La exhibición de atrocidades anticipa la trilogía urbana de J. G. Ballard (Crash, La isla de cemento y Rascacielos) y es el más obsesivo de sus libros. Los distintos episodios, «novelas condensadas» los llamó su autor, se suceden como variaciones de los terrores post-nucleares que asaltan todas nuestras pesadillas, con un protagonista que va cambiando de nombre y de papel (médico, piloto de bombardero, asesino de presidentes, víctima de un accidente de coche, psicópata). La pesadilla y la realidad se superponen, y la historia es vista con distintos lentes: la crudeza de un noticiario filmado en un matadero mental, o el desapego preciso y clínico de un informe científico.

J. G. Ballard

La exhibición de atrocidades

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Titivillus 09.05.2023

Título original: The Atrocity Exhibition

J. G. Ballard, 1970

Traducción: Marcelo Cohen

Editor digital: Titivillus

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La Exhibición de Atrocidades

Apocalipsis. Una inquietante característica de esta exhibición anual —a la que no se invitaba a los propios pacientes— era la notable preocupación de las pinturas por el tema de un cataclismo mundial, como si estos pacientes por tanto tiempo condicionados hubiesen advertido cierto trastorno sísmico en las mentes de los médicos y enfermeras. Mientras Catherine Austen recorría el gimnasio reconstruido, esas grotescas imágenes que mezclaban a Eniwetok y el Luna Park, a Freud y Elizabeth Taylor, le recordaban las placas de niveles espinales que había en la oficina de Travis. Colgaban de los muros esmaltados como códigos de sueños insolubles, claves de una pesadilla en la que ella había empezado a interpretar un papel más voluntario y calculado. Se abotonó la bata blanca con afectación cuando el doctor Nathan se acercó, sosteniendo a la altura de la nariz el cigarrillo de boquilla dorada. —Ah, doctora Austen… ¿Qué opina usted? Me parece que hay Guerra en el Infierno.

Notas para un Colapso Mental. El sonido de los films sobre psicosis inducidas se elevaba desde el teatro de conferencias debajo de la oficina de Travis. Volviendo siempre la espalda a la ventana detrás del escritorio, ordenó los documentos finales reunidos con tanto esfuerzo en los últimos meses: (1) Espectroheliograma del sol; (2) Plano de una fachada de balcones, Hotel Hilton, Londres; (3) Corte transversal de un trilobite precámbrico; (4) «Cronogramas», de E. J. Marey; (5) Fotografía del mar de arena de la Depresión de Qattara, Egipto, tomada el mediodía del 7 de agosto de 1945; (6) Reproducción de «Trampas Aéreas en el Jardín», de Max Ernst; (7) Secuencias fusionadas de «Little Boy» y «Fat Boy», las bombas A de Hiroshima y Nagasaki. Cuando terminó de arreglar los papeles, Travis se volvió hacia la ventana. Como de costumbre, el Pontiac blanco había encontrado sitio en el atestado parque de estacionamiento justo debajo. Los dos ocupantes lo observaban a través del parabrisas de color.

Paisajes Internos. Dominando el temblor de la mano izquierda, Travis estudió al individuo estrecho de hombros sentado enfrente. La luz del corredor vacío iluminaba la oficina en penumbras a través de la claraboya. La visera de la gorra de piloto le ocultaba en parte la cara, pero Travis reconoció las facciones magulladas del piloto de bombardero cuyas fotografías, arrancadas de las páginas de Newsweek y Paris-Match, habían sido esparcidas por la habitación del hotelucho de Earls Court. Los ojos del piloto escrutaban a Travis, manteniéndolos enfocados sólo mediante un esfuerzo continuo. Por alguna razón los planos de la cara no se le intersectaban, como si los verdaderos perfiles se encontraran en cierta dimensión todavía invisible, o necesitasen de otros elementos que los proporcionados por el carácter y la musculatura del hombre. ¿Por qué había venido al hospital y elegido a Travis entre los treinta médicos? Travis había intentado hablarle, pero el hombre alto no le respondió, y permaneció de pie junto al gabinete de instrumentos como un maniquí andrajoso. El rostro inmaduro y al mismo tiempo envejecido parecía tan rígido como una máscara de yeso. Travis había visto durante meses esta figura solitaria, los hombros encorvados dentro de la chaqueta de vuelo, en más y más noticiarios, como extra en películas de guerra, y más tarde como paciente en un distinguido film oftalmológico sobre el nistagmo: las series de gigantescos modelos geométricos, como secciones de paisajes abstractos, le habían dado la impresión poco tranquilizadora de que este encuentro, tantas veces postergado, ocurriría muy pronto.

El Depósito de Armas. Travis detuvo el coche al final de camino. Podía distinguir a la luz del sol los restos de la valla exterior, y más allá un cobertizo oxidado y los techos derrumbados de los bunkers. Cruzó la cuneta y se acercó a la valla; cinco minutos después encontró una abertura. Un sendero abandonado serpenteaba en la hierba. Ocultas en parte por el sol, las líneas de camuflaje que atravesaban el complejo de torres y bunkers cuatrocientos metros más allá se ordenaban en contornos reconocibles: la forma de un rostro, una postura, un intervalo neural. Un evento único ocurriría en este mismo sitio. Sin pensarlo, Travis murmuró: —Elizabeth Taylor—. De pronto, un ruido estalló por encima de los árboles.

Disociación: ¿Quién se Rió en Nagasaki? Travis corrió por el cemento roto hasta la valla. El helicóptero se precipitó hacia él; el motor rugió entre los árboles, y las aspas desataron una tormenta de hojas y papeles. A veinte metros de la valla, Travis tropezó entre los rollos de alambre de púas. El helicóptero volaba ladeándose, el piloto inclinado sobre los instrumentos. Mientras Travis corría, el aparato descendió de pronto, y las sombras parpadearon alrededor como ideogramas crípticos. Luego la máquina se alejó volando por encima de los bunkers. Cuando Travis llegó al coche sosteniéndose la tela del pantalón roto en la rodilla, vio a la joven de vestido blanco que se alejaba por el camino. El rostro desfigurado se volvió a mirarlo con ojos indulgentes. Travis iba a llamarla, pero se contuvo. Exhausto, vomitó sobre el techo del coche.

Muertes Seriales. Durante ese período, sentado en el asiento trasero del Pontiac, Travis estuvo preocupado pensando en cómo se había alejado de los moldes normales de vida que había aceptado durante tanto tiempo. Su mujer, los pacientes del hospital (agentes de resistencia en la «guerra mundial» que él esperaba poner en marcha), el affair pendiente con Catherine Austen: todo se hacía tan fragmentario como las caras de Elizabeth Taylor y Sigmund Freud en los letreros de anuncios, tan irreal como la guerra que las compañías cinematográficas habían reiniciado en Vietnam. A medida que iba entrando más profundamente en su propia psicosis, que había advertido por vez primera durante el año en el hospital, recibió con alegría aquel viaje a una tierra conocida, una zona de crepúsculos. Al amanecer, luego de haber conducido toda la noche, llegaron a los suburbios del Infierno. El pálido resplandor de las fábricas petroquímicas iluminaba los guijarros húmedos. Nadie se reuniría con ellos allí. Los otros dos compañeros, el piloto de bombardero de uniforme descolorido, y la hermosa joven con quemaduras de radiación, nunca le hablaban. La joven lo miraba de tanto en tanto con una débil sonrisa en la boca deforme. Deliberadamente Travis no respondía; no tenía ganas de ponerse en manos de esta mujer. ¿Quiénes eran ellos, estos mellizos extraños, emisarios de su propio inconsciente? Recorrieron durante horas los interminables suburbios de la ciudad. Los letreros se multiplicaban alrededor, amurallando las calles con réplicas gigantescas de los bombardeos de napalm en Vietnam, las muertes seriales de Elizabeth Taylor y Marilyn Monroe puestas una sobre otra en los paisajes de Dien Bien Phu y el Delta del Mekong.

Unión de Víctimas. Como la joven le había sugerido, Travis ingresó en la U. V. y junto con un grupo de treinta amas de casa practicó la simulación de heridas. Más tarde recorrerían el país con un equipo de demostraciones de la Cruz Roja. En media hora era posible imitar lesiones cerebrales serias y hemorragias abdominales provocadas por accidentes de automóvil, con la ayuda de resinas adecuadamente coloreadas. Las quemaduras de radiación convincentes había que prepararlas con mucho cuidado, y a veces se necesitaban de tres a cuatro horas de maquillaje. La muerte, por el contrario, era cuestión de yacer boca abajo. Más tarde, en el apartamento frente al zoo que habían alquilado, Travis se lavaba las heridas de las manos y la cara. Esta curiosa pantomima, envuelta en el hedor de los animales en la noche de verano, parecía llevarse a cabo sólo para tranquilizar a los otros dos. Podía ver en el espejo del baño la alta silueta del piloto, el rostro enjuto de ojos extraviados ocultos bajo la visera de la gorra, y la joven de vestido blanco que lo observaba desde el salón. El rostro inteligente, como de estudiante, mostraba a veces un repentino reflejo nervioso de hostilidad. Ya Travis encontraba difícil no dejar de pensar en ella. ¿Cuándo le hablaría? ¿Comprendería ella, como él mismo, que las instrucciones vendrían de otros niveles?

Radio Pirata. Había un cierto número de transmisiones secretas que Travis escuchaba: (1) medulares: imágenes de dunas y cráteres, estanques de ceniza que contenían los rostros en terrazas de Freud, Eatherly y la Garbo; (2) torácicas: los cascos corroídos de las lanchas de desembarco atracadas en la ensenada de Tsingtao, cerca de las fortalezas alemanas en ruinas donde los guías chinos manchaban las paredes de los cajones con huellas de manos sangrientas; (3) sacras: Día de la Victoria sobre el Japón, los cadáveres de las tropas japonesas en los campos de arroz por la noche. Al día siguiente, mientras caminaba de vuelta a Shangai, los campesinos plantaban arroz entre las piernas que se balanceaban. Recuerdos de otros, más que de él mismo, esos mensajes se movían como buscando alguna especie de foco. El rostro muerto del piloto de bombardero, suspendido junto a la puerta; una proyección del soldado desconocido de la Tercera Guerra Mundial. La presencia de este rostro agotaba a Travis.

Los Cronogramas de Marey. El doctor Nathan extendió la ilustración a Margaret Travis por encima del escritorio. —Los Cronogramas de Marey son fotografías de exposición múltiple en las que es visible el elemento temporal: la figura humana en movimiento, por ejemplo, representada como una serie de protuberancias parecidas a dunas. —El doctor Nathan aceptó un cigarrillo de Catherine Austen, quien había avanzado lentamente desde la incubadora que estaba al fondo de la oficina. Continuó, ignorando la mirada burlona de la joven—: La notable hazaña de su marido consistió en revertir el proceso. Empleando una serie de fotografías de los objetos más comunes, esta oficina, digamos, un panorama de los rascacielos de Nueva York, el cuerpo desnudo de una mujer, el rostro de un paciente catatónico, los trató como si ya fueran cronogramas, y les extrajo el elemento corporal. —El doctor Nathan encendió cuidadosamente un cigarrillo—. Los resultados fueron extraordinarios. Apareció un mundo muy diferente. El entorno familiar de nuestras vidas, incluso nuestros más mínimos gestos cambiaron totalmente de significado. En cuanto a la figura reclinada de una estrella de cine, o este hospital…

—¿Era mi marido un doctor o un paciente? —El doctor Nathan asintió comprendiendo, y miró a Catherine Austen por encima de las puntas de los dedos. ¿Qué había visto Travis en esos ojos severos y cargados de tiempo? —Señora Travis, no estoy seguro de que la pregunta siga siendo válida. Estas cuestiones implican una relatividad de naturaleza muy diferente. Lo que ahora nos preocupa son las consecuencias, en particular el complejo de ideas y acontecimientos representados por la Tercera Guerra Mundial. No la posibilidad política o militar, sino la identidad interna de esa noción. Quizá para nosotros no sea hoy más que una exposición siniestra de arte pop, pero para el marido de usted se ha convertido en una expresión de fracaso psíquico: la imposibilidad de aceptar el hecho de su propia conciencia, el continuo actual de tiempo y espacio. La doctora Austen quizá disienta, pero yo diría que él tiene la intención de desencadenar la Tercera Guerra Mundial, aunque no en el sentido usual del término, por supuesto. Las blitzkriegs se librarán en los campos de batalla espinales, de acuerdo con las posturas adoptadas por nosotros, de los traumas mimetizados en el ángulo de una pared o de un balcón.

Lente con Zoom. El doctor Nathan calló. Se volvió a mirar (de mala gana) la cámara montada en un trípode junto al diván de consultas. ¿De qué modo podía explicar a esa mujer sensible y evasiva que su propio cuerpo, de inacabable geometría familiar, de paisajes de tacto y sensaciones, era para ellos la única defensa posible contra las evidentes intenciones de su marido? Y sobre todo, ¿cómo pedirle que posara para algo que ella sin duda consideraría una colección de fotografías obscenas?

El Área de la Piel. Luego de encontrarse en la exposición de heridas de guerra, en la nueva sala de conferencias de la Real Sociedad de Medicina, Travis y Catherine Austen regresaron al apartamento frente al zoo. En el ascensor, Travis evitó las manos que trataban de abrazarlo. La llevó al dormitorio. Ella observó frunciendo los labios la serie de modelos de Enneper que él le enseñaba. —¿Qué son? —Tocó los cubos y conos unidos entre sí, modelos matemáticos de un pseudoespacio—. Secuencias fusionadas, Catherine; un arma para el día del juicio final. —Momentos después, el acto sexual entre ambos se convirtió en una apresurada eucaristía de las dimensiones angulares del apartamento. En las posturas que adoptaban, en los contornos de los muslos y del tórax, Travis exploró la geometría y el tiempo volumétrico de la habitación, y luego de la cúpula curvilínea del Festival Hall, los balcones sobresalientes del London Hilton, y por último del depósito de armas abandonado. Aquí las áreas circulares de los blancos llegaron a identificarse en la mente de Travis con los pechos ocultos de la joven quemados por la radiación. Buscándola, perdidos en el laberinto de carteles, él y Catherine Austen recorrieron en coche el campo donde ya caían las sombras. Los rostros de Sigmund Freud y Jeanne Moreau presidieron esas últimas horas amargas.

Neoplasma. Más tarde, huyendo de Catherine Austen y de la lúgubre figura del piloto de bombardero, que ahora lo contemplaba desde el techo de la jaula del león, Travis se refugió en una pequeña casa de los suburbios, entre los depósitos de Staines y Shepperton. Se sentaba en la sala de estar vacía, que miraba al jardín descuidado. A lo largo de las tardes, la vecina cuarentona y enferma de cáncer lo observaba desde el bungalow blanco más allá de la cerca de madera. El rostro elegante, velado por cortinas de encaje, parecía una calavera. Durante el día iba de un lado a otro por el pequeño dormitorio. Al final del segundo mes, cuando las visitas del médico se hicieron más frecuentes, se desvestía junto a la ventana, exhibiendo el cuerpo consumido a través del velo de las cortinas. Cada día, mientras la contemplaba desde la sala cubicular, Travis descubría nuevos aspectos de ese cuerpo deteriorado, los pechos negros que le recordaban los ojos del piloto, las cicatrices en el abdomen como las quemaduras de radiación de la joven. Cuando la mujer murió, Travis siguió a los coches funerarios entre los depósitos, en el Pontiac blanco.

La Simetría Perdida del Blastodermo. «Esta negativa a aceptar el hecho de su propia conciencia —escribió el doctor Nathan— puede reflejar ciertas dificultades posicionales en el contexto inmediato de tiempo y espacio. El ángulo recto de una escalera en espiral puede recordarle ciertas figuras en la química del reino biológico. Este fenómeno suele alcanzar límites notables: los balcones que sobresalen en el edificio del hotel Hilton, por ejemplo, han llegado a identificarse con las perdidas aberturas branquiales de la actriz cinematográfica moribunda, Elizabeth Taylor. Muchos de los pensamientos de Travis se refieren a lo que él denomina “simetría perdida del blastodermo”, el primitivo precursor del embrión que es la estructura última encargada de preservar la simetría en todos los planos. A Travis se le ha ocurrido que nuestros cuerpos pueden ocultar los rudimentos de una simetría no sólo en relación con el eje vertical, sino también con el horizontal. Uno recuerda las ideas de Goethe: la calavera sería una vértebra modificada; del mismo modo, los huesos de la pelvis pueden ser lo que queda de un cráneo sacro perdido. Similitudes entre las histologías del pulmón y del riñón han sido señaladas hace tiempo. Otras correspondencias entre la función respiratoria y la urogenital vienen a la mente entronizadas tanto en la mitología popular (la supuesta equivalencia entre la longitud de la nariz y el pene) como en el simbolismo psicoanalítico (los “ojos” son comúnmente una imagen codificada de los testículos). Parece pues que la extrema sensibilidad de Travis ante los volúmenes y la geometría del mundo de alrededor, así como su inmediata traducción a términos psicológicos, puede reflejar un intento tardío de volver a un mundo simétrico, que recuperaría la simetría perfecta del blastodermo, así como la “Mitología del Retorno Amniótico”. En la mente de Travis la Tercera Guerra Mundial representa la autodestrucción final y el desequilibrio de un mundo asimétrico, el último espasmo suicida de una hélice dextro-rotatoria, el DNA. El organismo humano es una exhibición de atrocidades en la que Travis desempeña el papel de espectador involuntario…».

Eurídice en un Cementerio de Automóviles. Margaret Travis se detuvo en el vestíbulo desierto del cine y miró las fotografías en las vitrinas. A la luz pálida de más allá de los cortinados, distinguió la figura de traje oscuro del capitán Webster, los hermosos ojos velados por el terciopelo. Las últimas semanas habían sido una pesadilla: las preguntas obscenas y la cámara de largo alcance de Webster. Parecía sacar cierto placer sardónico de la compilación de ese Informe Kinsey de un solo hombre sobre ella y las… posiciones, los planos, dónde y cuándo Travis le ponía las manos en el cuerpo; ¿por qué no se lo pedía a Catherine Austen? En cuanto al deseo de ampliar las fotos y pegarlas en carteles enormes, con el propósito obvio de salvarla de Travis… Echó una mirada a las fotos, expuestas en las vitrinas de ese film elegante y poético en el que Cocteau había mezclado todos los mitos de su propio viaje de retorno. Impulsivamente, para irritar a Webster, se deslizó fuera por una salida lateral y se alejó pasando por delante de un pequeño patio de coches con parabrisas numerados. Quizá ella descendería aquí. ¿Eurídice en un cementerio de automóviles?

La Ciudad Concentracionaria. En el aire nocturno pasaron frente a los caparazones de las torres de cemento, bloques de edificios enterrados a medias en los escombros, conductos colmados de neumáticos, calzadas elevadas que cruzaban las carreteras rotas. Travis siguió al piloto y a la joven a lo largo de la grava descolorida. Dejaron atrás los cimientos de un puesto de guardia y entraron en el depósito de armas. Los pasillos de cemento se hundían en la oscuridad a lo largo del aeródromo. En los suburbios del Infierno Travis avanzó a la luz resplandeciente de las fábricas. En las esquinas se alzaban unos cines en ruinas, y enfrente, del otro lado de las calles desiertas, había unos carteles despintados. En un cementerio de coches encontró el cadáver quemado del Pontiac blanco. Caminó sin rumbo por los suburbios desiertos. Los bombarderos estrellados yacían bajo los árboles, y la hierba crecía atravesando las alas. El piloto de bombardero ayudó a la joven a entrar en una de las cabinas. Travis empezó a trazar un círculo sobre el área de cemento elegida como objetivo.

Cómo murió la Garbo. —Este film es un documento único —explicó Webster mientras conducía a Catherine Austen al cine del sótano—. En un primer momento parece ser un extraño noticiario acerca de los cuadros escultóricos más recientes, series de moldes de yeso de políticos y estrellas de cine en posturas grotescas. No hemos podido descubrir cómo los hicieron; quizá los modelos fueron auténticos: Lyndon Johnson y su esposa, Burton y la Taylor, incluso hay un film de la Garbo agonizante. Nos llamaron cuando lo encontraron. —Hizo una señal al operador—. Uno de los moldes es de Margaret Travis; no se lo describiré, pero ya verá usted mismo por qué estamos preocupados. A propósito, ayer vieron una versión de turismo del «Dodge 38» de Keinholz, desplazándose a gran velocidad por una carretera; un coche blanco muy estropeado en el que iban los maniquíes de plástico de un piloto de la Tercera Guerra Mundial y una joven con quemaduras faciales haciendo el amor entre un montón de vales de gomas de mascar para soldados y estuches de anticonceptivos orales.

Zona de Guerra D. El doctor Nathan hizo una pausa mientras cruzaban el parque de estacionamiento, y se protegió los ojos del sol. Durante la última semana habían emplazado en los caminos que rodeaban el hospital unos anuncios enormes que prácticamente lo habían aislado del resto del mundo. Un grupo de obreros en un camión con andamios estaba pegando las últimas partes de un panel de treinta metros de largo, que parecía representar una sección de médano. Al observarlo con mayor atención, el doctor Nathan reconoció los fragmentos ampliados; un segmento de labio inferior, el orificio derecho de una nariz, una porción de perineo femenino. Sólo un anatomista hubiera conseguido identificarlos, representados todos como un patrón geométrico formal. Por lo menos hubieran sido necesarios quinientos de esos carteles para contener a aquella mujer gargantuana, extendida sobre un mar de arena cuantificado. Un helicóptero se cernió allá arriba, vigilando la labor de los hombres. El viento de las palas arrancó parte de los letreros. Los trozos de papel flotaron sobre el camino; una sonrisa arremolinada fue a apretarse contra el radiador de un coche estacionado.

La Exhibición de Atrocidades. Al entrar en la exhibición, Travis ve las atrocidades de Vietnam y el Congo mimetizadas en la muerte «alterna» de Elizabeth Taylor; atiende a la estrella cinematográfica agonizante, erotizando el bronquio perforado sobre las terrazas demasiado ventiladas del London Hilton; sueña con Max Ernst, señor de los pájaros: «Europa después de la lluvia»; la raza humana: Calibán dormido sobre un espejo manchado por un vómito.

El Área de Peligro. Webster corrió tras Margaret Travis bajo la luz tenue. La alcanzó en la entrada de la cámara-bunker principal; sobre el hormigón enmohecido habían pintado en pálido tecnicolor los pómulos de un rostro gigantesco. —¡Por amor de Dios!— Ella bajó la mirada hacia la muñeca vigorosa que le apretaba el pecho, y en seguida se apartó. —¡Señora Travis! ¿Por qué cree que hemos tomado todas estas fotografías?— Webster trató de arreglarse la solapa rota del traje; luego señaló la escultura en uniforme chino de infantería que se alzaba al otro extremo del corredor. —Este sitio está atestado; nunca lo encontrará—. Mientras hablaba, un reflector en el centro del aeródromo iluminó las áreas de los blancos, las figuras rígidas de los maniquíes.

El Rostro Gigantesco. El doctor Nathan cojeó a lo largo de la alcantarilla, mirando de soslayo la vasta figura de una mujer de cabello oscuro pintada sobre las paredes inclinadas del bloque de viviendas. La ampliación era enorme. La pared de la derecha, del tamaño de una cancha de tenis, albergaba poco más que el ojo y el pómulo derechos. Reconoció a la mujer de los carteles que había visto en el hospital: la actriz cinematográfica Elizabeth Taylor. Y sin embargo esos dibujos eran algo más que réplicas gigantescas. Eran ecuaciones que abarcaban la relación fundamental entre la identidad de la actriz, los millones de gentes que aparecían como reflejos distantes, y el tiempo y el espacio de los distintos cuerpos y posturas. Los planos de sus vidas encajaban en ángulos oblicuos, fragmentos de mitos privados fundidos con las deidades de las cosmologías comerciales. La deidad que presidía las vidas de todos ellos, la actriz cinematográfica y el cuerpo fragmentado proporcionaban un conjunto de fórmulas operativas para ayudarlos a cruzar el campo de la conciencia. Sin embargo el papel de Margaret Travis parecía todavía ambiguo. De algún modo Travis trataría de relacionar el cuerpo de su mujer, de geometría familiar, con el de la actriz de cine; las identidades cuantificadas hasta que al fin se fundieran con los elementos del tiempo y el paisaje. El doctor Nathan cruzó una calzada descubierta hasta el bunker próximo. Se apoyó contra el escote oscuro. Cuando el reflector brilló entre los bosques, se puso el zapato. —No… —Iba cojeando hacia el campo de aviación cuando la explosión iluminó el aire vespertino.

La Madonna en Explosión. La ascensión del cuerpo de su mujer sobre el área de objetivos, madonna en explosión del depósito de armas, fue como una celebración de los intervalos rectilíneos que permitían percibir el continuo de tiempo y espacio. En ese momento ella se fundió con las madonnas de las carteleras y los films oftalmológicos, las Venus de los recortes de revistas cuyas posturas celebraban la búsqueda que él mismo llevaba a cabo en los suburbios del Infierno.

Partida. A la mañana siguiente, Travis deambuló por los corredores de tiro. Sobre los bunkers, el cuerpo pintado de la actriz cinematográfica mediatizaba el tiempo y el espacio. Mientras buscaba entre las ruedas y los rollos de alambre de púas, vio el helicóptero que se elevaba hacia el cielo, el piloto de bombardero sentado al tablero de mando. Viró a la izquierda y voló hacia el horizonte. Media hora después la joven se alejó en el Pontiac blanco. Travis la miró sin ninguna pena. Más tarde los cadáveres del doctor Nathan, Webster y Margaret Travis formaron un pequeño cuadro junto a los bunkers.

Una Postura Terminal. Echado sobre el hormigón deteriorado de la pista de tiro, adoptó las posturas del cuerpo fragmentado de la actriz, mimetizando los sueños y ansiedades del pasado en los fragmentos parecidos a médanos del cuerpo de ella. El sol pálido brilló sobre esta eucaristía de la madonna de las carteleras.

2
La Universidad de la Muerte

La Muerte Conceptual. Por ese entonces, aquellos seminarios se habían convertido en una inquisición cotidiana acerca del desaliento y la incertidumbre crecientes de Talbot. Un aspecto desconcertante era la complicidad deliberada de la clase con ese largamente anticipado colapso nervioso. El doctor Nathan se detuvo en la puerta de entrada al teatro de conferencias, preguntándose si concluiría el experimento, único pero desagradable. Los estudiantes aguardaban, mientras Talbot miraba fijamente las fotografías de sí mismo dispuestas sobre la pizarra como una secuencia, distraído por la elegante pero severa figura de Catherine Austin, que lo observaba desde los asientos junto al proyector. Los noticiarios ficticios de choques automovilísticos y atrocidades en Vietnam (un comentario válido sobre la sexualidad destructiva de la joven), ilustraban el guión de la Tercera Guerra Mundial que tanto preocupaba a los estudiantes. Sin embargo, como entendió el doctor Nathan, el foco real estaba en otro sitio. Ahora una figura inesperada dominaba el clímax del guión. Utilizando la identidad del propio conferenciante, los estudiantes habían ideado la primera muerte conceptual.

Auto-erótica. Descansando en el dormitorio de Catherine Austin, Talbot escuchaba los helicópteros que volaban a lo largo de la carretera del aeropuerto. Símbolos de un apocalipsis mecánico, sembraban semillas de recuerdos desconocidos en los muebles del apartamento, gestos de afectos tácitos. Apartó los ojos de la ventana. Catherine estaba sentada en la cama junto a él. El cuerpo desnudo se inclinaba hacia adelante como una extraña pieza de exposición, una conjunción anatómica de grietas yermas y montes fláccidos. Apretó la palma de la mano contra la aureola color barro del pezón izquierdo. El paisaje de cemento, con túneles y caminos elevados, apuntaba a una presencia más verdadera, la geometría de un intervalo neural, la identidad latente dentro de su propia musculatura.

Maniquí Obsceno. —¿Quieres que me acueste contigo?— Ignorando la pregunta, Talbot estudió las caderas anchas, los contornos ahora vacíos de tacto y sentimientos. Ella tenía ya ahora la textura de una muñeca de goma, provista de hendeduras explícitas, un obsceno objeto masturbatorio. Cuando se puso de pie vio el diafragma en la cartera, un inútil cache-sexe. Escuchó los helicópteros. Parecían descender a una pista invisible en los márgenes de la mente. Sobre el tejado del garaje se alzaba la escultura en que había trabajado durante el mes anterior; las diapositivas de niveles espinales enfermos que había traído del laboratorio parecían antenas de un funicular de metal y levantaban al sol unas caras de vidrio. Observó el cielo toda la noche, escuchando la música del tiempo en los quasares.

Órbita y Sien Izquierdos. Bajo la ventana, un joven rechoncho, vestido con uno de esos chaquetones militares negros tan apreciados por los estudiantes, estaba cargando un panel grande en un camión estacionado frente al departamento de neurología, una reproducción fotográfica de la órbita izquierda y la sien de Talbot. Observó la escultura que estaba sobre el tejado. La cara cetrina y barbuda había perseguido a Talbot las últimas semanas durante la concepción del guión. A instancias de Koester la clase estaba buscando ahora una muerte óptima para la primera víctima de la Tercera Guerra Mundial, el diseño de una herida que se revelaba cada vez más claramente como de Talbot. Había entre ellos una notable hostilidad física, una mezcla de rivalidad sexual a propósito de Catherine Austin y celos homoeróticos.

Un Entretenimiento Sofisticado. El doctor Nathan contempló las fotografías de sifilíticos terminales expuestas en el vestíbulo del cine. Parte del público ya se estaba marchando. A pesar del escándalo que le seguiría, había autorizado deliberadamente ese «Festival de cine de atrocidades» que el mismo Talbot había recomendado, en uno de sus últimos actos coherentes. Tras las vitrinas, las imágenes de Nader y de JKF, de víctimas del napalm y accidentes aéreos, revelaban el considerable ingenio de los directores. Y aún así los resultados eran decepcionantes; lo que Talbot había estado esperando, no había llegado a materializarse. La violencia era poco más que un sofisticado entretenimiento. Algún día llevaría a cabo un análisis marxista de esa intelligentsia lumpen. En términos más adecuados, el programa hubiera podido presentarse como un festival de películas caseras. Encendió un cigarrillo con boquilla dorada, notando que una fotografía de Talbot había sido ingeniosamente montada sobre una reproducción del «Cristo Hipercúbico» de Dalí. El festival cinematográfico mismo había sido concebido como parte del deliberado psicodrama del guión.

Un Voyeur Desharrapado. Mientras estacionaba el coche, Karen Novotny alcanzó a ver los cuencos plateados de los tres radiotelescopios sobre los árboles. El hombre alto, enfundado en una raída chaqueta, caminó hacia la valla del perímetro cruzado por rayas de sol. ¿Por qué ella había estado siguiéndolo? Lo había recogido en el cine del hotel, vacío luego de la conferencia sobre medicina del espacio, y habían ido al apartamento de ella. El hombre había estado mirando los telescopios toda la semana con la misma expresión inmóvil, una parálisis óptica de voyeur decepcionado. ¿Quién era? Algún fugitivo del espacio y el tiempo, que ahora estaba entrando en su propio paisaje. Unas fotografías grotescas sacadas de revistas cubrían las paredes del cuarto: la obsesiva geometría de las pistas elevadas, como fragmentos del propio cuerpo de ella; radiografías de niños nonatos; una serie de deformaciones genitales; cien primeros planos de manos. Bajó del coche; la espiral le colgaba en el útero como un feto de acero, como una estrella nacida muerta. Se alisó la camisa blanca de lino mientras Talbot regresaba corriendo de la valla, sacando la cassette de la cámara. Una relación de intensa sexualidad había aparecido de pronto entre ellos.

El Laberinto de la Imagen. Talbot siguió al piloto del helicóptero a través del cemento humedecido por la lluvia. Por vez primera, mientras él caminaba a lo largo del terraplén, uno de los aparatos había aterrizado. La delgada silueta del piloto no se reflejaba en los tanques de plata. La sala de exhibiciones estaba desierta. Más allá de la escultura que representaba una ejecución callejera en Saigón, se alzaba un laberinto construido con paneles fotográficos. El piloto entró por una puerta que cortaba la imagen de un rostro. Talbot alzó los ojos hacia la fotografía de él mismo, tomada con una cámara de solapa en el último seminario. La invisible jerarquía de los quasares se extendía sobre las miradas exhaustas. Descifrando el laberinto, Talbot se abrió paso entre los corredores. Fragmentos ampliados de las manos y de la boca de Talbot señalaban las conjunciones significativas.

Niveles Espinales. Iconografía de los años 6o: el prepucio nasal de LBJ, helicópteros estrellados, las partes pudendas de Ralph Nader, Eichmann vestido con ropas de mujer, el clímax de un happening neoyorquino: un niño muerto. En el patio central del laberinto una mujer joven de floreado vestido blanco estaba sentada detrás de un escritorio cubierto de catálogos. La piel blanquecina exponía los planos hundidos del rostro. Como el piloto, Talbot reconoció en ella a una estudiante del seminario. Una sonrisa nerviosa descubría la herida que le desfiguraba el interior de la boca.

Hacia la Zona Desmilitarizada. Más tarde, sentado en la cabina del helicóptero, Talbot miró la carretera que se extendía por debajo de ellos. Los coches rápidos serpeaban entre hojas de trébol. Las calzadas de hormigón formaban una cifra inmensa, marcas de una postura invisible. La joven del vestido blanco estaba sentada junto a él. Los pechos y los hombros de ella recapitulaban los olvidados contornos del cuerpo de Karen Novotny, la escultura móvil de las autopistas. No se atrevía a sonreírle, y clavaba los ojos en las manos de él como si aferraran algún arma invisible. El tejido floreciente de la boca le recordaba a Talbot las explanadas porosas del «Silencio» de Ernst, unas playas de piedra pómez a orillas de un mar muerto. Aceptando la autoridad de estos dos, se había liberado al fin de los recuerdos de Koester y Catherine Austin. La erosión de aquel paisaje que ahora despertaba, no había cesado. Mientras tanto los quasares ardían apenas en las cimas oscuras del universo, secciones de cerebro renacidas en las galaxias insulares.

Desastres Mimetizados. El helicóptero se ladeó de repente, impulsado por un movimiento de impaciencia del piloto. Se precipitaron hacia el paso inferior, las enormes aspas del Sikorski barriendo el aire como las alas de un arcángel caído. En el acceso al paso inferior había habido una colisión múltiple. Luego que la policía se marchó, caminaron durante una hora entre los coches, contemplando a través del vapor los cuerpos apoyados contra los parabrisas rotos. Allí encontraría su muerte alternativa, los desastres mimetizados de Vietnam y el Congo, resumidos en esos guardabarros rotos y piezas de radiadores. Mientras volaban en círculo, las carrocerías de los vehículos yacían en la penumbra como las alas aplastadas de una armada aérea.

Nada de Media Vuelta. «Durante las últimas etapas de su crisis, Talbot se preocupó sobre todo por la noción del accidente automovilístico conceptual», escribió el doctor Nathan. «Pero aún más desconcertante es el deliberado compromiso de Talbot con la narrativa del guión. En lugar de que los estudiantes exhiban como muestra a algún instructor sobreexcitado, transformándolo en un Cristo-de-Ur de la arquitectura de las comunicaciones, es Talbot quien en realidad se ha aprovechado de ellos. Este hecho ha alterado por completo el desarrollo del guión, convirtiéndolo en un ejercicio sobre el tema “El fin del mundo”, en un psicodrama de perspectivas cada vez más trágicas».

La Persistencia de la Memoria. Una playa desierta de arena fundida. Aquí ya no vale el tiempo marcado por el reloj. Incluso el embrión, símbolo del crecimiento secreto y la posibilidad, parece ahora reseco y fláccido. Estas imágenes son los residuos de un recordado fragmento de tiempo. Para Talbot, los elementos más inquietantes son las secciones rectilíneas de la playa y el mar. El desplazamiento de estas dos imágenes a través del tiempo, y unidas al continuo de Talbot, las ha retorcido hasta introducirlas en la rígida e inflexible estructura de su propia conciencia. Más tarde, recorriendo el paso elevado, comprendió que las formas rectilíneas de esa realidad consciente eran elementos distorsionados de un cierto futuro plácido y armonioso.

Llegada a la Zona. Se sentaron sobre el cemento en declive a la luz lozana del sol. La autopista abandonada se perdía en la neblina; entre las secciones crecían abetos plateados. Estremeciéndose en el aire frío, Talbot abarcó con la mirada ese paisaje de puentes rotos y pasajes inferiores comprimidos. El piloto descendió por la pendiente hasta un elevador herrumbrado rodeado de neumáticos y barriles de gasolina. Más allá un cobertizo de metal se inclinaba hacia un charco de barro. Talbot esperó a que la joven le hablara, pero ella se limitó a contemplarse las manos, apretando la boca. La tela blanca del vestido brillaba con una intensidad casi luminescente contra el cemento grisáceo. ¿Cuánto tiempo llevaban sentados allí?

La Plaza. Más tarde, cuando los dos guías se alejaron por el borde del terraplén, Talbot se puso a explorar el terreno. Cubierto por una luz que no cambiaba, el paisaje de carreteras en ruinas se extendía hasta el horizonte. En el terraplén, el piloto se acuclilló bajo la cola del helicóptero, la joven detrás. Los rostros impávidos y oscuros parecían una extensión del paisaje. Talbot caminó a lo largo de la playa de hormigón. En algunos lugares el terraplén se había derrumbado, dejando al descubierto los contrafuertes. Un huerto de minúsculos árboles frutales emergía de las suturas entre las planchas de cemento. A seiscientos metros del helicóptero entró en una plaza hundida donde dos autopistas convergentes corrían bajo un paso inferior. Las carrocerías de unos coches abandonados muchos años atrás yacían debajo de las arcadas. Talbot fue a buscar a la joven y la llevó terraplén abajo. Esperaron varias horas sobre el declive de cemento. La geometría de la plaza fascinaba por completo a Talbot.

La Anunciación. Velada en parte por las nubes de la tarde, la gigantesca imagen de las manos de una mujer se movió en el cielo. Talbot se levantó, perdiendo por un instante el equilibrio en el declive de cemento. Suspendidas como un arco sobre un niño invisible, las manos atravesaron el aire encima de la plaza. Colgaban como inmensas palomas a la luz del sol. Talbot trepó por el terraplén, persiguiendo aquel espectro. Había presenciado la anunciación de un acontecimiento único. Bajando la mirada hacia la plaza y sin pensarlo, murmuró: —Ralph Nader.

La Geometría del Rostro. En las perspectivas de la plaza, las conjunciones del paso inferior y el terraplén, Talbot reconoció por fin un módulo que podía ser multiplicado en el paisaje de la conciencia. El triángulo descendente de la plaza se repetía en la geometría facial de la joven. El diagrama de sus huesos era como la clave de las posiciones y musculatura de él mismo, y del guión que lo había preocupado en el Instituto. Empezó a preparar la partida. Ahora el piloto y la joven eran figuras sumisas. Las aspas del helicóptero giraron en el aire oscuro, arrojando cifras alargadas sobre el cemento agonizante.

Partes Pudendas Transliteradas. El doctor Nathan le mostró el pase al centinela del puesto de guardia. Mientras se acercaban al área de pruebas, advirtió que Catherine Austin atisbaba a través del parabrisas, la sexualidad acrecentada en ella, ahora que Talbot estaba al alcance. Nathan echó una mirada a las caderas anchas, imaginando el volumen y la inclinación del pubis. —Talbot cree, y la lógica del guión lo confirma, que los choques automovilísticos no tienen el significado que les atribuimos. Además de una función ontológica, que redefine los elementos de tiempo y espacio de acuerdo con nuestro artículo de consumo más poderoso, el choque de autos puede ser percibido inconscientemente como un acontecimiento fertilizante antes que destructivo, una liberación de energía sexual capaz de reconciliar con una intensidad de otro modo imposible la sexualidad de los que han muerto: James Dean y Miss Mansfield, Camus y el presidente asesinado. En la eucaristía del choque de autos simulado vemos transcritas las partes pudendas de Ralph Nader, nuestra imagen más próxima de la sangre y el cuerpo de Cristo. —Se detuvieron junto al camino de pruebas. Un grupo de ingenieros observaba cómo remolcaban un Lincoln aplastado a través del aire matinal. El maniquí plástico y calvo de una mujer estaba sentado sobre la hierba con las zonas de lesiones señaladas en las piernas y el tórax.

Viajes a un Interior. Mientras esperaba en el apartamento de Karen Novotny, Talbot cumplió ciertos tránsitos: (1) Espinal: «El Ojo del Silencio»; esas torres de piedra porosa, con la luminosidad de órganos expuestos, contenían un inmenso silencio planetario. Desplazándose por el agua yodada de esas lagunas consumidas, Talbot persiguió a la ninfa solitaria a lo largo de las calzadas de piedra, en los palacios de su propia carne y sus propios huesos. (2) Media: montajes de escenas de guerra; arreos de cuero amontonados en losas al costado de la vía Shangai-Nanking; cabinas para las jóvenes del bar, construidas con neumáticos y bidones de gasolina; japoneses muertos apilados como leña en las barcazas del muelle de Woosung. (3) Periférico: los parámetros incomparables del cuerpo de Karen; las incitantes aberturas de la boca y la vulva, el delicado hipogeo del ano. (4) Astral: segmentos de posturas mimetizadas en las procesiones del espacio. Estos tránsitos comprendían una imagen de la geometría renaciente que se ordenaba a sí misma en la musculatura de la joven, en las posiciones del coito, en los ángulos entre las paredes de la casa.

Análisis Fortuito. Karen Novotny se detuvo inclinada sobre las medias que se humedecían en la palangana, tocándose las axilas con los dedos, contempló el jardín de esculturas entre los dos bloques de viviendas. El joven cetrino del abrigo fascista, que la había seguido toda la semana, estaba ahora sentado en el banco junto al Paolozzi. Los ojos paranoicos, a la vez apasionados y ambiguos, la habían observado por encima de las mesas de los cafés con miradas de violador. Las manos lastimadas de Talbot le sostenían los pechos, como comparando las pesadas curvaturas con una alternativa más plausible. El paisaje de las autopistas lo obsesionaba, las formas de los automóviles que iban delante. Se había pasado todo el día en la terraza del edificio construyendo aquella antena grotesca, observando el cielo como si tratase de abrir un pasillo hacia el sol. Revolviéndole la maleta, ella encontró recortes del rostro de él sacados de historias periodísticas aún no publicadas en Oggi y Newsweek. Por la noche, mientras se bañaba, esperando a que él entrara en el baño en el momento en que ella estuviera entalcándose el cuerpo, él se inclinó sobre los cianotipos esparcidos entre los sillones de la sala de estar, planeando un análisis conjetural del parque de estacionamiento del Pentágono.

La Revista Crash. Catherine Austin avanzó entre las piezas expuestas hacia el joven moreno de chaqueta negra. Él se apoyó en uno de los coches, el rostro cubierto por luces irisadas, reflejos de un parabrisas escarchado. ¿Quién era Koester? ¿Un estudiante de la clase de Talbot, el Judas de ese guión, un rabino en un noviciado siniestro? ¿Por qué había organizado esa exposición de coches destruidos? Los vehículos truncos, de radiadores retorcidos, habían sido dispuestos en líneas a lo largo de la sala de muestras. La sexualidad pervertida de Koester, que ella ya había notado cuando él se presentó en el primer semestre, se parecía de algún modo a esos vehículos mutilados. Hasta había producido una revista dedicada por entero a los accidentes de automóvil: ¡Crash! Los cuerpos desmembrados de Jayne Mansfield, Camus y Dean presidían esas páginas, epifanías de la violencia y el deseo.

Un Problema de Cosmética. La función comenzó con J. F. K., víctima del primer choque automovilístico conceptual. El sitio de honor había sido concedido a un Lincoln arruinado, con los modelos en plástico del presidente y su esposa en el asiento trasero. Se había trabajado mucho en el intento de reproducir con la ayuda de cosméticos el tejido cerebral expuesto del presidente. Cuando ella tocó las manchas blancas de acrílico esparcidas por el tronco, Koester salió con aire agresivo del asiento del conductor. Mientras él le encendía el cigarrillo, ella se apoyó en el guardabarros de un Pontiac blanco, tocando casi los muslos de él con los suyos. Koester le aferró el brazo con un movimiento nervioso. —Ah, doctora Austin… —La corriente de charla moduló ese encuentro sexual.— La crucifixión de Cristo podría considerarse en verdad el primer accidente de tránsito; claro está, si aceptamos la afortunada pieza anticlerical de Jarry…

El Zoom de Sesenta Minutos. En tanto se mudaban de apartamento en apartamento a lo largo de la carretera, Karen Novotny no dejaba de advertir una disociación incesante en los acontecimientos de alrededor. Talbot le siguió por todo el apartamento, trazando líneas de tiza alrededor de la silla de Karen, alrededor de las tazas y utensilios de desayuno mientras ella bebía el café, y por último alrededor de ella misma: (1) sentada, en la postura de «El Pensador» de Rodin, en el borde del bidet, (2) mirando desde el balcón mientras esperaba que Koester los alcanzara nuevamente, (3) haciendo el amor con Talbot en la cama. Talbot dibujaba en silencio, cambiando de vez en cuando la posición de las extremidades de Karen. El ruido de los helicópteros era ahora continuo. Una mañana ella despertó y no oyó ningún ruido y supo que Talbot se había marchado.

Una Cuestión de Definición. Los interminables contornos cubrían las paredes y el suelo, como un friso de poses hieráticas y danzas priápicas: víctimas de choques de autos, un hombre crucificado, niños que fornicaban. La silueta de un helicóptero se movía por la superficie de carbonilla de la cancha de tenis como el perfil de un arcángel. Ella regresó, luego de una infructuosa búsqueda por los cafés, para descubrir que se habían llevado los muebles. Koester y su pandilla de estudiantes estaban fotografiando los trazos de tiza. Dentro de la silueta de ella, en el baño, habían escrito su propio nombre: —Novotny masturbándose —leyó en voz alta—. ¿Me ha incluido en el guión, señor Koester? —dijo en un intento de parecer irónica. Los irritados ojos de Koester la compararon con la silueta del baño—. Sabemos dónde está él, señorita Novotny. —Ella miró el perfil de sus pechos sobre los azulejos negros de la ducha, y las manos de Talbot dibujadas alrededor. Las manos se multiplicaban por las habitaciones, batiendo palmas en silencio, como dando la bienvenida a un huésped.

El Orificio Venéreo No Identificado. Las siguientes posiciones de las piernas interesaban a Talbot: Karen Novotny (1) saliendo del asiento del conductor del Pontiac, dejando al descubierto la superficie media de sus muslos, (2) en cuclillas sobre el suelo del baño, las rodillas separadas, buscando con los dedos el borde del diafragma, (3) en la posición a tergo, los muslos apretados contra los del Talbot, (4) colisión: peroné derecho aplastado contra la consola de instrumentos, rótula izquierda golpeada por el freno de mano.

El Perfil Óptimo de Herida. —Ha de tenerse en cuenta que un vuelco seguido por una colisión frontal produce complejos movimientos en los ocupantes y lesiones de origen desconocido —explicó el doctor Nathan al capitán Webster. Le mostró el montaje fotográfico que había encontrado en el cubículo de Koester, la silueta de un hombre marcada en los sitios de las heridas posibles—. Sin embargo, aquí vemos un énfasis de veras insólito en las lesiones de las palmas, tobillos y abdomen. Aun aceptando movimientos traumáticos excesivos en un choque grave, es difícil reconstruir las características posibles del accidente. En este caso, las lesiones, extraídas del guión de Koester acerca de la muerte de Talbot, parecen apoyarse en una autofatalidad idealizada, concebida por el conductor como una suerte de crucifixión grotesca. El conductor tendría que aparecer en una postura obscena dentro del vehículo estrellado, como parte de algún acto carnal esperpéntico: Cristo crucificado sobre el cuerpo sodomizado de su propia madre.

La Zona de Impacto. Al atardecer Talbot recorrió el desierto circuito de pruebas del laboratorio de investigación. En las grietas del cemento abandonado la hierba crecía alta, y los coches sin ruedas se oxidaban entre las malezas de los bordes. El helicóptero volaba encima de los árboles, desatando con las aspas una tormenta de hojas y paquetes de cigarrillos. Talbot guió el coche entre neumáticos rotos y barriles de aceite. La joven se apoyó en el hombro de Talbot, y lo miró alzando los ojos grises con una serenidad casi amenazadora. Él siguió luego un camino de hormigón entre los árboles. La pista de colisiones se extendía bajo la luz agónica, los coches triturados encadenados a góndolas de acero, en una catapulta. Los maniquíes de plástico asomaban derramándose por las puertas y paneles destrozados. Mientras caminaban sobre los rieles de la catapulta, Talbot tuvo la impresión de que la joven contaba los pasos, midiendo el triángulo de caminos de acceso. El rostro de ella contenía la geometría de la plaza. Talbot trabajó hasta la noche, remolcándose los desechos y ordenándolos luego en caravanas.

Talbot: Muertes Falsas. (1) El impacto de la carne: la figura incitante de Karen Novotny en el cubículo de la ducha, muslos abiertos y pubis expuesto; víctimas del tránsito gritaban en esta colisión blanda. (2) El paso elevado en la calle: los ángulos entre los soportes de hormigón contenían para Talbot una inmensa angustia. (3) Una valla aplastada: Talbot vio en esa geometría rota el cuerpo desmembrado de Karen Novotny, la muerte alternativa de Ralph Nader.

Poses Insólitas. —Verá usted por qué estamos preocupados, capitán.— El doctor Nathan señaló a Webster las fotografías clavadas en las paredes de la oficina de Talbot.— En todos los casos podemos considerarlas «poses». Muestran (1) la órbita izquierda y el arco cigomático del presidente Kennedy ampliados de la toma de Zapruder 230, (2) radiografías de las manos de Lee Harvey Oswald, (3) secuencia de ángulos de pasillos en el Hospital de Broadmoor para Locos Criminales, (4) la señorita Karen Novotny, una amiga íntima de Talbot, en una serie de posiciones amatorias insólitas. En realidad es difícil decir si las posiciones corresponden a la señorita Novotny durante el coito o como víctima de un choque fatal; en gran medida la diferencia carece ahora de importancia. —El capitán Webster estudió las fotos. Se tocó con los dedos el corte de navaja en la pesada mandíbula, envidiando a Talbot las franquicias del cuerpo de esta joven.— ¿Y juntas forman un retrato de este individuo de la seguridad americana, Nader?

—En la Muerte, Sí. —Nathan asintió gravemente sobre el humo del cigarrillo.— En la muerte, sí. Es decir, una muerte alternativa o quizá «falsa». Estas imágenes de ángulos y posiciones no son tanto una galería privada como una ecuación conceptual, un dispositivo de fusión, el clímax posible del guión de Talbot. El peligro de un intento de asesinato parece evidente, una hipotenusa en esta geometría de un delito. El verdadero papel de Nader es en verdad muy distinto del que parece cumplir, y ha de ser descifrado en relación con nuestras propias posturas, nuestras ansiedades, representadas en la conjunción del cielo raso y la pared. En la época post-Warhol, un movimiento simple como descruzar las piernas tendrá más significado que todas las páginas juntas de La guerra y la paz. En términos del siglo veinte, el episodio de la crucifixión, por ejemplo, ha de volver a teatralizarse como un desastre automovilístico conceptual.

Idiosincrasias y Lenguajes Perversos. Apoyada contra el parapeto de cemento de la torre de la cámara, Catherine Austin podía sentir las manos de Koester que le tocaban las hombreras. Mantenía la cara rígida a quince centímetros de la de Catherine; la boca como el orificio hambriento de una máquina desagradable. Los huesos de los pómulos y las sienes intersectaban los bloques de cemento lavados por la lluvia, en un extraño módulo sexual. Un coche recorría el perímetro del área de pruebas. Durante la noche, los estudiantes habían construido en el lugar de impacto un complicado grupo escultórico, un choque múltiple. Una docena de coches arruinados yacía de costado, y las vallas estaban rotas sobre la hierba. En los parabrisas y radiadores entrelazados habían metido maniquíes de plástico, con las zonas lesionadas marcadas en los cuerpos. Koester los había bautizado: Jackie, Ralph, Abraham. ¿Veía tal vez la escena como una violación? La mano de Koester vaciló sobre el pecho izquierdo de ella. Estaba observando a la Novotny, que caminaba por la pista de cemento. Catherine rió, separándose de Koester. ¿Dónde estaban las zonas lesionadas de ella?

Ensayos de Velocidad. Talbot abrió la puerta del Lincoln y ocupó el asiento del agente Greer. El piloto de helicóptero y la joven se sentaron detrás. La joven había empezado a sonreír a Talbot, exponiendo deliberadamente la herida con un silencioso rictus de la boca, como si quisiese demostrar que había perdido la timidez. Ignorándola ahora, Talbot miró las convergentes pistas de cemento a la luz del ocaso. Pronto llegaría el clímax del guión, J. F. K. moriría de nuevo, y la joven esposa sería violada por esa conjunción de tiempo y espacio. La enigmática figura de Nader presidía la colisión, cuyos mitos nacían del cruce de coches estrellados y genitales. Miró desde el volante hacia la zona de impacto iluminada por los reflectores. Cuando el coche se precipitó hacia adelante, advirtió que los dos pasajeros se habían marchado.

El Sofá de Aceleración. Con el cierre del pantalón medio abierto, Koester yacía de espaldas sobre el tapizado raído, una mano descansando todavía en el rollizo muslo de la joven dormida. El compartimiento repleto de escombros no había sido el lugar más cómodo. Esta criatura-zombie había vagado por las carreteras, huyendo de sus propios sueños, hablando sin cesar de Talbot como si de algún modo estuviera invitando a Koester a que lo traicionase. ¿Por qué usaba la peluca de Jackie Kennedy? Se sentó e intentó abrir la puerta desvencijada. Los estudiantes habían bautizado el ruinoso «Dodge 38», adornando el asiento trasero con botellas de cerveza vacías y estuches de anticonceptivos. De pronto el coche dio un salto hacia adelante, arrojándolo contra la muchacha. Cuando ella se incorporó, sosteniéndose la falda, el cielo giró y pasó detrás de los cristales escarchados. El cable rechinante entre los rieles los impulsó contra una limusina lanzada a toda velocidad, debajo de la torre de filmación.

Celebración. La colisión explosiva de los dos coches celebró para Talbot la unidad de aquellas blandas geometrías, creación única de las partes pudendas de Ralph Nader. Los cuerpos desmembrados de Karen Novotny y él mismo atravesaron el paisaje matinal, recreados en un centenar de coches aplastados, en las perspectivas de un millar de terraplenes de cemento, en las posturas sexuales de un millón de amantes.

Cuerpos Entrelazados. Llevándose las manos a la herida bajo la tetilla izquierda, el doctor Nathan corrió tras Webster hacia los despojos humeantes. Los coches yacían juntos en el centro del corredor de colisiones y de las cabinas se elevaban las últimas nubes de vapor y humo. Webster se inclinó sobre el cuerpo sin brazos de Karen Novotny, metiendo la cara por la ventanilla trasera. El aceite quemado se había extendido por los muslos desnudos como un encaje delicado de tejidos expuestos. Webster abrió la puerta trasera del Lincoln. —¿Dónde demonios está Talbot? —Apretándose la garganta con una mano, el doctor Nathan contemplaba la peluca caída entre botellas de cerveza.

Los Helicópteros están Ardiendo. Talbot siguió a la joven entre los helicópteros en llamas. Los fuselajes eran hogueras en los campos oscuros. El paso firme de ella, avanzando con deliberación por el cemento manchado de espuma, tenía un ritmo que parecía invitar a la sexualidad de él. Talbot se detuvo junto a las ruinas humeantes de un Sikorski. El cuerpo de Karen Novotny, con aquellos paisajes de tacto y sensaciones, se le había quedado pegado como un espectro a los muslos y el abdomen.

Sonrisa Fracturada. La luz caliente del sol se extendía por la calle suburbana. Desde la radio del coche llegaba el sonido de una armónica débil, la música última de los quasares. La sonrisa fracturada de Karen Novotny se apretaba contra el parabrisas. Talbot miró su propia cara en el panel junto al parque. Más arriba, los muros de vidrio presidían ese primer intervalo de calma neural.

3
El Arma del Asesinato

Pendiente Torácica. El paisaje vertebral revelado en el nivel T-12 es el de las torres de piedra porosa de Tenerife, y del nativo de Canarias, Óscar Domínguez, quien inventó la técnica de la decalcomanía y expuso de este modo el primer paisaje vertebral. Las torres de roca carbonosa, suspendidas sobre el silencio de la marisma, crean una impresión de profunda angustia. Sólo los globos que vuelan en el cielo transparente atenúan la hosquedad de este mundo mineral, de formaciones inorgánicas. Llevan nombres pintados: Jackie, Lee Harvey, Malcolm. En el espejo de esta marisma no hay reflejos. Aquí el tiempo no hace concesiones.

Autogedón. Despertar: el terraplén de cemento de una zona de autopistas. Obras camineras, coches que resuenan doscientos metros más abajo. A la luz del sol las junturas de las palancas son como las suturas de un cráneo desnudo. A unos tres metros una mujer mira inquieta alrededor. El hueso hioides se le mueve en la garganta como si emitiese una suerte de rosario subvocal. Ella señala el coche más allá del límite junto a una elevadora, y lo llama con una seña. Kline, Coma, Xero. Él recordó a Kline, reservado, cerebral, y las largas discusiones en esa playa terminal de cemento. Bajo un sol diferente. Esta muchacha no es Coma. —Mi coche. —Ella habla, los sonidos tan disociados como la voz de una muñeca.— Puedo llevarte. Te vi llegar a la isla. Es como tratar de cruzar la Estigia. —Él se incorpora, buscando la gorra de la Fuerza Aérea. Todo lo que puede decir es: —Jackie Kennedy.

Googolplex. El doctor Nathan estudió las paredes de la habitación vacía. Los mandalas, dibujados en el yeso blanco con el borde de una uña, irradiaban como soles hacia la ventana. Examinó los objetos que una enfermera le ofreció en una bandeja. —De modo que estos son los tesoros que nos ha dejado: una entrada del Diario Histórico de Oswald, una reproducción bastante manoseada de la «Anunciación» de Magritte, y los números de masa de los doce primeros núclidos radioactivos. ¿Qué esperan que hagamos con ellos? —La enfermera Nagamatzu lo estudió con ojos fríos. —¿Permutarlos, doctor? —El doctor Nathan encendió un cigarrillo ignorando la explícita insolencia. Esa puta elegante… como todas las mujeres, sacaba a relucir su sexualidad en los momentos más inoportunos. Algún día… —Tal vez —dijo—. Podríamos encontrar a la señora Kennedy allí. O al marido. La Comisión Warren ha reanudado las audiencias, ya sabe. Parece que no está satisfecha. No hay precedentes. —¿Permutarlos? El número teorético de las estructuras nucleóticas en el DNA era un simple 10 elevado a la 120.000 potencia. ¿Qué número era suficientemente grande como para contener todas las posibilidades de esos tres objetos?

Jackie Kennedy: la deflagración de tus pestañas. El rostro sereno de la viuda del presidente, pintado sobre una tabla de ciento veinte metros de altura, se mueve entre los tejados, perdiéndose en la bruma de las afueras de la ciudad. Hay cientos de paneles que muestran a Jackie en innumerables poses familiares. La semana próxima puede tratarse de un oficial de las S. S., de Beethoven, de Cristóbal Colón, o de Fidel Castro. Luego los fragmentos de estos paneles ocupan las calles de los suburbios durante semanas. El rostro de Jackie arde en hogueras entre los depósitos de Staines y Shepperton. Con suerte, él encuentra trabajo en una cuadrilla municipal de limpieza, se calienta las manos en un brasero de ojos enigmáticos. Por la noche duerme bajo una apagada hoguera de pechos.

Xero. De los tres personajes que lo acompañarían, el más extraño era Xero. Kline y Coma se quedaban la mayor parte del tiempo cerca de él, sentados a pocos metros sobre el terraplén de la autopista desierta, siguiéndolo en otro coche cuando iba al radio-observatorio, deteniéndose detrás cuando visitaba la exhibición de atrocidades. Coma era demasiado tímida, pero él se las ingeniaba para hablar con Kline de vez en cuando, aunque nunca recordaba lo que habían dicho. En cambio, Xero era un arcángel, una figura de energía galvánica e incertidumbre. Cuando se paseaba por los paisajes desolados del paso superior, las perspectivas mismas del aire parecían invertirse detrás de él. A veces, cuando Xero se acercaba al grupo desamparado sentado en el terraplén, echaba una sombra de raros dibujos sobre el cemento, transcripciones de fórmulas crípticas y sueños insolubles. Estos ideogramas, como los jeroglíficos de una raza de profetas ciegos, luego de la partida de Xero subsistían sobre el cemento gris, detritus de este terrorífico tótem psíquico.

Preguntas, siempre Preguntas. Karen Novotny observó cómo él se movía por el apartamento, desmontando los espejos del vestíbulo y el cuarto de baño. Los amontonó sobre la mesa entre los sillones de la sala. Ese hombre extraño, obsesionado por el tiempo, por Jackie Kennedy, Oswald y Eniwetok. ¿Quién era? ¿De dónde había llegado? En los tres últimos días, desde que lo encontrara en la autopista, sólo había averiguado que era un ex-piloto de un bombardero H, que por alguna razón tenía la Tercera Guerra Mundial metida en la cabeza. —¿Qué estás tratando de construir? —preguntó. Él juntó los espejos como formando una caja. Levantó la vista hacia Karen, el rostro oculto por la visera de la gorra de aviador—. Una trampa. —Se arrodilló en el piso y ella se detuvo a su lado.— ¿Para qué? ¿Para el tiempo? —Él le puso una mano entre las rodillas y le aferró el muslo derecho, como buscando un punto de apoyo en la realidad.— Para tu útero, Karen. Tienes ahí una estrella atrapada. —Pero estaba pensando en Coma, que aguardaba con Kline en el café, mientras Xero iba de un lado a otro por la calle en el Pontiac blanco. Unas runas resplandecían en los ojos de Coma.

La Habitación Imposible. Descansaba en la penumbra, tendido sobre el suelo de la habitación. Las paredes y el cielo raso de ese cubo perfecto parecían una colección de pantallas cinematográficas. En ellas se proyectaba en primer plano el rostro de la enfermera Nagamatzu; la boca, a un metro de distancia, se movía silenciosamente mientras ella hablaba en cámara lenta. Como si fuese una nube, la gigantesca cabeza trepó por la pared de atrás, luego cruzó el cielo raso y descendió por el rincón opuesto. En seguida apareció la cara del doctor Nathan, inclinada, meditabunda, elevándose desde el suelo hasta cubrir las tres paredes y el techo como un lento monstruo boqueante.

Fatiga de Playa. Después de trepar por la plataforma de cemento, alcanzó el borde del terraplén. El terreno chato e inacabable se extendía todo alrededor; a lo lejos, unas pocas torres de petróleo señalaban el horizonte. Entre la arena vertida en el suelo y las bolsas de cemento reventadas había neumáticos y botellas de cerveza. Guam en 1947. Se alejó sin rumbo fijo, caminando sobre zanjas y acequias con una pierna a cada lado, hasta llegar a un cobertizo oxidado cerca de la pendiente del paso superior en desuso. Allí en esa cabina terminal, empezó a juntar las piezas de algo parecido a una existencia. Dentro de la cabina encontró una colección completa de tests psicológicos. A pesar de que no tenía manera de verificarlas, las respuestas que él daba establecieron de algún modo una cierta identidad. Salió en busca de suministros y regresó a la cabina con algunos documentos y una botella de Coke.

Pontiac Starchief. A doscientos metros de la cabina hay un Pontiac sin ruedas abandonado en la arena. La presencia de este coche lo desconcierta. A menudo pasa horas sentado en él, probando los asientos de delante y atrás. En la arena hay toda clase de desechos: una máquina de escribir con la mitad de los tipos (consigue armar frases fragmentarias que a veces parecen tener algún sentido), un equipo neuroquirúrgico hecho pedazos (se guarda en el bolsillo un puñado de bisturíes, útiles como armas de defensa). Después se corta el pie con la botella de Coke, y pasa varios días febriles en la cabina. Por fortuna encuentra un equipo incompleto de aislamiento para entrenar astronautas, la mitad de una secuencia de ochenta horas.

Coma: la muchacha de un millón de años. La llegada de Coma coincide con la desaparición de la fiebre. Ella nunca entra en la cabina, pero de alguna manera trabajan de acuerdo. Para empezar, ella quiere pasar todo el tiempo escribiendo poemas en la máquina estropeada. Más tarde, cuando no escribe poemas, se pasea por una vieja instalación de energía solar y se pierde en el laberinto de espejos. Poco después aparece Kline y se sienta a una mesa a doscientos metros del cobertizo. Xero, mientras tanto, se mueve entre los pozos de petróleo a un kilómetro de distancia, uniendo unos enormes carteles de cinemascope que contienen las imágenes yacentes de Oswald, Jackie Kennedy y Malcolm X.

Exigencias Preuterinas. «El autor» escribió el doctor Nathan «ha descubierto que las relaciones del paciente y el mundo son de un tipo peculiar y se basan en el deseo perpetuo e irresistible de confundirse en una masa indistinta con el objeto. Aunque el psicoanálisis no alcanza a revelar el mecanismo arcaico primario del rapprochement, maneja en cambio la superestructura neurótica, conduciendo al paciente a la elección de objetos estables y dignos de atención. En el caso aquí considerado convendrá tomar nota del desempeño previo del paciente como piloto militar, y el significado inconsciente de las armas nucleares que hacen posible una fusión total y la indiferenciación de toda sustancia. El paciente reacciona, simplemente, ante la fenomenología del universo, la existencia específica e independiente de objetos y eventos separados, por inofensivos o triviales que puedan parecer. Una cuchara, por ejemplo, lo agrede por el mero hecho de existir en el tiempo y el espacio. Más aún, podría decirse que la precisa, si bien en gran medida fortuita, configuración de los átomos en el universo en cualquier momento dado, por completo irrepetible, se le antoja ridícula en virtud de su identidad única…». El doctor Nathan dejó la pluma y miró hacia el jardín de juegos. Traven estaba de pie, al sol, subiendo y bajando los brazos en una privada exhibición de calistenia que repetía varias veces ¿quizá intentando quitar sentido al tiempo y a los acontecimientos por medio de la copia?

—Pero, ¿acaso Kennedy no está muerto? —El capitán Webster estudió los documentos esparcidos sobre la mesa de demostraciones del doctor Nathan. Eran: (1) un espectroheliograma del sol; (2) pistas con señales alquitranadas para la superfortaleza B 29 Enola Gay; (3) electroencefalograma de Albert Einstein; (4) corte transversal de un Trilobite Precámbrico; (5) fotografía del mar de arena de la Depresión de Qattara, tomada el mediodía del 7 de agosto de 1945; (6) «Trampas Aéreas en el Jardín», de Max Ernst. Se volvió hacia el doctor Nathan… —¿Y dice usted que esto conforma un arma asesina?

—No en el sentido que usted le da. —El doctor Nathan cubrió los objetos con una sábana. Por casualidad, las cajas imitaron el contorno de un cadáver.— No en el sentido que usted le da. Se trata de producir la muerte «falsa» del presidente; falsa en el sentido de coexistente o alternativa. El hecho de que algo haya ocurrido no es prueba válida de existencia. —El doctor Nathan se acercó a la ventana. Era obvio; tendría que iniciar la búsqueda sin ayuda de nadie. ¿Por dónde empezar? Sin duda la enfermera Nagamatzu podría servir de carnada. Alguna vez la vampiresa había trabajado en el mayor night-club del mundo, en Osaka, adecuadamente denominado «El Universo».

Emisora No-identificada, Casiopea. Karen Novotny esperó mientras retrocedía hacia el camino de la granja. Un kilómetro más allá alcanzó a distinguir a la luz del sol, por encima de los prados, las cúpulas de acero de los tres radiotelescopios. ¿De modo que el intento se llevaría a cabo allí? No parecía haber nada para matar excepto el cielo. Habían estado buscando toda la semana, sentados durante horas en la conferencia de neuropsiquiatría, visitando galerías de arte, y hasta volando sobre los depósitos de Staines y de Shepperton en un Rapide alquilado. Habían llegado a dolerles los ojos de tanto mirar. —Tienen ciento veinte metros de altura —le dijo él—. Lo que menos necesitas es un par de prismáticos. —¿Qué había estado buscando, los radiotelescopios o las madonnas gigantescas de las que hablaba balbuceando mientras dormía junto a ella?— ¡Xero! —le oyó gritar. Saltó por encima del capot como un acróbata y echó a correr por el prado.— ¡Ven! —le gritó volviendo la cabeza. Ella corrió detrás de él llevando con cuidado en las manos la peluca negra de Jackie Kennedy. Uno de los telescopios empezó a moverse: el plato se volvía hacia ellos.

Madame Butterfly. Tocándose la herida bajo el pecho izquierdo, la enfermera Nagamatzu pasó por encima del cuerpo del capitán Webster y se apoyó en el soporte del telescopio. Treinta metros más arriba el plato de acero había dejado de girar, y los ecos de los disparos reverberaban entre las rejas. Carraspeó con esfuerzo, y escupió sangre. Las salpicaduras de tejido pulmonar moteaban la cinta brillante del riel. La bala había roto dos costillas destruyendo el pulmón izquierdo y alojándose al fin bajo la escápula. Antes de que se le cerraran los ojos pudo ver un automóvil americano blanco que se lanzaba por la pista alquitranada más allá de la cabina de control, donde yacían amontonados los cascos de los viejos bombarderos. Las pistas del antiguo aeropuerto irradiaban desde allí en todas direcciones. El doctor Nathan estaba de rodillas junto al rastro del coche, ocupado en la construcción de una escultura de espejos. Ella trató de sacarse la peluca de la cabeza, y cayó de costado, atravesada sobre el riel.

La Novia Desnudada (Hasta) por sus Pretendientes. Deteniéndose a la entrada de la cafetería, Margaret Traven distinguió la figura del capitán Webster, que la observaba desde la sala de esculturas. La escultura de vidrio de Duchamp, prestada por el Museo de Arte Moderno, le hizo pensar en el papel ambiguo que quizá tendría que interpretar. En ese ajedrez toda jugada era un contragambito. ¿Cómo podía ayudar a su marido, ese hombre atormentado, perseguido por furias más implacables que los cuatro jinetes, los elementos mismos del espacio y el tiempo? Se sobresaltó cuando Webster le tocó el codo. Él volvió el rostro hacia ella y la miró a los ojos. —Necesitas un trago. Sentémonos. Te explicaré una vez más por qué es tan importante.

Venus Sonríe. El rostro muerto de la viuda del presidente lo miraba desde el riel. Confundido por aquellas facciones japonesas con reminiscencias de Nagasaki e Hiroshima, miró hacia el plato del telescopio. Veinte metros más lejos el doctor Nathan lo observaba a la luz del sol; docenas de fragmentos de la cabeza y los brazos reflejados en la escultura cercana. Kline y Coma se alejaban por los rieles.

Einstein. —La idea de que este gran matemático suizo es un pornógrafo puede parecerle un chiste malo —le recalcó el doctor Nathan a Webster—. Sin embargo, ha de comprender que para Traven la ciencia es la pornografía última, una actividad analítica cuyo objeto principal es aislar objetos y hechos de sus contextos en el tiempo y el espacio. Lo que la ciencia comparte con la pornografía es esta misma obsesión: la actividad específica de ciertas funciones cuantificadas. Qué diferencia con Lautreamont, que juntó la máquina de coser con el paraguas sobre la mesa de disección, identificando los genitales de la alfombra con el hilado del cadáver. —El doctor Nathan se volvió hacia Webster con una carcajada.— Uno espera el día en que la Teoría General de la Relatividad y los Principia superen en ventas al Kama Sutra en las librerías de los callejones.

Ojos Colmados de Runas. Ahora, en la fase final, la presencia de esa trinidad vigilante. Coma, Kline y Xero, era aún más evidente. Los tres estaban más preocupados que nunca. Le pareció que Kline evitaba mirarlo y que le daba la espalda cuando él pasó frente al café; estaba allí sentado con Coma, evidentemente esperando algo. Sólo Coma, los ojos colmados de runas, lo miró con cierta simpatía. Era como si todos sintieran que algo faltaba. Se acordó de los documentos que había encontrado cerca de la cabina terminal.

Técnicamente Hablando. La mano de Webster vaciló sobre la cremallera de Karen Novotny. Escuchó los últimos compases de la sinfonía de Mahler que emergían de los parlantes de radio en el cálido dormitorio. —El bombardero se estrelló al aterrizar —explicó—. Murieron cuatro tripulantes. Estaba vivo cuando lo sacaron, pero en la sala de operaciones el corazón y las funciones vitales le fallaron de pronto. Técnicamente hablando, estuvo muerto unos dos minutos. Ahora que pasó tanto tiempo, da la impresión de que algo faltara, algo que desapareció en el corto período de esa muerte. Quizás el alma, la capacidad de acceder a un estado de gracia. Nathan lo llamaría capacidad de aceptar la fenomenología del universo, o el hecho de tu propia conciencia. Esto es el infierno de Traven. Es obvio que trata de construir puentes entre las cosas; ese asunto de Kennedy, por ejemplo. Quiere matar a Kennedy de nuevo, pero de un modo que tenga sentido.

El Mundo de Agua. Margaret Traven recorrió en la oscuridad las calzadas flanqueadas de depósitos. A un kilómetro de distancia el borde del terraplén se elevaba en un horizonte, encerrando ese mundo de tanques y bombas de agua en un silencio casi claustrofóbico. Los diferentes niveles del agua en los tanques parecían dar una nueva dimensión al aire húmedo. A doscientos metros, más allá de los depósitos paralelos de sedimentación, vio que su marido se movía con rapidez por una pasarela. Bajó una escalera y desapareció. ¿Qué estaba buscando? ¿Era ese mundo acuoso, ese vientre cuantificado con docenas de niveles amnióticos, el sitio en donde esperaba renacer?

Un Sí Existencial. Se alejaban de él. Luego de haber regresado a la cabina terminal notó que Kline, Coma y Xero ya no se le acercaban. Las figuras desdibujadas iban de un lado a otro a trescientos metros de la cabina, a veces ocultándose en hondonadas y terraplenes. El viento empezaba a romper los carteles en cinemascope de Jackie, Oswald y Malcolm X. Una mañana despertó y descubrió que se habían marchado.

La Zona Terminal. Estaba tendido en la arena con la oxidada rueda de bicicleta. De vez en cuando cubría algunos rayos con arena para neutralizar la geometría radial. La llanta le llamaba la atención. La cabina, oculta detrás de una duna, ya no parecía parte de su mundo. El cielo permanecía inmutable, el aire tibio tocaba los jirones de hojas de tests que afloraban en la arena. Continuó examinando la rueda. Nada ocurrió.

4
Tú: Coma: Marilyn Monroe

El Rapto de la Novia. Al mediodía, cuando ella despertó, Tallis estaba sentado en la silla de metal junto a la cama, los hombros apretados a la pared como si tratase de poner la máxima distancia posible entre él y la luz del sol que aguardaba en el balcón como una trampa. Habían pasado tres días desde que se encontraran en el planetario de la playa, y no había hecho otra cosa que pasearse midiendo las dimensiones del apartamento, construyendo desde dentro una suerte de laberinto. Ella se sentó, advirtiendo la ausencia de movimientos y sonidos. Él había traído consigo una inmensa quietud. A través de ese silencio helado las paredes blancas del apartamento se alzaban en planos arbitrarios. Ella empezó a vestirse, notando que él no dejaba de mirarla.

Fragmentación. Esa temporada en el apartamento fue para Tallis un período de creciente fragmentación. Por una especie de lógica negativa, unas vacaciones sin sentido lo habían llevado a ese pequeño lugar en el banco de arena. Había pasado horas sentado a las mesas de las cafeterías cerradas, vestido con un descolorido traje de algodón, pero los recuerdos de la playa eran ya borrosos. Los edificios vecinos ocultaban el alto muro de las dunas. La joven dormía la mayor parte del día en el apartamento silencioso, y los volúmenes blancos de los cuartos se extendían alrededor. La obsesionaba, sobre todo, la blancura de las paredes.

La Muerte Blanda de Marilyn Monroe. De pie, mientras se vestía frente a él, el cuerpo de Karen Novotny parecía tan liso y templado como esos planos inmóviles. Y con todo, un desplazamiento temporal secaría los intersticios blandos, dejando las paredes como pizarra raspada. Recordó el «Rapto» de Ernst: la piel sin huesos de Marilyn, los pechos de piedra pómez, los muslos volcánicos, el rostro de ceniza. La novia viuda del Vesubio.

Divisibilidad Indefinida. Al principio, cuando se encontraron en el planetario desierto entre las dunas, él se aferró a la presencia de Karen Novotny. Había estado vagando todo el día entre las colinas de arena, intentando escapar de los edificios de apartamentos que se alzaban en la distancia por encima de las crestas en disolución. Las faldas opuestas, inclinadas hacia el sol en todos los ángulos como un inmenso yantra hindú, estaban marcadas con las cifras borrosas de los pies que habían resbalado en la arena. Desde la terraza de cemento a la entrada del planetario, la joven del vestido blanco lo miró con ojos maternales, mientras él se acercaba.

La Superficie de Enneper. A Tallis lo sorprendieron en seguida los insólitos planos del rostro de la joven, que se intersectaban como las dunas de alrededor. Cuando ella le ofreció un cigarrillo él le aferró involuntariamente la muñeca palpando la conjunción del cúbito y el radio. La siguió por las dunas. La joven era una ecuación geométrica, el modelo demostrativo de un paisaje. Los pechos y las nalgas parecían ilustrar la superficie de Enneper en una curva negativa constante, el coeficiente diferencial de la pseudo-esfera.

Espacio y Tiempo Falsos del Apartamento. Esos planos encontraron un equivalente rectilíneo en el apartamento. Los ángulos rectos entre las paredes y el techo sostenían un sistema temporal válido, expresando un infinito de aburrimiento simétrico nada parecido a la sofocante cúpula del planetario. Observó a Karen Novotny que se desplazaba de una habitación a otra, relacionando los movimientos de los muslos y las caderas de ella con las arquitecturas del suelo y el cielo raso. Esa muchacha de miembros frescos era un módulo; multiplicándola en el espacio y el tiempo del apartamento, él obtendría una unidad válida de existencia.

Suite Mental. Recíprocamente, Karen Novotny descubrió en Tallis una expresión visible de su propio estado de abstracción, esa creciente entropía que había empezado a ocupar su existencia en aquel lugar de veraneo, abandonado desde el fin de la temporada. Desde hacía días advertía en ella misma una impresión de descorporización creciente, como si los miembros y los músculos no fueran allí otra cosa que los límites residenciales del cuerpo. Cocinó para Tallis y le lavó el traje. Miró por encima de la tabla de planchar la figura alta, en ajustada relación con los ángulos y dimensiones del apartamento. El acto sexual fue luego una comunión dual entre ellos mismos y el continuo de tiempo y espacio que ocupaban.

El Planetario Muerto. Bajo un suave cielo equinoccial, la luz matutina se derramaba sobre el cemento blanco de la entrada del planetario. Cerca de los estanques de barro agrietado, la ruinosa cúpula del planetario y los pechos corroídos de Marilyn Monroe aparecían invertidos. En los distantes bloques de apartamentos casi ocultos por las dunas nada se movía. Tallis esperó en la terraza desierta del café, junto a la entrada, raspando con una cerilla usada los excrementos de gaviota que habían caído sobre las mesas verdes de metal, a través del toldo andrajoso. Se levantó cuando el helicóptero apareció en el cielo.

Un Cuadro Silencioso. El Sikorski dibujó unos círculos mudos sobre las dunas, agitando la arena fina con las aspas. Aterrizó en una depresión poco profunda a quinientos metros del planetario. Tallis avanzó. El doctor Nathan bajó del aparato, pisando la arena con pies inseguros. Los dos hombres se dieron la mano. Después de una pausa en la que escrutó a Tallis de cerca, el psiquiatra se puso a hablar. Boqueó en vano unos instantes; los ojos clavados en Tallis. Se detuvo y luego empezó otra vez con un esfuerzo, moviendo los labios y la mandíbula en espasmos exagerados, como si intentara sacarse de los dientes algún residuo gomoso. Luego de varias pausas, sin haber conseguido emitir un solo sonido, se volvió y regresó al helicóptero. El aparato se elevó en silencio hacia el cielo.

Aparición de Coma. Ella lo esperaba en la terraza del café, y mientras él se sentaba le dijo: —¿Sabes leer el movimiento de los labios? No te preguntaré lo que estaba diciendo. —Tallis se reclinó, las manos en los bolsillos del traje recién planchado.— Ahora acepta que estoy bastante cuerdo, aunque hoy el significado de la palabra parece cada vez más ambiguo y restringido. El problema es geométrico: qué sentido tienen en verdad todos estos planos y pendientes. —Miró los pómulos anchos de Coma. Cada día se parecía un poco más a la estrella de cine muerta. ¿Qué código sería capaz de ajustar ese rostro y ese cuerpo al apartamento de Karen Novotny?

Arabesco de Dunas. Más tarde, caminando por las dunas, vio la silueta de la bailarina. El cuerpo musculoso, cubierto con pantalones ceñidos y un suéter blanco, parecía casi invisible contra la arena sinuosa, y se movía como un fantasma subiendo y bajando las crestas. Vivía en el apartamento opuesto al de Karen Novotny y cada día salía a ensayar entre las dunas. Tallis se sentó en el techo de un coche enterrado en la arena. Miró cómo ella bailaba, convertida en una cifra fortuita que trazaba su propia firma entre los declives de tiempo de ese yantra en disolución, símbolo de una geometría trascendente.

Impresiones de África. Una orilla baja; aire lustroso como ámbar; grúas y embarcaderos sobre el agua parda; la geometría plateada de una fábrica de petroquímica, un vórtice de cubos y cilindros sobre el escenario distante de las montañas; una sola esfera Horton, globo enigmático atado a la arena fundida con riendas de acero; la claridad única de la luz africana; mesetas estriadas y bastiones almenados; la ilimitada geometría neural del paisaje.

La Persistencia de la Playa. Los flancos blanquecinos de las dunas le recordaron los inacabables paseos del cuerpo de Karen Novotny, diorama de carne y montículos; las amplias avenidas de los muslos, las plazas de la pelvis y el abdomen, las enclaustrantes arcadas del vientre. Esa superposición del cuerpo de Karen Novotny y el paisaje de la playa borraba de algún modo la identidad de la joven dormida en el apartamento. Caminó por los contornos desplazados del cinturón pectoral. ¿Qué tiempo podría ser extraído de las faldas y declives de esa musculatura inorgánica, de los planos a la deriva de ese rostro?

La Asunción de la Duna de Arena. Aquella Venus de las dunas, virgen de las pendientes del tiempo, se elevó por encima de Tallis en el cielo meridiano. La arena porosa, que recordaba las paredes corroídas del apartamento, y los pechos de piedra pómez y los muslos de ceniza de la estrella de cine muerta, se desvaneció en el viento a lo largo de las crestas.

El Apartamento: Tiempo y Espacio real. Tallis comprendió que las blancas paredes rectilíneas eran aspectos de esa virgen de las dunas cuya asunción él había presenciado. El apartamento era la caja de un reloj, una extrapolación cubicular de los planos faciales del yantra, los pómulos de Marilyn Monroe. Las paredes temperadas congelaban la pena rígida de la actriz. Él había venido a resolver ese suicidio.

Asesinato. Tallis se detuvo detrás de la puerta de la sala, protegiéndose los ojos de la luz que llegaba desde el balcón, y consideró el cubo blanco del cuarto. Karen Novotny lo cruzaba a intervalos, en una secuencia de actos aparentemente casuales. Ya estaba confundiendo las perspectivas de la habitación, transformándola en un reloj dislocado. Descubrió a Tallis detrás de la puerta y fue hacia él. Tallis esperó a que se marchara. La figura de ella interrumpió la conjunción de las paredes en el rincón de la derecha. Segundos después, esa presencia se convirtió en una intrusión insoportable en la geometría temporal de la habitación.

Epifanía de esta muerte. Imperturbables, las paredes del apartamento contenían el rostro sereno de la estrella de cine, el tiempo mitigado de las dunas.

Partida. Cuando Coma llamó a la puerta del apartamento, Tallis se levantó de la silla junto al cuerpo de Karen Novotny. —¿Estás listo? —preguntó ella. Tallis empezó a bajar las persianas—. Cerraré todo; es posible que nadie venga en todo un año. —Coma se paseaba por la sala.— Esta mañana vi el helicóptero. No aterrizó. —Tallis desconectó el teléfono detrás del escritorio de cuero blanco.— Quizás el doctor Nathan se ha dado por vencido. —Coma se sentó junto al cuerpo de Karen Novotny. Miró a Tallis, que señaló el rincón:— Ella estaba ahí de pie, en el ángulo de las paredes.

5
Apuntes para un Colapso Mental

La Zona de Impacto. El trágico fracaso de esas pruebas de aislamiento ideadas de mala gana por Trabert antes de renunciar, tendría pronto raras consecuencias para el futuro del Instituto y las ya incómodas relaciones entre los miembros del equipo de investigación. Catherine Austin de detuvo en la puerta de la oficina de Trabert observando cómo los reflejos de la pantalla de televisión reverberaban en las placas de niveles espinales expuestos. Las imágenes ampliadas de los noticiarios de Cabo Kennedy moteaban las paredes esmaltadas y el cielo raso transformando la habitación a oscuras en una gran pantalla cúbica. Miró las transcripciones clavadas al tablero de memoranda sobre el escritorio de Trabert, escuchando el murmullo apenas perceptible de la banda de sonido. La voz del locutor se convirtió en un comentario acerca de la sexualidad esquiva de ese hombre extraño, de las falsas muertes de los tres astronautas de la cápsula Apolo y de los paisajes erosionados que los voluntarios de las pruebas de aislamiento habían descrito de modo tan patético en las últimas transmisiones.

El Cortés Wassermann. Acostada sobre el cobertor manchado de sangre, Margaret Trabert pensaba si tendría que vestirse ahora que Trabert había sacado del guardarropa la raída chaqueta de vuelo. Trabert había estado escuchando todo el día los boletines de las emisoras piratas, los ojos ocultos detrás de las gafas oscuras, como escondiéndose a propósito de las paredes blancas del apartamento y sus inestables dimensiones. Se quedó junto a la ventana de espaldas a Margaret jugando con las fotografías de los voluntarios de aislamiento. Miró el cuerpo desnudo de ella, esa geometría única de tacto y sensaciones, ahora tan expuesto como los rostros amorfos de los participantes en las pruebas, códigos de pesadillas insolubles. El sentimiento del fracaso de ese cuerpo, así como las musculaturas incineradas de los tres astronautas cuyas exequias eran transmitidas ahora desde Cabo Kennedy, había dominado esta última semana. Señaló el rostro descolorido de un joven cuya fotografía había clavado sobre la cama como el icono de algún mago algebraico. —Kline, Coma, Xero: a bordo de la cápsula había un cuarto tripulante. Lo tienes metido en el vientre.

La Universidad de la Muerte. Esas películas eróticas, en las que dominaba la figura mutilada de Ralph Nader, eran proyectadas por encima de la cabeza del doctor Nathan mientras se movía a lo largo de las hileras de automóviles chocados. Iluminadas por las luces de arco voltaico, las acometidas de las colisiones de prueba definían las ambigüedades sexuales de la caravana abandonada.

Indicadores de Estímulos Sexuales. Durante el intervalo en que cambiaban las bobinas, el doctor Nathan vio que Trabert se acercaba a mirar las fotografías pegadas a los parabrisas de los autos chocados. Catherine Austin lo observaba desde el balcón de la oficina desierta con una mirada casi distraída. La posición de sus piernas, signo indicativo de estímulo sexual, confirmaba todo lo que el doctor Nathan había anticipado sobre la participación de Trabert en los sucesos de Plaza Dealey. Detrás alguien gritó desde el equipo de cámaras. Una enorme fotografía de Jacqueline Kennedy había aparecido en el rectángulo vacío de la pantalla. Un joven de barba, con un avanzado temblor neuromuscular en las piernas, estaba de pie bajo la brillante luz perlada, el traje veteado bañado por una imagen ampliada de la boca de la señora Kennedy. Cuando caminó hacia Trabert entre los cuerpos rotos de los maniquíes de plástico, la pantalla se sacudió de pronto en un nexo de coches que se entrechocaban, un concertino silencioso de velocidad y violencia.

El Arca de Transición. Durante este período, mientras Trabert se preparaba para partir, los elementos de unos paisajes apocalípticos lo esperaban en el horizonte de la mente: helicópteros destruidos que ardían entre caballetes rotos. Aguardó con deliberada cautela en el apartamento vacío, cerca del paso superior del aeropuerto, alejando las imágenes de su mujer, de Catherine Austin y de los pacientes del Instituto. Cubierto con la vieja chaqueta de vuelo, escuchó los interminables comentarios que llegaban de Cabo Kennedy; por entonces ya había descubierto que las transmisiones venían de fuentes que no eran las estaciones de radio y televisión. Las muertes de los tres astronautas de la cápsula Apolo eran una falla de ese código que contenía la fórmula operativa para que entraran en el campo de la conciencia. Muchos factores confirmaban esta deficiente eucaristía de tiempo y espacio: las perspectivas dislocadas del apartamento, la distancia que lo separaba del cuerpo de su mujer y del suyo propio (se movía sin cesar de una habitación a otra, como incapaz de contener los volúmenes de las extremidades y el tórax), las muertes en serie de Ralph Nader en los carteles publicitarios que flanqueaban los accesos al aeropuerto. Más tarde, cuando vio al joven del traje veteado que lo observaba desde el abandonado parque de atracciones, Trabert supo que había llegado el momento de intentar el rescate, la resurrección de los astronautas muertos.

Álgebra del Cielo. Al amanecer Trabert se encontró conduciendo en una autopista de acceso a la ciudad desierta: terrenos con casuchas y estaciones de servicio, cables aéreos como alguna olvidada álgebra del cielo. Cuando aparecieron los helicópteros dejó el coche y siguió a pie. Coches de puertas blancas pasaron frente a él con un ulular de sirenas, como iconos neurónicos en la autopista vertebral. Cincuenta metros más adelante, el joven vestido de astronauta caminaba con dificultad por el borde de asfalto. Perseguidos por helicópteros y extraños policías, se refugiaron en un estadio vacío. Trabert, sentado en la tribuna desierta, observó cómo el joven iba de un lado a otro por el campo de juego, dibujando la réplica de algún laberinto sin significado, como si buscara el foco de su propia identidad. Afuera, Kline entró en el jardín de esculturas de la terminal aérea. El rostro frío, cerebral, advirtió a Trabert que el encuentro con Coma y Xero pronto se llevaría a cabo.

Una Trinidad Vigilante. Personajes del inconsciente: Xero: exacerbado por un millón de programas, esta lóbrega figura le parecía a Trabert un enorme tablero neural de control. Nunca durante el tiempo que estuvieron juntos —y él había viajado en el asiento trasero del Pontiac blanco—, había llegado a ver la cara de Xero, pero algunos fragmentos de su voz amplificada reverberaban entre las gradas desiertas del estadio, resonando en las salas de embarque de la terminal aérea.

Coma: Esta joven hermosa pero muda, madonna de los caminos del tiempo, vigilaba a Trabert con ojos maternales.

Kline: —¿Por qué hemos de esperar, y temer, que haya un desastre en el espacio para llegar a entender nuestro propio tiempo? —Matta.

La Experiencia de Karen Novotny. Mientras se echaba talco después del baño, Karen Novotny miró a Trabert, arrodillado en el suelo de la sala y rodeado de un desorden de fotografías como un excéntrico camarógrafo Zen. Desde que se encontraran en la conferencia extraordinaria sobre Medicina del Espacio él no había hecho otra cosa que revolver fotografías de cápsulas y automóviles destruidos, buscando un rostro entre las víctimas mutiladas. Ella lo había recogido casi sin pensarlo en el cine subterráneo luego de la proyección de un film secreto sobre la Apolo, impulsada por los ojos exhaustos de Trabert, la raída chaqueta con insignias de Vietnam. ¿Era un médico o un paciente? Ninguna de las dos categorías parecía válida, y no se excluían entre sí. La temporada de convivencia en el apartamento había sido de una domesticidad casi narcotizante. En los planos del cuerpo de ella, en los contornos de los pechos y los muslos, él parecía mimetizar sus propios sueños y obsesiones.

Zoom Pentax. En esas ecuaciones, los ademanes y posturas de la muchacha, Trabert exploraba las deficientes dimensiones de la cápsula espacial, la geometría perdida y el tiempo volumétrico de los astronautas muertos.

(1) Sección lateral de la axila izquierda de Karen Novotny, el codo elevado en un ademán de irritación: transcripción de los genitales de Ralph Nader.

(2) Una colección de pinturas de órganos sexuales imaginarios. Mientras se paseaba por la exposición, sintiendo que la mano de Karen le aferraba la muñeca, Trabert buscaba algún punto de confluencia válido. Esas imágenes obscenas, decapitadas criaturas de pesadilla, le hacían muecas como los cadáveres expuestos en la cápsula Apolo, las víctimas de un millar de choques.

(3) «El Espejo Robado» (Max Ernst). En las derruidas calzadas y las torres de roca porosa de ese paisaje vertebral, Trabert advirtió el epitelio ampollado de los astronautas, la piel invadida por el tiempo de Karen Novotny.

Una Venus Cosmogónica. El doctor Nathan siguió al joven de traje veteado a través del vestíbulo desierto de la terminal aérea. La luz metálica temblaba sobre los escalones blancos como una imagen deformada en un enorme artefacto cinético. Sin prisa, el doctor Nathan se detuvo junto a la fuente escultórica para encender un cigarrillo. Había estado siguiendo al joven toda la mañana, intrigado por ese diálogo de movimiento y perspectiva que se desarrollaba en completo silencio contra el fondo de la terminal aérea. El joven giró para mirar al doctor Nathan como si lo estuviera esperando. Una media sonrisa le cruzó la boca amoratada, revelando las cicatrices de un accidente de automóvil apenas disimuladas por la barba descolorida. El doctor Nathan recorrió la sala con los ojos. Alguien había vaciado el estanque ornamental. Como un inmenso útero —el cuello apuntaba a las salas de embarque— estaba secándose al sol. El joven trepó al borde y bajó por la pendiente hasta el fondo del cuenco. El doctor Nathan se rió un momento detrás del cigarrillo de boquilla dorada. —¡Qué mujer! —¿Quizá Trabert era el próximo amante, y la atendería cuando ella diese a luz el cielo?

La Caravana Abandonada. Caminando por las calles desiertas con Kline y Coma, Trabert encontró la caravana abandonada al sol. Recorrieron las hileras de coches aplastados, sentándose al azar junto a los maniquíes. De los parabrisas colgaban imágenes del film de Zapruder, que se fundían con sus sueños acerca de Oswald y Nader. La figura en movimiento de un joven formaba en algún sitio un plano de intersección. Más tarde, junto a la piscina seca, jugó con las réplicas de tamaño natural de su mujer y Karen Novotny. Había estado toda la semana estudiando las tomas de Zapruder e imitando el peinado de la viuda del presidente para complacer a Coma. El helicóptero voló sobre ellos arremolinando las pelucas enmarañadas con el viento de las hélices y formando una nube con las fotografías de Marina Oswald, Madame Chiang y la señora Kennedy que Trabert había extendido como un extraño juego de naipes, un solitario en el fondo de la piscina.

Fórmulas Operativas. Mientras le indicaba a Catherine Austin que ocupara la silla junto al escritorio, el doctor Nathan estudió los elegantes y misteriosos avisos de publicidad que habían aparecido esa tarde en los ejemplares de Vogue y de Paris Match, y que anunciaban esta secuencia: (1) La órbita y el arco cigomático izquierdos de Marina Oswald. (2) El ángulo formado por dos paredes. (3) Un «intervalo neural»: un balcón del piso veintisiete del Hotel Hilton, Londres. (4) La pausa de una conversación no registrada en la acera de una exposición fotográfica de accidentes de automóvil. (5) La hora 11.47 de la mañana del 23 de junio de 1975. (6) Un ademán: un antebrazo supino tendido sobre la colcha. (7) Un instante de reconocimiento: la boca fruncida y los ojos dilatados de una mujer joven.

—¿Qué es exactamente lo que él pretende vender? —Ignorando a Catherine Austin, el doctor Nathan se acercó a las fotografías de los voluntarios puestas en la pared esmaltada junto a la ventana. La pregunta revelaba una ignorancia asombrosa, o cierta complicidad con esa conspiración del inconsciente que sólo ahora había empezado a desentrañar. Volvió la cara hacia la joven, sintiéndose como siempre irritado por la mirada fuerte, burlona, manto de una poderosa sexualidad. —A usted, doctora Austin. Estos anuncios son un explícito retrato de usted misma, un plano acotado de su cuerpo, un obsceno noticiario del comportamiento de usted durante el coito. —Tocó las revistas con el paquete dorado de cigarrillos.— Estas imágenes son los fragmentos de una morena terminal que el paso de usted por la conciencia ha dejado atrás.

—Los Planos se Intersectan. —El doctor Nathan señaló la fotografía de un joven de barba descolorida; el deforme ojo izquierdo desplazaba todo ese lado del rostro. —Los planos se intersectan: en un nivel, las tragedias de Cabo Kennedy y Vietnam serializadas en carteleras, muertes casuales reproducidas en los desastres automovilísticos experimentales de Nader y su equipo. El papel exacto que tienen en el inconsciente merece un examen más cuidadoso, pues podría ser muy distinto del que le atribuimos. En otro nivel, el entorno personal inmediato, la geometría de las posturas de usted, los volúmenes de espacio que encierran esas manos enfrentadas, los valores temporales contenidos en esta oficina, los ángulos de los muros. En un tercer nivel, el mundo interior de la mente. De la intersección de estos planos, nacen imágenes, y alguna especie de realidad válida empieza a clarificarse a sí misma.

Los Quasares Blandos.

Exigencias preuterinas —Kline.

«Joven virgen auto-sodomizada por su propia castidad» —Coma.

Zonas de Tiempo: Ralph Nader, Claude Eatherly, Abraham Zapruder.

La Plataforma de Partida. Más cerca de esa trinidad rectora, Trabert esperó en la terminal desierta entre las salas de embarque. Desde la torre de observación encima de la fuente escultórica seca, Coma lo miraba con ojos colmados de runas. Los pómulos anchos, que ahora la asemejaban a la viuda del presidente, parecían contener un inmenso silencio glacial. En la terraza, Kline vagaba entre los maniquíes. Los modelos de yeso de Marina Oswald, Ralph Nader y el joven del traje veteado estaban de pie junto a la baranda. Mientras tanto Xero se desplazaba con una energía galvánica por las pistas, ordenando una gigantesca caravana de coches chocados. La limusina presidencial esperaba al sol detrás del primer coche. El silencio anterior a un millón de muertes automovilísticas parecía suspendido en el aire de la mañana.

Un Simple Módulo. Mientras Margaret Trabert titubeaba entre los pasajeros que se apretaban en el edificio de embarque, el doctor Nathan llegó hasta ella. El vasto mural de una cápsula del espacio que aún estaba secándose sobre las escaleras, empequeñecía las facciones menudas del doctor. —Señora Trabert, ¿no comprende? La muchacha que está con él es sólo un módulo. El objeto real es usted misma. —Molesta como siempre por la presencia de Nathan, esquivó al detective que intentaba cerrarle el paso y corrió hacia el vestíbulo. Pudo distinguir el Pontiac blanco entre los miles de coches estacionados. La muchacha del coche blanco había estado siguiendo al marido de la señora Trabert toda la semana, como un animal en celo.

El Vehículo-Objetivo. El doctor Nathan señaló con el cigarrillo a través del parabrisas. Doscientos metros más adelante el coche de Margaret Trabert había dejado la calzada de un motel. Se alejó por la calle desierta, un número entero blanco bajo la cifra inextricable de los cables aéreos. —Esa fila de autos —dijo el doctor Nathan mientras se ponían en marcha—, puede ser interpretada como un gran cuadro del medio ambiente, un psicodrama móvil que resume el desastre de la Apolo tanto en términos de Plaza Dealey como de los choques experimentales tan obsesivamente examinados por Nader. De algún modo, quizá mediante una colisión catártica, Trabert tratará de reintegrar el espacio y liberar así a los tres hombres de la cápsula. Para él, aún están esperando allí, en los sillones anatómicos. —Cuando Catherine Austin le tocó el codo, Nathan advirtió que había perdido de vista el coche blanco.

El Módulo de Comando. Observado por Kline y Coma, Trabert se movió detrás del volante de la limusina abierta. En la parte posterior, detrás de los asientos desplegables, iban sentados los maniquíes de plástico del presidente y su esposa. Cuando la caravana empezó a moverse, Trabert miró a través del parabrisas helado. En la intersección de las pistas habían montado un gigantesco blanco circular. Un auto blanco apareció en el área de partidas, tomó la pista más cercana y aceleró corriendo directamente hacia los coches.

Toma de Zapruder 235. Trabert esperó a que el público abandonara el cine subterráneo. Llevando en la mano la réplica comercial del permiso de conducir del agente Greer, que había comprado en la galería próxima al paso elevado, se acercó al joven sentado en la última fila. La identidad de esta figura ya había empezado a desvanecerse mientras movía las manos trazando una última cifra coreográfica en el aire embotado.

Epifanía de esas Muertes. Los cuerpos de su mujer y Karen Novotny yacían en el fondo de la piscina vacía. En el garaje, Coma y Kline habían subido al Pontiac blanco. Trabert observó cómo se preparaban para partir. A último momento Coma pareció dudar, y la boca ancha mostró las heridas del labio inferior. Una vez que se hubieron marchado, los helicópteros se elevaron desde sus puestos a lo largo de la autopista. Trabert alzó la mirada hacia el cielo, cubierto por esas máquinas dementes. Sin embargo, en el contorno de los muslos de su mujer, en los ojos de médanos de Karen Novotny, vio el tiempo apaciguado de los astronautas, el rostro sereno de la viuda del presidente.

Los Ángeles Seriales. Nada los perturbaba ahora, y las volátiles figuras de los astronautas muertos se extendieron por las pistas, y renacieron en las posturas de las piernas de cien estrellas de cine, en un millar de paragolpes retorcidos, en el millón de muertes por número de las revistas de series ilustradas.

6
El Gran Desnudo Americano

El Área de la Piel. Todas las mañanas durante esa última etapa del trabajo de Talbert en el Instituto, Catherine Austin no dejaba de advertir la creciente disociación de los acontecimientos. Cuando entró en la sala de proyecciones el ruido de la banda de sonido reverberó en el jardín escultórico como una melancólica voz de alarma modulada por el comentario cada vez menos coherente de Talbert. Alcanzó a distinguir en la oscuridad al grupo de pacientes paréticos sentados entre las enfermeras en la primera fila. Se habían pasado la semana mirando las secuencias interpuestas de films pornográficos comerciales, mientras escuchaban impávidos los análisis de Talbert acerca de las distintas posturas y conjunciones. Catherine Austin contempló las gigantescas imágenes fosilizadas en la pantalla: los terraplenes de pechos y nalgas habían perdido todo significado. Con la cara y el traje moteados a la luz del proyector, Talbert se apoyó en la pantalla como aburrido él mismo de la charla. Examinaba todas las noches los cuestionarios apenas legibles, en apariencia en busca de un indicador de su propia conducta, la clave de una nueva sexualidad. Cuando se encendieron las luces ella se abotonó la chaqueta blanca, de pronto consciente de su propio cuerpo.

El Nuevo Eros. Desde la ventana de la oficina, el doctor Nathan observó a Talbert de pie en el tejado del garaje. Esa cima desierta era una percha privilegiada. Los suelos inclinados parecían una réplica de la oblicua personalidad de Talbert, siempre intersectando en un ángulo invisible los eventos del tiempo y el espacio. Advirtiendo la inquieta presencia de Catherine Austin, el doctor Nathan encendió un cigarrillo de boquilla dorada. Una muchacha en traje blanco de tenis fue hacia el jardín de esculturas. Talbert la siguió con ojos de voyeur. Ya había logrado reunir una importante colección de elementos eróticos. ¿Qué nueva conjunción encontraría en el acto sexual?

Un Diagrama de Huesos. Talbert se detuvo a la entrada del jardín de esculturas. Catálogos en mano, los estudiantes vagaban entre los objetos expuestos, escrutando los segmentos truncados de tuberías de plástico de color, la geometría de un Disney. Aceptó el catálogo que le ofrecía la joven sonriente del escritorio al aire libre. Habían impreso en la carátula el fragmento de un rostro de algún modo familiar, el detalle ampliado de la órbita izquierda de una actriz de cine. Aquí y allá sobre la hierba, los estudiantes estaban uniendo las estructuras. ¿Dónde colocar el pubis? La joven del vestido blanco caminaba entre los perfiles fracturados de Mia Farrow y Elizabeth Taylor.

El Cerebro Transparente. Tirando lejos el catálogo, Karen Novotny aceleró el paso hacia la entrada del parque. El coche blanco americano la había seguido alrededor del jardín de esculturas, siempre a cincuenta metros de distancia. Tomó la rampa que llevaba al primer piso. El coche se detuvo frente al kiosco de la entrada y entonces reconoció al hombre del volante. Ese personaje alto y jorobado, de frente ancha y dementes gafas de sol, había estado enfocándola toda la semana con una cámara de cine. Hasta había llegado a insertar algunos zooms de la película en el pequeño festival de cine porno; los pacientes psicóticos, no cabía duda, se habían babeado las camisas de fuerza. Cuando salió al tejado, el coche blanco se le acercó. Sin aliento, ella se apoyó en el muro. Talbert la contempló con una curiosidad casi benigna, explorándole con los ojos los planos del rostro. El brazo le colgaba fuera de la ventanilla como si fuera a tocarle los muslos. Tenía en la mano el catálogo que ella había tirado. Lo levantó para apoyarlo contra el pecho izquierdo, conectando los diámetros del escote y el pezón.

Casamiento Profano. Cuando salieron de la sala de proyecciones, un joven de barba oscura estaba de pie junto a un camión. Vigilaba la descarga de un enorme bajorrelieve, un Segal que mostraba a un hombre y una mujer en una bañera. Ella le aferró el brazo. —Talbert, somos tú y yo…— Irritado por esa nueva broma ominosa de los estudiantes, Talbert buscó a Koester. Parecía mirar alrededor como un cura nervioso a punto de oficiar en un casamiento profano.

Una Historia de la Nada. Elementos Narrativos: una semana de búsqueda por los pasos elevados, la exploración de innumerables viviendas. Acampaban como exploradores en las salas de estar, con hornillos y sacos de dormir, pues Talbert se negaba a tocar los muebles o los utensilios de cocina. —Son piezas de exposición, Karen; esta concepción será inmaculada. —Más tarde recorrieron la ciudad y examinaron una docena de arquitecturas. Talbert la empujó contra paredes y parapetos, la colgó de las balaustradas. En el asiento trasero, los textos de erótica eran una enciclopedia de posiciones, anteproyectos del inminente matrimonio de Catherine y un balcón del piso séptimo del Hotel Hilton.

Elementos amatorios: cero. El coito fue un vector en una geometría aplicada. Ella apenas podía tocarle los hombros sin galvanizarlo en una apoplejía de actividad. Cierto mecanismo exploratorio del cerebro de Talbert había perdido un tornillo. Más tarde encontró en el auto unos mapas de las marismas de Pripet, un fotograma del contorno de una axila, y un centenar de fotos publicitarias de la actriz de cine.

Paisajes del Sueño. Distintos paisajes interesaban a Talbert durante ese período: (1) El melancólico lomo del Yangtsé; unos cargueros hundidos en las afueras de Shangai. Remó como un niño hasta los barcos oxidados, vadeó cámaras invadidas por el agua. De los portalones emergió toda una regata de cadáveres, que pasaron frente al muelle de Woosung. (2) Los contornos del cuerpo de su madre, escenario de tantas capitulaciones psíquicas. (3) El rostro de su hijo en el instante de nacer; un perfil de fantasma más viejo que el Faraón. (4) El rictus cadavérico de una muchacha. (5) Los pechos de la actriz de cine. Estos paisajes tenían una clave.

Muñecos de Bebé. Catherine Austin miró los objetos sobre el escritorio de Talbert. Esos globos fláccidos, parecidos a las obscenas esculturas de Bellmer, le recordaban elementos de su propio cuerpo, transformados en órganos sexuales imaginarios. Tocó el neopreno pálido, pasando una uña rota sobre las hendeduras y pliegues. De cierta misteriosa manera acababan fundiéndose, y daban nacimiento a secciones deformadas de los labios y la axila, la conjunción del muslo y el perineo.

Una Novia Nerviosa. El doctor Nathan entregó el pase al guardia que custodiaba las puertas del estudio cinematográfico. —Sección H —le dijo a Koester—. Parece que lo alquiló alguien del Instituto, hace tres meses. Pago nominal, por fortuna: la mayor parte del estudio está en desuso. —Koester detuvo el coche frente a las oficinas de producción vacías, y entraron en el estudio. Una enorme construcción geométrica ocupaba el edificio parecido a un hangar; un laberinto de blancas circunvoluciones de plástico. Dos pintores estaban cubriendo las curvas bulbosas con una laca rosada. —¿Qué es esto? —preguntó Koester irritado—. ¿Un modelo de la V1? —El doctor Nathan refunfuñó entre dientes. —Casi —replicó con frialdad—. La verdad es que usted está mirando una cara y un cuerpo famosos, una extensión de la señorita Taylor en una dimensión privada. En esta suite nupcial se llevará a cabo el acto de amor más tierno, la celebración de una boda única. ¿Y por qué no? El desnudo de Duchamp bajaba temblando las escaleras, mucho más deseable para nosotros que la Venus de Rokeby, y por buenas razones.

Auto-Zoomar. Talbert se puso de rodillas en una postura a tergo, tocando con las palmas de las manos los omóplatos parecidos a alas de la joven. Un vuelo conceptual. Junto a la cama la Polaroid disparaba fotografías cada diez segundos. Talbert observó el auto-zoom que acercaba un primer plano de muslos y caderas. Unos detalles del rostro y el cuerpo de la actriz de cine aparecían en la pantalla, réplicas de los elementos del planetario que habían visitado horas antes. Pronto se cerraría el paralaje, mostrando las geometrías equivalentes: el acto sexual y la unión de la pared y el techo.

—No en un Sentido Literal. —Advirtiendo el movimiento nervioso de las caderas de Catherine Austin junto a él, el doctor Nathan estudió la fotografía de la joven. —Karen Novotny —leyó en el encabezamiento—. Doctora Austin, puedo asegurarle que la prognosis es altamente favorable para la señorita Novotny. En cuanto a Talbert, la muchacha es un mero módulo de la unión de él con la actriz de cine. —Miró a Catherine Austin con ojos amables.— Me parece evidente: Talbert pretende tener relaciones sexuales con la señorita Taylor, aunque, por supuesto, no en el sentido literal del término.

Secuencia de Acción. Escondido entre el tránsito de un carril lateral, Koester siguió al Pontiac blanco por la autopista. Cuando giraron a la entrada del estudio, dejó el coche entre los pinos y pasó por encima de la valla de protección. En el escenario Talbert estaba examinando una serie de transparencias en color. Karen Novotny esperaba pasivamente al lado, las manos caídas como pájaros lánguidos. Miraba a Koester con aire distraído. Empezaron a luchar, y Koester pudo sentir la explosiva musculatura de los hombros de Talbert. Una andanada de puñetazos lo tiró al suelo. Vomitando entre los labios ensangrentados, vio que Talbert corría detrás de la muchacha, que se precipitaba hacia el coche.

El Equipo Sexual. —En cierto sentido —le explicó el doctor Nathan a Koester— esto podría considerarse un equipo, diseñado por Talbert, llamado «Karen Novotny»; hasta sería posible comercializarlo. Contiene los siguientes elementos: (1) Un mechón de vello pubiano, (2) una máscara facial de látex, (3) seis bocas de repuesto, (4) un juego de sonrisas, (5) un par de pechos, el pezón izquierdo marcado por una pequeña úlcera, (6) un juego de orificios que no se desgastan, (7) recortes de fotos de una cantidad de situaciones narrativas: la muchacha haciendo esto y aquello, (8) una lista de diálogos para conversaciones triviales, (9) un juego de niveles de ruido, (10) técnicas descriptivas para gran variedad de actos sexuales, (11) un músculo detrusor anal desgarrado, (12) un glosario de modismos y tópicos, (13) un análisis de restos de olor (de aberturas varias), en su mayoría purinas, etc…, (14) diapositivas de sustancias vaginales, en especial de jalea Ortho-Gynol, (15) una tabla de temperaturas del cuerpo (axilar, bucal, rectal), (16) un juego de presiones sanguíneas, sistólica 120, diastólica 70 y que se elevan a 200 y 150 en el principio del orgasmo… —El doctor Nathan dejó la hoja y continuó sin darle tiempo a Koester.— Hay una o dos piezas más, pero este inventario basta como descripción precisa de una mujer, que sería fácil reconstituir. De hecho, una lista así puede llegar a ser más estimulante que el objeto verdadero. Ahora que el sexo se está convirtiendo en un acto cada vez más conceptual, una intelectualización divorciada tanto del afecto como de la fisiología, conviene recordar los aspectos positivos de las perversiones sexuales. La biblioteca de pornografía barata de Talbert es en realidad literatura vital, lo que queda del sentido del gusto en los paladares estragados de nuestra llamada sexualidad.

Un Vuelo en Helicóptero. Mientras avanzaba a toda velocidad por la autopista, la joven se encogió contra la puerta, los ojos fijos en los enormes camiones que se balanceaban al costado. Talbert le pasó el brazo por encima del hombro y la apretó contra él. Manejaba con una sola mano el coche pesado, apartándolo de la autopista hacia el aeródromo. —Relájate, Karen. —Imitando la voz del doctor Nathan, agregó:— No eres más que un módulo, querida. —Le miró la piel transparente que le cubría el triángulo anterior del cuello, escondiendo apenas la escenografía de nervios y vasos sanguíneos. Las líneas de marcación pasaban junto a ellos dividiéndose y girando. El helicóptero esperaba bajo la arruinada torre de control. La sacó del coche y le cubrió los hombros con la chaqueta de vuelo.

El Acto Primario. Cuando entraban en el cine, el doctor Nathan le confió al capitán Webster: —Talbert ha aceptado en términos absolutos la lógica de la unión sexual. Para él todas las uniones, de nuestras propias biologías blandas, o de las duras geometrías de estas paredes y techos, son equivalentes. Lo que Talbert pretende es el acto carnal primario, la primera aposición de las dimensiones del tiempo y el espacio. En el cuerpo multiplicado de la actriz cinematográfica —uno de los pocos paisajes válidos de nuestra época— encuentra lo que parece ser un terreno neutral. En su mayor parte, la fenomenología del mundo es una excrecencia de pesadilla. Nuestros cuerpos, por ejemplo, son para él extensiones monstruosas de tejido hinchado que apenas puede soportar. El inventario de la muchacha es en realidad un equipo de muerte. —Webster observó las imágenes de la joven en la pantalla, partes del cuerpo intercaladas con obras de arquitectura moderna. Todos esos edificios. ¿Qué es lo que quería Talbert? ¿Sodomizar el Festival Hall? Asintió como enterado. —¿Entonces usted cree que esa chica Novotny está en peligro?

Puntos de Presión. Koester corrió hacia el camino mientras el helicóptero rugía delante de él, desatando con las aspas una tormenta de agujas de pino y paquetes de cigarrillos. Le gritó a Catherine Austin, que se ajustó la ropa alrededor de la cintura, encogida bajo la manta de nylon. A doscientos metros por entre los pinos estaba la valla de protección. Ella siguió a Koester a lo largo del límite, sintiendo el cuerpo aún marcado por la presión de los dedos y las caderas de él. Estas zonas eran parte de un inventario tan estéril como los elementos del equipo de Talbert. Observó con una sonrisa cómo Koester tropezaba torpemente con un neumático viejo. ¿Por qué había hecho el amor con ese joven insulso y obseso? Tal vez, como Koester, ella era sólo un mero vector en los sueños de Talbert.

Reparto Central. El doctor Nathan recorrió titubeando la pasarela, esperando a que Webster llegara a la sección siguiente. Bajó la vista hacia la gran estructura geométrica que ocupaba la zona central del estudio y que ahora hacía las veces de laberinto en una elegante versión cinematográfica de El Minotauro. La estrella y su marido harían los papeles de Ariadna y Teseo en una continuación de Fausto y La Fierecilla. La estructura se parecía en verdad al cuerpo de la actriz, formalización exacta de curvas y escisiones. Los técnicos, por cierto, ya la habían bautizado «Elizabeth». Se aferró a la baranda de madera cuando el helicóptero apareció sobre los pinos. De modo que el Dédalo de ese drama neural había llegado al fin.

Un Orificio Desagradable. Protegiéndose los ojos, Webster se abrió paso a través del equipo de cámaras. Contempló a la joven que estaba de pie en el techo del laberinto, tratando en vano de taparse el cuerpo desnudo con las manos delgadas. Buscaba una manera de salir de aquellos perfiles desconcertantes, incapaz de dar con la clave de esa extraña musculatura. Mirándola con placer, Webster consideró la posibilidad de trepar a la estructura, pero el riesgo de romperse una pierna y caer por un orificio desagradable parecía demasiado grande. Dio un paso atrás cuando un joven barbado de ojos y boca firmes se adelantó corriendo. Entretanto Talbert se paseaba por el centro del laberinto ignorando al público que estaba debajo, esperando con tranquilidad a ver si la muchacha conseguía descubrir el código de ese cuerpo inmenso. Era evidente que había habido un error en el reparto.

Muerte «Alternativa». El helicóptero ardía con rapidez. Cuando el tanque de combustible estalló, el doctor Nathan se tambaleó retrocediendo entre los cables. El aparato había caído en un extremo del laberinto, aplastando una de las cámaras. Un torrente de espuma se derramó sobre las cabezas de los técnicos que huían, e hirvió en el cemento caliente alrededor del helicóptero. El cuerpo de la joven yacía junto a los controles como una figura esculpida; un vellocino de espuma blanca le envolvía los hombros desnudos.

Geometría de la Culpa. Más tarde, cuando el estudio había quedado desierto, el doctor Nathan vio a Talbert de pie en el techo del laberinto, inspeccionando los bordes del recipiente que había abajo. El rostro de tez oscura parecía el de un arquitecto pensativo. Karen Novotny había muerto una vez más y esa muerte alternativa había mimetizado los miedos y obsesiones de Talbert. El doctor Nathan decidió no hablarle. Su propia identidad no parecería más que un resumen de posturas, la geometría de una acusación.

Placenta Expuesta. La semana siguiente, cuando el doctor Nathan regresó, Talbert aún no se había ido. Estaba sentado en el borde del recipiente lleno de agua, escrutando la profundidad transparente de esa placenta expuesta. La figura demacrada era ahora poco más que una colección de harapos. Luego de observarlo durante media hora, el doctor Nathan volvió a su coche.

7
Los Caníbales del Verano

Locus Solus. A través del parabrisas cubierto de polvo miró cómo él caminaba por la playa. Había estado vagando allí durante media hora, a pesar del calor, como si persiguiera un perfil invisible dentro de su propia cabeza. Luego del largo viaje se habían detenido por alguna razón en ese istmo de escoria, a sólo cien metros del apartamento. Ella cerró la novela que tenía sobre las rodillas, sacó la polvera y se examinó la pequeña úlcera del labio inferior. Exhausto por el sol, el lugar estaba casi desierto: playas de piedra pómez blanca, unos pocos bares, edificios de apartamentos en colores de crema helada. Miró las celosías, pensando en los cuerpos ennegrecidos por el sol que se extendían juntos en la oscuridad, tan inertes como cortes de carne en las mesas de los supermercados. Cerró la polvera. Por fin él regresaba al coche, trayendo en la mano una piedra de forma extraña. Tenía el traje cubierto por una ceniza fina, como hueso molido. Ella apoyó el brazo en el borde de la ventanilla. Antes de que pudiera moverse, sintió en la piel la picadura de la celulosa caliente.

La Zona Fronteriza del Sí o No. Entre los barrotes de aluminio del balcón, a un kilómetro de distancia, podía ver los bancos del río seco, muelles de arena que se derrumbaban como las columnas en ruinas de un canal ornamental. Giró la cabeza sobre la almohada, siguiendo la línea blanca de un cable eléctrico que bordeaba en ángulos la puerta de la habitación. Una maniobra de notable castidad. Escuchó el chorro de agua que golpeaba contra el piso deslustrado de la ducha. Cuando la puerta se abrió, el borroso perfil del cuerpo de ella se condensó de pronto en un foco líquido y se movió por la habitación como un menisco rosado. Ella sacó un cigarrillo del paquete, y encendió el mechero a la altura de los ojos, que parecían preocupados. Se extendió sobre la colcha, la cabeza envuelta en una toalla, fumando el cigarrillo húmedo.

Película B. Se sentó a la mesa de vidrio junto al kiosco de revistas, mirando cómo la joven retiraba los ejemplares de Oggi y Paris Match. El rostro de ella, de ojos estólidos y labios perlados, que murmuraban como los de un niño, se repetía en los estereotipos de una docena de portadas de revistas. Cuando se marchó, él terminó su bebida y la siguió por el soportal, espiando las reacciones de la joven. En el cine desierto al aire libre, ella abrió la puerta del kiosco de billetes y luego la cerró desde dentro con una llave oxidada. ¿Por qué razón la había seguido? Aburrido de la muchacha, trepó al pasillo de cemento y caminó entre las butacas vacías, observando la pantalla curva. Ella volvió las páginas de la revista, mirándolo por encima del hombro.

Amor entre Maniquíes. Incapaz de moverse, se quedó acostado de espaldas, sintiendo el borde duro de la novela contra las costillas. Ella le apoyaba la mano en el pecho, torneándole el vello con las uñas, como si fuera la cabellera de un amante que le había traído como trofeo. La miró. Apretados contra el hombro derecho de él, los pechos eran un par de globos deformados, como elementos de una escultura de Bellmer. Una versión obscena de este cuerpo, ¿engendraría tal vez una geometría más significativa, una anatomía estimulante? Con la mirada, sin pensarlo, él le unía la rodilla derecha al pecho izquierdo, el tobillo al perineo, la axila a la nalga. Lentamente, para no despertarla, retiró el brazo en que ella apoyaba la cabeza. Por la ventana del apartamento, sobre los tejados, se veía la pantalla opalescente del cine al aire libre. Enormes fragmentos del agigantado cuerpo de la Bardot iluminaban el aire nocturno.

Una Confusión de Modelos Matemáticos. Sosteniendo la Nikon barata, llevó a la joven barranco abajo. El río seco se extendía a la luz del sol como un suelo de maderas agrietadas. En la desembocadura, la arena se amontonaba en un dique oceánico, charcos de agua caliente con erizos de mar. Más allá del arco plateado del puente, los cuencos de barro reseco eran como salones de baile: modelos de un estado de ánimo, un laberinto curvilíneo. Llevando la cámara de ella en la mano, comenzó a explorar las depresiones de alrededor. Esas oquedades parecían esconder imágenes del cuerpo de la Bardot, elementos deformados de los muslos y el tórax, obscenas heridas sexuales. Pasándose los dedos por el corte de navaja en el mentón, miró a la muchacha que lo esperaba dándole la espalda. No necesitaba tocarla para conocer íntimamente el repertorio de ese cuerpo, antología de confluencias. Volvió los ojos hacia el edificio-garaje que se alzaba más allá en la playa, junto a los bloques de apartamentos. Los suelos inclinados contenían una fórmula operativa para que los edificios pudieran pasar por la conciencia.

Geometría Blanda. La risa del público golpeó las paredes del cubículo detrás de la taquilla, moviendo una caja de billetes, en el estante encima de su cabeza. La empujó con una mano, mientras con la otra encontraba en el omoplato de ella un pequeño lunar, como un pezón minúsculo. Muy sorprendido por esa mancha en una piel poco pigmentada, se inclinó y la tocó con los labios. Ella lo miró con una fatigada sonrisa, el mismo rictus que se le fijara en la boca la tarde que habían pasado en la cuenca de polvo ardiente al pie del barranco. Había sido ella quien poco antes del final le había ofrecido la cámara. ¿Estaba jugando con ella un juego complicado, alimentando con estos coitos cierto placer cerebral y perverso? El cuerpo de ella reproducía de muchas maneras los contornos que habían explorado juntos. Por encima de la ventana reverberaba la imagen invertida de la pantalla de cine; el rostro translúcido de la Bardot contraído en un mohín raro.

Diálogo No-Comunicativo. Cuando entró en el apartamento, ella estaba sentada en el balcón pintándose las uñas. Al lado, la novela que él había tirado al bidet se secaba al sol, las páginas floreciendo en una golilla. Ella dejó de mirarse las uñas. —¿Te gustó la película? —Él entró en el baño e hizo una mueca delante del espejo: ese hermano mayor siempre más cansado. La desanimada inflexión irónica de la voz de ella ya no lo irritaba. Ahora estaban separados por un vasto territorio neutral, donde las pocas emociones que les quedaban hacían señas como semáforos sin significado. De cualquier modo, junto con las perspectivas de la pared y el cielo raso, la voz de ella formaba un módulo, como la etiqueta de un paquete de detergente. Se sentó junto a él en la cama, extendiendo los dedos de uñas húmedas en un movimiento de agradable intimidad. Él le contempló la cicatriz transversal sobre el ombligo. ¿Qué acto que pudiesen llevar a cabo juntos proporcionaría un punto de confluencia?

Un Krafft-Ebing de Geometría y Postura. Recordó los siguientes placeres: la conjunción del pubis expuesto de ella con los contornos pulidos del bidet: el cubo blanco del baño cuantificándole el pecho izquierdo al inclinarse sobre el lavabo; el misterioso erotismo del edificio de estacionamiento, un Krafft-Ebing de geometría y postura; los muslos aplanados sobre las baldosas de la piscina de abajo; la mano derecha auscultando el tablero del ascensor, cubierto de huellas dactilares. Mirándola desde la cama, recreó estos acontecimientos, conceptualizaciones de juegos exquisitos.

El Solario. Más allá de las mesas del café, la playa estaba desierta, y las piedras blancas fosilizaban el calor y la luz del sol. Jugó con el cartón en que apoyaba la cerveza, formando con la ceniza de las mesas una serie de pequeñas pirámides. Ella esperaba detrás de la revista, espantando de vez en cuando la mosca que merodeaba sobre el zumo de naranja. Él se estiró la húmeda entrepierna de los pantalones. En un impulso, mientras yacían en la pequeña habitación cerca del parque de estacionamiento, se había vestido y la había llevado al café, harto de la cistitis crónica y la uretra irritada de la joven. La había tocado durante horas, buscando en aquella carne pasiva alguna clave oculta que pudiera despertar la sexualidad de los dos. Siguió los contornos de los pechos y la pelvis bajo el vestido de lino amarillo, y luego volvió la mirada mientras un hombre joven caminaba hacia ellos entre las mesas vacías.

Perversiones Imaginarias. Vertió el líquido tibio del vaso en la arena cenicienta —…es una pregunta interesante: ¿bajo que aspecto el coito vaginal es más estimulante que con este cenicero, digamos, o con el ángulo entre dos paredes? En la actualidad el sexo es un acto conceptual, y quizá sólo en las perversiones podamos establecer algún contacto entre nosotros. Las perversiones son algo completamente neutral, despojado de todo indicio de psicopatología; de hecho, la mayor parte de las que yo he probado están fuera de época. Necesitamos inventar una serie de perversiones sexuales imaginarias, sólo para mantenernos activos…— La atención de la muchacha se desvió hacia la revista y luego hacia la muñeca bronceada del joven. El elegante lazo del brazalete de oro osciló bajo la rodilla de ella. Mientras escuchaba, la mirada amable del joven se animaba en momentos de humor y curiosidad. Una hora más tarde, cuando ella se fue, los encontró charlando junto a la taquilla del cine al aire libre.

Un Juego Erótico. —¿Paramos? —Abanicando con las manos el polvo que llenaba la cabina, ella esperó pacientemente a que él acabara de maniobrar con el volante. El camino se había interrumpido entre las dunas cenicientas. En la repisa de la ventanilla de atrás, la novela se había abierto y había empezado a rizarse nuevamente al calor, como una flor japonesa. Alrededor se extendían tramos del río seco, hoyos colmados de guijarros y basura, restos de andamios de acero. Y sin embargo, la posición de ambos con respecto al río continuaba siendo incierta. Había perseguido toda la tarde ese absurdo capricho sexual de él, entrando en estanques de tierra, saliendo y buscando senderos entre lechos de barro agrietado que parecían tableros de ajedrez en una pesadilla. Enfrente, se levantaban los pilares de cemento del puente levadizo, con un arco tan ambiguamente emplazado como un arco iris. Cuando él habló, ella dejó de mirarse en la polvera y alzó unos ojos fatigados. —Conduce tú.

Elementos de un Orgasmo. (1) Ella moviéndose con desgana sobre el asiento del acompañante para salir por la portezuela; (2) la conjunción de un borde de aluminio con los volúmenes de los muslos; (3) el pecho izquierdo apretándose contra el marco de la puerta y volviendo a extenderse cuando giró las piernas hacia el suelo arenoso; (4) la superficie de las rodillas y el flanco metálico de la puerta; (5) el dibujo elipsoidal en el polvo cuando la cadera rozó el guardabarros; (6) la dura extensión del mecanismo de la puerta dentro de la completa erosión del paisaje; (7) movimientos corporales distorsionados en el caparazón del radiador; (8) la conjunción de la superficie central de los muslos con el arco del puente; el contraste entre el epitelio suave y el cemento áspero; (9) los tobillos débiles en la ceniza blanda; (10) la presión de la mano izquierda contra el borde cromado de la luz interior; (11) el sudor como un dosel húmedo en el escote de la blusa: todo el paisaje expiró en esa zanja irrigada; (12) el bulto y la pendiente del pubis mientras ella se acomodaba al volante; (13) la unión de los muslos y la barra de dirección; (14) los movimientos de los dedos entre los botones de mando cromados.

Post-coitum Triste. Se sentó en la penumbra del dormitorio escuchando cómo ella limpiaba el suelo de la ducha. —¿Quieres un trago? Podríamos bajar a la playa. —Ignoró la voz y el poco convincente intento de intimidad. Los movimientos de ella tenían un sonido corporal, como un pájaro nervioso. Él podía ver por la ventana la pantalla del cine, y más allá las plataformas oblicuas del edificio de estacionamiento.

Juego Amoroso. Zonas de un hombro y un abdomen se movían en la pantalla, más arriba de la taquilla, iluminando el cielo del atardecer. Esperó en el soportal, detrás de un muro de cestas de mimbre. Cuando salieron de la cabina, él los siguió hacia el edificio de estacionamiento. Los pisos angulares subían atravesando la luz agonizante; los letreros de neón de los bares del otro lado de la calle iluminaban los flancos de cemento. Los primeros carteles aparecieron a la salida de la ciudad: cinemascope de pecho y muslo, fraude y necesidad superpuestos en los contornos del paisaje. A la distancia se alzaba la arcada plateada del puente. La cuenca lunar del río yacía abajo.

Contornos del Deseo. Estudió el contorno del terraplén apenas iluminado. Los cubos de cemento se hundían en la arena descolorida, prolongando la línea de intersección cuyo foco era la muchacha que salía del coche estacionado. Los faros de los automóviles se precipitaban hacia ellos. Sin pensarlo, se volvió para tomar por un callejón. La perspectiva del paisaje se desplazó junto con la curva cambiante del camino.

Cierto Accidente Sangriento. Se observó las piernas manchadas de sangre. El líquido pesado le tironeaba de la falda. Pasó por encima del cuerpo sin camisa, tendido en un asiento del automóvil, y vomitó sobre la arena oleosa. Se limpió la flema de las rodillas. La magulladura bajo el pecho izquierdo le llegaba al esternón, estirándose hacia el corazón como una mano. El bolso se le había caído junto a un coche volcado. Consiguió recogerlo al segundo intento y subió luego a la carretera. A la luz menguante, las vigas de acero del puente conducían hasta la playa y una línea de carteles. Corrió torpemente por la carretera, los ojos clavados en la pantalla iluminada de un cine al aire libre, mientras las formas enormes se volcaban sobre los tejados.

Escena de Amor. Conduciendo con una mano, siguió a la figura que corría por el puente. Podía distinguir en la oscuridad las caderas anchas alumbradas por el resplandor de los faros. En cierto momento se volvió para mirarlo, y siguió corriendo cuando él detuvo el coche a cincuenta metros y dio marcha atrás. Apagó las luces y avanzó en zig-zag a medida que ella cambiaba de posición contra los carteles que flanqueaban la carretera, contra la pantalla del cine y el piso inclinado del edificio de estacionamiento.

Zona de Nada. Ella se quitó los anteojos polaroid. A la luz del sol, el aceite esparcido sobre el parabrisas reflejaba un arco iris grasiento. Mientras esperaba a que él volviese de la playa, abrió el maletín en el asiento trasero y se limpió las muñecas con un papel perfumado. ¿Qué hacía él? Luego de algunas aventuras intrascendentes, parecía ingresar en una zona extraña. Un muchacho de pantalón rojo se acercó por el sendero, arqueando los pies en la arena ardiente. Al pasar se apoyó con deliberación en el coche, mirándola y casi tocándole el codo. Ella lo ignoró sin sentirse incómoda. Cuando él se marchó, miró las huellas de las pisadas en la piedra pómez blanca. La arena fina se derramaba en los hoyos, en un cambio de geometría tan delicado como una cadena de murmullos. Intranquila, dejó la novela y sacó el periódico del tablero del coche. Estudió las fotografías de un accidente: coches volcados, cuerpos en camillas de ambulancia, una chica de ropas desarregladas y sucias. Cinco minutos después él subió al coche. Pensando en las fotografías, ella apoyó las manos en el regazo, observando cómo una última huella se borraba en la arena.

8
Tolerancias del Rostro Humano

Cinco Minutos 3 Segundos. Tiempo después Travers recordó a los camarógrafos que habían visitado el Instituto y el insólito documental que habían filmado entre los jardines abrigados por cipreses. Reparó por primera vez en el grupo mientras cargaba las maletas en el coche la tarde de su renuncia. Evitando el embarazoso intento de Claire Austin, que pretendía abrazarlo, bajó al césped que bordeaba el camino. Los pacientes estaban sentados como maniquíes en la hierba rala, mientras el equipo de filmación se movía entre ellos guiando la cámara como un robot miope. —¿Por qué los invitó Nathan? Este presunto documental sobre la dementia precox será algo de veras distinguido y perverso.— Claire Austin se acercó al equipo y discutió con el director que movía a una paciente hacia la cámara. Luego tomó las manos fláccidas de la joven. El director la contempló un rato, aburrido, mostrando con deliberación la goma de mascar entre los labios. En seguida se volvió para inspeccionar a Travers. Con un movimiento raro de la muñeca, le indicó al equipo de filmación que se adelantara.

Rostros Escondidos. Travers pasó por encima de la balaustrada de cemento y empujó la puerta vaivén de la sala de conferencias. Detrás de él, el equipo de filmación llevaba la carretilla de la cámara por el sendero de grava. Con las manos en las caderas de los pantalones blancos, el director miró a Travers, disgustado. La mirada agresiva había sorprendido a Travers; que alguien lo confundiera con los pacientes psicóticos era un comentario demasiado penetrante sobre su propio papel en el Instituto, y le recordaba la larga y fatigosa disputa con Nathan. En más de un sentido ya se había ido del Instituto; la presencia de los colegas, los más pequeños gestos de todos ellos, le parecían una antología de irritaciones. Sólo con los pacientes se sentía cómodo. Pasó entre los asientos vacíos bajo la pantalla. Todas las tardes, en el cine desierto, Travers estaba más y más angustiado por aquellas imágenes de choques de automóviles. Celebraciones de la muerte de su propia mujer, los noticiarios en cámara lenta resumían todos los recuerdos de la infancia, la materialización de sueños que aún en la segura inmovilidad de la noche se convertían en pesadillas de ansiedad. Fue hacia la salida que llevaba al parque. El coche de su secretaria aguardaba junto al montacargas. Tocó el guardabarros dentado sintiendo los contornos invertidos, la ambigua conjunción de la herrumbre y el esmalte, geometría de agresión y deseo.

Noticiarios Ficticios. Claire Austin abrió la puerta y entró detrás de Travers en el laboratorio desierto. —Nathan me advirtió que no… —Sin hacerle caso, Travers se acercó a las vitrinas. Dentro de los cubículos, alguna vez ocupados por equipos de voluntarios, estudiantes y amas de casa, colgaban auriculares desconectados. Jugueteando con la llave que tenía en el bolsillo, ella observó a Travers que examinaba los montajes fotográficos de los voluntarios durante la anestesia. Un inquietante diorama de dolor y mutilación: extrañas heridas sexuales, atrocidades imaginarias en Vietnam, la boca deformada de Jacqueline Kennedy. Hasta que Nathan ordenara acabarlo, el experimento había sido para ella una pesadilla cotidiana, un juego enfermizo que los voluntarios disfrutaban cada vez más. ¿Por qué esas imágenes obsesionaban a Travers? La relación sexual entre ellos estaba marcada por una ternura casi seráfica, tránsitos de tacto y sentimiento tan serenos como los movimientos de un médano.

Desde la Sala de Heridos. Nostalgia de la partida. Por última vez, Travers contempló la ventana de su oficina a través del parabrisas. Los paneles de vidrio parecían formar parte de un cielo vertical, un espejo de aquel paisaje deteriorado. Mientras sacaba el freno de mano, un joven con una raída chaqueta de vuelo se acercó al coche desde el montacargas. Tanteó la puerta, concentrado en el mecanismo del picaporte como un paciente psicótico luchando con una cuchara. Ella se sentó pesadamente junto a Travers, señalando el volante con mi gesto de repentina autoridad. Travers se miró las heridas como llamas de los nudillos, residuos de un espantoso acto de violencia. Había visto a ese ex-internado diurno, Vaughan, sentado durante las clases en la última fila, o abriéndose paso entre otros estudiantes en la antesala de la biblioteca, recorriendo cierta diagonal privada. El ingreso de Vaughan en el Instituto, resultado de una elaborada maniobra de Nathan tan sospechosa como cualquier otro acto de Travers, había sido una primera advertencia. ¿Tendría que ayudar a Vaughan a escapar cualesquiera que fuesen las limitaciones del caso? Las láminas dentadas de la frente y la mandíbula cetrina de Vaughan eran facciones tan anónimas como las de cualquier sospechoso de delincuencia. Tenía los músculos de la boca contraídos en un rictus de agresión, como si estuviese a punto de cometer un crimen brutal y repugnante. Antes que Travers pudiera hablar, Vaughan le apartó el brazo y encendió el motor.

Perfiles marcados. El doctor Nathan le indicó a la joven que se desabotonara la chaqueta. Le observó las magulladuras en las nalgas y caderas con un murmullo de incredulidad. — ¿Travers…?— Se volvió sin quererlo hacia Claire Austin, que se había quedado junto a la ventana. Sacudiendo la cabeza, buscó los vasos sanguíneos rotos bajo la piel de la joven. Ella no demostraba rencor hacia Travers, lo que a primera vista indicaba el origen sexual de las heridas. Y, sin embargo, algo en los precisos cortes transversales sugería que el verdadero objeto había sido otro. Esperó junto a la ventana mientras la muchacha se vestía. —Lo que estas chicas se traen bajo la sonrisa… ¿Ha visto esa pequeña galería de arte? —Claire Austin bajó la persiana.— Muy conceptual, pero ¿cree usted en lo que ella dice? No tiene mucha relación con el estilo de Travers. —Nathan movió irritado las manos.— Por supuesto, de eso se trata. Ha intentado establecer contacto con él, pero de una manera nueva.— Un coche se alejó camino abajo. Nathan le entregó a la joven un pote de ungüento. En alguna parte se extendía un barnizado más amplio que el área epidérmica de una mecanógrafa.

Veterano de las Evacuaciones Secretas. Adelante, el tránsito encajonado bloqueaba tres caminos. El oxiacetileno reverberaba sobre los techos de los coches de la policía y las ambulancias atascadas en la entrada al paso inferior. Travers apoyó la cabeza en la ventanilla cubierta de barro. Había pasado tres días en un nexo de interminables autopistas, un territorio de carteleras, mercados de coches y destinos no revelados. Había permitido deliberadamente que Vaughan tomara la iniciativa, preguntándose a dónde irían, qué puntos de confluencia cruzarían sobre las calzadas vertebrales. Se lanzaron juntos a un itinerario grotesco: un radio-observatorio, carreras de coches pasados de moda, tumbas de guerra, edificios de estacionamiento. En una ocasión habían recogido a dos adolescentes y Vaughan había estado a punto de violarlas, mediante una serie de abrazos estilizados. Durante este ejercicio en el asiento trasero, los ojos morosos habían contemplado a Travers por el espejo retrovisor, con una ironía deliberada, imitación de los noticiarios sobre Oswald y Sirhan. Una vez, mientras caminaban por el terraplén a medio construir de la nueva autopista, Travers se había dado vuelta y vio que Vaughan lo miraba con una expresión de lucidez casi lunática. Parecía estar allí como una toxina de peligro y violencia. Al cabo de un rato, Travers se aburrió del experimento. En la estación de gasolina siguiente, mientras Vaughan estaba en el urinario, se fue solo.

Medida Real. Un helicóptero en lo alto, llevando un camarógrafo encogido en la cabina. Voló sobre el camión volcado, y luego se alejó y quedó suspendido sobre los tres coches estrellados al borde de la autopista. Tomas en zoom de un nuevo Jacopetti, declinaciones exquisitas de una violencia señalizada. Travers encendió el motor y dio la vuelta atravesando la plazoleta central. Oyó que el helicóptero se elevaba abandonando el lugar del accidente. Voló sobre la autopista y las sombras de las aspas se arrastraron sobre el cemento como las patas de un insecto torpe. Travers se desvió bruscamente hacia una salida lateral. Trescientos metros más adelante bajó por la pendiente de una carretera. Cuando el helicóptero descendió en círculos una vez más, Travers reconoció al hombre de traje blanco que iba encogido entre el piloto y el camarógrafo.

Tolerancias del Rostro Humano en los Choques. Travers tomó el vaso de whisky de Karen Novotny. —¿Quién es Koster? El accidente de la autopista fue un señuelo. Nos movemos la mitad del tiempo en juegos planeados por otros. —La siguió al balcón. El tránsito vespertino se movía por el perímetro exterior del parque. Los últimos días habían sido una agradable tierra de nadie, una zona muerta en el reloj. Cuando ella le tomó el brazo con una familiaridad doméstica, él la miró por primera vez en media hora. Esa extraña muchacha que se movía en un complejo de papeles indefinidos, arma cómplice de malhechores intelectuales, con una jerga de crítica de arte y suscripciones a revistas raras. La había recogido en el cine de pruebas durante un intervalo, advirtiendo en seguida que ella sería el módulo perfecto para la nueva representación que había concebido. ¿Qué hacían ella y ese grupo de monstruos en una charla sobre cirugía facial? Las conferencias se anunciaban sin duda en la agenda de Vogue, junto con expertos en enfermedades tropicales, famosos como peluqueros de moda—. ¿Y a ti, Karen, no te gustaría salir en el cine? —Ella le tocó el hueso de la muñeca con un índice.— Todos salimos en el cine.

La Muerte del Afecto. Detuvo el coche entre los pinos de copas luminosas. Bajaron y caminaron junto a los helechos hacia el terraplén. La autopista cruzaba un puente, sobre una hondonada, y luego se dividía entre los árboles. Travers la ayudó a subir al borde de asfalto. Mientras ella lo observaba ocultándose el rostro en el cuello de piel blanca, él empezó a caminar midiendo las trayectorias. Cinco minutos después le indicó que avanzara. —El punto de impacto fue aquí: un vuelco seguido de un choque frontal. —Miró la superficie de cemento. Cuatro años después, las manchas de aceite habían desaparecido. Esas raras visitas, dictadas por una antojadiza lógica secreta, parecían no aportar nada ahora. Un inmenso silencio interno dominaba esa zona de pinos y cemento, una morena terminal de emociones, los escombros de la memoria y la pena, como la elección de objetos inútiles que encontrara en los bolsillos de un escolar muerto que él había examinado. Sintió que Karen le tocaba el brazo. Miraba la alcantarilla que había entre el puente y la autopista, una elegante conjunción de cemento lavado por la lluvia, como una enorme escultura móvil. Sin pensarlo, ella preguntó: —¿A dónde fue a parar el coche?— Él le hizo cruzar el asfalto y observó cómo ella recreaba el accidente de acuerdo con otros parámetros. ¿Cómo lo hubiera preferido: según los parámetros del boulevard Baltimore-Washington, de la escuela de ingeniería de caminos de los años cincuenta, o la pretensión máxima: el Camino del Embarcadero?

La Épica de Seis Segundos. Travers esperó en la terraza del entresuelo a que el público abandonara la galería. La retrospectiva de Jacopetti había sido un éxito. Mientras la gente se marchaba, reconoció al organizador, ahora una figura familiar de raída chaqueta de vuelo, de pie junto a unas fotos de atrocidades en Biafra. Desde que reapareciera, dos semanas antes, Vaughan había intervenido en una serie de actividades a la moda: reyertas con la policía, un festival de films masoquistas, una obra obscena cuyo personaje central era una niña de nueve años que disfrazada de María Antonieta observaba el coito de una pareja. Pero la participación de Vaughan en esos pasatiempos lúgubres parecía un gesto premeditado, parte de una desesperada ironía. Había rechazado con hostilidad a Karen Novotny, a los pocos segundos de haberla conocido, sintiendo esa misma mezcla de emoción y propósitos abstractos. Aún ahora, mientras saludaba desde lejos a Karen y Travers, apreciaba con ojos astutos las esperadas zonas heridas de ella. Travers descubrió que exponía a Karen más y más ante él mismo, cada vez que le era posible.

Un Álgebra Nueva. —¿Travers le pidió que reuniera esto para él?— El doctor Nathan miró los fotostatos que Claire Austin había puesto sobre el escritorio: (1) fachada de un edificio de estacionamiento; (2) distancia media inter-patelar (estimada durante el funeral) de Coretta King y Ethel M. Kennedy; (3) primer plano del perineo de una niña de seis años; (4) impresión de la voz del coronel Komarov (la última transmisión) en la cubierta de un disco comercial de 45 rpm; (5) el texto de «Tolerancias del Rostro Humano en los Choques de Automóviles». Meneando la cabeza, el doctor Nathan apartó la bandeja. —¿Dispositivos de Fusión? Sabe Dios detrás de qué clase de violencia anda Vaughan; parece como si la película de Koster fuese a tener un final inesperado.

Madonna del Edificio de Estacionamiento. Yacía de costado, esperando mientras él le tocaba los músculos de la pelvis y el abdomen. En la pantalla de televisión un tanque aplastaba una cabaña de bambú, tarea que por alguna razón requería un enorme esfuerzo. Desde un bunker, ingenieros americanos de combate observaban como turistas inteligentes. El mundo había estado moviéndose en cámara lenta durante días. Travers, cada vez más introvertido, la había paseado en el coche por la autopista, sin destino preciso, iniciando experimentos cuyo propósito era totalmente abstracto: hacer el amor a silenciosas imágenes de noticiarios de guerra, obsesionado por los edificios de estacionamiento de coches (con suelos oblicuos que parecían un modelo de la anatomía de ella), fascinado por el misterioso equipo de filmación que los seguía a todas partes. (¿Qué había detrás de la rivalidad entre Travers y el joven y desagradable director: una suerte de celos homo-eróticos, u otra clase de juego?) Recordó las agotadoras horas pasadas a la puerta de la escuela de arte, cuando esperaba en el coche para ofrecer dinero a cualquier estudiante que quisiera ir al apartamento y mirarlos mientras hacían el amor. Travers había empezado a inventar psicopatologías imaginarias, valiéndose del cuerpo y los reflejos de ella como módulo de una serie de rutinas insulsas, como si de esa manera esperara recapitular la muerte de su mujer. Pensó con una mueca de disgusto en Vaughan, siempre esperándolos en cruces inesperados. El diagrama óseo del rostro se ordenaba en una geometría del asesinato.

Emigrado Interior. Habían viajado toda la tarde por la autopista. Moviéndose con firmeza entre el tránsito, Travers había seguido al coche blanco del parabrisas roto. De tanto en tanto, Vaughan volvía la cabeza y Travers le veía la frente angular y las sienes hundidas. Salieron de la ciudad y se internaron en un paisaje de pinos y lagunas. Vaughan se detuvo entre los árboles, en un camino lateral. Luego echó a andar, adelantándose con rapidez en los zapatos de tenis sobre la alfombra de agujas de pino. Travers se detuvo junto al coche. Bajo el polvo que cubría el portaequipajes y las puertas había extraños graffiti. Siguió a Vaughan por la orilla de un lago encajonado. Una luz serena e inmóvil se extendía sobre las copas apretadas de los árboles. Más arriba del bosque se alzaba una gran sala de exposiciones, parte de un complejo de edificios que bordeaba el recinto de la universidad. Vaughan atravesó el césped hacia la puerta de vidrio. Al salir del amparo de los árboles, Travers oyó el ruido del motor de un helicóptero. El aparato se elevó, y el viento vertical de las aspas le sacudió la corbata, azotándole el ojo izquierdo. Echándose atrás, decidió regresar entre los pinos. Durante la hora siguiente aguardó junto a la orilla del lago.

Cineciudad. Travers pasó inadvertido en el aire de la tarde entre la gente que colmaba la terraza. El helicóptero descansaba sobre el césped; las aspas colgaban sobre la hierba húmeda. Podía ver a través de las puertas de vidrio la pista del festival, en donde los films eran proyectados en un círculo de pantallas sobre las cabezas del público. Recorrió el pasillo trasero, uniéndose de vez en cuando a los aplausos, interesado por observar a esos estudiantes y cinéfilos de mediana edad. Los films se sucedían interminablemente: imágenes de neurocirugía y transplantes de órganos, autismos y demencias seniles, desastres automovilísticos y catástrofes aéreas. Sobre todo, los paisajes superpuestos de la guerra y la muerte: noticiarios del Congo y de Vietnam, películas para el entrenamiento de pelotones de ejecución, un documental sobre una cámara mortífera. Secuencia en cámara lenta: un paisaje de autopistas y terraplenes, la luz de ocaso del cemento agonizante, junto con imágenes del cuerpo de una mujer joven. Yacía de espaldas, el rostro tenso como hielo fracturado. Con una serenidad casi onírica, la cámara le exploró la boca magullada, los muslos cubiertos por un oscuro encaje de sangre. La acelerada geometría de ese cuerpo, con terrazas de dolor y sexualidad, se convirtieron en un módulo de intensa excitación. Mientras la miraba desde el terraplén, Travers se encontró pensando en las muertes apremiantes de su propia infancia.

Demasiado Malo. Acerca de esta época temprana, Travers escribió: «Dos semanas después de que concluyera la Segunda Guerra Mundial mis padres y yo abandonamos el campo de reclusión de Lunghwa y regresamos a nuestra casa de Shangai, que había estado ocupada por la gendarmería japonesa. Aún carecíamos de alimentos para nosotros y los cuatro criados. Poco después la casa de enfrente fue ocupada por dos altos oficiales americanos que nos dieron comida en lata y medicamentos. Yo me hice amigo del chofer, el cabo Tulloch, quien a menudo me llevaba de paseo. En octubre los dos coroneles volaron a Chung-king. Tulloch me preguntó si me gustaría viajar con él a Japón. Un sargento de furrieles del cuartel general de ocupación, en el Park Hotel, le había ofrecido un viaje a Osaka. Mi padre se encontraba fuera por cuestiones de negocios, y mi madre estaba demasiado enferma para opinar sobre el asunto. El cielo estaba cubierto de aviones americanos que iban al Japón y volvían. Partimos a la tarde siguiente, pero no nos encaminamos al aeropuerto de Nantao sino a la ribera del Hongkiu. Tulloch me dijo que iríamos en barco. Japón estaba a setecientos kilómetros, el viaje duraría sólo unos días. Durante el camino hasta Hongkiu vimos los muelles atestados de lanchas de desembarco y veleros de carga. En las marismas del Yangtsepó los americanos habían acantonado a las tropas japonesas que serían repatriadas. Cuando llegamos, cuatro lanchones de desembarco esperaban anclados en la orilla. Una hilera de soldados japoneses con uniformes raídos avanzaba por un muelle de bambú hacia la rampa de embarque. Nuestro lanchón ya estaba cargado. Subimos por la pasarela de popa junto a un grupo de militares americanos y avanzamos hacia el puente encima de la bodega. Abajo había unos cuatrocientos japoneses apiñados hombro contra hombro, encogidos en la cubierta y mirándonos. El olor era intenso. Regresamos a la popa, donde Tulloch y los demás se pusieron a jugar a las cartas y yo leí algunos números viejos de Life. Dos horas más tarde, cuando el lanchón próximo había zarpado ya río abajo, estalló una discusión entre los oficiales de nuestro barco y el personal militar que custodiaba a los japoneses. Por alguna razón tendríamos que zarpar a la mañana siguiente. Hicimos nuestro equipaje y regresamos a Shangai en camión. Al otro día esperé a Tulloch en la puerta del Hotel Park. Por fin salió y me dijo que había habido un retraso. Me mandó a casa y prometió que pasaría a buscarme a la mañana siguiente. Al fin volvimos a partir poco después del mediodía. Aliviado, vi que el lanchón se encontraba amarrado en la marisma. Los campamentos estaban vacíos; había dos gabarras atadas a la popa del barco. La cubierta ya estaba repleta de pasajeros que nos gritaron cuando trepamos por la pasarela. Por último Tulloch y yo encontramos un lugar bajo la barandilla del puente. Los soldados japoneses de la bodega no estaban en buenas condiciones. Muchos se habían acostado, incapaces de moverse. Una hora más tarde se nos acercó una lancha de desembarco. Tulloch me dijo que nos transbordarían a todos a un barco de carga que partiría con la próxima marea. Cuando bajaba a la lancha de desembarco, fui rechazado junto con dos mujeres eurasianas. Tulloch me gritó que regresara al Hotel Park. En ese instante uno de los soldados que custodiaba a los japoneses me llamó otra vez a bordo. Me dijo que zarparían en seguida y que podía ir con ellos. Me senté en la popa y observé la lancha de desembarco que atravesaba el río. Las mujeres eurasianas volvieron a la orilla cruzando las marismas. Esa noche, a las ocho, hubo una pelea entre los americanos. En la cubierta del puente había un sargento japonés; estaba de pie con el rostro y el pecho cubiertos de sangre mientras los americanos se gritaban y empujaban unos a otros. Poco después llegaron tres camiones, y un piquete armado de la policía militar americana subió a bordo. Al verme, me dijeron que me marchara. Bajé del barco y volví a los campamentos desiertos a través de la oscuridad. Los camiones estaban cargados de barriles de gasolina. Una semana después mi padre reapareció. Me llevó en el ferry de la Mollar al molino de algodón que tenía en la ribera del Pootung, tres kilómetros río abajo del Bund. Cuando pasamos por el Yangtsepó el lanchón estaba aún en la marisma. Habían incendiado la proa. Los flancos estaban ennegrecidos y todavía salía humo de la bodega. Unos policías militares armados se paseaban por la marisma.»

«Homenaje a Abraham Zapruder». Todas las noches, mientras Travers recorría el auditorio desierto, los films de atrocidades simuladas —imágenes de víctimas del napalm, coches estrellados y embestidos—, se proyectaban sobre las hileras de butacas vacías. Travers seguía a Vaughan de una sala a otra, sentándose algunas filas más atrás. Cuando entraba un grupo con trajes de noche, Travers lo seguía hasta la biblioteca. Mientras Vaughan hojeaba las revistas, él escuchaba el murmullo de las conversaciones, las leves ironías de Koster y las mujeres. Koster tenía cara de noticiario falso.

El Detector de Movimientos. Estas muertes preocupaban a Travers: Malcom X: la muerte de la fibrilación terminal, tan elegante como el temblor de manos en la consunción espinal; Jayne Mansfield: la muerte de la conjunción erótica, la curvatura mamaria inferior seccionada por la guillotina de vidrio del parabrisas; Marilyn Monroe: la muerte de las ijadas húmedas; la temperatura descendente del recto ilustró las primeras nupcias del perineo frío con las paredes rectilíneas y blancas del apartamento del siglo veinte; Jacqueline Kennedy: la muerte especulativa, definida por el exquisito erotismo de la boca y la lógica demente de la posición de las piernas; Buddy Holly: los dientes coronados del desaparecido cantante pop, como los melancólicos dólmenes de la costa de Bretaña, eran globos de leche, condensaciones de un cerebro dormido.

Las Muertes Sexuales de Karen Novotny. Cuando el último film comenzó, la sala de proyecciones estaba en silencio. Vaughan se había sentado más adelante. Travers reconoció las figuras de la pantalla: el doctor Nathan, Claire Austin, él mismo. Las secuencias de las muertes sexuales de Karen Novotny pasaban en ráfagas delante de ellos. Travers observó el rostro de la muchacha, excitado por imágenes de posturas y músculos y por las fantasías de violencia que él había visto en los noticiarios ficticios.

El Escenario del Sueño. Andando entre los pinos hacia el coche, Travers reconoció a Karen Novotny sentada al volante, el cuello de piel abotonado bajo el mentón. La correa blanca del estuche de los binoculares se enroscaba sobre el tablero. El aroma fresco de las agujas de pino le irrigaba las venas. Abrió la portezuela y se sentó junto a Karen. Ella lo miró con ojos cansados, y buscó la llave del encendido. —¿Dónde has estado? —Travers le estudió el cuerpo, la unión de los muslos anchos con la cubierta vinílica del asiento, los dedos nerviosos que se movían sobre las perillas cromadas.

Juegos Conceptuales. El doctor Nathan examinó la lista que tenía sobre el escritorio. (1) El catálogo de una exposición de enfermedades tropicales en el Wellcome Museum; (2) análisis químico y topográfico de los excrementos de una mujer joven; (3) diagramas de los orificios femeninos: bucal, orbital, anal, uretral, algunos mostrando zonas heridas; (4) los resultados de un cuestionario en el que un panel voluntario de padres ideaba maneras de matar a sus propios hijos; (5) un inciso titulado insatisfacción propia; una lista mórbida y rencorosa de él mismo y sus culpas. El doctor Nathan aspiró profundamente el humo del cigarrillo de boquilla dorada. ¿Eran esos elementos parte de algún juego conceptual? Le dijo a Claire Austin, que como siempre esperaba junto a la ventana: —¿Tendríamos que avisar a la señorita Novotny?

Horror Biomórfico. Con esfuerzo, el doctor Nathan apartó la vista de Claire Austin, que se mordía las cutículas. Preguntándose si ella lo escuchaba, continuó: —El problema de Travers es cómo llegar a un acuerdo con la violencia que lo ha perseguido toda la vida: no la mera violencia del accidente y el sufrimiento, ni tampoco los horrores de la guerra, sino el horror biomórfico de nuestros propios cuerpos, la torpe geometría de nuestras posturas. Travers ha comprendido al fin que el significado real de estos actos de violencia se encuentra en todas partes, en lo que podríamos denominar «la muerte del afecto». Piense en nuestros placeres más reales y tiernos: en la excitación provocada por el dolor y la mutilación; el sexo como arena ideal —un cultivo de pus estéril— para todas las verónicas de nuestras perversiones; en el voyeurismo y la insatisfacción, en la libertad moral que nos permite tratar nuestras psicopatologías como si fuesen un juego, en nuestro creciente poder de abstracción. Lo que nuestros hijos han de temer no son los coches o las autopistas del futuro, sino el placer con que trazamos los parámetros más elegantes de sus muertes futuras. Sólo podemos comunicarnos en términos conceptuales. La violencia es la conceptualización del dolor. De acuerdo con ese mismo canon, la psicopatología es el sistema conceptual del sexo.

Aceleraciones de Naufragio. Durante todo ese tiempo, luego de regresar al apartamento de Karen Novotny, Travers estuvo ocupado con los siguientes proyectos: una defensa convincente de los documentales de Jacopetti; una colaboración para un simposio organizado por una revista acerca del accidente automovilístico ideal, el ordenamiento (a invitación de un viejo colega) de las notas forenses para el catálogo de una exposición de órganos genitales imaginarios. Absorto en estos asuntos, Travers iba de las galerías de arte a las salas de conferencias. Estas excursiones parecían aislar cada vez más a Karen Novotny. En las revistas de cine y en las paredes de los trenes subterráneos habían aparecido anuncios de un film sobre la muerte de ella, —Juegos, Karen —la tranquilizaba Travers—. La próxima vez te filmarán masturbándote junto a un lisiado en una silla de ruedas.

Enfermedades Imaginarias. Estas actividades, por el contrario, eran para Claire Austin la prueba de una desesperación cada vez más honda, una evocación deliberada de lo fortuito y lo grotesco. Luego de encontrarse en la exposición, Travers le aferró el brazo con fuerza, lastimándole un nervio. Para calmarlo, ella le leyó la introducción del catálogo: «La Enciclopedia de Enfermedades Imaginarias de Bernouli fue compilada mientras era privat-dozent en Frankfurt. A las enfermedades imaginarias de la laringe, siguió una serie de anomalías ficticias del sistema respiratorio y del cardiovascular. En pocos años más, y después de haber agregado el sistema cerebroespinal a la enciclopedia, había reunido una psicopatología inventada de considerables proporciones. Las monografías de Bernouli sobre defectos del habla son un clásico de la época, sólo comparable a las listas de enfermedades imaginarias del ano y de la vejiga. Pero sin duda su obra maestra es el exhaustivo capítulo “enfermedades imaginarias de los genitales”: el concepto de la enfermedad venérea fantástica es un tour de force de extraordinario poder persuasivo. Un aspecto curioso de la obra de Bernouli, aspecto que no ha de ser soslayado, es la manera en que las más extravagantes de estas dolencias imaginarias, precisamente las cumbres del talento y la fantasía del autor, se asemejan a las condiciones de la patología natural…»

Las bodas de Freud y Euclides. Esos abrazos de Travers eran gestos de afecto desplazado, las bodas de Freud y Euclides. Claire Austin se sentó al borde de la cama, esperando, mientras la mano de él le recorría la axila izquierda como si explorase los parámetros de una geometría especulativa. En una revista de cine tirada en el suelo había una serie de fotografías de una mujer joven en posturas de muerte, escenas del desagradable documental de Koster. Esos peculiares elementos geométricos contenían las posibilidades de una violencia horrenda. ¿Por qué la había invitado Travers a su apartamento sobre el zoo? Los muebles aún mostraban las huellas del paso de una mujer: el perfume en la colcha, la caja de anticonceptivos aplastada en el cajón del escritorio, el álgebra íntima de la disposición de las almohadas. Travers trabajaba sin descanso en esas fotografías obscenas: pechos izquierdos, las muecas de los empleados de una estación de gasolina, heridas, catálogos de películas eróticas japonesas: «áreas de tiro al blanco» decía él. Parecía transformarlo todo en las posibilidades pornográficas inherentes. Cuando le apretó el pezón izquierdo con el pulgar y el índice, ella torció la cara; una manipulación obscena, parte de una nueva gramática de la crueldad y la agresión. Los ojos de Koster le habían recorrido el cuerpo como la vez en que ella chocara con el equipo de filmación en la puerta del edificio de estacionamiento. Vaughan había trepado al parapeto, junto al coche estrellado, contemplándola con una rapacidad fría y estilizada.

Juegos Mortales (a) Conceptuales. Rememorando la muerte de su mujer, Travers la concebía ahora como una cadena de juegos conceptuales: (1) un espectáculo teatral titulado «Crash»; (2) un volumen curvo, en una nueva geometría transfinita; (3) una escultura capoc inflable de doscientos metros de largo; (4) una diapositiva de un cáncer de recto; (5) seis anuncios publicados en Vogue y Harper’s Bazaar; (6) un tablero de juego; (7) un libro infantil de muñecos de papel, figuras para recortar y montar sobre zonas heridas; (8) las «partes pudendas» nocionales de Ralph Nader; (9) una escala de niveles de ruido; (10) una colección de muestras de diálogos en cinta de video entre los operarios de una ambulancia e ingenieros de la policía.

Juegos Mortales (b) Vietnam. El doctor Nathan señaló los noticiarios de guerra que transmitían por la televisión. Cruzada de brazos, Claire Austin lo observaba desde el radiador. —Cualquier gran tragedia humana (Vietnam, digamos) puede ser considerada como el modelo experimental y amplio de una crisis mental que se reproduce en ángulos defectuosos de escalera o conjunciones de la piel, alteraciones de la conciencia y la percepción del entorno. Si nos remitimos a la televisión o a las revistas de actualidad, el significado latente de la guerra del Vietnam es muy distinto del contenido manifiesto. En vez de desagradarnos nos atrae; vemos en ella un complejo de actos de perversidad polimórfica. Por más triste que sea, hemos de aceptar que la psicopatología ya no es dominio privado de los degenerados y los perversos. El Congo, Vietnam, Biafra, son juegos en los que puede participar cualquiera. La violencia que los caracteriza (y toda violencia, en rigor) es un reflejo de la exploración neutral de las sensaciones que están ocurriendo ahora, en el campo del sexo y en todos los demás, así como la idea de que las perversiones son significativas justamente porque nos ofrecen una antología de técnicas exploratorias de fácil acceso. Saber hasta dónde nos llevará todo esto es materia especulativa. ¿Por qué no, por ejemplo, utilizar a nuestros hijos para toda clase de juegos obscenos? Puesto que sólo podemos comunicarnos mediante ese nuevo alfabeto de sensaciones y violencia, la muerte de un niño o la guerra de Vietnam tendrán que ser consideradas actos públicos beneficiosos. —El doctor Nathan hizo una pausa para encender un cigarrillo.— El sexo, por supuesto, sigue siendo nuestra preocupación continua. Como ustedes y yo sabemos, el coito es hoy un modelo que sirve para otros fines. El paso siguiente será la psicopatología del sexo, relaciones tan lunares y abstractas que la gente acabará por ser una mera extensión en las geometrías de las situaciones. Esto permitirá que exploremos hasta el último aspecto de la psicología sexual sin sombra alguna de culpa. Travers, por ejemplo, ha ideado una serie de nuevas desviaciones sexuales, de carácter absolutamente conceptual, tratando de superar así esta muerte del afecto. En cierto modo es el primero de los nuevos naïfs, un Aduanero Rousseau de la perversión sexual. Pero aunque nos consuelen, lo más probable es que nuestras perversiones conocidas pronto se agoten, y sólo porque es fácil encontrar equivalentes en los ángulos extraños de una escalera, en el erotismo misterioso de los pasos elevados, en las distorsiones de un gesto y una postura. Siguiendo la lógica de la moda, perversiones tan populares como la paidofilia y la sodomía terminarán convirtiéndose en clichés manoseados, tan divertidos como los patos de cerámica de los jardines suburbanos.

Secuencia de Persecución. Al volver a oír el ruido del helicóptero sobre sus cabezas, Travers y Karen Novotny corrieron a refugiarse bajo el paso elevado. Karen tropezó con un caballete de madera y cayó sobre el cemento. Con el rostro torcido en una mueca estúpida, alzó la mano izquierda ensangrentada hacia Travers. Travers le tomó el brazo y la arrastró hacia el cemento todavía húmedo entre los pilares del paso elevado. Las zapatillas de tenis de Vaughan se adelantaban en una hilera de huellas, un sendero que ellos seguían en vano. Vaughan los acechaba como la némesis de un sueño enceguecedor, siempre aventajándolos en el intento de escapar de la autopista. Travers se detuvo y empujó a Karen al suelo. El helicóptero se aproximaba por debajo de la cubierta del paso elevado, tocando casi los pilares con las aspas, como un tren expreso atravesando un túnel. Pudo distinguir a Koster encogido en la cabina, entre el piloto y el hombre de la cámara.

El Che como Figura Pre-Púber. Travers se detuvo de mala gana entre los estudiantes voluntarios y comenzó: —La muerte sexual imaginaria del Che Guevara: sabemos muy poco de la conducta sexual del guerrillero. Se pidió a pacientes psicóticos y a equipos de amas de casa y empleados de estaciones de servicio, que idearan seis muertes sexuales alternativas. Todas ellas coinciden con algún tipo de perversión; por ejemplo, fantasías acerca de prisiones y campos de concentración, catástrofes automovilísticas, la geometría obsesiva de las paredes y los techos. Se ha insinuado que el Che podría ser una figura pre-púber. Se pidió a los pacientes que tuvieran en cuenta el «estupro» nacional del Che Guevara… —Travers se detuvo, advirtiendo por primera vez la presencia del joven sentado en la última fila. Pronto tendría que romper con Vaughan. Karen Novotny se le aparecía todas las noche en sueños, mostrándole distintas heridas.

—¿En que estás pensando? —Travers caminó por el terraplén del paso superior. La pendiente de cemento se hundía en la bruma de la tarde. A pocos pasos, Karen Novotny seguía quitando con aire ausente las briznas de hierba que se le habían adherido a la falda. —Un film erótico especial.— En algún rincón marginal de la mente un helicóptero volaba en círculos, como un vector en un guión de violencia y deseo. Travers repasó los materiales del paisaje: las perspectivas curvilíneas de las calzadas de cemento, la simetría de los guardabarros, el contorno de los muslos y la pelvis de Karen, la sonrisa incierta. ¿Qué nueva álgebra ordenaría esos factores? La bruma se deshizo y frente a ellos se alzó el perfil del edificio de estacionamiento. Una figura familiar cubierta con una raída chaqueta de vuelo los miraba desde el tejado. Travers dejó que Karen se le adelantara. De repente, mientras ella se paseaba por el borde, alcanzó a advertir la unión erótica formada por Vaughan, las plataformas inclinadas de cemento y el cuerpo de Karen. El edificio de estacionamiento era ante todo un modelo para la violación de Karen.

Treblinka. El coche se acercaba envuelto en una nube de polvo de cemento. Travers apretó el brazo de Karen. Señaló la rampa. —Sube a la terraza. Te veré allí más tarde.— Cuando ella se fue, corrió hacia la carretera haciéndole señas al conductor. A través del parabrisas podía ver los nudillos blancos de Claire Austin y al doctor Nathan protegiéndose los oídos del estruendo del helicóptero. Cuando Claire Austin dio marcha atrás e hizo descender el pesado automóvil por la salida lateral, Travers regresó al parque. Luego de una pausa, se encaminó a la escalera.

El Film de su Propia Muerte. El doctor Nathan cerró la pesada puerta del montacargas. Antes de salir a la luz sofocante de la terraza se tocó la lastimadura que tenía en el tobillo izquierdo. Vaughan había emergido de golpe por las puertas del ascensor como un animal horrible despedido por una trampa. El ruido del motor del helicóptero se había ido apagando poco a poco. El doctor Nathan subió a la terraza cubriéndose la cabeza. El aparato se elevaba en una línea vertical, apuntando con la cámara al cuerpo de una muchacha acostada en el centro de la plataforma. Alrededor, las negras líneas bilaterales del parque de estacionamiento formaban una compleja estructura diagonal. El doctor Nathan miró el cuerpo y se llevó una mano a la garganta. Volvió la cabeza y espió por encima del hombro. Travers estaba de pie junto a la entrada del montacargas, atisbando con ojos absortos el cuerpo que yacía sobre el blanco declive de cemento, restos de un naufragio arrojado a esa playa terminal. Saludando a Nathan con una inclinación de cabeza, se encaminó hacia el montacargas.

Último Verano. Aquellas tardes en el cine desierto fueron para Travers un período de serenidad y de descanso, una nueva apreciación de los acontecimientos que lo habían llevado al edificio de los coches. Las imágenes del film de Koster, sobre todo, le recordaban el afecto que sentía por la muchacha, descubierto luego de tantas decepciones en la oscuridad de la sala de proyección. Cuando el film estuviera concluido, volvería a las calles multitudinarias. La estridencia del tránsito era un medio adecuado para un erotismo exquisito, imperecedero.

9
Tú y Yo y el Continuo

El intento de profanación de la Tumba del Soldado Desconocido, el Viernes Santo de 1970, y que en un primer momento se atribuyó a cierto delincuente psicópata, ha desembocado con posterioridad en investigaciones de carácter muy diferente. Los lectores recordarán que las escasas pistas parecían apuntar a la figura extraña e inquietante de un piloto no identificado de la Fuerza Aérea cuyo cuerpo apareció tres meses después en una playa próxima a Dieppe. Otros vestigios de esos «despojos mortales» fueron encontrados en sitios insólitos: en una nota al pie de un artículo sobre aspectos poco comunes de la esquizofrenia, publicado treinta años atrás en un desaparecido periódico de psiquiatría; en el papel del piloto en una serie de TV nunca contratada, «El Teniente 70»; y en las etiquetas de los discos de un cantante pop conocido como «The Him», para dar sólo unos pocos ejemplos. Si este hombre era en verdad un astronauta que retornó a la tierra atacado de amnesia, la invención de una malsana campaña de publicidad, o como han sugerido algunos, la segunda encarnación de Cristo, nadie puede saberlo. Más abajo damos las pocas pruebas que hemos reunido hasta ahora.

Ambivalente. Mientras la mano de él vacilaba sobre la cremallera, ella se quedó tendida de costado, escuchando los últimos compases del scherzo. Ese hombre extraño y esa incesante obsesión por Bruckner, los ácidos nucleicos, el espacio-tiempo de Minkowski y sabía Dios qué otras cosas. Apenas habían hablado desde que ella lo recogiera en la conferencia sobre Medicina del Espacio. ¿Estaba él realmente allí? Por momentos era casi como si intentara recomponerse a sí mismo moviendo las piezas de un extraño rompecabezas. Volvió la mirada, sorprendida por las gafas oscuras a diez centímetros de la cara de ella, y los ojos encendidos como astros detrás de los cristales.

Braquicéfalo. Se detuvieron bajo el plato despintado del radiotelescopio. Mientras la mellada oreja de metal giraba oteando el cielo, él se llevó las manos al cráneo y se tocó las suturas todavía abiertas. Muy cerca, Quinton, ese apuesto Judas encremado, señalaba los setos distantes donde esperaban las tres limusinas. —Si quiere podemos reunir un centenar de coches, una caravana completa. —Ignorando a Quinton, sacó una pieza de cuarzo de la chaqueta de vuelo y la puso en el agua de la orilla. La piedra derramó alrededor la música cifrada de los quasares.

Sueño Cifrado. Cuando la joven de la chaqueta blanca entró en el laboratorio, el doctor Nathan levantó la mirada. —Ah, doctora Austin. —Señaló con el cigarrillo el periódico sobre el escritorio.— Esta monografía, «Sueño Cifrado e Inter-tiempo»… no consiguen dar con el autor… Alguien del Instituto, parece. Les he asegurado que no es un timo. Por cierto, ¿dónde está nuestro voluntario?

—Duerme. —Ella titubeó un instante.— En mi casa.

—Ya veo. —Antes de que ella se marchara, el doctor Nathan dijo:— Tómele una muestra de sangre. Dentro de un tiempo la identificación del grupo puede tener algún interés.

Sistema de Distribución. Por cierto que no un asno. Investigaciones recientes, señaló el conferenciante, han indicado que dos mil años atrás pueden haberse visto vehículos del espacio cósmico, que se aproximaban a la tierra. En cuanto a la historia del Nuevo Testamento, se acepta desde hace tiempo que el insólito detalle (Mateo XXI) del Mesías llegando a Jerusalén «montado sobre un asno y un pollino, prole de una bestia de carga» era producto de la lectura literal y poco inteligente de una expresión hebrea, un mero error verbal. —¿Qué es el espacio? —concluyó el conferenciante—. ¿Qué significado tiene para nuestro sentido del tiempo y la imagen de nuestra vida finita? ¿Son los vehículos del espacio meras versiones hiperdesarrolladas de la V-2, o símbolos jungianos de redención, claves de algún mito futurista? —Mientras los ecos de los aplausos resonaban en el anfiteatro semivacío, Karen Novotny le miró las manos rígidas, que sostenían el espejo sobre el regazo. Se había pasado toda la semana llevando los espejos enormes a la casa vacía, junto a los depósitos.

Garantías para Crédito de Exportación. —Al fin y al cabo Madame Nhu nos pide mil dólares por una entrevista, y si insistimos en cinco, quizás la consigamos. Maldición, este es El Hombre… —El cerebro se embota. Una muestra fotográfica de atrocidades enciende una chispa de interés. Entretanto, los quasares arden como una llama tenue en las cimas oscuras del universo. De pie en el extremo de la habitación más alejado de Elisabeth Austin, quien lo mira con ojos cautelosos, oye que lo llaman Paul, como esperando un mensaje clandestino de los cuarteles de resistencia en la Tercera Guerra Mundial.

Ciento Cincuenta Metros de Altura. Las Madonnas se mueven sobre Londres como nubes enormes. Pintadas como tablas de Mantegna, los rostros serenos contemplan a la multitud que observa desde las calles. Un centenar cruza el cielo y desaparece en la bruma suspendida sobre el Depósito Queen Mary, en Staines, como una procesión de deidades marinas. Cierto famoso empresario ha preparado este tour de force: en los círculos publicitarios todo el mundo habla de la misteriosa agencia internacional que ahora administra los negocios del Vaticano. En el Instituto, el doctor Nathan está intentando esquivar el Renacimiento tardío. —El manierismo me aburre —le confiesa a Elisabeth Austin—. De cualquier modo tenemos que mantenerlo alejado de Dalí y Ernst.

Gioconda. Los retratos de las mujeres, de perfil o de frente, saltaban uno tras otro en la pantalla a medida que pasaban por el proyector. —Una de las características del demente asesino —señaló el doctor Nathan— es la falta de tono y la rigidez de la máscara facial.

El público enmudeció. Una mujer extraordinaria había aparecido en la pantalla. Los planos del rostro parecían apuntar a algún foco invisible, y proyectaban una imagen que se demoraba en las paredes, como si éstas fueran partes del cráneo. Unas formas arcangélicas le brillaban en los ojos. —¿Esa? —preguntó serenamente el doctor Nathan.— ¿La madre de usted? Ya veo.

Helicóptero. Mientras se encaminaban a la ciudad, las grandes aspas del Sikorski golpeaban el aire a quince metros de altura, y un tornado de polvo declinaba entre los árboles destrozados a lo largo de la carretera. Quinton iba al volante del Lincoln, haciéndole señas al piloto del helicóptero de vez en cuando. Sobre el martilleo de la música en la radio del coche, Quinton gritó: —¡Qué ritmo! ¿Eso también es usted? Dígame, ¿que más necesita? —Espejos, arena, un sitio donde refugiarme del tiempo.

Registros de Imago.

Tanguy: «Jours de Lenteur»

Ernst: «El rapto de la novia»

Chirico: «El sueño del poeta».

Jackie Kennedy, te veo en mis sueños. Por la noche, el rostro sereno de la viuda del presidente colgaba como una lámpara entre los corredores del sueño. Previniéndolo, parecía llamar junto a ella a todas las legiones de afligidos. Al amanecer se arrodilló en el grisáceo cuarto del hotel sobre los ejemplares de Newsweek y Paris Match. Cuando llegó Karen Novotny, le pidió prestada la tijera para las uñas y se puso a cortar las fotografías de las modelos. —Las vi en sueños, tendidas en la playa. Las piernas se les pudrían envueltas en una luz verdosa.

Kodachrome. El capitán Kirby, del M15, estudió los grabados. Estos mostraban: (1) un hombre rechoncho vistiendo una chaqueta de la Fuerza Aérea, el rostro sin afeitar medio oculto por la visera mellada de la gorra; (2) una sección transversal del nivel vertebral T-12; (3) un autorretrato al pastel de David Feary, esquizofrénico de siete años de edad del Asilo de Belmont, Sutton; (4) radioespectrogramas del quasar CTA 102; (5) radiografía ántero-posterior de un cráneo de unos 1500 cc.; (6) espectroheliograma del sol: la línea K del calcio; (7) huellas de manos derechas e izquierdas con numerosas cicatrices entre los segundos y terceros huesos metacarpianos. Le dijo al doctor Nathan: —¿Y todo esto forma una sola figura?

Teniente 70. Incidente aislado en la base del Comando Estratégico Aéreo de Omaha, Nebraska, el 25 de diciembre de 1970, cuando se descubrió que un bombardero-H a punto de aterrizar llevaba a bordo un piloto extra. El sujeto no tenía credenciales de identificación y al parecer sufría de amnesia aguda. Más tarde desapareció, en momentos en que se lo examinaba con rayos X en busca de eventuales bioimplantaciones o transmisores, y dejó allí un juego de placas de un feto humano, sin duda tomadas treinta años antes. Se pensó que todo esto parecía una broma y que el sujeto era un oficial subalterno, vencido por la fatiga mientras interpretaba el papel de Santa Claus en una fiesta de camaradería.

Espacio-Tiempo de Minkowski. La causa era en parte una confusión de modelos matemáticos, decidió el doctor Nathan. Sentado detrás del escritorio en el laboratorio oscurecido, fumaba lentamente el cigarrillo de boquilla dorada, observando la figura sombría de un hombre sentado enfrente, de espaldas a la luz líquida del acuario. A veces parecía faltarle una parte de la cabeza, como esos ejecutivos que se desintegran en las pesadillas de Francis Bacon. Datos hasta ahora irreconciliables: la madre era una psicópata terminal de sesenta y cuatro años internada en Broadmoor, el padre un niño todavía nonato en un hospital interno de Dallas. Otros fragmentos estaban empezando a aparecer en lugares insólitos: libros de texto de química cinética, folletos publicitarios; el piloto-marioneta en una serie de TV. Aun los retruécanos parecían desempeñar un papel significativo como curiosos entrecruzamientos verbales. ¿Qué lenguaje podría abarcar todos esos elementos, proporcionar códigos de computación, origami, fórmulas dentarias, o al menos una clave accesible? Tal vez Fellini acabara creando una fantasía sexual con ese segundo advenimiento remendado: 1½.

Narcisista. Muchas cosas le preocupaban durante esta temporada al sol: la plasticidad de las formas visuales, el laberinto de imágenes, la estabilidad catatónica, la necesidad de revaluar el S. N. C., exigencias preuterinas, el absurdo: por ejemplo, la fenomenología del universo. La gente de la playa, de todos modos, ante la presencia de este Hamlet veraniego, sólo advertía las cicatrices que le desfiguraban el pecho, las manos y los pies.

Ontológicamente Hablando. Los coches de pruebas se abalanzaban unos hacia otros en cámara lenta en trayectorias de choque, desenrollando detrás las bobinas que llegaban a los contadores junto a la zona de impacto. En el momento del choque, una delicada chatarra de alerones y guardabarros flotó en el aire. Los coches se balanceaban apenas, molestándose como ballenas juguetonas, y luego corrían otra vez en las mismas trayectorias desintegrantes. En los asientos de pasajeros los maniquíes de plástico describían arcos parabólicos contra los techos y los parabrisas retorcidos. De vez en cuando, algún guardabarros pasaba seccionando un torso; detrás de los coches, el aire era una feria de brazos y piernas.

Placenta. La radiografía del feto había mostrado la ausencia tanto de placenta como de cordón umbilical. ¿Era ése entonces —meditó el doctor Nathan— el verdadero significado de la inmaculada concepción: que no la madre sino el niño era virgen, libre de la sangre opresora de cualquier Yocasta, alimentado en el refugio amniótico por los poderes invisibles del universo? Y en ese caso, ¿qué había fallado? Era demasiado evidente que algo había salido mal.

Quasares. Malcolm X, hermoso como el temblor de manos en la consunción dorsal: Claude Eatherly, ángel migratorio de la Pre-Tercera; Lee Harvey Oswald, jinete del escorpión.

Refugio. Aferrando el pico con las manos ensangrentadas, trabajó en la losa de la bóveda. En la penumbra gris de la Abadía, las astillas de cemento parecían arrancarle la luz del cuerpo. Los cristales brillantes se ordenaban en puntos como una constelación de algún modo familiar, las crestas de un gráfico volumétrico, los empastes en los dientes de Karen Novotny.

Rey de la Velocidad. La máxima velocidad jamás lograda en tierra por un vehículo de ruedas de tracción mecánica fueron los 1.606,795 km/h alcanzados el 5 de marzo de 197-, en Bonneville Salt Flats por un vehículo de siete metros de largo equipado con tres motores de avión J-79 y una potencia total de 51.000 HP. El vehículo se desintegró luego del segundo intento, y no se encontró ninguna huella del conductor, quizá un piloto retirado de la Fuerza Aérea.

The Him. El ruido del grupo beat que ensayaba en la sala de baile le martilleaba la cabeza como un puño, dispersando las ecuaciones inconclusas que parecían nadar hacia él desde los espejos dorados del corredor. ¿Qué eran? ¿Fragmentos de una teoría de campo unificado, el tetragrámaton, o las secuencias de producción de un pesario desodorante? Bajo el tablado, el grupo de adolescentes que los porteros del Savoy habían dejado entrar por la puerta que miraba al agua, se sacudía al compás de la música. Se abrió paso entre ellos hasta el tablado. Cuando arrebató el micrófono, una muchacha protestó desde el suelo. Entonces él empezó a mover las rodillas, contoneando y meciendo la pelvis. —Ye… yeah, yeah, yeah! —comenzó, alzando la voz por sobre los amplificadores de las guitarras.

U. H. F. —Durante las tres últimas semanas se ha notado una fuerte interferencia en las emisoras de TV dentro de una amplia zona —explicó Kirby señalando el mapa—. Esta interferencia se ha manifestado sobre todo en modificaciones en los argumentos y secuencias narrativas de las series familiares. Los equipos móviles no han podido identificar la fuente, pero según parece el sistema nervioso central de este hombre funciona ahora como un poderoso transmisor.

Vega. En la oscuridad los depósitos reflejaban la luz de las estrellas, y las cabezas de las máquinas de bombeo señalaban los pasadizos distantes. Karen Novotny se acercó; el aire fino le levantaba la falda blanca. —¿Cuándo te vemos de nuevo? Esta vez ha sido… —Él alzó los ojos al cielo nocturno, y señaló la estrella azul del ápice solar.— Tal vez a tiempo. Iremos allí. Lee la arena, ella te dirá cuándo.

W. A. S. P. Sin duda se han presentado ciertas dificultades luego de la encarnación anterior en un cierto tronco racial. Por supuesto, desde cierto punto de vista los dolorosos acontecimientos de nuestro propio siglo pueden ser considerados espectáculos de ballet, que ilustran el tema «Síntesis del Hidrocarburo» y de los que participa un nutrido público. Esta vez, de todos modos, no se plantearán cuestiones étnicas, y la necesidad de movilidad social, y de una personalidad de aceptación máxima, aconseja que el sujeto sea sobre todo un gentil y de preferencia protestante y anglosajón, quien…

Xoanon. Estos pequeños rompecabezas de plástico, parecidos a esas chucherías que regalan los fabricantes de bencina y detergentes, fueron encontrados a lo largo de una zona extensa, como si hubieran caído del cielo. Se habían producido millones, aunque era difícil saber para qué servían. Más tarde se descubrió que con ellos podían armarse objetos insólitos.

Reunión de Ypres. Kirby atravesó la rompiente, siguiendo al hombre alto de gorra en pico y chaqueta de cuero que avanzaba entre las olas hacia el banco de arena sumergido doscientos metros más adelante. Junto a Kirby ya pasaban flotando pedazos del hombre moribundo. Pero, ¿era aquél el hombre-tiempo, o los restos seguían descansando en la tumba de la Abadía? Había llegado trayendo los dones del sol y los quasares, y en cambio había tenido que sacrificarlos a ese soldado desconocido que ahora resucitaba para regresar al campo de Flandes.

Zodíaco. Con los fantasmas ignorados de Malcom X, Lee Harvey Oswald y Claude Eatherly, encaramados a los hombros de la galaxia, el universo seguiría imperturbable su curso. Cuando su propia identidad se extinguiera, los últimos fragmentos titilarían en el paisaje en penumbras, extraviados números enteros en un centenar de códigos de computación, granos de arena en un millar de playas, empastes en un millón de bocas.

10
Plan para el Asesinato de Jacqueline Kennedy

En el sueño de Zapruder toma 235

Documentales cinematográficos de cuatro sujetos femeninos que han alcanzado fama mundial (Brigitte Bardot, Jacqueline Kennedy, Madame Chiang Kai Shek, la Princesa Margarita) revelan pautas similares en las posturas del cuerpo, el tono facial, los reflejos pupilares y respiratorios. La posición de las piernas fue considerada índice significativo de estímulo sexual. La distancia inter-patelar (estimada) varía entre una máximo de 24,9 cm (Jacqueline Kennedy) y un mínimo de 2,2 cm (Madame Chiang). Exámenes con rayos infrarrojos revelaron una notable emisión de calor en las fosas axilares, en relación con una aceleración psicomotriz generalizada.

Tallis se mostraba cada vez más interesado

Fantasías de asesinato en la consunción dorsal (parálisis general del demente). El criterio más significativo en la evaluación de estas fantasías ha sido la elección de la víctima. Toda referencia al móvil y la responsabilidad fue eliminada del cuestionario. Los pacientes sólo podían elegir víctimas mujeres. Resultados (sobre un total de 272 pacientes): Jacqueline Kennedy, 62 por ciento; Madame Chiang, 14 por ciento; Jeanne Moreau, 13 por ciento; Princesa Margarita, 11 por ciento. Con las respuestas que señalaban a una víctima «óptima» se preparó un montaje fotográfico (órbita y arco cigomático izquierdos de la señora Kennedy, fosa nasal expuesta de la señorita Moreau, etc…) Este montaje fue enseñado luego a niños con perturbaciones mentales, obteniéndose resultados positivos. La elección del lugar del asesinato varió entre un 42 por ciento para Plaza Dealey y un 2 por ciento para la Isle du Levant. El arma preferida fue el Mannlicher-Carcano. En la mayoría de los casos el blanco ideal fue una caravana, y el Lincoln Continental el coche preferido. De acuerdo con estos estudios se diseñó un complejo criminal de eficacia máxima. La presencia de Madame Chiang en Plaza Dealey fue un elemento que quedó sin resolución.

por la figura de la esposa del presidente.

Orgasmos involuntarios durante la limpieza de automóviles. Varios estudios revelan una creciente proliferación de clímax sexuales entre las gentes que limpian coches. En muchos casos el sujeto en cuestión no tiene conciencia de la descarga de semen sobre la pintura pulida, y culpa a los pájaros. En un caso aislado, que se presentó en una unidad psiquiátrica post-operatoria, se produjo la primera unión sexual definitiva con un tubo de escape. Se cree que el acto fue consciente. Las consultas con los fabricantes han llevado a modificaciones de las líneas posteriores, con el objeto de neutralizar esas zonas erógenas, o convertirlas al menos en áreas socialmente más aceptables en el compartimiento de pasajeros. La barra de dirección ha sido seleccionada como foco adecuado de estímulo sexual.

Los planos de su rostro, semejantes a

El poder estimulante de las formas de los coches ha sido examinado a fondo por la industria automovilística durante varias décadas. Sin embargo, en el estudio que aquí se considera y que comprendió a 152 individuos, todos los cuales experimentaron más de tres orgasmos involuntarios con sus automóviles, el coche preferido resultó ser (1) el Buick Riviera, (2) el Chrysler Imperial, (3) el Chevrolet Impala. No obstante, una pequeña minoría (2 individuos), mostró una significativa preferencia por el Lincoln Continental, sobre todo el modelo presidencial modificado (véase: teorías conspiratorias). Ambos individuos han comprado este tipo de automóvil y han tenido fantasías eróticas continuas en relación con las molduras del baúl posterior. Ambos preferían que el automóvil estuviera colocado sobre una rampa descendente.

los coches de la caravana abandonada

El cine como terapia de grupo. Se alentó a los pacientes a que organizaran un grupo de producción cinematográfica, con plena libertad en la elección del tema, el reparto y la técnica. En todos los casos los films fueron explícitamente pornográficos. Dos films en particular llamaron la atención: (1) un montaje de secuencias con fragmentos de los rostros de a) Madame Kyi, b) Jeanne Moreau, c) Jacqueline Kennedy (juramento de Johnson). El uso de un estroboscopio oculto provocó en el público una perturbación óptica que culminó en desarreglos psicomotores y ataques agresivos contra las fotografías de los sujetos colgadas en las paredes del cine. (2) Un film sobre accidentes automovilísticos ideado como versión cinematográfica de Inseguro a Cualquier Velocidad, de Nader. Se descubrió por casualidad que en este film las escenas en cámara lenta eran de un notable efecto sedante, reduciendo la presión sanguínea y los ritmos del pulso y la respiración. Se descubrió también que el film tenía un notable contenido erótico.

le transmitían el completo silencio

Zonas bucales. En el primer estudio, se sacaron partes de unas fotografías de tres figuras famosas: Madame Chiang, Elizabeth Taylor, Jacqueline Kennedy. Se pidió a los pacientes que llenaran los espacios vacíos. Las zonas bucales resultaron ser un foco peculiar de agresión, fantasías sexuales y miedos retributivos. En un test posterior se mostró el fragmento original que contenía la boca omitiéndose el resto de la cara. La atención se centró otra vez en las zonas bucales. Las imágenes de las bocas de Madame Chiang y Jacqueline Kennedy tuvieron un evidente efecto hipotensor. Se construyó una imagen bucal óptima de Madame Chiang y la señora Kennedy.

de la plaza, la geometría de un asesinato.

Conducta sexual de los testigos de Plaza Dealey. Se llevaron a cabo estudios cuidadosos sobre los 552 testigos del 22 de noviembre en Plaza Dealey (informe Warren). Los datos indicaron un significativo ascenso en la curva de (a) frecuencia del acto sexual, (b) incidencia del comportamiento poliperverso. Estos resultados concuerdan con estudios anteriores sobre la conducta sexual de los espectadores de accidentes automovilísticos graves (= mínimo de una muerte). Al estudiarse las correspondencias entre ambos grupos, se demostró que la mayoría de los espectadores en Plaza Dealey percibió inconscientemente los sucesos como un enorme desastre automovilístico multi-sexual, con la consiguiente liberación de tendencias agresivas de perversidad polimorfa. El papel desempeñado por la señora Kennedy y sus ropas manchadas no requiere mayores análisis.

—Pero no lloraré hasta que todo haya acabado.

11
Amor y Napalm: Export U. S. A.

Por las noches, esas visiones de helicópteros y de la Z. D. M.

Estimulación sexual provocada por films noticiarios sobre atrocidades. Se llevaron a cabo distintos estudios para determinar los efectos de una exposición prolongada a películas documentales de televisión que mostraban las torturas a vietcongs: (a) combatientes hombres, (b) auxiliares mujeres, (c) niños, (d) heridos. En todos los casos se registró un aumento evidente en la frecuencia de la actividad sexual, con particular énfasis en los hábitos perversos orales y ano-genitales. La estimulación máxima fue producida por secuencias combinadas de torturas y ejecuciones. Se montaron noticiarios ficticios en los que víctimas y combatientes sustituyeron a figuras públicas importantes, relacionadas con la guerra de Vietnam, como por ejemplo el presidente Johnson, el general Westmoreland y el mariscal Ky. De acuerdo con las preferencias de los observadores se preparó una secuencia óptima de tortura y ejecución, implicando al gobernador Reagan, a Madame Ky, y una niña vietnamita no identificada, de ocho años de edad, víctima del napalm. La visión de la niña víctima estimuló en especial fantasías paidofílicas de carácter netamente sádico, como una repetida penetración genital de heridas en el perineo. Se descubrió que la exposición prolongada a las imágenes del film tenía evidentes consecuencias para toda la actividad psicomotriz. El film fue proyectado con posterioridad a niños con perturbaciones mentales y enfermos terminales de cáncer, con buenos resultados.

se confundían en la mente de Traven con el fantasma

Las películas de guerra y los dementes clínicos. Se proyectaron noticiarios sin principio ni fin, con escenas de combate en Vietnam, ante (a) un panel de investigadores, (b) pacientes psicóticos (sífilis terciaria). En ambos casos se advirtió que los films con escenas de combate, contrariamente a las secuencias de torturas y ejecuciones, tenían un efecto hipotensor, estabilizando la presión sanguínea y los ritmos de la respiración y el pulso en niveles aceptables. Estos resultados se relacionan con el escaso contenido dramático y la común falta de interés de las escenas de guerra. Sin embargo, más tarde se descubrió que intercalando ese Muzak psico-fisiológico con films sobre atrocidades, era posible obtener un ambiente propicio, en el que el trabajo, las relaciones sociales y las motivaciones profundas alcanzaban niveles realmente óptimos. Dadas las actuales condiciones socio-económicas, la conveniencia de prolongar la guerra de Vietnam parece evidente. Investigaciones preliminares han indicado que los conflictos militares o civiles, como por ejemplo la inminente guerra racial entre blancos y negros, son decepcionantes como sustitutos, y que las preferencias mayoritarias se orientan hacia guerras del tipo Vietnam.

del cuerpo de su hija. La lámpara de su rostro

Vietnam y la sexualidad polimorfa en las relaciones individuales de carácter físico. La necesidad de más representaciones polimórficas ha quedado demostrada por la televisión y los medios de comunicación de masas. El contacto sexual ya no puede ser considerado una actividad personal y aislada, sino un vector de un complejo de fenómenos públicos que comprenden el diseño de automóviles, la política y la comunicación de masas. La guerra de Vietnam se ha convertido en foco de una amplia gama de impulsos sexuales polimórficos, y a la vez una vía por la cual los Estados Unidos establecieron una relación psico-sexual positiva con el mundo exterior.

colgaba entre los corredores del sueño.

Se llevaron a cabo ciertos tests para valorar el atractivo sexual de diversos grupos nacionales étnicos. Fragmentos de la cara de Madame Chiang y de los genitales de prisioneras vietcong fueron montados en fotografías en busca de un objeto sexual ideal. En todos los casos se descubrió que el objeto preferido era una compañera vietnamita. Los paneles de estudiantes, amas de casa suburbanas y pacientes psicóticos, escogieron en repetidas oportunidades fotos que ocultaban de algún modo heridas faciales dolorosas en rostros de niños. Se estudia ahora la posibilidad de construir un módulo sexual ideal que incluya el comercio de masas, los documentales sobre atrocidades y las personalidades políticas. El papel positivo que desempeña la guerra de Vietnam es evidente en todos los casos.

Previniéndolo llamaba junto a ella

El carácter sexual latente de la guerra. Ningún argumento político o militar alcanza a explicar racionalmente la prolongada duración de la guerra. En su fase manifiesta la guerra puede ser definida como una confrontación militar limitada, con una notable participación del público por medio de la TV y los vehículos de comunicación de masas, y que satisface fantasías primarias de violencia y de agresión. Los tests han confirmado que la guerra tiene también un contenido latente de fuerte carácter polimórfico. Se intercalaron secuencias de combate extraídas de noticiarios con materiales de carácter genital, axilar, bucal y anal. La expresa connotación fecal de las secuencias de ejecución ha fascinado de modo especial a las amas de casa de clase media. La exposición prolongada a las imágenes de estos films puede desempeñar un papel benéfico en los hábitos de defecación y el desarrollo psico-sexual de la actual generación de niños.

a todas las legiones de los afligidos.

La eficacia con que algunos personajes políticos como el gobernador Reagan y Shirley Temple revelan los elementos sexuales latentes de la guerra, indica que ésa bien podría ser la función primaria de dichas figuras. Los montajes fotográficos demuestran el éxito obtenido por (a) el presidente Kennedy como módulo genital de la guerra, y (b) el gobernador Reagan y la señora Temple Black como módulos anales. Han sido ideados nuevos tests para evaluar las fantasías sexuales latentes de los manifestantes pacifistas. Estos tests confirman la naturaleza histérica de las reacciones contra los films sobre víctimas del napalm y otras atrocidades bélicas, e indican que para la mayoría de los grupos autodenominados pacifistas, la guerra de Vietnam sirve para enmascarar graves deficiencias sexuales reprimidas.

De día, el vuelo de los B-52

En los pacientes psicóticos expuestos a una proyección continua de noticiarios sobre Vietnam, la salud ha mejorado de modo evidente, lo mismo que el autocontrol y la capacidad de llevar a cabo ciertas tareas. Los niños con perturbaciones mentales han mostrado progresos similares. La supresión de los noticiarios y los documentales de TV, ha provocado en cambio síntomas de retraimiento y un evidente deterioro de la salud en general. Esto concuerda con el comportamiento de un grupo voluntario de amas de casa suburbanas durante la tregua de fin de año. Los niveles de salud y actividad sexual decayeron notablemente, volviéndose a subir sólo en ocasión de la ofensiva de Tet y el asalto a la embajada de los Estados Unidos. Se ha sugerido que la violencia y la sexualidad latente de la guerra sean incrementadas; los periodos de paz podrían ser compensados con noticiarios falsos. Ya ha quedado demostrado que los films simulados sobre matanza y maltrato de niños tienen un efecto notablemente benéfico sobre la atención y la facilidad verbal de los niños psicóticos.

cruzaba los anegados terraplenes del delta

Films ficticios sobre atrocidades. La comparación de los films sobre atrocidades en Vietnam con los noticiarios falsos sobre Auschwitz, Belsen y el Congo, indica que la guerra de Vietnam supera a todo lo demás en atractivo y efectos curativos. Como parte de un programa terapéutico, se pidió a un grupo de pacientes que realizara un film ficticio sobre atrocidades utilizando fotografías de mutilaciones bucales, rectales y genitales intercaladas con imágenes de personalidades políticas.

como una cifra única de violencia y deseo.

Film sobre la mutilación óptima. Valiéndose de una serie de fotos sobre atrocidades, grupos de amas de casa, estudiantes y pacientes psicóticos idearon la tortura infantil óptima. La violación y las quemaduras de napalm fueron una preocupación constante, y se construyó un modelo de herida de estímulo máximo. A pesar de la repulsión que mostraron los distintos grupos, exámenes posteriores indicaron beneficios sustanciales en el rendimiento laboral y los niveles de salud. Los efectos de los films de atrocidades también tuvieron resultados positivos en los niños con perturbaciones mentales: indicándose que el público de televisión en general podría obtener beneficios parecidos. Estos estudios confirman que sólo en términos de un módulo psico-sexual, como el proporcionado por la guerra de Vietnam, pueden los Estados Unidos establecer con el mundo una relación generalmente caracterizada por la palabra «amor».

12
¡Crash!

Todas las tardes, en el cine desierto

El contenido sexual latente del choque de automóviles. Se han llevado a cabo numerosos estudios sobre el atractivo sexual latente en ciertas figuras públicas, víctimas de accidentes automovilísticos fatales. Por ejemplo, James Dean, Jayne Mansfield, Albert Camus. Se proyectaron noticiarios simulados con políticos, estrellas de cine y figuras famosas de la TV ante grupos de (a) amas de casa de los suburbios, (b) paréticos terminales, (c) empleados en estaciones de gasolina. Las secuencias que mostraban víctimas de accidentes provocaron una perceptible aceleración del pulso y la respiración. Muchos voluntarios quedaron convencidos de que las víctimas todavía vivían, valiéndose más tarde de algunas de ellas como foco individual de estímulo durante un coito doméstico.

Tallis estaba más y más angustiado

Los parientes de víctimas de accidentes de automóvil mostraron una reactivación similar tanto en la actividad sexual como en el nivel general de salud. Los períodos de luto se redujeron drásticamente. Luego de un breve rechazo inicial, los familiares suelen regresar al sitio del accidente e intentar allí una reconstrucción del mismo. En un extremo 2 por ciento de los casos hubo orgasmos espontáneos mientras se simulaba una carrera en la ruta del accidente. Hay una sorprendente analogía entre estos resultados y la frecuencia de los coitos en las familias con coches nuevos; las salas de exposición son ampliamente conocidas como focos eróticos. La incidencia de neurosis en estas familias es notablemente menor.

por las imágenes de automóviles.

Conducta de los espectadores en los accidentes de automóvil. Se ha examinado también el comportamiento sexual de los espectadores de accidentes automovilísticos de importancia (= mínimo de un muerto). En todos los casos se advirtió un cambio favorable en las relaciones tanto maritales como extra-maritales, junto con una actitud más tolerante hacia la conducta perversa. En estudios posteriores se observó de cerca a los 552 testigos del asesinato de Kennedy en Plaza Dealey. La salud mejoró en general y la frecuencia de la actividad sexual aumentó de modo notable en los sujetos que se encontraban en ese entonces en las calles laterales Elm y Commerce. Los informes policiales señalan que desde entonces Plaza Dealey se ha convertido en una zona de incidentes sexuales menores.

Celebraciones de la muerte de su mujer,

Genitales de las víctimas de choques. Empleando piezas de ensamble —construidas con fotos de (a) cuerpos no identificados de víctimas de accidentes, (b) tubos de escape de Cadillac, (c) las partes bucales de Jacqueline Kennedy— se pidió a los voluntarios que armaran la víctima ideal. Los genitales nocionales de las víctimas de choques fascinaron a la mayoría. La elección de sujetos tuvo los siguientes resultados: 75 por ciento para J. F. Kennedy, 15 por ciento para James Dean, 9 por ciento para Jayne Mansfield, 1 por ciento para Albert Camus. En un test de categorías abiertas, se pidió a los voluntarios que nombraran a aquellas personalidades públicas vivientes más apropiadas como víctimas potenciales de accidentes de automóvil. La selección fue variada; desde Brigitte Bardot y el profesor Barnard hasta la señora Pat Nixon y Madame Chiang.

los noticiarios en cámara lenta

El desastre automovilístico óptimo. Se animó a diversos grupos integrados por acomodadores de teatro, estudiantes y amas de casa de clase media, a que diseñaran el desastre automovilístico óptimo. Los sujetos disponían de una amplia gama de modelos de impacto, que incluía vuelcos completos, vuelcos seguidos de choques frontales, choques en cadena y colisión en caravana. El espectro de posiciones mortales incluía (1) postura normal de conducción, (2) sujeto dormido, en el asiento trasero, (3) actos sexuales entre el conductor y el acompañante, (4) espasmo anginoso agudo. En una abrumadora mayoría de casos se representaron choques múltiples, con elementos poco comunes en accidentes (connotaciones sexuales y religiosas intensas), y la víctima en actitudes extrañas con posturas propias de coitos perversos y ritos de sacrificio; por ejemplo los brazos extendidos como en un módulo de crucifixión nocional.

resumían todos los recuerdos de la infancia,

La herida óptima. Como parte de un programa terapéutico integral, los pacientes diseñaron la herida óptima. Se imaginó una gran variedad de lesiones. Los pacientes psicóticos prefirieron las heridas de la cara y el cuello. Una mayoría abrumadora de estudiantes y empleados de estaciones de gasolina eligió las heridas abdominales. Por contraste, las amas de casa de los suburbios parecieron interesarse por las heridas genitales graves de carácter obsceno. Los tipos de accidente que hubieran podido provocar lesiones de esta índole son un reflejo evidente de obsesiones poliperversas extremas.

la materialización de sueños

El desastre automovilístico conceptual. Ante los paneles de voluntarios se proyectaron documentales falsos con el tema de la seguridad, en los que se escenificaban accidentes inverosímiles. Lejos de responder con sorna o humor, el público mostró una franca hostilidad, tanto hacia el film como hacia el equipo médico de apoyo. Los films de accidentes reales proyectados posteriormente tuvieron un notable efecto sedante. De este trabajo y de otros similares se deduce con claridad que la ya clásica distinción freudiana entre contenidos latentes y manifiestos del mundo interior de la psique ha de ser aplicada ahora al mundo exterior y real. La tecnología y su instrumento, la máquina, son un elemento dominante en esta realidad. En la mayoría de los casos la máquina desempeña un papel benigno o pasivo: centrales telefónicas, obras de ingeniería, etc… Del mismo modo, el siglo veinte ha producido una vasta gama de máquinas —computadoras, aviones teledirigidos, armas termonucleares—, cuya identidad latente es bastante ambigua, incluso para el investigador más experimentado. Puede llegarse a comprender en alguna medida la naturaleza de esta identidad estudiando el automóvil, una máquina que domina los vectores de velocidad, agresión, violencia y deseo. El choque en particular es una imagen clave de la máquina como psicopatología conceptualizada. En una amplia escala de tests, el automóvil, y en especial el choque de automóviles, parecen ser un foco de conceptualización de una gran variedad de impulsos con elementos psicopatológicos, sexuales y de auto-sacrificio.

que hasta en la segura inmovilidad de la noche

Tipos de muerte preferidos. Se dieron a elegir distintos tipos de muerte, pidiendo a los sujetos que seleccionaran los más temibles, para ellos y para sus familias. Los más temidos resultaron ser, sin excepción, el suicidio y el asesinato, seguidos por la catástrofe aérea, la electrocución doméstica y la muerte en el agua. La muerte en automóvil fue considerada de modo unánime como menos objetable, a pesar de que a menudo es una muerte dolorosa, con mutilaciones graves.

se convertían en pesadillas de ansiedad.

Psicología de las víctimas de accidentes. Se ha estudiado la conducta de recuperación de las víctimas de choques. En la mayoría de los casos la recuperación fue ayudada mediante una identificación inconsciente con muertos como J. F. Kennedy, Jayne Mansfield y James Dean. Aunque muchos pacientes se empeñaron en expresar una fuerte impresión de pérdida anatómica (un extremo 2 por ciento mantenía contra toda evidencia que había perdido los genitales), no se consideró que esta fuera una forma real de privación. Parece obvio que el choque de automóviles es considerado una experiencia más fértil que destructiva, una liberación de la libido del sexo y de la máquina, alcanzando mediante la sexualidad de los muertos una intensidad erótica de otro modo imposible.

13
Las Generaciones de América

Estas son las generaciones de América.

Sirhan Sirhan mató a Robert F. Kennedy. Y Ethel M. Kennedy mató a Judith Birnbaum. Y Judith Birnbaum mató a Elizabeth Bochnak. Y Elizabeth Bochnak mató a Andrew Witwer. Y Andrew Witwer mató a John Burlingham. Y John Burlingham mató a Edward R. Darlington. Y Edward R. Darlington mató a Valerie Gerry. Y Valerie Gerry mató a Olga Giddy. Y Olga Giddy mató a Rita Goldstein. Y Rita Goldstein mató a Bob Monterola. Y Bob Monterola mató a Barbara H. Nicolosi. Y Barbara H. Nicolosi mató a Geraldine Carro. Y Geraldine Carro mató a Jeanne Voltz. Y Jeanne Voltz mató a Joseph P. Steiner. Y Joseph P. Steiner mató a Donald Van Dyke. Y Donald Van Dyke mató a Anne M. Schumacher. Y Anne M. Schumacher mató a Ralph K. Smith. Y Ralph K. Smith mató a Laurence J. Whitmore Y Laurence J. Witmore mató a Virginia B. Adams. Y Viginia B. Adams mató a Lynn Young. Y Lynn Young mató a Lucille Beachy. Y Lucille Beachy mató a John J. Concannon. Y John J. Concannon mató a Ainslie Dinwiddie. Y Ainslie Dinwiddie mató a Dianne Zimmerman. Y Dianne Zimmerman mató a Gerson Zelman. Y Gerson Zelman mató a Paula C. Dubroff. Y Paula C. Dubroff mató a Ebbe Ebbeson. Y Ebbe Ebbeson mató a Constance Wiley. Y Constance Wiley mató a Milton Unger. Y Milton Unger mató a Kenneth Sarvis. Y Kenneth Sarvis mató a Ruth Ross. Y Ruth Ross mató a August Muggenthaler. Y August Muggenthaler mató a Phillys Malamud. Y Phillys Malamud mató a Josh Eppinger III. Y Josh Eppinger III mató a Kermit Lanser. Y Kermit Lanser mató a Lester Bernstein. Y Lester Bernstein mató a Frank Trippett. Y Frank Trippett mató a Wade Greene. Y Wade Greene mató a Kenneth Auchincloss. Y Kenneth Auchincloss mató a Bruce Porter. Y Bruce Porter mató a John Lake. Y John Lake mató a John Mitchell. Y John Mitchell mató a Kenneth L. Woodward. Y Kenneth L. Woodward mató a Lee Smith. Y Lee Smith mató a Arthur Cooper. Y Arthur Cooper mató a Arthur Highbee. Y Arthur Highbee mató a Anne M. Schlesinger. Y Anne M. Schlesinger mató a Jonathan B. Peel. Y Jonathan B. Peel mató a Ruth Wertham. Y Ruth Wertham mató a David L. Shirey. Y David L. Shirey mató a Saul Melvin. Y Saul Melvin mató a Penelope Eakins. Y Penelope Eakins mató a Mary K. Doris. Y Mary K. Doris mató a Melvyn Gussow. Y Melvyn Gussow mató a Roger de Borger. Y Roger de Borger mató a Eduard Cumberbatch. Y Eduard Cumberbatch mató a Shirlee Hoffman. Y Shirlee Hoffman mató a Jayne Brumley. Y Jayne Brumley mató a Joel Blocker. Y Joel Blocker mató a George Gaal. Y George Gaal mató a Ted Slate. Y Ted Slate mató a Mary B. Hood. Y Mary B. Hood mató a Laurence S. Martz. Y Laurence S. Martz mató a Harry F. Waters. Y Harry F. Waters mató a Archer Speers. Y Archer Speers mató a Kelvin P. Buckley. Y Kelvin P. Buckley mató a George Fitzgerald. Y George Fitzgerald mató a Lew L. Callaway. Y Lew L. Callaway mató a Gibson McCabe. Y Gibson McCabe mató a Americo Calvo. Y Americo Calvo mató a Francois Sully. Y Francois Sully mató a Edward Weintal. Y Edward Weintal mató a Arleigh Burke. Y Arleigh Burke mató a James C. Thompson. Y James C. Thompson mató a Alison Knowles. Y Alison Knowles mató a Walter Hinchup. Y Walter Hinchup mató a Pedlar Forrest. Y Pedlar Forrest mató a Jim Gym. Y Jim Gym mató a James McBride. Y James McBride mató a Cyrus Partovi. Y Cyrus Partovi mató a Lewis P. Bohler.

Y James Earl Ray mató a Martin Luther King. Y Coretta King mató a Jacqueline Fisher. Y Jacqueline Fisher mató a Ernest Brennecke. Y Ernest Brennecke mató a Peggy Bomba. Y Peggy Bomba mató a Barry A. Erlich. Y Barry A. Erlich mató a James E. Huddleston. Y James E. Huddleston mató a Jerry Miller. Y Jerry Miller mató a Robert Nordvall. Y Robert Nordvall mató a William E. Harris. Y William E. Harris mató a Marguerite Sekots. Y Marguerite Sekots mató a Vernard Foley. Y Vernard Foley mató a Dale C. Kisteler. Y Dale C. Kisteler mató a Bruce Sperber. Y Bruce Sperber mató a Kay Flaherty. Y Kay Flaherty mató a Sol Babitz. Y Sol Babitz mató a Richard M. Clurman. Y Richard M. Clurman mató a Frederick Gruin. Y Frederick Gruin mató a Edward Jackson. Y Edward Jackson mató a Judson Gooding. Y Judson Gooding mató a Rosemarie Zadikov. Y Rosemarie Zadikov mató a Donald Neff. Y Donald Neff mató a Josehp L. Kane. Y Joseph L. Kane mató a Mark Sullivan. Y Mark Sullivan mató a Barry Hillenbrand. Y Barry Hillenbrand mató a Linda Young. Y Linda Young mató a Nina Wilson. Y Nina Wilson mató a Jack Meyes. Y Jack Meyes mató a Arlie M. Shardt. Y Arlie M. Shardt mató a Roger W. Williams. Y Roger W. Williams mató a Marcia Gauger. Y Marcia Gauger mató a Nancy Williams. Y Nancy Williams mató a Susane W. Washburn. Y Susane W. Washburn mató a Timothy Tyler. Y Timothy Tyler mató a David C. Lee. Y David C. Lee mató a James E. Broadhead. Y James E. Broadhead mató a Robert S. Anson. Y Robert S. Anson mató a Robert Parker. Y Robert Parker mató a Donald Birmingham. Y Donald Birmingham mató a John Steele. Y John Steele mató a Fortunata Vandershmidt. Y Fortunata Vandershmidt mató a Stephanie Trimble. Y Stephanie Trimble mató a Hugh Sidey. Y Hugh Sidey mató a Edwin W. Goodpaster. Y Edwin W. Goodpaster mató a Bonnie Angelo. Y Bonnie Angelo mató a Walter Bennet. Y Walter Bennet mató a Martha Reingold. Y Martha Reingold mató a Lane Fortinberry. Y Lane Fortinberry mató a Jess Cook. Y Jess Cook mató a Kenneth Danforth. Y Kenneth Danforth mató a Marshall Berges. Y Marshall Berges mató a Samuel R. Iker. Y Samuel R. Iker mató a John F. Stacks. Y John F. Stacks mató a Paul R. Hathaway. Y Paul R. Hathaway mató a Raissa Silverman. Y Raisa Silverman mató a Patricia Gordon. Y Patricia Gordon mató a Greta Davis. Y Greta Davis mató a Harriet Bachman. Y Harriet Bachman mató a Charles B. Wheat. Y Charles B. Wheat mató a William Bender. Y William Bender mató a Alan Washburn. Y Alan Washburn mató a Julie Adams. Y Julie Adams mató a Susan Saner. Y Susan Saner mató a Richard Burgheim. Y Richard Burgheim mató a Larry Still. Y Larry Still mató a Alten L. Clingen. Y Alten L. Clingen mató a Jerry Kirshenbaum.

Y Lee Harvey Oswald mató a John F. Kennedy. Y Jacqueline Kennedy mató a Mark. S. Goodman. Y Mark S. Goodman mató a Beverly Davis. Y Beverly Davis mató a James Willwerth. Y James Willwerth mató a John J. Austin. Y John J. Austin mató a Nancy Jalet. Y Nancy Jalet mató a Leah Shanks. Y Leah Shanks mató a Christopher Porterfield. Y Christopher Porterfield mató a Edward Hughes. Y Edward Hughes mató a Madeleine Berry. Y Madeleine Berry mató a Hilary Newman. Y Hilary Newman mató a James A. Linen. Y James A. Linen mató a James Keogh. Y James Keogh mató a Putney Westerfield. Y Putney Westerfield mató a Oliver S. Moore. Y Oliver S. Moore mató a James Wilde. Y James Wilde mató a John T. Elson. Y John T. Elson mató a Rosemary Funger. Y Rosemary Funger mató a Piri Halasz. Y Piri Halasz mató a William Mader. Y William Mader mató a John Larsen. Y John Larsen mató a Joy Howden. Y Joy Howden mató a Andria Hourwich. Y Andria Hourwich mató a Betty Sukyer. Y Betty Sukyer mató a Ingrid Krosh. E Ingrid Krosh mató a John Koffend. Y John Koffend mató a Rodney Sheppard. Y Rodney Sheppard mató a Ruth Brine. Y Ruth Brine mató a Judy Mitnick. Y Judy Mitnick mató a Paul Hathaway. Y Paul Hathaway mató a Manion Gaulin. Y Manion Gaulin mató a Katherine Prager. Y Katherine Prager mató a Marie Gibbons. Y Marie Gibbons mató a James E. Broadhead. Y James E. Broadhead mató a Philip Stacks. Y Philip Stacks mató a Peter Babcox. Y Peter Babcox mató a Christopher T. Cory. Y Christopher T. Cory mató a Erwin Edleman. Y Erwin Edleman mató a William Forbis. Y William Forbis mató a Ingrid Carroll.

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Por Qué Quiero Joder a Ronald Reagan

En el transcurso de esas fantasías asesinas

Ronald Reagan y el accidente automovilístico conceptual. Se han llevado a cabo numerosos estudios con enfermos de paresia terminal (PGI), poniendo a Reagan en medio de una serie de accidentes simulados, p ej. choques múltiples, colisiones frontales y en cadena (las fantasías en torno a asesinatos presidenciales siguieron siendo una preocupación constante, descubriéndose en los sujetos una acentuada fijación polimórfica con los parabrisas y ensambladuras traseras). La imagen del candidato presidencial apareció confundida con poderosas fantasías eróticas de carácter sádico-anal. Se pidió a los pacientes que construyeran un modelo óptimo de víctima de accidente, colocando la cabeza de Reagan sobre fotografías sin retocar de muertos en choques. En un 82 por ciento de los casos se eligieron las colisiones posteriores, prefiriéndose la exposición de materia fecal y hemorragias rectales. Nuevos tests sirvieron para determinar el año óptimo del modelo. Estos exámenes indicaron que un modelo de tres años de antigüedad, y con niños como víctimas, proporciona al público una excitación máxima (confirmada por los diseñadores de accidentes óptimos). Se esperaba llegar a construir un módulo rectal de Reagan y del accidente con un poder máximo de estímulo.

Tallis se obsesionaba más y más

Estudios filmados de Reagan revelan particularidades de tono facial y de musculatura asociados con una conducta homo-erótica. La tensión constante de los esfínteres bucales y la función recesiva de la lengua concuerdan con estudios anteriores sobre la rigidez facial (Adolf Hitler, Nixon). Los discursos electorales, filmados en cámara lenta, tuvieron un señalado efecto erótico en una audiencia de niños espásticos. Incluso entre adultos de edad madura se descubrió que el efecto del material verbal era mínimo, como se demostró al sustituir la banda sonora por otra con opiniones diametralmente opuestas. Films paralelos con imágenes rectales provocaron la aparición brusca de fantasías antisemitas y de campos de concentración (fantasías sádico-anales en niños impedidos, inducidas por estimulación rectal).

con los genitales del contendiente presidencial

Incidencia de orgasmos en las fantasías de relación sexual con Ronald Reagan. Se proporcionó a los pacientes un conjunto de fotografías de parejas en el momento del coito. En todos los casos se puso la cabeza de Reagan sobre el compañero original. El coito vaginal con «Reagan» demostró ser uniformemente desalentador; un 2 por ciento de los sujetos alcanzó el orgasmo. Las formas axilares, bucales, umbilicales, auriculares y orbitales provocaron erecciones incompletas. El tipo de penetración preferido por la mayoría fue el rectal. También se descubrió, luego de un curso preliminar de anatomía, que el ciego y el colon transverso son zonas excelentes de excitación. En un extremo 12 por ciento de los casos, el ano artificial de una colostomía quirúrgica produjo orgasmos espontáneos en el 98 por ciento de las penetraciones. Se prepararon unos films cinematográficos que mostraban en escenas simultáneas a «Reagan» manteniendo relaciones sexuales durante (a) una campaña de discursos electorales, (b) colisiones traseras con modelos de uno a tres años de antigüedad, (c) colisiones con tubos de escape, (d) con niños vietnamitas víctimas de atrocidades.

que le llegaban mediante un millar de pantallas de televisión.

Fantasías sexuales relacionadas con Ronald Reagan. Los genitales del candidato presidencial fueron un foco continuo de fascinación. Se construyó una serie de genitales imaginarios utilizando (a) las zonas bucales de Jacqueline Kennedy, (b) el orificio del tubo de escape de un Cadillac, (c) un modelo para armar del prepucio del presidente Johnson, (d) un niño víctima de un asalto sexual. En el 89 por ciento de los casos, estos genitales provocaron una elevada frecuencia de orgasmos autoinducidos. Las pruebas indican que la postura del candidato presidencial es de naturaleza masturbatoria. Se descubrió que las muñecas armadas con modelos plásticos de los genitales alternativos de Reagan tienen un efecto perturbador sobre los niños impedidos.

Los estudios fílmicos en torno a Reagan

El peinado de Reagan. Se llevaron a cabo estudios sobre la fascinación ejercida por el peinado del candidato presidencial. El 65 por ciento de los sujetos de sexo masculino establecieron una relación positiva entre el peinado y el vello del propio pubis. Se construyó una serie de peinados óptimos.

crearon un guión del orgasmo conceptual,

La función conceptual de Reagan. Se utilizaron fragmentos de las posturas cinéticas de Reagan para la construcción de modelos psicodramáticos en que la figura de Reagan desempeñaba el papel de marido, médico, vendedor de seguros, consejero matrimonial, etc… La imposibilidad de que estos papeles tuvieran algún significado revela el carácter no-funcional de Reagan. Por lo tanto, el éxito de Reagan muestra que la sociedad necesita re-conceptualizar periódicamente al líder político. Reagan aparece así como una serie de conceptos sobre posturas, ecuaciones básicas que reformulan las funciones de la agresión y la analidad.

una singular ontología de violencia y catástrofe.

La personalidad de Reagan. Cabe esperar que la analidad profunda del candidato a la presidencia llegue a dominar a los Estados Unidos en los próximos años. Por contraste, el difunto J. F. Kennedy sigue siendo el prototipo del objeto oral, concebido de costumbre en términos pre-púberes. En estudios posteriores se encomendó a sádicos psicópatas la tarea de idear fantasías sexuales en torno a Reagan. Los resultados confirman la posibilidad de que las figuras presidenciales sean primariamente percibidas en términos genitales; la apariencia significativa del rostro del L. B. Johnson es claramente genital: el prepucio nasal, la mandíbula escrotal, etc… Los rostros fueron vistos ya como circuncisos (JFK, Khrushchev), ya como no circuncisos (LBJ, Adenauer). En los test con modelos para armar, el rostro de Reagan fue inequívocamente percibido como una erección de pene. Se animó a los pacientes a que imaginaran la muerte sexual óptima de Ronald Reagan.

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El Asesinato de John Fitzgerald Kennedy Considerado como una Carrera de Automóviles Cuesta Abajo

Nota del Autor: El asesinato del presidente Kennedy el 22 de noviembre de 1963 planteó muchos interrogantes, y no todos fueron despejados por el informe de la Comisión Warren. Quizá una visión menos convencional de los acontecimientos de ese día funesto pueda proporcionarnos una explicación más satisfactoria. En especial la obra de Alfred Jarry «La crucifixión considerada como una carrera de bicicletas cuesta arriba» puede darnos una pista útil.

Oswald fue quien dio la señal de partida.

Desde la ventana que dominaba la pista disparó el arma indicando la iniciación de la carrera. Se cree que no todos los conductores oyeron el disparo. En la confusión subsiguiente, Oswald disparó dos veces más, pero la carrera ya había comenzado.

Kennedy empezó mal.

En el coche de Kennedy iba un gobernador y al principio la velocidad fue constante, de unos veinte kilómetros por hora. Sin embargo, muy poco después, cuando el gobernador quedó fuera de combate, el coche aceleró rápidamente y recorrió a alta velocidad el resto del trayecto.

Los equipos visitantes. Como correspondía a la inauguración de la primera carrera de coches en serie por las calles de Dallas, participaron tanto el presidente como el vicepresidente. El vicepresidente Johnson ocupó su puesto en la línea de partida detrás de Kennedy. La solapada rivalidad entre los dos hombres interesaba mucho a la multitud. La mayoría apoyaba a Johnson, el corredor local.

El punto de partida fue el Depósito de Libros de Texas, donde se recibían las apuestas para la carrera presidencial. Kennedy era un contendiente impopular entre los aficionados de Dallas, y muchos se mostraban francamente hostiles. Sirva como ejemplo el deplorable incidente que todos conocemos.

El trayecto descendía en pendiente desde el Depósito de Libros, debajo de un paso elevado, luego pasaba por el Hospital Parkland y de allí iba hacia el aeródromo Love. Es uno de los circuitos de carrera cuesta abajo más difíciles del mundo, sólo comparable a la pista irregular de Sarajevo en 1914.

Kennedy bajó la cuesta con rapidez. Después de la agresión contra el gobernador, el coche se precipitó hacia adelante a gran velocidad. Alarmado, un inspector de pista intentó subirse al coche, que continuó corriendo sobre dos ruedas.

Incidencias. En el hospital, tras haber tomado mal una curva, Kennedy fue descalificado. Así que Johnson encabezó la carrera, posición que no abandonó hasta el final.

La bandera. Para señalar la participación del presidente en la carrera, en vez de la tradicional bandera a cuadros se utilizó la Old Glory. Las fotografías que muestran a Johnson recibiendo el premio después de la carrera, revelan que había decidido convertir la bandera en un recordatorio de la victoria.

Johnson había sido obligado previamente a desempeñar un papel secundario, y en la línea de partida lo pusieron detrás del presidente. Por cierto, cuando Johnson intentó adelantarse a Kennedy durante la falsa partida, un asistente de pista se lo impidió tirándolo al piso dentro del coche.

En vista de la confusión al principio de la carrera, que obligó a Kennedy —claro favorito, según los pronósticos— a salir del circuito en la curva del hospital Parkland, se ha sugerido que la multitud hostil, que deseaba el triunfo de Johnson, el corredor local, invadió deliberadamente la pista para evitar que Kennedy terminara la carrera. Otra teoría sostiene que la policía encargada de la vigilancia del circuito se había confabulado con el encargado de la señal de largada, Oswald. Tras haber conseguido al fin dar la señal, Oswald abandonó en seguida el escenario y fue aprehendido posteriormente por oficiales del circuito.

Es evidente que Johnson no esperaba ganar la carrera de este modo. No hubo paradas en los puestos de servicio.

Ciertos aspectos de la competencia continúan siendo desconcertantes. Por ejemplo, la presencia de la esposa del presidente en el coche, una práctica insólita entre los corredores de automóviles. Kennedy, sin embargo, pudo haber sostenido que estando a cargo de la nave del estado, tenía derecho a los privilegios de un capitán.

La Comisión Warren. El examen del libro de la carrera. En ese informe, basado en numerosas quejas por juego sucio y otras irregularidades, el sindicato echó la culpa de todo al encargado de la largada, Oswald.

No hay duda de que Oswald disparó en un mal momento. Pero hay una pregunta que aún nadie ha respondido: ¿quién cargó el arma que dio la señal de partida?