Ante la inesperada desaparición de los personajes protagonistas de una representación teatral, los figurantes deciden tomar las riendas de su destino y llevar a cabo —ellos solos— la representación. A partir de esta situación, el autor desarrolla una serie de acciones entre las diferentes categorías de figurantes que se dan cita en el escenario (desde el Metalúrgico 8º hasta Tres Frailes Capuchinos), acciones que en algunos casos implican al público. Al final, los figurantes descubren que no han sido preparados para actuar por ellos mismos y no saben elegir su propio destino…

José Sanchis Sinisterra

Los figurantes

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Titivillus 02.05.2022

José Sanchis Sinisterra, 1988

Editor digital: Titivillus

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Personajes

(Por orden de aparición en escena)

GUARDA 1º

GUARDA 2º

PAJE

COMENSAL 4º

ALDEANA 2ª

CORTESANO 5º

PUEBLO

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS

PRISIONERO 3º

CONSPIRADOR 9º

ALGUACIL

UNA NOVICIA

DAMA 5ª

DAMA 6ª

POSTULANTE

POSTULANTA

METALÚRGICO 8º

NOTA: Sería muy del agrado del autor que los personajes de esta obra fueran interpretados por auténticos figurantes.

ACTO PRIMERO

Majestuosa escenografía que representa el interior de un palacio. No importa la época, no importa el lugar ni el estilo: importa sólo la suntuosidad y el monumentalismo de los decorados, promesa de un soberbio drama.

A ambos lados de la gran puerta del fondo, que permanece abierta, dos Guardas de impresionante aspecto sostienen sus respectivas lanzas, inclinadas hacia la parte interior. Rostros casi invisibles. Inmovilidad de estatuas.

Apenas alzado el telón, suena una estridente y solemne trompetería que parece anunciar alguna inminente entrada regia. Pero nada sucede.

Transcurrido un eterno minuto, las trompetas vuelven a sonar. Tampoco sucede nada. Tras un tercer toque, igualmente vano, la lanza de uno de los Guardas oscila ligeramente. A poco, se escucha un discreto siseo: parece proceder de la boca invisible del otro Guarda.

GUARDA.— ¡Psssst…! ¡Psssst!

El otro ni se inmuta.

¡Psssst…! (En un susurro) ¡Eh…! ¡Eeeeh!

GUARDA 2º.— (También susurrante) ¿Qué pasa?

GUARDA 1º.— (Ídem) Eso digo yo: ¿qué pasa?

GUARDA 2º.— (Ídem) Calla.

Se produce un nuevo silencio. La cabeza del Guarda 1º gira discretamente hacia su lateral y vuelve, rápida, a su posición.

GUARDA 1º.— (En un susurro) ¿Por qué no salen? (Silencio) ¡Eh, tú! (Gira la cabeza hacia el Guarda 2º) ¡Psssst…! (Y la vuelve al frente)

GUARDA 2º.— (Ídem) ¿Quieres callarte? (Silencio)

GUARDA 1º.— (Ídem) ¿Qué pasa? (Silencio)

GUARDA 2º.— (Ídem) Nada.

GUARDA 1º.— (Ídem) ¿Y entonces? (Silencio)

GUARDA 2º.— (Ídem) ¿Y entonces…, qué?

GUARDA 1º.— (Ídem) Pues eso: ¿qué? (Silencio)

GUARDA 2º.— (Ídem) Pues nada.

GUARDA 1º.— (Ídem) ¿Cómo que nada? (Silencio)

GUARDA 2º.— (Ídem) Eso: tú y yo, nada.

Van subiendo ligeramente la voz.

GUARDA 1º.— Pero, ¿y si no salen? (Silencio)

GUARDA 2º.— Ya saldrán.

GUARDA 1º.— ¿Y si no?

GUARDA 2.— Tu y yo, tranquilos.

GUARDA 1º.— ¿Tranquilos?

GUARDA 2º.— Nos pagan para aguantar la lanza, ¿sí o no?

GUARDA 1º.— Sí, pero…

GUARDA 2º.— Pues aguanta y calla. (Silencio)

GUARDA 1º - ¿Y el público?

GUARDA 2º.— ¿Qué pasa con el público?

GUARDA 1º - Que está ahí, esperando.

GUARDA 2º.— Ya no lo veo. La visera me tapa los ojos.

GUARDA 1º - Pues yo sí que lo veo.

GUARDA 2º.— ¿Y qué hace?

GUARDA 1º.— Por ahora, nada. También aguanta.

GUARDA 2º.— Pues muy bien. Todos aquí, aguantando.

Hay un nuevo silencio. El Guarda 1º va perdiendo algo de su inmovilidad.

GUARDA 1º.— Oye.

GUARDA 2.— (Tras una pausa) ¿Qué?

GUARDA 1º.— Estoy pensando que…

GUARDA 2º.— No pienses.

GUARDA 1º.— No puedo pensar.

GUARDA 2º.— Porque no quieres. Si uno no quiere pensar, pues no piensa.

GUARDA 1º.— ¿Tu no piensas?

GUARDA 2º.— No.

GUARDA 1º.— ¿Nada?

GUARDA 2º.— Nada.

GUARDA 1º.— ¿Y qué haces? (Silencio) Di: ¿qué haces?

GUARDA 2.— Cuento vacas.

GUARDA 1º.— ¿Vacas? ¿Por qué? (Silencio) ¿Por qué cuentas vacas?

GUARDA 2º.— Son más lentas que los borregos. (Silencio)

GUARDA 1º.— Es verdad. (Silencio) Oye.

GUARDA 2º.— ¿Qué?

GUARDA 1º.— Mis vacas son demasiado lentas. No paso de dos.

GUARDA 2º.— Imbécil.

GUARDA 1º.— Es que tampoco ellas quieren salir. Y pienso que…

GUARDA 2º.— No pienses.

GUARDA 1º.— No lo puedo evitar.

GUARDA 2º.— ¿Te pagan por pensar?

GUARDA 1º.— No, pero…

GUARDA 2º.— Eres un intelectual de mierda. Aguanta la lanza y calla.

Silencio. Se escuchan sonidos nasales.

¿Qué te pasa?

GUARDA 1º.— (Con voz rara) Nada.

GUARDA 2º.— ¿Estás llorando?

GUARDA 1º.— (Ídem) No…

GUARDA 2º.— Estás llorando: te oigo moquear.

GUARDA 1º.— (Ídem) No moqueo.

GUARDA 2º.— Moqueas, sí… Moqueas como una puta estafada… (Silencio)

GUARDA 1º.— (Entre sollozos) ¡Eso es lo que somos!

GUARDA 2º.— Lo serás tú. Yo aguanto como un hombre.

GUARDA 1º.— (Casi grita, desesperado) ¿Y si no salen… nunca?

El Guarda 2º le impone silencio con un violento siseo. Al poco rato abandona su rígida inmovilidad y gira la cabeza hacia uno y otro lado, levantándola para poder ver bajo la visera.

GUARDA 2º.— (Masculla) Esto no me gusta nada… (Silencio) ¿Me oyes? Esto empieza a no gustarme nada… (Silencio) ¿Qué te pasa? (Silencio) ¿Te has enfadado conmigo? (Silencio) Yo no tengo la culpa de que no salgan. Ni de nada. A mí me pagan para aguantar la lanza. Y punto… Pero esto no me gusta nada… ¿Tú ves algo por ese lado?

El Guarda 1º gira la cabeza hacia su lateral, luego la vuelve al frente y niega.

Yo tampoco por éste… Bueno, la verdad es que no veo nada por ningún lado… Ya les dije que el casco me venía grande, pero ésos…

Pero su señal es apagada por el vibrante sonido de las trompetas anunciadoras, que corta de raíz el impulso de los dos Guardas. Vuelven a su rígida inmovilidad. Transcurren unos segundos y parece que, de nuevo, nadie vaya a entrar. Pero no: desde la puerta del fondo, de espaldas, encorvado y desenrrollando una gran alfombra, hace su aparición un Paje. Llega de este modo hasta el proscenio y queda allí, arrodillado y con la cabeza en el suelo, como esperando la entrada en escena de algún importante personaje. Pero, nuevamente, tal entrada no se produce. Transcurrido otro largo minuto, el trasero del Paje —lo único que de él ve el público— oscila inquieto. Por fin, levanta la cabeza, mira hacia la puerta, luego hacia los laterales y, por último, hacia el público: se advierte entonces que el Paje está interpretado por una atractiva muchacha, que sonríe con coquetería, parpadea y vuelve a mirar hacia la puerta. Subrepticiamente, sin cambiar de posición, avanza por la alfombra, sin duda con la intención de alcanzar la puerta. Las oscilaciones de su trasero sobrepasan ligeramente lo requerido por su actividad motriz. Al llegar a pocos pasos de los Guardas, se detiene, se incorpora un poco y los mira, quizá dudando de su condición humana. Mira de nuevo al público, sonríe y parpadea. Finalmente, interpela en voz baja al Guarda 1º.

PAJE.— Oye… (El Guarda 1º ni se inmuta) Oye, tú… (Se vuelve hacia el Guarda 2º) Eh, oye… ¿Sois de verdad? (Mutismo del Guarda 2º) ¿Qué pasa? ¿Es que no me…? (Le interrumpe un seco siseo del Guarda 1º) ¡Uy! Qué susto me has dado, hijo… Creía que…

GUARDA 1º.— (En un susurro) ¿Quieres callar?

PAJE.— ¿Por qué?

GUARDA 1º.— (Con leves sacudidas de cabeza, como señalando) El público…

PAJE.— (Se vuelve hacia el público, sonríe, parpadea, se arregla el vestido) ¿El público? Sí, ya lo sé: ahí está… Y creo que no para de mirarme…

GUARDA 2º.— (En un susurro) Lárgate…

PAJE.— ¿Qué?

GUARDA 2º.— Que te largues.

PAJE.— Y eso, ¿por qué?

GUARDA 1º.— Anda, nena: vete y no discutas. Luego te lo explicamos, ¿eh?

PAJE.— ¿Qué me tenéis que explicar? (Silencio de los Guardas) ¿Y cuándo? ¿Cuándo me vais a explicar eso que me tenéis que explicar?

GUARDA 1º.— Después.

PAJE.— ¿Después de qué?

GUARDA 1º.— De la función.

PAJE.— ¿Después de la función? ¡Pues, vaya…! Si no va a haber función…

GUARDA 1º Y GUARDA 2º.— (Con un movimiento de sobresalto) ¿Cómo? ¿Qué?

PAJE.— … O mucho me extrañaría… Con el jaleo que hay por ahí… (Señala vagamente el exterior de la escena)

GUARDA 2º.— ¿Qué clase de jaleo?

PAJE.— No sé… Como a mí nunca me explican nada…

GUARDA 1º.— Pero, tú, ¿qué es lo que has visto?

PAJE.— Casi nada, porque como voy sin gafas… Pero la culpa la tiene el regidor, que me lo tiene prohibido… Total, porque la noche del estreno salí con ellas…

GUARDA 1º.— ¿Con quién?

Ambos Guardas van abandonando su inmovilidad.

PAJE.— Con las gafas… Pues me dijo: «¡Que no te vuelva a ver ni entrar en el teatro con las gafas puestas! En cuanto pases por esa puerta, ¿me oyes?, te las metes… en el bolso.» Así me lo dijo, con esa pausita tan grosera: «Te las metes… en el bolso.» Y claro, pues es entrar en el teatro y no ver más que bultos… Y luego, como nadie me explica nada, pues nunca me entero de lo que pasa…

GUARDA 2º.— (A punto de estallar) Pero, ¿qué es lo que pasa?

GUARDA 1º.— (Al Guarda 2º) Cálmate, no te excites… (Al Paje) A ver, nena…

PAJE.— (Molesta) A mí no me llames nena, que ya soy mayor de edad, y por eso me fui de casa, porque allí también…

GUARDA 1º.— Bueno, perdona. Pues a ver, mayor de edad… ¿Por qué has dicho que no va a haber función?

PAJE.— No sé si va a haber o no, la verdad. Ha sido una manera de hablar. Porque como yo nunca…

GUARDA 2º.— (Impaciente) Sí, sí, ya lo sabemos: no ves nada, no te enteras de nada, nadie te explica nada…

PAJE.— (A punto de llorar) ¿Y cómo me voy a enterar… si enseguida os ponéis todos a gritarme, y a decirme groserías, y a…?

GUARDA 1º.— Tienes razón, tienes razón, mujer… (Al Guarda 2º) Cállate tú y déjame hablar a mí…

PAJE.— Sí, eso: que a ti, enseguida se ve que eres un caballero…

GUARDA 1º.— (Mirándose y comparándose con el Guarda 2º) Bueno… Gracias… Entonces, dime, por favor, qué crees tú que está pasando ahí detrás, y por qué piensas que no va a haber función esta noche o, por lo menos, en qué te basas para suponerlo…

El Paje lo mira, arrobada, y no le contesta.

¿Qué te pasa? ¿Por qué te quedas así?

PAJE.— Es que…, es que… me lo peguntas tan fino, que…, claro, como no estoy acostumbrada a que me hablen así, con tanta educación, pues…, pues…

GUARDA 1º.— Pues, ¿qué?

PAJE.— Pues que no me he enterado de lo que me has dicho… ¿Me lo podrías repetir?

GUARDA 1º.— (Calmando con un gesto al Guarda 2º, que va a estallar) Sí, sí, claro… Pero esta vez atiéndeme bien, ¿eh?

PAJE.— Sí, sí… No te preocupes… (escucha con suma atención)

GUARDA 1º.— Te preguntamos… O sea, aquí mi compañero y yo tenemos mucha curiosidad por saber qué es lo que ocurre ahí adentro, y por qué la comitiva del Archiduque no sale a escena, a pesar de que han sonado las trompetas varias veces, y por que…

PAJE.— (Le interrumpe, radiante) ¡Oye!

GUARDA 1º Y GUARDA 2º.— ¿Qué?

PAJE.— ¡Qué casualidad!

GUARDA2º.— ¿Qué casualidad, el qué?

PAJE.— ¡Eso mismo es lo que yo me estaba preguntando antes, y lo que he venido a preguntaros así, disimulando!

Los dos Guardas enmudecen durante unos segundos. Luego, el Guarda 2º se quita el casco y se dispone a salir por la puerta del fondo.

GUARDA 2º.— Hasta luego.

GUARDA 1º.— (Sobresaltado) ¡Eh! ¿Adónde vas?

GUARDA 2.— ¿A ti qué te parece?

PAJE.— ¿Qué pasa? ¿Tampoco lo he entendido esta vez?

GUARDA 1º.— (Quitándose el casco) Sí, sí… Lo has entendido muy bien… Quienes no entendemos nada somos nosotros…

PAJE.— (Contenta) ¿Ah, no?

GUARDA 1º.— No. Y por eso vamos adentro, a ver si nos enteramos de lo que pasa.

GUARDA 2º.— (Al Guarda 1º) ¿Vienes conmigo, o no?

GUARDA 1º.— Voy contigo, claro…

PAJE.— (Al Guarda 1º) ¡Y yo contigo! ¿Puedo?

GUARDA 1º.— Sí, claro…

Van a salir los tres, pero el Guarda 1º se detiene.

¡Eh, un momento!

GUARDA 2º.— ¿Qué?

GUARDA 1º.— El público….

GUARDA 2º.— ¿Qué pasa con el público, ahora?

GUARDA 1º.— Eso digo yo: ¿qué pasa con el público… si nos vamos todos?

PAJE.— Es verdad.

GUARDA 2º.— Pues, nada. ¿Qué quieres que pase?

PAJE.— Si nos vamos todos, el público también se irá.

GUARDA 1º.— Claro, se irá también.

GUARDA 2º.— ¿Por qué ha de irse?

GUARDA 1º.— No pensarás que va a quedarse aquí, mirando un escenario vacío, después de (Gesto vago)

GUARDA 2º.— ¿Es que no puede esperar?

GUARDA 1º.— Esperar, ¿qué?

PAJE.— Eso: ¿qué?

GUARDA 2º.— (Tras una pausa) Pues que se vaya.

GUARDA 1º Y PAJE.— (Asustados) ¡No!

GUARDA 2º.— ¿Por qué no?

GUARDA1º.— ¿Qué será de nosotros sin público?

Hay un silencio en el que los tres miran al público y se miran entre si, inquietos.

GUARDA 2º.— (Resuelto) Está bien: que se quede uno.

GUARDA 1º.— (Rápido) De acuerdo. Quédate tú. (Va a salir)

GUARDA 2º.— ¿Yo? ¡Ni hablar! Te quedas tú.

GUARDA 1º.— ¿Por qué yo?

GUARDA 2º.— Pues porque tú eres más (Se interrumpe)

GUARDA 1º.— ¿Más, qué?

GUARDA 2º.— ¡Yo tengo que ir allí! Quiero saber qué está pasando.

GUARDA 1º.— Y yo no quiero quedarme aquí solo. Ya he sufrido bastante.

PAJE.— (Candorosa) ¿Me quedo yo?

El Guarda 1º y el Guarda 2º la miran. Pausa.

GUARDA 2º.— De acuerdo. Que se quede ella.

GUARDA 1º.— (Al Paje) ¿Y qué vas a hacer?

GUARDA 2º.— Eso es asunto suyo. Vamos.

PAJE.— Ya me las arreglaré…

GUARDA 2º.— Claro: ya es mayor de edad.

GUARDA 1º.— Si tienes problemas, nos das una voz…

GUARDA 2º.— ¿Qué problemas va a tener? El público no muerde… En marcha. (Sale)

GUARDA 1º.— (Confidencial, por el público) No te confíes…

PAJE.— No. Vete tranquilo.

Sale el Guarda 1º y queda sola en escena el Paje, evidentemente satisfecha. Mira al público, sonríe, parpadea. Se arregla la ropa y el peinado. Avanza, tímida y coqueta, hasta el proscenio. Allí, tras buscar la mejor iluminación, canta con artificiosa gazmoñería.

«¿Qué voy a hacer,

pobre de mí,

con tanta gente mirándome así?

Solita estoy,

perdida aquí,

si no me ayudan,

¿qué será de mí?

Hay ojos que me miran con envidia,

hay ojos que me miran con pasión

y siento que entre todos me desnudan

para ver cómo tengo el… corazón».

Mientras repite, con movimientos cada vez más insinuantes, las dos primeras estrofas, atraviesan la gran puerta del fondo Tres Frailes Capuchinos. Sus andares son menudos y furtivos. Cuando el primero va a desaparecer, ve al Paje y se detiene de golpe: los otros, naturalmente, chocan con él. El primero señala al Paje miran los tres y, como escandalizados, se santiguan al unísono, cuchichean un instante, levantan manos y cabeza al cielo y, desandando el camino, desaparecen por donde llegaron. En ningún momento se han hecho visibles sus rostros. Entre tanto, el Paje termina su canción y queda esperando los aplausos. Tanto si se producen como si no, saluda, coqueta, al público.

Bueno…, pues parece que no vienen… Y yo ya no sé más canciones… Esta, si les digo la verdad, no la había cantado nunca… Quiero decir así, delante del público… Y si me la sé tan bien, es porque la aprendí a fuerza de oírla nosecuantísimas noches en una comedia musical que hice, muy bonita, con muchas palmeras… Las noches de la sultana se llamaba, me parece, o algo así, preciosa, con muchos negros, y un camello, y un harén, y yo salía y bailaba la danza del ombligo… Bueno, yo y otras quince chicas, quedaban muy bien tantos ombligos allí, venga de dar vueltas, y entonces la vedette cantaba la canción…

«¿Qué voy a hacer,

pobre de mí…?»

que por cierto quedaba muy raro, porque eso de decir «Solita estoy» y éramos diecisiete… Y además, que a ella casi no la miraban, porque era una señora muy mayor, y lo que más miraba la gente eran nuestros ombligos, que las dieciséis lo teníamos muy bonito…

Mientras habla, se las arregla para dejar al descubierto su ombligo. En este momento irrumpen por un lateral dos nuevos personajes, sin duda extraviados, que vienen discutiendo.

COMENSAL 4º.— ¡Que te digo que es por aquí!

ALDEANA 2ª.— ¡Que te digo que no!

COMENSAL 4º.— ¡Que me acuerdo muy bien!

ALDEANA 2ª.— ¡De tu memoria me voy yo a fiar!

COMENSAL 4º.— (Reparando en el Paje) ¡Eh, tú! ¿Dónde es la cosa?

PAJE.— (Señalando la puerta del fondo) Por allí…

ALDEANA 2ª.— (Al Comensal 4º) ¿Te das cuenta?

COMENSAL 4º.— ¿Qué te decía yo?

ALDEANA 2ª.— ¡Menudo guía!

COMENSAL 4º.— ¡Si te llego a hacer caso…!

Desaparecen por la puerta del fondo, uno hacia la derecha y el otro hacia la izquierda.

PAJE.— (Entre risitas de complicidad con el público) ¡Vaya una pareja bien avenida…! Yo, una vez, antes de irme de casa, tuve un novio que también me estaba siempre llevando la contraria. Recuerdo que una noche:

Es interrumpida por la entrada de dos nuevos personajes que atraviesan la escena conversando calmosamente.

PUEBLO.— … ¿Cortesano?

CORTESANO 5º.— Sí: Cortesano Quinto.

PUEBLO.— ¿Cortesano, con ese traje?

CORTESANO 5º.— (Arreglándose el vestido) Bueno…, me dijeron que para lo que salgo…

PUEBLO.— Hay que ver, cómo son…

CORTESANO 5º.— Pues mira que tú… ¿De qué haces?

PUEBLO.— ¿Yo? De Pueblo.

CORTESANO 5º.— ¿De Pueblo, tú solo?

PUEBLO.— Bueno… Éramos más, pero se han ido largando…

CORTESANO 5º.— ¿Largando, adónde?

PUEBLO.— Pues no sé… Creo que a cenar. Iban todos con el bocadillo o la fiambrera…

CORTESANO 5º.— El populacho siempre deserta en los grandes momentos…

PUEBLO.— Oye, sin faltar… E1 populacho lo será tu padre…

Y salen por la puerta del fondo.

PAJE.— (Al público) Al más alto no lo conozco. Debe de ser nuevo en la compañía… Claro, que, como algunos hacen varios papeles y cada vez los veo vestidos de una cosa… Y además así, sin gafas…

Aparecen cautelosamente por el fondo los Tres Frailes Capuchinos. Mientras el Paje sigue hablando, avanzan hacia ella con gran sigilo.

Yo tengo mucha suerte en esta obra, porque sólo hago de paje. Lo malo es que casi siempre estoy a cuatro patas… Bueno, quiero decir agachada, o de rodillas, o con la espalda así, encorvada…, que se me pone un dolor en los riñones…

Al inclinarse para explicarlo, descubre a los Tres Frailes Capuchinos, que se han colocado detrás de ella, y se lleva un enorme susto.

¡Ay, mamá!

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— (Inclinándose, ceremoniosos, siempre con el rostro oculto) Buenas noches.

PAJE.— Buenas noches. Qué susto me habéis dado… ¿Quiénes sois vosotros?

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— (Al unísono) Los Tres Frailes Capuchinos.

PAJE.— Sí, ya veo… ¿Y salís en esta función?

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— Naturalmente.

PAJE.— ¿Ah, sí? ¿Cuándo?

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— En el cuarto acto…, la escena del cementerio…

PAJE.— Claro, en ese acto no salgo yo… Pero estoy abajo, haciendo lamentos de almas en pena…

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— Ya, ya…

PAJE.— ¿Me conocéis?

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— Naturalmente.

PAJE.— (Al público, sonriendo feliz) Eso es lo bonito del teatro: que, aunque el papel sea pequeño, te haces un poco famosa…

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— Oye…

PAJE.— ¿Qué?

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— Tenemos que decirte una cosa…

PAJE.— ¿Sí? Qué bien… ¿Y no me lo puede decir uno solo?

Los Tres Frailes Capuchinos parecen mirarse unos a otros, inquietos.

Es que, así, hablando todos a la vez, pues no sé a quién mirar…

Los Frailes parecen cada vez más turbados.

¿Qué pasa? ¿No podéis hablar de uno en uno, como todo el mundo?

Los Frailes, muy nerviosos, retroceden unos pasos, aproximan sus capuchas y parecen sostener un breve conciliábulo.

Bueno, no importa… Si queréis decírmelo al alimón, por mí, adelante…

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— (De nuevo alineados) Ven con nosotros.

PAJE.— ¿Que me vaya con…? Pero, no puedo… Tengo que estar aquí, entreteniendo a estos señores… (Señala al público)

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— ¿Para qué?

PAJE.— Para que no se vayan.

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— (Se miran y lanzan al unísono una carcajada. Luego se ponen súbitamente serios, casi torvos) No se pueden ir.

PAJE.— ¿No? ¿Por qué?

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— (Después de titubear) Están cerradas las puertas del teatro… (Y lanzan una nueva carcajada)

PAJE.— ¡Cerradas! (Mira compungida al público) Pobrecitos…

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— (Tomándose de las manos entre si, y también al Paje) Vamos, vamos… No perdamos tiempo. (Y se van hacia el fondo, arrastrando con ellos al Paje)

PAJE.— (Desapareciendo con los Frailes por la puerta) Pero, ¿qué pasa? ¿Por qué tanta prisa…?

La escena queda sola apenas unos segundos, porque al punto aparece, asomándose cautelosamente por un lateral del proscenio, el Prisionero 3º. Largos barbas y cabellos blancos, ropa hecha jirones, argollas en los tobillos y en las muñecas; de estas últimas penden falsas cadenas. Al principio sólo vemos su cabeza: observa detenidamente al público haciéndose visera con una mano. Parece buscar a alguien entre los espectadores. Poco a poco asoma toda su lamentable figura, al tiempo que agita, primero discretamente, luego no tanto, una mano hacia el público, como tratando de atraer la atención de un interlocutor no localizable. Su maniobra es interrumpida por un tumulto de voces y pasos que llega desde el fondo. Se oculta, sobresaltado, al tiempo que un nutrido grupo de personajes, entre los que se reconoce a los ya individualizados, atraviesa con gran alboroto la puerta del fondo. Apenas desaparece el último, vuelve a asomar, por el mismo lateral del proscenio, el Prisionero 3º, que repite la tentativa anterior. Esta vez, sin embargo, se aproxima más a su objetivo.

PRISIONERO 3º.— (Buscando, entre tímido y gozoso) ¡Mamá…, mamá! ¿Estás ahí? ¡Soy yo…!

Pero nuevamente es inducido a esfumarse por el desfile tumultuoso de los demás personajes, que vuelven a cruzar por el fondo en sentido contrario. Cuando, por tercera vez, asoma la cabeza para repetir su intento, es empujado violentamente y cae rodando hasta casi el centro del proscenio. Tras él aparecen tres nuevos personajes: el Conspirador 9º, una Novicia y el Alguacil, los dos últimos indecorosamente enlazados.

CONSPIRADOR 9.— (Evidentemente, el autor del empujón al Prisionero 3º, con severidad) ¿Te parece bonito?

PRISIONERO 3.— (En el suelo, avergonzado) ¿Qué…? Pero si yo sólo… (Mira acongojado hacia la sala) Bueno, yo…, yo…

CONSPIRADOR 9º.— ¡Eso es! ¡Tú, tú, tú…! ¿Te parece bonito? Y los demás, ¿qué?

ALGUACIL.— (Sarcástico) ¡Los demás no tenemos mamá! (Una novicia ríe) ¡Sólo él tiene mamá!

UNA NOVICIA.— (Irónica) No hay en la sala otra mamá que la suya…

ALGUACIL.— (Ídem) Nuestras mamás no van nunca al teatro…

UNA NOVICIA.— (Ídem) Nos parieron un día y… ¡ahí te quedas!

ALGUACIL.— (Ídem) Si te he visto, no me acuerdo…

CONSPIRADOR 9º.— Bueno, basta… (Al Prisionero 3º, que está muy compungido) Anda, levántate… (El Prisionero 3º niega con la cabeza) Levántate, no te quedes ahí… (Le tiende la mano) No se lo diremos a los demás, pero tienes que darte cuenta de que eso no se hace… No en estos momentos.

PRISIONERO 3º.— (Aceptando la mano e incorporándose) Entonces, ¿cuándo?

CONSPIRADOR 9º.— ¿Qué quieres decir?

PRISIONERO 3º.— Que si no me hago notar en estos momentos…, quiero decir: ahora que el teatro es nuestro…

Los otros tres, alarmados y con inquietas miradas al público, le hacen callar bruscamente mediante gestos, siseos y toses.

ALGUACIL.— No te vayas de la lengua, que aún no es la hora de hablar.

CONSPIRADOR 9º.— Bien dicho: ahora es la hora de estar unidos.

UNA NOVICIA.— (Que sigue uncida al Alguacil) Eso mismo: unidos.

PRISIONERO 3º.— ¿Más aún? Pero si siempre salimos en rebaño…

CONSPIRADOR 9º.— ¿En rebaño? ¿A qué te refieres?

PRISIONERO 3º.— A ver: ¿tú, quién eres?

CONSPIRADOR 9º.— ¿Yo? Un Conspirador… El Conspirador Noveno.

PRISIONERO 3º.— ¿Te das cuenta? Noveno… Y yo soy el Prisionero Tercero, pero salimos de a doce. Y no unidos, no… (Muestra sus cadenas)… ¡Encadenados…! Y como la puerta de las mazmorras es pequeña, aquello es una piña de pelos y barbas… Ni nuestra madre nos reconoce… (Al público) ¿No es verdad, mamá?

ALGUACIL.— Bueno, ya está bien. ¿Qué pretendes? Resucitar el… el… ¿Cómo se llama…?

CONSPIRADOR 9º.— ¿El culto a la personalidad?

ALGUACIL.— Eso mismo.

PRISIONERO 3º.— No, eso no… Pero…

UNA NOVICIA.— Cada cosa a su tiempo. Ahora, lo más importante es…

ALGUACIL.— (A una novicia) Tú, a callar. Que éste es un asunto de hombres.

UNA NOVICIA.— (Dolida) Ya, pero…

ALGUACIL.— Pero, nada.

Entran por el fondo, muy resueltas, la Dama 5 y la Dama 6.

DAMA 5ª.— (Enérgica) ¿Qué hacéis aquí vosotros, se puede saber?

DAMA 6ª.— (Ídem) ¿Quién os ha dado permiso para luciros así?

ALGUACIL.— (Apocado) No, nosotros, es que…

DAMA 6ª.— Ni es que ni asco… Nadie puede actuar por su cuenta.

DAMA 6ª.— Por lo menos, hasta que todo esté claro.

CONSPIRADOR 9.— ¿Qué pasa? ¿Hay algún problema?

DAMA 5ª.— ¡Vaya una pregunta! ¿Qué crees que es esto? ¿Un baile de máscaras?

DAMA 6ª.— ¿Piensas que con encerrar a ésos en sus camerinos, ya está todo hecho?

DAMA 5ª.— (Sarcástica).— ¡Algún problema, dice…! ¡La toma de la Bastilla fue sólo el aperitivo, amigo mío!

DAMA 6ª.— ¡Y el Palacio de Invierno, los entremeses!

PRISIONERO 3º.— Bueno, bueno… No os exaltéis… ¿Cuál es la situación en estos momentos?

DAMA 5ª.— (Reparando en él, muy asombrada) ¡Marcelino! ¿Eres tú?

PRISIONERO 3º.— (Turbado) ¿Marcelino, yo? No… Usted me confunde… (Mira inquieto hacia la sala)

El Alguacil y una Novicia, entre tanto, se han aproximado, discutiendo, a la puerta del fondo.

DAMA 6ª.— La situación es delicada: los tramoyistas y algunos técnicos están con nosotros, pero el resto del personal no acaba de decidirse…

DAMA 5ª.— (Al Prisionero 3º) ¡Pues claro que eres Marcelino! ¡Pero qué envejecido estás…!

PRISIONERO 3º.— (Tratando de escabullirse) Le digo que me toma por otro…

CONSPIRADOR 9º.— ¿Y qué hay de los acomodadores?

DAMA 6ª.— ¡Ah, esos…! (Gesto vago) Les ciega el brillo de los botones de su uniforme…

Por la puerta del fondo ha aparecido el Guarda 1º, que conversa con el Alguacil y Una Novicia.

CONSPIRADOR 9º.— A la Dama 6: Y el tintinear de las propinas, segurísimo…

DAMA 6ª.— Tu lo has dicho, compañero…

DAMA 5ª.— (Al Prisionero 3º) ¿Es posible que me hayas olvidado tan pronto? Soy yo, Matilde…

PRISIONERO 3º.— ¡Y dale! Que yo no soy Marcelino…

ALGUACIL.— (A los demás, desde el fondo) ¡Eh, atención todos! ¡Hay novedades!

UNA NOVICIA.— ¡Y de las buenas!

DAMA 6ª.— ¿Qué pasa?

ALGUACIL.— (Al Guarda 1º) Cuéntalo tú, anda…

GUARDA 1º.— (Muy intimidado por el público) Buenas noches… Pues, nada… El empresario, que… (Con súbita resolución) ¡Pues que el empresario, al enterarse de lo que hemos hecho, ha huido con la taquillera, llevándose toda la recaudación!

Hay un silencio, en el que todos parecen medir el alcance de la noticia… sin mucha exactitud.

CONSPIRADOR 9º.— (Inseguro) Y eso… ¿qué nos va ni nos viene?

PRISIONERO 3º.— (Ídem) Bueno… La economía es importante, ¿no?

DAMA 5ª.— Pero no lo principal, Marcelino, no lo principal…

DAMA 6ª.— Matilde tiene razón, Marcelino: lo principal es la organización y el espíritu de…

PRISIONERO 3º.— (Tajante) Si alguien vuelve a llamarme con ese nombre estúpido, que además no es el mío… (Se interrumpe)

UNA NOVICIA.— ¿Qué?

CONSPIRADOR 9.— ¿Qué?

PRISIONERO 3º.— (Tras una pausa, se acobarda y se vuelve, implorante, hacia la sala) ¿Qué puedo hacer, mamá?

En ese momento atraviesa la escena, corriendo, el Paje, perseguida de cerca por los Tres Frailes Capuchinos. Estos, al llegar al centro, reparan en los presentes, interrumpen de golpe su carrera, chocando entre sí y continúan su trayecto con pasos mesurados. El Guarda 1º, después de reponerse de su sorpresa, sale rápido detrás de ellos.

CONSPIRADOR 9º.— (Tras una pausa embarazosa) Si no controlamos los instintos…

DAMA 6ª.— Una conclusión se impone: hemos de demostrarnos a nosotros mismos, y a estos señores… (Señala al público)… que somos capaces de llegar hasta el final…

ALGUACIL.— Muy bien dicho.

DAMA 6ª.— Y que ese final va a ser el principio de…

ALGUACIL.— Eso es: el principio de…, de… (Se interrumpe)

Miran todos al público. Silencio.

DAMA 5ª.— (A la Dama 6ª) ¿De qué, Jacinta?

DAMA 6ª.— (Furiosa) ¡Te he dicho mil veces que no me llamo Jacinta!

PRISIONERO 3º.— (Por la Dama 5ª) Propongo que la encerremos con los otros…

CONSPIRADOR 9º.— Me opongo. En estos momentos decisivos, no podemos mermar nuestras fuerzas… Además, que la pobre no hace mal a nadie. Es como si nos bautizara con nombres de guerra…

DAMA 5ª.— (Conmovida) Gracias, Mariano.

CONSPIRADOR 9º.— (Sobresaltado) ¿Cómo?

PRISIONERO 3º.— (Vengativo) Toma bautismo.

UNA NOVICIA.— Yo, lo que digo es una cosa: que aquí estamos perdiendo el tiempo y dando un espectáculo a estos señores (Por el público) de lo más tonto. Y luego, a ver quién les convence de que podemos hacer algo tan bueno o mejor que los protagonistas.

DAMA 6ª.— Eso es hablar. Que una cosa es encerrarlos y otra reemplazarlos.

CONSPIRADOR 9º.— Y otra más, superarlos.

PRISIONERO 3º.— ¿Se dice los o les?

DAMA 6ª.— Para el caso, es lo mismo…

Entran por la puerta del fondo el Postulante y la Postulanta, arrastrando y empujando, respectivamente, una aparatosa góndola veneciana de recargada ornamentación. El Postulante, al advertir dónde se encuentran, se detiene.

POSTULANTE.— (A la Postulanta) ¡Eh, alto! Que no es por aquí…

Los demás personajes contemplan atónitos la aparición.

POSTULANTA.— ¿Que no es por aquí?

POSTULANTE.— La salida, que nos hemos equivocado… Esto es el escenario…

POSTULANTA.— Es verdad… Ya me parecía a mí…

POSTULANTE.— (A los demás personajes, con sonrisa de circunstancias) Buenas noches… Ya ven: nos hemos equivocado… Hasta luego… (Y se dispone a empujar la góndola para sacarla por donde la entraron)

POSTULANTA.— (A los demás y con similar sonrisa) Sigan, sigan con lo suyo… Y ustedes perdonen, ¿eh…? Adiós… (Y se dispone, asimismo, a arrastrar la góndola)

CONSPIRADOR 9º.— (Reaccionando) ¡Eh, un momento! ¿Adónde vais con eso?

POSTULANTE.— ¿Con esto?

CONSPIRADOR 9º.— Sí, con eso.

POSTULANTA.— Pues, ya ven… A casa…

DAMA 6ª.— ¿A casa? ¿A qué casa?

POSTULANTE.— A la nuestra.

CONSPIRADOR 9º.— ¿A vuestra casa? ¿Con eso?

POSTULANTA.— Con esto, sí… ¿Por qué?

DAMA 6ª.— (A la Dama 5ª) ¿Estás viendo?

DAMA 5ª.— Estoy viendo y no lo estoy creyendo…

UNA NOVICIA.— ¿Queréis decir que os vais a vuestra casa ahora… y que encima os lleváis eso?

POSTULANTE.— ¿Y qué tiene de particular? Aquí ya no hay nada que hacer… La función se espichó.

POSTULANTA.— Y además, que esto es de otra obra… Estaba en el almacén de utilería…

POSTULANTE.— Y como el empresario se ha largado y nos quedamos sin cobrar…

DAMA 5ª.— A ver si lo entiendo… ¿Pensáis meter este aparato en vuestra casa…, de adorno? ¿O para guardar la cubertería? ¿O para…?

DAMA 6ª.— No es ése el problema, Matilde.

ALGUACIL.— Claro que no: el problema es… un problema distinto.

CONSPIRADOR 9º.— Naturalmente: yo a esto lo llamo deserción y pillaje.

POSTULANTE.— A ver, a ver… Menos palabrería y vamos a los hechos… Aquí todo el mundo está levantando el vuelo… menos los protagonistas, claro…

POSTULANTA.— Porque no pueden…

DAMA 6ª.— ¿Qué estás diciendo? ¿Quién está levantando el vuelo?

POSTULANTE.— Bueno…, todos, todos, no… Pero muchos dicen que esto no va con ellos, que nosotros no somos nadie, que luego vendrán las consecuencias… y que, además, para salir aquí a hacer el ridículo…

POSTULANTA.— El ridículo, sí señor… ¿Qué función podemos hacer nosotros, a ver, con los papeles que siempre nos dan? (A la Dama 6ª) ¿Quién eres tú, por ejemplo?

DAMA 6ª.— ¿Yo…? La Dama Sexta.

POSTULANTA.— Ya ves… (A la Dama 5ª) ¿Y tú?

DAMA 5ª.— Yo me llamo Matilde.

POSTULANTA.— Eso lo dirás tú, pero… ¿qué papel haces?

DAMA 5ª.— El de Dama Quinta, pero yo…

POSTULANTA.— (Al Prisionero 3º) ¿Y tú?

PRISIONERO 3º.— Prisionero Tercero…

POSTULANTA.— (Al Alguacil) ¿Y tú, con ese gorro?

ALGUACIL.— (Quitándose el gorro) Yo hago de Alguacil, o sea…

POSTULANTA.— O sea, que nada. (Al Conspirador 9º) ¿Y tú, que tanto dices?

CONSPIRADOR 9º.— Yo Soy el Conspirador Noveno.

POSTULANTE.— Ya veis, qué personajes…

UNA NOVICIA.— (Molesta, porque nadie le hace caso) ¡Pues yo Soy Una Novicia! (Y se quita la toca, dejando al descubierto una espléndida cabellera)

POSTULANTE.— ¡Otra que tal…! Y yo y ésta, un Postulante y una Postulanta, que casi ni sabemos lo que quiere decir eso…

POSTULANTA.— Pero en cambio sabemos que Con bultos y comparsas no se puede sostener una función.

DAMA 6ª.— (Excitada) ¡Precisamente!

POSTULANTE Y POSTULANTA.— ¿Qué?

DAMA 6ª.— ¡Precisamente, con bultos y Comparsas no se puede! ¡Por eso!

ALGUACIL.— ¡Eso! ¡Por eso!

POSTULANTE.— ¿Por eso, qué?

DAMA 6ª.— Tenemos que salir de la comparsería y… y… (Se interrumpe)

POSTULANTA.— ¿Y qué?

UNA NOVICIA.— Y decir: aquí estamos nosotros, que también podemos.

PRISIONERO 3º.— (Radiante) ¡Muy bien dicho! (Al público) ¿Has oído, mamá? ¡Yo también puedo! (Rectifica rápidamente) ¡Y éstos también! ¡Todos! ¡Todos podemos!

Una Novicia curiosea en el interior de la góndola. Y cuando ya parece que el Prisionero 3º va a hacer «algo»: exclama desde el fondo:

UNA NOVICIA.— ¡Eh! ¡Aquí hay un muerto!

La atención se desvía rápidamente hacia allí, con gran alivio del Prisionero 3º Voces de: «¿Cómo…? ¿Dónde…? ¿Qué dices…? ¿Un muerto…?»

Sí, aquí dentro… Venid, que no huele…

Todos se aproximan a la góndola con mayor o menor precaución, hablando sigilosamente.

Pero no parece de los nuestros… Esa ropa…

ALGUACIL.— Debe de ser de otra obra…

UNA NOVICIA.— O un tramoyista de verdad… ¡Pobre hombre, tan rubio…!

POSTULANTA.— Pero, ¿cómo ha venido a parar aquí?

DAMA 6ª.— Hay la costumbre esa de esconder el cuerpo del delito…

UNA NOVICIA.— Sí, pero hay cuerpos y cuerpos. Y éste…

POSTULANTE.— Con razón pesaba tanto la góndola.

CONSPIRADOR 9º.— ¿Un muerto, decís? ¿Desde cuándo los muertos roncan?

DAMA 5ª.— A lo mejor es de una obra moderna…

DAMA 6ª.— Ni aun así, Matilde, ni aun así…

Desde el interior de la góndola se yergue bruscamente un nuevo personaje, vestido con un mono de obrero. Aún somnoliento, enarbola una gran llave inglesa y adopta una actitud a la vez temerosa y agresiva. Los demás retroceden asustados.

METALÚRGICO 8º.— ¿Qué pasa? ¿Qué hay? ¿Qué quieren? ¡Yo no he hecho nada! Tranquilos, ¿eh?, tranquilos…, que yo no hago mal a nadie… Que no me pongan la mano encima, porque… ¡Ojo, eh! ¡Mucho ojo! ¿Qué es lo que quieren?

ALGUACIL.— Nada, hombre, nada… No queremos nada, cálmate… Somos gente de paz.

POSTULANTE.— Que te hemos visto ahí metido y hemos dicho: «¡Un muerto…!»

METALÚRGICO 8º.— ¿Muerto yo? ¡Quietos ahí…! ¡Al que me toque le parto la cabeza! ¡Menudo soy…! ¡Muerto yo! ¡Ja!

CONSPIRADOR 9º.— Está bien, está bien… Ya vemos que no está muerto. Pero no se ponga así, hombre… Y deje ese hierro, no se le vaya a escapar…

UNA NOVICIA.— Aquí estamos todos unidos, ¿verdad? Y nos llevamos muy bien, ¿verdad?

METALÚRGICO 8º.— ¿Y de qué van vestidos, si se puede saber? (Se va calmando)

DAMA 6ª.— Somos los figurantes de esta obra… (Indica el escenario)… y por eso… Pero tú debes de ser de otra, ¿no? Con esa ropa…

DAMA 5ª.— ¿A que eres de una obra moderna?

METALÚRGICO 8º.— No sé… En la mía todos éramos obreros y patronos y policías…

DAMA 5ª.— (A los demás, ufana.) ¿Qué os decía yo? Una obra moderna…

ALGUACIL.— Pero entonces, tú, ¿qué hacías ahí? (Por la góndola)

METALÚRGICO 8º.— Bueno, yo… Cuando quitaron la obra, porque no venía nadie, pues… eso: me fui al almacén y me quedé durmiendo aquí…

PRISIONERO 3º.— ¿Y qué papel hacías?

METALÚRGICO 8º.— Hombre: papel, papel… Yo era el Metalúrgico Octavo…

Los dos Postulantes lanzan una breve carcajada, que es cortada en seco por la reacción defensiva del Metalúrgico 8º.

¿Qué pasa?

CONSPIRADOR 9º.— Nada, no les hagas caso… Estos dos, que…

UNA NOVICIA.— Pero, a ver… Nuestra obra lleva ya un mes en cartel… ¿Has estado ahí durmiendo todo este tiempo?

METALÚRGICO 8º.— Bueno, yo… siempre he tenido muy buen dormir… En una obra en que hacía de Alabardero, me pasaba durmiendo toda la función, agarrado a la pica.

PRISIONERO 3º.— ¿En escena?

METALÚRGICO 8º.— Sí: es que era en verso…

PRISIONERO 3º.— Ah, claro…

Se escucha una voz marcial que se aproxima marcando el paso —«un-dos, un-dos, un-dos…»— y entran por un lateral, precedidos por el Guarda 2º y desfilando bastante mal, los restantes personajes en fila de a dos, a saber: el Guarda 1º y el Paje que lleva gafas; el Comensal 4º y la Aldeana 2ª; el Cortesano 5º y el Pueblo; dos Frailes Capuchinos, y cerrando la formación, el tercero, muy azorado por andar solo.

GUARDA 2º.— ¡Aaaaalto!

Se detienen, todavía marcando el paso.

¡Ar!

Dejan de marcar el paso.

¡Derecha…! ¡Ar!

Tras algunas indecisiones y equivocaciones, quedan de frente al público.

¡Descansen…! ¡Ar!

La pequeña formación empieza a disgregarse entre murmullos de protesta.

¡No he dicho «Rompan filas»!

Todos vuelven a su lugar en la fila.

Lo siento, compañeros, pero ya se ha visto que, sin un poco disciplina, no hay nada que hacer… (A los demás personajes, que contemplan asombrados y/o encantados la escena.) Y así y todo ya veis: esto es lo que queda de la figuración…

Expresiones de contrariedad y desencanto.

POSTULANTE.— ¿Qué os habíamos dicho? ¿Han levantado vuelo, sí o no?

CONSPIRADOR 9º.— Pero, ¿por qué? ¿Qué ha pasado? Hace un rato estábamos todos de acuerdo…

GUARDA 2º.— Hace un rato, pero ahora…

DAMA 6ª.— ¿Ahora que el teatro es nuestro?

POSTULANTA.— La gente va a lo suyo…

UNA NOVICIA.— ¡Mira quién habló…!

METALÚRGICO 8º.— A ver si lo entiendo… (Al Guarda 2º) ¿Quiere decir que se han ido casi todos los figurantes…, y que por eso se hace la obra?

DAMA 5ª.— Eso mismo, pero al revés…

GUARDA 2º.— (Por el Metalúrgico 8º) Y éste, ¿de dónde sale?

METALÚRGICO 8º.— (A la DAMA 5ª, bajando de la góndola) ¿Cómo que al revés?

ALGUACIL.— (Al Guarda 2º señalando la góndola) De ahí… Pero estaba en el almacén.

DAMA 6ª.— (Al Metalúrgico 8º, refiriéndose a la Dama 5ª) Quiere decir que ha sido al revés… Que no vamos a hacer la función, y por eso muchos figurantes se han ido…

GUARDA 2º.— (Al Alguacil) ¿Y qué hacia en el almacén?

METALÚRGICO 8º.— (A la DAMA 6ª) ¿Y por qué no hacéis la función?

ALGUACIL.— (Al Guarda 2º) Dormir…

DAMA 6ª.— (Al Metalúrgico 8º) Pues porque ya está bien…

POSTULANTE.— (A la Postulanta) ¿Nos vamos, sí o no?

POSTULANTA.— Espera un poco, a ver…

METALÚRGICO 8º.— (A la Dama 6ª) Ya está bien, ¿de qué?

GUARDA 2º.— (Al Alguacil, refiriéndose al Metalúrgico 8º) Pero ¿está con nosotros?

POSTULANTE.— (A la Postulanta) Aquí no va a pasar nada.

DAMA 5ª.— (Al Prisionero 3º, por el Metalúrgico 8º) Explícaselo tú, Marcelino.

UNA NOVICIA.— (Al Fraile Capuchino 3º) ¿No tienes calor, tan tapadito?

El Fraile Capuchino asiente.

ALGUACIL.— (Al Guarda 2º por el Metalúrgico 8º) Eso… pregúntaselo a él.

PRISIONERO 3º.— (Al Metalúrgico 8º) Ya está bien de hacer de bulto.

POSTULANTA.— (Al Postulante) A lo mejor hay reparto…

CORTESANO 5º.— (Desde la ya impaciente formación, al Guarda 2º) ¡Eh, compadre! ¿Rompemos filas ya?

GUARDA 2º.— (Al Cortesano 5º) Un momento a ver si aclaramos esto de una vez…

METALÚRGICO 8º.— ¿Bulto?

COMENSAL 4º.— (Desde la formación) Es que tenemos hambre…

PUEBLO.— Y un servidor se está meando.

METALÚRGICO 8º.— Cada vez lo entiendo menos…

PAJE.— (Al Guarda 1º) Pero, ¿vamos a hacer nosotros otra función, o no?

GUARDA 1º.— No sé… Esto se está liando…

CONSPIRADOR 9º.— (Al Prisionero 3º) Lo que pasa es que, si quedamos tan pocos…

PRISIONERO 3º.— ¿Pocos? Pues esto está llenísimo…

ALDEANA 2ª.— (Al Comensal 4º) Si hubiéramos cenado cuando yo te lo dije…

METALÚRGICO 8º.— (A la DAMA 5ª, por el Prisionero 3º) ¿Ha dicho bulto?

GUARDA 2º.— Lo principal es saber dónde está cada uno.

ALGUACIL.— (Por una Novicia) Eso: cada uno… y cada una…

DAMA 5ª.— (Al Metalúrgico 8º) Sí: bulto, bulto…

DAMA 6ª.— (A la Postulanta) Con gente como vosotros no se puede cambiar nada…

POSTULANTA.— ¿Y qué quieres tú cambiar?

CORTESANO 5º.— Una cosa es la disciplina, y otra…

METALÚRGICO 8º.— ¿Qué es eso de hacer de bulto?

PUEBLO.— (Al Cortesano 5º)… Y otra, la mandolina… (Ríen varios tontamente)

UNA NOVICIA.— (Al Fraile Capuchino 3º) ¿No te apetece que demos una vuelta?

El Fraile Capuchino 3º niega.

COMENSAL 4º.— (A la Aldeana 2ª) ¿No te quedará un poco de chorizo?

La formación ha ido disgregándose y sus miembros se mezclan ya con los demás personajes, frente a la impotencia del Guarda 2º, que comprende haber perdido su precaria autoridad.

GUARDA 2º.— (A uno y a otros) Un momento, un momento… No he dicho que rompierais la formación… Hay que mantener la mandolina…, digo, la disciplina…

Pero todos están ya enfrascados en conversaciones, de las que sólo alcanzan a escucharse fragmentos, mientras se desplazan por parejos o pequeños grupos de un lado a otro. Algunos salen de escena y vuelven a entrar, fuman, alteran detalles de la escenografía…

GUARDA 1º.— (Al Paje)… ni por casualidad. ¿O es que te piensas pasar la vida enseñando el ombligo?

PAJE.— No… Pero puedo aprender alguna otra canción…

GUARDA 1º.— ¿Estás segura de que puedes?

PAJE.— Si tú me ayudas…

GUARDA 1º.— ¿Yo? Tengo un oído malísimo…

PAJE.— Pues vaya pareja… Tú medio sordo y yo medio ciega…

GUARDA 1º.— Yo no he dicho que esté sordo. Lo que digo es que…

Siguen sin que se les oiga.

COMENSAL 4º.— (A la Aldeana 2ª)… ni corto ni perezoso, nos pone a todos en la calle.

ALDEANA 2ª.— ¿En la calle?

COMENSAL 4º.— Bueno, quiero decir que nos borra de un plumazo. O peor: ni llega a escribirnos.

ALDEANA 2ª.— Ay, chico… No te entiendo. Cuando tienes hambre, te vienen unas ideas más enrevesadas…

COMENSAL 4º.— Piensa un poco y verás… ¿Qué autor va a escribir una obra para gente como nosotros?

ALDEANA 2ª.— Alguno habrá por ahí, digo yo…

COMENSAL 4º.— ¿Sí? ¿Y dónde?

Siguen sin que se les oiga.

UNA NOVICIA.— (A los Tres Frailes Capuchinos, que le han hecho encaramarse en la góndola)… ni un pelo, vamos. Porque a mí estas cosas, en grupo, no me van… Yo, en estas cosas, soy muy clásica. Así que, vosotros veréis…

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— Pero mujer: si es muy divertido…

UNA NOVICIA.— Nada, nada… Que luego todo son líos, y nadie quiere responsabilidades, y es una la que paga los platos rotos…

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— Compréndelo: es que llevamos un mes así, de a tres…

UNA NOVICIA.— ¿Y antes?

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— ¿Antes? (Parecen mirarse, perplejos) ¿Antes? ¿Qué antes…? ¿Antes de qué?

Siguen sin que se les oiga.

DAMA 5ª.— (Al Metalúrgico 8º)… Nicanor Jaime, ¿verdad? Ya me parecía a mí…

METALÚRGICO 8º.— Pues no me acuerdo, la verdad…

DAMA 5ª.— Eso es lo que pasa: que a uno lo vuelven tan poquita cosa, que hasta el nombre le queda grande y se le olvida… Y más, con esa peluca…

METALÚRGICO 8º.— Le digo que no es una peluca… Estire y verá, estire…

DAMA 5ª.— (Estirándole el pelo) ¡Qué buen trabajo te han hecho, Nicanor Jaime…! Estarás contento…

En ese momento se escucha la potente trompetería del principio. Todos enmudecen y quedan inmóviles unos segundos, atónitos los unos, asustados los otros. Se miran entre sí, miran hacia arriba y hacia los lados del escenario y, finalmente, al público. Poco a poco al principio y luego con cierta precipitación, van desplazándose hacia los laterales y el fondo, hasta acabar saliendo todos. Queda la escena desierta, ocupada tan sólo por la aparatosa góndola, atravesada en la puerta del fondo. Por último, como arrastrada por hilos invisibles, también la góndola retrocede y sale, renqueante. Cuando está a punto de desaparecer, se escucha amplificada una leve carcajada sardónica, que se mantiene mientras desciende el

TELÓN

ACTO SEGUNDO

Durante todo el entreacto se han estado escuchando voces y ruidos diversos procedentes del escenario. Al apagarse las luces de la sala, se advierten enérgicos siseos reclamando silencio, mientras el telón es ostensiblemente tanteado por unas manos que buscan la abertura central. Aparece por ella, muy inseguro, el Comensal 4º, que saluda con torpes reverencias al público y da unos pasos por el proscenio: es evidente que está haciendo tiempo mientras espera la llegada de otro personaje. Tras algunos golpes discretos en el telón para reclamar su presencia, resuelve empezar a hablar.

COMENSAL 4º.— Bueno…, pues empiezo yo. (Se aclara la voz) Señoras y señores… Respetable público… Más vale que lo sepan de una vez: nos han engañado a todos… Sí, si engañado. Así como suena. A nosotros y a ustedes… Ustedes creían que lo de antes estaba pasando de verdad, ¿no? Pues nosotros también. Si, sí, se lo aseguro: nosotros también. Que si aquél hacía esto, que si el otro decía aquello… Y ahora entras tú y luego yo… Y lo principal, o sea, lo de ponernos todos de acuerdo y decir «ya está bien, de hoy no pasa, qué se han creído esos, ahora nos toca a nosotros, que se nos vea y que se nos oiga…» (Transición) Pues tampoco. Quiero decir que tampoco era verdad… (Saca de entre sus ropas un pollo asado de cartón) ¿Ven esto? Parece sabroso, ¿no…? (Finge morderlo y masticarlo) Hummmm… ¡Que rico…! (Interrumpe bruscamente su acción) ¡Pues no! ¡Es de mentira! (Se golpea con él en la cabeza) ¡Puro cartón! ¡Teatro! (Se calma) Y todo lo de antes, igual…

Sale precipitadamente, por la abertura del telón, la Dama 6ª. Lleva unas hojas de papel en la mano.

COMENSAL 4º.— ¿Qué hay? ¿Lo habéis encontrado?

DAMA 6ª.— (Al público, conteniendo su alteración) Buenas noches… (Al Comensal 4º) Sólo unas hojas… ¿Se lo has dicho ya?

COMENSAL 4º.— En ésas estaba.

DAMA 6ª.— (Al público) ¡Qué bochorno, señores! Pero nosotros no sabíamos nada… Estábamos convencidos de actuar… libremente por propia iniciativa… (Muestra dramáticamente las hojas) ¡Y ya ven! ¡Ya ven!

COMENSAL 4º.— Cálmate, mujer…

DAMA 6ª.— ¡Que me calme…! ¿Y cómo voy a calmarme si ahora mismo… esto que estoy diciendo… o sea, estas palabras que salen de mi boca… no sé si las digo yo o…? (Repara en el pollo) ¿Qué es eso?

COMENSAL 4º.— Nada: un pollo.

DAMA 6ª.— Ya sé que es un pollo. No soy idiota.

COMENSAL 4º.— ¿Quién ha dicho que seas idiota?

DAMA 6ª.— ¿Decir? ¿Lo ha dicho alguien?

COMENSAL 4º.— Bueno… Lo has dicho tú…

DAMA 6ª.— ¿Yo he dicho que soy idiota?

COMENSAL 4º.— No… Has dicho que esto es un pollo. Y que no eres idiota.

DAMA 6ª.— ¡Oh, basta! (Al público) ¿Se dan cuenta, señores? ¡Es él otra vez, estoy segura!

COMENSAL 4º.— ¿De quién hablas?

DAMA 6ª.— ¡De él! ¡De ese hombre odioso! ¡Del autor!

COMENSAL 4º.— Vamos, no empieces otra vez… Cálmate…

DAMA 6ª.— ¡Es el autor, estoy segura, quien nos hace decir estas tonterías! ¡Y tú le sigues el juego!

COMENSAL 4º.— ¿Yo? ¿Qué juego?

DAMA 6ª.— Aquí, delante de todas estas señoras…, ¡con ese pollo ridículo!

COMENSAL 4º.— (Sin saber qué hacer con el pollo) No, si yo… Precisamente lo he sacado para…

DAMA 6ª.— ¡Eso es lo que tú te crees! ¡Que lo has sacado para algo! ¡Pero ha sido él quien te lo ha hecho sacar!

El telón es sacudido levemente desde atrás y se escucha la voz de la Dama 5ª.

DAMA 5ª.— (En off) Jacinta… Jacinta…

DAMA 6ª.— (Al Comensal 4º, furiosa) ¡Y no me llames Jacinta, delante de todo el mundo!

COMENSAL 4º.— Yo no he sido…

DAMA 5ª.— (En off) No te acalores, Jacinta… Y ve al grano…

COMENSAL 4º.— ¿Te das cuenta? Es Matilde… Y tiene toda la razón. Yo les estaba explicando… (Por el público)… y por eso les enseñaba el pollo…, lo que hemos descubierto después de que bajara el telón…

DAMA 6ª.— ¿Y qué tiene que ver el pollo con el telón?

COMENSAL 4º.— (Paciente) Nada, ya lo sé… Tú, olvídate del pollo, y déjame hablar a mí…

DAMA 6ª.— ¿Y cómo me voy a olvidar, si no hablas de otra cosa?

COMENSAL 4º.— ¿Que no hablo de…?

DAMA 6ª.— (Interrumpiéndole) Y mírate: poniéndomelo ante las narices, como si fuera el Santo Cáliz…

Atravesando violentamente la abertura del telón, aparece en el proscenio el Cortesano 5º.

CORTESANO 5º.— (Al público, disimulando su irritación) Distinguido público: buenas noches. (Falsamente amable, al Comensal 4º) A ver, a ver, ese animalito… (Le arrebata el pollo y lo lanza con furia al fondo de la sala) Se acabó el pollo. ¿De qué estábamos hablando?

Hay una pausa tensa. El Comensal 4º está muy inquieto por el destino de su pollo.

DAMA 6ª.— (Algo más calmada) Bueno, pues… eso. Estábamos diciéndole al público… que hemos sido víctimas de un engaño…

CORTESANO 5º.— Exactamente, de eso se trataba: de dar explicaciones al público… por habernos hecho cómplices…

DAMA 6ª.— Cómplices involuntarios…

CORTESANO 5º.— Involuntarios, claro…, de una trampa…

DAMA 6ª.— ¿Trampa?

CORTESANO 5º.— Trampa, sí. Todos hemos caído en la trampa, ¿no?

DAMA 6ª.— Bueno, sí, en cierto modo…

CORTESANO 5º.— A ver si no… Nosotros, tan contentos, creyendo que habíamos…, que habíamos tomado las…, las… (Gesto de cabalgar) ¿Cómo se llaman?

DAMA 6ª.— ¿Las riendas?

CORTESANO 5º.— Eso, sí… Gracias… Tomado las riendas de nuestro destino… (Se interrumpe) Qué bonito, ¿verdad? Las riendas de nuestro destino…

DAMA 6ª.— Mucho, sí… Demasiado… ¿Se te ha ocurrido a ti?

CORTESANO 5º.— ¿Por qué lo preguntas?

DAMA 6ª.— ¿No será otra vez… cosa del autor?

Interrumpe el Comensal 4º, que ha estado pendiente del lugar en donde cayó el pollo.

COMENSAL 4º.— Esto… No quisiera parecer inoportuno, pero…

CORTESANO 5º.— Pero, ¿qué?

COMENSAL 4º.— Pues que necesitaré el pollo para hacer mi escena…

DAMA 6ª.— ¡Otra vez ese bicho! ¿Te das cuenta?

COMENSAL 4º.— (Estallando) ¡Yo no tengo la culpa de que todo el mundo la haya tomado con él, maldita sea!

CORTESANO 5º.— Bueno, bueno… No empecemos… Pero date cuenta de que así no te van a tomar en serio…

COMENSAL 4º.— ¡Tú, ocúpate de que te tomen en serio a ti, que lo tienes difícil!

CORTESANO 5º.— ¿Qué quieres decir?

COMENSAL 4º.— ¿Has visto cómo te sienta el traje? (Carcajada cruel) ¡Menudo cortesano…!

CORTESANO 5º.— (Perdiendo de golpe todo su aplomo) ¿Qué le pasa a mi traje?

COMENSAL 4º.— (Sarcástico) Nada, nada… (Al público, hablando hacia la zona adonde fue a parar el pollo) A ver, señores… ¿Harían el favor de devolverme el pollo? Ya sé que es de mentiras, y muy ridículo, y todo eso, pero es lo único que tengo para actuar… (Y baja a la sala)

CORTESANO 5º.— (Cada vez más cohibido, a la Dama 6ª) ¿Qué le pasa a mi traje?

DAMA 6ª.— (Por el Comensal 4º) No le hagas caso… ¿No ves que lo ha dicho para vengarse?

CORTESANO 5º.— ¿Vengarse? ¿De qué? Si yo no le he hecho nada…

DAMA 6ª.— A él no, pero… (Gesto de lanzar el pollo)

CORTESANO 5º.— (Tratando de arreglarse el traje) Me dijeron que salía muy poco, y que no se me vería, casi…

DAMA 6ª.— Te digo que no te preocupes. Todos vamos un poco así… Como nos visten para hacer de comparsas…

CORTESANO 5º.— Sí, pero ahora, mira… (Indica su situación en el proscenio, ante el público)

DAMA 6ª.— Claro, sí… Ahora hay que aguantar el tipo con lo que nos tocó…

CORTESANO 5º.— (Desplazándose hacia un lateral) ¡Pues yo, no!

DAMA 6ª.— ¿Cómo que no?

CORTESANO 5º.— Que yo no me pongo en ridículo así como así… Y voy a cambiarme…

Va a salir por el lateral del proscenio, cuando le interrumpe la voz del Comensal 4º, desde el fondo de la sala.

COMENSAL 4º.— (Con el pollo en una mano y un papel en la otra) ¡No, no, no, no! ¡No es posible! ¡No me lo puedo crecer!

DAMA 6ª.— ¿Qué pasa? ¿Qué le han hecho a tu pollo?

CORTESANO 5º.— (Sarcástico) ¡A que se lo han comido…!

COMENSAL 4º.— (Avanzando por el pasillo hacia el escenario) ¡Lo sabían! ¡Lo sabían todo desde el principio!

DAMA 6ª.— ¿Qué es lo que sabían?

CORTESANO 5º.— ¿Y quién?

COMENSAL 4º.— (Ya al pie del escenario, enarbolando el papel) ¡Aquí lo pone muy claro! ¡No estaban engañados! Nosotros, nosotros éramos los únicos engañados…

Algunos otros personajes, la Dama 5ª, la Aldeana 2ª, el Postulante… se asoman por ambos lados del telón.

DAMA 5ª.— (Al Comensal 4º) ¿Engañados en qué, Rosendo?

COMENSAL 4º.— ¡Ni Rosendo ni nada! ¡Soy el Comensal Cuarto, y nada más! Aquí lo pone muy claro… Y tú, la Dama Quinta y basta… Y todos los demás… (Lee en un papel) «Por orden de aparición… Guarda Primero, Guarda Segundo, Paje…, Aldeana Segunda, Cortesano Quinto, Pueblo…»

CORTESANO 5º.— Pero, ¿qué papel es ése?

COMENSAL 4º.— (Mostrándolo a todos) ¡El programa! ¡El programa de la obra!

DAMA 6ª.— ¿De qué obra?

COMENSAL 4º.— De la que estamos haciendo… (Lee) Los figurantes, se llama… Y hasta viene el nombre del autor, y una foto suya…

CORTESANO 5º.— (Cogiéndole el programa) A ver, a ver…

DAMA 6ª.— (Mirando las hojas que lleva en la mano) Los figurantes, sí… (Mira al público, con gesto de reproche) O sea, que… ustedes lo sabían, lo sabían desde el principio…

CORTESANO 5º.— Y no nos han dicho nada… ¡Qué hipócritas!

DAMA 6ª.— Nosotros aquí, pasándolo mal, incluso sufriendo por ustedes, y ustedes ahí…

CORTESANO 5º.— … Riéndose de nosotros…

DAMA 5ª.— (Al Cortesano 5º, por el programa) ¿Y cómo es el autor, Pelayo? Seguro que calvo…

CORTESANO 5º.— (Turbado) ¿Cómo te atreves a…?

DAMA 6ª.— Sea calvo o peludo, no es ése el problema, Matilde…

DAMA 5ª.— Es que… casi todos los autores son calvos…

CORTESANO 5º.— E1 problema es… qué estamos haciendo ahora…

DAMA 6ª.— Exactamente: ése es el problema.

COMENSAL 4º.— Querrás decir: qué vamos a hacer ahora…

CORTESANO 5º.— No, no… Quiero decir: qué estamos haciendo ahora, o sea, qué es esto que estamos haciendo… y diciendo…

DAMA 6ª.— Eso mismo me estoy preguntando desde que he salido aquí…

La Dama 6ª, el Cortesano 5º y el Comensal 4º miran inquietos al público. La Dama 5ª que se ha apoderado del programa, lo curiosea junto a la Aldeana 2ª.

DAMA 5ª.— Algunos, incluso se fingen calvos, para darse importancia…

ALDEANA 2ª.— Este tiene cara de no haber roto nunca un plato…

DAMA 5ª.— Y luego, ya ves…

COMENSAL 4º.— (Al Cortesano 5º y a la Dama 6ª) No estaréis pensando que esto también…, también es teatro…, como lo de antes… Como el pollo…

El Cortesano 5º y la Dama 6ª asienten, sin atreverse a hablar.

Que esto es… el segundo acto…

Asienten de nuevo, mirando al público con aprensión.

Y que esto que decimos… tampoco es nuestro… Lo escribió el tipo ése…

ALDEANA 2ª.— (Reacciona airada, rompiendo el programa) ¡Basta, basta! ¿Os dais cuenta de lo que…? ¡Pues vaya una ocurrencia…! ¡Lo de antes, muy bien, porque no nos dábamos cuenta…! Pero, ahora… ¿Cómo iba a ser tan retorcido ese hombre? Hacernos decir… que lo que decimos…, mientras lo estamos diciendo…, no lo decimos de verdad…, pero que querríamos decirlo… Porque yo quiero decir lo que estoy diciendo…, y no necesito que nadie me escriba lo que tengo que decir…

COMENSAL 4º.— ¿Te quieres callar?

DAMA 5ª.— Merceditas tiene razón, Rosendo…

ALDEANA 2ª.— (Sobresaltada) ¿Quién?

DAMA 5ª.— … Yo también sé lo que me digo, y por qué lo digo, y lo que me callo, y por qué me callo… Y te juro que eso no hay quien lo haya escrito, por muy autor que sea…

ALDEANA 2ª.— Eso es: que yo también me callo mucho.

COMENSAL 4.— ¿Cuándo te callas tú?

CORTESANO 5º.— Por favor, por favor… No nos pongamos ahora a discutir…

DAMA 6ª.— Por lo menos, mientras no estemos seguros de hablar… por propia iniciativa.

COMENSAL 4º.— Lo que es iniciativa, a mí no me falta…

DAMA 6ª.— ¿Sí? ¿Estás seguro? (Lee en una de las hojas) «¡Que te digo que es por aquí…! ¡Que te digo que no…! ¡Que me acuerdo muy bien…! ¡De tu memoria me voy a fiar…!»

COMENSAL 4º.— (Sube al escenario, inquieto) ¿Eso, qué es?

DAMA 6ª.— ¿Aquí también la tenías, la propia iniciativa?

COMENSAL 4º.— ¿Eso lo he dicho yo antes?

ALDEANA 2ª.— Ya ves, qué memoria…

COMENSAL 4º.— Bueno, de acuerdo, ya lo sabemos: antes nos han engañado a todos, pero…

POSTULANTE.— (Interviniendo con aire calmado) A todos, no, compañero, a todos no… (Señala al público) No olvidemos que ellos sabían lo que estaban viendo… Y puede que ahora… también lo sepan…

Todos callan y miran al público con desconfianza.

DAMA 5ª.— (Tras el silencio, en voz baja) ¿Y por qué no se lo preguntamos?

ALDEANA 2ª.— ¿Qué les vamos a preguntar?

DAMA 5ª.— Pues eso: si ahora también nos están engañando… A mí no me lo parece, pero…

POSTULANTE.— ¿Y tú crees que ellos, precisamente ellos, te van a decir la verdad?

DAMA 5ª.— ¿Por qué no?

POSTULANTE.— ¿No os dais cuenta? ¡Ellos son los primeros interesados!

CORTESANO 5º.— ¿En qué?

POSTULANTE.— ¡En que siga el engaño! ¡Han pagado por eso!

DAMA 5ª.— ¡Mira que eres… negativo, Jacobo!

POSTULANTE.— (Turbado) ¿Jacobo, yo? Que diga… ¿Negativo, yo? ¿Por qué?

DAMA 6ª.— ¡Es verdad! Tampoco hay que exagerar… (Por el público) Al fin y al cabo, ellos no van a ser tan tontos como para preferir un engaño, una mentira, como lo de antes, que era una obra de teatro…, a esto de ahora, que es de verdad… Aunque hayan pagado.

CORTESANO 5º.— ¿Y cómo podemos saber si esto de ahora… es verdad o mentira?

POSTULANTE.— (A la Dama 6ª, por las hojas que lleva) A lo mejor, buscándolo ahí, en la obra…

DAMA 6ª.— (Repasándolas) Aquí sólo hay unas cuantas páginas… Y todas del primer acto, creo…

POSTULANTE.— ¿Está segura?

DAMA 6ª.— (Ídem) No sé… Aquí hay una que no me suena…

CORTESANO 5º.— A ver, léela…

DAMA 6ª.— (Leyendo) «Como en mi casa éramos muchos y yo era uno de los más pequeños, y además tenía frenillo en la lengua y me daba vergüenza hablar, pues casi nunca abría la boca…»

CORTESANO 5º.— Eso no tiene que ver con nosotros… Debe de ser de otra obra.

POSTULANTE.— Pues, entonces…

COMENSAL 4º.— ¡Ya lo tengo!

CORTESANO 5º.— ¿Qué es lo que tienes?

COMENSAL 4º.— Eso… La manera de saber si esto que estamos haciendo es de verdad… o qué.

CORTESANO 5º.— ¿Y cómo, di?

COMENSAL 4º.— Es muy fácil… Vamos a ver, Pelayo: tú, ahora, ¿qué te sientes?

CORTESANO 5º.— ¿Yo? Pues que…, que no sé qué sentir, que estoy hecho un lío…

COMENSAL 4º.— ¿Te das cuenta? Si esto fuera una obra de teatro… o sea, si fuera sólo el…, el segundo acto de… de Los figurantes, sabrías muy bien lo que tienes que sentir.

CORTESANO 5.— ¿Por qué?

COMENSAL 4º.— (Contundente y ufano) Porque el autor lo hubiera puesto en la obra.

CORTESANO 5º.— No te acabo de entender…

POSTULANTE.— Yo tampoco. Ahí me he perdido…

COMENSAL 4º.— Vamos a ver… En las obras de teatro, cuando un personaje dice algo, el autor pone delante: «furioso» o «apenado» o «picarón…» Y lo pone entre paréntesis, bien clarito, para que el tipo sepa lo que tiene que sentir…

POSTULANTE.— Eso es verdad. Me acuerdo de que una vez…

COMENSAL 4º.— O sea, que si esto fuera la obra ésa, Si lo que decimos lo hubiera escrito un autor, sabríamos lo que tenemos que sentir, y cómo tenemos que sentir lo que…

CORTESANO 5º.— Pero, bueno… El caso es que lo que decimos, lo decimos, ¿no?, aunque no sepamos cómo lo tenemos que decir…

COMENSAL 4º.— No te entiendo.

POSTULANTE.— Yo tampoco. Ya me he vuelto a perder…

Entre tanto, las tres mujeres, que han estado reunidas en conciliábulo, deciden actuar conjuntamente.

ALDEANA 2ª.— ¡Ya está bien!

DAMA 5ª.— ¡Se acabó lo que se daba!

DAMA 5ª.— (Hacia la parte interior del escenario) ¡Nicanor Jaime! ¡empezamos!

El escenario que se va descubriendo ha sido notoriamente transformado. Ahora, junto a algunos elementos del decorado anterior —la gran puerta, la góndola…—, hay dispuestos, en arbitraria contigüidad, fragmentos y muebles de otros decorados, tal vez de la misma obra. El conjunto es abigarrado, caótico e inacabado, ya que los restantes personajes se afanan por organizar el heteróclito conjunto y se ven sorprendidos por la subida del telón.

GUARDA 2º.— ¡Eh, un momento! ¡Que aún no hemos terminado…!

DAMA 5ª.— ¡No importa, Juan Guillermo! ¡Hay que empezar cuanto antes!

DAMA 5ª.— (Batiendo palmas de un lado a otro) ¡Eso es! ¡Hacer! ¡Vamos, vamos! ¡Todo el mundo a sus puestos! ¡Todos a prepararse!

ALGUACIL.— Pero, ¿a qué puestos, releñe?

PRISIONERO 3º.— Y prepararse, ¿para qué? ¿Qué vamos a hacer? Yo no he podido ni cambiarme….

DAMA 5ª.— Estás muy bien así, Marcelino…, para tu edad…

GUARDA 2º.— ¿Qué ha pasado ahí afuera, se puede saber?

DAMA 6ª.— Ha pasado que casi nos dejan otra vez sin papel…

CORTESANO 5º.— Bueno, no tanto… Lo que ha pasado es que…

CORTESANO 5º.— Que ya está bien de pasar vergüenza…

ALGUACIL.— Pues yo leí una vez que la vergüenza… O sea, en un libro que leí decía que la vergüenza era un sentimiento…, un sentimiento… ¿Cómo decía? Que los que tenían vergüenza, si tenían mucha, pues eso: que les entraban ganas de no tener más, y entonces… Bueno, el caso es que en el libro aquél decía que la vergüenza… servía para mucho… O algo así.

Hay un breve silencio compasivo.

PAJE.— Pues a mí, cuando me da la vergüenza, que a veces me da, no se vayan a creer… Cuando me da la vergüenza…, ¡crac…!, me viene como un calambre y ya no sirvo para nada.

ALGUACIL.— Será porque no te da mucha, mucha vergüenza.

PAJE.— (Ofendida) ¿Y tú, que sabes? ¿Me las has medido, o qué?

DAMA 5ª.— Lo que es una vergüenza es que hayamos hecho lo que hemos hecho, y ahora…

POSTULANTA.— Eso mismo: ¿qué? ¿Qué vamos a hacer ahora? Porque, por mucho que queramos cambiar las cosas… (Señala el caótico decorado)… esto seguirá siendo un teatro, y nosotros, un rebaño de figurantes.

Murmullos de protesta.

GUARDA 1º.— (Después de carraspear vanas veces) Yo, si me lo permiten, quisiera decir algo…

COMENSAL 4º.— Eso, sí: habla, Vicente… Que aún no has abierto la boca en todo el segundo acto.

DAMA 6ª.— Es verdad. A ver si nos callamos y dejamos hablar a Vicente…

Varios asienten: «Eso es… Si… Que hable Vicente… Silencio… Que hable, si…»

GUARDA 1º.— (Embarazado por la atención de todos) Bueno… No se vayan a creer… A lo mejor es una tontería. Pero he estado pensando… (Pausa)

GUARDA 2º.— (Sin ironía) Ah, sí: Vicente piensa mucho. Ya veréis…

GUARDA 1º.— … Que hace más de una hora que dura esto… y el público sigue ahí…

ALGUACIL.— ¿Más de una hora? ¿A qué te refieres?

GUARDA 1º.— A esto… Nosotros aquí, en lugar de los protagonistas, y ni función ni nada… Diciendo boberías y haciendo… haciendo no sé qué…

CONSPIRADOR 9º.— (Digno) Boberías las dirás tú…

GUARDA 1º.— Bueno, pues lo que sea… Pero el caso es que mucha miga no le estamos poniendo a la cosa. Y ya ven: el público no se ha ido…

PUEBLO.— ¿Y eso qué tiene de particular?

DAMA 5ª.— Sí, Vicente: ¿adónde quieres ir a parar?

GUARDA 1º.— No sé… Pero, digo yo: tanto preocuparnos por hacer algo, por hacer algo…, y a lo mejor ya lo estamos haciendo sin darnos cuenta. ¿Por qué iban a aguantar ésos ahí, si no?

Todos miran al público en silencio.

CORTESANO 5º.— Su poquito de razón no le falta… Creo que están casi todos…

POSTULANTA.— ¿Y cómo no van a estar, si hemos cerrado el teatro?

ALDEANA 2ª.— Pero parecen bastante interesados…

POSTULANTE.— No será un público muy exigente. Si se entretiene con esto…

POSTULANTA.— Y ahora aún se interesan algo porque estamos aquí arriba, con toda esta luz y como metidos en un marco… Pero seguro que, en la calle, ni nos mirarían…

UNA NOVICIA.— Y tampoco creas que se interesan tanto… (Señala un lugar de la sala) Allí hay un señor que duerme como un bendito…

DAMA 5ª.— Es que es muy mayor, Eduvigis… (Sobresalto de Una Novicia)

METALÚRGICO 8º.— Además, que dormirse en el teatro no es ningún pecado, me parece a mí…

COMENSAL 4º.— Pecado no será, pero contagioso… Aquellas tres señoras…, o señoritas…, están dando cabezadas desde hace un rato.

UNA NOVICIA.— (Ya repuesta) Yo, lo que digo, es que no estoy dispuesta a que la gente se nos vaya durmiendo poco a poco, y que cuando llegue mi número, esto parezca un balneario.

DAMA 6ª.— Bueno, no discutamos más. Lo que está claro es que, además de mantener al público despierto, hemos de hacer algo más…

ALGUACIL.— Muy bien dicho.

DAMA 6ª.— …Y ese «algo», primero: nos tiene que sacar de la figuración… Y, segundo: ha de ser mejor que lo que hacían los protagonistas.

PRISIONERO 3º.— ¿Mejor?

DAMA 6ª.— Claro que sí… Porque, si no, ¿para qué hemos conquistado el teatro? ¿Sólo para lucirnos nosotros en vez de ellos?

UNA NOVICIA.— Bueno, pues ya nos tocaría, ¿no?

DAMA 6ª.— Desde luego que nos tocaría… Pero eso no basta.

COMENSAL 4º.— También falta saber si nos van a dejar…

ALDEANA 2ª.— Si nos van a dejar, ¿qué?

COMENSAL 4º.— Eso… Hacer algo más…

GUARDA 2º.— ¿Y quién nos lo iba a impedir?

COMENSAL 4º.— No sé… Ya me parece raro que estemos aquí, tan tranquilos, sin que nadie nos pida cuentas por lo que hemos hecho…

POSTULANTA.— Eso también es verdad…

En ese momento, y ante la sorpresa de todos, se abre un confesionario que ocupa su discreto lugar en el caótico decorado, y salen de él los Tres Frailes Capuchinos, ausentes hasta ahora de escena.

ALDEANA 2ª.— ¡Mira qué bien! Éramos pocos y parió la abuela… ¿De dónde salís vosotros?

GUARDA 2º.— Yo creí que se habían pasado al enemigo, como siempre…

METALÚRGICO 8º.— ¿Les hacemos un interrogatorio, a ver si confiesan?

DAMA 5ª.— No, Nicanor Jaime… No van a confesar ni a dar la comunión. Esta tiene que ser una obra laica… (A la Dama 6ª) ¿No es verdad, Jacinta, que la religión es el ocio del pueblo?

PUEBLO.— ¿El qué?

DAMA 6ª.— El ocio no, Matilde… el opio.

DAMA 5ª.— Bueno, eso…

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— (Tras cuchichear entre sí) ¡Compañeros: nosotros no aguantamos más! ¡O se arregla nuestra situación, o nos vamos!

GUARDA 2.— ¿Qué situación?

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— ¡Queremos hablar en singular, como todo el mundo! ¡Queremos decir yo, como todo el mundo! ¡Queremos estar separados, como todo el mundo!

Hay un silencio consternado. Nadie sabe cómo ayudarles.

POSTULANTA.— (Conmovida) Pobre gente… ¿Y quién tiene la culpa de que estén así?

POSTULANTE.— Son cosas que pasan…

ALGUACIL.— Sí, pero, ¿por qué no les pasan estas cosas a los protagonistas? ¿A que no hay tres Enanos Baltasares, o tres Archiduques Adolfos… o cinco Catalinas de Montalbán?

CORTESANO 5º.— ¡Cinco Catalinas! ¡Qué despilfarro!

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— No nos importa quién tiene la culpa, ni por qué no les pasa a los demás… ¡Pero esto tiene que acabar!

UNA NOVICIA.— Bueno, bueno… A ver si nos aclaramos… ¿Vosotros lo habéis intentado?

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— ¿Intentar, qué?

UNA NOVICIA.— Pues eso: actuar cada uno por su lado.

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— (Tras cierto titubeo) No mucho… Nos da un poco de miedo… ¡Pero tenemos mucha ganas!

UNA NOVICIA.— Claro que si no lo intentáis…

POSTULANTE.— Esa es la cosa, como decía aquí… Lugarda… Por mucho que cambiemos esto de fuera… (Indica el escenario)…, si no cambiamos lo de aquí… (Se toca la cabeza)

POSTULANTA.— Me parece que yo decía lo contrario…

CONSPIRADOR 9º.— Según y cómo, los dos tienen razón…

El Fraile Capuchino 3º, sigilosamente, se aleja de los otros dos y, venciendo su inseguridad, grita:

FRAILE CAPUCHINO 3º.— ¡Yo quiero intentarlo!

Desgraciadamente, los otros dos han sentido a la vez el mismo impulso y han gritado lo mismo, de modo que sus voces vuelven a producirse al unísono Hay un momento de perplejidad, y ahora es el Fraile Capuchino 2º quien, subiendo a saltos una escalinata, exclama:

FRAILE CAPUCHINO 2º.— ¡Yo tengo más ganas que nadie!

Nuevamente los otros dos han tenido la ocurrencia de decir lo mismo, y se sorprenden por la coincidencia. El Fraile Capuchino 1º sale corriendo de escena, vociferando:

FRAILE CAPUCHINO 1º.— ¡Yo lo conseguiré!

Inútil tentativa, porque los otros han secundado su grito, así que el Fraile Capuchino 1º vuelve a entrar en escena, apesadumbrado Con gesto de impotencia, se vuelven los tres hacia los demás personajes.

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— ¿Os dais cuenta? ¡Es imposible! Estamos condenados al plural…

Se produce un silencio solidario.

PRISIONERO 3º.— (Tímidamente) Yo creo… que es lo mismo que nos pasa a todos… O casi.

DAMA 6ª.— ¿Lo mismo? ¿Qué quieres decir?

PRISIONERO 3º.— Ellos no pueden actuar por separado, pero, ¿y nosotros, que parecemos tan diferentes, tan cada uno…? Nadie puede hacer nada por su cuenta…, ni salir aquí por su cuenta… ¿Eso no es también… estar condenados al plural?

DAMA 5ª.— No es lo mismo, Marcelino… Nosotros somos diferentes y tenemos cada uno voz y voto…

PRISIONERO 3º.— (Mira hacia el público) Seguro que, vistos desde ahí, resultamos tan…, tan… indiferentes como estos pobres Franciscanos…

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— (Indignados) ¡Eso sí que no! ¡No queremos vuestra compasión! (Transición) Además…, no somos Franciscanos, sino Capuchinos.

PRISIONERO 3º.— Perdón… Es que el uniforme se parece mucho…

PAJE.— Pues yo creo que mi novio tiene razón…

ALDEANA 2ª.— ¿Y quién es tu novio?

PAJE.— (Tomando del brazo al Guarda 1º) Este: Vicente.

GUARDA 1º.— (Alarmado) ¡Oye! ¿Desde cuándo soy tu novio?

PAJE.— (Al Guarda 1º en voz baja) Luego te lo cuento… (A todos) Pues sí: que Vicente tiene razón, y que este poquito que estamos haciendo…, o sea, casi nada…, a la gente le basta y le sobra, me parece a mí. Lo digo por lo que veo, o sea, lo contento que está el público, que antes, como no me dejaban salir con gafas, no veía nada…

CONSPIRADOR 9º.— Me opongo… Quiero decir, que no podemos conformarnos con que el público esté más o menos contento… Cosa que, por otra parte, habría que ver…

COMENSAL 4º.— Podríamos hacer una encuesta…

GUARDA 2º.— Nada de eso. Yo, con quien estoy de acuerdo, es con Jacinta… (Señala a la Dama 6ª) y digo que, si hemos llegado hasta aquí y luego resulta que no pasa nada…, pues vaya.

PAJE.— Pero tampoco hace falta que pasen grandes cosas, me parece a mí. En las películas, sí, y en las novelas… Pero en el teatro, con estar aquí y decir cosas, y entrar y salir de vez en cuando…

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— (Ofendidos, y después de cuchichear) ¡Muy bien! ¡Si éste es el caso que nos hacen aquí, nos vamos! (Y se disponen, efectivamente, a salir de escena)

PAJE.— Por ejemplo: ahora salen éstos, y ya pasa algo…

DAMA 5ª.— ¡No, no! ¡Que no se vayan! ¿Cómo se van a ir ahora, y así…? Además, que no sabemos ni cómo se llaman…

DAMA 6ª.— Ese no es el problema, Matilde.

CORTESANO 5º.— Naturalmente: el problema es… adónde se van a ir… así.

Los Tres Frailes Capuchinos, que hablan iniciado el mutis, se detienen, asustados. De pronto, el Fraile Capuchino 2º se separa corriendo de sus compañeros y grita:

FRAILE CAPUCHINO 2º.— ¡Yo prefiero quedarme!

Pero los otros dos han gritado lo mismo, y tras un momento de abatimiento, exclaman:

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— ¡Maldición!

Esta vez, sin embargo, todos los demás personajes han proferido la misma exclamación, con lo que el estruendo ha sido considerable Sobreviene entonces un silencio intimidado, y todos se miran con inquietud.

ALGUACIL.— (Sombrío) Aún tendrá razón Marcelino…

Todos miran al Prisionero 3º.

PUEBLO.— Yo…, esto… (Carraspea) A mí se me ha ocurrido otra idea… Que no es de cocinera, ni de hacer ruido…

CONSPIRADOR 9º.— Suéltala, Romerales… Ya, estando las cosas como están…

PUEBLO.— Pero creo que es mejor que el público no se entere…

CONSPIRADOR 9º.— ¿Por qué?

PUEBLO.— Porque, si sabe lo que va a pasar, ya no le encuentra gracia a la cosa.

UNA NOVICIA.— En esto tiene razón. Yo, por eso, he preparado un número sorpresa.

ALGUACIL.— A ver si la sorpresa te la llevas tú…

UNA NOVICIA.— Me la llevaré si te oigo decir algo que cuadre.

DAMA 6ª.— (Resuelta) ¡Ni media palabra más! ¡Todo el mundo fuera del escenario… y que Romerales nos explique su idea, o lo que sea!

DAMA 5ª.— (Animando o todos a salir) ¡Vamos, vamos…! (A los Tres Frailes Capuchinos) Por cierto, ¿vosotros, cómo os llamáis? Vais tan rebozados que no os reconozco…

FRAILE CAPUCHINO 1º.— Olegario…

Muy bajito, le han hecho eco los otros dos.

DAMA 5ª.— Olegario, mira qué bien… (Al Fraile Capuchino 2º) ¿Y tú?

FRAILE CAPUCHINO 2º.— Olegario…

Eco de los otros dos.

DAMA 5ª.— Vaya, qué casualidad… (Al Fraile Capuchino 3º) ¿Y tú? ¿No te llamarás también…?

El Fraile Capuchino 3º asiente, avergonzado.

Caramba, pues sí que lo tenéis difícil…

Ya han salido, así como los demás, decididos los unos, reticentes los otros, todos murmurando sin que lleguen a entenderse sus conversaciones.

PRISIONERO 3º.— (Hacia la sala, mientras sale) No te vayas, mamá, que enseguida volvemos…

COMENSAL 4º.— (A todo el público) Es verdad, señoras y señores: hagan el favor de esperar un minuto, que ahora empieza lo bueno… (Y sale)

Queda la escena vacía unos segundos, transcurridos los cuales el telón termina de subir. Por el lateral opuesto al que emplearon los demás para salir, entra frotándose las manos el Metalúrgico 8º, que mira el recién elevado telón visiblemente satisfecho.

METALÚRGICO 8º.— A mí no es fácil desanimarme… (Repara en que no hay nadie en escena, pero no parece importarle mucho. Mira al público y le habla con total despreocupación, mientras inspecciona y retoca detalles de los distintos elementos escenográficos) Yo, la verdad, esta obra no acabo de entenderla. Empezando porque no sé si esto es una obra… y terminando porque no sé yo de qué obra soy…, si es que soy de alguna. Pero esto es lo bueno de estos zipizapes: que todo queda desbaratado y patas arriba, y nadie sabe dónde tiene la cara y dónde el culo… Con perdón… Quiero decir que las cosas ya no son lo que eran, y lo blanco se vuelve negro y lo negro, blanco, y ahora tú te bajas y yo me subo, y donde dije digo, digo Diego, y si te he visto no me acuerdo… Y si sale con barba, San Antón, y si no, la Purísima Concepción… Y así todo. Claro que, a veces, uno se marea y no recuerda ni cómo se llama, y según a quién, eso le pone nervioso. A mí, por ejemplo, lo de Nicanor Jaime no me suena, para qué les voy a engañar. Y si a uno no le suena ni su nombre, ya me dirán qué papel va a hacer en una obra que nadie sabe ni cómo suena. No sé si me explico… A mí, por ejemplo, me gustaría hacer un monólogo en esta obra… si es que esto es una obra. Un monólogo, sí: eso de que sales tú solo a escena y largas un parlamento sin que nadie te interrumpa. Como en mi casa éramos muchos y yo era uno de los más pequeños, y además tenía frenillo en la lengua y me daba vergüenza hablar, pues casi nunca abría la boca, y siempre soñaba con decir un monólogo. Y ahora también: casi siempre sueño en monólogos. A lo mejor, por eso duermo tanto y tan a fondo… Ahora que lo digo: ¿y si resulta que estoy soñando? Recuerdo una obra en que a un tipo lo dormían con una droga y le pasaban muchas cosas y se armaba un lío, porque no sabía si estaba soñando o era de verdad… Y también decía muchos monólogos… Claro, que yo estaba casi toda la obra durmiendo, agarrado a la lanza, y no me enteraba de mucho… ¿Esto no lo dije antes…? Bueno, a lo que iba: ¿qué voy a decir yo aquí, si ni mi nombre me suena y hasta decir «yo» me parece que me viene grande…? Además, para qué les voy a engañar: tengo todo el tiempo la sensación de que estoy hablando de relleno… O sea, que en realidad, no tengo nada que decir, y que alguien me ha puesto a hablar aquí para cubrir un hueco… No sé si me explico. Es mucha casualidad, me parece a mí, que justo cuando todos los demás salen y esto se queda vacío, aparezca yo aquí, como sin querer, y me ponga a largar un parlamento… si es que esto es un parlamento. Claro, se aprovechan de que a uno le gustaría hacer un monólogo y lo sacan precisamente cuando no hay nadie en escena… ¿Y qué va a hacer uno? No va a dejar escapar una ocasión así, y se pone a parlotear como si de verdad estuviera haciendo un monólogo… Porque uno, tonto no es…, y no me van a hacer creer que esto es un monólogo… No: esto es un truco para que la escena no se quede vacía, mientras por ahí fuera pasa algo. Y si no, ya verán ustedes como, cuando ahí fuera pase lo que tiene que pasar, a mí me dan la patada y me dejan con la palabra en la boca, y adiós muy buenas…

Bruscamente se hace el oscuro y suena la estridente trompetería del principio. Cuando cesa, se escucha nuevamente la voz del Metalúrgico 8º en la oscuridad.

¿Qué les decía yo?

Vuelve la luz, concentrada ahora sobre la gran puerta del fondo. A ambos lados, como al principio del acto primero, el Guarda 1º y el Guarda 2º, con los cascos puestos y sosteniendo sus respectivas lanzas. Permanecen inmóviles unos segundos y, simultáneamente, con ademán marcial, enderezan sus lanzas y juntan los pies, en posición de firmes. Entra entonces el Paje, sin gafas y encorvada, y desenrolla la alfombra hasta el proscenio, en donde queda de rodillas, con la cabeza en el suelo. Aparece entonces por un lateral el Cortesano 5º saluda con una reverencia a alguien invisible y permanece unos segundos inmóvil, en actitud de atenta escucha. Por fin, reacciona como alarmado ante una imaginaria noticia.

CORTESANO 5º.— (Con gestos expresivos) ¡Oh! (Finge cuchichear con alguien próximo, vuelve a escuchar. Exclama:) ¡No! (Nuevos cuchicheos, nueva escucha. Exclama:) ¡Sí! (Gestos de alborozo. Grita.) ¡Viva el Archiduque!

Entran por el lateral el Postulante y la Postulanta y hacen la reverencia al invisible Archiduque. Escuchan atentos unos segundos Gestos de viva consternación. Implorantes, exclaman:

POSTULANTE.— ¡Por favor!

POSTULANTA.— ¡Por piedad!

Escuchan atentos. Gestos de pesadumbre, reverencia, y luego murmuran, tristes:

POSTULANTE Y POSTULANTA.— Gracias, Excelencia…

Se retiran, cabizbajos, caminando de espaldas. El Cortesano 5º escucha y ríe con sonora carcajada, que interrumpe bruscamente para exclamar, airado:

CORTESANO 5º.— ¡Jamás!

Y sale con andar enérgico, al tiempo que se produce un efecto musical. Los dos Guardas abandonan su hieratismo y blanden sus lanzas gritando con fuerza.

GUARDA 1º Y GUARDA 2. - ¡A muerte!

Giran sobre si mismos y salen marcialmente. Queda en escena, todavía en el proscenio, el Paje. Unos siseos desde el lateral le hacen levantar la cabeza. Mira a su alrededor, se incorpora y, siempre encorvada y de espaldas, busca disimuladamente una salida. Tropieza con un escabel, cae de espaldas y sale caminando a cuatro patas, con una risita idiota. Tras algunos cambios de luces equivocados, queda iluminado un fragmento de fuente circular de piedra. A él acude, con gesto de fatiga, la Aldeana 2ª cargada con un cántaro, mientras se escucha una combinación de sonidos de ambiente rural: campanas, canto de gallo, balido de ovejas, ladridos… La Aldeana 2ª deja el cántaro en la fuente, se seca el sudor, expresa cumplidamente su cansancio y finge beber agua. Es sobresaltada por el sonido de una nutrida cabalgada que se aproxima. Precipitadamente retoma el cántaro, se santigua y sale a todo correr. Se cruza con el Alguacil, que adopta una actitud servil ante los recién llegados «jinetes». Escucha y, señalando hacia un lado, dice:

ALGUACIL.— Allí.

Por otro lado entra medrosamente el Pueblo y queda también como escuchando. El Alguacil se vuelve bruscamente hacia él y grita:

¡Responded, bellacos!

PUEBLO.— (Asustado) ¡Sí! (Pausa) ¡Sí! (Pausa) ¡También! (Pausa) ¡Dios y vos! (Pausa) ¡Sí! (Pausa) ¡Aceitunas! (Pausa) ¡Oh, no! (Pausa) ¡No podemos, señor!

ALGUACIL.— ¡Silencio, bellacos!

El Pueblo calla, abatido, y se retira silenciosamente por donde vino. El Alguacil se dirige a su invisible interlocutor y dice:

Así se hará, señor… (Y hace una profunda reverencia)

Sonido de cabalgada que se aleja. El Alguacil sale por donde entró, al tiempo que llegan, en fila india, los Tres Frailes Capuchinos. La luz decrece en la fuente cuando pasan junto a ella y se ilumina la zona del cementerio, mientras va entrando, con algunos fallos, un canto gregoriano. Los Tres Frailes Capuchinos se colocan de espaldas al público y, tras un momento de inmovilidad, levantan los brazos al cielo y exclaman:

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— ¡Amén!

Oscuro rápido en la zona del cementerio. Ahora se ilumina un muro con una pequeña puerta de rejas, tras la que vemos al Prisionero 3º. Algo desajustados, se producen efectos de tormenta: primero los truenos y luego los relámpagos.

PRISIONERO 3º.— (Entre trueno y trueno) ¡Justicia…! ¡Piedad…! ¡Agua…!

La tormenta amaina y cesan también los gritos del Prisionero 3º, que va resbalando hacia el suelo, con signos ostensibles de extenuación. Desde su extrema debilidad, aún reacciona airada y dignamente contra un invisible visitante.

¡No! ¡Eso nunca! (Pausa) ¡Miserable! (Pausa) ¡Antes morir! (Pausa) ¡Vete, enano, vete…!

La luz se extingue en las mazmorras y se concentra en un tramo de ameno jardín, por el que pasean despreocupadamente las Damas 5ª y 6ª. Suenan trinos de pájaros y una musiquilla cortesana. Como el fragmento del jardín es muy pequeño, las Damas se ven obligadas a cambiar el sentido de su paseo cada tres o cuatro pasos. Fingen, no obstante, mantener una risueña y plácida conversación. El Conspirador 9º, con aire inequívoco de tal, pasa junto a ellas, las saluda con hipócrita caballerosidad y se pierde en las sombras. Cuando ha desaparecido, la Dama 5ª señala hacia un lugar elevado y ambas saludan con la mano. Fingen después escuchar y asienten repetidamente. De pronto, parecen sobresaltarse.

DAMA 5ª.— (Hacia el invisible interlocutor) No es posible, Alteza. Estaba ahora mismo en el jardín…

DAMA 6ª.— (Tras un momento de escucha, inquieta) Sí, sí… Es cierto…

DAMA 5ª.— (Ídem) ¡Dios no lo quiera!

Y salen ambas precipitadamente. Se hace el oscuro en el jardín, pero siguen trinando los pájaros. Se escucha una sonora carcajada del Comensal 4º, y la luz lo muestra sentado ante una larga mesa, con el pollo en una mano y una copa en la otra. Como los trinos no cesan, pide silencio hacia un lateral con fuerte siseo y, logrado su objetivo, repite la carcajada. Finge comer vorazmente el falso pollo y hablar, muy satisfecho, con sus invisibles compañeros de mesa.

COMENSAL 4º.— (Levantando la copa) ¡Más vino, copero!

Finge ser servido y beber con fruición. Mientras tanto, el Conspirador 9º atraviesa también esta zona con andar sigiloso y se esconde tras unos cortinajes. El Comensal 4º escucha con atención un imaginario parlamento.

(Aplaudiendo) ¡Bravo, bravo! (Escucha, ríe, levanta la copa) ¡Salud! (Bebe. Escucha, se espanta, mira aterrado la copa, se lleva la mano a la garganta y grita:) ¡No! ¡Aaaaag…! (Y se desploma sobre la mesa.)

Sin apagarse la luz que ilumina la mesa, también se ilumina una truncada escalinata por la que asciende, con lentitud y recogimiento sumos, Una Novicia. El Comensal 4º, al comprobar que no se ha hecho el oscuro en su zona, intenta escabullirse disimuladamente dejándose caer al suelo y, una vez allí, reptando hasta desaparecer tras un fragmento de decorado. Entre tanto, Una Novicia ha llegado a lo alto de la escalinata y queda allí un momento, inmóvil, mirando hacia abajo, por el lado oculto de la misma. Con un rápido gesto, se desprende de su toca, sacude su melena y declama:

UNA NOVICIA.— ¡Ah, Romeo, Romeo…! ¿Por qué eres Romeo? Niega a tu padre y rehúsa tu nombre; o, si no quieres, sé sólo mi amor por juramento, y yo no seré más una Capuleto…

El Conspirador 9º sale de detrás de la cortina, sorprendido y furioso.

CONSPIRADOR 9º.— Pero, ¿qué dices? ¡Ese no es tu papel… y tampoco es de esta obra!

UNA NOVICIA.— (Desafiante) ¿Te crees que no lo sé?

CONSPIRADOR 9º.— Entonces…

UNA NOVICIA.— Entonces, ¿qué?

CONSPIRADOR 9º.— ¿Como se te ocurre?

UNA NOVICIA.— Ya ves…

CONSPIRADOR 9º.— ¿Y te parece bonito?

UNA NOVICIA.— Sí.

CONSPIRADOR 9º.— ¿Así, por las buenas?

UNA NOVICIA.— Por las buenas… o por las malas.

CONSPIRADOR 9º.— ¿Lo decides tú, y ya está?

UNA NOVICIA.— Eso mismo.

CONSPIRADOR 9º.— ¿Sin contar con nadie?

UNA NOVICIA.— Conmigo.

CONSPIRADOR 9º.— ¿Y los demás?

UNA NOVICIA.— Allá ellos…

CONSPIRADOR 9º.— ¿No te importan?

UNA NOVICIA.— Muy poco.

El Postulante se ha asomado por detrás de un árbol de cartón piedra.

POSTULANTE.— (Confuso) Un momento, que me parece que me he perdido… Este diálogo tan imbécil, ¿es de la obra… o es de verdad?

UNA NOVICIA.— Según cómo se mire.

POSTULANTE.— Pues digamos que se mire… (Señala al público)… desde ahí.

UNA NOVICIA.— Entonces, seguro que parece de esta obra, por lo imbécil que es. Y por esto yo he querido subir un poco el nivel… Pero, aquí, Mariano, que está hecho un comisario político…

CONSPIRADOR 9º.— Eh, eh…, sin faltar… Que yo, lo único que quiero es que se respeten las decisiones de la mayoría…

UNA NOVICIA.— Pues yo, prefiero que se respete la mayoría de las decisiones…

POSTULANTE.— Ya me he vuelto a perder…

UNA NOVICIA.— … Y la mía es tan buena como la que más.

CONSPIRADOR 9º.— Pero eso es…, eso es… ¡el caos!

UNA NOVICIA.— No tanto, Mariano… Sólo un poco de lío.

Irrumpe a todo correr la Aldeana 2ª, despavorida, como si la persiguieran.

ALDEANA 2ª.— ¡Auxilio! ¡Los soldados! ¡A mí…!

POSTULANTE.— ¡Eh, tú! ¿Adónde vas?

ALDEANA 2ª.— (Parándose en seco y calmándose) ¿Qué pasa?

POSTULANTE.— Eso digo yo: ¿qué te pasa?

ALDEANA 2ª.— ¿Cómo que qué me pasa? La escena del saqueo…

POSTULANTE.— ¿Qué saqueo ni qué gaitas? ¿No ves que hemos parado?

ALDEANA 2ª.— ¿Parado? ¿Ahora que me iban a violar?

CONSPIRADOR 9º.— Pues que te quedas con las ganas, porque a Eduvigis se le ha ocurrido cambiar de obra…

ALDEANA 2ª.— ¿Y quién es Eduvigis?

UNA NOVICIA.— Yo no he cambiado de obra…

CONSPIRADOR 9º.— ¿Cómo que no?

UNA NOVICIA.— Porque no estábamos haciendo ninguna.

CONSPIRADOR 9º.— Bueno… Si empezamos a ponernos maximalistas…

POSTULANTE.— ¿A ponernos qué?

UNA NOVICIA.— No le hagas cas, que éste, las grandes palabras se las sabe todas.

ALDEANA 2ª.— Hombre tenía que ser…

CONSPIRADOR 9º.— ¿Qué quieres decir?

ALDEANA 2ª.— Que a los hombres se os va la razón por la boca…

UNA NOVICIA.— Querrás decir la fuerza, Merceditas…

ALDEANA 2ª.— Esa, también… Pero yo lo que quiero saber es si seguimos o no…

Han ido apareciendo, por distintos zonas, otros personajes: el Pueblo, el Prisionero 3º, el Alguacil, lo Postulanta…

POSTULANTE.— Esa es la cosa…

PUEBLO.— ¿Y ahora qué pasa?

UNA NOVICIA.— Pasa, que con tu idea no vamos a ninguna parte.

CONSPIRADOR 9º.— ¿Y adónde quieres tú que vayamos?

POSTULANTA.— Eso: tú, ¿adónde quieres ir?

POSTULANTE.— ¿Adónde, di?

UNA NOVICIA.— (Perdiendo seguridad) Bueno…, tanto como ir… Yo… yo…

PRISIONERO 3º.— ¡Claro! ¡Tú, tú, tú…! (Vengativo) ¿Te parece bonito? ¡Los demás no tenemos mamá!

CONSPIRADOR 9º.— (Sacástico siguiéndole el juego) No hay en la sala otra mamá que la suya.

PRISIONERO 3º.— (Ídem) Nuestras mamás no van nunca al teatro… Nos parieron un día y… ¡ahí te quedas!

ALGUACIL.— (Saliendo en defensa de una Novicia, que está o punto de llorar) Bueno, basta… Tampoco hay por qué ensañarse con la gente. Ella, al fin y al cabo, sólo ha querido probar otra…, otro camino…

UNA NOVICIA.— (Emocionada) Gracias, Crescencio…

POSTULANTE.— Sí, pero un camino particular… Y aquí se trata de ir todos juntos… ¿O no?

ALGUACIL.— Juntos, pero no revueltos.

PUEBLO.— Y además, digo yo, se trata también de ir por camino andado, para no perdernos.

ALDEANA 2ª.— Bueno, sí… Pero, andado, ¿por quién…? A mí, desde luego, no me han traído al mundo para hacer de figurante toda la vida.

CONSPIRADOR 9º.— Y eso, ¿qué tiene que ver con…?

ALDEANA 2ª.— Quiero decir que ese «camino andado», o sea, mi papel de Aldeana Segunda y el tuyo de Conspirador Noveno y el de Alguacil y de Una Novicia y de Pueblo y de… (Al Postulante)… ¿Cuál era el tuyo, tan raro?

POSTULANTE.— (Casi con vergüenza) Ejem… Postulante…

ALDEANA 2ª.— Eso: Postulante… Pues que esos papeles tan raquíticos no los hemos escogido nosotros. Y si seguimos haciéndolos después de haber reventado la obra…, es que no servimos para otra cosa.

Entran precipitadamente la Dama 5ª y la Dama 6ª.

DAMA 6ª.— ¡Un momento! ¡Alto la representación!

DAMA 5ª.— (Al público) Ustedes perdonen, pero tenemos algo que decir a nuestros compañeros.

DAMA 6ª.— (Hacia los laterales y el fondo) ¡Todo el mundo a escena! ¡Asamblea general!

Por distintos lugares del escenario van apareciendo, o tan sólo asomándose, los demás personajes. La luz aumenta.

DAMA 6ª.— (Al público) No se asusten ni se vayan, que es por su bien…

PRISIONERO 3º.— ¿Qué ha ocurrido, Matilde?

DAMA 5ª.— Nada grave, Marcelino. Vamos a hacer un poco de autocrítica, y ya está… ¿Te has tomado las píldoras?

DAMA 6ª.— (A todos) Perdón si hemos interrumpido alguna escena, pero lo primero es lo primero…

CONSPIRADOR 9º.— No te preocupes, Jacinta. Tú interrumpe, que algo sigue…

DAMA 6ª.— Y lo primero es que nos hemos dado cuenta de una cosa…, de una cosa… ¿Cómo calificarla?

DAMA 5ª.— No la califiques, que todos somos de confianza.

DAMA 6ª.— Está bien… Pues la cosa es la siguiente: que estos papeles tan raquíticos no los hemos escogido nosotros. Y si seguimos haciéndolos después de haber reventado la obra…, es que no servimos para otra cosa.

Silencio general, quebrado sólo por los murmullos de los personajes ausentes de la escena anterior.

ALDEANA 2ª.— (A la Dama 6ª) Oye…, ¿tú qué papel haces en esta obra?

DAMA 6ª.— ¿Yo? De Dama Sexta… ¿Por qué me lo preguntas?

ALDEANA 2ª.— No, por nada…

DAMA 5ª.— Esa es la cosa, precisamente. ¿No es absurdo que Jacinta tenga que seguir haciendo de Dama Sexta, cuando a ella le gustaría, por ejemplo, hacer de Julieta?

CONSPIRADOR 9º.— Ya… Y recitar aquello de… «¡Ah, Romeo, Romeo!, ¿por qué eres Romeo?, niega a tu padre…» y etcétera, etcétera…

DAMA 6ª.— (Con pudor) Sí, Mariano… Eso mismo…

PUEBLO.— (Tras una pausa) Yo, me parece que me voy a dar una vuelta…

POSTULANTE.— Esto me empieza a oler raro…

ALGUACIL.— ¿Nadie tiene la impresión de estar dando un paso adelante y dos para atrás?

PRISIONERO 3º.— Dos no: cuatro.

COMENSAL 4º.— Sí… Como si alguien estuviera jugando con nosotros…

CONSPIRADOR 9º.— Es verdad: todo resulta como… artificial…

DAMA 6ª.— ¿Qué pasa? ¿No estáis de acuerdo con lo que he dicho?

ALDEANA 2ª.— No es eso, Jacinta. Lo que pasa es que algunos, creo yo, están volviendo a los miedos de antes…

DAMA 5ª.— ¿A qué miedos?

ALDEANA 2ª.— A si esto que estamos haciendo y diciendo es nuestro… o del autor.

Protestas airadas de casi todos.

CONSPIRADOR 9º.— ¡Protesto! Aquí nadie ha dicho eso…

ALDEANA 2ª.— Pero lo ha pensado.

Más protestas.

POSTULANTA.— Yo, no es por repetirme, que sí que me repito, pero me parece que todos nos estamos repitiendo, y así no vamos a cambiar nada.

GUARDA 2º.— Pues yo, tampoco es por repetirme, pero repito que sin disciplina no haremos nada… o muy poquito.

COMENSAL 4º.— Ese es el problema: ¿qué hacer?

Varios repiten, «¿Qué hacer…?»

GUARDA 2º.— ¿Y por qué no hacemos una creación colectiva?

ALGUACIL.— ¿Una qué?

GUARDA 2º.— Una creación colectiva. Como a nadie se le ocurre nada…

Murmullos de desaprobación.

PRISIONERO 3º.— Yo aún no entiendo por qué hemos interrumpido la obra… Me faltaban dos escenas de mi papel…

UNA NOVICIA.— (Impaciente) Pero, ¿qué obra, Marcelino? ¿Qué escenas? ¿Qué papel?

PRISIONERO 3º.— (Intimidado) Bueno, mujer… No te pongas así…

POSTULANTE.— Yo, no es que tenga miedo, pero sospecho que el autor nos quiere utilizar para algo.

ALDEANA 2ª.— ¿Para qué?

POSTULANTE.— No sé… Quizá para decir algo… importante…

POSTULANTA.— ¿Algo importante? ¿Con nosotros? No será capaz…

PAJE.— Eso es lo que pasa: que aquí, el que más y el que menos, lo que quiere es hacer cosas importantes…

GUARDA 1º.— Tú no te metas, nena…

PAJE.— Y seguro que, a más de uno, si mañana le dan un papel importante en otra obra, se olvida de todo esto… (Al Guarda 1º) Y además, para que lo sepas: me llamo Maruja, ea.

CONSPIRADOR 9º.— ¡Esa es una acusación sin fundamento! Aquí nadie olvida de nada.

DAMA 5ª.— (Asombradísima, al Paje) ¿Maruja? ¿Tú eres Maruja? (Tendiéndole los brazos) ¡Hija mía…!

DAMA 6ª.— (Atajando su impulso) ¡Quieta, Matilde! No compliques la situación con tus historias de familia. Esto, aunque no lo parezca, es un drama social, y todos tenemos que estar a la altura de las circunstancias.

DAMA 5ª.— (Conteniéndose) Sí, sí…, tienes razón, pero… ¡qué circunstancias! ¡Y qué cabeza la mía!

GUARDA 1º.— (Al Paje) ¿Es verdad que esta señora es tu mamá?

PAJE.— No sé… Así, con ese disfraz…

COMENSAL 4º.— Está visto que, por unas cosas o por otras, nunca saldremos de la figuración…

Airadas protestas de muchos.

CORTESANO 5º.— (Indicando vagamente todo lo que les rodea) Es por estas cosas…

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— ¿Qué cosas, Pelayo?

CORTESANO 5º.— Estas cosas… Los decorados, los trajes, las pelucas, las luces, los ruiditos… Todo es de ellos, de los otros… Lo han hecho para los personajes de verdad, para los protagonistas… Así, nosotros sólo podemos ser figurantes… (Mostrando su propio traje) Con esto, por ejemplo…, ¿de qué se puede hacer, si no es de bulto? (Al Comensal 4º) Y tú, Rosendo, con ese pollo, ¿qué quieres figurar?

COMENSAL 4º.— (Ocultando, avergonzado, el pollo) No…, Yo… nada…

Algunos empiezan a considerar críticamente sus atuendos y los decorados.

PUEBLO.— (No muy convencido) Bueno… Pero de algún modo hay que empezar, digo yo… Hoy nos las arreglamos con esto, y mañana, ya veremos…

CORTESANO 5º.— ¿Y quién te ha dicho que mañana seguiremos estando aquí?

ALGUACIL.— Pelayo tiene razón. Mañana…, ¡vete a saber!

UNA NOVICIA.— Y que lo digas… ¡Échale un galgo a mañana…!

PRISIONERO 3º.— (Por el público) Lo peor es que ellos…, no creo que vuelvan.

POSTULANTA.— Sería mucha desfachatez…

METALÚRGICO 8º.— (Levantando la fuente de decorado con una mano) La verdad es que esto, a mí, no me quita el sueño…

DAMA 6ª.— (Sacudiendo el falso jardín) Pues a mí, este jardín me pone de un humor…

COMENSAL 4º.— Y yo, de este pollo, estoy más que harto… (Va a lanzarlo a la sala)

CORTESANO 5º.— (Conteniéndolo) ¡Cuidado, Rosendo! ¡No vuelvas a romper la… la cuarta pared…!

FRAILE CAPUCHINO 1º.— (Tras cuchichear con los otros dos) ¡Ha llegado el momento…!

FRAILE CAPUCHINO 2º.— … ¡de poner el vino nuevo…!

FRAILE CAPUCHINO 3º.— … ¡en los nuevos odres!

Y con enérgica resolución se despojan de sus hábitos —pero no de sus capuchas—, entre los murmullos de admiración de los demás personajes. Quedan los tres en idéntica ropa interior.

ALGUACIL.— ¡Es asombroso! ¡El hábito no hace al monje!

CORTESANO 5º.— (Quitándose también su vestido) ¡Ni la hopalanda al cortesano! (Queda en ropa interior)

METALÚRGICO 8º.— (Ídem) ¡Ni el mono al obrero! (Queda en mono muy parecido al que llevaba)

En medio de una creciente algarabía, los restantes personajes van despojándose también de sus ropas, parcial o totalmente, y quedan más o menos cubiertos con prendas interiores o exteriores actuales. Algunos/as salen para ello rápidamente de escena y regresan con sus nuevos y escuetos atuendos. Durante la gozosa confusión, se escucha la voz del Guarda 2º.

GUARDA 2º.— ¿Quién me ayuda a sacar esto?

Y se pone a desplazar hasta el exterior del escenario un fragmento de decorado. Otros personajes acuden en su ayuda, y los demás, a medida que van quedando disponibles con su nuevo vestuario, hacen lo mismo con el resto de la escenografía. Poco a poco, la escena va quedando vacía, al tiempo que la luz disminuye de intensidad y decrece también el vocerío de los figurantes, Hay unos segundos de silencio total. Varios puntos de luz iluminan unos cuantos humildes objetos que parecen haber quedado olvidados aquí y allá, en la vastedad del desierto escenario…

Paulatinamente, se eleva una sencilla melodía coral, repetitiva, monocorde, casi inarmónica al principio y apenas audible. Acompañará la serie de extrañas, insignificantes acciones con que cada uno de los diecinueve personajes va a intentar descubrir cuál puede ser su papel en la obra que querían representar… si se les diera otra oportunidad.

Cuando todos han realizado su acción individual y comienzan a formarse secuencias grupales, se escuchan unos violentos golpes procedentes de la parte posterior del escenario. Cesa el canto coral y todo queda interrumpido en una espera desconcertada y tensa. Los golpes van creciendo en volumen y densidad, como si cada vez fueran producidos por más manos. En los intervalos irregulares entre una y otra serie de golpes, se oyen retazos del diálogo de los figurantes.

ALGUACIL.— Y ahora, esto, ¿qué es?

PUEBLO.— Yo diría que son golpes…

POSTULANTA.— Qué oído tienes, Romerales. Se nota que tú, de eso, entiendes un rato…

Golpes.

DAMA 6ª.— … que suenan de verdad… Quiero decir, que no son efectos especiales.

GUARDA 2º.— O, por lo menos, están muy bien imitados.

COMENSAL 4º.— Yo creo que los dan aquí mismo, dentro del teatro…

DAMA 6ª.— Parece como si…

Golpes.

CORTESANO 5º.— ¿No serán algo simbólico?

PRISIONERO 3º.— ¿Simbólico, a estas alturas?

ALDEANA 2ª.— A mí no me lo parece: se los oye muy macizos…

COMENSAL4º.— Eso no tiene nada que ver, Merceditas.

ALDEANA 2ª.— ¿Y tú qué sabes? ¿Has oído alguna vez…?

Golpes.

POSTULANTE.— (Entrando, muy excitado) ¡Son ellos! ¡Están aporreando las puertas de los camerinos!

CONSPIRADOR 9º.— ¡Los protagonistas! ¡La reacción se organiza…!

COMENSAL 4º.— Ya me extrañaba a mí que se resignaran tan fácilmente…

GUARDA 2º.— ¡Y toman la contraofensiva! ¡Pero no pasarán!

PUEBLO.— ¿Por dónde?

DAMA 6ª.— Entonces… ¡es la guerra!

DAMA 5ª.— ¿Sí? (Al Paje) Pues vámonos a casa, Maruja, que tú eres muy joven para…

Golpes.

UNA NOVICIA.— … lo que se ha conseguido, ¿no? Pues hemos de quedarnos todos aquí, y pasar a la ofensiva.

GUARDA 1º.— Es que si empezamos a ofendernos unos a otros, el público se puede molestar…

PAJE.— Bueno, eso depende…

GUARDA 1º.— ¿De qué?

PAJE.— No sé… Pero seguro que depende de algo…

Golpes.

GUARDA 2º.— … y también podríamos hacer nosotros algún ruido…, y a ver quién puede más.

POSTULANTA.— ¿Cómo, cómo? Explica eso…

GUARDA 2º.— Por ejemplo: nosotros seguimos con lo nuestro, ¿verdad…? Pero cuando suenen los golpes, paramos y nos ponemos todos… a gritar, por ejemplo… Y luego seguimos. (Al Guarda 1º, satisfecho) Ya ves que yo también pienso, ¿eh, Vicente?

GUARDA 1º.— Sí, Juan Guillermo… Todo es cuestión de empezar…

PUEBLO.— No acabo de verlo claro…

GUARDA 2º.— Es muy fácil, mira… Supongamos que estamos actuando… (Mima su acción anterior)… y que, de pronto, ellos atacan…

Suenan más golpes. El Guarda 1º se detiene y se pone a gritar desaforadamente. Algunos otros lo secundan. Cesan los golpes y callan los gritos. El Guarda 1º reanuda su acción.

¿Te das cuenta? Pero gritando todos, y más fuerte, seguro que les ganamos…

PUEBLO.— No está mal… Y también podemos dar golpes nosotros.

POSTULANTA.— Pues yo a eso lo llamo «bailar al son que nos tocan…»

GUARDA 2º.— ¿Por qué?

POSTULANTA.— Claro, ¿no te das cuenta? No podemos ir a la nuestra, sino a la suya…

ALDEANA 2ª.— Lugarda tiene razón. Si peleamos con ellos, que es lo que quieren…

Golpes. Durante esta serie, más larga y más intensa que las anteriores, los Tres Frailes Capuchinos parecen hablar individualmente, pero no se les oye nada.

DAMA 6ª.— ¿Qué habéis dicho?

LOS TRES FRAILES CAPUCHINOS.— (Desmoralizados) Nada, nada… Da igual…

DAMA 5ª.— No, Olegarios, no… No da igual. Hay que perseverar. En estos momentos, todos tenemos que estar bien desunidos.

UNA NOVICIA.— Querrás decir bien unidos…

DAMA 5ª.— ¿Para qué? (Señala a los Tres Frailes Capuchinos) ¿Para acabar como ellos?

UNA NOVICIA.— Bueno… Yo no digo tanto…

DAMA 5ª.— En esto de la unidad, Eduvigis, se sabe cómo se empieza, pero nunca cómo se acaba… Y si no, que se lo digan a mi hija… ¿No es verdad, Maruja?

PAJE.— Pero, mamá: si yo no he hecho nada.

Los Tres Frailes Capuchinos han estado cuchicheando entre sí y, por fin, realizan la siguiente proeza: el Fraile Capuchino 1º se aleja de sus compañeros y se quita la capucha, mientras que el 2º y el 3º se tapan mutuamente la boca con vigor.

FRAILE CAPUCHINO 1º.— Podemos ir a hablar con los protagonistas, soltarlos y ofrecerles que actúen con nosotros…, pero como si fuéramos todos iguales…

Murmullos de admiración y algún aplauso discreto en los demás personajes. El Fraile Capuchino 2º se aleja de sus compañeros y se quita la capucha, mientras el 1º y el 3º se tapan la boca.

FRAILE CAPUCHINO 2º.— También podemos sacarlos de los camerinos y echarlos a la calle, para que se busquen otro teatro, si quieren…

La misma reacción en los demás personajes. El Fraile Capuchino 3º se aleja de sus compañeros y se quita la capucha, mientras el 1º y el 2º se tapan la boca.

FRAILE CAPUCHINO 3º.— Y si vamos a las malas, les atamos las manos y los pies, les tapamos la boca y a ver si así nos siguen incordiando…

Idéntica reacción de los demás, interrumpida por una serie de golpes aún más nutrida que la anterior. En su transcurso, entra el Metalúrgico 8º blandiendo su llave inglesa y se pone a hablar sin que, naturalmente, se le oiga… hasta que cesan los golpes.

METALÚRGICO 8º.— (A voz en grito) ¡… de las cañerías, y que se ahoguen como ratas! (Al notar que el público ha oído el final de su propuesta, rectifica, avergonzado) Bueno…, o, por lo menos, que se remojen un poco, para que aprendan…

POSTULANTA.— (Con reproche) ¿A qué van a aprender, Nicanor Jaime? ¿A nadar?

POSTULANTE.— Mira que eres… metalúrgico.

METALÚRGICO 8º.— Bien, bien… No he dicho nada. Retiro mi propuesta…

ALGUACIL.— Lo que está claro es que nos quieren sabotear la actuación, precisamente ahora que le íbamos cogiendo el aire a la cosa… Y si nos ponemos a hablar con ellos, seguro que nos ganan, porque siempre han tenido papeles largos…

CONSPIRADOR 9º.— Bien, no perdamos más tiempo… Hay que tomar una decisión, y rápido, porque estos señores… (Por el público) o lo que sean, seguro que han pagado entrada…

ALDEANA 2ª.— (Mirando al público) Bueno… Hay muchos con una cara de gratis…

CORTESANO 5º.— Propongo que hagamos una votación.

PRISIONERO 3º.— ¡Cielos! Me lo estaba temiendo…

PUEBLO.— ¡Muy buena idea, sí señor! ¡Una votación! (Transición) … ¿Y qué podríamos votar?

CORTESANO 5º.— ¡Qué corto eres, Romerales! Merecerías hacer de Pueblo toda tu vida… Votamos lo que han dicho los Olegarios…

Murmullos de aprobación.

COMENSAL 4º.— Se me ocurre un truco para que la cosa resulte más…, más… teatral.

POSTULANTE.— ¡Ya iría siendo hora…! Vamos a verlo, Rosendo.

COMENSAL 4º.— (Colocando al Fraile Capuchino 1º en otra zona del escenario) Que se pongan aquí, con este Olegario, los que voten por… domesticar a los protagonistas… (Coloca al Fraile Capuchino 2º en otra zona) Aquí, los que quieran mandarlos con la música a otra parte…

Mientras suena un nuevo redoble —breve— de golpes, coloca al Fraile Capuchino 3º en otra zona.

Y con éste, que se pongan los partidarios de apretarles las clavijas.

Nuevos murmullos de aprobación.

DAMA 5ª.— Muy bonito, Rosendo…, y muy vistoso.

DAMA 6ª.— La cosa está clara, ¿no? (Señalando sucesivamente a los Tres Frailes Capuchinos) Reeducación… Expulsión… Y estrujón.

CONSPIRADOR 9º.— Muy bien dicho… Manos a la obra… O mejor, pies… (Y se encamina resuelto hacia el Fraile Capuchino 2º)

Entre murmullos inquietos, dudas y vacilaciones, los demás personajes se van situando del siguiente modo: Junto al Fraile Capuchino 1º, el Metalúrgico 8º, el Postulante, la Dama 5ª, que lleva de la mano al Paje, y tras ella, el Guarda 1º.

Junto al Fraile Capuchino 2º, además del Conspirador 9º, el Comensal 4º, la Postulanta, la Dama 6ª y Una Novicia.

Junto al Fraile Capuchino 3º, el Guarda 2º la Aldeana 2ª, el Cortesano 5º el Alguacil y el Pueblo.

Queda en el centro del escenario, indeciso y atribulado, el Prisionero 3º.

DAMA 5ª.— Vamos, Marcelino, no seas timorato. Decídete de una vez…

ALGUACIL.— Y mira que estamos empatados. De ti depende…

PRISIONERO 3º.— (Muy acongojado, se vuelve hacia el público) ¿Qué hago, mamá? ¿Te das cuenta? ¡Depende de mí…! Tanto suspirar para hacerme notar, y ahora…, ya ves: todos pendientes de mí… Y no sé qué hacer… ¿Qué opinas, mamá, tú que me conoces tan bien? ¿Qué debo preferir…?

GUARDA 2º.— ¡Eh, eh…! Que aquí hace falta tu voto, y no el de tu mamá…

PRISIONERO 3º.— Sí, sí… Ya lo sé, pero… ¡Es terrible, esto de…! Porque claro…, si escojo una cosa, pasa una cosa…, y si escojo otra, pues pasa otra…, y si… ¡Qué compromiso! Si casi me da miedo…

UNA NOVICIA.— Vamos, vamos… Deja de lloriquear como un hombre y pórtate como una mujer…

PRISIONERO 3º.— Ya voy, ya voy… (De nuevo hacia la sala, con rabia pueril) ¡Tú tienes la culpa, mamá! ¿Por qué no me enseñaste a actuar por mi cuenta? Ahora resulta que, para actuar, uno tiene que saber lo que quiere, y decidir solito, y… ¿Pues sabes lo que te digo? Que preferiría que esto fuera una obra de verdad, y que el autor decidiera por mí…

Se escucha entonces, amplificada, la carcajada sardónica del final del acto primero. Golpes intensos y prolongados. Oscuro rápido.

FIN

JOSÉ SANCHIS SINISTERRA nació el 28 de junio de 1940 en Valencia. Estudió Filosofía y Letras en la Universidad de Valencia pero enseguida se integró en el Teatro Español Universitario (TEU) en su Facultad del que fue nombrado director aunque acabó abandonándolo para fundar el Grupo de Estudios Dramáticos. En 1960 fundó el Aula de Teatro de la Facultad de Filosofía y Letras de Valencia y en 1961 el Seminario de Teatro. Se licenció en 1962 y ejerció durante cinco años como Profesor Ayudante de Literatura Española en la Facultad de Filosofía y Letras de Valencia. Más adelante fue Catedrático de Lengua y Literatura Española de Instituto Nacional de Bachillerato en Teruel y Sabadell. En 1971 fue nombrado profesor del Instituto del Teatro de Barcelona. Su vida ha estado vinculada al teatro en variados ámbitos, como director, pedagogo y autor.

En 1977 fundó el Teatro Fronterizo, un colectivo de autores, directores y actores reunidos en torno a la experimentación teatral. En 1981 promovió la Asociación Cultural «ESCENA ALTERNATIVA», que funcionó hasta 1984. Ha sido también profesor de Teoría e Historia de la Representación Teatral en el Departamento de Filología Hispánica de la Facultad de Letras de la Universidad Autónoma de Barcelona, desde 1984 hasta 1989 y desde 1988 hasta 1997, director de la SALA BECKETT de Barcelona, sede de EL TEATRO FRONTERIZO.

En 1993, Director Artístico del Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz.

En 2005-06, Director Artístico del Teatro Metastasio, Stabile della Toscana (Prato).

En 2007 es elegido miembro de la Junta Directiva de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE).

Ha participado en numerosos congresos y conferencias. Ha impartido cursos, seminarios y talleres de Dramaturgia Textual, Dramaturgia Actoral, Dramaturgia de Textos Narrativos y Escritura Dramática en una quincena de ciudades españolas, en Francia, Italia y Portugal, y en casi todos los países de América Latina.

José Sanchis Sinisterra es uno de los autores más premiados y representados del teatro español contemporáneo y un gran renovador de escena española. Vinculado al estudio y a la enseñanza de la literatura, ha reivindicado siempre la doble naturaleza —literaria y escénica— del texto dramático.