Figura clave de las vanguardias literarias de principios de siglo, conocido principalmente por sus poemas visuales o caligramas escritos en las trincheras de la primera guerra mundial, Guillaume Apollinaire incursionó también, con el mismo espíritu experimental que marca toda su obra, en el teatro. Drama surrealista, como lo bautizó el mismo Apollinaire en lo que representa la primera aparición de este término de larga descendencia, Las tetas de Tiresias se sirve del mítico adivino tebano para contar una historia disparatada, llena de equívocos y doble sentido. Estrenada en 1917, un año antes de la muerte de su autor y todavía en plena guerra, la obra constituye un alegato pacifista y a favor de las mujeres; pero su fuerza reside, antes que nada, en la magistral utilización del absurdo y el humor.

Guillaume Apollinaire

Las tetas de Tiresias

ePub r1.4

Titivillus 10.02.2023

Título original: Les Mamelles de Tirésias

Guillaume Apollinaire, 1918

Traducción: Jorge Fondebrider

Ilustraciones: Serge Ferat

Diseño de cubierta y retoque de ilustraciones: diego77

Editor digital: Titivillus

ePub base r2.1

PALABRAS PRELIMINARES

El prefacio de Apollinaire que acompaña a la primera edición indica que se trata de una obra de juventud, «ya que salvo el Prólogo y la última escena del segundo acto, que son de 1916, esta obra fue hecha en 1903, vale decir catorce años antes de que se la representara». Igualmente Apollinaire aclara que llamó a su texto «drama —que significa acción—» para establecer lo que lo separa de las comedias de costumbres, de las comedias dramáticas y de las ligeras, por entonces populares en el teatro francés. Asimismo, el autor da a entender que el adjetivo surrealista —en ese momento previo al surgimiento del movimiento impulsado por Breton, un neologismo— es intencionado porque rechaza limitarse a imitar la realidad a la manera de los fotógrafos, en una posible reacción contra el teatro realista. Apollinaire refiere que prefirió dar libre curso a su fantasía en lugar de escribir un drama de ideas «y halagar el gusto del público actual al que le agrada tener la ilusión de pensar». Por último, establece una serie de cuestiones: 1) el tema de la obra es la necesidad de repoblar Francia que, por el auge de «medios higiénicos», decrece en su tasa de natalidad, 2) no hay símbolos en su obra, «pero cada cual es libre de ver en ella todos los símbolos que se quiera y de desentrañar mil sentidos como en los oráculos sibilinos», 3) el Prólogo de la obra contiene los rasgos fundamentales del teatro que Apollinaire propone, 4) el verso que le conviene al teatro debe ser flexible, basado en el ritmo, en el tema y en la respiración; asimismo, el dramaturgo no desdeñará la rima, que puede agregar cierta belleza a lo patético y a lo cómico, sirviendo además para cerrar un acto, 5) la fantasía y la imaginación abren la puerta a infinitos recursos que permiten volver a la tradición y, si es necesario, trascenderla.

Atendiendo al ideario que Apollinaire propone a su prefacio, la presente traducción es en verso. Se intenta un verso libre que se corresponda rítmicamente con el del original. Asimismo, el verso libre intenta suplir los problemas planteados por la rima, presente en muchos de los fragmentos del original francés. En el mismo, se utiliza la rima para las canciones y para el cierre de actos y escenas. Sólo en unos pocos casos ha sido posible trasladar con cierta fidelidad la rima del francés al castellano. No obstante, en unas pocas oportunidades —Acto I, Escena octava y Acto II, Escena séptima— se ha intentado una recreación de los fragmentos rimados por entender que en ellos el sentido está dado por la rima y no por las palabras que los componen. Se han realizado, por lo tanto, ligeras modificaciones —nunca muy violentas— que quieren reflejar algo del espíritu que anima a Apollinaire en el original. En este punto, cabe agradecer a Mirta Rosenberg y a Daniel Samoilovich su valiosa colaboración.

Dado que el texto original carece de puntuación y sólo incluye mayúsculas al principio del verso, se ha seguido esa pauta en la traducción. Sin embargo se han incluido signos de interrogación y algunas mayúsculas en mitad de verso en aquellos casos en los que la carencia de inversión para las frases interrogativas en castellano podía prestarse a ambigüedad o a contrasentido.

Para terminar, se ha preferido acompañar el texto que aquí se presenta con unas pocas notas que permitan aclarar algunas referencias que escapan a la comprensión del lector de nuestros días, así como los juegos de palabras y las bromas privadas.

Jorge Fondebrider

PERSONAJES:

El Director

Teresa/Tiresias

La Cartomante

El Marido

El Gendarme

El Periodista Parisino

El Hijo

El Kiosko

Lacouf

Presto

El pueblo de Zanzíbar

Una Dama

Los Coros

La acción transcurre en el Zanzíbar actual

PRÓLOGO

Delante del telón bajo, el Director de la compañía, de traje, con un bastón como insignia de mando, sale del agujero del apuntador.

ESCENA ÚNICA

EL DIRECTOR DE LA COMPAÑÍA

Aquí estoy otra vez entre ustedes

Volví a encontrar a mi ardiente compañía

También volví a encontrar un escenario

Pero volví a encontrar con dolor

El arte teatral sin grandeza sin virtud

Que mataba las largas noches de antes de la guerra

Arte calumniador y deletéreo

Que mostraba el pecado no el redentor

Después vino el tiempo el tiempo de hombres

Hice la guerra como todos

Fue en el tiempo en que estaba en la artillería

Comandaba en el frente norte mi batería

Una noche que en el cielo la mirada de las estrellas

Palpitaba como la mirada de los recién nacidos

Mil cohetes salidos de la trinchera adversa

Despertaron de pronto a los cañones enemigos

Me acuerdo de eso como si hubiera ocurrido ayer

Oía las salidas pero no las llegadas

Cuando desde el puesto de observación del artillero

La trompeta vino a caballo para anunciarnos

Que el sargento artillero, que apuntaba

Allá sobre los resplandores de los cañones enemigos

El triángulo de la mira permitió saber

Que el tamaño de esos cañones era tan grande

Que ya no se escuchaba ningún estallido

Y todos mis cañoneros atentos a sus puestos

Anunciaron que las estrellas se apagaban una a una

Después se oyeron grandes gritos entre todo el ejército

APAGAN LAS ESTRELLAS A CAÑONAZOS

Las estrellas morían en ese bello cielo de otoño

Como la memoria se apaga en el cerebro

De esos pobres viejos que tratan de recordar

Allí estábamos muriendo la muerte de las estrellas

Y en el frente tenebroso con lívidos resplandores

Ya no sabíamos qué decir con desesperación

INCLUSO ASESINARON LAS CONSTELACIONES

Pero una gran voz venida de un megáfono

Cuyo pabellón salía

De no sé qué unánime puesto de comando

La voz del Capitán desconocido que nos salva siempre gritó

YA ES TIEMPO DE VOLVER A ENCENDER LAS ESTRELLAS

Y sólo hubo un grito sobre el gran frente francés

A LA MIRA A VOLUNTAD

Los que servían a las armas se apuraron

Los que apuntan apuntaron

Los tiradores tiraron

Y los astros sublimes volvieron a encenderse uno tras otro

Nuestros obuses inflamaron su ardor eterno

La artillería enemiga callaba deslumbrada

Por el centelleo de todas las estrellas

Ésta es la historia de todas las estrellas

Y desde esa noche enciendo uno tras otro

Todos los astros interiores que habían apagado

Aquí estoy entonces vuelto entre ustedes

Compañía no se impaciente

Les traigo una pieza cuya meta es reformar las costumbres

Se trata de niños en la familia

Es un tema doméstico

Por eso es tratado con tono familiar

Los actores no adoptarán tono siniestro

Apelarán simplemente a vuestro sentido común

Y antes que nada procurarán divertirlos

Para que bien dispuestos ustedes aprovechen

Todas las enseñanzas contenidas en la pieza

Y para que por todas partes el suelo se encienda con miradas de recién nacidos

Más numerosas todavía que los centelleos de estrellas

Oh franceses escuchen la lección de la guerra

Y tengan hijos ustedes que apenas tienen

Se intenta aquí infundirle nuevo espíritu al teatro

Una alegría una voluptuosidad una virtud

Para reemplazar ese pesimismo viejo que ya tiene más de un siglo

Lo que ya es mucho para algo tan aburrido

La pieza fue hecha para un escenario antiguo

Porque no nos habrían construido un teatro nuevo

Un teatro redondo con dos escenarios

Uno en el centro el otro formando un anillo

Alrededor de los espectadores para permitir

El gran despliegue de nuestro arte moderno

Uniendo a menudo sin vínculo aparente como en la vida

Los sonidos los gestos los colores los gritos los ruidos

La música la danza la acrobacia la poesía la pintura

Los coros las acciones y las escenografías múltiples

Aquí encontrarán acciones

Que se agregarán al drama principal adornándolo

Los cambios de tono de lo patético a lo burlesco

Y el uso razonable de lo inverosímil

Así como a actores colectivos o no

Que no forzosamente son fragmentos de la humanidad

Sino del universo entero

Porque el teatro no debe ser un arte falso

Es justo que el dramaturgo se sirva

De todos los espejismos que tiene a su disposición

Como hacía Morgane en el Mont-Gibel

Es justo que haga hablar a las multitudes los objetos inanimados

Si así le place

Y que no tenga más en cuenta el tiempo

Que el espacio

Su universo es su obra

En el interior de la cual él es el dios creador

Que dispone a su gusto

Los sonidos los gestos los pasos las masas los colores

No con el solo fin

De fotografiar lo que llamamos un episodio de la vida

Sino para hacer surgir la vida misma en toda su verdad

Porque la obra debe ser un universo completo

Con su creador

Vale decir la naturaleza misma

Y no solamente

La representación de una partecita

De lo que nos rodea o de lo que hace tiempo pasó

Perdónenme amigos míos compañía mía

Perdónenme querido Público

De haberles hablado tan largamente

Hace ya bastante que me he vuelto a encontrar entre ustedes

Pero por ahí todavía hay una hoguera

Donde se abaten estrellas muy humeantes

Y quienes vuelven a encenderlas les solicitan

Que ustedes se alcen hasta las llamas sublimes

Para llamear también

Oh público

Sé la antorcha inextinguible de un nuevo fuego

PRIMER ACTO

Plaza del mercado de Zanzíbar, por la mañana. El decorado representa una vista del puerto y también lo que puede evocar a los franceses la idea del juego de Zanzíbar. Un megáfono con forma de cubilete adornado con dados se ubica en el proscenio. A la derecha de los espectadores, la puerta de una casa: a la izquierda, un kiosko de diarios con mercadería expuesta y una vendedora figurada cuyo brazo puede estar animado. El kiosko está adornado con un espejo en el costado que da sobre el escenario. En el fondo, el personaje colectivo y mudo que representa al pueblo de Zanzíbar está presente desde que se corre el telón. Está sentado en un banco. Tiene una tabla a su derecha y en las manos los instrumentos que le servirán para hacer ruido en el momento oportuno: revólver, gaita, bombo, acordeón, tambor, fragor de trueno, cascabeles, castañuelas, trompeta de juguete, platos rotos. Todos los ruidos producidos por estos instrumentos serán hechos por el pueblo de Zanzíbar y todo lo que figure como dicho por megáfono deberá ser gritado al público.

ESCENA PRIMERA

(El pueblo de Zanzíbar, Teresa)

TERESA

(Rostro azul, largo vestido azul adornado con monos y frutas pintadas. Entra apenas se levanta el telón, pero en cuanto comienza a levantarse el telón, busca dominar el tumulto de la orquesta.)

No mi Señor marido

No va a hacerme hacer lo que usted quiere

(Sssshh)

Soy feminista y no reconozco la autoridad del hombre

(Ssshh)

Por lo demás quiero obrar según me parezca

Hace ya mucho que los hombres hacen lo que quieren

Después de todo yo también quiero ir a combatir contra los enemigos

Quiero ser soldado uno dos uno dos

Quiero guerrear (Fragor de trueno) y no hacer hijos

No mi Señor marido ya no me dirigirá más

(Se curva tres veces, de espalda al público. En el megáfono)

No porque usted me haya hecho la corte en Connecticut

Deberé yo cocinarle en Zanzíbar

VOZ DEL MARIDO (con acento belga)

Dame panceta te digo que me des panceta

(Platos rotos)

TERESA

Ya lo ven sólo piensa en el amor

(Tiene una crisis nerviosa)

Pero no dudes imbécil

(Estornudo)

De que después de haber sido soldado quiero ser artista

(Estornudo)

Perfecto perfecto

(Estornudo)

También quiero ser diputado abogado senador

(Dos estornudos)

Ministro presidente de la cosa pública

(Estornudo)

Y quiero ser médico físico o psíquico

Hacer cagar de miedo a mi gusto a Europa y América

Tener hijos cocinar ¡no! es demasiado

(Cacarea)

Quiero ser matemática filósofa química

Botones en los restaurantes pequeña telegrafista

Y quiero si me place mantener todo el año

A esa vieja bailarina que tiene tanto talento

(Estornudo, cacareo, después de lo cual imita el ruido del ferrocarril)

VOZ DEL MARIDO (con acento belga)

Dame panceta te digo que me des panceta

TERESA

Ya lo oyen sólo piensa en el amor

(Aire de gaita)

Cómete los pies a la Sainte-Menehould

(Bombo)

Pero me parece que me está creciendo la barba

Mi pecho se desprende

(Lanza un gran grito y entreabre su blusa, de donde saca sus tetas —una roja, la otra azul— y en cuanto las suelta, se vuelan —globos infantiles—, pero permanecen retenidos por dos piolines)

Vuelen pájaros de mi debilidad

Etcétera

Qué lindos son los encantos femeninos

Realmente son bonitos

Uno se los comería

(Tira del piolín de los globos y los hace bailar)

Pero basta de tonterías

No nos dejemos llevar por la aeronáutica

Siempre hay alguna ventaja en practicar la virtud

El vicio después de todo es algo peligroso

Por eso vale más sacrificar una belleza

Que puede ser una ocasión de pecado

Desembaracémonos de nuestras tetas

(Enciende un fósforo y hace explotar los globos, después hace una morisqueta con pito catalán a los espectadores y les arroja pelotas que tiene en la blusa)

Qué decir

No sólo me crece la barba sino también el bigote

(Se acaricia la barba y se retuerce el bigote que le crecieron bruscamente)

A la miércoles

Parezco un campo de trigo que espera la segadora mecánica

(En el megáfono)

Me siento viril de lo lindo

Soy un semental

De la cabeza a los pies

Soy un toro

(Sin megáfono)

¿Me haré torero?

Pero no echemos por tierra

Mi porvenir de grandes días de héroe

Esconde tus armas

Y tú oh marido menos viril que yo

Arma todo el lío

Que quieras

(Cacareando se va a mirar en el espejo colgado del kiosko de diarios)

ESCENA SEGUNDA

(El pueblo de Zanzíbar, Teresa, el Marido)

EL MARIDO

(Entra con un gran ramo de flores, ve que ella no lo mira y arroja las flores en el salón. A partir de entonces el marido pierde su acento belga)

Te digo que quiero panceta

TERESA

Cómete los pies a la Sainte-Menehould

EL MARIDO

(Mientras habla, Teresa alza el tono de sus cacareos. Se aproxima para cachetearla y después riendo)

Ah pero no es mi mujer Teresa

(Silencio. Luego severamente por el megáfono)

¿Qué patán se puso su ropa?

(Se acerca a mirarla y vuelve. En el megáfono)

No cabe duda es un asesino la mató

(Sin megáfono)

Teresa mi querida Teresa dónde estás

(Piensa con la cabeza entre las manos; después, plantado, con los puños sobre las caderas)

A ti personaje vil que te disfrazaste de Teresa te voy a matar (Pelean. Ella lo vence)

TERESA

Tienes razón no soy más tu mujer

EL MARIDO

Qué sorpresa

TERESA

Y sin embargo soy yo Teresa

EL MARIDO

Qué sorpresa

TERESA

Pero Teresa que ya no es mujer

EL MARIDO

Es demasiado fuerte

TERESA

Y cómo me convertí en un joven buen mozo

EL MARIDO

Detalle que ignoraba

TERESA

De ahora en más voy a llevar un nombre de hombre Tiresias

EL MARIDO

(Con las manos juntas)

Adiosias

(Ella sale)

ESCENA TERCERA

(El pueblo de Zanzíbar, el Marido)

VOZ DE TIRESIAS

Me mudo

EL MARIDO

Adiosias

(Ella tira sucesivamente por la ventana una pelela, una chata y un orinal. El Marido recoge la pelela)

El piano

(Recoge el orinal)

El violín

(Recoge la chata)

El plato para la manteca la situación se pone grave

ESCENA CUARTA

(Los mismos, Tiresias, Lacouf, Presto)

(Tiresias vuelve con ropa, una soga, objetos heteróclitos. Arroja todo y se precipita sobre el Marido. Sobre la última réplica del Marido, Presto y Lacouf armados con brownings de cartón salieron de abajo del escenario y avanzan en la sala con aire grave, mientras Tiresias, dominando a su marido, le quita el pantalón, se desviste, le pone su falda, lo ata, se pone los pantalones, se corta el cabello y se pone un sombrero alto. Este juego dura hasta el primer tiro de revólver.)

PRESTO

Con usted viejo Lacouf perdí en el zanzi[1]

Todo lo que quise

LACOUF

Señor Presto no gané nada

Y en primer lugar no hablamos de Zanzíbar usted está en París

PRESTO

En Zanzíbar

LACOUF

En París

PRESTO

Esto es demasiado

Después de diez años de amistad

Y todo lo mal que hablé de usted

LACOUF

Mala suerte acaso le pedí propaganda usted está en París

PRESTO

En Zanzíbar la prueba es que perdí todo

LACOUF

Señor Presto tenemos que pelearnos

PRESTO

Tenemos

(Ambos suben gravemente al escenario y se alinean en el fondo frente a frente)

LACOUF

Con las mismas armas

PRESTO

A gusto

Todos los gustos se encuentran en la naturaleza

(Se apuntan. El pueblo de Zanzíbar tira dos tiros y caen)

TIRESIAS

(que ha terminado de vestirse, se sobresalta con el ruido y grita)

Ah querida libertad te he conquistado finalmente

Pero primero compremos un diario

Para saber qué es lo que acaba de ocurrir

(Compra un diario y lo lee; durante ese instante el pueblo de Zanzíbar pone un cartel de cada lado del escenario)

CARTEL PARA PRESTO[2]

COMO PERDÍA EN EL ZANZÍBAR

EL SEÑOR PRESTO PERDIÓ SU APUESTA

YA QUE ESTAMOS EN PARÍS

CARTEL PARA LACOUF[3]

EL SEÑOR LACOUF NO GANÓ NADA

PORQUE LA ESCENA OCURRE EN ZANZÍBAR

MIENTRAS QUE EL SENA PASA POR PARÍS

(Apenas el pueblo de Zanzíbar vuelve a su lugar, Presto y Lacouf se enderezan, el pueblo de Zanzíbar les dispara un tiro de revólver y los duelistas vuelven a caer. Tiresias, asombrado, arroja el diario)

TIRESIAS

(en el megáfono)

Ahora el universo es mío

Mías las mujeres mía la administración

Voy a hacerme consejero municipal

Pero oigo ruido

Quizá sea mejor irse

(Sale cacareando mientras el Marido imita el ruido de la locomotora en marcha)

ESCENA QUINTA

(El pueblo de Zanzíbar, el Marido, el Gendarme)

EL GENDARME

(Mientras el pueblo de Zanzíbar toca el acordeón el gendarme caracolea a caballo, saca un muerto entre bambalinas de manera que sólo sus pies quedan visibles, da una vuelta por el escenario, hace lo mismo con el otro muerto, da una segunda vuelta por el escenario y percibiendo al marido atado en el proscenio:)

Aquí huele a crimen

EL MARIDO

Ah Ya que finalmente hay un agente de la autoridad

Zanziberiana

Voy a interpelarlo

Eh Señor si me busca por algún asunto

Tenga entonces la amabilidad de tomar

Mi libreta de enrolamiento de mi bolsillo izquierdo

EL GENDARME

(En el megáfono)

Bella niña

(Sin megáfono)

Dime bella niña

Quién te ha tratado entonces tan mal

EL MARIDO

(Aparte)

Me toma por una señorita

(Al Gendarme)

Si me quiere en matrimonio

(El Gendarme pone su mano sobre el corazón)

Empiece entonces por desatarme

(El Gendarme lo desata, haciéndole, al mismo tiempo, cosquillas; ríen y el Gendarme repite todo el tiempo: Qué bella niña)

ESCENA SEXTA

(Los mismos, Presto, Lacouf)

(Apenas el Gendarme comienza a desatar al Marido, Presto y Lacouf vuelven al lugar donde antes cayeron)

PRESTO

Empiezo a estar harto de estar muerto

Decir que hay gente

Que piensa que es más honorable estar muerto que vivo

LACOUF

Ya puede ver que no estaba en Zanzíbar

PRESTO

Sin embargo es ahí donde uno querría vivir

Pero me asquea que nos hayamos batido a duelo

Decididamente miramos a la muerte

Con ojo demasiado complaciente

LACOUF

Qué quiere tenemos demasiada buena opinión

De la humanidad y de sus restos

Acaso la mierda de los joyeros

Contiene perlas y diamantes

PRESTO

Se han visto cosas más extraordinarias.

LACOUF

En síntesis señor Presto

Las apuestas no nos salieron bien

Pero ya ve que usted estaba en París

PRESTO

En Zanzíbar

LACOUF

Apunten

PRESTO

Fuego

(El pueblo de Zanzíbar dispara un tiro de revólver y caen. El Gendarme termina de desatar al Marido)

EL GENDARME

Los arresto

(Presto y Lacouf salen por el lado opuesto del que llegaron. Acordeón)

ESCENA SÉPTIMA

(El pueblo de Zanzíbar, el Gendarme, el Marido —vestido de mujer—)

EL GENDARME

Los duelistas del paisaje[4]

No van a impedir que le diga que la encuentro

Agradable al tacto como una bala de caucho

EL MARIDO

Achuó

(Vajilla rota)

EL GENDARME

Un resfrío es exquisito

EL MARIDO

Achisito

(Tambor. El Marido levanta su falda, que le molesta)

EL GENDARME

Mujer ligera

(Le guiña un ojo)

Qué importa ya que se trata de una bella niña

EL MARIDO

(Aparte)

Según me parece tiene razón

Ya que mi mujer es hombre

Es lógico que yo sea mujer

(Al Gendarme, púdicamente)

Soy una mujer-señor honesta

Mi mujer es un hombre-señora

Se llevó el piano el violín y el plato para la manteca

Es soldado ministro miérdico[5]

EL GENDARME

Madre de senos[6]

EL MARIDO

Le explotaron pero ella es más bien mierdicina[7]

EL GENDARME

Ella es madre de cisnes

Ah Cómo cantan los que van a morir

Escuche

(Gaita. Aire triste)

EL MARIDO

Se trata después de todo del arte de curar a los hombres

La música va a encargarse de eso

Tan bien como cualquier otra panacea

EL GENDARME

Bien basta de protesta

EL MARIDO

Me rehúso a continuar la conversación

(En el megáfono)

Dónde está mi mujer

Voz de mujeres

(Entre bambalinas)

Viva Tiresias

Basta de niños basta de niños

(Trueno y bombo. El Marido hace una mueca a los espectadores y pone en su oreja una mano como corneta acústica, mientras que el Gendarme, sacando una pipa de su bolsillo, se la ofrece. Cascabeles)

EL GENDARME

Eh Pastora fume la pipa

EL MARIDO

Y sin embargo la Panadera

Cada siete años cambia de piel

EL GENDARME

Cada siete años exagera

(El pueblo de Zanzíbar cuelga un cartel que contiene ese ritornello que queda ahí)

EH PASTORA FUME LA PIPA[8]

QUE YO LA FLAUTA LE TOCARE

Y SIN EMBARGO LA PANADERA

CADA SIETE AÑOS CAMBIA DE PIEL

CADA SIETE AÑOS EXAGERA

EL GENDARME

Señorita o Señora estoy loco de amor

Por usted primor

Y quiero convertirme en su señor

EL MARIDO

Achusor

Pero no ve que sólo soy un hombre

EL GENDARME

No obstante lo cual podría casarme con usted

Por poder

EL MARIDO

Tonterías

Haría mejor en tener hijos

EL GENDARME

Ah Por ejemplo

Voces de hombres

(Entre bambalinas)

Viva Tiresias

Viva el general Tiresias

Viva el diputado Tiresias

(El acordeón toca una marcha militar)

Voces de mujeres

(Entre bambalinas)

Basta de hijos basta de hijos

ESCENA OCTAVA

(Los mismos, el Kiosko)

(El Kiosko en el cual se anima el brazo de la vendedora se desplaza hacia el otro extremo del escenario)

EL MARIDO

Preclaro representante de toda autoridad

Oye esto creo con claridad

La mujer en Zanzíbar quiere derechos políticos

Y renuncia de golpe a los amores prolíficos

Escucha gritar Basta de hijos Basta de infantes

Para poblar Zanzíbar bastan elefantes

Monos serpientes mosquitos hienas (avestruces)

Y estériles como el habitante de las colmenas

Que al menos hace cera y liba la miel

La mujer es sólo un neutro con la cara al cielo

Y se lo digo yo querido señor Gendarme

(En el megáfono)

Zanzíbar tiene necesidad de hijos (Sin megáfono) den la alarma

Griten en las esquinas y en el bulevar

Que hay que volver a tener chicos en Zanzíbar

La mujer ya no los tiene Lástima Entonces que los tenga el hombre

Pero sí perfectamente yo lo miro de frente

Y voy a tener uno

EL GENDARME Y EL KIOSKO

Usted

EL KIOSKO

(Con el megáfono que le da el Marido)

Ella se manda un camelo

Tan digno que se escucha más allá de Zanzíbar

Ustedes que lloran viendo la obra

Deseen que venzan los hijos

Vean al imponderable ardor

Nacer del cambio de sexo

EL MARIDO

Vuelva esta noche para ver cómo la naturaleza

Me dará progenie sin mujer

EL GENDARME

Voy a volver esta noche para ver cómo la naturaleza

Le dará sin mujer progenie

No haga que me quede plantado en vano

Vuelvo esta noche y le tomo al pie de la letra

EL KIOSKO

Qué ignorante es el Gendarme

Que aquí en Zanzíbar tenemos

El music-hall y el gran bar

Le divierten mucho menos

Que a Zanzíbar repoblar.

ESCENA NOVENA

(Los mismos, Presto)

PRESTO

(Haciéndole cosquillas al Marido)

Qué es eso de nombrarlas

Ellas son todo lo que nosotros somos

Y sin embargo no son hombres

EL GENDARME

Voy a volver esta noche para ver cómo la naturaleza

Le dará sin mujer progenie

EL MARIDO

Vuelva esta noche para ver cómo la naturaleza

Me dará progenie sin mujer

TODOS

(A coro)

(Bailan, el Marido y el Gendarme en pareja, Presto y el Kiosko en pareja y a veces, cambian de compañero. El pueblo de Zanzíbar baila sólo tocando el acordeón)

Eh Pastora fume la pipa

Que yo la flauta le tocaré

Y sin embargo la panadera

Cada siete años cambia de piel

Cada siete años exagera

Telón

SEGUNDO ACTO

El mismo lugar, el mismo día, a la hora del crepúsculo. La misma escenografía adornada con numerosas cunas donde están los recién nacidos. Una cuna está vacía cerca de una botella enorme de tinta, de un pote gigantesco de cola, de un lapicero desmesurado y de un par de tijeras de gran tamaño.

(Coros)

ESCENA PRIMERA

(El pueblo de Zanzíbar, el Marido)

EL MARIDO

(Lleva un niño en cada brazo. Gritos continuos de bebé en el escenario, entre bambalinas y en la sala durante toda la escena ad libitum. Se indica solamente cuándo y dónde, aumentan el volumen.)

Ah Qué locura las alegrías de la paternidad 40.049 hijos en un solo día

Mi felicidad es completa

Silencio silencio

(Gritos de bebé en el fondo del escenario)

La felicidad en familia Sin mujer en los brazos

(Deja caer a los niños)

Silencio

(Gritos de bebé en el costado izquierdo de la sala)

La música moderna es estupenda

Casi tanto como las escenografías de los nuevos pintores

Que florecen lejos de los bárbaros

En Zanzíbar

No hay necesidad de ir a los ballets rusos ni al Vieux-Colombier

Silencio silencio

(Gritos de bebé en el costado derecho de la sala. Cascabeles)

Habría quizá que dirigirlos con una batuta

Pero mejor no forzar las cosas

Voy a comprarles bicicletas

Y todos estos virtuosos

Van a hacer

Conciertos

Al aire libre

(Poco a poco los niños se callan. Él aplaude)

Bravo bravo bravo

(Golpean)

Adelante

ESCENA SEGUNDA

(Los mismos, el Periodista Parisino)

EL PERIODISTA

(Su rostro no tiene rasgos, sólo tiene boca. Entra bailando. Acordeón.)

Hands up

Buen día Señor Marido

Soy corresponsal de un diario de París

EL MARIDO

De París

Sea bienvenido

EL PERIODISTA

(Da una vuelta por el escenario bailando)

Los diarios de París (Con megáfono) ciudad de América

(Sin megáfono)

Hurra

(Un disparo de revólver y el Periodista despliega la bandera de los Estados Unidos)

Se anuncia que usted encontró

El medio para que los hombres

Tengan hijos

(El Periodista vuelve a plegar la bandera y se hace con ella un cinturón)

EL MARIDO

Es cierto

EL PERIODISTA

Y cómo

EL MARIDO

La voluntad señor nos lleva a cualquier parte

EL PERIODISTA

¿Son negros o como todo el mundo?

EL MARIDO

Eso depende del punto de vista en el cual uno se ubique

(Castañuelas)

EL PERIODISTA

Sin duda usted es rico

EL MARIDO

En absoluto

EL PERIODISTA

Cómo los educará

EL MARIDO

Después de alimentarlos con mamadera

Espero que sean ellos los que me alimenten

EL PERIODISTA

En suma usted es algo así como un soltero/madre

No tendrá usted instinto paternal maternalizado

EL MARIDO

No querido señor es algo completamente interesado

El niño es la base de la riqueza de la pareja

Mucho más que el dinero y todas las herencias

(El Periodista anota)

Vea ese pequeño que duerme en su cuna

(El niño llora. El Periodista va a verlo en puntas de pie)

Se llama Arthur y ya me hizo

Un millón como acaparador de leche cuajada

(Trompeta de juguete)

EL PERIODISTA

Adelantado para su edad

EL MARIDO

Ese otro Joseph (El bebé llora) es novelista

(El Periodista va a ver a Joseph)

Su última novela vendió 600.000 ejemplares

Permítame regalarle una

(Desciende un gran libro-cartel con varias hojas entre las que se lee, en la primera:

¡QUE SUERTE! NOVELA)

Léalo tranquilo

(El Periodista se acuesta, el Marido da vuelta a las páginas en las que se lee, a razón de una palabra por hoja: UNA DAMA QUE SE LLAMABA MIÉRCOLES)

EL PERIODISTA

(Levantándose y en el megáfono)

Una dama que se llamaba Miércoles

(Se ríe en el megáfono usando cuatro vocales: a, e, i, o)

EL MARIDO

Hay no obstante eso una manera educada de expresarse

EL PERIODISTA

(sin megáfono)

Ja, ja, ja, ja

EL MARIDO

Una cierta precocidad

EL PERIODISTA

Je, je

EL MARIDO

Que no se ve todos los días

EL PERIODISTA

Hands up

EL MARIDO

El fin así como la ve

La novela me reportó

Cerca de 200.000 francos

Más un premio literario

Consistente en 20 cajas de dinamita

EL PERIODISTA

(Retirándose hacia atrás caminando)

Hasta luego

EL MARIDO

No se preocupe están en mi caja fuerte en el banco

EL PERIODISTA

All right

¿No tiene hija?

EL MARIDO

Sí ésa de ahí divorciada

(La beba llora. El Periodista va a verla)

Del rey de las papas

Recibe una renta de 100.000 dólares

Y esa otra (Llora) más artista que cualquier otra en Zanzíbar

(El Periodista practica boxeo)

Resucita versos hermosos en las veladas tristes

Su inspiración y cachet le reportan cada año

Lo que un poeta gana en cincuenta mil años

EL PERIODISTA

Lo felicito my dear

Pero usted tiene un grano de polvo

En su guardapolvo

(El marido sonríe como para agradecerle al Periodista, que tiene el grano de polvo en la mano.)

Ya que es tan rico présteme cien mangos

EL MARIDO

Vuelva a poner ese grano de polvo donde estaba

(Todos los bebés lloran. El Marido echa a patadas al Periodista. Éste sale bailando.)

ESCENA TERCERA

(El pueblo de Zanzíbar, el Marido)

EL MARIDO

Y sí es simple como un periscopio

Cuantos más hijos tenga

Más rico seré y mejor podré alimentarme

Decimos que el bacalao produce suficiente cantidad de huevos en un día

Para que incubados alcance para alimentar con bacalao a la provenzal

Y salsa de ajo y perejil

Al mundo entero un año entero

¿No es cierto que es estupendo tener una familia numerosa?

¿Quiénes son esos economistas imbéciles

Que nos han hecho creer que el niño

Era la pobreza

Cuando es todo lo contrario?

¿Acaso alguien escuchó hablar alguna vez de un bacalao muerto en la miseria?

También yo voy a seguir teniendo hijos

Tengamos primero un periodista

Así voy a saber todo

Adivinaré lo que sobre

E inventaré el resto

(Se pone a rasgar con la boca y las manos diarios: patalea. Su actuación debe ser muy rápida.)

Es necesario que sea apto a todas las necesidades

Y pueda escribir para todos los partidos

(Pone los diarios rasgados en la cuna vacía)

Qué buen periodista será éste

Notas artículos de fondo

Etcétera

Le hace falta sangre sacada del tintero

(Toma la botella de tinta y la derrama en la cuna.)

Le hace falta una espina dorsal

(Pone un enorme lapicero en la cuna.)

Seso para pensar

(Vierte el frasco de cola en la cuna.)

Una lengua para babear mejor

(Pone las tijeras en la cuna.)

Es necesario también que conozca el canto

Vamos canten

(Ruido de trueno)

ESCENA CUARTA

(Los mismos, el Hijo)

(El Marido repite: «uno, dos» hasta el fin del monólogo del Hijo. Esta escena transcurre muy rápidamente.)

El HIJO

(Enderezándose en la cuna)

Mi querido papá si usted quiere saber finalmente

Todo lo que hicieron los estafadores

Tiene que darme algo de dinero

El árbol de la imprenta extiende hojas y hojas

Que crujen en el viento como estandartes

Los diarios germinaron es necesario que los coseches

Hazlos en ensalada para alimentar a tus chicos

Si me da quinientos francos

No digo nada de sus negocios

Si no, digo todo soy franco

Y comprometo padre hermanas y hermanos

Voy a escribir que usted se casó

Con una dama triplemente embarazada

Voy a comprometerlo diré

Que usted robó mató se chifló fastidió

EL MARIDO

Bravo éste es un chantajista

(El Hijo sale de la cuna.)

EL HIJO

Mis queridos padres en un solo hombre

Si usted quiere saber lo que pasó ayer a la noche

Es esto

Un gran incendio destruyó las cataratas del Niágara

EL MARIDO

Mala suerte

EL HIJO

El buen constructor Alcindorno

Enmascarado como los soldados de infantería

Hasta medianoche tocó el corno

Para un público de asesinos

Y estoy seguro que todavía suena

EL MARIDO

Con que no sea en esta sala

EL HIJO

Pero la Princesa de Bérgamo

Se casa mañana con una dama

Simple encuentro en el subterráneo

(Castañuelas.)

EL MARIDO

Qué me importa ¿Acaso conozco a esa gente?

Quiero buenas informaciones que me hablen de mis amigos

EL HIJO

(Moviendo una cuna)

Supimos por Montrouge

Que el Señor Picasso

Hizo un cuadro que cruje

Como esta cuna

EL MARIDO

Y viva el pincel

Del amigo Picasso

Oh hijo mío

Hasta luego Ahora sé

Suficientemente

Del día de ayer

El HIJO

Me voy para imaginar el de mañana

EL MARIDO

Buen viaje

(Exit del hijo)

ESCENA QUINTA

(El pueblo de Zanzíbar, el Marido)

EL MARIDO

Ése no salió bien

Tengo ganas de desheredarlo

(En ese momento llegan radio-carteles[9])

OTTAWA

INCENDIO ESTABLECIMIENTOS J.C.B. STOP 20.000 POEMAS EN PROSA CONSUMIDOS STOP PRESIDENTE ENVÍA CONDOLENCIAS

ROMA

H.NR.M.T.SS. DIRECTOR VILLA MEDICIS TERMINA RETRATO SS

AVIÑÓN

GRAN ARTISTA G.. RG.S BRACQUE ACABA DE INVENTAR PROCEDIMIENTO CULTIVO INTENSIVO DE PINCELES

VANCOUVER ATRASADO EN LA TRASMISIÓN PERROS SEÑOR LEAUT. D. EN HUELGA

EL MARIDO

Basta basta

Qué idea podrida tuve al fiarme de la Prensa

Me van a molestar

Todo el santo día

Tiene que parar

(En el megáfono)

Hola Hola Señorita

Ya no estoy abonado al teléfono

Me desabono

(Sin megáfono)

Cambio de programa

Basta de bocas inútiles

Economicemos economicemos

Antes que nada voy a tener un hijo sastre

Podré salir a pasear bien vestido

Y no siendo demasiado feo

Gustarle a varias lindas personitas

ESCENA SEXTA

(Los mismos, el Gendarme)

EL GENDARME

Parece que se las arregla bien

Mantuvo su palabra

40.050 hijos en un día

Usted sí que sacude el florero

EL MARIDO

Me hago rico

EL GENDARME

Pero la población zanzibarina

hambrienta por esta superabundancia de bocas que alimentar

Está a punto de morir de hambre

EL MARIDO

Deles cartas eso reemplaza todo

EL GENDARME

Dónde encontrarlas

EL MARIDO

En lo de la Cartomante

EL GENDARME

Extra-lúcida

EL MARIDO

Caramba ya que se trata de previsión

ESCENA SÉPTIMA

(Los mismos, la Cartomante)

LA CARTOMANTE

(Llega desde el fondo de la sala. Su cráneo está iluminado eléctricamente.)

Castos ciudadanos de Zanzíbar aquí estoy

EL MARIDO

Otro más

No estoy para nadie

LA CARTOMANTE

Pienso que no les enojaría saber

La Buena Ventura

EL GENDARME

Usted no ignora Señora

Que ejerce una profesión ilícita

Es asombroso lo que hace la gente

Para no trabajar

EL MARIDO

(Al Gendarme)

Nada de escándalos en mi casa

LA CARTOMANTE

(A un espectador)

Usted señor próximamente

va a dar a luz trillizos

EL MARIDO

Ya empieza la competencia

UNA DAMA

(Espectadora de la sala)

Señora Cartomante

Creo que él me engaña

(Vajilla rota)

LA CARTOMANTE

Consérvelo en la marmita noruega

(Sube al escenario, llanto de bebés, acordeón.)

Miren una incubadora artificial

EL MARIDO

Será usted el peluquero córteme el cabello

LA CARTOMANTE

Las señoritas de New York

Sólo empollan ciruelas amarillas

Sólo comen jamón de York

Lo cual les sienta de maravillas

EL MARIDO

Según creo las damas parisinas

Son más bellas que todas sus vecinas

Si a los gatos les gustan las sardinas

A nosotros señoras las suyas nos fascinan

LA CARTOMANTE

Vale decir sus sonrisas

TODOS

(a coro)

Y entonces canten noche y día

Rásquense si les pica

Amen al negro o bien al blanco

Cuando más cambio más encanto

Basta darse cuenta de esto

Basta darse cuenta de esto

LA CARTOMANTE

Castos ciudadanos de Zanzíbar

Que ya no tenéis hijos

Sepan que la fortuna y la gloria

Los bosques de ananás y las tropillas de elefantes

Pertenecen por derecho

En un futuro próximo

A los que para apropiárselos tengan hijos

(Todos los niños se ponen a gritar en el escenario y en la sala. La Cartomante distribuye las cartas que caen del techo. Después los bebés se callan.)

EL MARIDO Y EL GENDARME

Fecundo fecundo

LA CARTOMANTE

(Al Marido)

Va a volverse 10 veces billonario

(El marido cae sentado al piso)

(Al Gendarme)

Usted que no tiene hijos

Va a morirse en la más horrible miseria

EL GENDARME

Usted me insulta

En nombre de Zanzíbar la arresto

LA CARTOMANTE

Tocar a una mujer qué vergüenza

(Lo araña y lo estrangula. El Marido le tiende una pipa)

EL MARIDO

Eh Pastora fume la pipa

Que yo la flauta le tocaré

Y sin embargo la panadera

Cada siete años cambia de piel

LA CARTOMANTE

Cada siete años exagera

EL MARIDO

Mientras tanto voy a entregarle al comisario

Asesina

TERESA

(Desembarazándose de sus oropeles de Cartomante)

Mi querido marido ya no me reconoces

EL MARIDO

Teresa o bien Tiresias

(El Gendarme resucita)

TERESA

Tiresias se encuentra oficialmente

A la cabeza del Ejército en la Cámara en la Municipalidad

Pero quédate tranquilo

Traigo en un coche de mudanza

El piano el violín el plato de manteca

Así como a tres damas influyentes de quienes me hice amante

EL GENDARME

Gracias por haber pensado en mí

EL MARIDO

Mi general mi diputado

Me equivoco Teresa

Aquí estás chata como una chinche

TERESA

Qué importa cosechar bien la fresa

Con la flor del bananero

Cacemos a los elefantes

A la zanzibarina y ven a reinar

En el gran corazón de Teresa

EL MARIDO

Teresa

TERESA

Qué importan el trono o la tumba

Tenemos que amarnos o sucumbo

Antes que este telón caiga

EL MARIDO

Querida Teresa ya no es necesario

Que sea chata como una chinche

(Toma de la casa un ramo de globos y una cesta de pelotas.)

TERESA

Ambos prescindimos de eso

Continuemos

EL MARIDO

Es verdad no compliquemos las cosas

Vamos a echarle caldo a la sopa

TERESA

(Desata los globos y lanza las pelotas a los espectadores.)

Vuelen pájaros de mi debilidad

Vayan a alimentar a todos los hijos

De la repoblación

TODOS

(a coro)

(El pueblo de Zanzíbar baila sacudiendo los cascabeles)

Y entonces canten noche y día

Rásquense si les pica

Amen al negro o bien al blanco

Cuando más cambio más encanto

Basta darse cuenta de esto

Telón final

Wilhelm Albert Włodzimierz Apolinary de Kostrowicki (Roma, 26 de agosto de 1880 – París, 9 de noviembre de 1918), conocido como Guillaume Apollinaire o, simplemente, Apollinaire, fue un poeta, novelista y ensayista francés. En 1912 publicó Alcoholes. Del mismo año data Los pintores cubistas. En 1914, al estallar la primera guerra mundial, ingresó en las filas del ejército francés como voluntario, siendo herido en 1916. De regreso a París publicó El poeta asesinado, y en 1918, poco antes de morir, sus famosos Caligramas.

Notas

[1] Zanzíbar es una isla del Océano Índico y también el nombre de un juego de dados —el zanzi— practicado por los franceses. En varias oportunidades el doble sentido le permitirá a Apollinaire desarrollar escenas cómicas basadas en el equívoco, como por ejemplo durante la discusión de Presto y Lacouf en la escena cuarta del primer acto. <<

[2] Se refiere nuevamente al juego de palabras antes aludido. En francés los nombres de islas y países se preceden con artículo —le, la— que en castellano se omite. Au en francés significa al y en el. Así, Presto podía perder al Zanzíbar o en Zanzíbar. <<

[3] Juego de palabras entre scène (escena) y Seine (Sena, nombre del río que atraviesa París), cuya pronunciación es idéntica. <<

[4] Se refiere a la posición que ocuparon hasta hace un momento Presto y Lacouf cuando, desde la cuarta escena, se ubicaron al fondo del escenario. <<

[5] Neologismo formado por merde (mierda) y medecin (médico). <<

[6] En francés, mère de seins (madre de senos —en lugar de la expresión ¡madre de Dios!—). La rima entre merdecim y mère de seins debe perderse para no oscurecer el sentido de lo que sigue en el texto. <<

[7] Continúa el juego comenzado en los versos anteriores. Se repite el neologismo, esta vez aplicado a merde y medecine (medicina). El sonido de merdecine se aproxima al de mère des cygnes (madre de cisnes) del verso siguiente. <<

[8] Rimado en el original. Se repetirá como estribillo en diversas escenas. <<

[9] Los carteles contienen bromas a los amigos de Apollinaire, apenas disimulados por la ausencia de algunas letras en sus nombres: J. C. B. es el poeta Max Jacob; H. NR. M. T. SS. es el pintor Henri Matisse; G..RG.S. BRACQUE es el pintor Georges Bracque; LEAUT..D es el escritor Paul Leautaud. <<