Celauro ama a Fulgencia, ya casada en secreto, y para ello comienza a sembrar sospechas para poder romper este matrimonio, primero en ella, y al no salirle bien el embuste, esta vez lo consigue en Lupercio.

“El poeta —explica Hennings— nos muestra ante todo la vida familiar, la relación de los hijos respecto a los padres y nos pone en contacto con todo lo que sucede en la casa. La acción se funda en una intriga originada por la presencia en la familia de un amante”.

Lope de Vega

Los embustes de Celauro

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Titivillus 30.04.2021

Título original: Los embustes de Celauro

Lope de Vega, 1614

Editor digital: Titivillus

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RESUMEN CRONOLÓGICO DE LA VIDA DE LOPE DE VEGA CARPIO (1562-1635)

1562.— El 25 de noviembre nace, en Madrid, Lope, hijo de Félix de Vega, bordador, y de su mujer, Francisca Fernández Flores, oriundos de Vega de Carriedo, en la Montaña. El 6 de diciembre se le bautiza en la iglesia de San Miguel de los Octoes, ya desaparecida.

1572-1573.— Aprende Lope las primeras letras latinas y castellanas en el estudio del poeta y novelista Vicente Espinel, establecido en Madrid.

1574-1576.— Asiste a los Estudios de la Compañía de Jesús y empieza a desarrollar su cultura humanística y literaria.

1576.— Entra Lope a formar parte de la casa de don Jerónimo Manrique de Lara, que había sido vicario general en Lepanto, y le protege, haciéndole asistir a la Universidad de Alcalá de Henares. Se enamora de una desconocida, tal vez casada.

1578.— Lope abandona Alcalá, o por los amores aludidos o por la muerte de su padre, acaecida el 17 de agosto. Deja el servicio de don Jerónimo Manrique. Se escapa de su casa con su amigo Hernandico Muñoz y se dirigen a Segovia, La Bañeza y Astorga, volviendo a sus casas, tras varias aventuras, conducidos por un alguacil. Al regresar a Madrid entra al servicio de don Pedro de Dávila, marqués de las Navas.

1580.— Mediando este año, se traslada Lope a la Universidad de Salamanca, para continuar allí los estudios de Alcalá de Henares.

1580.— Mediando este año, se traslada Lope a la Universidad de Salamanca, para continuar allí los estudios de Alcalá de Henares.

1583.— Lope ha dejado la Universidad de Salamanca y se embarca en Lisboa el 23 de junio, en la escuadra mandada por don Álvaro de Bazán, marqués de Santa Cruz, para la conquista de la isla Terceira, en las Azores, rebelde al rey de España. La expedición regresa victoriosa el 15 de septiembre, y Lope vuelve a Madrid, donde comienzan sus amores con la actriz Elena Osorio, mujer de Cristóbal Calderón, y, a la vez, asiste a la Academia de Matemáticas de Juan Bautista Labaña.

1587.— Después de mantener relaciones íntimas con Elena Osorio, durante las cuales la pasión, los celos, el desengaño se suceden, Lope es abandonado por su amante, ciega por el oro de don Francisco Perrenot de Granvela, sobrino del cardenal de ese nombre, con quien tiene amores. Lope, fuera de sí, de odio hacia la que tanto ha amado, compone unos groseros libelos contra ella y los suyos, y la justicia le detiene el 29 de diciembre, en el corral de comedias de la Cruz.

1588.— Después de un proceso tan movido como curioso, Lope es condenado por los alcaldes de Casa y Corte, el 25 de enero, a ocho años de destierro fuera de Madrid y a cinco leguas y dos años de destierro del reino de Castilla. Salido de la cárcel para ir a cumplir la sentencia, rapta a Isabel de Urbina, hermana del regidor de Madrid don Diego de Urbina, rey de armas de Felipe II, y el 10 de mayo, ya desterrado, se casa con ella por poderes, representándole su cuñado el pintor y bordador Luis Rosicler, marido de Isabel del Carpio. El 29 de mayo, Lope parte como soldado en la Gran Armada que sale de Lisboa para acabar con la piratería inglesa. Al regreso de la triste expedición, Lope recoge a su mujer y se traslada a Valencia, con su amigo Claudio Conde y Gaspar de Porres, el cómico, y se instala allí dedicándose a escribir, como ya venía haciéndolo, y ejerciendo decididamente como profesión la de poeta dramático.

1590.— Entra al servicio de don Antonio Álvarez de Toledo, duque de Alba, y se traslada con él, por Toledo, Novés y Madrid —pese al destierro—, hasta Alba de Tormes, donde se avecina con su mujer, que da a luz su primera hija, Antonia, muerta de niña, y él escribe La Arcadia y varias comedias.

1595.— Después de una estancia grata y fecunda en Alba de Tormes, muere Isabel de Urbina al comenzar el año, de resultas del parto de su hija Teodora, que fallece al año siguiente. Lope, perdonado su destierro, regresa a Madrid.

1596.— Lope es procesado por amores ilícitos con la viuda Antonia Trillo de Armenta, y deja el servicio del duque de Alba.

1597.— Lope es secretario de don Francisco de Ribera y Barroso, marqués de Malpica, hasta el año siguiente.

1597.— Lope es secretario de don Pedro Fernández de Castro, marqués de Sarria, y llega al apogeo de sus amores con Micaela de Lujan —“Camila Lucinda”—, mujer de Diego Díaz, cómico como ella. No obstante, se casa Lope el 25 de abril con doña Juana de Guardo, hija de un rico abastecedor de carne y pescado de Madrid. Se publica La Arcadia y estalla la guerra de Lope con el gran poeta don Luis de Góngora, latente hacía tiempo. Publica en Valencia La Dragontea, y en los años que siguen del siglo XVI su fama se consolida, y sigue creciente con la centuria siguiente en toda la nación, que le denomina Fénix de los Ingenios españoles.

1599.— Publica Lope en Madrid su Isidro, al comenzar el año, y en la primavera va a Valencia con su señor, el marqués de Sarria, para asistir a las dobles bodas de Felipe III e Isabel Clara Eugenia con los archiduques Margarita y Alberto de Austria, tomando el poeta parte activa en las fiestas. Tiene amores con una dama valenciana desconocida, y fruto de ellos es un hijo, llamado Fernando Pellicer, luego franciscano con el nombre de fray Vicente. Mientras, Juana de Guardo ha tenido su primera hija, Jacinta, bautizada el 26 de julio y muerta en la niñez.

1602.— Se traslada Lope a Sevilla —donde acaso ya había estado antes—, dejando a su mujer en Madrid, y vive allí con Micaela de Lujan y en estrecha relación con Mateo Alemán, el novelista; riñendo con Miguel de Cervantes, el glorioso autor del Quijote. Visita Antequera y Granada con su amante, y regresa a Madrid; pero a su paso por Toledo tiene un íntimo encuentro amoroso con una desconocida Flora, ya enamorada de él antes. Se publican sin gran éxito La hermosura de Angélica y las Rimas, de Lope.

1603.— Lope está en Sevilla cuando el 19 de octubre se bautiza a Félix, hijo suyo y de la Luján, ya viuda entonces, con la cual había tenido además a Ángela, Jacinta, Mariana y Juan.

1604.— Publica en Sevilla El peregrino en su patria, dedicado a don Juan de Arguijo, el poeta que le protegió y a cuya tertulia asistía, y se va a Toledo con Micaela de Luján, a donde también lleva a doña Juana de Guardo, su mujer y divide su vida entre los dos hogares y el ambiente literario de la ciudad, sumamente animado.

1605.— El 8 de mayo se bautiza a Marcela, hija de Lope y de Micaela de Luján. El poeta organiza las fiestas por el nacimiento de Felipe IV, y en agosto va a Madrid y conoce a don Luis Fernández de Córdoba, duque de Sessa, que comienza a servirse de él y a protegerle.

1606.— Nace en Toledo y es bautizado el 28 de marzo Carlos Félix, hijo de Lope y de su mujer, Juana de Guardo.

1607.— Lope asiste, en Madrid, el 7 de febrero al bautizo de Lopito, hijo suyo y de Micaela de Luján, e instala a ésta con sus hijos en la corte, calle del Fúcar, sin volverse a saber más de ella, acaso muerta al poco tiempo.

1609.— Se publica la Jerusalén conquistada, poema que produce gran revuelo crítico, y se defiende de los ataques a su teatro con el Arte nuevo de hacer comedias, impreso este año. Ingresa en la Congregación de Esclavos del Santísimo Sacramento y sufre la primera crisis religiosa.

1610.— Ingresa en la Congregación del Oratorio de la calle del Olivar, y a mediados de año se traslada definitivamente a Madrid con su mujer, instalándose en el otoño en casa propia en la calle de Francos —la “Casa de Lope” actual—, y allí sigue escribiendo afanosamente

1611.— Sigue favorecido el poeta con la amistad y protección del duque de Sessa, a quien sirve de secretario y a veces de tercero en amores; y doña Juana de Guardo enferma gravemente, sufriendo Lope una segunda crisis religiosa, más intensa; y publica los Soliloquios amorosos de una alma a su Dios, y Los pastores de Belén, dedicados a su hijo Carlillos. Alguien intenta asesinar al poeta, y a la vez su mujer empeora.

1612.— Lope enferma, y de una caída ha de guardar cama. Doña Juana tiene un hijo muerto, y Carlillos enferma y muere, sumiendo en dolor desesperado al poeta.

1613.— Después de dar a luz en 4 de agosto a su hija Feliciana, doña Juana de Guardo muere. Lope ha de ir en la comitiva que acompañó a Felipe III en su viaje a Segovia, Burgos y Lerma, donde se celebran unas fiestas por el valido del Rey, duque de estos últimos estados. Pero al regresar a Madrid ya ha comenzado sus amores con Jerónima de Burgos, la cómica.

1614.— Lope sufre una crisis religiosa definitiva, y se ordena de sacerdote, cantando su primera misa, en 24 de mayo, en el Carmen Descalzo de Madrid, y deja su vida profana hasta que el duque de Sessa, aprovechándose de sus necesidades económicas, le obliga a seguir sus antiguas costumbres, so pena de no protegerle, y le concede un beneficio en Alceba (Córdoba). El poeta en este tiempo toma parte en varias fiestas.

1615.— Va Lope con el duque de Sessa en la comitiva que acompaña a la infanta Ana Mauricia hasta Fuenterrabía para casarse con Luis XIII, rey de Francia, y regresa a Madrid.

1616.— Con pretexto de ver a su hijo, fray Vicente Pellicer va a Valencia, donde cae enfermo; pero el motivo principal del viaje era encontrarse con la cómica Lucía de Salcedo, la Loca, con la que empieza unas íntimas relaciones amorosas. Este año es nombrado procurador fiscal de la Cámara Apostólica del Arzobispo de Toledo.

1617.— Guerra de Lope de Vega con los preceptistas aristotélicos, capitaneados por Suárez de Figueroa y Pedro de Torres Rámila, autor de la Spongia, libelo contra el Fénix, al que éste contesta con sátiras; con la Expostulatio spongiae, en que colaboran sus amigos, y una serie inacabable de alusiones. También es el momento álgido de sus peleas con Góngora y los poetas cultos. Conoce Lope a doña Marta de Nevares, mujer desgraciada de Roque Hernández de Ayala, “hombre de negocios” en Madrid, y comienza sus relaciones íntimas con ella, cuyo fruto es Antonia Clara. Tras no pocos escándalos queda viuda doña Marta y luego pasan a vivir a casa de Lope Marcela y Lopito, hijos de la Luján; Feliciana, la hija legítima, y Antonia Clara, de la Nevares y del poeta.

1620.— Lope goza de cierto bienestar económico, pero intenta en vano ser cronista real, negándosele el cargo tal vez por su vida privada, nada ejemplar.

1622.— Huyendo de aquel hogar arbitrario, Marcela, la hija de Lope y de la Lujan, toma el hábito en el convento de las Trinitarias Descalzas, próximo a su casa, con lucida ceremonia, el 12 de febrero, adoptando el nombre de sor Marcela de San Félix. Lope va en adelante a decir misa al convento, y también un hijo suyo, cuya madre se ignora, llamado fray Luis de la Madre de Dios. Doña Marta de Nevares, el grande y sacrílego amor de Lope, queda ciega de repente.

1624.— Lope ejerce de familiar de la Inquisición en la ejecución del hereje Benito Ferrer, y busca inútilmente la protección del conde-duque de Olivares, el privado de Felipe IV, dedicando a su mujer los Triunfos divinos, que publica.

1625.— Lopito, dotado de carácter turbulento y díscolo, regresa de Italia, donde había estado de soldado, y va a ver al duque de Sessa en nombre de su padre.

1627.— Urbano VIII concede al poeta, por su dedicatoria de la Corona trágica, el hábito de la Orden de San Juan de Jerusalén, con el título de frey y el grado de doctor en Teología.

1628.— Lope, a cuyas menores necesidades domésticas subviene el duque de Sessa por esta época, cae enfermo de gravedad, y la enfermedad y la pobreza le agotan. Al fin logra una plaza de capellán —que el de Sessa le niega— en la Congregación de San Pedro. Rompe con Lopito, su hijo, por la mala conducta que observa; la infortunada doña Marta pierde la razón, y Lope sufre lo indecible hasta que la recobra, siguiendo ciega.

1629-1931.— Fecundidad literaria de Lope, que escribe mucho y toma parte en fiestas poéticas. Se casa Feliciana con Luis de Usátegui, ostial del Consejo de Indias, y deja la casa paterna.

1632.— El 7 de abril muere doña Marta de Nevares, y Lope queda entregado a la más grande melancolía.

1634.— Muere Lopito en una expedición a la isla Margarita, en las Antillas. Antonia Clara, última hija y sostén de la vejez del poeta, es raptada por don Cristóbal Tenorio caballero palaciego, que luego la abandona. Lope no la vuelve a ver más, quedando solo con sus tristes recuerdos y sus penas.

1635.— Después de un arrepentimiento sincero que le hace disciplinarse todos los viernes, muere santamente Lope de Vega en 27 de agosto, rodeado de sus amigos y su familia legítima, causando inmenso dolor en España la pérdida de su poeta nacional, cuya fama había atravesado sus fronteras. Se le sepulta en un nicho de la desaparecida iglesia de San Sebastián, tras suntuoso entierro, y no habiendo pagado el duque de Sessa —contra lo prometido— los derechos, se arrojan más tarde los huesos de Lope a la fosa común, donde yacen.

ALGUNOS ACONTECIMIENTOS MEMORABLES DE LA ÉPOCA EN QUE SE ESCRIBIERON “LOS EMBUSTES DE CELAURO”

Por la fecha en que Lope de Vega compuso probablemente Los embustes de Celauro —1596 a 1598[1]— acaecen, entre otros, los siguientes hechos de carácter HISTORICO y POLÍTICO:

1596.— Toma de Calais por las tropas españolas que manda el conde de Fuentes; el pirata Francisco Drake intenta saquear Panamá, sin conseguirlo, merced a la bravura de los españoles que le defienden; Felipe II cae muy enfermo en Azeca, cerca de Toledo; saqueo de Cádiz por los ingleses, que inspira una de las novelas ejemplares de Cervantes: La española inglesa.

1597.— Toma de Amiens por el conde de Fuentes y sus tropas; Segismundo Batori, príncipe de Transilvania —protagonista de una comedia de Lope—, guerrea con los turcos y herejes ayudado por el emperador de Alemania, el Papa y Felipe II.

1598.— La paz de Vervins, de 2 de mayo, acordada entre Felipe II y Enrique IV, pone fin a la guerra de España con Francia; renuncia de Felipe II, en 6 de mayo, a la soberanía de los Países Bajos, que quedan autónomos, a favor de su hija la infanta Isabel Clara Eugenia, que casa en noviembre con su primo el archiduque Alberto de Austria; muerte de Felipe II, el gran monarca español que no veía ponerse el sol en sus dominios (13 de septiembre); le sucede su hijo Felipe III, con quien se anuncia ya la decadencia del Imperio Hispano.

LA LITERATURA y LA CULTURA, en general, registran como más importantes los acontecimientos señalados a continuación:

1596.— Nace Descartes en Francia; se publican en Toledo Las seiscientas apotegmas, de Juan Rufo; Quevedo va a estudiar a la Universidad de Alcalá de Henares; Alonso López Pinciano publica en Madrid su Filosofía antigua poética, defensora del preceptismo aristotélico; se gradúa de bachiller en Artes en la Universidad de Osuna Luis Vélez de Guevara; nace el dramaturgo Álvaro Cubillo de Aragón.

1597.— Mueren el poeta sevillano Fernando de Herrera, el Divino, y el padre Juan de Pineda, autor de la famosa Monarquía eclesiástica; encarcelan a Cervantes a causa de la quiebra del banquero sevillano Simón Freire de Lima, donde el escritor había depositado una cantidad de dinero para la Real Hacienda; nace el conde de Rebolledo, poeta de finales de la literatura áurea; el padre Juan Márquez, autor del Gobernador cristiano, gana una cátedra de Teología en la Universidad de Salamanca.

1598.— Se prohíben las comedias en España; muere el escritor ascético fray Alonso de Cabrera, y Arias Montano, el ilustre humanista que dirigió la Biblia políglota de Amberes; Antonio Pérez publica en París sus Cartas; amonestan a Vicente Espinel, el autor de Marcos de Obregón, por la vida disipada que llevaba en su pueblo natal de Ronda; Francisco de Cales publica su Discurso de la ciudad de Cartagena.

ANÁLISIS DE “LOS EMBUSTES DE CELAURO”

FECHA DE LA COMEDIA POR SUS ELEMENTOS AUTOBIOGRÁFICOS

Por figurar Los embustes de Celauro en la lista de comedias de Lope de Vega inserta por éste en su libro El peregrino en su patria, que se imprimió en Sevilla en 1604[2], la pieza ha de haberse escrito, necesariamente, con anterioridad a esa fecha.

Ahora bien, determinados elementos autobiográficos que aparecen en ella —siguiendo el autor con esto un gusto frecuente suyo del que hay innumerables y conocidas pruebas— permiten fijar con mayor exactitud la fecha en que según todos los indicios debió de escribir Lope dicha obra.

Al final de ella, en el acto tercero[3], aparece en escena un personaje secundario, Belardo, al que —fundándose en precedentes indiscutibles— es fuerza identificar con el propio Lope, y con mayor razón ya que, según se dice más adelante[4] va a unirse en breve con Lucinda, nombre pastoril que siempre encubre en las obras del Fénix a su amante, la famosa actriz Micaela de Luján[5], con quien tuvo el poeta varios hijos, entre ellos a sor Marcela de San Félix poetisa también, y al célebre Lopito, imagen y semejanza de su padre en lo malo[6].

Dejando aparte la indicación concrete del inmediato casamiento de ambos, no hay duda de que se alude en este pasaje al comienzo de los amores citados que, con arreglo a los datos existentes, fijé en otra ocasión[7] por los años de 1596 a 1598, en los cuales no es aventurado suponer se escribiera la comedia que nos ocupa.

Lo que se ignora en absoluto es quiénes, cuándo y dónde la representaron, aunque no sería muy difícil que precisamente Micaela de Lujan fuera la protagonista.

SU CARACTER ARGUMENTAL

Como ya indicó Hennings, esta comedia de Lope pertenece al grupo de su teatro integrado por temas de la vida familiar y casera, aunque con una amplitud que se extiende mucho más allá de tal o cual clase social propiamente dicha y llega a comprender la época misma.

“El poeta —explica el docto lopista alemán— nos muestra ante todo esa vida familiar, -la relación de los hijos respecto a sus padres y nos pone en contacto con todo lo que sucede en la casa. La acción se funda generalmente en una intriga originada por la presencia en la familia de un amante, oculto bajo un nombre supuesto.

Lope ha escrito toda una serie de estas piezas y no queda otro remedio que admirar la multiplicidad de aspectos con que supo disfrazar a los protagonistas en cada caso”.

Como afirma con acierto el mismo Hennigs, el amante se presenta siempre como un personaje distinto en las intrigas de este grupo de comedias a que pertenecen, entre otras, La dama boba, El castigo del discreto, El cuerdo en su casa, El dómine Lucas, El maestro de danzar, La Francesilla, etc., sin convertirlas en obras unilaterales ni aburridas en virtud de los innumerables accidentes y sorpresas con que se mantiene en todo momento el interés del público.

En Los embustes de Celauro, merced a los enredos del protagonista, llega un matrimonio a la dramática sospecha de su mutua infidelidad, y sólo tras imprevistos acontecimientos, tan casuales como sorprendentes, puede manifestarse la doblez de Celauro y la inocencia de sus víctimas, concluyendo la fábula con el apacible requerido desenlace en tales casos.

EL ARTE DRAMÁTICO DE LOPE DE VEGA EN LOS EMBUSTES DE CELAURO

El argumento antecedente es, en sus trazos generales, de una simplicidad escénica y de una vulgaridad literaria que en el conjunto estético de la comedia queda, con razón, al margen, con vertido en lo accesorio de la obra.

Porque lo valioso no es él, sino cómo Lope, con su arte inigualable de poeta dramático, ha conseguido desarrollarlo teatralmente en una lindísima creación de fina factura y briosa originalidad en fuerza de dominio de la escena y del público, combinado con su virtuosismo literario y su espléndida imaginación poética. Pero un breve y rápido análisis de la obra evidenciará lo dicho.

En el primer acto, una violenta escena de Lupercio con su padre, Gerardo, pone de manifiesto al público la oposición inflexible de aquél al posible casamiento de su hijo con Fulgencia, ya celebrado secretamente y cuyo fruto son dos hijos, todo lo cual queda aclarado completamente para el espectador en las siguientes escenas. Inmediatamente Celauro, que ama a Fulgencia, comienza a sembrar en ésta la sospecha de que Lupercio ama a otra, despertando sus celos, que crecen por singulares circunstancias y condensa en un bello soneto, A la vez, pretextando un asunto propio, hace que hable con su hermana Leonela Lupercio y sea sorprendido por Fulgencia, cuya belleza retrata en alambicados versos. Pero a la vez, sin estar previsto, contempla también el supuesto idilio Otavio, enamorado de Leonela, y el enredo provoca una brava escena de cuchilladas con que termina el acto, dejando tensos todos los hilos de la acción.

Al comenzar el acto segundo, Celauro sigue su intriga para apartar de Lupercio a Fulgencia, que al fin ha huido desengañada de su casa, pero no tarda en hacer las paces con su marido. Celauro, viendo fracasado su intento, expresa su desesperación en un excelente monólogo de hermosa versificación. Préstale nuevo ánimo la descripción que Leonela —reconciliada con Otavio y amiga de Fulgencia— le hace de un lunar que ésta tiene en el pecho, lo cual le sugiere un embuste definitivo —artificioso soneto sobre el engaño—, indicando esta circunstancia en un fingido billete que presenta a Lupercio como dirigido a Fulgencia por su supuesto amante, hasta conseguir la ruptura definitiva del matrimonio, cuyos hijos se lleva Lupercio tras una patética escena.

Planeada así la acción al empezar el tercer acto, todo se resuelve en él con rápida facilidad, mediante el empleo de casuales incidentes. Fulgencia, buscando a Lupercio, va a dar en casa del padre de éste, que no la reconoce y, encantado de ella, piensa hacerla su mujer, para lo cual pide sean padrinos Leonela y Otavio, que acceden, manteniendo el engaño para ayudar a Leonela en sus propósitos. El aldeano Belardo, a quien Fulgencia trocó su vestido de dama —que él destina a su prometida Lucinda— por uno de serrana, para mejor esconderse, se tropieza con Lupercio, que reconoce el traje de su mujer y se lo quita, creyendo la mentira de que la ha matado un toro, con que Belardo oculta su procedencia. Por fortuna, al ir con sus hijos desolado a pedir limosna a la casa paterna reconoce a Fulgencia, y después de una escena de mutuas quejas, le deja los niños y huye. Las criaturas son presentadas al viejo Gerardo como hijos suyos por Fulgencia, y a aquél, sin saber que son sus nietos, le placen en extremo. Mientras, Belardo va en busca de otros gañanes para vengarse, y confundiendo con Lupercio a Celauro, que anda por allí tras Fulgencia, le malhieren y atan a un árbol, donde le encuentra Lupercio, que le liberta. Celauro, arrepentido, aclara todo, y el padre de Lupercio, Gerardo, perdona a éste y a Fulgencia, abrazándolos con sus nietos, y colma a todos de bienes, así como a Leonela y Otavio y Belardo y Lucinda, que van a casarse en breve. La comedia termina con la consabida alocución al senado, es decir, al público.

Tal es la hábil dilatación dramática, en mano de Lope, de un inocuo argumento que apenas serviría a otro literato para un breve cuento. La trama va formándose en una perfecta expansión angular que alcanza su cuadrante en el centro mismo de la acción para volver a cerrarse armoniosamente, sin dejar nada suelto, olvidado, como una visión de la época renacentista que se ofreciera con vitalidad luminosa ante nuestros ojos, durante el espacio en que transcurre la comedia.

Magníficas escenas de movido dramatismo en que el fluir natural del diálogo corre parejas con la exacta sobriedad de la acción son la sexta del acto primero, entre Lupercio y Fulgencia; el final del mismo acto, airosamente lopesco; el emocionante diálogo entre Celauro y Lupercio que constituye la escena dieciséis del segundo acto, también de conmovedor final; el monólogo de Fulgencia con que comienza el acto tercero; la graciosa escena que se sigue, de esta última con Belardo; los soliloquios de Lupercio en las escenas nueve y doce del mismo, en que ya se inicia el desenlace inmediato.

La figura del protagonista es muy del gusto del teatro de la Edad de Oro, y presenta rasgos típicos de la modalidad lopesca. No obstante, como ha dicho con razón Cotarelo refiriéndose a este “carácter odioso”, “pocas veces quiso Lope pintar un carácter tan bellaco como éste, que al fin recibe el condigno castigo”. Celauro es el obseso de una idea —el amor por Fulgencia—, en cuya consecución emplea, sin descanso, toda su actividad y todo su entendimiento. Continuamente, detrás de sus actos aparece como tema fundamental, con la misma fuerza obsesiva, su obcecado deseo, que unas veces se estrella sin violencia contra la firmeza de la abnegada Fulgencia, honesta, candorosa, y otras abre brecha en el carácter apasionado y crédulo de Lupercio, arriscado y decidido en su conducta.

Gerardo, el abuelo, tipo de viejo intransigente por prejuicios y, a la vez, fácilmente asequible al sentimiento de lo humano, tiene más de tópico que de dibujo original. Los demás personajes, desde la ingenua Leonela al rústico Belardo —a quien puso Lope su nombre poético humorísticamente—, son, pasando por el indeciso Alfredo y Otavio y su criado Aristo, mil veces sacados a escena en la época, como complemento psicológico, más o menos afortunado, de los personajes principales, conforme a las necesidades de la actuación de éstos.

Por último, contra lo que sostienen Rennert y Castro, no “falta la figura del donaire”, sino que lo tiene, y muy marcado, el gracioso Sabino, según demostró María Heseler, considerando como característica del criado de Lupercio la glotonería, hasta el punto de que sólo cuando anda en cosas de comer o prevé sabrosos alimentos muestra su entusiasmo y alegría, que opone a la tristeza y al dolor habituales de su amo.

La versificación, de un discreto equilibrio siempre y afortunadísima de altura en muchos casos, abandona con frecuencia el romance octosílabo, que empezaba a ser ya la base fundamental del teatro clásico, y todavía presenta pasajes en redondillas, tercetos, etc., con versos endecasílabos, a menudo, que ocupan tiradas no breves. De estos pasajes líricos merecen especial mención la silva de Fulgencia con que comienza el acto tercero y los cuatro sonetos que aparecen en los actos primero —escena cuarta— segundo —escena undécima— y tercero —escena decimoctava y decimonona—, algunos de ellos como los que comienzan “Ya sólo de mi engaño me sustento” y “Fábricas de la tierra, polvo, nada”, de lo bueno de Lope.

LA VALORACIÓN DE LO COTIDIANO

Pero en el mérito de esta comedia del Fénix hay un factor principal que predomina también en otras suyas semejantes, y es la exaltación dramática de lo cotidiano.

Se ha visto la realización dramática de Lope, conforme al desarrollo literario del teatro de su tiempo, creado por él. Ni ha desdeñado ningún recurso de su arte ni los ha empleado sin novedad, genial dando un signo personal a todo ello.

En muchos pasajes, a veces con inoportuna intromisión, aunque de acuerdo con el convencionalismo sabio de la época manifiesta su erudición mitológica, histórica o humanística, cuando no científicas novedades de entonces, que en cada caso he anotado para perfecta inteligencia, del texto, ya que no para gloria del autor. Se trata de un bagaje culto a la altura de cualquier fortuna, aunque en su uso también muestra Lope su potente personalidad con determinadas preferencias ya harto prodigadas en sus obras con idénticas formas muchas veces, según se verá.

Pero este mundo puramente literario, de erudición del pasado, que él transmite al porvenir como tantos otros autores no es lo valioso lo insustituible de la comedia como he dicho sino ese otro que hace revivir en el público actual con actualidad también, porque de lo actual de su tiempo lo tomó, y por ello, por su latir de vida inagotable, tiene calidades emotivas eternas.

Lope, como Velázquez, es el observador del vivir que le rodea, con penetración insondable y transparencia expresiva, que parte de la sutilidad psicológica a la sensual objetividad. Por ambos nos han llegado íntegramente, con una pureza absoluta de arte —literatura, pintura— no contaminada de las demás —y lo que es más difícil, ni aun de entrambas, tan afines en estos casos— lo que su receptividad sensitiva percibió con densidad y discernimiento incomparables de lo esencial y lo accesorio. Por ambos, en cada caso, sabemos del alma de las gentes, de su pensar, de su gesto; pero también de lo que externamente las moldeaba, con suave e imborrable huella cotidiana, lo trascendente, que para otros o se estilizaba trocadamente, impuramente genial, asimismo en pintura literaria o literatura pintada —Góngora, el Greco—, o se perdía al resbalar por una retina falta de sensibilidad humana y estética.

Y este mundo de lo cotidiano, del vivir diario y vulgar, que Lope, observador, valora distintamente con calidades originales y raras por encima de la vulgaridad de la vida diaria, esencia inefable de la mayor parte de su obra, halla su más amplio campo de esparcimiento en las comedias del tipo de Los embustes de Celauro, y concretamente en ella misma, donde aparece en pasajes, escenas y alusiones de grata y palpitante evocación.

A este arte de Lope para percibir y valorar lo cotidiano pertenecen aquí, entre otros deliciosos trozos, las sugerencias del viejo Gerardo a Lupercio para que distraiga, como caballero su juventud —acto I, escena I—; los detalles de la vida doméstica de Lupercio y Fulgencia contados por Sabino, que culminan en la sibarita descripción, de verdadero gastrónomo con paladar de todos los tiempos, que se hace de una comida —¡qué “bodegón”, pintado por Velázquez!— donde las palabras llegan a tomar aromas suculentos —acto I, escena III—; la vida de los jugadores, evocada con solo expresivas alusiones aisladas —acto I, escena XIII—; los incidentes nocturnos de amoríos y cuchilladas, reverso del vivir recatado y devoto del día —acto I, escenas XVIII y siguientes—; el dialogar de Lupercio y Fulgencia sobre el amor matrimonial —acto II, escena XIX y siguientes—; las razones de Belardo, en el lenguaje rústico, con su padre y con Fulgencia —acto III, escenas I y siguientes, y escena VIII—; la vida rural, evocada por Lupercio —acto III, escenas XII y siguientes—; la escena final de la comedia misma, y tantas otras en que basta una frase, una palabra para descubrir todo un mundo opulento del vivir cotidiano, que no se ha perdido a través de tres siglos y pico y acude con sus colores, sus sonidos y sus aromas inmarchitables al conjuro genial de la voz del poeta, constituyendo, tal vez, la más feliz y lograda de sus creaciones literarias.

NUESTRA EDICIÓN

La presente edición ha sido hecha tomando como base el texto de la primera edición de Madrid, 1614. La ortografía y la puntuación se han modernizado, salvo en algún caso que el hacerlo producía alteraciones fonéticas, morfológicas o semánticas. No obstante, en nota se indica toda modificación que pudiera dar lugar a error y algunas otras en que se han tenido en cuenta las correcciones de Ochoa y Hartzenbusch. Por último, para utilidad de los lectores a quienes van dedicados estos textos, hemos incluido entre corchetes la indicación de escenas, lugares de acción y apartes, así como otras adiciones convenientes.

BIBLIOGRAFÍA

Los embustes de Celauro se publicaron por primera vez en la “Cuarta parte de comedias de Lope de Vega”, titulada Doce comedias de Lope de Vega Carpio, Familiar del Santo Oficio, sacadas de sus originales, Quarta parte. Dirigidas a Don Luis Fernández de Córdoba… Duque de Sessa… Año 1614… Madrid… Serrano de Vargas… Miguel de Siles…, ocupando el décimo lugar en el tomo, y se reimprimió con éste, sin variación, en Barcelona, Cormellas, 1614 (dos ediciones del mismo año); Pamplona, Nicolás de Assiayn, 1614 y Pamplona, Juan de Oteyza, 1624.

Posteriormente a estas ediciones coetáneas de Lope y siguiéndolas, la comedia Los embustes de Celauro ha sido editada por Eugenio de Ochoa en su Tesoro del Teatro Español desde su origen (año 1356) hasta nuestros días. Tomo II. Teatro Escogido de Lope de Vega. París, Baudry, 1838 (Colección de los mejores autores españoles, Tomo XI), páginas 616 a 651. Ochoa siguió como texto para su edición una de las primitivas de la parte cuarta, indicadas ya; pero al reproducirse estableció una serie de correcciones, tan injustificadas como inoportunas la mayoría de las veces, lo transcribió en ortografía moderna, puntuándolo correctamente casi siempre. Asimismo lo dividió en escenas e indicó lugares de acción y apartes que no dejan de ser útiles al lector.

Hartzenbusch incluyó Los embustes de Celauro en su colección de Comedias Escogidas de Fray Lope de Vega Carpio. Tomo I. Madrid, Rivadeneyra, 1853 (Biblioteca de Autores Españoles. Tomo XXIV), págs. 89 y 111, y siguió el texto de Ochoa, rectificándolo a veces con el de las ediciones antiguas y con corree-clones, no siempre afortunadas, de si mismo. Lo más estimable de su edición es unas cuantas observaciones sobre la falta de versos o de sílabas en éstos, que tuvo el atrevimiento de suplir en algún caso.

Figura la comedia del Fénix que nos ocupa en la colección de Obras de Lope de Vega, editada por Cotarelo y Mori y publicada por la Real Academia Española. Tomo XII. Madrid, 1930, págs. 96 a 134. Se sirve Cotarelo como base de la primera edición aunque utilizando indistintamente algunas de las correcciones de Ochoa y Hartzenbusch en el texto y en nota; pero las erratas tipográficas, abundantísimas invalidan casi esta reimpresión.

Finalmente, han sido reimpresos Los embustes de Celauro entre las Comedias de Lope de Vega editadas en Valencia por “Prometeo”, sin año (1930), tomo I (págs. 5 a 88), utilizando el texto de Hartzenbusch, con las consiguientes erratas, aumentadas al reproducirle.

Acerca de Los embustes de Celauro, deben consultarse, además de las ediciones citadas, con sus comentarios, las obras siguientes, donde se hallarán algunas referencias de la comedia, de carácter eventual:

Schack, A. F. de.— Geschichte der Dramatischen Literatur und Kunst in Spanien. Franckfurt am Main, 1854 (tomo II, página 360), o su traducción española por Eduardo de Mier. Madrid, 1885-88 (tomo III, pág. 135).

Grillparzer.— Sämmtliche Werke. Stuttgart, 1874 (tomo VIII, página 226).

Hennigs, Wilhelm.— Studien zur Lope de Vega Carpio. Eine Klassifikation seiner Comedias. Gottingen, 1891 (páginas 91 y 92).

Rennert y Castro.— Vida de Lope de Vega. Madrid, 1919 (página 478).

Heseler, María— Studien zur Figur der gracioso bei Lope de Vega und Vorgängerm. Hildesheim, 1933 (págs. 103 y 124).

San Román, Francisco de B.— Lope de Vega, los cómicos toledanos y el poeta sastre. Serie de documentos inéditos de los años de 1590 a 1615. Madrid, 1935 (pág. 124 y 189).

Juliá Martínez, Eduardo.— Obras dramáticas escogidas, de Lope de Vega Carpio, tomo VI. Madrid, 1936 (Biblioteca Clásica de Hernando, tomo CCLXXI, pág. 324).

LA FAMOSA COMEDIA

DE

(La escena en el Piamonte[8])

LOS EMBUSTES DE CELAURO

ACTO PRIMERO

FIGURAS DEL PRIMER ACTO

GERARDO, |  | viejo.
LUPERCIO, |  | su hijo.
SABINO, |  | su criado.
FULGENCIA, |  | dama.
RISELO, |  | su criado.
CELAURO, |  | gentilhombre.
ALFREDO, |  | su criado.
LEONELA, |  | hermana de CELAURO.
OTAVIO, |  | caballero.
ARISTO, |  | su criado.

(Calle).

ESCENA PRIMERA

GERARDO, padre. LUPERCIO, hijo

GERARDO.

¡Traidor! ¿Con una mujer

tan loca y pobre te casas?

LUPERCIO.

Siempre para bien hacer

tienes las manos escasas,

y largas para ofender.5

Padre, el báculo reporta.

GERARDO.

¿Por qué, si me rompe y corta

tu infamia el de mi vejez,

y yo sé bien que esta vez

volverle espada me importa?10

Y no ha estado más tu vida

que en traer esta cayada,

en vez de la espada, asida

para la mano arrugada;

no para el lado ceñida.15

LUPERCIO.

¡Pluguiera a Dios que lo fuera,

porque menos me afrentara

cuando la muerte me diera,

y esta sangre, de mi cara

honradamente saliera!20

Soy tu hijo y caballero…

GERARDO.

Pues ¿qué tiene de grosero

que uno y otro la derrame?

LUPERCIO.

Porque es la del palo infame,

y honrada la del acero.25

GERARDO.

¿Luego las leyes del duelo

tocan a los padres?

LUPERCIO.

Tocan

a cuantos hoy cubre el cielo.

GERARDO.

Tus locuras me provocan

a honrar de tu sangre el suelo.30

LUPERCIO.

Tu ira, señor, contenta;

mas porque no está a mi cuenta.

GERARDO.

Porque el padre y el señor,

la justicia y el mayor

no pueden hacer afrenta.35

Antes yo me vengo en ti

de la que me has hecho a mí,

si un loco puede afrentar.

¿Tú te pretendes casar

sin mi gusto?

LUPERCIO.

Escucha.

GERARDO.

Di.40

LUPERCIO.

¿Quién te ha dicho que me caso?

GERARDO.

El pueblo, que es voz de Dios[9].

LUPERCIO.

No es su voz en cualquier caso,

ni es [el] pueblo un hombre o dos,

o una calle por quien paso.45

GERARDO.

¿Cómo no?

LUPERCIO.

Pruébolo.

GERARDO.

Di.

LUPERCIO.

Si aquel que me envidia a mí

lo dice de malicioso,

voz de Dios y de envidioso

no puede ser.

GERARDO.

Es ansí.50

Mas di: la justicia en Dios,

¿no es atributo?

LUPERCIO.

Sí es.

Cristianos somos los dos;

y que ésta temáis después

es ejemplo para vos.55

GERARDO.

Pues Dios, para castigar,

¿no puede a veces tomar

los malos por instrumento?

Luego es llano el argumento:

justicia se han de llamar.60

LUPERCIO.

En cuanto [a] aquel ministerio…

GERARDO.

Pues aqueste vituperio

de mi honor, por tu ocasión,

tiene esta misma razón,

y yo, en ti, paterno imperio.65

Pero ¿para qué disputo

contigo, si tengo en ti

poder [pleno] y absoluto?

LUPERCIO.

¿Qué tienes tú contra mí,

si tu mandato ejecuto?70

GERARDO.

Mi sangre.

LUPERCIO.

La que has sacado;

por eso no te la pido.

GERARDO.

¿Cómo?

LUPERCIO.

Porque me la has dado.

GERARDO.

¡Ah, cordero en el vestido,

y en piel de lobo aforrado!75

Dime luego la verdad:

¿quién es aquesta mujer?

LUPERCIO.

Mujer es de calidad[10].

GERARDO.

Luego ¿haste casado?

LUPERCIO.

Ayer.

GERARDO.

¡Hay tan notable maldad!80

Justicia venga del cielo

sobre ti.

LUPERCIO.

Tente, señor;

que no fue en esto mi celo

más que probar tu rigor.

Vesme aquí echado en el suelo.85

GERARDO.

¿Que no lo has hecho?

LUPERCIO.

Quería;

pero ya que sé tu gusto,

es tu voluntad la mía:

con ella mi gusto ajusto.

GERARDO.

Y yo te engendro este día.90

Hoy has nacido, Lupercio;

hoy con solo obedecer,

mi amor has crecido un tercio.

Deja esa vana mujer

y su lascivo comercio.95

Deja, hijo de mi vida,

el vano amor, y repara

que has de dejar ofendida

la sangre y virtud más clara

que ha sido vista ni oída.100

Bien sé qué es tener pasión…

Mozo fui… Pero ya basta

su infame conversación.

Juega, come, viste, gasta…

busca otra nueva pasión,105

haz una gala costosa,

rinde un caballo andaluz

con la espuela rigurosa,

o con el presto arcabuz

el ciervo o liebre medrosa.110

¿Qué quieres? ¿Qué has menester?

¿Quiérete coger cercado

por pobre aquesa mujer?

¿Qué debes? ¿Qué te han prestado?

¿Qué es lo que empeñaste ayer?115

No tengas vergüenza; dame

esos brazos, y mi amor

deshaga el amor infame.

LUPERCIO.

Deja que a tus pies, señor,

tu sangre en agua derrame.120

No más perdición pasada;

tabla nueva soy desde hoy:

escribe en mí.

GERARDO.

No me agrada

que seas papel.

LUPERCIO.

Pues soy

piedra en tus manos labrada.125

GERARDO.

Esto que ahora te imprimo,

quiero que dure, pues es

mi honor el que sólo estimo:

no le venza el interés,

pues a tu gusto me animo.130

En esta bolsa contados

van ciento y veinte ducados,

que son, y doce escudos,

dos reales y otros menudos[11]

por una deuda pagados.135

Espera: ¿quiéreslo ver?

LUPERCIO.

No, señor, no es menester;

que así tu crédito afrentas.

GERARDO.

Bien se ve, pues no los cuenta[s],

que no los has de volver.140

Gasta, huélgate y pasea,

y mi bendición te alcance.

LUPERCIO.

Llorar me has hecho.

GERARDO.

¿Hay quien vea

tu humildad?

LUPERCIO.

¡Dichoso lance!

GERARDO.

¡Que tus desatinos crea!145

Adiós.

(Vase GERARDO).

LUPERCIO.

Él te guarde…

[ESCENA II]

LUPERCIO.

Y guarde

la vida del ángel mío.

¿Qué miro? ¿Que estoy cobarde?

¿Cómo este plus no le envío?

Que para amor todo es tarde.150

Corre con el pensamiento,

como tiene alas, amor.

Pero ¡hay tan gracioso cuento!

¡Hay tal padre! ¡Hay tal rigor!

¡Hay tan lindo casamiento!155

Pues, señor viejo, paciencia;

que vive Dios que está hecho,

y que es vana resistencia

de un determinado pecho.

Castigo ni diligencia160

piensa un padre que no hay más

de «cásate» y «no te cases»,

y que no exceda jamás

un hijo de estos compases,

y amor no danza a compás.165

Es muy vieja esta pasión,

con mil trabajos prolijos

para más confirmación,

y con dos hermosos hijos,

sellos desta provisión,170

y no pendientes de seda,

sino de tan blanco pecho,

que no hay nieve que no exceda;

y lazo que es tan estrecho,

no es bien que romperse pueda.175

[ESCENA III]

(Entre SABINO, criado).

SABINO.

Basta, que has dado en la treta

de quien sabe, pues te escondes

cuando el pagar te inquieta.

Mal a la deuda respondes,

no es satisfacción discreta.180

Hoy prometiste llevar

dineros para Fulgencia

y hasta mandado esperar

sobre su misma paciencia,

plazo que no ha de llegar.185

Advierte que si es mujer,

y se sustenta de ver

tu talle a falta de todo,

que hay dos niños, que de un modo

saben llorar y comer.190

Avisa si ha de empeñarse

otra basquiña[12] o vaquero[13].

LUPERCIO.

Si un triste quiere ahorcarse,

nunca falta un majadero

que le ayude a rematarse195

SABINO.

¿Estarás muy triste?

LUPERCIO.

Estoy,

Sabino, para matarme.

SABINO.

¡Deso comeremos hoy!

¿Que no hay plata?

LUPERCIO.

Ni un adarme.

Ahora a venderme voy.200

SABINO.

¿De qué estás descompuesto?

LUPERCIO.

Desta manera me ha puesto

el buen viejo a puros palos.

SABINO.

En verdad que no son malos,

para no comer tan presto.205

¡Oh, que le acabe la gota!

LUPERCIO.

No, sino el mar de mi amor.

Cuando su campo alborota,

esperaba su favor.

SABINO.

¿Tras tanta brújula, sota?210

¿Qué hemos de hacer?

LUPERCIO.

Morir.

SABINO.

¡Bueno!

LUPERCIO.

A Italia me quiero ir[14].

SABINO.

Y que se quede al sereno

tu mujer y tus hijos…

LUPERCIO.

O asir

algún vaso de veneno.215

SABINO.

¿Querrás brindarme?

LUPERCIO.

No quiero

sino bebérmele entero.

SABINO.

Si en la mano le tuvieras,

sospecho que dél me dieras.

LUPERCIO.

A la ocasión me refiero. (Alce la bolsa.)220

¿Beberé?

SABINO.

Ten, pesia tal[15].

¿Es bolsa?

LUPERCIO.

Pues ¿no lo ves?

¿Estaráte el medio mal?

SABINO.

Y aunque todo me lo des,

¿es oro?

LUPERCIO.

Sí.

SABINO.

Rico metal.225

LUPERCIO.

Fuera como oro potable[16].

SABINO.

Dime, señor, ¿quién te dio su

epíctima[17] favorable?

LUPERCIO.

Del mismo palo salió

el antídoto admirable.230

Toma, y a la plaza irás,

donde de cenar traerás

con que excedas las comidas

de Cleopatra[18].

SABINO.

Eres un Midas[19].

LUPERCIO.

Mido esta bolsa y no más.235

Camina.

SABINO.

¿Traeré un capón?

LUPERCIO.

Trae un pavo.

SABINO.

¿Habrá perdiz?

LUPERCIO.

Con su pimienta y limón,

que es deste invierno el tapiz,

y para el vino un jamón.240

SABINO.

De lo de a dos pelos saco[20].

LUPERCIO.

Yo en tanto a Fulgencia aplaco

desta mi ausencia tardía.

SABINO.

¡Ah! ¡Cómo Venus se enfría,

si faltan Ceres y Baco[21]!245

(Váyanse).

[Sala en casa de LUPERCIO].

[ESCENA IV]

(Entren FULGENCIA y CELAURO).

CELAURO.

Digo que el no haber venido

de lo que digo procede.

FULGENCIA.

¿Tanto mi desdicha puede?

CELAURO.

Mucho en el querer lo has sido,

porque si eres extremada250

en discreción y hermosura,

fue pensión de tu ventura

ser en amor desdichada.

FULGENCIA.

¿Qué, mi Lupercio, Celauro,

quiere bien a otra mujer?255

CELAURO.

Su amistad quiero ofender

porque tu vida restauro.

Digo Fulgencia, que sí,

y que el no venir a casa

es que por ella se abrasa,260

y no se acuerda de ti.

FULGENCIA.

¿De mí no se acuerda?

CELAURO.

No.

FULGENCIA.

¿Qué dices, Celauro?

CELAURO.

Digo

que no es Lupercio mi amigo

después que tu fe rompió.265

¡Jesús! ¿Quién imaginara

que por viles ocasiones

a tales obligaciones

pudiera volver la cara?

¿Esto es amor? ¿Esto es fe?270

¿Esto es años de amistad?

¿Esto es gusto? ¿Esto es lealtad?

¿Esto en los hombres se ve?

Hombre, soy, y desde aquí,

para que mejor te asombres,275

quiero estar mal con los hombres,

quiero comenzar por mí.

FULGENCIA.

Dame un poco de lugar

para que mi sentimiento

se pueda de mi tormento280

más a la larga informar.

Que si dél ansí te quejas,

y no te importando a ti,

no sabré yo para mí

las injurias que me dejas.285

En fin, ¿dices que este hombre

quiere bien a otra mujer?

CELAURO.

Y digo que lo has de ver,

y saber su casa y nombre.290

FULGENCIA.

Digo que es poca lealtad

de una mujer como yo,

a quien Lupercio obligó

con su hacienda y voluntad

creer dél esta bajeza

sin remitillo a la vista.295

CELAURO.

Quien la costumbre conquista

emprende a naturaleza.

El trato te hace estar

tan confiada del daño,

pues no puede el desengaño300

tu loco amor derribar.

Si no juzgas por traición

ser de Lupercio enemigo,

ven esta noche conmigo;

verás su loca afición.305

Verás que lo que se goza

se tiene en poco o fastidia,

y que ha de engendrar tu envidia

celos de una hermosa moza.

FULGENCIA.

¿Que eso podré ver?

CELAURO.

¡Y cómo!310

¡Si es secreto que me fía!

FULGENCIA.

¡Notable paciencia mía!

¿Cómo de burlas lo tomo?

Ahora bien: ¿de qué manera

podré verlo?

CELAURO.

Rebozada,315

o como hombre disfrazada,

al descuido, desde afuera.

FULGENCIA.

¿A qué hora?

CELAURO.

Entre las doce

y la una la ha de hablar,

y como él acierte a entrar,320

ten por cierto que la goce.

Y si aquesto no te obliga

a estimar mi voluntad,

y su mucha deslealtad

no te ofende y desobliga,325

desde allí me verás ir

donde nunca más me veas.

FULGENCIA.

Que haré lo contrario creas;

que no me quiero morir.

Somos todas las mujeres330

de un humor tan bien dispuesto,

que nos consolamos presto.

CELAURO.

Basta decir que lo eres.

Está a punto prevenida;

que Alfredo vendrá por ti.335

FULGENCIA.

¿Qué, también lo sabe?

CELAURO.

Sí;

que es testigo de mi vida.

Ya sabes que los criados

no se excusan al secreto,

porque son para este efeto340

enemigos no excusados.

En fin, es hombre de bien.

FULGENCIA.

Pues llama en siendo ocasión.

CELAURO.

Él te hace a ti traición,

y yo a Lupercio también;345

pero en fin más te debía,

y menos bien te ha pagado,

pues yo estoy por ti abrasado,

y él entre fuego se enfría.

Voyme: ¡plega a Dios que sea,350

Fulgencia, para tu bien!

FULGENCIA.

Celauro, aún el bien no es bien

para quien no le desea.

CELAURO.

Todas estas cosas dichas

verás en dando las once.355

(Vase CELAURO).

[ESCENA V]

FULGENCIA.

El alma tiene de bronce

quien quiere ver sus desdichas.

La mano pone en la caliente cama

del áspid que el veneno ardiente espira;

desde cerca a las piedras flechas tira,360

el vidrio quiebra y el licor derrama;

su infamia dice al vulgo y a la fama,

al hambriento león incita a ira,

al toro silba, al basilisco mira[22],

al vivo fuego quiere asir la llama;365

la jaula rompe al tigre y abre al loco,

en el mar busca la perdida joya,

y escupe cuando menos a los cielos;

la espada del contrario tiene en poco,

y el caballo de Grecia lleva a Troya[23],370

quien quiere averiguar sus propios celos.

[ESCENA VI]

[Entre LUPERCIO].

LUPERCIO.

Mi señora, en hora buena

mis ojos merezcan veros,

y se alegre el alma llena

de la luz de esos luceros375

de la noche más serena.

Norabuena, mujer mía,

salga el sol de mi alegría,

y para dar gloria al suelo,

el aurora de mi cielo380

abra las puertas al día.

Norabuena, mi Fulgencia,

vertiendo perlas y rosas,

corra el alba sin licencia

las cortinas temerosas385

de la noche de mi ausencia.

Norabuena yo merezca,

después que el sol amanezca,

ver un ángel como vos,

donde la imagen de Dios390

más al vivo resplandezca;

y norabuena os lo diga,

no amiga en breve amistad,

mas mujer que a eterna obliga;

aunque si digo verdad,395

nunca fuiste más mi amiga.

Mil horas, y todas buenas,

por mi gloria os dan mis penas.

FULGENCIA.

¡Qué gracioso habéis llegado!

Las horas que habéis tardado400

me pagáis en horas buenas;

y a quien sin verme se pasa,

hasta en cortesía escasa

la gente de fuera imita;

que norabuena y visita.405

es muy de fuera de casa.

¿Qué habéis hecho tantos años,

horas digo, perdonad?

LUPERCIO.

Son mis padres tan extraños,

que anda su riguridad410

a caza de mis engaños.

Mi viejo dice que estoy

casado con vos, mi bien.

FULGENCIA.

Dirá cuán indigna soy.

LUPERCIO.

Dirá el alma que también415

por un cabello os la doy.

Habla como padre, en fin.

FULGENCIA.

No habrá cosa más rüin

que yo en aqueste lugar.

LUPERCIO.

Veneno suele sacar420

un araña de un jazmín.

Mal lo toma si le toco

en que es casamiento justo;

yo niego y sosiego al loco,

porque lo que da disgusto425

se ha de tragar poco a poco;

y así, con no frecuentar

vuestra casa, como suelo,

pienso a mi padre engañar.

FULGENCIA. (Aparte).

Bien dijo Celauro. ¡Ah, cielo!430

¿Qué tengo más que probar,

que acá no quiere venir?

LUPERCIO.

No le podrá persuadir

todo el mundo si se enoja.

FULGENCIA.

¿Eso, señor, os congoja?435

LUPERCIO.

¿Quién se lo podrá decir?

FULGENCIA.

¡Qué! No, mi bien, no, señor;

mejor será desvelalle:

no venir acá es mejor.

LUPERCIO.

Sí, porque desengañalle440

es dar fuerza a su rigor.

Vendré de noche, y vendré

secreto siendo de día,

hasta que seguro esté.

FULGENCIA. (Aparte).

Ya de la desdicha mía445

bastantes pruebas hallé.

¿Esto hace un hombre? ¿Ansí

paga un hombre a una mujer?

LUPERCIO.

¿Qué decís?

FULGENCIA.

Pensaba en mí

si era bien ausencia hacer450

por algún tiempo de aquí.

Con mis hijos y licencia

me iré donde vos mandéis,

a Zaragoza o Valencia,

por cuatro meses o seis,455

que podré sufrir de ausencia;

y creed que a esto me atrevo,

porque a casos tan prolijos,

no sin vos, con vos me muevo;

que llevando vuestros hijos460

en dos pedazos os llevo.

Y como ya para vos,

aunque para mí no, es carga,

quiéroos dividir en dos;

que al fin la jornada es larga.465

LUPERCIO.

¿Lloráis? ¡Oh qué bien, por Dios!

Pues yo os prometo que es día

para tener alegría.

[ESCENA VII]

[Entre CELAURO].

CELAURO.

¿Está aquí Lupercio?

LUPERCIO.

Estoy.

CELAURO.

Escucha.

[Hablan aparte CELAURO y LUPERCIO].

FULGENCIA. (Dentro).

Sin duda hoy470

se traza la muerte mía.

Hablándole está al oído:

debe de ser el concierto

entre los dos prevenido.

Si esto escucho, si esto advierto,475

¿qué aguardo al mayor sentido?

¿Si hablaré? ¿Si le diré

mis celos a mi enemigo?

LUPERCIO. (Aparte a CELAURO).

(Cuanto me mandas haré;

que el peligro en el amigo480

es la prueba de su fe).

Fulgencia, adiós.

CELAURO.

Mi señora,

perdonad; que no se excusa

a lo que vamos agora.

LUPERCIO. (Aparte a CELAURO).

Parece que está confusa.485

CELAURO. (Aparte a LUPERCIO).

(Es que a lo que vas ignora).

Has de salir.

LUPERCIO. (Aparte a CELAURO).

Venga Alfredo.

(Vuélvase a ella CELAURO).

CELAURO. (Aparte a FULGENCIA).

Pues mira que has de callar.

FULGENCIA.

Yo sé que cumplirlo puedo,

porque cuando quiera hablar,490

atará mi lengua el miedo.

(FULGENCIA quede sola).

[ESCENA VIII]

FULGENCIA.

¡Ay desdichada mujer,

entre cuantas has nacido!

Lupercio, ¿esto vengo a ver?495

La posesión de mando

¿te ha enseñado a aborrecer?

Si marido vituperas

la que mis brazos te dan,

y otra que pierdas esperas,

más te quisiera galán500

para que amor me tuvieras.

Hoy muero sin duda alguna.

[ESCENA IX]

[Entre RISELO, criado].

RISELO. (Aparte).

(Ya parece que nos mira

favorable la fortuna.

Fulgencia está aquí y suspira:505

humedad tiene la luna[24]).

Señora…

FULGENCIA.

¡Oh, Riselo, amigo!

RISELO.

¿De qué estás triste?

FULGENCIA.

No sé.

RISELO.

¿No estaba agora contigo

Lupercio?

FULGENCIA.

Y de aquí se fue510

con su amigo y mi enemigo.

RISELO.

Alégrate; que he topado

a Sabino, su criado,

hecho un rico despensero;

que la flota del dinero515

ya debe de haber llegado[25].

Pavos, perdices, capones,

buena ternera y jamones

alegre estaba comprando,

y comprándolo trocando520

muy regalados doblones.

FULGENCIA.

¿Qué dices?

RISELO.

Lo que te cuento.

FULGENCIA.

¡Ay triste!

RISELO.

¡Qué! ¿No ha llegado?

FULGENCIA.

Ni lo tiene en pensamiento;

que todo lo que ha comprado525

es con otro fundamento.

RISELO.

Yo le hablé, y es para ti;

que no es para el viejo, no.

FULGENCIA.

¿Qué en efeto te vio?

RISELO.

Sí,

y digo que le hablé yo,530

y el oro y la cena vi.

FULGENCIA.

Cree que es para otra parte,

donde ya Lupercio vive.

[ESCENA X]

(Entre SABINO).

SABINO. (Dentro).

Eso dejarás aparte,

y lo demás apercibe,535

si sabes del gusto el arte.

Capón y perdices asa,

y pon el pavo a lo fresco;

que la mano más escasa

hoy hace un brindis tudesco[26],540

a la gente desta casa.

[Sale].

FULGENCIA.

¿Qué hay, Sabino?

SABINO.

Soy veedor

esta noche de una cena

que quiere dar mi señor.

RISELO.

¿Ves que para ti se ordena545

toda esta jira y favor?

FULGENCIA.

¡Ay, Riselo! Ya lo entiendo.

Como vio que tú le vías

el oro distribuyendo,

viene para fiestas mías550

este convite fingiendo.

Dame tú que no le vieras,

que nunca viniera acá.

SABINO.

¡Qué! ¿Tenemos ya quimeras?

RISELO.

No sé, por Dios; triste está.555

SABINO.

No debe de ser de veras.

¿Dióte cincuenta doblones

Lupercio en una bolsilla?

FULGENCIA.

¡Bueno vienes de invenciones!

Pero tal es la cartilla560

donde se enseñan traiciones.

RISELO.

Veinte escudos me dio a mí,

de ciento y veinte que ahora

sacó el viejo, y yo los vi;

y sé que dijo, señora,565

que eran todos para ti.

Ea, desecha el recato,

porque mostrarte inhumana

parece en tu pecho ingrato

como quien niega que gana,570

por no obligarse al barato.

¡Linda cena te he traído!

Y para mañana, un pavo

pequeño, gordo y manido[27].

FULGENCIA. (Aparte).

(Hoy de conocerte acabo575

cuán cierto, Celauro, has sido).

¡Ay de mí!

SABINO.

Baste.

FULGENCIA.

A ver voy

esos regalos.

(Vase FULGENCIA).

ESCENA XI

SABINO.

¿Qué es esto?

RISELO.

De todo inocente estoy.

SABINO.

¡En qué confusión me ha puesto!580

RISELO.

Poco espantadizo soy;

que como conozco amantes,

nunca sus enojos creo,

porque son muy semejantes

a la lunas en que veo585

sus crecientes y menguantes.

Ellos llueven y hacen sol,

cuando les viene a capricho

el ñublado o arrebol.

SABINO.

Sí; pero lo que me ha dicho590

no es bueno, a fe de español.

Entra y mira en lo que entiende,

porque es amor como duende,

que siempre escucha y acecha.

RISELO.

Voy.

SABINO.

Mas ¿de qué la aprovecha,595

si Lupercio no la ofende?

[Vase RISELO].

[ESCENA XII]

(Entren CELAURO y LUPERCIO).

CELAURO.

Desdicha ha sido, y para mí de suerte,

por haberos sacado desta casa,

que no es menos dolor el de la muerte:

con tal rigor el corazón me pasa.6

LUPERCIO.

Menos, por vida vuestra, me divierte

que así mi condición notéis escasa.

Celauro, yo he perdido, ya está hecho,

y es todo sentimiento sin provecho.—

Sabino…

SABINO.

Mi señor…

LUPERCIO.

¿Que hay de Fulgencia?605

SABINO.

La cena truje, y a mirarla es ida.

LUPERCIO.

Parte y dila que salga a mi presencia;

que ya espero tenella desabrida.

SABINO. (Aparte).

También estotro viene de pendencia,

la vista en los bigotes escondida.610

¡Oh amor! ¿Quién templará tus instrumentos

siendo tus cuerdas locos pensamientos?

(Váyase SABINO).

[ESCENA XIII]

CELAURO.

Conozco ya la casa de Ricardo:

díjeos mil veces que no entraseis dentro,

que allí nadie se viste paño pardo[28].615

LUPERCIO.

Mi dinerillo en fin volvió a su centro.

CELAURO.

Parábades también a lo gallardo.

LUPERCIO.

¡Nunca entre mil azares un encuentro!

CELAURO.

¿Qué perdéis? La verdad.

LUPERCIO.

Siempre la digo;

que de fanfarrias nunca he sido amigo.620

CELAURO.

¿Perdéis seiscientos?…

LUPERCIO.

¡Bueno! Y cien escudos

de a once reales y de tres cuartillos,

recién nacidos, solos y desnudos,

de miedo de mis manos, amarillos.

CELAURO.

Con eso ya esta noche iremos mudos;625

que es del gusto el perder cadena y grillos.

LUPERCIO.

No puede el interés perdido tanto;

vos veréis que de alegre taño y canto.

¿Dónde decís que viven esas damas?

CELAURO.

Todo se os ha olvidado con el juego,630

por la que yo me abraso en vivas llamas,

celoso el padre pierde su sosiego;

yo por guardar sus honras y sus famas,

a su ventana disfrazado llego;

el padre me conoce, y se ha corrido635

de que la ofenda quien su amigo ha sido.

Ella con el castigo ha confesado

que es otro y no soy yo, y en esta prueba,

queda para esta noche concertado

que como no sea yo mejor lo lleva.640

Llegad a la ventana disfrazado;

que engaños en amor no es cosa nueva,

y como el viejo vea el desengaño,

no temeremos de su enojo el daño.

LUPERCIO.

Casi os entiendo, pues si aquesto pasa645

como se traza, el padre se asegura.

CELAURO.

Y como antes entraré en su casa,

que es lo que el alma de mi amor procura.

[ESCENA XIV]

(Entre FULGENCIA).

FULGENCIA. (Aparte).

(La mano liberal, la vista escasa

trae Lupercio en esta coyuntura.)650

¿Es acaso Celauro convidado?

CELAURO.

No es nuevo el verme en vuestra casa honrado

Pero de buena gana lo aceptara

a no tener que hacer; y así, Fulgencia,

licencia os pido.

FULGENCIA. (Aparte).

¡Qué traidora cara!655

LUPERCIO.

Responde.

FULGENCIA.

Vos tenéis, señor, licencia.

CELAURO. (Aparte a LUPERCIO).

En fin, ¿aguardo?

LUPERCIO. (Aparte a CELAURO).

En mi temor repara,

y no me hables secreto en su presencia.

(Váyase CELAURO).

[ESCENA XV]

FULGENCIA.

¿Para qué es tan espléndida comida?

LUPERCIO.

Para serviros, para vos, mi vida.660

FULGENCIA.

¿Para servirme a mí? Pues ¿a qué efeto?

Rico sin duda estáis.

LUPERCIO.

Antes muy pobre;

que el rico a la miseria está sujeto

y el pobre gusta que el sustento sobre.

FULGENCIA.

Pues ¿el dinero me tenéis secreto?665

LUPERCIO.

Si moneda de oro, plata o cobre

yo tengo en mi poder, Dios me destruya.

FULGENCIA. (Aparte).

(¡Hase visto maldad como la suya!).

¿Qué no tienes dinero?

LUPERCIO.

Ni una blanca.

FULGENCIA.

¿Ni hoy tu padre te ha dado cien ducados?670

LUPERCIO.

¡Sí que es tu mano liberal y franca!

¡Allí los tiene para mí contados!

Si entrara yo en la cueva en Salamanca,

y sacara seis diablos conjurados[29],

no le sacara de un doblón arriba.675

FULGENCIA.

¿Así viva mi Esteban?

LUPERCIO.

Así viva.

FULGENCIA.

¿Qué no os ha dado nada?

LUPERCIO.

¿Qué es aquesto?

FULGENCIA.

¿Por vida de Enriquito?

LUPERCIO.

Y de vos propia.

FULGENCIA.

Miraldo bien.

LUPERCIO.

Verdad os digo en esto,

si palos para dar no es voz impropia;680

que por vuestra defensa descompuesto

su báculo me ha dado tanta copia,

que hoy me costáis la sangre deste lienzo.

FULGENCIA.

Mostrad.

LUPERCIO.

Este es.

(Muéstrale el lienzo con sangre que trae en la faltriquera).

FULGENCIA. (Aparte).

¡Qué presto que me venzo!

¿Es posible que aquesto sea mentira?85

¿Es posible que en trato de diez años

quepa maldad que así me mueva a ira?

Amor, déjame estar en mis engaños.

LUPERCIO.

Vuélveme el lienzo, mi señora, y mira…

FULGENCIA. (Aparte).

¿Qué me queréis, crueles desengaños?690

LUPERCIO.

¡Qué divertida estás! El lienzo suelta.

FULGENCIA.

Deja; que el alma va en su sangre envuelta.

LUPERCIO.

No le laven, señora, por tus ojos,

déjale por testigo deste día.

FULGENCIA.

Lavaránle mis lágrimas y enojos.695

LUPERCIO.

Con esas perlas, no, señora mía.

FULGENCIA.

Antes, mi bien, con sus corales rojos,

guardarlas en el lienzo amor podría,

y en memoria a los cielos ofrecerlas.

LUPERCIO.

¡Qué rico lienzo de coral y perlas!700

FULGENCIA.

Vente a cenar, mi bien.

LUPERCIO.

Soy tu marido.

FULGENCIA.

Habla bajo, no lo oiga algún criado;

pues por tu padre tan secreto ha sido,

que nadie ha de saber que estás casado.705

LUPERCIO.

De no poder decirlo estoy corrido;

que mucho gana el bien comunicado.

FULGENCIA.

Tu esclava soy.

LUPERCIO.

¡Jesús! Amor lo ha hecho.

FULGENCIA. (Aparte).

Aún llevo el corazón fuera del pecho.

(Vanse).

[Sala en casa de LEONELA].

[ESCENA XVI]

(Entren LEONELA y CELAURO).

LEONELA.

Extraña es esta invención.

¿Qué hable a Lupercio me mandas?710

Celauro, ¿en qué pasos andas?

CELAURO.

En pasos de mi pasión.

LEONELA.

¿Y que él me ha de requebrar?

CELAURO.

Haz esto por mí, Leonela.

LEONELA.

Poner puedes una escuela 715

de fingir y de engañar.

CELAURO.

Vame en aquesto la vida.

LEONELA.

Pues ¿qué resulta en tu bien?

CELAURO.

Que la posesión me den

de una esperanza perdida.720

Haz, hermana de mis ojos,

esto ahora por tu hermano.

LEONELA.

Que he de obedecerte es llano…

Y que los son mis enojos.

Pero mira, hermano mío,725

que desdice a tu valor

que yo muestre a un hombre amor.

CELAURO.

Del tuyo esto y más confío.

LEONELA.

¿No me dirás a qué efeto

eres tercero conmigo 730

de tu amigo?

CELAURO.

Ser su amigo

y tener dél buen conceto,

porque quiere amartelar

una dama con quien habla.

LEONELA.

¡Bien mi negocio se entabla,735

si me pretendes casar!

Mira, señor, lo que haces.

CELAURO.

Leonela, tu honor pretendo.

Haz esto que te encomiendo;

que así mi amor satisfaces.740

LEONELA.

Ve con Dios; que yo estaré

en la ventana esperando.

CELAURO.

Y yo a verle requebrando

su ingrata dama traeré.

LEONELA.

¿Eso te debe de hacer745

que intentes eso tan ciego?

CELAURO.

Cosas, Leonela, te niego

que un ciego las puede ver.

LEONELA.

¿Quieres bien?

CELAURO.

Tengo perdida

el alma.

LEONELA.

Tu hermana soy;750

habla.

CELAURO.

Satisfecho estoy.

LEONELA.

Pues di.

CELAURO.

Escucha, por tu vida.

En una casa de juego

donde reina la fortuna

más que en el mar y en palacio,755

entre lisonjas y burlas

hice amistad con Lupercio,

un hombre en quien viven juntas

cuantas gracias pensar puedes;

que es poco, aunque pienses muchas.760

Pasados algunos días

de dos almas hizo una

amor, el trato o la estrella

que nuestros pechos ajusta.

Confióme sus secretos,765

pareciéndole segura

el arca en que los guardaba;

pero no hay fuerte ninguna.

Llevóme a ver una dama…

no la consideres rubia;770

así te de Dios contento

que harás a mi justo injuria.

No pienses que de su rostro,

prestándome amor la pluma,

quiero hacer vanas quimeras775

con fabulosas pinturas.

No robaré a los jardines

entre los cuadros de murta,

los jazmines y claveles;

oro al indio, plata al Fúcar[30]780

no diré que es sol ni imagen,

Venus clara o blanca luna,

sino que es una mujer

que vi por mi desventura,

roca del mar en firmeza,785

tigre de Hircania en la furia,

Sibila en la discreción

y Fénix en la hermosura.

Vila en efeto, Leonela,

y que enamorara juzga,790

no digo a un hidalgo noble,

pero a un villano de Asturias.

Pasé gran tiempo callando,

y entre estas penas y angustias,

con ser yo quien me sufría,795

fue insufrible mi locura.

Lo que he dicho y lo que he hecho,

a quien ama lo pregunta;

pero es labrar en un jaspe

con un vidrio una figura.800

Viendo, pues, que no tuvieron

mis penas remedio nunca,

pretendo descomponerlos

y dar principio a las suyas.

Quiero que Fulgencia vea805

que de otras mujeres gusta

el más firme de los hombres,

y que a estas horas las busca,

que yo se que aunque no olvide

amor que ha tanto que dura,810

dará gusto por venganza

a esta vida, sangre tuya;

si te parece traición,

mira adónde el amor triunfa,

a Egisto, Tarquino y Paris,815

que amarrados se disculpan[31];

y; plega a Dios que me vea

en una galera turca,

si es vicio mi pretensión,

sino del amor la culpa.820

LEONELA.

Las doce, hermano, han tocado:

déjame que arriba suba

mientras que vas a llamarle.

CELAURO.

¡Oh, hermana! Mi intento ayuda.

LEONELA.

Parte; que en la reja espero.825

CELAURO.

Advierte que si te turbas,

me puedes quitar la vida.

LEONELA.

Quien ama todo lo duda.

(Vanse).

[ESCENA XVII]

(OTAVIO, caballero. ARISTO, criado).

OTAVIO.

Si supieras qué es celos,

yo sé que mi cuidado disculparas.830

ARISTO.

No lo quieran los cielos;

que para no ver cosa con dos caras,

hay muchas opiniones

que son aborrecibles los doblones.

OTAVIO.

¿Celos tienen dos caras?835

Díme de qué manera, por tu vida.

ARISTO.

Si en los celos reparas,

verás bien que no hay cosa más fingida.

OTAVIO.

Eso saber deseo;

que entiendo menos cuando más poseo.840

ARISTO.

Cuando un celoso quiere

averiguar sus celos, luego llama,

pues por saberlos muere

amigas o criadas de su ama,

y jurando secreto,845

dice que importa para cierto efeto.

No le han desengañado,

cuando escondiendo el que mostraba tierno,

le muestra el rostro airado,

y se convierte en furia del infierno;850

ya ves aquí dos caras.

OTAVIO.

Digo que por extremo lo declaras.

ARISTO.

Pues si habla con su dama,

verás que la regala y la requiebra,

y que su bien la llama,855

y está como una víbora o culebra

oculta entre las flores.

Estas ¿no son dos caras?

OTAVIO.

¡Qué mayores!

ARISTO.

Pues todo cuanto intentan,

hablan, regalan, piensan, imaginan,860

fabrican, trazan, cuentan,

prometen, disimulan, determinan,

todo tiene dos caras,

OTAVIO.

¿Luego téngolas yo?

ARISTO.

Que se ven claras.

¿No dejaste a Leonela865

esta noche segura?

OTAVIO.

Amor me abrasa.

ARISTO.

Luego ha sido cautela

volver celoso a ver su calle y casa.

Quien ama, ese confía.

OTAVIO.

Quien ama, teme, cela y desconfía.870

ARISTO.

Amor es confianza.

OTAVIO.

Amor es miedo, y posesión medrosa

después que el bien alcanza.

ARISTO.

Quien quiere está en su centro, allí reposa.

OTAVIO.

No hay reposo en quien ama;875

solícito es amor, temor se llama.

ARISTO.

Quien duda y teme, ofende;

que del amor es el temor la espada.

OTAVIO.

Gente viene.

ARISTO.

Aquí espero.

OTAVIO.

Mas ¿si fuese tu miedo verdadero?880

[ESCENA XVIII]

(Entran CELAURO y LUPERCIO, en hábito de noche).

LUPERCIO.

Quisiera que te hallaras en la cena,

porque fue por extremo regalada.

CELAURO.

Para ti, por lo menos, lo sería.

LUPERCIO.

No lo digas de burlas; que no hay cosa

como la mesa para dos que se aman.885

Aquel hacer el plato, aquel partirle

lo más sabroso, y ver que si lo come

parece que es del que lo da sustento,

no tiene igual con los tesoros de Indias.

CELAURO.

Dices muy bien; que en esas ocasiones890

trinchan los ojos y hace salva el alma[32],

pues el saber que gusta de una cosa

y el haberla buscado con cuidado,

y ver que come en ella juntamente

la voluntad con el sustento, creo895

que puede de placer matar un hombre.

LUPERCIO.

¿No estoy bien empleado, por tu vida?

CELAURO.

¿Eso preguntas? Es Fulgencia un ángel.

No he visto yo virtud como la suya.

LUPERCIO.

Ni has visto voluntad como la mía.900

CELAURO.

Lo mismo quiero que en oyendo a Flérida

digas de mi firmeza y su hermosura.

La reja es ésta: llega; que aquí aguardo.

LUPERCIO.

¿Y saldrá con la seña?

CELAURO.

En el momento

que con el pomo en la rodela toques[33].905

(Llegue LUPERCIO a la reja).

OTAVIO. (Aparte a ARISTO.

¿Qué te parece desto, Aristo?

ARISTO.

Digo

qué sois casi poetas los amantes.

OTAVIO.

¿Parécete que es justo tener celos?

Prevén la espada.

ARISTO.

Mejor fuera el ánimo

[ESCENA XIX]

(ALFREDO y FULGENCIA, en hábito de hombre).

ALFREDO.

Esta es la calle y ésta es la ventana.910

FULGENCIA.

Un hombre, está debajo de la reja.

ALFREDO.

Si es hombre, no lo dudes que es Lupercio;

mas suele amor hacer de sombras hombres.

FULGENCIA.

Señas hace.

ALFREDO.

Ya sale la señora.

[ESCENA XX]

(LEONELA, en lo alto).

OTAVIO.

Señas, Aristo, cosa nueva es ésta.915

ARISTO.

Más nuevo me parece que ella sale.

OTAVIO.

Matarle quiero.

ARISTO.

Tente; que ha venido,

bastante apercebido el hombre;

que uno está rebozado en esta esquina;

y dos vienen ahora en retaguardia,920

de suerte que han de ser cuatro por fuerza.

Pues cuatro a dos es la mitad.

OTAVIO.

Hoy muero.

ARISTO.

Advierte el fin.

OTAVIO.

El de mi vida espero.

LEONELA.

¿Cómo, mi bien, no me habláis?

que ha rato que estoy aquí.925

LUPERCIO.

Porque no hay fuerza en mí

hasta que vos me las dais;

que como hasta que el sol sale

todo está mudo en silencio,

no menos me diferencio,930

ni él más que esos rayos vale.

Ya que me habéis hecho salva,

y decís que el sol espera,

soy la calandria primera

que canta en saliendo el alba.935

ARISTO. (Aparte a OTAVIO).

A fe que es hombre leído.

¿No ves la comparación?

OTAVIO.

Leído habré su traición,

que letra bastarde ha sido[34]

ALFREDO. (Aparte a FULGENIA).

¿No escuchas, Fulgencia bella,940

a tu Lupercio?

FULGENCIA.

No sé

si al alma crédito dé,

o al traidor que vive en ella.

¿Que esto pasa? ¿Que esto ven

los ojos? ¿Que esto adoraba?945

Hoy con la vida se acaba,

Alfredo, el amor también.

¿Qué me tienes, honra infame?

Déjame vengar mi afrenta.

ALFREDO.

¿Qué es lo que tu furia intenta?950

Oye, ¿quieres que le llame?

FULGENCIA.

No, amigo; que aunque estoy loca,

guardo el rostro a mi opinión,

reprimiendo el corazón,

que viene ardiendo a la boca;955

que si faltase esta luz,

con una voz que daría,

del pecho se escaparía

como bala de arcabuz.

CELAURO. (Aparte).

Todo se traza a mi gusto.960

Fulgencia se va inquietando.

Muere, pues matas amando,

de celos, rabia y disgusto.

¿Hay bien que a mi bien se iguale?

¡Oh industria, cuánto aprovechas!965

Para fortunas deshechas,

donde la fuerza no vale.

LUPERCIO. (A LEONCIA).

Traigo contento el deseo

de una esperanza tan loca,

que ya parece que toca970

lo que pienso que poseo.

Suplicóos que algún favor

confirme esta confianza.

LEONELA.

Sí haré, por mi fe, si alcanza

tanto la mano de amor.975

LUPERCIO.

Con la vuestra me contento.

LEONELA.

Es imposible alcanzar.

OTAVIO. (Aparte).

¡Que a tanto puede llegar

un cobarde sufrimiento!

FULGENCIA. (Aparte a ALFREDO).

¿Ves, Alfredo, cómo pide980

mano al galán?

ALFREDO.

Sí veo.

LUPERCIO. (A LEONCIA).

Pues yo mido mi deseo,

tú, señora, tu amor mide.

Llega mi deseo a ti,

que va por este favor,985

baje a mi tu mano amor,

verás su medida ansí;

aunque era mejor tu mano

para esforzarme a subir;

pero ¿quién podrá medir990

lo divino por lo humano?

LEONELA. (Aparte).

¿No es bueno que sin amor

hablo a un hombre que no veo?

FULGENCIA. (Aparte).

¿No es bueno que sin deseo

estoy pidiendo favor?995

OTAVIO. (Aparte a ARISTO).

¿No es bueno, Aristo, que esté

aquí un hombre como yo?

FULGENCIA. (Aparte a ALFREDO.]

¿No es bueno que le pidió

la mano? ¡Oh traidor sin fe!

ALFREDO.

¿No es bueno que tú lo aguardes,1000

pudiéndolo remediar?

OTAVIO.

Déjame, Aristo, llegar;

que nunca hay celos cobardes.

CELAURO.

¿No es bueno que estoy contento

de ver a Fulgencia ansí?1005

FULGENCIA.

Déjame llegar a mí;

que me ahoga el sufrimiento.

ALFREDO.

Detente.

FULGENCIA.

Déjame hacer.

[Llega arrebozada a LUPERCIO.]

¡Ah, caballero! ¿A quién digo?

LUPERCIO.

¿Es amigo?

FULGENCIA.

No es amigo;1010

que vos no lo sabéis ser.

LUPERCIO.

¿En qué os ofendo?

FULGENCIA.

En hablar

esta mujer,

LUPERCIO.

¡Esto había!

¿Es vuestra?

FULGENCIA.

Si fuera mía,

yo la supiera guardar.1015

LUPERCIO.

Pues ¿qué es lo que pretendéis?

FULGENCIA.

Que dejéis este cuidado;

que yo sé que estáis casado.

LUPERCIO.

¡Vos! Pues ¿de qué lo sabéis?

FULGENCIA.

Esto basta, y dame pena1020

lo que aquí en su ofensa pasa;

y mal guardáis vuestra casa

mientras andáis por la ajena.

LUPERCIO.

¿Es mi hermano?

FULGENCIA.

Soy quien soy.

Salid a la calle luego.1025

CELAURO. (Aparte).

Yo he de perder este juego,

si a remediarlo no voy.

¡Ah celos, que no guardáis

palabra que prometéis!

LEONELA.

¡Ah, caballeros! ¿No veis1030

que mi opinión infamáis?

ARISTO. (Aparte).

Había un competidor,

y ya hay dos.

LUPERCIO.

Vamos de aquí.

FULGENCIA.

Venid tras mí

LUPERCIO.

Seguidme.

¿Hay más extraño rigor?1035

ALFREDO. (Aparte a CELAURO).

¡A reñir van! ¿Qué remedio?

CELAURO.

Alfredo, yo soy perdido,

si aquesto queda entendido.

ALFREDO.

Ven, que riñen.

CELAURO.

Ponte en medio.

ALFREDO.

Paso, señores,

FULGENCIA.

No hay paso.1040

LUPERCIO.

¿Quién es?

FULGENCIA.

Apartaos de ahí.

LUPERCIO.

Dejalde, pues.

FULGENCIA.

¡Pesia a mí!

De aquesta punta le paso.

CELAURO.

¿No ves que estoy de por medio?

Lleva, Alfredo, a ese galán.1045

ALFREDO.

Vamos, señor.

FULGENCIA.

¿Qué no harán

celos? ¡Oh mal sin remedio!

(Váyase FULGENCIA, y ALFREDO sosegándola

CELAURO.

Echa tú por esta calle,

y no os encontréis los dos.

LUPERCIO.

¿Sabes quién es?

CELAURO.

No, por Dios.1050

LUPERCIO.

¡Qué buen mozo!

CELAURO.

¡Gentil talle!

(Váyanse CELAURO y LUPERCIO).

[ESCENA XXI]

(Llegue OTAVIO a la ventana).

OTAVIO.

¡Ah, señora, por quién son

las presentes cuchilladas,

o aquesta danza de espadas

hecha a vuestra devoción[35]!1055

LEONELA.

¡Ah, señor, el que lo mira

y está en la calle envainado!

¿Cuánto cuesta el tablado[36]?

ARISTO.

Gentiles pedradas tira.

OTAVIO.

Cuando riñen dos galanes1060

de una dama tan fingida,

no se ha de jugar la vida

no se han de hacer ademanes;

y crea vuesa merced

que cuándo mi causa fuera,

a estocadas los cosiera

yo solo en esta pared;

mas si con igual querella

riñen sobre este lugar,

ventana quiero alquilar,1070

y ver los toros en ella[37].

LEONELA.

¿Es mi Otavio?

OTAVIO.

Soy el diablo.

LEONELA.

Otavio, señor, espera.

OTAVIO.

¿Qué espere? ¡Gentil quimera!

LEONELA.

Oye, escucha, ¿con quién hablo?1075

ARISTO.

Óyela, señor.

OTAVIO.

No quiero.

LEONELA.

Oye la satisfacción.

ARISTO.

Oye, señor, su razón.

OTAVIO.

Déjame tú, majadero.

ARISTO.

Mira que está haciendo extremos.1080

OTAVIO.

Ya no hay hablarnos los dos.

LEONELA.

¿No queréis?

OTAVIO.

No.

LEONELA.

Pues adiós;

que mañana nos veremos.

FIN DEL ACTO PRIMERO

ACTO SEGUNDO

FIGURAS DEL SEGUNDO ACTO

CELAURO, |  | gentilhombre.
ALFREDO, |  | su criado.
FULGENCIA, |  | dama.
RISELO, |  | su criado.
OTAVIO, |  | caballero.
ARISTO, |  | criado de OTAVIO.
LEONELA, |  | hermana de CELAURO.
LUPERCIO, |  | caballero
SABINO, |  | su criado.

(Sala de una casa donde está hospedada FULGENCIA).

ESCENA PRIMERA

(ALFREDO y CELAURO).

ALFREDO.

¿Qué, tanto descompuso la pendencia

dos voluntades que el amor tenía,

en tan estrechos lazos obligadas?

CELAURO.

Luego que te partiste desta villa,

amigo Alfredo, fue creciendo el daño;5

porque entre los amantes las pendencias

suelen durar, por ser tan pertinaces,

porque quieren que el uno ruegue al otro.

ALFREDO.

Yo los dejé en extremo desabridos,

después, señor, de los injustos celos.10

¿Supo, dime, Lupercio, que era ella

la que en hábito de hombre lo fue tanto

que osó reñir con él de cuerpo a cuerpo.

CELAURO.

No lo supo Lupercio ni lo sabe,

porque yo le llevé tan divertido,15

que cuando vino a verla aquella noche?

ella estaba en la cama y sosegada.

Mas como amor no duerma bien con celos

y sean los dos tan grandes enemigos,

puesto, Alfredo, que padre e hijo sean,20

así se los pidió de aquella dama,

así enojada estuvo, así ha llorado,

que Lupercio movido a ira y cólera,

puso las manos en su rostro hermoso,

puso las manos en el sol, Alfredo,25

ofendió las estrellas de los ojos,

escureció la clara luz del día;

y como en los eclipses de ordinario

nos muestre el sol aquel color sangriento,

sangre puso en el sol, sangriento estuvo30

el rostro a quien esta alma adora y teme.

ALFREDO.

¡Válame Dios! ¿Que esta bajeza hizo?

CELAURO.

No le culpes, Alfredo; que unos celos

pedidos sin razón, de seso privan.

ALFREDO.

Razón tuvo Fulgencia.

CELAURO.

En el engaño;35

mas Lupercio inocente es de la culpa.

ALFREDO.

¿No te pesa de haber con tus embustes

dado ocasión para que aquellas manos

hayan tocado temerariamente

en el sol, en el cielo, en las estrellas,40

del cabello, del rostro y de los ojos?

CELAURO.

Dios sabe que su engaño me ha pesado,

y que me cuesta lágrimas piadosas,

pero ¿qué quieres? que el camino es este

de negociar mi bien, porque no hay otro45

como sembrar discordia entre sus almas[38].

ALFREDO.

¿Qué tienes negociado?

CELAURO.

Que Fulgencia

dejó su casa y sus queridos hijos,

y como huyendo vino a la de Andronio,

que, como sabes, es mi tío, adonde50

he comido y cenado aquestos días,

sustentando esta vida de sus ojos;

que [a]sí en la India se sustenta gente

de solo olor y sólo de la vista,

y no es mucho milagro para un ángel[39]55

ALFREDO.

¿Hasla hablado?

CELAURO.

Hela hablado y persuadido.

ALFREDO.

¿Y qué responde?

CELAURO.

Que a Lupercio adora

ALFREDO.

¡Muy adelante estás!

CELAURO.

Hice a mi hermana

que la viniese a ver y a persuadilla,

y ha dormido con ella cuatro noches60

con envidia del mundo y de mi alma.

ALFREDO.

¿Qué negocia?

CELAURO.

Que siga mi justicia.

ALFREDO.

¿Dura el enojo?

CELAURO.

No; que ya se hablan,

y se han de ir a su casa aquesta noche,

para mis ojos y alma noche eterna.65

ALFREDO.

¡Qué poca fuerza tus enredos tienen!

CELAURO.

Retírate, que sale.

ALFREDO.

Aquí me aparto.

CELAURO.

Costarme tiene hacienda, vida y alma,

o desta ingrata he de llevar la palma.

[ESCENA II]

(RISELO y FULGENCIA, dándole un papel).

RISELO.

Acaba, lee el papel.70

FULGENCIA.

No me porfíes, Riselo.

RISELO.

Por mi vida, que recelo

que te enflaqueces por él.

Ea, cesen los enojos,

señora, de tantos días.75

FULGENCIA.

Primero las manos mías

se vengarán en sus ojos.

RISELO.

Harto más te vengas tú

en los tuyos con llorar

perlas, que pueden comprar80

las riquezas del Perú.

Lee; que te estás muriendo.

FULGENCIA.

Ahora bien, leo por ti.

RISELO.

¿Y por ti no?

FULGENCIA.

Yo por mí…

soy muy tierna.

RISELO.

Así lo entiendo.85

FULGENCIA.

Dame que allá no tuviera

a Esteban y a Enrique.

RISELO.

Lee;

que Lupercio así lo cree.

FULGENCIA.

El dice desta manera:

(Lee el papel).

«Basta ya, señora mía,90

»las pesadumbres de un mes;

»que la venganza no es

»amor, sino tiranía.

»Ven, mis ojos, ven, mi cielo;

»que si una hora tardas más,95

»cuando vengas me hallarás

»muerto».

RISELO.

Ea, entrañas de hielo…

FULGENCIA.

¿Muerto dice?

RISELO.

¿Y eso dudas?

FULGENCIA.

No, sino con otra dama,

muerto en sus brazos.

ALFREDO. (Aparte a CELAURO).

¿Qué llama,100

Celauro, en hielo no mudas?

CELAURO.

Antes aquello me enciende.

ALFREDO.

¿Eres loco?

CELAURO.

Soy amante.

RISELO.

Lee, señora, adelante.

FULGENCIA.

Sólo engañarme pretende.105

(Vuelve a leer).

«Si de mí quieres vengarte,

»mejor estarás aquí;

»pero no vengas por mí,

»pues ya no puedo obligarte.

»Ven por Esteban y Enrique,110

»que lloran por ti, mi bien,

»y si allá hay otro, también

»le ruego te lo suplique.—

»Tu Lupercio».

RISELO.

¿Lloras?

FULGENCIA.

No.

RISELO.

¿Pues qué?

FULGENCIA.

La vista penetra115

el rejalgar[40] de la letra.

CELAURO. (Aparte).

¡Qué buena disculpa dio!

RISELO.

Eso es en letra de estampa;

que hay no sé qué humo en ella.

FULGENCIA.

¿Qué más estampa que aquella120

que en el corazón se estampa?

Y bien dices que trae humo;

que es fuego con humildad.

RISELO.

Ten, mi señora, piedad.

CELAURO. (Aparte a ALFREDO).

Cual nieve al sol me consumo.125

¡Vive Dios, que el vil tercero

me ha de pagar estas paces!

RISELO.

Como enamorado haces;

mas no como caballero.

FULGENCIA.

Dile a ese hombre. Riselo,130

dile a ese traidor amigo,

dile a ese falso enemigo,

que de noble sufre el cielo,

que venga luego por mí.

RISELO.

Dame esos pies.

FULGENCIA.

Parte.

RISELO.

Voy.135

(Vase RISELO, alegre).

FULGENCIA.

¡Celauro!, ¿aquí estás?

CELAURO.

Estoy,

cual sombra, siempre tras ti.—

Vete, Alfredo.

ALFREDO.

Mal se lucen

los embustes deste loco.

(Vase ALFREDO).

[ESCENA III]

CELAURO.

¿Estás ya más tierna?

FULGENCIA.

Un poco.140

CELAURO.

A esto siempre se reducen

los enojos de quien ama.

Esta noche ¿vas con él?

FULGENCIA.

Acúsame de cruel,

y en este papel me llama.145

CELAURO.

¿Tanto un papel enternece?

FULGENCIA.

No sé, qué tiene de hechizo.

CELAURO.

¡Maldiga Dios quién le hizo,

que tan tierno te parece!

FULGENCIA.

Maldígate Dios a ti.150

CELAURO.

No digo quien le escribió.

FULGENCIA.

Para maldecirte yo,

basta el papel.

CELAURO.

¿Cómo ansí?

FULGENCIA.

Porque cosas que ha tocado

tal mano queda su ofensa155

a cuenta de mi defensa,

como está un lugar sagrado.

CELAURO.

¡Oh pesia tanto rigor

a mi loco sufrimiento!

FULGENCIA.

¿Qué ofensa a tu daño intento160

por tener a un hombre amor?

¿Soy yo tu sangre, por dicha,

soy tu hermana o tu mujer?

CELAURO.

No; pero debes de ser

toda junta mi desdicha,165

pues vete, ingrata, en buen hora,

aunque sea mal para mí;

gózale, y goce de ti,

a pesar de quien te adora;

que pues que no he merecido170

de ti una palabra buena,

yo haré que rabies de pena,

como yo rabio de olvido.

FULGENCIA.

Tú, ¿qué me puedes hacer?

CELAURO. (Saque la daga).

¡Vive Dios que estoy de suerte,175

que estoy por darte la muerte,

y acabarme de perder!

FULGENCIA.

¿Estás loco? ¡Para mí,

para una mujer la daga!

CELAURO.

Si, porque una puerta haga180

con que me saque de ti.

FULGENCIA.

¿Yo te tengo? Espera un poco.

CELAURO.

Bien dices que yo te tengo.

LUPERCIO. (Dentro).

Loco de contento vengo.

SABINO. (Dentro).

Y yo de contento loco.185

(Sale LUPERCIO).

[ESCENA IV]

(Entren RISELO y SABINO).

CELAURO. (Diga disimulando).

Pues la mano, señora,

sobre esta daga, te juro,

por ser cruz, que es su amor puro,

y que Lupercio te adora.

Deja celos y quimeras,190

vete esta noche con él.

LUPERCIO.

¡Oh amigo noble y fiel!

Dame esos brazos. ¿Qué esperas?

CELAURO.

¡Oh, buen Lupercio! Primero

los has de dar a Fulgencia.195

No sé si tengo licencia;

pero obedecerte quiero.

(Arrodillase LUPERCIO).

Y así echándose a sus pies,

veré si sus manos gano,

subiendo del pie a la mano,200

y de ella al brazo después,

y desde el brazo al abrazo,

y del abrazo…

FULGENCIA.

Prosigue,

porque tu hechizo me obligue

a ser de tus brazos lazo.205

CELAURO. (Aparte).

¡Es posible que esto veo!

FULGENCIA.

¿Cómo has estado sin mí?

LUPERCIO.

Pregúntalo al alma en ti,

infierno de mi deseo.

Fue como el mundo en su caos210

y sin forma, inanimadas

las materias, y varadas

sobre la tierra las naos;

como en el limbo el rapaz…

Mas no en comparación buena;215

porque yo he tenido pena,

y ful de gloria capaz.

Cual tórtola sin hallar

compañía alegre alguna;

como sin el sol la luna,220

y sin la luna la mar;

como el instrumento está

sin la mano del que toca;

como Tántalo, a la boca

la fruta que se le va[41];225

y como sin ti, mi bien,

que eres mi causa y mi forma,

quien me mueve y quien me informa.

SABINO.

Por siempre jamás amén.

Acaba, vamos de aquí;230

que me muero ya por veros

en casa.

LUPERCIO.

Hermosos luceros,

¿posible es que os ofendí?

FULGENCIA.

Entra, Riselo, y dirás

a Leonela que me voy,235

y tráeme manto[42].

(Vase RISELO).

[ESCENA V]

LEONELA.

Aquí estoy,

y he sabido que te vas.

Pero, así me guarde Dios,

que me pesa, aunque es tu gusto.

FULGENCIA.

¡Oh, mi Leonela!

CELAURO.

Esto es justo.240

Ea, despedíos los dos.

(Cúbrase el manto).

LEONELA.

Déjala cubrir siquiera.

Pues Lupercio no porfía,

¿qué quieres?

CELAURO.

Hermana mía,

lo que es amor considera.245

Déjalos, que tras pendencia

es gran gusto la amistad.

FULGENCIA.

Cubierta estoy; perdonad.

LEONELA.

Adiós, hermosa Fulgencia.

FULGENCIA.

Mi Leonela, adiós y ved250

que me habéis de ver.

LEONELA.

¿Pues no?

CELAURO.

Allá la llevaré yo.

FULGENCIA.

Haréis mucha merced.

LUPERCIO.

Leonela y Celauro, adiós.

LEONELA.

Adiós.

CELAURO. (Aparte a FULGENCIA).

(Adiós, tigre hircana[43].)255

Por quedarme con mi hermana,

no voy, Lupercio, con vos.

FULGENCIA.

Vos quedáis bien ocupado.

LUPERCIO.

Vamos, señora enojada.

SABINO.

La cena está apareada,260

y el amor por convidado.

FULGENCIA.

¿Qué dice Enriquito?

SABINO.

Llora

por su mamá y su taita[44],

que apenas con una gaita

le puedo callar, señora.265

Ven, alegra aquella casa;

entre el sol, la noche huya.

FULGENCIA.

Vamos, vamos.

SABINO.

¡Aleluya!

Hoy brindo…

RISELO.

¿A quién?

SABINO.

A Ganasa[45].

(Váyanse. Quede CELAURO y LEONELA).

[ESCENA VI]

LEONELA.

No dudo que habrás sentido,270

Celauro, aquesta mudanza,

porque, en fin, de tu esperanza

riguroso viento ha sido.

¿Qué te embelesas? ¿Qué miras?

Ea, ya pasó la calle.275

¡Hola! Quiero despertalle.

Celauro.

CELAURO.

¡Ay, Dios!

LEONELA.

¿Qué suspiras?

CELAURO.

Cual queda desvanecido

el niño que volar vio

al pájaro que pensó280

coger durmiendo en el nido;

o como queda el villano

viendo la liebre correr,

que la pensaba coger

en la cama con la mano;285

o como queda despierto

el que dormido soñaba

que en arca o campo se hallaba

algún tesoro encubierto;

o quien por un mal suceso290

soñaba en cautividad

que ya estaba en libertad,

y despierto se halla preso;

así yo en la posesión

del bien que estaba gozando,295

mi libertad vi soñando,

y despierto mi prisión.

Yo muero, hermana Leonela,

sin remedio de remedio,

aunque ponga de por medio300

toda Grecia su cautela[46].

¡Desventurado! ¿Qué haré?

Que ya se van a gozar.

LEONELA.

Tienes razón de penar.

Alabo, hermano, tu fe;305

que es la cosa que yo he visto

más digna de ser amada.

CELAURO.

Y tú la más envidiada

de las que en ella conquisto;

que al fin dormiste a su lado.310

LEONELA.

Si vieras partes tan bellas,

algo de aquel ángel santo,

más almas dieras por ellas

que por lo exterior le has dado.

CELAURO.

Cuéntame, Leonela mía,315

LEONELA.

¿Santo? No te alargues tanto

que toques en herejía.

CELAURO.

Mira, bien puedo llamar

ángel santo una mujer

virtuosa, sin hacer320

cosa digna de culpar

vive en sí y fuera de sí

y esto es más de ángel que de hombre,

luego en darle aqueste nombre

no estoy yo fuera de mí.325

LEONELA.

No me mandes que te diga

más de que es un mármol parió[47].

CELAURO.

Para eso no es necesario

haberle yo visto, amiga.

Ya sé que es mármol tan fuerte,330

que me resiste y me mata.

Pero lo demás retrata,

y de otras cosas me advierte.

LEONELA.

Basta decir que es bien hecha,

limpia, conforme e igual.335

CELAURO.

Es hecha de un mármol tal,

que ningún hierro aprovecha.

Y el mayor mío es querer

hacer en esta ocasión,

sin ser yo Pigmalión[48],340

de un mármol una mujer.

LEONELA.

Debajo del pecho izquierdo

tiene un lunar peregrino.

CELAURO.

Luna en cielo tan divino,

¿por qué no hará loco un cuerdo[49]?345

¿Qué color tiene?

LEONELA.

Muy buena

que parece en su blancura

como sangre en nieve pura,

el clavel en azucena.

Sale un cabello sutil350

de enmedio por tanto trecho,

que pueda dar vuelta al pecho.

CELAURO.

¡Hermoso lazo!

LEONELA.

Gentil.

CELAURO.

Milagro, Leonela, fuera

que ese cometa de hielo355

no tuviera en ese cielo

rastro que muerte me diera.

Si no es en forma de espada

para matarme su brazo,

es a lo menos de lazo,360

y en mi cuello ejecutada.

¿Qué haré, si en mi cielo veo

pronósticos de mi muerte?

Mas yo pienso hacer de suerte

que o yo muera o mi deseo.365

Quédate aquí; que en mi mal

ya no hay remedio mayor

que pretende por traidor

lo que pierdo por leal.

Váyase CELAURO).

[ESCENA VII]

LEONELA.

Menos lástima tuviera370

a tu dolor inhumano,

si lo que es amor, hermano,

libre del mismo amor viera.

Pero tengo amor también,

y conozca tu disgusto,375

aunque del me alegro y gusto

pues me quitaste mi bien.

Hablé a Lupercio por ti,

y violo mi amado Otavio,

que sentido deste agravio,380

vive quejoso de mí.

Pero ¿quién es el que viene

sollozando y suspirando?

[ESCENA VIII]

(Entre ARISTO como llorando).

ARISTO.

¡Triste del que vive amando!

Galeras perpetuas tiene385

¡Ay de mí! ¿Qué podré hacer

sin mi señor, solo y pobre?

¿Cuál otro hallaré en que cobre

lo que en él vengo a perder?

385

LEONELA.

Aristo…

ARISTO.

Señora mía…390

LEONELA.

¿De qué te enjugas los ojos?

ARISTO.

Porque cifra mis enojos

mi desventura este día.

LEONELA.

¿Dónde queda tu señor?

ARISTO.

¿Dices Otavio?

LEONELA.

¿Pues quién?395

ARISTO.

Ya le ha muerto tu desdén.

LEONELA.

Mejor dijeras mi amor.

ARISTO.

¿Qué amor?

LEONELA.

El que le he tenido.

ARISTO.

Bien dices, pues ya es pasado.

LEONELA.

Dime, ¿adónde queda?

ARISTO.

Ha estado400

estos días escondido,

y desta melancolía

salió de consulta hoy

irse a meter fraile.

LEONELA.

Estoy

al cabo, por vida mía.405

Ea, señores, a mí.

ARISTO.

Si no lo quieres creer,

mañana le puedes ver.

LEONELA.

¿Qué me cuentas?

ARISTO.

Lo que vi.

LEONELA.

Ea, que es cosa de risa.410

ARISTO.

No, sino de llanto es;

que los ojos en los pies,

le he visto ayudar a misa.

Este papel me dejó

para que te diese.

LEONELA.

Muestra.415

ARISTO.

¡Qué amor, qué amistad la nuestra!

Sin ti, señor, ¿qué haré yo?

LEONELA. (Lea).

«Ingrata, pues ya tienes otro gusto,

»cubra este cuerpo un hábito de paño,

»que en invierno y verano venga al justo420

»luto a mi amor y fiesta de tu engaño.

»Esto quiero que pueda mi disgusto,

»y que aqueste papel, al fin de un año,

»sea carta de pago y finiquito[50]

»de nuestro amor». —Bien breve viene escrito.425

¿Tanto ha sentido el agravio?

ARISTO.

Ese papel lo confirma.

¿No dice Otavio la firma?

LEONELA.

Mejor fuera Fray Otavio.

Pero ¿es de veras?

ARISTO.

Tan cierto430

como que contigo estoy.

LEONELA.

¡Ay, Otavio, que no soy

deste desconcierto!

La culpa tuvo mi hermano,

que me ha hecho hablar un hombre,435

y que mudándose en el nombre,

él me requebrase en vano,

sólo por amartelar

una mujer con cautela.

ARISTO.

Ya no es posible, Leonela,440

que lo puedas remediar.

LEONELA.

¿Cómo no? Iré dando voces,

y de allí le sacaré.

Y que es mi esposo diré.

ARISTO.

No podrás, así te goces.445

LEONELA.

Pues si no daréme muerte

[ESCENA IX]

OTAVIO.

(Entre OTAVIO).

OTAVIO.

Eso no, señora mía;

que solo mi amor quería

ver si es el tuyo tan fuerte.

LEONELA.

¡Jesús! ¿Que no es verdad?

OTAVIO.

No.450

LEONELA.

¿Cómo entraste?

OTAVIO

Vi a tu hermano

salir fuera.

LEONELA.

Ese tirano

nuestro disgusto causó.

OTAVIO.

Todo lo tengo entendido.

[ESCENA X]

(Entre ALFREDO).

ALFREDO.

¿Es Otavio?

LEONELA.

Alfredo viene.455

ALFREDO. (A OTAVIO.

Mi señor que hablaros tiene.

Notable desdicha ha sido.

OTAVIO.

Notable desdicha ha sido.

Sin duda que entrar me vio.

¿Adónde queda?

ALFREDO.

En la puerta460

de Fulgencia.

LEONELA.

Yo soy muerta.

OTAVIO.

No os alteréis.

LEONELA.

¿Cómo no?

Con achaque de visita

a Fulgencia, iré a su casa.

OTAVIO.

Cuando sepa lo que pasa,465

y éste mi amor solicita,

no estará muy agraviado

que entre en su casa, si ha sido

a título de marido.

ALFREDO.

¿No venís?

OTAVIO.

Voy.

LEONELA.

Ve a su lado.470

(Vase).

[Calle].

[ESCENA XI]

(Entre CELAURO).

CELAURO.

Ya sólo de mi engaño me sustento,

ya no tengo más vida que mi engaño,

con este engaño, mi tormento engaño;

que es verdad el engaño en mi tormento.

Con engaño se alienta el pensamiento,475

engañando su mismo desengaño;

y aunque este engaño ha sido por mi daño,

el mismo engaño en engañarme siento.

Mas ¿qué me quejo del engaño, ¡ay triste!

si deste engaño tengo el alma asida,480

engaño que de muchos me divierte?

Porque con este engaño se resiste

la fuerza del engaño de la vida,

porque todo es engaño hasta la muerte[51].

[ESCENA XII]

(Entren ALFREDO, ARISTO y OTAVIO).

ALFREDO.

Aquí está Celauro.

OTAVIO.

Aquí485

está Otavio, que ha venido

a ver en qué sois servido

de mis cosas y de mí.

CELAURO.

Apártense los criados.

OTAVIO.

Vete, Aristo.

CELAURO.

Y tú también.490

[Vanse ALFREDO y ARISTO].

[ESCENA XIII]

CELAURO.

¿Conocéisme?

OTAVIO.

Sí, y muy bien.

CELAURO.

¿Y mis padres?

OTAVIO.

Son honrados.

CELAURO.

¿No más que honrados?

OTAVIO.

¿Qué más?

CELAURO.

Caballeros.

OTAVIO.

Eso es menos,

porque honrado dice buenos,495

que es punto deste compás.

CELAURO.

¿A qué entraste en mi casa,

si sabéis que honrados son,

y su virtud y opinión

por buena moneda pasa?500

¿No sabéis que vive allí

una mujer que es mi hermana

y su hija?

OTAVIO.

Cosa es llana

que lo supe y que lo vi.

Pero así me fue forzoso505

para el intento que emprendo.

CELAURO.

¿Cómo así?

OTAVIO.

Porque pretendo

servirla.

CELAURO.

¿Qué?

OTAVIO.

Soy su esposo.

CELAURO.

¿Sábenlo mis padres?

OTAVIO.

No.

CELAURO.

Pues es mal hecho.

OTAVIO.

No es510

si lo han de saber después.

CELAURO.

¡Sin saberlo ellos ni yo!

Meted mano, Otavio[52].

OTAVIO.

Oíd.

CELAURO.

No hay oír.

OTAVIO.

Eso es furor.

(Riñan los dos).

[ESCENA XIV]

RISELO. (Dentro).

Celauro riñe, señor.515

LUPERCIO. (Dentro).

Di, necio, que riñe el Cid.

[Salga LUPERCIO desenvainado).

Fuera digo.

OTAVIO.

¡Cómo! ¿Tres

para un caballero solo?

Este es fraude, engañoso y dolo.

Valdránme manos y pies.520

(Huye OTAVIO).

[ESCENA XV]

(Salen riñendo ARISTO y ALFREDO).

ARISTO.

Tente, hombre.

ALFREDO.

Cuando riñe

el amo, en son concertado

para que baile el criado,

si es hombre que espada ciñe.

CELAURO.

Déjale, necio.

ALFREDO.

Huye, perro.525

ARISTO.

¡Tantos a uno!

CELAURO.

Dejadle.

ALFREDO.

No lo llevará de balde,

si con esta punta cierro.

(Huya ARISTO).

[ESCENA XVI]

(SABINO entre metiendo mano).

SABINO.

¡Fuera, bellacos! ¿Qué es esto?

¡Ah, Lupercio, mi señor!530

LUPERCIO.

Ten, majadero, el furor.

¿Dónde vas tan descompuesto?

CELAURO.

Paso; no lo oiga Fulgencia.

SABINO.

De cólera estoy perdido.

RISELO.

Como Santelmo has venido.535

acabada la pendencia[53].

SABINO.

¿No ha quedado por ahí

alguna cosa fiambre?

LUPERCIO.

Ve, necio a matar la hambre.

Apartaos todos de aquí.540

ALFREDO.

¿Si vuelven?

LUPERCIO.

No volverán.

CELAURO.

Entraos allá.

RISELO.

A punto ponte.

SABINO.

Yo, un Rugero[54].

ALFREDO.

Yo voy hecho un Rodamonte[55].

SABINO.

Yo voy hecho un Rodamonte[56].

(Éntrense los criados).

[ESCENA XVII]

(Queden CELAURO y LUPERCIO).

LUPERCIO.

¿Qué ha sido aquesto?

CELAURO.

Todo niñería.545

LUPERCIO.

¿Por qué has reñido?

CELAURO.

Digo que no es nada.

LUPERCIO.

¿Nada, Celauro, y tanta pesadumbre?

CELAURO.

No es nada, a fe de caballero.

LUPERCIO.

Basta,

no lo digáis; que bien sé yo que en esto

lo que es nada es mi amor, para que pueda550

del vuestro merecer cosa tan fácil.

CELAURO.

¿Por eso os enojáis?

LUPERCIO.

Pues ¿no os parece

que es bastante ocasión para enojarme?

¿Esto se usa en amistad como ésta?

En dos amigos, ¿hay secreto alguno?555

¿Qué os he negado yo, no de mis obras,

que ése fuera de amor pequeño efeto,

mas de mis pensamientos escondidos?

CELAURO.

Querido amigo, amigo mío del alma,

el negaros aquesto no procede560

de poco amor ni de que soy ingrato,

sino de ser negocio y causa vuestra.

El amigo, Lupercio, que es honrado,

a su amigo defiende con la espada,

sin darle pesadumbre con la ofensa.565

Esta os importa que yo calle.

LUPERCIO.

¡Bueno!

Tanto más encendistes mi deseo,

cuanto mi causa fue la defendida;

que aunque los dos tengamos una causa,

yo moriré si no la sé.

CELAURO.

No creo570

que puede ser, porque es de pesadumbre.

LUPERCIO.

Esa es mayor.

CELAURO.

Mirad, señor Lupercio,

que os va la honra en este desengaño.

LUPERCIO.

Y en saberlo, Celauro, está mi vida,

mi honra, gusto y salvación.

CELAURO.

Es cosa575

que tiemblo de decilla.

LUPERCIO.

¿Sois mi amigo?

CELAURO.

Sí soy.

LUPERCIO.

Pues ¿qué dudáis?

CELAURO.

Temo el suceso.

LUPERCIO.

¡Oh pesia tal! Sacad la daga, y dadme

por este corazón.

CELAURO.

Ahora bien, sea;

que mi desdicha quiso que palabras580

hiciesen la pendencia antes de tiempo,

que yo, Lupercio, le llevaba al campo.

LUPERCIO.

No dilatéis, Celauro, con rodeos

mi muerte, mi disgusto, mi deshonra.

CELAURO.

Va de deshonra, muerte y de disgusto.585

Sabed que las mujeres en el mundo

nacieron para ser destrucción suya,

y que supuesto que haya muchas buenas

virtuosas y santas, hay algunas

ingratas al extremo al amor nuestro,590

falsas, lascivas, locuras y perjuras.

LUPERCIO.

Que no quiero preámbulos.

CELAURO.

Fulgencia…

LUPERCIO.

¡Ay, cuánto lo temí!

CELAURO.

Fulgencia, digo

aunque ha diez años que tratáis sus cosas,

la sustentáis, la regaláis…

LUPERCIO.

¡Ay triste!595

CELAURO.

Quiere bien a este Otavio.

LUPERCIO.

Eso es quimera.

Ni en mi vida le he visto por su calle.

CELAURO.

Yo sí, de día y de noche, y aun alguna

le he hecho salir della a cuchilladas,

de que es Alfredo buen testigo.

LUPERCIO.

¿Adónde600

o cómo la habla?

CELAURO.

No hay cosa más ciega

que un pobre amante. Basta, aquesto basta.

LUPERCIO.

Prosigue, buen Celauro; ya te creo.

CELAURO.

¿Habían de llamarte por ventura

los días o las noches que se hablasen?605

LUPERCIO.

Bien dices; ciego estoy.

CELAURO.

Yo por tu gusto,

y temiendo el disgusto desde día,

rogábale a este necio que dejase

su loca pretensión.

LUPERCIO.

¿Qué más hacías?

CELAURO.

Hoy, finalmente, vi que su criado610

con un papel la hizo señas.

LUPERCIO.

¿Dónde?

CELAURO.

En la ventana.

LUPERCIO.

¡Bien!

CELAURO.

Llegué y quitésele,

y viniendo a cobralle el dueño infame,

resultó la pendencia.

LUPERCIO.

El papel muestra;

que aun viéndole no creo que es posible.615

CELAURO.

Aún no le he visto yo.

[Dale el papel].

LUPERCIO. (Lea LUPERCIO).

Celauro, escucha.

«Este necio de Celauro,

»mi vida, me impide el verte;

»mas hoy pienso con su muerte

»gozar desta empresa el lauro.620

»No llores, que es sin provecho,

»sino procúrame hablar;

»sí, por vida del lunar

»que cubre tu blanco pecho,

»cuyo cabello sutil625

»es lazo de mi prisión».

No más, no más; señas son

de Fulgencia, infame y vil.

No leo más sus concetos,

bastan estas señas ya;630

que creo que las dará

de otros mayores secretos.

¡Ay de mí! Verdad es todo.

¡Notable seña! ¿Qué dudo?

Porque saberla no puedo,635

sin gorila de otro modo.

¡Ay, Fulgencia! ¡Ay, enemiga!

¿Estas tus lágrimas son?

¡Ay de mi sana intención!

¡Ay de mi antigua fatiga!640

¡Ay de diez años de amor

con tantas persecuciones!

¡Ay de mis obligaciones

fundadas en tanto error!

¡Tus señas otro hombre! ¡Otro hombre645

de aquel cabello colgado

en que estuve aprisionado

con los hierros de tu nombre!

Tu lunar o luna amengua

su viva color leonada,650

ya de su infamia eclipsada,

ya menguada de tu mengua.

¡Oh, maldiga Dios mi boca,

que así celebro esa luna,

ese lunar, si otra alguna655

le jura, le besa y toca!

¡Malditas mis manos sean,

que se dejaron atar

de ese cabello lunar,

en que otras manos se emplean!660

Y mi desdicha también

sea maldita, enemiga,

pues a maldecir me obliga

lo que fue todo mi bien.

Yo te amé, yo te adoré,665

¡Yo estuve engañado así!

CELAURO.

¡Oh, por Dios, vuelve ya en ti!

LUPERCIO.

Tarde o nunca volveré.

CELAURO.

¿Ves como fuera mejor

dearte estar con tu engaño?670

LUPERCIO.

No entendí que el desengaño

viniera con tal rigor,

no entendí que una mujer

fuera tan mujer, Celauro.

CELAURO. (Aparte).

Hoy mi perdición restauro.675

Este la ha de aborrecer.

LUPERCIO.

Quédate aquí.

CELAURO.

No, por Dios;

que querrás irla a matar.

LUPERCIO.

Bien se puede asegurar

que hay una vida en los dos.680

CELAURO.

Dame la palabra aquí

de no tocarla.

LUPERCIO.

Sí haré.

CELAURO.

Jura.

LUPERCIO.

Por Dios y su fe.

CELAURO.

Otro juramento di.

LUPERCIO.

Pues por vida de la lumbre685

destos ojos, que es Fulgencia.

CELAURO.

¡Juramento de conciencia!

¿Es ironía o costumbre?

LUPERCIO.

Es que quiero asegurar

tu sospecha mal nacida;690

que jurando por su vida,

no se la quiero quitar.

CELAURO.

Vámonos, y tu amor sella

con que no vamos allá.

LUPERCIO.

No podrá el alma, que está695

abrasándose por vella.

CELAURO.

Entretenerte es mejor;

vamos a jugar.

LUPERCIO.

No puedo;

que de verla tengo miedo,

y de no verla mayor.700

CELAURO.

¿Verla?

LUPERCIO.

Impórtame infinito.

CELAURO.

¿Eso, Lupercio, declara?

LUPERCIO.

Quiero ver si aquella cara

pudo hacer este delito.

(Váyase LUPERCIO).

[ESCENA XVIII]

CELAURO.

¿Hay entrañas de león705

más crueles que las mías,

veneno en áspides frías,

ni en Grecia mayor traición[57]?

¿Hay más furia en el abismo?

No es posible; antes recelo710

que no ha hecho cosa el cielo

como yo, sino yo mismo.

Amor, ¿qué es tu pensamiento?

Mas ¿qué te pregunto yo,

después que el alma te dio715

su razón y entendimiento,

pues querérsela pedir

es verme de mí distinto?

Ya estoy en el laberinto,

o he de salir o morir.720

(Váyase).

(Sala en la casa de LUPERCIO).

[ESCENA XIX]

(Entre FULGENCIA).

FULGENCIA.

Cuánto, y con cuánta razón

arrogante debo estar,

júzgalo quien supo amar

y tuvo satisfacción.

Amo a un hombre que es espejo725

de hombres en talle y consejo,

con quien mil contentos gozo,

para mi regalo mozo,

y para mi honra viejo.

Galán, discreto, aseado,730

limpio, apacible, animoso,

liberal, cuerdo, alentado,

de mi vida cuidadoso,

y de la suya olvidado.

Casado, aunque de secreto735

conmigo, que fue el efeto

más alto de voluntad,

cuando tuvo a su amistad

mi entendimiento sujeto.

Aunque, ¿a cuál piedra tan dura740

dos hijos no enternecieran

de tan notable hermosura?

Que bastardos nunca hicieran

legítima mi ventura.

Cuantas hoy tenéis amor,745

tened envidia al favor

que el cielo en esto me ha hecho;

que fuera dél, no sospecho

que pueda haberle mayor.

Y tú, mi bien y mi dueño,750

¿dónde estás, que estás sin mí?

Ya no te tengo en empeño,

ya eres mío, ya te di

el alma en precio pequeño.

Ven a ver aquestos ojos,755

de tu víctima despojos,

en cuyas niñas retratas

el talle con que me matas

y me das celos y enojos.

[ESCENA XX]

(LUPERCIO, tristísimo).

FULGENCIA.

¿Eres tú, señor? Sí, él es.760

Dame esos brazos que adoro,

porque en tu prisión estés;

déjame asir el tesoro,

de toda el alma interés;

que cual suele el avariento765

del cofre a cada momento

sacar el oro y contallo,

no menos avaro hallo

contigo mi pensamiento.

Que aunque te tengo y poseo,770

si mil veces no te toco,

si mil veces no te veo,

pienso que te tengo en poco,

y que ya no te deseo.

Eres mi tesoro, en, quien775

las armas de su hacedor

se ven esculpidas bien…

¡Ay! ¿Qué es aquesto, señor?

¿Qué enojo es éste y desdén?

¡Vos el sombrero en los ojos!780

¡Vos los ojos en el suelo,

que éstos tienen por despojos!

Decidme, por Dios del cielo,

si tenéis conmigo enojos.

Mi bien, alma desta vida;785

¿qué os he dicho? ¿Qué os he decho?

¿No [me] habláis?

LUPERCIO.

¡Ah, mujer fingida,

áspid que entraste en mi pecho,

y estás en el alma asida!

Sanguijuela de mi honor790

que en él pegada, has sacado

toda su sangre mejor;

fuego en nieve disfrazado,

pensamiento de traidor,

amigo vil que te alejas795

en viendo, pobreza y quejas;

víbora que concebí,

que para salir de mí

el pecho abierto me dejas;

rayo que me has abrasado,800

dejando sano el vestido[58]; 800

enemigo perdonado,

ingrato que me has vendido,

y deudo que me has negado;

enmascarada homicida,805

calentura lenta asida

con tan tibio proceder

que no se echando de ver,

está acabando la vida;

fuego secreto sin llama810

que nunca de abrasar cesa;

vil en obras, casta en fama,

arpía en mi alegre mesa

y Clitemnestra en mi cama[59];

mujer de quien este ser815

aún no quisiera tener,

mujer que tan mal viviste

que por ser mujer quisiste

dejar de ser mi mujer…

Abreviemos de razones820

sin hablar, sin preguntar

causas justas ni ocasiones;

que esta daga ha de pasar

aquí tus dos corazones;

el mío que está en el tuyo,825

y el tuyo que está en el mío.

Concluye; que aquí concluyo.

FULGENCIA.

Si eso es justo, señor mío,

matadme, aquí estoy, no huyo.

Pero si acaso no es justo,830

decidme vuestro disgusto…

Mas esta réplica es fea;

que para que justo sea,

basta ser de vuestro gusto.

¿Veis aquí el pecho?: pasalde835

de suerte que no toquéis

este inocente; guardalde,

o herirme si vos queréis,

y por la herida sacalde:

que os juro, dulce señor,840

que en mi vida os ofendí,

si no es ofensa el amor;

que el quereros más que a mí

me obligaba algún rigor.

Hoy salistes de mis brazos:845

¿por qué casos tan siniestros

queréis hacerlos pedazos,

pudiendo hacer de los vuestros

a mi cuello estrechos lazos?

¿Qué os han dicho, mi señor,850

dulce bien mío y mi vida,

que con tanto desamor

me llamáis vuestra homicida,

fe falsa y paz de traidor?

Que de que vos me matéis,855

que soy vuestra humilde hechura,

ningún agravio me hacéis;

siento por más desventura

sólo el ver me afrentéis.

¿Queréismelo decir?

LUPERCIO.

Calla,860

calla, sierpe venenosa,

que entre la yerba se halla,

flor de adelfa[60], araña en rosa,

con más hierros que una malla.

No quieras saber lo que es;865

que no habrá muerte decente.

FULGENCIA.

Alto, señor; si así es,

dejadme como inocente,

que me arrodille a esos pies.

Ya que todo se me niega,870

que cubráis mis ojos ruega

con una toca mi boca;

pero no ha menester toca

mujer que ha estado tan ciega.

LUPERCIO.

¿Qué cubra me persuades875

tus ojos? ¡Oh error profundo!

Bien saben sus liviandades,

que no hay ya toca en el mundo

con que cubrir tus maldades.

Esa toca es que me toca880

matarte y lavar mi honor,

y si a toca me provoca,

es para cegar a amor,

que esta sentencia revoca.

Porque aunque es ciego, es de arte885

este mi amoroso fuego,

que para no perdonarte,

ha de estar dos veces ciego,

porque una venda no es parte[61].

FULGENCIA.

Tres estamos a este fiero890

sacrificio prevenidos;

tú con el desnudo acero,

hechos piedras los oídos,

inexorable y severo;

yo cual víctima inocente,895

y el ángel que condolido

te está diciendo: «Detente»,

en mis entrañas metido,

y a la ejecución presente.

Él te detenga, y Dios sea900

en mi guarda.

(Vala a dar, y detenga la daga).

LUPERCIO. (Aparte).

(¿Qué temor

me detiene, que no vea

la venganza de mi honor,

que es lo que el alma desea?

¡Oh amor, que en tener mi acero,905

como con alas, estás,

eres ángel, aunque fiero!

Basta, que pudiste más,

basta, obedecerte quiero.

Y pues que nadie ha sabido910

que con ésta estoy casado,

¿qué obligación me ha corrido?

¿Qué leyes me han obligado

de las que tiene un marido?

Alto, dejalla es mejor.)915

¡Hola, Riselo, Sabino!

[ESCENA XXI]

(Entren SABINO y RISELO).

RISELO.

¿Qué es lo que mandas, señor?

LUPERCIO.

En lo que hacer determino,

será replicarme error;

porque, vive Dios si al hecho920

que intento replica en nada

alguno, aunque sin provecho,

que la cruz de aquesta espada

le sirva muriendo al pecho.

SABINO.

Pues, señor, ¿qué ira es ésta?925

LUPERCIO.

Vaya, no haya más respuesta.

Traed a Esteban y a Enrique.

FULGENCIA.

Tragedia ha sido la fiesta.

SABINO. (Aparte).

Ea, nadie le replique.

(Váyanse los criados).

[ESCENA XXII]

FULGENCIA.

¿Y no podré yo saber,930

mi señor, dónde los llevan?

LUPERCIO.

Donde no los has de ver.

FULGENCIA.

¡Señor! Enrique, ¡ay! y Esteban

Partid con esta mujer.

LUPERCIO.

Ya no, que no lo eres mía.935

FULGENCIA.

Mi bien, mi señor…

LUPERCIO.

Desvía.

FULGENCIA.

¿No son bienes gananciales?

LUPERCIO.

Los hijos, no; celestiales,

que el cielo los da y envía.

FULGENCIA.

Llevaos a Esteban, señor…940

LUPERCIO.

Aunque él mismo lo suplique.

Vete, infamia de mi honor.

FULGENCIA.

Dejadme, señor, a Enrique,

que me costó más dolor.

Dejádmele, señor mío,945

porque un retrato me quede

de esa cara, talle y brío;

que éste consolarme puede,

ya que os vais con tal desvío.

[ESCENA XXIII]

(SABINO, entre con los dos niños).

SABINO.

Aquí los niños están.950

LUPERCIO.

Vente conmigo.

SABINO.

Yo iré.

FULGENCIA.

Espérate y me verán;

que verlos yo no podré,

según mis lágrimas van.

Hijos, yo soy la mujer955

del mundo más desdichada.

Vuestra madre solía ser;

ya soy madrastra culpada,

y que no os tengo de ver.

Si acaso vivís, y acaso960

sabéis por quien esto paso,

vengadme dél, hijos míos.

LUPERCIO.

¡Qué notables desvaríos

cuando en cólera me abraso!

Quítalos de ahí.

FULGENCIA.

¡Señor!965

Ángeles, besadme.

LUPERCIO.

Suelta.

FULGENCIA.

¡A mí con tanto rigor!

LUPERCIO.

Suelta, adúltera resuelta

en la infamia de mi honor.

FULGENCIA.

¡Gracias a Dios, que ya sé970

por qué es aqueste castigo!

¿Yo te he ofendido?

LUPERCIO.

Y no fué

ese lunar mal testigo

del eclipse de tu fe.

FULGENCIA.

Pues oye…

LUPERCIO.

No hay ya qué oír.975

FULGENCIA.

¿Dónde vas?

LUPERCIO.

A un monte voy.

FULGENCIA.

Allá te quiero seguir.

LUPERCIO.

Mataréte.

FULGENCIA.

Muerta estoy

No he de volver a morir.

LUPERCIO.

Vuélvete.

FULGENCIA.

Señor…

LUPERCIO.

Detente;980

que aumentará tu castigo.

FULGENCIA.

¡Hijos, hijos!

LUPERCIO.

¡Ah, insolente!

FULGENCIA.

A Dios pongo por testigo

que estoy de culpa inocente.

FIN DEL ACTO SEGUNDO

ACTO TERCERO

FIGURAS DEL TERCER ACTO

FULGENCIA, |  | dama.
LUPERCIO, |  | caballero
CELAURO, |  | gentilhombre.
OTAVIO, |  | caballero.
LEONELA, |  | hermana de CELAURO.
GERARDO, |  | padre.
SABINO, |  | su criado.
BELARDO, |  | aldeano.
FELICIO, |  | padre de BERNARDO.
PINARDO, |  | aldeano.
ORSINDO, |  | aldeano.
SIRENO, |  | aldeano.

(Bosque cercano a un pueblo).

ESCENA PRIMERA

(Entre FULGENCIA).

FULGENCIA.

Desesperados pasos,

¿dónde lleváis tan lejos de la muerte,

después de varios casos,

mi triste vida? Pues mi triste suerte,

si no la pone en medio,5

no puede hallar a tanto mal remedio.

Y tú, causa de todo,

Lupercio mío, ¿dónde vas huyendo,

sin advertir el modo

con que te van mis lágrimas siguiendo,10

que ya mis pies se quedan

atrás, pues no podrán cuando más puedan?

Cual la tigre parida

a quien el cazador los hijos lleva,

y en los hijos la vida,15

salgo furiosa de la oculta cueva,

y voy al agua adonde

entre la tierra y mar me los asconde.

Días ha que camino

por este monte en busca tuya, ingrato,20

con tanto desatino,

que de ninguna fiera me recato;

que no puede haber fiera

que iguale tu crueldad y tu carrera.

¿Dónde llevas, tirano,25

esos pedazos de mi sangre y vida,

si ya tu propia mano

no ha sido de las suyas patricida,

y en parte los desmembra,

y cual Medea por la tierra siembra[62]?30

¡Oh qué dura venganza!

¡Oh qué fiereza de hombre nunca vista!

Y más que la esperanza,

por más que a mis temores se resista,

conoce que no puedo,35

cobrar el bien de que desierta quedo.

Pues ¿qué tarda la muerte,

que no acaba una vida tan errada,

que no hay cosa que acierte,

ni alguna en que no viva lastimada?40

Y ¿en qué tendrá esperanza

quién desea su mal, y aun mal no alcanza?

¿Posible es que no pueda,

ya que el dolor no pueda, el miedo grave

desta áspera arboleda45

tanto en mis fuerzas, que mi vida acabe?

¿Quién dice que es flaqueza,

ni fue nuestra común naturaleza?

¡Ay, Dios!, ¡qué gran rüido!

¿Si fuese alguna fiera rigurosa50

como la que el vestido

de Tisbe hizo pedazos[63]?

Que no haya miedo que entre

en otra cueva que su mismo vientre.

[ESCENA II]

(Entren BELARDO[64], SIRENO, FELICIO, viejo).

BELARDO.

Par diez, que se ha de comprar55

el sayuelo[65] y la basquiña[66],

aunque se venda la viña,

o no me he de casar.

FELICIO.

No digo que no, muchacho.

Con que sea conforme al dote.60

BELARDO.

¡Oh pesar de mi capote!

Ya decís que estoy borracho.

¡Voto al sol y a treinta soles,

que han de ser los más polidos!

FELICIO.

¿Ha de irse todo en vestidos?65

¿Somos por dicha españoles[67]?

SIRENO.

Callad, Felicio, en buena hora,

dejad que su esposa vista.

FELICIO.

Que la vista y la revista;

que ya yo sé que la adora,70

y también sé que merece

la mochacha cualquier cosa;

que, a la fe, es limpia y hermosa.

SIRENO.

Pues si es eso, ¿qué os parece?

¿No es justo, pese a mi sayo,75

que se lo compre de seda?

FELICIO.

¡Ved lo que el demoño[68] enreda!

BELARDO.

Vended mi buey.

FELICIO.

¿Cuál?

BELARDO.

El bayo

FELICIO.

¡Hay tal locura! ¡El bayuelo[69]!

¿Tal alhaja has de vender80

para dar a una mujer

una basquiña y sayuelo?

BELARDO.

Pues bien, ¿es el buey persona?

¡La comparación es linda!

¿No me sirve más Locinda[70],85

que cuece, guisa y jabona?

SIRENO.

Y más si es porque te ama,

y tú la tienes amor.

BELARDO.

¡Sí, que un buey será mejor

para acostalle en la cama!90

Padre, caminad; que hoy quiero

comprar sayuelo y faldilla[71]

el mejor que halle en la vida.

FELICIO.

Tú gastas bien tu dinero.

BELARDO.

En vuestro tiempo era bien95

vestir las novias de paño.

Sabed, padre, que este año

se muda el paño también.

FELICIO.

Pues bien haces si la mudas;

que al tiempo que yo gozaba,100

la virtud vestida andaba

y las personas desnudas

Ahora, por la inquietud

con que se alteran las vidas,

van las personas vestidas,105

y desnuda la virtud.

SIRENO.

Dejaos de filosofías.

BELARDO.

Padre, padre, yo no os quiero

aquí para consejero.

FELICIO.

No llegarás a mis días.110

BELARDO.

¿Pensáis que son muchos daños?

¡Plega a las desdichas mías,

que no llegue a vuestros días

y pase de vuestros años!

SIRENO.

¡Hola!, ¿quién va por aquí? 115

FELICIO.

¡Ay, Dios! ¿y qué puede ser?

FULGENCIA.

Soy una triste mujer

que por serlo me perdí.

BELARDO.

¡Válame Dios! ¿De qué suerte?

FULGENCIA.

Un hombre que me sacó120

de mí casa, me dejó

aquí en manos de la muerte.

Robóme, y en la espesura

desta montaña quedé,

donde hasta ahora no hallé125

ni el lugar ni la ventura.

¿Cómo se llama esta aldea?

SIRENO.

La que veis es San Germán,

y por esta senda van

a Olavia y a Claridea[72].130

BELARDO.

Padre, ¿veis este vestido?

FELICIO.

Pues bien.

BELARDO.

Pues así ha de ser.

FELICIO.

¿Quiéreste echar a perder?

BELARDO.

No, padre, ya estoy perdido.

[Lleva a un lado a FULGENCIA y la habla aparte].

¿Sabréis acaso decirme,135

dueña, que Dios os mantenga

mientras vueso amante venga,

y en después hasta morir,

qué os costó la ropa y saya?

FULGENCIA.

¿Para qué queréis sabello?140

BELARDO.

No me va tan poco en ello,

cuando sabido lo haya;

porque sabed que me caso,

si no lo habéis por enojo,

y me ha venido en antojo145

vestir la novia de raso.

Este buen viejo es mi padre,

gran hombre de mi desprecio;

pero sabed que es un necio

desde el vientre de su madre.150

Diz que de paño no exceda,

que la seda viste el rey;

y yo con vender un buey,

hago una reina de seda.

Querría saber de vos155

a qué os llega saya y ropa.

FULGENCIA. (Aparte).

(Mis desdichas van en popa).

¿Qué te casas?

BELARDO.

Sí, par Dios[73].

FULGENCIA.

¿Sabéis qué es el casamiento?

BELARDO.

Un buen día, cena y baile,160

y aún sé que cierto fraile

dijo que era un sacramento.

Pero lo que fuere sea.

Cuando el hombre tiene amor,

nunca escoge lo mejor;165

que no hay ojos con que vea.

Ya les rogaba yo allá

que me la diesen a cata[74].

FULGENCIA.

Ropa tendrás más barata,

y en fin la tienes acá.170

BELARDO.

¿Cómo?

FULGENCIA.

Truécame el vestido

por alguno de sayal[75].

BELARDO.

Par Dios que sois liberal.

FULGENCIA.

Bien se ve en lo que he perdido.

BELARDO.

Veníos conmigo quedito,175

que os daré ropa y dinero;

que es este viejo un parlero.

FULGENCIA.

Vamos. [Aparte]. Hoy mi dicha imito.

Ya no hay temor que me rinda;

segura podré pasar.180

BELARDO.

¡Pardiobre[76]!, que ha de quedar

hecha una reina Locinda.

(Vanse los dos).

[ESCENA III]

FELICIO.

¿Fuése aquél, Sireno?

SIRENO.

Sí,

y se llevó la mujer.

FELICIO.

¡Verá el diablo!

SIRENO.

Es Locifer[77].185

FELICIO.

Así cuando mozo fuí.

Pero temo su salud;

que aunque es la dama polida,

así sola y bien vestida

arguye poca virtud.190

[ESCENA IV]

GERARDO.

¿Qué me cuentas, Sabino?

SABINO.

Lo que oyes.

GERARDO.

¡Hay tan extraño caso!

SABINO.

Yo te juro

que le han llorado bien aquestos ojos.

FELICIO.

Gerardo es éste, el dueño de la hacienda.

Retírate, Sireno, entre estos árboles:195

no nos llame baldíos, como suele.

SIRENO.

Vamos; que trae pesadumbre, y creo

que este paje chismoso le ha traído

algunas travesuras de Lupercio.

[Vanse FELICIO y SIRENO].

[ESCENA V]

GERARDO.

¿No me dirás la causa que fue origen200

de aquesta desventura?

SABINO.

Tu dureza.

GERARDO.

No te piden, Sabino, mis desdichas

que las resuelvas tanto.

SABINO.

Pues advierte…

GERARDO.

Prosigue las[78] de mi muerte.

SABINO.

Después de aquesta aldea205

pasó Lupercio a la corte,

trocando en galas de hidalgo

las abarcas y el capote,

sacó el talle de la funda

más gallardo, airoso y noble210

que jamás tuvo mancebo

de cuanto tiene el Piamonte[79].

Pusieron en él los ojos

muchas damas; pero vióse

que el amor es accidente,215

y que es gusto el que se escoge.

De todas amó a Fulgencia,

que era a su gusto conforme;

que parece, a ser posible,

que las almas se conocen.220

Mujer hermosa en extremo,

y bien nacida, aunque pobre,

secreta en sus libertades,

y astuta en sus condiciones.

Desde el día que Lupercio225

comenzó a decille amores,

nació Lucrecia[80] otra vez,

otra Porcia y Penelope.

Comenzaron a quererse,

creciendo amor desde entonces,230

tanto, que en edad de niño

fue gigante en sus pasiones[81].

Diez veces dio vuelta Febo,

o discurrieron diez soles

del Aries al Pez, y fueron235

las lunas diez veces doce[82]

mientras preso amor le tiene;

que dicen que cuando coge,

abre una puerta de cera,

y cierra cuatro de bronce.240

Nacieron de aqueste trato

dos niños como unas flores;

llámanse Esteban y Enrique:

permita Dios que se logren.

Lupercio, viendo a los ojos245

sus hijos y obligaciones,

ellos dos y dos mil ellas,

quiere que la deuda cobren.

Casóse con gran secreto,

y cree que corresponde250

esto a ser noble y cristiano,

y lo contrario se opone.

GERARDO.

¿Qué se casó?

SABINO.

No lo dudes.

GERARDO.

Dime lo demás.

SABINO.

Casóse,

y vivía más contento,255

libre de tantos temores;

pero como a las espaldas

del bien siempre el mal se esconde,

y el oro de la fortuna

se gasta, y descubre el cobre.260

comenzó un infame amigo

a traellos desconformes,

de manera que a Lupercio

le dijo dos mil traiciones

La última fue de suerte,265

que el triste una triste noche

tomó sus hijos, y fuése

por lo oculto deste monte.

Siguióle la triste dama;

mas no es posible que cobre270

sus hijos ni su esperanza,

ni ellos vuelvan ni ella tome.

Yo, que los iba siguiendo,

perdilos junto a la torre

que esta montaña atalaya,275

dando suspiros y voces,

donde creo que ella ha muerto

por la maldad de aquel hombre,

y que Lupercio y sus hijos…

¿Lloras?

GERARDO.

¿No quieres que llore?280

Parte, Sabino, otra vez;

llama mi gente y pastores,

lleva toda aquesta aldea

si no quieres que me arroje

desta peña en este río,285

que de mis lágrimas corre:

ten lástima que estas canas

el suelo que yerba adornen.

¡Ay mis hijos!

SABINO.

Quiera el cielo

que los halle, y tú los goces.290

(Vase SABINO).

GERARDO.

¡Cuán mal lo que dél está

quieren impedir los hombres!

Como la fortuna es vidrio,

cuanto más luce se rompe.

¡Ay, Lupercio! ¡Ay, hijo mío!295

Pues te llamo y no respondes,

ni habrá bien que no me falte,

ni habrá mal que no me sobre.

[ESCENA VI]

(FULGENCIA, entra, en traje de serrana).

FULGENCIA. (Sin ver a GERARDO).

Si a la desdicha valiera,

como la que yo he tenido,300

mudar el traje y vestido

para que no conociera,

¡cuán libre della quedara

de la manera que voy,

pues apenas de quien soy305

sola una parte declara!

Troqué el vestido… ¡Ay de mi,

que hablaba sin ver que había

quien escucharme podía!

¡Jesús! ¡Cortesano aquí!310

Pero éste debe de ser

el señor de aquesta hacienda;

aún no sé si hablarle emprenda.

GERARDO.

¿Quién sois, hija?

FULGENCIA.

Una mujer.

GERARDO.

¿Qué buscáis?

FULGENCIA.

Dueño, señor;315

y que he perdido el que tenía,

quizá porque le servía

con tal cuidado y amor.

Si vivís en esta aldea,

servíos de mi persona,320

que mi desdicha me abona

para que fiadora sea;

Que si me desamparáis,

según mi tristeza es fuerte,

luego me daré la muerte.325

GERARDO.

¡Ay, hija! ¿Tan triste estáis?

FULGENCIA.

No tengo igual en el mundo.

GERARDO.

Por triste quiero acogeros,

por consolarme de veros

triste en mi dolor profundo.330

FULGENCIA.

Luego ¿tristes estáis?

GERARDO.

Estoy

perdiendo a gran priesa el seso,

del daño de un mal suceso.

FULGENCIA.

Sin duda a mi centro voy.

¿Qué daño os ha sucedido?335

GERARDO.

He perdido un hijo honrado,

por no haberle yo estimado

o no haberle merecido.

Y porque Dios me depare

lo que perdí, estoy contento340

de daros acogimiento.

FULGENCIA.

Él os lo traiga y ampare.

¿Es muy pequeño?

GERARDO.

Es ya hombre.

FULGENCIA.

¿Cómo se pudo perder?

GERARDO.

Por una mala mujer345

que tiemblo en decir su nombre.

FULGENCIA.

¿Era en aqueste lugar?

GERARDO.

No, hija; en la villa fue,

adonde yo le embarqué

para perderle en la mar,350

Que si aquí en aquesta sierra,

adonde yo le he criado,

le hubiera siempre guardado,

menos peligros encierra.

FULGENCIA.

¿Cómo, señor, se llamaba?355

GERARDO.

Lupercio.

FULGENCIA.

¡Válame Dios!

GERARDO.

Hija, ¿conocéisle vos?

FULGENCIA.

Si, señor, con él estaba.

GERARDO.

¿Cómo?

FULGENCIA.

Servíle diez años

allí en casa de Fulgencia,360

y eso lloro en mi conciencia.

¡Ay, ay!

GERARDO.

¡Sucesos extraños!

¿Que le servistes?

FULGENCIA.

¿Pues no?

GERARDO.

Diz que se casó con ella.

FULGENCIA.

Merecíaselo ella.365

GERARDO.

¡Ay, hija, que le engañó!

Pasan de seis mil ducados

los que de renta tenía.

Pero, contadme, hija mía,

sucesos tan desdichados.370

FULGENCIA.

De aquí a casa, señor mío

os diré cuanto ha pasado.

GERARDO.

Basta; que al cielo han llegado

los suspiros que le envío.

Sin este consuelo os llevo375

por prenda suya también.

FULGENCIA. (Aparte).

¿Que éste es padre de mi bien?

¡Oh cielo, cuánto te debo!

(Váyanse).

[ESCENA VII]

(Entre LUPERCIO).

LUPERCIO.

Ásperos montes, de tinieblas llenos

por resistir al sol con vuestras llamas,380

cuevas de lobos, y leones camas,

de sierpes, basiliscos y venenos;

Cielo, que con relámpagos y truenos

su intrincada maleza desenramas,

y por entre estos robles y retamas385

quieres herir los infernales senos;

aguas que despeñadas de la suerte,

que al llanto mío, vais por campos rasos;

que no hay estío que su yerba queme;

y por entre estos robles y retamas390

decidme, ¿dónde van tan tristes pasos?

de quien desea morir, la vida teme.

[ESCENA VIII]

BELARDO entre con el vestido de FULGENCIA).

BELARDO.

¿Hase vido igual ventura?

¿Que así me diese un vestido

tan costoso y tan polido?395

Todo este mundo es locura.

Lucinda, que sayas viste,

de aquesta seda se agrada,

y estotra, a seda enseñada,

quiere sayal pardo y triste.400

Esto ya es cosa entendida

y averiguando argumento,

y es que nadie está contento

del estado de su vida.

¡Oh, cuál se le ha de poner405

Lucinda, aunque al viejo asombre!

LUPERCIO. (Aparte).

(Quiero pedir a este hombre

si trae algo de comer).

¡Buen hombre!

BELARDO.

¡Válgame el cielo!

¿Quién sois?

LUPERCIO.

Soy un peregrino.410

No temáis, no huyáis recelo.

BELARDO. (Aparte).

¡Qué!, yo no tengo temor.

(¿Si habrá por adónde huya?).

Dígame, por vida suya,

¿es ladrón o salteador?415

LUPERCIO.

A ver aqueste vestido.

BELARDO. (Aparte).

Él me lo quiere quitar.

LUPERCIO.

¡Ay triste!

BELARDO.

No hay que mirar;

que en verdad que está polido.

Y que para no mentir,420

para una novia se ha hecho;

mas viénele un poco estrecho,

y llévolo a hacer abrir.

LUPERCIO.

¿Quién te dio, villano, infame,

este vestido?

BELARDO.

¡Ay, Señor!425

Piedad.

LUPERCIO.

¿Qué piedad, traidor,

sin que tu sangre derrame?

¿Qué se ha hecho la mujer

a quien desnudaste?

BELARDO.

¡Ay triste!

LUPERCIO.

Di presto lo que la hiciste.430

BELARDO.

¿Debímela de comer?

LUPERCIO.

Di presto o aquesta espada

te hará otra lengua en el pecho.

BELARDO.

Ni la desnudé, ni he hecho

cosa en que fuese agraviada.435

LUPERCIO.

Pues ¿cómo hubiste el vestido?

BELARDO.

Señor, un novillero overo[83],

celoso, insufrible y fiero,

y de mi ganado huido,

la mató en esta sendeja[84],440

y dos pastores y yo,

luego al punto que espiró,

la lavamos a la igleja[85]

y a mí me cupo del hato[86]

esto que veis.

LUPERCIO.

¡Que un novillo445

la ha muerto!

BELARDO.

Entre esto tomillo

la dio la vuelta del gato[87];

y aún en verdad que discierno

distintamente su mal;

que quí ha de estar la señal450

por donde le metió el cuerno.

LUPERCIO.

Suelta, ¡maldígate Dios!,

villano, vil, ignorante,

o quítate de delante,

porque haré, si me replicas,455

lo que Hércules cuando Licas

de Deyanira su esposa

la camisa ponzoñosa

le trujo y le dio en presente[88].

BELARDO.

Yo me iré tan brevemente,460

que su merced no lo vea.

(Aparte).

¿Qué para tan poco sea,

que así me deje engañar?

¿Qué éste se me ha de quedar

con mi vestido? ¡Hay tal cosa!465

¿Qué hará mi Lucinda hermosa?

Bañará en agua el jardín,

rosa, clavel y jazmín,

de su rostro celestial.

LUPERCIO.

¿Hay pena y desdicha igual470

como lo que miro y toco?

BELARDO.

Basta, que éste, haciendo el loco,

se queda con el vestido.

LUPERCIO.

Villano, ¿que no eres ido?

BELARDO.

Esperad; que voy por gente.475

(Vase BELARDO).

[ESCENA IX]

LUPERCIO.

Trae diez, trae doce, trae veinte,

trae mil, trae el mundo todo,

porque ya yo estoy de modo

que no tengo que temer.

¡Triste! ¿Qué habemos de hacer,480

muerta aquella que solía

ser alma por quien vivía

este espíritu cansado?

Que aunque es verdad que afrentado

di en venirme como loco,485

no la he querido tan poco,

que aunque me agravia la olvide.

¡Oh cielos!, venganza pide

la muerte de mi Fulgencia:

por eso dadme paciencia,490

o quitadme el sentido.

Toro feroz y sangriento,

que mueras corrido en coso,

¿cómo mataste celoso

a quien yo no di la muerte,495

siendo celo más fuerte,

y el dueño de aquella ofensa?

¡Plega a Dios que en recompensa,

de tu contrario vencido,

bramando vayas huido500

entre esta ciega espesura!

¡Plega a Dios que la figura

en que eres sigilo del cielo,

caiga de su esfera al suelo,

y mil pedazos te haga[89]!505

¿Qué habrá que me satisfaga,

cielos, Fulgencia perdida?

¿Para qué quiero la vida?

¿Hay alguno que la quiera?

¿No hay un áspid, un fiera?510

Mas ¿por qué me desespero?

¿No me agravió? Pues ¿qué quiero?

¿Qué pretendo? ¿Qué me mata?

¿No fue a mis obras ingrata?

Pues ¿qué su muerte lamento?515

Mas ¡ay!, que sin fundamento

di crédito a un falso amigo,

y sin parte y sin testigo

quise pronunciar sentencia

contra la humilde Fulgencia520

porque no pudo agraviarme

la que sólo por buscarme

perdió la vida y la fama.

Parece que aquesta rama

con sus brazos me convida525

a que me quite la vida

arrojando un lazo en ella.

Perdí mi Fulgencia bella,

perdí juntamente el alma.

Pero ¿qué Vitoria y palma530

saco deste mal consejo,

si mis tristes hijos dejo

en esta cueva escondidos,

adonde serán comidos

de algún oso o tigre fiero,535

o si aquí me desespero,

la hambre podrá matallos?

Mejor será sustentallos

de aquestas silvestres frutas,

y del agua destas grutas,540

áspera, fría y salobre,

pasando esta vida pobre

en penitencia que abone

el haber muerto a Fulgencia,

si puede haber penitencia545

que mi delito perdone.

[ESCENA X]

(Entren BERNARDO, FELICIO, SIRENO, ORSINDO, PINARDO).

BELARDO.

Digo que me le quitó,

y que con él se me va.

SIRENO.

¿No sabremos dónde está?

BELARDO.

Entre estas ramas quedó.550

ORSINDO.

Estos espesos castaños

un ejército cubrieran.

LUPERCIO. (Aparte).

Estos villanos se alteran

para aumento de mis daños.

Quiero del monte salir555

con mis hijos al aldea;

que ellos son causa que sea

hoy mi enemigo el morir;

que si hijos no tuviera,

que son del alma pedazos,560

o los matara en mis brazos,

o entre sus brazos muriera,

(Váyase LUPERCIO).

[ESCENA XI]

PINARDO.

¡Pardiez, Orsindo! si él era

salteador, no andaba a solas.

Ya que bandera enarbolas,565

forme escuadrón tu bandera:

no quede mozo ninguno

en San Germán que no venga.

FELICIO.

Como desto aviso tenga,

no creo que falte alguno.570

Vendrá Peloro, Salicio,

Nemoroso, Alfesibeo,

Felipardo, Rosileo,

Pánfilo, Ergasto y Claricio[90],

que cada cual por el cuerno575

derriba al suelo a un novillo.

BELARDO.

Pardiez, que me maravillo

de vuestro engaño y gobierno.

Cuando este salteador

tenga tres hombres, es todo.580

ORSINDO.

Pues andemos dese modo

todo el monte al rededor

hasta que con él topemos.

BELARDO.

Orsindo ha dicho muy bien.

¿Viene Pinardo?

PINARDO.

También585

seguidme todos.

ORSINDO.

Si haremos.

(Vanse).

[Entrada de un pueblo].

[ESCENA XII]

(Entre LUPERCIO, con sus dos hijos).

LUPERCIO.

Reliquias de aquel ángel, que ya pisa

con su dorada planta las estrellas,

mirando aqueste llano con su risa,

y los suspiros con que llego a ellas,590

no os espantéis si os traigo tan aprisa,

cubriendo de agua vuestras frentes bellas;

que no guarda mi vida más la vuestra

en fortuna tan áspera y siniestra.

Hijos, estas pequeñas caserías595

fueron de vuestro padre el nacimiento.

Aquí gocé de mis primeros días,

libre del mal que en los presentes siento.

Todas aquestas huertas eran mías,

y cuanto por aquí refresca el viento,600

pues hoja sin ser mía no se mueve,

ni oveja arroyo destos prados bebe.

Mi padre quiso que a la corte fuese

al apuntar de mi primero bozo,

y el cielo quiso que a Fulgencia viese,605

la madre vuestra y de mi honor destrozo;

y el amor quiso que a un traidor creyese,

libre y precipitado como mozo,

para perder por tan ligera cosa,

vosotros vuestra madre, y yo mi esposa610

Llamemos, pues, a ver si algún criado

de los que cuando está mi padre ausente

guardan su casa, nos da un pan prestado

o de limosna en la ocasión presente.

Cual pródigo a sus puertas he llegado;615

pero guardo ganado diferente;

que sois vosotros mis corderos tiernos,

quejosos de mis ásperos gobiernos.

¡Ah de casa! ¡Ah gente honrada!

¡Criados de buen señor!620

[ESCENA XIII]

(Adentro).

FULGENCIA.

¿Quién está ahí?

LUPERCIO.

¡Qué furor!

Puerta rica al fin cerrada.

¡Ah, señora! ¿Habrá por dicha

para dos niños y un padre,

si acaso haber sido madre625

os mueve a ver su desdicha,

algún pedazo de pan?

FULGENCIA. (Dentro).

¿Hijos decís?

LUPERCIO.

Hijos digo

de madre muerta.

FULGENCIA. (Dentro).

¡Ay, amigo!

¿Son los que con vos están?630

LUPERCIO.

Estos, mi señora, son.

(Sale FULGENCIA con un panecillo).

FULGENCIA.

¡Cielos! ¿Qué es esto que veo?

LUPERCIO.

¡Ay, Dios! ¿Si es de mi deseo

esta sombra o ilusión?

Esta ¿no es Fulgencia?, ¡cielos!635

¿Cómo en casa de mi padre?

FULGENCIA.

¡Hijos de mi alma!

LOS NIÑOS.

¡Madre!

FULGENCIA.

Suelta, traidor.

LUPERCIO.

Soltarélos

y creo que me ha pesado

que sea tu vida cierta,640

aunque creyéndote muerta

mil lágrimas he llorado.

Muerta tú, pensó mi honra

estar soberbia y altiva;

pero aquí, viéndote viva,645

vuelve a vivir mi deshonra.

Y pues con haberte visto

vuelvo a ver mi deshonor,

vanamente con mi amor

a tus maldades resisto.650

¿Tú con mi padre? ¿Tú aquí?

¿Tú viva? ¿Tú labradora?

¿Tú en mi casa? ¿Tú señora?

¿Tú darme limosna a mí?

¿Qué puede querer tu pecho655

que agora a tu gusto cuadre,

sino deshonrar al padre,

como al hijo, infame, has hecho?

Algún Sinos de su casa

a ella trujo esta joya[91],660

como el caballo de Troya,

que ya la enciende y abrasa[92].

Pues tus hijos, bien ha sido

dártelos, para que sean

los soldados que pelean,665

y de tu vientre han salido.

Da ese pan a esas arpías,

que bien será de dolor;

podrán pelear mejor,

que ha que no comen tres días;670

que yo me vuelvo, y quisiera

haber hallado la muerte

primero que hablarte y verte.

FULGENCIA.

¡Mi bien!

LUPERCIO.

Suelta.

FULGENCIA.

Espera, espera.

(Váyase LUPERCIO presto).

[ESCENA XIV]

FULGENCIA.

¿Hay entre los fieras scitas,675

caribes o lotófagos,

ni en los abarimos lagos

crueldades más inauditas[93]?

¿Hay hombre que quiera más

ni que se parezca menos?680

Dime, cifra de venenos,

¿dónde huyes?, ¿dónde vas?

Pero vete donde quieras,

cazador acobardado,

pues mis hijos he cobrado,685

como tigre en tus riberas.

Anda, aborrece a Fulgencia,

si te ha cansado su trato;

que yo te prometo, ingrato,

que vuelvas a la querencia.690

Huye, y déjame con ellos;

que ya sospecho que vas,

villano, volviendo atrás

la cabeza para vellos.

Anda, pues, que si no sabes695

quién son en esta ocasión,

las llaves del alma son:

tú volverás por las llaves.

Hijos, pues os he cobrado,

buen Lupercio en vos me quedo.700

[ESCENA XV]

(Entre GERARDO).

GERARDO.

¿Qué un perdido hallar no pueda

quien guarda tanto ganado?

¡Ay larga desdicha mía!

Tebandra, ¿qué haces aquí?

FULGENCIA.

A dar este pan salí705

a un pobre que lo pedía.

GERARDO.

¿Qué son estos niños?

FULGENCIA.

Son

sus hijos, que aquí ha dejado

por no caminar cargado.

GERARDO.

¡Qué Benjamín y Absalón[94]!710

FULGENCIA.

¿Son bonitos?

GERARDO.

Como un oro.

FULGENCIA.

A esta traza eran tus nietos.

GERARDO.

Si ellos eran tan perfectos,

mayores pérdidas lloro.

¿A qué va el padre a la corte?715

FULGENCIA.

A ver si un deudo que tiene

le socorre.

GERARDO.

A tiempo viene.

que más que a deudo le importe.

Avísame, y le daré,

por estos niños, no más,720

cincuenta escudos.

FULGENCIA.

Harás

como quien eres, a fe;

que es hombre que ha sido rico;

y de un traidor confiado,

se va triste y desterrado:725

yo por él te lo suplico.

GERARDO.

Mayores cosas, Fulgencia[95],

son las que me has de pedir.

FULGENCIA.

Y yo os tengo de servir

de hoy con más diligencia.730

GERARDO.

Hija, si no pareciere

Lupercio, quiero casarme,

porque no venga a heredarme

alguno que mal me quiere.

Y si tengo de escoger,735

yo no he menester dinero;

Mi gusto, Fulgencia, quiero,

y tú has de ser mi mujer.

FULGENCIA.

Bésoos, mi señor, las manos

por tan singular favor;740

pero fáltame valor,

y son pensamientos vanos.

GERARDO.

Fulgencia, para mis canas

esa virtud y gobierno

tienen valor casi eterno.745

FULGENCIA.

Damas habrá cortesanas

en quien hagáis elección.

GERARDO.

Fulgencia, elección he hecho;

que tu noble y casto pecho

me ha robado el corazón.750

Tú has de mandar esta hacienda;

tus hijos la heredarán.

FULGENCIA. (Aparte).

No dice mal; que aquí están.

GERARDO.

Tú serás mi amada prenda.

Voy agora a ver si hay nueva755

de aquel perdido; tú en tanto

guarda este secreto cuanto,

Fulgencia, a mi honor se debe;

que tú te verás señora

desta casa.

FULGENCIA.

Dios te guarde.760

(Váyase GERARDO).

[ESCENA XVI]

FULGENCIA.

¿Hay más fortunas que aguarde?

Mas ¿de qué me quejo agora?

Que antes me ha venido bien

para hacer un nuevo engaño;

que me ha enseñado mi daño765

a hacer engaños también.

Yo quiero decir que sí

a este viejo en lo que intenta;

que ya se me representa

que engaño a Lupercio ansí;770

que como en torno de casa

por sus hijos ha de andar,

oirá a todos publicar

cómo su padre se casa;

y sabiendo que es conmigo,775

ha de entrar por estas puertas,

donde las del alma abiertas

acojan su dulce amigo.

Vamos para que lo emprenda,

hijos, y tened consuelo;780

que ya dice vuestro abuelo

que habéis de heredar su hacienda.

(Váyanse).

[Bosque].

[ESCENA XVII]

(Entren SIRENO, FELICIO, PINARDO, con CELAURO, herido, como si le ayudaran y BELARDO con la espada).

FELICIO.

Tened ánimo.

CELAURO.

No puedo;

que es esta herida mortal,

y la causa de mi mal785

la que me da mayor miedo.

Tengo a Dios muy ofendido;

y así, para el mal que siento

os tomo por instrumento.

BELARDO.

Dad acá luego el vestido.790

CELAURO.

¿Qué vestido?

BELARDO.

El que hoy aquí,

ruin hombre, me habéis tomado.

CELAURO.

En este punto he llegado

de la ciudad.

SIRENO.

¡Eso sí!

Estáis cercano a la muerte,795

¿y negáis lo que es verdad?

CELAURO.

Tened, pastores, piedad

de mi mal áspero y fuerte.

Mirad que es grande rigor;

acabadme de matar.800

BELARDO.

Luego ¿queréis negar

que no sois el salteador?

CELAURO.

¿Yo salteador?

BELARDO.

El que agora

un vestido me ha robado.

CELAURO.

Soy un caballero honrado,805

que en la ciudad vive y mora;

que en busca de una mujer

voy por el mundo perdido.

BELARDO.

Dad acá luego el vestido.

FELICIO.

Que te engañes puede ser.810

Mira bien, hijo Belardo,

si es él quien te lo tomó.

BELARDO.

¡Voto al sol, que me quitó

hasta el capotillo pardo!

CELAURO.

Mira, hermano, que te engañas;815

que soy caballero noble.

BELARDO.

¡Oh!, que os cuelguen de ese roble

para que perdáis las mañas.

PINARDO.

Tú, ¿no sabes bien que es él?

BELARDO.

Como que vos sois Pinardo.820

PINARDO.

Pues ¿qué aguardáis o qué aguardo?

Muestra, Sireno, el cordel.

FELICIO.

No le ahorquéis, por vida mía,

sino atalde en esa rama.

BELARDO.

Perro, salteador de fama,825

hoy es de tu muerte el día.

Aquí atado quedarás,

donde fieras o hambre fiera

te han de acabar.

SIRENO.

¡Qué no quiera[96]

darte el vestido!

BELARDO.

No hay más.830

¡Voto a mi vida. Sireno,

que le ha de comer un lobo!

(Átenle a un árbol).

PINARDO.

Aquí pagaréis el robo,

salteador de engaños lleno.

FELICIO.

Harto mejor os sería835

decir adónde tenéis

el vestido.

BELARDO.

Aquí estaréis,

ladrón.

CELAURO.

¡Ay desdicha mía!

SIRENO.

Vámonos luego al aldea,

y contémoslo a nueso[97] amo.840

FELICIO.

Camina, pues.

BELARDO.

Ese ramo

quiero que tu horca sea.

PINARDO.

Pardiobre, con ella alinda.

SIRENO.

Y aún poco castigo ha sido.

A él le mata el vestido,845

y a mí el amor de Lucinda.

(Váyanse, dejándole atado).

[ESCENA XVIII]

CELAURO.

Fábricas de la tierra, polvo, nada,

vano mortal, caduco fundamento,

esperanzas de viento, que en el viento

paráis al fin, en fin de la jornada.850

Máquina de soberbia levantada

en las [alas] del loco pensamiento,

razón dormida, ciego entendimiento,

señora voluntad desenfrenada;

Ícaro corazón, Faetonte pecho[98],855

que cara a cara el sol miró la suya,

hoy nuestro laberinto se ha deshecho.

¡Oh, justo Juez!, ¡quién mirará la tuya!

Ya de la muerte llega el paso estrecho.

Piedad, Señor; que no hay adónde huya.860

[ESCENA XIX]

(Entre LUPERCIO, [sin ver a CELAURO]).

LUPERCIO.

¿Qué sirve huir de lo que voy siguiendo?

¿Por qué aborrezco lo que más adoro?

¿Qué me finjo contento cuando lloro?

Y ¿por qué sano si me estoy muriendo?

¿Por qué, si soy culpado, reprehendo?865

Si pobre soy ¿por qué desprecio el oro,

busco mi honor, y pierdo mi decoro,

y si vencido estoy, vencer pretendo?

¿Por qué de lo que busco más me alejo,

y huyo de gozarlo si lo toco?870

Y si sé que es mi bien, ¿por qué me engaño?

Y si lo tengo ya, ¿por qué lo dejo?

Debe de ser porque el amor es loco,

y cansado del bien procura el daño.

CELAURO.

¡Ah, caballero!

LUPERCIO.

¿Quién se queja?

CELAURO.

Un hombre875

casi en el mortal tránsito.

LUPERCIO.

¡Oh qué lástima!

¡Válgame Dios!, ¿qué esto?

CELAURO.

¡Cielo santo!

¿Es Lupercio?

LUPERCIO.

¿Es Celauro?

CELAURO.

Soy el mismo.

LUPERCIO.

Abrázame, querido hermano mío,

y dime la ocasión de tu desdicha.880

CELAURO.

Desvíate de mí.

LUPERCIO.

¿Por qué Celauro?

¿Qué tienes tú para que yo me aparte?

Aguarda, amigo, y con aqueste lienzo

te limpiaré la sangre.

CELAURO.

No la limpies

si no quieres beberla, aunque es más justo885

que te vengues de mí con ir corriendo

desde mi boca hasta tus pies

LUPERCIO. (Desátale).

(Desátale).

¿Qué dices?

¿He sido por ventura yo la causa

destas heridas por buscarme?

CELAURO.

El cielo

quiere que tenga vida hasta que sepas890

cómo por causa tuya me castiga.

LUPERCIO.

¡Por causa mía!

CELAURO.

Escucha atentamente;

que quiere Dios que la verdad te cuente.

Sin saber que era tu esposa

la desdichada Fulgencia,895

en ella puse los ojos,

y el corazón puse en ella.

Descubríle mis deseos;

pero su honrada vergüenza

me arrojó de sí más fácil900

que el arco arroja las flechas.

Yo, con la de amor herido,

con celos quise vencerla,

llevándote a hablar la dama,

que fue mi hermana Leonela.905

Hice que te oyese y viese;

pero puse al fuego leña,

volviéndose contra mí

las mismas armas secretas.

Después fingí lo que sabes,910

Lupercio, de Otavio y de ella;

Otavio, que de mi hermana

goza, y merece sus prendas.

Porque en su vida la vio;

que de la carta las señas915

mi hermana me las contaba,

que fue quien durmió con ella.

Cuando vi que te seguía

por estos bosques y peñas,

vine tras ella, pensando920

hacer a Fulgencia fuerza,

Pero en lo bajo que cubren

retamas, brezos y adelfas,

me toparon seis villanos,

dijera mejor seis fieras,925

y pidiéndome un vestido,

con cayados y con piedras,

llamándome salteador,

me han puesto desta manera.

LUPERCIO.

¡Ay de mí triste! Celauro,930

¿Qué es posible que tú seas

la causa desta desdicha

y la ocasión de las nuestras?

¿Que tú me hiciste el engaño

que tanta pena me cuesta?935

CELAURO.

Yo soy, Lupercio piadoso;

y así mi maldad te ruega

desnudes aquesa espada

y me atravieses con ella,

para que muerto a tus manos,940

tú mismo vengues tu ofensa.

LUPERCIO.

Celauro, yo no soy hombre

de los que en muertos se vengan,

sino de los que perdonan

a quien su maldad confiesa.945

Tú has buscado mi deshonra;

y yo tu muerte, aunque fuera

mejor excusarla, causo.

CELAURO.

¿Tú mi muerte? ¡Oh gloria inmensa!

¿Cómo, señor? ¿Cómo, amigo?950

Para que salga contenta

el alma que te ha ofendido

en ver que a tus manos muera.

LUPERCIO.

Ese vestido, Celauro,

fue de la triste Fulgencia,955

que le llevaba a la villa

un villano de esa aldea.

Quitésele yo, pensando

consolarme con sus prendas,

y él ha juntado esta gente,960

hijos deste monte y sierra,

que teniéndote por mí,

te han dado muerte.

CELAURO.

Yo era,

Lupercio, el que merecía.

la muerte que ya se acerca,965

y pues lo permite Dios,

llévame adonde merezca

decirle esta culpa y otras.

LUPERCIO.

Ven, que mis hombros te llevan.

Dios sabe con qué piedad970

soy de tu desdicha Eneas[99].

CELAURO.

Eres noble; aún no conoces

la carga infame que llevas.

[ESCENA XX]

(Entren LEONELA y OTAVIO, de camino, y GERARDO).

GERARDO.

De que honréis aquesta casa

estoy contento en extremo.975

OTAVIO.

Antes enojarla temo

viendo lo que en ella pasa;

que me han dicho que os casáis,

y estará ocupada toda.

GERARDO.

Antes la casa y la boda980

en esta ocasión honráis.

Porque según es secreta,

hacer padrinos quería

a los que en mi casería

está mi hacienda sujeta,985

que son dos viejos honrados;

pero, pues habéis venido,

seréis padrinos, que ha sido

ventura de mis cuidados.

Y pues sólo vais a ver990

de vuestra hacienda el agravio

o el aumento, amigo Otavio,

con vuestra hermosa mujer

deteneos aquí dos días.

OTAVIO.

¿Qué dices, Leonela?

LEONELA.

Digo995

que obedecer tal amigo

son honras vuestras y mías.

Apadrinemos su boda.

GERARDO.

¡Hola!, sacadnos asientos.

[ESCENA XXI]

(Entre FULGENCIA)

FULGENCIA. (Aparte).

¡Con qué extraños pensamientos1000

este engaño se acomoda!

LEONELA.

¿Es la novia?

FULGENCIA.

Soy, señora,

vuestra esclava.

OTAVIO.

¡Gran presencia!

LEONELA.

¡Fulgencia, amiga Fulgencia!

FULGENCIA. [Aparte a LEONELA].

Calla, mi Leonela, agora,1005

y advierte al oído…

LEONELA.

Di.

OTAVIO.

A fé que es la novia hermosa.

GERARDO.

Sentaos, mi querida esposa,

y sentaos vos junto a mí.

[ESCENA XXII]

(Sentados los cuatro, entre PINARDO).

PINARDO.

Par Dios, nuesamo, que me pesa mucho.1010

de traeros acá tan tristes nuevas,

y en día de tan alto regocijo.

GERARDO.

¿Qué nueva dices?

PINARDO.

Que Lupercio es muerto

a manos de unos fieros labradores,

que por salteador en este monte1015

le mataron con palos y con piedras,

y un hombre hasta lugar le trujo en hombros.

GERARDO.

¡Mísero yo!, ¿qué escucho?

FULGENCIA.

¡Oh triste nueva!

Afuera fingimientos y disfraces,

afuera enredos, ¡ay de ti, Fulgencia!1020

Fulgencia soy, Lupercio fue mi esposo;

muerto Lupercio, ya Fulgencia es muerta.

Gerardo, ingrato padre de mi gloria,

esos niños que veis son nietos tuyos;

mira por ellos, sírveles de padre1025

más noble que los has sido de Lupercio,

en tanto que el cuchillo deste estuche

pase este pecho y abre puerta al alma.

GERARDO.

Tenelda[100], amigos. Gente de mi hacienda,

salid todos aquí, tenelda todos.1030

[ESCENA XXIII]

(Salgan pastores).

GERARDO.

Hija, ya que falta mi Lupercio,

no pierda yo tu alegre compañía.

Serás mi hija, heredarás mi hacienda;

tus hijos son mis nietos.

OTAVIO.

¡Hay desdicha

que con ésta, Leonela, se compare!1035

¡Ah, señora Fulgencia!

LEONELA.

¡Ah, mi Fulgencia!

FULGENCIA.

Dejadme, perros; que Lupercio es muerto.

Furia soy, ya no soy Fulgencia; afuera.

GERARDO.

¡Hija de mis entrañas!, no te mates.

[ESCENA XXIV]

(SABINO, entra).

SABINO.

Albricias, mi señor.

GERARDO.

¡Oh, mi Sabino!1040

¿Qué albricias puede haber, Lupercio muerto?

SABINO.

Lupercio vive y viene a toda prisa,

a remediar la culpa que cometes

en que con su mujer quieres casarte.

GERARDO.

¡Lupercio vive!

FULGENCIA.

¡Ay, Dios!

SABINO.

Lupercio vive;1045

que el herido es Celauro, y le han curado,

y no son las heridas de peligro.

LEONELA.

¡Celauro herido! ¡Ay triste!, que es mi hermano.

SABINO.

No tengáis pena; que no son heridas

de peligro, cual digo.

OTAVIO.

A verle vamos.1050

SABINO.

Esperad; que traerle a casa quieren.

[ESCENA XXV]

(Entre LUPERCIO, desatinado).

LUPERCIO.

Si no fueras, padre ingrato,

mi padre, en esta ocasión

tomara satisfacción

de la maldad de tu trato.1055

¿En qué ley cristiana o mora

se usa que pueda ser

casarte con mi mujer,

como lo intentas ahora?

GERARDO.

¡Hijo mío!

FULGENCIA.

¡Esposo amado!1060

Desvía falsa, engañosa

fué esta boda fabulosa

para darte algún cuidado.

Tu padre, con inorancia,

y yo por traerte aquí,1065

lo habemos trazado así;

que no hay cosa de importancia.

GERARDO.

Desta manera, ¿yo soy

el engañado?

FULGENCIA.

Es forzoso.

GERARDO.

Pues quiero ser el quejoso;1070

que al fin de los dos lo estoy.

FULGENCIA.

No harás; que los dos aquí

nos echamos a tus pies

para que perdón nos des.

GERARDO.

¡A un viejo engañar ansí!1075

LUPERCIO.

Ea, señor; que aquí es justo

adviertas si justo ha sido

que haya a Fulgencia querido.

GERARDO.

Hoy alabo tu buen gusto.

Tu disculpa y mi perdón1080

llegan juntos, y las nuevas

de tu vida.

LUPERCIO. [A LEONELA].

Que me debas

la de tu hermano es razón.

Yo te contaré el suceso.

LEONELA.

Estoy, Lupercio, sin mí.1085

[ESCENA XXVI]

(FELICIO, con los niños].

FELICIO.

Los niños están aquí.

LUPERCIO.

¡Oh, mi Enrique!, dadme un beso.

GERARDO.

Suelta, que éstos ya no son

tus hijos.

LUPERCIO.

¿Pues cúyos?

GERARDO.

Míos,

porque no aprendan tus bríos.1090

LUPERCIO.

Echales tu bendición.

GERARDO.

Desde agora los señalo

mil ducados de alimentos,

y a vos por los fingimientos,

dos mil, sin algún regalo.1095

Doy quinientos a Sabino,

con mi criada Armelinda.

FELICIO.

¿Y a Belardo con Lucinda?

GERARDO.

De la boda el pan y el vino;

que hoy es día en que restauro1100

mis hijos.

FULGENCIA.

Todos te alaban.

Aquí, Senado[101], se acaban

LOS EMBUSTES DE CELAURO

JUICIOS SOBRE EL TEATRO DE LOPE DE VEGA Y ESPECIALMENTE SOBRE «LOS EMBUSTES DE CELAURO»

“…Notable por los caracteres de los personajes es Los enredos de Celauro, llenos de vida y de ingenio y de situaciones dramáticas de gran efecto”.

Schack, Historia de la Literatura dramática en España tomo III, pág. 135.

“Si el interés fuera el único mérito que una crítica juiciosa debe buscar en una acción dramática, la comedia Los enredos de Celauro sería ciertamente un modelo de arte; pero lejos de serlo, sólo la presentamos… como una prueba más… de la insuficiencia del genio para alcanzar el verdadero mérito, cuando no tiene más norma que el capricho de una imaginación rica y vagabunda, ni busca más recompensa que los aplausos de una efímera popularidad. No menos admiración que dolor causa ver cómo derrochaban (permítasenos esta expresión, que, aunque vulgar, manifiesta exactamente nuestra idea) su prodigioso talento nuestros antiguos escritores dramáticos; pero entre todos los que tenían un grande y verdadero talento que derrochar, y que lo derrochaban en efecto sin tino ni mesura, ninguno lo hizo con tan lastimosa prodigalidad como Lope de Vega. Nada le costaba a su admirable genio inventar una excelente acción dramática; pero no parece sino que se complacía en deslucir y afear él mismo sus bellas creaciones. Y esto, salvo alguna excepción, rarísima por desgracia, lo mismo en sus composiciones serias y de grande importancia que en los más insignificantes juguetes de su pluma.

La comedia Los enredos de Celauro, intensa desde su primera escena hasta la última, tiene caracteres delineados de mano maestra y perfectamente sostenidos, pero hay un desbarajuste tal en el plan y en la sucesión de las escenas, que más que partes de una comedia parecen cuadros de una linterna mágica las varias situaciones, que sin dar un momento de tregua a la atención del espectador, se deslizan ante sus ojos como las figurillas negras sobre fondo blanco en una representación de sombras chinescas.

De la inaudita rapidez con que sin duda fue escrita esta comedia, lo mismo que la mayor parte de las de su autor, provienen los muchos defectos de lenguaje que deslucen su, por lo general, bellísima versificación. Muchas escenas pudiéramos citar, sin embargo, no menos notables por la pureza de su dicción que por sus bellos versos; pero en obsequio a la brevedad, nos limitaremos a hacer especial mención de la escena XVI del acto I, que es una de las más bellas del drama”.

Ochoa, Prólogo a su edic. de Los embustes de Celauro…

“Poeta nacional, Lope nos da la imagen más ricamente espontánea del tono moral de España. Cervantes, Calderón nos dan interpretaciones opuestas, por otra parte, a sus tendencias; Lope no es más que vibración de simpatía. Solamente Goya, en otro terreno, podría ser el preferido; Goya, del cual ignora Lope sus misteriosas visiones nocturnas.

Un poco de Goethe, mucho de Goya. Pero es un reino donde Lope, lejos de ser definido por comparación, debe venir a ser un término de referencia de sí mismo: esto es, de la imaginación.

Imaginación que es sinónimo de gloriosa vitalidad. No inventiva sin ritmo interno, al modo de un Dumas, sino radiante siempre del esplendor de lo concreto. Ningún poeta ha sido invadido íntimamente de más visiones ni de más músicas evocadoras, que reclaman imperiosamente expresarse en un lenguaje opulento y precipitado”.

Carayon, Lope de Vega, pág. 88.

“Lope de Vega tiene viva, ardiente y exuberante la fantasía que absorbe en el encanto de una sola visión toda la realidad que ve transcurrir en el movimiento perpetuo de la acción. En su espíritu romántico que sentía la fascinación de la aventura lanzada hacia lo imprevisto de la vida exaltada con la alegría, con la lucha, con el amor, con los sentimientos divinamente bellos y audaces, todo se matizaba de ardor caballeresco, de exuberancia aventurera y pasional y de aquella plenitud de luces que manda extraños reflejos de las armas, de las perlas y de las coronas”.

Guerrieri Crocetti, G. B. Giraldi ed il pensiero critico del sec XVI, pág. 456.

“Como esquema formal y estructura se toman hoy las comedias de Lope a modo de un pétreo armazón que se resquebraja y en cuyas hendiduras y resquicios aparecen las más frescas, las más deliciosas, las más exuberantes flores de la campiña popular y del jardín literario. Habría que reunirlas en ramos. No se deberían llevar a la escena dramas aislados, sino escenas seleccionadas, y en vez de una obra, representar un florilegio. Habla, pues aquí cada instante por sí mismo. No debiera permitirse que Lope siguiera prisionero de su patrón dramático. ¿Hasta cuándo se le va a dejar, con su escasez de tiempo, sus apuros y desatinos tal como se vio obligado, día por día, a imaginar y componer nuevas obras? Concédasele ya el reposo y el recogimiento que otros grandes dramaturgos, como Shakespeare y Racine, se tomaron en vida. No sigamos creyendo que Lope era incapaz de tal reflexión y de hondo conocimiento del mundo y de íntima visión, que carecía de inclinación y de dote para ello ya sólo por el hecho de no haber sabido adaptarse en el ejercicio público de su profesión y —como mancebo, galán, padre de familia, soldado secretario, viudo y sacerdote— haber seguido, sin cesar, escribiendo comedias ¡Como si de la sabiduría de la vida y la reflexión con que supo dotar a tantas grandes y vigorosas figuras de su escena no hubiese quedado nada para él y no hubiese coloreado la menor adherencia su propia persona! ¿De quién, sino de él mismo, iba a proceder esa áurea sabiduría de la vida, que por tan múltiple modo nos recuerda a Goethe?”

Sólo es comedia todo, ciertamente, y juego poético, mas cuando el juego se convierte en auténtica poesía, adquiere su grave, su honda y eterna significación.

… Si todo este arte escénico produce el efecto de un sueño febril, se transmite un pulsar prepotente y tumultuoso —recio gozar del mundo, impulso de vigencia y agudizado deleite de los sentidos—, va todo ello, sin embargo, acompañado de un vigilante y tácito sentido de tránsito y de fin. Dejamos la comedia con un cierto aturdimiento y a la vez con la firme decisión del viajero que después de un trago de buen vino, salta fortalecido sobre el corcel y cabalga rostro a la ventura de la vida ignota. Lope no educa, da alas. ¿Cómo no iba a encontrar el pesado y desgarrado pueblo de los alemanes alegría y consuelo en este genio de la ligereza? No alza su vuelo con la trágica insolencia del individuo, sino asistido felizmente por la comunión con su pueblo y con su fe. Al igual que Nietzsche —que había perdido, ciertamente, la confianza y el consuelo de la comunidad— es este Fénix español vencedor del espíritu de la pesantez, y las palabras del Zarathustra de Nietzsche pueden, por ello, servir de justificación íntima al crear incontenido de Lope: “Crear…, he aquí la gran redención del dolor y el alivio de la vida”.

Vossler, Lope de Vega y su tiempo, pág. 336.

TEMAS DE TRABAJO ESCOLAR

1. —Hágase un resumen crítico de la época y del ambiente en

que se escribieron Los embustes de Celauro.

2. —¿Qué diferencia y afinidades hay entre la vida de la época de los Austrias reflejada en la comedia y la actual?

3. —Fórmense dos pequeños vocabularios de las palabras cultas y populares más notables del texto.

4. —¿Cuáles y cómo son los distintos aspectos de la versificación de la comedia?

5. —¿En qué consiste el arte de Lope para valorar lo cotidiano?

6. —Reunir y comentar las opiniones que se dan en la comedia sobre el amor y los celos.

7. —¿Qué puntos de contacto hay entre Lope de Vega y Belardo y Micaela de Luján y Lucinda a través de los personajes de la comedia?

8. —Recójanse y coméntense las alusiones geográficas que hay en la comedia.

9. —Hágase un resumen comentado de las alusiones mitológicas que hace Lope en esta obra.

10. —¿Qué juicio merece la conducta de Celauro?

Notas

[1] Véanse más adelante los datos en que me fundo para determinar esta fecha. <<

[2] Por cierto que aquí aparece —como en otros casos y citas— con el título de Los enredos de Celauro, pero la identificación no ofrece dudas.

No me parece, en cambio, posible la identificación, que apunta Juliá Martínez —utilizando datos aportados por Francisco de B. San Román— de esta comedia con Los enredos premiados, vendida al cómico Riquelme por Juan de Nebera Vergara en Toledo, en 22 de febrero de 1606, cuyo título no concierta en modo alguno con el contenido de ésta; ni con Los enredos de Laura, representada en la misma ciudad por la compañía de Pedro Valdés en 1614, porque además de estar en el caso de la anterior, pudiera ser La inocente Laura, del mismo Fénix. <<

[3] Escenas II, VIII, X, XI XVII. <<

[4] Acto tercero, escena II. <<

[5] Nació probablemente en Espinosa de los Monteros, en las montañas de Burgos y casó con Diego Díaz, actor también, que en 1596, se fué a Perú. Dotada Micaela de Luján de una maravillosa belleza, sus dorados cabellos, sus ojos azules y la blancura fina de su tez, inspiraron a Lope, además de un intenso amor, magníficos versos de sus obras, y el dominio suyo del arte escénico, alabanzas cálidas, hasta el resentido y descontentadizo Suárez de Figueroa. <<

[6] Vida de Lope de Vega, por Joaquín de Entrambasaguas. Barcelona, «Labor», 1936 (Col. «Pro Exclesia et Patria». Tomo XI), páginas 169 a 171 y 175 a 178. <<

[7] Obra citada, págs. 139-140. <<

[8] Dedúcese de unos versos del acto III, escena V. <<

[9] Refiérese a la conocida frase Vox populi, vox Dei. <<

[10] De calidad equivale a tanto como de clase acomodada. <<

[11] Menudos solía llamarse a las monedas pequeñas de cobre o calderilla. <<

[12] Saya o falda, generalmente negra. <<

[13] Vestido largo semejante a la basquiña que solía llevarse recogido. <<

[14] Nótese que tal vez por olvido del autor, está esto en contra de lo que se dice en el acto III, escena V, a que nos hemos referido en la nota primera. <<

[15] Interjección de desazón o enfado. <<

[16] Alúdese a la creencia en las propiedades curativas del oro como bebida, muy frecuente en la época, y sobre la cual se escribieron algunos tratados. <<

[17] Epictima o epítima es la medicina que se emplea para confortar el corazón. <<

[18] Famosas fueron por su lujo sin par las comidas de Cleopatra, en una de las cuales, según la leyenda, llegó a ofrecer a sus invitados perlas disueltas en vinagre para que gustaran la más valiosa bebida posible. <<

[19] Alude a la conocida leyenda referente al rey Midas —tan grata a Lope—, según la cual tenía la propiedad de convertir en oro cuanto tocaba. <<

[20] Ser de dos pelos equivale a ser disimulado o doble: a hacer hacer a dos caras. No aparece claro el sentido de esta frase. <<

[21] Esto es, la comida y la bebida que tan bien acompañan al amor representado por Venus. <<

[22] Suponíase que el basilisco, animal fabuloso, mataba con la mirada y a ello se refiere esta alusión de Lope. <<

[23] Refiérese a la estratagema de los griegos para penetrar en Troya cuando el sitio de la ciudad, haciendo entrar en ella un caballo de madera en cuyo interior se ocultaban los soldados que la tomaron. <<

[24] La Astrología, que tanto preocupaba a Lope, según muestra en numerosos pasajes de sus obras, funda influencias favorables sobre la humanidad conforme al mayor o menor halo que rodea a la Luna. <<

[25] Bromea aquí Lope con la frecuente preocupación económica que había en España cuando se esperaban las flotas que, tras salvarse de las asechanzas de los piratas ingleses, traían a España los impuestos recolectados en las colonias americanas; es decir, los «galeones de Indias» portadores del oro, no mucho al fin, que se daba a cambio de la religión, del idioma y de la cultura de la más grande raza de la humanidad. <<

[26] Proverbial era la desmedida forma de beber atribuida a los alemanes o tudescos, a la cual se alude aquí. <<

[27] He aquí una curiosa nota de refinamiento gastronómico de Lope. Las aves manidas o ligeramente pasadas —faisandées, como dicen los franceses— son mucho más tiernas y sabrosas cuando se guisan, según es sabido, que las recién muertas o frescas. <<

[28] El paño pardo solían usarlo como distintivo las rameras. Quiere decir que aquella casa no era una mancebía. <<

[29] Suponíase, según la leyenda, que la cueva de Salamanca —origen de varias obras de (Cervantes, Calderón, Bances Candamo)— había servido a los árabes para prácticas de magia, y que en ella se ocultaban los diablos. <<

[30] Los Fúcar o Függer —que han dado nombre a la calle donde vivían en Madrid— eran unos banqueros famosísimos, de nación alemana, que en el reinado de Carlos V alcanzaron privilegio para acuñar moneda en España y cuya riqueza fué proverbial en su tiempo y aun todavía en los nuestros. <<

[31] Egisto, seductor de Clitemnestra, esposa de Agamenón, a quien asesinó de acuerdo con aquélla; Tarquino, violador de Lucrecia, que se suicidó por ello, y París, raptor de Elena, mujer de Menelao, rey de Esparta, son citados aquí por Lope como ejemplos del amor ilícito. <<

[32] El hacer la salva a los príncipes y magnates consistía en que probara, el encargado de este servicio, de los manjares y bebidas que habían de tomar, evitando, en lo posible, de este modo que fueran envenenados. Lope lo emplea aquí en sentido figurado y humorístico. <<

[33] Se trata del pomo de la espada. La rodela es un escudo redondo que cubre el pecho y es típicamente español. <<

[34] Juego de palabras con la denominación familiar de la letra bastardilla y bastardo, sinónimo de falso. <<

[35] Humorísticamente compara Lope las cuchilladas que se dan los que riñen con las danzas de espadas —espatadanzas, espatadanzari, en vasco—, de origen guerrero y religioso, frecuentes en varias regiones españolas. <<

[36] Se alude aquí, en tono de burla, a los tablados, que como ventanas y balcones, se alquilaban para presenciar los espectáculos públicos en aquella época. <<

[37] Véase la nota anterior. Las corridas de toros se celebraban en las plazas públicas, cerrándolas provisionalmente, y había reglas y tarifas para alquiler de los huecos de las casas que daban a ellas. <<

[38] El sentido del texto es el siguiente: El camino de negociar mi bien es sembrar la discordia entre las almas de ellos. <<

[39] La leyenda a que se alude en estos versos era muy del agrado de Lope y aun de la época. Véase lo que decía Pedro de Medina, «Medinilla», en su égloga a la muerte de Isabel de Urbina: Si vive cierta gente —con ver y oler las flores—, que ofrece el fértil Ganges a millares… <<

[40] Rejalgar, citado siempre como el veneno por antonomasia, es el sulfuro de arsénico, de propiedades, como es sabido, sumamente ponzoñosas. <<

[41] Se refiere al martirio impuesto a Tántalo, hijo de Júpiter, que situado en medio de un rio y bajo unos árboles frutales, cuando quería beber se retiraban las aguas y si intentaba alimentarse se levantaban, hasta quedar fuera del alcance de su mano las ramas cargadas de frutas. <<

[42] Forma frecuente abreviada cuya equivalencia seria tráeme el manto para salir. <<

[43] La ferocidad de los tigres de Hircania, región del antiguo imperio persa, tenía una fama legendaria y a ella alude Lope. <<

[44] Nombre familiar, con que los niños llaman a la nodriza o a quien les cuida y atiende. <<

[45] Alberto Naselli, llamado Ganasa, fué un famoso cómico italiano que andaba con su compañía por España en la época en que se escribe esta comedia y cuya fama de comicidad era extraordinaria. <<

[46] La cautela o disimulo de Grecia y su traición fueron características suyas desde la estratagema del caballo de Troya a que he aludido en la nota 23 del acto primero. <<

[47] Los mármoles de Pharos, o parios, por su blancura y su suavidad y por haber servido de materia a las más grandes creaciones de la escultura griega, quedaron proverbialmente como símbolo de belleza, que es el sentido que aquí tiene la palabra. <<

[48] Refiérese a Pigmalión, que habiendo esculpido una estatua se enamoró de ella. <<

[49] El poder atribuido a la luna, de enloquecer con su influencia a las personas —de aquí los lunáticos— se traslada humorísticamente por Lope al lugar mediante un fácil juego de palabras. <<

[50] Expresiones típicas del lenguaje notarial que Lope aplica al amoroso. Finiquito es carta de saldo de cuentas. <<

[51] Nótese el artificio de este soneto repitiendo, como un estribillo, en cada uno de los catorce versos la palabra engaño que condensa todo el pensamiento de la composición: de este estilo poético hay varias muestras en la época, entre ellas un conocido soneto que comienza: Pídeme el tiempo de si mismo cuenta. <<

[52] Meted mano equivalía a tanto como comenzad a batiros. <<

[53] El fuego de Santelmo aparecía anunciando las tormentas. Si a él alude Lope, como parece, el sentido de la frase es muy distinto. <<

[54] Rodamonte o Rodomonte es uno de los personajes del Orlando furioso, de Ariosto y simboliza la bravuconería y la jactancia. <<

[55] Otro de los bélicos personajes de Ariosto en su Orlando furioso. <<

[56] Roldán, Rolando u Orlando es el protagonista del poema de Ariosto, uno de los doce Pares de Carlomagno y el paladín de la épica en la Chanson da Roland. <<

[57] Véase la nota 46 de este acto segundo. <<

[58] He aquí un interesante caso en que Lope reproduce la misma idea con idéntica expresión. En La discreta enamorada se leen estos versos: «BELISA.—… Hay mancebete en Madrid.— que si te mira al solayo, —hará el efecto del rayo. FENISA.—El efecto me decid. BELISA.—Abrasarte el corazón, —dejando sano el vestido». (Acto I, escena I.). <<

[59] Véase la nota 31 del acto primero. Clitemnestra es el prototipo de la mujer liviana y adúltera. <<

[60] La flor de la adelfa es donde se contiene el veneno de esta planta y a ello se refiere Lope. <<

[61] Quiere decir que una venda solo no sería bastante a cegarle. <<

[62] Medea, hija del rey de la Cólquida y famosa hechicera al ser abandonada de Jasón, que con su ayuda conquistó el vellocino de oro, se vengó dando muerte a los hijos que había tenido de él. <<

[63] Creyóse que un león habla destrozado a Tisbe, y su amante Píramo, príncipe de Asiria, al recibir esta noticia se suicidó. Es, pues, un león la fiera a que alude Lope. <<

[64] Belardo es el nombre pastoril, adoptado por Lope, con el cual figura en numerosas obras suyas, particularmente las de la época de esta comedia, como por ejemplo, en varias de sus composiciones dedicadas a sus amores con Elena Osorio o Filis. <<

[65] Sayuelo era una especie de manga rajada originaria de Maragateria y muy usada en esta época. <<

[66] Véase la nota 5 del acto primero. <<

[67] Los españoles tuvieron fama, sobre todo en la época de los Austrias, de sobrepasar los límites del lujo en el vestir, hasta ser famosa y popular esta tendencia suya, a que se alude muchas veces en la literatura coetánea y que dio lugar a interesantes disposiciones oficiales en que se trataba de coartarla. <<

[68] Forma popular por demonio. <<

[69] Diminutivo de bayo —blanco amarillento con visos rojizos— que se cita en el verso anterior. Obsérvese el realismo exquisito con que Lope valora lo cotidiano en esta palabra que abre al lector, con su designación familiar a que se refiere, todo un mundo de de intimidades. <<

[70] Locinda, forma rústica de Lucinda, nombre pastoril y poético de Micaela de Luján, amante del Fénix y con el cual aparece junto a Belardo —Lope— en muchas composiciones de esta época relativas a tan famosos amores del poeta. <<

[71] Faldilla es la prenda del vestido de entonces que cubría la parte superior de la falda o saya. <<

[72] San Germán, a pesar de ser nombre de varias poblaciones, no parece que designe a ninguna concretamente. Olavia y Claridea son, por supuesto, enteramente fantásticas. <<

[73] Interjección. Compárese con ¡pardiez! <<

[74] A cata, esto es, a prueba. Nótese la semejanza con la frase que se aplica corrientemente por los vendedores de melones y sandías aún en nuestros tiempos: A cada y a cata, es decir, cortando un trozo de la fruta y probándolo. <<

[75] Sayal se llama también a la tela que servía para hacer esta clase de prendas, basta y áspera generalmente. <<

[76] Interjección derivada de la expresión francesa par Dieu vrai —por Dios verdadero—, equivalente a nuestros ¡pardiez! y ¡por Dios! <<

[77] Forma rústica de Lucifer. <<

[78] Exequias. <<

[79] Alusión a la región italiana donde transcurre la comedia y Ochoa para determinar el lugar de acción de la misma. <<

[80] Lucrecia, símbolo de la castidad —véase la nota 31 del acto primero—; Porcia, dama romana que se suicidó, no pudiendo resistir la muerte de su marido Junio Bruto, uno de los matadores de César, y Penélope, mujer de Ulises, que se libró de casarse con otro durante la ausencia de su marido, mediante la conocida estratagema de tejer y destejer un velo que había de acabar para su nueva boda, se citan aquí como ejemplos de honestidad y de fidelidad conyugal. <<

[81] Hartzenbusch corrigió el texto original como aparece aquí. La lección de la edición primera dice así, con evidente error: «Tanto, que en otras es niño —y gigante en sus pasiones». <<

[82] El Fénix, como ya demostré en mi estudio Cronos en el metaforismo de Lope de Vega. —Madrid, 1935—, gusta tanto como el poeta más culterano de esta época de semejantes expresiones alambicadas. La de este texto puede aclararse así: Diez vueltas de Febo o el Sol, o el transcurso de éste diez veces de Aries a Piscis, esto es, el recorrido íntegro del Zodíaco, equivalen a diez años, a los cuales hay que agregar diez veces doce lunas, es decir, dos años y medio. En total habían transcurrido doce años y medio desde que se casaron, en secreto, Lupercio y Fulgencia, hasta que Celauro comenzó la serie de sus embustes. <<

[83] Overo, dícese de aquellos animales cuyo pelaje es de color amarillento. <<

[84] Diminutivo de senda. <<

[85] Forma popular de iglesia, que es la semiculta del latín ecclesiam. La forma del texto fue empleada por la gente rústica y ya está en desuso. <<

[86] Hato, es el conjunto de ropa para el uso preciso y ordinario, pero aquí se emplea con un sentido equivalente o botín o resto de algo. Se trata de la parte que aparentaba haberle tocado del supuesto reparto de las ropas de Fulgencia. <<

[87] Expresión popular con que se indica la manera de ser volteada una persona por un toro u otro animal, haciéndola un ovillo en el aire. <<

[88] Al ser abandonada Dajanira o Deyanira por su esposo Hércules, le envió, por medio de Licas, su compañero, la túnica de Neso, el centauro que antes había intentado raptarla, impidiéndole Hércules, y le dio a modo de talismán. Al vestirse Hércules la envenenada túnica empezó a sentir atroces sufrimientos, arrojando a Licas al mar Egeo, donde quedó transformado en roca y él se abrasó en el monte Eta. En este pasaje debe faltar un verso —según Cotarelo— que rimase con «Suelta. ¡Maldígate Dios!». <<

[89] Refiérese al signo Taurus, que conforme a su nombre, y como es sabido, está representado en el Zodíaco por un toro. <<

[90] Obsérvese esta curiosa serie de nombres poéticos y pastoriles que en Lope nunca se agotan. La moda de la época excluía de toda obra literaria los nombres corrientes coetáneos, sustituyéndolos por estos otros que hoy nos parecen afectados o ridículos y entonces eran el sumo de la elegancia. <<

[91] Sinos o sino, era el signo —de aquí, sino— que atraía el bien o el mal, según la Astrología. Es decir, el signo o fatalidad —en este caso— que presidía su casa. <<

[92] Véase la nota 23 detecto primero. <<

[93] Teníanse por prototipo de crueles y salvajes los scitas o escitas, dignos antecesores de los actuales rusos; los caribes, de la provincia de Caribana, en la costa de Colombia, caracterizados por sus feroces instintos; los lotófagos, llamados así por alimentarse del loto, que habitaban en la costa septentrional de África; y los abarinos o habitantes de Abarimon, pueblo de escitas antropófagos que apenas son conocidos y vivían, claro es, a orillas de los numerosos lagos que tiene Rusia. Las alusiones a estos pueblos agradaban mucho a Lope, que las repite en muchas de sus obras con ligeras diferencias. <<

[94] Benjamín, el menor de los hijos de Jacob, y Absalón, hijo de David, se citan aquí como ejemplo de hijos predilectos de sus padres. <<

[95] En este pasaje y en el resto de la escena olvida Lope el nombre de la protagonista y la llama Tebandra y Hartzenbusch, al corregirlo, no tuvo mejor memoria y la llamó Terencia. Ya Moratín —que seleccionó con otras esta comedia—, clamaba contra el primero y deducía, del error de Lope, que escribía con atropellamiento y no leía lo escrito (Obras póstumas, III, 132-33). No obstante, hay pruebas de que también hacía lo contrario. <<

[96] En el texto original dice solamente Quiero, que Cotarelo conserva. Hartzenbusch corrigió. A no que quiera. La lección que adopto me parece más en consonancia con lo que debió de escribir Lope, y al menos da sentido al texto. <<

[97] Forma vulgar por nuestro. <<

[98] No deja de ser arrogante esta imagen de Lope. El corazón pierde sus alas —con que la delicada sensibilidad popular le concibe—, como Ícaro las suyas de cera al calor de los rayos del sol y el pecho, como Faetón, el hijo de Júpiter, es herido por un rayo que le precipita en el abismo por haber intentado en vano conducir el carro del sol, que aquí se transforma, amorosamente, en mirarle cara a cara. <<

[99] Eneas, príncipe de Troya, cuando el incendio de esta ciudad, huyó llevando a cuestas a su anciano padre y de la mano a su hijo Ascanio, a lo cual alude Lope. <<

[100] Forma antigua: Tenedla. <<

[101] El Senado es la denominación que solía darse al público en estos casos. <<