Introducción

Cada vez se escribe menos a mano, es verdad, pero ¿y firmar? ¿Se sigue firmando? Pues sí, continuamente se firman cartas, cheques, tarjetas de crédito, contratos, préstamos, demandas judiciales, títulos, carnets, etcétera.

Salvo los apuntes estudiantiles, que se siguen tomando a velocidades considerables, podríamos decir que la firma es casi la única expresión escrita que se continúa usando a diario.

De ahí ha surgido la idea de escribir este nuevo libro, dedicado única y exclusivamente a las firmas. Las hay de todos los estilos: legibles, ilegibles, sencillas, complicadas, rápidas, lentas, grandes, pequeñas, etcétera. Y no digamos las rúbricas; ése es otro mundo en el que también nos vamos a adentrar a fondo. Porque tanto la firma como la rúbrica son una expresión, más profunda de lo que parece, de nuestra personalidad.

La grafología es la técnica que se ocupa del estudio de la escritura y, como no, de las firmas, que son algo así como los «logotipos personales» que nos hemos ido «fabricando» poco a poco a lo largo de la vida, y donde, sin darnos cuenta, hemos ido dejando impresas nuestras huellas más íntimas.

Y gracias a las leyes grafológicas, tan antiguas como lógicas y eficaces, podemos deducir muchísimos aspectos del carácter de una persona simplemente analizando su firma. Así que ¡vamos a ello!

1.

Un poco de historia

Pero antes de nada y aunque sólo sea por curiosidad, contaremos algo sobre cómo ha ido cambiando la manera de firmar a lo largo de los tiempos.

Firmar significa «ponerle tu sello a algo», decir que lo has hecho tú, que estás de acuerdo con ello o, al menos, que has pasado por ahí.

Y esto es muy antiguo, porque ya los hombres primitivos dejaban su huella personal, bien en objetos de barro, piedra, hueso, marfil y otros, bien en dibujos hechos primero sobre piedra (las famosas «pinturas rupestres») y luego sobre pieles, cortezas de árboles, tablas de arcilla o cera, papiros, etcétera.

Al hacerse más corriente «eso de escribir», los autores de cada escrito ponían su nombre al final de éste. Claro que, en tiempos en que pocos sabían escribir, el autor material no tenía por qué ser el interesado en el escrito. Pero si este último era de la nobleza, que no supiera escribir no representaba ningún problema, ya que al escrito le podía poner la llamada «firma automática», que consistía en una lámina metálica en la que se taladraban las letras del nombre del firmante, así como algunos dibujos que eran como la «marca» de su linaje.

Estas planchas se colocaban sobre el papel o el pergamino y se pasaba una pequeña brocha con tinta por encima. Parece ser que así firmaban los reyes y los nobles godos, inventores de este sistema, que luego otros copiaron.

Firma «automática» de Otto I El Grande, rey de Alemania (año 970).

Se pueden apreciar las dos «oes» y las dos «tes» del nombre de este rey alemán, que fue también Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico.

Cuando los reyes o nobles sabían escribir o, al menos, firmar, lógicamente, lo hacían. Pero en ocasiones ponían su «firma resumida», lo que se conoce como «monograma», que era como el logotipo de su Casa Real.

Firma y monograma de Eduardo IV, rey de Inglaterra entre 1461 y 1483.

A lo largo de los siglos, y ya en el mundo occidental, la firma ha ido cambiando y adoptando muy diversas formas, pero sin dejar nunca de ser una expresión personal del autor.

Tanto en la Edad Media como en el Renacimiento, nos encontramos con todo tipo de firmas, desde las hechas en letras góticas a otras de caligrafías más personales y muchas de ellas escritas en latín.

Firma de Gonzalo de Berceo (1196-1264), en letra gótica.

Firma de Hieronymus Bosch (1460-1516), alias El Bosco.

Firma de Lorenzo de Medicis (1449-1492), en latín.

Firma de Cristóbal Colón (1451-1506), donde puede ser que ponga: «Servidor de sus Altezas Sacras Jesús María Isabel Cristofero (portador de Cristo)».

Aunque no siempre se usaba esa lengua y, como ejemplo, valgan estas dos firmas, una en letra casi tipográfica y la otra con trazos ilegibles:

Firma de Leonardo da Vinci (1442-1519), hecha con letras «dibujadas».

Firma de Cesar Borgia (1476-1507), de trazos bastante anárquicos.

Ya en el siglo XVI hay algunos cambios en la manera de firmar:

Tomás Moro (1478-1535).

Desiderius Erasmus (1466-1536).

Aparecen ya firmas, como las anteriores, que se pueden considerar modernas en su estructura. Aunque las siguió habiendo con rasgos antiguos y más o menos barrocos:

Firma de François Rabelais (1494-1553).

Firma de Fray Bartolomé de las Casas (1474-1566).

O incluso parecidas a las «automáticas» de los reyes premedievales:

Firma de San Francisco Javier (1506-1552), un tanto «encastillada».

El siglo XVII es llamado «de Oro» por la cantidad de escritores españoles que han pasado a la historia como auténticos genios de la literatura.

Francisco de Quevedo (1580- 1645).

Félix Lope de Vega (1562-1635).

Pedro Calderón de la Barca (1660-1681).

Miguel de Cervantes (1547-1616).

Curiosamente, hay un parecido en estas cuatro firmas: en el tipo de letra, en su disposición en dos renglones y también en las rúbricas con esos típicos adornos en la zona derecha. La de Lope es la más distinta, con mayúsculas mayores, un solo renglón y rúbrica con curioso descenso final.

Firma de Pedro Paolo Rubens (1577-1640).

Firma de Rembrandt Harmenszoon van Rijn (1606-1669).

La firma de estos dos genios de la pintura del xvii (Rubens y Rembrandt) tienen elementos en común: ambas son legibles y sin rúbrica. Destaca la ampulosidad de la mayúscula de la segunda.

Conde Duque de Olivares (1587-1645).

Cardenal Richelieu (1585-1642).

Dos personajes de gran poder en sus respectivos países. El Conde Duque de Olivares firmaba de forma más espontánea que el Cardenal Richelieu, que lo hacía con letras tipográficas.

Galileo Galilei (1564-1642).

Blaise Pascal (1623-1662).

Y para terminar con ese siglo, vemos las firmas de otros dos genios, en este caso de la ciencia, Galileo y Pascal. La primera con letras bastante desorganizada y la otra hecha con bastante cuidado.

Del llamado «Siglo de las luces» pasamos al de la Ilustración, movimiento dominante en el siglo XVIII, en el que pasaron «cosas» como la invención de la máquina de vapor (¡y del sándwich!), la publicación de L’Enyclopédie, la independencia de los EE. UU. o la Revolución Francesa.

Benjamin Franklin (1706-1790).

George Washington (1732-1799).

Los bucles y adornos están presentes en estas dos firmas, sobre todo en la rúbrica de la segunda.

Isaac Newton (1642-1727).

Antoine Laurent Lavoisier (1743-1794).

Las de estos dos científicos son más sencillas, sobre todo la del primero.

James Watt (1736-1819).

John Montagu Sandwich (1718-1792).

Los inventores de la máquina de vapor y el sándwich, respectivamente, tienen firmas similares, salvo por las rúbricas.

Denis Diderot (1713-1784).

Jean Jacques Rousseau (1712-1778).

La sencillez de la firma del enciclopedista Diderot contrasta con la del revolucionario Rousseau, enmarañada en la mayúscula inicial, que quizá simbolice la prematura muerte de su madre.

Georges Jacques Danton (1759-1794).

Maximilien Robespierre (1758-1794).

María Antonieta de Austria (1755-1793).

Muy diferentes resultan estas tres firmas de personajes de la Revolución Francesa, en las que destacan la rúbrica circular de la primera, el trazo final proyectado de la segunda y las letras tipográficas de la tercera.

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791).

Giovanni Battista Tiepolo (1696-1770).

Muy sencilla y espontánea la firma del genio de la música, Mozart, y más «pensada» la del de la pintura, Giambattista Tiepolo.

Johann Sebastian Bach (1685-1750).

Joseph Haydn (1732-1809).

Estos otros dos genios musicales de esta época tienen firmas bastante parecidas, la segunda más recargada al principio y al final.

El siglo XIX es el del Romanticismo, aunque en los siguientes personajes los hay de todos los estilos, más o menos románticos, y con todo tipo de firmas:

Félix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847).

Charles Blondin (1824-1897).

Muy adornadas, como la del famoso compositor y pianista, Mendelssohn, y el no tan famoso equilibrista que cruzó varias veces las cataratas del Niágara, Blondin.

Lewis Carrol (Charles Lutgwidge Dodgson) (1832-1898).

Fiodor Michailovich Dostoyevski (1821-1881).

Alicia en el País de las Maravillas y Crimen y castigo son las obras más conocidas de estos dos novelistas, cuyas firmas son del mismo estilo.

Edgar Allan Poe (1809-1849).

Giuseppe Verdi (1813-1901).

Este escritor, maestro del suspense, y este genio de la ópera coinciden en firmas de trazos poco nítidos y rúbricas con bucles entrecruzados.

Emilio Castelar (1832-1899).

Piotr Ilych Tchaikovsky (1840-1893).

Y la firma de este político y gran orador español tiene una rúbrica similar a la del compositor ruso autor de El lago de los cisnes.

David Livingstone (1813-1873).

Arthur Rimbaud (1854- 1891).

Las firmas del explorador africano, del «poeta maldito» y de este otro gran genio de la ópera, tienen algunos adornos en la parte superior y carecen de rúbrica, salvo por un esbozo de ella en la segunda.

Henrik Ibsen (1828-1906).

Friedrich Wilhelm Nietzsche (1844-1900).

Henri M. R. de Toulouse-Lautrec (1864-1901).

El dramaturgo y poeta noruego, el filósofo alemán y el pintor francés presentan firmas legibles, de letras temblorosas y sin ningún tipo de rúbrica.

Sitting Bull (1834-1890).

Gerónimo (1829-1909).

Estos dos jefes indios, apache y sioux, respectivamente, tienen firmas muy distintas: en curiosas mayúsculas la primera y escrita con mucho esfuerzo la segunda.

George Gordon Byron, Lord Byron (1788-1824).

Gustave Flaubert (1821-1880).

El gran poeta romántico y el autor de Madame Bovary tienen firmas de letras parecidas, de trazos muy rápidos, angulosas e inclinadas a la derecha, con rúbricas de trazos a la izquierda, mucho mayor en la segunda.

Johannes Brahms (1833-1897).

Herman Melville (1819-1891).

Prosper Merimée (1803-1870).

El pianista y compositor alemán y los novelistas norteamericano y francés, autores respectivamente de Moby Dick y Carmen, tienen firmas bastantes similares: legibles, resumidas, de letras angulosas e inclinadas a la derecha.

El siglo XX fue el comienzo de la «modernidad», el tiempo en que se dispararon los avances tecnológicos y la humanidad cambió notablemente, aunque aún no sepamos si para bien o para mal. De momento, a esa época hay que apuntarle las dos Guerras Mundiales (bomba atómica incluida), unos cuantos genocidios, la aparición y desaparición de regímenes totalitarios, el afianzamiento de la democracia en bastantes países, etcétera.

Los avances técnicos han sido brutales. En la escritura, hemos pasado de la pluma de mojar en tinta a los más sofisticados bolígrafos y rotuladores, y de la máquina de escribir al ordenador.

Pero eso no es nada, porque en ese siglo se inventaron o se extendió el uso de muchas cosas que hoy son habituales. Por ejemplo la electricidad, el agua corriente, los aviones, el teléfono (fijo primero y móvil después), la radio, la televisión, el láser, los electrodomésticos de todo tipo y, sobre todo, internet, que ha supuesto un cambio radical en nuestras vidas. Y no olvidemos los vuelos espaciales, incluida la llegada del hombre a la Luna, y los avances médicos (antibióticos, anticonceptivos, trasplantes, clonaciones, etcétera) y biológicos (descubrimiento del ADN, biología molecular, etcétera).

También surgieron en ese siglo importantes teorías científicas, como la de la relatividad o la del Big Bang, entre otras muchas, en campos como la mecánica cuántica o la física de partículas.

Y, en lo puramente lúdico, se pasó de jugar a la comba, la peonza y el parchís a extasiarse con los videojuegos.

Muchos cambios se dieron en el siglo XX, y también (¡cómo no!) en las firmas; curiosamente, al igual que pasa en la evolución de la firma de una persona, la tendencia general fue hacia la simplificación de los rasgos. Lo podemos apreciar en algunos ejemplos de personajes ilustres de esta época:

Maurice Ravel, el del bolero (1875-1937).

Rommel, «el Zorro del desierto» (1891-1944).

Franz Kafka (1883-1924).

Alfred Hitchcock (1899-1980).

Estos dos genios del suspense psicológico, escritor y director de cine, respectivamente, tienen firmas de letras muy diferentes, clásicas y caligráficas la primera, y modernas y personales la segunda.

Guglielmo Marchese Marconi (1874-1937)

Thomas Mann (1875-1955).

La sencillez de los trazos del ingeniero italiano contrasta con la complejidad de la primera mayúscula del literato alemán, aunque, en ambos casos, las letras sean muy angulosas e inclinadas.

Marie Curie (1867-1934).

María Callas (1923-1977).

Estas dos famosísimas mujeres, científica y cantante de ópera, respectivamente, parecen haber aprendido a escribir en la misma escuela, por la increíble similitud que hay en sus firmas.

León Tolstoy (1828-1910).

Rabindranath Tagore (1861-1941).

También es proverbial el parecido entre las firmas del novelista ruso y el poeta hindú.

Christian Barnard (1922-2001).

Ingrid Bergman (1917-1982).

Sin embargo, este eminente cirujano y esta estrella de Hollywood presentan firmas distintas, sobre todo respecto a la inclinación de sus letras.

Dwight David Eisenhower (1890-1969).

Yuri Gagarin (1934-1968).

Tampoco hay demasiado parecido entre la de este presidente norteamericano y la de uno de los pioneros rusos de la navegación espacial.

Rainer María Rilke (1875-1926).

John Davidson Rockefeller (1839-1937).

Por último, estas dos firmas del famoso poeta alemán y del no menos conocido magnate americano tienen un aire similar, aunque la del segundo sea bastante temblorosa.

Del casi recién estrenado siglo XXI hemos escogido algunos personajes muy mediáticos:

Barack Obama (1961).

Jorge Mario Bergoglio

(Franciscus P.P.) (1936).

El egocentrismo, marcado por las mayúsculas grandes y el gran óvalo del apellido, así como sus tendencias «escapistas», indicadas por las minúsculas rápidas e ilegibles, caracterizan la firma del presidente de EE.UU., frente a la sencillez «franciscana» de la del Papa Francisco.

Steven Paul Jobs (Steve Jobs) (1955- 2011).

William Henry Gates III (Bill Gates) (1955).

Cierta coquetería se desprende de los bucles de la firma del creador de Microsoft, por otra parte bastante «normalita». La de su rival de Apple es original y sencilla, pero muestras sus deseos de estar por encima de lo establecido y de buscar nuevos horizontes.

Abdul-Hamig II, último sultán de Turquía (1842-1918).

Si el alfabeto cambia, una firma que en su país se puede considerar normal, en otros puede ser muy peculiar.

La interpretación de las firmas de culturas no occidentales es complicada, ya que no se pueden aplicar las leyes de la grafología occidental, aunque sí sean válidas las más generales.

Emperador japonés Showa Hirohito (1901-1989).

Mao-Tse-Tung (1893-1976).

2.

Tener una firma

La firma no «nace» sino que «se va haciendo» a lo largo de la vida de cada persona. Se trata de tener una representación escrita de uno mismo, algo que nos simboliza, una especie de logotipo propio que dice que nosotros hemos hecho tal o cual cosa: una carta, un impreso, un recibo, un contrato, un ticket, una demanda, un carnet, una denuncia, una declaración de renta o una obra de arte.

Poco a poco, cada persona va escogiendo para su firma aquello que le gusta y con lo que se siente identificado. Tanto en las propias letras como en la rúbrica. Por supuesto, el aprendizaje tiene mucho que ver, así como las influencias familiares y de amigos. Uno tiende a imitar aquello que le han enseñado y/o que le ha gustado de tal o cual persona. Y luego está la originalidad de cada uno, claro.

Así, en un determinado momento decimos: «¡Ya tengo firma!». ¿A qué edad? Sobre los cuatro años, cuando el niño o la niña ya empiezan a dibujar y a escribir, suele hacer sus primeras firmas con las letras de su nombre:

Junto al dibujo, este niño de cuatro años pone una de sus primeras firmas.

Luego, poco a poco, la firma va evolucionando y se suele estabilizar por primera vez en la adolescencia, donde ya suele haber al menos dos firmas: una «oficial» para los primeros documentos (DNI, pasaporte y otros), los trabajos escolares, los exámenes, etcétera, y otra más resumida para amigos y familiares.

Evolución de la firma del mismo niño de los cinco a los diez años.

La mayoría de edad da paso a la edad adulta, cuando ya se empiezan a firmar otro tipo de documentos como carnets, títulos, contratos, informes. Y después los papeles del coche, de la boda, las notas de los niños, las tarjetas de crédito, los préstamos, etcétera.

A lo largo de la vida, la firma suele ir transformándose, normalmente de forma paulatina y sin que la persona sea consciente de ello, aunque hay quien hace cambios drásticos en algún momento.

Firma primitiva, con nombre y apellido y sin rúbrica.

Firmas posteriores, ambas ilegibles, la primera (más antigua) con rúbrica y la segunda sin ella.

De esa forma es posible saber en qué época se ha realizado una determinada firma, si se dispone de firmas de esa persona a lo largo de una serie de años. Esto es un trabajo de pericia caligráfica que se llama «datación de firmas».

Por supuesto, toda esa serie de cambios en la firma coinciden con variaciones de aspectos de la personalidad, lo que permite hacer un estudio de la evolución de ésta.

Pero, como antes decíamos, normalmente no se tiene sólo una firma sino varias. A las «oficiales» y «de amigos o familia» hay que añadir la llamada «firma resumida» o «visé», que pueden ser diferentes.

Firma oficial

Firma de amigos

Firma resumida

VIsé

Para el grafólogo, todas ellas son interesantes, por lo que, si es posible, conviene pedir a la persona que solicite un análisis grafológico de su escritura que haga todas sus firmas y que aporte documentos firmados en diferentes circunstancias y épocas de su vida.

Así se puede tener una visión de conjunto, tanto de la evolución personal como de la actitud ante los diferentes «roles» personal y social.

3.

Dónde firmar

Es importante considerar dónde se sitúa la firma, tanto respecto al texto como a los márgenes del escrito.

Teniendo en cuenta que la firma simboliza el «yo» frente al texto, y que también representa el ambiente social («los otros»), la situación de la firma nos da una idea de cómo la persona se sitúa ante los demás.

Hay que considerar tanto la distancia en el sentido «de arriba abajo» como en la dirección de «izquierda a derecha».

En el primer punto, hay que considerar firmas próximas o alejadas del texto, y en el segundo, firmas cercanas al margen izquierdo, centradas o próximas al margen derecho.

Cuanto más próxima al texto esté una firma, más cercano se siente el autor al destinatario del escrito y, en general, al entorno social que le rodea.

Firma invadiendo el texto.

Firma cerca del texto.

Firma a distancia correcta del texto.

Firma lejos del texto.

La proximidad o lejanía de los márgenes izquierdo o derecho nos habla del grado de introversión o extraversión del individuo, así como de su capacidad de iniciativa. Cuanto más a la izquierda se sitúe la firma, más reservada y retraída será la persona, mientras que es más sociable y emprendedora si tiende a firmar a la derecha.

Firma cerca del margen izquierdo.

Firma centrada en márgenes.

Firma cerca del margen derecho.

En el caso de los márgenes, hay dos casos especiales: aquellos en que la firma se sitúa dentro del propio texto o los que la sitúan en los mismos márgenes.

Firmar dentro del texto equivale a decir que la persona quiere «fundirse» o, al menos, mimetizarse con su propio entorno.

Firma dentro del texto.

Firmar en los márgenes supone una falta de previsión o un sentido desmedido del ahorro, ya que, por un lado, no se ha previsto dejar el espacio suficiente para firmar y, por otro, se ha intentado «exprimir» al máximo el papel del que se dispone.

Firma en el margen izquierdo.

Todo lo dicho no es válido en el caso que se firme en un espacio reservado para ello, como sucede en muchos documentos o bien cuando nuestro interlocutor nos hace la famosa cruz y la acompaña con la frase: «Fírmeme ahí, por favor».

Firmas en espacios reservados al efecto.

4.

Legibilidad

Lo primero que hacemos al ver una firma es comprobar si se puede leer el nombre y los apellidos. Hay veces que es fácil; otras, no tanto, y muchas, es imposible, porque no hay letras sino trazos ilegibles.

En términos grafológicos, sólo se consideran firmas ilegibles aquellas en las que es prácticamente imposible identificar cada trazo con una letra. En caso contrario, las firmas se consideran legibles, aunque puede haber distintos grados de legibilidad.

¿Qué es mejor, firmar con letras legibles o hacerlo de manera que no se entiendan? ¿Y hacer un simple garabato?

Por pura lógica, firmar de manera legible implica, un mayor grado de responsabilidad general. Siempre es un síntoma de claridad, tanto de ideas como de intenciones. También se relaciona con un mejor concepto de uno mismo y una mayor confianza.

Si las firmas sólo se pueden leer en parte, es decir, son semilegibles, hay que rebajar, como es lógico, las anteriores interpretaciones.

FIrmas legibles

Firmas semilegibles: en la de más arriba se puede leer el nombre «Paula» y en la segunda el apellido «Colomé», pero en ambos casos con esfuerzo.

Firmas «de amigos» ilegibles.

Entonces, ¿los que hacen firmas ilegibles son poco claros e inseguros? Pues no tiene por qué ser así, ya que una firma ilegible puede deberse a diversos motivos.

Si se trata de una firma de trabajo, puede ser que la persona no quiera mostrar sus facetas más íntimas y personales en los ambientes laborales. Pero por lo general, estas personas tienen una firma muy diferente cuando se dirigen a los amigos o familiares, y emplean en estos casos el nombre de pila escrito de manera legible.

Pero si también ese tipo de firmas «de amigos» son ilegibles, pueden hacerse varias interpretaciones, desde la pura timidez a la búsqueda de originalidad.

Si la firma es ilegible, rápida y de trazos sencillos, no cabe duda de que existe una tendencia a la simplificación, así como cierta impaciencia por alcanzar los objetivos.

Firma ilegible y simplificada.

5.

Nombre y apellidos

El nombre es lo primero que aprendemos a escribir; es nuestra primera «firma», y también suele ser el comienzo de nuestra firma habitual. Lógicamente, lo que se asocia a esta palabra, que nos simboliza más que ninguna, son contenidos primarios; en el nombre se representan las etapas infantiles de nuestra vida, vinculadas a nuestra familia de origen.

El nombre también puede asociarse con la importancia social, ya que en muchos casos se usa, precedido de «Don» o «Doña», por personas que tienen un determinado cargo: Don Alberto, Doña Encarna, etcétera.

Con cinco años ya se puede tener una firma como esta que, lógicamente, está formada sólo por el nombre…y gracias.

Pero siendo ya mayor, también se puede uno permitir el lujo de utilizar su nombre como firma.

Cinco años

Adulto

Asimismo, los artistas pueden ser conocidos sólo por el nombre: Raphael, Cecilia, Antonio, Chenoa, etcétera. Por ejemplo el escritor y presentador Boris Izaguirre usa su nombre como bandera, y como firma; y el exfutbolista, comentarista y escritor Jorge Valdano a veces firma tan sólo con su nombre.

Boris Izaguirre

Jorge Valdano

El nombre también puede dominar en firmas donde aparecen apellidos, al destacar entre éstos de alguna de las maneras que luego explicaremos con detalle.

En las firmas de arriba está claro que los nombres destacan sobre los apellidos, que se limitan a la presencia de las iniciales.

El apellido tachado por la rúbrica y su menor tamaño hace que sea el nombre lo más destacado de esta firma. En ésta, la situación del nombre por encima del apellido es lo que le hace destacar.

En nuestra cultura, el primer apellido se hereda del padre, por lo que su primer significado está relacionado con la figura paterna. A ésta se asocia todo lo relacionado con la autoridad, ya provenga de los propios padres como de los profesores, los jefes, la policía, los organismos (juzgados, ayuntamientos, comunidades, etcétera) o las entidades como bancos, partidos políticos, clubs deportivos, etcétera.

También se relaciona con el llamado «yo social», la imagen de nosotros mismos que proyectamos en la sociedad; así como con el «yo laboral» o sentido que la persona tiene sobre su vida en relación con el trabajo.

Lo máximo en este sentido es firmar sólo con el primer apellido, lo que también a veces es un síntoma del éxito en estos aspectos socio-laborales.

Firmas realizadas tan sólo con el primer apellido seguido de la rúbrica.

En algunas culturas sigue siendo costumbre que la mujer casada adopte el apellido del marido. Al escribirlo en su firma refleja la importancia que concede a su cónyuge. En el caso de abajo, el «amor» del final del apellido del marido se pone de manifiesto en el hecho de que la esposa lo use como propio.

Pero muchas veces el primer apellido destaca, aun estando presentes el nombre o el segundo apellido:

Tal es el caso de estas dos firmas, formadas por la inicial del nombre y el primer apellido.

En ésta hay dos iniciales del nombre, pero sigue destacando el apellido.

Aquí, el primer apellido se halla situado entre dos iniciales, la del nombre y la del segundo.

La tachadura que la rúbrica planta sobre el nombre hace que destaque el primer apellido.

Peculiar firma, donde el primer apellido se coloca por encima del nombre.

El segundo apellido suele ser el de la madre, por lo que se vincula a todo lo relacionado con esta figura. Como muchas veces no se utiliza, sobre todo en determinadas culturas, que aparezca destacado en la firma es una valiosa indicación de que se da una gran importancia a todo lo relacionado con lo materno.

Hay casos excepcionales, por ejemplo cuando el primer apellido es muy frecuente (García, Rodríguez, etcétera), en que resulta lógico sustituirlo por el segundo y conservar tan sólo la inicial del primero. Abajo, el «García» ha quedado reducido tan sólo a una «G», pero lo que en realidad destaca por su tamaño no es el segundo apellido sino el nombre.

Hay quienes ni siquiera escriben la inicial del primer apellido y utilizan sólo el segundo, normalmente precedido del nombre. Esto le ocurre a la actriz y presentadora Ana Obregón, que suprimió el «García» de su firma. Y a el expresidente José Luis Rodríguez Zapatero, a quién se le identifica por su segundo apellido, y que sólo conserva en el resto de su firma la inicial del nombre.

A veces es el segundo apellido el que se reduce a una simple inicial:

En este caso, una simple «S.», fuera incluso de la protección de la rúbrica envolvente.

En esta firma, en cambio, la inicial «B» del segundo apellido es la mayor y sirve además de inicio de la rúbrica.

Dicho todo esto cabe plantearse: ¿cómo puede darse gráficamente más o menos importancia al nombre o a los apellidos?

Pues, como ya hemos adelantado al comentar algunos ejemplos, aumentando o disminuyendo el tamaño de las letras (mayúsculas y/o minúsculas), escribiéndolas con mayor o menor claridad y más o menos completas, presionando más o menos el útil de escritura, situándolas por encima o por debajo del resto de la firma, tachándolas o no con la rúbrica, etcétera.

El predominio del primer apellido queda compensado por el mayor tamaño de la inicial del nombre.

La inicial del primer apellido, de tamaño notable y situada encima del nombre, hace que domine sobre él.

Aquí, es el nombre lo que destaca, al no estar tachado por la rúbrica.

Y en ésta, la situación del nombre por encima del apellido marca su predominio.

Las firmas en que nombre y apellidos se sitúan en renglones distintos obligan, a veces, a tener que dilucidar qué tiene la supremacía. Abajo, el predominio del segundo apellido a pesar de estar por debajo, al ser su inicial de notable tamaño puede indicar que es la madre la base de la familia del firmante.

En el siguiente caso, el nombre es lo más destacado en la firma, pues su inicial «E» de «Eva» sirve de estructura a toda ella. No obstante se da importancia al primer apellido al situarlo arriba y también al segundo al incluirlo asimismo en la base.

Y aquí se utiliza la «V» para ambos apellidos, situados en distintos renglones, pero muy unidos por esta mayúscula. Es también curioso que tras la «M» se escriba el nombre con una «A» más perqueña. Existe, por tanto, un equlibrio entre nombre y apellidos.

Por último, en firmas legibles y con rúbricas sencillas es más fácil determinar qué parte predomina.

Arriba, el tamaño de las letras nos dice que hay un predominio del nombre, seguido del segundo apellido. El primero se hace con letras más pequeñas y peor ejecutadas, quizás también por ser muy corriente (García).

Sin embargo, en ésta se aprecia un equilibrio en lo que a nombre y apellido se refiere.

Así pues, es muy importante valorar qué parte de la firma destaca sobre el resto y, conociendo su significado, sacar las correspondientes conclusiones.

También es interesante fijarse en la distancia relativa que hay entre el nombre y los apellidos, pues ésta se corresponderá con la que el individuo tiene en su mente acerca de los correspondientes significados psicológicos.

En esta firma hay una notable separación entre nombre y primer apellido, tanto por la distancia existente como por los trazos de la rúbrica que los separan. Está claro que su autor diferencia y separa su «yo personal» de su «yo social».

Y en ésta, pese a la distribución en tres renglones, la distancia entre nombre y apellidos es mínima, lo que implica la tendencia a unir sus correspondientes significados.

Pero, después de todo lo visto, podemos preguntarnos lo siguiente: ¿y qué pasa cuando se firma sólo con las iniciales?

En estos casos se trata de personas con tendencia a sintetizar, de talante más bien razonador y que no suelen mostrar abiertamente sus expectativas.

En ésta, las iniciales son «P», «R» y «B».

Y en ésta, «P», «S» y «C» o «S» porque la forma de la última se confunde con la rúbrica.

A veces no todo son iniciales: por ejemplo, abajo el nombre en mayúsculas predomina claramente sobre las iniciales de los apellidos, separadas, por cierto, por un trazo de la rúbrica.

Y en esta firma no es fácil distinguir las iniciales salvo la del nombre, que parece una «M».

6.

El tamaño de la firma

Como en tantas otras cosas, en las firmas también importa el tamaño; de hecho, cuanto mayores sean las letras de la firma mejor concepto de sí mismo tendrá la persona.

Hay que valorar, por supuesto, el tamaño de las minúsculas, pero teniendo en cuenta que, aquí, las mayúsculas tienen mucha importancia, porque representan, incluso más que las minúsculas, el concepto de uno mismo más íntimo.

Lo normal es que las mayúsculas sean unas tres veces mayores que las minúsculas: si lo son más, se consideran grandes, y en caso contrario, pequeñas, claro.

Firma de mayúsculas de tamaño normal.

Firma de mayúsculas grandes.

Firma de mayúsculas pequeñas.

Otro dato a tener en cuenta es que las minúsculas, aparte de ser grandes o pequeñas en sí mismas, sean más altas que anchas o al contrario, es decir que la firma se realice con escritura «sobrealzada» o «rebajada».

En el primero de los casos está potenciado el idealismo, la imaginación y el orgullo personal, mientras que, en el segundo, el espíritu práctico, la sencillez y, tal vez, la predisposición a sentirse presionado por el ambiente.

Firma de letras sobrealzadas.

Firma de letras rebajadas.

La constancia en el tamaño de las letras es otra cuestión a tener en cuenta. Si se mantiene a lo largo de la firma, estaremos ante una persona que canaliza su energía de una manera más armónica, con pensamientos basados en la razón y un concepto de sí misma más o menos estable.

Por el contrario, las irregularidades en el tamaño de las letras de la firma suponen altibajos en el rendimiento y en el concepto de uno mismo, así como una tendencia a basar las ideas en percepciones intuitivas.

Firma de letras de tamaño constante.

Firma de letras de tamaño variable.

También es interesante comparar la parte superior («cresta») e inferior («pie») de las letras de la firma con la zona central o «cuerpo medio».

Lo normal es que las partes que sobresalen del centro doblen en altura de éste.

Si las crestas son más altas de lo normal, deduciremos que se da más importancia al mundo de la ideas que al de la realidad, que hay creatividad, así como un punto de orgullo. En el caso de que sean más bajas, hablaríamos de una mentalidad más convencional y de sencillez en general.

Firma de letras con crestas altas.

Firma de letras con crestas bajas.

En el caso de los pies, si son dos o tres veces más largos que el cuerpo medio de las letras, se supone un anclaje en los aspectos prácticos de la vida que no se da en los casos en los que los pies se catalogan como cortos, en los que los planteamientos serían más bien teóricos.

Firma de letras con pies largos.

Firma de letras con pies cortos.

Por último, en casos de firmas que utilizan exclusivamente letras mayúsculas, estaremos ante personas con un elevado concepto de sí mismas, que ven las cosas desde un punto de vista general, tienden a ocupar puestos directivos y saben ocultar muy bien sus puntos débiles.

Firmas en mayúsculas.

7.

La forma de la firma

En este capítulo (cuyo título parece un juego de palabras) nos ocuparemos de analizar lo que simbolizan las formas de las letras de la firma.

Primero, nos fijaremos en si en ellas hay un predominio de las formas curvas o, por el contrario, las que prevalecen son las angulosas. La curva, en grafología, es sinónimo de sociabilidad, simpatía, intuición y versatilidad, así como de una tendencia a la sensualidad y a la pereza. Si una firma es fundamentalmente curva, todos estos aspectos se supondrán muy potenciados.

Firmas con predomino de las curvas.

En cambio, el ángulo se relaciona con la firmeza y la resistencia a las dificultades, pero también con la intransigencia e incluso con la rigidez. Se tiende a mantener las formas por encima de todo, como autodefensa.

Firmas con predomino de los ángulos.

Otro aspecto interesante de la forma es el «arco» en relación a la «guirnalda». Nos referimos sobre todo a las letras como la «m» o la «n» (también el cuerpo de la «h»), que pueden cerrarse por arriba o bien hacerlo por abajo.

El primer caso se interpreta como una defensa ante el medio que no se da en el segundo, que es un gesto gráfico mucho más abierto.

Las firmas en «arcos» muestran una observación de las normas sociales en general, de los convencionalismos, no exentos de elegancia.

Firmas en arcos.

En cambio aquellas en que las letras presentan «guirnaldas» muestran un mayor grado de espontaneidad y de comprensión hacia los otros.

Firmas en guirnaldas.

Hay un tipo de firmas que llamamos «filiformes» porque en ellas los trazos parecen estirarse en forma de hilo.

Para poder clasificar una firma en este apartado es necesario que la persona haga este tipo de trazos de forma habitual. No vale si se hacen en una situación de estrés o similar (firmar muchas veces seguidas, hacerlo con prisa, etcétera).

Cuando los trazos son así, filiformes, y ésta es la manera usual de firmar de una persona, estamos ante alguien muy hábil para salir de cualquier tipo de situación, por complicada que parezca. Suelen ser personas con muchas relaciones, que despliegan una notable habilidad social, pero con dificultades para establecer lazos profundos.

Firmas filiformes.

El último aspecto a considerar en relación a la forma de la firma, es su grado de agitación o armonía.

Decimos que una firma es «armónica» cuando los trazos han sido realizados de manera fluida, sin que se aprecien tensiones en ellos. Eso es señal de tranquilidad y espontaneidad, por lo que siempre es un aspecto positivo.

Firmas armónicas.

En cambio, si se aprecian trazos irregulares, tensos, con temblores o formas discordantes, estaremos ante una firma «agitada». Quienes así firman son personas tensas, y con problemas y conflictos internos más o menos importantes.

Firmas agitadas.

8.

La inclinación de la firma

Nos referimos a la de sus letras, y puede ser hacia la derecha, vertical, hacia la izquierda o variable.

La inclinación es un aspecto grafológico directamente relacionado con la afectividad, entendida ésta como una expresión profunda de sentimientos hacia los demás.

Una firma cuyas letras se inclinan a la derecha se corresponde con una persona cariñosa, sobre todo con sus allegados. También se relaciona con la capacidad de tener iniciativa.

Firmas agitadas.

En cambio, las letras inclinadas hacia la izquierda son propias de personas que están muy a la defensiva en el terreno afectivo, que les cuesta «darse» y son reacias a emprender nuevos caminos.

Firmas de letras inclinadas a la izquierda.

Si las letras de la firma son verticales no hay duda de que hay un control sobre todo lo afectivo, de que se tiende a racionalizar el sentimiento.

Firmas de letras verticales.

Por último, las variaciones en la inclinación de las letras de la firma demuestran un fondo de duda permanente en el terreno de los afectos. También es un rasgo relacionado con la intuición, sobre todo si la firma se ha realizado con trazos rápidos.

Firmas de letras de inclinación variable.

9.

La dirección de la firma

Éste es uno de los aspectos más conocidos de la grafología y el que casi todo el mundo comenta cuando habla del tema. Y efectivamente, la dirección de la firma está en relación directa con el estado de ánimo de la persona. Pero ¿sólo con esto?

Pues no, hay otros aspectos que tienen que ver con el grado de ascenso de las firmas sobre la teórica horizontal del renglón.

Cierto es que una firma de las llamadas «ascendentes» es propia de personas optimistas y emprendedoras, que siempre tienen metas por cumplir y se esfuerzan por superarse a sí mismas.

Pero la ascensión de la firma también se relaciona con los deseos de cambio y con un cierto grado de rebeldía ante las normas.

Firma ligeramente ascendente.

Firma ascendente.

Y no digamos si el grado de ascenso es exagerado, entonces puede tratarse de auténticos rebeldes y de permanentes insatisfechos, porque todo lo que consiguen les parece poco.

Firmas muy ascendentes.

En cambio, si la firma es horizontal, estamos ante una persona que se adapta a la realidad, con objetivos alcanzables, que sabe soportar las presiones ambientales y enfrentarse a los problemas de una forma práctica.

Firmas horizontales.

Lo peor son las firmas descendentes, ya que representan la tendencia al desánimo y la depresión. El ambiente «les puede» a estas personas; tienden a valorarse poco y se sienten incapaces de conseguir sus metas. Pero también es posible que se trate de situaciones pasajeras motivadas por la fatiga o el estrés momentáneos. De ahí la conveniencia de analizar siempre varias firmas realizadas en diferentes momentos.

Por otra parte, el descenso de la firma también indica que la persona acepta de buen grado las normas, aunque sepa defender sus propios planteamientos.

Firmas descendentes.

Firmas muy descendentes.

Hay veces que una firma asciende o desciende «en escalones», con lo que su línea base queda como un tejado; a estas firmas se les llama «imbricadas».

Una firma imbricada ascendente indica que su autor está refrenando sus impulsos y sus expectativas, nada despreciables.

FIrma imbricada ascendente.

Por el contrario, una firma imbricada descendente indica una denodada lucha contra el desánimo.

FIrma imbricada descendente.

También podemos fijarnos en cómo es la línea base de la firma, o sea, el teórico renglón sobre el que se apoya.

Firma rectilínea.

Si forma una línea más o menos recta, el estado de ánimo tenderá a ser uniforme, aunque si es muy rígida, podemos estar ante un carácter inflexible.

Que el renglón de la firma sea sinuoso puede indicar cambios de humor en función de las circunstancias y, desde luego, la capacidad de adaptarse a diferentes situaciones.

Firma sinuosa.

Puede haber firmas que empiecen descendiendo y luego comiencen a subir, con lo que su base forma una línea cóncava. Son de personas que siempre se recuperan de los malos momentos, son «pesimistas iniciales», que cambian cuando ven que pueden conseguir sus objetivos.

Firma cóncava.

Todo lo contrario les pasa a quienes firman de manera «convexa», con letras primero ascendentes pero que caen al final. Empiezan con mucho ánimo, pero les cuesta mantenerlo.

FIrma convexa.

10.

La velocidad de la firma

Cuanto más rápidos sean los trazos de la firma mayor será el grado de dinamismo de la persona, tanto en lo referente a su manera de pensar como a la de actuar.

Las firmas rápidas son propias de personas con una notable actividad de fondo y que necesitan alcanzar sus objetivos en plazos breves. Incluso pueden caer en la impaciencia, lo que se muestra por la precipitación en el trazado.

Todo esto es válido cuando la rapidez de los trazos de la firma es habitual, no lo es tanto si esa rapidez es fruto de la prisa o de tensiones puntuales.

Firma realizada con trazos rápidos aunque algo complicados.

Aquí los trazos, igualmente rápidos, son más simplificados.

Firma muy escueta, trazada también con rapidez.

Trazos precipitados, realizados con excesiva velocidad.

Por el contrario, las firmas lentas corresponden a personas reflexivas que prefieren tomarse las cosas con tranquilidad y saben esperar para conseguir sus objetivos.

Firma de velocidad moderada, con zonas algo lentas como las dos primeras minúsculas.

En ésta, tras un trazo inicial en triángulo que se proyecta y sirve de base a la firma, las letras se hacen con cuidado, de forma más bien lenta.

Firma de velocidad moderada, con zonas algo lentas como las dos primeras minúsculas.

En ésta, tras un trazo inicial en triángulo que se proyecta y sirve de base a la firma, las letras se hacen con cuidado, de forma más bien lenta.

11.

La presión de la firma

La presión de los trazos en general se relaciona directamente con la energía de la persona, tanto física como mental. Y si se trata de la firma, estamos hablando de estas energías en sus aspectos más profundos; sería como una «energía vital de reserva».

Así, las firmas presionadas indican una notable seguridad personal, una elevada «fuerza del yo», así como una considerable resistencia física.

Firma de nivel alto, con trazos muy presionados.

En ésta, el nivel es inferior, aunque la vitalidad es considerable.

Estas características se considerarán menos acusadas a medida que la presión de los trazos de la firma vaya disminuyendo.

Firma de presión normal.

Tanto es así que las firmas poco presionadas son propias de quienes no tienen muchos recursos energéticos en reserva. También puede darse timidez y una tendencia a la inhibición ante los problemas, así como propensión a las enfermedades. Por otra parte, la presión débil de la firma también denota muchas veces una notable sensibilidad interior.

Firmas de trazos poco presionados, algunos de ellos muy tenues.

Hay firmas en las que los trazos presentan un perfil irregular, normalmente debido a una excesiva inclinación del útil sobre el papel. Se denominan «de presión pastosa» y se relacionan con dificultades para canalizar la energía o incluso con problemas de carácter físico.

En estas dos firmas pueden observarse los «empastamientos» en los bordes de muchos trazos, tanto en las letras como en las rúbricas.

Otro aspecto relacionado con la presión son los temblores y torsiones de los trazos que, si aparecen en la firma, denotan una emotividad interna que hace al sujeto sensible y vulnerable a las dificultades.

Los temblores pueden estar directamente relacionados con algún tipo de dolencia y, por supuesto, son muy notables en los casos de enfermedades nerviosas como el mal de Parkinson.

Firma con temblores en sus letras.

En ésta aparecen tanto temblores como torsiones e incluso una enmienda en la «e» del apellido.

Firma y rúbrica temborosas, así como con torsiones en los trazos verticales.

Por último, puede haber firmas en las que existan enmiendas, aunque no sea lo habitual. El hecho de corregir algún rasgo de la firma muestra una inseguridad de base, pero también puede estar relacionado con tendencias neuróticas de tipo obsesivo.

Pese a su alto nivel, hay una enmienda en la primera «e» de «Teresa».

Firma con la «e» del nombre y la «a» del apellido repasadas.

En esta firma se han repasado obsesivamente la inicial «C» y las cuatro últimas minúsculas.

12.

La cohesión de la firma

Nos referimos aquí a si las letras de la firma están unidas o separadas.

En el primer caso, es decir, cuando las letras de la firma están unidas unas a otras en su mayoría, interpretamos que esa persona tiene un carácter sociable, sobre todo con las personas de su entorno.

También se asocia con la fluidez con que las cosas se hacen, o sea, con la «continuidad en la acción», por así decirlo.

Firma de letras totalmente unidas: fuerte apego familiar y ﬂuidez en la realización de tareas.

Aunque no sucede tanto en el texto, la mayoría de las letras de nombre y apellidos de la firma están unidas. Muestra una gran constancia en las acciones así como fuertes vinculaciones familiares.

En cambio, si la mayoría de las letras de la firma están separadas, la persona necesita «tomarse descansos» mientras realiza cualquier tarea. También le costará más relacionarse con la gente y, si las letras estuvieran todas separadas, tendrá una clara tendencia al aislamiento personal.

Es asimismo importante valorar si, además de las minúsculas entre ellas, las mayúsculas de nombre y apellidos están unidas o separadas de las minúsculas siguientes.

Arriba, salvo la «e» y la «ll» de la abreviatura, el resto de letras están separadas: las cosas se hacen paso a paso y hay ciertas reticencias para relacionarse, aunque haya iniciativa y optimismo de fondo, expresado por el carácter ascendente de la firma.

Aquí también hay separación absoluta de letras, pero se mantiene la horizontalidad: timidez y espíritu práctico.

13.

Firma igual o distinta al texto

Es muy importante que nos fijemos en si las letras de la firma tienen o no las mismas características que las del texto. Si la firma es ilegible resulta evidente que ya es distinta que el texto, y no hay que pensar más.

Pero si es legible habrá que tener en cuenta si todos los aspectos de la escritura de las letras de la firma (tamaño, forma, inclinación, dirección, velocidad, presión y cohesión) son similares o no a los de las letras del texto.

Lo fundamental es considerar que el texto simboliza la imagen que ofrecemos a los demás, mientras que la firma es la expresión más íntima de nuestra personalidad.

Por lo tanto, si firmamos igual que escribimos, con el mismo tipo de letra, estaremos dando una imagen ante los otros que es la misma que tenemos de nosotros mismos. Si las letras de la firma son distintas que las del texto, ambas imágenes serán también diferentes.

Hay que valorar también en qué tipo de firma se dan estas semejanzas o diferencias, porque no es lo mismo que se den en la firma «oficial» que en la «de amigos» o «familiar» o, por supuesto, en el «visé». Y, cómo no, los aspectos gráficos en que se dan esas semejanzas o diferencias, para tener en cuenta en qué facetas de la personalidad se reflejan.

Veamos a continuación una serie de casos y sus correspondientes interpretaciones.

En este ejemplo, la firma oficial coincide con el texto, lo que indica fiablidad en general.

Si en lugar de la firma oficial se hace un visé, lo lógico es que sea diferente del texto, por lo que no cabe hablar de desconfianza, aunque sí de timidez. Abajo tenemos un ejemplo.

Si la firma familiar tiene las mismas características que el texto, denota naturalidad con los cercanos, como arriba.

En estas firmas familiares o de amigos, ambas en mayúsculas, el «ego íntimo» se considera potenciado. En el primero, con el texto en mayúsculas, se quiere dar también al exterior la mejor de las imágenes.

La firma de amigos de letras más pequeñas que el texto indica cierta inseguridad de fondo, aunque se da una imagen más segura.

En estos dos ejemplos observamos diferencias de inclinación: texto a la izquierda y firma a la derecha. Ello indica que los afectos se expresan más en la intimidad.

Cuando el texto es de líneas horizontales y la firma ascendente expresa optimismo de base, que no se manifiesta.

Cuando los renglones del texto son ascendentes y firma horizontal, expresa un optimismo que no se siente en lo personal.

Esta firma ilegible y de letras adornadas frente a un texto normal indica que existe más inseguridad y narcisismo de lo que se demuestra.

Cuando la firma es con letras mayores y más presionadas que en el texto, existe una fuerte personalidad de base que no se manifiesta tanto al exterior.

Un texto de letras firmes y bien ejecutadas, y una firma esquemática, de trazos muy rápidos y ascendente en conjunto indica que se da una imagen de seguridad que no se corresponde con la ansiedad de fondo, aunque existen recursos para superar las dificultades.

En general y como conclusión: a mayor igualdad entre texto y firma, mayor fiabilidad y consistencia personal, ya que coinciden ambas imágenes, la íntima y la proyectada.

14.

El final de la firma

Como sucede con la escritura, a medida que se va firmando, los rasgos van siendo más espontáneos, por lo que en el final de la firma podemos encontrarnos con aspectos personales quizás más significativos que los que aparecen en otras zonas.

Si el final de la firma es como el principio, es decir, que a lo largo de ella no hay cambios sustanciales, la persona mantiene, por lo general, la constancia en sus acciones.

Firmas constantes en las que el estilo de las letras se mantiene de principio a fin.

En el caso de que haya cambios, dicha constancia será menor y se cuantificará en función de la naturaleza de los éstos.

Firma en la que la forma y el tamaño de las letras es diferente a lo largo de su extención.

En ésta, las letras están bien ejecutadas al principio, pero se deterioran al final.

Pero hablemos del final de las firmas donde, repetimos, siempre se observan aspectos muy interesantes, dada su mayor espontaneidad.

Por ejemplo, es importante fijarse en si el final de la firma es claro o confuso; esto será un indicador de la claridad de las intenciones del autor, incluso en sus círculos sociales más íntimos.

Firma de final claro.

Firma de final confuso.

También es interesante fijarse en si las letras o los trazos finales de la firma son ascendentes o descendentes, lo que nos dará una idea de si la persona tiene un espíritu optimista o pesimista de fondo.

Firma de final ascendente, en concreto el trazo proyectado de la «o».

Firma de final descendente.

Otro aspecto a considerar es el grado de proyección de los trazos finales de la firma. Si éstos se proyectan hacia la derecha, indicarán pérdidas de control, incluso en ambientes sociales de intimidad. También es un síntoma de irreflexión y/o impaciencia de fondo.

Si, por el contrario, los finales son «tasados», la persona tenderá a mantener el autocontrol, al menos en sus círculos cercanos, y será más reflexiva en general.

Firma de final proyectado.

Firma de final tasado.

Por último, nos fijaremos en un detalle significativo: si la firma está unida a la rúbrica o separada de ésta.

Si la firma termina en un trazo que se une a la rúbrica, ello quiere decir que la persona tiende a dar continuidad a sus acciones, y también indica un alto grado de sociabilidad.

La separación normal entre la firma y la rúbrica expresa una cierta pausa entre realizaciones y carece de trascendencia. Pero mucha separación entre firma y rúbrica indica que la persona marca una cierta distancia con los demás, incluso con las personas con las que tenga vínculos amistosos o familiares.

Firma unida a la rubrica.

Firma separada de la rubrica.

15.

La rúbrica, el complemento de la firma

Después de la firma se hace la rúbrica. Eso es «lo normal», al menos en los países latinos, porque en el mundo anglosajón la rúbrica brilla por su ausencia.

Se pierden así muchos datos gráficos de interés, porque en la rúbrica, al ser justo el final de la firma y tratarse en realidad de una especie de «dibujo inconsciente», se expresan muchos aspectos que podrían permanecer ocultos en las letras tanto del texto como de la propia firma.

La rúbrica es, por tanto, un «dibujo libre» que cada uno de nosotros se ha ido «fabricando» a lo largo de la vida y que ofrece un material de gran valor grafológico.

Al igual que la firma, la rúbrica va sufriendo un proceso de transformación a lo largo de la vida de la persona; por lo general suele ir haciéndose cada vez más sencilla, aunque esto no es una regla fija.

A continuación observamos la evolución de la firma respecto a su rúbrica de la misma persona. Primero la firma aparece separada de la rúbrica.

Después, la firma adulta de la misma persona se realiza con el nombre resumido y la rúbrica con dos zonas: una superior y otra que rodea a la firma.

Y, posteriormente, la firma de madurez de la misma persona, aparece con letras similares a la anterior, pero con la rúbrica más ancha y próxima a la firma.

Pero, históricamente, ¿cuándo se «inventó» la rúbrica?

La rúbrica es, como tantos otros, un invento de los romanos. Éstos tenían la costumbre de poner los títulos en rojo y de ahí viene el nombre, de «rubrum» o «tinta roja». O sea que una rúbrica era, en realidad, el título de un escrito o del capítulo de un libro.

Como muchos libros romanos eran de Derecho (otro de sus inventos) la expresión «darse a la rúbrica» llegó a significar dedicarse a las leyes.

Después, en la Edad Media, los famosos «Códices», esos libros enormes hechos con preciosas letras góticas, empezaban los capítulos o páginas con una gran letra de color rojo, a la que también se llamaba «rúbrica». Como eran bastante historiadas, los copistas empezaron a dejar el hueco para que otros especialistas las dibujaran más tarde. Y como éstos últimos, que les daban su toque tauró la costumbre de llamar «rúbrica» a los trazos finales de un escrito.

Códice medieval con el comienzo de página en letras rojas, la primera muy adornada. Se puede apreciar el hueco que el escribano dejó para que la hiciera el artista al final.

También en esa época, en los escritos de documentos normales empezó a ponerse al final unas palabras en tinta roja, «scripsit, firmavit, recognovit», que significaban «escrito, firmado, reconocido».

Estas palabras las escribían una especie de notarios, que así daban fe de que esa persona era la autora de ese documento escrito.

Poco a poco, esas palabras se fueron haciendo más ilegibles y, en lugar de «especialistas», las empezaron a incluir los propios autores del documento después de escribir su nombre. Terminaron por ser una serie de trazos ininteligibles, que cada persona hacía a su libre albedrío y pasaron a ser casi un auténtico sello personal.

En los siglos XVI y XVII se extendió la costumbre de «sellar» (o sea, cerrar) las cartas con lacre, una sustancia hecha a base de trementina, goma laca, colofonia y bermellón (de color rojo). Sobre este lacre, que se hacía líquido al calentarlo con una llama y enseguida se solidificaba, se estampaba el sello en metal del firmante de la carta. Era otra forma de «rubricar» el documento.

Ya en nuestros días, la rúbrica se ha convertido, en las culturas donde se utiliza, en un complemento indispensable de la firma, a la que termina de dar su toque personal y donde se ocultan no pocos aspectos de la personalidad.

Firmas con rúbricas muy corrientes; la primera es envolvente y la segunda subraya.

16.

La situación de la rúbrica

En primer lugar hay que fijarse dónde está situada la rúbrica, tanto respecto al texto como a la propia firma. Distinguimos dos casos: rúbricas cerca de la firma y rúbricas lejos de la firma.

Cuanto más cerca se sitúe la rúbrica de las letras de la firma más cerca se sentirá esa persona de los demás, especialmente de los más allegados. Y cuanto más lejos, todo lo contrario. Veamos algunos ejemplos:

Rúbricas próximas a la firma.

Rúbricas alejadas de la firma.

Hay un caso extremo de máxima proximidad y es aquél en que la rúbrica pasa por encima de las letras de la firma, es decir, invade el terreno de ésta.

En este caso, no cabe duda de que la persona se está «tachando a sí misma», quizás porque haya aspectos de su personalidad que no le terminen de convencer y le gustaría cambiarlos.

Rúbrica pasando por encima de la firma.

Rúbrica tachando la firma.

Otro caso muy frecuente es el de las rúbricas que rodean a la firma, generalmente con trazos elípticos. Es un símbolo del deseo de protección que la persona tiene. También es un rasgo evidente de egocentrismo, si se trata del dibujo de un óvalo, que es una clara representación del «yo».

Rúbricas rodeando a la firma.

Más frecuente todavía es que las rúbricas subrayen la firma, y debemos fijarnos en si el subrayado es mayor, igual o menor que la firma.

El subrayado nos indica que la persona necesita un cierto apoyo por parte de su entorno, mayor cuanto mayor sea la longitud del subrayado en relación con la de la propia firma.

Rúbrica de subrayado mayor que la firma.

Rúbrica de subrayado igual que la firma.

Rúbrica de subrayado menor que la firma.

Si la zona que abarcar el subrayado es amplia, nos indicará que el firmante necesita que se le reconozcan sus méritos, quizás debido a aspectos narcisistas en su personalidad. Y si aparecen varios trazos que subrayan, podemos estar ante personas obsesionadas tanto por ser reconocidas como por su propia seguridad.

Rúbrica subrayando con muchos trazos.

También se interpreta el que los trazos de la rúbrica se desplacen a la izquierda o la derecha de la firma.

Si se desplaza hacia la izquierda, se trata de un aspecto relacionado con vinculaciones al pasado o retraimientos sociales; si va hacia la derecha, lo interpretamos como el deseo de emprender cosas nuevas y la necesidad de contacto con los otros.

Rúbrica a la izquierda de la firma.

Rúbrica a la derecha de la firma.

Si la rúbrica se sitúa en el centro de la firma, sin duda nos hallamos ante un fuerte carácter egocéntrico.

Rúbricas con predominio de la zona central.

En sentido vertical, la rúbrica puede verse desplazada bien hacia la zona superior o bien hacia la inferior de la firma.

En el primer caso, se supone un predominio de los aspectos idealistas, creativos, imaginativos, etcétera, frente a los planteamientos más prácticos o materialistas, que se relacionan con la segunda ubicación.

Rúbrica con predominio de la zona superior.

Rúbrica con predominio de la zona inferior.

La rúbrica también puede aproximarse más o menos al texto; otro aspecto interesante a tener en cuenta.

La proximidad de la rúbrica al texto es otro factor que indica la cercanía de la persona a los otros. Pero si se invade el texto, lógicamente, habrá que pensar que se está entrando a «pisar» el terreno ajeno, aunque también puede ser una señal de desconfianza.

Rúbrica próxima al texto.

Rúbrica invadiendo el texto.

De hecho, poner la rúbrica por encima del texto es bastante habitual entre las personas con cargos de responsabilidad, que, de esta forma, se aseguran de que no se hagan «añadidos».

Rúbricas que invaden el texto por seguridad.

17.

El tamaño de la rúbrica

En cuanto al tamaño, nos fijaremos fundamentalmente en dos tipos de rúbricas: las grandes o las pequeñas.

Teniendo que en cuenta que la rúbrica es una especie de «arropamiento» de la personalidad, cuanto mayor sea supondremos que más necesidades de defensa tendrá la persona frente el ambiente que la rodea.

Rúbricas grandes.

Las rúbricas pequeñas, por el contrario, indican menos necesidades «defensivas» y, en general, una mayor seguridad del individuo, tanto frente a los demás como para resolver las dificultades que la vida le plantee.

Rúbricas pequeñas.

En ocasiones, la rúbrica se reduce simplemente a un punto al final de la firma. Nos indica espíritu de síntesis e independencia de criterios.

Rúbricas reducidas a un punto.

Y aún más, la rúbrica puede no existir, que es el máximo grado de reducción posible, claro. Si esto sucede en las firmas de personas de países anglosajones, no hay interpretación posible, ya que ésta es la norma en esas latitudes.

Excluyendo el caso anglosajón, las personas que firman sin rubricar suelen tener un alto nivel intelectual, además de ser bastante autónomas en su manera de comportarse.

Firmas sin rúbrica.

18.

La forma de la rúbrica

Las rúbricas pueden presentar muy distintas formas, ya que, en realidad, se trata de un «dibujo libre» que se hace al final de la firma.

Fundamentalmente, las podemos clasificar en curvas o angulosas, aunque en cada una de estas clases las hay muy diferentes, como cabe esperar.

Empecemos por las primeras, aquellas en las que predominan claramente los trazos curvos. Debemos tener en cuenta que este tipo de trazos tienen, en grafología, una serie de interpretaciones muy claras, y que se les da un gran valor por realizarse justo al final del escrito y de la firma, donde los componentes inconscientes se ponen más de manifiesto.

Las rúbricas curvas denotan caracteres sociables, amables, con mucha capacidad de convicción y, por tanto, diplomáticos y extravertidos, en general. También es un rasgo que indica un fuerte carácter intuitivo.

Rúbricas con claro predominio de las curvas.

Sin embargo, se puede hacer muchas matizaciones, dependiendo de cómo sean y estén situadas esas curvas. Veámoslo de forma práctica en los siguientes ejemplos.

Si las curvas se concretan en bolsas, es importante observar la zona donde se sitúan, pues su interpretación estará relacionada con los contenidos que se asocian con esas zonas.

Si se sitúan en la zona izquierda, denotan vinculaciones con un pasado que puede haber sido bastante grato para la persona. También simbolizan los proyectos susceptibles de ser realizados.

Rúbricas con bolsas a la izquierda.

Si, por contra, están a la derecha, indican la necesidad de establecer barreras ante los demás, eso sí, de una forma bastante cordial y amistosa.

Rúbricas con bolsas a la derecha.

Las bolsas en la zona superior siempre expresan idealismo y capacidad creativa.

Rúbricas con bolsas arriba.

Si, por el contrario, las bolsas se encuentran en la zona inferior, reflejan cuestiones de tipo práctico, como la tendencia al ahorro y también (por qué no decirlo) una tendencia a disfrutar por medio de los sentidos.

Rúbricas con bolsas abajo.

Hay un tipo especial de rúbricas realizadas con curvas, pero que forman una o varias lazadas entre ellas.

Son típicas de personas con una gran capacidad de convicción, que saben salirse con la suya con una notable habilidad y siempre dentro de los cánones de la más absoluta diplomacia.

Rúbricas en lazada.

Vemos ahora las rúbricas en las que predominan los trazos angulosos, y que clasificamos según la naturaleza y dirección de los ángulos.

En general, una rúbrica con predominio del ángulo sobre la curva es propia de personas que, en el fondo, tienen un carácter fuerte y enérgico, así como una notable resistencia de base ante las adversidades. También se asocia a formas de pensamiento basadas en la razón.

Rúbricas con predominio de los ángulos.

Si los ángulos se dirigen hacia la izquierda en forma de «puntas» quiere decir que la persona es muy exigente consigo misma, quizás demasiado si las puntas son muy amplias y presionadas. Eso puede limitar las posibilidades, porque la excesiva autocrítica puede tener efectos negativos. Si las puntas no son tan marcadas, se trataría de un rasgo que demuestra el sentido de la responsabilidad.

Rúbricas con puntas a la izquierda.

En el caso de que se dirijan a la derecha, la agresividad se vuelca hacia los demás, a los que se tiende a responsabilizar incluso de las propias limitaciones. Se trata así de protegerse de alguna manera ante los otros. Hay una tendencia a la crítica no exenta de una notable capacidad de observación.

Rúbricas con puntas a la derecha.

Es relativamente frecuente encontrar firmas con rúbricas que presentan rasgos en zigzag, es decir, puntas a izquierda y derecha, lo que indica cambios de humor repentinos y un carácter fuerte, sobre todo en ambientes de confianza.

Rúbricas en zigzag.

Si las puntas se dirigen hacia arriba, la persona tendrá tendencia a la agresividad de tipo primario, generalmente en forma de irritabilidad. Y si además van hacia la zona derecha, se tratará de personas a las que les encanta polemizar y que se oponen casi por sistema a las normas establecidas.

Rúbrica con puntas hacia arriba.

Rúbrica con puntas hacia la zona superior derecha.

En el caso de que la rúbrica presente puntas que van hacia abajo, estaremos ante alguien que tiene agresividad de tipo secundario, es decir, que «se guarda» las cosas de una manera que pueden hacerle derivar hacia conductas de tipo rencoroso. También este tipo de rasgos muestra una buena capacidad de observación y el deseo de comprender las cosas en profundidad.

Rúbricas con puntas hacia abajo.

19.

La dirección de la rúbrica

Si importantes son la dirección de las líneas del texto y la de la firma, ya no digamos la de la rúbrica, último trazo del escrito y, por tanto, cargado de contenidos espontáneos y provenientes del inconsciente, del «yo» más profundo.

Por lo tanto, todos los contenidos relacionados con la dirección en general cobran aquí la máxima importancia.

Así pues, una rúbrica ascendente estará acorde con un tipo de personalidad sociable, extravertida, emprendedora e incluso rebelde. Hay capacidad para reaccionar ante las adversidades y deseos de superación.

Rúbrica ascendente.

Rúbrica muy ascendente.

Si la rúbrica es horizontal, el estado de ánimo tenderá a ser equilibrado., Éste también es un rasgo que indica realismo.

Rúbricas horizontales.

Por último, si los trazos de la rúbrica son descendentes, el ánimo también tenderá a decaer en último término. Es una señal inequívoca de que los problemas no se «sostienen» sino que terminan por vencer la moral de la persona. También es un gesto de autodefensa, de encerrarse en los planteamientos propios sin tener demasiado en cuenta los ajenos.

Rúbrica descendente.

Rúbrica muy descendente.

También puede darse el caso, al igual que pasaba en la firma, de rúbricas que empiecen descendiendo para acabar subiendo y, al revés, otras que empiecen siendo ascendentes para terminar bajando.

En el primer caso se trataría de rúbricas cóncavas y, en el segundo, de convexas. Las primeras se interpretan como capacidad de iniciativa y de recuperación tras desánimos iniciales y, las segundas, como tendencia al desánimo después de empezar las cosas con cierto optimismo.

Rúbrica cóncava.

Rúbrica convexa.

Finalmente, hay rúbricas de dirección muy variable y difíciles de catalogar, en las que habría que valorar las partes ascendentes y descendentes para ver si hay un predominio de algunas de ellas. La interpretación general son las variaciones de ánimo en función de las circunstancias.

Rúbricas de dirección variable.

20.

La velocidad de la rúbrica

La velocidad de los trazos siempre nos da idea de la rapidez de los reflejos mentales y de la capacidad de acción de una persona, tanto si son en las letras del texto como en las de la firma y, cómo no, en el trazado de la rúbrica.

Sin embargo, los criterios no pueden ser exactamente los mismos, ya que es habitual que las rúbricas se hagan a una velocidad mayor que el resto del escrito. Incluso personas que escriben y firman con relativa lentitud, aceleran la velocidad de los trazos cuando hacen la rúbrica.

No obstante, hay que deducir que, si la rúbrica se hace muy rápida comparada con el resto del escrito, habrá un deseo de terminar las cosas con rapidez, incluso con cierta precipitación si los trazos son descontrolados. Refuerza, por supuesto, la interpretación del dinamismo general de la persona.

Rúbricas realizadas con rapidez.

En cambio, las rúbricas de trazado lento son menos frecuentes y generalmente pertenecen a personas que escriben y firman también con lentitud. Si al final de una firma de letras rápidas o de velocidad normal hay una rúbrica lenta, se trataría de alguien a quien le gusta reflexionar antes de terminar las cosas, como si no quisiera terminarlas o bien tratara de hacerlas «lentas pero seguras».

Rúbricas hechas con lentitud.

21.

La presión de la rúbrica

Como decíamos al hablar de la firma, la presión expresa la energía de la persona, tanto física como mental.

Por lo tanto, y siendo la rúbrica la última y más genuina expresión del escrito y de la firma, si sus trazos son presionados y aunque los trazos anteriores no lo estuvieran tanto, nos dirá que esa persona tiene siempre energía «en la recámara», es decir, que en un momento dado podrá echar mano de ese remanente energético.

En cambio, una presión débil en la rúbrica nos hablará de una tendencia al agotamiento: la energía se va perdiendo a lo largo de las tareas y se termina con lo justo. También es un rasgo de sensibilidad y gusto por las artes plásticas, así como de timidez de fondo.

Rúbrica firmemente presionada.

Aquí la presión de la rúbrica es muy tenue.

Los temblores en la rúbrica serían señal de una emotividad de fondo, máxime si no aparecieran en el resto del escrito. Asimismo podrían ser la expresión escrita de alguna enfermedad física o de tipo nervioso (Alzheimer, epilepsia, Parkinson, etcétera). También se dan en personas con drogodependencia, ya sea al alcohol o a otras sustancias.

Rúbrica muy temblorosa, al igual que la firma.

El temblor en la zona izquierda de la rúbrica coincide con la escasa presión en esta firma de una persona drogodependiente.

22.

El final de la rúbrica

Si ya en el capítulo «El final de la firma» hablábamos de la importancia de los rasgos finales debida a los contenidos inconscientes que en ellos se depositan, ni que decir tiene que los del final de la rúbrica lo serán aún más si cabe, ya que ésta es «lo más último» del escrito.

Debemos fijarnos en esos gestos gráficos que el individuo realiza cuando está terminando su rúbrica, pues de ellos podemos sacar interesantes conclusiones.

Muy importante es observar si los trazos finales de la rúbrica son ascendentes o descendentes, pues eso, unido a cómo sea el final de las líneas o de las firmas, nos permitirá saber si estamos ante alguien capaz de superar los obstáculos o bien se trata de una persona que se deja vencer por las dificultades.

Rúbrica con final claramente ascendente.

Tras un descenso recto y un ascenso curvo el trazo final vuelve a ascender.

Curiosa firma en línea quebrada con descenso final.

Nuevamente, como en el caso de las firmas, también es interesante observar si los trazos finales de la rúbrica se proyectan o son contenidos.

Eso nos dará una idea última de cómo esa persona canaliza la agresividad: si tiende a sacarla hacia el exterior (sobre todo en ambientes de confianza) o, por el contrario, la controla aún con personas de su círculo íntimo.

Rúbrica con trazo final proyectado «en aguja» hacia la derecha.

Rúbrica con final tasado por detención brusca del útil.

23.

Firmas y rúbricas peculiares

Después de haber analizado con detalle todas y cada una de las clases de firmas y rúbricas, tomando como base los aspectos morfológicos de la escritura (tamaño, forma, dirección, inclinación, velocidad y presión), vamos a interpretar algunos tipos especiales que se nos pueden presentar y que nos aportarán, sin duda, datos muy interesantes sobre sus autores.

Empezaremos por las firmas y, en concreto, por un tipo de lo más peculiar, como son las que se hacen «en clave». Y no tienen por qué ser propias de espías ni detectives, sino que las suelen usar personas a las que, en primer lugar, les guste la originalidad y que, en segundo lugar, sean tan desconfiadas que no se arriesguen a poner nada de sí mismas (nombre, apellidos, etcétera) en su firma, sino que se limiten a crear una especie de clave con la cual sellan todos sus escritos y documentos.

Está claro que la «B» es «lo más» en esta firma tan enigmática a la que sólo se añaden esa «a» y esa «y» un tanto «ﬂotantes».

«Eduvigis» protege su nombre entre paralelas y la inferior termina en una «G» a la que sigue una «Q», para acabar con un par de rasgos y rematarse con dos

rayitas en la parte superior.

Algunas firmas adoptan formas de objetos concretos con los que el firmante se siente identificado, a veces de forma consciente, y otras, de modo absolutamente inconsciente.

No sabemos si el autor de esta firma es consciente de que dibuja

una perfecta tijera con sus trazos.

En ésta hay una especie de paraguas o antena, pero no cabe duda de su originalidad.

Hay quien adopta una firma que es una representación personal de sí mismo, aunque un tanto simbólica. Las llamamos «firmas en efigie» y las suelen hacer quienes tienen sentimientos un tanto narcisistas, o sea, que están «encantados de conocerse».

Añadir una caricatura a la firma sólo está al alcance de los que están especialmente dotados para el dibujo. Tienen, desde luego, un gran sentido de la estética, pero como los anteriores, también son «muy felices» consigo mismos.

Álvaro nos obsequia con una sencilla y genial caricatura al final de su firma.

Y Mari Carmen (la de sus muñecos) nos dejó esta representación de «Daisy» en la distinguimos con claridad la cifra «2».

Si en la propia firma se incorpora un dibujo, o bien existe una identificación con el tema que se representa o bien se quiere expresar algo muy concreto, además de caber todas las interpretaciones anteriores.

María José es una gran amante de la música, no hay duda después de ver esa «J» que «da la nota».

Y «Gerty» es un hombre enamorado: no hay más que ver esa «I» rematada con un gran corazón a modo de punto.

A veces, la firma presenta una serie de líneas paralelas que resultan ser lo más llamativo en ellas. Generalmente, éstas se asocian a personas con una mente racional y que, por otro lado, defienden con fuerza su personalidad más íntima.

Firma perfectamente protegida por las líneas paralelas y por la rúbrica.

Las letras un tanto desvaídas de esta firma encuentran su defensa en los trazos rectos, que forman un auténtico enrrejado.

También existen firmas con las letras situadas entre dos líneas rectas más o menos paralelas. Eso se interpreta como una tendencia a marcase objetivos muy concretos, que se quieren alcanzar por encima de todo, incluso prescindiendo de otros que se consideran menos importantes.

Las firmas llamadas «en empalizada» se caracterizan por tener una serie de trazos rectos, largos y más o menos verticales, que suponen una verdadera «muralla» defensiva, por lo que suele ser complicado conocer a estas personas en profundidad. Indica también tensiones internas, tendencia a la rigidez en los planteamientos y un notable grado de orgullo íntimo.

Con diferentes formas, pero no hay duda de que se tratan de verdaderas «murallas».

Algo parecido, pero en curvas, se da en las firmas llamadas «en muelle», aunque las interpretaciones sean diferentes. Éstas son propias de personas amables, que saben desenvolverse muy bien en sociedad y ser muy convincentes. El narcisismo y las obsesiones también pueden asociarse a este tipo de firmas.

Hay algunas firmas que se extienden en la horizontal de forma desusada y suelen pertenecer a quienes se aferran a lo concreto buscando seguridad.

Firma horizontal con predominio del cuerpo medio y letras muy unidas.

Con forma de «electro», esta firma se estira también en dirección horizontal.

Firma y rúbrica horizontales, la primera a base de escribir nombre y apellidos, y la segunda con trazos muy peculiares.

Otras, por el contrario, se estiran en la vertical, y denotan personalidades más bien idealistas, creativas y con propensión a las inseguridades.

Firmas realizadas en la dirección vertical.

En ocasiones, la firma en su conjunto adopta una forma más o menos redondeada, denotando el egocentrismo de sus autores.

Firmas redondeadas con formas elípticas.

Hay un tipo de firmas, que podríamos denominar «fantasmas», que se caracterizan por estar como «vacías». Son, por supuesto, ilegibles, y pueden adoptar formas muy variadas. Las hacen personas con conflictos interiores, que pueden o no exteriorizar, y que suelen tener un importante grado de ansiedad.

Firmas resumidas e ilegibles, catalogadas como «fantasmas».

Todo lo contrario sucede cuando las firmas son recargadas en exceso, tanto que las podríamos denominar «barrocas». Son propias de personas un tanto peculiares, normalmente de talante clásico, amantes de las normas, muy pendientes de todo, excesivas en su forma de relacionarse, bastante narcisistas y, en el fondo, muy a la defensiva.

Firmas barrocas, realizadas con muchos y complejos trazos y, por tanto, de muy difícil imitación.

Y respecto a las rúbricas, la verdad es que hay muchas que son realmente peculiares y que tienen interpretaciones, en general, bastante claras y específicas. Vamos a verlas y a analizarlas una por una.

La primera peculiaridad es rubricar antes de firmar, como si la rúbrica fuera el marco o la base donde poner la firma.

No hay duda de que estas personas preparan las cosas antes de hacerlas, suelen ser previsores y buenos organizadores, sobre todo si la propia firma y el manuscrito también están bien organizados.

La «O» sirve de base a las letras de esta firma.

Otros casos de rúbricas peculiares son las denominadas «ondulantes» o «en serpentina», que subrayan o tachan la firma. Denotan capacidad de negociación y habilidad en el trato.

Rúbrica «en serpentina».

Si la rúbrica presenta un aspecto de línea espiral, o incluye este gesto, no hay duda de que estamos ante alguien egocéntrico y narcisista, que busca protección y tiende a obsesionarse.

Rúbrica en espiral.

A veces, ya no sólo hay espirales, sino que la rúbrica se convierte en una serie de rasgos que forman una auténtica «maraña», generalmente por encima de las letras de la firma, haciéndola ilegible. Son personas cuyas ideas e intenciones son poco claras, y utilizan la confusión como arma.

Rúbrica enmarañada.

No hay que olvidar que la rúbrica es una «protección» de la firma y, muchas veces, eso hace que se tracen rasgos que son como barreras entre la propia firma y el espacio exterior. Desde luego, en las personas que hacen este tipo de trazos hay una tendencia a la autodefensa, pero también a cuidar del entorno cercano: familiar, de amigos, etcétera.

Con trazo recto o curvo, en ambos casos estas rúbricas protegen las firmas.

Hay veces que la firma se prologa en rasgos de considerable longitud, una especie de «lanzas» con las que el individuo expresa su deseo de defenderse del entorno. También demuestran capacidad de iniciativa, así como impaciencia y cierto grado de ansiedad.

Firmas con trazos muy prolongados.

Las rúbricas pueden terminar con trazos verticales rectos, lo que siempre está acorde con una facilidad para la toma de decisiones. Si la presión de estos trazos es firme, las decisiones tenderán a ser tajantes. Y, en todo caso, siempre se defenderán a ultranza los puntos de vista propios, por encima de las posibles críticas.

También se consideran este tipo de trazos verticales en rúbricas como expresiones de autodefensa del individuo frente a los demás: es como si se dibujasen una especie de barrera para proteger la propia firma.

Rasgos verticales tajantes en estas dos firmas, más presionado el de la segunda.

Si la rúbrica presenta un trazo vertical final, pero en lugar de recto es curvo, con forma sinuosa, el carácter será mucho más diplomático y conciliador. Pero atención, porque en estos casos puede haber tendencias a la melancolía o incluso a la depresión.

Rúbricas similares en su final sinuoso y descendente.

Es muy frecuente que la rúbrica «se remate» con dos rayitas, que muchas veces se unen formando como una especie de «n». Denotan un espíritu detallista y perfeccionista, a veces algo obsesivo.

Final de rúbrica con dos rayitas en forma de «n».

Y ésta con las dos rayitas tal cual.

Otras veces se hace en su lugar otros pequeños rasgos o puntos, que están más o menos en la misma línea de interpretación; quizá añadan un matiz de desconfianza, porque sus autores los usan como «sello final» de su firma para evitar falsificaciones.

Rúbrica con dos pequeños puntos al final.

En este caso se ha hecho un trazo en forma de línea en la zona inferior derecha, justo al final de la rúbrica.

Si la firma y la rúbrica se rematan con un punto final, no hay duda: la persona quiere que sus criterios prevalezcan, o sea, ser quién diga la última palabra, «y punto».

Ejemplos de rúbricas con un punto al final.

Y, ya para terminar el capítulo, que mejor que hablar de nuevo de los símbolos y dibujos que puede haber al final de algunas rúbricas. Los primeros pueden ser de todo tipo: personales, religiosos, internacionales, etcétera. En cualquier caso, se busca la originalidad, la distinción de los otros, o tal vez la expresión de unas determinadas creencias.

Aquí parece ser que el «copyright» es del año 1999.

Esta rúbrica, algo enmarañada, termina con besos en forma de «X».

La cruz a la izquierda muestra religiosidad.

El secreto, en este caso, está en el año 2001.

Y los dibujos pueden ser de lo más variado; ahí ya estamos ante expresiones artísticas y libres. Siempre los harán personas con facilidad para las artes plásticas y que, sin duda, quieren mostrar su creatividad y su originalidad: ser diferentes también en algo tan íntimo como su propia firma.

El amor «vuela» en esta original rúbrica.

24.

La evolución personal de la firma

La firma es uno de los sellos personales que vamos poniendo en diferentes escritos y documentos a lo largo de la vida, pero ¿siempre es la misma?

Desde luego que no, porque si la firma es un reflejo fiel de nuestra personalidad, y ésta va cambiando en las diferentes etapas vitales, lógico es que la firma lo vaya haciendo en la misma medida.

Es más, los cambios de la firma responden muchas veces a acontecimientos de la vida que han supuesto un cambio en nuestra forma de pensar, de actuar, o simplemente, de vivir.

En general, lo lógico es que la firma y la rúbrica sean cada vez más sencillas, aunque en ocasiones pueda pasar justo lo contrario.

A veces, los cambios son drásticos y, por la circunstancia que sea, la persona decide «cambiar de firma» de manera más o menos radical, lo que suele suponer trasladar esos cambios a las firmas oficiales: bancos, carnets, pasaporte, etcétera.

Pero lo más normal es que los cambios sean paulatinos e incluso imperceptibles para el propio interesado. Es decir, se van modificando las letras o los trazos de forma indeliberada y, al cabo de un período de tiempo más o menos largo, se puede ver la evolución.

Eso permite saber cuándo se ha hecho una determinada firma en un documento siempre que se disponga de firmas de esa persona realizadas en períodos de tiempo cortos (por ejemplo cada mes) a lo largo de una serie de años. El grado de parecido de los trazos nos dará la clave para deducir la época de una firma en concreto. Este método, denominado «datación de firmas», se utiliza a veces en los trabajos de pericia caligráfica, que permiten también identificar la autoría de una firma o un manuscrito.

Veamos algunos ejemplos de evolución de la firma a lo largo de las diferentes etapas de la vida de una persona.

Firma realizada en 1949, con tan sólo dieciséis años.

Ésta es una firma de adolescencia en la que se escribe el nombre por encima del apellido como manera de autoafirmación y rebeldía ante la figura paterna, sobre la que se quiere estar.

Las letras siguen el modelo caligráfico, si bien la «d» resulta muy original en su trazado, síntoma inequívoco de creatividad. Las letras desprenden una fuerte sensualidad tanto por su presión como, como ejemplo, por el amplio bucle de la «y».

La rúbrica pasa por encima de la firma, lo que muestra cierta insatisfacción personal no exenta del deseo de mejorar, así como rebeldía ante las normas, que se indica por hacerse de abajo hacia arriba, con el último trazo proyectado hacia la zona superior derecha.

Firma de juventud, realizada con 26 años.

Ha pasado una década y la firma de esta persona ha sufrido importantes modificaciones. El nombre sigue escribiéndose con claridad, (con la «d» ya estándar), pero no tanto el apellido, que ocupa el mismo renglón, pero con letras algo desvaídas. No existe, por tanto, ya el deseo de autoafirmación ni rebeldía ante las normas, propios de la adolescencia. Y la «y» ha perdido su pie sensual para adoptar una forma mucho más «sublimada», en la que el óvalo se confunde con el cuerpo de la «e» anterior.

La rúbrica sigue pasando por encima de las letras de la firma, pero, aparte de la elipse protectora, presenta la forma de líneas paralelas entre las que discurren las letras, lo que muestra que en esta etapa hay unos objetivos muy definidos.

El deseo de mejorar, por ejemplo, está claro en el ascenso general de la firma, cosa que no ocurría en la primera. Al final, y cruzando el último rasgo superior, que se mantiene, vemos las dos rayitas en forma de «n» como símbolo de que las cosas tienen que quedar asentadas según sus propios criterios.

Firma de «veteranía», a punto de cumplir 79 años.

Medio siglo es mucho en la evolución de una persona y, por supuesto, en la de su firma. En la de Bernardo observamos cómo la dirección se hace aún más ascendente, como si se tratara de mantener el espíritu juvenil, y las ilusiones y expectativas por encima de todo.

Se mantienen también los deseos de mejorar, patentes en los trazos de la rúbrica, que siguen pasando por encima de las letras. Por cierto que el apellido ya no aparece sino en su inicial «P», muy disimulada. Tenemos que interpretarlo como un sentimiento de éxito social, lo que no quita para que cada vez se pongan más barreras en la defensa de sus planteamientos personales. De hecho la rúbrica, en contra de lo que sería una evolución natural, se ha hecho mayor, y rodea a la firma de manera contundente, a base no sólo de la elipse sino también de los trazos horizontales y verticales que «encastillan» el nombre a prueba de injerencias indeseadas en el terreno personal.

Analizamos ahora las firmas de otra persona, María Dolores, también en diferentes etapas de su vida.

Firma de juventud, realizada con tan sólo quince años.

Esta primera firma de la etapa adolescente nos muestra una fuerte personalidad, con trazos absolutamente originales no tanto en la «y» como sobre todo en la «L», con un bucle nada corriente que demuestra su carácter creativo y, por qué no decirlo, un fuerte componente egocéntrico, al tratarse de un óvalo, además de un tamaño considerable, trazado en zona impropia de ese rasgo.

La «M» nos muestra un primer trazo largo y con gancho inicial, demostrando sus vinculaciones a la familia de origen, como es natural a esa edad. Aunque es un poco más grande que las siguientes, lo cierto es que la letra está un tanto «rebajada», casi hundida, como si existiera un timidez inicial que, desde luego, se supera a medida que se realiza la firma.

Las letras están muy inclinadas a la derecha, como si sentirse querida y aceptada fuera algo más que fundamental. No se pone el apellido, es decir, que lo propio y lo familiar se considera lo más importante, y la rúbrica, que subraya, manifiesta alguna dosis de autoafirmación no exenta de coquetería, patente en los bucles finales de la zona derecha.

Firma de edad intermedia: cuarenta años.

Pasado un cuarto de siglo la firma de Dolores ha sufrido importantes variaciones. Del «Mary Loly» se ha pasado al «Mª Dolores» y se ha añadido el apellido, es decir, la firma se ha hecho más seria, como corresponde a esa etapa vital.

La línea base presenta más altibajos, lo que implica una mayor adaptabilidad a las diferentes situaciones, así como cambios de humor en función de las circunstancias. La inclinación se ha hecho vertical, incluso ligeramente inclinada a la izquierda: ya no hay esa necesidad de afecto tan acusada. Y las letras se han «normalizado», aunque siguen manteniendo rasgos originales, eso sí, muy simplificados. La «M» sigue teniendo el primer monte mayor que el resto, la «o» sigue estando abierta por arriba y la «l» ha suavizado su ángulo en la base.

La tímida rúbrica de quinceañera ha sido sustituida por esta otra de persona de firmes convicciones, enérgica y tajante, aunque todavía necesite ese «pedestal» para sentirse todavía más segura.

Firma de madurez, realizada con 71 años.

Por último esta firma, realizada otros 31 años después, presenta un mayor tamaño y desenvoltura de trazos. La estructura es prácticamente igual, pero es menor la diferencia de tamaño entre mayúsculas y minúsculas, así como entre el primer monte de la «M» y los siguientes. Se tiene, por tanto, más consideración con los demás, aunque el ego siga teniendo su importancia.

Los rasgos en gancho inferior de la «D» y la «s» también continúan conectando a esta persona con la realidad, y se intenta, al igual que en la etapa anterior, sacar el máximo rendimiento a las situaciones.

El cambio más sustancial podemos verlo en la rúbrica, que se ha reducido más que notablemente, demostrando una madurez personal que permite una casi absoluta independencia de criterios.

25.

La falsificación de la firma

Hasta ahora hemos estado hablando de firmas y rúbricas realizadas por personas que ponen su sello personal a un escrito o un documento.

Pero ¿y cuando hay quienes quieren hacerse pasar por otros e intentan imitar los rasgos de su firma?

Está claro que entonces estamos ante firmas falsas, y enseguida surge la pregunta: ¿se puede saber a ciencia cierta si una firma es falsa o verdadera?

Lo primero sería comparar los trazos y ver si se parecen o no, que es lo que hacen, entre otros, los empleados de los bancos para dar validez a un cheque o los notarios para autentificar documentos.

Pero estas comparaciones «a ojo» pueden ser muy traicioneras. Primero, porque existen muy buenos falsificadores de firmas. Por ejemplo, los llamados pintores por la policía, encargados de firmar talonarios robados, o todos los que actúan en las mafias de los países del Este o en Sudamérica. Y segundo, porque una persona puede firmar de manera diferente, bien porque use otra de sus firmas o por otras circunstancias, como pueden ser la prisa, la postura al escribir, el útil de escritura, la superficie de apoyo, una enfermedad, etcétera.

Y también puede darse el caso de alguien que quiera deformar su propia firma a propósito para, en su momento, negar que haya firmado una determinada documentación.

Todas estas circunstancias pueden darse con respecto a la validez o falsedad de una firma, y desde luego que los profanos pueden cometer no pocas equivocaciones al pretender determinar con certeza si la firma en cuestión es o no verdadera.

Para eso estamos los denominados «peritos calígrafos», que estudiamos con detalle todos y cada uno de los rasgos que integran las firmas de una determinada persona para ver si son acordes o no con los las firmas que se cuestionan.

Antes, este trabajo, encargado sobre todo a los maestros de escuela o a los archiveros bibliotecarios, se hacía más o menos «a ojo» o, como mucho, con la ayuda de lupas de aumento.

En la actualidad existen muchos sistemas de captación y tratamiento de imágenes que permiten ampliaciones de los detalles presentes en la escritura y la firma de cada persona y que son absolutamente peculiares e intransferibles. De hecho, una firma es una especie de «huella dactilar» escrita de la que es imposible hacer una copia exacta.

Tanto es así que una persona es incapaz de hacer dos firmas iguales y, si firma repetidas veces consecutivas, cada una de las firmas será diferente de las demás. Pero, eso sí, todas ellas contendrán esas «marcas», esos detalles peculiares que las harán diferentes de las de las otras personas.

Vemos a continuación una serie de ejemplos de firmas falsas de diferentes tipos, y algunas verdaderas, aunque parezca lo contrario.

Es típico que los niños con malas notas falsifiquen las firmas de sus padres en las libretas escolares:

Firma de su padre imitada por un estudiante en la libreta de notas. Se puede apreciar su falsedad sobre todo en el travesaño de la «A» y en la «o», entre otros muchos detalles.

Firma auténtica del padre.

Hay falsificadores con escasa habilidad que se limitan a poner el nombre y los apellidos, pero sin que tengan mucho que ver con los originales:

Firma burdamente falsificada en la que sólo coinciden el nombre y el apellido, pero hechos con letras distintas, como también lo son la rúbrica, la dirección, etcétera.

Firma auténtica de esta persona.

Si la imitación se hace por calco al trasluz, bien apoyándose en el cristal de una ventana o en una mesa del mismo material con una lámpara debajo, los resultados pueden ser mejores:

Firma imitada por calco: el tamaño, la forma y las proporciones son idénticos, pero la falsificación se detecta en la inseguridad de los trazos.

Firma auténtica.

Si una persona tiene la costumbre de firmar por otra, los resultados pueden ser espectaculares, y se hace muy difícil comprobar que se trata de una firma falsa, ya que los gestos habituales se copian con la soltura que da la práctica:

Firma falsificada de forma «servil», es decir, por alguien que firma habitualmente por otra persona.

Firma auténtica, muy parecida a la falsa salvo en detalles como el pie de la letra central o la forma del bucle de la zona derecha, entre otros.

A veces, el útil de escritura y el sustrato sobre el que se escribe pueden deformar los trazos y hacer que una firma auténtica parezca falsa:

Firma auténtica pero realizada sobre un mantel de tela y con un bolígrafo frío.

Firma verdadera de la misma persona.

Las enfermedades hacen que la firma se vuelva temblorosa y menos presionada:

Firma auténtica realizada cuando el autor estaba gravemente enfermo.

Firma de la misma persona antes de declarársele la enfermedad.

A veces, se hacen firmas distintas de las habituales con la intención de negarlas en un momento dado:

Firma auténtica pero diferente de las que esta persona suele hacer: se suprimen el apellido y la rúbrica es muy diferente.

Firma habitual de esta persona.

En cualquier caso, y aunque la imitación sea muy buena, es posible saber si una firma es auténtica o no, aunque en ocasiones sea necesario un cotejo muy exhaustivo de los trazos para demostrarlo. Ésa es precisamente la función de los peritos calígrafos, que ejercen sus funciones como colaboradores de la justicia en juzgados y tribunales.

26.

Análisis de textos y firmas

Por último, y según todo lo visto hasta ahora en cuanto a las interpretaciones de los aspectos de la firma y la rúbrica, vamos analizar una serie de firmas de las que se pueden considerar «normales»; interpretaremos en conjunto todas sus características para deducir un perfil psicológico de los firmantes.

Incluimos también texto para analizar las firmas en relación con éste, que siempre es lo mejor desde el punto de vista grafológico.

Ejemplo 1

Esta firma se sitúa en la zona central-derecha y a una distancia correcta de un texto de letras muy parecidas aunque algo mayores. En el texto y la firma hay letras variables en tamaño e inclinación, con renglones sinuosos, todo ello propio de persona emotiva y cambiante, muy sensible y adaptable, que da una imagen similar a la que de sí misma tiene.

En la firma predomina el apellido (se da más importancia a lo social y laboral) y es ascendente, síntoma de iniciativa y espíritu de superación. El menor tamaño de las letras se compensa con lo elevado del primer monte de la «M» pero, en todo caso, el concepto de sí misma es variable. La rúbrica curva y en bucle implica sociabilidad y egocentrismo, y es un «colchón» sobre el que se asienta la firma para expresar los deseos de «confort» de la firmante. La rúbrica parte de la izquierda, zona predominante, como símbolo de la importancia que se da al pasado, aunque la presión inicial sea bastante tenue, como si en ese tiempo se entrase un tanto «de puntillas». El final presionado y tasado expresa deseos de autoafirmación y energía de reserva para terminar las tareas.

Ejemplo 2

En la firma predomina el apellido (se da más importancia a lo social y laboral) y es ascendente, síntoma de iniciativa y espíritu de superación. El menor tamaño de las letras se compensa con lo elevado del primer monte de la «M» pero, en todo caso, el concepto de sí misma es variable. La rúbrica curva y en bucle implica sociabilidad y egocentrismo, y es un «colchón» sobre el que se asienta la firma para expresar los deseos de «confort» de la firmante. La rúbrica parte de la izquierda, zona predominante, como símbolo de la importancia que se da al pasado, aunque la presión inicial sea bastante tenue, como si en ese tiempo se entrase un tanto «de puntillas». El final presionado y tasado expresa deseos de autoafirmación y energía de reserva para terminar las tareas.

Aparte de muy ascendente, la firma es angulosa y de letras unidas, lo que expresa firmeza de carácter y continuidad en general. Hay sencillez y determinación, con formas austeras y rúbrica recta que subraya, expresando el fondo racional de esta persona.

Ejemplo 3

Aquí hay discordancia entre texto y firma, de lo que deducimos que el «yo expresado» no coincide con el íntimo. La escritura es rápida y espontánea, con cambios de tamaño y palabras bastante separadas. Hay dinamismo y reflejos mentales así como emotividad y cierto nivel de ansiedad. Se quiere estar cerca de los otros, dada la proximidad de la firma y el texto.

Concepto de sí mismo muy elevado, dado el tamaño excesivo de las letras de la firma, por otra parte ilegible, para ocultar los aspectos del «yo» más auténtico. El cruce de trazos en la zona izquierda expresa luchas en el pasado así como determinación. El trazo en «L» sirve de base al resto (preparación del terreno) y el «muelle» indica sociabilidad desde el orgullo y cierto espíritu intrigante. El bucle final en zigzag expresa autodefensa con una agresividad controlada y solapada bajo una supuesta amabilidad.

Ejemplo 4

En este caso, el texto es legible y la firma totalmente ilegible y centrada respecto a aquel, como se corresponde con el egocentrismo que demuestran sus bucles. La escritura es espontánea, con un buen nivel general y relativamente bien organizada.

La firma es una sucesión de bucles con presión más tenue en los ascensos lo que da cierto «relieve» al conjunto, propio de personas con sentido de la estética. La repetición del trazo implica tendencias obsesivas, y su curvatura amabilidad y carácter sociable, aunque reservado por lo ilegible. Todo ello teñido del egocentrismo que los óvalos suponen, máxime el último que engloba a los anteriores para terminar en un trazo fino y proyectado, sinónimo de espíritu crítico y mordaz.

Ejemplo 5

Escritura en mayúsculas propia de quienes tienden a ver las cosas desde un punto de vista general, prefieren ser jefes que subordinados y saber disimular hábilmente sus flaquezas. Firma pequeña, distante del texto y a la izquierda de éste, denotando una postura defensiva ante los demás.

Firma también en mayúsculas, sólo con iniciales y encerrada en una rúbrica curva de la que sale un rasgo recto, ascendente y proyectado. No se puede estar más a la defensiva, aunque el concepto de sí mismo sea elevado, en el fondo, y el ascenso implique optimismo e iniciativas. Pero no se quiere arriesgar en el contacto y se opta por la reserva e incluso la agresividad rebelde que supone esa especie de «lanza» final.

Ejemplo 6

Letras tipográficas y un tanto artificiosas que expresan racionalidad y deseos de perfección, al igual que la firma, de letras similares a las del texto y bien situada respecto a éste.

Esta firma sólo con el nombre, busca familiaridad y cercanía, aunque la rúbrica en forma de cápsula se use como protección. Hay alguna disconformidad con el pasado como demuestra las dos primeras letras sesgadas por la propia rúbrica pero, en líneas generales, predomina la armonía, aunque no sea del todo natural.

Ejemplo 7

Texto de escritura firme, de nivel alto e inclinada a la derecha que indica unapersonalidad enérgica y sociable, pero reservada.

Así lo expresa la firma, situada a la derecha del texto, pero ilegible y en empalizada. Hay tensiones internas que no se muestran al exterior, así como una inusual vinculación con un pasado que ha podido ser difícil, como demuestra el trazo inicial en punta a la izquierda. El orgullo y la energía van decreciendo a la par que el tamaño de los trazos, pero la rúbrica remarca el carácter tajante.

Ejemplo 8

Letras realizadas con voluntad por alguien que no tiene demasiada costumbre de escribir, pero sí la energía que demuestra la fuerte presión de los trazos. La firma se acerca al texto en busca de apoyo y amistad.

Predominio del primer apellido, quizás como homenaje y reconocimiento a un padre con el que no se está del todo de acuerdo, de ahí que la rúbrica pase varias veces por encima de las letras, lo cual también indica descontento y deseos de mejorar en lo personal. Las bolsas abajo suponen preocupaciones por tener resolver la economía.

Ejemplo 9

Escritura de nivel medio, con predominio de la parte central, lo que expresa realismo y sencillez. La firma está lejos y a la derecha del texto: hay timidez, aunque deseos de conectar, pero con las reticencias que muestra la rúbrica.

Ésta protege a la vez que tacha en parte la firma, donde predomina el nombre y sólo existe el apellido en inicial. El «yo» predomina, aunque sometido a tensiones y responsabilidades: «aplastamiento» general y, sobre todo, una punta en forma de puñal hacia la zona izquierda. Se termina con trazos proyectados y en forma de zigzag, que demuestran mordacidad y genio como formas de defensa.

Ejemplo 10

Rapidez de reflejos, inteligencia, lógica e intuición en una escritura de gran nivel, aunque de trazos descendentes.

La firma, sin embargo, asciende, como para compensar, si bien sus letras son más pequeñas, salvo la inicial, que expresa un «yo» importante, aunque la sencillez sea la pauta en el resto. El nombre se une al apellido como símbolo de la fusión entre los aspectos familiares y laborales. La rúbrica, ausente, expresa una innegable independencia de criterios.

Ejemplo 11

Firma que «flota» entre el texto indicando confusión en la posición respecto de los demás, con los que se quiere confraternizar, pero con cierta falta de criterio.

No sólo se ubica en un lugar poco adecuado sino que además hay rasgos de la firma que «pisan» el terreno ajeno, o sea, el texto. Se valora el pasado del que se parte (trazo inicial largo de la «M») y al que se vuelve con el final de la rúbrica hacia la izquierda. Hay capacidad de síntesis, ya que la firma se reduce a las iniciales, pero no existe demasiado compromiso dada la «evasividad» que sugieren estos mínimos rasgos.

Ejemplo 12

Firma escrita con letras similares a las del texto y muy próxima a éste. No hay duda de que se quiere contactar con los otros, máxime si las letras se inclinan a la derecha en ambos casos. También se busca cierta originalidad, como demuestran algunos rasgos peculiares tanto en las mayúsculas como en las minúsculas de la firma. La rúbrica que subraya no hace más que expresar los lógicos deseos de reconocimiento social.

Ejemplo 13

Letras curvas y ligeramente inclinadas a la izquierda que demuestran amabilidad con reticencias. El ego está muy valorado, como muestran los bucles y el predominio del cuerpo medio, pero lo más interesante lo vemos en la firma

Donde figura sólo el nombre escrito con letras similares a las del texto, pero con la mayúscula mucho mayor. El «yo» íntimo supera al manifestado. Pero la rúbrica nos indica inseguridades y obsesiones: no en vano rodea varias veces a la firma a la vez que la tacha. Los rasgos horizontales y verticales dicen que todo se quiere ocultar a base de imponer los criterios propios, sea de una u otra forma.

Ejemplo 14

En esta firma hay más tensiones que en el texto, pues las letras son más angulosas y apretadas, pero se sitúa cerca de aquel y la inclinación de las letras es algo mayor. La relación con los otros es casi de igual a igual, sin tapujos ni circunloquios, pero con algunos matices.

Como son el carácter algo orgulloso que demuestran las mayúsculas sobrealzadas como la «N», que por cierto, tiene un trazo inicial que casi la convierte en «M», eso es, vinculación al pasado y originalidad. Las cosas se empiezan con firmeza y ánimo, que pueden decrecer un poco, como el tamaño y el ascenso de las letras, aunque la última sea la mayor de las minúsculas y la más angulosa. El punto final es un detalle de mínima autoafirmación, pues no hay rúbrica como tal.

Ejemplo 15

Letras bien hechas, tipográficas, con predominio de la parte central y barras de las «tes» altas: racionalidad y sencillez, aunque diciendo «aquí estoy yo». La firma está centrada y a distancia correcta del texto, de lo que deducimos una buena relación con los otros, al menos en líneas generales.

En la firma nos sorprende la unión de nombre y apellido situados en diferentes renglones. Hay coquetería en ese trazo a la vez que deseos de protección por parte de la figura paterna, que se valora, aunque se quiera estar por encima. Y decir la última palabra, como indica el trazo tajante de la rúbrica y, desde luego, las dos rayitas finales.

Ejemplo 16

Firma que se sitúa algo lejos de un texto de letras bien ejecutadas y con un buen nivel general. La imagen que se da, es excelente, aunque se ponga algo de distancia, pero la firma nos desvela algunos curiosos aspectos íntimos.

El primero, la más que posible insatisfacción ante los objetivos conseguidos, dado su exagerado ascenso sobre la horizontal. Eso sí, no hay duda de que se quiere mejorar y se tienen no pocas iniciativas, pero todo lo conseguido siempre parecerá poco. Hay un orgullo de base, que se demuestra por el tamaño de las iniciales, aunque el de las minúsculas sea variable y los trazos tiendan a deshilvanarse: cuesta mantener la constancia para alcanzar tan altas metas. La rúbrica busca el aplauso sin estridencias y los dos puntos finales indican el carácter desconfiado del autor, que trata así de evitar falsificaciones de su sello personal. El predominio del apellido demuestra la importancia que concede a lo social y laboral frente a los aspectos más íntimos y familiares.

Ejemplo 17

Realizada con iguales letras que el texto y próximo a éste, esta persona expresa en su firma que necesita el contacto con los demás. Por si hubiera alguna duda, hasta el nombre está «pegado» al apellido. Como tampoco hay duda de su sensibilidad e intuición, que se demuestran en la espontaneidad y rapidez de los trazos. Pero las letras se inclinan a la izquierda y la rúbrica presenta unos curiosos bucles y puntas, que son una especie de «airbag» protector de las letras de la firma. Es decir, que ella misma se pone ciertas barreras, quizás como forma inconsciente de evitar sus propias susceptibilidades.

Todo sobre las firmas

José Javier Simón

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© del texto: José Javier Simón, 2014

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