En el gesto fundacional y autoinmolador de Leopoldo María Panero el poema cumple su destino, traspasando y transfigurando el destino individual del poeta.

PERE GIMFERRER

Leopoldo María Panero

Buena Nueva del desastre

ePub r1.0

Titivillus 21.03.2021

Leopoldo María Panero, 2002

Editor digital: Titivillus

ePub base r2.1

Para Vitalía, vida de los otros (Alia)

con afecto

BUENA NUEVA

DEL DESASTRE

Ah, la herida del alma

Ah, la herida del alma

la herida del viento infinita

y la cabeza que cae sobre las rodillas

y el pus del poema, el pus

de la cabeza que cae

sobre la hierba, semejando un poema

imitando a la hierba, creciendo

sobre el pus de la hierba

imitando el sonido del alba

el estampido de un revólver

al amanecer.

Yo soy un hombre viejo que aúlla en las esquinas

Yo soy un hombre viejo que aúlla en las esquinas

que aúlla como un muerto

que es blanco como un muerto

y azul como el espanto

blanco de una siniestra orina

que reza al excremento,

oh tiniebla del llanto

infierno del poema

canto atroz al silencio

blanco de la sílaba

impura

como la muerte,

aterradora como el momento

de no tener ya nada en que pensar,

sino en los hombres

como pasión inútil

heredera del viento

estela del silencio

—la mer, la mer

toujours recommencée—

porque la muerte

es la única inspiración del poema

que reza a la boca

a la hora final en que callen los labios,

y la muerte nos escupa.

AUTO CANIBALIZACIÓN

Como todos los días espero a la muerte

—en troban—

como un caballo que cruza los días

y reza al silencio

y el odio reza

y esculpe una flor sobre el silencio

porque estoy muerto ya,

y soy un hombre muerto

rezándole al silencio

de rodillas sólo ante la tumba

amarilla del silencio, del silencio

que no perdona, porque sabe

más que Jesucristo de la muerte

—toi qui sur le néant

en sais plus que les morts (Mallarmé)—

porque sólo la muerte transforma al hombre en hombre

y en concento convierte a la muerte

dibujando siniestro un trágico concierto

en donde la palabra recordará a la palabra

y el silencio será la madre del silencio

y su esposa

cándida como la muerte

azul como la muerte

blanca como el espanto

de no tener ya nada en que pensar.

Ah circunspección de la nada

«El terrible momento de no tener nada en que pensar»

(Eliot dixit)

Ah circunspección de la nada

azul señorío del aire

estatua contra el viento

estatua contra el silencio

contra el azul del desierto

que deja sobre el poema

marcada

la azul herradura del silencio.

Oh, señorío atroz de la nada

Oh, señorío atroz de la nada

de la nada que es más pura que sí misma

porque sólo el verso es puro, sólo el poema reza

contra lo inmundo, contra la vida

contra la tiniebla de la vida,

contra el viento

azul de la nada

y unir palabras en pie contra la nada

a la orilla

del silencio

a la orilla del mundo

que espera en vano el viento y el terror

del Muspilli[1]

que convertirá al hombre en un sollozo

—this is the way the world ends

not with a bang, but a whimper—

y los gatos comen de mi baba

imitando al fin, imitando al silencio.

Ah, soledad, terrible azucena

«Et c’est, comme troubadour

un cube aussi de cervelles

qu’il me faut ouvrir par jour»

MALLARMÉ

Ah, soledad, terrible azucena

ah soledad para morir tan solo

abrazado como una estatua al viento

al viento cruel de la mesnada

del señorío terrible del viento

que barre impune mi figura

y reza

contra el aire

e impone silencio a la muerte

al señor terrible de los vientos,

porque yo, como trovador

esculpo sobre la nada.

Ah espalda atroz, nieve

Ah espalda atroz, nieve

que cae blanca sobre mi figura

delirar en la sombra, y tener miedo

de mí mismo, porque la página

es un temblor en los labios para siempre,

una flor que crepita, un hedor puro

de mi ano, que como Jesucristo

baila contra el mar, como el perfil del viento.

Ah, el espanto azul

Ah, el espanto azul

hierba azul del asesinato

mientras la palabra come sapos

y el alma escapa de un agujero

donde ya no ver más, y delirar tan sólo.

Ah, el ciervo azul de la página

Ah, el ciervo azul de la página

de la página que dice Ah

y Oh

y la locura

emblema del ciervo y de la nada

y es el poema una espada o un guerrero

en pie contra el espanto

contra el azul espanto del poema

contra el verde del ajedrez del poema

—componer con mis manos un ajedrez verdoso

(Gimferrer dixit)—

mientras llovía sobre la nada

y lágrimas caían imitando al césped

—campo de soledad, mustio collado (Rodrigo Caro)—

y era verde la lluvia, azules los soldados

y daba limosna un muerto

en pie a los soldados.

Ah tiniebla del ser, flor de la nada

Ah tiniebla del ser, flor de la nada

flor que habita las tinieblas

silueta azul de la nada

flor contra el espanto

contra el espanto cruel del hombre

que reza contra el llanto

y en la flor se acurruca, como un niño

tocado levemente por la mano del silencio

por el dolor sin dolor, por la furia

de la nada y del recuerdo

—et l’ancien empereur tuait les mouches—

oh alcohol, silencio del llanto

y lluvia del poema

nieve del canto

eternidad inacabable del llanto.

Ah, la frente que aún boquea

«donner un sens plus

pur aux mots de la tribu»

STÉPHANE MALLARMÉ

Ah, la frente que aún boquea

que aún escupe al silencio

y flota como un ángel sobre la nada

en pie sobre la nada como el ángel aquel

al que llamaran las sílabas Jesucristo

ah el milagro blanco de la nada

que escupe contra la vida y contra el viento

contra el viento que azota la nada

frío como la nada y como el viento

al que los ángeles llamaran poema.

Ah, vivir perenne

Ah, vivir perenne

ante la amenaza del viento

ante la sórdida amenaza del poema

y de la nada, sobre la que el pus del poema se recuesta

y ofrece a la cruz una sílaba

una sílaba que es la única

en descubrir el inimitable

secreto de la nada

porque la vida es sórdida y terrible

como el ángel azul de la manada

como el ángel azul del que habló Rilke

ofreciendo, como una limosna

algo de pus a la nada.

PLAGIO DE MÍ MISMO

Ah, el sonido del río

el río infinito del sonido

y el árbol que crece sobre el poema

imitando a la nada

único maestro de Alemania

ah Alemania del poema

crueldad para nada

para morir tan sólo sobre la hierba húmeda

y rezarle a una muñeca, rezarle al viento

que derriba una tras otra las muñecas

e invita a morir sobre la hierba

ah esplendor del poema, blanco

como la no-humanidad,

como el sexo no humano

como el terror en los límites del sexo.

Ah, resplandor de lo inmundo

Ah, resplandor de lo inmundo

flor de lo inmundo

águila contra el viento y contra el mundo

—oh pedo contra el mundo—

silencio que en poema se convierte

tocado por la mano blanca de un muerto

ave impura del verso

terror del poema

terror de la rosa

águila inmunda del poema

que a una flor se confiesa

rezándole en silencio a la nada

orinando en la nada —te escucho

orinar al fondo de la habitación (Neruda)—

ah esplendor del silencio

que convierte a la nada

en rosa —ah rosa

de la pesadilla—

rosa atroz de la nada

de la épica de la nada

y del silencio

que brota como un pus sobre el silencio

mismo, sobre la flor atroz de la nada.

Oh reino cruel del agua

Oh reino cruel del agua

en la orilla del papel

en la playa del espanto

donde reina el temblor de las palabras

unidas contra el viento,

contra el sabor amargo del viento

de la serpiente que cae de la boca

de la serpiente que se arrastra

sobre el papel en ruinas

dibujando la nada en la ciudad

y la lluvia cae sobre la frente.

LA VIDA

El hombre con el hombre intercambia su espanto

y dulce es la flor del excremento

la flor del culo

donde reina el espanto

y el lirio de la orina anuncia un

nuevo reino

para hacer real la ceniza

y hacer vano el espanto

de un cigarrillo aspando en la

sombra.

Sapo contra sapo se enfrentan y luchan

«Ah, hypocrithe lecteur, mon semblable, mon frère»

Sapo contra sapo se enfrentan y luchan

e intercambian su saliva

ah comunión de saliva

ah comunión del espanto.

Frente caída al pie de mí

Frente caída al pie de mí

labio superior que reza al diablo

y escupe contra el hombre

contra la injusticia de ser un hombre

contra el poema,

de ser un hombre por fin, con el cuchillo

rasgando la nada.

Oh poema, labio de la nada

Oh poema, labio de la nada

saliva del pie contra la nada

y contra el verso, de dreyt nien

sapo avanzando lentamente

a través de la página

anunciando a nadie la nada,

desvelando el eco de una trompeta

que reza para siempre al abismo.

Yo reino en la locura

«Negus vezer mon bel pensar no val»

EZRA POUND

Yo reino en la locura

en el ácido blanco del poema

hecho para des-morir

para morar en lo oscuro

y ofrecer mis ojos al poema.

Ah el placer de matar

Ah el placer de matar,

grito desierto

contra la tarde inmóvil

contra la sílaba del viento

que invierte al cielo

negro contra blanco

—Mallarmé dixit—

dijo un hombre en la página que ya no existe

ah flor del abismo

—y tenía las llaves del pozo del abismo—

oh ternura abisal de la nada

de la mano que roza implorante al poema

y que mañana tendrá frío aun del cuchillo

que rasgó la seda del verso

y convirtió en ceniza al hombre

y en poema al hombre

que con sus dedos blancos acaricia

la orina

tibia del poema

y de la nada

águila contra lo inmundo.

Brazo lleno de escamas

Brazo lleno de escamas

que al mar reclaman,

único símbolo de la belleza

belleza del diablo y hermosura

pálida de la nada

corazón del falo, águila contra la nada

y morir así

con una serpiente en el rostro.

ALITERACIÓN

Ah, enseñanzas de la cerda

de la que todo huye

de la vida y de la muerte

y en la mano una máscara.

Ah Eduardo, Ángela

Ah Eduardo, Ángela

nombres que ya no son del hombre

sino de la lira atroz

para morir tan sólo

aventado por un perro.

Ah, el poema contra la nada

Ah, el poema contra la nada

hielo puro de donde cae un colgajo

y se mueven los brazos adelante y atrás

no sé si imitando o recordando la existencia.

QUÉ HE HECHO

En mis labios reza el excremento

el excremento innoble del poema

y escupir a los hombres

y la locura es lo único real.

Qué pálida es la hermosura de un cuchillo

Qué pálida es la hermosura de un cuchillo

cuán feliz me siento al rezar contra el hombre

y proclamar con la mano el reino del estiércol

y el reino de Dios en la pureza del estiércol

que es la verdad única de la vida.

Ah, el aire del poema

Ah, el aire del poema

pues el aire es sólo invención del poema

y la rosa un emblema del texto.

Sacrilegio contra el ser es que el ser no sea

«Sacrilegio contra el ser»

GORGIAS

Sacrilegio contra el ser es que el ser no sea

pues existe el no ser

y el poema es un sacrilegio contra la vida

contra el único pecado, la vida.

Ah, el ciervo, emblema de la locura

Ah, el ciervo, emblema de la locura

diamante atroz en la boca

diamante que supura

hecho de nada y hiel

a un lado está el hombre

y al otro, la cocina.

LIFE STUDIES

Afuera, las olas rompen contra el poema

y aquel hombre que no es el hombre

escupe su mierda, la mierda de la vida

y la mierda es la única verdad.

Un ojo montado acaballo

«Farai un vers de dreyt nien»

Un ojo montado a caballo

qu’enans fo trobatz en durmen

sobre chivau

y el verbo de Dios en los labios de una puta

y el poema

cuando todo calla en la tarde

y anochece

nutriendo con el ojo al excremento.

A la manera de mí mismo

A la manera de mí mismo

o imitando a Panero.

Oh Yemayá, madre

inacabable del llanto

madre atroz del espanto

—les soupirs de la sainte

et les cris de la fée—

oh grito de un hada en la nada enhiesta

y es como si hablara un geranio

pudriéndose

una vez más sobre mi mano

mientras otra flor más cae de mi boca

y hay una flor en mi ano

dos en el pecho y tres en el escroto.

AUTOBIOGRAFÍA

El león salta contra la vida

y la tumba es un pájaro

y la vida es el roce gastado del falo

de un hombre que fue hembra

y tuvo nombre y nunca tuvo un cuerpo.

Los labios temblorosos de una vieja

Los labios temblorosos de una vieja

hablan de la vida

como si vida fuera

y no

el rencor del leopardo

a la vida venciendo.

POEMA A PACO LUIS

Ah rosa pálida hecha contra los dientes

contra el temblor de llorar y no ser un hombre

sino un poema que acaba en el poema

y un silencio que acabe en el silencio.

Ah león contra el viento

Ah león contra el viento

salto en el acero inscrito

salto contra la nada

ánade en el desierto

mano

buscándose en el bosque

hombre al que los árboles

entonan una canción

silbo

para las hojas caídas

canción para el desastre

en que ulula el viento

y el papel se quiebra

desnudo ante mi figura

porque sólo la página no solloza

qué húmedas de estiércol las voces de los hombres.

La vida es sólo un lodo

La vida es sólo un lodo

un pájaro que sufre

un árbol que revienta en la mano

una joya sobre el sepulcro

un cáliz en el retrete,

una marea de lágrimas y lluvia

una mandíbula desencajada.

El Apocalipsis es un salvaje crepúsculo

El Apocalipsis es un salvaje crepúsculo

un oráculo en la sombra para rezar al viento

para rezar al viento de la nada y a la rosa

infiel del tiempo

y sollozar ante el espejo

y morir rodeado de lágrimas

que caen como esperma

sobre la tumba.

RILKIANA

Ah la rosa del texto

la rosa hambrienta de tu sexo

húmedo de lágrimas y mojado

por el estiércol, por el estiércol

como una bendición

como tierra

para el sepulcro

ah la rosa infiel de la nada

la rosa

mojada por las lágrimas

como el poeta aquel

al que mató una rosa.

Disfrazado de hombre camino entre los hombres

Disfrazado de hombre camino entre los hombres

Emmanuel en hebreo, entre los hombres

desnudez, única verdad

único salvaje concento

que rima con el acento de la muerte.

Y las ranas croando contra los faunos

«The frogs singing against the fauns»

EZRA POUND

Y las ranas croando contra los faunos

y empujando con el hielo a los faunos

—eau perfide des glaciers—

y del pantano

brota una rosa

y se mira en el tembladeral como

un espejo

y llora

por el espejo perdido de los hombres

por el espejo en que se miran los faunos

buscando en vano su boca

en el desierto en que amanece siempre en vano

en el desierto de la página

que es espanto invertido

del poema

que es doble del espanto

flor disimétrica

para narrar al viento.

Oh mandíbula desencajada en el viento

Oh mandíbula desencajada en el viento

oh flor que mis mandíbulas mastican

y que deshace el viento

el latir horrible de las horas

semejando el tiempo

el sapo cruel del tiempo

que no perdona a un viejo

nacido para nada, para el temblor tan sólo

de las horas, para el dolor que no siento

oh flor cándida del excremento

que yo soy, para que nazca el viento.

BAUT DE FORAS

El mal olor de la calle, de la vida

y el poema es un excremento

como una bandera contra la vida

y el ser no tiene nombre, sino una máscara

azul

para ahuyentar a los hombres.

Ah aire que deshace el leopardo

Ah aire que deshace el leopardo

y palomas vuelan sobre el poema

sobre el prado insomne

nacen flores semejantes a cruces

a ángeles crucificados

proclamando el alba

en donde muere la reina del estiércol

y el vino

en mujer se transforma.

ROBBE-GRILLET

Los gestos del mono en una linterna china

el poema en el suburbio del pensamiento

donde reina un dios viejo

paladín de la nada y esclavo del papel

con la mancha de un insecto aplastado en la pared.

IMITACIÓN DEL HOMBRE

Ah, el loco, torpe imitación del hombre

ah, el mono, a solas haciendo gestos

y bailando sobre el papel

que semeja un Nautilus

nadando sobre la muerte.

MADRE FÁLICA

Ah, Yemayá, coloreada del azul espantoso de la muerte

diosa

del color del vacío

ídolo sin ojos, turbia marea de mi mano

arrancando mis ojos.

Ah el lebrel del sentido

Ah el lebrel del sentido

del lebrel confuso entre unas manos

que rezan al silencio y al fin del poema.

Y para qué la lluvia

Y para qué la lluvia

y el papel siempre en vano

donde una mano acaricia el excremento

y nutre con él a sus hijos

como pan para la nada

pan para el sepulcro

tembloroso de la vida

en donde yacen los hombres

y los sapos se arrastran sobre

las tumbas.

ENSAYO (KRAZY KAT)

Dedicado a Goyo Azcona y Bartolomé Saavedra,

mis dos abogados

Dicen que cuando murió Georges Herriman, no se encontró sustituto para dibujar a Krazy Kat. Nadie supo pintar las viñetas con paisajes lunares que adornaban al gato. Krazy Kat tiene tres personajes: uno, la gata loca y masoquista, otro, el policía enamorado de ella, y el tercero el ratón Ignatz, que tira sistemáticamente ladrillos a la cabeza al gato. Ahora bien, el sexo del gato/gata es misterioso y ambivalente.

Sólo se sabe que está enamorado de su perseguidor, el ratón Ignatz, y tiene por él un amor masoquista: al gato/gata se le encienden corazones en la cabeza cada vez que el ratón le tira un ladrillo a la cabeza.

Pero es cierto que en los dibujos animados nadie muere: Krazy Kat y el ratón Ignatz nunca mueren, son inmortales como las amebas: se desintegran y se reintegran, como el gato Silvestre. El viento y el tiempo no pueden nada contra ellos: Silvestre es una figura más de Adamas, el irrompible.

Los personajes de los dibujos animados, siendo como son para niños, no tienen sexo: como el gato loco y como la pequeña Lulú y Tobi: son ángeles de un espacio desierto, rumores en una noche ventosa, tinieblas que se miran una a otra al cruzarse, santos de una biblia sin nadie, asomados al balcón de los ojos.

Ahora bien, otra característica principal de los dibujos animados es su no-humanidad: en la mayoría de los cómics de animales, sólo del hombre se ven las piernas, mientras Piolín, el asesino, hace de las suyas, tirando por la ventana al gato inmortal.

También esa no-humanidad puede perfilarse en la marcianidad de figuras como Superman, Gren Lantern, etc.

Y corre por la llanura el Llanero solitario, insultado por las aves y los coyotes.

LEOPOLDO MARÍA PANERO BLANC (Madrid, 1948 - Las Palmas de Gran Canaria, 2014) fue un poeta español. Hijo del poeta astorgano Leopoldo Panero y la escritora y actriz Felicidad Blanc, era hermano del también poeta Juan Luis Panero.

Fue uno de los nueve nombres incluidos en la antología de poesía Nueve Novísimos (1970) por el crítico literario catalán Josep Maria Castellet. Hijo de la revuelta juvenil de los años 60 y 70, tuvo una vida personal transgresora. Estudio Filosofía y Letras, que abandonó en segundo curso, en protesta contra el «conocimiento formal».

En los años 70 fue ingresado por primera vez en un psiquiátrico. Las repetidas reclusiones no le impidieron desarrollar una copiosa producción no sólo como poeta, sino también como traductor, ensayista e incluso narrador. A finales de la década de los 80, cuando por fin su obra alcanzó el aplauso de la crítica entendida, se decidió a ingresarse permanentemente en el psiquiátrico de Mondragón. Casi diez años después se estableció, por propia voluntad, en la Unidad Psiquiátrica de Las Palmas de Gran Canaria.

[1] Apocalipsis en germánico. <<