;

que si la admites y premias,

serás de Sevilla el sol,

si has sido hasta aquí la estrella.

Daráte villas, ciudades,

de quien serás ricahembra,

y daráte a un ricohombre

por esposo, con quien seas

corona de tus pasados

y aumento de tus Taberas.

¿Qué respondes?

ESTRELLA

¿Qué respondo?

Lo que ves.

(Vuelve la espalda).

DON ARIAS

Aguarda, espera.

ESTRELLA

A tan livianos recados

da mi espalda la respuesta.

(Vase).

ESCENA XIII

Don ARIAS, MATILDE

DON ARIAS

(Aparte).

¡Notable valor de hermanos!

Los dos suspenso me dejan.

La gentilidad romana

Sevilla en los dos celebra.

Parece cosa imposible

que el rey los contraste y venza;

pero porfía y poder

talan montes, rompen peñas.

Hablar quiero a esta criada;

que las dádivas son puertas

para conseguir favores

de las Porcias y Lucrecias.

¿Eres criada de casa?

MATILDE

Criada soy; mas por fuerza.

DON ARIAS

¿Cómo por fuerza?

MATILDE

Que soy

esclava.

DON ARIAS

¿Esclava?

MATILDE

Y sujeta,

sin la santa libertad,

a muerte y prisión perpetua.

DON ARIAS

Pues yo haré que el rey te libre,

y mil ducados de renta

con la libertad te dé,

si en su servicio te empleas.

MATILDE

Por la libertad y el oro

no habrá maldad que no emprenda.

Mira lo que puedo hacer;

que lo haré, como yo pueda.

DON ARIAS

Tú has de dar al rey entrada

en casa esta noche.

MATILDE

Abiertas

todas las puertas tendrá,

como cumplas la promesa.

DON ARIAS

Una cédula del rey

con su firma y de su letra,

antes que entre te daré.

MATILDE

Pues yo le pondré en la mesma

cama de Estrella esta noche.

DON ARIAS

¿A qué hora Busto se acuesta?

MATILDE

Al alba viene a acostarse.

Todas las noches requiebra;

que este descuido en los hombres

infinitas honras cuesta.

DON ARIAS

¿Y a qué hora te parece

que venga el rey?

MATILDE

Señor, venga

a las once; que ya entonces

estará acostada.

DON ARIAS

Lleva

esta esmeralda en memoria

de las mercedes que esperas.

(Vanse).

ESCENA XIV

Salón del Alcázar

Don IÑIGO OSORIO, BUSTO y don MANUEL, con llaves doradas

DON MANUEL

Goce vuestra señoría

la llave y cámara, y vea

el aumento que desea.

BUSTO

Saber pagalle querría

a su alteza la merced

que me hace sin merecella.

DON IÑIGO

Mucho merecéis, y en ella

que no se engaña creed

el rey.

BUSTO

Su llave me ha dado,

puerta me hace de su cielo;

aunque me amenaza el suelo,

viéndome tan levantado;

que como impensadamente

tantas mercedes me ha hecho,

que se ha de mudar sospecho

el que honra tan de repente.

ESCENA XV

Don ARIAS. DICHOS

DON ARIAS

A recoger, caballeros;

que quiere el rey escribir.

DON MANUEL

Vamos, pues, a divertir

la noche.

(Vanse BUSTO, don IÑIGO y don MANUEL).

ESCENA XVI

REY y don ARIAS

REY

¿Que sus luceros

esta noche he de gozar,

don Arias?

DON ARIAS

La esclavilla

es extremada.

REY

Castilla

estatuas le ha de labrar.

DON ARIAS

Una cédula has de hacella.

REY

Ven, don Arias, a ordenalla;

que no dudaré en firmalla,

como mi amor lo atropella.

DON ARIAS

¡Buena queda la esclavilla,

a fe de noble!

REY

Recelo

que me vende el sol del cielo

en La Estrella de Sevilla.

ACTO PRIMERO

ACTO SEGUNDO

ESCENA PRIMERA

Calle

El REY, don ARIAS y MATILDE, a la puerta de casa de BUSTO

MATILDE

Solo sera más seguro;

que todos reposan ya.

REY

¿Y Estrella?

MATILDE

Durmiendo está,

y el cuarto en que duerme, oscuro.

REY

Aunque decillo bastaba,

éste es, mujer, el papel,

con la libertad en él;

que yo le daré otra esclava

a Busto.

DON ARIAS

El dinero y todo

va en él.

MATILDE

Dadme vuestros pies.

DON ARIAS

(Aparte al REY).

Todas con el interés

son, señor, de un mismo modo.

REY

Divina cosa es reinar.

DON ARIAS

¿Quién lo puede resistir?

REY

Al fin, solo he de subir,

para más disimular.

DON ARIAS

¿Solo te aventuras hoy?

REY

Pues dime, ¿en qué me aventuro?

Y cuando no este seguro,

¿conmigo mismo no voy?

Vete.

DON ARIAS

¿Dónde aguardaré?

REY

Desviado de la calle,

en parte donde te halle.

DON ARIAS

En San Marcos entraré.

(Vase).

REY

¿A qué hora Busto vendrá?

MATILDE

Viene siempre cuando al alba

los pájaros hacen salva;

y abierta la puerta está

hasta que él viene.

REY

El amor

me alienta a tan alta empresa.

MATILDE

Busque tras mi vuestra alteza

lo oscuro del corredor.

(Vanse).

ESCENA II

Don MANUEL, BUSTO y don IÑIGO

BUSTO

Ésta es mi posada.

DON IÑIGO

Adiós.

BUSTO

Es temprano para mí.

DON MANUEL

No habéis de pasar de aquí.

BUSTO

Basta.

DON IÑIGO

Tenemos los dos

cierta visita que hacer.

BUSTO

¿Qué os pareció Feliciana?

DON MANUEL

En el alcázar mañana,

amigo, en esa mujer

hablaremos; que es figura

muy digna de celebrar.

(Vanse don MANUEL y don IÑIGO).

ESCENA III

BUSTO

BUSTO

Temprano me entro a acostar. (Mirando el portal de su casa).

Toda la casa está oscura.

¿No hay un paje? ¡Hola Lujan,

Osorio, Juanico, Andrés!

Todos duermen ¡Justa, Inés!

También ellas dormirán.

¡Matilde! También la esclava

se ha dormido: es dios el sueño,

y de los sentidos dueño.

(Entrase en su casa).

ESCENA IV

Sala en casa de BUSTO

El REY y MATILDE; después, BUSTO

MATILDE

Pienso que es el que llamaba

mi señor. ¡Perdida soy!

REY

¿No dijiste que venía

al alba?

MATILDE

Desdicha es mía.

(Sale BUSTO y el REY se emboza).

BUSTO

¡Matilde!

MATILDE

¡Ay Dios! Yo me voy

REY

(Aparte a ella).

No tengas pena.

(Vase MATILDE).

ESCENA V

El REY y BUSTO

BUSTO

¿Quién es?

REY

Un hombre.

BUSTO

¡A estas horas hombre

en mi casa! Diga el nombre.

REY

Aparta.

BUSTO

No sois cortés;

y si pasa, ha de pasar

por la punta desta espada:

que aunque esta casa es sagrada,

la tengo de profanar.

REY

Ten la espada.

BUSTO

¿Qué es tener,

cuando el cuarto de mi hermana

desta suerte se profana?

Quién sois tengo de saber,

o aquí os tengo de matar.

REY

Hombre de importancia soy;

déjame.

BUSTO

En mi casa estoy,

y en ella yo he de mandar.

REY

Déjame pasar; advierte

que soy hombre bien nacido

y aunque a tu casa he venido,

no es mi intención ofenderte,

sino aumentar más tu honor.

BUSTO

¡El honor así se aumenta!

REY

Corre tu honor por mi cuenta.

BUSTO

Por esta espada es mejor.

Y si mi honor procuráis,

¿cómo embozado venís?

Honrándome, ¿os encubrís?

Dándome honor, ¿os tapáis?

Vuestro temor os convenza,

como averiguado está;

que ninguno que honra da,

tiene de dalla vergüenza.

Meted mano, o ¡vive Dios,

que os mate!

REY

¡Necio apurar!

BUSTO

Aquí os tengo de matar,

o me habéis de matar vos.

(Mete mano).

REY

(Aparte).

Diréle quién soy. (Alto). Detente;

que soy el rey.

BUSTO

Es engaño.

¡El rey procurar mi daño,

solo, embozado y sin gente!

No puede ser; y a su alteza

aquí, villano, ofendéis,

pues defecto en él ponéis,

que es una extraña bajeza.

¡El rey había de estar

sus vasallos ofendiendo!

De nuevo en esto me ofendo;

por esto os he de matar,

aunque más me porfiéis;

y ya que a mi me ofendáis,

no en su grandeza pongáis

tal defecto, pues sabéis

que sacras y humanas leyes

condenan a culpa estrecha

al que imagina o sospecha

cosa indigna de los reyes.

REY

(Aparte). ¡Qué notable apurar de hombre!).

(Alto). Hombre, digo que el, rey soy.

BUSTO

Menos crédito te doy;

porque aquí no viene el nombre

de rey con las obras, pues

es el rey el que da honor;

tú buscas mi deshonor.

REY

(Aparte).

Éste es necio y descortés

¿Qué he de hacer?

BUSTO

(Aparte).

El embozado

es el rey, no hay que dudar.

Quiérole dejar pasar,

y saber si me ha afrentado

luego; que el alma me incita

la cólera y el furor;

que es como censo el honor,

que aquel que le da, le quita.

(Alto). Pasa, cualquiera que seas,

y otra vez al rey no infames,

ni el rey, villano, te llames,

cuando haces hazañas feas.

Mira que el rey, mi señor,

del África horror y espanto,

es cristianísimo y santo,

y ofendes tanto valor.

La llave me ha confiado

de su casa, y no podía

venir sin llave a la mía

cuando la suya me ha dado.

Y no atropelléis la ley;

mirad que es hombre en efeto:

esto os digo y os respeto

porque os fingisteis el rey.

Y de verme no os asombre

fiel, aunque quedo afrentado;

que un vasallo está obligado

a tener respeto al nombre.

Y sin más atropellallos

contra Dios y contra ley,

así aprenderá a ser rey

del honor de sus vasallos.

REY

Ya no lo puedo sufrir;

que estoy confuso y corrido.

¡Necio! Porque me he fingido

ser el rey, ¿me dejas ir?

Pues advierte que yo quiero,

porque dije que lo era

salir de aquesta manera (Mete mano);

que si libertad adquiero

porque aquí rey me llamé,

y en mí respetas el nombre,

porque te admire y te asombre,

en las obras lo seré.

Muere, villano; que aquí

aliento el nombre me da

de rey, y él te matará.

BUSTO

Sólo mi honor reina en mí.

(riñen).

ESCENA VI

Criados, con luces; MATILDE. El REY, embozado, y BUSTO

CRIADOS

¿Qué es esto?

REY

(Aparte). Escaparme quiero

antes de ser conocido.

Deste villano ofendido

voy; pero vengarme espero.

(Vase).

UN CRIADO

Huyó quien tu afrenta trata.

BUSTO

Seguidle, dadle el castigo…

Dejadle; que al enemigo

se ha de hacer puente de plata.

Dadle una luz a Matilde,

y entraos vosotros allá.

(Dánsela y van se los criados).

ESCENA VII

BUSTO y MATILDE

BUSTO

(Aparte).

Ésta me vende, que está

avergonzada y humilde.

La verdad he de sacar

con una mentira cierta.

(Alto). Cierra de golpe esa puerta.

Aquí os tengo de matar:

todo el caso me ha contado

el Rey.

MATILDE

(Aparte).

Si él no guardó

el secreto, ¿cómo yo,

con tan infelice estado,

lo puedo guardar? (Alto). Señor,

todo lo que el rey te dijo

es verdad.

BUSTO

(Aparte).

Ya aquí colijo

los defectos de mi honor.

(Alto). ¿Que tú al fin al rey le diste

entrada?

MATILDE

Me prometió

la libertad; y así, yo

por ella, como tú viste,

hasta este mesmo lugar

le metí.

BUSTO

¿Y sabe Estrella

algo desto?

MATILDE

Pienso que ella

en sus rayos a abrasar

me viniera, si entendiera

mi concierto

BUSTO

Cosa es clara;

porque si acaso enturbiara

la luz, estrella no fuera.

MATILDE

No permite su arrebol

eclipse ni sombra oscura;

que es su luz brillante y pura,

participada del sol.

A su cámara llegó;

y dándome este papel,

entró el rey y tú tras él.

BUSTO

¿Cómo? ¿Éste papel te dio?

MATILDE

Con mil ducados de renta

y la libertad.

BUSTO

(Aparte).

¡Favor

grande a costa de mi honor!

¡Bien te agradece la afrenta!

(Alto). Ven conmigo.

MATILDE

¿Dónde voy?

BUSTO

Vas a que te vea el rey;

y así cumplo con la ley

y obligación en que estoy.

MATILDE

¡Ay desdichada esclavilla!

BUSTO

(Aparte).

Si el rey la quiso eclipsar,

fama a España ha de quedar

de La Estrella de Sevilla.

(Vanse).

ESCENA VIII

Calle que sale al Alcázar.

El REY y don ARIAS

REY

Esto al fin ha sucedido.

DON ARIAS

Quisiste entrar solo.

REY

Ha andado

tan necio y tan atrevido,

que vengo, amigo, afrentado;

que sé que me ha conocido.

Metió mano para mí

con equívocas razones,

y aunque más me resistí,

las naturales acciones

con que como hombre nací,

del decoro me sacaron

que pide mi majestad.

Doy sobre él; pero llegaron

con luces, que la verdad

dijeran que imaginaron,

si la espalda no volviera,

temiendo ser conocido;

y vengo desta manera.

Lo que ves me ha sucedido,

Arias, con Busto Tabera.

DON ARIAS

Pague con muerte el disgusto;

degüéllale, vea el sol

naciendo el castigo justo,

pues en el orbe español

no hay más leyes que tu gusto.

REY

Matarle públicamente,

Arias, es yerro mayor.

DON ARIAS

Causa tendrás suficiente;

que en Sevilla es regidor,

y el más sabio y más prudente

no deja, señor, de hacer

algún delito, llevado

de la ambición y el poder.

REY

Es tan cuerdo y tan mirado,

que culpa no ha de tener.

DON ARIAS

Pues hazle, señor, matar

en secreto.

REY

Eso sí:

mas ¿de quién podré fiar

este secreto?

DON ARIAS

De mí.

REY

No te quiero aventurar.

DON ARIAS

Pues yo darte un hombre quiero

valeroso y gran soldado,

como insigne caballero,

de quien el moro ha temblado

en el obelisco fiero

de Gibraltar, donde ha sido

muchas veces capitán

victorioso, y no vencido,

y hoy en Sevilla le dan,

por gallardo y atrevido,

el lugar primero; que es

de militares escuelas

el sol.

REY

Su nombre ¿cómo es?

DON ARIAS

Sancho Ortiz de las Roelas,

y el Cid andaluz después.

REY

Ese al momento me llama,

pues ya quiere amanecer.

DON ARIAS

Ven a acostarte.

REY

¿Qué cama,

Arias, puede apetecer

quien está ofendido y ama?

Ese hombre llama al momento.

DON ARIAS

En el alcázar está

un bulto pendiente al viento.

REY

¿Bulto dices? ¿Qué será?

DON ARIAS

No será sin fundamento.

REY

Mira quién es.

DON ARIAS

La esclavilla,

con el papel en las manos.

REY

¡Hay tal rabia!

DON ARIAS

¡Hay tal mancilla!

REY

Mataré a los dos hermanos,

si se alborota Sevilla.

DON ARIAS

Mándale luego quitar,

y con decoro y secreto

también se puede enterrar.

¡Así se pierde el respeto!

Tabera no ha de quedar.

(Vanse).

ESCENA IX

Sala en casa de BUSTO

BUSTO, ESTRELLA

ESTRELLA

¿Qué es esto?

BUSTO

Echa ese marco[13].

ESTRELLA

Apenas el sol dormido

por los balcones del alba

sale pisando zafiros.

¡Y me levantas del lecho,

solo, triste y afligido!

Confuso estás y turbado.

Dime, ¿has visto algún delito

en que cómplice yo sea?

BUSTO

Tú me dirás si lo has sido.

ESTRELLA

¿Yo? ¿Qué dices? ¿Estás loco?

Dime si has perdido el juicio.

¡Yo delito! Mas ya entiendo

que tú lo has hecho en decillo,

pues sólo con preguntallo,

contra mí lo has cometido.

¿No me conoces? ¿No sabes

quién soy? ¿En mi boca has visto

palabras desenlazadas

del honor con que las rijo?

Porque si no has visto nada

que me pueda ser indicio,

¿qué delito puede haber?

BUSTO

Sin ocasión no lo digo.

ESTRELLA

¿Sin ocasión?

BUSTO

¡Ay, Estrella!

Que esta noche en casa…

ESTRELLA

Dilo,

que si estuviere culpada,

luego me ofrezco al suplicio.

¿Qué hubo esta noche en casa?

BUSTO

Esta noche fue epiciclo

del sol; que en ella esta noche

se trocó de Estrella el signo.

ESTRELLA

Las llanezas del honor

no con astrólogo estilo

se han de decir: habla claro,

y deja en sus zonas cinco

el sol; que aunque Estrella soy,

yo por el sol no me rijo.

BUSTO

Cuando partía la noche

con sus destemplados giros

la campana de las Cuevas,

lisonja del cielo empíreo,

entré en casa, y topé en ella,

cerca de tu cuarto mismo,

al rey solo y embozado.

ESTRELLA

¡Qué dices!

BUSTO

Verdad te digo.

Mira, Estrella, a aquestas horas

¿a qué pudo haber venido

el rey a mi casa solo,

si por Estrella no vino?

Matilde con él estaba,

que a los pasos y al ruido

salió, porque entonces era

sabio lince el honor mío.

Metí mano y ¿«Quién va»?, dije;

respondió: «Un hombre»; y embisto

con él; y él, de mí apartado,

que era el rey, Estrella, dijo;

y aunque le conocí luego

híceme desentendido

en conocerle, que el cielo

darme sufrimiento quiso.

Embistióme, como rey

enojado y ofendido,

que un rey que embiste enojado,

se trae su valor consigo.

Salieron pajes con luces;

y entonces, por no ser visto,

volvió la espalda, y no pudo

ser de nadie conocido.

Conjuré la esclava; y ella,

sin mostralle de Dionisio

los tormentos, confesó

las verdades sin martirio[14].

Firmada la libertad

le dio en un papel que hizo

el rey, cabeza al proceso

en que sus culpas fulmino.

Saquéla de casa luego,

porque su aliento nocivo

no sembrara deshonor

por los nobles edificios.

Cogíla a la puerta, y luego,

puesta en los hombros, camino

al alcázar, y en sus rejas

la colgué por su delito;

que quiero que el rey conozca

que hay Brutos contra Tarquinos.

Esto me ha pasado, Estrella;

nuestro honor está en peligro;

yo he de ausentarme por fuerza,

y es fuerza darte marido.

Sancho Ortiz lo ha de ser tuyo;

que con su amparo te libro

del rigor del rey, y yo

libre me pongo en camino.

ESTRELLA

¡Ay Busto! Dame esa mano

por el favor infinito

que me has hecho.

BUSTO

Hoy has de ser,

y así, Estrella, te apercibo,

su esposa: guarda silencio,

porque importa al honor mío.

(Vase).

ESTRELLA

¡Ay amor! ¡Y qué ventura!

Ya estás de la venda asido;

no te has de librar. Mas ¿quién

sacó el fin por el principio,

si entre la taza y la boca

un sabio temió el peligro?

(Vase).

ESCENA X

Salón del Alcázar

El REY, con dos papeles; don ARIAS

DON ARIAS

Ya en la antecámara aguarda

Sancho Ortiz de las Roelas.

REY

Todo el amor es cautelas;

ya la piedad me acobarda.

En este papel sellado

traigo su nombre y su muerte,

y en éste, que yo he mandado

matarle: de aquesta suerte

él quedará disculpado.

Hazle entrar, y echa a la puerta

la loba[15], y tú no entres.

DON ARIAS

¿No?

REY

No; porque quiero que advierta

que sé este secreto yo

solamente; que concierta

la venganza mi deseo

más acomodada así.

DON ARIAS

Voy a llamarle.

REY

Ya veo,

amor, que no es éste en mí

alto y glorioso trofeo.

ESCENA XI

Don SANCHO. El REY

DON SANCHO

Vuestra alteza a mis dos labios

les conceda los dos pies.

REY

Alzad; que os hiciera agravios.

Alzad.

DON SANCHO

Señor…

REY

(Aparte).

Galán es.

DON SANCHO

No es mucho que yo, señor,

me turbe, no siendo aquí

retórico ni orador.

REY

Pues decid, ¿qué veis en mí?

DON SANCHO

La majestad y el valor.

Y al fin, una imagen veo

de Dios, pues la imita el rey;

y después dél, en vos creo.

A vuestra cesárea ley,

gran señor, aquí me empleo.

REY

¿Cómo estáis?

DON SANCHO

Nunca me he visto

tan honrado como estoy.

REY

Pues aficionado os soy,

por prudente y por bienquisto.

Porque estaréis con cuidado,

codicioso de saber

para lo que os he llamado,

decíroslo quiero, y ver

que en vos tengo un gran soldado.

A mí me importa matar

en secreto a un hombre, y quiero

este caso confiar

sólo de vos; que os prefiero

a todos los del lugar.

DON SANCHO

¿Está culpado?

REY

Sí está.

DON SANCHO

Pues ¿cómo muerte en secreto

a un culpado se le da?

Poner su muerte en efeto

públicamente podrá

vuestra justicia, sin dalle

muerte en secreto; que así

vos os culpáis en culpalle,

pues dais a entender que aquí

sin culpa mandáis matalle.

Si ese hombre os ha ofendido

en leve culpa, señor,

que le perdonéis os pido.

REY

Para su procurador,

Sancho Ortiz, no habéis venido,

sino para dalle muerte;

y pues se la mando dar

escondiendo el brazo fuerte,

debe a mi honor importar

matarle de aquesta suerte.

¿Merece el que ha cometido

crimen laesae[16], muerte?

DON SANCHO

En fuego,

REY

¿Y si crimen laesae ha sido

el déste?…

DON SANCHO

Que muera luego,

a voces, señor, os pido;

y si es así, la daré,

señor, a mi mismo hermano

y en nada repararé,

REY

Dadme esa palabra y mano.

DON SANCHO

Y en ella el alma y la fe.

REY

Hallándole descuidado

puedes matarle.

DON SANCHO

¡Señor!

Siendo Roela y soldado,

¿me quieres hacer traidor?

¡Yo muerte en caso pensado!

Cuerpo a cuerpo he de matalle,

dónde Sevilla lo vea,

en la plaza o en la calle;

que al que mata y no pelea,

nadie puede disculpalle;

y gana más el que muere

a traición, que el que le mata;

y el vivó, con cuantos trata

su alevosía refiere.

REY

Matadle como queráis;

que este papel para abono

de mi firmado lleváis,

en que consta que os perdono

cualquier delito que hagáis.

Referidlo.

(Dale el papel).

DON SANCHO

Dice así:

(Lee). «Al que ese papel advierte,

Sancho Ortiz, luego por mí

y en mi nombre dadle muerte;

que yo por vos salgo aquí;

y si os halláis en aprieto,

por este papel firmado

sacaros dél os prometo.

Yo, el Rey». —Estoy admirado

de que tan poco conceto

tenga de mí vuestra alteza.

¡Yo cédula! ¡Yo papel!

¡Qué! Más en vos que no en él

confía aquí mi nobleza.

Si vuestras palabras cobran

valor que los montes labra,

y ellas cuanto dicen obran,

dándome aquí la palabra,

señor, los papeles sobran.

Rompedlo, porque sin él

la muerte lo solicita,

mejor, señor, que con él;

que en parte desacredita

vuestra palabra el papel.

(Rómpele).

Sin papel, señor, aquí

nos obligamos los dos,

y prometemos así,

yo de vengaros a vos,

y vos de librarme a mí.

Si es así, no hay que hacer

cédulas, que estorbo han sido:

yo os voy luego a obedecer;

y sólo por premio os pido

para esposa la mujer

que yo eligiere.

REY

Aunque sea

ricahembra de Castilla

os la concedo.

DON SANCHO

Posea

vuestro pie la alarbe silla;

el mar los castillos vea

gloriosos y dilatados,

y por sus climas helados…

…………………

REY

Vuestros hechos excelentes,

Sancho, quedarán premiados.

En este papel va el nombre (Dale un papel).

del hombre que ha de morir;

cuando lo abráis no os asombre;

mirad que he oído decir

en Sevilla que es muy hombre.

DON SANCHO

Presto, señor, lo sabremos.

REY

Los dos, Sancho, solamente

este secreto sabemos.

No hay que advertiros; prudente

sois vos: obrad, y callemos.

(Vase).

ESCENA XII

CLARINDO. Don SANCHO

CLARINDO

¿Había de encontrarte

cuando nuevas tan dulces vengo a darte?

Dame, señor, albricias

de las glorias mayores qué codicias.

DON SANCHO

¿Agora de humor vienes?

CLARINDO

¿Cómo el alma en albricias no previenes?

(Dale un papel).

DON SANCHO

¿Cúyo es este?

CLARINDO

De Estrella,

que estaba más qué el sol hermosa y bella.

mandóme que te diera

ese papel, y albricias te pidiera.

DON SANCHO

¿De qué?

CLARINDO

Del casamiento,

que se ha de efectuar luego al momento.

DON SANCHO

¡Qué dices! La alegría

me ha de matar. ¿Qué Estrella ha de ser mía?

El hermoso lucero

del alba ¿es para mí? Del sol espero

que los dorados rayos

en abismos de luz pinten desmayos.

(Lee). «Esposo, ya ha Llegado

el venturoso plazo deseado:

Mi hermano va a buscarte

sólo por darme vida y por premiarte.

Si del tiempo te acuerdas,

búscale luego, y la ocasión no pierdas.

Tu Estrella». —¡Ay forma bella!

¿Qué bien no he de alcanzar con tal estrella?

Avisa al mayordomo

de la dichosa sujeción que tomo,

y que saque al momento

las libreas que están para este intento

en casa reservadas,

y saquen las cabezas coronadas

mis lacayos y pajes

de hermosas pesadumbres de plumajes.

Y si albricias codicias,

toma aqueste jacinto por albricias;

que el sol también te diera,

cuando la piedra del anillo fuera.

CLARINDO

Vivas más que la piedra,

a tu esposa enlazado como hiedra;

y pues tanto te precio,

vivas, señor, más años que no un necio.

(Vase).

ESCENA XIII

DON SANCHO

DON SANCHO

Buscar a Busto quiero,

que entre deseos y esperanzas muero.

Mas con el miedo y gusto

me olvidaba del rey, y no era justo;

ya está el papel abierto.

Quiero saber quién ha de ser el muerto.

(Lee). «Al que muerte habéis de dar,

es, Sancho, a Busto Tabera».

¡Válgame Dios! ¡Que esto quiera!

¡Tras una suerte un azar!

Toda esta vida es jugar

una carteta imperfeta[17],

mal barajada y sujeta

a desdichas y a pesares:

que es toda en cientos y azares

como juego de carteta.

Pintada la suerte vi;

Mas luego se despintó,

y el naipe se barajó

para darme muerte a mí.

Miraré si dice así…

Pero yo no lo leyera

si el papel no lo dijera.

Quiérolo otra vez mirar.

(Lee). «Al que muerte habéis de

dar es, Sancho, a Busto Tabera».

¡Perdido soy! ¿Qué he de hacer?

Que al rey la palabra he dado…

…………………

Y a su hermana he de perder…

Sancho Ortiz, no puede ser.

Viva Busto. Mas no es justo

que al honor contraste el gusto…

Muera Busto, Busto muera.

Mas detente, mano fiera:

viva Busto, viva Busto.

Mas no puedo con mi honor

cumplir, si a mi amor acudo;

mas ¿quién resistirse pudo

a la fuerza del amor?

Morir me será mejor,

o ausentarme, de manera

que sirva al rey, y él no muera.

Mas quiero al rey agradar.

(Lee). «Al que muerte habéis de dar,

es, Sancho, a Busto Tabera».

¿Si le mata por Estrella

el rey, que servilla trata?…

Sí, por Estrella le mata:

pues no muera aquí por ella.

Ofendelle y defendella

quiero. Mas soy caballero,

y no he de hacer lo que quiero,

sino lo que debo hacer.

Pues ¿qué debo obedecer?

La ley que fuere primero.

Mas no hay ley que a aquesto obligue.

Mas sí hay; que aunque injusto, el rey…

……………………

A él después Dios le castigue;

mi loco amor se mitigue;

que, aunque me cueste disgusto,

acudir al rey es justo:

Busto muera, Busto muera,

pues ya no hay quien decir quiera:

«Viva Busto, viva Busto».

Perdóname, Estrella hermosa;

que no es pequeño castigo

perderte y ser tu enemigo.

¿Qué he hacer? ¿Puedo otra cosa?

ESCENA XIV

BUSTO. DON SANCHO

BUSTO

Cuñado, suerte dichosa

he tenido en encontraros.

DON SANCHO

(Aparte).

Y yo desdicha en hallaros,

porque me buscáis aquí

para darme vida a mí;

pero yo para mataros.

BUSTO

Ya, hermano, el plazo llegó

de vuestras dichosas bodas.

DON SANCHO

(Aparte).

Mas de mis desdichas todas,

decirte pudiera yo.

¡Válgame Dios! ¿Quién se vio

jamás en tanto pesar?

¡Qué aquí tengo de matar

al que más bien he querido!

¡Que a su hermana haya perdido;

que con todo he de acabar!

BUSTO

Ya por escritura estáis

casado con doña Estrella.

DON SANCHO

Casarme quise con ella;

mas ya no, aunque me la dais.

BUSTO

¿Conocéisme? ¡Así me habláis!

DON SANCHO

Por conoceros, aquí

os hablo, Tabera, así.

BUSTO

Si me conocéis, Tabera,

¿cómo habláis de esa manera?

DON SANCHO

Hablo porque os conocí.

BUSTO

Habréis en mí conocido

sangre, nobleza y valor,

y virtud, que es el honor;

que sin ella honor no ha habido

y estoy, Sancho Ortiz, corrido.

DON SANCHO

Más lo estoy yo.

BUSTO

¡Vos! ¿De qué?

DON SANCHO

De hablaros.

BUSTO

Si en mi honra y fe

algún defecto advertís,

como villano mentís,

y aquí os lo sustentaré.

(Mete mano).

DON SANCHO

¿Qué has de sustentar, villano?

(Aparte).

Perdone amor; que el exceso

del rey me ha quitado el seso,

y es el resistirme en vano.

(Riñen).

BUSTO

¡Muerto soy! Deten la mano.

(Cae).

DON SANCHO

¡Ay, que estoy fuera de mí,

y sin sentido te herí!

Mas aquí, hermano, te pido

que ya que cobré el sentido,

que tú me mates a mí.

Quede tu espada envainada

en mi pecho; abre con ella

puerta al alma.

BUSTO

A doña Estrella

os dejo, hermano, encargada.

Adiós.

(Muere).

DON SANCHO

Rigurosa espada,

sangrienta y fiera homicida,

si me has quitado la vida,

acábame de matar,

porque le pueda pagar

el alma por otra herida.

ESCENA XV

Los dos alcaldes mayores don PEDRO DE GUZMÁN y FARFÁN DE RIBERA, y otros caballeros. Don SANCHO y BUSTO, muerto

DON PEDRO

¿Qué es esto? Detén la mano.

DON SANCHO

¿Cómo, si a mi vida he muerto?

FARFÁN

¡Hay tan grande desconcierto!

DON PEDRO

¿Qué es esto?

DON SANCHO

He muerto a mi hermano.

Soy un Caín sevillano,

que vengativo y cruel,

maté un inocente Abel:

veisle aquí; matadme aquí;

que pues él muere por mí,

yo quiero morir por él.

ESCENA XVI

Don ARIAS. DICHOS

DON ARIAS

¿Qué es esto?

DON SANCHO

Un fiero rigor,

que tanto en los hombres labra

una cumplida palabra

y un acrisolado honor.

Decidle al rey mi señor

que tienen los sevillanos

las palabras en las manos,

como lo veis, pues por ellas

atropellan las Estrellas

y no hacen caso de hermanos.

DON PEDRO

Dio muerte a Busto Tabera.

DON ARIAS

¡Hay tan temerario exceso!

DON SANCHO

Prendedme, llevadme preso,

que es bien que el que mata muera.

¡Mirad qué hazaña tan fiera

me hizo el honor intentar,

pues me ha obligado a matar,

y me ha obligado a morir,

pues por él vengo a pedir

la muerte que él me ha de dar!

DON PEDRO

Llevadle a Triana preso,

porque la ciudad se altera.

DON SANCHO

¡Amigo Busto Tabera!…

FARFÁN

Este hombre ha perdido el seso.

DON SANCHO

Dejadme llevar en peso,

señores, el cuerpo helado,

en noble sangre bañado;

que así su atlante seré,

y entretanto le daré

la vida que le he quitado.

DON PEDRO

Loco está.

DON SANCHO

Yo, si atropello

mi gusto, guardo la ley.

Esto, señor, es ser rey,

y esto, señor, es no sello.

Entendello y no entendello

importa, pues yo lo callo.

Yo lo maté, no hay negallo;

mas el porqué no diré:

otro confiese el porqué,

pues yo confieso el matallo.

(Llévamelo y vanse).

ESCENA XVII

Sala en casa de Busto

ESTRELLA y TEODORA

ESTRELLA

No sé si me vestí bien,

como me vestí de prisa.

Dame, Teodora, ese espejo.

TEODORA

Verte, señora, en ti misma

puedes, porque no hay cristal

que tantas verdades diga,

ni de hermosura tan grande

haga verdadera cifra.

ESTRELLA

Alterado tengo el rostro

y la color encendida.

TEODORA

Es, señora, que la sangre

se ha asomado a las mejillas

entre temor y vergüenza,

sólo a celebrar tus dichas.

ESTRELLA

Ya me parece que llega,

bañado el rostro de risa,

mi esposo a darme la mano

entre mil tiernas caricias.

Ya me parece que dice

mil ternezas, y que oídas,

sale el alma por los ojos,

disimulando sus niñas.

¡Ay venturoso día!

Ésta ha sido, Teodora, estrella mía.

TEODORA

Parece que gente suena.

Cayó el espejo. De envidia. (Alzale).

el cristal, dentro la hoja,

de una luna hizo infinitas.

ESTRELLA

¿Quebróse?

TEODORA

Señora, sí.

ESTRELLA

Bien hizo, porque imagina

que aguardo el cristal, Teodora,

en que mis ojos se miran.

Y pues tal espejo aguardo,

quiébrese el espejo, amiga;

que no quiero que con él,

éste de espejo me sirva.

ESCENA XVIII

CLARINDO, muy galán. DICHAS

CLARINDO

Ya aquesto suena, señora,

a gusto y volatería;

que las plumas del sombrero

los casamientos publican.

A mi dueño di el papel,

y diome aquesta sortija

en albricias.

ESTRELLA

Pues yo quiero

feriarte aquesas albricias.

Dámela, y toma por ella

este diamante.

CLARINDO

Partida

está por medio la piedra:

será de melancolía;

que los jacintos padecen

de ese mal, aunque le quitan.

Partida por medio está.

ESTRELLA

No importa que esté partida,

que es bien que las piedras sientan

mis contentos y alegrías.

¡Ay venturoso dia!

¡Ésta, amigos, ha sido estrella mía!

TEODORA

Gran tropel suena en los patios.

CLARINDO

Y ya la escalera arriba

parece que sube gente.

ESTRELLA

¿Qué valor hay que resista

al placer?

ESCENA XIX

Los dos alcaldes mayores, con GENTE que trae el cadáver de BUSTO. DICHOS

ESTRELLA

Pero… ¿qué es esto?

DON PEDRO

Los desastres y desdichas

se hicieron para los hombres;

que es mar de llanto esta vida.

El señor Busto Tabera

es muerto.

ESTRELLA

¡Suerte enemiga!

DON PEDRO

El consuelo que aquí os queda,

es que está el fiero homicida,

Sancho Ortiz de las Roelas,

preso, y dél se hará justicia

mañana sin falta…

ESTRELLA

Dejadme, gente enemiga,

que en vuestras lenguas traéis

de los infiernos las iras.

¡Mi hermano es muerto, y le ha muerto

Sancho Ortiz! ¿Hay quién lo diga?

¿Hay quién lo escuche y no muera?

Piedra soy, pues estoy viva.

¡Ay riguroso día!

Esta, amigos, ha sido estrella mía.

Pero si hay piedad humana,

matadme.

DON PEDRO

El dolor la priva,

y con razón.

ESTRELLA

¡Desdichada

ha sido la estrella mía!

¡Mi hermano es muerto, y le ha muerto

Sancho Ortiz! ¡Él quien divida

tres almas de un corazón!…

Dejadme; que estoy perdida.

DON PEDRO

Ella está desesperada.

FARFÁN

¡Infeliz beldad!

DON PEDRO

Seguidla.

CLARINDO

Señora…

ESTRELLA

Déjame, ingrato,

sangre de aquel fratricida.

Y pues acabó con todo,

quiero acabar con la vida.

¡Ay riguroso día!

Ésta ha sido, Teodora, estrella mía.

ACTO PRIMERO

ACTO TERCERO

ESCENA PRIMERA

Salón del Alcázar

El REY, los dos alcaldes y don ARIAS

DON PEDRO

Confiesa que le mató;

más no confiesa por qué.

REY

¿No dice qué le obligó?

FARFÁN

Sólo responde: «No sé».

DON PEDRO

Es gran confusión.

REY

¿Y no

dice si le dio ocasión?

DON PEDRO

Señor, de ninguna suerte.

DON ARIAS

¡Temeraria confusión!

FARFÁN

Dice que le dio la muerte;

no sabe si es con razón.

Sólo confiesa matalle

porque matalle juró.

DON ARIAS

Ocasión debió de dalle.

DON PEDRO

Dice que no se la dio.

REY

Volved de mi parte a hablalle,

y decidle que yo digo

que luego el descargo dé;

y decid que soy su amigo,

y su enemigo seré

en el rigor y castigo.

Declare por qué ocasión

dio muerte a Busto Tabera,

y en sumaria información

dé del delito razón

antes que de necio muera.

Diga quién se lo mandó

y por quién le dio la muerte,

o qué ocasión le movió

a hacello; que desta suerte

oiré su descargo yo;

o que a morir se aperciba.

DON PEDRO

Eso es lo que más desea.

El sentimiento le priva,

viendo una hazaña tan fea,

tan avara y tan esquiva.

Sin juicio está.

REY

¿No se queja

de ninguno?

FARFÁN

No, señor:

con su pesar se aconseja.

REY

¡Notable y raro valor!

FARFÁN

Los cargos ajenos deja,

y a sí se culpa no más.

REY

No se habrán visto en el mundo

tales dos hombres jamás.

Cuando su valor confundo,

me van apurando más.

De mi parte le decid

que diga por quién le dio

la muerte y le persuadió

a ello, y le prevenid

que declare, aunque sea yo.

Si no confiesa al momento,

en un teatro mañana

dará a Sevilla escarmiento

DON ARIAS

Voy pues.

(Vanse los alcaldes y don ARIAS).

ESCENA II

Don MANUEL. El REY

DON MANUEL

Doña Estrella pide

para besaros las manos

licencia.

REY

¿Quién se lo impide?

DON MANUEL

Gran señor, los ciudadanos.

REY

¡Bien con la razón se mide!

Dadme una silla, y dejad

que entre ahora.

DON MANUEL

Voy por ella.

(Vase).

REY

Vendrá vertiendo beldad;

como en el cielo la estrella

sale tras la tempestad.

(Vuelve don MANUEL).

DON MANUEL

Ya está aquí.

Parece así su arrebol

el sol gallardo y gentil,

aunque por verano el sol

vierte rayos de marfil.

ESCENA III

ESTRELLA, acompañamiento. DICHOS

ESTRELLA

Cristianísimo don Sancho,

de Castilla rey ilustre,

por las hazañas notable,

heroico por las virtudes;

una desdichada estrella

que sus claros rayos cubre

deste luto, que mi llanto

lo ha sacado en negras nubes,

justicia a pedirte vengo;

mas no que tú la ejecutes,

sino que en mi arbitrio dejes

que mi venganza se funde.

No doy lugar a mis ojos,

que mis lágrimas enjuguen,

porque anegándome en ellas,

mi sentimiento no culpes.

Quise a Tabera, mi hermano,

que las sacras pesadumbres

ocupa, pisando estrellas

en pavimentos azules.

Como hermano me amparó,

y como a padre le tuve;

la obediencia y el respeto

en sus mandamientos puse.

Vivía con él contenta,

sin dejar que el sol me injurie;

que aun rayos del sol no eran

a mis ventanas comunes.

Nuestra hermandad envidiaba

Sevilla, y todos presumen

que éramos los dos hermanos

que a una estrella se reducen.

Un tirano cazador

hace que el arco ejecute

el fiero golpe en mi hermano

y nuestras glorias confunde.

Perdí hermano, perdí esposo:

sola he quedado, y no acudes

a la obligación de rey,

sin que nadie te disculpe.

Hazme justicia, señor;

dame el homicida, cumple

con tu obligación en esto;

déjame que yo le juzgue.

REY

Sosegaos, y enjugad las luces bellas,

si no queréis que se arda mi palacio;

que lágrimas del sol son las estrellas,

si cada rayo suyo es un topacio.

Recoja el alba su tesoro en ellas,

si el sol recién nacido le da espacio,

y dejad que los cielos las codicien;

que no es razón que aquí se desperdicien.

Tomad esta sortija, y en Triana

allanad el castillo con sus señas;

pónganlo en vuestras manos, sed tirana

fiera con él de las hircanas peñas,

aunque a piedad y compasión villana

nos enseñan volando las cigüeñas;

que es bien que sean, porque más asombre,

aves y fieras confusión del hombre.

ESTRELLA

Aquí, señor, virtud es avaricia…

que si en mí plata hubiera y oro hubiera,

luego de mi cabeza le arrancara,

y el rostro con fealdad oscureciera,

aunque en brasas ardientes le abrasara.

Si un Tabera murió, quedó un Tabera;

y si su deshonor está en mi cara,

yo la pondré de suerte con mis manos,

que espanto sea entre los más tiranos.

(Vanse todos, menos el REY).

ESCENA IV

El REY

REY

Si a Sancho Ortiz le entregan, imagino

que con su mano misma ha de matalle.

¡Que en vaso tan perfeto y peregrino

permite Dios que la fiereza se halle!

¡Ved lo que intenta un necio desatino!

Yo incité a Sancho Ortiz: voy a libralle.

Que amor que pisa púrpura de reyes,

a su gusto no más promulga leyes.

(Vase).

ESCENA V

Prisión

Don SANCHO, CLARINDO y MÚSICOS

DON SANCHO

¿Algunos versos, Clarindo,

no has escrito a mi suceso?

CLARINDO

¿Quién, señor, ha de escribir

teniendo tan poco premio?

A las fiestas de la plaza

muchos me pidieron versos,

y viéndome por las calles,

como si fuera maestro

de cortar o de coser,

me decían: «¿No está hecho

aquel recado?». Y me daban,

más prisa que un rompimiento.

Y si qué comer tuviera,

excediera en el silencio

a Anaxágoras, y burla

de los latinos y griegos

ingenios hiciera.

ESCENA VI

Los alcaldes y don ARIAS. DICHOS

DON PEDRO

Entrad.

CLARINDO

Que vienen, señor, sospecho

estos a notificarte

la sentencia.

DON SANCHO

Pues de presto

decid vosotros un tono.

(A los músicos).

¡Agora sí que deseo

morir, y quiero cantando

dar muestras de mi contento!

Fuera de que quiero dalles

a entender mi heroico pecho,

y que aun la muerte no puede

en él obligarme a menos.

CLARINDO

¡Notable gentilidad!

¿Qué más hiciera un tudesco,

llena el alma de lagañas

de pipotes[18] de lo añejo?

MÚSICOS

(Cantan).

Si consiste en el vivir

mi triste y confusa suerte,

lo que se alarga la muerte,

eso se alarga el morir.

CLARINDO

¡Gallardo mote han cantado!

DON SANCHO

A propósito y discreto.

MÚSICOS

(Cantan).

No hay vida como la muerte

para el que vive muriendo.

DON PEDRO

¿Ahora es tiempo, señor,

de música?

(Vanse los músicos).

DON SANCHO

Pues ¿qué tiempo

de mayor descanso pueden

tener en su mal los presos?

FARFÁN

Cuando la muerte por horas

le amenaza, y por momentos

la sentencia está aguardando

del fulminado proceso,

¿con música se entretiene?

DON SANCHO

Soy cisne, y la muerte espero

cantando.

FARFÁN

Llegado ha el plazo.

DON SANCHO

Las manos y pies os beso

por las nuevas que me dais.

¡Dulce día a mí deseo!

DON PEDRO

Sancho Ortiz de las Roelas,

¿vos confesáis que habéis muerto

a Busto Tabera?

DON SANCHO

Sí,

aquí a voces lo confieso.

Buscad bárbaros castigos,

inventad nuevos tormentos,

porque en España se olviden

de Fálaris y Majencio.

FARFÁN

Pues ¿sin daros ocasión

le matasteis?

DON SANCHO

Yo le he muerto:

esto confieso, y la causa,

pues tan callada la tengo,

si hay alguno, que la sepa,

dígalo; que yo no entiendo

por qué murió; sólo sé

que le maté sin saberlo.

DON PEDRO

Pues parece alevosía

matarle sin causa.

DON SANCHO

Es cierto

que la dio, pues que murió.

DON PEDRO

¿A quién?

DON SANCHO

A quien [hoy] me ha puesto

en el estado que estoy,

que es en el último extremo.

DON PEDRO

¿Quién és?

DON SANCHO

No puedo decirlo

porque me encargó el secreto;

que como rey en las obras,

he de serlo en el silencio.

Y para matarme a mi,

basta saber que le he muerto,

sin preguntar el porqué.

DON ARIAS

Señor Sancho Ortiz, yo vengo

aquí, en nombre de su alteza,

a pediros que a su ruego

confeséis quién es la causa

deste loco desconcierto:

si lo hicisteis por amigos,

por mujeres o por deudos,

o por algún poderoso

y grande de aquestos reinos.

Y si tenéis de su mano

papel, resguardo o concierto

escrito o firmado, al punto

lo manifestéis, haciendo

lo que debéis.

DON SANCHO

Si lo hago,

no haré, señor, lo que debo.

Decidle a su alteza, amigo,

que cumplo lo que prometo;

y si él es don Sancho el Bravo,

yo ese mismo nombre tengo.

Decidle que bien pudiera

tener papel; mas me afrento

de que papeles me pida,

habiendo visto rompellos.

Yo maté a Busto Tabera;

y aunque aquí librarme puedo,

no quiero, por entender

que alguna palabra ofendo.

Rey soy en cumplir la mía,

y lo prometido he hecho;

y quien promete, también

es razón haga lo mesmo.

Haga quien se obliga hablando,

pues yo me he obligado haciendo.

DON ARIAS

Si en vuestra boca tenéis

el descargo, es desconcierto

negarlo.

DON SANCHO

Yo soy quien soy,

y siendo quien soy, me venzo

a mi mismo con callar,

y a alguno que calla afrento.

Quien es quien es, haga obrando

como quien es; y con esto,

de aquesta suerte los dos

como quien somos haremos.

DON ARIAS

Eso le diré a su alteza.

DON PEDRO

Vos, Sancho Ortiz, habéis hecho

un caso muy mal pensado,

y anduvisteis poco cuerdo.

FARFÁN

Al cabildo de Sevilla

habéis ofendido, y puesto

a su rigor vuestra vida,

y en su furor vuestro cuello.

(Vanse los alcaldes y don ARIAS).

ESCENA VII

Don SANCHO, CLARINDO

CLARINDO

¿Es posible que consientas

tantas injurias?

DON SANCHO

Consiento

que me castiguen los hombres

y que me confunda el cielo,

y ya, Clarindo, comienza.

¿No oyes en confuso estruendo

bramar los aires, armados

de relámpagos y truenos?

Uno baja sobre mí

como culebra, esparciendo

círculos de fuego aprisa.

CLARINDO

Pienso que has perdido el seso.

(aparte).

Quiero seguille el humor.

DON SANCHO

¡Qué me abraso!

CLARINDO

¡Qué me quemo!

DON SANCHO

¿Cogióte el rayo también?

CLARINDO

¿No me ves cenizas hecho?

DON SANCHO

¡Válgame Dios!

CLARINDO

Sí, señor.

Ceniza soy de sarmientos.

DON SANCHO

Ya estamos en la otra vida.

CLARINDO

Y pienso que en el infierno.

DON SANCHO

¿En el infierno, Clarindo?

¿En qué lo ves?

CLARINDO

En que veo,

señor, en aquel castillo

más de mil sastres mintiendo.

DON SANCHO

Bien dices que en él estamos;

que la soberbia está ardiendo

sobre esta torre, formada

de arrogantes y soberbios.

Allí veo a la ambición

tragando abismos de fuego.

CLARINDO

Y más adelante está

una legión de cocheros.

DON SANCHO

Si andan coches por acá,

destrüirán el infierno.

Pero si el infierno es,

¿cómo escribanos no vemos?

CLARINDO

No los quieren recibir

porque acá no inventen pleitos.

DON SANCHO

Pues en él pleitos no hay,

bueno ha de ser el infierno.

CLARINDO

¿Bueno?…

Allí está el tirano honor,

cargado de muchos necios

que por la honra padecen.

DON SANCHO

Quiérome juntar con ellos.

Honor, un necio y honrado

viene a ser criado vuestro,

por no exceder vuestras leyes.

Mal, amigo, lo habéis hecho,

porque el verdadero honor

consiste ya en no tenerlo.

¡A mí me buscáis allá,

y ha mil siglos que estoy muerto!

Dinero, amigo, buscad,

que el honor es el dinero.

¿Qué hicisteis? Quise cumplir

una palabra. Riendo

me estoy: ¿palabras cumplís?

Parecéis [me] majadero;

que es ya el no cumplir palabras

bizarría en este tiempo.

Prometí matar a un hombre,

y le maté airado, siendo

mi mejor amigo. Malo.

CLARINDO

No es muy bueno.

DON SANCHO

No es muy bueno;

metedle en un calabozo,

y condénese por necio.

Honor, su hermana perdí,

y ya en su hacienda padezco.

No importa.

CLARINDO

(Aparte).

¡Válgame Dios!

Si más proseguir le dejo,

ha de perder el juicio.

Inventar quiero un enredo.

(Da voces).

DON SANCHO

¿Quién da voces? ¿Quién da voces?

CLARINDO

Da voces el Cancerbero,

portero deste palacio.

¿No me conocéis?

DON SANCHO

Sospecho

que sí,

CLARINDO

¿Y vos quién sois?

DON SANCHO

¿Yo?

Un honrado.

CLARINDO

¿Y acá dentro

estáis? Salid noramala.

DON SANCHO

¿Qué decís?

CLARINDO

Salíos presto;

que este lugar no es de honrados.

Asidle, llevadle preso

al otro mundo, a la cárcel

de Sevilla por el viento.

¿Cómo? Tapados los ojos,

para que vuele sin miedo.

Ya está tapado. En sus hombros

al punto el Diablo Cojuelo

allá le ponga de un salto.

¿De un salto? Yo soy contento.

Camina, y lleva también,

de la mano al compañero.

(Da una vuelta y déjale).

Ya estáis en el mundo, amigo.

Quedaos a Dios. Con Dios quedo.

DON SANCHO

¡Dios dijo!

CLARINDO

Sí, señor; qué

este demonio, primero

que lo fuese, fue cristiano

bautizado, y es gallego

de Cal-de-Francos.

DON SANCHO

Parece

que de un éxtasis recuerdo.

¡Válgame Dios! ¡Ay Estrella,

qué desdichada la tengo

sin vos! [Pero] si os perdí,

este castigo merezco.

ESCENA VIII

El ALCAIDE y ESTRELLA, con el manto echado. DICHOS

ESTRELLA

Luego el preso me entregad.

ALCAIDE

Aquí está, señora, el preso,

y como lo manda el rey,

en vuestras manos lo entrego.

Señor Sancho Ortiz, su alteza

nos manda que le entreguemos

a esta señora.

ESTRELLA

Señor,

venid conmigo.

DON SANCHO

Agradezco

la piedad, si es a matarme,

porque la muerte deseo.

ESTRELLA

Dadme la mano y venid.

CLARINDO

(Aparte).

¿No parece encantamiento?

ESTRELLA

Nadie nos siga.

CLARINDO

Está bien.

(Vanse ESTRELLA y don SANCHO).

¡Por Dios, que andamos muy buenos,

desde el infierno a Sevilla,

y de Sevilla al infierno!

¡Plegue a Dios que aquesta Estrella

se nos vuelva ya lucero!

(Vase).

ESCENA IX

Campo

ESTRELLA, cubierta con el manto, don SANCHO

ESTRELLA

Ya os he puesto en libertad.

Idos, Sancho Ortiz, con Dios,

y advertid que uso con vos

de clemencia y de piedad.

Idos con Dios; acabad.

Libre estáis. ¡Y os detenéis!

¿Qué miráis? ¿Qué os suspendéis?

Tiempo pierde el que se tarda:

id, que el caballo os aguarda,

en que escaparos podéis.

Dineros tiene el criado

para el camino.

DON SANCHO

Señora,

dame esos pies.

ESTRELLA

Id, que ahora

no es tiempo.

DON SANCHO

Voy con cuidado.

Sepa yo quién me ha librado,

porque sepa agradecer

tal merced.

ESTRELLA

Una mujer

vuestra aficionada soy,

que la libertad os doy,

teniéndola en mi poder.

Id con Dios.

DON SANCHO

No he de pasar

de aquí, si no me decís

quién sois o no os descubrís.

ESTRELLA

No me da el tiempo lugar.

DON SANCHO

La vida os quiero pagar,

y la libertad también.

Yo he de conocer a quien

tanta obligación le debo,

para pagar lo que debo,

reconociendo este bien.

ESTRELLA

Una mujer principal

soy, y si más lo pondero,

la mujer que más os quiero,

y a quien vos queréis más mal.

Idos con Dios.

DON SANCHO

No haré tal

si no os descubrís ahora.

ESTRELLA

Porque os vais, yo soy.

(Descúbrese).

DON SANCHO

¡Señora!

¡Estrella del alma mía!

ESTRELLA

Estrella soy que te guía,

de tu vida precursora.

Vete, que amor atropella

la fuerza así del rigor;

que como te tengo amor,

te soy favorable estrella.

DON SANCHO

¡Tú resplandeciente y bella

con el mayor enemigo!

¡Tú tanta piedad conmigo!

Trátame con más crueldad;

que aquí es rigor la piedad,

porque es piedad el castigo.

Haz que la muerte me den;

no quieras tan liberal

con el bien hacerme mal,

cuando está en mi mal el bien.

¡Darle libertad a quien

muerte a su hermano le dio!

No es justo que viva yo,

pues el padeció por mí;

que es bien que te pierda así,

quien tal amigo perdió.

En libertad desta suerte,

me entrego a la muerte fiera,

porque si preso estuviera,

¿qué hacía en pedir la muerte?

ESTRELLA

Mi amor es más firme y fuerte;

y así la vida te doy.

DON SANCHO

Pues yo a la muerte me voy,

puesto que librarme quieres;

que si haces como quien eres,

yo he de hacer como quién soy.

ESTRELLA

¿Por qué mueres?

DON SANCHO

Por vengarte.

ESTRELLA

¿De qué?

DON SANCHO

De mi alevosía.

ESTRELLA

Es crueldad.

DON SANCHO

Es valentía.

ESTRELLA

Ya no hay parte.

DON SANCHO

Amor es parte.

ESTRELLA

Es ofenderme.

DON SANCHO

Es amarte.

ESTRELLA

¿Cómo me amas?

DON SANCHO

Muriendo.

ESTRELLA

Antes me ofendes.

DON SANCHO

Viviendo.

ESTRELLA

Óyeme.

DON SANCHO

No hay que decir.

ESTRELLA

¿Dónde vas?

DON SANCHO

Voy a morir,

pues con la vida te ofendo.

ESTRELLA

Vete y déjame.

DON SANCHO

No es bien.

ESTRELLA

Vive y líbrate.

DON SANCHO

No es justo.

ESTRELLA

¿Por quién mueres?

DON SANCHO

Por mi gusto.

ESTRELLA

Es crueldad.

DON SANCHO

Honor también.

ESTRELLA

¿Quién te acusa?

DON SANCHO

Tu desdén.

ESTRELLA

No lo tengo.

DON SANCHO

Piedra soy,

ESTRELLA

¿Estás en ti?

DON SANCHO

En mi honra estoy,

y te ofendo con vivir.

ESTRELLA

Pues vete, loco, a morir;

que a morir también me voy.

(Vanse por distintos lados).

ESCENA X

Salón del Alcázar

El REY, don ARIAS

REY

¡Que no quiera confesar

que yo mandé darle muerte!

DON ARIAS

No he visto bronce más fuerte;

todo su intento es negar.

Dijo al fin que él ha cumplido

su obligación, y que es bien

que cumpla la suya quien

le obligó comprometido.

REY

Callando quiere vencerme.

DON ARIAS

Y aun te tiene convencido.

REY

Él cumplió lo prometido.

En confusión vengo a verme

por no podelle cumplir

la palabra que enojado

le dí.

DON ARIAS

Palabra que has dado

no se puede resistir,

porque si debe cumplilla

un hombre ordinario, un rey

le hace entre sus labios ley,

y a la ley todo se humilla.

REY

Es verdad, cuando se mide

con la natural razón

la ley.

DON ARIAS

Es obligación.

El vasallo no la pide

al rey; sólo ejecutar,

sin vello y averiguallo,

debe la ley el vasallo;

y el rey debe consultar.

Tú esta vez la promulgaste

en un papel; y pues él

la ejecutó sin papel,

a cumplille te obligaste

la ley que hiciste en mandalle

matar a Busto Tabera;

que si por tu ley no fuera,

él no viniera a matalle.

REY

Pues ¿he de decir que yo

darle la muerte mandé,

y que tal crueldad usé

con quien jamás me ofendió?

El cabildo de Sevilla,

viendo que la causa fui,

Arias ¿qué dirá de mí?

Y ¿qué se dirá en Castilla,

cuando Don Alonso en ella

me está llamando tirano,

y el Pontífice romano

con censuras me atropella?

La parte de mi sobrino

vendrá a esforzar por ventura,

y su amparo la asegura.

Falso mi intento imagino;

también si dejo morir

a Sancho Ortiz, es bajeza.

¿Qué he de hacer?

DON ARIAS

Puede, tu alteza

con halagos persuadir

a los alcaldes mayores,

y pedilles con destierro

castiguen su culpa y yerro,

atropellando rigores.

Pague Sancho Ortiz: así

vuelves, gran señor, por él,

y ceñido de laurel,

premiado queda de ti.

Puedes hacerle, señor,

general de una frontera.

REY

Bien dices, pero si hubiera

ejecutado el rigor

con él doña Estrella ya,

a quién mi anillo le di,

¿cómo lo haremos aquí?

DON ARIAS

Todo se remediará.

Yo en tu nombre iré a prendella

por causa que te ha movido,

y sin gente y sin ruido

traeré al alcázar a Estrella.

Aquí la persuadirás

a tu intento, y porque importe,

con un grande de la corte

casarla, señor, podrás;

que su virtud y nobleza

merece un alto marido.

REY

¡Cómo estoy arrepentido,

don Arias, de mi flaqueza!

Bien dice un sabio que aquel

era sabio solamente

que era en la ocasión prudente,

como en la ocasión cruel.

Ve luego a prender a Estrella,

pues de tanta confusión

me sacas por su prisión;

que pienso casar con ella,

para venirla a aplacar,

un ricohombre de Castilla;

y a poderla dar mi silla,

la pusiera en mi lugar;

que tal hermano y hermana

piden inmortalidad.

DON ARIAS

La gente desta ciudad

oscurece la romana.

(Vase).

ESCENA XI

El ALCAIDE. El REY

ALCAIDE

Deme los pies vuestra alteza.

REY

Pedro de Caus, ¿qué causa

os trae a mis pies?

ALCAIDE

Señor,

este anillo con sus armas,

¿no es de vuestra alteza?

REY

Sí:

éste es privilegio y salva

de cualquier crimen que hayáis

cometido.

ALCAIDE

Fue a Triana,

invicto señor, con él

una mujer muy tapada,

diciendo que vuestra alteza

que le entregase mandaba

a Sancho Ortiz. Consulté

tu mandato con los guardas

y el anillo juntamente;

y todos que le entregara

me dijeron: dile luego;

pero en muy poca distancia

Sancho Ortiz, dando mil voces,

pide que las puertas abra

del castillo, y como loco,

«No he de hacer lo que el rey manda»,

decía, y «quiero morir;

que es bien que muera quien mata».

La entrada le resistí;

pero, como voces tantas

daba, fue [el] abrirle fuerza.

Entró, donde alegre aguarda

la muerte.

REY

No he visto gente

más gentil ni más cristiana

que la desta ciudad: callen

bronces, mármoles y estatuas.

ALCAIDE

La mujer dice, señor,

que la libertad le daba,

y que él no quiso admitilla,

por saber que era la hermana

de Busto Tabera, a quien

dio la muerte.

REY

Más me espanta

lo que me decís agora.

En sus grandezas agravian

la mesma naturaleza.

Ella, cuando más ingrata

habría de ser, perdona;

le libra; y él, por pagarla

el ánimo generoso,

se volvió a morir. Si pasan

más adelante sus hechos,

darán vida a eternas planchas.

Vos, Pedro de Caus, traedme

con gran secreto al alcázar

a Sancho Ortiz, en mi coche,

excusando estruendo y guardas.

ALCAIDE

Voy a servirte.

(Vase).

ESCENA XII

Un criado. El REY; después, los alcaides

CRIADO

Aquí

ver a vuestra alteza aguardan

sus dos alcaldes mayores.

REY

Decid que entren con sus varas.

(Vase el criado).

Si yo puedo, a Sancho Ortiz

he de cumplir la palabra,

sin que mi rigor se entienda.

(Salen los dos alcaldes).

DON PEDRO

Ya, gran, señor, sustanciada

la culpa, pide el proceso

la sentencia.

REY

Sustanciadla:

sólo os pido que miréis,

pues sois padres de la patria,

su justicia, y la clemencia

muchas veces la aventaja.

Regidor es de Sevilla

Sancho Ortiz, si es el que falta

regidor; uno piedad

pide, si el otro venganza.

FARFÁN

Alcaldes mayores somos

de Sevilla, y hoy nos carga

en nuestros hombros, señor,

su honor y su confianza.

Estas varas representan

a vuestra alteza; y si tratan

mal vuestra planta divina,

ofenden a vuestra estampa.

Derechas miran a Dios,

y si se doblan y bajan,

miran al hombre, y del cielo,

en torciéndose, se apartan.

REY

No digo que las torzáis,

sino que equidad se haga

en la justicia.

DON PEDRO

Señor,

la causa de nuestras causas

es vuestra alteza: en su fiat

penden nuestras esperanzas.

Dadle la vida, y no muera,

pues nadie en los reyes manda.

Dios hace los reyes, Dios

de los Saúles traslada

en los humildes Davides

las coronas soberanas.

REY

Entrad, y ved la sentencia,

que da por disculpa, y salga

al suplicio Sancho Ortiz,

como las leyes lo tratan.

Vos, don Pedro de Guzmán,

escuchadme una palabra

aquí aparte.

(Vase FARFÁN).

ESCENA XIII

El REY y don PEDRO

DON PEDRO

Pues ¿qué es

lo que vuestra alteza manda?

REY

Dando muerte a Sancho, amigo

don Pedro, no se restaura

la vida al muerto; y querría,

evitando la desgracia

mayor, que le desterremos

a Gibraltar o a Granada,

donde en mi servicio tenga

una muerte voluntaria.

¿Qué decís?

DON PEDRO

Que soy don Pedro

de Guzmán, y a vuestras plantas

me tenéis. Vuestra es mi vida,

vuestra es mi hacienda y mi espada.

REY

Dadme esos brazos, don Pedro

de Guzmán; que no esperaba

yo menos de un pecho noble.

Id con Dios: haced que salga

luego Farfán de Ribera.

(Aparte). Montes la lisonja allana.

(Vase don PEDRO).

ESCENA XIV

FARFÁN. El REY

FARFÁN

Aquí a vuestros pies estoy.

REY

Farfán de Ribera, estaba

con pena de que muriera

Sancho Ortiz; mas ya se trata

de que en destierro se trueque

la muerte, y será más larga,

porque será mientras viva.

Vuestro parecer me falta,

para que así se pronuncie.

FARFÁN

Cosa de más importancia

mande a Farfán de Ribera

vuestra alteza, sin que en nada

repare; que mi lealtad

en servirle no repara

en cosa alguna.

REY

En fin, sois

Ribera, en quien vierte el alba

flores de virtudes bellas

que os guarnecen y acompañan.

Id con Dios.

(Vase FARFÁN).

ESCENA XV

El REY

REY

Bien negocié.

Hoy de la muerte se escapa

Sancho Ortiz, y mi promesa

sin que se entienda se salva.

Haré que por general

de alguna frontera vaya,

con que le destierro y premio.

ESCENA XVI

Los alcaldes. El REY

DON PEDRO

Ya está, gran señor, firmada

la sentencia, y que la vea

sólo vuestra alteza falta.

REY

Habrá la sentencia sido

como yo lo deseaba

de tan grandes caballeros.

FARFÁN

Nuestra lealtad nos ensalza.

REY

(Lee). «Fallamos y pronunciamos

que le corten en la plaza

la cabeza». —¡Esta sentencia

es la que traéis firmada!

¿Así, villanos, cumplís

a vuestro rey la palabra?

¡Vive Dios!

FARFÁN

Lo prometido

con las vidas, con las almas

cumplirá el menor de todos

como ves, como arrimada

la vara tenga, con ella,

por las potencias humanas,

por la tierra, por el cielo,

que ninguno dellos haga

cosa mal hecha o mal dicha.

DON PEDRO

Como a vasallos nos manda;

mas como alcaldes mayores,

no impidas injustas causas;

que aquello es estar sin ella,

y aquesto es estar con varas,

y el cabildo de Sevilla

es quien es.

REY

Bueno está. Basta,

que todos me avergonzáis.

ESCENA XVII

Don ARIAS y ESTRELLA. DICHOS

DON ARIAS

Ya está aquí Estrella.

REY

Don Arias,

¿qué he de hacer? ¿Qué me aconsejas

entre confusiones tantas?

ESCENA XVIII

El ALCAIDE, don SANCHO y CLARINDO. DICHOS

ALCAIDE

Ya Sancho Ortiz está aquí.

DON SANCHO

Gran señor, ¿por qué no acabas

con la muerte mis desdichas,

con tu rigor mis desgracias?

Yo maté a Busto Tabera:

matadme, muera quien mata.

Haz, señor, misericordia,

haciendo justicia.

REY

Aguarda.

¿Quién te mandó darle muerte?

DON SANCHO

Un papel.

REY

¿De quién?

DON SANCHO

Si hablara

el papel, él lo dijera;

que es cosa evidente y clara;

mas los papeles rompidos

dan confusas las palabras.

Sólo sé que di la muerte

al hombre que más amaba,

por haberlo prometido.

Mas aquí a tus píes aguarda

Estrella mi muerte heroica,

y aún no es bastante venganza.

REY

Estrella, yo os he casado

con un grande de mi casa,

mozo, galán, y en Castilla

príncipe, y señor de salva;

y en premio destos pedimos,

con su perdón, nuestra gracia,

que no es justo que se niegue.

ESTRELLA

Ya, señor, si estoy casada,

vaya libre Sancho Ortiz.

No ejecutes mi venganza.

DON SANCHO

¿Al fin me das el perdón,

porque su alteza te casa?

ESTRELLA

Sí, por eso te perdono.

DON SANCHO

¿Y quedáis así vengada

de mi agravio?

ESTRELLA

Y satisfecha.

DON SANCHO

Pues porque tus esperanzas

se logren, la vida acepto,

aunque morir deseaba.

REY

Id con Dios.

FARFÁN

Mirad, señor,

que así Sevilla se agravia,

y debe morir.

REY

(A don ARIAS).

¿Qué haré,

que me apura y acobarda

esta gente?

DON ARIAS

Hablad.

REY

Sevilla

matadme a mí, que fui causa

desta muerte. Yo mandé

matalle, y aquesto basta

para su descargo.

DON SANCHO

Sólo

ese descargo aguardaba

mi honor. El rey me mandó

matarle, que yo una hazaña

tan fiera no cometiera,

si el rey no me lo mandara.

REY

Digo que es verdad.

FARFÁN

Así

Sevilla se desagravia;

que pues mandasteis matalle,

sin duda os daría causa.

REY

Admirado me ha dejado

la nobleza sevillana.

DON SANCHO

Yo a cumplir salgo el destierro,

cumpliéndome otra palabra

que me disteis.

REY

Yo la ofrezco.

DON SANCHO

Yo dije que aquella dama

por mujer habías de darme

que yo quisiera.

REY

Así pasa.

DON SANCHO

Pues a doña Estrella pido,

que aquí a sus divinas plantas

el perdón de mi error pido.

ESTRELLA

Sancho Ortiz, yo estoy casada.

DON SANCHO

¡Casada!

ESTRELLA

Sí.

DON SANCHO

¡Yo estoy muerto!

REY

Estrella, ésta es mi palabra.

Rey soy, y debo cumplirla:

¿Qué me respondéis?

ESTRELLA

Que se haga

vuestro gusto. Suya soy.

DON SANCHO

Yo soy suyo.

REY

¿Ya que falta?

DON SANCHO

La conformidad.

ESTRELLA

Pues esa

jamás podremos hallarla

viviendo juntos.

DON SANCHO

Lo mesmo

digo yo, y por esta causa

de la palabra te absuelvo.

ESTRELLA

Yo te absuelvo la palabra;

que ver siempre al homicida

de mi hermano en mesa y cama

me ha de dar pena.

DON SANCHO

Y a mí

estar siempre con la hermana

del que maté injustamente,

queriéndolo con el alma.

ESTRELLA

Pues ¿libres quedamos?

DON SANCHO

Sí.

ESTRELLA

Pues adiós.

DON SANCHO

Adiós.

REY

Aguarda.

ESTRELLA

Señor, no ha de ser mi esposo

hombre que a mi hermano mata.

Aunque le quiero y le adoro.

(Vase).

DON SANCHO

Y yo, señor, por amarla,

no es justicia que lo sea.

(Vase).

REY

¡Grande fe!

Don ARIAS

¡Gran constancia!

CLARINDO

(Aparte).

Más me parece locura.

REY

Toda esta gente me espanta.

DON PEDRO

Tiene esta gente Sevilla.

REY

Casarle pienso y casarla

como merece.

CLARINDO

Y aquí

esta tragedia os consagra

Lope, dando a La Estrella

de Sevilla eterna fama,

cuyo prodigioso caso

inmortales bronces guardan.

EL VILLANO EN SU RINCÓN

PERSONAJES

LISARDA, labradora.

BELISA.

CONSTANZA.

OTÓN, caballero.

FINARDO, cortesano.

MARÍN, lacayo.

JUAN LABRADOR

FELICIANO, su hijo.

El REY DE FRANCIA

La INFANTA, su hermana.

LABRADORES:

FILETO

BRUNO

SALVANO

TIRSO

Un ALCALDE

El ALMIRANTE

Acompañamiento, villanos, músicos, criados y enemascarados.

ESCENA.— En París y en un pueblo a dos leguas.

ACTO PRIMERO

ACTO PRIMERO

ESCENA PRIMERA

Calle en París

LISARDA, labradora, en hábito de dama; BELISA, prima suya OTÓN, caballero; FINARDO, amigo suyo, y MARÍN, lacayo

BELISA

(A LISARDA).

¿Desto gustas?

LISARDA

Desto gusto.

BELISA

¡Qué notable inclinación!

OTÓN

(A FINARDO).

Casadas pienso que son.

FINARDO

No te resulte disgusto;

que en el hábito parecen

gente noble y principal.

OTÓN

Talle y habla es celestial:

juntos matan y enloquecen,

mas si el ánimo faltara,

¿qué ocasión no se perdiera?

LISARDA

(A BELISA).

Si bien no me pareciera,

ninguna joya tomara;

que lo mayor para mí

es el buen talle del hombre.

BELISA

Por mi fe que es gentil hombre.

FINARDO

(A OTÓN). ¿Volverás a hablarle?

OTÓN

Sí.

LISARDA

¡Con qué estilo tan galán

tantas joyas me compró!

BELISA

(A LISARDA).

Habla bajo, porque yo

pienso, Lisarda, que van

siguiendo nuestras pisadas.

LISARDA

Eso me ha dado temor.

BELISA

Vuelve muy aprisa amor

por las prendas empeñadas.

LISARDA

Todo lo que éste me ha dado,

de opinión ha de perder,

si agora viene a saber

la calidad de mi estado;

mas podrélo remediar

con darle una prenda yo

que valga más.

BELISA

Eso no.

OTÓN

Quiero, Finardo, llegar.

A mucha descortesía,

hermosa dama, tendréis (A LISARDA).

y apostaré que estaréis

descontenta de la mía,

porque sirviéndoos vengo,

y que una vez vuelvo a hablaros.

LISARDA

Yo me holgara de obligaros.

Por el peligro que tengo,

señor, a que me dejéis,

cierto de que en el lugar

donde hoy me visteis llegar,

muchas veces me veréis;

y para satisfacción

de que no os digo mentira

(porque no sabe quien mira

las más veces la intención),

esta sortija tomad.

OTÓN

Por prenda vuestra la aceto[1]

y no seguiros prometo,

si no es con la voluntad.

No os espante el ver que siga,

pues el alma me lleváis,

ni el ver, pues ya me dejáis,

que esto tan aprisa os diga,

que sabe el cielo que es fuerza,

y que no he podido más.

LISARDA

El noble que ama, jamás

hizo a lo que quiso fuerza.

Esto espero yo de vos,

pues vuestra nobleza es llana[2],

que aquí me veréis mañana.

Y quedaos con Dios.

OTÓN

Adiós.

LISARDA

Yo os juro que, si os agrado,

que de vos lo soy también,

y que procediendo bien,

os doy amor por cuidado.

OTÓN

Yo no pasaré de aquí,

satisfecho que os veré.

LISARDA

Pues yo de aquí pasaré,

si vos me obligáis ansí.

OTÓN

Digo que vais[3] en buen hora.

LISARDA

Satisfecha voy de vos.

OTÓN

Id con Dios.

LISARDA

Quedad con Dios.

(Vanse ellas).

ESCENA II

OTÓN, FINARDO y MARÍN

FINARDO

¿Qué tenemos?

OTÓN

Que es señora

de gran calidad, sin duda.

FINARDO

Lindamente os ha engañado.

OTÓN

Yo me doy por bien pagado,

con que eternamente acuda

donde dice que vendrá.

FINARDO

¿Qué te parece, Marín,

deste tu señor?

MARÍN

Que en fin

tras sus antojos se va.

¿Qué bestia le hubiera dado

tantas joyas a mujer

sin coche, silla o traer

sólo un escudero al lado?

OTÓN

No la pensaba seguir…

La palabra me tomó…

Pero, perdone, que yo

os tengo de ver mentir,

y me habéis de confesar

que soy más cuerdo, aunque poco.

Parte, por gusto de un loco,

Marín, hasta verla entrar

en la casa donde vive.

¿Qué miras? Vela siguiendo.

MARÍN

Voy tras ella, porque entiendo

que ya Finardo apercibe

la vaya que te ha de dar.

OTÓN

No hará, por vida de Otón,

que yo sé que es ocasión

para podella[4] enviar.

(Vase MARÍN).

ESCENA III

OTÓN y FINARDO

FINARDO

Finguís estar engañado,

porque no os tenga por necio.

OTÓN

Para mí no tiene precio,

Finardo, un término honrado.

FINARDO

¡Término honrado es tomar

más de trescientos escudos

de joyas de oro!

OTÓN

A los mudos

haréis porfiando hablar.

No os lo pensaba decir.

¿Conocéis piedras?

FINARDO

Muy bien.

OTÓN

¿Puede ser que a un hombre den

la que puede competir

con una estrella del cielo?

¿Mujer es de poco honor?

FINARDO

Ésta tiene gran valor.

OTÓN

Que son señoras recelo.

FINARDO

Piedra es ésta que me admira.

OTÓN

Es un gentil diamante.

FINARDO

Pero la luz no os espante,

Porque mil veces se mira

tan bien labrado un cristal,

que aun engaña a quien lo entiende.

OTÓN

Ya vuestro temor me ofende.

Todo lo juzgáis a mal.

FINARDO

Hay seis o siete maneras

de mujeres pescadoras[5],

que andan, Otón, a estas horas

por estas verdes riberas.

Una sale con rigor

que no se ha de destapar,

porque en viéndola, no hay dar

una blanca[6] de valor.

Ésta, fiada en el pico[7],

dos melindres y un enfado,

y algo de un ojo rasgado

que encubre nariz y hocico,

pesca de sólo su anzuelo

camarones, pececillos,

guantes, tocas y abanillos

del boquirrubio mozuelo[8].

Otra sale con su manto

como barba hasta la cinta;

que, por lo casto se pinta

de lo que aborrece tanto.

Pesca un barbo boquiabierto,

destos que andan a casarse,

que piensan que han de toparse

con un tesoro encubierto.

Lleva arracadas y cruces.

Otra sale a lo bizarro,

tercia el manto con desgarro,

y anda el rostro entre dos luces.

Ésta viene más fiada

en la cara bien compuesta,

descubierta a la respuesta,

y cuando pide tapada,

pesca un delfín a caballo[9],

que se apea a no lo ser,

cuerdo digo, al mercader[10],

que bien sabe castigallo,

y quédalo por la pena.

Otra veréis, cuyo fin

es dar un nuevo chapín[11],

que aquella mañana estrena.

Acuden a la virilla

de plata resplandeciente

mil peces de toda gente;

y ella salta, danza y brilla:

pesca medias y otras cosas;

dice que vive, a diez hombres,

en calles de treinta nombres.

Otras hay más cautelosas,

destas de coche prestado:

pescan un señor seguro,

llevan diamante, oro puro,

que se cobra ejecutado.

Hay a la noche bujías,

pastilla, esclavilla y salva;

y vase a acostar al alba,

después de seis gracias frías[12]

y un poquito de almohada.

Otras hay que andan al vuelo:

no ponen cebo al anzuelo

ni van reparando en nada,

porque son red barredera

de los altos y los bajos.

Éstas pescan renacuajos,

mariscando[13] a la ribera,

porque llevan avellanas,

duraznos, melocotones,

huevos, sardinas, melones,

besugos, peras, manzanas,

y zarandajas ansí.

Destas ya habréis escogido

lo que vuestra dama ha sido,

que yo lo sé para mí.

OTÓN

Paréceme discreción

de apretante cortesano.

¡Qué enfadoso estáis!

FINARDO

Es llano,

diciéndoos verdad, Otón.

ESCENA IV

Sale MARÍN. DICHOS

MARÍN

Ea, albricias[14],

OTÓN

¿Cómo ansí?

MARÍN

¡Linda cosa!

OTÓN

¿De qué modo?

MARÍN

¡Oh, bien empleado todo

cuando se lleva de aquí!

OTÓN

¿Es acaso gran señora?

MARÍN

No, pero muy gran bellaca,

pues con invenciones saca,

y se va riyendo agora.

«Riyendo se va un arroyo,

sus guijas parecen dientes[15]».

OTÓN

¿Hacéis burla?

FINARDO

No le cuentes

si era fregona de poyo[16]

o damisela de aquellas

de guadamecí[17] en invierno,

sino ríñele lo tierno

con que se muere por ellas,

y el crédito que les da

a sus vidrios engastados.

MARÍN

Pienso dejaros helados,

si os lo cuento.

OTÓN

Acaba ya.

MARÍN

Seguí este diablo o mujer

casi hasta el fin de París[18];

que pensé que a San Dionís

iba por dicha a comer.

Llegó la tal a un mesón,

entró en él, y a un aposento

se fue derecha al momento…

Forjo una linda invención,

y entro al descuido a saber

de cierto español correo.

Miro al aposento, y veo

desnudarse la mujer,

y vestirse poco a poco

de labradora, y después

salir con ella otros tres.

FINARDO

¿Para engañar a otro loco?

MARÍN

No, por Dios; mas un villano

un carro sacó al instante,

y ella poniendo delante

del rostro con blanca mano

un velo sutil, subió,

y en una alfombra sentada,

la primavera esmaltada

por abril me pareció.

Bien puede ser que si vieras

en el traje la mujer,

que tuvieras más que hacer,

porque hasta el lugar te fueras.

Iba un villanillo a pie,

y preguntóle quién era,

y dijo desta manera:

«¿Qué lo pregunta? ¿Él no ve

que es hija de mi señor,

Juan Labrador?». «Es gallarda»,

dije, «¿Dónde vive? Aguarda».

Y respondióme: «En Belflor[19],

ese lugar del camino

del bosque en que caza el rey».

FINARDO

Villana es a toda ley,

que en traje de dama vino

a burlar en la ciudad

un moscatel[20] como vos.

OTÓN

¡Juan Labrador!

MARÍN

Sí, por Dios.

¡Qué extraña temeridad!

Pues ¿cómo una labradora

este diamante me dio?

FINARDO

Porque, si es vidrio, os burló.

OTÓN

Eso sabremos agora.

Camina a la platería.

Sea dama o labradora,

no es tan hermosa la aurora

cuando abre la puerta al día.

FINARDO

¿Que es tan hermosa, Marín?

MARÍN

No hay cosa que más lo sea.

Haz cuenta que en una aldea

se ha humanado un serafín.

(Vanse).

ESCENA V

Campo y vista exterior de la casa de Juan Labrador, a dos leguas de París

JUAN LABRADOR, villano viejo; FILETO, BRUNO y SALVANO labradores

JUAN

Creo que os he de reñir

con las voces en las manos.

Salid, acá, cortesanos.

FILETO

¿Ya escomienzas[21] a reñir?

Pero donaire has tenido,

pues cortesanos mos[22] llamas,

pensando que nos infamas

con ese honrado apellido.

JUAN

Fileto, el nombre villano,

del que en la villa vivía

se dijo, cual se diría

de la corte el cortesano.

El cortesano recibe

por afrenta aqueste nombre,

siendo villano aquel hombre

bueno, que en la villa vive.

Yo, pues nos llama villanos

el cortesano a nosotros,

también os llamo a vosotros

por afrenta cortesanos.

FILETO

Señor, ha dicho muy bien.

JUAN

Ea, pues, alto al trabajo,

y pues yo mi cuello abajo,

bájenle todos también.

¿Cuántos salieron a atar?

SALVANO

Veinte mozos, diez con bueyes,

y diez con mulas.

JUAN

¿Qué reyes

no me pueden envidiar?

Ve tú, Salvano, a la viña

de la ermita con tu carro.

SALVANO

Como ha llovido, y es barro

lo más de aquella campiña,

otra mula llevaré.

JUAN

Lleva cuatro: Dios loado,

que tantos pares me ha dado,

pues aun contarlos no sé.

(Vase SALVANO).

Ea, tú, Bruno, a la cuesta

donde vendimia Constanza.

BRUNO

Yo voy.

(Vase).

JUAN

Tú, Fileto, alcanza

la más blanca y limpia cesta,

con unas uvas doradas

que se vengan a los ojos,

y estén sus racimos rojos,

por las mañanas heladas,

descubriendo como el sol

el puro color del oro,

la llena, y lleva a Peloro,

nuestro vecino y doctor.

FILETO

Manda a Gila que me dé

un paño de manos bueno,

labrado o de randas lleno,

y en somo[23] le posaré.

JUAN

¿No eres más necio? ¿No sabes

que a peligro el paño está

de que se te quede allá?

FILETO

Entre personas muy graves

platos y paños se vuelven.

…………………

JUAN

Los pámpanos, de manera

unos en otros asidos,

con clavellinas tejidos,

que vayan cayendo a fuera;

que juntas hojas y flores

parece, si están lozanos,

sus hojas paños de manos,

y los claveles labores.

FILETO

Voy, y la pondré de suerte.

que al rey se pueda llevar.

JUAN

Aquí te quiero aguardar.

FILETO

Al momento vuelvo a verte.

(Vase).

ESCENA VI

JUAN

JUAN

¡Gracias, inmenso cielo[24]!,

a tu bondad divinal

No tanto por los bienes que me has dado,

pues todo aqueste suelo

y esta sierra vecina

cubren mis trigos, viñas

y ganado, ni por haber colmado

de casi blanco aceite

destas olivas bajas,

a treinta y más tinajas,

donde nadan los quesos por deleite,

sin otras de henchir faltas

de olivas más ancianas y más altas;

no porque mis colmenas,

de nidos pequeñuelos

de tantas avecillas adornadas,

de blanca miel rellenas,

que al reírse los cielos

convierten destas flores matizadas;

ni porque estén cargadas

de montes de oro en trigo

las eras que a los trojes

sin tempestad recoges,

de quien tú que lo das eres testigo,

y yo tu mayordomo,

que mientras más adquiero, menos como;

no porque los lagares

con las azules uvas

rebosen por los bordes a la tierra,

ni porque tantos pares

de bien labradas cubas

puedan bastar a lo que octubre encierra;

no porque aquella sierra

cubra el ganado mío,

que allá parecen peñas,

ni porque con mis señas,

bebiendo de manera agota el río,

que en el tiempo que bebe,

al pie enjunto el pastor pasar se atreve;

las gracias más colmadas

te doy porque me has dado

contento en el estado que me has puesto.

Parezco un hombre opuesto

al cortesano triste

por honras y ambiciones,

que de tantas pasiones

el corazón y el pensamiento viste,

porque yo sin cuidado,

de honor, con mis iguales vivo honrado.

Nací en aquesta aldea,

dos leguas de la corte,

y no he visto la corte en sesenta años,

ni plega a Dios la vea,

aunque el vivir me importe

por casos de fortuna tan extraños.

Esos mismos castaños,

que nacieron conmigo,

no he pasado en mi vida;

porque si la comida

y la casa, del hombre dulce abrigo,

adonde nace tiene,

¿qué busca?, ¿adonde va ni adonde viene?

Rióme del soldado,

que como si tuviese

mil piernas y mil brazos, va a perdellos;

y el otro desdichado,

que como si no hubiese

bastante tierra, asiendo los cabellos

a la fortuna, y dellos

colgado el pensamiento,

las libres mares ara,

y aun en el mar no para,

que presume también beber el viento.

¡Ay Dios! ¡Qué gran locura,

buscar el hombre incierta sepultura!

(Sale FELICIANO, hijo del labrador).

ESCENA VII

FELICIANO y JUAN

FELICIANO

Ansí Dios te dé placer

padre mio y mi señor,

que me hagas un favor,

JUAN

Muchos te quisiera hacer.

FELICIANO

Pues ven por tu vida a ver

al rey, que muy cerca pasa

del umbral de nuestra casa;

que va a cazar a su monte.

Tu capa y sombrero ponte,

que el sol en vendimia abrasa.

Ven a ver las damas bellas

que acompañan a su hermana,

que salen como Dïana[25]

entre planetas y estrellas.

Con ella compiten ellas,

y ella con el sol divino.

Ven, porque todo el camino

se cubre de más señores

que tienen los campos flores

y fruta aquel verde pino.

Ven a ver cuán envidioso

está el sol de los caballos,

porque quisiera roballos[26]

para su carro famoso.

Verás tanto paje hermoso,

que el pecho tierno atraviesa

con banda blanca francesa,

Opuesta al rojo español,

ir como rayos del sol

por esa arboleda espesa.

Ea, padre, que esta vez

no has de ser tan aldeano.

Da por tu vida de mano

a tanta selvatiquez[27].

Alegra ya tu vejez,

hinca la rodilla en tierra

al rey, que con tanta guerra

te mantiene en paz,

JUAN

No más,

que pesadumbre me das.

La boca, ignorante, cierra.

¿Qué es ver al rey? ¿Estás loco?

¿De qué le importa al villano

ver al señor soberano,

que todo lo tiene en poco?

Los últimos pasos toco

de mi vida, y no le vi

desde el día en que nací;

pues ¿tengo de verle ya,

cuando acabándose está?

Más quiero morirme ansí.

Yo he sido rey, Feliciano,

en mi pequeño rincón;

reyes los que viven son

del trabajo de su mano;

rey es quien con pecho sano

descansa sin ver al rey,

obedeciendo su ley

como al que es Dios en la tierra,

pues que del poder que encierra

sé que es su mismo virrey.

Yo adoro al rey; mas si yo

nací en un monte, ¿a qué efeto

veré al rey, hombre perfecto,

que Dios singular crió?

El cura nos predicó

que dos ángeles tenía

que le guardan noche y día,

y que ésta fue su opinión.

Sin la mucha guarnición

de su armada infantería.

Yo propuse, Feliciano,

de no ver al rey jamás,

pues de la tierra en que estás

yo tengo el cetro en la mano.

Si el rey, al pobre villano

que ves, prestados pidiese

cien mil escudos, si hubiese

grande, que así los prestase

(¿qué es prestase? presentase),

que en un cordel me pusiese.

Daré al rey toda mi hacienda,

hasta la oveja y el buey;

mas yo no he de ver al rey,

mientras desto no se ofenda.

¿Hame de dar encomienda[28]

ni plaza de consejero?

Servirle y no verle quiero,

porque al sol no le miramos,

y con él nos alumbramos,

pues tal al rey considero.

No se deja el sol mirar,

que es su rostro un fuego eterno;

rey del campo que gobierno

me soléis todos llamar;

el ave que hago matar,

sábele allá de otro modo,

ni el vino oloroso es todo,

antes le falta haber sido

él mismo quien le ha cogido[29]

para que le sepa más;

que en las viñas donde estás,

lo que he sembrado he bebido.

Los coches pienso que son

estos que vienen sonando.

Ya me escondo, imaginando

su trápala y confusión.

¡Ay, mi divino rincón,

donde soy rey de mis pajas!

¡Dura ambición! ¿Qué trabajas

haciendo al aire edificios,

pues los más altos oficios

no llevan más de mortajas?

(Vase).

ESCENA VIII

FELICIANO

FELICIANO

¿Que bárbaro produjeron

las montañas del Caucáso[30]?

¿Qué Abarino, qué Circaso[31]

sus ocultos montes vieron?

¿A qué león leche dieron

tas albanesas leonas,

ni en todas las cinco zonas

vio el sol por fuegos o hielos,

corriendo sus paralelos,

sus círculos y coronas,

con semejante rigor?

¡Hay tan grande villanía!

De ver al rey se desvía,

¡y al que es supremo señor!

ESCENA IX

LISARDA, en hábito de labradora, y BELISA. FELICIANO

LISARDA

(Aparte con BELISA). ¡De qué famosa labor

iba bordada la saya!

BELISA

No presumo yo que haya

en el Sur perlas más bellas.

LISARDA

Allá envían a cogellas

a la más remota playa.

BELISA

Hermosa la infanta iba.

LISARDA

Cuando no fuera quien es,

su hermosura era interés

que en más alto reino estriba.

BELISA

Pensé que era, así yo viva,

uno de aquellos señores,

el que allá te dijo amores,

cuando fuiste disfrazada.

LISARDA

Pues no estuviste engañada;

yo lo estuve en sus favores.

BELISA

Mira que está aquí tu hermano.

LISARDA

Feliciano…

FELICIANO

Mi Lisarda…

LISARDA

¿Viste la corte gallarda?

FELICIANO

Vi nuestro rey soberano.

LISARDA

¿Y no viste, Feliciano,

tantas damas, tal belleza?

FELICIANO

Admírame su grandeza

de suerte, que a toda furia

vine a llamar quien injuria

la misma naturaleza.

Rogué a mi padre que fuese

a ver al rey.

LISARDA

Necedad.

¿Tan extraña novedad

querías que por ti hiciese?

Antes que Juan se moviese

de su umbral a ver al rey,

rompería el aire un buey,

porque desde que nació

el no ver al rey juró,

después de guardar su ley.

FELICIANO

¿Es posible que nacimos

deste monstruo?

LISARDA

No lo sé.

FELICIANO

Si es nuestro padre, ¿por qué

tan diferentes salimos?

Yo muero por ver la corte

y andar en honrado traje;

cánsame este villanaje,

aunque a darle gusto importe.

Cuando me puedo escapar,

voy a París con vestido

tan cortesano y pulido,

que el rey me puede mirar.

Escucho sus caballeros,

su grandeza me alborota;

al juego de la pelota

voy a apostar mis dineros,

ya que no puedo jugar

(a lo menos no me atrevo),

porque sé bien que si pruebo,

conmigo se ha de enojar.

Si en las justas y torneos

puedo disfrazado entrar,

allá procuro llegar,

y si no con los deseos.

No sé cómo me engendró.

LISARDA

Pues ¿qué te diré de mí?

Jamás a la corte fui,

que allá pareciese yo.

Mi ropa, basquiña[32] y manto,

guante y dorado chapín

puede mirallo el delfín[33]

FELICIANO

De su rudeza me espanto.

Yo voy a la iglesia, hermana,

porque oí decir que oiría

misa el rey en ella.

LISARDA

Haría

nuestra aldea cortesana.

Y aun allí podría ser

que nuestro padre le viese,

aunque verle no quisiese,

pues nunca le quiere ver.

FELICIANO

No hayas miedo, porque está

desde que al rey ha sentido,

o encerrado o escondido.

LISARDA

Pues ¿a misa no saldrá?

Perderála por no ver

la corte, el rey ni las damas.

¿Y bárbaro no le llamas?

FELICIANO

Ni aun hombre mereció ser.

Voyme, porque para mí

nunca amanece tal día.

(Vase).

ESCENA X

LISARDA y BELISA

LISARDA

¿Qué dirás, Belisa mía,

de lo que ha pasado aquí?

BELISA

Digo que como la gente

del lugar toda entrará

a ver el rey, si allá está,

puedes muy honestamente

verle, y ver si está con él

el que las joyas te dio.

LISARDA

Digo que le he visto yo,

Belisa, y muy cerca dél.

BELISA

¡Cosa que fuese señor

de importancia!

LISARDA

No quisiera

que tan grande señor fuera

como imposible mi amor.

Pero vamos a saber

lo que hizo la fortuna;

que quien nació sin ninguna,

¿de qué la puede tener?

Mas tenga este desengaño

mi padre Juan Labrador;

que no lo ha de ser mi honor,

sin hacer a mi honor daño.

Yo no nací, mi Belisa,

para labrador por dueño:

para mí su estilo es sueño,

y su condición es risa.

Yo me tengo de casar

por mi gusto y por mi mano

con un hombre cortesano

y no en mi propio lugar.

BELISA

¿No me llevarás contigo?

LISARDA

Conmigo te llevaré.

Para corte me crié;

su estilo y leyes bendigo.

BELISA

Vamos, y deja el aldea.

LISARDA

¡Ay, si hablase aquel señor!

BELISA

No es imposible tu amor,

como título no sea.

LISARDA

Puédele mi padre dar

de dote cien mil ducados.

BELISA

Ducados hacen ducados;

con duque te has de casar.

(Vanse).

ESCENA XI

Vista exterior de la iglesia de un pueblo

Salen el REY DE FRANCIA con acompañamiento, la INFANTA, FINARDO, OTÓN y MARÍN

REY

¿Habéislo preguntado?

OTÓN

Ya se viste[34];

que no fue poca dicha porque es tarde.

INFANTA

La iglesia me contenta, aunque es antigua,

y los altares tienen para aldea

mejores ornamentos que la corte.

OTÓN

Pienso que en ella vive un hombre rico,

que debe de tener este cuidado.

ESCENA XII

Salen FILETO, BRUNO, SALVANO, villanos. DICHOS

REY

¿Qué piedra es esta escrita, que sostiene

este pilar?

INFANTA

Será alguna memoria.

¿Eso a leer se pone vuestra alteza?

FILETO

Pisa quedito, Bruno, no te sientan.

BRUNO

Pues ¿fuera yo más quedo sobre huevos?

SALVANO

¿Éste es el rey?

FILETO

Aquel mancebo rojo.

SALVANO

¡Válgame Dios! ¿Los reyes tienen barbas?

FILETO

Pues ¿cómo piensas tú que son los reyes?

SALVANO

Yo he visto en un jardín pintado al César,

a Tito, a Vespasiano y a Trajano;

pero estaban rapados como frailes.

BRUNO

Ésos eran coléricos, que apenas

sufrían sus bigotes, y de enfado

se dejaban rapar barba y cabeza.

INFANTA

¿De qué se está riyendo vuestra alteza?

REY

¿No quieres que me ría, si he leído

la cosa más notable en esta piedra

que está en el mundo escrita, ni se ha oído?

INFANTA

Pues no se espante deso vuestra alteza,

que en los sepulcros hay notables cosas.

OTÓN

Estando yo en España y en Italia,

he visto algunos de memoria dignos.

REY

Plutarco hace mención, y por testigo

pone a Heródoto, del sepulcro insigne

que en la puerta mayor de Babilonia

hizo la gran Semíramis de Nino,

convidando a tomar de sus dineros

al rey, que dellos fuese codicioso.

Abrióle Dario, rey de Persia, y dentro

halló sola una piedra que decía:

«Si no fueras avaro y ambicioso,

no vieras las cenizas de los muertos».

OTÓN

De Herodes cuenta, la codicia misma,

Josefo, historiador de tanto crédito.

Abrió, pensando hallar ricos tesoros,

del gran David y Salomón las urnas.

INFANTA

Notables fueron en antiguos tiempos

de la bárbara Egipto las pirámides.

OTÓN

En Lusitania en una piedra había

escritas estas letras: «Gudisalvo

yace debajo aquesta losa fría;

boca abajo mandó que le enterrasen,

porque da tan apriesa vuelta el mundo,

que quedará muy presto boca arriba

y así quiso excusarse del trabajo».

REY

¡Notable!

INFANTA

No se ha visto semejante.

REY

Éste merece letras en diamante.

INFANTA

¿Cómo dicen, señor?

REY

De aquesta suerte…

aunque le falta el año de la muerte:

«Yace aquí Juan Labrador,

que nunca sirvió a señor,

ni vio la corte ni al rey,

ni temió ni dio temor,

ni tuvo necesidad,

ni estuvo herido ni preso,

ni en muchos años de edad

vio en su casa mal suceso,

envidia ni enfermedad[35]».

INFANTA

¿No dice cuándo murió?

REY

No escribe el año ni el mes.

INFANTA

Por ventura[36] es vivo.

REY

Yo

diera un notable interés

porque viviera.

INFANTA

Yo no.

REY

Yo sí, para conocer

un hombre tan peregrino.

OTÓN

Presto lo podrás saber.

ESCENA XIII

Salen LISARDA y BELISA. DICHOS

LISARDA

A misa dicen que vino.

BELISA

Mas ¿si acertase a saber

aquél tu desasosiego?

LISARDA

No dudes de que aquí está.

BELISA

Si lo está, verásle luego[37].

LISARDA

No lo dudo, porque habrá

la luz de su mismo fuego.

OTÓN

Aquí hay muchos labradores

de los que vienen a verte;

si es tu gusto, no lo ignores.

REY

De lo que le tengo advierte

a alguno de los mejores.

OTÓN

Hola, amigos; el rey hablaros quiere.

¿Cuál es de todos de mejor juicio?

BRUNO

Yo ha poco que era el más discreto; agora,

no sé en lo que he topado, no soy tanto.

FILETO

Aquí Salvano sabe más que Bruno,

y yo suelo saber más que Salvano.

Porque sé de las misas lo que es quiries,

y canto por la noche el Tanto negro[38],

pero pienso, señor, que me turbase…

OTÓN

¿Cómo turbar? ¿No veis cuán apacible,

cuán humano es el rey? Que los leones

son graves con los graves animales,

y humildes con los tiernos corderillos.

No temáis porque el rey hablaros quiere…

FILETO

Yo voy de su grandeza confiado.

OTÓN

Aquí viene, señor, el más discreto

de aquestos labradores y villanos.

FILETO

Hablando con perdón, yo soy discreto.

REY

¿Sois muy discreto vos?

FILETO

Notablemente;

he jugado a la chuca[39] y a los bolos;

yo pinto con almagre[40] ricos mayos

la noche de San Juan y de San Pedro,

y pongo Juana, Antona y Menga, vítor.

REY

¿Quién es Juan Labrador aquí?

FILETO

Es mi amo,

que por darme a comer ansí le llamo.

REY

¿Qué, vive?

FILETO

Sí, señor.

REY

Pues ¿cómo tiene

puesta su piedra aquí de sepultura?

FILETO

Porque dice que es loco el que edifica

casa para la vida de cien años,

aunque muy pocos pasan de sesenta,

y no lo hace para tantos cuantos

ha de estar en la casa de la muerte.

REY

¿Es muy sabio?

FILETO

Después de mí, no hay hombre

que sepa tanto en toda aquesta aldea.

REY

Ansí falta en las letras mes y año.

FILETO

Pondránsele en muriendo.

REY

¿Tiene hijos?

FILETO

Dos tiene agora, un macho y una macha[41]

más bella que una rosa alejandrina

cuando rompe el botón, y por su extremo

despliega algunas hojas y otras coge.

REY

¿Es rico?

FILETO

Es espantosa su riqueza.

Tiene de su labor más de cien hombres,

ochenta bueyes y cincuenta mulas.

REY

¿Qué viste?

FILETO

Paño tosco.

REY

¿En que come?

FILETO

En barro muy grosero.

REY

¿Por que causa?

FILETO

Porque es el más humilde de los hombres.

REY

¿Tiene mucho dinero?

FILETO

Como paja.

REY

¿Cómo trae a sus hijos?

FILETO

En su traje,

a honor y devoción de su linaje.

REY

¿Es avariento?

FILETO

No, porque a los pobres

reparte la más parte de su hacienda.

REY

¿Por qué dice que el rey jamás ha visto?

FILETO

Porque él dice, y lo creo (que es honrado),

que es rey en su rincón, y que sus padres

no le vieron tampoco, y le sirvieron,

amaron, respetaron y temieron,

y que él le teme y ama y le respeta,

y no le quiere ver, sino serville,

amalle, obedecelle y respetalle,

y a su tiempo dineros emprestalle.

REY

Si le envío a llamar, ¿no querrá verme?

FILETO

Está escondido agora; que las veces

que pasas a cazar por esta aldea,

se esconde, que no hay hombre que le vea.

REY

¡Que viva un hombre aquí tan poderoso!

¡Dichoso el que da leyes a su casa,

y en sus umbrales tan contento pasa!

FILETO

Si quieres ver, señor, una serrana

hermosa como el sol, que es hija suya,

haz que se acerque la de la patena[42],

que se precia de ser muy cortesana.

REY

Llámala, Otón.

OTÓN

(A LISARDA). Aquí os llegad, señora,

LISARDA

¿Qué manda su reverencia?

MARÍN

(Aparte a su amo). Señor, ¿no es ésta la dama

de París?

OTÓN

El rey la llama.

Ten silencio.

MARÍN

Y tú, paciencia.

REY

¿Sois hija deste buen viejo

que llaman Juan Labrador?

LISARDA

Yo soy su hija, señor,

y aunque tosca, fui su espejo.

REY

Hermana, por vida mía.

que en la moza reparéis.

INFANTA

Muy buena traza tenéis,

LISARDA

Donde está tu infantería,

¿qué traza puedo tener?

INFANTA

¡Infantería! ¡Oh, qué gracia!

LISARDA

¿Cuál fuera mayor desgracia,

si igualdad pudiera haber?

¿Decir vos que yo tenía

traza sin ser edificio,

o yo, pues es vuestro oficio,

llamaros infantería?

El llamar a un rey alteza,

que lo llaman a una torre,

aunque es lenguaje que corre,

no es propiedad ni pureza.

Si a señor es señoría,

y al excelente le dan

excelencia, bien dirán

a una infanta infantería.

REY

No me parece muy lerda,

y el talle es todo donaire.

LISARDA

Como nos da tanto el aire,

no es mucho que el don se pierda.

REY

¿Y cómo os llamáis?

LISARDA

Lisarda,

con perdón de sus mercedes.

FINARDO

(Aparte a OTÓN).

Bien desengañarte puedes,

que la otra era gallarda,

y ésta es tosca por extremo.

OTÓN

Pienso que finge, Finardo.

REY

El talle es, por Dios, gallardo.

INFANTA

Que os lleva los ojos temo.

Vamos, hermano, de aquí.

REY

Vamos, que Juan Labrador

ha de servir a señor,

y ver rey y todo en mí.

(Vanse el REY, la INFANTA y acompañamiento).

ESCENA XIV

OTÓN, LISARDA, FINARDO, BELISA, MARÍN, FILETO, BRUNO y SALVANO

OTÓN

(A LISARDA).

¿Queréis oír dos palabras?

LISARDA

Como no pasen de dos,

y otras dos daré en respuesta.

OTÓN

¡Extremada condición!

Pues sea: ¿sabéis la una;

será la otra quién soy?

LISARDA

Escuchadme las dos mías.

Hidalgo, que os guarde Dios.

La una es la reverencia,

y la otra será: no.

OTÓN

Replico que habéis mentido.

LISARDA

Replico que mentís vos.

OTÓN

Que en París os vi, respondo,

y que esa mano me dio

este diamante.

LISARDA

(Aparte a él).

Es verdad;

pero no será razón

que os hable entre tanta gente,

porque son de la labor

de la hacienda de mi padre,

y perderé mi opinión.

Fuera deso, yo soy hija,

ya lo veis, de un labrador,

y vos seréis duque o conde.

OTÓN

Soy mariscal, soy Otón,

de la cámara del rey;

pero nos iguala amor.

LISARDA

Un olmo tiene una aldea,

adonde de noche, al son

de tamboril y guitarras,

las mozas de Mirador

bailan por aquestos días:

allí hablaremos los dos,

como vengáis disfrazado.

OTÓN

Haréisme un grande favor.

BELISA

Mira que te están mirando,

LISARDA

¡Ay Belisa!, que ya voy.

OTÓN

El corazón me lleváis.

LISARDA

Y aquí os dejo el corazón.

BRUNO

Luego aquí estos palaciegos

habran[43] las mozas de amor.

FILETO

Son diablos; con sus razones

derribaran a Sansón.

Señora, vamos de aquí,

porque tenemos temor;

que si viene Feliciano,

puede ser que haya cuestión

LISARDA

Id delante; que ya vamos.

MARÍN

Un guante caer se dejó.

FINARDO

¡Qué discreta!

MARÍN

¡Qué bellaca[44]!

(Vanse ellas y los villanos).

ESCENA XV

OTÓN, FINARDO y MARÍN

FINARDO

No en balde el rey la miró:

es mozo, y ella gallarda.

No es de escardillo[45] ni hoz

el guante desta doncella.

OTÓN

No es sino caja en que amor

guarda las flechas que tira.

MARÍN

¡Qué mala comparación!

Porque habiendo de ser nieve

los dedos de aquí guardó,

las flechas de amor son fuego,

y vienen a ser carbón.

OTÓN

Por lo que abrasan, me agradan…

Pero el rey no me agradó;

que no sé qué le decía.

FINARDO

Yo lo entendí.

OTÓN

Pues yo no.

FINARDO

Dijo que había de hacer

que aqueste Juan Labrador

viese rey, señor sirviese.

OTÓN

¡Vamos!, porque pienso yo

que ha de ser dificultoso.

FINARDO

¡A un rey de tanto valor,

que tiemblan sus flores de oro,

el scita, el turco feroz!

OTÓN

¡Qué mal, Finardo, conoces,

si nunca te sucedió,

llegar de noche mojado,

o a la siesta con el sol,

o perdido por un monte,

si de lejos te llamó

el fuego de los pastores

o de los perros el son,

después que de voces ronco

te dieron alguna voz,

y entrarte en pobre cabaña

que tiene por guardasol

robles bañados en humo,

que pasa el viento veloz,

y haber de sacar las migas

y el cándido naterón[46],

y sin manteles en mesa,

cuchillo ni pan de flor,

sino sentado en el suelo

sobre algún pardo vellón[47],

rodeado de mastines,

que estén mirando al pastor,

lo que se estima y se ensancha

el Villano en su rincón!

ACTO SEGUNDO

ACTO SEGUNDO

ESCENA PRIMERA

Sala en el palacio real de París

El REY de FRANCIA y FINARDO

REY

Desasosiego me cuesta.

FINARDO

Para desasosegarte,

¿puede en el mundo ser parte

cosa a tu grandeza opuesta?

REY

Este villano lo ha sido.

FINARDO

¿El villano o la villana?

REY

Un ángel en forma humana,

Finardo, me ha parecido,

Pero no creas que fuera

quien me desasosegara,

cuando el cielo la pintara

con el pincel que pudiera;

que en negocio que el honor

pasa de las justas leyes,

aún nos valemos los reyes

de nuestro propio valor.

Su padre me dio cuidado,

que en verle vivir ansí,

tan olvidado de mí,

confieso que me ha picado.

¡Que con tal descanso viva

en su rincón un villano,

que a su señor soberano

ver para siempre se priva!

¡Qué trate con tal desprecio

la majestad sola una,

sin correrse la fortuna

de que la desprecie un necio!

¡Qué tanto descanso tenga

un hombre particular,

que pase: por su lugar,

y que a mirarme no venga!

¡Que le haya dado la suerte

un rincón tan venturoso,

y que esté en él poderoso,

desde la vida a la muerte!

¡Qué le sirvan sus criados

y que obedezcan su ley,

y que él se imagine rey

sin ver los reyes sagrados[48]!

¡Que la púrpura real

no cause veneración

a un villano en su rincón

que viste pardo sayal!

¡Que tenga el alma segura,

y el cuerpo en tanto descanso!…

Pero ¿para qué me canso?

Digo que es envidia pura,

y que le tengo de ver.

FINARDO

Ansí cuentan el suceso

de Solón y del rey Creso.

REY

Muy diferente ha de ser,

que el filósofo juzgó

de otra suerte al rey de Lidia;

y yo tengo a un hombre envidia,

por ver que me despreció.

FINARDO

Tres calidades de bienes

Aristóteles escribe,

que tiene el hombre que vive;

y todas, señor, las tienes.

De fortuna la primera,

en que lo menos se funda;

del cuerpo fue la segunda,

del ánimo la tercera.

Bienes de fortuna son

de riquezas multitud,

del cuerpo son la salud

y de buena complexión.

Los del ánimo la ciencia

y la virtud: éstos fueron

a quien todos siempre dieron

divina correspondencia.

Y si hay en la Tierra alguna,

por felicidad la entienden;

que estos bienes no dependen

del tiempo ni la fortuna,

Estando todos en ti,

¿cómo envidias a un villano,

tú con el cetro en la mano,

y él con el arado allí?

REY

Dame pena el verle opuesto

a mi propia majestad,

viendo la felicidad

en que su dicha le ha puesto.

Deseaba vez alguna[49]

Augusto de Scipión

la fuerza, el ser de Catón,

y de César la fortuna;

y era un grande emperador:

y en un villano ¡aún no veo!

alguna, «alguna vez»,

que tenga un justo deseo

de ver al rey su señor.

Mil el mundo peregrinan

por ver alguna ciudad

que tenga en sí majestad;

mares y montes caminan.

Y éste se esconde en su casa

cuando paso por su puerta…

Pues, ¡vive el cielo!, que, abierta,

ha de saber que el rey pasa.

FINARDO

¿Eso te da pesadumbre?

¡Un villano en su rincón!

REY

¿Y no se espanta un león

de un gallo y de cualquier lumbre?

El animoso caballo,

del floro[50], un ave tan vil,

¿no se espanta?

FINARDO

¿Que el gentil

león se espanta del gallo?

REY

Y de un carro; tanto siente

de las ruedas el rumor;

y así yo de un labrador,

que es un carro finalmente.

FINARDO

¿Qué tienes imaginado

para que el hombre te vea?

REY

Porque ver no me desea,

me ha de ver, mal de su grado.

Pongan en que al monte salga,

que yo buscaré invención

para que su condición

contra reyes no le valga.

FINARDO

Pues ¿tú quieres ir allá?

Venga acá Juan Labrador

a ver al rey su señor,

que él es bien que venga acá.

REY

Déjale con su opinión,

que si al rey con su poder

no quiere ver, yo iré a ver

al villano en su rincón.

(Vanse).

ESCENA II

Campo

BELISA, CONSTANZA y LISARDA

CONSTANZA

Sólo está el olmo a la fe.

BELISA

La palmatoria[51] ganamos.

LISARDA

A muy buen tiempo llegamos.

CONSTANZA

¿Quieres tú que solo esté?

LISARDA

Sí, porque hablemos un rato.

CONSTANZA

¿Mas que son cosas de amor?

Que te he visto en el humor

que te ofende algún ingrato.

LISARDA

Por vida tuya, Constanza,

pues eres tan entendida

(mira que juro tu vida),

¿tuvieras tú confianza

en palabras de algún hombre,

destos hidalgos de allá?

CONSTANZA

¿De la corte?

LISARDA

Sí, que ya

tengo en el alma ese nombre.

CONSTANZA

La que pudiera tener

de amigo reconciliado,

de juez apasionado

y de firma de mujer.

La que tuviera, sembrando,

de un campo estéril y enjuto,

o del imposible fruto

del olmo que estás mirando.

La que tuviera de un loco,

o de un celoso traidor;

la que de un hombre hablador,

que siempre son para poco;

la que de un hombre ignorante

que presume de saber;

la que de abril sin llover,

la que del mar inconstante;

la que tuviera en la torre

que se funda sobre arena,

y en quien no siente la ajena,

y de su falta se corre;

la de amigo en alto estado,

si fuimos pobres los dos,

ésa me diera, por Dios,

cortesano enamorado.

LISARDA

¿Qué es, Constanza, cosi cosa[52],

que llaman en corte enima[53]

un alto, que un bajo estima

sin fuerza más poderosa,

y un bajo que al alto aspira?

CONSTANZA

Una música formada

de dos voces.

LISARDA

Bien me agrada.

CONSTANZA

Aunque alto y bajo estén, mira

que aunque son tan desiguales

como la noche y el día,

aquella unión y armonía

los hace en su acento iguales;

que el alto en un punto suena

con el bajo siempre igual,

porque si sonara mal,

causaran notable pena.

LISARDA

Música me persüades

que el amor debe de ser.

CONSTANZA

El amor tiene poder

de concertar voluntades.

LISARDA

No hay músico ni maestro

como amor, de altos y bajos;

pero canta contrabajos[54],

en que siempre está más diestro.

BELISA

Al olmo vienen zagales,

no habléis cosa de sospecha.

LISARDA

(Aparte).

Cerrarte[55] amor, ¿qué aprovecha?

Por cualquier dedo te sales.

ESCENA III

FILETO y FELICIANO, DICHOS

FELICIANO

Constanza está aquí, Fileto.

FILETO

Ella me dijo que había

de venir al baile.

FELICIANO

Cría

humor gracioso y discreto.

FILETO

Pienso que la quieres bien,

y que no te mira mal;

pero es pobre, y desigual

de tus méritos también.

FELICIANO

Mal dices, que la virtud

es de más valor que el oro.

FILETO

Cual le guardan el decoro,

tenga el mundo la salud.

FELICIANO

Mi padre no tiene igual

en riquezas, porque ha sido

un hombre a quien ha subido

la fortuna a gran caudal.

¿No has visto un enamorado,

que comienza a enriquecer

alguna pobre mujer

que estaba en humilde estado;

que dando en hacer por ella,

tanto se viene a empeñar,

que en no teniendo que dar,

se viene a casar con ella?

Pues de esa manera fue

con mi padre la fortuna,

pues no sé yo cosa alguna

que no le haya dado y dé.

Pienso que por levantalle

se ha empobrecido por él,

y ha de casarse con él

porque no tiene que dalle.

FILETO

En el olmo se han sentado;

la noche es un poco obscura,

porque no está muy segura

la luna de algún nublado.

Llega, hablarás a Constanza

antes que venga la gente,

y algún villano se siente

donde el mismo sol no alcanza.

FELICIANO

(A CONSTANZA).

¿Habrá un poco de lugar

para quien todo lo diera

en el alma a quien quisiera

esta posesión tomar?

CONSTANZA

(A LISARDA).

¿No respondes a tu hermano?

LISARDA

¿Para qué, si habla contigo?

CONSTANZA

Pues yo que se siente digo.

FELICIANO

¿Hacia qué mano?

CONSTANZA

A esta mano;

que dicen que el corazón

más a esta parte se inclina.

FELICIANO

Aquí, Constanza, adivina,

tú propia mi pretensión.

Haz el corazón acá,

que tengo el mío perdido

porque se hablen al oído,

y no lo entiendan allá.

CONSTANZA

Y será bien menester,

que viene gran gente al olmo.

ESCENA IV

BRUNO, SALVANO, TIRSO, otros villanos y músicos. DICHOS

BRUNO

Habrá zagales en colmo.

SALVANO

Pues habrá en colmo el placer.

¿Traes tu vihuela ahí?

TIRSO

Aquí traigo mi vihuela.

BRUNO

Suena un poco, así te duela

menos el amor, que a mí.

TIRSO

¿Hay para todos asiento?

BELISA

Antes estaréis mejor

en pie, por hacer favor

a los pies y el instrumento.

BRUNO

Salga Lisarda a bailar.

LISARDA

¿Sola? No tenéis razón.

BRUNO

Yo bailaré una canción,

con que la quiero sacar.

ESCENA V

OTÓN y MARÍN. DICHOS

OTÓN

(Aparte a su criado).

Éste ¿no es el olmo?

MARÍN

El mismo.

OTÓN

Pues ¿cómo hablarle podré?

MARÍN

Si no se aparta, no sé.

OTÓN

¿Pudo haber confuso abismo

ni laberinto de amor

como entre dos desiguales?

BRUNO

(A Lisarda,)

Danzaré, pues que no sales.

Vaya de gala y de flor[56].

(Cantan los músicos y BRUNO baila solo).

MÚSICOS

A caza va el caballero[57]

por los montes de París,

la rienda en la mano izquierda,

y en la derecha el neblí.

Pensando va en su señora,

que no la ha visto al partir,

porque, como era casada,

estaba su esposo allí.

Como va pensando en ella,

olvidado se ha de sí:

los perros siguen las sendas

entre hayas y peñas mil.

El caballo va a su gusto;

que no le quiere regir.

Cuando vuelve el caballero,

hallóse de un monte al fin;

volvió la cabeza al valle,

y vio una dama venir,

en el vestido serrana,

y en el rostro serafín.

(Sale LISARDA a bailar).

MÚSICOS

Por el montecico sola,

¿cómo iré?

¡Ay Dios! ¿Si me perderé?

¿Cómo iré, triste, cuitada,

de aquel ingrato dejada?

Sola, triste, enamorada,

¿dónde iré?

¡Ay Dios! ¿Si me perderé?

—¿Dónde vais, serrana bella,

por este verde pinar?

Si soy hombre y voy perdido,

mayor peligro lleváis.

—Aquí cerca, caballero,

me ha ha dejado mi galán,

por ir a matar un oso,

que ese valle abajo está.

—¡Oh, mal haya el caballero

en el monte al lubricán[58],

que a solas deja su dama,

por matar un animal!

Si os place, señora mía,

volved conmigo al lugar,

y porque llueve, podréis

cubriros con mi gabán.—

Perdido se han en el monte

con la mucha obscuridad;

al pie de una parda peña

el alba aguardando están;

la ocasión y la ventura

siempre quieren soledad[59].

SALVANO

Siéntense, que han danzado lindamente.

LISARDA

Bruno, entretén un poco esos zagales,

que llego a refrescarme a aquella fuente.

(Llégase a OTÓN).

¿Sois vos mi cortesano?

OTÓN

Labradora

del alma, el mismo, y digo bien el mismo,

pues en la corte tu belleza adora;

¿qué haré por ti, donde conozcas cuánto

te estima el alma que en tus ojos vive?

LISARDA

¡Ay por su vida! ¿Qué? ¿Me quiere tanto?

OTÓN

Ni la gracia del rey, ni cuanto puede

dar el imperio sumo de la Tierra

a la imaginación que a todo excede,

estimo como el pie con que floreces

estos dichosos campos, nueva Flora,

que con pisallos, de oro los guarneces.

LISARDA

Si tiene ya el amor determinado

que me burléis, ilustre caballero,

¿qué puedo hacer? Siniestro fue mi hado;

mas ya que pude merecer quereros

tan sin razón, no dejaré de amaros;

pero ¿cómo podré corresponderos?

Yo no puedo serviros sin casarme;

y si vos no queréis casar conmigo,

¿a qué puedo, señor, aventurarme?

Mi padre es labrador, pero es honrado;

no hay señor en Paris de tanta hacienda;

de mi dote es mi honor calificado.

Yo no soy en lenguaje labradora,

que finjo cuando quiero lo que hablo,

y me declaro como veis ahora.

Sé escribir, sé danzar, sé cuantas cosas

una noble mujer en corte aprende,

y tengo estas entrañas amorosas…

Pero quedaos con Dios, que es gran locura

persuadir imposibles a los hombres.

OTÓN

¿Cuándo tuvo imposibles la hermosura?

Teneos, no os vais; que por el alto cielo

que habéis de ser mujer…

LISARDA

Señor, dejadme.

OTÓN

Del mariscal Otón, y cumplirélo.

LISARDA

Y ¿qué seguro déso podéis darme?

OTÓN

Un papel de mi mano.

LISARDA

¿Y por papeles

queréis que yo me atreva a aventurarme?

OTÓN

Pues ¿no tienen valor?

LISARDA

El que se mira

en las veletas que los aires mudan.

No hay verdad en amor, todo es mentira.

OTÓN

¿Y si vos la notáis[60] con penas tales,

que me condene el cielo a pena eterna?

LISARDA

¡Oh amor, gran juntador de desiguales!

Pero porque esta gente no presuma

(que en fin como villana es maliciosa).

de nuestro amor la referida suma,

tomad aquesta llave, y en la huerta

de mi casa hallaréis por las espaldas

entre cuatro cipreses una puerta;

entrad con ella, y aguardadme un poco,

de unos mirtos cubierto con lo espeso.

OTÓN

Sospecho que queréis volverme loco.

LISARDA

Yo bajaré a medianoche

y hablaremos los dos secretamente,

¿Con quién y en qué venistes?

OTÓN

En un coche.

Pero dejéle lejos desta aldea.

LISARDA

Id donde digo, que nos van sintiendo.

(Apartase LISARDA).

OTÓN

Allá os espero… ¿Quién habrá que crea,

Marín mi dicha?

MARÍN

¿Es buen, suceso todo?

OTÓN

Notable.

MARÍN

Di.

OTÓN

Pasó de aqueste modo…

(Vanse OTÓN y MARÍN).

ESCENA VI

LISARDA, CONSTANZA, BELISA, FELICIANO, FILETO, BRUNO, SALVANO, TIRSO, villanos y músicos

FELICIANO

Dice Salvano bueno[61], que casemos

las mozas del lugar con los mancebos.

BRUNO

Dice muy bien, que tiempo habrá de baile.

FELICIANO

Mi padre y el alcalde al olmo vienen.

CONSTANZA

No es poca novedad.

FELICIANO

Antes es mucha.

ESCENA VII

JUAN LABRADOR y el ALCALDE. DICHOS

ALCALDE

¡Bendígaos Dios, y qué os juntáis de mozos[62]!

JUAN

¿Habrá lugar también para los viejos?

CONSTANZA

El que le tiene en tantas voluntades

bien se podrá sentar donde quisiere.

JUAN

A fe, Constanza, que no pierdas nada

en tenérmela a mí. Saben los cielos

que quiero más tu vida que la mía.

LISARDA

Esto me huele a suegro, Feliciano.

FELICIANO

¡Pluguiera a Dios que pasara el verano!

LISARDA

Para todo hay sazón.

FELICIANO

Por mejor tengo

a boca del invierno el casamiento.

BRUNO

Comienza, pues, a casar

las mozas y los mancebos.

FILETO

A Constanza y Feliciano

pongo en el lugar primero.

SALVANO

No lo oiga el viejo y se enoje.

FILETO

¿Fáltale más que dinero

a Constanza? Pues ¿qué importa,

si sobra tanto a su suegro?

BRUNO

A Lisarda, ¿qué marido

osarás darle, Fileto?

FILETO

Pardiez que en todo el lugar

no le topo casamiento.

Si ello se diera por gracias,

todos sabéis las que tengo

en tirar, saltar, correr,

y en danzas, bailes y juegos;

y cierto que bien mirado,

aunque su padre es mi dueño,

que no se perdiera nada

en darle a un hombre discreto.

BRUNO

Siempre te oigo decir

que eres discreto.

FILETO

Profeso

en aquesta necedad

la necedad deste tiempo.

No hay hombre ignorante, Bruno,

que se confiese por necio.

Verás competir los búhos

con los halcones ligeros,

las monas con las personas,

con las águilas los cuervos,

y unos pobres sacristanes

con los músicos maestros.

Mas dejando disparates

de que el mundo está tan lleno,

¿a quién damos a Lisarda?

BRUNO

Dásela a algún palaciego.

FILETO

¡Malos años! Si mi amo

oyera que tratáis deso,

nadie quedara en su casa.

BRUNO

Pues dásela a un monesterio[63],

y casemos a Belisa.

SALVANO

Ésa, ya veis que la quiero.

BRUNO

¿Cómo quiero, siendo yo

quien tantos favores tengo?

SALVANO

Pues cuéntense los favores,

y pierda el que tiene menos.

FILETO

Yo quiero ser el jüez.

SALVANO

Vaya.

BRUNO

Comienzo el primero.

A mí me dio por diciembre,

estando al sol en el cerro,

seis bellotas de su mano,

y me dijo: «Toma, puerco».

FILETO

Terrible es este favor.

SALVANO

A mí una noche al humero,

porque abrí mucho la boca,

…………………[64]

me dio en aquestas costillas

cuatro palos con un bieldo.

FILETO

¡Ése sí que fue favor,

que le sintieron los huesos!

SALVANO

Mejor le diré yo agora.

Toda una noche de enero

estuve al hielo a su puerta,

y al amanecer, abriendo

la ventana, me echó encima,

viéndome con tanto hielo,

una artesa de lejía.

FILETO

¿Muy caliente?

SALVANO

Estaba ardiendo.

BRUNO

Todo es risa ese favor.

Yendo al soto por febrero

Belisa con su borrica,

parió del pueblo tan lejos,

que topándome allí junto,

me mandó alegre que luego

tomase el pollino en brazos

y se le llevase al pueblo.

Dos leguas y más le truje,

diciéndole mil requiebros,

como si hablara con ella,

y aun él me dio algunos besos.

FILETO

Ea, que ninguno gana:

a los dos os doy por buenos.

Caso a Amarilis con Lauso,

que ella es coja, y él es tuerto,

y se irá lo uno por lo otro;

caso a Tirsa con Laurencio,

porque ella es loca y él vano.

BRUNO

Dios les dé paz.

FILETO

Duda tengo.

Caso a Dorena y Antón.

BRUNO

Es vieja.

FILETO

Es rica, y con eso

pasará Antón mocedades.

BRUNO

Ni oírla ni verla puedo.

Han inventado los diablos

acá en Francia un uso nuevo,

de andar la mujer sin toca…

FILETO

No debe de haber espejos.

Las niñas pasen, son niñas;

pero unos sátiros viejos,

que descubren más orejas

caídas que hurto enfermo;

y otras que van por las calles

mostrando tanto pescuezo,

y las cuerdas cuando hablan

parecen fuelles de herrero;

y otras con mil costurones

de solimán mal cubierto;

y otras que el pescuezo muestran

como cortezas de queso,

¿por qué han de dejar las tocas?

BRUNO

Por parecer niñas.

FILETO

¡Bueno!

Como se cuentan los años

por el discurso del tiempo,

ya se han de contar en Francia

por arrugas de pescuezos.

La honestidad de la dama

está en las tocas y velos:

allí sí que juega el aire

bullicioso y lisonjero.

Yo sé que han dicho en París

que al Parlamento han propuesto

contra pescuezos de viejas

mil querellas los cabellos.

Ya no hay cabello con toca.

BRUNO

No te pudras[65], majadero.

FILETO

Si quiero, que no soy bestia,

supuesto que lo parezco.

JUAN

Por cierto, mi Constanza, que quisiera,

mirando tu humildad y tu hermosura,

que este muchacho el rey del mundo fuera.

Yo admiro tu belleza y tu cordura.

Ya sabes que el dinero no me altera,

no gracias al trabajo y la ventura,

sino al cielo no más, que con su mano

colma tanto el rincón deste villano.

Pláceme de tratar el casamiento

y de dotarte en treinta mil ducados.

CONSTANZA

Tierra soy de tus pies.

JUAN

Vuelve a tu asiento

si no es que del asiento estáis cansados.

LISARDA

Ya es hora de cenar, y este contento

será bien que resulte en los criados.

JUAN

Vamos agora a casa.

ALCALDE

Feliciano,

besa a señor por tal merced la mano.

FELICIANO

No sé, señor, con qué palabras diga

tu gran valor y entendimiento raro.

JUAN

El de Constanza y tu humildad me obliga.

BRUNO

¿El casamiento?

FILETO

Sí.

SALVANO

Todo se diga.

¡Cómo! Esto ¿fue verdad?

JUAN

Nunca reparo

en pocas cosas: digo que se haga

fiesta que a todo el pueblo satisfaga.

Dos toros quiero que corráis mañana.

¡Hola, Bruno!

BRUNO

Señor…

JUAN

Busca dos toros

fieros como leones.

FILETO

Fiesta es llana.

BRUNO

Yo los trairé que despedacen moros.

SALVANO

Pardiez que ha de salir mi partesana[66],

y que no ha de quedar sangre en sus poros.

ALCALDE

Haga mañana fiesta nuestra aldea.

BELISA

Que sea para bien.

TODOS

Para bien sea.

(Vanse).

ESCENA VIII

Calle en el pueblo donde vive Juan Labrador

Sale el REY, en cuerpo

REY

No pienso que he negociado

poco en el dejar la gente

cenando al son de la fuente,

que cerca divide el prado.

¡Que me haya puesto en cuidado

un grosero labrador!

Pero no se sigue error

de ejecutar este gusto,

para que vea que es justo

ver rey y servir señor.

Hubiera pocas historias

si pensamientos no hubiera,

con que la fama tuviera

en su tiempo estas memorias.

No todas añaden glorias

a un príncipe; que hay algunas

que porque son importunas

al gusto del poderoso,

no quiere estar envidioso

de las ajenas fortunas.

Yo veré, Juan Labrador,

despacio tu pensamiento;

que de tus venturas siento

desprecios de mi valor.

ESCENA IX

FINARDO y el REY

FINARDO

¿Adonde mandas, señor,

tenga el caballo mañana?

REY

Cuando de oro, azul y grana

se vista el cielo, Finardo,

en este bosque te aguardo.

Y esto dirás a mi hermana…

FINARDO

Diré que en el monte quedas,

por matar un jabalí.

REY

Que tengo el puesto le di,

y tomadas las veredas;

y advierte bien que no excedas

átomo de lo tratado.

FINARDO

Todo lo llevo en cuidado.

(Vase).

REY

Y yo le tengo de ver

si tiene mayor poder,

que la corona, heredado.

Con diferente vestido

de mi profesión real,

vengo a ver este sayal,

de la majestad olvido.

(Vase).

ESCENA X

Sala en casa de Juan Labrador

El REY, FILETO y JUAN LABRADOR

REY

(Dentro).

¡Ah de casa!

FILETO

¿Quién vocea?

REY

(Dentro).

¿Vive aquí Juan Labrador?

FILETO

Por ti preguntan, señor.

JUAN

¿Quién quieres que ahora sea?

REY

Quien es ya está en el portal.

JUAN

No se lleve alguna cosa,

que anda mucha gente ociosa

y que vive de hacer mal.

(Sale el REY).

No soy de los que decís,

aunque os parezca extranjero,

porque soy un caballero

de los nobles de París.

Perdíme en esa montaña;

sé que sois rico y sois noble;

até mi caballo a un roble,

por la obscuridad extraña,

y al aldea vengo a pie,

donde el cura me ha informado…

JUAN

El cura no os ha engañado.

Cena y posada os daré,

no como allá en vuestra casa

con platos y vanidad,

mas con mucha voluntad,

al modo que acá se pasa.

¿Qué nombre tenéis?

REY

Dionís.

JUAN

¿Qué oficio o qué dignidad?

REY

Alcaide de la ciudad

y los muros de París.

JUAN

Nunca tal oficio oí.

REY

Es merced que el rey me ha hecho,

por heridas que en el pecho,

sirviéndole, recibí.

JUAN

Habéis hecho cosa dina

de un hidalgo como vos.

Sentaos, mientras que a los dos

nos dan de cenar. Camina,

Fileto, a mis hijos llama.

(Vase FILETO

ESCENA XI

El REY y JUAN LABRADOR.

JUAN

Tomad esa silla, os ruego.

REY

Sentaos vos, que tiempo hay luego.

JUAN

¡Qué cortesano de fama!

Sentaos; que en mi casa estoy,

y no me habéis de mandar;

yo sí que os mando sentar,

que en ella esta silla os doy.

Y advertid que habéis de hacer,

mientras en mi casa estáis,

lo que os mandare.

REY

Mostráis

un hidalgo proceder.

JUAN

Hidalgo no, que me precio

de villano en mi rincón;

pero en él será razón

que no me tengáis por necio.

REY

Si a París vais algún día,

buen amigo, os doy palabra

que el alma y la puerta os abra

en amor y hacienda mía,

por veros tan liberal.

JUAN

¡A París!

REY

Pues, ¿qué decís?

¿No iréis tal vez a París

a ver la casa real?

Mal mi gusto persuadís.

JUAN

¡Yo a París!

REY

¿No puede ser?

JUAN

De ningún modo, por Dios,

Si allá os he de ver a vos,

en mi vida os pienso ver.

REY

Pues ¿qué os enfada de allá?

JUAN

No haber salido de aquí

desde el día en que nací,

y que aquí mi hacienda está.

Dos camas tengo, una en casa

y otra en la iglesia: éstas son

en vida y muerte el rincón

donde una y otra se pasa.

REY

Según eso, en vuestra vida

debéis de haber visto al rey.

JUAN

Nadie ha guardado su ley,

ni es de alguno obedecida

como del que estáis mirando;

pero en mi vida le vi.

REY

Pues yo sé que por aquí

pasa mil veces cazando.

JUAN

Todas ésas me he escondido,

por no ver el más honrado

de los hombres en cuidado,

que nunca le cubre olvido.

Yo tengo en este rincón

no sé qué de rey también;

mas duermo y como más bien.

REY

Pienso que tenéis razón.

JUAN

Soy más rico, lo primero

porque de tiempo lo soy;

que solo si quiero estoy,

y acompañado si quiero.

Soy rey de mi voluntad,

no me la ocupan negocios,

y ser muy rico de ocios

es suma felicidad.

REY

(Aparte).

¡Oh filósofo villano,

mucho más te envidio agora!

JUAN

Yo me levanto a la aurora,

si me da gusto, en verano,

y a misa a la iglesia voy,

donde me la dice el cura;

Y aunque no me la procura[67],

cierta limosna le doy,

con que comen aquel día

los pobres de este lugar.

Vuélvome luego a almorzar.

REY

¿Qué almorzáis?

JUAN

Es niñería.

Dos torreznillos asados,

y aun en medio algún pichón,

y tal vez viene un capón.

Si hay hijos ya levantados,

trato de mi granjeria[68]

hasta las once; después

comemos juntos los tres.

REY

Conozco la envidia mía.

JUAN

Aquí sale algún pavillo

que se crió de migajas

de la mesa entre las pajas

de este corral como un grillo.

REY

A la fortuna los pone

quien de esa manera vive.

JUAN

Tras aquesto se apercibe

(el rey, señor, me perdone).

una olla, que no puede

comella con más sazón;

que en esto nuestro rincón

a su gran palacio excede.

REY

¿Qué tiene?

JUAN

Vaca y carnero

y una gallina.

REY

¿Y no más?

JUAN

De un pernil (porque jamás

dejan de sacar primero

esto), verdura y chorizo,

lo sazonado os alabo.

En fin, de comer acabo

de alguna caja[69] que hizo

mi hija, y conforme al tiempo,

fruta, buen queso y olivas.

No hay ceremonias altivas,

truhanes[70] ni pasatiempo,

sólo algún niño que alegra

con sus gracias naturales;

que las que hay en hombres tales

son como gracias de suegra.

Éste escojo en el lugar,

y cuando grande, le doy,

conforme informado estoy,

para que vaya a estudiar,

o siga su inclinación

de oficial o cortesano.

REY

(Aparte).

No he visto mejor villano

para estarse en su rincón.

JUAN

Después que cae la siesta,

tomo una yegua, que al viento

vencerá por su elemento,

dos perros y una ballesta;

y dando vuelta a mis viñas,

trigos, huertas y heredades

(porque éstas son mis ciudades),

corro y mato en sus campiñas

un par de liebres, y a veces

de perdices; otras voy

a un río en que diestro estoy,

y traigo famosos peces.

Ceno poco, y ansí a vos

poco os daré de cenar,

con que me voy a acostar

dando mil gracias a Dios,

REY

Envidia os puedo tener

con una vida tan alta;

mas sólo os hallo una falta

en el sentido del ver.

Los ojos ¿no han de mirar?

¿No se hicieron para eso?

JUAN

Que no les niego, os confieso,

cosa que les pueda dar.

REY

¿Qué importa? ¿Cuál hermosura

puede a una corte igualarse?

¿En qué mapa puede hallarse

más variedad de pintura?

Rey tienen los animales,

y obedecen al león;

las aves, porque es razón,

a las águilas caudales.

Las abejas tienen rey,

y el cordero sus vasallos,

los niños rey de los gallos[71];

que no tener rey ni ley

es de alarbes inhumanos.

JUAN

Nadie como yo le adora,

ni desde su casa ahora

besa sus pies y sus manos

con mayor veneración.

REY

Sin verle, no puede ser

que se pueda echar de ver.

JUAN

Yo soy rey de mi rincón;

pero si el rey me pidiera

estos hijos y esta casa,

haced cuenta que se pasa[72]

a donde el rey estuviera.

Pruebe el rey mi voluntad,

y verá qué tiene en mí,

que bien sé yo que nací

para servirle.

REY

En verdad,

si necesidad tuviese,

¿prestaréis algún dinero?

JUAN

Cuanto tengo, aunque primero

tres mil afrentas me hiciese;

que del señor soberano

es todo lo que tenemos,

porque a nuestro rey debemos

la defensa de su mano.

Él nos guarda y tiene en paz.

REY

Pues ¿por qué no dais en ver

a quien noble os puede hacer?

JUAN

No soy de su bien capaz,

ni pienso yo que en mi vida

puede haber felicidad

como es esta soledad.

ESCENA XII

Sale FILETO. DICHOS

FILETO

La cena está apercebida.

JUAN

Metan la mesa, y dirás

a Lisarda y a Belisa

que echen sábanas aprisa

donde sabéis, y no más.

(Vase FILETO).

Que, por la bondad de Dios,

habrá bien donde durmáis.

REY

En alto descanso estáis.

JUAN

Tal le pedid para vos,

ESCENA XIII

FILETO y villanos. Sacan una mesa baja, con pan, salero, cuchillo, y van entrando villanos con platos y cubiertos. DICHOS y músicos

FILETO

La mesa tienes aquí.

JUAN

A ella os podéis llegar.

REY

Aquí me quiero asentar.

JUAN

No estáis bien, hidalgo, ahí;

poneos a la cabecera.

REY

Eso no.

JUAN

En mi casa estoy,

obedecedme; que soy

el dueño.

REY

Más justo fuera

que yo estuviera a los pies.

JUAN

Haced lo que os he mandado;

que del dueño que es honrado,

siempre el que es huésped lo es

y por ruin que el huésped sea,

siempre el dueño le ha de dar

por honra el mejor lugar.

REY

(Aparte).

¿Habrá quién aquesto crea?

JUAN

Mientras comemos, podréis

cantarle alguna canción.

REY

(Aparte).

(¡Buen villano y buen rincón!).

¿Música también tenéis?

JUAN

Es rústica. Comenzad.

ESCENA XIV

BELISA y CONSTANZA, LISARDA y FELICIANO. DICHOS

REY

¿Quién son aquestas señoras?

JUAN

No señoras, labradoras

desta aldea las llamad.

Ésta es mi hija, y aquélla

mi sobrina, y ha de ser

de ese mochacho mujer.

REY

Cualquiera en extremo es bella.

JUAN

Cenad, que no es cortesía

ni el alabar ni el mirar

lo que el dueño no ha de dar.

REY

Por servirlas lo decía.

JUAN

Servid vuestra boca agora

de lo que a la mesa está;

que en vuestra casa no habrá

por dicha mejor señora.

LISARDA

(Aparte a FELICIANO).

Notablemente parece,

Feliciano, este mancebo,

al rey.

FELICIANO

Un milagro nuevo

de naturaleza ofrece.

Pero engáñase la vista,

mirando con religión

al rey.

CONSTANZA

Y tiene razón;

que ¿hay luz que al mirar resista

en la presencia de un rey?

REY

Beber, buen huésped, quisiera.

JUAN

Pedidlo; que yo bebiera

si sed tuviera.

LISARDA

Y es ley

que a huésped tan principal

le lleve de beber yo,

BRUNO

¿Cantaremos?

REY

¿Por qué no?

Que éste es convite real.

MÚSICOS

¡Cuán bienaventurado

aquél puede llamarse justamente,

que sin tener cuidado

de la malicia y lengua de la gente

a la virtud contraria,

la suya pasa en vida solitaria!

Caliéntase el enero

alrededor de sus hijuelos todos,

a un roble ardiendo entero,

y allí contando de diversos modos

de la extranjera guerra,

duerme seguro y goza de su tierra.

JUAN

Alzad la mesa; que es tarde

y querrá el huésped dormir.

Pero dejadme decir,

aunque un momento se aguarde,

mi oración.

REY

(Aparte).

¡Qué labrador!

JUAN

Gracias os quiero ofrecer,

pues que me dais de comer,

sin merecerlo, Señor.

REY

¡Breve oración!

JUAN

Comprehende

más de lo que vos pensáis.

Bien es que a acostaros vais[73];

que es tarde y el sueño ofende.

Quedad con Dios, que al aurora

yo mismo os despertaré.

(Vanse todos, menos el REY, LISARDA y BELISA, y meten la mesa).

ESCENA XV

El REY, LISARDA y BELISA

REY

(Aparte).

(Ya el filósofo se fue).

(A LISARDA).

Un poco aguardad, señora.

LISARDA

Belisa os descalzará.

No me tengáis, por mi vida.

REY

¿No es cortesía que pida

que me descalcéis?

LISARDA

Será.

BELISA

Yo, señor, me quedaré

a descalzaros aquí.

REY

Antes si os vais, para mí

será más merced.

BELISA

Sí haré.

(Vase).

ESCENA XVI

El REY y LISARDA

REY

Oíd.

LISARDA

¿Qué?

REY

La mano os pido.

LISARDA

¿La mano?

REY

La mano quiero.

LISARDA

A fe que sois, caballero,

para huésped atrevido.

Pero debéis de saber

de aquesto de adivinar.

REY

Pues eso quiero mirar.

LISARDA

Pues eso no habéis de ver.

REY

¿Y si me caso con vos?

LISARDA

¡Qué presto los cortesanos

se casan y piden manos!

Facilitos son, por Dios.

Y es que deben de pensar,

como acá somos villanas,

que nos han de dejar llanas

con sólo nombrar casar.

Acuéstese su merced,

santigüese muy atento

contra cualquier pensamiento.

REY

Oíd, esperad, tened,

LISARDA

Suelte, que el diablo me lleve

si no lo dé un mojicón.

¡A villana en su rincón

desa manera se atreve!

¡Arre allá con treinta erres!

REY

No hay quien sin rincón esté.

Oye, escucha… (Vase LISARDA). Ya se fue.

Pues, si te vas, no me cierres.

(Cierra LISARDA la puerta por dentro).

Aquésta ¿es casa encantada?

¿Qué es esto, Dios? ¿Dónde estamos?

¿Qué filosofía es ésa?

¿En qué laberinto he dado?

¿Cómo me he metido aquí?

¡Hola, gente! ¿Con quién hablo?

Que es ésta la cama pienso…

ESCENA XVII

Entra CONSTANZA. El REY

CONSTANZA

¿Qué dáis voces[74]? ¿Mandáis algo?

REY

¿Es ésta mi cama?

CONSTANZA

Si,

muy bien podéis acostaros.

REY

Pues entretenedme un poco,

que soy hombre de regalo.

CONSTANZA

Entreténgale una fiera

de las que andan por el campo.

REY

Escucha,

CONSTANZA

¿Qué he de escuchar?

¡Valga el diablo el cortesano!

(Vase).

REY

¡Bueno me ponen, por Dios!

Extrañas burlas me paso.

Quiero acostarme, que temo

que entren también los villanos.

Mas ¿si me acuesto y es ésta

de alguno que está en el campo,

y viene a acostarse a escuras?

ESCENA XVIII

Sale BELISA. El REY

BELISA

¿Qué manda, señor hidalgo,

que da voces a tal hora?

REY

Hállome aquí tan extraño,

que no sé adonde me acueste.

BELISA

Pues ¿qué os falta?

REY

Algún criado.

BELISA

Debéis de ser melindroso.

Por ventura ¿tenéis asco?

Pues allá no habrá colchones

ni tan limpios ni tan blancos.

Échese su porquería.

¡Valga el diablo el cortesano!

REY

Descalzadme vos.

BELISA

¡Qué lindo!

Duerma una noche calzado.

(Vase).

REY

Tomar quiero su consejo.

Paréceme, y no me engaño,

que detrás destas cortinas

tose un hombre. Pues ¿qué aguardo?

Sacaré la espada.

ESCENA XIX

Sale OTÓN de la alcoba. El REY

OTÓN

Tente,

tente.

REY

¡Otón! ¡Extraño caso!

¡Otón detrás de la cama!

OTÓN

Oye la causa.

REY

¿Qué tardo

en darte la muerte?

OTÓN

Escucha.

señor, que no estoy culpado.

REY

Pues ¿cómo has venido aquí?

OTÓN

¿Quién hubiera imaginado,

¡oh famoso Ludovico,

rey de los tirios dorados!,

que aquí esta noche durmieras?

REY

Aqueste villano sabio

me ha traído a conocerle

en hábito disfrazado.

Ser cazador he fingido,

desta manera pensando

oír de su misma boca

tan notables desengaños.

OTÓN

Pues a mí me trujo amor.

REY

¿Aquí estás enamorado?

OTÓN

Sí, señor.

REY

¿Es de Lisarda?

OTÓN

Por su hermosura me abraso.

Habléla junto aquel olmo

aquesta noche bailando,

diome una llave, y entré

para hablar de espacio entrambos,

en la huerta de su casa.

Pero como tú has llegado

y anda todo de revuelta,

fue esconderme necesario,

y yo me he metido aquí,

por no hallar otro sagrado.

REY

¿Que a Lisarda quieres bien?

OTÓN

¿Parécete gran milagro,

siéndolo su ingenio y rostro?

REY

Entra, hablaremos de espacio

sobre tu intención en esto,

y tú sabrás qué milagro

me trujo a donde he venido

a ver, siendo rey tan alto,

el villano en su rincón,

pues no ve al rey el villano.

ACTO TERCERO

ACTO TERCERO

ESCENA PRIMERA

Un olivar

FILETO, BRUNO y SALVANO, con sus varas

FILETO

Hogaño hay linda bellota.

BRUNO

Lindos puercos ha de haber.

SALVANO

La que ya pensáis comer

parece que os alborota.

FILETO

A lo menos, la aceituna

que habemos de varear

no deja qué desear.

BRUNO

No he visto mejor ninguna.

SALVANO

Comenzad a sacudir,

que a fe que tenéis quehacer.

FILETO

Llegue quien ha de coger.

BRUNO

Mucho tardan en venir.

FILETO

Por el repecho del prado

nuesama[75] y sus primas vienen.

BRUNO

¡Verá el reliente[76] que tienen!

FILETO

¿Cantan?

SALVANO

Sí.

BRUNO

¡Lindo cuidado!

ESCENA II

Los músicos, de villanos, CONSTANZA, BELISA y LISARDA, con varas. Villanos. DICHOS

MÚSICOS

(Cantan). ¡Ay fortuna!,

cógeme esta aceituna.

Aceituna lisonjera,

verde y tierna por defuera,

y por de dentro madera,

fruta dura y importuna.

¡Ay fortuna!

cógeme esta aceituna.

Fruta en madurar tan larga,

que sin aderezo asnarga;

y aunque se coja una carga,

se ha de comer sola una.

¡Ay fortuna!,

cógeme esta aceituna.

FILETO

¿Es para hoy el venir?

SALVANO

¡Qué bien se hará el varear

con cantar y con bailar!

LISARDA

Comencemos a reñir,

¡por vida de los lechones!

SALVANO

Más nos valiera callar.

BRUNO

Hoy es día de cantar,

y no de malas razones.

Mi instrumento traigo aquí,

y a todas ayudaré.

LISARDA

También yo de burla hablé.

CONSTANZA

Todos lo entienden ansí.

Esténse las aceitunas

por un rato entre sus hojas,

y templemos las congojas

de algún disgusto importunas;

ansí Dios os dé placer.

BELISA

Bien dice, pues nadie aguarda.

CONSTANZA

¿De qué estás triste, Lisarda?

LISARDA

No veo y quisiera ver.

CONSTANZA

Ya te entiendo; pero advierte

que el bien que no ha de venir

es discreción divertir.

LISARDA

Antes el mal se divierte.

Vaya, Tirso, una canción,

y bailaremos las tres.

BRUNO

Vaya, pues habrá después

para la vara ocasión.

MÚSICOS

Deja las avellanicas, moro,

que yo me las varearé.

Tres y cuatro en un pimpollo,

que yo me las varearé.

Al agua de Dinadámar,

que yo me las varearé.

Allí estaba una cristiana,

que yo me las varearé.

Cogiendo estaba avellanas,

que yo me las varearé.

El moro llegó a ayudarla,

que yo me las varearé.

Y respondióle enojada,

que yo me las varearé.

Deja las avellanicas, moro,

que yo me las varearé.

Tres y cuatro en un pimpollo,

que yo me las varearé.

Era el árbol tan famoso,

que yo me las varearé.

Que las ramas eran de oro,

que yo me las varearé.

De plata tenia el tronco,

que yo me las varearé.

Hojas que le cubren todo,

que yo me las varearé.

Eran de rubíes rojos,

que yo me las varearé.

Puso el moro en él los ojos,

que yo me las varearé.

Quisiera gozarle solo,

que yo me las varearé.

Mas dijole con enojo,

que yo me las varearé,

Deja las avellanicas, moro,

que yo me las varearé.

Tres y cuatro en un pimpollo,

que yo me tas varearé.

SALVANO

Quedo; que he vido venir

por en somo de la cuesta

gente, a lo de corte apuesta.

FILETO

Bien os podéis encubrir;

que a la fe que es gente honrada.

LISARDA

Ponte, Constanza, el rebozo;

que yo me muero de gozo

(Aparte a ella) y tengo el alma turbada.

(Pónense los rebozos las tres).

BRUNO

Haya un poquito de grita.

SALVANO

Vaya en la corte se llama.

ESCENA III

OTÓN y MARÍN. DICHOS

MARÍN

Aquí hay villanas de fama.

OTÓN

Alguna, Marín, me quita

el alma y la libertad.

BRUNO

¿Adónde van los judíos[77]?

MARÍN

A buscaros, deudos míos,

para haceros amistad.

FILETO

Por dondequiera que fueres,

te alcance la maldición

de Gorrón y Sobirón[78]

con agujas y alfileres.

Dente de palos a ti,

y otros tantos a tu mozo.

OTÓN

(A LISARDA).

¡Ay reina, la del rebozo!

LISARDA

¡Oh qué lindo! ¡Reina a mí!

BRUNO

Mala Pascua te dé Dios,

y luego tan mal San Juan,

que te falte vino y pan,

y tengas catarro y tos.

Dolor de muelas te dé,

que no te deje dormir.

OTÓN

(A LISARDA).

¿Cómo queréis encubrir

sol que por cristal se ve?

LISARDA

Id, señor, vuestro camino,

y dejadnos varear.

OTÓN

Pues yo ¿no os sabré ayudar?

LISARDA

¿Ayudar? ¡Qué desatino!

Tenéis muy blandas las manos.

OTÓN

¿Habéislas tocado vos?

SALVANO

Que vos venga, plegue a Dios,

muermo, adivas y tolanos[79].

Mala pedrada vos den,

échen-os sendas ayudas[80],

y vais a cenar con Judas,

por saeculorum amén.

MARÍN

( BELISA).

¿Quiere una palabra oír?

BELISA

Pues ¡él a mí, majadero!

MARÍN

¿No soy yo de carne y cuero?

BELISA

De cuero puede decir.

CONSTANZA

(Aparte a su prima).

¡Ay Lisarda! Feliciano.

LISARDA

Mi padre viene con él.

CONSTANZA

Yo me voy.

LISARDA

¿Qué temes dél?

CONSTANZA

Es muy celoso tu hermano.

(Vase CONSTANZA).

ESCENA IV

FELICIANO y JUAN LABRADOR. OTÓN, MARÍN, FILETO, BRUNO, SALVANO, LISARDA, BELISA, villanos y músicos.

FELICIANO

Un hombre está con nuestra gente.

JUAN

Y hombre

de no poco valor en la presencia.

LISARDA

(A su padre).

Por ti pregunta aqueste gentil-hombre.

JUAN

(A OTÓN).

¿Mandáis alguna cosa en que os sirvamos?

OTÓN

Señor Juan Labrador, vois sois persona

que merecéis del rey aquesta carta,

y que os la traiga el mariscal de Francia.

JUAN

¡El rey a mí! Los pies, señor, le beso,

y a vos las manos, y ¡ojalá las mías

siquiera fueran dignas de tocallas!

A presumir mis padres que algún día

a su hijo su rey le escribiría,

para tomarla en estas rudas manos

me enseñaran a guantes cortesanos.

Póngala en mi cabeza[81] Tú, que tienes

mejor vista, la lee, Feliciano.

FELICIANO

La carta dice así.

BELISA

¿Qué será aquesto?

FILETO

¿Si quiere algún lechón?

SALVANO

¡No eres mal cesto[82]!

FELICIANO

(Lee la carta). «El alcaide de París me ha dicho que cenando con vos una noche le dijistes que me prestaríades, si tuviese necesidad, cien mil escudos; ya la tengo, pariente: hacedme servicio que el mariscal los traiga. Dios os guarde».

JUAN

¿Pariente dice el rey?

FELICIANO

¿De qué te espantas?

Quien pide siempre engaña con lisonjas.

JUAN

Lo que dije esa noche, que la hacienda

le dada y los hijos, cumplirélo.

Venid por el dinero.

OTÓN

Estad seguro

que no lo perderéis.

JUAN

Yo no procuro

mayor satisfacción que su servicio,

porque el suyo es mandar; servir, mi oficio.

(Vanse JUAN y OTÓN).

FILETO

Con ellos voy.

LISARDA

Y yo también, Belisa.

BELISA

El ánimo del viejo me ha espantado.

SALVANO

¿Qué os parece de aquesto que ha pasado?

FILETO

Que el villano que se hace el caballero

merece que le quiten su dinero.

(Vanse).

ESCENA V

Sala en el palacio real de París

Salen el REY y FINARDO

REY

Yo quise ser el tercero

de los amores de Otón;

que tierno en esta ocasión,

Finardo, le considero.

Mas te juro que en mi vida

pensé turbarme, de ver

cosa que pudiese ser

de improviso sucedida,

como al tiempo que salió

de las cortinas y dijo:

«Detente», Otón.

FINARDO

El prolijo

discurso a mí me contó,

con que vino a merecer

la discreta labradora,

que quiere engañar agora

a título de mujer.

REY

No hará, que es el mariscal

hombre bienintencionado,

y el labrador tan honrado,

que en nada le es desigual.

FINARDO

Mucho, señor, he sabido

de las costumbres de Otón;

pero amando no hay razón.

REY

Daréme por ofendido

de lo que a Juan Labrador

se le siguiere de agravio.

Mas yo sé que Otón es sabio,

y mirará por su honor.

FINARDO

No hay cosa más inconstante

que el hombre.

REY

Dices verdad,

porque en esa variedad

a ninguno es semejante.

Admiraba a Filimón,

filósofo de gran nombre,

ver tan diferente al hombre,

y era con mucha razón.

Decía que en su fiereza

los animales vivían;

pero que sólo tenían

una igual naturaleza.

Todos los leones son

fuertes, y todas medrosas

las liebres, y las reposas

de una astuta condición;

todas las águilas tienen

una magnanimidad,

todos los perros lealtad,

siempre con su dueño vienen.

Todas las palomas son

mansas; los lobos, voraces;

pero en los hombres, capaces

de la divina razón,

verás variedad de suerte,

que uno es cobarde, otro fiero,

uno limpio, otro grosero,

uno falso y otro fuerte,

uno altivo, otro sujeto,

uno presto y otro tardo,

uno humilde, otro gallardo,

uno necio, otro discreto,

uno en extremo leal,

y otro en extremo traidor,

uno compuesto y señor,

y otro libre y desigual.

Otón mire bien por sí,

cumpliendo su obligación;

que me quejaré de Otón,

de otra manera.

FINARDO

Te vi.

aborrecer al villano

y hablar de su pertinacia:

¿por dónde vino a tu gracia?

REY

Porque toqué con la mano

el oro de su valor,

cuando en su rincón le vi;

que yo por él y por mí

pudiera decir mejor

lo que de Alejandro Griego

y Diógenes: el día

que le vio, cuando tenía

casa estrecha, sol por fuego,

dijo que holgara de ser

Diógenes si no fuera

Alejandro; y yo pudiera

esto mismo responder,

y con ocasión mayor,

porque, a no ser rey de Francia,

tuviera por más ganancia

que fuera Juan Labrador.

ESCENA VI

OTÓN. DICHOS

OTÓN

Ya, gran señor, en Miraflor he dado

la carta al labrador.

REY

¿Qué ha respondido?

OTÓN

Que te dijo verdad aquel alcaide

de París (yo [bien] sé qué alcaide sea),

y que allí queda a tu servicio todo,

hasta sus mismos hijos.

REY

¿Dio el dinero?

OTÓN

En famosas coronas de oro puro;

y, sin este dinero, te presenta

doce acémilas tales, que te juro

que dan admiración a quien las mira.

Diome aparte un cordero que te diese,

vivo y con un cuchillo a la garganta,

y trújele, señor, por darte gusto.

REY

¡Cordero vivo con cuchillo atado!

OTÓN

Desta manera el corderillo viene.

Pues no es sin causa, algún sentido tiene.

REY

Mas mira, Otón, que quiero que al instante

le lleves esta carta al mismo.

OTÓN

¿Agora?

REY

Agora pues.

OTÓN

¿Escrita la tenías?

REY

Pues te la doy, bien ves que escrita estaba.

OTÓN

¿Importa diligencia?

REY

Importa mucho,

y yo sé, Otón, que con tu gusto vuelves.

OTÓN

Yo confieso, señor, que voy con gusto,

porque tenerle de servirte gusto.

REY

Camina, y mira cómo vas y vienes;

que aunque llevas placer, peligro tienes.

OTÓN

¡Peligro yo, señor!

REY

Búrlome agora.

OTÓN

(Aparte).

Celos son de mi hermosa labradora.

(Vanse OTÓN y FINARDO).

ESCENA VII

REY

REY

La vida humana, Sócrates decía,

cuando estaba en negocios ocupada,

que era un arroyo en tempestad airada,

que turbio y momentáneo discurría.

Y que la vida del que en paz vivía

era como una fuente sosegada,

que sonora, apacible y adornada

de varias flores, sin cesar corría.

¡Oh vida de los hombres diferente,

cuya felicidad estima el bueno,

cuando la libertad del alma siente!

Negocios a la vista son veneno.

¡Dichoso aquel que vive como fuente,

manso, tranquilo, y de turbarse ajeno!

(Vase).

ESCENA VIII

Sala en casa de Juan Labrador

JUAN LABRADOR y FELICIANO

JUAN

Hijo, en haberte casado

con mi Constanza, aunque hermosa,

más por ser tan virtuosa,

borré del alma un cuidado.

Las fiestas hice a tus bodas,

que algún príncipe envidió,

porque para serlo yo,

me sobran las cosas todas,

si me falta la nobleza;

que ésta, ansí tenga salud,

que la he puesto en la virtud

harto más que en la riqueza.

¡Gracias al cielo por todo!

Yo quisiera descansar,

si verdad te digo, y dar

a mis cuidados un modo;

de los cuales la mitad

es ver sin dueño a tu hermana,

y pasando la mañana

de su más florida edad.

Así, piensa (y Dios te guarde).

un marido, si tú quieres:

mira que ya las mujeres

no quieren casarse tarde.

Antiguamente, me acuerdo,

cuando mi abuelo vivía,

que el tiempo que allí corría

era más prudente y cuerdo.

Casábase en nuestra aldea

un hombre de treinta y siete

años, edad que promete

que sabio y prudente sea;

la mujer no sin tener

treinta bien hechos; mas ya

de veinte el hombre lo está,

y de doce la mujer.

Y está muy en la razón;

que nuestra naturaleza

ha venido a tal flaqueza.

FELICIANO

(Aparte).

Cansados los viejos son.

Luego nos dan con su edad.

Cuanto ha pasado es mejor.

JUAN

Elige algún labrador

a quien tengas voluntad,

y casemos a Lisarda;

que siempre mal ha sufrido

de sus padres el olvido

mujer hermosa y gallarda.

FELICIANO

Yo, señor, tan altos veo

sus pensamiento y galas,

que no me atrevo a las alas

de su atrevido deseo.

No hallo en esta comarca

digno labrador de ser

marido desta mujer,

ni en cuanto la sierra abarca.

Uno está haciendo carbón,

otro guarda su ganado,

otro con el corvo arado

rompe al barbecho el terrón.

Aquel es rudo y grosero,

el otro rústico y vil.

Para moza tan gentil

mejor fuera un caballero.

Hacienda tienes, repara

en que Lisarda…

JUAN

Detente;

si no quieres que me cuente

por muerto, la lengua para.

¡Yo señor! ¡Yo caballero!

¿Yo ilustre yerno?

FELICIANO

¡Pues no!

¿Para qué el cielo te dio

tal cantidad de dinero?

Carece de entendimiento

(perdóname, padre, ahora).

quien en algo no mejora

su primero nacimiento.

Mas vesla, señor, ahí;

ella te dirá su gusto.

JUAN

Mejor dirás mi disgusto,

si tiene el que miro en ti.

ESCENA IX

LISARDA con BRUNO y FILETO. DICHOS

LISARDA

Digo lo que pidiré

que os honre en esto a los dos.

BRUNO

Pidiéndolo tú, por Dios

que no lo niegue.

LISARDA

No sé.

JUAN

Lisarda…

LISARDA

Padre y señor,

basta, que aquestos pastores

quieren las fiestas mayores

cuanto es la ocasión mayor.

JUAN

¿Cómo ansí?

LISARDA

Porque han sabido

que tienes un nieto ya.

JUAN

¿Burlaste?

LISARDA

Cierto será,

si Constanza no ha mentido.

JUAN

¿Qué es lo que dice Constanza?

LISARDA

Que está preñada, a la fe.

JUAN

Si fuere cierto, daré

albricias de la esperanza;

mas para estas fiestas pueden

hacerlas al pensamiento

que me da tu casamiento,

si los tuyos me conceden

que yo pueda disponer

de tu esquiva condición.

ESCENA X

(MARÍN y luego OTÓN. DICHOS

MARÍN

De parte del rey, Otón

te vuelve otra vez a ver.

JUAN

¡Otón otra vez!

FELICIANO

¿Qué quiere

otra vez el rey de ti?

LISARDA

Confusa estoy.

JUAN

Yo sin mí;

mas venga lo que viniere.

(Sale OTÓN).

OTÓN

¿Quién duda que os espante mi venida

y otra carta del rey?

JUAN

Tantos favores

no me pueden dejar de dar espanto.

Leéla, Feliciano, por tu vida.

OTÓN

Seáis, Lisarda, bien hallada.

LISARDA

El cielo

traiga con bien a vuestra señoría.

BRUNO

¡Hola, Fileto! El rey se ha regostado[83]

a los escudos de nuestro amo.

FILETO

Pienso

que quiere empobrecerle de malicia.

FELICIANO

La carta dice ansí.

BRUNO

¿Y eso es justicia?

FELICIANO

(Lee). «Hoy me he acordado que el alcaide de París me dijo que, si fuese necesario, me serviríades con vuestros hijos: ahora son a mi servicio y gusto: ansí os mando que luego al punto me los enviéis con Otón. Dios os guarde, pariente. Yo el rey».

JUAN

¡Mis hijos pide!

OTÓN

Vuestros hijos pide,

JUAN

¿Para la corte?

OTÓN

Sí, para la corte.

JUAN

¿Quién es aqueste alcaide que a mi casa

vino por mi desdicha aquella noche,

que de mí tantas cosas le ha contado?

FELICIANO

Padre, no os aflijáis.

JUAN

Lo que es dinero

no pudiera afligirme; mas ¡los hijos!

LISARDA

El rey tiene este gusto, el valor tuyo

no es bien que pierda aquí de lo que vale.

JUAN

¡Eso si! Yo aseguro que vosotros

no tengáis tal placer ni mejor día.

Cumplido se han aquí vuestros deseos.

Sólo un rey me pudiera mandar esto,

y sola mi desdicha darle causa.

Ya declina conmigo la fortuna,

porque ninguno puede ser llamado

hasta que muere bienaventurado.

Al rey obedezcamos; que por dicha

esta mi condición me pone miedo,

pues no puedo esperar de tan gran príncipe

menos que su real nombre promete.

OTÓN

Estad seguro, Juan, que por bien suyo,

y en agradecimiento del dinero,

los envía a llamar.

JUAN

Pensarlo quiero.

Partid, señor, con ellos en buena hora;

que a la iglesia me voy.

(Vanse).

ESCENA XI

LISARDA, OTÓN, FELICIANO, MARÍN, FILETO y BRUNO

OTÓN

¡Qué sentimiento!

FELICIANO

No os admiréis; que es padre.

LISARDA

Más le tiene

por vernos en la corte que por miedo.

OTÓN

No nos vamos[84] sin verle.

FELICIANO

Por la iglesia,

si os parece, pasemos.

LISARDA

Y es muy justo;

que viéndonos tendrá menos disgusto.

FILETO

Vámonos luego, que también yo quiero

ir a ser cortesano con Lisarda.

BRUNO

Yo pienso acompañarte.

FILETO

Por lo menos,

no estaremos a ver al viejo padre,

llorando la desdicha que imagina.

BRUNO

Mas dime: ¿sabrás tú ser cortesano?

FILETO

Pues ¿hay cosa más fácil?

BRUNO

¿De qué suerte?

FILETO

No sé si acierto, lo que pienso advierte.

Cumplimientos extraños, ceremonias,

reverencias, los cuerpos espetados,

mucha parola[85], mormurar, donaires,

risa falsa, no hacer por nadie nada,

notable prometer, verdad ninguna,

negar la edad y el beneficio hecho,

deber… y otras cosas más sutiles,

que te diré después por el camino.

BRUNO

Notable cortesano te imagino.

(Vanse).

ESCENA XII

Sala en el palacio real de París

El REY y el ALMIRANTE

REY

Desta manera, sospecho[86]

que irá mi hermana mejor.

ALMIRANTE

Beso tus manos, señor,

por la merced que me has hecho.

REY

Ya que me determiné

a casarla, no podía

darle mejor compañía.

ALMIRANTE

Yo, señor, la llevaré

con mis parientes y amigos,

y con todo mi cuidado.

REY

No quise que mi cuñado,

con guerras, con enemigos,

de su tierra se alejase.

ALMIRANTE

Ha sido justo decreto

de un príncipe tan perfeto.

REY

Por esto, y porque excusase

un gasto tan excesivo.

ALMIRANTE

Por mil razones es bien.

REY

Que llegue hasta el mar también gente

de su guarda escribo,

porque más seguros vais[87].

ALMIRANTE

Ya la infanta, mi señora,

viene a verte.

REY

Y viene ahora

a saber que la lleváis.

ESCENA XIII

La INFANTA. DICHOS

INFANTA

¿En qué entiende vuestra alteza?

REY

Hermana, en vuestra jornada.

INFANTA

¿Acércase?

REY

Ya es llegada.

Pero no tengáis tristeza,

pues va mi primo con vos;

y yo, cuando pueda, iré.

INFANTA

¿No queréis que triste esté?

REY

Imagino que los dos

nos veremos muchas veces.

INFANTA

Luego que salga de aquí

os olvidaréis de mí.

REY

Hago a los cielos jüeces,

y el amor que me debéis,

que no es posible, señora,

que faltéis del alma un hora

donde tal lugar tenéis.

Mirad que aunque soy hermano,

soy vuestro galán también.

INFANTA

No puedo responder bien

si no es besándoos la mano.

ESCENA XIV

FINARDO, y luego OTÓN, FELICIANO, LISARDA, BELISA, BRUNO y FILETO. DICHOS

FINARDO

Otón, señor, ha llegado.

REY

Venga norabuena Otón.

(Va FINARDO a avisar, y salen FELICIANO, LISARDA y sus criados).

OTÓN

Éstos los dos hijos son

de aquel labrador honrado.

REY

Ellos sean bien venidos.

FELICIANO

Los pies, señor, te besamos,

y a tu grandeza llegamos

humildemente atrevidos.

LISARDA

Déme vuestra alteza a mí,

puesto que[88] indigna, los pies.

INFANTA

Dios os guarde. Hermosa es.

Ya me acuerdo que la vi

una mañana en su aldea.

REY

Hermana, hacedme placer

de honrarla.

INFANTA

¿Qué puedo hacer

que vuestro servicio sea?

REY

Dalde[89] muy cerca de vos

el lugar que vois queráis,

segura que le empleáis

en buena sangre, por Dios.

OTÓN

(Aparte).

No en balde el rey ha trazado

que venga Lisarda aquí.

Siempre sus celos temí,

mis favores le han picado.

¡Ay, cielo, cuán mejor fuera

que en el camino a su hermano

me declarara, y la mano

de ser su esposo le diera!

Pero también era error

sin la licencia del rey.

Mas ¿cuándo amor tuvo ley?

Porque con ley no es amor.

REY

Hago alcaide de París

a Feliciano.

FELICIANO

No sé

cómo, señor, llegaré

a donde vos me subís;

que las plumas de mis alas

no me levantan del suelo.

REY

Con la humildad de tu celo

al mayor mérito igualas.

OTÓN

(Aparte).

¡Cómo se le echa de ver

al rey el fin de su intento!

Claro está su pensamiento,

él mismo le da a entender

por la lengua y por los ojos.

REY

Finardo…

FINARDO

Señor…

REY

Advierte,

OTÓN

(Aparte).

El traerla fue mi muerte.

Ya merezco mis enojos.

REY

(Aparte a FINARDO).

Ve, Finardo, a Miraflor,

y con toda diligencia

haz que venga a mi presencia

su padre, Juan Labrador;

y no te vengas sin él,

aunque le fuerces.

FINARDO

Yo voy.

REY

Mira que aguardando estoy,

porque he de tratar con él

ciertas cosas de importancia.

(Vase FINARDO.J

OTÓN

(Aparte).

El rey ha hablado en secreto

con Finardo; no es efeto

de los gobiernos de Francia.

Él es ido y con gran prisa:

¿quién duda que a prevenir

mi desdicha, que a salir

con tanta fuerza me avisa?

REY

Vamos, hermana, y haremos

que muden traje los dos.

(Vanse todos).

ESCENA XV

OTÓN, FILETO y BRUNO

OTÓN

(Aparte).

(Un ciego verá, por Dios,

del rey los locos extremos.

¡Oh traidor, oh falso amigo!

¡Oh Finardo, que me vendes,

eres fingido conmigo!).

Buenos hombres, ¿sois los dos

criados de Feliciano?

BRUNO

Háblale tú, cortesano.

FILETO

¿Diréle merced, o vos[90]?

BRUNO

Señoría, mentecato.

FILETO

Señor, de la aldea venimos

donde a su padre servimos,

ya en su casa, ya en el hato.

Bruno se llama este mozo,

y yo Fileto me llamo.

OTÓN

Mucho por el dueño os amo,

mucho de veros me gozo.

Pienso que podréis hablar

con libertad a Lisarda;

que ni criado ni guarda

os ha de impedir entrar.

Hacedme, amigos, placer

de decirle cómo a Otón

le mata la sinrazón

que el rey le pretende hacer;

y decilde que le pido

mire que es injusta ley

por dudoso galán rey,

dejar seguro marido.

(Vase).

ESCENA XVI

FILETO y BRUNO

BRUNO

¿Qué te parece?

FILETO

¡Mal año

para quien quédase acá!

BRUNO

¡Pardiez, que Lisarda está

metida en famoso engaño!

FILETO

Luego que vine a este mundo

de la corte, eché de ver,

Bruno, que había de ser

alcahuete o vagamundo.

¿Has vido[91] lo que este necio

manda decir a Lisarda?

ESCENA XVII

FELICIANO, muy galán. DICHOS

FILETO

No medra quien se acobarda,

ni tiene el ánimo precio.

¡Dichoso el que alcanza a ver

del sol del rey sólo un rayo!

BRUNO

Cata a muesamo[92] hecho un mayo.

FILETO

Luego, ¿es él?

BRUNO

¿Quién puede ser?

FILETO

¡Esto tan presto se medra!

A fe que estás gentilhombre.

FELICIANO

Como sin el sol el hombre

no es hombre, es estatua, es piedra,

así aquel que nunca vio

la cara al rey. Tomad esto (Dales dinero)[93].

y los dos os vestid presto

ansí a la traza que yo,

aunque no tan ricamente,

para que aquí me sirváis;

porque en aqueste que andáis,

no es hábito conveniente.

BRUNO

Pues ¿de qué te serviremos?

FELICIANO

De lacayos, que tenéis

buenos cuerpos, y otros seis

para pajes buscaremos;

que pajes he de tener

para alcaide de Paris.

Ea: ¿cómo no partís?

FILETO

Con temor de no saber

si sabremos el oficio.

FELICIANO

Pues ¿tiene dificultad

ir delante, en la ciudad,

del caballo?

BRUNO

¡Hermoso vicio!

FELICIANO

Pasad delante de mí.

FILETO

¿Los dos? Pues ponte detrás.

FELICIANO

Id caminando.

BRUNO

¿No es más?

FELICIANO

No es más.

BRUNO

Pues ya lo aprendí.

FILETO

Agora acabo de ver

que hay acá más de un oficio,

que es vicioso su ejercicio,

y viste y come a placer.

Si no hobieran [94]los señores,

los clérigos y soldados

menester tantos criados,

hubiera más labradores.

Vase un cochero sentado,

que todo lo goza y ve:

¡Mal año, si fuera a pie

con la reja de un arado!

ESCENA XVIII

LISARDA, de dama, muy gallarda. DICHOS

LISARDA

A tomar tu parecer

del nuevo traje he venido.

FELICIANO

Nunca mejor le has tenido,

porque tienes nuevo ser.

Dame esos brazos, Lisarda,

porque has doblado mi amor

con verte en el justo honor

de tu condición gallarda.

LISARDA

Mas ¿si mi padre me viera?

FELICIANO

Pienso que perdiera el seso.

FILETO

Parabién del buen suceso,

ama y señora, te diera,

a saber la cortesía

con que te habemos de hablar.

LISARDA

¿Éstos han de ir al lugar?

FELICIANO

No tan presto, hermana mía,

porque en mi servicio quedan.

Y quédate, adiós; que voy

a vestirlos, porque hoy

por París honrarme puedan.

LISARDA

Dios te guarde.

(Vase).

BRUNO

Oficio honrado,

pardiez, hemos de tener.

FILETO

Que ya no queremos ver

el azadón ni el arado.

(Vanse).

ESCENA XIX

LISARDA

LISARDA

De grado en grado amor me va subiendo

que también el amor tiene su escala,

donde ya mi bajeza a Otón iguala,

cuya grandeza conquistar pretendo.

Fortuna, a tus piedades me encomiendo.

Ya llevo en la derecha mano el ala

con que he llegado a ver del sol la sala,

por la región del aire discurriendo;

no me permitas humillar al suelo;

si a tu cielo tu mano me llevare,

hazme cristal al sol, no débil hielo.

Agora es bien que tu piedad me ampare:

que no es dicha volar hasta tu cielo

sin clavo firme que tu rueda pare.

ESCENA XX

El REY y LISARDA

REY

Hermosa, Lisarda, estás

con ese nuevo vestido.

LISARDA

Señor, cómo nube he sido

dónde con tus rayos das;

que como el sol las colora

cuando alguna se avecina,

ansí con tu luz divina

mi nube se doma y dora.

REY

Todos me debéis amor

desde una noche que os vi.

LISARDA

Aunque en disfraz, conocí.

vuestro supremo valor.

REY

Quiero a vuestro padre mucho.

ESCENA XXI

OTÓN, sin ser visto. DICHOS

OTÓN

(Aparte).

¿Ya qué me queda por ver?

REY

Y a vos os pienso querer.

OTÓN

(Aparte).

¡Con qué sufrimiento escucho!

Pero la desigualdad

no me promete más furia,

y sólo Lisarda injuria

la fe de mi voluntad;

que el rey, ¿por qué obligación

no ha de procurar su gusto?

REY

De hacerle mercedes gusto,

ansí por la discreción

como por el valor grande

que en su pecho he conocido.

LISARDA

Pues sus hijos le ha ofrecido,

¿qué puede haber que le mande

vuestra alteza que no haga?

OTÓN

(Aparte).

(¿Qué invención podré fingir

con que les pueda impedir,

y que al rey le satisfaga?).

Señor, mire vuestra alteza

que es hora ya de comer.

REY

Sí, Otón, sí debe de ser.

Pero juega de otra pieza,

que con ésta perderás.

OTÓN

¿No es ya que comas razón?

REY

Estáte quedito, Otón,

ten paciencia y ganarás.

OTÓN

¿De qué la debo tener?

¿No te sirvo en lo que puedo?

REY

Nunca al poder tengas miedo,

cuando es discreto el poder.

OTÓN

Come, señor, por tu vida.

REY

Aguardo un huésped, Otón.

OTÓN

¿Tú, huésped?

REY

Y de un rincón;

que éste nunca se me olvida.

OTÓN

Parece ya que de mí

no fías lo que solías.

REY

Menos tú de mí confías,

pues que te guardas ansí.

OTÓN

Señor, no entiendo el estilo

conque hoy me tratas.

REY

No importa.

Mucho amor con celos, corta:

embótale un poco el filo.

(Vase LISARDA).

ESCENA XXII

FINARDO, y luego JUAN LABRADOR, DICHOS

FINARDO

Ya está Juan Labrador en tu palacio.

(Sale JUAN LABRADOR).

REY

Sea Juan Labrador, muy bien venido.

JUAN

Para servirte aún me parece espacio,

invicto rey, la prisa que he traído.

(Vase OTÓN).

REY

Mucho de tus intentos me desgracio,

aunque estoy a tu estilo agradecido.

¿Por qué no quieres verme? ¿Soy yo fiera?

JUAN

Porque morir en mi rincón quisiera.

REY

Tú no sabes lo que es antipatía,

¿por qué secreta estrella me aborreces?

JUAN

¡Aborrecerte yo! ¿Cómo podría,

que ser amado, príncipe, mereces?

Colmado el cielo en la aldehuela mía

de sus bienes mi casa tantas veces,

me pareció que solamente el verte

pudiera ser la causa de mi muerte.

No me engañé, pues en tu rostro veo

que eres tú aquel que ya cenó conmigo,

y desde entonces tanto mal poseo,

que parece del cielo este castigo.

Por sólo verte (lo que apenas creo),

dejando a mi rincón, tus salas sigo,

llenas de tus pinturas y brocados

y de la multitud de tus criados.

Acá tengo mis hijos, que no siento

tanto como en hallarme yo en persona

en medio de tan áspero tormento;

y si te enojo, gran señor, perdona.

REY

Hola, dad a mi huésped un asiento;

que haber nacido rústico le abona.

Juan, sentaos.

JUAN

Señor, ¿que yo me asiente?

REY

Sentaos, pues quiero yo; sentaos, pariente.

JUAN

Siéntese vuestra alteza.

REY

Sois un necio.

¿No veis que me mandáis vos en mi casa?

JUAN

Si en la mía yo os hice ese desprecio,

no os conocí.

FINARDO

¿Qué es esto que aquí pasa?

REY

Mucho de que a mi lado estéis me precio.

JUAN

A mí, señor, con su calor me abrasa

el rostro la vergüenza.

REY

Mucho os quiero.

De hoy más habéis de ser mi compañero.

JUAN

Señor, si allá os hubiera conocido,

cenárades mejor.

REY

Yo me fui a veros.

Pues nunca a verme vos habéis venido.

JUAN

Fui villano en rincón, no en ofenderos.

REY

Del empréstito estoy agradecido.

JUAN

Señor, yo no he emprestado esos dineros;

lo que era vuestro dije que os volvía,

porque de vos prestado lo tenía,

y ansí réditos fueron el presente.

REY

¿Qué cordero fue aquél y qué cuchillo?

JUAN

Deciros que a su rey está obediente

de aquella suerte el labrador sencillo.

Cortar podéis cuando queráis.

REY

Pariente,

muy filósofo sois.

JUAN

No sé dedillo;

pero sentirlo sé.

REY

Vos me pintastes

de lo que sois señor, y me admirastes;

oíd lo que soy yo. Yo soy agora,

desde Arlés a Calés, señor de Francia,

y desde la Rochela hasta Bayona[95]

la Bretaña, Gascuña y Normandía,

Lenguadoc, la Provenza, el Delfinado,

hasta que toca en la Saboya el Ródano,

está debajo de mi justo imperio;

entre la Sona y Marne, la Borgoña,

y a la parte de Flandes, Picardía.

Tengo muy ricos príncipes vasallos,

y tengo un grueso ejército, y mi renta

pasa de vuestra hacienda muchas veces.

Tengo castillos, naves, oro, plata,

diamantes, perlas, recreaciones, cazas,

jardines y otras cosas que se extienden

al mar Occidental, desde Germanía.

Y siendo ansí, que solos mis Consejos

tienen más gente que tenéis pastores,

y más vasallos en el burgo sólo

que vos tenéis cabezas de ganados,

no tuve condición esquiva en veros,

y a visitaros fui y a conoceros.

JUAN

Señor, mi error conozco, digno he sido

de la muerte; quitad a aquel cordero

el cuchillo del cuello; al mío os pido

que trasladéis el merecido acero.

REY

No soy Diomedes: yo nunca convido

para matar; que regalaros quiero.

¡Hola! Venga la mesa.

Vase FINARDO

JUAN

(Aparte).

El fin sospecho

que ha de venir a ser pasarme el pecho.

(Meten en escena la mesa con todo recado).

REY

A mi hermana llamad, música venga;

que bien puede tenella mientras come

un rey en su rincón. El huésped tenga

este lugar, la cabecera tome.

JUAN

No es justo que ese puesto me convenga;

que no habrá sol que mi ignorancia dome.

REY

La cabecera es justo que posea

Juan Labrador, por ruin que el huésped sea.

ESCENA XXIII

BRUNO y FILETO, de lacayos graciosos, y FELICIANO. Detrás LISARDA, la INFANTA y el ALMIRANTE. REY, JUAN LABRADOR y criados

FELICIANO

¡Mi padre con el rey está comiendo!

BRUNO

Así lo dicen.

FILETO

¿No le ves sentado?

FELICIANO

Lisarda, ¿qué es aquesto?

LISARDA

Estoy temiendo

que el fin de nuestra vida sea llegado.

(Salen la INFANTA y el ALMIRANTE y músicos).

INFANTA

Si tal huésped estáis favoreciendo,

¿por qué primero no me habéis llamado?

REY

Vednos, Ana, comer, por vida mía.

JUAN

Beber, señor, si vos mandáis, querría.

REY

Bebed si tenéis gana, cual dijistes.

Cantad.

JUAN

Honra notable me hacéis siempre.

MÚSICOS

(Cantan).

Cuán bienaventurado

un hombre puede ser entre la gente,

no puede ser contado

hasta que tenga fin gloriosamente;

que hasta la noche obscura

es día, y vida hasta la muerte dura.

ESCENA XXIV

(Salen tres cortesanos con sus máscaras y sayos y ponen en la mesa platos. Uno con un cetro, otro con una espada y otro con un espejo). DICHOS

JUAN

¿Qué es esto, invicto señor?

REY

Son tres platos que me han puesto.

de que tú podrás comer.

JUAN

Antes ya comer no puedo.

REY

No temas, Juan Labrador;

que nunca temen los buenos.

(Vanse los tres enmascarados).

Este primero qué ves,

tiene el cetro de mi reino:

ésta es la insignia que dan

al rey, para que a su imperio

esté sujeto el vasallo.

JUAN

Siempre yo estuve sujeto.

REY

Este espejo es el segundo,

porque es el rey el espejo

en que el reino se compone

para salir bien compuesto.

Vasallo que no se mira

en el rey, esté muy cierto

que sin concierto ha vivido,

y que vive descompuesto.

Mira al rey, Juan Labrador;

que no hay rincón tan pequeño

adonde no alcance el sol.

Rey es el sol.

JUAN

Al sol tiemblo.

REY

No temas, que a este convite

no he de colgar del cabello,

como el tirano en Sicilia,

el riguroso instrumento[96];

que esta espada viene aquí

por la justicia que puedo

ejecutar en los malos,

pero no para tu cuello.

MÚSICOS

(Tornan a cantar). Cómo se alegra el suelo

cuando sale de rayos matizado

el sol en rojo velo;

así, viendo a su rey, está obligado

el vasallo obediente,

adorando los rayos de su frente.

FILETO

Tamañito, Bruno, estoy.

BRUNO

Yo pienso que ya no tengo

tripas, que se me han bajado

hasta las plantas, Fileto.

FILETO

El diablo nos trujo acá.

Las máscaras vuelven.

BRUNO

Creo

que nos han de abrir a azotes.

FILETO

Más temo, Bruno, el pescuezo.

(Traen otros tres platos).

REY

Mira esos platos que traen.

JUAN

A descubrir no me atrevo

mi muerte.

REY

Pues oye, Juan.

Este papel del primero

es un titulo que doy,

con cuanta grandeza puedo,

de caballero a tu hijo:

goce deste privilegio.

El segundo es para el dote

de tu hija, en que te vuelvo

sobre los cien mil ducados,

en diez villas otros ciento.

Y porque ver no has querido

en sesenta años de tiempo

a tu rey, para ti trae

una cédula el tercero

de mayordomo del rey;

que me has de ver, por lo menos,

lo que tuvieres de vida.

JUAN

Los pies y manos te beso.

REY

Quitad la mesa, y mi hermana

diga a cuál vasallo nuestro

le quiere dar a Lisarda,

INFANTA

Eso, señor, digan ellos,

pues el dote y la hermosura

y tu gracia es tanto premio.

OTÓN

Antes que ninguno hable,

a ser su esposo me ofrezco.

REY

Otón, juráralo yo,

desde los pasados celos.

Ana, primero que os vais,

deste alegre casamiento

seremos los dos padrinos.

INFANTA

Lo que a mi me toca aceto.

Daos las manos.

REY

Feliciano

¿no está casado?

INFANTA

Yo quiero

honrar mucho a su mujer.

REY

Aquí, Senado discreto,

El Villano en su rincón

acaba por gusto vuestro,

besándoos los pies Belardo[97],

por la merced del silencio.

Notas

[1] Véase A. GONZÁLEZ DE AMEZÚA, Lope de Vega; en sus cartas, introducción al epistolario y textos, 4 vols., Madrid, 1935-1943; y J. DE ENTRAMBASAGUAS, en su ágil y documentada interpretación de la vida del «Fénix», Vivir y crear en Lope de Vega, I, Madrid, 1946; y la reciente y poderosa biografía de F. C. Sainz de Robles, 1962. <<

[2] Nació Lope en Madrid, «en la Puerta de Guadalajara, casas de Jerónimo Soto», el 25 de noviembre —fiesta de san Lope, obispo de Verona—, junto a la Torre de los Lujanes. Es curioso anotar que en una casa de enfrente moriría Calderón, el 25 de mayo de 1681. <<

[3] Véase JUAN MILLÉ GIMÉNEZ, Don Miguel del Carpio, tío de Lope de Vega, «Nosotros», Buenos Aires, 1923. La comedia aludida es La Victoria de la honra. <<

[4] «Epístola dé don Antonio Hurtado de Mendoza», hacia 1621. Véase P. J. AICARDO, Lope de Vega, sacerdote y poeta, «Razón y Fe», XIII-XIV, 1905-1906. Para la vida de Lope, además de las dos obras antes citadas, ver H. A. RENNERT.-a. C.ASTRO, Vida de Lope de Vega, Madrid, 1919; F. A. ICAZA, Lope de Vega, sus amores y sus odios, Madrid, s. a.; C. PÉREZ PASTOR, Datos desconocidos para la vida de Lope de Vega. «Homenaje a Menéndez Pidal», I.; J. DE ENTRAMBASAGUAS, Vida de Lope de Vega, Barcelona, 1936; R. MENÉNDEZ PIDAL Lope de Vega, El arte nuevo y la nueva biografía, «Revista de Filología Española», 1935; etc. <<

[5] A. G. DE AMEZÚA, Un enigma descifrado. El raptor de la hija de Lope de Vega, Madrid, 1934. <<

[6] Pudo referirse Montalbán a la muerte de Lope hijo, de quien hablamos más adelante, y en ese caso sería exacta la correspondencia cronológica. <<

[7] En el interesantísimo drama, que deriva al mando sobrenatural y comienza por una impresionante escena de amor incestuoso —el anhelo de la madrastra no correspondida como la Fedra del arte español—, Don Juan de Castro, parte I, esc. I. <<

[8] Ibid. esc. VII. Véase la obra en Autores Españoles, tomo IV de las Comedias de Lope. <<

[9] Para diversos aspectos de la época es muy interesante la obra de W. WEISBACH, El Barroco, arte de la Contrarreforma, Madrid, 1941, y el hondo ensayo preliminar de E. Lafuente Ferrari. <<

[10] Véase R. SCHEVILL, The Dramatic Art of Lope de Vega, together with «La dama boba», Berkcley, 1918; ROMERA NAVARRO, La preceptiva dramática de Lope de Vega, Madrid, 1935; E. S. MORBY, Some Observations on «Tragedia» and «Tragicomedia» in Lope, «Hispanic Review», 1945; y los estudios sobre temas concretos de J. F. Montesinos, en las ediciones de varias comedias de Lope, en Teatro antiguo español. <<

[11] Del artículo de Durán, el coleccionador de romances y excelente crítico en su tiempo, recogido por La Barrera, en la Nueva biografía de Lope, tomo I de las Obras de Lope, edición de la Real Academia Española, Madrid, 1891, p. 11. <<

[12] En la villanesca asturiana de Más valéis vos, Antona, que la corte toda se contraponen, como en El villano, la vida de corte y de aldea. Muchos temas populares se recogen en La niñez de San Isidro. El color local es a la vez popular y urbano en el ciclo de comedias levantinas, de gran interés y fuerza descriptiva, como El Grao de Valencia y obras análogas. <<

[13] O. BRACHFELD, el excelente historiador, psicólogo y polígrafo, recoge este punto de vista, citando varios de estos temas, en su Historia de Hungría, Barcelona, 1957. <<

[14] Relación muy verdadera de un espantable y ferocísimo animal llamado Corlisango, que ha aparecido en la provincia de Albania, en una ciudad llamada Gelda, que está en la ribera del mar bircano. Enviada a un caballero húngaro por vía de Constantinopla, Traducida de lengua alemana en nuestra vulgar castellana. En Barcelona, 1607. Se trata de una relación en romance. Véase Obras de Lope, Real Academia, nueva edición, III, prólogo de Cotarelo, p, XIX. <<

[15] Y al comienzo de la obra se dice también:

Ya su retrato anda impreso.

y se cantan cada día

las coplas de sus traiciones…

. <<

[16] Las Comedias del famoso poeta Lope de Vega Carpio. Recopiladas por Bernardo Grassa, 1604. En Zaragoza. <<

[17] Obras de Lope, edición de la Real Academia Española (nueva edición), Madrid, 1917. Prólogo de Cotarelo, pp. XXVII-XXVIII. <<

[18] Incluso copió de ella la escena de la lucha con la sierpe, que es de lo más externo y efectista, aunque pudiera proceder de una situación semejante del libreto de La flauta encantada de Mozart. Véase A. FARINELLI, Lope de Vega en Alemania, Barcelona, 1936 (versión de Grillparzer und Lope de Vega, Berlín, 1394). La obra de Grillparzer aludida es su famosa Der Traum ein Leben (El sueño es vida). <<

[19] Segunda parte de las Comedias de Lope de Vega Carpio, Madrid, 1609. <<

[20] Además de Narváez (1538), le pusieron música Gabriel, el Músico (1500?), Enriques de Valderrábano (1547), etc. Véase Cancionero musical de los siglos XV y XVI, de F. Asenjo Barbieri, Madrid, 1890. <<

[21] Alternando octavillas con redondillas, al glosar los cuatro versos. Véase la comedia en Obras de Lope de Vega, edición de la Real Academia Española (nueva edición): Obras dramáticas, III, Madrid, 1917, prólogo de Emilio Cotarelo y Mori (ver pp. XXIV-XXVI del prólogo, y p. 612-sigs. del texto. Glosa del cantar en p. 617, columna 2). <<

[22] Ver COTARELO, Obras de Lope, edición citada, III, pp. XXII-XXIII. <<

[23] Debió de tener la obra este título, el del verso subrayado, ya que acaba así:

Quien anda mal y mal acaba.

Esto es más claro que el sol,

que este fin se me aguardaba;

y aqui, senado, se acaba

el arrogante español.

Véase en Obras de Lope, edición de la Real Academia Española (nueva edición), IV, Madrid, 1917. <<

[24] En el mismo tomo acabado de citar, pág. 9, El caballero de Illescas va dedicado a Vicente Espinel, al que llama su maestro, con gran simpatía y admiración. <<

[25] Veinte y una Parte verdadera de las Comedias del Fénix de España Freí Lope Félix de Vega Carpio…, Madrid. Por la viuda de Alonso Martín, 1635. Está hecha en vida do Lope y lleva aprobación de Quevedo. <<

[26] Obras de Lope, edición de la Real Academia Española (nueva edición), X, Madrid, 1930, prólogo de Federico Ruiz Morcuende, pág. XXXII. El editor cree que las quejas de don Pedro sobre la conducta de sus hijos, son eco autobiográfico de Lope respecto a Lopico Félix, hijo de él y de Micaela de Lujan, de carácter indómito e inquieto. Esto le lleva a fechar la comedia en 1621. En toda la obra ve «una trágica grandeza humana». En algún punto puede relacionarse esta tragedia con Los comendadores de Córdoba. <<

[27] Obras de Lope… (nueva edición, X). La obra se cita en la lista del Peregrino de 1618 y se publicó en la «Parte X» de las Comedias de Lope. <<

[28] Obras de Lope de Vega, publicadas por la Real Academia Española, XI, Crónicas y leyendas dramáticas de España, Quinta sección, Madrid, 1900. Observaciones preliminares de Menéndez Pelayo, referentes a Los comendadores…, pág. LVIII y sigs. Hizo una excelente edición R. Blanco y Caro, en 1935. <<

[29] Vol. cit., pág. CXXXIII. <<

[30] S. GRIMSWOLD MORLEY y BRUERTON COURTNEY, The Cronology of Lope de Vega’s Comedias, Nueva York, 1940. <<

[31] OTIS H. GREEN, The Date of Peribáñez… «Modern Languages Notes», XLVI, 1931, El pasaje en cuestión es poco después del arriba indicado, cuando Inés le encarga que le traiga un moro de la guerra y Belardo contesta: Días ha que ando tras ellos. - Mas, si no viniere en prosa, - desde aquí le ofrezco en verso. Claro está que podría referirse no sólo a la Jerusalén, sino a cualquiera de sus comedias de moros. <<

[32] P. HENRÍQUE UREÑA, Plenitud de España, Buenos Aires, 1940, página 38. <<

[33] Al final de este párrafo deja clara una amenaza: Y pues iguales los dos - con este honor nos dejáis - , mirad cómo le guardáis - o quejareme de vos. El Comendador queda confuso con las reticencias del labrador hecho caballero, pero cree que no es posible que contra él pueda hacer nada:

. ¿Dónde ha de haber contra mi

en un villano poder?

. <<

[34] Chronica de las tres Ordenes y Caballerías de Santiago, Calatrava y Alcántara y en la cual se trata de su origen y suceso, y notables hechos en armas de los Maestres y Caballeros de ellas…, compuesta por el licenciado Frey Francisco de Rades y Andrada, capellán de su majestad, de la orden de Calatrava. En Toledo, 1572. Véase la parle concerniente a Fuenteovejuna, en la citada edición de la Academia, prólogo de M. Menéndez Pelayo. págs. CLX - CLXII. <<

[35] Menéndez Pelayo cita el refrán o dicho popular registrado por Covarrubias en su Tesoro de la lengua castellana, 1911: «Fuenteovejuna lo hizo». Cree el gran crítico que es posible que haya un eco de un romance popular sobre el tema en este cantar de Lope:

Al val de Fuenteoveojuna

la niña en cabellos baja,

el caballero la sigue

de la Cruz de Calatrava…

Por otra parte, y por temática diversa, el valor del Comendador en las luchas de la Reconquista posee aún más claro carácter popular y arcaico este otro cantarcillo, también empleado por Lope:

Sea bien venido,

el Comendadore,

de rendir las tierras

y matar los hombres…,

aunque el modo de desarrollo pueda ser obra de nuestro dramaturgo. <<

[36] C. E. ANÍBAL, «The historical elements of Lope de Vega’s Fuenteovejuna», en PMLA, «Publications of the Modern Language Association of America», Nueva York, septiembre, 1934. <<

[37] Alonso de Palencia cree que la animadversión del pueblo de Fuenteovejuna contra el Comendador fue debida a intrigas de sus rivales como don Rodrigo Girón y don Alfonso de Aguilar, que crearon un clima de hostilidad. Según Palencia (véase el estudio citado de Aníbal, pág, 694), único motivo de queja del vecindario contra don Fernando de Guzmán era el aumento de pechos por causa de las rentas reales, y que la «acusación de torpezas y corrompidas costumbres» fue hecha a posteriori para disculpar «de algún modo el crimen de la revuelta». Véase la versión castellana de la Crónica de Palencia por Paz y Melia, en «Colección de Escritores Castellanos» vol. IV, Madrid, 1908. La crítica de Rafael Ramírez de Arellano sobre el pasaje de Rades véase en «Boletín de la Real Academia de la Historia», vol. XXXIX, 1901. Cree Ramírez de Arellano que los Reyes Católicos se aprovecharon del suceso para acrecentar el poder real, e incluso sugiere que el envío de pesquisidor fuera pura fórmula. En el trabajo de Aníbal hay copioso material recogido para el que quiera encontrar datos sobre este punto de vista diverso sobre la rebeldía de Fuenteovejuna y su sentido histórico. <<

[38] Obras de Lope, edición de la Real Academia Española, vol. X. Observaciones preliminares obra XV, págs. CLIX-CLXVII. <<

[39] J. CASALDUERO, Estudios sobre el teatro español, Madrid, 1962 (Fuenteovejuna ocupa el primero de los trabajos incluidos). La primera colección del trabajo sobre Lope fue hecha en 1943. <<

[40] La prensa de estos días anunciaba la celebración del Centenario de Lope, en Georgia, con esta obra. <<

[41] Lamentablemente, la versión de La Barraca de Fuenteovejuna en tiempo de la República española también prescindía de las escenas de los Reyes Católicos, con lo que se amputaba a la obra de Lope una parte esencial. Por lo demás, la correspondiente a danzas y cantares estaba exactamente. <<

[42] The Classic Theatre, edited by Eric Bentley, vol. III, Six Spanish Plays, Nueva York, 1959. E. Bentley ha realizado una excelente labor en las piezas seleccionadas y justas notas, para poner al alcance del público medio de los Estados Unidos varias obras fundamentales, de resonancia universal, del teatro español. <<

[43] Véase G. BOYADZHIEV, Revolutionary Staging of the Classics, en «Theatre Worskhop», Nueva York, 1938. <<

[44] J. GARRETT UNDERHILL había incluido ya Fuenteovejuna en sus Four Plays of Lope de Vega, 1936 (se halla entre las cuatro El mejor alcaide, el rey); véanse también, Treasury of the Theatre, 1950-1951, por A. FLORES y M. KITTEL, y Masterpieces of the Spanish Golden Age, Nueva York,’ 1957, por A. FLORES. <<

[45] J. CASALDUERO. Estudios…, pág. 13. Para diferentes aspectos de Fuenteovejuna, véase nuestra Historia del teatro español, Barcelona, 1956. <<

[46] Oeuvres dramatiques de Lope de Vega, traduction de M. E. Baret, I, 2.ª ed., París, 1874. Es interesante consignar que haya sido la crítica francesa la que ha resaltado los finos y profundos valores de esta tragicomedia tan impresionante de Lope. La crítica de Baret, que reproduce Menéndez Pelayo en sus elementos esenciales al editar la obra de Lope en la Real Academia Española, vol. X, en sus interesantes «Observaciones preliminares», también uno de los mejores juicios del polígrafo, ha abierto al mundo la comprensión por esta bellísima historia de amor doloroso, acaso la mejor lograda de todo nuestro teatro. Y precisamente en la época actual, un escritor tan profundo y angustiado como Albert Camus, ha hecho una nueva traducción de la obra de Lope, que ha tenido gran éxito, y revela el gran sentido de comprensión de lo español por el malogrado dramaturgo existencialista, que también tradujo y adaptó La devoción de la Cruz, de Calderón. <<

[47] Es distinto El caballero de Olmedo, manuscrito de la biblioteca del duque de Osuna, editado por Schaeffer, en Ocho comedias desconocidas…, I. Leipzig, 1887. Reimpresa por Eduardo Julia Martínez, en «Revista de Bibliografía Nacional», anexo II, «Consejo Superior de Investigaciones Científicas», Madrid, 1944. Véase la reseña de esta edición y el estudio del tema por W. L. Fichter, en «Hispanic Review», XIV, 1946, Julia atribuye esta obra a Cristóbal de Morales, el actor, que la representó. Desde luego, la comedia es mediana, aunque acaso sea excesivo el juicio sobre ella de Menéndez Pelayo, pero debió de ser el modelo de Lope, de no deberse la coincidencia al modelo común de la leyenda o al «baile del Caballero», muy generalizado en el siglo XVI. Esta comedia de Morales (?) data de 1606. <<

[48] Estas ilustraciones musicales se utilizaron en una interesantísima interpretación del drama de Lope, hecha en Cambridge (Inglaterra), en 1935, por el Departamento Español de la Universidad, de la que era profesor J. B. Trend. El autor de este prólogo era Lecturer visitante en dicha universidad. <<

Como en este razonamiento amoroso de Rodrigo, el rival del protagonista:

Para sufrir el desdén

que me trata de esta suerte

pido al amor y a la muerte

que algún remedio me den…

[49] El galán es llamado don Alonso, como en la obra, pero a la amada se la llama doña Elvira Pacheco —a diferencia de la doña Inés de la comedia. Los temas «Ucho ho, torillo hosquillo-toro hosco vente a mí» y el «Afuera, afuera, aparta, aparta», son corrientes en los juegos de toros y cañas, y se hallan, por ejemplo, vertidos a lo divino en una bella poesía de Navidad de Valdivielso. Al final del Bayle aparecen las celebres coplas del «caballero». Parece que Lope refunde aquí dos motivos diversos. <<

[50] Como El mágico prodigioso y el auto No hay más fortuna que Dios. <<

[51] Como, por ejemplo, esta letra:

En el valle a Inés

la dejé riendo;

si la ves, Andrés,

dile cuál me ves,

por ella muriendo.

Por cierto que no se ha recordado, que yo sepa, como temática de presentimiento fatal a través de toda la obta, que al incluir este cantar el gracioso Tello —al comienzo del acto segundo—, dice que su glosa la compuso don Alonso,

a manera de responso,

si los hay en muerto vivo.

. <<

[52] Como en este razonamiento amoroso de Rodrigo, el rival del protagonista:

Para sufrir el desdén

que me trata de esta suerte

pido al amor y a la muerte

que algún remedio me den…

. <<

[53] José SIMÓN DÍAZ, Bibliografía de la Literatura hispánica, III, Madrid, 1953. <<

[54] Cf. Menéndez Pelayo en Obras, Edición de la Real Academia Española, X, pág. 94, donde acaso exagera la responsabilidad moral de los amantes, comparada a la de Calisto y Melibea, con este drama. <<

[55] Menéndez Pelayo, Orígenes de la novela, III, pág. CLIV. <<

[56] J. OLIVER ASÍN, Más reminiscencias de «La Celestina» en el teatro de Lope «Revista de Filología española», XV, 1928, pág. 67-sigs. Además de la obra arriba indicada, entre las demás agregadas conviene destacar La francesilla, por la índole del asunto. <<

[57] J. F. MONTESINOS, Estudios sobre Lope, El Colegio de México, 1957, «Dos reminiscencias de la Celestina en Comedias de Lope de Vega» (el estudio que se recoge en el volumen indicado es anterior al de Oliver Asín, que se cita en nota, pág. 314). <<

[58] El castigo sin venganza, tragedia de Frey Lope Félix de Vega Carpio. Edición conforme al manuscrito autógrafo… publicada con las variantes de los impresos, un estudio preliminar de la obra, notas al texto…, por C. F. Adolfo Van Dam, P. Noordhoff, Groninga (Holanda), 1928. <<

[59] En el prólogo dice Lope que la obra «está escrita al estilo español, no por la antigüedad griega y severidad latina, huyendo de las Sombras, Nuncios y Coros; porque el gusto puede mudar los preceptos, como el uso los trajes, y el tiempo las costumbres». <<

[60] «Veinte y una parte verdadera de las Comedias del Fénix de España, Frey Lope Félix de Vega Carpio… sacadas de sus originales», 1635, en Madrid, por la viuda de Alonso Martín. En esta edición faltan la dedicatoria y el prólogo de la suelta. <<

[61] Doze Comedias, las más grandiosas que asta aora han salido de los mejores y más insignes Poetas, Segunda parte, en Lisboa. En la Emprenta de Pablo Graesbceck, impresor de las Ordenes Militares, año 1647. <<

[62] «Historias trágicas ejemplares de Pedro Bouistau y Francisco Belleforest», Valladolid, 1603. Historia undécima: «De un marqués de Ferrara que, sin respecto del amor paternal, hizo degollar a su propio hijo, porque le halló en adulterio con su madrastra, a la cual también hizo cortar la cabeza en la cárcel». Se halla en cinco capítulos. El título de la historia en Bandello es éste: Il Marchese Niccoló terzo da Este, trovato il figliuolo con la matrigna in adulterio, a tutti dui in un medesimo giorno fa tagliar il capo, in Ferrara. (Véase en la edición de Van Dam el texto completo de este argumento en la versión castellana de Belleforest págs. 60-82). <<

[63] En Bandello el Marqués (en Lope, duque) es un marido ejemplar, mientras que en la tragedia española es un disoluto que abandona a su esposa, y sólo se ha arrepentido al final de la obra, cuando precisamente ha ocurrido la culpa de su esposa y su hijo. Creo que la variante de Lope hace más dramático el motivo, uniendo el castigo del duque a un arrepentimiento tardío, acaso con ecos de problemas y temores de conciencia del mismo Lope. <<

[64] Reseña de la edición de Van Dam por José F. Montesinos, en «Revista de Filología Española», XVI, 1929, págs. 187-188. <<

[65] La Estrella de Sevilla, edition critique par R. Foulché Delbosc, “Revue hispanique”, XVIII, Nueva York-París, 1920. Se señalan las variantes de los diversos textos. La edición desglosada que edita Foulché dice al final en vez de Lope: «Cárdenio, dando a la Estrella de Sevilla eterna fama». No se sabe que Cardenio corresponda a un seudónimo literario transparente en la época. <<

[66] E. Cotarelo: La Estrella de Sevilla «es de Lope de Vega», «Revista del Archivo, Biblioteca y Museo, Ayuntamiento de Madrid», enero, 1930, XXV, págs. 12-24. Acaso el tono apasionado que pone Cotarelo quite fuerza a sus argumentos. De todas formas, si puede señalar los puntos no seguros de la tesis de Foulché, no nos deja en la evidencia de su propia opinión. <<

[67] Véase el estado de la cuestión y el planteamiento del problema —en la fecha de este trabajo— en la edición La Estrella de Sevilla. Formerly attributed to Lope de Vega. Ed. with Introduction and Vocabulary by H. Thomas, D. Litt. Oxford, 1928. <<

[68] En relación con la atribución a Claramonte, véase el erudito estudio del gran hispanista Leavitt, The Estrella de Sevilla and Claramonte, Cambridge, 1931. Las relaciones con obras indudables de Claramonte hacen pensar en la participación del comediante y comediógrafo murciano, aunque en el caso de La Estrella… nos inclinamos a creer que sólo como refundidor. <<

[69] En una escena de Más pesa el rey que la sangre, Aníbal, el notable hispanista norteamericano de la Universidad de Columbus (Ohio), sostuvo la atribución a Vélez de La Estrella de Sevilla. <<

[70] Véase un análisis de la problemática de la obra en nuestro libro Historia del teatro español, Barcelona, 1956, capítulo «El conflicto con los poderes de la tierra», págs. 279-288. En la misma obra recojo la opinión de que en el conflicto de Sancho Ortiz y el rey hubiera un eco del proceso de Antonio Pérez (id, págs. 283-285). Marañón, en su magnífico libro sobre el secretario de Felipe II, insiste en esa posibilidad, ya apuntada por Lista y el padre Marchena en el siglo pasado. No creo segura la relación entre ambos casos. Si la hubiera, podría descartar la atribución a Lope, tan admirador del «Prudente», y haría inclinarse la balanza a Vélez, que lo llevó al teatro con menos simpatía. De todos modos, sea simpático o no el Felipe II del Siglo de Oro, nada tiene que ver con el monarca enamoradizo y vital, aunque al fin llevado a la conciencia de su deber, que aparece en el Sancho IV de La Estrella. <<

[71] Barcelona-Buenos Aires, 1930, pág. 149, y nota. <<

[72] En El pasajero, Madrid, 1617. <<

[73] R. DEL ARCO, La sociedad española en las obras dramáticas de Lope de Vega, Madrid, 1942. <<

[74] M. BATAILLON, estudio sobre El villano en su rincón, en «Bulletin hispanique», 11, 1949, pág. 5 y sigs. <<

[75] En la Historia de la vida y hechos del Emperador Carlos V, de fray Prudencio de Sandoval, Valladolid, 1606. Coincide notablemente con la forma del epitafio que cita C. de Figueroa. En cambio, Lope, siguiendo la tradición esencial, lo modifica, al suponerlo dictado y puesto en vida del labrador en su sepultura. <<

[76] El cuento de Francisco I que, al ir de cara, entra en casa de un carbonero por la noche, el cual le invita a cenar sin conocerle y al presidir la mesa le dice: «Cada uno es dueño en su casa», se halla en los Coloquios satíricos de Antonio de Torquemada, Mondoñedo, 1553, donde pudo leerlo Lope, aunque acaso se hubiera divulgado oralmente, o pudiera ser leído en texto francés por nuestro poeta. <<

[77] Para todos estos motivos, confróntese el extenso y agudo estudio de A. ZAMORA VICENTE, El villano en su rincón, de Lope, edición, prólogo y notas, Madrid, 1961. <<

[78] Acto segundo, escena decimocuarta. Lope inserta en otras comedias imitaciones del «Beatus ille»; por ejemplo, hay una notable en Los Tellos de Meneses. <<

[79] Literatura dramática… pág. 149. <<

[80] A. ZAMORA VICENTE, op. cit. pág, 32. Compárese, id, pág. 27. <<

[81] Es decir, por disponer de más tiempo que el rey. <<

[82] Igualmente, se halla en la obra la idea del «rey en su rincón», leal a su supremo Señor, pero que no quiere verle, porque es «como el sol que de cerca abrasa», y por un cierto desdén, implicado en su negativa, aunque siempre afirme su servicialidad:

Daré al Rey toda mi hacienda

hasta la oveja y el buey,

mas yo no he de ver al Rey,

mientras desto no se ofenda…

. <<

Notas

[1] Sin duda la actual Alcolea del Río, a la orilla derecha del Guadalquivir, según se alude en los versos de más adelante. <<

[2] Limeta, botella o pequeña vasija. Acaso juegue con la semejanza de palabras con lima, conforme a los versos que siguen. <<

[3] Sábalo, pez de mar, de cuerpo aplanado por los lados, que desova en los ríos; y muy apreciado como plato de mesa, recordando su carne la del salmón. <<

[4] Licor de Baco, el vino. <<

[5] Mochila, aquí género de caparazón que en la jineta, o silla de montar, se lleva entre los dos arzones o fustas. <<

[6] Sangrienta cuchilla, se refiere a la cruz encarnada de la Orden de Santiago. <<

[7] Betis, nombre primitivo, latino y culto, del Guadalquivir. <<

[8] Alba, Alba de Tormes. <<

[9] Por la boca del gracioso, Lope habla en burlas de su propia vida de poeta y enamorado. <<

[10] Apeles, el famoso pintor griego de la época de Fidias; Protógenes, pintor griego del siglo IV antes de Cristo, y además escultor en bronce. <<

[11] Primero encuentro por primer encuentro, usual en el Siglo de Oro. <<

[12] Cantar popular, al modo pastoril o de villanos, sin ser necesariamente, como hoy, alusivo a las fiestas de Navidad. En el siglo XV era ya una interpretación culta, de cancionero; como los cinco versos que acaba de decir Macías. <<

[13] Glosar, amplificar el sentido de algún verso, o sentencia, poniéndolo al fin de la composición que lo desarrolla. <<

[14] Tafetán, aquí bandera. <<

[15] Bellaco, pícaro. <<

[16] Tocador, el paño con que se rodean la cabeza y se cubren en forma de gorro, especialmente las mujeres; antojos, anteojos. <<

[17] Perlesía, relajación de los nervios, en que pierden su vigor y se impide su movimiento y sensación. <<

[18] Bisoño, se dice del que es nuevo en cualquier oficio o arte, especialmente del soldado. <<

[19] Famoso escultor griego de la época de Praxiteles. <<

[20] Salpicón, plato mezclado de trozos fríos de carne de vaca, aderezado con cebolla, pimienta, sal y vinagre. <<

[21] Tu casamiento: el que tú has dispuesto. <<

[22] Sortija, aquí fiesta a caballo, en que los jugadores tratan de alcanzar con la punta de su lanza una sortija colocada en un palo, a gran altura. Se ejecutaba la fiesta al modo y pompa de los torneos. <<

[23] Versos de arte mayor al modo de Juan de Mena y su escuda. Imita el Laberinto. <<

[24] Estrofa que pone en boca de Macías Juan de Mena, en su Laberinto, y se hizo famosa. <<

[25] Laudes, la hora canónica que sigue a maitines, y se canta al amanecer. <<

[26] Nótese la modernidad de esta metáfora, que hace pensar en García Lorca, muy lector de Lope. <<

[27] Letuario, «especie de bocadillo que se solía tomar por las mañanas antes del aguardiente». Antes de la expulsión solían ser vendedores y pregonadores de estas cosas los moriscos. <<

[28] Overo, el caballo de color de huevo. Haca, jaca. <<

[29] Alusión a Hércules y al descubrimiento de América, presentido. <<

[30] Arandela, «defensa de metal fuerte en forma de embudo, que se ponía cerca de la empuñadura de las lanzas, para resguardo de la mano». <<

[31] Bridón, «el caballo ensillado y enfrenado a la brida.». <<

[32] Baquetas, aquí los palillos con que se toca el tambor. <<

[33] Bayo, el color dorado bajo que tira a blanco; se aplica casi exclusivamente a los caballos. <<

[34] Orlando, Angélica, Medoro y Astolfo son personajes del famoso poema de Ariosto, muy leído por Lope, y, claro está, posterior a la época de la acción de esta obra, aunque se conocían los temas carolingios, de donde salió la gran obra italiana. <<

[35] Jamugas, «especie de silla de manos, hecha de torreones y brazos de madera». Servía sobre todo para las señoras. <<

Notas

[1] Ocaña, villa en la actual provincia de Toledo, a ocho leguas de capital y al norte de la llanura que se llamó «Mesa de Ocaña». <<

[2] Afeite, en el sentido de dar color al rostro. <<

[3] Alusión al refrán: «La ventura de la fea, la bonita la desea». <<

[4] Garguero, «la parte interior de la garganta, por otro nombre gorja, por donde desciende de la boca el alimento al estómago…». Diccionario de Autoridades. <<

[5] Adufe, pandero. <<

[6] Salterio, «instrumento músico, de que se hace mucha mención en la Sagrada Escritura, y se ignora totalmente la forma y hechura. En algunas partes dan este nombre a una especie de clavicordio de figura triangular, que tiene trece hileras de cuerdas, que se tocan con un alambre, o un palito encorvado, y en otras partes se llama así a una especie de flauta, o corneta, con que se suele acompañar el canto en las iglesias». Diccionario de Autoridades. <<

[7] Hornazo, «la rosca con huevos que se solía dar por Pascua de Flores». Covarrubias, Tesoro de la lengua castellana o española. <<

[8] Azafate, «especie de canastillo llano, tejido de mimbres, en cuya circunferencia se levanta un género de enrejado de la misma labor, de cuatro dedos de alto, poco más o menos. También se hacen de paja, oro, plata y charol de la misma hechura». Diccionario de Autoridades <<

[9] Capillo, «la cubierta o paño con que se cubría la ofrenda de pan, etc., que se ofrecía a la Iglesia». Diccionario de Autoridades. <<

[10] Grita, gritería. <<

[11] «Encintar un novillo era ceñirle una soga a los cuernos dejando libre un extremo de aquélla, o los dos, para poder sujetar de algún modo al animal». (Nota de Bonilla). <<

[12] «Alude al hecho de que la mayoría de los artistas circenses eran italianos, o se hacían anunciar como tales». (Nota de Blecua). <<

[13] De barbear, «coger una res vacuna, particularmente si es pequeña, por el hocico y el testuz, o el cuerno, y haciendo fuerza con las manos en direcciones opuestas, torcerle el cuello hasta dar en tierra con el animal». Diccionario histórico de la lengua española, Madrid 1936. A la vez barbar, echar barba; aunque no tuviese barba, con un equívoco picaresco fácil de comprender. <<

[14] Nueso, nuestro. <<

[15] Cintero, soga. <<

[16] El que mató a traición a Sancho II en el cerco de Zamora. <<

[17] Recuérdese que la X, es el crismón griego (La x griega, transcrita en latín por el ch: Christus). <<

[18] Como la h era muda sonaba primero la o. <<

[19] Arracadas, pendientes. <<

[20] Chapines, zapatillas. Todos los personajes citados en este soneto pertenecen al Orlando furioso de Ariosto. Recuérdase lo anotado en un pasaje de análogas citas en Porfiar hasta morir. <<

[21] Pasamanos, guarnición que se pone al borde del vestido. <<

[22] Basquiña, falda o saya, por lo común negra. <<

[23] Palmilla, «una fuerte clase de paño, que particularmente se labra en Cuenca». Covarrubias, Tesoro. <<

[24] El villano, baile popular antiguo que también se llamó «las zapatetas». <<

[25] «Avahar, calentar con el vaho alguna cosa». Diccionario de Autoridades. <<

[26] Alhombra, forma popular de alfombra. <<

[27] Brincos, «ciertos joyelitos pequeños que cuelgan de las tocas» porque como van en el aíre parece que están saltando. Covarrubías, Tesoro. <<

[28] Ternas, arcaísmo por tendrás. <<

[29] Sargas, «tapetes de lana o seda, con algunos dibujos». <<

[30] Encomienda, sigilo de dignidad de las órdenes militares. Recuérdese que don Fadrique es comendador de Santiago, a cuya cruz roja se alude varias veces en la comedia. <<

[31] Alude a los siete montes de Roma: Palatino, Aventino, Capitolio, Quirinal, Celio, Esquilmo y Viminal. <<

[32] Parece referirse a la leyenda de Éfeso, madre de Amazo, fundadora de las amazonas, o también a que Hércules cedió a las amazonas el terreno en que edificaron su ciudad. (Nota de Blecua.). <<

[33] Taheño, «que se aplica al que tiene la barba roja o bermeja». Diccionario de Autoridades. <<

[34] Patenas, «una lámina ancha, que antiguamente traían a los pechos con alguna insignia de devoción, que el día de hoy solamente se usa entre las labradoras». Covarrubias, Tesoro. <<

[35] Sartas, «collar o gargantilla de piezas ensartadas y enhiladas unas con otras, o hilo de piedras o piezas de oro o plata pendientes del cuello». Covarrubias, Tesoro. <<

[36] Cabildo, aquí reunión o asamblea de los cofrades. <<

[37] Es decir: «cuando tengamos que hacer la imagen mayor yo sabré contribuir con mi parte». La imagen de San Roque era pequeña y la iconografía representa a san Cristóbal pasando el río con un niño en los hombros: y puede ser de gran magnitud, como aparece en la mayoría de nuestras catedrales, entre ellas la de Toledo. <<

[38] Guadalmeci, o guadamecí, famosa clase de cuero repujado con especial arte, sobre todo por los artífices de Toledo. <<

[39] Helipe, forma popular de Felipe. <<

[40] Antipara, polaina, «Mi padre me enseñó a cortar antiparas, que, como vuesa merced bien sabe, son medias calzas con avampiés, que por su propio nombre se suelen llamar polainas». Cervantes, Novelas ejemplares. <<

[41] Copete, porción de pelo que se levanta encima de la frente más alto que lo demás. Existía la frase «coger la ocasión por el copete», con significación igual a la actual «asir la ocasión por los pelos». (Nota de Ed. Ebro). <<

[42] Gorguera, lienzo plegado y alechugado que se ponía al cuello. <<

[43] Argentería, lentejuelas, bordadura de plata o de oro. «Camisa de pechos labrada de azul y verde, gorguera de hilo amarillo sembrado de argentería». Cervantes, Novelas ejemplares. <<

[44] Disantos, días festivos (días santos). <<

[45] Los guantes y demás prendas de vestir hechas de cuero se solían perfumar con ámbar. Se llamaban por eso «guantes de ámbar», «cuera de ámbar», (Nota de Blecua.). <<

[46] Poleo, «hierba del género menta con flores azules, purpúreas o blancas». <<

[47] Brahones, «en algunos vestidos son ciertas roscas o dobleces que ciñen la parte superior del brazo». Diccionario de Autoridades, Capilla, pieza a la espalda de la capa, que servía para cubrir la cabeza. <<

[48] Relinchos, «relinchos se toma por los gritos y voces en regocijo y fiesta». Diccionario de Autoridades. «Suenen relinchos de labradores». Vélez de Guevara, La serrana de la Vera (citado por Blecua). <<

[49] Cedo, rápidamente, pronto, en seguida. <<

[50] Falta la rima. Acaso haya que suponer que Peribáñez, azorado, pronuncie está. <<

[51] Cédula, promesa, documento en que se reconoce una deuda u otra obligación. «Pedíale Leonarda que se casara con ella o que, a lo menos, la diese palabra o cédula en cambio de meterle en su casa», Céspedes, Historias peregrinas, edic. 1906, pág. 376. (Nota de la Ed. de Blecua). <<

[52] Abrocan, atan, ciñen, Abrócar tiene casi siempre el sentido de sitiar una fortaleza, según Blecua. <<

[53] Herretes, hebillas. <<

[54] Cajas, tambores. <<

[55] Her, forma arcaica de hacer, de far, fer. <<

[56] Alude al nombre de perros con que se llamaba a los moros y a los moriscos. <<

[57] «Mearle la pajuela, género de desafío que usan los niños unos con otros». Covarrubias, Tesoro. «Usaban los muchachos luchar, y a las tres caídas el vencedor cogía una pajuela del suelo y la meaba y con ella daba por la boca al vencido sin que lo viese, y de este modo le afrentaban; y así en otras cosas». Correas, Vocabulario. <<

[58] Barzón, «paseo ocioso. Úsase en algunas partes de Andalucía y Extremadura en la frase dar o hacer barzones». Diccionario de Autoridades. <<

[59] Metáfora de gran modernidad con que se alude a la cruz roja de Santiago que lleva el Comendador en el pecho. <<

[60] El príncipe, futuro Juan II. <<

Notas

[1] «Porque nunca para (el agua)». Trasposición bastante usada por Lope, que obscurece algo el sentido para los que no están acostumbrados a leer sus versos. (Nota de una edición suelta). <<

[2] Hoy se escribiría: «mirase al agua». <<

[3] Toda, enteramente. <<

[4] Achaques, aquí, excusas. <<

[5] A la hé, forma arcaica y villanesca por «a la fe», o «a fe». <<

[6] Quijera, forma villanesca por «quisiera». <<

[7] Collera: para que te enfades. <<

[8] Inifica, significa, forma incorrecta en boca del rústico Pelayo. <<

[9] Son, aquí, sino. <<

[10] Barraco, verraco: el cerdo destinado a la reproducción, como garañón, en los caballos. <<

[11] Maeso, maestro. <<

[12] Cochera, aquí, burlescamente, piara. <<

[13] Para la versificación faltan dos versos, aunque no para el sentido. <<

[14] Canamor, personaje de un libro de Caballerías. <<

[15] Carlanca, «collar ancho y fuerte, erizado de puntas de hierros que se pone a los perros de ganado, para preservarlos de las mordeduras de los lobos». <<

[16] Estaba, en el sentido de «estaría». <<

[17] Prometo, aquí «aseguro». <<

[18] Los sacas, se refiere a los ganados. <<

[19] Pecilga, «pellizca». <<

[20] Cabe, «golpe», téremino del juego de la argolla. <<

[21] Pescuda, término sayagués o villanesco, por «pregunta», igual en los rústicos del Teatro. <<

[22] Mos, por «nos». <<

[23] El álamo estaba consagrado a Alcides (Hércules). <<

[24] Trebejos, las piezas del juego de ajedrez. <<

[25] El rey de Aragón era entonces Alfonso el Batallador. <<

[26] «Angéles» por «ángeles», incorrección grotesca en boca de Pelayo. <<

[27] Igreja, voz rústica por «iglesia». <<

[28] La llamada Torre de Hércules en La Gatuña. <<

[29] Mijor, «mejor». <<

[30] Deben de faltar versos: no se pondría Lope a escribir endecasílabos para hacer sólo estos seis. (Hartzenbusch). <<

[31] Sino. <<

[32] Tarquino, el romano que forzó a Lucrecia. <<

[33] Tamar, la hija de David, forjada por su hermano Amnón. <<

[34] Pesquisidor, el juez encargado de hacer la investigación de un delito. <<

[35] Malilla y espadilla, términos de un juego de cautas, parece ser del que hoy llaman burro. <<

[36] Cohecho, «soborno». <<

[37] Só, «soy». <<

Notas

[1] A la he, «a la fe», «a fe». <<

[2] Huego, fuego. <<

[3] Zalacatón, ¿una clase de mazapán? <<

[4] Estos dos versos tienen un sentido sucio, fácil de comprender. <<

[5] Pasa-Sarde, algo que entretiene la gana, en este caso uvas, lo que hoy se dice un piscolabis. <<

[6] Al inducas tentación, interpretación rústica de la frase latina del Padre nuestro: et ne nos inducas in tentationem. <<

[7] Raposerías, «picardías»; hoy también se dice en este sentido «zorrerías». <<

[8] El nombre de las Pascuas, «Pascua judía», conforme al chiste de los versos anterioress. <<

[9] Rabel, instrumento músico, parecido al laúd; aquí hecho de boj, arbusto de madera dura y basta. <<

[10] Troj, granero para cereales. <<

[11] Bisojo, forma vulgar de bizco, considerada como despreciativa. <<

[12] Jarro, aquí, «pendenciero», «gritador». <<

[13] Buboso, el que padece de bubones o tumores malignos. <<

[14] Moscatel, «dulzón» (liberal, en el sentido de generoso). <<

[15] Madeja, aquí «hombre flojo y perezoso». <<

[16] Dimuño, vulgarismo por «demonio». <<

[17] Soncas, arcaísmo vulgar por «si no que». Aquí en el sentido de «en verdad que». <<

[18] En estos dos versos se citan los «cuatro humores» que los antiguos en el cuerpo humano creían se daban en el cuerpo humano. <<

[19] Caletre, «talento», «entendimiento». <<

[20] Cademias, por «academias». <<

[21] No te muelas, «no te esfuerces». <<

[22] Quistión, «cuestión», «discusión». <<

[23] Azor, el ave de rapiña, con quien se compara a Flores, alcahuete del Comendador. <<

[24] Freile, caballero profeso de las Ordenes militares. <<

[25] Codón, «bolsa de cuero para cubrir la cola del caballo». <<

[26] Copete, aquí el «mechón de crin que cae al caballo sobre la frente»; rizo, «rizado». <<

[27] Melado, de color de miel. <<

[28] Puesto que, «aunque». <<

[29] Jacerina, cota de malla. <<

[30] Azares, «azahares». <<

[31] Barro, aquí «búcaro», «vasija», «vaso». <<

[32] Vueso, «vuestro». <<

[33] Cebones, cerdos cebados. <<

[34] En el sentido de su exquisito olor. <<

[35] Aceros, aquí «valor», «ánimo». <<

[36] Tirte ahuera, «tírate afuera», «apártate». <<

[37] Huera, «fuera». <<

[38] «Que ya somos prometidos, para casarnos». <<

[39] Piporro, «fagot», instrumento paca acompañar el coro de voces en las grandes fiestas de la Iglesia. <<

[40] Saludar, en el sentido de «usar de preces o fórmulas mágicas para curarse la rabia». <<

[41] Nuez, aquí «hueso sujeto al tablero de la ballesta para afirmar o armar la cuerda». <<

[42] Apiolar, «matar». <<

[43] «Me avergüenzo». <<

[44] Además de granero, y la casa que los guarda, pósito es la asociación de cooperación o auxilio mutuo. <<

[45] Mentidero, el lugar donde se conversa o murmura. <<

[46] Se refiere a Gutenberg y a la invención de la imprenta; alusión oportuna en esa época. <<

[47] Tudesco, «alemán». <<

[48] Vusiñoría, «vuestra señoda». <<

[49] Beneficio, aquí, por contraste irónico, «corte», «herida», que deja señal o cicatriz. <<

[50] Jara, palo de punta acerada, aludiendo al arma con que Frondoso amenazó al Comendador. <<

[51] Crujidero, lo que cruje; aquí, el ruido de la ballesta al dispararse. <<

[52] Obsequias, funerales. <<

[53] Solimán, aquí líquido, que se daban las mujeres para arreglarse la cara y quitarse las arrugas. <<

[54] Inormes, «enormes», «monstruos». <<

[55] Rodamante. Rodomonte, personaje heroico, sarraceno, del Orlando furioso, de Aristo, muy popularizado en ambas formas en la España de la época de Lope. <<

[56] Estos dos versos derivan de una hipérbole o exageración, convertida en frase hecha. <<

[57] Donado, «lego», el que no ha hecho profesión en una orden religiosa; aquí vale por «poeta aficionado». <<

[58] Mancuerda, «tormento a que se sometía al reo, apretándole con fuertes ligaduras». <<

[59] Diacitrón, «acitrón», «cidra confitada». <<

[60] Me arromadizo, «me enfrío», «me acatarro». <<

[61] Aloque, «vino clarete». <<

Notas

[1] Se ve que Tello ha hecho, para llamar a Fabia, una señal con los dedos. <<

[2] Madre, «mujer de pueblo, ya de edad». <<

[3] Monjil, «traje de damas graves o enlutadas». <<

[4] Existe un romance análogo a éste, más corto, anónimo (acaso del mismo Lope), que publicó Duran en su Romancero general, II, en «Biblioteca de Autores Españoles». <<

[5] Se compara con la liga de cazar pájaros. <<

[6] Valonas, adorno de vestido llevado alrededor del cuello; aquí parece que se refiere a los adornos de las manos, junto a las muñecas. <<

[7] Caja, «tambor». <<

[8] Basquiña, «saya» o «falda». <<

[9] Chinelas, especie de chapines o zapatillas. <<

[10] Listón, cinta delgada de seda. <<

[11] Virilla, diminutivo de «vira». Tira de tela o badana que se cose entre la suela y la pala del zapato. También, cinta o galón. <<

[12] Arracadas, pendientes o aretes con adornos colgantes. <<

[13] Aquí termina el romance coincidente, antes aludido. <<

[14] En una variante: «tan honesto amor…». <<

[15] Dina, «digna». <<

[16] Mocedades, «libertades o impulsos propios de la juventud». <<

[17] Hopalanda, «falda pomposa que usaban principalmente los universitarios y abogados». <<

[18] Solimán, «mercurio». <<

[19] Fuego accidental: que producirá un accidente; el de abrasar el pecho de la doncella. Recuérdense las invocaciones al demonio de la Celestina, en situación análoga. <<

[20] Facistol de tu espalda: comparación con los atriles de los coros de las iglesias. (Ed. Morera). <<

[21] Moscatel, «pegajoso», «dulzón, sentimental, por lo enamorado». <<

[22] Vais, por «vayáis». <<

[23] El Rey: Juan II de Castilla. <<

[24] precios, premios. <<

[25] Leandro pasaba un mar: Alude a la pasión de Leandro, que todas las noches cruzaba el Helesponto guiado por la antorcha que encendía su amada Ero. (Nota de Morera). <<

[26] A medio desdén, «con gesto desdeñoso». <<

[27] Que no fuera, «¡ojalá no fuera!». <<

[28] Arlequín: personaje creado por la comedia «dell’Arte», italiana. <<

[29] Alusiones claras a la Celestina y sus personajes. <<

[30] Nunca… esta tarde: se sobreentiende entre ambas frases la palabra como, según advierte Morera. <<

[31] Recalcando estas palabras. <<

[32] El Condestable: don Alvaro de Luna. <<

[33] Cédula de noche, es como documento de su presencia, cada noche. <<

[34] Sémitas, latinismo, por «sendas» o «caminos». <<

[35] Por Ad adjuvandum (Señor, apresúrate a ayudarme), frase litúrgica, al principio de cada hora canónica. <<

[36] Para indicar irónicamente que no ha recibido órdenes sagradas. <<

[37] Bésola de porte: «la beso por su llegada». <<

[38] Dóminus meus, «señor mío». <<

[39] Mirlados, con gravedad afectada. <<

[40] Barbarismo seudolatino, dando a entender que es gusto o permisión del padre. <<

[41] Alcántara, entiéndase orden militar de… <<

[42] El Infante: Fernando, hijo de Juan I y Leonor; tía de Juan II. <<

[43] Aquí un anacronismo. Coloca Lope en la época del Condestable el Ordenamiento sobre el encerramiento de moros y judíos, dado por la reina Catalina, en Valladolid, el 2 de enero de 1412, cuando ya reinaba Juan II, pero sólo tenía siete años (nota de Morera). <<

[44] Este romancillo coincide lo esencial con otro de La Dorotea, de Lope. <<

[45] En este sentido de comparar las pausas de Alonso, en la lectura del papel, con motivos o pasos de meditación, ha insistido Albert Camus, en la traducción francesa de esta obra. <<

[46] este sueño recuerda el del romance de Doña Alda que anuncia la muerte de Roldán. <<

[47] Suertes, «fortuna», y cada juego en la fiesta de toros. <<

[48] «Me pone fuera de mí ver que la patria (la ciudad) prefiere a un forastero». <<

[49] Vitor, «viva», «víctor». <<

[50] Alazán, caballo de pelo de color rojizo. <<

[51] El toreo hasta que se convirtió en profesión a mediados de siglo XVIII se realizó a caballo por los nobles y a pie por el pueblo. (Nota pertinente, de Morera). <<

[52] Desjarretar, cortar las patas por el jarrete, junto a la corva. <<

[53] Nombres de famosas hechiceras clásicas. <<

[54] El demonio. <<

[55] Hacer riza, hacer destrozo en la guerra. <<

[56] Coso, «ruedo», «arena». <<

[57] Apolo, el sol. <<

[58] en, «de». <<

[59] «Puesto ya el pie en el estribo, —con las ansias de la muerte—, Señora, aquesta te escribo», versos que citó Cervantes en la dedicatoria del PERSILES Y SEGISMUNDA al Conde de Lemos, y Lope en EL SABER PUEDE DAÑAR, y otras. Véase Prólogo, a esta edición. Aquí el cantar tiene dos versos más que se glosan. <<

[60] Teatro, «tablado», «cadalso». <<

Notas

[1] Hoy sobra el no. Pero era corriente en la época de Lope. <<

[2] Creo que debe de ser «debajo de ese disfraz», aunque Van Dam justifica el empleo de ser; sin embargo, los ejemplos que cita no son equivalentes. <<

[3] Pasamanos, «galones» o «trencillas». <<

[4] Encomienda, aquí la cruz de los Comendadores. <<

[5] Censura aquí Lope, como en otros lugares de sus obras, el culteranismo o gongorismo. Estos dos últimos versos se hicieron muy populares en el siglo XIX. <<

[6] Cansada, fastidiosa. <<

[7] Cultidiablesco, mezcla de diablo y culto, ironía contra el gongorismo. <<

[8] Parece ser que se alude a una famosa actriz y poetisa italiana, Isabela Andrelini, muerta en 1604. (Véase la nota de Van Dam). <<

[9] Acción, situación dramática. <<

[10] Faetonte o Faetón, el hijo de Apolo que cayó al querer guiar el carro del Sol. <<

[11] Tusón, toisón, vellón. <<

[12] Azar, «azahar». <<

[13] Alcorza, «costra de azúcar refinado con mezcla de polvos cordiales». (Covarrubias). <<

[14] Alnado, «hijastro». <<

[15] «Alusión al hilo que Ariadna, hija de Minos, entregó a Teseo, con cuya ayuda consiguió salir del laberinto de Creta». (Nota de Van Dam). <<

[16] «Hoy amaneces (surges) como mi remedio». <<

[17] Volvió, «volcó». <<

[18] Con qué, «con lo que». <<

[19] Mordelle, «morderle». <<

[20] Todo esto que dice Batín es sumamente interesante, aunque dicho al modo cómico, como adivinación del mundo del subconsciente de Lope. <<

[21] Del Ángel, del cautiverio. <<

[22] Se refiere a Ícaro. <<

[23] Se refiere a la historia bíblica de Jacob y Raquel. <<

[24] El canto del gallo. <<

[25] Bachiller, aquí «hablador», «necio», «que habla fuera de propósito». <<

[26] Esta historia de «Antíoco y Selenco» fue llevada al teatro por Moreto. <<

[27] El personaje que la historia refiere es Erasistrato y no Eróstrato, pero se explica por eufonía el lapsus de Lope, si es que no lo hizo de intento. <<

[28] Es un tema de Cancionero del siglo XV. Jorge Manrique lo glosó con algunas variantes. <<

[29] Compárese con la expresión: que mis linces deseos - paredes pasan, que se canta en Fuente Ovejuna. <<

[30] «Que se visten con pieles de lobos de mar, o focas»; cafres equivale, pues, aquí, a esquimales. <<

[31] Alinde, superficie bruñida; espejo de alinde, el de acero bruñido, también «el de superficie cóncava, que agranda la imagen de los objetos». <<

[32] El Papa. <<

[33] Fenices, plural de fénix, por el ave Fénix, que renace de sus cenizas. <<

[34] Desatino, aquí primera persona del presente del verbo «desatinar». <<

[35] Galeno de rocines, «veterinario», «albéitar». <<

[36] En ese párrafo se ha imitado la sintaxis incorrecta de los vizcaínos, tópico de la literatura de esta época. <<

[37] Alude a la fábula de la «gata mujer», de origen oriental y muy conocida en la época de Lope. <<

[38] Manillas, «manos pequeñas», «manecillas de los niños». <<

[39] Camándula, Orden de ermitaños. Se llamaba «camándula» el grueso rosario que llevaban éstos. La Orden fue fundada por San Romualdo («Camándula o Camaldula»). <<

[40] Federico hace el papel de Absalón, que se rebeló contra su padre David. <<

Notas

[1] Tu ciudad, la propia Sevilla, que lo es del rey. <<

[2] Azófar, «latón», de color dorado. <<

[3] «Me quité la gorra, saludándole». <<

[4] Epiciclo, círculo que se suponía descrito por un planeta o astro alrededor de un centro, el cual describía a su vez otro círculo alrededor de la Tierra, según Tolomeo. <<

[5] Obsérvese la coincidencia del nombre de este personaje con el famoso Comendador del Burlador de Sevilla de Tirso. <<

[6] Los aumentos del bien público. <<

[7] En el sentido de guardián, o guardador de su honor, como el marido lo es respecto a su esposa. <<

[8] Giganteos, «gigantescos». <<

[9] Etéreos, aquí «celestiales», «ideales». <<

[10] Cambray, tela de hilo muy fina. Es decir, «lamentos exquisitos y delicados». <<

[11] Muleta, aquí «mulata», acaso en juego de palabras, con «muleta, punto de apoyo». <<

[12] Almohaza. Objeto le cinco puntas de dientes, para limpiar las caballerías. <<

[13] Marco, aquí la puerta de madera de la ventana. <<

[14] Se alude al mártir san Dionisio († 270), cuya fiesta es el 9 de octubre. <<

[15] Loba, aquí «pestillo». <<

[16] Crimen laesae, crimen de lesa majestad. <<

[17] Carteta, «colección de cartas o naipes», «baraja». <<

[18] Pipote, «pipa», «cuba pequeña». <<

Notas

[1] Aceto, «acepto». <<

[2] Llana, aquí «clara», «evidente». <<

[3] Vais, por «vayáis». <<

[4] Podella, poderla. <<

[5] Pescadoras, «busconas». <<

[6] Blanca, una moneda. <<

[7] En el pico, en la gracia del hablar; aún hoy se emplea en este sentido la expresión «tiene buen pico». <<

[8] Se refiere a los obsequios y regalos de los pretendientes. Boquirrubio, joven presumido a quién empieza a apuntar el bozo. <<

[9] Se está comparando con peces a los galanes, que tratan de pescar las «tapadas». Aquí, caballero, hombre de categoría. <<

[10] Que se apea del caballo, dejando de ser caballero, y se acerca a la tienda del mercader o comerciante para obsequiar a la «dama». <<

[11] Recuérdese lo indicado sobre chapín, virilla, etc., en obras anteriores. <<

[12] Gracias frías, palabras insulsas, de aparente ingenio, pero vacías, y sin otro sabor. <<

[13] Mariscar, «coger mariscos», y, en germanía, «hurtar». <<

[14] Albricias, petición de recompensa o premio, o simplemente de satisfacción: «¡victor!». <<

[15] Este es el principio de un romance, entonces popular, que el mismo Lope empleó para un romance sacro. También lo usó José de Valdivieso con el mismo tema. (Nota de Guarer). <<

[16] Que dejan a secar la ropa que lavan en un poyo. <<

[17] Guadameci, «cuero labrado y guarnecido con dibujos». <<

[18] «La célebre abadía de París, totalmente en las afueras en aquella época, como da a entender Lope, y aún hoy fuera del casco de la población Mesones como el citado más adelante existen entre la ciudad y el convento. Es pasmosa la precisión de estos datos en un autor español del siglo XVII, que, como Lope, nunca estuvo en París, e importa recoger esta nota que nos revela, una vez más, la gran cultura del Fénix». (Nota de Guarner.). <<

[19] En el resto de la comedia, Lope le llama Miraflor, y parece fantástico. (Nota de Guarner.). <<

[20] Moscatel, «enamoradizo» y aquí «ingenuo», sin experiencia en engaños de las mujeres. <<

[21] Escomienzas, «comienzas», «empiezas». <<

[22] Mos, «nos». <<

[23] En somo, «encima»; randas, «encajes». <<

[24] Imita Lope en este soliloquio el Beatus ille de Horado. <<

[25] Diana, la luna. <<

[26] Roballos, «robarlos». <<

[27] Selvatiquez, «salvajismo», «tosquedad», lo que hoy con cierto matiz peyorativo diríamos «cerrilismo». <<

[28] Cargo de comendador de las órdenes militares, y su insignia y honores. <<

[29] Debe de faltar el último verso de esta décima que aconsonante con todo. Los otros versos siguientes corresponden a otra décima que no se ha conservado íntegra. (Nota de Guarner.). <<

[30] Acentuado llano: Caucáso. <<

[31] Abarino, pueblo escita antropófago; circaso, «circasiano». (Véanse las notas de la edición de Zamora Vicente.). <<

[32] Basquiña, especie de saya o falda. <<

[33] Delfín, el heredero del trono en Francia. <<

[34] Se refiere al sacerdote, que se está revistiendo para la Misa. <<

[35] Sobre la tradición popular acerca de este epitafio, véase el prólogo. <<

[36] Por ventura, «acaso». <<

[37] Luego, «en seguida». <<

[38] Deformación rústica de Tantum ergo. <<

[39] Chuca, un juego con bolas pequeñas, propio de labradores. <<

[40] Almagre, óxido rojo de hierro que se emplea en la pintura; mayos, las fiestas de mayo o mayas, y las pinturas y decoraciones para las mismas, o análogas. <<

[41] Macha, «hembra», barbarismo rústico. <<

[42] Patena, medalla grande. <<

[43] Habrán, «hablan a». <<

[44] «¡Qué pícara!». <<

[45] Escardillo, azada pequeña. <<

[46] Naterón, «requesón». <<

[47] Sobre una piel parda. <<

[48] Sagrador, «consagrados». <<

[49] Vez alguna, «alguna vez». <<

[50] Floro, un pajarillo, el verderón. <<

[51] «Empleada cómicamente por la palma, símbolo de la victoria». (Guarner); «llegar el primero a algún sitio». (Zamora). <<

[52] Cosi cosa, «adivinanza». (Zamora.). <<

[53] Enima, «enigma». <<

[54] Contrabajo, voz más grave que la del bajo; aquí, juego de palabras con trabajos. <<

[55] Cerrarte, «encerrarte», «esconderte». <<

[56] Nombre de canciones populares. <<

[57] Comienza un fino romance novelesco, muy divulgado en el siglo XVI. <<

[58] Al lubricán, «al anochecer», «al obscurecer». (Nota de Zamora.). <<

[59] Procede el tema de las pastorelas o serranillas, muy fina y oportunamente traído aquí por Lope. <<

[60] Notáis, «calificáis mal», «condenáis». <<

[61] Bueno, «bien». <<

[62] «¡Cuántos mozos os juntáis!». <<

[63] Monesterio, «monasterio». <<

[64] Falta un verso, según advirtió ya Hartzenbusch. <<

[65] No te pudras, «no te impacientes», «no te irrites». <<

[66] Partesana, alma a modo de alabarda. <<

[67] Me la procura, «me la pide». <<

[68] Granjería, «beneficio de las haciendas de labranza o cría de ganados, y tráfico que se hace con ellos». <<

[69] «Alude a las cajas de confitura, que solían ser de madera y estaban muy en boga entonces». (Guarner). <<

[70] Truhana, aquí «bufones». <<

[71] Juego de muchachos en Carnaval. <<

[72] Que se pasa, «que se pasara». <<

[73] Vais, «vayáis». <<

[74] ¿Qué dais voces?, «¿Por qué dais voces?». <<

[75] Nuesama, «nuestra ama». <<

[76] Relíente, «relente», en él sentido que tenía en el siglo XVI de «cachaza, sangre gorda, calma». <<

[77] Por contraste llama «judíos» a los cortesanos, acaso por el prurito de «sangre limpia». <<

[78] Se refiere, con las deformaciones rústicas para efecto cómico, a la maldición bíblica contra Coré, Datán y Abirón, acaso acordándose del nombre de Gomarra, para explicar «Gorrón». <<

[79] Muermo, enfermedad de las coballerías, transmisible al hombre; flujo de la mucosa nasal; adivas, inflamación de la garganta; tolanos, enfermedad de las bestias en las encías. Es corriente las citas cómicas, como Lucifer tiene muermo, - Satanás sarna… Véase, El diablo cojuelo. <<

[80] Ayudas, «lavativas». <<

[81] Signo de respeto y acatamiento que se empleaba en la época. Recuérdese La Cisma de Inglaterra, de Calderón. <<

[82] Creo que ésta es la versión oportuna, y no mas cesto. Cesto, «bruto» «adoquín», «insensible». <<

[83] Regostarse o arregostarse (de regosto, regusto), «aficionarse a alguna cosa». <<

[84] Vamos, «vayamos». <<

[85] Parola, «palabra», «palabrería», «mucho hablar». <<

[86] Sobre las alusiones posibles en esta escena, véase el prólogo. <<

[87] Vais, «vayáis». <<

[88] Puesto que, «aunque». <<

[89] Dalde, por «dadle»; transposición usual en la época, por ejemplo, en Lope, reñilda, por «reñidla» (en La Gatomaquia). <<

[90] Fileto duda en la fórmula de tratamiento; vos era demasiado familiar o de superior a inferior. <<

[91] Vido, «visto». <<

[92] «Mira a nuestro amo……». <<

[93] Desde aquí; ironía del modo de ser de la corte. <<

[94] Hobieran, hubieran. Nótese la ironía de esta redondilla. <<

[95] Acepto la variante Bayona, en vez de la Tona, propuesta por Bataillon y seguida por Zamora Vicente. <<

[96] Se refiere a la leyenda de la espada de Damocles, pendiente de un hilo sobre su cabeza. <<

[97] 0. <<