El argumento de Mujeres y criados se desarrolla en Madrid y tiene como protagonistas a dos hermanas, Violante y Luciana, y a sus galanes, Claridán y Teodoro. Estas dos parejas, cuyos amores han sido secretos hasta el momento, se ven comprometidas con la aparición de otros dos pretendientes: el conde Próspero, quien ansía a Luciana y el rico don Pedro, quien corteja a Violante. Este planteamiento inicial desemboca en un juego de escondite y de identidades confundidas.

Félix Lope de Vega

Mujeres y criados

Comedia en 3 jornadas

ePub r1.1

ebookofilo, SergioS, ultrarregistro 08.08.14

Félix Lope de Vega, 1613-1614

Traducción: ebookofilo, SergioS, ultrarregistro

Diseño de cubierta: ebookofilo

Editor digital: ebookofilo, SergioS, ultrarregistro

Revisores: Molcajete y otros dos editores

ePub base r1.1

Prefacio de los editores

A finales de febrero de 2014 saltó a los medios la noticia del descubrimiento de una comedia inédita de Lope de Vega. Se trataba de un manuscrito, catalogado en la Biblioteca Nacional con la signatura Mss/16915, copiado a mano en 1631 por Pedro de Valdés, el autor de comedias[1] contemporáneo de Lope que estrenó la obra. El hallazgo lo contaba así su descubridor, Alejandro García Reidy, un investigador español de la Universidad de Syracuse (EE.UU.) vinculado al grupo ProLope, de la Universidad Autónoma de Barcelona:

«En el verano de 2010 estaba trabajando en un proyecto de la Universidad de Valencia donde estudiamos todas las noticias de representaciones del teatro clásico, y me encontré una noticia de la representación de una comedia atribuida a Lope que se llamaba Mujeres y criados en un documento del siglo XVII y que pertenecía a una famosa compañía del momento. Buscando en los catálogos, todo el mundo decía que pertenecía a Lope[2], pero se desconocía el texto. Más adelante, me di cuenta buscando en el catálogo de manuscritos de la Biblioteca Nacional que había uno que llevaba por título Mujeres y criados. Así que me fui a mirarlo, empecé a analizar el texto, a compararlo con otras comedias de Lope y encontré muchas similitudes. Además pude identificar el copista que había sacado esa copia, que era el mismo director teatral que había representado la obra en el siglo XVII. Fui tirando de los hilos, uniendo las piezas del puzzle y al final era evidente que era obra de Lope de Vega»[3].

El grupo ProLope se está encargando de su «traducción»[4], prevista para la primavera de este año. Sin embargo, el escaneado del manuscrito se puede consultar íntegramente en la página de la Biblioteca Nacional[5]. Eso fue lo que uno de nosotros hizo al poco de conocerse la noticia, y en un rato, aquello pasó de ser un galimatías de garabatos a convertirse en un reto: ¿podría un grupo de editores de ePubLibre hacer lo que —¡quién lo duda!— sólo los expertos son capaces de acometer? Un post en el foro y unas cuantas respuestas más tarde el proyecto se puso en marcha. Lo que tenéis en vuestros lectores es el resultado; pero para poder entender exactamente qué relación tiene este ePub con el manuscrito original tenemos que dar algunas explicaciones sobre el proceso por el que hemos pasado.

Un vistazo rápido al escaneado del manuscrito asusta: la caligrafía es extraña, el manuscrito está manchado (no mucho, todo hay que decirlo), no se reconocen palabras… En fin, parece una obra inabordable. Pero pasado un tiempo, uno empieza a reconocer caracteres. Algunos son raros (como la erre), pero enseguida se identifican y, a partir de ahí, se reconocen. De pronto emergen algunas palabras, y como consecuencia de ello —al igual que ocurre en los pasatiempos— otras palabras hasta entonces irreconocibles dejan de serlo. Y sin apenas darte cuenta estás leyendo frases, párrafos… ¡Animamos a intentarlo! Superado el pánico inicial (a lo que puede ayudar contar con este ePub) se convierte en una experiencia fascinante. Así que nos pusimos a transcribir el manuscrito en un texto ASCII en bruto, y unos pocos días más tarde la tarea estaba completa. No exageramos ni fanfarroneamos al decir que ahora cualquiera de nosotros (casi) podría leer el manuscrito de corrido.

Contra lo que uno pudiera creer inicialmente, esta fue la tarea más fácil; la verdadera dificultad vino después. El manuscrito es la copia de trabajo de un director de escena del siglo XVII. Eso significa que su único interés debía de ser tener el texto escrito para poder transmitírselo a los actores (algunos de los cuales probablemente ni sabrían leer). En otras palabras, lo más probable es que el manuscrito no fuera más que un simple refuerzo a la memoria del director. Como consecuencia, carece por completo de puntuación: no hay puntos, ni comas, ni admiraciones, ni interrogaciones, ni nada de nada. Ni siquiera distingue mayúsculas de minúsculas. Tan sólo le preocupaba anotar bien quién entraba a decir qué y la métrica de los versos (las pocas comas que hay sirven para indicar, cuando un actor entra a mitad de verso, cuándo acaba éste). Para hacerlo aún más difícil, en el manuscrito no hay una clara separación de palabras: algunas están juntas, otras partidas, hay caracteres sueltos… Además, la ortografía es, por decirlo suavemente, «flexible»: prácticamente todas las uves son bes; faltan muchas haches; ges y jotas son intercambiables, lo mismo que la i y la y; etc. Y, por supuesto, ninguna palabra lleva tilde…

Así que la tarea más ardua ha sido la de traducir (ahora sí) esta transcripción «en bruto» en un texto con significado y coherencia. En el proceso hemos corregido errores que habíamos cometido en la transcripción; hemos introducido la puntuación que nos ha parecido más plausible, de acuerdo con el significado del texto; incluso hemos corregido erratas que hemos detectado en el manuscrito. Que el texto esté en verso, y que la forma de versificar comedias en el Siglo de Oro sea archiconocida, ha ayudado mucho en este proceso. Pero hemos tenido que discutir muchos párrafos en los que simplemente poner o no una coma, o una tilde a una palabra, cambiaba completamente el significado. También hemos tenido que investigar muchos términos o referencias que nos eran desconocidos. En prácticamente todo hemos llegado a un consenso, y las notas que añadimos atestiguan el trabajo de investigación que hemos tenido que realizar. Quedan, sin embargo, aquí y allá, ciertos párrafos (breves, hay que decirlo) de cuya interpretación correcta aún dudamos.

Si uno lee el método que siguen los expertos de ProLope, el proceso de transcripción de un manuscrito siempre pasa por cotejarlo con las diversas copias que hay de él. Así se identifican más fácilmente errores y posibles interpretaciones. Pero el caso de Mujeres y criados es excepcional, porque no hay ninguna otra copia del manuscrito. Aunque uno se ayude de otras comedias de Lope de Vega y de sus correspondientes análisis, en última instancia la información relevante está únicamente en este manuscrito. Eso, en cierto modo, nos ha puesto en igualdad de condiciones (al menos en lo que a transcripción se refiere) con ProLope. El resultado podéis juzgarlo vosotros mismos. Nosotros estamos muy orgullosos de él.

Cualquier sugerencia de reescritura o reinterpretación de un párrafo, o cualquier error que se detecte será bienvenido. Molcajete y otros dos editores que no desean aparecer nos han ayudado a encontrar errores haciendo una lectura crítica del texto final. Queremos agradecérselo, así como queremos agradecer por adelantado las futuras correcciones que recibamos. Posiblemente nunca tengamos la completa certeza de haber devuelto la obra a su forma original, pero esperamos que en unas cuantas reediciones se le acerque mucho.

Hay una última aclaración que hacer respecto a la forma adoptada para el texto final. Aunque no es esa la costumbre más extendida, hemos tratado de traducir el texto del castellano del siglo XVII al castellano actual, en la medida de lo posible. Eso significa que hay muchas palabras que están escritas en la grafía contemporánea y no en la antigua, y que incluso hemos añadido alguna preposición aquí y allá que no era costumbre escribir en aquella época. Sin embargo, la norma no se ha aplicado a rajatabla, porque ante todo hemos respetado la métrica y la rima de los versos. Así que por ahí queda algún efeto, algún conceto o algún remedialle que era imposible transcribir sin alterar el verso.

Y no queda más que desearos que disfrutéis la obra tanto como la hemos disfrutado nosotros.

ebookofilo, SergioS y ultrarregistro

Tipos de estrofas empleadas en la comedia

Como es costumbre en las comedias del Siglo de Oro[6], los tipos de versificación se adaptan al contenido de la obra, de manera que van cambiando a lo largo de ella según el contenido dramático de las distintas situaciones. A continuación listamos los tipos de estrofas empleadas por Lope en esta comedia, indicando la numeración de los versos que comprenden.

1ª jornada
0001–0356 | redondillas[7]
0357–0442 | endecasílabos blancos combinados con pareados
0443–0514 | octavas reales[8]
0515–0770 | redondillas
0771–0926 | romance[9] (e-o)
2ª jornada
0927–1150 | redondillas
1151–1164 | soneto[10]
1165-1236 | redondillas
1237–1357 | tercetos encadenados[11]
1358–1385 | redondillas
1386–1447 | endecasílabos blancos combinados con pareados
1448–1551 | redondillas
1552–1566 | endecasílabos blancos combinados con pareados
1567–1614 | redondillas
1615–1654 | décimas o espinelas[12]
1655–1682 | redondillas
1683–1872 | romance (a-a)
3ª jornada
1873–1904 | octavas reales
1905–1918 | soneto
1919–1966 | octavas reales
1967–2050 | redondillas
2051–2104 | sextetos lira[13]
2105–2226 | romance (o-a)
2227–2590 | redondillas
2591–2641 | endecasílabos blancos combinados con pareados
2642–2709 | redondillas

Página del manuscrito Mss/16915 de la Biblioteca Nacional de España, que contiene la comedia de Lope de Vega Mujeres y criados, copiada por Pedro de Valdés en 1631.

Mujeres y criados

Comedia en 3 jornadas

por

Felix Lope de Vega y Carpio

1ª Jornada

Personajes

El Conde Próspero

Claridán, camarero

Teodoro, secretario

Riselo, gentilhombre

Martes, lacayo

Lope, lacayo

Emiliano, viejo

Don Pedro, su hijo

Florencio, viejo

Luciana, su hija

Violante, su hermana

Inés, criada

Salen el conde Próspero desnudándose, Claridán, camarero suyo, Riselo y otros criados con una fuente para la golilla[14].

Conde:

Tomad allá, que os prometo

que me ha cansado el jugar.

Claridán:

Cansa el perder.

Conde:

Y el ganar.

Claridán:

Advertimiento discreto.

5Mas dicen que preguntando

a un sabio cómo criarían

a un rey los que le servían,

dijo: jugando y ganando,

porque dicen ques la cosa

10que más la sangre refresca.

Conde:

¡Propia sentencia greguesca[15]!

¿Hallástela en verso o prosa?

Claridán:

En el sueño que me ha dado

esperarte hasta las dos.

15¡Desnúdate, que por Dios

que te ha el perder desvelado!

Conde:

Qué prisa me das…

Claridán:

¿No es hora

de dormir?

Riselo:

Y aun con hablar

tanto lo es de levantar,

20que ya se afeita[16] el[17] aurora.

Conde:

¡Poética traslación!

Claridán:

¡Duerme acaba!

Conde:

Claridán,

los que pierden siempre están

después en conversación,

25que haya quien juegue a los trucos.

Claridán:

Un hombre es cosa notoria,

que se hace macho de noria.

Riselo:

Dromedarios, mamelucos,

no sufrirán la tahona[18]

deste juego.

Conde:

30El ajedrez

es notable.

Claridán:

Desta vez

la noche se va a chacona[19].

¡Acuéstate ya, por Dios!

Conde:

¿Hay cosa como sentados

35al ajedrez dos honrados,

deshonrándose los dos

y diciendo refrancitos?

Riselo:

Es juego de entendimiento

y piérdese el sentimiento.

Conde:

40No hay desatinos escritos

como están diciendo allí.

Riselo:

Cierto que el juego ha de ser

juego y no estudio.

Conde:

Anteayer

jugar unos hombres vi

45con uno que llaman mallo[20].

Riselo:

Para el ejercicio es bueno.

Conde:

Tanto ejercicio condeno.

¿Callas Claridán?

Claridán:

Ya callo

por ver si dejas de hablar

y te acuestas.

Conde:

50La pelota

es galán.

Riselo:

Ver una sota

los pies arriba asomar

es juego menos dañoso.

Conde:

Si dura una noche o dos

55es muy dañoso, por Dios,

y a la salud peligroso.

Claridán:

En fin, ya vueseñoría

determina no acostarse.

Riselo:

Querrá de noche esquitarse

60de lo que pierde de día.

Conde:

¿Qué se hizo Florianica[21],

la de la calle del Pez[22]?

Claridán:

(Él no duerme desta vez).

Conde:

¿Está pobre?

Riselo:

No está rica.

Conde:

65Sospecho que se enamora.

Riselo:

Mal la tratan los deseos

destos hombres con manteos[23]

que andan en la corte ahora.

Conde:

¿No hablas ya, Claridán?

Claridán:

70Estoy durmiendo, Señor,

que se va la noche en flor.

Conde:

¿En pie duermes?

Claridán:

Soy truhán

que como en pie y duermo en pie.

Conde:

Ahora bien, dejadme aquí.

Claridán:

¿Iremos a dormir?

Conde:

75¡Sí!

Claridán:

Dios buenos días te dé.

(Queda solo el conde)

Conde:

Cuidados de Claridán

me han puesto en nuevo cuidado.

¡Notable prisa me ha dado!

80Cosa que fuese galán

de mi sujeto amoroso…

¡Que celos no lo dijera!

Un loco mi amor tuviera

si no estuviera celoso.

85Vive Dios que puede ser

que me haya dado esta prisa

por verla, que no me avisa

sin causa amor. Sin temer,

temo, luego no es sin causa.

90¿Qué perderé por sabello?

Ahora bien, yo quiero vello,

pues temor de amor se causa.

¡Hola![24] ¡Teodoro! ¡Teodoro!

(Sale Teodoro, secretario)

Teodoro:

¡Señor! ¡Señor!

Conde:

Entra acá.

95¿Quién en mi cámara está?

Teodoro:

Nadie, que Fabio y Lidoro

se fueron con Claridán

a sus posadas ahora.

Conde:

Yo he de ver cierta señora.

100Dame un vestido galán.

Digo herreruelo[25] y ropilla,

que así en valona[26] me iré.

Teodoro:

¿Qué acero?

Conde:

El que me quité.

Y aquel broquel de Sevilla.

Teodoro:

105Voy, y no con poca pena.

Más, que ha de ser por mi mal.

(Sale)

Conde:

¿Hase visto prisa igual?

Mas la prevención es buena.

Yo sabré si Claridán

110sirve lo que sirvo yo.

Desde ayer celos me dio.

(Vuelve Teodoro)

Teodoro:

Aquí espada y capa están,

ropilla y sombrero.

Conde:

Muestra.

Teodoro:

¿Quiere vuestra señoría

mi compañía?

Conde:

115Sería

dar de mis flaquezas muestra,

y no ha de entender mi dueño[27]

que doy del secreto parte.

(Vístese)

Teodoro:

Bien quisiera acompañarte.

Conde:

120No pierdas, Teodoro, el sueño,

que seguramente voy.

Teodoro:

Dios te guíe y con bien vuelva.

Conde:

A esto es bien que me resuelva.

(Vase el conde)

Teodoro:

Celoso del conde estoy

125porque ha más de quince días

que mira lo que yo adoro

y los asaltos del oro

son temerarias porfías.

No tengo por hombre cuerdo

130quien del oro no se guarda;

no hay petardo, no hay bombarda,

ni de instrumento me acuerdo,

que más brevemente rompa

la puerta a la voluntad,

135ni la casta honestidad

más fácilmente corrompa.

Pero, ¿qué puedo perder

en ir a ver si va allá?

Pues no me conocerá

140aunque me echase de ver.

Ahora bien, estos son celos;

no los quiero dar lugar,

que de no los remediar

vienen a parar en duelos.

(Éntrase. Salen Claridán, de noche, y Martes, lacayo)

Claridán:

145Recorre, Martes, la calle.

Mira si hay algún rumor.

Martes:

Sólo en la calle, Señor,

suena el rumor de tu talle.

Medroso sin causa estás.

150Llega y habla descuidado,

que va Martes a tu lado,

de Marte una letra más.

Déjame en aquesta esquina.

Verás que tiemblan de mí

155cuantos pasan por aquí.

Claridán:

A esa otra parte camina,

porque si en esquina estás,

como cédula has de ser

que te han de querer ver.

Martes:

160Parte y no me enseñes más,

que nadie llega de noche

a le her[28] ni a buscar nada.

Claridán:

Si está Violante acostada…

Martes:

Tarde se apeó del coche.

165Mas no temas que se duerma

mujer con amor.

Claridán:

Yo llego.

Martes:

Y yo de miedo me anego,

que es aquesta calle yerma

y, en habiendo cuchilladas,

170no hay barbero ni varal;

que en todo este lienzo igual

están las puertas cerradas,

y es gran cosa en las pendencias

la horquilla de las bacías[29].

Claridán:

175¿Estáis solas, celosías?

(Violante en lo alto)

Violante:

Cuando hay celos en ausencias

no se duerme tan despacio.

Claridán:

Bien sabéis vos la disculpa

que reserva de la culpa

180a los hombres de palacio.

No se quería acostar

el conde. ¿Qué había de hacer?

Violante:

No hay en amor que temer,

sino sólo el disculpar;

185que parece que las culpas

a que ya el amor condena

dan a veces menos pena

que el pasar por las disculpas.

Mañana iremos mi hermana

190y yo a tomar el acero[30].

Claridán:

Y yo en esta noche espero

esa dichosa mañana.

¿Está acostada? ¿Qué hace?

Violante:

De cansada se acostó.

(Entra el conde)

Conde:

195Nunca el temor engañó,

que de amor celoso nace.

¡En la reja está, por Dios!

Martes:

Un hombre viene embozado.

Muy ancho viene y cuadrado.

200Uno dije, mas son dos.

¿Qué digo dos? Tres parecen.

Yo me escurro por aquí.

Conde:

Claridán habla. ¡Ay de mí!

Mis celos se lo merecen.

205Pero bien pudiera ser

que no hablase con Luciana.

¿Cómo sabré si es su hermana

por no darme a conocer?

Pero fingiré un engaño…

210¡Ay! ¡Que me han muerto!

Claridán:

Señora:

Martes, mi lacayo ahora,

y valiente, por su daño

se ha quejado. Voy allá,

que me guardaba la calle.

Violante:

215No os pongáis por remedialle,

si en tanto peligro está,

adonde os cueste la vida.

Llena quedo de temor.

(Entra el conde por otra parte)

Conde:

Las invenciones de amor

220con que sus celos olvida.

Ahora bien quiero llegar.

¡Ah de la reja!

Violante:

¿Quién es?

Conde:

Claridán, que por los pies

nunca pretendo alcanzar

225lo que no puede la espada.

Bien podéis, Luciana, hablarme.

Violante:

Bueno… Venís a engañarme,

el alma y la voz trocada.

Que ni vos sois Claridán,

ni yo Luciana.

Conde:

230(¡Los cielos

han sosegado mis celos,

que es de Violante galán!)

Violante:

Caballero, no os conozco,

y así, os cierro la ventana.

Conde:

235Cerrad, pues no sois Luciana;

que en la voz os desconozco.

(Sale Claridán)

Claridán:

¿Tan presto ocupó el lugar

otro galán? ¡Es esgrima!

Al gran agravio le anima,

240que aún no me dejó asentar.

Huyó Martes, que hasta el lunes

alcanzarle no podré.

Vuelvo al puesto que dejé

y hallo los pastos comunes,

245pues que me impiden el paso.

¡Ah, caballero!

Conde:

¿Qué quiere?

Claridán:

Que la que espera no espere,

si espera en tal casa acaso.

Conde:

Aquí esperaba un criado

250que me pareció infiel,

y ya estoy mejor con él

porque estoy asegurado.

Que dejándome acostar

pensé que a servir venía

255la dama a quien yo servía,

pero púdeme engañar.

No es de quien yo pensé amante;

mi maquinación fue vana,

porque yo sirvo a Luciana

260y Claridán a Violante.

Claridán:

¡Es el conde, mi Señor!

Conde:

El mismo.

Claridán:

Señor…

Conde:

Detente,

pues ya sabes claramente

qué estado tiene mi amor.

265Violante te quiere a ti;

dile que ablande a Luciana,

que Luciana por su hermana

hará lo que ella por ti,

y no seré mal amigo

270para venir a tu lado,

porque de Luciana amado

vendré de noche contigo.

Harto he dicho, Claridán.

A buenas noches.

Claridán:

Señor,

iré contigo.

Conde:

275El favor

que en esas rejas te dan

no le has de perder por mí.

Yo sé lo que es.

Claridán:

Señor…

Conde:

Tente.

Goza la ocasión presente.

280Quédate. Quédate aquí.

(Vase el conde)

Claridán:

Obligado me ha dejado,

aunque puesto en confusión.

Mas cuando amores no son

la misma pena y cuidado,

285él quiere bien a Luciana

y ya sabe mi deseo.

(Sale Teodoro)

Teodoro:

El conde es este que veo.

No fue mi esperanza vana.

A la puerta está. ¿Qué haré?

290Cierta fue mi desventura.

Hay inconstante hermosura

donde no hay verdad ni fe.

Claridán:

¿Quién va?

Teodoro:

Quien acaso pasa.

Claridán:

Pues pase si pasa acaso.

Teodoro:

295Supuesto que acaso paso,

hay cosas en esta casa

que me pueden detener.

Claridán:

Pues no se detenga en ella

porque sabré defendella.

Teodoro:

300Y yo la sabré ofender.

Claridán:

¡Es Teodoro!

Teodoro:

¡Es Claridán!

Claridán:

Claridán soy.

Teodoro:

Yo Teodoro.

Claridán:

Si ha de guardarse el decoro

a un dueño amante y galán,

305bien puedo yo defenderte

que no llegues a esta casa.

Teodoro:

Sospechando lo que pasa

he venido a ver mi muerte.

Claridán:

El conde se va de aquí,

310y me contó que a Luciana

adora, y que yo y su hermana

se lo digamos así.

Me pidió con humildad

que le obliga a acompañarme.

315Yo no supe disculparme,

puesto que[31] nuestra amistad

me daba voces, Teodoro.

Que el conde es Señor en fin.

Teodoro:

El conde será mi fin.

320Muero y a Luciana adoro.

Claridán:

Si con él te descompones,

Teodoro, tú solo pierdes.

Y ruégote que te acuerdes

sólo destas dos razones:

325Luciana te quiere a ti

para marido y su igual;

si al conde tratase mal

ha de llover sobre ti.

Si estas mujeres, tú y yo

330le engañamos, y Luciana

le trae de hoy a mañana,

¿qué amante no se cansó?

Ya sabes que los señores

sufren dilaciones mal,

335pues viendo que es inmortal

el fin de aquestos amores

ha de mudar de opinión.

Tú, pues, firme en la estacada

gozarás sin perder nada

340el premio de tu afición.

Teodoro:

Bien dices. No quiero ser

necio en no admitir consejo.

Mi honor en tus manos dejo.

Claridán:

Ya comienza a amanecer,

345pero yo sé que saldrán

mañana a tomar su acero.

Allí hablarás.

Teodoro:

¡Qué más fiero

que el de celos, Claridán!

Claridán:

Ven. Mudaremos vestido.

350Y fía que si mujer

llega a querer, no hay poder

para contrastar su olvido.

Que si en las que no son tales

suele mostrar su valor,

355qué efetos hará el amor

en mujeres principales.

(Vanse y sale Florencio viejo)

Florencio:

¿Tiene dueño esta casa? ¡Hola, criados!

¡Lope, Laurencio, Inés! ¡Ah gente! ¡Hola!

Por fuerza ha de salir el sol primero.

(Sale Lope, lacayo, vistiéndose)

Lope:

360¡Dios me deje llegar a tus setenta!

¿Todos los viejos sois madrugadores?

Debe de ser que como poco os queda

no debéis de querer pasarlo en sueños,

fuera de que es imagen de la muerte

365y no queréis temerla de esa suerte.

Florencio:

Engáñaste, ignorante, que los gallos

madrugan mucho más y son más mozos.

Y lo mismo las aves y animales,

a quien enseña la naturaleza

370que el hombre duerme más de lo que es justo

porque es vicioso, y no porque es robusto.

Lope:

La humedad de que abundan los muchachos

del sueño es causa, y no tenerla un viejo

es por la sequedad.

Florencio:

Gentil filósofo,

375mira que han de ir al campo esas doncellas.

Inés, señor, podrá decirte de ellas.

(Sale Inés)

Inés:

Por cierto que madrugas los vecinos

con las voces que das.

Florencio:

Inés, despierta

a Violante y Luciana que es muy tarde.

Inés:

Vistiéndose están ya.

Florencio:

380Qué buen acero.

El sol entrado ya, llamarlas quiero.

Lope:

Sea vuesa merced bien levantada.

Inés:

Vuesa merced mal levantado sea,

que parece en la cara testimonio.

Lope:

¿Hase dormido bien?

Inés:

385Bastantemente.

Lope:

Por acá no dejó cierto accidente.

Inés:

¿Falta salud?

Lope:

Amor es el que sobra;

que aun hasta en el dormir sus deudas cobra.

¿Soñó vuesa merced?

Inés:

Soñé.

Lope:

¿Qué sueño?

Inés:

390Jardines, aguas, flores, fuentes, ríos.

Lope:

En agua pocas veces son los míos.

Yo soñé toros.

Inés:

Mal agüero…

Lope:

¡Y cómo

y mal! Que por las casas me seguían

y en los zaquizamíes[32] se subían.

395¿Sabe vuesa merced lo que interpreta?

Inés:

Vuesa merced no es hombre de ganado

vacuno, ni ovejuno, ni obligado.

Advierta que señala hacia la frente[33].

Lope:

De ahí le voy, señora Inés.

Inés:

400¡Detente,

que salen nuestros amos!

(Salen Violante, Luciana y Florencio viejo)

Luciana:

No te espantes

que de la cama no salgamos antes;

que tomamos por fuerza aqueste acero.

Florencio:

Parte, Lope, por él.

Lope:

Parto ligero.

Florencio:

405Si os ha de hacer provecho el ejercicio,

que algunos en Madrid toman por vicio,

¿para qué rehusáis el ir al campo?

Violante:

Ninguna vez en él la planta estampo

que no venga cansada para un año.

(Lope con dos vasillos dorados en una salva[34])

Lope:

410Aquí están las dos pócimas. ¡Mal año

para quien tal bebiera aun si esto fuera

acero de Alaejos[35] o de Coca[36].

Pudiera un hombre perfilar la boca,

pero récipe[37]: gazmios[38] y colondrios

415para los intestinos hipocondrios[39].

Bébalo el boticario, que a él se debe.

Que él solamente sabe lo que bebe.

(Toma cada una un vaso)

Inés:

Allí te llama cierto forastero.

Florencio:

Luego vuelvo.

Luciana:

Pues ya se fue mi padre,

420toma estos vasos, Lope, y en la calle

arroja su licor.

Lope:

Qué bien has hecho.

Para el fuego de amor que hay en mi pecho

no es esta la templanza y medicina.

Inés:

Yo le engañé por que de aquí se fuese,

425de lástima de veros con las pócimas.

Violante:

Daca[40] los mantos, presto, que ya creo

que nos aguarda amor con más deseo.

(Vuelve Florencio)

Florencio:

No hallé nadie en la sala.

Inés:

Debió de irse.

Florencio:

¿Tomastes el acero?

Luciana:

Solamente

430pudiera la salud ponernos ánimo.

¡Qué cosa tan amarga!

Florencio:

Advierte, hija,

que la salud que el cuerpo regocija

se ha de cobrar por medios que dan pena.

Esto, el doctor por vuestro bien ordena.

435Vaya. Lope e Inés, que os acompañen.

Violante:

Guarde el cielo tu vida.

(Vanse)

Florencio:

Hasta que vea

vuestro remedio, que es lo que desea

mi corazón que tiernamente os ama,

a cuidados de padre bien os llama.

440Solicitud del alma el que os conoce,

pues de quietud no puede ser que goce

en tanto que no llega su remedio,

ni si apretáis la vida puesta en medio.

(Salen Emiliano, viejo, y don Pedro, su hijo)

Emiliano:

Muchos años gocéis, Florencio amigo,

445los ángeles que ahora vi, tan bellos

como dos soles, ir al campo, y digo

que os tuve envidia, y con razón, por ellos.

Florencio:

Emiliano, a solas hoy conmigo

solicito trate el remedio de ellos,

450que os juro que me ponen en cuidado

de su edad triste y de la mía cansado.

Emiliano:

Si tuviera dos hijos yo os quitara

todo el cuidado. La mitad que puedo

os ofrezco en don Pedro.

Florencio:

Y yo estimara

455mi buena dicha a que obligado quedo.

Emiliano:

Aunque fuera razón que os visitara

por las obligaciones en que excedo

a los demás amigos, este día

propio interés es la visita mía.

¿Conocéis a mi hijo?

Florencio:

460No le he visto,

que yo me acuerde.

Emiliano:

Llega, Pedro, y besa

las manos a Florencio.

Don Pedro:

Si hoy conquisto

con vuestro justo amor tan alta empresa,

de todas las estrellas soy bien quisto[41].

Emiliano:

465Es mozo que valor y honor profesa.

Florencio:

Es vuestro hijo, que con esto siento

lo más de su valor y entendimiento.

Don Pedro:

Soy vuestro servidor, que de este nombre

mi padre, yo y mi casa nos honramos.

Emiliano:

470Es Pedro muy cortés y gentilhombre.

Ejemplo allá de su quietud sacamos.

Cuerdo en las paces y en las armas, hombre.

Pero si con Violante le casamos

a quien inclinación notable muestra,

475mucho se ha de aumentar la amistad nuestra.

Florencio:

Yo, puesto que[42] soy padre, Emiliano,

y he de ganar en cambio semejante,

no puedo dar el sí, palabra y mano

hasta saber el gusto de Violante.

480Yo pienso que estará seguro y llano,

por lo menos en viéndole delante;

que las doncellas son de buen contento

y en don Pedro hay valor y entendimiento.

Ellas han ido al campo esta mañana

485a tomar el acero provechoso,

que anda quebrada de color Luciana.

Aguardar ocasión será forzoso.

Emiliano:

Tanto don Pedro en merecerla gana,

que esperara mil siglos codicioso;

490cuanto y más a que venga del acero.

Don Pedro:

Más ha de un año que este bien espero.

Emiliano:

¿Pensáis que es Pedro como algunos mozos

del uso deste tiempo sin consejos,

que apenas tienen los primeros bozos[43]

495y ya de enfermedad parecen viejos?

No es robador de los ajenos gozos,

ni de sí le enamoran sus espejos;

no es fábula y chacota de las damas,

ni historiador de las ajenas famas;

500no presume saber lo que no sabe,

ni está en las partes públicas inquieto;

sello en el alma y en la boca llave

le ha puesto un proceder cuerdo y discreto;

con los amigos es blando y suave;

505publica el bien y tiene el mal secreto;

huye de necios y venera sabios.

Florencio:

Basta que sepa reprimir los labios.

Emiliano:

Estudió; su poquito latín sabe.

Florencio:

Bien hacéis en loar lo que habéis hecho.

Don Pedro:

510Soy desigual a pretensión tan grave,

mas supla el alma lo que falta al pecho.

Emiliano:

El amor bien permite que le alabe,

y más cuando pretendo su provecho.

Florencio:

Vamos a entretenernos entretanto.

Don Pedro:

515Justo es. (Mi amor socorro, cielo santo).

(Éntrense, y salgan Claridán, Teodoro y Martes)

Claridán:

Entretanto que esperamos

preguntadle cómo huyó.

Teodoro:

No me atrevo.

Claridán:

¿Por qué no?

Mientras, en el campo estamos.

Teodoro:

520Martes, dice Claridán

que no sois Marte en la espada

y que en tomar la posada

sois más cierto que galán,

pues dejándoos en la esquina

525temblando en casa os halló.

Martes:

Eso me merezco yo

por no haber sido gallina,

que si no fuera por mí

le hubieran hecho pedazos

530a puros pistoletazos.

Teodoro:

¡Válgame Dios! ¿Cómo así?

Martes:

Diez hombres contra él venían.

Los once eran montanteros[44],

y los trece rodeleros[45],

535sin cuatro o seis que traían

ricas pistolas francesas.

Salgo al paso y en el puente,

como el romano valiente[46],

a puras puntas espesas

540los detengo y hago huir.

Sígolos, derribo, mato,

y como es justo el recato

y temer hombre el morir

a manos de la justicia,

545en casa quise esconderme

y escondido defenderme

de la escribanil[47] codicia.

Teodoro:

¡Pues cómo! ¿Nadie os hirió

con tanta espada y pistola?

Martes:

550Luego fue una herida sola.

Teodoro:

Pues, ¿quién tan presto os curó?

Martes:

Hay lindos ensalmadores[48]

que, con sólo hablar en griego,

zurcen como paño luego

555los desgarrones mayores.

¿No los has visto ensalmar?

Teodoro:

¿Y vienen de Grecia?

Martes:

No,

que acá lo aprenden. Y yo

lo quiero ahora estudiar.

560Sabré que se llama el pan

«panarra» y «vinore» el vino

Claridán:

¡Dejad ese desatino!

Teodoro:

¡Por vida de Claridán

que huelgo deste borracho!

Claridán:

565Violante y Luciana vienen.

Teodoro:

¡Nuevo olor las flores tienen!

Martes:

No dijera más un macho.

Teodoro:

¡Calla bestia!

Martes:

Callaré.

(Violante, Luciana, Lope e Inés)

Violante:

Ellos son, Luciana.

Luciana:

Ya.

570Sé que Teodoro aquí está

porque al llegar me turbé.

Claridán:

Convidar con lo que es prado

a las que son primaveras

no será justo. En riveras

575que habéis honrado y pisado,

vuestra es el agua, y las flores

y las sombras vuestras son.

Martes:

(Extremada introducción

para un libro de pastores).

Violante:

580Los campos mejor serán

para los mayos y abriles,

que en vuestros talles gentiles

entrambos meses están.

Tomad, si queréis, asientos,

585que a fe que estamos cansadas.

Teodoro:

Con el silencio me agradas.

¿No te da el verme contento?

Luciana:

Amor lo sabe, Teodoro,

pero suspensa en mirarte,

590no he dado a la lengua parte;

sólo en los ojos te adoro.

Teodoro:

¡Árboles, dadme licencia

que en vuestra corteza escriba,

por que crezca y por que viva

595esta palabra en mi ausencia!

¿Cuándo en sus bosques Medoro[49],

no con tan dichosa estrella,

puso por su amada bella:

«sólo en los ojos te adoro»?

Luciana:

600Dejad la daga, que ya

son esas muchas finezas;

ni escribáis en las cortezas

la que en las almas está.

Pagar amor es amor.

Claridán:

605¿Qué dices de esto, Violante?

Violante:

Que es pintor un tibio amante

que en lejos pone el favor.

Claridán:

También yo me suspendí.

Lope:

Y ella cómo calla. Hermana

610de Inés se ha vuelto semana,

que tiene el Martes aquí.

No puede esperar buen pago

de este amor una mujer,

pues que se deja querer

615de un Martes, que es hombre aciago.

Y si en tal día casarse

es negocio tan cruel[50],

de quien se casa con él,

¿qué dicha puede esperarse?

Inés:

620Seó[51] Lope tráteme bien,

que aunque no tomo el acero,

tengo aceros[52] con que espero

matarle a puro desdén.

¿De qué sabe el muy lacayo

625que de Martes soy devota?

Lope:

¡De eso poco se alborota!

Inés:

En viendo celos desmayo.

Martes:

¿Llámame vuesa merced?

Inés:

No señor.

Martes:

No sé que oí

de Martes. Soylo, y así

630vine a que me hagáis merced.

Lope:

Vuesa merced se retire

que esto corre por mi cuenta.

Martes:

Si de eso Inés se contenta

ni aun quiera amor que la mire.

Inés:

635Señores, el pretender

sea pleito de señores,

porque mientras son mayores

más juntos suelen comer.

Estén en conversación.

640Las mujeres son jardín:

todos las ven pero, en fin,

goza el fruto de quien son.

Martes:

¡Bien dicho!

Lope:

(Para él será

bien dicho).

Teodoro:

¡Ay, bella Luciana,

645cómo mi esperanza vana

se va declarando ya!

Pues, ¿sabéis lo que ha pasado

y lo que el conde os adora?

¡Mas con el Señor, señora,

650competirá su criado!

¡Por fuerza me ha de rendir

o el conde me ha de matar!

Y aunque es poco aventurar

vida que osa de servir,

655debo sentir el perderos.

Luciana:

No podrá el conde ni el mundo,

que amor que en el alma fundo

tiene inmortales aceros.

¿Qué cosa, amando mujer,

660le ha sido dificultosa?

Teodoro:

No podrá un alma celosa

vivir, sufrir y querer.

Martes:

Señor, advierte que viene

el conde.

Claridán:

¡El conde!

Teodoro:

Verdad.

Suyo es el coche.

Violante:

665Esperad,

que menos peligro tiene

pues mil disculpas habrá.

Y si os ha visto el huir

le dará bien que sentir,

670pues ama y celoso está.

Teodoro:

¡Nunca tuve más ventura!

Martes:

Él se apea.

(Entra el conde)

Teodoro:

Ya me matan

celos.

Conde:

Un lienzo retratan

de Flandes brava pintura:

675aquí hay árboles, galanes,

damas, flores, prado ameno,

montes lejos, fuentes… ¡bueno!

Claridán:

Cuando a las selvas te allanes

sus flores te dan alfombras.

Conde:

Bellas damas…

Luciana:

680Gran Señor…

Teodoro:

Y si da el amor calor,

árboles ofrecen sombras.

Conde:

Teodoro, ¿tú estás acá?

Teodoro:

A Claridán acompaño

685porque no le venga daño

si alguno celoso está.

Conde:

¿Cómo os va de acero?

Luciana:

Bien.

Conde:

Parece que el pecho armáis

después que acero tomáis.

690¿Sólo es de amor el desdén?

Luciana:

Nunca señor me he preciado

de cruel ni desdeñosa,

aunque no he sido piadosa.

Conde:

Yo sé que me habéis mirado

695con deseos de crueldad.

Luciana:

Fuera yo muy descortés;

que estimar amor no es

contrario a la honestidad,

y amor de vueseñoría

700no merece ingratitud.

Teodoro:

(¡Qué temeraria inquietud

amor en mi pecho cría!)

Conde:

Si fuese verdad, señora,

serviros con esta vida

es poco.

Luciana:

705De ser querida

no puede pesarme ahora,

sino de verme tan falta

como al fin, pobre mujer,

para poder merecer

710una esperanza tan alta.

Teodoro:

Yo he de perder el juicio

si aquesto pasa adelante.

¡Ataja, por Dios, Violante,

de amor el primero indicio

715o verásme hacer locuras!

[…][53]

Violante:

Estamos, Señor, de modo

y aquí, tan poco seguras

de los que nos pueden ver,

720que pues allá habrá lugar

para que podáis hablar,

con vos me quiero atrever

y pediros que licencia

nos deis de que nos entremos

725en esta huerta, que hacemos

de casa también ausencia

y sin esto, Claridán

un almuerzo nos previno,

que nos topó en el camino

730y quiso andar tan galán.

Perdone vueseñoría

si este es grande atrevimiento.

Conde:

No lo haber sabido siento

y me he corrido[54] a fe mía.

735No me hubieras avisado,

Claridán, por que mandara

que a estas damas regalara

quien tiene allá mi cuidado.

Ahora bien, id en buenhora

740y vosotros a servillas,

que yo por estas orillas

que esmalta de flores flora

quiero a la villa volverme.

Luciana:

Prospere tu vida el cielo.

(Entranse. Queda solo el conde)

Conde:

745Acerca el coche, Riselo.

Antes pretendo esconderme,

pues estos árboles son

tan propios para ocultarme

que para desengañarme

750es esta grande ocasión.

A Teodoro vi impaciente;

sí, quiere a Luciana bien,

que dos celosos tan bien

conócense fácilmente.

755Estos, en fin, son criados

y, entre ellos, a la amistad

guardan más firme lealtad

que a la que están obligados.

Yo adoro en esta mujer.

760Si ella se inclina a Teodoro

necio seré si la adoro,

pudiendo no la querer.

Árboles, no como Eneas[55],

os pido que me ocultéis,

765pues que celos no daréis

a vuestras verdes oreas[56].

Sólo quiero averiguar.

Celos, prestadme favor,

pues tantos bienes de amor

770sabéis cubrir y callar.

(Escóndase y salgan Teodoro y Luciana teniéndole de la capa)

Luciana:

¡Hiciera por dicha un loco

a mi honor tanto desprecio!

Vuelve, Teodoro, a sentarte.

Vuelve por Dios al almuerzo.

775Ea, que muy necio estás.

Teodoro:

Confieso que estoy muy necio,

pues voy huyendo de ti

y vivir sin ti no puedo.

Mas, ¡ay, Luciana! ¿Qué haré?

780¿Con quién tomaré consejo

que me defienda de mí,

cuando yo propio me ofendo?

Luciana:

Vuelve, no seas cansado.

Come, no seas grosero.

785Mira que se hace tarde

y que es ya fuerza volvernos.

Teodoro:

¿Que coma dices, Luciana?

¡Antes comeré veneno!

¡Antes perderé la vida

y mil vidas!

Conde:

790¡Bueno es esto!

¿Cuándo quien se puso a oír,

sus sospechas oyó menos?

Luciana:

Mira que estás enojado

sin causa.

Teodoro:

Yo lo confieso,

795mas no puedo más conmigo,

que con los celos me has muerto

del conde, señor al fin,

rico, gallardo y mi dueño.

Luciana:

¡Oh, mal fuego queme al conde!

Conde:

800No es malo que sea mal fuego,

porque si buen fuego fuera

abrasárame más presto.

Luciana:

¿Qué querías tú que hiciese

con un señor y, tras esto,

805señor tuyo? ¿Era mejor

que a tanto comedimiento

respondiera descortés?

Pues con los hombres del pueblo

y aun con la gente más vil

810no se sufriera hacer eso.

Yo, Teodoro, soy quien soy,

y si te escucho y te quiero

es porque tengo esperanza

del tratado casamiento.

815Pero el conde no pretende

con ese fin, y yo tengo

muchos fines que mirar,

que es muy principal Florencio

y no le seré yo ingrata,

820pues el amor que le debo

bastaba aun no siendo padre,

cuanto más, padre y tan bueno.

Conde:

¡Buena va mi pretensión!

¡Bien asegurado quedo!

825¡Estos son buenos criados!

Teodoro:

¿Ves cuanto me estás diciendo?

Pues no es posible templarse

la cólera de mis celos.

Luciana:

Pues, ¿que te haré yo, Teodoro?

Teodoro:

830Darme, pues me ves muriendo,

palabra de aborrecer

al conde con juramento.

Di que jamás le darás,

Luciana, puerta en tu pecho;

835que rasgarás sus papeles,

que no escucharás sus ruegos,

que de sus ricos presentes

harás burla y menosprecio.

Dime que tiene mal talle,

840mal proporcionado cuerpo

y si quisieras hacer

comparación de algún feo,

sea con el conde.

Luciana:

¡Basta!

Conde:

Eso será si yo quiero,

845que con tan bajos partidos

no podré hacer el asiento.

Ved lo que pasa en el mundo

estando amor de por medio.

¡Bien solicita mi causa

850Teodoro! ¡Muy bien ha hecho

oficio de buen criado!

En obligación le quedo…

Luciana:

Digo, Teodoro, que juro…

Teodoro:

¡Di por tus ojos!

Luciana:

… por ellos,

855de a Próspero, tu Señor,

aborrecer por extremo;

de no admitir papel suyo

y de no escuchar sus ruegos;

de despreciar sus regalos,

860comparar con él los feos

y de decir mal de su talle.

¿Vendrás a almorzar con esto?

Teodoro:

Vendré a servirte animoso

y de esa fe satisfecho,

865por la cual juro de amarte

mil años después de muerto,

ser tu esposo y con fervor

mientras puedo merecerlo,

los pensamientos más castos,

870los deseos más honestos

de no mirar hermosura

si no fuera con desprecio,

ni a gusto ajeno ninguno

levantar el pensamiento.

875Si viere una frente hermosa

con cabello rubio o negro,

diré: todo aquesto es sombra

de tu frente y tus cabellos.

Si viere unos verdes ojos,

880negros, rasgados o enteros,

azules, zarcos o garzos,

diré luego: todos estos

son esclavos de Luciana,

que son sus ojos más bellos,

885su boca y labios de rosa.

Diré…

Luciana:

¡Detente! Que creo

que sin almuerzo nos vamos.

Teodoro:

Perdona si soy molesto,

que corre postas amor

890cuando corre sobre celos.

(Éntrense los dos)

Conde:

¡Pues yo juro, no a los ojos,

tan ingratos y soberbios,

de la más necia mujer,

sino a los del amor ciego,

895no de procurar venganza

con declarados intentos,

que no está bien a mi honor

por ser mis criados estos,

sino de buscar cautelas

900con tan sutiles enredos,

disimulando el agravio

que todos cuatro me han hecho,

que me vengan a las manos!

Y será, por dicha, a tiempo

905que, pidiéndome piedad,

no hallen piedad en mi pecho.

Que yo matara a Teodoro

por cosa cierta lo tengo

si me dejara vencer

910de tan bajo pensamiento.

Y al traidor de Claridán

pusiera en tan fuerte aprieto

que aprendieran los que sirven

a guardar lealtad al dueño.

915Mas viendo que esto es amor

y considerando luego

que se han criado en mi casa,

quiero, a fuerza del ingenio,

ser traidor al que es traidor,

920lisonjero al lisonjero,

desleal al desleal.

Tal causa, tales efetos.

No me engañarán los cuatro

por mucho que sepan desto,

925porque engañar al que avisa,

¿cómo es posible si es cuerdo?

(Fin del primero acto)

2ª Jornada

Personajes

Teodoro

Claridán

Lope

Inés

Luciana

Violante

Emiliano

Don Pedro

Florencio

El Conde Próspero

Riselo

Dos turcos

Salen Teodoro y Claridán

Teodoro:

¿Y cómo ha tomado el conde

hallarnos juntos allí?

Claridán:

No sé qué siente de ti.

930Suspéndese y no responde.

Teodoro:

No debe de imaginar

que Luciana favorece

mi amor.

Claridán:

Antes me parece

que ha recibido pesar.

Teodoro:

935Pues en caso que lo entienda,

¿qué remedio?

Claridán:

Algún engaño

con que cuando entienda el daño

en ningún modo te ofenda.

Teodoro:

Sí, pero puede ofender

940eso a la fidelidad,

correspondencia y verdad

que al dueño se ha de tener.

Claridán:

No, Teodoro, pues primero

fuiste que el conde en querella

945y es tu amor para con ella

legítimo y verdadero;

que en fin será tu mujer

y él su deshonra pretende,

y así tu amor la defiende

950de quien la quiere ofender.

Teodoro:

Luego no será traición

que se defienda Luciana.

Claridán:

Antes virtud, pues es vana

y loca su pretensión.

Teodoro:

955Jurado tiene a sus ojos

que ha de aborrecer su talle,

y en la ventana y la calle

recibir, viéndole, enojos,

y compararla con él

960cuando haya una cosa fea.

Claridán:

Pues como ella firme sea

hará mil lances en él.

Teodoro:

Las mujeres, Claridán,

quieren más a sus iguales,

965que de prendas desiguales

menos seguras están.

Amor no se corresponde

bien de menor a mayor,

que vuelve atrás el amor…

Claridán:

Habla bajo.

Teodoro:

¿Cómo?

Claridán:

970El conde.

(Entra el conde)

Conde:

Ponte luego de camino,

Teodoro, así Dios te guarde,

que has de partirte esta tarde

porque el marqués, mi sobrino,

975me ha dicho que está indispuesto;

a quien has de visitar

con esta, y dile el pesar

y cuidado en que me ha puesto,

y que si adelante pasa

iré en persona.

Teodoro:

980La mía

no está muy buena, y podría

un gentilhombre de casa

ir mejor este camino

sin faltar a tus papeles.

Conde:

985Discúlpaste como sueles.

Las cosas de mi sobrino

sólo las fío de ti,

a quien él sabe que tengo

inclinación.

Teodoro:

Ya prevengo

partirme.

Conde:

990Oblígame así,

y mira que ha de ser luego.

Teodoro:

Luego que me den recado.

Conde:

(Piensan que me han engañado

y llevo entendido el juego;

995¡vive Dios, que ha de salir

hoy de la corte Teodoro!)

(Vase el conde)

Teodoro:

Bien los engaños mejoró

que pensaba prevenir.

¿Qué te parece?

Claridán:

No sé.

1000Mas no se puede excusar.

Teodoro:

Si de aquí me quiere echar,

poderosa industria fue

y aprovecharse, en efeto,

de ser dueño.

Claridán:

¿En quince días

1005piensan sus locas porfías,

con engañado conceto,

que han de rendir a Luciana?

Ríete de esa invención.

Teodoro:

Claridán, mujeres son:

1010lo que no es hoy es mañana.

Por dicha en los quince días,

viendo al conde y no a Teodoro,

podrá él asistir y el oro

dar premio a injustas porfías.

1015Dejónos la antigüedad

gran ejemplo en Atalanta[57],

cuya codicia fue tanta

que venció su honestidad;

pues si tres manzanas de oro

1020para los que huyendo van,

con quien no corre, ¿qué harán

tantas libras de tesoro?

Claridán:

Siempre es el miedo villano.

Teodoro:

¿Puedo amar sin tener celos?

Claridán:

1025Deja esos locos desvelos

que el temor te ofrece en vano

y fía de la virtud

de Luciana.

Teodoro:

Verla quiero

antes de partirme.

Claridán:

Espero

1030con mucho gusto y salud

verte volver a sus brazos.

Teodoro:

Luego verás cómo intento

mi casamiento.

Claridán:

Esos siento

que son los mejores lazos.

1035Y hasta ese punto, silencio.

Teodoro:

Luciana es rica. Si el conde

me falta, amor me responde

que tengo dueño en Florencio.

(Entren Luciana e Inés, su criada)

Luciana:

Por el conde no me atrevo

1040a salir al campo ya.

Inés:

Si tan abrasado está,

será de sus ansias cebo,

y así tengo por mejor

que no tomes el acero.

Luciana:

1045Perder esos ratos quiero

por no despertar su amor.

Juréle a Teodoro, Inés,

no tomar papel del conde

y lo contrario responde

1050a nuestro propio interés;

porque si yo trato mal

al conde, ha de ver que ha sido

causa Teodoro y, ofendido,

tomará venganza igual,

1055que los hombres no reparan,

con celosos accidentes,

en muchos inconvenientes.

Inés:

Todos esos celos paran

en que no tomes papeles.

1060¿Y con secreto podrás?

Luciana:

¿Y el juramento?

Inés:

Eso más.

Mas oye y no te desveles:

¿señalástele la mano

con que habías de tomar

el papel?

Luciana:

No.

Inés:

1065Pues lugar

te queda seguro y llano,

y aun por si no se te acuerda

el juramento que hiciste,

si la derecha dijiste

1070le tomaras con la izquierda.

Ríome yo que en ausencia

traten verdad los amantes,

que firmezas semejantes

son finas impertinencias.

1075Cuando dice una mujer:

«no comeré de pesar»,

diez veces ha de almorzar,

porque almorzar no es comer.

Si dice que no ha dormido,

1080vestida se ha de entender,

que claro está que ha de ser

quitado todo el vestido.

Y cuando dice: «sin veros,

todas las cosas me ofenden»,

1085se entiende que no se entienden

galas, hombres y dineros.

Si dice, jura y porfía:

«toda mi vida he de ser

vuestra esclava», es de entender

1090que es toda la vida un día.

Hay religión que no puede

—mira qué ejemplo te doy—

hacer que el sustento de hoy

para mañana se quede.

1095Y en la del amor tirana,

era yo de parecer

que no dejase mujer

hombre de hoy para mañana.

Luciana:

Bien pienso, Inés, que te burlas

1100y que no hablas de veras.

Inés:

Todas estas son quimeras

y hablar contigo de burlas,

que bien sé que habiendo honor

se ha de profesar verdad,

1105firmeza y honestidad

hasta que pare el amor

en el matrimonio santo.

Luciana:

¡Es Teodoro!

Inés:

El mismo es.

Luciana:

Pues, ¿cómo se ha entrado, Inés?

Inés:

1110Porque celos pueden tanto.

(Teodoro, triste)

Teodoro:

Habiéndome de partir

adonde el conde celoso

me envía, ha sido forzoso

el despedir y el morir.

1115Con esto me ha dado amor

licencia y atrevimiento.

Luciana:

Teodoro, el dolor que siento

bien disculpa tu dolor.

¿Adónde el conde te envía?

Teodoro:

1120Yo no sé si es invención

o le obliga la ocasión,

pues en este mismo día

voy a ver a su sobrino

con esta carta.

Luciana:

¿Hasla abierto?

Teodoro:

¿Yo abierto?

Luciana:

1125De celos, cierto.

¿Te parece desatino?

No lleva cubierta.

Teodoro:

Sí.

Luciana:

Pues echarle otra cubierta.

Teodoro:

Esa es traición descubierta

1130y poca lealtad en mí.

Luciana:

Amando, hay breve[58] de amor

para toda deslealtad.

¿No ves que la voluntad

jamás permite señor

1135y que todos los desprecia?

Que sólo hay un duque en ella

y es elegido por ella

como Génova o Venecia[59].

¡Rompe la cubierta!

Teodoro:

Ya.

1140De la cáscara salió.

Luciana:

Lee, o leeréla yo.

Teodoro:

Así dice…

Luciana:

Sí, dirá:

(Lea)

«Sobrino:

A mí me importa la vida que con los mayores engaños que sean posibles me entretengáis a Teodoro, mi secretario, seis o siete meses en vuestra casa, que en cierta pretensión mía me da disgusto, y por no matarle me ha parecido este el más seguro remedio. Cosas son estas que sólo de vuestro ingenio y sangre las fiara.

Dios os guarde».[60]

Luciana:

¿Qué te parece?

Teodoro:

¡Estoy loco!

Luciana:

¿Parécete que mujeres

somos algo?

Teodoro:

1145¡Única eres!

Luciana:

Pues cuanto he pensado es poco

si no remedio este daño.

Teodoro:

Pues, ¿aquí hay remedio?

Luciana:

Sí.

Teodoro:

¿Remedio…?

Luciana:

Espérame aquí,

1150verás un notable engaño.

(Éntrase)

Teodoro:

Platón supo muy bien filosofía;

económica supo Jenofonte[61];

historia Livio[62]; amor Anacreonte[63];

Plutarco[64] la moral sabiduría;

1155bien supo Tolomeo[65] geografía,

y Colón el antártico horizonte;

Ovidio[66] la amistad; Virgilio[67] el monte,

y Horacio[68] supo lírica poesía;

Homero supo bien la competencia;

1160Arnaldo[69] cómo el oro se acrisola

y le produce química experiencia;

pintura supo Zeuxis[70] y enseñóla.

Pero si el arte de engañar es ciencia,

el arte de engañar, Luciana sola.

(Lope entre)

Lope:

1165¡Qué bien pareces en casa,

Teodoro, qué bien pareces!

Teodoro:

Templanza con verte ofreces,

Lope, al fuego que me abrasa,

y así quiero que te acuerdes

1170que te tengo de servir.

Lope:

Para ser Guadalquivir

te faltan los ramos verdes.

¡Qué bien pareces!

Teodoro:

Sospecho

que si las galeras blancas[71]

1175adornan sus ondas francas

también las traigo en mi pecho.

Lope:

Pues, ¿cómo en casa y forzado?

Teodoro:

Aquí por mi gusto estoy;

forzado a un camino voy.

(Entra Luciana)

Luciana:

Lope…

Lope:

Señora…

Luciana:

1180Cuidado

en dar aqueste papel.

Teodoro:

¿A quién escribes?

Luciana:

Al conde.

Teodoro:

¿Tú al conde?

Luciana:

En lo que responde

sabrás qué trato con él.

Teodoro:

1185Puesto me has en más cuidado…

Luciana:

Camina, Lope.

Lope:

Yo voy.

(Vase Lope)

Teodoro:

Suspenso señora estoy.

Luciana:

Tu partida he remediado.

Teodoro:

Tú me has de echar a perder…

Luciana:

1190Calla, Teodoro, no estés triste.

Tú has de fingir que partiste

y en casa te has de esconder.

Teodoro:

¿En tu casa? ¿De qué modo?

Luciana:

Mi padre mismo ha de ser,

1195Teodoro, quien te ha de esconder.

Teodoro:

¡Tú quieres perderlo todo!

Luciana:

Tú verás una invención

que admire tu entendimiento.

Teodoro:

En ella vamos con tiento,

1200porque peligrosas son.

Cuéntame aquí lo que intentas.

(Salen Claridán y Violante)

Violante:

Sólo el estar de por medio

el conde impide el remedio.

Claridán:

En mostrándoos descontentas

1205verás que amaina el amor

del conde todas las velas;

que al amor sirve de espuelas

la esperanza del favor.

Bien es verdad que en la ausencia

1210de Teodoro ha de intentar

rendirla.

Violante:

No ha de bastar

del conde la diligencia

porque aquí no pasa el oro;

que somos gente de bien.

Claridán:

1215Grandes milagros se ven…

(Se aparece)

Teodoro:

¡Bien, por vida de Teodoro!

Luciana:

¿No es lindo enredo?

Teodoro:

¡Extremado!

Luciana:

Pues ven conmigo.

Teodoro:

¿Y seguro?

Luciana:

De nuevo, Teodoro, juro

1220lo mismo que te he jurado.

(Vanse los dos)

Claridán:

¿Quién estaba aquí?

Violante:

Mi hermana,

y pienso que con Teodoro.

Claridán:

Habrá habido eterno lloro

al despedir de Luciana.

1225De vergüenza se entrarían.

Violante:

¡Ay, Claridán, nadie quiera

que se ausente!

Claridán:

Antes quisiera

la muerte.

Violante:

¿Qué se dirían

de concetos mal formados?

Claridán:

1230¡Cómo! ¿Eso enseña el amor?

Violante:

Mi padre y todo el rigor

de ciertos novios cansados.

Claridán:

Aquí me escondo.

Violante:

Y es bien.

En los amorosos daños,

1235ausencias hacen engaños

y celos causan desdén.

(Entran Florencio, Emiliano y don Pedro)

Florencio:

Aquí Violante está, y así quisiera,

para poderla hablar más libremente,

que los dos esperárades afuera.

Emiliano:

1240Don Pedro esperará más obediente,

que yo tengo quehacer.

Florencio:

Guárdeos el cielo.

Don Pedro:

Aquí estaré, señor, secretamente.

Florencio:

Hija, ya vuestra edad me da recelo.

Ayer traté con vos, aunque no claro,

1245lo que en vuestro remedio me desvelo.

No siempre en mí tendréis seguro amparo.

El hombre que os propuse es getilhombre

y rico, aunque yo en esto no reparo.

Emiliano es de su padre el nombre;

1250él se llama don Pedro y a mi gusto

no se pudiera hacer de cera un hombre

que a vuestra calidad viniera al justo

como este que os propongo.

Violante:

Señor mío,

humilde estoy de vuestro justo gusto,

1255y así en él vuestro pongo mi albedrío;

sólo os suplico que a ese caballero

le hable yo a solas.

Florencio:

De tu ingenio fío

que examinarle intentarás primero.

Violante:

Si compran un caballo y le pasean

1260para ver si es pesado o si es ligero,

si los pies, si las manos le rodean,

si los dientes le miran, ¿no es más justo

que las mujeres lo que compran vean?

Florencio:

Y es gran razón de que le veas a gusto.

¡Señor don Pedro!

(Sale don Pedro)

Violante

1265(¿Aquí tan cerca estaba?)

Don Pedro:

(En mi vida he tenido tal disgusto.

Escondíme entretanto que la hablaba,

y otro novio también hallé escondido

que la mano en la daga me miraba.

1270Yo, en la misma, también descolorido,

no menos le he mirado y de esta suerte

dos hombres de reloj habemos sido.

Quiera el amor que en la campana acierte.)

Florencio:

Señor don Pedro, hablad con mi Violante,

1275que su contento y elección me advierte.

Don Pedro:

Grande merced.

Florencio:

No quiero estar delante.

¿Tendrá vuesamerced a atrevimiento

querer hablarle en tiempo semejante?

Don Pedro:

Alabo vuestro raro entendimiento,

1280porque requiere examen riguroso

el que llega a oficial de casamiento.

Violante

Vuesamerced, según el talle airoso,

sano debe de estar.

Don Pedro:

Cuando eso importe

veráme algún albéitar[72] cuidadoso.

Violante

1285No es poco para mozo de la corte.

¿Es hombre de esto de ángulos de esgrima?

Trae daga a lo pendiente y sólo un corte…

Don Pedro:

Si se ofrece, la cólera me anima.

Violante

¿Acostumbra ser lámpara del pecho

1290con una cadenita y otra encima?

Don Pedro:

Vestir suelo galán.

Violante

¿Nunca le han hecho

para con la sotana lo que llaman

manteo de color? ¿Cálzase estrecho?

¿Va muchas veces donde no le llaman?

1295¿Suele hablar con vocablos exquisitos

o con aquellos que los niños maman?

¿Pone «salud y vida» en sobreescritos

y suele hablar adonde callan todos,

y en los corrillos públicos a gritos?

1300¿Desciende de los griegos o los godos?

Don Pedro:

(¡Por Dios que para novia no muy santa,

que me examina por extraños modos!)

Pero escuche también, pues se adelanta,

y dígame si acaso de difuntos

1305como de vivos su merced se espanta;

si calza pocos o si muchos puntos,

y si suele detrás de los tapices

tener en ocasión dos novios juntos,

cual suelen presentarse las perdices.

1310Si se viste silicios[73] y pañazos

de pitos azulados y matices;

si descubre juanetes en los brazos

por llamar como a niñas con muñecas

a los hombres que dan en tales lazos;

1315si tiene blandas o respuestas secas;

si es amiga de coches o de toros

más que de las almohadas y las ruecas.

Violante

¿Tiene más que decir, caballo de oros?

Don Pedro:

Sí dijera, a no estar enamorado,

1320que vierto vivas llamas por los poros.

Violante

¡Por los poros, vocablo licenciado!

Ahora bien, ¿cómo queda este concierto?

Don Pedro:

Que quedo despedido y agraviado.

Pero por estas burlas, que es lo cierto

1325me habéis de hacer merced en cierta cosa.

Violante

Que os serviré creed si en ello acierto.

Don Pedro:

Yo os amo por discreta y por hermosa,

y desenamorarme de repente

me parece lección dificultosa

1330por Dios de procurarlo diligente,

pero entretanto me daréis licencia

que en una silla aquí tal vez me siente.

Violante

Vuestro estilo cortés, vuestra paciencia,

me obligan a tenerla de serviros,

1335mas nunca amor se cura con presencia.

Don Pedro:

Yo haré mi diligencia con oíros.

Violante

Y yo os diré por desenamoraros

lo que pueda bastar a persuadiros.

Don Pedro:

Pues ya con esto será bien dejaros,

1340porque en estos tapices hay figura

que se puede enfadar de verme hablaros.

Violante

¡Un santo os haga Dios!

Don Pedro:

¡Bendición pura!

De novio de este tiempo el cielo os guarde.

(Vase don Pedro y sale Claridán)

Claridán:

Necia has estado.

Violante

Sí, pero segura.

Claridán:

1345¿De qué ha servido ahora hacer alarde

de tantos desatinos?

Violante

Pretendía

hacer que este mancebo se acobarde,

que los que riñen mal el primer día

para toda la vida se acobardan.

Claridán:

1350Licencia de volver no fue osadía.

Violante

Cuando firmeza las mujeres guardan

no temas desiguales competencias.

Claridán:

Amo y temo.

Violante

Luciana y Teodoro tardan.

Vamos, consolaremos sus ausencias.

Claridán:

1355Milagro fue que no matase este hombre.

Violante

Claridán, ya no es tiempo de pendencias.

Quien tiene más prudencia, ese es más hombre.

(Salen el conde, Riselo y criados y Lope con la carta)

Lope:

Buscaba a vueseñoría

con buena nueva y bien cierta

1360en su casa, y a la puerta

le vengo a[74] hallar de la mía.

Este papel de Luciana

buenas albricias[75] merece.

Conde:

Por quien le da y quien le ofrece

1365id Lope a casa mañana,

donde os darán un vestido

y cien escudos con él.

Lope:

¡Libranza ha sido el papel,

buen correspondiente ha sido!

1370¿A letra vista aceptaste?

Conde:

Aún no ha sido a letra vista.

Lope:

Lee pues…

Conde:

Hoy mi conquista,

dulce amor, aseguraste.

(Lee)

«Y yo he dado traza cómo vueseñoría pueda visitarme en mi casa siempre que tuviere gusto, y el modo es este: un hermano de una amiga mía, que se llama don Pedro, ha dado unas heridas a un competidor suyo; vueseñoría ha de hablar a mi padre y, diciendo que es su deudo, rogarle que le tenga en su casa escondido hasta ver si el hombre muere, con cuya ocasión podrá entrar a visitarle y a verme. Dios os guarde».

¿Hay más gallarda invención?

1375¿Hay cosa más bien trazada?

¡Mi dicha está declarada,

cierta es ya la posesión!

¡Oh, qué bien hice en echar

a Teodoro de Madrid!

1380¡Hola! Preguntad, decid

si a Florencio puedo hablar.

Lope:

Yo le iré a llamar, Señor,

como que me has avisado.

Conde:

Ya con venir sea excusado,

1385hoy me favorece amor.

(Entra Florencio)

Lope:

Señor, a hablarte viene el conde Próspero.

Florencio:

Pues, ¿qué me manda a mí Su Señoría,

en esta casa gran Señor? ¿Qué honra,

qué merced es aquesta?

Conde:

La noticia

1390que de vuestro valor y entendimiento

me ha dado la opinión que justamente

tenéis, Florencio, a hablaros me ha traído.

Conmigo os retirad.

Florencio:

Si de provecho

fuere para serviros, desde ahora

casa y hacienda ofrezco.

Conde:

1395Confiado

en lo que he dicho y siéndome forzoso

valerme de un hidalgo en cierto caso,

Florencio, a todos quise preferiros.

Florencio:

De nuevo me obligáis para serviros.

Conde:

1400Don Pedro, un caballero de mi casa,

no menos que mi primo, anoche tuvo

en una calle ciertas cuchilladas,

que entre mozos no huelgan las espadas.

Queríale esconder de la justicia

1405en tanto que descansa la malicia

de sus competidores, y he pensado

que estará en vuestra casa bien guardado,

que es grande, con jardín y algo apartada.

¿Podeisme hacer esta merced?

Florencio:

Quisiera

1410que esta casilla alguna alcázar fuera,

para que fuera digno el aposento

de un hombre de su igual merecimiento.

Venga mil veces en buena hora, y crea

que con la voluntad servido sea

1415cuando las fuerzas falten al deseo.

Conde

Muy obligado voy. Y porque es justo

remitir a las obras lo que os debo

ellas darán, Florencio, el testimonio.

Florencio:

Enviadle luego.

Conde:

Haré que venga al punto.

Guárdeos el cielo.

Florencio:

1420El mismo, conde ilustre,

prospere vuestra vida largos años;

a ventura he tenido que me mande

el conde alguna cosa.

Lope:

Es un gran príncipe.

Florencio:

Entra, Lope, a llamar a mis dos hijas,

1425que quiero darles cuenta del suceso,

por que en casa se viva con recato.

Lope:

Yo sé muy bien que guardarán silencio;

mas ellas vienen, diles lo que pasa.

(Luciana, Violante e Inés)

Florencio:

Ahora se partió de nuestra casa,

hijas, el conde Próspero.

Violante

1430¿Tenemos

por dicha casamiento de criado?

Florencio:

Lejos de la verdad, Violante, has dado.

Un hombre quiere que le tenga en casa,

hombre que ni pretende ni se casa;

1435que es un don Pedro, un primo hermano suyo

que se esconde por ciertas cuchilladas.

Luciana:

¿Y hombres que tratan de teñir espadas

metes en casa tú?

Florencio:

Luciana, advierte

que se ganan amigos de esta suerte,

1440y que el conde es un príncipe discreto

de quien tiene la corte gran conceto.

¿Fuera bien que esconderse le negara

a un hombre de sus prendas cara a cara?

¿Qué importa que le tenga aquí seis días?

1445Escondeos vosotras si esto os cansa.

Luciana:

Señor, nadie replica a lo que es justo,

que basta para serlo ser tu gusto.

(Entra Teodoro)

Teodoro:

No sé si me atreva a entrar.

Lope:

Un hombre ha entrado.

Luciana:

¿Quién es?

Teodoro:

1450Dadme, Señor, esos pies.

Florencio:

Los brazos os quiero dar,

que en el mirar y el recato

conozco que sois el primo

del conde.

Teodoro:

En veros me animo

1455con tal nobleza y buen trato.

Don Pedro soy aquí, quien manda

venir el conde a serviros.

No tengo más que deciros

de que tras mis pasos anda

1460el rigor de mis contrarios.

Ya mi vida en vos estriba.

Florencio:

Yo pondré para que viva

los remedios necesarios.

Teodoro:

Señoras, dadme perdón,

1465que a los hombres retraídos

trae siempre divertidos

el temor de la prisión.

Mal huésped os vengo a ser,

mas no me puedo excusar,

1470que habiéndome de fiar

lo mejor supe escoger.

Y aunque el delito acobarda,

que me aseguro, os confieso,

de que no puedo ser preso

1475con dos ángeles de guarda.

Luciana:

Estad seguro, señor,

de que aquí seréis servido,

no como habrá merecido

tan generoso valor,

1480mas como posible sea.

Florencio:

Prevenid el aposento.

Lope:

Creed que daros contento

toda la casa desea.

Florencio:

Si os agradare el jardín

1485en él os entretendréis;

si libros también queréis,

que son amigos en fin,

ahí tengo las novelas

del Cintio.[76] ¡Alegraos, que todo

1490se acaba en bueno o mal modo!

Por dinero o por cautelas

cerraremos bajo y alto

y a todo rigor también;

hay tapias que pueden bien

1495dar paso a cualquier asalto.

No estéis triste.

Teodoro:

No estuviera

si este villano de amor

celos del competidor

escondido no me diera;

1500que quiero en efeto bien

a quien me hace andar así.

Florencio:

Como eso pasó por mí

en mi mocedad también,

si quisiéredes salir

1505y ver de noche quién pasa,

yo tengo gente en mi casa

de quien os podéis servir;

y aun yo, si vuelvo a tomar

la espada me iré con vos.

Teodoro:

1510Guárdeos muchos años Dios,

que así sabéis animar

a los hombres afligidos.

Yo no he de salir, señor,

que es fuerte el competidor

1515y llegara a sus oídos.

Mas mientras dura esta fama

con vos tomaré consejo

para engañar cierto viejo

que es padre de aquesta dama;

1520que con esto podré vella

y ha de venir a ser mía.

Florencio:

Quien ama con osadía

no tema contraria estrella.

Yo os diré cosas notables

1525con que a ese padre engañéis,

porque cierto que tenéis,

don Pedro, partes amables.

Aquí pasaréis muy bien

esta fortuna que os corre.

Teodoro:

1530Si la vuestra me socorre

ya me doy el parabién.

Florencio:

Entraos al jardín en tanto

que se os hace el aposento.

Teodoro:

Yo voy con mucho contento.

(Vase Teodoro)

Florencio:

1535Hijas, nunca yo me espanto

de aquello por que pasé.

Mozo fui, peligro tuve,

acuchillé, preso estuve;

llegó el tiempo y sosegué.

1540Este ilustre caballero

habemos de regalar

si me queréis obligar.

Luciana:

Servirle, si gustas, quiero.

Lope:

¿Qué tropel de gente es esta?

Inés:

1545Dos turcos están aquí

y un paje.

Florencio:

¿Turcos a mí?

Inés:

¿Qué les daré por respuesta?

Florencio:

Que entren. Turcos o quien sea

no nos han de cautivar.

Luciana:

1550Qué bien lo supe engañar.

Violante

Él mismo tu bien desea.

(Entran Riselo, dos turcos con platos y una cantimplora de plata)

Riselo:

El conde, mi Señor, con gran secreto

me mandó que trujese esta comida,

mas no me dijo para quién.

Florencio:

No era,

1555señor, esta comida necesaria,

gracias a Dios, que en casa se le diera.

Tomad, Lope, Inés, los platos presto,

pues que su señoría gusta de esto.

Turco:

A la noche volvemos por el «plata».

Guardar «el» cantimplora.

Lope:

1560¿No trujera

un turco de vosotros siempre el vino?

Turco:

En «Espania»[77] bebemos con tocino[78].

(Vanse)

Florencio:

Pésame de que el conde no se fie

de nuestra casa en regalar su primo.

1565Querrá cumplir su obligación en esto,

y poco importa, pues se ha de ir tan presto.

(Entra Claridán)

Claridán:

Con vuestra licencia entré

porque el conde me ha mandado

que dé a don Pedro un recado.

Florencio:

1570Ahora al jardín se fue

y le llevan la comida.

Claridán:

Camarero soy del conde,

ningún secreto me esconde.

Florencio:

Ni aquí habrá quien os lo impida

1575pero voyle a hablar primero.

(Vase)

Claridán:

Id en buenhora. ¡Qué cosa

has hecho tan ingeniosa!

¡De risa, por Dios, me muero!

Mas si el conde quiere ver

1580este don Pedro, ¿qué haremos?

Luciana:

Algún achaque pondremos

que le pueda entretener

mientras los dos nos casamos.

Violante

Quien hizo el primer enredo

hará otros mil…

Luciana:

1585Cierta quedo

de que seguros estamos,

pero, ¿no ves cómo el conde

piensa que va caminando

Teodoro a quien regalando

1590él propio en mi casa esconde?

Claridán:

Ya lo estoy viendo, Luciana,

y que, de puro discreto,

ha dado tan loco efeto

a su confianza vana.

1595Lope viene alborotado.

(Entra Lope)

Lope:

Teodoro y Señor están

a la mesa, Claridán,

que el viejo se ha convidado.

Bien parecen suegro y yerno,

1600pero advierte que está aquí

don Pedro.

Violante

¿Él? ¿Mi «novio»?

Lope:

¡Sí!

Violante

Y está mi cansancio eterno…

Luciana:

Violante, hablémosle bien,

que en este don Pedro fundo

mi bien.

Violante

1605Pues enfade al mundo

cómo te importe tan bien.

Vete adentro, Claridán,

que ya es del conde esta casa.

Claridán:

Voy a ver cómo lo pasa

Teodoro.

Lope:

1610Comiendo están

él y el viejo con mil cuentos,

que el alma que dentro mora

de la fría cantimplora

le ha dado lindos alientos.

(Entra don Pedro)

Don Pedro:

1615Si te parece, Violante,

que tomo aprisa licencia,

aborrece con paciencia,

que yo soy con ella amante;

que aunque te juré, arrogante,

1620desenamorarme presto,

no se junta para esto

consejo de aborrecer

tan presto como a querer,

que se halla todo dispuesto.

1625Presto un hombre se enamora

hasta que se vuelve loco,

pero después, poco a poco

se aparta y desenamora.

Para amar he visto ahora

1630que, hasta rendir los despojos,

entra un hombre sin enojos

y halla el camino trillado.

Mas para volver mojado,

quizá, en llanto de los ojos,

1635termino: vengo a pedirte

de otros tres días siquiera

para olvidarte, que fuera

imposible persuadirte

que tengo, por sólo oírte,

1640Violante, de aborrecerte.

Y apenas sé conocerte,

pues caminando a otra parte

pienso que voy a olvidarte

y debo de ir a quererte.

1645Otras cosas he mirado,

y aunque me parecen bien,

no tienen aquel desdén

con que de ti voy picado.

Pon, señora, más cuidado

1650en aborrecerme más;

pero no, que me darás

más ocasión de quererte,

porque para aborrecerte

me has de amar, y no querrás.

Violante

1655Con qué pensada oración,

don Pedro, me persuades…

Don Pedro:

Pensarse pueden verdades,

y cuantas digo lo son.

Violante

En fin, ¿me pides tres días

1660para acabar con tu amor?

Don Pedro:

Tienen de perder temor

tus ojos las ansias mías,

que bien sé que no han de ser

tres ni tres mil poderosos.

Violante

1665Tantos sujetos hermosos

¿no te esfuerzan a querer?

Don Pedro:

Como al hombre que ha comido,

aunque de un príncipe sea,

la mesa no le recrea

1670ni le despierta el sentido,

así a mí, muerto el deseo,

me dan notables enojos

cómo te llevo en los ojos,

cuántas hermosuras veo.

Violante

1675Pues don Pedro a mí me importa

que me aborrezcas.

Don Pedro:

Y a mí,

quererte.

Lope:

¡El conde está aquí!

Luciana:

Pues la plática reporta

y en esta silla te asienta,

1680por que en medio de las dos

disimules.

(Entra el conde)

Conde:

Guárdeos Dios.

Luciana:

De que venga estoy contenta

el conde a tal ocasión.

Conde:

Solas pensé que os hallara…

Luciana:

1685Aquí está el señor don Pedro,

por quien escribí la carta.

Conde:

Téngame vuesamerced

por muy suyo.

Don Pedro:

Mi tardanza

estuvo en no conoceros.

Conde:

1690A Florencio esta mañana

hablé para que os tuviese

como a hijo en esta casa

y así me lo prometió,

y bien se ha visto que os guarda

1695con cuidado, pues la cierra

y apenas del patio pasa

quien sospechoso parezca.

Luciana:

¿Lo ves que el conde le habla

en razón de mi papel?

Don Pedro:

1700La nobleza que acompaña

aquel antiguo valor

que publican vuestras armas,

las banderas enemigas,

la coronada celada,

1705los anales, las historias

que reverencia la fama

y en los archivos del tiempo

para memoria se guardan,

¿qué podrían prometer

1710sino que esa mano franca

mi protección tomaría,

y que a Florencio en mi casa

daríades mil consejos

dignos de sangre tan alta?

1715Porque tengo más amor

que méritos ni esperanzas;

aunque Violante, cruel,

siempre me responde ingrata

Conde:

¿Eso más? Luego queréis

1720a Violante y a esta casa;

por esta ocasión venís,

que no es la pendencia tanta

como su hermana me ha dicho.

Don Pedro:

Favor me ha dado su hermana

1725y Florencio favorece

mis partes, pero no bastan.

Conde:

Yo pensé que sólo aquí,

don Pedro, os trajo la causa

de las heridas.

Don Pedro:

Heridas

1730tengo que el alma me pasan,

y la mayor, conde ilustre,

aborrecerme sin causa.

Conde:

Luego por ella las diste…

Don Pedro:

Por ella y por agradalla

1735haré hazañas espantosas.

Conde:

Si supiera que os trataba

Violante de esa manera

tratara yo de ablandarla,

pues poneros a peligro

1740entre tantas cuchilladas

os paga de esa manera.

Don Pedro:

De esa manera me paga,

que me acuchilla el amor

por tantas partes el alma.

Conde:

1745Lindamente os ha venido

la pendencia, pues es causa

de que, retraído aquí,

solicitéis vuestra dama.

Don Pedro:

Pendencias tengo con ella

1750harto sangrientas y extrañas,

que quiere que la aborrezca

y me ha mandado olvidarla.

Conde:

No os hallará la justicia

por más que os busque.

Don Pedro:

No guarda

1755justicia porque la[79] pido

piedad.

Conde:

Perdonad, Luciana,

que hablar al señor don Pedro,

que conocer deseaba,

disculpa mi dilación.

Luciana:

1760Pues ya sabéis lo que pasa;

que le deis favor os ruego.

Conde:

El ser vuestro gusto basta.

¿Cómo no me preguntáis

de Teodoro?

Luciana:

Porque cansa

1765mucho esta casa Teodoro

después que otro dueño aguarda.

Conde:

Ya está fuera de Madrid.

Luciana:

¡Válgame Dios!

Conde:

Él os valga.

¡Y con qué fuerza os salió

1770esa admiración del alma!

Luciana:

Malicias no han de faltar.

Conde:

Esta noche a las diez dadas

os quiero hablar sin testigos.

Luciana:

Si no es que don Pedro anda

1775por la casa, yo saldré.

Conde:

Ya sé todas sus desgracias,

y le he de fiar las mías

antes que de casa salga.

Luciana:

En fin, Teodoro se fue.

Conde:

1780Bravamente os toca alarma

esta ausencia de Teodoro.

Luciana:

¿Fue muy lejos la jornada?

Conde:

A ver un sobrino mío.

Luciana:

¿Volverá presto?

Conde:

Si tarda

1785para vos, volverá presto;

si no, será ausencia larga

que pasara de seis meses.

Luciana:

La salud no le haga falta

y nunca vuelva de allá.

Conde:

1790Por esa sola palabra

una cadena os prometo

que cien diamantes engasta.

Y voyme porque no quiero

dar sospechas, que quien ama

1795por pesado se descubre,

Violante. Adiós.

Violante

Ya mi hermana

confiesa, Próspero ilustre,

que os está muy obligada.

Conde:

Una palabra, don Pedro.

Don Pedro:

1800Vueseñoría, ¿qué manda

a un esclavo que aquí tiene?

Conde:

Que pues le truje a esta casa

y con Violante procuro

que conquistemos su gracia,

1805me pague en el mismo oficio

con la divina Luciana.

Don Pedro:

Serviré a Vueseñoría

por obligaciones tantas.

Conde:

Si salieren enemigos

1810lleve a su lado mi espada,

porque son las más seguras

cuando señores las sacan.

Don Pedro:

Bésoos mil veces los pies.

Conde:

Pues, ¿para qué me acompaña?

Don Pedro:

1815Iré con vos a la puerta.

Conde:

¡Eso ha de hacer! ¡Ni aun mirarla!

¿No ve que lo puede ver

por la puerta o la ventana

quien lo diga a la justicia?

Don Pedro:

1820Pues eso no importa nada,

que no es casarse delito.

Conde:

En tanto que se levanta

el herido es lo mejor

que no sepan lo que pasa.

Adiós señoras.

Luciana:

1825Adiós.

Violante

¡Grande nobleza!

Don Pedro:

¡Extremada!

Y los señores así

cierto que roban las almas.

Lope:

¡Al salir me dio este anillo!

Inés:

1830A mí esta bolsa dorada.

Lope:

¿Hay tal príncipe?

Inés:

¡Del dar,

un soberano monarca!

Don Pedro:

¡Gran llaneza de señor!

Lope:

En no lo mostrar se engañan

1835algunos notablemente,

que de cortesías llanas

a ningún mortal sombrero

el tafetán se le gasta.

Don Pedro:

Aficionado le quedo,

1840pero no mucho me agrada

su entendimiento.

Luciana:

¿Por qué?

Don Pedro:

Porque en metáforas habla.

No sé qué dice de heridas,

presos, justicias, espadas,

1845esconderse, retraídos

y otras cosas a esta traza.

Luciana:

Son usos nuevos de corte.

Don Pedro:

Yo os tengo mal ocupadas.

Guárdeos Dios.

Violante

El mismo os guarde.

Don Pedro:

1850De vuestra injusta venganza.

(Vase)

Luciana:

¿Qué te parece?

Violante

Que ha sido

la cosa más bien trazada

que he visto en toda mi vida,

pues piensa el conde que habla

1855con don Pedro retraído

por fingidas cuchilladas,

y habla con éste de suerte

que el uno al otro se engañan;

y entretanto está Teodoro

1860por orden suya en tu casa

—aunque piensa que le tiene

mil leguas de ti, Luciana—,

con gusto de nuestro padre

donde los dos le regalan.

Luciana:

1865Ve, Lope, delante y mira

si juegan o de qué tratan

suegro y yerno.

Violante

Voy delante.

En río vuelto hay ganancia.

Luciana:

En fin, ¿te agrada Violante

la invención?

Violante

1870Ser tuya basta;

que mujeres y criados

pueden revolver a España.

(Fin de la segunda de Mujeres y criados)

3ª Jornada

Personajes

Emiliano

Florencio

Don Pedro

El Conde Próspero

Riselo

Claridán

Violante

Lope

Inés

Martes

Luciana

Teodoro

Salen Emiliano y Florencio

Emiliano:

Hame dado, Florencio, gran contento

que esté don Pedro allá tan admitido.

Florencio:

1875¿Quién os lo ha dicho? Que en el alma siento

que sepan que lo tengo retraído.

Emiliano:

De que le honréis con tan honesto intento

estoy, como es razón, agradecido.

Florencio:

Antes quiero dejaros satisfecho

1880que sólo el conde Próspero lo ha hecho

y todo fue temor de la justicia.

Emiliano:

¿Qué temor, qué justicia y a qué efeto?

Florencio:

Ciertas heridas son, y la malicia

fue bien temer que es el contrario inquieto.

Emiliano:

1885¿Qué contrarios, qué heridas, si codicia

sólo serviros?

Florencio:

Que pensé, os prometo,

que sabíades todo lo que pasa.

Como trataste de que está en mi casa

yo anduve necio. Cosas son de mozo;

1890ya sabéis que los años juveniles

traen estos disgustos y alborozos;

que celos tienen siempre efetos viles,

nunca prometen muy seguros gozos,

la vida y el honor roban sutiles.

1895El conde le honra, en fin, como a pariente

y por él le servimos yo y mi gente.

¿Qué me mandáis?

Emiliano:

No tengo qué advertiros.

Florencio:

El cielo os guarde.

(Vase Florencio)

Emiliano:

Vuestro bien deseo.

Para tanta vejez tan flacos tiros…

1900Necio, don Pedro, en conservarme os veo;

tras desto de mis canas encubriros

no fue respeto, y a fin deseo

adonde le hallare… Pero allí viene.

Pues, ¿cómo sale si enemigos tiene?

(Sale don Pedro)

Don Pedro:

1905Amor, que nunca das lo que prometes

y como niño pides lo que has dado,

que no hay segura edad, que no hay estado

que no turbes, derribes e inquietes.

Amor que no hay libranza que no acetes

1910y al tiempo de pagarla ya has quebrado,

tú que luego te rindes despreciado

y siempre a los cobardes acometes.

Amor, vestido de inconstantes lunas,

hijo de la esperanza y del desprecio,

1915necio mil veces y discreto algunas,

¿quién de discreto te ha de dar el precio,

pues donde cansas más, más importunas?

Importunar es condición de necio.

Emiliano:

Quisiera hallarte en más secreta parte

1920para dar el castigo a tus locuras,

Pedro, que como padre puedo darte,

pues ya conozco que mi fin procuras.

Mas ya que heriste a un hombre, que guardarte

de la justicia y de otras desventuras

1925supiste en una casa tan honrada,

que no es milagro no sacar la espada,

dime: ¿por qué saliste de esta suerte,

y más teniendo tantos enemigos?

Pues, ¿no era padre yo para tenerte

1930más guardado entre deudos o entre amigos?

Dícenme que el herido está a la muerte;

pues si te prenden faltarán testigos.

¡Oh, Pedro, tú caminas a matarme!

Don Pedro:

Ni acierto a responderte ni a enojarme.

¿Yo? ¿Herido? A nadie.

Emiliano:

1935¡Qué gentil silencio!

Pregúntale a Florencio lo que pasa…

Don Pedro:

Es verdad que en su casa de Florencio

hallé un mancebo, aunque es tan noble casa;

mas de un mármol por Dios no diferencio

1940—si bien con celos el amor me abrasa—

porque él tuvo la mano puesta al puño

y yo también, señor, la espada empuño.

Mas ni me acometió ni dijo nada;

así nos estuvimos escondidos.

Emiliano:

1945¿Ninguno de los dos sacó la espada?

Pues, ¿quién son los que están de muerte heridos?

Porque sin sangre ni pendencia honrada,

¿quién ha visto los hombre retraídos?

Tú niegas y tú mientes; mas responde,

1950¿por qué te ayuda y favorece el conde?

Don Pedro:

Porque sirve a Luciana y le parece

que yo he de ser marido de Violante,

y yo sé que Violante me aborrece

y debe de tener secreto amante.

Emiliano:

1955¿Esa sospecha, Pedro, te enloquece

y te ha puesto en peligro semejante?

Vuelve, vuélvete a casa de Florencio

y guarda el retraimiento y el silencio.

Don Pedro:

Eso haré yo, por lo que amor codicia:

1960conquistar el desdén de aquella ingrata.

Emiliano:

Mira que no te tope la justicia…

Don Pedro:

¿A mí, señor?

Emiliano:

¿No han de prender quien mata?

Don Pedro:

¡Pues prendan a Violante!

(Vase don Pedro)

Emiliano:

¡Qué malicia!

¡Qué mal en las costumbres me retrata!

1965¡Ay, hijos! Cuando buenos, duráis poco;

cuando malos, volvéis a un padre loco.

(Entran el conde, Riselo y criados)

Riselo:

¿Nunca te ha escrito Teodoro?

Conde:

Debe de estar enojado,

que estará desengañado

1970de que a su Luciana adoro,

pues fío de mi sobrino

que le sepa entretener.

Riselo:

En fin, ¿él no ha de volver?

Conde:

Que será tarde imagino.

Emiliano:

1975No por cumplimientos vanos,

que en mi edad nunca lo son,

hallando tal ocasión

os quiero besar las manos;

muy poco he dicho: los pies

1980me dé vuestra señoría.

Conde:

Levantaos, por vida mía,

no me hagáis ser descortés.

Emiliano:

Padre de don Pedro soy

a quien Florencio ha contado

1985lo que allí le habéis honrado

y en la obligación que estoy.

¡Mil años os guarde el cielo

para que a todos nos deis

tanto favor!

Conde:

Vos podéis

1990perder cualquiera recelo

que del peligro tengáis

adonde está retraído.

Yo, a lo menos, le he servido

—no porque lo agradezcáis—

1995lo más que posible fue,

pues dije públicamente

que es don Pedro mi pariente,

y aun mi primo le llamé.

Emiliano:

Pues crea vueseñoría

2000que no habrá perdido honor,

supuesto que su valor

serlo del Rey merecía,

porque Pedro es muy hidalgo;

que en el valle de Carriedo

2005tengo un solar con que puedo,

por noble, tenerme en algo,

y no me faltan dineros,

que es la más cierta hidalguía

que ofrezco a vueseñoría.

Conde:

2010Mucho debo agradeceros

tal voluntad, tal intento.

Emiliano:

De todo sois dueño vos.

Riselo:

(¡No lo ofrezca, que por Dios

que acepte el ofrecimiento!).

Emiliano:

2015Pues ya, Señor, que sabéis

los pasos de este rapaz,

y su intento pertinaz

tan noble favorecéis,

pedid a Florencio guste

2020de casarle con Violante,

que de otro secreto amante

recelo que se disguste;

que os juro que la nobleza

que, como primo, le dais

2025no perdéis ni deslustráis,

porque puede ser cabeza

de algún linaje de España

estimado por el nombre.

Conde:

Yo le tengo por un hombre

2030cuya persona acompaña

tanta virtud como honor,

y así a Florencio hablaré

y la respuesta daré.

Emiliano:

Mil años viváis, Señor,

2035que yo voy muy confiado

de la merced que le hacéis.

Conde:

En el efeto veréis

si he puesto amor y cuidado.

(Vase Emiliano)

Riselo:

A grandes cosas te obliga

de Luciana el amor.

Conde:

2040Creo

que me ha de hacer el deseo

que mil imposibles siga;

más, pues con esta ocasión

de tratar el casamiento

2045de don Pedro, a mi tormento,

a mi engaño, a mi prisión

daré alivio con hablar

a Luciana. Ven, Riselo,

que, de otra suerte, recelo

2050que pueda el vivir durar.

(Claridán y Violante)

Claridán:

Con razón me lamento,

bellísima Violante, de mi suerte,

pues por Teodoro siento,

supuesto que por él merezco verte,

2055las muchas dilaciones

que para el fin de nuestro intento pones.

Él, con aqueste enredo

que Luciana ha fingido, retraído

goza de ver, sin miedo

2060del conde, el bien que tuvo ya perdido,

mas yo voy dilatando

el bien que voy perdiendo y deseando,

que don Pedro porfía

y el engañado conde favorece

2065su intento y su osadía.

Y en fin un largo amor premio merece,

casaráse Teodoro

y yo te perderé porque te adoro.

Violante

¡Qué villanas sospechas,

2070qué malnacidos pensamientos vanos

si no es que te aprovechas

de la ocasión que tienes en las manos!

Pues los aborrecidos

suelen dar celos, pero son fingidos.

Claridán:

2075¿Fingidos son, Violante?

¿Quién ama con verdad que finja celos?

(Entra don Pedro)

Don Pedro:

(¿Siempre he de hallar delante

la injusta causa de mis celos? ¡Cielos!

¿No es este el que escondido

2080espantó mis principios de marido?

¿Qué haré, que estoy muriendo?)

Claridán:

En fin, Violante, yo he de ver mi muerte.

Don Pedro:

(Y yo, ¿qué estaré viendo?)

Claridán:

Que quieres que Teodoro desconcierte

2085todas mis esperanzas.

Don Pedro:

(Con este son, ¿qué amor no hará mudanzas?)

Violante

¡Qué sin razón te quejas!

Claridán:

¿Cuándo has visto razón en los celosos?

Don Pedro:

(Con harta a mí me dejas.)

Claridán:

2090Violante, entre dos novios enfadosos,

¿hay más razón que pidas?

Don Pedro:

(Más, que han de ser verdad estas heridas).

Violante

¡Don Pedro es este!

Claridán:

¡Ay, cielos!

Don Pedro:

(Ya me han visto). ¡Oh, señora, Dios os guarde!

Claridán:

2095(Notablemente, celos

hacen valiente al hombre más cobarde).

Violante

Vos seáis bienvenido.

Don Pedro:

¿Qué hacéis ociosa aquí?

Claridán:

(¡Yo estoy perdido!)

Violante

Por el conde, su dueño,

2100al señor Claridán le preguntaba.

Claridán:

(Si con este me empeño

y la paciencia la razón acaba,

gran mal espero). Es tarde,

señora, ¿qué mandáis?

Violante

Que Dios os guarde

(Vase Claridán)

Don Pedro:

2105Por que no os canséis de mí,

sobre lo que estáis, señora,

no me atrevo a pedir celos

de este galán, de esta sombra.

En fin, me tenéis de suerte

2110que de lo que me acongoja

apenas oso advertiros.

Callo, aunque razón me sobra.

Violante

Nunca os he visto discreto,

don Pedro, si no es ahora.

Don Pedro:

¿Tan necio fui?

Violante

2115Pues, ¿no es necio

quien visita a quien enoja,

quien quiere a quien le aborrece,

quien presta de quien no cobra,

quien sigue a quien huye de él,

2120responde a quien no le nombra

y se burla con los filos

de la espada que le corta?

Don Pedro:

¿No dicen que amor, entonces,

merece lauro y corona

2125cuando persevera firme

y los agravios adora?

Violante

Es verdad, pero eso es

cuando esperanzas le exhortan,

cuando favores le animan

2130que por imposibles rompa;

pero si nuestro concierto

es obligación forzosa

para desenamorarnos

daros términos por horas,

2135¿quién os ha de agradecer

que compitáis con las rocas

en firmeza y con los polos

en que la máquina toda

del cielo sus cursos mueva?

Don Pedro:

2140Para tan difícil cosa

como es desenamorar

a quien de vos se enamora

quisiera algunas lecciones.

Porque yo no he de ir por rosas

2145a las plantas de Tesalia[80],

ni donde la luna llora,

suplícoos que me las deis.

Violante

Por lo que veros me asombra,

por lo que me cansa hablaros

2150y que me dejéis me importa,

oíd algunas lecciones.

Don Pedro:

Este libro de memoria

sacaré para escribillas,

¡ea!

Violante

¡Vaya!

Don Pedro:

Diga…

Violante

Ponga:

2155es el primer argumento

no pensar en la persona

que se quiere…

Don Pedro:

Está muy bien…

Violante

… porque si despacio toma

sus partes el pensamiento

2160volveráse un alma loca.

La segunda es no la ver…

Don Pedro:

Esa tiene mucha costa…

Violante

… pues viéndola no es posible,

si este edificio se apoya

2165en privarse de la vista;

que en viendo una cosa hermosa

el más firme bambolea

y el más fuerte se trastorna.

La tercera —esta es más fácil—…

Don Pedro:

Diga, a ver…

Violante

2170… buscar a otra,

y si es su dama discreta

—por lo menos no sea tonta—,

aquí pondrá sus deseos;

si es noble, fingirá historias,

2175y si trata de interés,

hará plato de la bolsa,

que tras ella se irá el alma;

que mil hombres se apasionan

mucho más de lo que gastan

2180que de los gustos que gozan.

Bastarán estas lecciones.

Don Pedro:

Tres puntos son que me tornan

loco; repetillos quiero

por que mejor me disponga.

2185Lo primero es no pensar.

Dad licencia que responda

contra la primer lección.

Violante

Darle las lecciones sobra

sin que en el poste[81] argumente;

2190no soy doctor, que soy novia.

Don Pedro:

Razón será que el maestro

a los discípulos oiga.

Yo me pongo a no pensar

porque el olvido socorra

2195mi amor; si en no pensar pienso

que pienso es cosa notoria,

luego no pensar no puedo.

Violante

Que en argumentos me coja

no es mucho, si a tantos piensos[82]

2200vuesamerced se acomoda.

Don Pedro:

A la lección del no ver,

que no es justo que me corra,

responde el alma que tiene

esas dos ventanas solas,

2205que Dios hizo para ver

la hermosura de las cosas,

por donde el entendimiento

de su calidad se informa.

Al amar otra mujer

2210pienso que el amor se dobla,

porque dice quien lo sabe

que el amor no se soborna,

pues si se ha de acrecentar

amor mudándole en otra,

2215toda la lección es falsa.

Violante

Pues señor, Dios le socorra,

que no hallo más en mis libros.

Don Pedro:

Vuestro entendimiento forja

remedios que me destruyen,

2220porque si se abrasa Troya

y decís que le den nieve,

la de los Alpes es poca.

(Entra Lope)

Lope:

Un poco tengo que hablarte

si estas sola.

Violante

Sola estoy.

Don Pedro:

2225Bien dice, pues yo me voy

y cansado de cansarte,

¡oh, larga desdicha mía!

Violante dice verdad,

porque no hay más soledad

2230que una necia compañía.

(Vase don Pedro)

Lope:

¿Qué quiere este tonto aquí?

Violante

Quiere olvidar y querer.

Lope:

¿Dos contrarios pueden ser?

Violante

Es necio y piensa que sí.

Lope:

2235Así, señora, te veas

casada con Claridán,

hidalgo noble y galán

—que yo sé que lo deseas—,

que quites, pues tú podrás,

2240a Inés, del entendimiento,

de Martes el casamiento,

pues no fue bueno jamás.

Porque si no ha sido treta

con que me quiere matar,

2245que con él se ha de casar

me dice en cada estafeta,

y Martes, que es tan cruel,

¿cómo a Inés le regocija?

¡Pues no se ha de casar, hija,

2250ni aun urdirse tela en él!

Si quieres a Claridán,

hazme, señora, este bien.

Violante

Yo haré que tiemple el desdén.

Y los celos que te dan,

2255advierte que son martelos[83].

Lope:

Plega a los cielos que goces

a tu marido sin voces,

sin disgustos y sin celos;

no veas necesidad,

2260plata ni vestido empeñes;

duermas segura y no sueñes

ni prisión ni enfermedad;

de la seda y tela fina

en vestidos te fastidies,

2265y nunca en la iglesia envidies

las galas de tu vecina;

no veas tus enemigos

soberbios de sus venganzas,

ni te engañen con fianzas

2270de tus mayores amigos;

cubras de plata el chapín[84],

y tengas casa que sea

con sol en la azotea

y con sombra en el jardín;

2275nunca de ir donde quisieres

tu esposo se sobresalte,

y jamás coche te falte,

que es centro de las mujeres;

no dure tu suegra un mes,

2280y en lo que toca a enviudar

llores, no des que llorar,

y holanda[85] cubra tus pies.

Violante

Escóndete, Lope, allí,

que pienso que viene.

Lope:

El cielo

2285te guarde y me dé consuelo.

(Entra Inés)

Inés:

No sé que piensa de sí

esta mi ama inconstante,

pues no han de durar mil años

estos sus locos engaños.

Violante

Inés…

Inés:

2290Señora Violante…

Violante

¿Qué hace mi hermana?

Inés:

Allá está

con su don Pedro fingido.

Violante

¿Claridán es ido?

Inés:

Es ido.

Violante

¿Ha mucho llegaste acá?

Inés:

2295Ahora, en aqueste instante.

Violante

Inés, Lope se ha quejado,

celoso y desesperado,

de que Martes se adelante

a pretender fiesta en ti.

2300Si quieres tener buen año

sácale de aqueste engaño.

Inés:

¿Lope se queja de mí

de manera que me arguyas

de tan injustos efetos?

2305¿Húrtole yo sus concetos?

¿Vendo mis cosas por suyas?

¿Canto yo con otros grillos

y en su fin al cisne agravio?

¿Sustento yo, por ser sabio,

2310que es ignorante en corrillos?

¿Cuándo procuré, envidiosa,

que su opinión se consuma?

¿Cuándo murmuré su pluma

ni dije mal de su prosa[86]?

2315¡No tiene Lope razón!

Violante

De Martes sólo se queja,

por quien dice que le deja

tu mal fundada opinión.

Inés:

¡Ay, Violante! Aunque es verdad

2320que le doy celos con Martes

todas son fingidas artes

para cazar voluntad.

Así procuro tener

más seguros sus cuidados,

2325que quieren ser maltratados

los hombres para querer.

Pero si verdad te digo,

por él me consumo.

Lope:

(¿Así?

Pues yo sabré desde aquí

2330cómo habéis de andar conmigo.)

Violante

Siendo de esa suerte, Inés,

no tengo que te rogar.

A mi hermana voy a hablar.

Inés:

Quiero que segura estés

2335de que toda soy de Lope.

(Vase Violante, sale Lope)

Lope:

¿Está, Señor, por aquí?

Inés:

(¡Es Lope!)

Lope:

¡Pienso que sí!

Inés:

En hora buena te tope.

Lope:

Eso de tope es muy propio

2340para ramiros[87], Inés,

y aunque por propio le des

quisiérale Lope impropio.

¿Con quién hablabas?

Inés:

¿Ahora?

Con Violante.

Lope:

¿Y esperabas

2345algún Martes con octavas?

Inés:

Ya le he dicho a mi señora

el estado de mi amor,

porque de ti me asegura

que el tuyo mi bien procura.

Lope:

2350Fue de mi señora error,

y no debe de saber

que me traen un casamiento.

Inés:

¿Casamiento?

Lope:

No te miento.

Inés:

¿Con quién?

Lope:

Con una mujer.

Inés:

¿Tú te casas?

Lope:

2355¿Por qué no?

¿Qué defetos ves en mí?

Inés:

No lo digo yo por ti,

que por mí lo digo yo.

Lope:

¡Oh, si vieses…! La mujer

2360es un puro escarramán[88].

¡Una noche de san Juan

no tiene tanto placer!

Tierna como una zamboa[89];

la ceja la tinta excede;

2365con una boca que puede

alcanzar de popa a proa;

pestañas como de raso;

ojos como dos ojales;

dientes parecen de iguales

2370sonetos de Garcilaso;

la garganta y los gargueros

que exceden la nieve pura;

por lo de cisne y blancura

se pueden llamar cisneros;

2375manos como de papel,

y toda, si no te pesa,

como tapador de inglesa[90],

o como hojuelas con miel.

Inés:

¡Que con desvergüenza igual

2380en que te casas me hables…!

Lope:

¿No tiene partes notables?

Inés:

¡Desmáyome!

Lope:

No hagas tal.

Inés:

Pues dejaréme caer.

Lope:

(Así estaremos vengados,

2385«que quieren ser maltratados

los hombres para querer»).

(Entra Martes)

Martes:

(¿Que un día que vengo aquí

he de hallar este picaño[91]

siempre ocupado en mi daño?)

Inés:

¡Es Martes!

Martes:

2390Un tiempo fui

martes de carnestolendas[92],

pero ya…

Inés:

Calla, que vienes

a tiempo. Que darme tienes

el valor de ciertas prendas.

Martes:

2395¿En qué puedo servir?

Lope:

Inés, aunque venga Martes,

no es bien que con él te apartes

y que me dejes morir;

que todo ha sido burlando…

Martes:

2400¡Hágase el lacayo allá,

que cuando conmigo está

la estoy como dueño honrando!

Lope:

Sacaréla del perillo[93]

contra el lacayo alquilón[94].

Inés:

2405¡Aquí no ha de haber quistión[95]!

Martes:

Pues, hombre de Peralvillo[96],

¿tú tienes atrevimiento

contra quien en la naval

se halló detrás de un fanal

2410por ponerse en salvamento?

¡Hoy morirás sin remedio!

Lope:

¡Sin remedio, extraño caso!

Inés:

¡Caballeros, paso, paso,

miren que estoy de por medio!

Lope:

2415Pues, ¿qué es lo que se ha de hacer?

Inés:

Que, proponiendo él y Martes

méritos, servicios, partes,

juzgue de quien he de ser.

Martes:

Yo digo que soy hidalgo

2420como un caballo alazán;

franco como un gavilán

y ligero como un galgo;

soy como un gallo cantor

y diestro como un tahúr,

2425y no hay desde el norte al sur

más reverendo amador.

Mis servicios personales

Inés los diga por mí.

Lope:

¿Ha dicho…?

Martes:

Cuido que sí.

Lope:

¡Oiga!

Martes:

¡Diga!

Lope:

2430En casos tales,

tengo de ser Mandricardo

de la bella Doralice[97].

Martes:

Veamos lo que nos dice…

Lope:

Soy por extremo gallardo:

2435el sombrerito en los ojos

sirviéndole puntales

los bigotes criminales

—negros, porque no son rojos—

es negocio temerario.

2440Lo que es la fisonomía,

de extraordinaria podía

hacer un vocabulario.

Soy saludador[98]…

Martes:

¿Él?

Lope:

Sí,

que tengo salud ahora

2445y saludo a cualquier hora

a quien me saluda a mí.

Canto como un sacristán

y bebo como una esponja.

Higüelo como, toronja

2450o hierba de por san Juan.

Mato cosas de comer

y como lo que otros matan.

Trato de aquello que tratan

y callo si es menester.

2455Por que sepan que estudié,

sé latín y griego niego,

porque si yo lo sé en griego,

¿cómo sabrán lo que sé?

Inés:

Visto por mi tribunal

2460lo probado y alegado,

fallo que Lope ha ganado.

Lope:

¿Yo? ¡Vítor![99]

Martes:

Tal para tal,

la sentencia ha sido en fin

como tuya.

Inés:

Eso la abona.

Martes:

2465¿Por qué sea tal persona

de lacayo tan ruin?

Lope:

Corrido va…

Martes:

¿Yo? ¿Por qué?

Antes libré de ser toro.

(Vase Martes; entran Luciana y Teodoro)

Luciana:

Presumiendo voy, Teodoro,

2470que te cansa tanta fe.

Teodoro:

De esperar estoy cansado,

pero no de estar aquí

favorecido de ti,

pero, en efeto, encerrado.

2475El conde, con la ocasión

que tú le diste, aquí viene,

conque celoso me tiene

de tanta conversación.

Pienso que me has encerrado

2480para sólo hablar con él,

que ha sido industria cruel

en que yo he sido engañado.

Luciana:

Aquí están Lope e Inés.

¡Hola, salid allá fuera!

Lope:

2485Mas, ¿qué hay? ¿Alguna quimera?

Inés:

Celillos son.

Lope:

Eso es.

(Vanse)

Luciana:

Hermoso pago me das

de engañar a un padre viejo

y a un Señor.

Teodoro:

Ese es consejo

2490que yo no te di jamás,

pues cuando yo me partía

la carta me hiciste abrir,

porque estorbarme el partir

fue industria tuya y no mía.

2495El conde, de que no pudiera

verte una vez en un año,

viene mil con este engaño,

que ha sido linda quimera.

Él te visita, y aun sé

2500que viene a hablarte de noche;

tú sales y él en el coche

ya por el Prado te ve,

ya por la calle Mayor,

y como que es para mí,

2505te regala el conde a ti

que ha sido extraño primor,

de suerte que vengo a ser

de estas cartas la cubierta

y el Tántalo[100] de esta huerta

2510donde no puedo comer.

Líndamente me encerraste

y al conde a casa trajiste.

Luciana:

Siempre, Teodoro, loco fuiste;

siempre ingrato me pagaste.

2515¿Yo por ver al conde aquí

tracé este engaño, Teodoro?

¿No dirás porque te adoro

y no apartarte de mí?

¡Cuáles sois los hombres todos!

2520Cuando ya locas nos veis,

u os cansáis, u os ofendéis,

u os vais con tan bajos modos.

Teodoro:

¿El lienzo a los ojos llegas,

esta es ocasión de llanto?

2525No ha sido el agravio tanto.

Deja el lienzo, que los ciegas.

Mira que ya me avergüenzo…

Luciana:

Fuiste a los ojos ingrato

y como a muertos los trato,

2530que los amortajo en lienzo.

Teodoro:

¡Oh, nunca yo te dijera

mis celos y mis verdades!

Luciana:

¡Di celosas necedades!

Teodoro:

Vuelve a mirarme siquiera…

2535Mira que no puedo estar

tanto tiempo en tu desgracia.

¡Mírame o mata!

Luciana:

¡Oh, qué gracia!

¿Yo te tengo de matar?

Teodoro:

Sí, con dejarme morir.

Luciana:

2540Si yo te he de dar perdón

ha de ser con condición:

que te has…

Teodoro:

¿Qué?

Luciana:

… de desdecir.

(Lope entra alborotado)

Lope:

¡El conde queda aquí fuera!

Luciana:

¡Huye, Teodoro!

Teodoro:

¿Y ahora?

2545¿No tengo razón, señora?

Lope:

Mira, señora, que espera…

Teodoro:

¡Oh, lágrimas de mujer!

¡Mentiras como verdades!

¡Qué de injustas amistades

2550sabéis y podéis hacer!

(Sale el conde, vase Teodoro)

Conde:

Pásolo tan mal sin vos

que no me excuso de veros,

aunque sé que he de ofenderos.

Luciana:

¡Buena disculpa, por Dios!

Conde:

2555Igual a vuestro decoro

y a mi justa cortesía.

Luciana:

¿No sabe vueseñoría

cómo supe de Teodoro?

Conde:

¿Que hubo de entrar aquí?

2560¿En fin él os escribió?

Luciana:

Si no le respondo yo,

¿qué importa?

Conde:

¿Y es eso así?

Luciana:

El eco os ha respondido.

Conde:

¿Cómo dice que le va?

Luciana:

2565Bueno me dice que está,

aunque de vos ofendido,

que en vivos celos se abrasa

porque dice que me habláis

y que a lo seguro entráis

2570hasta de noche en mi casa.

Quéjase de que en el coche

causa de verme os ha dado

la calle Mayor y el Prado.

Conde:

¿Cuándo os hablo yo de noche?

Luciana:

2575Celos de ausente, en efeto.

Conde:

Bien holgáis de hablar en[101] él.

Pero no seáis cruel

con un hombre tan sujeto

que os sufre estas sinrazones.

2580Y mirad que tiempo es ya

de pagarme.

Luciana:

¿Quién podría

con tantas obligaciones?

Porque yo podré quereros,

pero no podré pagaros.

Conde:

2585Pues yo tengo de obligaros

cuando fui dichoso en veros…

Luciana:

¡Tened las manos, Señor!

¿Qué descompostura es esta?

Conde:

Pesar le dé ver compuesta

2590vuestra crueldad a mi amor.

(Entra Florencio)

Florencio:

¿Pondrás la mesa y cenara temprano?

Luciana:

¡Mi padre!

Florencio:

¡El conde es este!

Conde:

¡Oh, buen Florencio!

Florencio:

¡Señor, tantas mercedes!

Conde:

Vine a hablaros

sobre cierto negocio de importancia.

Luciana:

Pues yo, Señor, os dejo.

Conde:

2595El cielo os guarde.

Luciana:

(¡Qué bien he satisfecho a mi Teodoro

de que aborrezco al conde y que le adoro!)

(Vase)

Conde:

Los mozos —ya pasaste por ser mozo—

tienen, Florencio, furias en el alma,

2600y es que la voluntad que entonces reina

resbala fácilmente por la sangre.

Sabed, para que os hable claramente,

que don Pedro, viviendo en vuestra casa,

se ha inclinado a Violante de tal suerte,

2605que está de amor no menos que a la muerte.

Con lágrimas me pide que os lo diga

para que se la deis en casamiento,

y yo recibo de ello gran contento

porque sé que mi primo se ha empleado

2610en personas de méritos tan grandes

que, con ser él tan noble caballero,

aun no merece descalzarla.

Florencio:

Quiero

echarme a vuestros pies tan obligado

que desde hoy más, mis hijas, yo y mis deudos

2615tendremos como esclavos vuestro nombre

y nos han de llamar vuestro apellido.

Conde:

Don Pedro quedará favorecido

y nuestra casa honrada con Violante.

Florencio:

¿Quién ha tenido dicha semejante?

Conde:

2620Pues bien será, Florencio, que esta noche,

porque yo mismo le traeré en mi coche,

el desposorio alegre se prevenga,

que él me irá a ver por que conmigo venga

galán de pensamientos, seda y oro.

Florencio:

2625Pues yo le avisaré para que os vea

luego, conde y Señor, que noche sea.

Conde:

El cielo os dé mil nietos de tal yerno.

(Vase)

Florencio:

Y aumente vuestra vida un siglo eterno.

¿A quién ha sucedido tanta dicha?

2630¿Cuál hombre en tanta edad fue tan dichoso?

¡Oh, amor casamentero de los cielos,

que a ti mismo te das en dote sólo!

¡Norabuena del conde el noble primo

estas heridas dio, y en norabuena

2635en mi dichosa casa le escondimos!

En fin nietos tendré, de un conde primos.

¡Hola! ¡Lope, Fabricio! ¡Hola! Llamadme

luego al señor don Pedro.

(Entra Teodoro)

Teodoro:

Siempre dicen

que oye mejor su nombre el mismo dueño.

2640Mirad en lo que os sirvo, que deseo

saber la causa por que alegre os veo.

Florencio:

El conde Próspero aquí,

señor don Pedro, contento

me ha tratado un casamiento,

2645puedo decir para mí,

porque lo mucho que os quiero

casi me obliga a pensar

que soy quien se ha de casar.

Teodoro:

El conde es gran caballero

2650y quiere favorecerme

en que vuestro yerno sea,

porque si bien me desea,

¿qué mayor bien puede hacerme?

Florencio:

No me respondáis así

2655que esta casa no merece

tanto bien.

Teodoro:

Ella enriquece

la nuestra al conde y a mí.

Y, ¿cuándo se concertó?

Florencio:

Ahora y para esta noche,

2660que aquí vendrá con su coche

en que os quiere traer.

Teodoro:

Y yo

le aguardaré en vuestra casa

porque aún no estoy muy seguro,

aunque amistades procuro.

Florencio:

2665Voy a decir lo que pasa

a mis hijas y sospecho

que locas se han de volver.

(Entra Claridán, vase Florencio)

Claridán:

¿Qué fin intentas poner

a los enredos que has hecho?

2670Que en este punto, Teodoro,

envía el conde a llamar

a don Pedro.

Teodoro:

No hay guardar

al conde, a nadie, decoro.

En llegando la ocasión,

2675Claridán, para casarme,

¿él no quiso desterrarme

y no buscó su invención?

Pues yo también, Claridán,

la contracifra busqué.

¿Yerro fue de amor?

Claridán:

2680Sí fue.

Teodoro:

Pues disculpados están.

Claridán:

Aquesta noche perdemos

al conde.

Teodoro:

Sí, mas ganamos

rica hacienda, y nos casamos

2685donde en efeto queremos.

Cuando un Señor se disgusta,

¿qué hace?

Claridán:

Despide luego,

donde no le vale el ruego

aunque sea la causa injusta.

Teodoro:

2690Pues la misma libertad

podrá tener el criado

si otro dueño le ha llamado

con mayor comodidad.

Claridán:

Perderemos la opinión

con el pueblo.

Teodoro:

2695Eso es locura.

Su gusto el conde procura,

pero no lo que es razón,

y por un vicioso gusto

no han de perder dos criados,

2700que él sabe que son honrados,

un remedio que es tan justo.

Vámonos a prevenir,

que el conde, en fin, es quien es

y nos ha de honrar después.

Claridán:

2705Ahora bien, si del servir

tal vez hay mal galardón,

sigamos nuestra fortuna,

pues no hay que esperar ninguna

si se pierde la ocasión.

(El conde, Riselo y criados)

Conde:

2710¿Ha venido ya don Pedro?

Riselo:

Ya lo estamos aguardando,

porque para más presteza

llevó tu coche Ricardo.

Conde:

¿Disjístele que viniese

2715con galas de desposado?

Riselo:

Ya sabe su buena dicha.

Conde:

Yo por mi interés le caso;

por obligar a Violante,

de cuyas manos aguardo

2720la posesión de Luciana.

Riselo:

Pues ya don Pedro ha llegado… 

(Don Pedro muy galán, de novio)

Don Pedro:

Perdone vueseñoría

si he tardado; si esperando

ya el sastre, ya el zapatero,

no pude más.

Conde:

2725Disculpado

estáis conmigo, don Pedro,

sólo en venir tan gallardo.

Don Pedro:

No menos me prometía

vuestro generoso amparo

2730en cuyas alas, señor,

merezco del sol los rayos.

Conde:

Haberos hecho mi primo

a toda la casa ha dado

materia para serviros.

Don Pedro:

2735No pudo favor tan alto

ser de menos noble pecho.

Conde:

Paréceme que nos vamos.

Riselo:

¡Hachas[102]! ¡Hola, hachas!

Conde:

Oíd,

señor don Pedro, de paso…

Don Pedro:

2740Ya entiendo lo que queréis;

que me lo digáis me agravio.

Y Luciana ha de ser vuestra

o he de vivir mal casado

con Violante.

Conde:

(¡Estoy perdido!)

Don Pedro:

2745(¡Vive Dios que si me caso

que no ha de entrar por mis puertas!)

Conde:

Llega el coche.

Riselo:

¡Hachas!

Conde:

¡Partamos!

(Violante y Luciana de boda, muy gallardas, Inés y Lope)

Violante

Descoge[103] ese estrado bien.

Inés:

Esta sí que es noche.

Luciana:

En tanto

2750que no llegare el efeto

estaré con sobresalto.

Violante

Ya no tienes qué temer,

porque habemos concertado

declararnos con el conde.

Lope:

2755¡Que intenten estos bellacos,

Inés, rebelarse al pan

que han comido de sus amos,

y estotras darles favor!

Inés:

Lope, a lo viejo te hallo;

2760mal conoces los enredos

de mujeres y criados.

Lope:

¡Qué sentadas y compuestas

están las dos en sus[104] estrados!

Inés:

Dos días tienen las mujeres

2765que los celebran entrambos

con notable ostentación,

aunque riendo y llorando:

uno el de casarse y otro

el de enviudar.

Lope:

Habla bajo

2770que vienen Señor y el novio.

Inés[105]:

Novios dirás, que son cuatro.

(Entran Florencio, Teodoro y Claridán)

Teodoro:

Es camarero del conde

Claridán, y el que ha tratado

todas mis cosas con él.

Florencio:

2775Ya sé que ha venido a honrarnos.

Claridán:

A serviros, como tengo

la obligación.

Florencio:

Asentaros

podéis los dos mientras viene

quien os ha de dar las manos.

Luciana:

2780Aquí, señor Claridán.

Claridán:

No fuera razón quitaros

el lugar de vuestro esposo.

Lope:

¡El conde y Emiliano

con don Pedro!

Violante

¡Aquí fue Troya!

Teodoro:

¡Muerto estoy!

Claridán:

2785Yo estoy temblando…

(Entran el conde y don Pedro de novio, Emiliano, Riselo, Martes y criados)

Conde:

Aquí, Florencio, a mi primo,

al señor don Pedro os traigo.

Don Pedro:

Yo, señor, vengo a serviros

y a ser de Violante esclavo.

Emiliano:

2790Ya Florencio somos deudos;

ya nuestra sangre juntamos.

Florencio:

¿Que don Pedro y primo vuestro,

a quien yo mi hija he dado,

aquí está? ¡Que no es don Pedro,

2795el hijo de Emiliano,

sino aqueste caballero!

Conde:

¿Cómo es eso? Haceos a un lado.

¿Otro don Pedro?

Lope:

(¡Este ha sido

de don Pedros muy buen año[106]!)

Conde:

2800¿No es este que miro aquí

Teodoro, mi secretario?

Teodoro:

Sí, señor, yo soy Teodoro.

Florencio:

Luego hay en aquesto engaño.

Teodoro:

Señor, cuando me enviaste

2805al marqués, vine turbado

a despedirme a esta casa,

donde habrá más de seis años

que sirvo a Luciana, y ella,

sospechosa de mi daño,

2810abrió la carta y leyendo

tu crueldad y mis agravios,

sin darme parte trazó

el engaño en que has estado:

que Florencio me ha tenido

2815por don Pedro, y tú, pensando

que era el don Pedro el que traes,

con Violante le has casado.

De tu invención aprendió:

ya estoy casado. Si acaso

2820de mi remedio te ofendes,

más quiero morir honrado

a los filos de tu espada

que en un destierro tan largo

estar ausente seis meses.

Conde:

2825¡Pues vive el cielo, villano,

que ha de ser así verdad!

Violante

Señor, ¿un príncipe claro,

que es ejemplo a todo el mundo,

intenta un hecho tan bajo?

2830¡Vos, contra un criado vuestro

la espada!

Conde:

Si es él tan malo,

de mi nobleza es indigno.

Florencio:

¿Que no es don Pedro? ¡Matadlo!

Don Pedro:

Señor, ya es hecho. No es justo,

2835pues fue su delito amando,

que le castiguéis de culpa

en que vos estáis culpado.

Con Luciana se casó.

Si por mí estáis enojado

2840aquí Violante me queda.

Claridán:

No queda, señor hidalgo,

que Violante es mi mujer.

Don Pedro:

¡Eso es poco y mal hablado!

¡Mataré yo!

Claridán:

¡No matéis

a nadie!

Conde:

2845¡Mirad si ando

bien vendido entre los dos!

¡Pues hoy moriréis entrambos!

Luciana:

Violante os rogó, Señor,

por Teodoro y me ha obligado

2850a rogar por Claridán.

Conde:

¡Linda libertad!

Florencio:

¿Qué aguardo,

que no vuelvo por[107] mi honor?

Emiliano:

¡Amigo Florencio, paso[108]!

No incitéis al conde así.

2855Vuestras hijas se han casado

con dos hidalgos muy nobles

y de un gran Señor criados;

peor fuera… Oíd aparte.

Lope:

Los dos están consultando

2860qué harán de estos palominos.

Inés:

¿Y cuántos pares son?

Lope:

Cuatro.

Florencio:

Conozco que esto es mejor

y que quedo más honrado.

Señor conde, yo fui dueño

2865de este suceso, y pensando

que de no acabarle aquí

me resulta mayor daño,

os pido tengáis por bien

que criados tan honrados

2870como vuestros sean mis deudos.

Conde:

Si vos lo queréis yo callo.

Florencio:

Vos habéis de ser padrino,

vos habéis de perdonarlos.

Conde:

Yo los perdono por vos

2875y a los dos les doy los brazos,

y usando de ser quien soy

les doy doce mil ducados

de dote a esas dos señoras.

Lope:

¿Y a mí, que también me caso

2880con Inés, no hay cualquier cosa?

Conde:

A ti doscientos te mando.

Lope:

Declare vueseñoría

si son ducados o palos,

que es mal número doscientos…

Conde:

Martes lo diga.

Martes[109]:

2885Pues fallo

que le den doscientos priscos[110].

Lope:

¡Priscos! Sin dote me caso.

Don Pedro:

La burla viene a ser mía.

Teodoro:

Aquí puso fin Belardo[111]

2890a lo que pasa en el mundo

por mujeres y criados.

Fin de la tercera jornada de Mujeres y criados. Acabóse de trasladar en Barcelona, a 8 de diciembre, día de Nuestra Señora de la Concepción de este año de 1631.

Copista: Pedro de Valdés

FÉLIX LOPE DE VEGA Y CARPIO, Madrid (1562-1635), fue uno de los más importantes poetas y dramaturgos del Siglo de Oro español y, por la extensión de su obra, uno de los más prolíficos autores de la literatura universal.

A los doce años había ya pasado los cursos de Humanidades, en los que había brillado; y a la vez, como de padres de buena alcurnia, tenía la más mundana educación y conocía a maravilla la danza, la música y la esgrima. Se vio huérfano, por lo que se acogió a la hospitalidad de don Jerónimo Manrique, obispo de Ávila, y aun después trabajó en casa del duque de Alba, a quien sirvió de secretario durante algún tiempo.

Dos veces contrajo matrimonio, y dos veces enviudó, por lo cual, al ocurrir este último triste suceso, tomó hábitos religiosos y se inscribió en la Congregación de sacerdotes naturales de Madrid. Hasta aquel entonces su vida había sido algo accidentada, pues vivía de lo que le daban sus comedias y otros escritos; con el estado eclesiástico, otras rentas venían a sumarse a las que le producían sus obras, y pudo llevar una vida sosegada y tranquila, en la cual podía producir mejor. Entonces fue cuando comenzó a gozar de una gran la popularidad.

El número de sus comedias, según varios de sus contemporáneos, alcanzó el de dos mil; claro está que las hoy conocidas son en mucho menor número, pero de todas maneras bastantes para sentar la fama de fecundo de que ha gozado. Caben destacar: Fuenteovejuna, Rimas, El perro del hortelano, La hermosura de Angélica, La Jerusalén conquistada, Peribáñez y el Comendador de Ocaña, Los pastores de Belén, La dama boba, El caballero de Olmedo y La Dorotea.

Notas

[1] El equivalente a un director de compañía. <<

[2] El propio Lope de Vega incluyó este título en el listado de sus comedias auténticas que preparó para la edición de 1618 de El peregrino en su patria. <<

[3] El Mundo, 22 de febrero de 2014. <<

[4] Aunque en principio se trataría más bien de una transcripción, puesto que el idioma del manuscrito es también castellano, como después quedará claro, convertirlo en un texto legible al uso se acerca más a una tarea de traducción. <<

[5] [Biblioteca Nacional - documento con signatura Mss/16915]<<

[6]En el Siglo de Oro, Lope de Vega concibió una fórmula teatral de éxito que fue seguida por todos los autores a partir de entonces. Se la llamó la comedia nueva, para distinguirla de la obra teatral clásica. Esta comedia combinaba la calidad literaria con la capacidad de atraer al público, objetivo que logró como nadie.

En 1609 Lope compuso su Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo, breve e irónica obra en la pretende explicar su concepción teatral y defenderse de los que le critican por apartarse de los modelos clásicos. A lo largo de su tratado va mostrando las características que tienen las obras que escribe, como la división en tres actos (unos 3.000 versos), llamados jornadas; la mezcla de lo grave y lo cómico, de los personajes nobles y los plebeyos, cada quien con sus hablas características; la adaptación al gusto del público, para cuyo disfrute escribe sus comedias, y el empleo de diferentes tipos de estrofas (polimetría) según sea la situación que se está presentando. Así lo aconseja en su Arte nuevo (versos 305–312):

Acomode los versos con prudencia

a los sujetos de que va tratando.

Las décimas son buenas para quejas;

el soneto está bien en los que aguardan;

las relaciones piden los romances,

aunque en octavas lucen por extremo.

Son los tercetos para cosas graves,

y para las de amor, las redondillas.

Aunque ni él mismo sigue al pie de la letra estas indicaciones (no hay que olvidar el carácter irónico de la obra), los versos anteriores ejemplifican perfectamente el propósito de la polimetría.

Para un análisis más detallado del uso de la polimetría en las comedias de Lope de Vega léase el ensayo «“Acomode los versos con prudencia”. La métrica en El caballero de Olmedo de Lope de Vega», del checo Jan Darebný, ganador del primer premio de la XVI edición del Premio Iberoamericano (2010) [Acomode los versos con prudencia]. <<

[7] Redondilla: Estrofa de cuatro versos octosílabos de rima consonante abba. <<

[8] Octava real: Estrofa de ocho versos endecasílabos de rima consonante ABABABCC. <<

[9] Romance: Forma no estrófica (aparece en tiradas de una cantidad de versos no definida) de versos octosílabos de rima asonante en los pares. <<

[10] Soneto: Forma poética compuesta por catorce versos endecasílabos organizados en dos cuartetos y dos tercetos. La rima es consonante y puede adoptar distintos patrones. En los dos sonetos de esta obra el patrón de rima es ABBA–ABBA–CDC–DCD. <<

[11] Tercetos encadenados: Serie indefinida de versos endecasílabos de rima consonante ABA-BCB-CDC-…-XYX-YZYZ. La última estrofa será un serventesio, o un serventesio más un pareado, para evitar que quede un verso suelto. <<

[12] Décima o espinela: Estrofa de diez versos octosílabos de rima consonante abbaaccddc. <<

[13] Sexteto lira: Estrofa de seis versos heptasílabos y endecasílabos alternados, que riman en consonante siguiendo el patrón (7a)(11B)(7a)(11B)(7c)(11C). <<

[14] Golilla: Adorno hecho de cartón forrado de tafetán u otra tela negra, que circundaba el cuello, y sobre el cual se ponía una valona de gasa u otra tela blanca engomada o almidonada, usado antiguamente por los ministros togados y demás curiales (DRAE). <<

[15] Greguesco: Forma de hablar de los griegos. <<

[16] Afeitarse: (desusado) Componer o hermosear con afeites el rostro u otra parte del cuerpo. (DRAE).

En el poema A la muerte de Cristo nuestro señor, Lope usa también esta metáfora: «[c]uando de rojo nácar / se afeitaba la aurora». <<

[17] En este caso, el no es el artículo masculino, sino la forma apocopada de ela, procedente del latín illa, que evolucionó dando lugar a los artículos ella, ela y la. <<

[18] Tahona: Molino de harina cuya rueda se mueve con caballería. (DRAE). Puede referirse al azar, como metáfora de la mudanza de la fortuna, o bien a la repetición propia del juego, si seguimos el comentario de Covarrubias: «Llamamos atahona el oficio y ocupacion de pesadumbre que se repite oy y mañana y siempre, como haze la bestia del atahona, que siempre anda unos mesmos passos, y los vuelve a repetir infinitas vezes». (Tesoro de Covarrubias). <<

[19] Chacona: Baile español de los siglos XVI y XVII, muy extendido por Europa (DRAE). <<

[20] El mallo es un juego de la alta sociedad que aparece en España a principios del siglo XIII, desde variantes muy similares jugadas en Italia, Francia e Inglaterra (llamadas pallamaglio, paille-maille y pall-mall respectivamente). Es muy similar al croquet inglés actual, del que se diferencia porque se gana haciendo el recorrido en el menor número de golpes, no en el menor tiempo. <<

[21] ¿Qué se hizo Florianica…?: Forma arcaica equivalente a «¿Qué fue de Florianica?» Pueden encontrarse ejemplos de su uso en otras obras de Lope de Vega: véase, por ejemplo, La dama boba: «¿adónde están? ¿Qué se han hecho / las viejas de tantos años?»; o El mejor alcalde, el rey: «¿Qué se ha hecho el pobre Sancho, / que solía ser mi esposo?». <<

[22] La calle del Pez es una calle del Madrid de los Austrias famosa porque en ella se ejercía la prostitución. Podría ser una forma sutil de sugerir el oficio de Florianica y las ansias del conde. <<

[23] Manteo: Capa larga con cuello, que llevan los eclesiásticos sobre la sotana y en otro tiempo usaron los estudiantes (DRAE). <<

[24] «¡[H]ola! la exclamación usual con que el amo llamaba al criado o inferior». (Fuenteovejuna, ed. de Donald McGrady, Editorial Crítica, 2001). <<

[25] Herreruelo: Capa corta con cuello y sin capilla (DRAE). <<

[26] Valona: Cuello grande y vuelto sobre la espalda, hombros y pecho, que se usó especialmente en los siglos XVI y XVII (DRAE). <<

[27] «Lope usa aquí dueño, en lugar de dueña, no sólo siguiendo una antigua tradición (ya la poesía trovadoresca llamaba a la amada midons, en masculino), sino también porque dueña, usado normalmente con el significado de “vieja criada” o “mujer de edad”, tenía una connotación negativa». (El caballero de Olmedo, ed. de Francisco Rico, Cátedra, 1981). <<

[28] Her: Forma arcaica del verbo hacer, aún en uso en Salamanca (España). (DRAE)

Su conjugación se puede consultar en [Conjugador verbal]. <<

[29] Bacía: Vasija cóncava que usaban los barberos para remojar la barba, y que tenía, por lo común, una escotadura semicircular en el borde. (DRAE). <<

[30] En los primeros años del siglo XVII existía la costumbre de pasear con fines saludables y terapéuticos. En La Fastiginia o Fastos Geniales, obra en prosa del portugués Tomé Pinheiro da Veiga (1605), leemos: «Hallamos mucha gente […] que van en sus coches o a pie a hacer ejercicio, que ellas llaman “tomar el acero”, que es beber agua de hierro y luego pasear una hora o dos antes de salir el sol, que hallan muy provechoso para la salud». Aunque la gente a la que alude el portugués era de Valladolid, entonces capital de la corte de Felipe III, la misma costumbre estaba extendida por otros territorios. El propio Lope de Vega publicó una comedia titulada El acero de Madrid en la que cuenta cómo la Fuente del Acero era muy visitada por las damas que sufrían de «opilaciones» (eufemismo para lo que hoy día designamos con el otro eufemismo «estreñimiento»). <<

[31] Puesto que: En aquella época, tenía valor adversativo, equivalente a pese a que o aunque. <<

[32] Zaquizamí: Desván, sobrado o último cuarto de la casa, comúnmente a teja vana. (DRAE). <<

[33] Inés está sugiriendo que el sueño podría estar avisándole de que es un cornudo, haciendo alusión a su flirteo con Martes. <<

[34] Salvilla: Bandeja con una o varias encajaduras donde se aseguran las copas, tazas o jícaras que se sirven en ella. (DRAE). <<

[35] Municipio español de la provincia de Valladolid, comunidad autónoma de Castilla y León. <<

[36] Localidad y municipio español de la provincia de Segovia en el territorio de la Campiña Segoviana, en la comunidad autónoma de Castilla y León. <<

[37] Récipe: Coloquialmente, receta médica. (DRAE). <<

[38] Gazmiar: Coloquialmente, quejarse, resentirse. (DRAE). <<

[39] Hipocondrio: Cada una de las dos partes laterales de la región epigástrica, situada debajo de las costillas falsas. (DRAE). <<

[40] Daca: Da, o dame, acá. (DRAE). <<

[41] Bien quisto: Bien querido. (DRAE). <<

[42] Puesto que: En esta época, tenía valor adversativo, equivalente a pese a que o aunque. <<

[43] Bozo: Vello que apunta a los jóvenes sobre el labio superior antes de nacer la barba. (DRAE). <<

[44] Montantero: Hombre que peleaba con montante.

Montante: Espadón de grandes gavilanes, que es preciso esgrimir con ambas manos, que sólo ha sido empleado después por los maestros de armas para separar las batallas demasiado empeñadas. (DRAE). <<

[45] Rodelero: Soldado que usaba rodela.

Rodela: Escudo redondo y delgado que, embrazado en el brazo izquierdo, cubría el pecho al que se servía de él peleando con espada. (DRAE). <<

[46] Aquí, «el romano valiente» podría aludir a la batalla del Puente Milvio, en la que las tropas de Constantino derrotaron a las de Majencio. Es la batalla antes de la cual se produjo la famosa visión de la cruz que llevó a Constantino a convertirse al cristianismo. Está recreada en un cuadro de Giulio Romano de aproximadamente un siglo antes de esta comedia, por lo que cabe pensar que sería un episodio popular en la época de Lope. <<

[47] Escribanil: Perteneciente o relativo al oficio o condición del escribano. (DRAE). <<

[48] Ensalmador: Persona que tenía por oficio componer los huesos dislocados o rotos. (DRAE). <<

[49] Medoro: Medoro es un personaje del Orlando furioso, ilustre epopeya italiana del siglo XVI. Se trata de un soldado del ejército sarraceno del que se enamora Angélica, la protagonista femenina del poema; tras consumar su amor, graban sus nombres en árboles y cuevas, lo que provocará la ira de Orlando. Este episodio ha servido de inspiración a un gran número de pintores y escritores, como Góngora, Cervantes o el propio Lope de Vega, quien compuso un poema titulado La hermosura de Angélica. <<

[50] «En martes, ni te cases ni te embarques», dice el refrán. <<

[51] Seó: Apócope coloquial de «seor» («señor»). <<

[52] «[…] [J]uego verbal sobre aceros como “armas” y “valor, denuedo”». (Fuenteovejuna, ed. de Donald McGrady, Editorial Crítica, 2001). <<

[53] Parece faltar un verso porque esto debería ser una redondilla. <<

[54] Correr: Avergonzar y confundir. (DRAE). <<

[55] En el libro VI de la Eneida, de Virgilio, leemos: «En un árbol espeso se esconde / la rama de oro en las hojas y en el tallo flexible, / según se dice consagrada a Juno infernal; todo el bosque / la oculta y la encierran las sombras en valles oscuros». La rama dorada es una de las leyendas más populares de la Eneida, así que probablemente Lope alude a ella, al tiempo que juega con el nombre de la planta (la enea o anea). <<

[56] Orea (u oréade): Cada una de las ninfas que residían en los bosques y montes. (DRAE). <<

[57] Lope alude aquí a la historia mitológica de Atalanta e Hipómenes (los leones que tiran del carro de la diosa Cibeles).

Atalanta, abandonada por su padre al nacer en el monte Partenio, pudo sobrevivir gracias a que una osa la cuidó y la amamantó, hasta que unos cazadores la encontraron y decidieron criarla. Convertida en una mujer ágil y hermosa, Atalanta decidió no casarse nunca y mantenerse virgen para consagrarse a Artemisa, a quien emulaba con sus acciones, viviendo en el bosque y convirtiéndose en una de las cazadoras más renombradas de la antigüedad.

Un oráculo le predijo que el día en que se casara sería convertida en animal. Por ello, para evitar cualquier pretendiente, anunció que su esposo sería sólo aquél que lograra vencerla en una carrera; por el contrario, si ella triunfaba, debía matar a su oponente. Pese a que Atalanta concedía ventaja a sus rivales al comienzo de la competición, ella siempre vencía y les daba muerte.

Así fue hasta que apareció un apuesto joven llamado Hipómenes, quien consiguió la mano de Atalanta gracias a un ardid: llevaba con él tres manzanas de oro que le había regalado Afrodita, diosa del amor, y que procedían del jardín de las Hespérides. Cada vez que la joven iba a darle alcance en la carrera, Hipómenes dejaba caer una de las manzanas, que Atalanta se detenía a recoger hechizada por su mágica belleza. Mientras ella se distraía con cada manzana que caía, el joven logró llegar antes a la meta.

La pareja, muy enamorada, vivió feliz durante un tiempo, compartiendo cacerías y hazañas. Pero en una de estas ocasiones, los esposos entraron en uno de los santuarios de Cibeles e hicieron allí el amor. Cibeles montó en cólera ante el sacrilegio y los transformó en dos leones. Era creencia entre los antiguos griegos que los leones no se cruzaban entre sí, de manera que al convertirlos en estos animales Cibeles no sólo les arrebató su condición de humanos, sino que los condenó a una vida separada. Una vez metamorfoseados, los unció a su propio carro para que tiraran de él, tal y como aparecen representados en la fuente de Cibeles del Paseo del Prado de Madrid. <<

[58] Breve: Documento emitido por el Papa y redactado en forma menos solemne que las bulas. (DRAE). <<

[59] Génova y Venecia eran repúblicas en la época de Lope, y sus duques (dux o dogo) eran elegidos por un consejo. <<

[60] Al igual que esta, las cartas leídas en voz alta en las obras de Lope de Vega aparecen siempre escritas en prosa. <<

[61] Jenofonte (ca. 431 a. C. – 354 a. C.) fue un historiador, militar y filósofo griego conocido por sus escritos sobre la cultura e historia de Grecia. Fue discípulo de Sócrates y escribió diálogos inspirados en su persona. Uno de ellos, el Económico (al que alude la cita), trata de la economía doméstica y la agricultura. Durante el gobierno de los Treinta Tiranos, Jenofonte se unió a una expedición de mercenarios griegos a Persia conocida como la Expedición de los Diez Mil, contratados por el príncipe persa Ciro el Joven para luchar con su hermano mayor Artajerjes II, rey de Persia. A la muerte de Ciro en la batalla de Cunaxa la expedición quedó abandonada a su suerte, por lo que se tuvo que abrir paso a través de 1.500 km de territorio hostil hasta conseguir volver a Grecia. El relato de Jenofonte sobre esta expedición lleva por nombre Anábasis y es su obra más conocida. Alejandro Magno consultó durante su invasión al Imperio aqueménida este excelente escrito, que lo ayudó incluso a tomar serias decisiones en el ataque y asedio a diferentes ciudades y fortificaciones. <<

[62] Tito Livio (59 a. C. – 17 d. C.) fue un famoso historiador romano autor de la historia de Roma titulada Ab urbe condita libri (conocida como las Décadas), que abarca el periodo que va desde la fundación de la ciudad (753 a. C.) hasta la muerte de Nerón Claudio Druso (9 a. C.). La obra constaba de 142 libros, divididos en décadas o grupos de 10, de los cuales sólo nos han llegado 35: los que narran la historia de los primeros siglos de Roma, desde su fundación hasta 292 a. C., relatan la Segunda Guerra Púnica y la conquista por los romanos de la Galia cisalpina, de Grecia, de Macedonia y de parte de Asia Menor. Como curiosidad, en esta Historia de Roma encontramos la primera ucronía conocida: Tito Livio imagina el mundo si Alejandro Magno se hubiera dirigido hacia el oeste y no hacia el este de Grecia. <<

[63] Anacreonte (ca. 572 a. C. – ca. 485 a. C.) fue un poeta griego nacido en la ciudad jónica de Teos, situada en la costa de Asia Menor (actualmente Siğacik, en Turquía), más o menos en la época de la muerte de Safo de Lesbos (580 a. C.). Su lírica, de tono hedonista, refinado e irónico, canta los placeres del amor (tanto de hombres como de mujeres) y el vino, y rechaza la guerra y el tormento de la vejez, así como el culto a Dioniso, apenas en expansión en su época. Junto con Safo y Alceo forma el grupo de los poetas griegos más íntimos que cantaron acompañados por la lira. <<

[64] Mestrio Plutarco (ca. 46 o 50 – ca. 120) fue un historiador, biógrafo y ensayista griego. Más moralista que filósofo e historiador, fue uno de los últimos grandes representantes del helenismo durante la segunda sofística, cuando ya tocaba a su fin, y uno de los grandes de la literatura helénica de todos los tiempos. Su obra más conocida son las Vidas paralelas, una serie de biografías de griegos y romanos famosos, elaborada en forma de parejas con el fin de comparar sus virtudes y defectos comunes. <<

[65] Claudio Ptolomeo (ca. 100 – ca. 170) fue un astrónomo, astrólogo, químico, geógrafo y matemático greco-egipcio. Fue autor del tratado astronómico conocido como Almagesto (en griego Hè Megalè Syntaxis, El gran tratado), que se conservó gracias a las traducciones al árabe (de ahí su nombre). Otra de sus obras más conocidas es la Geographia, en que describe el mundo de su época. Utilizó un sistema de latitud y longitud que sirvió de ejemplo a los cartógrafos durante muchos años. <<

[66] Publio Ovidio Nasón (43 a. C. – 17 d. C.) fue un poeta romano. Sus obras más conocidas son Arte de amar y Las metamorfosis; sin embargo, Lope alude aquí a las Tristes y las Pónticas, obras escritas durante su exilio y que han sido consideradas como un bello canto a la amistad. <<

[67] Publio Virgilio Marón (70 a. C. – 19 a. C.), más conocido por su nomen, Virgilio, fue un poeta romano, autor de la Eneida, las Bucólicas (a la que alude la cita) y las Geórgicas. <<

[68] Quinto Horacio Flaco (65 a. C. – 8 a. C.), fue el principal poeta lírico y satírico en lengua latina. Su Arte poética supuso una gran influencia en las formas de la poesía occidental. <<

[69] Arnaldo (Arnau) de Vilanova (ca. 1238 – 1311), nacido seguramente en Villanueva de Jiloca —antiguamente Villanueva de San Martín—, Zaragoza. Probablemente fue el médico más importante del mundo latino medieval, autor de una importante obra médica, muy difundida y apreciada a lo largo de tres siglos y a lo ancho de toda la cristiandad. Implicado en cuestiones político-religiosas de su tiempo, su prestigio le permitió intervenir en problemas tales como el proceso de los templarios, los proyectos de Cruzada, las disidencias del franciscanismo estricto o las tensiones entre la Santa Sede y el rey de Sicilia. Se le han atribuido numerosas obras de alquimia, al parecer la mayoría apócrifas, y se ocupó también de la astrología y la cábala. Autores y copistas del siglo XV lo revistieron de la fama de alquimista que tanto se suele destacar en la visión habitual que se da de su persona. <<

[70] Zeuxis o Zeuxippos fue un pintor griego de la Época Clásica. Nació alrededor del año 464 a. C. en Heraclea, en el sur de Italia. Fue, presumiblemente, alumno de Apolodoro. Pasó la mayor parte de su vida en Atenas, donde fue uno de los pintores más cotizados de su tiempo. Las fuentes antiguas le describen como uno de los principales pintores griegos de todos los tiempos. Existen muchas anécdotas a propósito de sus facultades para el realismo, una de ellas su disputa con Parrasios, durante la cual Zeuxis pintó unas uvas que engañaban a los gorriones. Se contaba también la fábula —repetida hasta la saciedad durante el Renacimiento— de que para representar a Helena de Troya en su Helena rogó a las cinco doncellas más bellas de la ciudad de Crotona que le permitieran pintar lo más bello de cada una de ellas. De esta manera inauguró un método para la creación de una belleza ideal que más tarde habría de convertirse en lugar común de la teoría estética. A partir de esta anécdota, Francisco Pacheco, maestro de Velázquez, explicó la importancia de este recurso en su célebre Arte de la Pintura. <<

[71] Tanto los versos que acaba de recitar LOPE como estos de TEODORO hacen referencia a una seguidilla de Lope de Vega que aparece en Lo cierto por lo dudoso y que dice:

Río de Sevilla,

¡cuán bien pareces,

con galeras blancas

y ramos verdes!<<

[72] Albéitar: Veterinario. (DRAE). <<

[73] Silicios o cilicios: Saco o vestidura áspera que se usaba antiguamente para la penitencia. (DRAE). <<

[74] En esta y otras ocasiones a lo largo del texto la preposición no aparece en el manuscrito. Tal como afirma Francisco Rico en su edición de El caballero de Olmedo (Cátedra, 1981), «[e]s corriente en lo antiguo la omisión de la preposición a ante el complemento directo de persona, sobre todo si este empieza por a- o si termina en -a la voz anterior». Como no altera la rima, aquí se ha optado por incluirla, para acercar el texto al uso actual. <<

[75] Albricias: Regalo que se da por alguna buena nueva a quien trae la primera noticia de ella. (DRAE). <<

[76] Podría tratarse de Cintio de Turia, pseudónimo de Pedro Rejaule (1578-1638), quien también utilizó el de Ricardo de Turia. Autor del Apologético de las comedias españolas (1616), donde defiende a Lope de Vega, y de las comedias La belígera española, La burladora burlada, La fe pagada y El triunfante martirio y gloriosa muerte de San Vicente. (Il manoscritto autografo del Caballero del Febo di Juan Pérez de Montalbán, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes). <<

[77] El plata, el cantimplora, Espania: Lope introduce estos errores de forma deliberada para representar el acento incorrecto del personaje que interviene, un turco en este caso. Era una práctica común en el teatro del Siglo de Oro. <<

[78] «Comer cerdo era prueba de limpieza de sangre por la prohibición de las religiones judía y musulmana de hacerlo. Las alusiones literarias al tocino en relación con los conversos son constantes.» (La dama boba y La moza de cántaro, Lope de Vega; edición, introducción y notas de Rosa Navarro Durán, Barcelona, RBA Ediciones, 1994). <<

[79] Se trata de un laísmo, una incorrección gramatical común en Madrid, donde transcurre la acción de esta comedia. <<

[80] «Tesalia, según es sabido, era la tierra clásica de las hechiceras en la literatura greco-latina. Ya Menandro compuso una comedia, La Tesala, en que se representaban las acciones de las mujeres de aquel país que con sus hechizos hacían bajar la luna». (Vidas mágicas e Inquisición, vol. 1, Julio Caro Baroja, Ediciones Istmo S. A., 1992). <<

[81] Asistir al poste (un catedrático): En algunas universidades, ponerse, después de bajarse de la cátedra, a esperar por cierto tiempo si a los discípulos se les ofrece alguna dificultad, para resolverla. (DRAE). <<

[82] «[D]ar un pienso […] aún se usa ocasionalmente, con el sentido de dar una lección, hacer alarde de saber o habilidad, para deslumbrar a uno». (El caballero de Olmedo, ed. de Francisco Rico, Cátedra, 1981). <<

[83] Martelo: (desusado) Pena y aflicción que nace de los celos. (DRAE). <<

[84] Chapín: Chanclo de corcho, forrado de cordobán, muy usado en algún tiempo por las mujeres. (DRAE). <<

[85] Holanda: Lienzo muy fino de que se hacen camisas, sábanas y otras cosas. (DRAE). Recibe su nombre por proceder de esta región europea. <<

[86] El manuscrito dice pluma en lugar de prosa, pero se trata de un error: pluma es la última palabra del verso anterior, y además, por ser el cuarto verso de la redondilla, la rima debe ser en -osa. La elección prosa encaja perfectamente en el sentido de la frase. <<

[87] Ramiro: Carnero (mamífero rumiante). (DRAE). <<

[88] Escarramán: Baile del siglo XVII en que se cantaba el romance de germanía alusivo a Escarramán, personaje rufianesco creado por Quevedo. (DRAE). <<

[89] Zamboa: «[E]specie de membrillo injerto, de mas tamaño, blandura, jugo y suavidad que el comun». (Tesoro de Covarrubias). <<

[90] Tapador: Sayo o saya. (DRAE). Inglesa: Cierta tela usada antiguamente. (DRAE). <<

[91] Picaño: Pícaro, holgazán, andrajoso y de poca vergüenza. (DRAE). <<

[92] Carnestolendas: Carnaval. (DRAE). <<

[93] Perillo: Posiblemente una forma vulgar de periglo, el vocablo antiguo para peligro. (Téngase en cuenta que quien habla es un lacayo). <<

[94] Alquilón o alquiladizo: Que se alquila. Se decía especialmente de quien trabajaba por cuenta de otro y, despectivamente, de quien servía en la guerra a cambio de una paga. (DRAE). <<

[95] Quistión: cuestión. (DRAE). <<

[96] «Peralvillo, vn pago junto a Ciudad Real, adonde la santa hermandad haze justicia de los delinquentes que pertenecen a su jurisdicion con la pena de saetas. Prouerbio, La justicia de Peraluillo, que despues de asaeteado el hombre, le fulminan el processo. Fundanse en que los delitos que se cometen en el campo, que merecen muerte son atroces, y piden breue execucion constando del delito, especialmente si le han cogido infraganti al delinquente, con la sumaria y con la publicidad hazen justicia, y después por ventura ponen mas en forma el processo, y estienden los actos». (Nuevo tesoro lexicográfico, Covarrubias). <<

[97] El secuestro de Doralice por Mandricardo es una famosa escena del Orlando furioso de Ludovico Ariosto. Doralice va al lugar donde tiene que casarse con Rodomonte. Viaja atravesando los bosques con sus guardias, cuando se encuentran con Mandricardo, quien está enterado de que Doralice es una mujer muy hermosa. Mandricardo solicita a los guardias que le dejen verla, pero no se lo permiten, así que los mata a todos, ve a la mujer, se enamora de ella y se la lleva en su caballo. Más adelante la convence de que él es el hombre de su vida. <<

[98] Saludador: Embaucador que se dedica a curar o precaver la rabia u otros males, con el aliento, la saliva y ciertas deprecaciones y fórmulas. (DRAE). Lope está jugando con la ambigüedad de la palabra, como aclara inmediatamente. <<

[99] ¡Vítor!: Interjección usada para aplaudir a una persona o acción. (DRAE). <<

[100] En la mitología griega, Tántalo era un hijo de Zeus y la oceánide Pluto que se convirtió en uno de los habitantes del Tártaro, la parte más profunda del Inframundo, reservada al castigo de los malvados. Tántalo fue eternamente condenado a permanecer en un lago con el agua a la altura de la barbilla, bajo un árbol de ramas bajas repletas de frutas. Cada vez que Tántalo, desesperado por el hambre o la sed, intenta tomar una fruta o sorber algo de agua, éstos se retiran inmediatamente de su alcance. Además pende sobre él una enorme roca oscilante que amenaza con aplastarle. Lope de Vega usa la misma analogía en El castigo sin venganza. <<

[101] «En lo antiguo, era usual la construcción hablar en cuando hoy emplearíamos hablar de». (El caballero de Olmedo, ed. de Francisco Rico, Cátedra, 1981). <<

[102] Hacha: Vela de cera, grande y gruesa, de forma por lo común de prisma cuadrangular y con cuatro pabilos. (DRAE). <<

[103] Descoge: Desplegar, extender o soltar lo que está plegado, arrollado o recogido. (DRAE). <<

[104] En el manuscrito se lee «su estrados», que hemos transcrito respetando la concordancia, pese a que añade una sílaba de más al verso. <<

[105] En el manuscrito falta la entrada «Inés». <<

[106] «¡Este ha sido de dompedros muy buen año!» es un juego de palabras. Como un dompedro es una flor, normalmente esta frase querría decir que es un año en que estas flores abundan; pero aquí es una forma irónica de aludir a la inesperada aparición de varios personajes que dicen ser don Pedro. <<

[107] «[V]olver por: defender, reivindicar». (El caballero de Olmedo, ed. de Francisco Rico, Cátedra, 1981). <<

[108] ¡Paso!: «Se usa como interjección para cohibir o refrenar a alguno, o para poner paz entre los que riñen» (Diccionario de Autoridades). <<

[109] En el manuscrito falta la entrada «Martes». <<

[110] Prisco: Albaricoque. (DRAE). <<

[111] «[…] Por consiguiente, como demuestran La Arcadia y La pastoral de Jacinto, de Lope de Vega, en el Siglo de Oro la literatura pastoril solía interpretarse en clave, como referencia a hechos reales de la época —generalmente relacionados con personajes de la nobleza—. Lope conocía y dominaba esta tradición hermenéutica y la fomentó sin reparos en los prólogos a sus obras de pastores. Su romancero pastoril no es una excepción, pues ya Francisco López Estrada señala que el Fénix acudió a este género para “referirse a sus amores y a los de sus amigos y protectores”. Los romances de pastores de Lope son unas cuarenta composiciones que presentan un substrato biográfico, y que constituyen una especie de biografía sentimental de Belardo, su seudónimo preferido y más exitoso. Se publicaron en gran parte en el Romancero general de 1600 aunque, como era el caso del romancero morisco, también circularon en pliegos sueltos y manuscritos. En los pastores que protagonizan estos poemas, Lope se representa como un Belardo apasionadamente enamorado en diferentes etapas de su relación amorosa. Así, por ejemplo, en El lastimado Belardo, el protagonista aparece molesto “con los celos de su ausencia”, y en El tronco de ovas vestido se muestra despechado por el rechazo de su amada Filis. En De una recia calentura esta contrariedad amorosa le lleva a la muerte por “celos”, aludiendo claramente a la intromisión de Perrenot de Granvela en la relación entre Elena Osorio y el poeta. En contraste, en Por las riberas famosas Lope describe una situación ideal, en la que Belardo se dirige, engalanado, a casarse con Filis.» (Sánchez Jiménez, Antonio, Lope pintado por sí mismo. Mito e imagen del autor en la poesía de Lope de Vega Carpio, MPG Books Ltd. Bodmin, Cornwall, 2006, p. 33). <<