La Tradición Mágica

De la magia egipcia a Harry Potter

©Ernesto Milà –EMInves

Introducción

El mundo de la Tradición Mágica

Generalmente se acepta que la palabra Mago procede del término persa maguš, derivado del término babilonio magi, que llega hasta nosotros a través de la palabra griega µάγος y que penetra, finalmente, en nuestra área lingüística a través del vocablo latino magus. Así pues, originariamente, un maguš era el miembro de las tribus medas, encargados de las prácticas funerarias y de los rituales mágicos. Estas tribus se convirtieron pronto al zoroastrismo y los maguš fueron considerados como los guardianes de la doctrina de Zarathustra. Se acepta que los magos persas incorporaron posteriormente algunos elementos no propiamente zoroástricos, llegados de Babilonia (la astrología y la demonología). Los Magos persas, formaban una orden sacerdotal con distintivos propios (hábitos blancos, tiara y rama de tamarisco en la mano) y utilizaban en exclusiva técnicas rituales (libaciones de leche, miel y aceite, sobre una llama, mientras entonaban jaculatorias, cantos y oraciones). Más adelante se les reconoció la condición de videntes y adivinos. En el evangelio de San Mateo (II, 1-12) se alude a unos “magos llegados de Oriente” de los que se ha supuesto que eran persas o babilonios y que, en cualquier caso se les ha atribuido una gran sabiduría, aunque en nada se alude a supuestos poderes mágicos. En realidad, a partir del triunfo del cristianismo se consideró que cualquier forma de sanación, videncia o poderes paranormales que no estuvieran directamente inspirados en el Evangelio o conferidos por la Iglesia, eran formas de brujería y satanismo. Pero, en realidad, todo esto afecta mucho más a la palabra “mago” que al concepto del mismo. Hubo un “antes” de la magia zoroástrica y un “después” de que el cristianismo arrojara en el estercolero a toda forma de magia. El camino que lleva desde los orígenes de la magia a los restos actualmente existentes, es lo que hemos denominado “Tradición Mágica”, y constituye el objeto de este estudio.

Se ha definido a la magia como el conocimiento mediante el cual se pretenden producir resultados contrarios a las leyes físicas. La historia de la magia es tan vieja como el mundo. En todas las grandes civilizaciones antiguas existió la casta de los magos, encargada de realizar los ritos y las liturgias destinadas a obtener la prosperidad de la comunidad y del Estado. En la Edad Media, la magia pareció relacionada con la alquimia y la astrología, aun cuando, cada una de estas ramas del saber tradicional era independiente de todas las demás. A partir del siglo XIV, la brujería fue sistemáticamente perseguida por la Iglesia, lamentablemente, a causa de una confusión entre la vieja tradición mágica y la brujería y hechicería populares, arrojadas todas en el mismo saco de los cultos satánicos y, transformados así, en objeto de persecuciones sistemáticas. La verdadera tradición mágica, sin duda, se habría perdido en el marasmo de los siglos XIV-XVII, de no haber sido por que las grandes mentes del Renacimiento, la incorporaron a su patrimonio ideológico. En efecto, en 1463, Cosme de Médici encargó la traducción de las obras atribuidas a Hermes Trimegisto, que se creían habían sido escritas en el antiguo Egipto, considerado, en el Renacimiento como la cuna de todas las religiones. Este gesto determinó el redescubrimiento de los textos de magia hermética y alejandrina que entran dentro del mejor filón de la Tradición Mágica. A partir de ese momento, fue muy fácil, para quien tuviera voluntad de hacerlo, deslindar lo que era brujería, hechicería, magia rural, magia popular y satanismo.

Nosotros, en esta pequeña obra vamos a intentar, definir la Tradición Mágica y deslindarla de cualquier otra forma de irrupción del mundo paranormal. Para ello, consideramos necesario realizar una serie de precisiones previas que establezcan nuestro punto de partida y resumir las ideas que vamos a desarrollar y que intentaremos demostrar. Valdrá la pena tenerlas en cuenta y valdrá la pena no perderlas de vista. Se trata de ideas, hasta cierto punto, encadenadas unas con otras y que nos permitirán no perder la perspectiva. Tales ideas son, en síntesis:

1. La Magia ha existido y existe como realidad operativa . Nuestro estudio parte de la realidad del “acto mágico” que, una vez ejecutado, genera efectos materiales contrarios a las leyes de la física o inesperados. En este sentido, la magia rectifica el fatum de las leyes de la física que rigen el mundo material.

2. No hay que confundir “magia” con “pensamiento mágico” . La “magia” es una operación que se realiza imperativa e inexorablemente; el “pensamiento mágico” es la construcción intelectual que atribuye causas irracionales a efectos cuyo origen se ignora.

3. Primero fue la magia, luego la religión . La religión es una creencia, basada en algún tipo de fe. La magia, por el contrario, implica el dominio de una técnica, y no exige ningún tipo de creencia o fe irracional, sino de otro tipo de racionalidad. Mientras la magia es el acto mecánico imperativo, la religión es una creencia basada en la fe. En este sentido la magia está mucho más cerca de la ciencia antigua (“ciencias sagradas” como la astrología, la alquimia, etc.) que de la religión moderna.

4. Las primeras formas de magia se generaron en el mundo primitivo a través del conocimiento o intuición en la existencia del mundo sutil. El mundo sutil era percibido con otro tipo de organismos de percepción que iban más allá de los sentidos físicos actuales. Determinadas especies animales reaccionan en función de sentidos difícilmente comprensibles para los humanos, pero no por ello menos vivos y precisos para ellos. Así mismo, da la sensación de que hubo un tiempo en el que el ser humano, además de “ver” el mundo físico, “sentía” la existencia de un mundo sutil.

5. Quienes eran capaces de operar sobre ese mundo sutil, eran llamados “magos”. La condición de mago se transmitía por iniciación, es decir, por un proceso mediante el cual, quienes tenían el poder de operar efectos sobre el mundo sutil, se lo transmitían a neófitos capacitados. Fue así como se formaron los primeros “linajes” de magos y como los rituales y las fórmulas se fueron transmitiendo de generación en generación.

6. Los “magos” se constituyeron pronto en casta, la existencia de la cual deja presuponer dos elementos: transmisión (mediante la “iniciación”) y tradición (depósito de conocimientos). Cuando aparece la “iniciación mágica”, es evidente que ya se ha producido un proceso de codificación, compilación, elaboración y comprensión del saber mágico. Las leyes que rigen el mundo sutil debieron estar ya enunciadas con la misma precisión con la que hoy conocemos las leyes de la física clásica o de la química orgánica.

7. Para que exista magia deben estar presentes cuatro elementos: el operador cualificado mediante la iniciación (primer elemento) y dotado del poder de operar sobre las fuerzas sutiles (segundo elemento), mediante rituales determinados (tercer elemento) en dirección a buscar un objetivo predeterminado (cuarto elemento). Un ritual es un conjunto de procedimientos codificados realizados en determinados momentos y condiciones, dotado de la misma eficacia inexorable de una fórmula química.

8. El mundo material es la superestructura física sobre la que opera el mundo sutil, a modo de infraestructura. Para modificar los efectos producidos en el mundo material, basta, por tanto, alterar las partes correspondientes de las que depende en el mundo sutil. De la misma forma que el conocimiento de las leyes de la electricidad permite crearla y manipularla, el conocimiento de las leyes por las que se rige el mundo sutil permite manipularlo en beneficio propio.

9. La magia se genera en un período originario y remotísimo de la prehistoria. Desde nuestro punto de vista, el ser humano, al poco de su aparición en la Tierra logró sobrevivir gracias a la invención de las armas que pudo sostener en sus manos liberadas al erguirse, pero también gracias al desarrollo de su cerebro. Éste le proporcionó una inteligencia superior. Y así como el animal irracional, percibe destellos del mundo sutil, pero es incapaz de manipularlo, la inteligencia del ser humano hizo que fuera capaz de racionalizar esos destellos y operar sobre él, mediante la magia, imitando ingenuamente los procedimientos de la naturaleza.

10. La “magia” que conocemos hoy no es la mágica originaria. La tragedia de lo humano consiste en el fatalismo que lo acompaña y que determina que una vez alcanzado el punto máximo de una corriente, ésta empieza a decaer y a degenerar. La interrupción de los linajes de “magos”, por muerte natural, epidemia, causa accidental, o muerte en conflicto, o la negligencia e incapacidad con que unos iniciados asumieron su rol de sustitución de los magos anteriores, debieron provocar una lenta y progresiva decadencia de la “magia” y el hecho de que, con el paso del tiempo, el mundo sutil fuera percibido con más dificultad.

En ese estado posterior de decadencia, la magia tendió a convertirse en religión. En un primer momento, determinadas fuerzas de la naturaleza, pasaron a ser sinónimo de dioses. Posteriormente, la religión fue la forma en la que el ser humano se redescubrió a sí mismo; quiso ver a Dios en él mismo, de la misma forma que había visto al mundo sutil tras la naturaleza material. Apareció entonces la metafísica clásica. Pero, luego, el dios empezó a ser visto como algo exterior al ser humano, y se convirtió en verdadero objeto de estudio mediante la teología, a efectos de ser un modelo tan inspirador de la conducta humana, como inalcanzable. El proceso de tránsito de la magia a la religión había concluido.

11. Pero la magia no desapareció completamente. La historia demuestra que, en su devenir, han aparecido determinadas personas que, a causa de una cualificación pre-natal o capaces de haber desarrollado una intuición excepcionalmente aguzada para percibir el mundo sutil, o quizás, por su posible pertenencia a determinados linajes iniciáticos que han ido transmitiendo los contenidos esenciales del mundo mágico, el caso es que, aún hoy, podemos hablar de una “Tradición Mágica” que ha llegado hasta nosotros. Llamamos “Tradición Mágica”, a aquella corriente que hunde sus orígenes en la mas remota antigüedad y que ha sabido encarnar las técnicas de manipulación del mundo sutil.

12. El estudio de la tradición mágica en la historia permite conocer con cierta facilidad sus características. Los últimos hitos de esta “Tradición Mágica”, antes del hundimiento del Imperio Romano (cuya religión era, casi completamente, mágica), cabalgan en los textos gnósticos alejandrinos y neoplatónicos, se redescubren en la gnosis templaria medieval que estalla en distintas organizaciones iniciáticas; alcanza un despunte extraordinario durante el Renacimiento para entrar en una crisis progresiva en el período posterior que se prolonga hasta nuestros días. Sin embargo, algunas técnicas fragmentarias y parciales, aisladas del conjunto y degradadas subsistieron en determinados grupos ocultistas o bien fueron redescubiertas por ellos.

13. La magia sigue generando fascinación e interés en un público cada vez más angustiado por la marcha del mundo contingente y que desearía vivir y conocer el mundo de lo “fantástico”. El interés que tiene la “magia sexual” desde los años sesenta y su renovación o el éxito de series actuales como “Harry Potter”, o el interés por determinadas asociaciones de magos, demuestra que, aun en el mundano siglo XXI, el ser humano siente la atracción por el mundo mágico, acaso porque percibe que en él están sus raíces más profundas y originarias.

Tal es el recorrido que vamos a realizar en las páginas que siguen y tales son las tesis que queremos demostrar.

Capítulo I

En los orígenes de la Magia

Resulta extraordinariamente enigmático el hecho de que desde la más remota antigüedad muchos pueblos realizaran trepanaciones en el cerebro, una operación que, incluso hoy, tiene una extrema complejidad. El neolítico ha sido sin duda el período prehistórico en el que se han realizado más operaciones de trepanación a pesar de la tosquedad de los instrumentales utilizados. Solamente, en el Sur de Francia se han encontrado más de 250 cráneo trepanados. En Baumes-Chaudes, una media del 17% de los cráneos encontrados (60 sobre 350) datados en ese período, habían sufrido trepanación, la casi totalidad varones. En las civilizaciones precolombinas también se han encontrado huellas de trepanaciones e incluso el instrumental utilizado en períodos ya históricos. Todo este material hace que aparezcan muchas preguntas inquietantes. El hecho mismo de que una operación tan compleja pudiera ser practicada en una época en la que los instrumentales eran extremadamente toscos y que buena parte de las personas a las que se practicó este rito sobrevivieran, es ya de por sí enigmático. Se tiene la sospecha de que estas trepanaciones tendrían una finalidad más mágica que terapéutica. Si las trepanaciones se practicaban de forma relativamente masiva era por que debían proporcionar algún tipo de consideración a quien la sufría. Se ha supuesto que la trepanación, al abrir una abertura en la bóveda craneana, estaba relacionada con algún tipo de facultad de videncia, esto es con una forma de magia. Si esto es así, para realizar una trepanación se requería una triple cualificación en el operador: de un lado conocimientos profundos de la fisiología, de otro, conocimientos de medicina práctica y cirugía, y, finalmente, conocimientos de magia. Así pues, para realizar una trepanación era necesario el concurso de tres ramas del saber, actuando coaligadamente y, con mucha más probabilidad, integradas en el mismo saber. La fisiología y la cirugía, hoy, han alcanzado carta de naturaleza dentro del campo de las ciencias modernas, mientras que la magia no ha encontrado su lugar y se extingue, al parecer, irremediablemente. Ahora bien, si existió interés en realizar trepanaciones fue por su carácter mágico. La investigación mágica precedió a la investigación fisiológica y quirúrgica.

* * *
Hay científicos cuya obra ha aparecido en momentos de grandes convulsiones y tensiones socio-culturales y, por tanto, han sido objeto de ataques por parte de las ideologías de moda. Tal ha sido el caso de James George Frazer, cuya obra muy discutida en su tiempo, nos parece hoy una genial recreación de la humanidad originaria y una exacta valoración de los tres fenómenos más importantes que ha construido el genio de lo humano: magia, ciencia y religión. Hasta Frazer, se consideraba que cada uno de estos elementos caminaba divorciado de los otros dos y que, como máximo, algunas formas religiosas “podrían” haber tenido algo que ver con la magia. Hasta Frazer, el problema no se sitúa en su justa medida.

En “La Rama Dorada” (primera edición de 1890), Frazer centra su tesis en que la magia fue anterior a la religión. La magia condujo a la religión, pero también a la ciencia. Es evidente que se trata de una ciencia muy diferente a la actual. Estamos hablando de “ciencias sagradas”, las únicas cuyos desarrollos eran posibles en un mundo muy distinto al nuestro: el mundo pre-moderno, lo que Julius Evola ha llamado “mundo de la Tradición”. René Guénon, en varias de sus obras, distingue entre “ciencias sagradas” y “ciencias profanas”. Sobre estas segundas, Guénon escribe en “El Reino de la Cantidad y los Signos de los Tiempos”: “las ciencias profanas de las que el mundo moderno está tan orgulloso no son realmente más que «residuos» degenerados de las antiguas ciencias tradicionales, como, por lo demás, la cantidad misma, a la que se esfuerzan en reducirlo todo, no es por así decir, desde el punto de vista en que esas ciencias la consideran, más que el «residuo» de una existencia vaciada de todo lo que constituía su esencia; y es así como esas pretendidas ciencias, al dejar escapar o incluso eliminar deliberadamente todo lo que es verdaderamente esencial, se revelan en definitiva incapaces de proporcionar la explicación real de nada. Del mismo modo que la ciencia tradicional de los números es algo muy diferente de la aritmética profana de los modernos, incluso agregando a ésta todas las extensiones algebraicas u otras de las que es susceptible, del mismo modo también hay una «geometría sagrada», no menos profundamente diferente de la ciencia «escolar» que se designa hoy día por este mismo nombre de geometría”.

La tesis emitida por Guénon desde el punto de vista del pensamiento esotérico, en el fondo, no es diferente de la elaborada por Frazer sobre el origen común de ciencia, religión y magia. Ambos opinan, en el fondo, que la química moderna, ha surgido de la alquimia, la astronomía moderna es un producto “evolucionado” de la astrología tradicional, la geografía “sagrada”, habría dado origen a la geografía moderna, la psicología moderna, por su parte, sería, apenas un desarrollo de la psicología trascendente y, finalmente, la “magia” no sería sino el antecedente de la física moderna.
Así pues, ya tenemos ubicada la Magia en el contexto que le es propio: de un lado, como patrimonio de las civilizaciones que Evola llamaba “pre-modernas” o “tradicionales”. De otro, lo que caracteriza a estas civilizaciones es que “miraban a lo alto” -esto es a lo trascendente-, mientras que las civilizaciones modernas “miran a lo bajo” –es decir, a lo contingente-. “Lo alto” es sinónimo del principio trascendente, Causa Primera, Unidad, Motor Inmóvil, etc., que se manifiesta especialmente, en lo que la Tradición Mágica, ha dado en llamar “el mundo sutil”. Así pues, mientras el mundo que percibimos a través de los sentidos, es el mundo contingente, el mundo material en el que se desarrollan los fenómenos físicos, la Tradición Mágica, parte de la base de que existe un mundo sutil, en el que esos mismos fenómenos tienen su origen y su causa primera. Este mundo es el que interesaba verdaderamente a la humanidad de los orígenes, e incluso, prolongó en cierta medida su influencia hasta el siglo XVII, cuando apareció el paradigma mecanicista de la ciencia moderna.

Para explicar en qué consiste este “mundo sutil”, deberemos realizar una precisión. El hombre originario no se preocupaba mucho de por qué existía ese mundo, ni siquiera cuál era su origen. Simplemente lo “percibía”, lo intuía y, procuraba conocerlo con la misma precisión con el que conocía el mundo material y contingente. Las teorías que la humanidad primitiva elaboró para justificar la existencia de los mundos, fueron formuladas muchos milenios después, ya en períodos históricos. Para el hombre originario (nos resistimos a tratarlo despectivamente como “hombre primitivo”), el “mundo sutil”, simplemente existe y, hasta la aparición del pensamiento religioso, no se preocupa de explicar su origen. Nosotros sí podemos hacerlo.

Hoy se acepta unánimemente el principio del big-bang como origen del Cosmos. El “Átomo Primordial”, formado por una materia excepcionalmente densa, al estallar generó los mundos conocidos. Inmediatamente, se produjo un doble alejamiento de todos sus fragmentos: tanto en espacio, a partir del punto originario, como del tiempo. Admitido esto, llegaremos a la conclusión de que el universo se sigue descomprimiendo en este momento en algunas de sus partes, mientras que en otras –allí donde se encuentran los “Agujeros Negros”- sigue el proceso contrario. Esta descompresión hace que existan distintos niveles de densificación de la materia y, por tanto, que exista una “materia densificada” y una “materia sutil”, interpenetradas. La “sutil” es superior a la “densificada” en tanto esta última se encuentra más alejada del “Átomo Primordial”. Y, de la misma forma que el mundo material se rige por leyes físicas, este mundo sutil está regido por otro tipo de leyes que el mago se jacta de conocer. Pero es que, hay otro elemento a tener en cuenta y es, a la postre, el fundamental.
Materia densa y materia sutil, en el fondo, no son más que una única y misma materia, sólo que con distinto niveles de proximidad (o vibración) de sus partes constitutivas. Sin embargo existían simetrías y paralelismos entre el mundo material y el mundo sutil. Pronto el ser humano originario aprendió que él mismo, en paralelo a su organismo físico, tenía un “plano” sutil, igualmente compuesto por organismos así mismo sutiles, y que de ellos dependía la salud y la enfermedad, la vida y la muerte. El “mago” aprendió a ver esta fisiología sutil y a operar sobre ella. Esto le dio una formidable reputación entre su tribu: era capaz de sanar a sus compañeros. Aún hoy la existencia de esta fisiología sutil en el cuerpo humano, es tratada por algunas técnicas de sanación que han logrado sobrevivir hasta el siglo XXI, como la acupuntura.

La existencia de la acupuntura, por sí misma, demuestra muchas cosas: en primer lugar, es innegable que la acupuntura genera curaciones que no tienen nada que ver con los “efectos placebo”; se trata de operar sobre los organismos sutiles (los “meridianos” a los que alude la acupuntura), para restablecer los equilibrios energéticos en el organismo; y esto se hace mediante los agujas propias del acupuntor. Tenemos la teoría y tenemos unos efectos reales, coherentes con esa teoría; así que la teoría, en tanto que resulta demostrada por la práctica, es correcta. Y esa teoría sería absolutamente imposible de establecer sin admitir antes la existencia de una traslación del mundo sutil al organismo humano. El drama de la medicina moderna es que no puede admitir la existencia de esta fisiología sutil, pero tampoco tiene datos suficientes como para negar la eficacia de los tratamientos de acupuntura. Así pues, en la mayoría de los casos, prefiere callar. De otra manera evidenciaría una contradicción insuperable entre aquello en lo que no se cree, pero cuya manipulación produce efectos beneficiosos para el organismo.

La acupuntura es, pues, una de las pruebas de la existencia del mundo sutil al que nos estamos refiriendo desde el inicio de esta pequeña obra. Ahora bien, el mundo sutil no es más que una forma de vibración de la materia de una longitud de onda mayor que la que se produce en nuestro mundo físico. De la misma forma que en nuestro mundo físico existen elementos químicos de mayor y de menor número atómico y tres estados de la materia (líquido, sólido y gaseoso), también el mundo sutil, lejos de tener, un mismo nivel de sutileza, tiene una multiplicidad de niveles. Y esto hace que para la Tradición Mágica, sea preciso conocer para qué sirve cada elemento físico. En efecto, cada uno de los minerales o de las plantas, por ejemplo, tiene un grado propio de vibración de la materia de que se compone, gracias al cual es distinto a otros. Así pues, para sanar determinadas enfermedades del corazón, el “mago” recomendará pentáculos realizados con tales o cuales mineras, en determinadas horas del día y en períodos concretos del año. Porque el “mago” percibe que puede obtener determinados efectos sumando o restando intensidades vibratorias en virtud de las leyes que rigen el mundo sutil.

El “Mago” no es un “vidente”. Ambos, en realidad, pueden ver el mundo sutil, pero mientras que el “Mago” es capaz de operar sobre él, el “vidente”, será incapaz de alterarlo. El límite de las posibilidades del vidente será el ejercicio de la profecía, mientras que el “mago” podrá utilizar las fuerzas que detecta y “ve” en el mundo sutil, para irrumpir en el mundo material, logrando determinados efectos, contrarios a las leyes de la física. Hace falta tener en cuenta un último elemento. El “Mago”, más que “ver” el mundo, lo “siente” y ha aprendido a experimentar con él.

La realidad operativa de la Magia

Desde nuestro punto de vista deberemos partir de un hecho incuestionable: la magia existe. Se nos dirá que en todas las épocas ha existido el fraude y el ilusionismo y pocos han sido los actos mágicos que realmente hayan alcanzado su objetivo. Lo cuestionamos. La magia apareció con la humanidad y, todavía en nuestros días, mantiene cierto vigor. Sería imposible que un fraude hubiera podido atravesar miles y miles de años sin ser cuestionado. Por otra parte, es rigurosamente falso que la magia haya sido patrimonio solamente de personas de escasa cultura, desbordante superstición y tosca formación. Los humanistas del Renacimiento, figuran entre lo mejor que aportó el siglo XVI y, sus nombres más señeros, sin duda, practicaron algún tipo de magia. Incluso el que ha sido el mayor científico de todos los tiempos, Isaac Newton, dedicó buena parte de su vida al estudio de las ciencias tradicionales, entre ellas, la astrología y la alquimia, situadas en la periferia de la magia. Es absolutamente impensable que la Magia llegara al siglo XXI sin haber garantizado un cierto número, aceptable, de “éxitos”.

En Bretaña, por ejemplo, las mujeres que deseaban quedar embarazadas, se frotaban el sexo contra los abundantes menhires dispersos en su región. Un gesto tan absurdo y, ridículo incluso, no hubiera podido perpetuarse en el tiempo sin que hubiera tenido algún tipo de resultado efectivo. Otro ejemplo, relativamente frecuente en los años veinte y treinta; en esa época se realizaron en Europa muchos espectáculos de music-hall en el que un fakir, hacía germinar una semilla en apenas unos minutos, alterando el normal curso del tiempo y logrando, por la sola fuerza de su mente, que la planta alcanzara su madurez en un tiempo inesperado.

Hemos visto personalmente, monjes tibetanos que eran capaces de fundir una vela, por decisión de su voluntad, en una sola llamarada. He visto también, a un ingeniero de minas chileno, practicante del agni-yoga –uno de los yogas clásicos-, doblar un clavo de 15 centímetros de largo y 5 milímetros de grosor, utilizado para clavar puntales de mina, frotándolo simplemente con los dedos pulgar e índice, lentamente; excluyo completamente en estos dos casos, cualquier tipo de truco o ilusión. Simplemente, el fakir, el lama y el ingeniero de minas, obtuvieron unos efectos inesperados y que contradicen la lógica científica y la razón humana. Si, pero han sido episodios reales.

No los podemos explicar según la lógica y la racionalidad, por eso decimos que se trata de “hechos mágicos”. Y ahí están. Si no pueden explicarse es por que se sitúan en un plano diferente a aquel para el que se ha construido la lógica y la razón científica. Mientras que éstas actúan inexorablemente en el mundo de la contingente, esto es, en el mundo material donde se producen los fenómenos físicos, estos fenómenos pertenecen a otro orden, el de los fenómenos producidos en el mundo sutil.

La Inquisición española, denostada en Europa, pero, sin duda mucho más racionalista y avanzada que cualquier otra que operó en los siglos XIV-XVIII, trató muchos casos de brujería con singular cuidado y rigor científico. Julio Caro Baroja ha explicado hasta la saciedad lo ocurrido en Zugarramundi. Sabemos que los ungüentos elaborados por las brujas, las hacían caer en un estado de sopor en el cual imaginaban que acudían a los akelarres junto al demonio. La imagen, tan divulgada en cuentos infantiles y literatura ocultista, de la bruja atravesando la noche volando sobre una escoba, era, evidentemente, una falacia. Pero no estamos ante la magia, sino ante formas de hechicería popular, algo muy distinto.

El escepticismo es, sin duda, la única postura “políticamente correcta” del antropólogo contemporáneo. Pero éste solamente puede alcanzar en su estudio a poblaciones primitivas actualmente existentes, que parecen haber llegado al límite de sus posibilidades vitales y, desde hace décadas, han iniciado un proceso de empobrecimiento de su bagaje cultural. En esos pueblos, más que magia, lo que existe es totemismo.

El totemismo y su situación respecto a la magia

En el siglo XIX, algunos misioneros y antropólogos se sorprendieron al conocer en la Tierra del Fuego, a la extraña tribu de los Onas. No conocían a Dios, ni rendían culto a nada parecido.

El padre J. M. Beauvoir, escribió sobre ellos: “Un descreimiento tal parecería contrario a esa ley universal que hace a los hombres adorar a Dios en todas partes del universo” y Tomás Bridge un misionero evangelista, decía en 1880: “el pasado, les es incógnito no menos que el porvenir. Para ellos no hay Dios, ni bien ni mal, ni espíritu que temer, excepto uno que otro fantasma”. Unos marinos franceses que convivieron con ellos recordaron que “los hemos observado bien atentamente respecto a este punto de vista (el religioso)... y jamás les hemos podido encontrar la menor alusión a un culto cualquiera, ni a una idea religiosa (...) No tienen la menor idea del sentimiento religioso... se trata de hombres que jamás han adorado nada”. Para muchos, era el único pueblo del globo que carecía de culto religioso. El caso de los Onas ha sido citado por los antropólogos marxistas como muestra de que los pueblos primitivos ignoraban la idea de un poder superior inmaterial. Pero esto no es así. Los Onas carecían de ideas religiosas –como seguramente la humanidad primitiva- pero, sin embargo, poseían una idea de lo sobrenatural – como, sin duda, toda la humanidad primitiva.

Cuando se preguntaba a los Onas quien había hecho las montañas, decían que “Pinaukel”, pero no lo identificaban con un ser superior como dios, sino que para ellos apenas era un hombre fuerte, vigoroso, un gigante trabajador, casi como un Héroe clásico. Además, entre los Onas, existen huellas inequívocas de magia. Cuando enfermaban acudían al brujo de la tribu para que arrojara la enfermedad con sus exorcismos. Las lluvias eran, igualmente, generadas mediante rituales mágicos e invocaciones a los muertos. Así mismo, consideraban que los hombres al morir se convierten en “mekn”, sombra, cuyo destino es extinguirse sin gloria (“en el Hades”, añadirían los graco-latinos). Solamente aquellos seres humanos que han protagonizado hechos excepcionales, se convierten en estrellas tras su muerte. La idea de lo sobrenatural, existe, pues, entre los Onas. En las ceremonias de iniciación, los jóvenes Onas debían permanecen tres días solos en los bosques y soportar sin temor las presencias mágicas que allí encontraran. Cada elemento del bosque contiene un espíritu concreto: Quemanta, reside en el árbol vivo y mira al joven durante la noche entre las ramas; Tano, el enano, vive bajo tierra y despierta durante la noche al joven; Yose, es un espíritu transparente que acarrea leña sin cesar; Mekn, la sombra de la muerte, camina alejándose de los hombres. Las madres Onas creen que la luna llena crece por que chupa la sangre de sus hijos. Por eso, cuando llega la luna llena no exponen a sus hijos a la luz de la luna. La relación de los Onas con lo sobrenatural, pueden resumirse en unas pocas ideas mágicas. Carecen de culto, no adoran a entidades protectoras, y el temor a los espíritus no reviste gran importancia. Pero no dudan de la existencia del mundo sutil.

Junto a esta ausencia de espíritu religioso, los últimos Onas habían limitado su organización social a la mínima expresión. Antes de extinguirse, solamente existía la familia como única estructura social, aunque parece que antes existió cierta complejidad y una estructura matrilineal. El hecho de que existan ritos de tránsito de la juventud a la madurez, ya es indicativo de tal complejidad. En estas iniciaciones, se recuerda el antiguo dominio de las mujeres y de la lucha por la emancipación llevada a cabo por los hombres guiados por un héroe, Kuanip. Los hombres vencieron, finalmente, y la jefa de las mujeres, decapitada se convirtió en la Luna, la estrella de la noche. Por su parte, Kuanip, tras morir se convirtió en el planeta rojo, Marte.

En realidad, tras el derrocamiento del régimen matrilineal y telúrico, da la sensación de que los Onas no estuvieron en condiciones de reconstruir un sistema social sólido y entraron en decadencia. Pero de ellos queda el recuerdo de un pueblo que hasta un período relativamente moderno, desconocían la religión, pero no la magia.

* * *

El ejemplo de los Onas nos ayuda a deslindar la magia, de una serie de conceptos que la mentalidad popular los ha situado en sus proximidades. En especial totemismo, religión, brujería y hechicería.

Originariamente, el “tótem” era un dios animal que protegía las actividades de caza y pesca. A partir del hallazgo de este concepto en un pueblo primitivo del Pacífico, se fue universalizando y terminó siendo considerado por la antropología y la sociología como el conjunto de creencias formadas en torno a seres míticos de naturaleza animal, vegetal e inorgánica. Estos tótems emparentados con los miembros del clan o de la tribu. Cada uno de los clanes o tribus, tienen rituales específicos para asumir la fuerza del tótem.

Para Durkheim, el totemismo es el fundamento de la religión, mientras que Freud le dedicó una de sus más depuradas obras, “Tótem y Tabú”. Para el psiquiatra vienés, el tótem es “un animal comestible, ora inofensivo, ora peligroso y temido, y más raramente una planta o una fuerza natural (lluvia, agua) que se hallan en una relación particular con la totalidad del grupo. El tótem es, en primer lugar, el antepasado del clan, y, en segundo, su espíritu protector y su bienhechor, que envía oráculos a sus hijos y les conoce y protege aún en aquellos casos en los que resulta peligroso. Los individuos que poseen el mismo tótem se hallan, por lo tanto, sometidos a la sagrada obligación, cuya violación trae consigo un castigo automático, de respetar su vida y abstenerse de comer su carne o aprovecharse de él en cualquier otra forma. El carácter totémico no es inherente a un animal particular o a cualquier otro objeto único (planta o fuerza natural), sino a todos los individuos que pertenecen a la especie de tótem. De tiempo en tiempo se celebran fiestas en las cuales los asociados del grupo totémico reproducen o imitan, por medio de danzas ceremoniales, los movimientos y particularidades del tótem”.

A partir de aquí, el libro de Freud cae en multitud de tesis cuestionables, la primera de las cuales es el origen del incesto que para él es apenas el horror al incesto. La obsesión de Freud por las explicaciones de naturaleza sexual sigue aquí presente. En la última parte del libro, Freud termina comparando la mentalidad mágica con la infantil. El hombre primitivo, como el niño, creen que todo es posible y que pueden alcanzar cualquier objetivo con solamente proponérselo y obtener la ayuda derivada del tótem. Levy-Strauss en su obra, “El Totemismo hoy”, sintetiza esta idea diciendo que “en el principio era la acción”.

Levy-Strauss acierta en explicar que bajo el rótulo de “totemismo” se han unidos dos problemas muy diversos. De un lado la identificación de seres humanos con animales, plantas o minerales. Aquí, en realidad, lo que para Levy-Strauss se apunta es el problema de las relaciones del hombre con la naturaleza. Pero luego aparece un segundo problema, el problema del parentesco y de la posición de cada miembro dentro del clan. Pero, llegados a este punto, es preciso recordar la precisión que ya hemos hecho antes. Los pueblos primitivos actuales, lejos de ser pueblos próximos a los “orígenes”, son, en realidad, pueblos agotados en sus posibilidades vitales que no han sido capaces de superar el estadio primitivo, pero que tampoco han logrado conservar en su estado puro los elementos originarios, sino que como ocurre con cualquier otra construcción humana, el tiempo los ha desgastado y, lejos de haberse desarrollado, simplemente se han ido degradando progresivamente. El estudio sobre los pueblos primitivos aporta mucho para la comprensión de la mentalidad primitiva actual, pero no de cómo fue la humanidad de los orígenes.

Imaginemos al hombre primitivo. Una mutación en su esqueleto, le había permitido alzar la columna vertebral y liberar sus manos. Esto provocó dos fenómenos que serían extremadamente importantes: de ser un primate arborícola y cuadrúpedo, pasó a ser un bípedo que descendió del árbol; además, sus manos quedaron liberadas para empuñar armas. Su debilidad estructural –ni tenía una piel excesivamente gruesa, ni estaba protegido por una densa pelambrera que lo aislara de los cambios climáticos, ni tenía garras, ni mandíbulas poderosas- fue compensada con la posibilidad de utilizar armas y, naturalmente, con el desarrollo de su capacidad craneana y la profundidad de sus circunvoluciones cerebrales. Contrariamente a lo que se tiene tendencia a creer, las armas, lejos de impedir la evolución del ser humano, han sido los elementos que la han favorecido. El fémur de gacela y la mandíbula de herbívoro, fueron, sin duda, la primera cachiporra y el primer puñal utilizados por la humanidad. Gracias a estas armas y a su inteligencia, el ser humano primitivo pudo sobrevivir.
Nuestra tesis es que, en aquellos momentos, la humanidad primigenia se encontraba situada en una posición excepcional: apenas era otra cosa que un primate evolucionado, que estaba empezando a descubrir las posibilidades del pensamiento. “Veía” como un humano, pero “sentía” como un animal. Todavía no se han estudiado en profundidad las distintas facultades animales que desafían la lógica y el sentido común. Un perro perdido a cientos de kilómetros del hogar de sus dueños, regresa utilizando no se sabe exactamente guiado por qué facultad; se dice que “por su instinto”, pero haría falta precisar mucho más. Las ratas, abandonan el barco, horas antes de que los humanos perciban que va a hundirse. Decenas de especies migran miles de kilómetros sin precisar ningún instrumento de orientación. Por motivos desconocidos, en ocasiones, en zonas despejadas, caen ranas del cielo, como todos los campesinos saben. El comportamiento de determinadas especies de insectos es sorprendente e incomprensible. Al carecer de inteligencia lógica y de pensamiento racional, el animal debe recurrir para sobrevivir a su instinto y a facultades sensoriales diferentes a las humanas. Pero el hombre primitivo tenía muy próximo su origen animal como para prescindir completamente de las facultades e instinto heredados de la anterior etapa de la evolución.

Llamamos instinto al comportamiento guiado por elementos no racionales. En otras palabras, llamamos “instinto” a formas de comportamiento que no somos capaces de interpretar ni justificar. Alguien se encuentra incómodo ante un crucero que va a emprender y decide quedarse en tierra después de haber comprado los pasajes; luego el barco se hunde. Esto ocurrió con una veintena de pasajeros que deberían de haber subido por la pasarela del “Titanic”. Igualmente, se conocen cientos de casos, de pasajeros de líneas aéreas que jamás han tenido pánico a volar y que, bruscamente, se niegan a embarcarse en un vuelo concreto. Y el avión sufre una tragedia. Conocemos personalmente a personas que, a partir de haber sufrido un traumatismo existencial, han podido desarrollar cierta capacidad de videncia y de previsión del futuro, especialmente, ante desgracias y tragedias. Suele decirse que todos estos casos son producto del “instinto”, es decir, de algo que no sabemos exactamente lo que es. El “instinto” es el recipiente al que va a parar cualquier hecho incontrovertible que somos incapaces de interpretar.

Diferente sería si conviniéramos que determinados instintos, especialmente en los animales, son comportamientos adaptados a sus organismos sensoriales. No solamente “sienten” otra realidad, sino que, además, la “ven”. En el ser humano, los sentidos físicos nos limitan extraordinariamente a una gama de colores, sonidos, texturas, olores y sabores. Pero más allá y más acá de esa gama, existen los “infra” y los “ultra”, que no podemos percibir, pero que están ahí componiendo la totalidad de nuestro mundo. Las capacidades animales no son exactamente las de la humanidad actual y, es muy probable, que estas sean diferentes de las que poseyó la humanidad de los orígenes. En otras palabras: la humanidad originaria, al tener más vivos sus “instintos”, es decir, sus formas más agudas y amplias de percibir la realidad, era capaz de percibir una parte del “mundo sutil”. Pero, a diferencia de los animales, que eran incapaces de hacer otra cosa que observar, pero no modificar, ese mundo sutil, la racionalidad, el genio y la inteligencia que florecieron en el cerebro humano, si lograron generar un sistema codificado de utilización de las fuerzas y posibilidades subyacentes en el mundo sutil, en beneficio propio. Ese debió ser el origen de la Magia.

Para que apareciera debían de darse tres circunstancias: la primera, estar próxima a los estadios de la evolución en la cual todavía estaban vivas en el ser humano, las antiguas capacidades connaturales a los animales; la segunda, haber desarrollado su cerebro lo suficiente como para poder asumir un pensamiento lógico; la tercera, haber asegurado su lucha por la supervivencia –mediante las armas- lo que le permitiría liberar tiempo para dedicarse a la observación de la naturaleza. De estos tres elementos debieron derivar las distintas “ciencias tradicionales”: la astrología a partir de la observación de los astros y de las reacciones de la personalidad y del destino humano, ante determinadas relaciones entre los cuerpos celestes; la alquimia, a partir de la observación de los procesos de la naturaleza y de la maduración de los metales en las minas, una maduración que aprendió a acelerar; la geografía sagrada que le indicaba puntos en donde estaban más vivas determinadas fuerzas favorables para la construcción de ciudades o santuario; las medicinas tradicionales que utilizaban vegetales concretos y operaciones específicas, no sólo sobre el cuerpo físico, sino también sobre el cuerpo sutil, para restablecer el estado normal de salud; y así sucesivamente. Es fundamental entender que la humanidad primigenia disponía de tiempo interminable para la observación cuidadosa y meticulosa de la naturaleza. Y, además de tiempo, disponía de las capacidades “instintivas”, todavía no adormecidas, propias de su reciente herencia animal.

Fue entonces como percibió que existían fuerzas en la naturaleza que, en determinadas circunstancias, interpenetraban y “poseían” a los humanos. El ser humano originario, nunca habría dicho “estoy colérico”, sino “la cólera está en mí”. El ser humano originario notaba que, en determinadas circunstancias, determinadas fuerzas de la naturaleza lo poseían, invadían su ser y condicionaban su comportamiento. Algunas de estas fuerzas eran rechazables, otras, en cambio, le ayudaban a sobrevivir en determinadas circunstancias. Y no todas eran iguales para todos.
Por que, pronto, el ser humano, especialmente en sociedades ya más desarrolladas, los indoeuropeos, por ejemplo, advirtieron que no todos los seres humanos eran iguales, sino que existían tres capacidades fundamentales: la de quienes tenían un carácter fundamentalmente contemplativo, la de quienes tenían un carácter más activista y, por último, la de los que tenían tendencia a construir bienes e instrumentos con sus manos. De los primeros surgió la casta sacerdotal, de los segundos la casta guerra y de los terceros la casta trabajadora; esto es, la función sacerdotal, la guerra y la productiva. Y cada una de estas castas precisaba asumir fuerzas determinadas de la naturaleza. Algunas de estas fuerzas las identificaron con animales y plantas. Así pues, el hombre originario intentó hacerse con la “fuerza” y las capacidades de estas especies animales. Entre los indoeuropeos, por ejemplo, la casta guerrera aprendió a asumir la fuerza del Lobo, su animal totémico. Entre los celtas, los druidas hacían del jabalí su animal totémico. Entre los amerindios el jaguar ocupaba esta función.

El totemismo no es más, en el fondo, que una forma de apropiarse de una fuerza de la naturaleza que estaba presente, especialmente, en determinados animales. Y eso se hacía mediante una técnica precisa: el rito.

A medida que la historia fue avanzando y el ser humano fue desarrollando instituciones sociales y estatales y ganando en complejidad los mecanismos económicos, culturales y antropológicos, fue dejando progresivamente atrás, todo lo que dependía de su instinto. Se le fueron cerrando “puertas”. A cada conquista social, a cada avance cultural, correspondía el cierre de un instinto y una limitación progresiva de sus capacidades naturales. Esto entrañó, en última instancia, la decadencia de todo el sistema ritual que había generado para encarnar –o huir, mediante lo contrario al “tótem”, es decir, el “tabú”- determinas fuerzas de la naturaleza. Así pues, el “totemismo” no es más que una forma degradada de magia, patrimonio de pueblos primitivos que ya han perdido el contacto con los orígenes y para los que los antiguos rituales que les permitían encarnar fuerzas de la naturaleza, ya se han vuelto incomprensibles.

El totemismo es distinto, pues, a la magia. Es, sobre todo, una forma de magia degradada, patrimonio de pueblos primitivos actuales, carentes de posibilidades vitales, de los que tan solo subsiste la cáscara ritual, habiéndose perdido la posibilidad de entender el fenómeno.

Roma como paradigma de un universo mágico

En realidad, tal como hemos dicho al principio, no hay que confundir “magia”, con “pensamiento mágico”. Inicialmente, la “magia” se aprende una observación atenta y profunda de la naturaleza. La magia, todavía no es “pensamiento”, es solamente, operatividad. Y esto ha ocurrido hasta tiempos bien recientes. En las antigüedades romanas, por ejemplo, es frecuente observar que la religión es, más bien, una forma de magia. No existe en la Roma de los orígenes, ni pensamiento mágico, ni pensamiento religioso, ni siquiera reflexiones sobre la divinidad y su naturaleza, sino solamente “operaciones mágicas” destinadas a tal o cual finalidad. La antigua religión romana era inseparable de la familia, no existía el “dios” adorado por toda la comunidad, sino una serie de “dioses” adorados por la familia. Fustel de Coulanges había escrito: “La religión era puramente doméstica”. La religión romana, como tal, aparece con el culto a los antepasados. Se suponía que estos acompañaban a la familia romana en su vida contingente. El principal deber de los “pater familias” no era otro que el de realizar libaciones y sacrificios a los antepasados muertos. Interrumpir estas ceremonias diarias, ocasionaba desgracia a los vivos e infelicidad a los muertos. Los dioses lares o a los manes, recibían el nombre de “dioses ocultos” o “dioses del interior”. El padre era el sacerdote y era él quien establecía el ritual. Inicialmente no existían templos públicos, cada hogar era un templo, como tampoco existían dioses comunes a toda la población y, mucho menos, dioses universales; cada dios lo era de una sola familia, de un solo hogar. Era una religión que dependía de la capacidad de procreación y aseguraba la existencia de linajes capaces de asegurar el culto a los antepasados comunes. Era una religión patrilineal en la que solamente los varones “generaban” sacerdocio y podían asumir el culto.

Existían algunas costumbres romanas que procedían del tronco común de sus linajes originarios con los aqueos y dorios que dieron lugar a lo mejor del mundo griego.

En ambos casos, tanto en la casa de un griego como de un romano, existía un altar y sobre él, el fuego sagrado (el “vestíbulo” del hogar moderno, deriva del culto a Vesta, diosa del fuego sagrado, era, en efecto, el lugar del hogar en donde se situaba el altar doméstico). El fuego solamente cesaba de arder, cuando toda la familia hubiera perecido. Se alimentaba a este fuego con determinadas maderas – no todas ellas eran útiles para el culto doméstico- nada sucio podía arrojarse al fuego que debía mantener toda su pureza. El 1 de marzo de cada año, la familia debía apagar ese fuego y encender otro inmediatamente. No se podían golpear los carbones con hierros. Para encender el fuego debían concentrarse los rayos del sol mediante un cristal o frotar dos trozos de maderas concretas; cualquier otro procedimiento estaba prohibido. Si el fuego se extinguía, un dios dejaba de existir. Vesta era la “llama viviente” del hogar romano. Los lares eran las almas de los muertos. Los muertos pasaban a ser seres sagrados, eran los “dioses manes”, pero solo eran dioses mientras que los romanos les rendían culto. La religión romana, en el fondo, no era sino un culto a los muertos.

En Roma se da la circunstancia de que la religión era, inicialmente, magia, solo magia y nada más que magia. Es decir, los rituales romanos eran extraordinariamente precisos, como puede ser una ley física, de tal manera que si se dan las circunstancias normales de presión y temperatura, se produce el efecto físico deseado, o de una ley química, tal que cuando se une un ácido a una base, da, inevitablemente, un a sal más agua. El ritual romano era imperativo: realizados los restos prescritos sobre el altar, con los elementos señalados, en las horas y los días específicos, se obtenía, inevitablemente, el efecto deseado. Podía ocurrir que el sacerdote cometiese una incorrección en el ritual, utilizara elementos que no correspondían o se equivocara en el orden de las palabras o de los gestos. Entonces se producía un “piaculum”, un sacrilegio, que era preciso remediar inmediatamente, mediante la realización de ritos específicos, para evitar la cólera de los dioses y no comprometer la eficacia de la operación mágica.

Hay que recordar que el mundo romano fue excepcionalmente pragmático. Si el romano hubiera percibido la inutilidad del gesto cotidiano del jefe de la familia por mantener el fuego sagrado, si hubiera advertido que el culto a los dioses lares o a los manes, le era completamente inservible, sin duda lo habría abandonado. Pero, por algún motivo, el romano sabía que hacerlo así le acarrearía desgracia.

La religión romana era, sin duda, la religión de los ritos, una religión más próxima a la magia que al concepto que hoy nos forjamos de religión. Es decir, fue, una religión pragmática. La religión originaria de los aqueos y dorios fue, así mismo, una prefiguración de la religión romana.

Pero, entre la religión de la humanidad originaria y la religión del mundo clásico, hay un lento proceso de transformación e incorporación de nuevos elementos. Es fácil intuir como se produjo esta transformación. La clave nos la da el mismo hecho de la muerte.

Un ser fuerte, defensor de su comunidad, ecuánime, dotado de capacidad para dirigirla brillantemente, administrar justicia y guiarle, era imposible que un día se extinguiera y, por el hecho mismo de morir, abandonara esta actividad protectora para la comunidad. Es más, había abandonado una envoltura material, pero no a la comunidad. Ésta –y, especialmente, sus videntes, es decir, aquellos tenían más acentuada su capacidad para penetrar en el mundo sutil- percibía que el “muerto” estaba a su lado. Estaba “presente”. Y además, estaba presente en un lugar muy concreto: el fuego doméstico, el fuego sagrado del culto a los lares y a los manes. El ritual de avivar el fuego y mantenerlo encendido no era otra cosa que una mecánica para lograr que el alma de los difuntos permaneciera junto a la comunidad. Estamos hablando de “los difuntos”, no “del difunto”. En el más allá, en el otro lado, el principio de individuación se perdía, en el fuego sagrado de Vesta no solamente era un muerto el que estaba presente, sino la totalidad de los muertos del hogar. De ahí que ninguna familia romana lamentara haber perdido en combate al mayor número de sus hijos, porque, en el fondo, eso aumentaba el volumen de los protectores del hogar.

El nacimiento de la mitología, la metafísica y la religión

A nadie se le escapa la importancia del fuego en la humanidad primitiva. El descubrimiento del fuego, y más que el descubrimiento en sí, la capacidad de manipulación y la comprensión de los mecanismos de encendido, apagado, reproducción y transmisión, fueron fundamentales en la humanidad originaria. Permitieron comer alimentos que de otra forma jamás habrían podido ingerirse y, por tanto, aumentar la potencia y la calidad del cuerpo. Pero, no es por este motivo por el que el fuego doméstico pasó a ser residencia de los antepasados, sino por la similitud con el fuego solar. La humanidad originaria aprendió pronto que existía una similitud entre el sol y el fuego. El sol daba calor y contribuía a desarrollar las cosechas, pero también quemaba. Era benéfico como el fuego, dotado así mismo de la doble cualidad de dar calor y vida, pero también de quemar y matar. Pronto, la humanidad originaria entendió que estaba en un mundo de dualidad en el que cada manifestación tenía su contrapartida. Si el Sol beneficiaba pero también dañaba, si la vida solo podía mantenerse con el fuego, pero éste quemaba, es que el mundo de lo manifestado era dual. Sin embargo, en el mundo sutil esto no ocurría. Cuando el muerto atravesaba el “umbral” de la vida y penetraba en ese mundo sutil, muy pocas cosas podían dañarlo, como máximo, el olvido –es decir, el descuido en el mantenimiento del fuego sagrado- podía facilitar su extinción; pero era inmune al dolor y al miedo, a la enfermedad y al sufrimiento.

Es probable que el amor –algo tan sencillo como el amor, es decir, la atracción que iba más allá de la muerte- a los grandes hombres y mujeres de la comunidad, fuera el elemento que concentró esfuerzos de la humanidad originaria. ¿Dónde iban los muertos tras haber cesado en su vida material? Cuando el cuerpo expiraba, había algunos videntes de la tribu que seguían percibiéndolos como si estuvieran entre ellos, algunos se jactaban de que hablaban con ellos y otros, manifestaban haberlos visto. Pero, luego, era presencia cesaba y, al cabo de un tiempo, el muerto, parecía haberse disuelto y alejado excesivamente. Entonces, la humanidad originaria entendió que se trataba de entender de qué manera el muerto podía seguir estando presente entre los miembros de la comunidad, ayudándola con su protección. Justo en ese momento aparecieron en todas las civilizaciones formas de culto a los muertos que, en realidad, no eran otra cosa más que formas de mantener el espíritu de los muertos entre los vivos.

No es raro que el fuego fuera el elemento utilizado para la manifestación de los muertos y que el fuego doméstico ardiera en todos los hogares indoeuropeos hasta tiempos relativamente recientes. El fuego era la analogía del Sol, pero también del alma. Había algo en el ser humano que lo hacía diferente del resto de los animales. En él anidaba el genio, la chispa de la inteligencia y, algo todavía más sorprendente, al morir no desaparecía completamente como los animales. “Algo” parecía haber ¿evolucionado? junto con el cerebro y la capacidad de erguirse o manejar armas. Debió ser entonces cuando el hombre originario cayó en la cuenta de que si el Sol daba vida, pero también muerte, si existía un día y una noche, si la naturaleza humana estaba sometida a la vida y a la muerte, si todo lo que veía era positivo y negativo a la vez... entonces era que sobre el gobernaba la ley de la dualidad, pero, por encima de la dualidad, estaba lo constante, lo inalterable, aquello que era permanente e invariable y que, por tanto, se situaba por encima de de la dualidad. Y el ser humano originario experimentaba que dentro de sí, había algo no sometido a la dualidad, quizás lo que favorecía el hecho de que, tras la muerte, no desapareciera completamente el ser humano.

En esos momentos, asistíamos a los inicios de la metafísica, el estudio de lo que se encuentra más allá de lo físico. El ser humano originario empezó a plantearse preguntas: si el mundo era dual, solamente podía haber sido creado por “algo” superior, que, desde luego, no podía ser dual. Debía ser, necesariamente, la Unidad. Y si algo del ser humano permanecía con posterioridad a la muerte, no podía ser menos que un fragmento de esa Unidad. Por eso, el culto doméstico, llevó al ritual para el mantenimiento de la presencia de los muertos –el primer acto mágico- y, por el mismo camino, apareció la primera reflexión metafísica.

Por otra parte, las “fuerzas de la naturaleza”, identificadas e inventariadas, a efectos memorísticos, empezaron a ser concebidas con rostros humanos y nombres. Así aparecieron los “dioses”. Cada pulsión del alma, recibió el nombre de un dios, cada capacidad del espíritu se encarnó en un ser fabuloso (dios, héroe, musa, titán, furia, etc.), la personalidad de cada población, de cada Estado, terminó siendo concebida en función de una personalidad divina. En una segunda fase, estos dioses, titanes, héroes, genios, musas, etcétera, terminaron interactuando. A efectos, igualmente educativos, se enseñaba a los jóvenes las peripecias de la naturaleza humana, mediante enseñanzas derivadas de las vivencias de los dioses. Así surgió la mitología que no era sino una enseñanza mágica, dramatizada en forma de episodios azarosos y relatos fabulosos sobre la vida de los dioses.

Llegados a este punto, y en fases sucesivas de decadencia, la mitología revestía distintos niveles de interpretación: en el nivel más bajo existía la narración en sí, considerada como mero relato novelado con fines de entretenimiento (Hércules roba el ceñidor a Afrodita), otros en cambio, además del relato en sí, asumían que el mismo episodio contenía una enseñanza moral (la búsqueda del eterno femenino por parte de Hércules), otros, además, comprendían una enseñanza simbólica en el mismo episodio (el dominio de lo masculino, solar y viril, sobre lo telúrico, ginecocrático y sacerdotal), otros vieron una enseñanza de tipo histórico (la superposición y dominio de las poblaciones aqueas y dorias, masculinos y solares, sobre los estratos cretenses y minoicos originarios, telúricos y femeninos) y, finalmente, otros derivaron del episodio un ritual tendente a reforzar las capacidades guerreras (ritual desarrollado en los Templos de Hércules y en los Templos de la Victoria). Así pues, vemos, que, a partir de cierto momento de su desarrollo, la mitología se convirtió en algo excepcionalmente complejo que, además de sus floridas ramificaciones, tuvo también una multiplicidad de niveles interpretativos, como si se tratara de un paseante que asciende por una montaña y cada vez percibe, a medida que asciende cotas, un nivel cada vez más amplio de paisaje.

Todas las culturas encerraron en sus mitos una similar intuición sobre el universo y un mismo sentimiento sobre su carácter sagrado, más allá del entendimiento. La “magia”, ya había terminado por generar el “pensamiento mágico”, que en el ámbito del mundo clásico, cristalizó en la mitología y, en sus niveles más bajos de interpretación, en el politeísmo religioso. Pero el hecho de que las formas más bajas de politeísmo y paganismo, terminaban por creer algo que los redactores de las mitologías clásicas jamás habían entrevisto (la existencia personalizada de los dioses), no hizo que la magia desapareciera, sino que siguió existiendo, en caminos progresivamente divergentes.

Si bien es probable que el “acto mágico” y la capacidad de percepción del mundo sutil, jamás estuvieran distribuidos “democráticamente”, sino que fueran patrimonio de videntes y de seres “especiales” en cada comunidad, esto debió facilitar la formación de “linajes mágicos”, es decir, la transmisión del saber mágico de unos a otros sujetos de cada generación. La palabra “transmisión” implica necesariamente, la idea de “Tradición”, pues no en vano ambas están etimológicamente emparentadas, sino que además, toda transmisión de un saber implica una existencia codificada de ese mismo saber, recibida previamente de una generación anterior y que se proyectará a las generaciones futuras dentro de una “cadena iniciática”. Ahora ya estamos en condiciones de entender porqué el título de esta pequeña alude a la “Tradición Mágica” y no a la “magia” en sí. De hecho, lo que estamos intentando es desbrozar los caminos por los que la magia ancestral ha podido llegar hasta nosotros y cuál es su enseñanza.

El ave Fénix como símbolo de la iniciación mágica

La leyenda del Fénix es, sin duda, la excusa ideal para introducirnos en el tema de la Tradición Mágica. En el tratado medieval consagrado a este animal mitológico puede leerse: "Habita esta selva, estos bosques sagrados, el ave fénix, sola y única que vive saliendo rehecha de su propia muerte". En esta frase se resume lo esencial de la tradición mágica. Vivimos solos en un mundo caótico (simbolizado por la selva y el bosque), pero algo dentro de nosotros puede manifestarse (el Ave Fénix), y para hacerlo deberemos morir para luego renacer. El Ave Fénix es algo más que un mito poético o una ingenua leyenda sumergida en ese bosque de leyendas que es la literatura clásica. El Ave Fénix es el símbolo de la iniciación mágica.

El Fénix se describe por los autores clásicos con una precisión extrema. Todos coinciden, por ejemplo, en los destellos desprendidos por el cuerpo del ave y por su plumaje que admiten es de oro rojizo. Tácito dice que, sólo por sus plumas, el Fénix puede distinguirse fácilmente de cualquier otra ave. Lactancio le atribuye un color rojo azafrán con un pico de aspecto similar a una gema o formado por piedras preciosas. Las plumas muestran irisaciones blancas, verde esmeralda y marfil. Igualmente, todos describen las garras como enormes y rojas. Una aureola solar corona la cabeza del ave. Aquiles Tacio, autor latino afirma que el Fénix se precia de tener al Sol por señor y Lactancio en el famoso poema "De ave Phoenice", afirma que tiene por corona los rayos del astro rey. Claudiano percibe en sus ojos, lo que describe como "brillo misterioso" y que el propio Lactancio compara a "jacintos azules de gran fulgor". Otro autor clásico, Solino, en su "Recopilación de acontecimientos memorables", dice que el cuello del ave despide un "dorado resplandor". Esta solaridad está incluso presente en sus patas que son para Lactancio, doradas y para Claudiano, purpúreas, mientras que otros autores las describen de color naranja. Al moverse muestra una gran dignidad y altivez. Ezequiel, el profeta judío, dice que su andar es "altivo como un toro y ágil, como si el cuerpo no le pesara".

No hay otro animal ni ave como el Fénix. San Eusebio al hablar de sus dimensiones dice que es dos veces más grande que la mayor de las aves, el águila. Otros comparan su belleza a la del pavo real. El mismo Plinio la quiere aproximar al faisán del que dice que el moño que muestran en la cabeza es similar a la cresta del Fénix. Lactancio en el poema, la compara al Arco Iris, diciendo que fue la misma diosa quien coloreo a la vez el arco que lleva su nombre y las plumas del Fénix. Algunos autores resaltan los misteriosos y sutiles tonos de su canto que comparan al del mejor ruiseñor que canta en el Paraíso. Algún autor latino que ha oído hablar del cátedro, el ave solar hindú, establece paralelismos entre los dos animales en función del armonioso canto de ambos. El Fénix, posado en lo alto de un árbol, despide una musicalidad tan alta y clara que la escucha el bosque entero. En las auroras, espera en lo alto de la copa del árbol sagrado, mirando hacia el Este, el lugar donde nace el Sol; cuando despuntan los primeros rayos entona un canto que hace palidecer al del gallo. Las noticias sobre las bondades musicales del Fénix llegaron incluso hasta China, donde existió el cheng, instrumento de música en forma de Fénix, que intenta pálidamente reproducir el canto del ave.

Pero, sin duda, lo más notable es su sexo. Macho y hembra a la vez, los autores griegos y romanos lo definen como hermatrodita. Plinio afirma sin dudarlo que "un dios le concedió renacer de sí mismo sin lazos que aten a Venus".

Los autores no están de acuerdo sobre la morada de este ave. Para Tácito y Heródoto su lugar de residencia es Arabia, para Arístides y Ausonio, la India. Los poetas Ovidio y Marcial la sitúan en Asiria y Lactancio, tan concreto en otras ocasiones, se limita aquí a indicar un vago "Oriente". Son varios los autores que mencionan a Etiopía que nada tiene que ver con el actual país africano, refiriéndose a una zona comprendida entre el Tigris y el Eufrates, bañada por las costas del Mar Negro. Frecuentemente el nombre de Heliópolis (la "ciudad del Sol") aparece en los relatos. Se dice, por ejemplo que cuando muere su padre, lo sepulta en Heliópolis, o que -como cuenta Heródotocada quinientos años aparecía en la ciudad. Otros afirman que el Fénix se inmola precisamente en el Templo del Sol de Heliópolis. Pero sería necesario investigar los contenidos de esa ciudad maravillosa -que nada tiene que ver con la ciudad real que algún día existió con ese nombre en Egipto- para que podamos calibrar el sentido de la frase. Lactancio, por ejemplo, nos dice que en ese país hay ausencia de mal y cualquier acto que realizan los hombres es bueno y elevado; en aquel lugar, una llanura elevada, no existe sufrimiento para el cuerpo ni para el espíritu. El lugar es equiparable al Paraíso judeo-cristiano, a los Campos Elíseos descritos por Homero en donde reina la paz del espíritu y una serenidad sin límite o a la Isla de los Bienaventurados. Quintiliano llega incluso a describir el lugar como si hubiera viajado a él; lo llama lugar de bienaventuranza ("locurum amoenitas"), con agradables bosques y ríos, peinado por una brisa suave, donde el canto de los pájaros es tan melodioso que produce un placer extático. La virtud está presente en el lugar y quienes lo habitan se guían por una idea innata de justicia y una equilibrada templanza. Ovidio sitúa una fuente en el centro del lugar, al pié del monte Elíseo y cerca de ella el lugar de residencia del Fénix. En el Elíseo jamás llueve ni nieva, pero, aun así, la fertilidad es proverbial gracias a la fuente de vida que lo alimenta todo. Nos dice también que crecen "melones", palabra que para los griegos tenía dos acepciones: cualquier fruta y el árbol de frutos dorados.

En esos Campos Elíseos vive la raza de los héroes de la que Hesíodo nos dice que fue creada por los dioses en tiempos de la guerra de Troya. Hesíodo, en "Los Trabajos y los Días", presenta una cosmogonía de la decadencia en cuatro fases cíclicas: la Edad de Oro, o edad de los dioses donde el hombre era igual a ellos; la Edad de Plata en la que se pierde el contacto directo con la trascendencia y la casta sacerdotal mediadores entre el hombre y Dios- es hegemónica; luego la Edad de Cobre o edad de los guerreros y, finalmente, la Edad del Hierro, fase final de decadencia y desintegración. Pero entre estas dos últimas, Hesíodo sitúa la Edad de los Héroes. Gracias al ascesis heroico y a la "prueba iniciática" el hombre de las dos últimas edades tiene la posibilidad de reintegrarse en la edad primordial, la Edad de Oro. Quienes lo consiguen tienen en el Elíseo su morada. Y sobre ellos, eternamente, revolotea el Fénix.

La leyenda mitológica arcaica es extremadamente simple; apenas nos cuenta que un ave, de nombre Fénix, moría en medio de plantas aromáticas para resucitar luego con plumas que reflejaban los colores del sol. Esta estructura central tiene distintos elementos que lo van enriqueciendo, la mayoría de los cuales se integran en el mismo significado simbólico y, en otros casos, se trata de errores de comprensión fácilmente perceptibles. Así, por ejemplo, Artemidoro de Daldis cuenta que un pintor egipcio que solía representar al Fénix era tan pobre que, tras la muerte de su padre, se vio obligado a llevar el cadáver a sus espaldas para darle sepultura. La dificultad en "enterrar al padre" deriva de en una mala lectura de la leyenda realizada por Artemidoro: el Fénix carece de padre y de generación alguna. La generalidad de los autores, afirma que, de las cenizas del Fénix nace un gusano que va creciendo hasta convertirse en un nuevo pájaro que, una vez adulto, emprende el vuelo y regresa a su morada.

Detengámonos aquí: el ave renace en virtud de su muerte; cuando se siente anciano recoge plantas aromáticas y forma un nido en el que muere; de los restos nace un gusano que genera la nueva ave. Esta, una vez adulta, vuela a Heliópolis. Resulta evidente que el eje central del tema es el binomio "muerte-renacimiento" que remite a la estructura central de todo sistema iniciático: para que una ceremonia de iniciación produzca efecto, el "hombre viejo" debe morir y, en su lugar, debe aparecer un nuevo alumbrado, un hombre renacido, un "hombre nuevo", en definitiva. En el proceso iniciático, como en la vida del Fénix, existe un antes y un después de la muerte simbólica: en el "antes" el ser está caracterizado por el agotamiento de sus posibilidades, el ocaso y la crisis existencial; en el "después" todo se renueva y torna joven y vivo.

A esta estructura central, los distintos autores añaden detalles no carentes de importancia. Hay que insistir en que el mito no es una imagen gratuita creada como un autor crea un relato literario. El mito dramatiza una experiencia interior y, de la misma forma que, durante un sueño, distintas personas sometidas a los mismos estímulos, los metabolizan y dan a cada visión onírica unos contenidos particulares, los autores clásicos que han aludido a mitologías, suelen haber tenido esas visiones interiores, sorprendentemente iguales, pero, al mismo tiempo, muy personalizadas. Ovidio, por ejemplo, afirma que la edad del Fénix es de 500 años, pero Plinio la sube hasta 540 años como el Heliodromo, el ave mensajera del Sol). Tácito eleva la edad del Fénix a 1461 años cumplidos los cuales se encierra en su nido situado en lo alto de una palmera, confeccionado con ramas aromáticas (casia, nardo, cinamono, mirra) y muere en medio de éstas derramando sobre sí mismo "la fuerza genital". El muy católico San Epifanio de Salamina, afirma que el Fénix, antes de morir, se golpea el pecho con sus garras hasta hacer salir fuego de las entrañas; ésta llama enciende la leña que le ha de abrasar. Antes de que todo quede reducido a cenizas, Dios hace aparecer una nube cuya lluvia apaga la llama; los restos generarán, al día siguiente, un gusano del que nacerá de nuevo el Fénix.

Plinio afirma que las cenizas del ave contienen virtudes curativas y regenerativas que constituyen una verdadera "medicina universal". Horapolo el griego, aporta un nuevo matiz atribuyendo la cualidad fecundadora a la sangre del ave. Al sentir, nos dice, como le llega la muerte, se echa en el suelo y se hiere en el vientre; la sangre que mana fecunda la tierra y de ella nacerá el nuevo Fénix que acompaña a su padre, aun vivo, a morir en Egipto a la salida del Sol. Aquiles Tacio modifica el relato de Horapolo sosteniendo de manera insensata que el nuevo Fénix cuida de la sepultura de su anterior encarnación en el Nilo y para ello deposita el cadáver en un hueco excavado adrede en el tronco de un árbol de mirra que luego tapa con tierra.

Los lingüistas de un lado y la tradición esotérica de otro, han hecho descender el nombre de Fénix del término griego "phoinix" al que se le dan tres acepciones: la primera alude a los nativos de Fenicia, país situado al Este del Mediterráneo; la segunda, la emparenta con el color púrpura y la tercera,con la palmera. Para los latinos, se aludía a los naturales de Fenicia y a las palmeras y, posteriormente, San Isidoro de Sevilla, por el contrario, demostrando conocer la acepción que remite al color púrpura, lo relaciona con la realeza. Los tres sentidos, sin embargo, son coincidentes: se alude a Fenicia, situada en el Este, por que es allí por donde sale el Sol; el color púrpura es el color de Zeus y de los dioses del Olimpo, y la palmera, por su parte, es un árbol sagrado de Oriente gracias a su forma | vertical que luego se abre, desparramando sus ramas como si fueran rayos del Sol. Los mismos templarios habían conocido este último significado, integrándolo en su gnosis. Era frecuente que las capillas templarias tuvieran forma circular y la bóveda estuviera sostenida por una columna central llamada Árbol o Palmera de la Vida. Era justo encima de esa columna donde los templarios situaban un pequeño habitáculo en el interior del cual meditaban en soledad antes y después de su iniciación en el capítulo secreto de la Orden. Estos lugares aun son visibles en muchas capillas templarias.

Fenicia, la palmera y el color púrpura, indicaban solaridad, ascesis, dignidad regia (es decir, dignidad solar), remitiendo en su conjunto al concepto de iniciación. Es significativo que Claudiano compare el Fénix a otro elemento situado en la misma línea simbólica, el pino, igualmente símbolo solar y de perennidad, al no perder jamás sus hojas. Claudiano llega incluso a comparar los achaques del Fénix a los del pino cuya muerte se produce en tres fases; una parte del pino es derribada por los ataques del viento, otra se desgaja por acción de la lluvia que pudre sus entrañas y la última se rinde por efecto del tiempo. El fénix sufre un agotamiento parecido. Nada más empieza a ver debilitadas sus alas que apenas le permiten ya levantar el vuelo, cuando su vista se atenúa, nuestra ave siente que le viene la muerte e inicia la construcción de su nido.

Para Dionisio la cremación tiene lugar en la cima de una elevada montaña en una roca alta, lugar que, por su elevación y proximidad a los dioses, tiene dignidad real. Pero la opinión general es que va al Paraíso a buscar plantas aromáticas entre las que se citan el cinamono, el bálsamo, la casia, el acanto, las lágrimas de incienso, las tiernas espigas de nardo, la mirra y la panacea. En Grecia el lecho de los difuntos se adornaba con hojas de olivo, apio y coronas de flores, entre ellas el cinamono, considerada como la planta aromática que mejor arde y que, por tanto, está consagrada al sol. Plinio, siempre piadoso, recuerda que solo puede recogerse cinamono con permiso de la divinidad y tras un gran sacrificio, cuando el Sol no está presente en el firmamento.

Es innegable que el mito del Fénix está íntimamente ligado a una ciencia sagrada de carácter iniciático: la alquimia. Cómo se sabe, el fin último de la alquimia es la regeneración del compuesto humano y su reintegración en el estado edénico primordial. La primera fase de los trabajos alquímicos recibe el nombre de "putrefactio" o mortificación de la cual se extrae un compuesto que, en una segunda fase aviva el fuego interior del ser humano capaz de llevarlo al estado trascendente de identificación con la divinidad. El catalizador que provoca esta transmutación se obtiene directamente de la putrefacción de la materia primera en la primera fase de la Obra Hermética. El fuego tiene un papel preponderante en todos estos procesos. A la luz de estos datos el símbolo del Ave Fénix adquiere un nuevo sentido: nos está definiendo lo esencial del proceso de regeneración alquímico.

Dice la tradición del Fénix que dentro del nido espera la cremación. Una vez muerta, el ave empieza a descomponerse y el líquido formado por la putrefacción de los miembros impregna la totalidad del ave, lo que da origen a un gusano de cuya metamórfosis saldrá un nuevo fénix. El cuerpo muerto se calienta de tal forma que llega a producirse una llama. Así pues, el "líquido salido de la putrefacción" del Fénix es el catalizador que los alquimistas llamaban "piedra filosofal" que provocaba la regeneración del sujeto o bien facilitaba la transmutación del plomo en oro. Fénix y piedra filosofal encierran en sí mismas, milagro y capacidad regenerativa.

Lactancio en su poema comenta que el Fénix, llegado a la madurez, deja de ingerir alimento; el aire y el calor le bastan para sobrevivir. Al despuntar el alba y cuando las estrellas comienzan a palidecer, sumerge tres o cuatro veces su cuerpo en el agua sagrada de la fuente situada en el centro del Elíseo y bebe tres o cuatro sorbos de esta agua viva. El hecho de que el Fénix tenga un carácter andrógino, es otro elemento hermético extrapolado al mito, pues no en vano, la materia prima destilada en el horno de fusión de los alquimistas es masculina y femenina, activa y pasiva, a la vez.

A ningún mitólogo se le ha escapado el hecho de que el mito del Fénix procedía de Egipto en donde ya había adquirido una forma extraordinariamente próxima al redactado griego. En la tierra del Nilo, el ave recibía el nombre de Bennu y estaba asociado al Sol y a las crecidas del gran río, elementos que lo vinculaban a la regeneración y la vida. Ya en Egipto su templo estaba situado en Heliópolis. Las efigies de Bennu se colocan en la proa, en forma de mascarón, de las barcas sagradas que transitaban por el río, repletas de sacerdotes oficiantes de los ritos mistéricos. Al igual que en el mundo clásico, en Egipto el Bannu era símbolo de resurrección; cómo se sabe el alma del difunto, tras abandonar el cuerpo, asistía a la "psicostasia", ceremonia de pesada de su alma. Respetados escrupulosamente estos ritos, si el difunto había realizado correctamente los ritos sacrificiales y la confesión negativa de sus culpas era verídica, el difunto alcanzaba la naturaleza del Fénix y renacía a una nueva vida.

La tradición pasó de los egipcios a los griegos y de ahí al mundo latino. Cuando éste se extinguió, correspondió a los árabes rescatarlo e insertarlo en la particular cosmogonía islámica. Añaden los tratadistas islámicos que el Fénix solo se posa en la montaña Qâf, considerada por ellos como el polo y el centro mundo. Sin embargo, la opinión no era unánime. Los islamistas más ortodoxos desconfiaron siempre de todos los temas no extraídos directamente del Corán; el Fénix era uno de ellos, así que doctores como Al-Jili, hicieron lo que los Padres de la Iglesia católicos ya habían hecho setecientos años antes, es decir, islamizar el mito. Al-Jili sostuvo que el Fénix carecía de existencia real y, por tanto, era un mero símbolo; no tenía otra existencia más que la atribuida por el nombre y su idea no podía alcanzarse más que por la palabra que lo designaba, de la misma forma que no puede comprenderse la naturaleza de Dios sino por mediación de sus nombres y cualidades.

Muy lejos de allí, en otros horizontes culturales, la evocación del Fénix también había llegado. Los taoistas, por ejemplo, daban el nombre de "ave de cinabrio" a una entidad con los mismos atributos que el Fénix. El cinabrio es el sulfuro rojo de mercurio, al que ya la alquimia occidental apelaba como una de las posibles materias primas de la operativa hermética y que el taoismo llamaba "montura de los inmortales". También en China el "ave de cinabrio" era andrógina, deparaba la inmortalidad y su aspecto masculino deparaba la felicidad, mientras que el femenino era emblema del aspecto femenino del cosmos. Ambos, unidos, deparaban la felicidad. Cuando alguien afirmaba haberlo visto en los campos era augurio seguro de un feliz reinado del Emperador. En China, así pues, el Fénix está asociado a la función imperial del "cosmocrator", Señor del Universo.

Fueron varios los santos y padres de la Iglesia que, hasta bien entrada la Edad Media, disertaron sobre el Fénix, integrándolo en la concepción católica. San Eusebio de Cesárea, San Ambrosio, San Clemente de Roma, San Epifanio de Salamina, aun bajo el Imperio Romano y posteriormente San Gregorio de Tours, San Isidoro de Sevilla, Valerio Abad, Rábano Mauro, San Alberto Magno, el gran alquimista, etc. sostuvieron que el Ave Fénix demostraba la inmortalidad del alma tras la muerte y era un símbolo vivo de Jesucristo, el cual, también resurgió a su propia muerte. En literatura cristiana más antigua, los Padres de la Iglesia utilizaron la leyenda del Fénix como argumento en favor doctrina resurrección; todos ellos recurren a la semejanza de las cenizas del Fénix con los elementos constitutivos del hombre, hecho de barro y polvo, que resucitará al toque de trompeta. El Fisiólogo añade apura la comparación entre Jesucristo y el Fénix diciendo que éste tarda tres días en resucitar.

Solamente Máximo el Confesor, lo critica. Su argumento no deja de evidenciar la simplicidad de sus concepciones. Inicia su razonamiento afirmando que, a pesar de sus virtudes, el Fénix es un animal y, en tanto que tal, padeció el Diluvio Universal. Se pregunta luego si Noé menciona entre los animales que cargó en el Arca, alguno cuya virtud fuera la inmortalidad. La respuesta negativa le hace afirmar que el ave no pudo ser distinta de otras aves del Arca. Así pues no puede verse libre de la muerte, ni siquiera renacer del fuego, ni soportarlo, como la salamandra, de la que Máximo el Confesor comparte la creencia muy extendida en su tiempo, que soportaba las llamas, pero, en cambio, era permeable a otras desgracias.

Un curioso relato medieval atribuido al abad español Valerio, narra las vicisitudes de Baldario en el curso de un viaje. Criado fiel de San Fructuoso, Baldario, fue a morir al rayar el alba en una de las etapas del trayecto y su alma se elevó al cielo, acompañada por tres palomas. Jesucristo en persona quiso honrar las virtudes de Baldario, concediéndole una prolongación a su existencia humana y ordenó a las palomas que volvieran el alma al pobre cuerpo muerto, advirtiéndoles que tuvieran cuidado de que la proximidad del sol no la quemase. El alma de Baldario, al regreso, pudo ver como el Sol iba precedido de un ave muy grande de color rojo -que no era otra que el Fénix-, cuyo aleteo atenuaba el rigor del Sol.

La leyenda transcrita por el Abad Valerio recoge una vieja tradición medieval derivada del tema del Ave Fénix según la cual, el batir de sus alas evita que los pecadores sean quemados por los rayos del Sol. La idea es que los justos, en tanto que tales, están dotados de la pura luz solar, mientras que los injustos son su antítesis y, por tanto, poseídos por el Maligno que huye de la luz solar -atributo de la divinidad- y es combatido por ésta. La idea cristiana de propósito de la enmienda, redención y expiación, se afirman gracias al tema del Fénix que, evidencia, una vez más, su carácter de mediador entre lo divino y lo humano.

Nuestro viaje a través del Fénix nos ha permitido comprobar hasta qué punto está ligado a una secuencia simbólica que indica estabilidad, orden, realeza, realización y trascendencia, de la que forman parte el Sol, la alta cumbre, el Fuego, los símbolos solares de determinadas plantas, ubicaciones geográficas concretas como el Este, o ciudades alegóricas como Heliópolis. De todas estas sugerencias simbólicas, la que más persistentemente recorre el mundo de la Tradición es el Solar, de ahí que podamos definir el Fénix como un avatar del Sol.

En segundo lugar la reiteración del tema muerte-renacimiento le otorga un contenido iniciático y una enseñanza operativa: para regenerar la naturaleza del ser, ésta debe morir en su aspecto humano; el ente renacido de la putrefacción, la incineración del "hombre viejo", generará un ser trascendente, que comparte cualidades con la divinidad y cuya morada sea el Paraíso, el estado edénico primordial, los Campos Elíseos o las Islas Bienaventuradas.

A partir de aquí estas dos concepciones es posible establecer múltiples correspondencias con otros mitos y concepciones de Oriente y Occidente que remiten a idénticas claves simbólicas y que definen una "vía" de realización, heroica y solar que fue patrimonio de nuestros ancestros, cuando Occidente daba sus primeros pasos.
Todos estos matices no hacen sino abundar en los mismos significados simbólicos: muerte-resurrección, solaridad, paraíso y son, tal como demostraron en estas páginas, alegorías a la tradición mágica ancestral.

El mito del Ave Fénix nos lo dice todo sobre el universo mágico y sobre la naturaleza del mago:

1. El mago es un iniciado, es decir, alguien que debe haber pasado por un proceso simbólico de muerte-renacimiento. La tradición hermética alude a este proceso como “metanoia”, es decir, “cambio radical de conciencia”. El mago, ne es, pues, alguien que se limita a repetir un ritual codificado, sino quien ha sido investido para ello, recibiendo una fuerza de su iniciador, fuerza que antes no estaba en él, pero que ha sido despertada en el momento de la iniciación. La consagración sacerdotal realizada por la Iglesia recoge esta tradición. Precisamente por eso los satanistas de todos los tiempos, insistían en que las “misas negras” y los ritos satánicos, no podían ser realizados por cualquiera, sino que solamente eran efectivos cuando los realizaba un “sacerdote renegado”, es decir, alguien que había recibido –por el hecho mismo de su consagración- un poder espiritual, que conservaba aún latente.

2. El iniciado debe “morir” para “renacer”. El mago no es ni puede ser el “hombre viejo”, es decir, el ser humano convencional preocupado por lo cotidiano y los problemas contingentes. El “mago” es un ser aparte: percibe la fisonomía de la naturaleza de otra manera y renuncia que el eje de su personalidad sea su naturaleza material. Para hacer de su naturaleza sutil el centro de sí mismo, debe someterse al proceso iniciático. Éste consiste en recibir una “fuerza” que le ayudará a superar la condición humana (¿Cómo podría pensarse que, solamente con fuerzas humanas podría superarle la condición humana?). Recibir esta fuerza mediante la iniciación supone un acto tan importante y renovador que supone un “nuevo nacimiento”, un “re-nacimiento”. El Mago, cuando empieza a serlo, cuando decide despojarse de la cáscara inservible de su vieja personalidad, y centrar su ser en la parte sutil de sí mismo.

3. Este proceso se realiza mediante el “fuego”. Recibir la “gnosis” supone recibir el “conocimiento”. No hay debemos confundir el “conocimiento” con la “iniciación”. La iniciación facilita el acceso al conocimiento. Pero ese acceso –en la ortodoxia de la Tradición Mágica- solamente es viable una vez se ha recibido la iniciación. Así pues el conocimiento es el fruto de la fuerza recibida durante la iniciación, una vez actualizada y transformada en trampolín para acceder a los mundos sutiles. Ahora bien, con cierta frecuencia, este tipo de iniciación se representa mediante el “fuego”. Los rosacruces – una forma de la Tradición Mágica- interpretan la notación INRI como anagrama de “Igne Natura Renovatum Integra” (Sólo el fuego renueva íntegramente a la naturaleza), por que, en el fondo, de lo que se trata es de “lavar con fuego” y disolver, mediante los residuos de la personalidad. Esto implica, un ascesis realizada mediante prácticas, fundamentalmente, de meditación, concentración,

4. La naturaleza del mago está próxima a la naturaleza del Sol y de la Realeza. Las viejas tradiciones ancestrales niegan que el “Mago” sea un ser humano como todos los demás. De la misma forma que el Sol es el centro del Universo (o, al menos, de nuestro sistema solar), el Mago es aquel que ha transferido el eje de su personalidad del cerebro (organismo capacitado solamente para pensar en términos duales), al corazón (lugar de residencia de las facultades “mágicas”). Esta similitud entre el corazón y el Sol, está reforzada por el símbolo llamado la “corona del Mago”, el “Sello de Salomón”, o estrella de seis puntas. La suma de los seis primeros números 1+2+3+4+5+6=21, como los veintiún arcanos mayores del Tarot que simbolizan la totalidad de los aspectos del mundo y de las posibilidades humanas. El Mago es, pues, aquel domina todos los aspectos del Cosmos y de sí mismo y, por tanto, puede operar efectos físicos, no solo sobre el mundo sutil, sino también sobre su superestructura material.

5. El poder del mago está próximo al poder de los dioses. En tanto que el mago aprende a manejar fuerzas sutiles que están en la naturaleza, el Mago se encuentra próximo a los dioses. La magia del período alejandrino, en este sentido, era extremadamente orgullosa de su naturaleza: el mago es superior al dios, porque mientras el dios no puede vivir la condición humana, el mago, partiendo de esta concepción, puede “tomar el cielo por asalto”.

La ciencia del mago: la “magia”

Sabemos ahora lo que es el Mago, sabemos que su perífrasis simbólica es el Ave Fénix. Pero ¿Cuál es la ciencia del Mago? ¿Qué se entiende por “magia”? ¿Cuántos tipos de magia existen?

La magia es una ciencia tradicional difícilmente accesible para Occidentales. Existen escuelas de magia y organizaciones iniciáticas que, tan solo albergan secretos fragmentarios de las antiguas escuelas de misterios, a pesar de que están a disposición del público grimorios y libros de magia reeditados en donde se encuentran descritos los rituales. Ahora bien, para moverse en este terreno, hay que hacerlo con cierta precaución:

1. No todas las organizaciones que afirman disponer de secretos mágicos, realmente los tienen. Las más serias, apenas disponen de conocimientos parciales y fragmentarios, frecuentemente incomprendidos, restos desfigurados de la antigua Tradición Mágica.
2. No es evidente que quienes tengan restos fragmentarios de tradiciones mágicas sepan utilizarlos. La práctica de la Magia conlleva ciertos riesgos, especialmente en la sexualidad. El mago actúa sobre la naturaleza sutil, pero se expone a sufrir efectos secundarios en su propia naturaleza.

3. La Tradición Mágica, llegada de la noche de los tiempos, redescubierta como tal durante el Renacimiento, heredera de la antigua magia del mundo clásico y alejandrino, era un fenómeno iniciático, prácticamente desaparecido del que resulta un misterio saber si aún existen representantes.

En tanto que ciencia tradicional, la magia forma parte de un conjunto de conocimientos sistematizados, codificados y organizados que fueron patrimonio de las civilizaciones antiguas. Se suele confundir la magia con otros dos sinónimos:

- El esoterismo: es decir el estudio de lo que está “oculto” (sother) que sería otra ciencia tradicional. Es preciso tener en cuenta que las distintas ciencias tradicionales tienen un carácter aplicativo que deriva de sus principios teóricos. Se diferencia de la magia en que, mientras la magia expande la personalidad, de dentro hacia fuera, obteniendo resultados en la naturaleza exterior del mundo, el esoterismo, por el contrario, trabaja interiorizando las experiencias y, sobre todo, no busca obtener efectos materiales o poderes en la naturaleza.

- El ocultismo: es la afición por lo “oculto”, no el estudio sistemático de la que está oculto, sino una especie de obsesión por lo velado. No se trata de una tendencia particularmente antigua. Los primeros “ocultistas” aparecieron a finales del siglo XVIII en Europa. La diferencia con la magia radica en que, mientras el ocultismo es algo esencialmente moderno y relativamente reciente, la magia es antigua y plurimilenaria. Y esto se nota en la calidad de los textos, los consejos y las prácticas de ambas escuelas. El ocultismo está ligado siempre a personalidades modernas que alcanzaron cierto relieve en vida (la Blavatsky, Papus, Aleister Crowley, Gurdjieff, entre los más conocidos, sin embargo la relación de «ocultistas notables» es casi interminable) que formaron distintos grupos o círculos ocultistas, que inevitablemente tiende a desaparecer o a entrar en crisis en el momento en que desaparece el fundador.

Desde un punto de vista estricto cada uno de estos conceptos es diferente de los otros:

- Magia, como hemos dicho, es una ciencia tradicional que trata de la leyes que rigen el mundo sutil. Se trata de una serie de tendencias –Alta Magia, Magia Ceremonial, Magia Telúrica, Teúrgia, etc.– que unen teoría y práctica.

- Brujería, es algo diferente. No hay teoría en la brujería, tan solo efectos prácticos y conocimientos empíricos pasados de generación en generación. Si la Magia es teórica y práctica, la brujería es fundamentalmente aplicativa. En el fondo es una forma de magia que se daba en ámbitos rurales e incluye aspectos parciales de distintas ramas del saber: botánica, sanación, adivinación, etc, necesarios en el seno de las sociedades en las que se gestó y desarrolló. En sentido estricto, la brujería no distingue entre bien y mal, se limita a aplicar conocimientos que afectan a uno u otro. Por tanto no puede extrañar que algunos personajes de los cuentos infantiles sean «brujas malas» y en otros «brujas simpáticas». Algo diferente de la hechicería.

- Hechicería es una forma atenuada de brujería limitada a la fabricación de objetos dotados de cualidades mágicas (amuletos, filtros) y a la realización de operaciones paranormales de bajo nivel (maldiciones, males de ojo, etc.). La hechicería, no solamente extrae fuerzas del bien y del mal, sino que además, la utilización de sus poderes en uno u otro sentido, le resulta indiferente.

Objetivos y leyes de la Magia

En sentido estricto la magia es una ciencia exacta en la medida en que si se dan una serie de circunstancias necesarias y se procede mediante un determinado protocolo (el ritual), se produce el efecto esperado, como en cualquier otra ley física.

La definición de magia que hemos dado implica un conocimiento del mundo sutil y de las leyes que lo rigen, leyes diferentes de las que gobiernan el mundo físico. Entendemos por mundo sutil aquella parte de la naturaleza invisible para nuestros sentidos físicos, que solo puede ser intuida por nuestro espíritu y contemplada por órganos sensoriales que solo podemos adquirir mediante una práctica espiritual. Ahora bien, la práctica de la magia se puede realizar en función de distintos objetivos, de la misma manera que el tronco central de la física tiene distintas especializaciones (hidráulica, mecánica, estática, electricidad, etc.). Veamos pues una clasificación de la magia en función de sus objetivos:

1)

Objetivos de la magia

Debemos distinguir distintos tipos de magia según el fin que se persiga y los métodos que se utilicen para activarla. Así pues existe:

Magia blanca .– es una magia de protección que utiliza el sujeto que quiere evitar ser víctima de un maleficio o de una fortuna adversa. La magia blanca tiene distintas subdivisiones: Magia Roja o magia del amor, que pretende obtener resultados en el terreno de la pareja, el amor y las relaciones sexuales y Magia Verde o magia de la naturaleza, que aspira a rectificar positivamente el rumbo normal de las leyes naturales.

Magia negra .– es el conjunto de artes mágicas que pretenden causar daño a otras personas, condicionar negativamente su actividad y atraer hacia ellos la desgracia y la mala suerte. Es la parte negativa e infernal de la magia. Se la ha definido como «la prostitución de los poderes divinos» y tiene distintas variedades:

Necromancia

, basada en la evocación de los muertos y en lograr que ellos realicen los trabajos mágicos que nosotros les encomendamos;

Satanismo

, basada en la evocación del diablo para que sea este el que nos facilite la conquista de nuestros objetivos;

Magia personal. – ejercida directamente por el mago o por su médium, quienes actúan sobre la persona o sobre los elementos que desean influir. El valor reside en la capacidad de concentración del sujeto, en su imaginación y en las facultades paranormales que sea capaz de suscitar. Puede actuar mediante talismanes, drogas, videncia, lectura de aura, pentáculos y hechizos.

Magia ceremonial. – pretende dominar a los entes de la naturaleza, especialmente a sus ángeles y genios. Para lograrlo, moviliza un imponente arsenal de ritos y evocaciones destinados a influir sobre los espíritus angélicos.

-

Cuando influye sobre los espíritus infernales se llama

Magia Goética

.

-

Cuando se invocan a los espíritus de los «Siete Cielos», se llama

Alta Magia

.

Para la práctica de la magia ceremonial existen unas reglas y situaciones precisas y codificadas que deben ser respetadas escrupulosamente por el operador. En la magia ceremonial se utilizan velas, objetos rituales, oraciones codificadas, círculos protectores, esencias mágicas.

2)

Las leyes de la magia

Las distintas especialidades mágicas comparten los mismos principios teóricos. La magia se rige por seis leyes o principios cuya estricta observancia y comprensión implican el poder situarse ante el atrio del templo de la magia. Estas leyes se enseñan en todas las escuelas de magia de todos los tiempos y son:

- La ley de las correspondencias.– Lo que está arriba es como lo que está abajo. Existe una correspondencia entre el supramundo formado por las esencias sobrenaturales y el microcosmos. Cada parte del macrocosmos tiene su correspondencia en el microcosmos hasta el punto de que cada uno es la reproducción especular y a escala del otro.

- La ley de las afinidades.– Lo semejante atrae a lo semejante. Para que una operación mágica tenga éxito deben elegirse aquellos elementos cuyo nivel vibratorio sea de la misma intensidad que aquel sobre el que se desea actuar.

- La ley de la voluntad.– el mago debe desear con toda la fuerza de su voluntad, con todo su querer y con toda la intensidad de la que es capaz, alcanzar el fin que se ha propuesto. Debe actuar imperativamente sobre la naturaleza, desafiar sus leyes y decir: «Yo quiero».

Quizás entendamos mejor todo esto, poniendo un ejemplo de ritual mágico. Si deseamos realizar un ritual para que nuestro hijo supere un examen o nosotros mismos salgamos bien parados de un test de selección de personal, deberemos de tener en cuenta:

1. La petición en sí, está relacionada con

Júpiter,

el planeta que, por tradición rige este evento.

2. El día más adecuado para realizar el ritual será el

jueves de 3:30 a 7:00 horas.

3. Los colores que deberemos utilizar en velas y ornamentos estarán relacionados con ese planeta, el

azul

y, finalmente

4. Deberá estar presente

estaño

, metal relacionado con Júpiter.

Así lograremos sintonizar el macrocosmos (las fuerzas cósmicas invisibles susceptibles de ser manipuladas mediante las artes mágicas) y el microcosmos (nosotros mismos y nuestra petición). Hay que recordar esto: cada petición está relacionada con un planeta, con un color, con un día y con una hora. La habilidad del aspirante a mago consiste en establecer correctamente los contenidos de una petición concreta con las relaciones pertinentes. Pero, mejor no intenten ni este ni ningún otro ritual de este estilo: para que opere la eficacia que se espera de él, usted debería ser un “iniciado”, es decir, alguien que haya recibido de otro mago, la “fuerza” necesaria para realizar estas invocaciones de manera que surtan efectos…

3)

El Ritual

El ritual es la operación mágica por excelencia. Realizado con el cuidado y la atención que requiere, tiene la fuerza de una ley física, en la que, cuando se dan las circunstancias necesarias se producen los efectos esperados. En todo ritual deben tenerse presentes los siguientes elementos:

1. El ritual debe ser realizado en función de la petición, en los días y horas que corresponden y con los colores necesarios en cada caso.

2. El ritual consta de cinco partes:

- Preparación.– Se reúnen los objetos materiales, se prepara el altar, se seleccionan las velas y un mantel de color adecuado. Más adelante seremos algo más explícitos para definir los instrumentos que se deben utilizar en un ritual.

- Invocación.– Es una oración realizada para reconocer la omnipotencia de la fuerza de la naturaleza cuya intercesión se va a solicitar. Nosotros mismos podemos improvisar esta oración que debe ser pronunciada con total recogimiento, interiorizando cada palabra y cada frase. La oración debe tener relación con la petición que estamos formulando. Si hemos recibido una educación católica repetir algunas de las oraciones más conocidas: «El Padre Nuestro» o el «Ave María».

- Petición.– Nuestra petición debe de ser escrita en algún papel comprado al efecto. Antiguamente se utilizaba pergamino por su fortaleza, pero en la actualidad basta con utilizar cualquier papel de cierta calidad comprado deliberadamente para realizar operaciones mágicas. La petición debe escribirse sobre este papel y luego doblarse en cuatro partes, de forma que la petición quede en el interior.

- Ofrenda.– Consiste en quemar algún tipo de hierba aromática, generalmente incienso o sándalo, mientras quemamos en silencio la oración que hemos escrito anteriormente.

- Agradecimiento.– Es la parte final del ritual en la que deberemos preocuparnos por cerrar el contacto con lo sobrenatural. Basta con una oración de agradecimiento por la concesión de la petición que se ha formulado, repetición de la oración que se ha recitado al principio y, finalmente debe esperarse a que se consuman las barritas aromáticas y las velas que arden. No es aconsejable apagarlas, si se prevé que van a durar mucho rato es bueno, que al principio las seccionemos pero una vez encendidas no es adecuado apagarlas ni soplando, ni mediante otro procedimiento.

5)

Los instrumentos de la magia

.

Un ritual mágico precisa unos instrumentos y un lugar. A pesar de que rituales muy concretos pueden requerir algún elemento que no relacionamos aquí, los elementos básicos e imprescindibles son los que siguen a continuación:

- Altar.– debe ubicarse en un lugar en la casa reservado para este tipo de actividades y que en las 24 horas anteriores a la celebración del ritual no debe de haber registrado ningún otro tipo de actividad; lo más adecuado es realizarlo en una habitación de poco uso sobre una mesilla de noche o incluso sobre una caja de cartón.

-

Paño de tela

.– Sobre el altar debe colocarse un paño de tela (preferentemente seda) de color adecuado a la petición que deseamos formular.

- Metales y Velas.– Sobre el altar debe colocarse algún objeto del metal o mineral más próximo a la operación mágica que promovemos, así como una vela del color adecuado.

-

Inciensos y perfumes

.– Genéricamente se recomienda una barra de sándalo o de incienso. Rituales específicos requieren perfumes y aromas concretos.

- Papel especial o pergamino.– Debe tratarse de un papel de calidad. Es adecuado
-pero no imprescindible- escribir la petición con una tinta de color relacionado con el planeta que entra en juego en la operación mágica.

-

La oración

.– Deberemos tener escrita previamente la oración que vamos a recitar, salvo que se trate de una oración suficientemente conocida por nosotros.

- Testigos «áuricos».– En algunos rituales se requiere la presencia de estos «testigos» que, en la práctica, son objetos que pertenecen a otra persona sobre la que se desea actuar. En los antiguos rituales de magia se describen testigos «áuricos» de muy distintos carácter, cada uno de los cuales está adaptado al tipo petición que se realiza. En los antiguos grimorios de magia se citan algunos testigos extremadamente curiosos. El «testigo áurico» es esencial para la práctica de la magia ceremonia. No siempre es fácil obtenerlo y no todas las escuelas de magia están de acuerdo en su naturaleza. Relacionamos a continuación los más habituales:

-

Transpiración:

Se debe obtener preferentemente de axila o frente. El tiempo máximo expuesto al aire no puede superar las 24 horas.

- Sangre:

su utilización dentro de la vela, no puede superar las 24 horas.

- Saliva: En el caso de utilizarse este elemento, el tiempo tampoco puede superar las 24 horas.
- Orina: Se debe usar con mucha moderación y sólo para casos muy especiales. el tiempo no puede superar las 24 horas.

- Esperma:

En este caso es importante que el tiempo no supere las 24 horas.

- Pieles o escamaciones:

Preferiblemente de las extremidades. En este caso el tiempo al aire libre puede llegar a 6 meses.

- Uñas:

Preferiblemente de las manos. También son un elemento que puede llegar a 6 meses.

- Cabellos y pelos:

Preferiblemente servirán aquellos que contengan la raíz y podrán usarse hasta 6 meses.

- Efecto personal o imagen: Desde una fotografía reciente, hasta un documento en el que se encuentre su firma, una tarjeta de visita, de crédito o una hoja que contenga notas escritas por la persona.

Si no se dispone de testigo áurico, entonces se grabará el nombre completo de la persona sobre la vela desde la mecha hasta la base de la vela. Se puede añadir su signo zodiacal y el de su ascendente si se conoce. Si se trata de un grupo de personas, el testigo deberá ser algo propio de dicho conjunto de personas. Ejemplo: El logo de una empresa, una copia de los Estatutos etc. La técnica más eficaz para fijar el testigo a la vela es la de introducir en el centro de la vela parte de los testigos áuricos. Para ello se hace un espacio vacío en el centro de la vela testigo hasta llegar a la mecha. Una vez extraída la cera se coloca una pequeña cantidad de testigos áuricos y cerramos dejando gotear en el agujero hecho otra vela del mismo color que la testigo. En el caso de una fotografía, no vaciaremos la cera, sino que ataremos la foto con la cara mirando hacia la cera.

6)

La magia de los colores

La antigua magia ceremonial considera –y no sin razón– que un color es un estadio de vibración de la luz. Cada color sintoniza con alguna potencia del alma que vibra en la misma longitud de onda y con alguna actividad, meta u objetivo. Para cada petición, ceremonia mágica o ritual, se deberá tener presentes los colores con los que debemos operar. La selección del color tiene un papel decisivo en cualquier ritual. Los colores son determinantes para obtener los resultados esperados.

– Blanco y plateado: Es el color que nos limpia de las energía negativas que recorren nuestro organismo y se traducen en obsesiones, pasiones insanas y problemas psicológicos. Nos ayudará a:

1. Limpiar nuestra aura

2. Liberarnos de toda la negatividad que podamos llevar dentro.

3. Eliminar los celos, las envidias, las frustraciones y las obsesiones.

4. Alcanzar un alto grado de autoestima.

– Rojo: Es el color que estimula nuestra imaginación y nuestras vísceras, que nos da fuerza para emprender trabajos duros e iniciativas laborales y comerciales. Es el color de los guerreros y los que quieren afirmar sobre todo su voluntad de poder, su fuerza y su personalidad sobre los demás. Este color nos ayudará en:

1. Encontrar trabajo y extraer fuerzas para llevarlo en la mejor dirección posible.

2. Lograr que nuestra mente esté a la altura de las circunstancias en situaciones en las que tengamos que demostrar valor y confianza en nosotros mismos.

– Morado: Es el color de la realeza y la iniciación, el color de la serenidad y la sobriedad, del ascendiente sobre los demás y de la jerarquía, del orden en definitiva. Todas las relaciones personales o sociales están determinadas por este color. Nos ayudará en:

1. Mejorar de las relaciones en el interior de una familia que se ha visto sacudida por tensiones y problemas recientemente.

2. Salvar situaciones de ruptura entre padres e hijos o entre marido y mujer.

3. Consolidación de las amistades y de las relaciones sociales.

4. Remedio contra determinadas dolencias de carácter funcional (migrañas, trastornos psicosomáticos, dolores musculares, etc.)

– Amarillo: A través suyo obtendremos el éxito económico, la prosperidad y la tranquilidad material. Si lo que deseamos obtener el poder sobre la materia, el amarillo deberá presidir nuestros rituales. Nos ayudará en:

1. Inversiones económicas

2. Juegos de azar y apuestas

3. Préstamos y herencias

4. Aumentos salariales o pagos de atrasos

5. Cualquier otra actividad vinculada al bienestar material.

– Naranja: Es el color a través del cual obtendremos una perfecta sintonía y vitalidad corporal, el color que nos librará de los achaques y alejará las enfermedades, que nos traerá la salud y la plenitud física. Nos ayudará en:

1. Problemas de salud y convalecencias.

2. Recuperación de enfermedades anémicas y trastornos de la sangre.

3. Lucha contra las depresiones y las enfermedades del alma.

4. Revitalización de la energía sexual y la sensualidad en general.

5. Preparación de viajes y vacaciones.

6. Vínculos personales y familiares, la preparación de viajes.

7. Forma física y victoria en competiciones deportivas.

– Violeta: Próximo al morado, facilita los sentimientos de resignación y serenidad interior. Es el color que nos da sosiego cuando todo en nuestra alrededor es crisis y confusión, el color que necesitamos tener cerca para superar nuestras penas y dolores. Así pues, este color nos prestará ayuda en:

1. Rituales destinados a resolver problemas personales.

2. Para recuperar el equilibrio emocional, y restablecer nuestro equilibrio interior, objetividad y buen juicio.

3. Cuando afrontemos el fallecimiento de algún ser querido o nos debamos reponer de algún trágico golpe del destino.

4. Cuando experimentemos una sensación de ansiedad y desequilibrio psíquico que tienda a convertirse en agobiante.

– Azul: Es el color de la mente y el intelecto; rije los aspectos espirituales y trascendente de la vida humana. Domina los procesos mentales y todo lo que deriva de ellos. Nos ayudará en:

1. Exámenes y pruebas de aptitud.

2. Ejercicio de nuestra profesión.

3. Estudios y adquisición de nuevos conocimientos.

4. Problemas que requieran del uso de la reflexión.

- Marrón: Es el color más ligado a las potencias de la tierra, el color que nos pone en contacto con nuestra materia prima y con nuestra naturaleza física. Se utiliza para:

1. Alcanzar una larga vida física

2. Lograr que se conserven nuestros objetos y bienes más amados.

3. Sentirnos bien en nuestra tierra natal.

4. Resolver problemas musculares, contracturas y fatiga.
– Los grises: Son los colores indicados para vencer a las tinieblas interiores, nos reconcilian con nuestro subconsciente y disipan todos los fantasmas que allí moran. Este color se utiliza en magia para:

1. Superar los terrores y miedos atávicos.

2. Vencer los trastornos depresivos y depresiones.

– La turquesa (azul y verde): Son los colores de nuestros humores corporales y por tanto están relacionados con nuestra actividad neurológica y con la presencia de ánimo que mostramos en público. Nos ayuda a:

1. Controlar nuestros estados de ánimo

2. Eliminar estados de hipersensibilidad y crisis nerviosas.

3. Alcanzar atractivo y magnetismo ante el público.

– Negro: simboliza los aspectos más interiores de la Tierra y, consiguientemente también de la naturaleza humana. Se le asocia a los huesos y con las partes más pesadas del organismo. Se utilizara para:

1. Fortalecer el sistema óseo y aliviar las fisuras o roturas de algún hueso.

2. Limpiar las situaciones negativas.

3. Transformar el carácter de las personas más hiperactivas, en personas sensibles y calmadas.

Días de la semana y tipos de operaciones mágicas relacionadas con ellos:

Lunes Día de la Luna Cambios e innovaciones
Martes Día de Marte Actividades y conflictos
Miércoles Día de Mercurio Trabajo, dinero, comercio
Jueves Día de Júpiter Exámenes y pruebas.
Viernes Día de Venus Amor y Sexo
Sábado Día de Saturno Contra las negatividades
Domingo Día del Sol Prosperidad y salud

Las horas más adecuadas para las operaciones mágicas:

de 0 a 3.30 hs. rituales relacionados con SATURNO
de 3.30 a 7 hs. rituales relacionados con JUPITER
de 7 a 10.30 hs. rituales relacionados con MARTE
de 10.30 a 14 hs. rituales relacionados con SOL de 14 a 17.30 hs. rituales relacionados con VENUS
de 17.30 a 20 hs. rituales relacionados con MERCURIO
de 20 a 24 hs. rituales relacionados con LUNA

Relaciones entre planetas, colores y metales a utilizar en cada operación mágica:

LUNA BLANCO PLATA

MERCURIO VERDE MERCURIO

VENUS VERDE COBRE

SOL AMARILLO ORO y/o RUBI

JUPITER AZUL ESTAÑO

MARTE ROJO COBRE

SATURNO NEGRO PLOMO

* * *

A partir de todos estos conceptos e ideas, ya podemos tener una noción de lo que estamos hablando, pero, sin duda, podremos concretar un poco más realizando una pequeña historia de los momentos más importantes de la magia. Los hitos, fundamentalmente son tres:

- La magia del antiguo Egipto cuyo último eslabón son los textos alejandrinos atribuidos a Hermes Trimegistro, como síntesis del pensamiento judío, el griego y el egipcio.

- La magia romana cuya influencia se prolonga a través del Imperio Carolingio y de la sociedad medieval, siendo renovada por la gnosis templaria.

- La magia Renacentistas redescubierta por los humanistas del siglo XVI cuando tuvieron ocasión de estudiar los textos alejandrinos y neoplatónicos.

Capítulo II

La Magia: del antiguo Egipto a los textos alejandrinos

Hacia el tercer milenio ya existía una casta sacerdotal sólidamente asentada en Egipto. Aquellos sacerdotes eran extremadamente diferentes al concepto que hoy tenemos de ellos; estaban mucho más próximos a la magia que al sacerdocio convencional. En esa época la sociedad egipcia ya había ritualizado la totalidad de sus actividades, cada ciudad tenía abierto un templo principal y decenas de templos secundarios. Además, los templos eran, al mismo tiempo que lugares de culto, centros de curación de enfermos, lugares de ejercicio de la videncia y, finalmente, factorías de elaboración de amuletos. Todas estas actividades estaban vinculadas inevitablemente a la poderosa casta sacerdotal.

Como todas las castas, el sacerdocio era hereditario. Se exigía a los sacerdotes una pureza absoluta mientras estuvieran de servicio en el templo. Debían vestir prendas de lino blanco, en absoluto de lana, por ser ésta extraída de las ovejas. Constantemente estaban obligados a depilarse por completo y, mientras estuvieran de servicio debían abstenerse completamente de cualquier tipo de prácticas sexuales; además, estaban circuncidados. Así mismo debían realizar continuas abluciones y cuatro baños rituales de purificación al día. De ahí que siempre, en las inmediaciones de los templos, existiera un estanque artificial destinado a los baños de los sacerdotes. Se sometían a una dieta particular en la que el pescado quedaba habitualmente excluido.

Sus funciones eran múltiples y bien remuneradas. Se creía que la prosperidad de Egipto dependía de la realización de los ritos que le propiciaban el favor de los dioses. Descuidar esos ritos hubiera supuesto, no solamente una ofensa a los dioses, sino hacer peligrar la estabilidad y la existencia misma de todo el país.

La casta sacerdotal estaba completamente segmentada. Las funciones de los sacerdotes encargados del mantenimiento de los ritos, debía ser la categoría más baja; luego existían los encargados de los ritos mágicos, a los que podemos llamar “magos” con propiedad; por encima de ellos, debían estar los “homólogos”, que determinaban las horas exactas en las que debían realizarse los ritos. En un nivel jerárquico más elevado se encontraban los médicos y, por encima de todos ellos, se encontraba el sumo pontífice o “Profeta de Dios”. Oficiaba las ceremonias más solemnes, dirigía al resto de sacerdotes, pudiendo destinarlos a tal o cual templo y encomendarles ritos específicos para la buena marcha del país.

La palabra egipcia “seshperonch” indicaba “mago” y estaba formada por los jeroglíficos “sesh per ankh”, literalmente, “El Escriba de la Casa de la Vida”. Cada templo tenía la llamada “Casa de la Vida”, apenas una habitación en los templos pequeños, y una edificación anexa a los de mayor importancia. La función de este espacio era guardar los papiros mágicos propiedad del templo y facilitar a los sacerdotes un lugar para el estudio y la reflexión. Es posible que allí también se realizaran los rituales previos a las iniciaciones sacerdotales. Da la sensación de que los pequeños habitáculos en los que los templarios meditaban durante tres días, después de ser iniciados en los misterios de la orden, tenía su antecedente en estas “Casas de la Vida”, las cuales, así mismo, podrían ser asimiladas a las “cámaras de meditación” de las logias masónicas actuales. El templo de Edfu, consagrado a Horus, es, sin duda, el que se encuentra mejor conservado, quizás por haber permanecido enterrado en arena durante siglos. Edfu disponía de una importante Casa de la Vida en cuyas paredes se encuentran grabados los títulos de algunos de los libros que allí se conservaban. Se trata en todos los casos de libros de magia y conjuros para “combatir el mal de ojo”, “repeler a los cocodrilos”, “secretos de laboratorio”, “protección mágica del Rey en su Palacio”, “conocimiento de las formas secretas del Dios”, etc.

Todos los magos egipcios guardaban los instrumentos de su arte en una caja. Se han encontrado algunas en distintas excavaciones. En 1896, se descubrió una tumba en el mausoleo de Ramses II en Tebas. En los almacenes se encontró una tumba correspondiente a la XII Dinastía y en el interior una extraña caja de 45x30x30 centímetros, de madera enlucida con yeso blanco, mostrando el grabado de un chacal en la tapa. En el interior se encontraban algunos papiros en mal estado que fueron descifrados años después en Londres y Berlín, en un trabajo que duró más de 25 años. Aún quedan hoy por descifrar algunos de estos documentos, sin embargo, no cabe la menor duda de que se trató de la primera “caja de mago” descubierta en Egipto.

El examen del contenido de esta caja nos da una aproximación a la magia egipcia. Contenía cuatro varas de marfil con grabados mitológicos; eran las “varitas mágicas” utilizadas para trazar sobre la arena “círculos de protección”, contra cualquier tipo de serpiente o animal venenoso. Además, se encontraron tres figuritas de distintos materiales, una de madera pintada, otra de arcilla y la tercera de madera; debían tratarse de figuras “animadas” que representaban el poder de ciertos dioses. En otras cajas se encontraron figuras de cera utilizadas en rituales de magia.

Estas figuras no eran necesariamente humanas, podían ser también de animales, serpientes, cocodrilos, ibis o escorpiones. En ocasiones, se sabe que mediante las imágenes de cera de estos animales se inducía a que mataran a determinadas personas. Es muy conocida la historia de un mago, contada en el papiro Westcar, cuya mujer se acostó con un amante fortuito. Enterado el sacerdote, elaboró un cocodrilo de cera, realizó el conjuro correspondiente y, cuando el amante, se bañó en el Nilo, la misma figura se transformó en un cocodrilo real y lo devoró.

En la “caja del Mago” encontrada en el Mausoleo de Ramsés, además, se encontraron semillas de palmera, un ureus ciñendo una bola de pelo humano, una figura femenina con dos serpientes en cada mano y un haz de cálamos con el que se sabe que se fabricaban amuletos solicitados por los visitantes del templo. Las serpientes parecen haber ocupado un lugar muy importante en la magia del antiguo Egipto. Se conoce la historia bíblica de Moisés transformando su cayado en serpiente, que no sorprendió al faraón, sino que fue la excusa para que otros dos magos egipcios hicieran otro tanto con sus bastones.

La magia estaba presente en el Palacio Real como en ningún otro lugar de Egipto. En realidad, todo el país estaba sostenido por artes mágicas. Se creía que si el país prosperaba era por que la magia del Faraón era correcta, pero si se producían años de crisis y carestía, era que el Faraón había olvidado sus ritos o los había ejecutado incorrectamente, quizás por que había dejado de ser un “ser puro” o por no haber prestado suficiente atención. El Faraón era el primer mago del país y se sometía él mismo a ritos muy concretos. Dada la extrema duración de la civilización egipcia, una vez más volvemos a encontrarnos ante la tesitura de admitir que tales ritos comportaban algún tipo de efecto beneficioso o, de lo contrario, sería imposible que fueran repetidos de manera sistemática durante años, sin que nadie, especialmente el propio Faraón, los cuestionara.

Uno de los ritos más sorprendentes de los que se tiene noticia es el del “rejuvenecimiento del faraón”. No se trataba de un rito alegórico o simbólico, sino que, efectivamente, se le atribuía un poder regenerador, similar al que proporcionaba el “elixir de la juventud” propio de la alquimia medieval. Este rito tenía lugar a los treinta años de la entronización del Faraón. Para la civilización egipcia era fundamental que el Faraón se encontrara en plenitud de facultades. Frecuentemente, se le representa en algunas estelas corriendo en pruebas deportivas. Así mismo, se sabe que algunos faraones no esperaron concluir el primer ciclo de treinta años, sino que se sometieron a este ritual con anticipación. En estas estelas el Faraón aparece corriendo con un objeto en la mano; es el jeroglífico “hap”, con el que se nombraba al buey Apis. Apis era el dios de la fertilidad y a él se atribuían las crecidas del Nilo que luego depositaban el limo fertilizador de las cosechas. La idea de la prosperidad, unida a la fertilidad y a la fuerza del buey, encarnaban, mejor que cualquier otro símbolo las cualidades que debía encarnar el Faraón. De hecho, la ceremonia del “rejuvenecimiento del Faraón” tenía lugar justo cuando se iniciaba el reflujo de las aguas del Nilo.

No se sabe exactamente en qué consistía la ceremonia pero todo induce a pensar que se trataba de una de esas operaciones mágicas sobre las cuales resulta imposible negar su realidad. Demasiadas personas debían de estar cerca del Faraón como para pensar que un rito de rejuvenecimiento no había operado su efecto. La debilidad del Faraón entrañaba su incapacidad para regir los destinos del país.

Otra de las orientaciones de la magia egipcia era la curación de las enfermedades. Sobre este aspecto existen decenas de papiros actualmente traducidos que no dejan lugar a dudas: la medicina estaba, en aquel momento, ligada a la magia. Magia, ciencia y religión, formaban, tal como hemos dicho al principio de este estudio, un todo orgánico e indivisible.

Los tratamientos médicos a los que se sometían los egipcios eran de una racionalidad extrema. No existía un tratamiento único, sino una diversificación que venía impuesta por el tipo de enfermedad. A pesar de tener a la magia en alta estima, los egipcios sabían perfectamente, que no era lo mismo una rotura de fémur provocada por una caída, el envenenamiento de la sangre debido a la picadura de una serpiente o un escorpión o la herida generada por la mordedura de un cocodrilo, que otras enfermedades cuya causa no estaba tan clara. Solamente a estas segundas se las consideraba como productos de un maleficio o un encantamiento y, por tanto, tratadas mediante fórmulas mágicas. En cuanto a las primeras, se las abordaba mediante tratamientos relativamente similares a los actuales; existía una categoría de médicos laicos, los “sunu”, especializados en este tipo de dolencias; era lo más parecido a los actuales “médicos de cabecera”. En ambos casos, Sekhmet era la deidad protectora de la medicina egipcia, aunque también Isis, Osiris y Horus eran invocadas para lograr la sanación del enfermo. Toht –el Hermes griego- que sanó el ojo herido de Horus en su combate contra Seth, también estaba ocasionalmente relacionado con la medicina y la enfermedad.

No existían hospitales en Egipto. Los enfermos debían de acudir a los templos o recibir la visita de los sacerdotes especializados. Como hemos apuntado, los tratamientos eran específicamente médicos, o bien mágicos, en cualquiera de los dos casos se realizaban entre actos litúrgico-religiosos. Buena parte de las curaciones se realizaban mediante aguas. Las aguas de cada templo estaban reputadas de sanar determinadas enfermedades. En Dendera, por ejemplo, el agua corría por un pasillo flanqueado por las imágenes de los dioses y estelas con fórmulas adecuadas para la sanación. Los enfermos se bañaban en esta agua y luego debían completar el tratamiento mediante un sueño inducido en criptas donde no entraba el sol. Unas lámparas estaban reputadas de generar los sueños que precisaba cada enfermo para sanar su mal. Se decía que en la noche, el dios correspondiente, visitaba al enfermo, hablaba con él y le daba consejos sobre como salir de la enfermedad.

El templo de Hachepsut era uno de esos lugares en los que se producían curaciones milagrosas, incluso en tiempos muy tardíos. Las paredes del templo se encuentran hoy cubiertas por mensajes de peregrinos que habían viajado hasta allí con la esperanza de sanar sus dolencias y dejaban mensajes de agradecimiento al regreso, cuando ya estaban restablecidos. Se han encontrado, así mismo, algunos papiros –el famoso papiro Ebers- con más de ochocientas situaciones ante las que se podía encontrar un médico en el ejercicio de su profesión. Llaman la atención, particularmente, remedios cuya naturaleza desagradable parece tener cierta sintonía con las recetas de las brujas medievales.

Se utilizaba, por ejemplo, excrementos de ratas o ratas despellejadas para curar ciertas enfermedades. Se creía que, dado que las ratas surgían inmediatamente se retiraban las aguas del Nilo, eran la encarnación del poder generador. La vulva de perra estaba destinada a remediar problemas de infertilidad. Los testículos de burro se utilizaban para remediar el mismo problema en el varón. Para conseguir el amor de una mujer bastaba con untarse el falo con saliva de caballo macho. Los ojos de cerdo se utilizaban contra las cataratas. De todas formas, algunos remedios llaman la atención por su precisión médica. Así por ejemplo, el marisco y el pescado eran los remedios contra las migrañas. Hoy se utilizan fármacos con fósforo para tratar este mismo mal. El aceite de ricino se utilizaba para combatir dolencias estomacales y digestivas, tal como se hace hoy.

Así pues, vemos que junto a una racionalidad médica figuraba la “magia simpática”, esto es, remedios elegidos por que reproducían algunos de los objetivos que pretendía alcanzar: ojos de cerdo para sanar las cataratas, saliva de garañón para el triunfo en el amor, vulva de perra contra la infertilidad femenina, etc. Se pretendía que las cualidades del elemento animal se traspasaran al paciente, pues se sostenía que “lo semejante cura a los semejante”.

Este razonamiento llamó la atención de los humanistas del Renacimiento que redescubrieron algunos textos de magia egipcia, tal como veremos. Pero no se trataba de documentos procedentes de la remota tradición egipcia, sino de elementos en los que, además de magia egipcia, se podían encontrar elementos alejandrinos y neoplatónicos, algunas concepciones judías y gnósticas. A este saber, hasta cierto punto sincrético, se le ha llamado “Tradición Hermética”, una de los caminos de la Tradición Mágica –sin duda, el más importante-, dado que estaban consagrados a Hermes-Toth.

Los textos de Hermes Trimegisto

En el Renacimiento se creyó que los “Libros Herméticos” habían sido escritos por el mismísimo Hermes Trimegisto, el Thot egipcio. Quienes los tradujeron –Marsilio Ficcino, Patrizzi y demás eruditos- creyeron que estos textos constituían la fuente originaria de las doctrinas pitagóricas, órficas y platónicas, incluso anteriores a los misterios egipcios. La crítica histórica puso las cosas en su lugar y demostró que estos textos no eran tan antiguos como se creía originariamente, habían sido escritos en los primeros siglos de la era cristiana (no antes del siglo II) y denotaban distintas influencias: gnósticas, judías, neoplatónicas y paganas. Solamente podían haber florecido en Alejandría (Egipto), laboratorio ideológico y cruce de culturas esotéricas en esa época. Tras la fundación de Alejandría se establecieron relaciones estables y continuadas entre las culturas griega y egipcia. Ciertamente, los griegos aceptaban que los egipcios era una especie de “hermanos mayores”. Platón pone en boca de un sacerdote egipcio estas palabras: “Oh griegos, no sois más que niños y no hay viejos entre vosotros”. Lo que la crítica literaria e histórica no ha aclarado es que, si bien, los llamados “libros herméticos” o “textos alejandrinos”, fueron escritos no antes del siglo III, no es evidente que se hayan inspirado en el pitagorismo o en doctrinas existentes en ese momento. Existe la posibilidad de que, precisamente el gnosticismo y el pitagorismo, bebieran de las mismas fuentes que los textos alejandrinos, y esos no podían ser más que las doctrinas mágicas egipcias. De hecho, los “textos alejandrinos” son los textos mágicos por excelencia y, seguramente, mientras no se disponga de más traducciones de papiros mágicos egipcios, habrá que interpretar los “textos alejandrinos” como exponentes de la “magia egipcia”.

En Alejandría convivían abigarradamente griegos, egipcios y judíos. A pesar de que los griegos respetaban las costumbres locales, gracias a su preparación y cultura, lograron que su lengua fuera la más hablada en la ciudad. Por su parte, los judíos de la diáspora habían aceptado el dominio de los Ptolomeos y se encontraban a gusto en una ciudad crisol de razas y doctrinas. Por su parte, los egipcios se encontraban en su casa y se beneficiaban de la fascinación que ejercía su civilización sobre los recién llegados. Las tres comunidades tenían en alta estima las doctrinas platónicas que conocían en profundidad. De la mezcla de todos estos elementos (neoplatonismo, magia egipcia y judaísmo) surgieron los textos herméticos alejandrinos, entre el siglo II y III.

Como hemos dicho, estos textos habían sido atribuidos al dios egipcio Toth, el dios con la cabeza de ibis, que los griegos identificaron con su Hermes y al que añadieron el título de “Trimegisto”, tres veces grande, mientras que los latinos lo identificaron con su Mercurio. Cicerón explica que tras haber matado a Argos, Mercurio se fue a Egipto y allí tomó el nombre de Theuth o Toth. Entre el siglo II y el III, aparecieron en Alejandría, escritos en lengua griega, distintas obras que trataban de astrología, magia, plantas medicinales, fabricación de talismanes, fórmulas de magia astral y metafísica. Los dos textos más antiguos que se conocen son el “Asclepius” y el “Corpus Herméticum”. En este último texto, aparece, además, influencias persas (seguramente traídas por los judíos residentes en Alejandría) y estoicas. El “Asclepius” describe la religión de los egipcios y sus rituales mágicos. Apuleyo de Madaura fue el primero en traducir al latín este texto. El primer tratado, de un total de quince, que consta el “Corpus Hermeticum”, es el “Pimander”, en donde se describe la creación del mundo en términos similares al Génesis. Los otros tratados describen, con un lenguaje neoplatónico, la ascensión del alma por las distintas esferas, hasta llegar al reino de Dios y formula las condiciones para que el alma se vaya liberando de las cadenas que le atan al mundo material. Estos tratados, frecuentemente, están estructurados en forma de diálogos entre maestro y discípulo. Suelen terminar cuando el discípulo alcanza el éxtasis y colma de loas y alabanzas al maestro.

En la Alejandría del Siglo II y III, se tenía la idea de que el mundo antiguo era sinónimo de pureza. Todo lo que venía del pasado era puro, a diferencia del presente en donde la corrupción y el materialismo habían hecho presa; por tanto no puede extrañar que estos textos fueran datados en la más remota antigüedad. Además, los griegos e incluso los judíos, aceptaban que Egipto era la fuente originaria de cualquier conocimiento y que la sabiduría de los sacerdotes egipcios era la fuente cualquier otro saber posterior. Pero, en el “Asplepius”, se reconoce que está próximo el fin de la religión egipcia; los “textos alejandrinos” tienen como intención, sacar a la superficie lo que hasta entonces había permanecido oculto de la magia ceremonial egipcia para salvarlo del ocaso inexorable al que lo destinaba el devenir de los ciclos cósmicos.

Personajes como Lactancia y San Agustín aceptaron la antigüedad de estos textos y la autoría atribuida a Hermes Trimegisto e, incluso, hasta el Renacimiento se tenía a Hermes Trimegisto como un sacerdote egipcio perteneciente a los tiempos originarios y que había redactado estos libros para uso de sus discípulos. Ahora bien, san Agustín no acepta el contenido de estos textos y, en particular se opone a las fórmulas de magia y a la alusión a los “daemones” o “espíritus”, defendidos en la traducción de Apuleyo de Madaura. Hay que recordar que, este último, había escrito “El asno de oro”, novela en la cual el protagonista es convertido en asno por unas hechiceras y solamente vuelve a adquirir aspecto humano después de haber tenido una visión extática de Isis. En su comentario sobre los “textos herméticos”, Apuleyo había considerado a los “daemones” como los intermediarios entre los dioses y los hombres, algo rechazable en opinión de San Agustín.

¿Qué explican los textos herméticos”? Además de una doctrina metafísica de conocimiento de la realidad espiritual y de la forma de acceso a este conocimiento, evocan el mundo de la magia tal como la conocemos hoy y como la hemos definido en el capítulo anterior de esta obra, especialmente en el parágrafo “Objetivos y leyes de la magia”, solo que expuestos mediante diálogos entre dioses y hombres o entre sacerdotes y maestros.

Según Maneton, Toth habría dado la escritura a la humanidad y fue él quien realizó las estelas y los obeliscos con las inscripciones jeroglíficas más antiguas. Jámblico dijo de él: “Hermes, el que dirige la palabra, es, según antigua tradición, común a todos los sacerdotes; es él quien dirige la verdadera ciencia; él es el uno en todo”.

Vale la pena situar los “textos herméticos” en la historia. Se ha dicho que los libros herméticos nos permiten conocer el pensamiento religioso de la antigüedad, no bajo su forma más bella, sino bajo su última forma. En realidad, estos textos representan el “pasado” en relación a la nueva religión que en esos momentos se estaba imponiendo aceleradamente, el cristianismo. Allí donde el cristianismo es “modernidad”, las doctrinas alejandrinas representan a la “antigüedad”. La formulación más reciente –y, por tanto, más accesible- de esa antigüedad, son precisamente estos textos extraños que, sin embargo, tienen una sintonía extrema con otros textos sapienciales de la antigüedad, pertenecientes a otras culturas. Así, por ejemplo, comparar el Bhagavad Gita, texto capital de la espiritualidad castrilla de la antigua India, con estos textos, permite reconocer una misma fuente y una inspiración común, hasta el punto de que hay que preguntarse, si, realmente, todos estas obras no procederán de una única inspiración: la primera forma de religión, que no sería sino la primera forma de magia y de ciencia.

Sea como fuere, los “textos herméticos” son la fuente primigenia de la magia tal como ha llegado hasta nosotros, los textos más antiguos en los que de manera accesible, clara y sistemática, se explican los porqués de la magia, el sentido de sus rituales operativos y se acompaña todo el ritual de una doctrina metafísica coherente. No es raro que, desde el siglo II-III, todos los que hayan querido realizar incursiones en el mundo de la magia hayan debido estudiarlos. Luego volveremos a estos textos cuando nos refiramos al renacimiento y al renacimiento una parte de este legado en el siglo XIX.

Capítulo III

De la Magia romana a la gnosis templaria

Aunque en el mundo clásico se practicó la magia, ésta parece haber sido, especialmente, un producto dominado por los pueblos mediterráneos, desde los egipcios hasta los cretenses y minoicos, y, por supuesto, de los etruscos. El origen racial es importante para valorar el papel que la magia jugaba en cada una de las sociedades antiguas. Julius Evola, en su monumental tratado “Revuelta contra el mundo moderno”, establece dos tipos de civilizaciones antiguas en Europa: la mediterránea sacerdotal y la nórdica guerrera. Ambas sociedades se distinguían por los tipos de culto. Al morir el ser humano, las civilizaciones mediterráneas reintegraban el cadáver en el seno de la Madre Tierra, en la que concebían la fuente de toda vida. La primera, practicaba culto a las diosas de la Naturaleza, todas diosas telúricas y ginecocráticas, diosas lunares que tenían que ver con la floración estacional de las estaciones. Estas sociedades, fundamentalmente matriarcales, hacían de la figura del sacerdote, el mediador entre la trascendencia y el ser humano; no concebían que hubiera podido existir una relación directa y una experiencia trascendente sin la figura del sacerdote quien, como la Luna, no posee luz en sí mismo, sino que refleja la luz que procede de otro cuerpo, en este caso de la divinidad. Evola, manejando hábilmente las cronologías antiguas y la historia de los mitos, concluye que estas civilizaciones fueron de carácter “Atlante”. Y es en estas civilizaciones en donde apareced la magia y arraiga con más fuerza.

Frente a estas civilizaciones de carácter matriarcal, aparecen las civilizaciones de carácter viril, masculino, heroico y solar. Practican cultos al dios del cielo, el Sol, al que consideran fuente de la vida y centro del universo. Cuando mueren, la icineración, reintegra el alma del difunto al Sol del que ha partido. Se trata de civilizaciones en las que la realeza sagrada, apoyada en la casta guerrera, detenta el poder. La figura del rey, del emperador, no es la de un mediador entre Dios y el Hombre, sino la del mismo Dios. Si las civilizaciones matriarcales procedían del ciclo atlante, las civilizaciones patriarcales, derivan todas del Norte, en donde la experiencia del Sol, ha sido decisiva para su supervivencia. En el Norte se sitúa la isla de Thule, sede primordial de este grupo de civilizaciones.
Las sucesivas conquistas y desplazamientos de pueblos de unas zonas a otras, dieron lugar a inevitables sincretismos. En Grecia, por ejemplo, sobre los estratos originarios, de tipo de mediterráneo-atlante, los cretenses y minoicos, se superpusieron las tribus aqueas y dorias, descendientes del Norte. Otro tanto ocurrió en Roma, en donde, las tribus latinas, pertenecientes a linajes similares a los dorios, consiguieron dominar a las ciudades itálicas, de carácter mediterráneo, en donde la magia había arraigado con fuerza. En ese momento surgieron las mitologías sincréticas: aparecen integradas las imágenes de dioses solares y diosas telúricas e incluso de dioses solares que asumen rasgos terúricos. El mito de Helios es significativo de este sincretismo. Mientras Apolo era el Sol en sí, inmóvil en el centro del cosmos, Helios es el Sol sometido a la ley de ascensos y descensos, que cada mañana se eleva en el Este, tirado por el carro de Faetón, para refugiarse, cansado en la noche, en el seno de la Madre Tierra, en donde recupera nuevas fuerzas para surgir vigoroso al día siguiente. Este mito evidencia un sincretismo operado entre las concepciones del “Norte” y del “Sur” que puede verse, igualmente, en los distintos episodios de los Trabajos de Hércules en donde el héroe clásico, se enfrenta a las amazonas, roba el cinturón de Afrodita y está permanentemente en lucha con la Madre de los Dioses que lo odia y obstaculiza su aventura.

Mientras los pueblos llegados del “Norte”, reducían la magia a mera manipulación ritual (de la que Esparta y Roma, son, sin duda, los ejemplos más evidentes), los pueblos del “Sur” veneraban la magia y sus variedades como muestras de un saber sobrehumano. No es de extrañar que ambas concepciones chocaran brutalmente en varios momentos de la historia; en la lucha de Esparta contra Atenas, en la de Roma contra Etruria y en la de Roma contra Cartago, pueden percibirse las motivaciones de esta antítesis conceptual.

Los romanos despreciaban las ciencias augurales llegadas de Etruria, pero creían que valía la pena poner esos conocimientos al servicio del Estado y, para ello, compilaron los Libros Sibilinos e hicieron que los augures acompañaran a las legiones en sus desplazamientos... pero esto no mejoró la imagen de la magia etrusca ante los ojos romanos. Incluso en el tiempo tardío de Marcial y Juvenal, era frecuente considerar la astrología, la adivinación del futuro y la interpretación de los sueños, como “cosa de mujeres”. El romano, a diferencia del fatalismo etrusco, no podía pensar que el destino estuviera escrito por los dioses, sino que él era dueño del futuro y podía modificarlo a su voluntad. Incluso, en el caso de legionarios supersticiosos, era frecuente que cuando un augur les realizaba una profecía negativa, en lugar de reaccionar como el etrusco, con un miedo reverencial hacia la voluntad de los dioses, se limitaran a cambiar de nombre...
El concepto romano de lo sagrado, tenido como mero ritual en honor de los antepasados muertos y a los héroes fundadores, era, en este sentido, poco mágico. En realidad, desde la fundación de la ciudad de Roma hasta la irrupción del cristianismo, la religión romana fue, sobre todo y, casi únicamente, una religión de ritos en la que la teología no tenía lugar alguno. Si el rito funcionaba es que había sido realizado correctamente, si no, es que se había cometido un “piaculum”, casi un sacrilegio, un error y era preciso, inmediatamente, realizar un nuevo rito y aplacar la ira de los dioses mediante una expiación. Existían colegios sacerdotales – especialmente al servicio de las deidades femeninas- pero también y sobre todo, el culto romano era, sobre todo, doméstico y el pater familias era su sumo sacerdote, de la misma forma que la figura del Emperador era el del sacerdote supremo del culto a los dioses tutelares del Estado.

La ceremonia central del culto romano era el sacrificio. El oficiante, ofrecía algo a los dioses –un animal, una piedra, un perfume, un ungüento- con la convicción de que recibiría algo a cambio. El sacerdote decía al dios: “do ut des”, literalmente, “yo te doy, tu me das”. No ha existido pueblo alguno que respetara más a los dioses que el romano, pero, al mismo tiempo, no ha existido pueblo que considerara de una manera tan igualitaria a los dioses. Alguien manda, otro debe obedecer; alguien sacrifica correctamente, el otro debe aceptar y obrar en consecuencia; el hombre necesita a Dios, pero Dios también necesita al hombre: tal era la rústica simplicidad de la religión que alumbró el ciclo de Roma durante mil años.

En el año 216 a. de JC, Aníbal se planta ante las puertas de Roma y, además de la movilización general, el senado ordena consultar los Libros Sibilinos y ver que rito puede realizarse en caso de grave amenaza para la ciudad. Esa consulta informó que el sacrificio a Marte, dios de la guerra, no se había hecho convenientemente y, por tanto, debía ser repetida de forma más generosa y correcta. Así mismo, era preciso construir un nuevo templo a Venus y ofrecer a Júpiter la “primavera sagrada” y unos Juegos Olímpicos. Pero, entonces se produce la derrota de Canas y de nuevo son consultados los Libros Sibilinos. Estos prescriben el sacrificio de cuatro personas (dos galos y dos griegos, dos hombres y dos mujeres) que son quemados vivos en el Foro. Esta “expiación” restablece la buena relación entre los hombres y los dioses.

La magia dio, acto seguido, buenos resultados. En octubre de ese año se realizó el sacrificio en honor a Marte. En el Campo de Marte, uno de los caballos vencedores en la carrera de cuadrigas fue sacrificado en honor al dios de las batallas y, acto seguido, se cortó su cabeza y su cola. Tal era el rito prescrito para asegurar la fertilidad de las cosechas y la derrota sobre los enemigos. La cabeza, se coronaba, luego, con panes y los representantes de los distintos barrios de la Ciudad Eterna, se la disputaban. Quien vencía tenía el privilegio de llegar la cabeza del caballo a su barrio. Por su parte, la cola era llevada por un corredor a la Regia, antiguo palacio de los Reyes de Roma y allí se colgaba de modo que la sangre cayera sobre el hogar. Las vestales recogían esa sangre y la conservaban hasta el abril siguiente en donde se utilizaba para purificar el ganado y consagrar los estandartes de las legiones.

Otra celebración de connotaciones mágicas eran las lupercalias, celebradas en febrero, y que partían de una caverna situada en el monte Palatino, donde la tradición afirmaba que se encontraba la guarida de la loba que alimentó a Rómulo y Remo. Allí, los jóvenes sacrificaban a un perro y se untaban con su sangre. Con tiras de piel de cabra y completamente desnudos, corrían por las calles de la ciudad antigua, renovando el rito de la fundación de Roma, realizado por Rómulo. Mientras, golpeaban con las tiras de piel a los que se cruzaban. El rito estaba reputado de favorecer la fertilidad de las mujeres y la facilidad en los partos.

La componente etrusca era, todavía más evidente en otros ritos. En el campo, tras recorrer ritualmente el perímetro de sus posesiones, los campesinos debían sacrificar una oveja a Baco y a Ceres, dioses de las cosechas. Acto seguido, se examinaban las vísceras del animal. El hecho de que fueran normales y carentes de deformaciones, implicaba que los dioses habían aceptado el sacrificio. Todo lo relativo al examen de las vísceras de animales, tenía que ver con la magia foránea llegada de Etruria.

Así mismo, el papel de las hechiceras y envenenadoras, fue importante especialmente en la Roma Imperial e incluso su magia sacudió a la misma casa del César. En el año 19, durante el reinado de Tiberio, Germánico, su hijo adoptivo, fue asesinado mediante conjuros mágicos. Bruscamente, el joven Germánico, cayó enfermo en Antioquia y en el interior de la habitación se descubrieron talismanes y restos de vísceras animales, tablillas conteniendo maldiciones, cenizas y restos de sangre. Nadie podía llamarse a engaño: Germánico, el futuro César, había sido objeto de una maldición. El responsable no era otro que Cneo Calpurnio Pisón, gobernador de Siria y su esposa, Plancina, quienes fueron acusados formalmente del crimen. Pisón se suicidó al llegar a Roma.

Las divinidades infernales eran siempre femeninas: Hétace de Abdera, Diana de Éfeso, Selene, todas ellas, transposiciones simbólicas de la Luna. Perséfone o Proserpina era, por su parte, la reina de los infiernos. Todas ellas eran adoradas por las brujas. El papel de las brujas en la sociedad romana está perfectamente pintada por Apuleyo de Madaura en su novela “El Asno de Oro” en donde la bruja Pánfila asume los rasgos de las brujas de su tiempo y el arsenal de útiles para su trabajo (dedos y narices de hombres asesinados, cráneos de criminales ejecutados, picos de aves, trozos de carne de distintos animales, garras, símbolos secretos grabados en tablillas de plomo, inciensos). Pánfila no tiene inconveniente en convertirse en búho o lechuza (“strix” es el término latino que la indica, del que deriva “strega”, bruja) para volar al lado de su amante, fabrica pociones venenosas, pero también realiza otras para atraer el amor.

Las brujas romanas son altamente tributarias de las griegas y todas ellas derivan de dos personajes de la “Odisea” de Homero: Circe y Medea. Circe es una diosa que vive en la isla de Ea, hermana del rey-brujo de Cólquida, dueño del Vellocino de Oro. Vive en el bosque y canta mientras trabaja en su telar. El bosque está poblado por lobos y leones que en otro tiempo fueron hombres y que ella los ha transformado en animales gracias a sus pociones. Convierte a los hombres de Ulises en cerdos con un solo golpe de su vara. Circe tiene todas las características que ambicionarán tener las brujas medievales y que definía a la bruja clásica: sexualidad exuberante y cautivadora, belleza inigualable, dominante, fascinadora y capaz de obtener la servidumbre de los hombres. En cuanto a Medea, su sobrina, es astuta y sabia, conoce la ciencias de las hierbas y, por tanto, de los venenos, hace figuras de cera a las que embruja, rejuvenece a los viejos y sana las heridas de los guerreros que se entregan a ella. Ambas son sexualmente voraces. Las brujas medievales intentarán inspirarse en estos dos modelos homéricos y rendir culto a la Luna y a la lechuza.

Al igual que en Egipto y en Grecia, no existían fronteras bien definidas entre la medicina y la magia. Plinio, en su “Historia Natural” menciona algunas prescripciones médicas que entrar de lleno en el terreno de la magia. Las fiebres podían ser curadas mediante una mezcla de cera con recortes de uña del paciente; esa amalgama colocada en la puerta de otro domicilio, haría que la enfermedad se transfiriera a otra persona. La sangre y los huesos de alguien fallecido prematuramente tenían cualidades terapéuticas. La piorrea, por ejemplo, se curaba frotando las encías con el diente de un reo ejecutado. La epilepsia debería curarse bebiendo sangre de gladiador herido o, en su defecto, bebiendo agua en el cráneo de alguien que hubiera muerto de forma violenta. Ciertamente, Dioscórides, intentó compilar el saber médico de su tiempo, en una formidable catalogación de hierbas con propiedades medicinales. Pero, en realidad, las cualidades que les atribuyó parecen ser imaginarias y están más próximas a la magia que a lo que hoy sabemos de estos vegetales.
Si, como hemos dicho, la mayor parte de la magia y de la hechicería romanas, tenían un origen etrusco, los judíos también consiguieron transferir a Roma algunas de sus supersticiones. Se atribuía, por ejemplo, a la mandrágora, cualidades extraordinarias, especialmente en materia de sexualidad. Pero había que cortar la mandrágora según un rito que procedía de Israel. Se creía que la mandrágora, cuando era arrancada de la tierra, gritaba y el sonido mataba a quien lo hubiera escuchado; por eso los judíos aconsejaban, obtener las mandrágoras durante el atardecer. Quien deseara obtenerla, debía de taparse los oídos y hacerse acompañar de un perro. Era necesario atar la mandrágora al perro y luego hacerle correr mediante el estímulo de un buen trozo de carne. Cuando el perro se lanzaba tras la carne, arrancaba la mandrágora que gritaba y lo mataba instantáneamente. Era preciso quemar al perro en ese mismo lugar.

Los miembros de las familias patricias se reían de todas estas supersticiones y para ellos, incluso en los últimos momentos del Imperio, se trataba de meras supersticiones que desdecían la precisión milimétrico con que la ejecución de los rituales había salvaguardado la vida del Imperio y la prosperidad de sus propias familias. Frecuentemente, los arúspices fueron ejecutados sin contemplaciones, acusados de conspiración, y los Libros Sibilinos, terminaron por ser quemados. Roma nació, creció, se desarrolló y desapareció desconfiando de todo lo fuera ciencia augural, adivinación del futuro, hechicería o interpretación de los sueños. El Romano miraba al más allá y a la muerte convencido de que se trataba, simplemente, de un cambio de estado y que seguiría presente, en el otro lado de la Laguna Estigia, al lado de los suyos, a diferencia del etrusco que, como el judío, tenía un temor reverencial hacia el más allá y a todo lo que procediera del otro lado de la vida.

Pero la magia estaba presente en Roma, como en todo el mundo mediterráneo. En Grecia, había ocurrido, poco más o menos, lo mismo que en Roma. Las contradicciones entre los cultos cretenses y minoicos, de un lado, y los aqueos y dorios, de otro, y entre Atenas y Esparta, fueron idénticas a las que aparecieron luego entre latinos, etruscos, cartagineses, etc. Pero hubo algo en Grecia que estuvo ausente en Roma y que, en buena medida, constituyó el elemento central de la magia y de la religiosidad griega: los oráculos. Delfos fue, sin duda, el santuario de más prestigio dentro del paganismo greco-latino y hasta el siglo I administró oráculos.

Emplazado en un lugar agreste, casi olvidado, del golfo de Corinto, Delfos estuvo consagrado inicialmente a Gea, diosa de la tierra. Cuenta la tradición que Zeus soltó dos águilas desde los extremos de la tierra y ambas se cruzaron en Delfos, allí pues, estaba el “onfalos”, el centro del mundo. También se afirma que Apolo, hijo de Zeus, mató allí mismo a la serpiente Pitón, creando el oráculo inspirado por Gea. A partir de este episodio mítico, una vidente y sacerdotisa –la Pithia o Pitonisarespondía a las cuestiones planteadas por los peregrinos. Inicialmente, la vidente era una virgen, pero con posterioridad, fue sustituida por mujeres mayores de cincuenta años. Existen distintos testimonios sobre cómo se inspiraba la pitonisa. Se ha dicho que mascaba laurel y también que una grieta sagrada desprendía vapores tóxicos ue la hacían entrar en trance. Antes de realizar su consulta, los peregrinos se purificaban en las aguas de la fuente Castalia en la vía Sacra. Una vez en el templo, los viajeros salpicaban una cabra con agua fría, si temblaba con todo el cuerpo era sacrificada y el peregrino autorizado a hacer su pregunta. Todo el proceso tenía un coste que el peregrino debía pagar y un turno que debía guardar. Los sacerdotes escribían la pregunta en una tablilla y la pitonisa entraba en trance para responderla. Luego, otro sacerdote, interpretaba los gemidos y palabras aparentemente inconexas de la pitonisa y escribía la respuesta en verso, entregándosela al peregrino.

Durante siglos el mismo ritual se realizó en Delfos y, a pesar de que, en buena medida, se trataba de consejos más que de predicciones y de la calculada ambigüedad de algunas respuestas, lo cierto es que el santuario no hubiera podido mantener su prestigio sin un cierto número de aciertos, netos e incuestionables. En realidad, se trataba de un oráculo “interactivo”: era el peregrino quien debía interpretar la profecía. Unos conseguían entenderla y otros no. Es famoso es caso de Nerón al que la “pithya” le advirtió que desconfiara del año 73. El emperador creyó que se refería a su edad, pero era la del pretor Galba que lo sucedió y que, por entonces, tenía esa edad. Por el contrario, el espartano Phalantos consultó al oráculo sobre la expedición colonizadora de Italia que iba a comenzar, y se le respondió que tomaría Tarento cuando sintiera caer la lluvia de un cielo claro; Phalantos comprendió el oráculo cuando sintió en su cuello las lágrimas de su mujer Aithra (literalmente, "cielo claro"). Pero, sin duda, la anécdota más famosa de Delfos es la consulta de Creso, rey de Lidia, el cual, para asegurarse sobre la fiabilidad del oráculo antes de confiar en él, envió emisarios a varios oráculos para preguntarles en el mismo momento qué estaba haciendo el rey. Delfos acertó, Creso hervía una tortuga y un cordero en un caldero de cobre. Recompensó al oráculo con oro y riqueza y, finalmente, realizó la pregunta que le interesaba: ¿qué sucedería si atacaba a los persas? La respuesta el célebre: “Un gran imperio será destruido”. Lo que no concibió es que pudiera ser el suyo.

En el siglo II a.C., Delfos fue conquistado por Roma, y Nerón lo saqueó en torno al 60. Luego, los emperadores cristianos contribuyeron con sus expolios a la decadencia del lugar. Teodosio, en el 385 lo clausuró, algo que el oráculo ya había previsto en respuesta a Juliano Emperador: "Dile al rey esto: el templo glorioso ha caído en ruinas; Apolo ya no tiene techo sobre su cabeza; las hojas de los laureles están silenciosas, las fuentes y arroyos proféticos están muertos".

En 1893, Théophile Homolle, inició las excavacionesen Delfos. Del templo del Apolo Délfico se conservan sólo unas columnas. En su interior operaba la pitonisa, aunque no se sabe exactamente dónde. De la famosa grieta no se ha encontrado ni rastro e incluso se ha dudado que existiera. El edificio más notable de Delfos es, sin duda, el Thólos, una rotonda de columnas del siglo IV cuya su finalidad aún no ha sido aclarada. El estadio de Delfos es el mejor conservado de Grecia. Allí tenían lugar los Juegos Píticos que, inicialmente, eran un concurso musical celebrado cada 8 años, más adelante incluyeron certámenes poéticos y dramáticos, así como carreras y juegos atléticos.

Roma asumió la astrología caldea y babilónica y la perfeccionó, manteniendo siempre la desconfianza propia del romano hacia todo lo que significara predicción y destino. Cuando Grecia se interesó por Egipto y los filósofos griegos entraron en contacto con los sacerdotes egipcios, conocieron la astrología y la incorporaron a sus especulaciones. Sin embargo, la ciencia caldea llegó al mundo clásico y, particularmente a Roma, a través de la escuela establecida por Beroso, astrólogo babilónico y sacerdote de Marduk, en la isla de Cos. Poco antes del nacimiento de Jesucristo, Posidonio, filósofo, astrólogo y erudito sirio, maestro en la isla de Rodas, ya había constatado la relación entre las mareas y las fases lunares, considerándolo como una prueba irrefutable de la correspondencia existente entre lo “que está arriba y lo que está abajo”. Era frecuente que los emperadores consultaran a los astrólogos por razones de Estado e incluso en busca de conspiraciones sediciosas.

Da la sensación de que en aquella época ya se conocía algo similar al espiritismo. Una placa metálica pendía de un trípode y marcaba las letras de un abecedario, tras invocar a los espíritus de los muertos. Se sabe que en el año 371, Valente juzgó a un grupo de funcionarios imperiales por traición, después de enterarse que habían intentado averiguar el nombre de su sucesor. El trípode y la placa habían respondido con tres letras: TEO. Uno de los secretario imperiales, que respondía a este nombre, fue juzgado y ejecutado. En el 387, Valente fue sustituido por Teodosio, por cierto. A los romanos, no les gustaba la magia adivinatoria, pero, ésta dio aciertos hasta el final del Imperio.

La irrupción del cristianismo

Resulta extremadamente difícil saber como fue el cristianismo de los orígenes. Todo induce a pensar que se trató de una serie de corrientes desiguales, frecuentemente gnósticas, que tenían como referencia común la persona de Jesucristo. Su éxito se debió, sin duda, a su orientación: de un lado dirigido a los humildes –la mayoría de la sociedad, en ese sentido con el cristianismo se abre la época de las masas- y de otro dirigido a mujeres pertenecientes a las élites romanas. En aquella época era difícil sustraer una nueva religión de las características que eran habituales en todas las demás. Así pues no pueden extrañar las similitudes entre el cristianismo y el mitraismo, la principal religión mistérica romana y su principal rival. Aunque propiamente el cristianismo no se configuró como una religión mistérica, existe un embrión de ello en la doctrina de los sacramentos. En la Roma de los primeros siglos, una religión, para imponerse, necesariamente debía de impartir iniciaciones en algún “misterio”.

Ahora bien, leyendo las diatribas paganas contra el cristianismo, se percibe que era considerado como una religión mágica y, por tanto, despreciada por la aristocracia romana. Celso, en el año 180, escribe que Jesús “había aprendido su magia en Egipto”, lo que implica que era considerado, ante todo, como mago. Es posible que ataques de este tipo consolidaran la popularidad del cristianismo, pues, no en vano, si la magia era despreciada por las familias patricias, en cambio, contribuía a consolidar su prestigio entre las clases bajas.

Los Evangelios atribuyen a Cristo la cualidad de sanar enfermos, caminar sobre las aguas, transformar en agua en vino, exorcizar a posesos, multiplicar alimentos, transmutar el pan y el vino en carne y sangre, etc., operaciones, todas ellas, que, necesariamente, eran consideradas como “trabajos de magia”. Al parecer, en aquella época, solían producirse casos de posesión demoníaca –o al menos, episodios considerados como tales- y los exorcistas, que llegaban a cobrar tarifas muy elevadas, eran apreciados por la sociedad romana. Esto debió facilitar también la popularidad del cristianismo, pues, no en vano, Jesús había dado a sus discípulos el poder de expulsar a los diablos. Si el nombre de Cristo y el poder de la cruz, eran suficientes para vencer a los espíritus del mal, eso implicaba que su fuerza era notable, constituyendo otro poderoso elemento de atracción hacia el nuevo culto.

Pero el cristianismo no toleró la competencia de otros cultos paganos y atacó con fuerza la magia practicada por el paganismo, como una forma de irrupción del diablo, mientras que la magia propia era una muestra del poder de Dios. Este argumento fue utilizado contra los dos magos más populares de la Antigüedad, Simón el Mago y Apolonio de Tiana. Ambos fueron considerados como quintaesencia del mal y denunciados como agentes diabólicos. Incluso en la actualidad, la exégesis cristiana sigue dando a ambos personajes un carácter satánico.
Sobre Simón el Mago, se ha dicho que fue discípulo de Juan el Bautista. Existe un evangelio apócrifo que circuló en el siglo IV titulado “Evangelio de Simón el Mago” que inspiró a la secta de los “simonianos” cuyo centro era Naplusia, la antigua Siquem de Samaria. Se decía que Simón iba acompañado por Helena, una mujer de gran belleza que había comprado en un burdel de Tiro. Se cree que nació, más o menos, en la misma época de Cristo y que era de religión samaritana (solamente admitía los cinco libros del Pentateuco). Se adhirió, inicialmente, al cristianismo y fue rival de Pedro con el cual polemizó en torno a la naturaleza de Dios. Al igual que San Pablo, realizó viajes por el ámbito mediterráneo en los que predicó un mensaje hasta cierto punto coincidente con el cristianismo (era un monoteísmo que sostenía la existencia de un “Dios Oculto” detrás del “Dios Creador”. Sostenía también que la Creación tenía un aspecto femenino de la que su compañera Helena era la representación (“Ennoia”, divina cautiva en un cuerpo femenino). Escribía en griego y en los escritos que llegaron hasta los Padres de la Iglesia, se sabe que tenía amplios conocimientos filosóficos y médicos. En el curso de sus viajes se hizo bautizar –es probable que su secta fuera considerada como uno de los muchos grupos gnósticos cristianos de la época- pero sus relaciones con Pedro jamás fueron buenas.

Clemente de Alejandría cita el testimonio de alguien que afirmaba conocer personalmente a Simón: “Simón hace caminar a las estatuas; se revuelca sobre el fuego sin quemarse; a veces incluso vuela; convierte las piedras en pan; se metamorfosea en serpiente o en cabra y aparece con dos caras; se transforma en oro; abre puertas cerradas con llave; rompe el hierro; en los festines, hace aparecer fantasmas dotados de las formas más diversas; obedeciendo sus órdenes, los muebles de una casa se presentan por sí solos para el servicio, sin que pueda ver quien los pone en movimiento”. Y, Clemente de Alejandría añade: “Aquila y Niceto me aseguraron haber visto con sus propios ojos muchísimos prodigios de esta clase”. Lo sorprendente es que Aquila y Niceto eran cristianos afectos a Pedro, por tanto, enemigos de Simón. Clemente interpreta todos estos prodigios, no como falsos rumores, sino como habilidades posibilitadas por el entendimiento de Simón con los poderes infernales.

Se sabe, por tradición, que el origen del enfrentamiento con Pedro, apareció cuando Simón le propuso entregarle una cantidad de dinero para obtener el poder de imponer las manos sobre los enfermos. Desde entonces, el intento de comprar favores, dignidades y perdón de los pecados, mediante el pago de cantidades de dinero, fuera llamada “simonía”. A partir de entonces, Simón y Pedro rivalizaron en Roma realizando prodigios y midiéndose como magos.
La tradición cuenta que Simón habría muerto en Roma durante una discusión con Pedro. Aquel había asegurado que sería capaz de volar ante Nerón César y Pedro. Y, efectivamente, consiguió cruzar los cielos durante un buen trecho, pero, finalmente, se habría estrellado ante los ojos de la multitud, gracias a que los conjuros de Pedro habían sido más fuertes que los suyos.

Los textos que hemos citado demuestran que en aquellos tiempos la magia era algo extremadamente habitual. Suscitaba interés y curiosidad e, incluso, era una muestra de poder; lo único que difería era la interpretación que se daba al fenómeno: para unos, la magia realizada por los propios sacerdotes y profetas era una muestra del poder de Dios y la realizada por el adversario, apenas era signo del poder de espíritus diabólicos. Nadie, ni mucho menos, los Padres de la Iglesia, dudaron de la realidad operativa de la magia, como tampoco nadie dudó en el mundo antiguo del poder de Apolonio de Tiana, cuya imagen es mucho más difusa que la de Simón el Mago.

Apolonio, al parecer, vivió en el siglo I de la Era Cristiana y fue un sabio pitagórico nacido en Asia Menor. Los datos que se posee de él proceden de Filóstrato, que escribió su biografía en el siglo II. Cuenta Filóstrato que en el instante mismo del nacimiento de Filóstrato una centella permaneció, durante unos instantes, inmóvil en el cielo. Vegetariano, sus costumbres eran simples, calzaba unas sencillas sandalias y durante cinco años observó un estricto voto de silencio, se abstuvo completamente de sexo y mediante una misteriosa técnica ascesis –sin duda de matriz pitagórica- logró poderes increíbles. Filóstrato, simbólicamente, sostiene que Apolonio descendió a los infiernos, cuya entrada se encontraba en la caverna de Trofonio en Grecia. Como pitagórico que era, creía en la metempsicosis y lograba sanar las enfermedades e incluso alejó una epidemia de la ciudad de Éfeso.

Entre sus proezas figura haber desenmascarado a una hermosa joven cuando iba a contraer matrimonio; se trataba de un vampiro. El episodio inspiró a Keats su poema “Lamia”. También poseía poderes telepáticos, don de la ubicuidad, y, siempre según Filóstrato, aparecía y desaparecía a voluntad. Se dijo de él que había ascendido en carne y hueso a los cielos y que muchos años después de su ascenso, muchos seguían viéndolo, en distintos lugares. Fue venerado por algunos emperadores romanos como un verdadero dios. Caracalla edificó un templo en su honor y Alejandro Severo lo tenía en alta estima considerándolo de la misma naturaleza que Orfeo, Abraham y Cristo. En su santuario privado, las estatuas de estos cuatro seres míticos, eran, igualmente, venerados por el emperador.

Si comparamos los rasgos de Apolonio y de Simón el Mago con los de Jesucristo, veremos que, en el fondo, no son muy distintos. Nuestra tesis es que en aquellos momentos, la magia había pasado a ser algo connatural a la sociedad romana. Lejos estaban los tiempos en los que la magia etrusca era denostada y mirada con desconfianza. La magia fascinó a la sociedad romana crepuscular a partir de los desheredados y de las mujeres nobles. La decadencia de Roma, a partir de entonces, fue inexorable, tanto como inevitable fue el ocaso del viejo paganismo, la religión de los ritos que se contentaba sólo con la que los antepasados estuvieran velando el hogar de sus descendientes y que los dioses tutelares de Roma mantuvieran la pujanza del Imperio.

De la magia a la hechicería

En la Edad Media, la magia del cristianismo pareció reducirse a la doctrina de los sacramentos y a la transmutación del pan y vino en carne y sangre de Cristo, durante la misa. Después de Carlomagno la magia pasó a ser sinónimo de lo maléfico y desapareció todo rastro de magia cristiana. En ese momento, apareció el fenómeno de la brujería y la hechicería, especialmente en el ámbito rural. En el capítulo II ya hemos hablado algo de estos conceptos, vamos a insistir ahora solamente en el de la brujería cuya eclosión se produce en el siglo XIV y alcanza su paroxismo en el XVII con las grandes matanzas de brujas y hechiceras –o presuntas tales- ocurridas en Europa Central.

Un somero examen de estos siglos nos permitirá reconocer tres tipos de brujas. En primer lugar “la mujer sabia” a la que acude todo el vecindario en busca de sanación, la mayor parte de las veces, consejo en cuestiones de amor y remedios para alejar el mal de ojo, atraer la prosperidad y, ocasionalmente, vengarse de alguna ofensa. Procede, casi siempre, de una antigua saga de “mujeres sabias” que se transmiten sus poderes, de unas a otras generaciones, acumulando saber empírico. Confecciona sus remedios mediante hierbas y mientras las administra en forma de pociones, emplastos, pomadas o infusiones, recita algunas oraciones cristianas. Habitualmente, el pueblo acude a ella para recibir respuestas sobre su porvenir. Tiene distintas formas de adivinar el futuro: utiliza casi siempre un “filtro astral” que le permite ver por encima del espacio y el tiempo. Algunas utilizarán naipes, otras viejas runas traídas por los pueblos germánicos, las hay que se sirven de un espejo mágico y otras de una bola de cristal, pero las más eficaces, sin duda, son aquellas a las que les basta ver físicamente al consultante para saber exactamente que le deparará la vida. Rechaza la magia maléfica, pero, si le pagan bien y cree que la causa es justa, no tiene inconveniente en practicarla arruinando las cosechas y el ganado del rival de su cliente o bien, si se trata de una loca pasión amorosa realizada fuera del matrimonio, hará todo lo posible por romper el vínculo mágico del amor que, posiblemente otra bruja haya trazado.
Esta bruja, no encuentra gran oposición ni entre la población, ni siquiera entre las autoridades civiles o religiosas, las cuales, con cierta frecuencia, y a la vista del nivel de conocimientos médicos de la época, las consultarán con frecuencia. Pero con el ocaso del feudalismo y la formación de los Estados Nacionales se generará un nuevo clima político-social que resultará perverso para este tipo de brujas. Habitualmente, en tanto que domiciliadas en un feudo, serán protegidas por un noble que, cuidará de la integridad de los bienes de la población a cambio de un tributo. Tal era la rústica simplicidad de la sociedad feudal. Pero cuando se constituyan los Estados Nacionales, los señores feudales irán perdiendo parte de su poder. En muchas ocasiones, especialmente en Francia, Inglaterra y Europa Central, se realizaron acusaciones contra este tipo de brujas para obligar a los señores feudales a tomar partido a su favor (y, por tanto, correr el riesgo de ser acusados, a su vez, de herejes o protectores de herejes, sino de satanistas), o bien inhibirse a favor de la Inquisición y del poder Real (renunciando, en la práctica, a sus prerrogativas y derechos y sometiéndose al poder máximo del Estado Nacional, la monarquía).

El segundo tipo de brujas es mucho más problemático, es la bruja negra, la hechicera malvada, habitualmente con aspecto repugnante y decrépito, con carácter rencoroso y vengativo, odiando a todo lo que es la sociedad, aislada en el centro del bosque en donde recibe a su clientela, rodeada de olores nauseabundos, instrumentos repugnantes y con un caldero sobre el fuego, cociendo un brebaje intranquilizador. Se decía que, a pesar de su aspecto, repelente, la bruja podía cambiar de aspecto, especialmente en la noche. No tenía problemas –o, al menos, eso se creía- en transformarse en un animal carnívoro (lobo, ave de presa, gato) y su entretenimiento en las noches de luna llena consistía en devorar a recién nacidos en sus cunas. Esta bruja maléfica solamente accedía a realizar “trabajos mágicos” que reportaran algún tipo de mal. Su mirada era torva y cargada de odio.

Algunos han supuesto que la “bruja maléfica” fue una excepción en la Edad Media y que, en general, no se trataba, esencialmente, de brujas diferentes a las del primer tipo... solo que eran más feas y desabridas. Esto debió ocasionarles la hostilidad de sus vecinos, agravada, sin duda, por las habituales polémicas y conflictos entre vecinos. Si alguien sentía que había sido objeto de un “mal de ojo” o de algún encantamiento maléfico, después de una trifulca con su vecina, podía denunciarla como bruja o, simplemente, incitar a los vecinos a lincharla. Se creía que la magia de las brujas desaparecía con su muerte.

Lo que sí parece cierto es que existió un tipo de mujeres que dominaban algunas ramas de la magia y que tenían mucho que ver con las antiguas brujas romanas, servidoras de Diana Cazadora y Hécate de Abdera. Tan pronto eran capaces de confeccionar un filtro de amor como un veneno y siempre estaban próximas de casas de prostitución (sagrada como el Templo de Diana, o simplemente prostitución profana). La figura de “La Celestina”, la inolvidable obra de Fernando de Rojas, describe brillantemente este arquetipo.

Finalmente, de forma tardía, ya en el Renacimiento, aparece el tercer tipo de brujas, aquellas que mantienen un pacto con Satán para obtener sus poderes. Es la bruja satánica por excelencia; adora al demonio (por tanto, es hereje) y acude a la “sinagoga” para la celebración del “sabbath”. Así como la bruja malévola, es enemiga solamente de seres individuales, la bruja satánica es enemiga de toda la sociedad. Acude volando en su escoba al lugar de la celebración satánica y, no solamente, no tiene inconveniente en unirse carnalmente al diablo, sino que constituye su máxima aspiración. Trabaja para el triunfo de Satán en el mundo y por el advenimiento del Anticristo.

Todavía no existe unanimidad sobre si la bruja satánica existió o fue una mezcla entre los delirios de pobres mujeres drogadas con pomadas confeccionadas con hierbas bien conocidas (mandrágora, beleño, estramonio, mezcladas con manteca de cerdo) y las obsesiones de los inquisidores. Nos inclinamos por esta última hipótesis, si bien es cierto que existe un problema añadido. La magia y la hechicería medieval, se inspiran en los cultos femeninos e infernales de la Roma Antigua. El propio Diablo tiene atributos similares a los del “Gran Dios Pan” y del Fauno clásicos (cuernos, peludos, pezuñas, cola). Pan fue considerado por los demonólogos del siglo XV y XVI como el patrón de los íncubos. Su lugar de residencia se identifica con el de los dioses ctónicos y telúricos del mundo greco-latino (Vulcano, Saturno, Hefaisto). Frente al fuego purificador procedente de Apolo o del Espíritu Santo, existe otro fuego maléfico que estos dioses dominan. Pues bien, cuando se produjo la decadencia romana y se desmigajó el Imperio durante las invasiones bárbaras, venció el cristianismo y los antiguos cultos mistéricos cayeron en la incomprensión y el olvido, entonces, se produjo la evolución –seguramente favorecida por los propios cristianos- ente los cultos paganos telúricos y ctónicos identificados con el mal. Fue así como Pan, Fauno, Hefaisto, Vulcano y tantos otros dioses, prefiguraron las “Cortes Satánicas” y las “jerarquía demoníacas”. El cojo Hefaisto terminó siendo el “diablo cojuelo”, Asmodeo. Fauno inspiró al Satanás medieval y el escenario en el que Vulcano desarrollaba su trabajo (una fragua en el interior de la Tierra) se convirtió en la descripción más exacta del “infierno”. En cuanto a los cultos femeninos prestaron sus características a las brujas que, como Diana Cazadora, vivían en el interior del bosque desde donde irradiaban todo tipo de maldades. Diana Cazadora pasó a ser Herodías, reina de la noche, venerada en el siglo XII. El hecho de que Pan, el dios clásico tuviera las patas y los cuernos propios del macho cabrío y el que éste animal haya dado siempre muestras de una sexualidad prodigiosa, favoreció la transposición de los rasgos del animal al arquetipo diabólico, gracias a la obsesión eclesiástica a todo lo que se refería a la sexualidad.

Así como en la antigüedad clásica, la magia más inverosímil era tenida en consideración como algo real, en la Edad Media empezó a cuestionarse –y le cabe a la Inquisición española, precisamente, las primeras muestras de racionalismo y espíritu crítico aportadas a esta investigación- la realidad de las operaciones mágicas. Ciertamente, el diablo era el “gran simulador” y, según la teología eclesiástica, las operaciones mágicas eran engañosas tanto en sus efectos como en su aspecto mismo. Si generaban los efectos esperados, estos habían sido inspirados por el Diablo y, por tanto, eran engañosos; pero, más frecuentemente, se pensaba que eran una simple simulación generada por el Diablo. Esto explicaba el que las brujas vigiladas de cerca por la Inquisición creyeran haber acudido a los “sabbaths” y haber copulado con el Diablo, cuando estaba demostrado que habían permanecido toda la noche en su camastro. Así pues, para la teología cristiana, tras haber negado cualidades divinas a la magia, dudaba ahora de su existencia.

Pero en las propias filas cristianas, se operó desde el siglo XII un retorno a la gnosis, favorecida por tres elementos: las cruzadas que restablecieron los contactos entre Oriente y Occidente; la fuga de intelectuales y sabios bizantinos hacia Occidente, cuando los otomanos ya amenazaban al antiguo Imperio Romano de Oriente, llevando consigo sus conocimientos sobre platonismo, pitagorismo y los manuscritos alejandrinos; y, finalmente, la aparición de la Orden de los Caballeros Templarios que encarnaron, mejor que ninguna otra tendencia, la gnosis cristiana medieval.

La Magia Templaria y el Baphomet

Lo que subsistía en la Edad Media de la magia arcaica era apenas unos restos deformados, especialmente en los medios rurales, que tenían mucho más que ver con la hechicería que con cualquier variedad de la antigua magia. Esta situación se prolongó hasta que en la segunda mitad del siglo XII, irrumpieron en Europa las concepciones esotéricas del templarismo. Éstas se configuraron como una forma de gnosis, esto es, de doctrina del conocimiento, y recuperaron en parte la magia ceremonial del antiguo Imperio Romano que apenas había subsistido de forma degradada en el entorno de Carlomagno. Es muy posible que esta “magia templaria” fuera recuperada uniendo elementos de procedencia muy diversa. De un lado, los restos degradados que persistían en Europa y de otro, concepciones más sofisticadas a las que tuvieron acceso en Oriente. En efecto, cuando se produjo el hundimiento del Imperio, algunas de sus élites intelectuales, emigraron hasta Bizancio y allí pudo persistir buena parte de la cultura originaria romana.

De lo que no cabe la menor duda es que se trató de un pensamiento gnóstico , aplicado para la formación de una élite que debía asumir las riendas de la cristiandad en el marco del Sacro Imperio, esto es, en Europa Occidental. Así pues, este pensamiento, puede calificarse como “gnosis mágica” en la medida en que intentaba ser aplicativo. Según la “ley de las correspondencias”, el templarismo intentaba llevar el Orden Cósmico a sus dominios, hacer de la Tierra un reflejo del Orden celestial. No es por casualidad, que algunas construcciones templarias y la disposición de sus encomiendas tuviera en cuenta las situaciones de los astros y las correspondencias astrológicas. Una vez más, “lo que está arriba, es como lo que está abajo”.

En el proceso entablado por el Rey de Francia contra la Orden del Temple, dos fueron las acusaciones centrales, sin las cuales el resto del pliego de cargos apenas hubiera significado nada: el acto de renegar de la cruz de madera, símbolo de Jesucristo, tras el cual, se adoraba un horrible ídolo de madera o plata. Al tratarse de un culto presuntamente diabólico la acusación añadió otros elementos típicos de las prácticas satánicas de la época: el beso en el ano, la sodomía, la quema de recién nacidos, la adoración de la cabeza de un macho cabrío, el culto al pentáculo, etc. Exageraciones aparte, es rigurosamente cierto que, tal como pretendía la acusación, algo de todo esto existió en el interior del Temple, como patrimonio de una pequeña élite de iniciados. Durante el proceso al Temple todas estas acusaciones salieron a relucir y pareció como si nadie entre los templarios quisiera aclarar el significado de tales prácticas y aquellos que intentaron hacerlo evidenciaban ignorancia y ausencia de la clave interpretativa.

Entre todos los misterios del Temple, sin duda la naturaleza del ídolo, conocido como "Baphomet", es el más apasionante y, al mismo tiempo, uno de los más impenetrables. Para algunos autores habría que descomponer el nombre del ídolo en "Bap" y "homet" que constituirían la primera sílaba de los nombres de Juan el Baptista y las dos últimas de Mahomet... lo cual evidenciaría que el Islam había ganado para sí a la Orden Templario. Por supuesto la teoría no resiste el más mínimo análisis teórico o lingüístico, entrando de lleno en el género de aquellas interpretaciones que aceptan la existencia de un compromiso entre musulmanes y templarios; una orden "neo-templaria" actual llega incluso, en nuestros días, a rezar la "Jatifa" árabe, tras el "Padrenuestro", en alguna de sus ceremonias. Esta mixtificación procedería de los problemáticos documentos salidos a la luz en el siglo XVIII, entre los cuales figura la "Regla del Maestre Roncellin". Pero todo esto parece pura ficción e históricamente no consta otro reglamento que el redactado por Bernardo de Claraval. Un ejemplo más de las piruetas a las que nos puede llevar la descomposición del nombre del "Baphomet" es la que realiza J. Argentier afirmando que escrito a la inversa y separado en sílabas este nombre daría: Tem - Oph - Ab, anagrama de "Templi Omnum hominyn pacis abbas", es decir, "el padre del templo, paz universal a los hombres", frase cabalística cuya deducción es más que forzada en la medida en que las mismas radicales latinas podrían dar lugar a otras derivaciones igualmente incoherentes. Pero dejando aparte estas curiosidades, será preciso, antes de entrar en el contenido del símbolo, relatar, siquiera brevemente como llegó a ser conocido y de qué se trataba materialmente.

Los primeros rastros de "idolatría" los encuentra la inquisición en el relato de algunos escuderos y personal de servicio en las encomiendas templarias, en relación a ciertas ceremonias secretas que se realizaban en las capillas, de noche y protegidas por una guardia de caballeros. Ningún caballero logra explicar en los interrogatorios lo que verdaderamente sucedía, excusándose en que jamás asistieron unos o bien negándose pura y simplemente a declararlo en el caso de otros. Es decir, que todas las versiones y referencias que tenemos, incluso la noticia misma de la existencia de tales ceremonias procede de relatos de gentes que, o bien no estaban en el secreto y, por tanto, no podían comprender el significado de la ceremonia, o bien estaban resentidos por no haber sido admitidos en las mismas. Lo que sí esta fuera de duda es que no todos los caballeros tenían acceso al ritual, es decir, que existía una selección interna y, por así decirlo, una doble jerarquía, o la "exotérica" o exterior, visible y la "esotérica", oculta. En una, el elemento propiamente guerrero y la cualificación militar era el germen de la jerarquía; en otro, el círculo esotérico, seguramente hacía falta otro tipo de cualificación metafísica.

Pues bien, algunos que pudieron conocer de forma fragmentaria y adulterada, estas ceremonias, declararon a la Inquisición que en ellas se adoraba una figura pequeña, posiblemente de madera o metal, cuyas descripciones variaban según los casos (por ejemplo, algunos le otorgaban dos caras, otros tres, varios una sola, pero horrible y provista de cuernos) e incluso en alguna declaración se aseguró que el objeto de adoración era un gato negro.

Todo esto no fueron más que conjeturas basadas solo en la buena o mala fe del declarante voluntario y siguió siendo así hasta que, por fin, los inquisidores descubrieron en la Torre del Temple de París, algo que parecía un pequeño relicario con la inscripción "Caput LVIII" que nadie reconoció como propio y que nadie quiso o pudo interpretar. Posiblemente se tratara de una falsificación creada por el rey de Francia para uso de la acusación.
Aquella imagen en uno de los interrogatorios fue bautizada por el Hermano Gaucerant, sargento de Mont Pezat cuando habló de una imagen "in figuran baphometi" (=en forma de Baphomet) del que le dijeron que "la salvación pasa a través de ella".

El proceso terminó sin que se encontraran nuevos rastros de ídolo templario. Y sin embargo existían: en el pórtico de la Iglesia templaria de Saint Bris de Tureaux existe una imagen que representa al mismo Baphomet, un diablo barbudo y cornudo. Un cofre encontrado en Volterra parece presentar escenas que los especialistas creen reconocer como la famosa ceremonia de iniciación al capítulo esotérico templario; entre otras, la adoración del Baphomet, y del Vellocino de Oro de la leyenda de los Argonautas...

¿Cómo es la imagen del Baphomet según este bajo relieve? Andrógino, con barba luenga y senos turgentes, manto corto y capucha.

En las preguntas formuladas por la Inquisición a los reos templarios machaconamente se repite el tema del "ídolo": la circular remitida a los inquisidores contenía las siguientes cuestiones que debían plantear a los monjes- guerreros presos: "¿Adoraban la imagen de un ídolo llamado Baphomet, que a veces se mostraba como un ser de dos cabezas, otras de tres y otras como un gato negro? ¿llevaban siempre un cordel previamente depositado sobre el ídolo?”

Otra etimología de la palabra Baphomet, descompone la palabra en "Baphe" (tintura, inmersión, bautismo) y "Metheos" (purificación espiritual por el fuego, iniciación). Baphomet sería pues el "bautismo por el fuego". Esto coincide con el hecho de que la fiesta templaria por excelencia fuera el día de Pentecostés, rememorando el descenso del Espíritu Santo sobre los apóstoles reunidos y su envío de lenguas de fuego para cada uno de ellos.

Pero el fuego es también símbolo de la Sabiduría como nos sugiere el mito de Prometeo. Baphomet, así pues, sería un "bautismo del conocimiento", una transmisión victoriosa de la "Santa Sabiduría". Así pues, el Baphomet no designaría un ídolo sino una ceremonia: la de la apertura del conocimiento, entendiendo por tal una especie de iluminación que permitiría al iniciado el acceso a "otra realidad" y el contacto con la trascendencia.

Henos aquí en plena temática gnóstica. Dentro del ritual el "Baphomet-imagen" cumpliría una función determinada, probablemente la de ser un elemento de concentración y meditación. Valdría la pena recordar como las figuras y la iconografía utilizada por el budismo está repleta de imágenes y escenas terroríficas y complejas que el practicante debe visualizar y sobre las que debe meditar.
Pero no hace falta remitirnos al Oriente cuando la literatura occidental nos ofrece un ejemplo claro y similar en el ciclo del Grial. Efectivamente, los atributos del Grial (conocimiento, sabiduría, etc.) son los mismos que los que otorga el Baphomet.

Ya hemos oído la declaración del sargento de Mont Pezat; así mismo también en la literatura arturiana y en los relatos graélicos, el vaso sagrado es un vehículo para la iluminación del alma. Análogamente se podría recordar que la desaparición del Grial provoca, al decir de la literatura caballeresca, las hambrunas y guerras y el que los campos dejen de dar sus frutos.

Es lo mismo que declararon algunos templarios o escuderos sobre las virtudes del ídolo que "hacía florecer los árboles y germinar la tierra".

La imagen del "bautismo por el fuego" simboliza la calcinación que hace el iniciado de su vida pasada y de todo lo que hay en su ser de pasional, bajo, material y grosero. Para él, la iniciación es el comienzo de una nueva vida: de ahí que a la ceremonia se la llama "bautismo" y que el elemento fuego cobre su importancia. Los iniciados aparecen así como "recién nacidos", hijos de sus maestros. Aquí puede encontrarse también la explicación del porqué ciertos testimonios exteriores a la orden del Temple les achacase el "quemar a recién nacidos", símbolo que tomaron al pie de la letra quienes nada entendían del ritual.

Otro tanto se puede decir de los besos en el ano que no representaban sino el rito por el cual el maestro, transmitiría "el espíritu" a través del aliento, al discípulo en la base de la columna vertebral, a través de la que circulaba la "serpiente del conocimiento" y cuyo origen radicaría ahí, mientras su culminación estaría al decir de los textos justo en el lugar marcado por la tonsura sacerdotal, ritual cuyo origen podría estar precisamente aquí.

Pero el "recién nacido", una vez salido del vientre de la madre posee una sola cosa en común con ella: el cordón umbilical. No puede extrañar pues que en tales ceremonias secretas, a los pies del Baphomet se encontrara una cinta que, distribuida entre los asistentes al ritual, deberían conservar durante toda su vida, como nacidos del mismo seno y portadores del mismo espíritu. Una temática parecida se sigue practicando en las iniciaciones budistas al finalizar las cuales, la cuerda que ha unido a los iniciados con el iniciador es cortada y distribuida entre los asistentes.

El ídolo (si es que a estas alturas podemos seguir llamándolo "ídolo") es siempre descrito como una figura andrógina. El andrógino es un antiguo símbolo de unión de los contrarios, de totalidad, casi tan antiguo como el mundo. En Memmon uno de los colosos tiene en su pedestal varias imágenes hermafroditas que pueden representar el mito del nacimiento original, antes de producirse la separación de los sexos. La "serpiente emplumada" Quetzalcoalzlt, de la mitología precolombina, reúne en sí también a los dos sexos. Adán antes de la caída era el ser perfecto y lo siguió siendo hasta que de su costilla nació Eva. A través del andrógino llegamos al mito zodiacal de Géminis.

El mito del andrógino está ligado al de los gemelos, es decir, a la constelación zodiacal de Géminis. Se sabe que dicho signo tuvo un papel capital en la configuración de la orden de los templarios: es universalmente conocido el sello que representa dos caballeros sobre una misma montura; en las catedrales surgidas de la inspiración y gracias a la protección del Temple, se daba una importante diferencia con respecto al anterior estilo románico: la existencia de dos torres gemelas que sería también otra sublimación del signo de Géminis. Este signo también significa fraternidad y no es raro que una orden guerrera, con un acendrado espíritu de camaradería y cuerpo, cuyo primer escalón organizativo fueron los "pares" haya visto su sino en Géminis. El número del andrógino cuyas características asume el Baphomet, es dos, la dualidad integrada.

A principios del siglo XIV, el rey de Francia Felipe el Hermoso arrestaba a todos los templarios de Francia. Cuando siete años después, Jacques de Molay era quemado en una pequeña isla del Sena, próxima a Notre Dame, como por arte de magia, se interrumpía bruscamente el ciclo de relatos del Grial. Desde hacía algunos años hechos traumáticos parecían los símbolos de la profecía que siglos antes había hecho Joaquin de Fiore sobre el fin de al cristiandad pronosticada para esa época: los cruzados abandonaban Jerusalén y el Reino Latino de los Santos Lugares se hundía irremisiblemente con las órdenes militares resistiendo hasta la extinción de sus combatientes; dentro de la Iglesia el cisma de Aviñón rompía la unidad de la cristiandad. El hundimiento de los templarios y de todo su sistema económico-político acarreó en buena medida, las hambres y las pestes que asolaron Europa reduciéndola a un tercio de su población. La doctrina guelfa de la separación de poderes triunfaba y las Reforma se anunciaban en el horizonte.

Parece como si la Orden del Temple en su más alta jerarquía iniciática hubiese previsto todo esto; uno de los caballeros interrogados por la inquisición dijo: "consideramos la madera de la cruz como el signo de la bestia del Apocalipsis..." de ahí el reniego que realizaban los aspirantes al capítulo secreto de la orden: escupir y pisotear una cruz. En este sentido el Baphomet podría ser considerado también como la negación pura y simple del Dios muerto sobre la cruz, cuya preponderancia en la Era de Piscis, se creía periclitada en medio de signos caóticos, cataclismos, persecuciones y desastres, tal como los profetas habían augurado. Quizás los fundadores del Temple pretendiesen que esta orden ascético-militar, fuera el blanco de pruebas de la élite que debía guiar a la sociedad en la nueva era que creían estaba ante ellos y que era posible edificar un Orden Imperial tomando como eje al Temple mismo. Se equivocaron.

La magia morisca

Cuando los musulmanes conquistaron Egipto, entraron en contacto con los textos herméticos alejandrinos y, una vez más, a partir de entonces proliferan los textos islamistas dedicados a la alquimia, la astrología, el neoplatonismo y la gnosis. Esta influencia es particularmente importante en corrientes del Islam chiita, el cual, por su parte, albergaba restos de corrientes mazdeístas y zoroástricas no desaparecidas completamente. Pero, mientras el hermetismo arraigó en esta corriente, la magia pudo extenderse por todo el mundo islámico con la corriente sunnita.

Por su parte, la corriente ismaelita se configura como una forma clásica de gnosis clásica en la que están presentes los “cinco primeros principios” (Razón Universal, Alma Universal, Materia Prima, Espacio y Tiempo). El primer principio se ha encarnado en siete profetas (Adán, Noé, Abraham, Moisés, Jesús, Mahoma y, finalmente, Mahomet, hijo del séptimo sucesor del profeta, Ismael). El ismaelismo es la única corriente islámica que acepta la reencarnación. Los ismaelitas son islamistas de pleno derecho, a diferencia de otras corrientes (assissins, drusos, nosairíes y yesidas), excluidos del Islam. Los primeros constituyen una sociedad secreta fundada por “El Viejo de la Monaña”, Asan ibn-Sabbab, quien en el año 1000 se instaló en la fortaleza de Alamut. Acompañó su proyecto político (muy similar al templario) con la elaboración de una doctrina esotérica compuesta por elementos ismaelitas, sufíes y magia gnóstica. Por su parte, los drusos, es un grupo étnico que habita en las montañas del Líbano, cuya doctrina está dotada de un esoterismo gnóstico; en estos momentos afirman que el Mesías de la nueva era ya ha nacido y vive entre ellos. En cuanto a los nosairíes suponen la tercera componente segregada del Islam, dotada de un pensamiento gnóstico-mágico que engloba elementos del esoterismo cristiano, del islámico y del paganismo. Finalmente, los residas viven en Mosul, al norte de Irak y disponen, igualmente, de doctrina secreta. Realizan cultos a la serpiente que graban a las puertas de sus santuarios y constituyen su símbolo de reconocimiento, y consideran que Lucifer terminó reconciliándose con Dios y actuando como delegado de éste en la Tierra.

Resulta difícil explicar si alguna de estas corrientes cismáticas del Islam o bien cuál de las corrientes oficiales, estuvieron presentes en España durante los ocho siglos de ocupación islámica y en la prolongación morisca. Lo que sí es cierto es que en el siglo XVI se encontraron en Granada unas planchas que, sin duda, eran textos de magia morisca. Vale la pena detenernos unas páginas en este curioso episodio. Cada primero de febrero, Granada celebra la festividad de San Cecilio, su Santo Patrono, con una romería al Sacromonte. Los orígenes de esta tradición son enigmáticos y datan del período más crítico del reinado de Felipe II. En esa época finales del siglo XVI- aparecieron enterrados en la "Torre Turpiana", los documentos que han pasado a la posteridad con el nombre de los "Plomos del Sacromonte". En su momento, estos documentos, colvulsionaron los fundamentos mismos de la Iglesia. Hoy la docta "Enciclopedia Andaluza" los ignora y Miguel José Hagerty, que consultó al Vaticano donde se encontraban los citados documentos, no obtuvo respuesta. Y, sin embargo, es cierto que fueron llevados a la Ciudad Santa bajo el reinado de Felipe IV. Un siglo después, los "plomos del Sacromonte" pasaron a ser considerados una burda mistificación y así siguen permanecen hoy. Tras un breve análisis de los documentos, asalta la duda de si no se tratará, más bien, de textos místicos, cuyos datos históricos no hay que tomar necesariamente al pié de la letra, sino que lo que cuenta, en definitiva, es el mensaje iniciático en ellos contenido.

En 1588, la ampliación de la tercera nave de la Catedral de Granada obligó a derribar la torre de la antigua mezquita mayor nazarí. La tradición local afirmaba que la torre, llamada "Turpiana", había sido edificada por los "fenicios". El día de San Gabriel de ese año -fecha celebrada en el calendario islámico- los albañiles hallaron una pequeña caja de plomo que, al abrirla, desprendió una extraordinaria fragancia. En su interior se encontró un hueso del San Esteban, protomártir, una imagen de la Virgen, con traje "egipciano", una arenilla entre azul y negra, un pañuelo que enjugó las "lágrimas de la Virgen" y dos pergaminos (una profecía de San Juan, interpretada por Dionisio Areopagita y el relato del martirio de San Cecilio). Los pergaminos fueron traducidos inmediatamente por el Santo Oficio y el Obispo ordenó que las reliquias se colocaran en un lugar destacado de la Sacristía. Las apariciones no habían hecho sino comenzar.

El 21 de febrero de 1595, se encontró frente al Generalife, la primera lámina de plomo escrita en caracteres hispano-béticos que, una vez descifrada, pudo saberse que contenía datos sobre el martirio de San Tesiphon (o Mesitón) y San Hiscio, discípulos de Santiago. Los hechos que narraba estaban fechados en "el segundo año de Nerón, primer día del mes de marzo". El texto sobre San Tesiphon estaba escrito en "su natural lengua arábiga con caracteres de Salomón". Dos meses después, una niña, Catalina de Cuevas, encontró otro documento, “El tratado sobre la esencia de Dios”. Las crónicas de la época afirman que los hallazgos iban acompañados de resplandores, fenómenos luminosos y prodigios.

En total se encontraron 18 documentos de muy diversa índole.

Lo que más atrajo de estos documentos es la temprana cristianización de España que se daba cuenta en ellos. Si bien en toda la península se registraban mitos y leyendas sobre la temprana presencia de Santiago el Mayor, estos documentos, escritos, aparentemente, en los albores del cristianismo, daban datos excepcionalmente concretos.

Se decía que Santiago hubo predicado en España junto con seis discípulos (Cecilio, Tesiphon, Torcuato, Sgundo, Hiscio y Eufrasio). Pilotaba el navío el mismísimo San Gabriel. ¿A quién encontraron Santiago y sus discípulos? No a íberos, ni a celtas, sino a árabes, "gentes de las más excelentes de sus criaturas en el linaje de Adán". Es más, Santiago logró conquistar el corazón de Aben Almogueira, reyezuelo local que, tras su conversión, pasaría al santoral con el nombre de San Indalecio.

De los 18 documentos, seis narraban la historia de Santiago en nuestro país. Los “Hechos del Apostol Santiago y sus milagros” eran coincidentes con algunas leyendas medievales en circulación sobre su presencia. El titulado “Grandes Misterios que vio Santiago en el Monte Sagrado” (Sacromonte), es de carácter profético. Se halló también un “Ritual de la Misa de Santiago Apóstol” y varias oraciones a él consagradas. Pero existían graves implicaciones políticas.

No solamente la iglesia disponía, a partir de entonces, de un texto que confirmaba la presencia de Santiago en España, sino que, además, se insistía en que los primeros conversos fueron moros. Las pretensiones de pureza de sangre de los cristianos viejos, a partir de ese momento, carecían de validez. Los españoles que ponían ostentar tal título eran, en rigor, los moros...

Los textos aparecen en el momento en que Granada está rota por la rebelión de los moriscos y la guerra de las Alpujarras. Hasta 1606, se sabe que subsistió, clandestinamente, el culto islámico en aquella ciudad. No es raro, pues, que los cristianos consideraran que la conversión de los moriscos era aparente y falsa y experimentaran hacia ellos un vivo rechazo.

Objetivamente, los textos encontrados en la "Torre Turpiana" y en el Sacromonte, exoneraban a los moriscos de la acusación de conversión ficticia. Convertidos sinceramente (o por resignación) aceptaron muy bien los hallazgos y, mientras las reliquias se convirtieron en objetos de cultos, los documentos pasaron a incorporarse a la fe popular.

Cuatro años antes de la rebelión de los moriscos, un sabio granadino, con fama de vidente y profeta, El Merini, había dicho que cuando se derribase la torre de la Mezquita Mayor se encontraría un "pronóstico levantisco". El Merini murió hacia 1568 y toda una escuela historiográfica (en la que se encuentra Julio Caro Baroja) afirma que fue él quien inspiró el contenido de los documentos del Sacromonte. El Merini tenía una hija que se casó con otro morisco, Mendoza "el Seis", a quien traspasó los papeles que guardaba de su padre. Mendoza entregó parte de estos documentos a Miguel de Luna; éste, a su vez, los utilizó para escribir una obra sobre Don Rodrigo y la "pérdida de España". La obra tuvo un éxito enorme, fue traducida a varios idiomas e inspiró la obra de Lope de Vega "El último godo".

La historiografía oficial ha determinado que los documentos fueron falsificados por Miguel de Luna (el cual utilizaría los documentos de El Merini) y Alonso del Castillo, que lo hicieron con intenciones patrióticas y a fin de atenuar las heridas provocadas por la guerra contra los moriscos. Menéndez Pelayo sostiene, en cambio, que se trató de una "conspiración muslime destinada a socavar la fe".

Miguel de Luna, hijo de castellano viejo y morisca, tradujo las inscripciones de la Alhambra y fue intérprete del Santo Oficio y de Felipe II. Durante la sublevación morisca, intentó convencerles de la imposibilidad del triunfo para su causa. No se trataba, sin duda, de un personaje secundario. En 1583 fue a El Escorial, llamado por Arias Montano para catalogar los libros arábigos. Antes había traducido la correspondencia con el Xerife de Fez y Marruecos tras la derrota en el curso de la cual desapareció Don Sebastián de Portugal, el mítico "rey perdido", del país vecino que generó toda una oleada de misticismo (el "sebastianismo"). El otro presunto falsificador, Alonso del Castillo, se expresaba correctamente en el "idioma erudito de los árabes andaluces", tal como lo describe Julio Caro.

Nos movemos en el terreno de la sospecha, porque no existe prueba fehaciente de que Alonso del Castillo o Miguel de Luna fueran los falsificadores, ni nadie es capaz de explicar que ganarían con ello. Los tratadistas, coinciden en que, de ser ellos los autores, el contenido de los documentos debió ser inspirado por algún morisco muy erudito. Y todos coinciden en que se trató de El Merini, personaje del cual los indicios son muy débiles, pero su existencia es incontrovertible. Por lo demás, hay que admitir que El Merini se benefició de documentos y tradiciones más antiguas e incluso es posible que las revistiese de un ropaje cristianizado para que fueran aceptadas mejor por la sociedad de su tiempo.

Pero el problema sigue siendo el mismo: fuera quien fuera el mistificador -por que evidentemente, los contenidos son míticos- el texto está ahí; y lo que es mejor: nos habla el lenguaje de los símbolos. Así pues, lo importante, no es tanto, señalar con el dedo a los mistificadores como descifrar el mensaje.

El Obispo Pedro de Vaca y Castro, estaba a cargo de la diócesis cuando ocurrieron los descubrimientos. Había nacido en Roa y alcanzó la longeva edad de 89 años, excepcional para la época. A poco de realizarse los descubrimientos, investigó el hecho. Tomó declaraciones a moriscos del Sacromonte sobre las cuevas y los asentamientos antiguos de la zona. Más adelante convocó dos juntas teológicas (en 1596 y 1597) para deliberar sobre los documentos y establecer si eran conformes con la doctrina cristiana. Las dos juntas autentificaron los hallazgos. La Santa Sede, en cambio, recomendó prudencia y prohibió a los canónicos hacer afirmaciones, a favor o en contra, sobre el tema.

El Obispo Castro había sido contrario a la expulsión de los moriscos. Ganado por la cultura árabe, aprendió esta lengua y negó siempre la existencia de un peligro que viniera de esa comunidad. En 1600, otra deliberación de teólogos votó a favor de la autenticidad de los documentos. Entre tanto, fray Martín de Villanueva, valedor de la causa, se entrevistó largamente con Felipe II. Otros reyes de España, hasta Felipe IV creyeron, igualmente, en la autenticidad de los hallazgos.

Sin embargo, el escepticismo de la Santa Sede iba en aumento. Difícilmente Roma podía aceptar que entre los primeros conversos figuraban árabes y, mucho menos, el hecho de que Granada -último reducto musulmán en Europa Occidental- se cristianizara antes que la Ciudad Santa.

Los dominicos fueron, igualmente, hostiles a los hallazgos a partir de que en algunos de los textos encontrados hacían referencia a la Inmaculada Concepción, dogma que jamás aceptaron de buen grado. Los dominicos, bien situados en la Santa Sede, presionaron al papado para que revisara el caso y, llegado el momento, lanzara la interdicción.

El 9 de marzo de 1641 el Papa ordenó a Felipe IV que los pergaminos y planos se llevaran a Roma. De Granada fueron trasladados a San Jerónimo el Real por canónigos del Sacromonte. Unas semanas después un edicto Vaticano prohibió que se leyeran los documentos encontrados en Granada.

En 1665 los documentos fueron, significativamente, entregados a Athanasius Kircher, jesuita alemán, versado en esoterismo, para que los examinara. Kircher había realizado los primeros estudios sistemáticos sobre el esoterismo faraónico y sobre él recae la sospecha de que estuvo afiliado a los círculos rosacrucianos de su tiempo. Nadie dudaba en la Santa Sede que Kircher era un mago cristiano, perfecto conocedor del pitagorismo, la cábala y la astrología. Su especialidad era el desciframiento de jeroglíficos egipcios. Fue el primero en intentar descifrar las profecías de la Gran Pirámide.

Kircher consideraba que el copto era una variedad de la antigua lengua egipcia. Reconocía que el semita pertenecía a un grupo de lenguas al que llamaba "fenicio". El hecho de que la primera imagen de la Virgen ostentara una "traje egipciano", y que se considerara la Torre Turpiana como construcción fenicia y, finalmente, los caracteres enigmáticos en que estaban escritos algunos de los textos más esotéricos, determinaron el que la Santa Sede acudiera al jesuita rosacruz para que desvelara el enigma.

La opinión de Kircher se dividió en dos partes. Afirmaba que si había que atenerse a la realidad histórica de los hechos narrados, ésta era cuestionable. Ni afirmaba ni negaba el que los textos hallados estuvieran en concordancia con la doctrina cristiana. Se limitaba, prudentemente, a afirmar que se trataba de tratados mágicos que probablemente expresaran creencias mágicas de los moriscos. Esto fue suficiente para lanzar sobre ellos el interdicto... ¿Pero que tenían los plomos de herético y mágico?

Llama la atención, inicialmente, que buena parte de los textos encontrados estén dedicados a Santiago, quien, no lo olvidemos, es el Santo Patrón de los alquimistas. Lo que se describe de Santiago es un viaje, es decir, una aventura iniciática, otros textos medievales y renacentistas (el "Libro de las Figuras Jeroglíficas" de Nicolás Flamel o algunos tratados de Ireneo Filaleto habían utilizado el símbolo de la peregrinación para describir las etapas de la iniciación alquímica). El hecho de que los documentos más herméticos del conjunto hayan sido elaborados en plomo, metal propio de los alquimistas, abunda en la interpretación de que es en el arte de la alquimia -vivo incluso hoy entre los musulmanes de Marruecos descendientes de los moriscos- donde hay que buscar las claves.

Llama la atención, igualmente, que uno de los textos más enigmáticos, esté destinado a describir las propiedades del Sello de Salomón, un símbolo bien conocido por los hermetistas medievales, como signatura de los cuatro elementos y llamada también, por ellos, la "corona del mago" (la suma de los seis primeros números, es igual a 21, esto es, la totalidad de los aspectos de la naturaleza manifestada).

El soporte de algunos documentos era plomo, en ocasiones presentado en láminas a modo de hojas de un libro y en otras como discos metálicos. A finales de la Edad Media y durante los siglos XVI y XVII, los discos metálicos con inscripciones jeroglíficas se utilizaban frecuentemente como talismanes de protección o invocación a los espíritus. “Las clavículas de Salomón” es ejemplo de lo que decimos. Es seguro que, las figuras descritas sobre todo en el “Tratado sobre el Sello de Salomón”, tuvieran esta finalidad mágica.

Llaman la atención, igualmente, el hecho de que sean seis los discípulos de Santiago (6 + 1 = 7) y, finalmente, el que el leit motiv de todo el acervo documental sea el viaje iniciático de Santiago por tierras de España. A no olvidar que, a partir del siglo XVI, cuando en España y en el Sur de Francia, se alude a topónimos derivados de "moros", estamos ante lugares mágicos... pues es de hermetismo y magia de lo que nos hablan estos documentos misteriosos.
El mismo estilo mágico se percibe en el documento que describe la profecía escrita por San Juan. El texto está escrito en un cuadrado mágico de 48 por 29 casillas, cuya lectura debe hacerse tomando, primero los cuadrados pares y luego los impares. En algunos intérvalos aparecen letras griegas. El texto es, realmente, un cuadrado mágico cuyo significado y clave se han perdido, como, así mismo, su utilidad.

Los "plomos" son el único documento a nuestro alcance para estudiar la tradición mágica y hermética de los musulmanes granadinos, muchos de ellos sufíes, que siguieron ostentando parte de los moriscos.

Las opiniones de las Juntas Teológicas, de Athanasius Kircher y otros impenitentes luchadores por la causa de los "plomos" -como el italiano fray Bartolomé Pectorano, autor de una monumental defensa de su autenticidad- no consiguieron detener la condena papal. Esta llegó a principios del siglo XVIII. La tristeza y conmoción que causó en Granada fueron indescriptibles. En 1716, 1736 y 1739 se efectuaron forcejeos ante la curia romana para lograr la revisión de la causa, pero el proceso sigue detenido hasta nuestros días y, en la actualidad, los "plomos" permanecen perdidos en algún lugar del Vaticano.

Lo que nosotros hemos planteado, no es tanto la verosímilitud histórica de la predicación de Santiago y de sus seis discípulos en España, como la existencia de un mensaje esotérico camuflado con un ropaje cristianizado. Ni siquiera la demostración de que los textos pudieron ser elaborados por Miguel de Luna y Alonso del Castillo, cambiarían un ápice el hecho de que el contenido encierra una alta sabiduría esotérica... sabiduría que -morisca o cristiana vieja- forma parte de la Historia Mágica de España.

Capítulo IV

El redescubrimiento de la Magia en el Renacimiento

En 1460 aparece en Florencia un manuscrito griego procedente de Macedonia. El documento había llegado hasta Cosme de Médicis gracias a uno de sus agentes, un monje franciscano, enviado a encontrar documentos antiguos de carácter esotérico a Oriente. Se trataba de una copia incompleta del “Corpus Herméticum” (ver el capítulo dedicado a la magia egipcia y alejandrina) que incluía catorce de los quince tratados de esta obra. Cosme de Médicis encargó a Marsilio Ficino la traducción de este documento y, gracias a él, la magia alejandrina volvió a ser conocida y practicada en el Renacimiento Italiano.

En la dedicatoria de Ficino a los Médicis, se percibe su estado de ánimo al traducir y conocer la obra. A poco de comenzar el trabajo, Ficino se vio ganado por la magia egipcia. Afirmaba que “Hermes Trimegisto” era la fuente de toda religión y que la religión egipcia era anterior a la griega –lo cual era cierto- y a la judía; daba un curioso árbol genealógico de Hermes: “En la época en que nació Moisés, florecía Atlas el astrólogo, hermano del físico Prometeo y tío materno de Mercurio el Viejo, cuyo sobrino fue Mercurio Trimegisto”. Así pues, Ficino y, con él los humanistas del Renacimiento que igualmente se sintieron ganados por los textos herméticos alejandrinos, consideraban que Hermes Trimegisto era la “fuente originaria” de toda religión y de toda espiritualidad que, sin interrupción, había llegado hasta Platón.

La lectura de la traducción realizada por Ficino y su introducción –titulada “Argumentum”- dan la sensación de que el neoplatónico no se limitó a traducir literalmente, sino que realizó las prácticas mágicas que describían esos textos. Seguramente es por eso que puede leerse en la introducción la extraña afirmación según la cual en el “Corpus Hermeticum”, “resplandece una luz de iluminación divina”. Y más adelante afirma que “la Mente Divina puede penetrar en la nuestra, infiltrándose hasta el punto en que ella pueda contemplar el orden de todas las cosas tal como existe en la mente de Dios”.

A partir de esta traducción, los textos neoplatónicos, herméticos, alejandrinos y pitagóricos, tuvieron una extraordinaria difusión en el Renacimiento y gozaron del mayor prestigio entre los grandes humanistas de la época, de tal forma que, considerado desde el punto de vista de las ideas, esa época está caracterizada por dos rasgos: la aparición del humanismo y la recuperación de la magia hermética alejandrina. Ambas corrientes están presentes en todos los grandes humanistas de la época: Marsilio Ficino, Pico della Mirandola, Cornelio Agrippa, Tommaso Campanella y, especialmente, Giordano Bruno. Estos grandes nombres, sin excepción, no sólo se limitaron a ser grandes hombres de pensamiento, sino, en el contexto que nos interesa, fueron grandes magos.

En la Edad Media ya se había considerado a Hermes como el “padre de los filósofos”, pero los escasos textos que habían llegado hasta la época, habían sido considerados como “demoníacos” por autoridades tan versadas en alquimia como San Alberto Magno. Sin embargo, la revalorización de la figura de Hermes se debe, sobre todo, a Roger Bacon, para el cual era el “padre de los filósofos”. Se consideraba, en la Edad Media, además, que habían existido tres Hermes, a saber Enoch, Noé y el propio Hermes, príncipe y sacerdote egipcio. De ahí que la figura del dios Hermes-Toth empezara a ser conocido como “Hermes Mercurius Triplex” que terminara trasformándose en “Hermes Trimegisto” o “tres veces grandes”.

Pero no todos los textos “herméticos” descubiertos durante el Renacimiento contenían esta firma. En realidad, junto a los textos del “Corpus Herméticum”, fueron apareciendo otras obras con firmas y contenidos diferentes. Al parecer, el rey Enrique II de Francia se habría procurado algunos libros de Magia escritos en España y entre ellos existiría uno atribuido a “Don Jouan Picatrix de Tollede”. Enrique II tuvo que prometer a las autoridades religiosas que el libro no sería impreso, sin embargo, parece que hacia el siglo XV y XVI circulaban por Europa gran número de copias de esta obra, cuyo título resumido había pasado a ser “Picatrix”. El “Picatrix”, un tratado de magia simpática y astral que describe hasta el mínimo detalle el proceso de fabricación de talismanes, había sido escrito, originariamente en árabe, como copia de obras anteriores del siglo III, pero su inspiración es idéntica a la del “Corpus Herméticum” y el “Asclepius”. El “Picatrix” también fue traducido en el Renacimiento y no es raro que fuera incorporado al arsenal de “libros herméticos” pues, en realidad, era una prolongación del resto de libros firmados por “Hermes Trimegisto”. Se decía que, anteriormente, había sido traducido por mandato de Alfonso X El Sabio, pero, en cualquier caso, la traducción, de existir, se ha perdido. El “Picatrix” fue, sin duda, el libro hermético más reproducido en la Italia Renacentista. En “Gargantúa y Pantagruel”, Rabelais lanza una crítica hacia esta obra afirmando que había sido escrita por el diablo. En general, la Iglesia acogió el “Picatrix” con grandes reservas, muchas más de las que había albergado hacia el “Corpus Hermeticum”. Mientras el “Asclepius” contendría “magia hermética cristiana”, para los últimos teólogos medievales y los primeros renacentistas, el “Picatrix” sería, simplemente, una obra demoníaca. Sin embargo, el “Picatrix” abre sus páginas con algunas oraciones y con la promesa de revelar secretos profundos. Alude a que el conocimiento es el mejor regalo que Dios puede hacer a la humanidad. Niega, implícitamente, la concepción de un Dios personal y afirma que Dios “no es un cuerpo”, sino el “Uno” y añade: “Todas las cosas provienen del Uno y a través de éste reciben la verdad y la unidad en el perpetuo movimiento de generaciones y corrupciones”. Luego pasa a enunciar el que se convertirá en el concepto básico de la magia renacentista: “El hombre es un pequeño mundo que refleja en sí mismo el gran mundo del cosmos”. Gracias a su intelecto, el ser humano es capaz de superar las limitaciones heredadas desde la caída adámica y elevarse por encima de los “siete cielos”.

Mientras que Dios o la “materia prima”, no tienen forma alguna, de lo incorpóreo e informe derivan el Intellectus o mens, el Spiritus y la Materia o naturaleza materia. La magia consiste en “captar el influjo del spiritus y encaminarlo hacia la materia”. Existen muchas formas para operar sobre lo invisible y lograr efectos en el mundo sensible, pero, de todos ellos, el más simple y, a la vez, el más eficaz, es la construcción de talismanes. El “Picatrix” entiende por “talismanes”, “imágenes astrales impresas sobre materiales adecuados, en el momento preciso, con la disposición mental correcta”. Para poder seguir las indicaciones del “Picatrix” es preciso tener nociones de astronomía, matemáticas, música, metafísica. Se trata de un “arte” que no está al alcance de cualquiera y que dista mucho de la rústica simplicidad de los amuletos realizados por las brujas y las hechiceras.

Los dos primeros libros del “Picatrix” se dedican a la magia de los talismanes, pero el tercero no es menos complejo. El desconocido autor establece las correspondencias entre piedras, plantas y animales, planetas y signos del Zodíaco. Mientras en este libro abundan las tablas de correspondencias entre todos estos elementos, en el cuarto, se ofrecen sahumerios y oraciones con las que se atraerán los favores de las potencias planetarias.

En su conjunto, la obra es, sin duda, la compilación de magia más importante y completa escrita en momento alguno de la historia, y de la cual, derivan, por adaptación, vulgarización o simplificación, todas las demás. Se trata de una obra práctica en la que se describen los tratamientos que deben realizarse ante determinadas enfermedades, cómo prolongar la vida, obtener éxitos en cualquier actividad, vencer a los enemigos, obtener el amor, el arte de animar a las estatuas, etcétera. El desconocido autor cita como fuente de todo este saber, cómo no, a Hermes Trimegisto.

Ficino llamó a todo este sistema de correspondencias astrológicas, minerales, botánicas, horarias, “magia natural”, y se preocupó por explicar que no había en ella nada de sorprendente, una vez se entendían los mecanismos que la producían. No había en ella nada demoníaco, tal como había sostenido San Agustín, y aunque Ficino reconocía que era posible que en Egipto algunos sacerdotes se hubieran entregado a prácticas mágicas diabólicas, esto no valía para Hermes Trimegisto. La magia egipcia, para Ficino, no había hecho otra cosa que indagar los canales a través de los cuales el “spiritus” influía en la materia y de qué manera se podía aumentar tal influencia y dirigirla a voluntad o fijarla en los talismanes. De todos ellos, opinaba que el más poderoso era la cruz que ya había estado presente en el antiguo Egipto con la forma del Ankh o “llave de la vida”. Se trataba de conseguir que se fijara en los talismanes, la potencia de las estrellas y de ahí la necesidad de conocer los movimientos de los astros y las correspondencias entre los elementos.

Después de Hermes Trimegisto, el segundo gran inspirador de la magia renacentista fue Orfeo. Los humanistas del renacimiento tuvieron a su disposición los llamados “Himnos Órficos” compuestos en el mismo período que los textos herméticos. Se trata de himnos dirigidos al Sol y que debieron utilizarse para invocar poderes divinos. Eran himnos que se cantaban acompañándose por una lira. Ficino atribuía a esta música la capacidad de reflejar los ecos de las notas musicales emitidas por las esferas planetarias (la “música celestial” de la que había hablado Pitágoras). Podían cantarse himnos a cualquier astro, en la esperanza de captar las cualidades emanadas por ese mismo astro que llegaría hasta el sujeto a través del “spiritus”.

Pico della Mirandola, discípulo de Ficino, incorporó a la “magia natural” de su maestro, la khábala hebrea, y así surgió la “magia cabalística” que ya había sido anunciada por Raimundo Lulio y Arnaldo de Vilanova en su estudio sobre el “Tetragramaton” judío. La fusión entre cabalismo cristianizado y magia alejandrina, generó la segunda tendencia de la magia renacentista. Mientras que Lulio y Arnaldo apenas habían realizado incursiones en el terreno de la magia y se habían limitado a la metafísica y a la alquimia, debemos considerar a Pico como el fundador de la magia cabalística. En 1486 había llegado a Roma acompañado por sus novecientas tesis extraídas de todas las filosofías conocidas hasta ese momento, intentando demostrar que todas las corrientes filosóficas eran conciliables. Conocía a la perfección los Himnos Órficos, el pensamiento alejandrino, hermético y neoplatónico y la khábala hebrea. Como introducción a sus novecientas tesis –y más en concreto, como respuesta a la reacción hostil que generaron sus ideas entre los teólogos católicos- se vio obligado a escribir una “Apología” o defensa que fue publicada en 1487. En ese documento afirma ser discípulo de Ficino y tener la intención de perfeccionar su sistema.
Las lecturas de Arnaldo de Vilanova, le inducen a establecer una diferencia entre khábala teórica y khábala práctica, de esta segunda dice que es, propiamente, “magia cabalística”. Contrapone este tipo de magia a la que llama “magia moderna”, la practicada en su tiempo, de la que dice que ha sido justamente condenada por los teólogos, en tanto que diabólica. Así pues, en su óptica existe una “magia buena”, lícita y conforme con las enseñanzas católicas, y una magia prohibida y demoníaca. La primera la “magia natural” a la que aludía Ficino. En sus novecientas tesis, veinticinco están consagradas a la magia. Dice por ejemplo: “Magia est pars practica scientiae naturales” (3ª tesis). Para él, la “magia lícita” es la que tiende al establecimiento de vínculos entre la tierra y el cielo “mediante el uso correcto de sustancias naturales según los principios de la magia simpática” que había aprendido de su maestro y de las traducciones de los textos herméticos.

Pico –interpretando a Ficino- opina que la “magia buena” es la que opera a través de la “simpatía” y se basa sobre el “conocimiento de las relaciones mutuas existentes entre todas las cosas integrantes de la naturaleza, en las secretas seducciones a través de las cuales una cosa puede ser atraída por otra, de tal manera que, así como el campesino empareja el vino con el olmo, del mismo modo el mago desposa la tierra y el cielo, es decir, la fuerza de las cosas inferiores con los dones y propiedades de las cosas superiores”. El problema para Pico es que considera a la “magia natural” como muy pobre y considera que no pueden alcanzarse resultados notables más que empleando la “magia cabalística”. Con ello pretende obtener poderes superiores, que, como mínimo están por encima de los poderes naturales de Ficino y de su magia.

Setenta y dos de sus tesis están destinadas a establecer que la tradición cristiana confirma la sabiduría hebrea y que la posesión del nombre hebreo de Dios conduce a una forma superior de magia. Esto implicará una diferenciación con la magia practicada por Ficino. Mientras que los talismanes fabricados siguiendo las instrucciones de la “magia natural” utilizan signos geométricos, y símbolos ininteligibles, la “magia cabalística” utiliza letras hebreas que, en si mismas, al tratarse de un alfabeto sagrado, son símbolos de poder. Mientras la “magia natural” solamente se sirve de las estrellas para atraer su poder, la “magia cabalística” extrae su fuerza de las potencias superiores y del mismo Dios. Estas potencias superiores están representadas por las 10 séfiras de la cábala.

Perdido en sus disquisiciones mágico-cabalísticas, Pico no advirtió que estaba entrando en un terreno peligroso y que inevitablemente iba a terminar chocando con la Iglesia. En efecto, el Papa Inocencia VIII, creó una comisión para que examinara las obras de Pico y detectara si existían en ella rastros de herejía. La comisión se pronunció contra Pico y muchas de sus tesis se vieron condenadas por la Iglesia. En julio de 1487, Pico della Mirandola, realizó acto formal de retractación ante la comisión papal. Poco después se publicó la bula papal que condenada la totalidad de las novecientas tesis de Pico, pero lo absolvía en razón de su sumisión. Su oponente había sido el obispo español Pedro García, hostil a todo tipo de magia y cuyos puntos de partida, desde el punto de vista moderno, no eran erróneos: opinaba García que la khábala hebrea no era particularmente antigua, sino un producto del pensamiento judío medieval (como, de hecho, así era) y negaba que la Iglesia practicara la magia (la transubstanciación del pan y el vino en Carne y Sangre de Cristo) no tenían para él nada que ver ni con la “magia natural”, ni con la “magia cabalística”.

Afortunadamente para los magos renacentistas, algunos papas de ese período, no solamente no eran hostiles a la magia, sino que incluso les atraía particularmente algunos aspectos de la misma. Alejandro VI, el papa Borgia, fue un enamorado de la magia y de la astrología y no dudó en salir en defensa de Pico della Mirnadola. En sus habitaciones particulares, Alejandro VI se había hecho pintar evocaciones egipcias por Pinturicchio. El emblema de los Borgia, un toro, había sido representado como el buey Apis, venerado por los egipcios en tanto que representación del sol.

La magia de Cornelio Agrippa

En 1533, un presunto miembro de los linajes rosacruces que empezaban a intentar salir a la superficie en aquel momento, Cornelio Agrippa, publicó su obra “Filosofía Oculta” que pasó a ser considerado como el manual más asequible de magia renacentista que ha llegado hasta nosotros. La obra de Agrippa, a pesar de ser considerada como trivial por otros magos de la época, influyó decisivamente –y por eso es mencionada en estas páginas- en la figura de otro prominente humanista del Renacimiento: Giordano Bruno.

Agrippa aborda su exposición explicando que el Universo se divide en tres mundos: el elemental, el celeste y el intelectual. Cada uno de ellos recibe influjos del mundo inmediatamente superior y todos ellos lo obtienen del Creador, a través de los ángeles, pasando por las estrellas, los planetas y el mundo de los elementos (plantas, metales, piedras y objetos). Todo esto configura los distintos tipos de magia según Agrippa: la magia natural (magia del mundo de los elementos), la magia celeste y la magia ceremonial. Cuando define las dos primeras resulta evidente que no hay prácticamente diferencias entre su concepto y el que han sostenido Ficino o Pico.
En lo relativo a la magia celeste aporta, de todas formas, algunos elementos nuevos. Explica, por ejemplo, que la matemática es necesaria para practicar esta magia, ya que todo está producido mediante el empleo de las virtudes naturales reguladas por el número, el peso y la medida. Cree que las matemáticas pueden ayudar al mago a la hora de avivar estatuas, hacerlas hablar. Las matemáticas son el puente entre el “cabalismo cristiano” y la “magia natural”, pues no en vano cada letra hebrea tiene un valor numérico concreto.

La principal diferencia entre Ficino y Agrippa es que mientras el primero abominaba de toda magia demoníaca, Agrippa la considera una forma de “magia natural”. La “magia demoníaca” sería uno de los peldaños, casi necesarios, a través del cual debería el mago elevarse hasta Dios. Para él, lo diabólico, es también una emanación de lo divino y, por tanto, supone un camino para ascender hasta Él.

El tercer tipo de magia considerada por Agrippa, la magia ceremonial, supone una innovación que ni Ficino, ni Pico habían abordado. Agrippa la define como “aquella parte de la magia que nos enseña a buscar y conocer las leyes de las religiones, a la vez que nos indica la forma de predisponer nuestro espíritu y nuestro pensamiento al conocimiento de la verdad a través de determinadas ceremonias religiosas”. Este tipo de magia es sacerdotal e incluye la celebración de los misterios religiosos, pero también de los milagros. Los tres principios de esta magia son: Amor, Esperanza y Fe. La propia misa constituiría una operación mágica y los milagros realizados por Cristo no serían sino verdaderos actos de un mago.

Pero Agrippa, aunque sigue siendo católico está muy alejado de la ortodoxia romana. Su magia tiene terribles implicaciones operativas. A pesar de que Agrippa estuvo cerca de los círculos originarios de la “rosa cruz”, lo cierto es que algunas de sus recetas están próximas de la nigromancia y de la hechicería de la época, de la que tanto Ficino como Pico habían estado alejados. Ahora bien, no se trata de una hechicería de tipo medieval, sino que está apoyada en los textos herméticos. Agrippa, es, en cierto sentido, un humanista medieval que se ha visto transformado por el conocimiento de los textos herméticos y que ha tenido menos piedad y sentimiento religioso que Ficino o Pico.

Sabe que la magia puede influir en la naturaleza –por eso la llama “magia natural”pero que esta influencia puede ser buena o mala. No es que Agrippa sea un “malvado” en el sentido en que podían serlo las hechiceras medievales, sino que le atrae el hecho de que la magia también pueda ser orientada hacia el mal e intenta, desde la óptica científica del Renacimiento, enfocar sus investigaciones hacia los aspectos mas oscuros y sórdidos que habían eludido sus dos predecesores.

El espíritu científico-mágico del Renacimiento.

En 1606 se publica la “Steganographia” del abad de Spanbheim, Johannes Tritemius, un erudito que seguramente perteneció también a los linajes rosacruces que deberían de dar origen a los manifiestos rosacrucianos aparecidos a partir de 1614 en Alemania. La “Steganographia” aparenta ser un método de escritura cifrada. Pero no hay que engañarse ante esta temática. Se trata de un texto de magia y de invocaciones angélicas. El primer libro trata sobre la forma de invocar a los ángeles que gobiernan las distintas partes de la Tierra; el segundo trata de invocaciones a los ángeles que regulan el tiempo; el tercero sobre los ángeles que controlan los planetas. El control sobre todas estas jerarquías angélicas, debería de permitir, según Tritemius transmitir mensajes mediante telepatía y obtener el conocimiento de “todo lo que acontece en el mundo”. Lo que llama la atención en la obra de Tritemius es, no solamente su contenido, sino también su extraordinaria erudición (puede ser considerado como el maestro de Paracelso) y las pretensiones científicas de su obra. Agrippa mismo ya había exigido a su modelo de mago que dominara las matemáticas y las ciencias naturales. Campanella –del que hablaremos más adelante- pretendía, así mismo, que el mago incluyera en sus conocimientos todo aquello que fuera ciencia verdadera. Jhon Dee, introductor de la Rosa Cruz en Inglaterra era, por lo demás, un matemático notorio estaba interesado por la aplicación del cálculo a las ciencias naturales. Pero no hay que olvidar que Dee, como Campanella, Tritemius y demás, consideran a las matemáticas como elementos básicos para el desarrollo de la magia. Hasta cierto punto, el propio Kepler y Copérnico, coetáneos de todos estos grandes nombres, lograron establecer su sistema astronómico, tras haber estudiado la filosofía pitagórica y los textos herméticos. Y esto vale también para Giordano Bruno.

En efecto, los defensores del heliocentrismo, habían alcanzado esta conclusión a partir de la lectura de los textos herméticos alejandrinos en los que se insiste en que el sol es el centro del universo. Existía una relación simbólica entre el corazón del ser humano y el corazón del universo, el Sol. El corazón era el “Sol Interior” en el que se albergaba el último rastro de la naturaleza humana anterior a la “caída adámica”, el alma. A partir de estas ideas, con una mentalidad típicamente renacentista, Kepler y Copérnico aplican los cálculos matemáticos al curso de los astros y así llegan a las conclusiones que conocemos. Porque, a diferencia de períodos posteriores, en el Renacimiento, la ciencia va a remolque de la magia y ambos no son mundos diferentes. Los principios mágicos, para ser efectivos, deben de ser racionales y comprensibles, demostrables. Esta tendencia prefigura, necesariamente, el advenimiento del pensamiento pre-científico la ciencia moderna y, por tanto, no es raro que sean figuras como Newton, Descartes, Kepler, Copérnico, Bacon, los fundadores de la ciencia moderna, pues, no en vano, todos ellos, conocían los textos herméticos y algunos, incluso, pertenecían a los distintos grupos rosacruces de la época. El drama consistió en que, la ciencia, una vez alcanzó un estado suficiente de madurez, se independizó de sus raíces mágicas y tomó un sendero propio. La historia de las ideas en los últimos cuatrocientos años es precisamente la historia de ese rumbo independiente gracias al cual, la ciencia ha modelado al mundo moderno. Y, en este sentido, podemos preguntarnos si los magos renacentistas hubieran insistido en la vía que tomaron de haber conocido los derroteros por los que derivaría la modernidad.

Llama la atención la crítica que algunos humanistas del Renacimiento reservan para la Edad Media. Se trata de un período “bárbaro”, fundamentalmente por un motivo: el latín utilizado es pésimo, pero es, en cualquier caso el reflejo del alejamiento de la civilización romana y de todo lo que ella implicaba. Así pues, el Renacimiento es un intento de retorno a la romanidad antigua como forma de superar la barbarie. El pensamiento renacentista encuentra en los valores romanos, los ideales a defender: de libertad de conciencia, humanismo, altura ética y moral, fidelidad a los orígenes. Su “religión”, si es que así puede llamarse, implicaba, no tanto una subordinación a Dios, sino el conocimiento y la comprensión de los mecanismo utilizados por Dios para realizar sus designios. Pero no era solo eso: se trataba de “comprender” para “reproducir”, tal era la función de la magia renacentista.

Humanistas “mágicos” como Erasmo, estaban liberalmente horrorizados con los caracteres de su tiempo y con lo que sabían del Medievo, así pues, anhelaban la Edad de Oro descrita por los poetas clásicos. Erasmo afirma que el período áureo volverá cuando la Tierra sea regida por una comunidad de hombres sabios capaces de comunicarse entre sí en latín, una idea que así mismo, defendían los linajes rosacruces que estaban a punto de emerger en 1614 con Valentín Andreae y la publicaciones de la “Fama Fraterninatis”, primer manifiesto rosacruz. Los humanistas creían que la imprenta iba a facilitar esa nueva aurora de la humanidad. Sin embargo, con Erasmo aparece ya la figura del humanista que toma con cierta reserva los textos alejandrinos. De hecho, Erasmo solamente se interesa por los jeroglíficos egipcios, creyendo que traducen una especie de lengua divina que, considera, podría favorecer la armonía universal.

Giordano Bruno y el cénit del humanismo mágico

Algunas de las figuras de estos científicos resultan extremadamente dramáticas, Galileo, entre ellas. Pero, a la postre, Galileo salvó la vida y para ello le bastó una simple retractación, eso sí, seguida de la coletilla “pero se mueve”. Giordano Bruno, en cambio, sosteniendo prácticamente lo mismo, fue ejecutado por la Inquisición. La diferencia entre ambos radica en que Giordano Bruno fue, sin lugar a dudas, el humanista del Renacimiento más adicto al hermetismo y a la magia. Bruno no fue condenado a muerte, en realidad, por sus doctrinas sobre el heliocentrismo, como por sus ideas mágicas y de reforma social basadas en los textos alejandrinos. Se disponen de algunas de sus obras y especialmente del testimonio de algunos de quienes asistieron a su proceso.

En la “Cabala del cavallo pegaseo”, escrita por Bruno, utiliza las doctrinas de Ficino y Pico para criticar la teología negativa de Dionisio de Alejandría. Su análisis es extraño y seductor. Considera, por ejemplo, al Asno, como la antítesis de Cristo, sin embargo es sobre un Asno que aquel entra en Jerusalén. El Asno es, pues, el símbolo de esta teología negativa. Es el “Asno de la Nada”, situado, como Cristo, más allá de las séfiras de la khábala. En la tradición egipcia, el Asno era el símbolo del caos. Cristo montado sobre el Asno es el símbolo de quien está por encima del caos y ha logrado dominarlo. Cuando los anónimos redactores de la Biblia mencionaron al Asno, no hacían nada más que tomar un elemento de la tradición egipcia que había llegado hasta el judaísmo y ofrecerlo como símbolo cristiano. Ahora bien, para Bruno no hay duda de que, en tanto más antiguo, el judaísmo era superior al cristianismo y la tradición egipcia, origen de todo, anterior y superior al judaísmo. En su libro, Bruno, hace del asno un miembro de la academia pitagórica consagrado al estudio de la física, porque “no es posible tener conocimiento alguno acerca de las cosas sobrenaturales, excepto a través de sus reflejos en las cosas naturales”. En esta academia, la metafísica ha pasado a ser una parte de la lógica... cuyo profesor es un asno. Toda esta insistencia en el asno tiene seguramente mucho que ver con la obra de Apuleyo de Madaura, “El Asno de Oro”, escrita en los orígenes de la decadencia romana, por el mismo autor al que algunos renacentistas atribuían la traducción latina de algunos textos herméticos. Cornelio Agrippa, maestro de Giordano Bruno, era quien le había sugerido simbolizar al “filósofo natural” con la imagen del asno.

Bruno siempre intentó definir una “cábala de teología filosófica” en el contexto de la magia renacentista. Tal fue su pecado que le llevó a la hoguera. Dos de sus obras, “De magia” y “De vinculis in genere”, escritas entre 1590 o 1591, tiene como único tema la magia. En ambas obras, Bruno reconoce el tributo de gratitud hacia el maestro Cornelio Agrippa y hacia su obra, “De occulta philosophia”. En “De Magia” elogia con pasión los jeroglíficos egipcios de los que dice: “Sirviéndose de tales escrituras, los egipcios acostumbraban a posesionarse, con maravillosa habilidad, del lenguaje de los dioses”. Los símbolos jeroglíficos son, para él, la lengua de los dioses, el que mejor puede ayudar a la práctica de la magia y, por lo mismo, la religión egipcia es la única religión verdadera.
Lo problemático en la magia de Giordano Bruno es su orientación. Para él, los influjos de Dios pasan a los dioses, de los dioses a las estrellas, de éstas a los demonios, y de los demonios a los elementos, finalmente, mediante éstos, llega a los hombres. Tal es la escala descendente. Pero el poder del hombre que quiere tender hacia Dios y practicar la magia, deberá operar a través de lo más bajo –los elementos- para invocar al inmediatamente superior –los demonios- hasta conseguir obtener el poder de las “estrellas” y remontarse hasta Dios. Lo problemático es que, en su primera fase de ascenso, el “mago” debe invocar el poder de los demonios. Frances Yates, que ha estudiado hasta la saciedad las obras mágicas de Bruno, concluye: “la magia de Bruno es claramente demoníaca”. Para Bruno no existen los ángeles cristianos con los que mantener bajo control el poder de los influjos demoníacos. Bruno ha aprendido de Agrippa, la doctrina de los “vínculos” capaces de “atar” a los demonios, mediante sellos, cánticos, palabras y, en general, fórmulas mágicas.

Lo esencial para Bruno es que la crisis de su tiempo, cuyo elemento más conflictivo, era la rotura religiosa de Europa, con la aparición de la reforma y la contrarreforma, solamente podía ser superado mediante una profunda reforma político-religiosa, en la que el “mago” se configuraría como el impulsor de la misma y futuro dirigente de la sociedad, tal como ocurría en el antiguo Egipto en el que la figura del Faraón tenía tanto de regia como de sacerdotal. Y en esto, Bruno es el más renacentista de todos los magos renacentistas: ¿o, acaso, el resultado final de la consideración del hombre como “miraculum magnun”, hombre dispuesto a reconquistar su divinidad perdida, no era conquistar precisamente los poderes divinos mediante la magia?

Armado con estos proyectos, Bruno –quizás ya en ese momento miembro de alguno de los linajes rosacruces incipientes- recorrió toda Europa predicando la magia cabalística y la filosofía natural. Tenía particular fe en Enrique III de Navarra, protestante que iba a ocupar el trono de Francia y del que circulaban, en 1591, rumores de que iba a convertirse al catolicismo. Era, por tanto, el rey ideal para acometer una reforma de la cristiandad. Creía que Enrique de Navarra traería una actitud religiosa tolerante que terminaría trasladándose a Roma y se extendería por toda Europa.

En esa última fase de su vida, Giordano Bruno no se limita a la teoría mágica, sino que realiza las prácticas mágicas prescritas en los textos alejandrinos. En esos últimos años en libertad conoció a otros magos italianos exiliados próximos a Enrique de Navarra, Piero del Bene y Francesco Corbinelli. Luego fue a Papua en donde siguió realizando sus “trabajos mágicos” y reforzando sus “poderes de vinculación”. En marzo de 1592 se trasladó a Venecia en donde fue detenido por la Inquisición el 26 de mayo de 1592. Sería ejecutado tras ocho años de encarcelamiento.

Durante siglos, todos los datos del proceso de Bruno, se habían perdido y solamente pudieron encontrarse en el archivo personal del Papa Pío IX, los legajos del sumario, pero no así las actas del proceso. Ante el tribunal, Bruno afirmó que el universo era infinito, puesto que la infinita potencia divina no podía crear un universo finito. Afirmó que la Tierra era un astro similar a cualquier otro y que el número de astros que existen en el universo es infinito. Además de esto, interrogado por los jueces, renovó sus convicciones sobre la magia egipcia. Al parecer, un compañero de prisión le había oído decir que los cristianos copiaron a los egipcios el símbolo de la cruz que era un poderoso talismán.

A pesar de que en un primer momento, Bruno se retractó de sus errores y herejías y se sometió a la misericordia de los jueces, fue condenado por sus convicciones mágicas, en absoluto, como pretende la crítica moderna, por ser un “filósofo y pensador” que sostenía la tesis del movimiento de la Tierra y el heliocentrismo.

Tomasso Campanella y la Ciudad del Sol

Campanella fue, con Giordano Bruno, el último exponente del humanismo mágico del Renacimiento. Campanella, en realidad, fue el último heredero de la tradición inaugurada con Ficino, cuando descubrió los textos alejandrinos. Al igual que Bruno, estaba convencido de haber sido investido de una misión renovadora que debía acarrear un nuevo período de prosperidad. Todo esto le valió ser torturado por la Inquisición en dos ocasiones y pasar veinticinco años en prisión.

Había nacido en Stilo, Calabria, en 1568 y era veinte años más joven que Bruno. En 1582, ingresó en la orden de los dominicos. Tras un primer proceso en Papua, donde ya se había familiarizado con los escritos mágicos alejandrinos, es encarcelado hasta 1597, cuando es puesto en libertad y se traslada a Nápoles. En la cárcel se había relacionado con algunos matemáticos y astrólogos partidarios de Copérnico, así que su análisis de los astros le confirmaba en la inmediatez de profundos cambios políticos en Europa. No lo dudó y se desplazó, acto seguido a Calabria, en donde entre 1598 y 1599, organizó la revuelta contra el gobierno español. Sus observaciones astrológicas le habían inducido la idea de que el aumento de la impiedad y la maldad entre los hombres hacían necesario el advenimiento de un nuevo orden que debía apoyarse en una forma de catolicismo perfeccionado al que llamaba “religión natural”. Calabria debía prepararse para esta nueva era, afirmando la justifica sobre la tiranía española, en lo que sería una república informada que tuviera a la “religión natural” como elemento inspirador de su legislación y de su forma de vida.
Campanella no es anticatólico. En realidad, opina que Cristo fue un gran legislador y que lo más próximo a su religión natural o mágica, es la doctrina cristiana. Es significativo que Dante y Tetrarca (dos “Fieles de Amor”, milicia de combate gibelina y una de las ramas surgidas de la prohibición del Temple en 1314) eran citados frecuentemente por Campanella, junto a Santa Catalina de Siena, Santa Bárbara y San Vicente Ferrer.

En su obra “La Ciudad del Sol”, Campanella diseñó su Utopía o Estado ideal. La “ciudad” está situada sobre una colina y se alza en el centro de una llanura. Es una ciudad circular, con siete recintos, cada uno de los cuales lleva el nombre de los siete planetas conocidos. Cuatro calles conducen a las cuatro puertas. En la parte más elevada de la ciudad, justo en su centro, se alza un templo maravilloso, redondo y de gran cúpula. “Sobre el altar tan sólo existe un mapamundi de gran tamaño, donde está representado todo el cielo, y otro en el que se muestra la totalidad de la Tierra; en el techo de la cúpula aparecen las mayores estrellas del cielo”. El templo, como apunta Frances Yates, es un modelo del mundo, minuciosamente descrito. Si la Ciudad es una “imago mundi”, las leyes por las que se rige son las de la magia natural. El jefe de esta Ciudad es el “sacerdote del sol”, máxima autoridad espiritual y temporal, asistido por tres colaboradores: Potestad (encargado de la milicia), Sabiduría (encargado de las ciencias) y Amor (encargado de la sociedad y de su reproducción para que den origen a una “buen a raza”, mediante procreación selectiva gracias a la astrología). El amor fraterno y la comunidad de bienes, la práctica de la virtud y un servicio médico que evoca el propuesto por los rosacruces, junto a la erradicación de la delincuencia (el vicio ha sido sustituido por la virtud), completan el cuadro de esta ciudad ideal. Campanella ha utilizado la idea de Ficino de “atraer la vida de los cielos”, el cual, a su vez, estaría inspirado en la ciudad de Adocentyn, tal como era definida en el “Picatrix”. En el centro de ésta ciudad, a diferencia del Templo del Mundo, estaba situado un Árbol sagrado, símbolo de toda generación. En esta obra, se afirma también que Hermes Trimegisto, habría elevado un templo al sol en Adocentyn.

Pero la rebelión calabresa fracasó y Campanella, junto a sus dominicos rebeldes, ingresaron en la prisión de Nápoles. En 1600, mientras Giordano Bruno era ejecutado, Campanella recibía tortura en las cárceles inquisitoriales. Ambos eran dominicos oriundos del Sur de Italia y, al parecer, el Vaticano creía que existía una conspiración herética protagonizada por la regional de esa orden. En la hoguera en la que muere Bruno y en el potro que martiriza a Campanella, acaban los últimos coletazos del humanismo renacentista.
Reconciliado con la Iglesia –Campanella, a diferencia de Bruno, era capaz de simular arrepentimiento y cambio de posiciones, si ello implicaba salvar la vida- en 1628, practica la magia en Roma, en beneficio del papa Urbano VIII, ya que temía que los españoles hubieran realizado hechizos mágicos para acelerar su muerte. El procedimiento mágico para salvar al papa está descrito por el propio Campanella con sumo detalle en el apéndice de su “Astrologica”, publicado ese mismo año. Más tarde pasó a Francia en donde mantuvo relaciones -así mismo justificadas por trabajos de magia- con el Cardenal Richelieu, al que insta para que inicie la construcción de la “Ciudad del Sol”.

La sintonía entre Bruno y Campanella es total a excepción de un punto. El segundo no admite la doctrina de la metempsicosis –reencarnación del alma en especies animales- que sostenía Bruno, siguiendo en esto a Pitágoras. Así mismo, aprueba las doctrinas mágicas del maestro de su maestro, Agrippa, a excepción de la “magia diabólica”, de la que opina que hay que apartarse completamente, pues se trata de una magia muy difícil –sino imposible- de orientar y controlar. Ahora bien, en cierto sentido, Campanella va mucho más allá que Bruno en su deseo de alcanzar una nueva edad de oro. Había aprendido esta idea de Dante y de la mitología romana y estaba dispuesto a llevarla a la práctica, tal como demostró su intervención en la revolución calabresa. Fue el pionero de una idea que cuatro siglos después será asumido por los “hijos de la blavatsky”, es decir, por los distintos movimientos surgidos del tronco teosófico: un gobierno mundial, dotado de una religión mundial, dirigido por un rey-sacerdote.

En 1634, cuando el Renacimiento ya quedaba muy lejos, Campanella abandona Roma y se traslada a París. Allí ve en Richelieu al nuevo genio político capaz de liberar a Europa de la “tiranía española” y reconstruir el Imperio Carolingio. Una vez más se apoyaba en sus consideraciones astrológicas para llegar a tales conclusiones. Cuando nació el hijo de Luis XIII, el futuro “Rey Sol”, Luis XIV, Campanella saludó el evento con las más elogiosas palabras, surgidas, una vez más, de sus consideraciones astrológicas. Auguraba al futuro rey –y así lo dijo en su égloga dedicada al futuro rey- ser el “Gallo francés destinado a gobernar, en colaboración con un Pedro reformado, sobre un mundo unido”. Es preciso recordar que Campanella deposita su confianza en el sobrino de Enrique IV de Navarra, en quien había depositado su confianza Giordano Bruno. Y acertó. Luis XIV no sólo fue un gran rey para Francia, sino que además, recibió encantado el nombre de “Rey Sol”. Sin embargo, para desgracia de Campanella, y a pesar de sus reiteradas solicitudes, la “Ciudad del Sol”, la “Ciudad Helíaca”, jamás fue construida.

Capítulo V

La gran crisis de las escuelas de Magia

El siglo XVI es el gran siglo de la magia, no solamente por la envergadura de sus representantes, sino por lo descomunal de sus proyectos, del que Campanella es, sin duda, el que intenta llegar más lejos en su realización práctica. Estamos todavía en una época pre-científica. Se cree que los astros operan influencias decisivas en la vida de los humanos y que una reproducción de las situaciones de los astros en la Tierra (la edificación de la Ciudad de Dios), puede contribuir a salvar la paz y construir un orden nuevo universal. La ciencia se subordina a estos objetivos. A lo largo de todo el siglo XVI la ciencia no conseguirá despegar de ese estadio en la que resulta difícil deslindarla de la magia. El siglo siguiente será el gran siglo de la alquimia y nunca como entonces existirá tal inflación de mentes y voluntades puestas al servicio de la transmutación de los metales. Pero, en ese momento ya se ha producido una caída de nivel. En cierta medida, los alquimistas del siglo XVII son de una talla desmesurada, pero también, entre ellos existe un porcentaje no desdeñable de mitómanos, estafadores o, simplemente, enloquecidos. La credulidad ha hecho irrupción en las mentes. Cualquiera que haya leído un grimorio de magia se cree un Merlín redivido. En el siglo XVIII, todo esto tiende todavía a acentuarse mucho más y quizás la magia se habría perdido completamente de no ser por la reaparición de elementos fragmentarios a lo largo del siglo XIX. A ello contribuyeron, sin duda, la extensión de las exploraciones y los grandes descubrimientos, que, como había ocurrido en la Edad Media, parecieron estimular las relaciones entre Europa y los países visitados o conquistados. Pero durante los siglos XVII y XVIII, lo que se produce es una gran crisis de las escuelas de magia. El año 1614 es importante en la historia de la magia.

Resulta curioso que ese año en el que fueron publicados los primeros manifiestos rosacruces por Valentín Andreae y su círculo, el gran helenista Isaac Casaubon estableciera que los libros atribuidos a Hermes Trimegisto... eran, pura y simplemente, una falsificación. En lugar de tratarse de libros escritos en un período muy remoto –casi “originario”- por un semidios, se trataba de libros, no anteriores al nacimiento de Cristo y, en buena medida, falseados por gnósticos cristianos. Los argumentos de Casaubon fueron inapelables y derrumbaron de un plumazo todas las construcciones realizadas por los hermetistas del Renacimiento. Porque si los libros herméticos eran falsos, la magia que derivada de ellos era, así mismo, falsa. Esta sola revelación hizo que, a lo largo del siglo XVII, todos los pensadores, prácticamente sin excepción, abandonaran las ideas neoplatónicas, los textos alejandrinos e, incluso, cualquier alusión a la filosofía hermética, para apoyar sus tesis. La magia, pasó así a ser cultivada, únicamente, en conventículos ocultos, frecuentemente asociados a grupos secretos y, muy frecuentemente, a gentes poco recomendables. Fueron dos siglos en los que apenas hubo innovaciones en los principios mágicos, sino, como máximo, una vulgarización de ideas. Liberada de la magia, la ciencia emprendió en esos años su configuración moderna; las “ciencias sagradas” (astrología, alquimia, magia, espagiria, etc.) dieron vida a las “ciencias profanas” (astronomía, química, física, botánica, etc.). La magia siguió existiendo, pero replegada sobre sí misma. Seguía llamando la atención –de la misma forma que hoy suelen leerse las notas astrológicas en los diarios y cualquier gurú del tres al cuarto, llama la atención de las buenas gentes, siempre predispuestas a que lo mágico y lo maravilloso penetren en sus vidas... pero la magia, a partir del siglo XVII no podía sino ocupar un lugar anecdótico en la historia de la humanidad.

Hay dos elementos a tener en cuenta en este período de casi tres siglos: la irrupción de la masonería (que en algunas obediencias irregulares dejaba amplios espacios de expresión a la tradición mágica) y la aparición de figuras exóticas que parecían una reedición de los magos de la antigüedad (de Simón el Mago a Apolonio de Tiana), pero, desde luego, mucho más mundanos y polémicos (Cagliostro, Saint-Germain...). Tal es el recorrido que vamos a realizar en las próximas páginas.

La masonería entra en escena

Oficialmente la masonería fue fundada en 1717, pero podemos hablar de una premasonería que dataría de mediados el siglo XVII y cuyo protagonista sería Elías Ashmole. En realidad, una sociedad como la masonería no se improvisa de un día para otro y la leyenda de una masonería surgida en 1717 como fusión de cuatro logias londinenses, sirve para reconocer el punto de arranque pero no cómo se ha llegado hasta él. En el proceso de constitución de la masonería, la magia ocupa un lugar accesorio y secundario, pero, una vez la orden se puso a andar, algunas obediencias marginales y ritos minoritarios incorporaron elementos de la tradición mágica.

Parece absolutamente fuera de toda duda que algunos rosacruces ingleses, cuyos nombres se conocen (John Herwit, Jhon Parson, Robert Moray, William Lilly, William Oughtred y Thomas Warthon), formaron, en torno a Elias Ashmole, una sociedad secreta dedicada al “estudio de la naturaleza”. Juzgaban que la rosacruz era una sociedad excesivamente cerrada y secreta por lo cual les era imposible conseguir adeptos y transmitir su doctrina. Se trataba, pues, de encontrar un “pretexto” para reunirse, hablar libremente y no llamar excesivamente la atención de las autoridades. Por entonces, existía la costumbre de que los nobles fueran invitados a formar parte de las hermandades de constructores a título honorífico; no ejercían los trabajos de construcción, se les dada el nombre de “masones aceptados” y formaban una especie de patronato protector de cada logia. Ashmole y sus compañeros de la rosa cruz inglesa se inscribieron en la cofradía de albañiles de San Juan de Londres. Además, se daba el hecho de que los antiguos canteros y constructores conservaban en sus logias signos de reconocimientos, doctrina ética, palabras de paso y símbolos derivados de las antiguas cofradías pitagóricas, seguramente llegadas a ellos a través de las hermandades artesanales romanas, los “libres moradores” medievales y, finalmente, las corporaciones de constructores protegidas por el Temple.

El experimento de Ashmole y de sus compañeros tuvo éxito y a las pocas décadas la nobleza inglesa consideraba un privilegio ser aceptado en estas logias de constructores que, cada vez más contaban con un mayor número de “masones aceptados”. Cuando llegamos al solsticio de verano de 1717, ha ocurrido un fenómeno curioso: los masones “operativos” (los que ejercían los oficios de la construcción) han desaparecido de algunas de estas logias o bien se han reducido a la mínima expresión; entonces, se produce la fusión de cuatro logias en la “Taberna del Ganso”, que pasan a constituir la “Gran Logia Unida”. Los ideales de estas logias se resumen en la trilogía “libertad, igualdad, fraternidad” que luego hará suya la Revolución Francesa. En esa primera época, la masonería se configura como una sociedad de pensamiento y ayuda mutua fraterna, tales son sus dos atractivos. Hay poco en ella de artes mágicas; quizás las iniciaciones parecen algo truculentas a algunos “hermanos”, pero las aceptan de buen grado si ello les permite pertenecer a una sociedad influyente y en la que participan buena parte de las grandes mentes pensantes del siglo XVIII y de los hombres más influyentes del XIX.

Pero pronto, cuando los propios masones empiezan a preguntarse por sus orígenes, aparecen distintas corrientes por las que se va filtrando el pensamiento mágico. Los masones, por ejemplo, insisten en la importancia que tiene en su simbología el Templo de Salomón; esto les lleva a considerar a los caballeros Templarios como precedentes, pues, no en vano, allí, sobre el Templo de Salomón, se fundaron y, por lo demás, cuando fueron prohibidos, algunos caballeros se trasladaron a Escocia donde fueron recibidos por el Rey Bruce. En las logias de constructores escoceses, se mantuvieron los secretos templarios, al decir de estas leyendas, por tanto, la masonería es la heredera de la magia templaria. Desde el punto de vista histórico, la veracidad de todas estas especulaciones no está demostrada, pero, a efectos de nuestro estudio, nos permite ver por donde se filtró el pensamiento mágico en la naciente masonería. A partir de aquí se introducen leyendas en los rituales que acompañan a los distintos grados de la orden, proliferan los ritos y las obediencias y, cómo no, la masonería se extiende por todo el mundo e incorpora leyendas y tradiciones locales. Este proceso tiene lugar durante la primera mitad del siglo XVIII, pero aún hará falta que el barón von Hund constituya en 1755 el rito de la Estricta Observancia para que cristalice toda la corriente mágica de la masonería.

La Estricta Observancia se dice heredera directa de los templarios y dice disponer de las cartas de legitimidad de esta filiación a través de Johann August Starck que se presentó como descendiente legítimo de los templarios de San Petersburgo. Tanto von Hund como Starck se interesaban por la alquimia. Hund había sido iniciado en Francfort y en 1784 se trasladó a París y allí al ser iniciado en los altos grados de la Orden, conoció la leyenda de los templarios. Modificó el rito masónico en el que había sido iniciado y creó la Orden de la Estricta Observancia. Von Hund dividió Europa en nueve “provincias” y formó en cada una de ellas una “logia unida”. Sus miembros se llamaban entre sí, solamente, por el “nombre iniciático” (von Hund era “Eques ab ense”, el “caballero de la espada”). El éxito de la “Estricta Observancia” fue tremendo, al introducir un elemento mágico y un secreto –el origen templario de la masonería- que solamente era dado conocer a los iniciados. Muchas logias preexistentes se sumaron a la “Estricta Observancia” que pudo contar como Gran Maestre con el duque Fernando de Brunswick. Éste, poco después, convocó la asamblea de Wilhelmsbad el 16 de julio de 1782 que terminó negando la legitimidad de las aspiraciones de la Estricta Observancia de ser herederos del templarismo. Las cuestiones que se plantearon en dicha asamblea fueron: “¿La francmasonería es una sociedad reciente? ¿se deriva de otra sociedad más antigua? En este caso ¿cuál es la sociedad a la que ha servido de continuación?”. La asamblea aprobó que la masonería no era la organización sucesora del templarismo, sin embargo, consintió en seguir manteniendo grados de origen templario en su interior. ¿Qué había ocurrido? ¿por qué habían fracasado las tesis de la Estricta Observancia?

En los años anteriores a la asamblea de Wilhelmsbab había aparecido una corriente mística formada en torno a Martínez de Pasuqually quien había fundado la Orden de los Elegidos Cohen a la cual solamente podían acceder los masones con el grado de Maestro (tercero en la jerarquía masónica). Martínez de Pasqually había desarrollado en el interior de la masonería una nueva forma de gnosis mágica cuyas bases presenta en su obra “Tratado de la Reintegración de los Seres”. Es fácil percibir la influencia de los textos alejandrinos en esta obra, así como las influencias que derivaban de sus lecturas sobre textos cátaros medievales. Martínez explica que el mundo es una morada infernal para las almas, donde éstas se encuentran aprisionadas en la materia y sometidas al ciclo de la reencarnación sin fin. Para escapar a esta dinámica, el hombre debe desligarse de todo lo que le une a la materia y desentenderse de las sensaciones del mundo de los sentidos. Pero las entidades diabólicas luchan para que este divorcio de la materia no sea posible y aspiran a obturar el perfeccionamiento espiritual del ser humano encadenándonos al mundo visible como forma de dominio sobre el mundo. Pero existe una posibilidad de escapar a este ciclo: mediante el ejercicio de la teurgia que permitirá obtener la ayuda de las entidades angélicas y la victoria sobre los demonios. En su obra desarrolla su método para adquirir capacidades de sanación. Y en esta parte, es fácilmente perceptible la influencia del rosacrucianismo surgido en el siglo anterior. Frecuentemente se ha considerado de Martínez había sido iniciado en alguno de los troncos desgajados de la rosacruz originaria, lo cual, seguramente, es cierto.

Para sostener estas doctrinas, Martínez creó su “Orden de los Caballeros Elegidos Cohen del Universo”. “Cohen” significa sacerdote, en lengua hebrea. La orden es regida por unos misteriosos “Superiores Desconocidos” de los que, paradójicamente, se conoce el nombre de la mayoría. Entre otros figuraba como uno de estos altos mandatarios de la Orden, Jean Baptiste Willermoz y Louis-Claude de Saint-Martin. Cuando Martínez falleció en Santo Domingo el año 1774, su orden se dispersó, pero sus ideas mágico-gnósticas no desaparecieron sino que se extendieron a otras obediencias masónicas y, en la asamblea de Wilhemlsbab lograron ser aceptadas por el grueso de los delegados, en detrimento de las propuestas de la Estricta Observancia. Saint-Martin había sido secretario de su maestro Martínez de Pasqually, y fundaría distintos linajes “martinistas” que, casi un siglo después, Gerard d’Encausse, “Papus”, sacó a la superficie y cristalizó en su llamada “Orden Martinista”. Por su parte, Willermoz, crearía el Rito Escocés Rectificado, adaptado especialmente para masones católicos. Un tercer personaje, ligado a Martínez, el marqués Chefdebien de Zagarriga creó la Orden de los Filaletos, que completan el cuadro de la masonería mágica del siglo XVIII.

En el siglo XIX, todas estas obediencias y grupos sufren transformaciones y alteraciones profundas. No hay que olvidar que se trató de una época particularmente convulsa: a la revolución francesa, siguieron las guerras napoleónicas y, estas extendieron el virus revolucionario por toda Europa. Los ideales masónicos, a partir del primer tercio del siglo XIX pasan a estar progresivamente desvinculados del catolicismo y adquieren una neta coloración antivaticana y política. A lo largo de todo el siglo XIX la masonería se configurará como el motor de las revoluciones democrático-burguesas.

En tronco central de la masonería relaja su tensión mágica que pasa a depositarse en las obediencias y ritos marginales. De los magos masones del siglo XIX quedarán rastros en algunos grados del Rito Escocés Antiguo y Aceptado que incorporó elementos de la antigua Estricta Observancia. Pero, en general, la masonería pasa a ser lo que pretendió ser desde un principio: una sociedad fraterna de pensamiento y apoyo mutuo. Los ritos masónicos de Menphis y de Misraïm, fundados en los últimos años del siglo XVIII y principios del XIX y fusionados posteriormente, constituyen una deriva “egipcia” de la masonería. Su florido sistema de grados (90 y 99, respectivamente) recogen elementos de naturaleza muy diversa, entre los que, por supuesto, se incluyen temas de magia egipcia. Pero la “egiptomanía” en la masonería procedía de la actividad de un hombre portentoso, Giuseppe Balsamo, alias “el Conde de Cagliostro” y éste, a su vez, era altamente tributario de otro misterioso personaje de mucha mayor altura, el llamado “Conde de Saint Germain”.

El “Conde de Saint-Germain” y la magia del siglo XVIII

Si hemos de atender a algunos testimonios de su tiempo, la vida del llamado “Conde de Saint-Germain” alcanzó los 200 años de edad. Él mismo no negaba que su presunta o real longevidad se debía al conocimiento de las técnicas mágicas. En su único libro, “La Santísima Trinosofía”, escribe unas palabras sobre lo que puede ser el origen de su magia: "Se necesita haber estudiado en las pirámides, tal como yo lo he hecho". Afirmaba ser heredero de la magia templaria y pertenecer al grupo gnóstico “Saint-Jakin”, una de las fraternidades rosacruz que aparecieron en el siglo XVIII, ligadas a la masonería.

Su origen era completamente incierto. Unos decían que era hijo de un judío portugués, mientras que para otros había sido un rabino, y hasta algunos juraban que llegó a ser jesuita en España. La policía francesa creía que era un espía prusiano. Se rumoreaba que era hijo bastardo de la reina Ana de Neuburgo, viuda del rey Carlos II de España; pero también se decía que era hijo del rey Rackoczy de Transilvania y de su primera esposa Teleky. La princesa Amelia, hermana de Federico II, le preguntó: “¿De qué país es usted?”, a lo que contestó: "Soy, señora, de un país que, por lo soberano, jamás ha tenido hombres de origen extranjero", frase, por lo demás, absolutamente incomprensible. A lo largo de su vida utilizó distintos nombres, tal como correspondía a la tradición rosacruz de asumir un nombre habitual utilizado en cada país: Marqués de Montferrat, Marqués de Aymar, Conde de Belmar, de Soltikov, de Wendome, de Monte Cristo y de Saint Germain, Caballero de Schoening, Monsieur Surmont, Zanonni y Príncipe Rackoczy; finalmente, se decía que acompañó a Napoleón en la campaña de Egipto con el nombre de Hompesh. Y, así mismo, tal como estaban obligados los rosacruces, practicaba la medicina, pero no vivía de ella. Se conocen varios casos de curaciones de ceguera y sífilis. Se dice que revivió a una joven que intentó envenenarse por cuestión de honor en el Parque de los Ciervos; el hecho de que la joven fuera amante de Luis XV, le valió la protección de la monarquía francesa. A partir de ese momento, se hace habitual en los salones de Versalles, pero no admite jamás invitación alguna ni cita previa; simplemente, aparece y desaparece a su entera discreción y, cuando lo hace, está cubierto de bálsamos, elíxires y afeites que él mismo ha fabricado, según dice, por procedimientos alquímicos. En algunas ocasiones, cambia su habitual traje negro por ropajes cubiertos de diamantes que él mismo se jacta de fabricar. Se cuenta de él que ha fabricado dinero para el Estado y que apareció en el Banco Central de París, acompañado por dos cobres con cien millones de libras en oro.

Se ha dicho que sus enemigos pagaron a un conocido actor de la época, un tal Gower, para que lo imitara y sustituyera. A él se deberían algunas historias grotescas que circulaban sobre él, como su amistad con Poncio Pilatos o con la Sagrada Familia. Pero, bruscamente, Gower desapareció sin que volvieran a tenerse jamás noticias suyas, sin embargo, las historias grotescas que habían conseguido ligar al nombre de Saint-Germain han permanecido y, hoy resulta imposible separarlas de la realidad.

Los datos históricos sobre Este heredero setecentista de la tradición mágica, son tan escasos y contradictorios que algunos han dudado de su existencia. Sin embargo estos datos objetivos existen. Existen pruebas suficientes como para no dudar sobre la existencia histórica del Conde de Saint-Germain. Voltaire en una carta dirigida a Federico El Grande anotó: "Saint-Germain es un hombre que nunca muere y conoce todas las cosas". En 1745, Horace Walpole, que luego sería primer ministro inglés, escribió a sir Horace Mann: «El otro día detuvieron a un hombre extraño que se hace llamar conde de Saint-Germain. Ha estado aquí estos dos años, pero no dice a nadie quién es ni de dónde viene. Admite sin embargo que éste no es su verdadero nombre. Canta y toca el violín magníficamente, está loco y no es muy sensato». Giacomo Casanova, que lo conoció bien, escribe sobre él en sus “Memorias”: "A nadie he oído hablar con tanta elocuencia y fascinación. Razonaba de una forma tan extraordinaria, que el sabio y el ignorante le entendían debido a que se estaba dirigiendo a ellos en un mismo nivel". Por su parte, el conde le Warnstedt tildó de «charlatán, loco, atolondrado, pretencioso y timador». En 1777, el embajador de Prusia en Dresde, conde Alvensleben, escribió, a propósito de Saint-Germain a quien había conocido: «Es un hombre muy dotado, con una mente muy despierta pero totalmente carente de juicio, y se ha ganado su singular reputación por medio de las adulaciones más viles de que es capaz un hombre y por medio de su notable elocuencia, especialmente si uno se deja arrebatar por el entusiasmo con que se expresa. Una vanidad poco común es el resorte que domina todos sus mecanismos». Finalmente, su protector, el príncipe Carlos de HesseCassel, dijo de Saint-Germain que era «quizás uno de los más importantes sabios que haya existido jamás».

Lo sorprendente con Saint-Germain es que todo lo que se conoce de su nacimiento son datos extremadamente vidriosos. Una de las versiones sobre el origen del Conde de Saint-Germain, afirma que nació en 1710 en San Germano; al parecer era hijo de un recaudador de impuestos. En su “Historia de la Magia”, Eliphas Levi, afirma que había nacido en un pueblo bohemio a finales del siglo XVII, como hijo ilegítimo de un iniciado de alto rango de la Orden Rosa Cruz.

Sus conocimientos alquímicos y espagíricos parecían excepcionales. En muchas ocasiones dijo poseer el elixir de la eterna juventud y la piedra filosofal de transmutación metálica. Muchos atestiguaron sus cualidades telepáticas y su clarividencia. Quizás por sus viajes había conseguido hablar francés alemán, italiano, inglés, holandés, chino, hindú, persa y ruso. Según confesión propia había aprendido el arte de la joyería en la corte del Sha de Persia. Se ganó reputación de alquimista y, especialmente, de curandero cuando logró sanar a Madame de Pompadour de una intoxicación por setas venenosas. Circularon algunos rumores sobre las peculiaridades de Saint-Germain en su vida cotidiana. Se decía que por todo alimento bebía agua mineral. A pesar de que se le han atribuido muchas obras, la única que parece haber sido escrita de su puño y letra es “La Santísima Trinosofía”, cuyo original se conserva en la Biblioteca de Troyes. En esta obra puede leerse su frase más famosa: "Parto mañana por la noche; desapareceré en Europa y marcharé a los Himalayas". Se decía de él que no permanecía mucho tiempo en un mismo lugar y que desaparecía discretamente sin avisar. Cuando se cansaba de vivir en Europa, se iba al Tibet, a Africa, México y Turquía. Algunos pensaban que el Conde de Saint Germain tenía 300 años, 150 o 160 quizás y que se rejuvenecía cuando era demasiado viejo. Poseía la rara cualidad de ser ambidextro; pero además podía escribir con las dos manos a la vez un texto auténtico. No profesaba religión alguna por lo cual fue censurado de materialista. Se rumoreaba que se alimentaba de gotas de oro líquido, pues nadie lo había visto comer o beber ni aún en los banquetes donde era invitado, lo cual bien podía ser una fantasía de las muchas que se propagaban sobre su persona. Tampoco se le conocían relaciones amorosas, o si tenía familia e hijos.

La primera aparición del Conde de Saint-Germain tuvo lugar en Viena en 1740. Se trataba de un varón elegante y de porte aristocrático que parecía no contar más de treinta años. Se cubría con finas casacas negras sobre camisas de lino blanco. Parecía disponer de diamantes en grandes cantidades que utilizaba para pagar sus cuentas y también como joyas personales. A poco de aparecer llamó la atención en los salones de moda y pudo relacionarse con la aristocracia de la capital imperial. Su fama resplandeció a partir de la curación, aparentemente milagrosa, del mariscal de Belle-Isle que se encontraba en Viena enfermo terminal. Belle-Isle, de nacionalidad francesa, una vez restablecido, invitó a Saint-Germain a su país, poniendo a su disposición un laboratorio hermético y una cómoda residencia.

Cuando Saint-Germain llega a París, empieza su portentoso ascenso. En los salones de la nobleza ociosa, empezó a circular lo ocurrido cuando Saint-Germain asistió a una fiesta organizada por la condesa Von Georgy, una vieja dama cuyo marido había sido embajador en Venecia en 1670, donde lo había conocido. En aquella época, Saint-Germain tenía 45 años, prácticamente la misma edad que la condesa. Sin embargo, cuando volvieron a verse, daba la impresión que la condesa doblaba en edad a su invitado. Cuando Saint-Germain saludó a la condesa le confirmó que era la persona que había conocido cuatro décadas antes. Se añadía que cuando la anciana mencionó a Dios, el conde empezó a temblar y tuvo que abandonar la recepción.

Unas semanas después de este episodio su fama había crecido extraordinariamente en París. Se le atribuía haber dicho que se relacionó con la Sagrada Familia y asistió como invitado al episodio evangélico de las Bodas de Canaá. Pero la historia que todos repetían con más fascinación era la relación que Saint-Germain decía haber tenido con Ana, la madre de la Virgen María. Añadía a quien quisiera oírlo –y eran muchos– que participó en el Concilio de Nicea en el año 325 y allí pidió de los prelados la canonización de Ana. Pronto su fama llegó a palacio y logró encandilar a la amante de Luis XV, la Pompadour. En 1745 fue detenido en Inglaterra a causa de la sospecha de trabajar para el gobierno francés. Quince años después, en 1760, seguía trabajando para Luis XV el cual lo destacó a La Haya, en plena Guerra de los Siete Años contra Inglaterra. La misión de Saint-Germain consistía en negociar un crédito con el gobierno austriaco para poder financiar el conflicto. Allí, en Holanda, polemizó con Giacomo Casanova y vio comprometida su posición, cuando el gobierno francés supo que Saint-Germain estaba ejerciendo como “agente doble”. Debió huir primero a Inglaterra y luego refugiarse en Holanda. Hasta aquí su perfil es el de un aventurero entre muchos otros desperdigados en el exuberante siglo XVII.

Cuando reaparece de nuevo en Holanda se hace llamar “Conde de Surmont” y se presenta como alquimistas. Cuando hubo reunido la exorbitante cifra de 100.000 florines marchó a Bélgica, esta vez con el alias de “Marqués de Monferrat”, dedicándose a la alquimia. A partir de ese momento, su movilidad es sorprendente, aparece en los países más remotos y en las cortes más exóticas. Se le ve en Rusia en 1768, frecuentando la corte de la zarina Catalina que le solicita medie con Turquía en el conflicto que ambos países acaban de iniciar. Poco después es nombrado consejero del Conde Orlov, jefe del Estado Mayor del ejército ruso quien le conferirá el grado de general. En esa ocasión utilizaba el nombre de “Welldone”. En 1770 abandona Rusia y aparece en Nuremberg con el nombre de “príncipe Rákóczy” y, como ya había hecho antes, buscando fondos para instalar un nuevo laboratorio alquímico. Sin embargo, no logró llevar adelante su proyecto, dado que el margrave de Brandenburgo indagó sobre el origen del desconocido y estableció que se trataba de Saint-Germain. En esa época conoció al príncipe Federico Augusto de Brunswick, Gran Maestre de la masonería prusiana. Saint-Germain solicitó el mecenazgo del príncipe, pero éste se lo negó dado que no era masón, a lo que aquel argumentó que si lo era pero que hacía tanto tiempo que había sido iniciado que había olvidado los signos de reconocimiento y las palabras de paso. Los últimos datos conocidos datan de 1779, cuando se había establecido en el norte de Alemania. Aparentaba tener 65 años y logró contar nuevamente con el favor de un noble, en este caso, del príncipe Carlos de Hesse-Cassel al que instó a que tomara las riendas de Alemania orientando a la nación contra el papado.

El 27 de febrero de 1784, el llamado Conde de Saint-Germain falleció en el palacio del príncipe Carlos. Se le hicieron funerales civiles, porque la iglesia le negó los religiosos. Sin embargo, entre 1784 y 1820 numerosas personas afirmaron haberlo visto e, incluso los ocultistas del siglo XIX, sostuvieron que jamás murió. En los archivos de la parroquia de Eckenförde está registrada su muerte con estas palabras: "Muerto el 27 de febrero, enterrado el 2 de marzo, el así llamado Conde de Saint-Germain y Weldon. Se desconoce otra información. Enterrado privadamente en esta iglesia". Sin embargo, su protector, el Príncipe Carlos, quemó todos sus documentos «para que no fueran mal interpretados». Inmediatamente después, uno de los discípulos del Príncipe afirmó que Saint-Germain no había muerto, sino que se había traslado a París en donde profetizó los acontecimientos de la revolucion francesa y la ejecución de María Antonieta.

En la obra “ Freumauer Brüderschaft in Frankreich”, puede leerse que "entre los invitados francmasones a la gran conferencia de Wilhelmsbad, el 15 de febrero de 1785, hallamos a Saint-Germain, junto a Saint-Martin y muchos otros". En esa ocasión, se añade, que acudió a la reunión acompañado por el también mago Giuseppe Balsamo, más conocio como el “Conde de Cagliostro”. En 1789, SaintGermain o alguien que decía ser él, apareció en la Corte sueca para advertir al rey Gustavo III de un peligro. Luego, en ese mismo país, visitó a la condesa de Adhemar quien anotó en su diario que parecía tener eternamente 46 años. En 1820 se creó una comisión especial para investigar la vida del conde, pero los documentos fueron destruidos en el incendio que destruyó el ayuntamiento de París poco después.

La Blavatsky, fundadora de la Sociedad Teosófica, identificó a Saint-Germain con uno de los “mahatmas” que dirigían los destinos de la humanidad. Algunos discípulos suyos intentaron localizar al nebuloso conde en 1946, por supuesto, sin éxito. En 1972, un tal Richard Chanfray alcanzó cierta fama afirmando que era el conde de Saint-Germain y para avalar su temeraria afirmación, ante la televisión francesa, provisto de un hornillo de butano, realizó una transformación de plomo en oro.

La figura de Saint-Germain tiene rasgos en su vida que remiten a los antiguos magos. Es muy difícil separar lo que es mera ficción de la realidad y mucho más, establecer cual fue su verdadera personalidad. De todas formas, algunos rasgos corresponden a los de los antiguos rosacruces. Tal como hemos dicho, parece confirmado que un actor suplantó en algunos momentos la personalidad de SaintGermain y es seguro que practicó la alquimia. La “piedra filosofal” y el “elixir de la eterna juventud” coronan los trabajos alquímicos y esto explicaría tanto las riquezas (especialmente diamantes) de que disponía, como su presunta longevidad. Tal como hemos dicho al principio, Saint-Germain es un personaje histórico que accedió a las cortes más importantes de su tiempo, no podía tratarse de un simple mistificador o de un embaucador de altos vuelos. Si lo hubiera sido, su carrera de delincuente no habría sido tan prolongada como lo fue. Así pues hay que pensar en Saint-Germain como en un mago mundano, seguramente ligado a algún linaje rosacruz. A partir del momento de su muerte, ya resulta imposible establecer la realidad de sus “apariciones”. Los que han seguido manteniendo su culto desde entonces son miembros de grupos ocultistas, en absoluto estudiosos de la tradición mágica.

Cagliostro: la ambigüedad llevada al límite

Hemos dicho antes que Saint-Germain asistió presuntamente al congreso masónico de Wilhelmsbad, acompañado por el conde de Cagliostro. A parte del misterio de si Cagliostro fue discípulo de Saint-Germain, lo cierto es que la ambigüedad que encontramos en la vida de éste se multiplica en la del otro. Si ante Saint-Germain los datos permiten pensar que se trató de un iniciado en los misterios de la tradición mágica a través del movimiento rosacruciano, con Cagliostro la ambigüedad es total y más parece que se trató de un “mago desviado” que tuvo cierto protagonismo en los sucesos que precipitaron la revolución francesa. En este sentido, así como no hay nada en la vida de Saint-Germain que denote un comportamiento “desviado”, la vida de Cagliostro es muestra de lo contrario, tal como veremos. Mientras Saint-Germain ha militado en la masonería regular, Cagliostro crea un rito masónico disidente germen posterior de todas las obediencias masónicas marginales, el “Rito Egipcio”. En este rito, se reencuentra a la magia egipcia, motivo por el que Cagliostro tiene lugar en estas páginas.

“Conde Alessandro di Cagliostro” era el falso título nobiliario utilizado por Giuseppe Balsamo, aventurero palermitano, nacido el 2 de junio de 1743. O al menos, eso se cree, porque, en realidad, la identificación entre ambos se debe al testimonio de Theveneau de Morande, un sujeto turbio, espía y chantajista y a su propia deposición ante la Inquisición, tras haber sido torturado. Cagliostro decía de sí mismo, haber nacido en una familia cristiana de la nobleza que lo abandonó en Malta, donde, finalmente, fue iniciado en la Orden de los Caballeros de Malta. Pero existen serias dudas sobre esto. De ser cierta la identidad entre “Balsamo” y “Cagliostro”, los datos que se posee son cuantiosos: hijo de Pietro Balsamo y Felicita Bracconieri, su amilia era pobre y al fallecer su padre, fue confiado al seminario de San Roque en Palermo. En 1756 entró como novicio en Caltagirone en donde tuvo ocasión de aprender nociones de farmacología y química. En 1768 se casó en Roma con Lorenza Feliciano de apenas 14 años de edad. Declaró haber conocido los misterios egipcios a través de un sabio iniciado, un tal Altotas. Pero todas estas declaraciones, así como sus viajes, fueron desmentidos por monseñor Giuseppe Barberi, fiscal general del Santo Oficio. Lo definirá como un estafador que llegó a operar en Barcelona, Madrid y Lisboa, ayudado por Lorenza. En 1771, la pareja viajó por primera vez a Londres y, acusado de estafa, visita la cárcel. Obligado a restituir la cantidad que ha defraudado, se sabe que trabajó como decorador en la capital inglesa. A su esposa no le fue mejor el año siguiente, cuando en París termina en la cárcel de mujeres. Cagliostro aparece en 1774 en Marsella, ejerciendo como taumaturgo; pero las cosas terminan también mal; ha hecho creer a un enamorado que le hará recuperar el vigor sexual mediante ritos y conjuros mágicos. El asunto termina en los tribunales y Cagliostro prefiere poner tierra de por medio. En esa época, las relaciones de la pareja parecen haberse orientado ya hacia la práctica de la magia. Es entonces cuando decide fugarse hacia España, llegando hasta Cádiz y residiendo durante un porto período en Alicante.

Cuando en 1776, regresa a Londres parece haberse habituado a la utilización de nombres altisonantes: allí empieza a llamarse “Alessandro de Cagliostro”, y poco antes había utilizado los nombres de “Marqués de Pellgrini”, “Príncipe de la Santa Croce”, “Marqués de Harat”, etcétera. Por su parte, su esposa, empieza a utilizar el nombre de “Serafina”. A pesar de que la masonería exige a sus afiliados ser “hombres libres y de buenas costumbres”, Cagliostro, en esa época, es iniciado en la logia masónica “La Esperanza”. A partir de ese momento, en todos los desplazamientos por Europa que realice –y durante los siguientes 15 años, se desplazará constantemente por las principales capitales- se apoyará en la masonería. Su prestigio en el interior de la institución aumenta en el momento en que lanza su “Rito Egipcio”, que logrará fascinar a la nobleza europea por lo exótico de sus iniciaciones y sus promesas de regeneración física. Además, se trata del primer rito masónico que admite a mujeres, la propia Serafina pasa a ostentar el título de “Reina de Saba”, mientras que Cagliostro utiliza el de “Gran Copto”.

Cuando en 1870, recala en Varsovia, es recibido en la corte como mago milagrero y alquimista. Sin duda, en ese momento ha alcanzado la cúspide de su fama. Además, esta fama se apoya en algunos hechos reales. Dice disponer del “elixir de la juventud”, pero lo cierto es que numerosos testimonios reflejan el hecho de que distribuyó lo que llamaba “polvos refrescantes” obteniendo curaciones sorprendentes. También obtiene curaciones practicando el “magnetismo animal” que en aquel momento ha popularizado Franz Antón Mesmer y que Cagliostro es uno de los primeros en practicar. Frecuenta a las más altas autoridades de los países que visita, y todos afirman que causa una gran impresión. Parece un hombre completamente diferente al que ha huido de Francia, Inglaterra y España perseguido por fraudes y estafas de baja estofa. Pero su declive está próximo, quizás por sus propios errores o por la insidia de sus enemigos.

Uno de los personajes que conoce en esa época es el poderoso cardenal de Rohan, limosnero del Rey de Francia. Parece uno más en su amplia panoplia de amigos poderosos, pero en los años siguientes, de Rohan tendrá un papel destacado en el ocaso de Cagliostro. Crea nuevas logias de su rito en Francia y establece la “logia madre” –“Sabiduría Triunfante”- en Lión y es entonces cuando, como representante de esta obediencia, es invitado al encuentro de los “filadelfos” en Wilhelmsbad. Su presencia está perfectamente justificada por el intento de los “filadelfos” de remontarse a los orígenes de la masonería y restituir su pureza. Poco después estallará el famoso “asunto del collar”, origen de buena parte de sus desdichas. El Cardenal de Rohan y la condesa de La Motte, ambos francmasones fueron procesados junto a Cagliostro por este asunto. Cagliostro pretendía del cardenal que gestionara el reconocimiento de su Rito Egipcio ante el papa. Además, se contaba que de Rohan estaba enamorado de María Antonieta y pidió a Cagliostro un conjuro para obtener su amor. La condesa de La Motte perseguía un collar que dos joyeros parisinos había elaborado años atrás para la amante de Luis XV, la condesa du Barry, pero que, finalmente, no habían conseguido vender. La joya estaba compuesta por 250 gemas y tenía un valor incalculable. Cuando fue entronizado Luis XVI, los dos joyeros intentaron de nuevo vender la pieza a la casa real, pero María Antonieta la rechazó con una frase famosa: “El estado necesita más navíos y menos joyas”. Pero la condesa de La Motte, falsificó una carta dirigida a de Rohan y firmada por María Antonieta en la que comunicaba que “verdaderamente” deseaba el collar. De Rohan lo obtuvo y se lo entregó a La Motte. A la hora del pago se descubrió la farsa. Se atribuía a Cagliostro la falsificación de la carta, pero, a diferencia de sus otros dos compañeros de banquillo –la Motte y de Rohan- él fue exonerado, aunque debió abandonar Francia. A pesar de que actualmente parezca un asunto menor, el “asunto del collar” desacreditó a la monarquía francesa y sembró el descontento de las masas hacia la monarquía. Cuando Cagliostro fue liberado de la Bastilla, 10.000 personas lo vitorearon en una manifestación a la que nadie se le escapaba su contenido antimonárquico.

Tras ser liberado pasará a Londres desde donde escribió algunos manifiestos profetizando la caída de la monarquía. Desde allí se trasladó a Suiza pero, por algún motivo, su esposa permaneció en Londres desde donde realizó declaraciones comprometedoras contra su marido de las que luego se retractaría.

No parece que estas declaraciones empañaran la relación posterior de la pareja por que en los dos años siguientes, de 1786 a 1788, ambos recorrieron Italia de arriba a bajo abriendo nuevas logias masónicas y ejerciendo él de taumaturgo. En 1788, ayudado por el obispo Pietro Virgilio Thun, obtiene el permiso para viajar a Roma. Allí intentó crear una nueva logia de su rito, pero Roma no era París y los obispos y patricios residentes en aquella ciudad se negaron a sumarse a la nueva obediencia masónica. La Iglesia se tomó el intento de constitución de una logia masónica en los territorios administrados por el papa como un desafío… y actuó contundentemente contra la iniciativa. La situación se agravó porque Cagliostro, nuevamente, profetizó en Roma el fin de la monarquía francesa, justo en los mismos momentos en los que el populacho preparaba la toma de la Bastilla. Todo esto fue suficiente como para que el Santo Oficio tomara cartas en el asunto. La excusa para detenerlo la ofreció Lorenza Feliciani, cuando, al parecer, aconsejada por algunos familiares, denunció a su marido como hereje. Vigilado, desde entonces, la Inquisición logró interceptar un memorial enviado por Cagliostro a la Asamblea Nacional francesa, poniéndose a su disposición. Era evidente que había percibido el peligro de permanecer en Roma, donde su situación era extremadamente débil, y estaba preparando su retorno a París una vez había caído la monarquía que lo persiguió. El 27 de diciembre de 1789, cinco meses después del asalto a la Bastilla, el Papa Pío VI, decretó el arresto de Cagliostro y de su esposa, y su ingreso en el Castillo de Sant’Angelo.

Los cargos formulados contra él eran los de pertenencia a la masonería, herejía y actividades sediciosas. El 7 de abril de 1790 fue condenado a muerte y a la quema pública de sus escritos e instrumentos masónicos. A Cagliostro, tras renunciar a sus errores y someterse a la Santa Sede, le fue conmutada la pena de muerte por la de cadena perpetua en la fortaleza de San Leo. En cuanto a Lorenza fue absuelta pero internada en el convento de Santa Apolonia en el Trastevere, donde murió al cabo de unos años. Cagliostro permaneció durante cuatro años en prisión. El 26 de agosto de 1795, seguramente a causa de la dureza de la reclusión, Cagliostro fallece a causa de una apoplejía.

Tal es la vida del que puede ser considerado como aventurero insensato, estafador e, incluso, proxeneta, o bien, como mago, sabio, sanador e iniciado. ¿Quién fue realmente Cagliostro? ¿es identificable con Balsamo? ¿Son ambos las dos caras – contradictorias- de una misma moneda? Resulta extremadamente difícil contestar a estas cuestiones. Al igual que en el caso de Saint-Germain, las dudas enturbian la realidad del personaje. Lo que sí parece cierto es que en la primera parte de su vida, Balsamo fue un estafador de pocos escrúpulos, mientras que en la segunda albergó un proyecto propio de reforma de la masonería y de reestructuración política de Europa. Aunque su papel en el “asunto del Collar” fue tangencial, da la sensación de que Cagliostro conocía los plazos de la Revolución Francesa y que, gracias a su pertenencia a las logias, debió conocer a muchos futuros revolucionarios. Al igual que Giordano Bruno, Cagliostro aspiraba a una reforma del catolicismo y una fusión con el espíritu filantrópico de las logias. Ese proyecto –que, a partir del estallido de 1789 y del sucesivos enfrentamiento entre masonería e iglesia que ocupó todo el siglo XIX- puede parecer quimérico, pero que no lo era tanto en el momento en que Cagliostro se desplazó a Roma. Cagliostro, como Bruno, creía que era posible limar el catolicismo de sus aspectos más extremistas, reconstruir la unidad religiosa de Europa y crear un nuevo tipo de poder político que tuviera como eje la alianza entre poder religioso y poder masónico.
Pero no puede olvidarse que Cagliostro introdujo en su Rito Egipcio elementos problemáticos de magia que, al desaparecer, reaparecieron a las pocas décadas en todas las obediencias masónicas marginales y siempre, es importante destacarlo, vinculadas a procesos políticos disolventes o a organizaciones ocultistas. Lo más probable es que Cagliostro, tal como declaró ante la Inquisición, hubiera tenido conocimiento de algunos elementos fragmentarios de magia egipcia, a través de su “maestro”, Altotas, el cual, por lo demás, le instruiría en la práctica de la alquimia operativa en 1767. De Altotas, lo único que se sabe es que falleció en la isla de Malta y que conocía la “tintura de los metales” y técnicas de medicina popular. Este personaje es tan oscuro como fundamental para entender la “misión” del Conde de Cagliostro y el tránsito entre el estafador Giuseppe Balsamo y el gran iniciado en que se transformaría luego. Cagliostro practicó el arte alquímico como antes lo había hecho Saint-Germain y, ambos atribuían a la operativa en el laboratorio la adquisición de sus capacidades taumatúrgicas. De hecho, a partir del dominio de la segunda fase de la obra alquímica, la “obra al blanco”, según la tradición se obtiene la “medicina universal”. Además, durante su estancia en Prusia había conocido a Dom Antoine Pernety, quien trabajaba para el rey Federico II, recopilando manuscritos y literatura hermética. Dom Pernety, monje benedictino, había ingresado en la masonería y creó un rito propio en el que la ciencia hermética tenía un lugar central. Cagliostro participó en este rito y allí reforzó sus conocimientos sobre la operativa alquímica. Es Dom Pernety quien le pone en la pista de los textos alejandrinos y de la magia de Hermes Trimegisto.

La influencia del misterioso Altotas le introduce en las técnicas mágicas, la tintura de los metales y la medicina popular. Don Pernety refuerza sus conocimientos herméticos y la induce a ver a la masonería como un vehículo de reforma. Pero aun existe una tercera influencia, seguramente mucho más misteriosa que estas dos. La cita el abate Barruel en su obra “Memoria para servir a la historia de los jacobinos”. Se trata de un mercader danés llamado Kolmer, miembro de la “Estricta Observancia Templaria”, una obediencia masónica. Kolmer había creado en Malta un rito masónico en el que la magia, la khábala, la adivinacón y las evocaciones tenían un lugar central. Gracias a Barruel sabemos que Kolmer había pasado largas temporadas en Egipto “para comunicar los antiguos misterios de Menfis”. Entre los discípulos de Kolmer se encontraba Cagliostro y, al mismo tiempo, estaba en contacto con la Orden de los Iluminados de Baviera. Kolmer ocupa pues un lugar, tan central, como misterioso, en los acontecimientos que precedieron a la Revolución Francesa.

El proyecto de Cagliostro fracasó y él mismo fue la última víctima de la Inquisición Romana. Su Rito Egipcio desapareció tras su muerte, si bien algunos de sus discípulos reconstruyeron luego el Rito de Menfis. Este Rito, que todavía existe, ha sido, históricamente, el foco de irradiación del que han surgido los movimientos ocultistas desde mediados del siglo XIX hasta nuestros días. En el fondo, Cagliostro parece un personaje dramático, alguien que intentó “construir la historia”, pero que, paradójicamente fue utilizado por las “fuerzas ocultas” que dirigen la historia. Cagliostro creyó haber sido iniciado en los antiguos misterios egipcios, pero, en realidad, solamente tuvo acceso a una parte de la tradición egipcia relacionada con el culto a Seth, es decir, tuvo un conocimiento fragmentario y parcial de la tradición mágica. Fue incapaz de controlar a las fuerzas evocadas que, finalmente, le arrastraron a su triste muerte en un húmeda celda romana. Cagliostro, a diferencia de Saint-Germain, fue un juguete en manos de sus iniciadores, especialmente Altotas y Kolmer. Solamente haría falta saber a qué proyecto servían ambos.

Según algunas fuentes, el culto a Seth ha logrado pervivir hasta nuestros días y está en el origen de los movimientos satanistas y luciferinos. Dentro de la tradición mágica, el culto a Seth encarna la “vía de la mano izquierda”, opuesta a la “vía de la mano derecha”, representada por los cultos a Isis y Osiris. En la segunda mitad del siglo XIX, el culto a Seth y a la “vía de la mano izquierda”, reviviría en algunas organizaciones ocultistas, aparentemente sin relación con Cagliostro y su masonería egipcia, pero sí hijas de la misma inspiración sethiana.

Capítulo VI

Las dos vías de la magia en el siglo XIX

A lo largo de todo el siglo XIX y en las primeras décadas del XX, la gran polémica surgida en torno a la magia fue entre los partidarios de las dos vías –la de la “derecha” y la de la “izquierda”, representadas, respectivamente por las personalidades inmensas y excesivas de “Eliphas Levi” de un lado, y Pascal Beverly Randolph y Aleister Crolwey de otro. Vamos, pues, a analizar algunos de los aspectos teóricos de esta polémica y luego pasar a relatar las “aventuras mágicas” de todos estos personajes.

Es frecuente encontrar en el mundo de los magos, videntes y mediums, a individuos con los rasgos propios de su sexo atenuados. Y esto vale tanto para hombres como para mujeres. Se diría que el ejercicio de la magia y la videncia provocan "efectos secundarios", el principal de los cuales alteraría las pautas estándar de la sexualidad.

Unos, como Aleister Crowley, aumentaron de manera desmesurada su sexualidad; otros por el contrario, como la misma fundadora de la Sociedad Teosófica, H.P. Blavatsky, dan la impresión de haberse asexuado. ¿Las alteraciones de la sexualidad derivan de prácticas mágicas o de videncia, o, por el contrario, los individuos que las poseen de partida son más proclives este tipo de prácticas paranormales?

Varias doctrinas tradicionales admiten que en el estado originario, no existía diferenciación sexual. Platón, para ilustrar esta creencia explica en "El Banquete" su concepción mágica de la sexualidad. Los primeros seres no tenían roles sexuales diferenciados: eran andróginos, poseían los dos sexos. "Su corazón alimentaba orgullosos propósitos", en efecto, quisieron alzarse contra los dioses y ser como ellos. Los dioses para neutralizar su potencia los dividieron en hombre y mujer. A partir de este mito Platón explica el impulso erótico: el hombre y la mujer verían en su unión sexual, un eco ancestral, remoto, de su unión originaria: el acto sexual es la forma de reconstruir su unidad andrógina perdida. La Biblia reproduce el mismo episodio en el mito de Adán. Este se encuentra solo, no hay diferenciación sexual; Dios crea a la mujer separando una parte de Adán. De esta diferenciación deriva la "caída".
Los ejemplos de casos de androginización simbólica no faltan en la historia. Se sabe, por ejemplo, que los chamanes indios de América suelen vestirse de mujer para celebrar sus ritos. Maria Sabina, famosa chamán mazateca, en el curso de sus ceremonias y ritos con ayahuasca, se comporta en todo momento como varón. El travestismo de los sacerdotes era habitual en el mundo clásico europeo: los sacerdotes de Atis llegaban incluso a castrarse, mientras que algunos emperadores (Calígula, Nerón, Cómodo y Heliogábalo) asumieron los rasgos de bisexualidad andrógina, como elementos legitimadores de su autoridad, algo que no fue entendido por algunos historiadores de su tiempos (Dion Casio, Diodoro de Sicilia y el propio Juvenal) que tomaron el símbolo por realidad. Esta práctica se transmitió a los emperadores bizantinos cuya autoridad se cimentaba en dos principios opuestos, masculino uno, Cristo, y femenino el otro, la Iglesia. En la Iglesia de Occidente, algunas santas son representadas con barba y el signo andrógino de la Tau (trazo horizontal, femenino y pasivo, trazo vertical, activo y viril).

San Pablo, que conocía perfectamente los sistemas mistéricos griegos y romanos, introdujo ecos desfigurados del mito del andrógino en su versión particular del cristianismo y así en la Epístola a los Gálatas (3:28) afirma que el bautismo borra las diferencias entre el hombre y la mujer. En ese mismo tiempo, los cristianos gnósticos, veían un reflejo de la síntesis andrógina en la unión entre Cristo y María Magdalena. En lo más oscuro de la Edad Media floreció el mito de la Papisa Juana, mujer que fue elevada al trono de San Pedro y dio a luz en el camino hacia la coronación. Para la mentalidad de las órdenes de caballería, el Sacro Imperio era la manifestación masculina y la Iglesia la plasmación femenina del principio de autoridad. El Emperador, en la concepción gibelina, era la síntesis de ambos principios y, por tanto, asumía una cualidad andrógina, como siglos antes habían asumido los emperadores mesopotámicos, que ascendían al trono vestidos de mujer. Como último eco de esta tendencia, en pleno siglo XVI, Francisco I, Rey de Francia, fue representado con atributos bisexuales.

En oriente existe una representación de Maitreya el “Buda de la nueva era” que incluye atributos masculinos y femeninos y, tanto en Oriente como en Occidente, existe la tradición de que el hombre que pasa bajo un Arco Iris, cambia automáticamente de sexo, pues no en vano, representa un puente entre el mundo humano y el divino. Un mito ruso afirma que ni Dios ni el Diablo fueron creados por nadie pues desde el principio de los tiempos existían unidos. En “El Discurso Perfecto” de Hermes Trimegisto, uno de los textos herméticos redescubiertos en el Renacimiento, puede leerse: “Dios no tiene nombre, o mejor dicho, los tiene todos, puesto que es conjuntamente uno y todo”; a lo que Asclepio responde: “¿Pretendes decir, oh Trimegisto, que Dios posee los dos sexos ?”. “Si, y no solo Dios, sino todos los seres animados y vegetales”. Afroditas barbudas, imágenes de Venus calvas, representaciones ambiguas de Dionisos, concepciones tántricas de la unión de Shiva con su esposa Shakti, entendidas como proceso de androginización, no son ejemplos aislados, sino que evidencias una línea de tendencia según la cual el misterio del andrógino está en el origen de lo sagrado y la experiencia de lo sagrado pasa por la recuperación del estado andrógino.

En estos mitos, el ser andrógino era fuerte y poderoso y perdió sus cualidades al diferenciarse sus dos naturalezas; recomponiendo tal unión, volverá a gozar de ese mismo poder. El tránsito del andrógino a la pareja, supone un descenso de la Unidad a la Dualidad, es decir, a la contradicción y al conflicto. Recomponer la Unidad supone situarse en disposición de competir nuevamente con los dioses. Esta idea apareció en la historia de las ideas antes y después de que Platón enunciara el mito del andrógino. Las corrientes presocráticas, el taoísmo, y la alquimia, entre otros, ya habían manejado idéntico orden de ideas.

Es suficientemente conocido el signo del ying-yang, en el que dos figuras interpenetradas forman una unidad. Sus dos colores, blanco y negro, acentúan la polaridad. Menos conocido, pero acaso más completo, es el símbolo alquímico del andrógino. La segunda fase de la Obra Alquímica culmina con el llamado "matrimonio filosofal". Básicamente la operación consiste en unir una parte masculina con una parte femenina. Esta corresponde al "espíritu", bagaje mental y volitivo del sujeto, el cual, depurado a través de las técnicas de ascesis, deja de sufrir la atracción de la materia para liberar un estrato más profundo, el alma.

Ahora bien, mientras que el espíritu se sitúa bajo el signo de lo femenino, el alma se identifica con lo masculino. Aquí el concepto "femenino" es tomado en su acepción lunar o acuosa: la mente es cambiante como la luna y fluida como el agua, difícil de fijar, sin luz ni forma propia, su forma depende del recipiente que la contiene. En cuanto al alma, es estable, serena e inmutable, luminosa; masculina y solar.

La unión de ambos principios da paso a la tercera fase de la Obra Alquímica, en la que, una vez resueltas las contradicciones se trata sólo de profundizar en la misma dirección a través de operaciones de nombre significativo como la "multiplicación" que reforzarán las cualidades adquiridas por la totalidad (unidad) reconstruida. Será a partir de estas operaciones cuando el alquimista logre realizar fenómenos paranormales: transmutaciones, clarividencia, ubicuidad, etc. Ir de la dualidad a la Totalidad, supone situarse fuera de las coordenadas en las que se desarrolla la primera: espacio y tiempo. Ahora bien, para ello, es condición sine qua non llevar a buen término estas "bodas filosofales", el "matrimonio hermético" o el "andrógino perfecto".
Recorrer el universo de la magia y de la videncia supone, en definitiva, pasar a través de todo un catálogo de prohibiciones y recomendaciones. Los distintos sistemas sapienciales suelen exigir del adepto determinados períodos de castidad, es decir, de ahorro de la energía sexual, cada vez que se pretende conseguir ciertos efectos. No se trata de imposiciones dictadas por unos principios moralistas, sino, más bien, de exigencias prácticas que responden al popular dicho: "el que algo quiere, algo le cuesta". Se trata, en definitiva, de ahorrar una energía, que habitualmente se desparrama en la sexualidad ordinaria, para reconducirla y canalizarla hacia otros fines. Como se sabe, por ejemplo, el despertar de lo que se llama "kundalini" tiene similitudes con estados alcanzados en los clímax de orgasmo profundo. En ambos casos existe la sensación de una fuerza basal que naciendo de los riñones se eleva por la columna vertebral. Así mismo, el momento del orgasmo se penetra en otro estado de conciencia en el cual se cesa de percibir el mundo como dualidad y se producen sensaciones de ruptura de la conciencia. Realizada la unión sexual bajo ciertas prescripciones estos efectos pueden intensificarse. Al mismo tiempo, el coito repetido, especialmente entre los mismos parteners, tiende a atenuar estas sensaciones y, especialmente, en el caso del varón a localizarlas en los órganos sexuales. Todo ello abunda en la cuatro ideas-fuerza de la metafísica del sexo, a saber:

1) el eros es una fuerza,

2) es la mayor fuerza de la naturaleza,

3) esta fuerza puede ser canalizada y conducida mediante prescripciones y "trucos" y

4) la fuerza contenida en el eros está relacionada con la energía dispensada en magia y videncia.

Si algún lector desea valorar lo que decimos, puede probar a analizar los resultados obtenidos realizando una experiencia bien simple. Caminando por la calle, fijar la atención y la concentración en la nuca de algún sujeto que camine ante nosotros a no más de 2 metros de distancia; desear de manera vehemente e imperativa que vuelva inopinadamente la cabeza. Si el nivel de concentración es bueno y la correlación de fuerzas óptima (es decir, si nuestra capacidad de concentración, es superior a su receptividad), el sujeto se volverá. Realizar esta experiencia un cierto número de veces y registrar los resultados en dos listas: habiendo realizado algún tipo de acto sexual en los dos días anteriores a la experiencia, o no habiendo realizado ninguno. Se comprobará que la capacidad de sugestión y concentración aumenta en razón directa al tiempo transcurrido desde el uso de la sexualidad y disminuye con ésta.

Vale la pena realizar un alto en el camino e insertar una nota sobre el papel del celibato en el cristianismo. Como se sabe, el cristianismo, desde San Pablo, condena toda sexualidad que no se haga en vistas a la procreación. Es evidente que la sexualidad sirve para algo más que para generar descendencia. Por de pronto sirve para gozar. Pero además, sirve como vehículo para experiencias de trascendencia. A partir de aquí la posición de la Iglesia Romana es, en parte, comprensible: en efecto, el sacerdote, y el religioso que ha optado por la vida contemplativa, debe renunciar a la sexualidad, no por un sentido moralista, ni para huir del pecado, sino para economizar energía y transmutarla del plano del Eros al de la pura trascendencia. Todas las escuelas ascéticas de todos los tiempos han sabido que no se trata tanto de "vencer la tentación" -San Antón, tentado en el desierto, quemado interiormente por una concupiscencia que le acosaba- como de abandonar todo interés por la sexualidad profana, en tanto que el beneficio que se puede alcanzar no tiene comparación con el estricto gozo de los sentidos. La noción de pecado no tiene cabida aquí...

El cristianismo ha impuesto prohibiciones sexuales. Ciertamente, tiene razón en intentar poner coto a un pansexualismo extremo, y aconsejar limitaciones a la sexualidad -en tanto que el pansexualismo tiende a relajar inevitablemente el impulso sexual y la capacidad de gozo-, pero, el error consiste en afirmar que el sexo sólo sirve para la procreación y que la castidad es preferible al gozo.

Dicho error deriva de la generalización de las exigencias requeridas para el que ha optado por el sacerdocio y el ascetismo, a cualquier otro que, temperamentalmente, se sienta poco abocado a seguir esta vía. Si bien todas las tradiciones coinciden en prescribir el celibato para quienes siguen la vía ascética, otros caracteres, más tentados por seguir otras vías -la vía del guerrero, la vía del trabajo-, difícilmente podrán tolerar la castidad.

Si aceptamos como ciertos los datos establecidos hasta aquí, es decir, que existe una relación entre energía erótica y realizaciones mágicas demostrada a través de consejos y prohibiciones sobre el empleo de aquella para la obtención de efectos paranormales, deberemos convenir que el empleo o si se quiere, el consumo, de energía en tareas de magia y videncia, provoca un debilitamiento de la misma, de tal forma, que si no se tiene en cuenta la posibilidad de reemplazar la energía utilizada, se corre el riesgo de sufrir un proceso de atenuación de los caracteres correspondientes al propio sexo.

Toda energía empleada y no repuesta provoca la pérdida de vigor del sistema, de la misma forma que la ley de la entropía en termodinámica implica el que la atenuación progresiva de los sistemas de energía que carecen de actualización. De este planteamiento derivan dos consecuencias: o bien, el practicante de disciplinas mágicas o paranormales, acepta el riesgo de asexualización progresiva, o bien, aborda el problema del reemplazo de la energía utilizada. Y en esta segunda hipótesis aparece una encrucijada.

El primer camino es frecuentemente llamado "vía de la mano derecha", consiste, fundamentalmente, en reducir al máximo al gasto de energía mediante la práctica de un sistema de ascesis -meditación, concentración, yogas, etc.- capaz de crear una quietud interior y una armonía entre el yo interior y el cosmos circundante, de tal forma que se produzca una especie de ósmosis en la cual el tránsito de energía circula siempre de fuera hacia adentro. Esta posibilidad encuentra eco en las palabras de Platón sobre la "armonía de las esferas" o de Pitágoras sobre la "música celestial", ideas que expresan la percepción de un orden en el cosmos concebido como armonía, música, ritmo y medida, es decir, una ley de sintonía, exenta de contradicciones, que gobierna el universo. En momentos de éxtasis profundo, provocado por la meditación o el clímax del orgasmo, se tiene la sensación de romper las barreras entre el "dentro" y el "fuera" y aparecer una sensación de sintonía entre el espacio propio de nuestra individualidad y el cosmos. Los místicos de todos los tiempos la han llamado a esa sensación "Amor".

La otra posibilidad de restablecer el equilibrio energético en nuestro interior es llamada "vía de la mano izquierda". En el terreno que nos interesa en este estudio, esta vía consiste en realizar directamente un transvase de energía de una persona a otra. Los textos clásicos del esoterismo recogen esta posibilidad que tiene rasgos siniestros y de la que derivan fenómenos tan conocidos y poco estudiados como el vampirismo. Quien cede energía, puede hacerlo voluntaria o involuntariamente; no hace falta ni su complicidad, ni su autorización. El taoismo chino codificó perfectamente las modalidades y procedimientos del vampirismo sexual, pero en Occidente, el ya mencionado Aleister Crowley practicó este tipo de vampirismo.

El taoismo facilita una serie de consejos prácticos siempre destinados al hombre: la "partener" debe tener menos de 30 años, y no haber tenido hijos, cambiar con frecuencia de partener y, sobre todo, evitar emitir semen. Es fundamental armonizar las respiraciones entre ambos parteners, abstraerse, el hombre fijará la atención sobre los riñones, notará una fuerza que asciende por la columna y finalmente llega al cerebro; la mujer sobre su corazón y senos y luego descender sobre los riñones, para finalmente terminar fijando la atención en el cerebro. Tal es la fenomenología.

Otra técnica consiste en absorber el aliento del (o de la) partener en el momento del orgasmo, así se absorbería la energía capaz de mantener el equilibrio y de evitar procesos sexualizadores. El hecho de que los textos insistan en cambiar frecuentemente de parteners implica un desgaste de los mismos y lo que puede tenerse como fenómeno de vampirismo, es decir, debilitamiento de una de las partes en beneficio de la otra.

Pero la cuestión es esta: en el desierto cuesta menos vaciar un ánfora que llenarla. Las prácticas paranormales -especialmente cuando se obtienen los resultados apetecidos- son tan peligrosos como cualquier droga y crean adicción -la oui-ja, las consultas al tarot, las sesiones espiritistas, etc.- y estados obsesivos. En ellos, el protagonista no advierte los cambios producidos en su propia constitución interior – esa en la que centra su atención la Tradición Mágica- y, por tanto, no considera necesario hacer nada para evitarlos e invertir la tendencia. Se llega así a situaciones irreversibles, en donde, el sujeto tiende a un acomodamiento entre su progresivamente deformada constitución interior y sus hábitos sexuales. Estamos ante los casos de magos, videntes y mediums, que progresivamente van variando los rasgos sexuales propios de su sexo biológico.

La magia y la videncia son terrenos peligrosos. En otro tiempo fueron practicados por sacerdotes después de décadas de aprendizaje, educados, a su vez, por otros sacerdotes que se beneficiaban de los conocimientos adquiridos a lo largo de los siglos por linajes iniciáticos y escuelas esotéricas.

Salvo en algunas zonas de Oriente, estos linajes se han extinguido en Europa. Dedicarse a la magia y a la videncia es afrontar, pues, un terreno en gran medida desconocido y para el que apenas contamos con puntos de referencia. Las incursiones que han realizado en este terreno espiritistas y mediums, es, en el mejor de los casos, decepcionante; en el peor peligroso: efectivamente, han abundado entre estas gentes casos de demencia, las psicopatías sexuales más lacerantes e incluso estados catalépticos y pérdidas del sentido de la personalidad. Y es que lo desconocido y lo prohibido, no solo pueden ser emocionantes, sino también -y sobre todo- peligroso.

Eliphas Levi. Último representante de la tradición mágica

Eliphas Levi, de verdadero nombre Alphonse-Louis Constant nació el 8 de febrero de 1810. Su padre era zapatero y él ingresó en 1825 en el seminario parisino de San Nicolás de Chardonnet, dirigido por el abate Colonna; fue éste sacerdote quien lo orientó hacia el estudio de la magia. Luego pasa al seminario de Saint Sulpice, donde estudia teología y es ordenado subdiácono y tonsurado. En 1835, estando a cargo de la catequesis de jóvenes muchachas de Saint-Sulpice, la familia de la joven Adèle Allenbach, se la confía para educarla. Pero el joven sacerdote se enamora de Adèle en quien ve una encarnación de la Virgen María. La relación no prosperó y, tras ser ordenado sacerdote, abandonó los hábitos pocos meses después, en 1836.
Dos años después, entabla amistad con Flora Tristán, socialista y feminista, y empieza a relacionarse con los ambientes culturales parisinos más sofisticados, sin haber abandonado todavía la idea de volver al seminario. Para meditar esta opción se traslada a la abadía de Somesmes dotada de una biblioteca particularmente bien dotada en textos del gnosticismo y de mística cristiana, que serán fundamentales en su orientación futura. Realiza algunos trabajos para instituciones educativas católicas, pero, poco a poco, va creciendo en él un rechazo hacia la institución, especialmente después de sus malas experiencias con algunos sacerdotes. Fruto de ese malestar es su obra “La Biblia de la Libertad”, publicada en 1841 y que fue secuestrada inmediatamente se puso en venta. Su autor resultó detenido poco después y condenado a 8 meses de prisión y multa de 300 francos. En prisión leyó las obras de Swedenborg que contribuyeron a instalarlo en los linderos del ocultismo. De todas formas, cuando fue puesto en libertad, volvió a ser un católico ejemplar, muy bien considerado por sus superiores que solamente le imponen una condición para ser destinado a puestos importantes: deberá cambiar su apellido Constand, por el de su madre, Beaucourt. Él accede, y, acto seguido, recibe el encargo de decorar algunas capillas de Normandía. Pero un artículo aparecido en la prensa local, desvela de quien se trata, publica su verdadero nombre y su historia herética pasada. Estas revelaciones le obligan a abandonar Normandía y recupera la relación con Flora Tristán, ganado cada vez más por las ideas de izquierda. En esa época se vincula a los movimientos socialistas utópicos del conde de SaintSimon y de Charles Fourier. Cree ver en este último a un representante de la escuela de Swedenborg y, a partir de entonces, empieza a escribir libros de contenido esotérico, el primero de los cuales aparece en 1845 con el título de “Libro de las Lágrimas”. Finalmente, se casó con Eugénie Chenevier.

A partir de entonces realiza incursiones en el campo político y colabora con la revista “La Démocratie pacifique”. Luego escribió un virulento panfleto, “La Voix de la famine”. Todas estas actividades le llevan a una nueva condena a un año de prisión en 1847. La revolución de 1848 le lleva a la dirección de la revista socialista “Le Tribun du peuple”, luego fundó el Club de la Montagne, integrado por trabajadores. El 23 de junio de 1848 estuvo a punto de ser fusilado. En “Le Testament de la liberté” resume sus ideas políticas que siempre fueron progresistas, democráticas y republicanas, teñidas siempre de una patina de misticismo. Pero, al fracasar en su intento de ser elegido diputado por París, abandona la actividad política y, es entonces, cuando empieza su carrera como ocultista y mago.
Se nutre en esa nueva época con los escritos de Jacob Böheme, Saint-Martin y Swedenborg y conoce personalmente al Hoëne-Wronski, sabio y místico polaco que, en el fondo, será su maestro e iniciador. Su primera obra importante de carácter ocultista será “Dogma y Ritual de la Alta Magia” que firmará como “Eliphas Lévi Zahed”, traducción al hebreo de su nombre. Lamentablemente, mientras estaba componiendo esta obra, su esposa se fugó con el marqués de Montferrier, cuñado de Wronski…

En 1854 conoció a Bulwer-Lytton, rosacruz y novelista esotérico. Una amiga de éste le induce a llevar a la práctica sus teorías sobre magia. Realiza en Londres una serie de invocaciones, logrando contactar con el fantasma de Apolonio de Tiana. Estas experiencias no le satisficieron y siempre, en el período posterior, fue partidario de que sus discípulos se preocuparan solamente de la parte especulativa, pero no de invocaciones a entidades astrales.

En 1855, funda la “ Revue philosophique et religieuse” en la que dedicará numerosos artículos al estudio de la Khábala. Sin embargo, las prácticas mágicas de Eliphas Levi le conducen a tener premoniciones en estado letárgico. El 3 de enero de 1857, el arzobispo de París, Monseñor Sibour, es asesinado por un sacerdote excomulgado. Dos noches antes, Eliphas Levi había visto con nitidez la escena del asesinato, mientras una voz le sugería «¡ve a ver a tu padre que está a punto de morir!». No supo entender el mensaje y el prelado fue asesinado. Dos años después publicó una brillante “Historia de la Magia”, un texto que todavía hoy sigue siendo un punto de referencia para todos los interesados por el tema. La obra le proporciona cierta fama e ingresos que le permite vivir una época de tranquilidad económica y prosperidad social.

En 1861 ingresa en la logia “La Rosa del Perfecto Silencio”, adscrita a la masonería parisina. En su discurso de recepción, tras la iniciación en el grado de Aprendiz, dice: «Vengo a aportar en medio de vosotros las tradiciones perdidas, el conocimiento exacto de vuestras señales y emblemas, y por lo tanto, mostraros el motivo por el cual vuestra asociación fue constituida...». Permanecerá solo unos pocos años en la masonería, alcanzando el grado de Maestro, pero rompió con la institución a causa de su enfrentamiento con la Iglesia.

En 1861 publica “ La Clef des grands mystères”, que junto con “Histoire de la magie” y “Dogme et rituel de la haute magie”, constituyen su trilogía sobre la tradición mágica. Toda esta actividad le permite relacionarse con la aristocracia parisina interesada por el ocultismo y la tradición mágica, a la que da clases particulares de khábala, magia, alquimia y filosofía hermética. Cuando BulwerLytton, es nombrado líder de la Sociedad Rosacruciana en Inglaterra, va a visitarlo y es iniciado en los misterios de esta hermandad. De regreso a París, y en sus últimos años, se dedicará a estudiar, particularmente, la influencia de la khábala en la tradición mágica.

Su salud se va resintiendo progresivamente: dolores de cabeza insistentes, bronquitis, sofocos, accesos de fiebre y una enfermedad degenerativa que hinchó sus miembros primero y todo su cuerpo después, deformando su aspecto físico e inhabilitándolo para la enseñanza de la magia y la khábala. El 31 de mayo de 1875, fallece a los 65 años de edad. Su tumba estuvo marcada por una modesta cruz de madera, hasta que, tres años después de su muerte, sus restos fueron arrojados a la fosa común.

Con Eliphas Levi, la magia adquiere una formulación moderna y coherente. De todas formas, él mismo jamás pretendió innovar la magia, sino simplemente hacerla accesible a las nuevas generaciones. Pero hay algo en Eliphas Levi que está ausente en los grandes magos renacentistas. Eliphas Levi se siente atraído por el mundo de la magia y lo oculto, pero, al mismo tiempo, experimenta una extraña sensación de rechazo hacia un terreno que le fascina pero al que teme. Las enseñanzas del seminario, y su fe católica que, más o menos, siempre le acompañó, supusieron un valladar contra la práctica de la magia. Prefería los aspectos teóricos de la magia, una especie de ascesis intelectual, divorciado de las invocaciones, los rituales y la parte operativa.

Para Eliphas Levi, la magia dispone de un inmenso poder transmutario. No hace falta recurrir a la práctica para conocer su inmenso poder, basta realizar prácticas de meditación y concentración para alcanzar el fin perseguido: la transmutación del ser humano, mucho más que obtener efectos sorprendentes sobre el mundo material.

A pesar de que “Papus” y su círculo martinista, suele tener a Eliphas Levi como inspirador, lo cierto es que sus discípulos serán mucho más “ocultistas” que “magos”. En cierto sentido, la magia se extingue cuando se pone la modesta cruz de madera sobre la tumba de Eliphas Levi.

Las ideas políticas de Eliphas Levi, ubicadas en el socialismo utópico, derivaban de su filantropía natural. No tuvo inconveniente en conjugar esta influencia con su fe católica. De hecho, fue el primero en ver, en los tiempos modernos, en el catolicismo una defensa de los pobres y de las clases desfavorecidas. Creía que estas ideas podían ser llevadas a la práctica mediante las teorías socialistas utópicas. Pero una cosa le interesó particularmente: la mujer como encarnación de la parte femenina del Cosmos y, en particular, como reflejo de la Virgen María. En el sistema mágico de Eliphas Levi, la sexualidad, sin embargo, no tienen ningún papel. Habrá que esperar a la irrupción de Randolph para que esta parte pase al primer plano.

La “magia sexual” en Occidente

Tras la muerte de su hijo, el que luego sería Presidente de los EEUU, Abraham Lincoln y su esposa, iniciaron la práctica del espiritismo con el intento de comunicarse con él. En esa época, una década antes de que estallara la Guerra de Secesión, Lincoln estaba rodeado de una corte a la que el mismo aludía como "amigos progresistas". Todos eran cuáqueros, espiritistas y ocultistas. Lincoln, frecuentemente, acudía a ellos en busca de asesoramiento y ayuda. Se ha dicho que tenía facultades paranormales de clarividencia y precognición. Tras concluir la Guerra de Secesión, su asesino, Jhon Wilkis Booth, fue muerto en un granero por un tal Boston Corbett que formaba parte de ese entorno de “amigos progresistas”. Sin embargo, Corbett era un fanático religioso, afiliado a una secta pagana de adoradores de Cibeles. Los miembros de esa secta practicaban el culto a la mujer y aconsejaban a sus miembros que se castrasen. Corbett, así lo había hecho. Lo más sorprendente es que la secta había sido fundada en Rusia en el siglo XVIII y las últimas huellas que hay de ella se remontan a 1929 cuando algunos de los encausados en el "gran proceso de Moscú" contra los disidentes antistalinistas, fueron acusados de pertenecer a ella. Frecuentemente, se ha confundido a esta secta con la de los “Khlistys” a la que perteneció Rasputín, sin embargo no tuvieron nada que ver, salvo que ambas practican formas de magia sexual.

Uno de los “amigos progresistas” de Lincoln, era Pascal Beberly Randolh, que pasaría a la historia como el primero en unir en Occidente y en tiempos modernos, sexo y magia. Nacido en 1825, su madre fue vidente y él mismo, desde muy joven, desarrolló estas facultades. Enrolado como marino mercante, realizó viajes por todo el mundo, aprendiendo rudimentos de sufismo musulmán y de tantrismo budista, que incorpora técnicas sexuales. Afirmó haber sido instruido por "una doncella de sangre árabe y tez morena" que le enseñó "la magia blanca del amor". Durante la Guerra de Secesión dirigió una compañía de soldados negros.

Se afilió a la Hermandad Hermética de Luxor, una de las primeras sectas ocultistas modernas. En 1858, poco antes de estallar el conflicto entre el Norte y el Sur de los EEUU fundó la Fraternidad de Eulis como círculo interior y esotérico de la Fraternitas Rosae Crucis. Por entonces ya era un autor ocultista conocido; sus artículos sobre "la perspectiva oculta de las relaciones sexuales" o "los derechos de la mujer", habían provocado múltiples controversias en los conventículos ocultistas; sin embargo Randolh quería llegar hasta las últimas consecuencias: crear un sistema ocultista basado en el sexo. Lo consiguió.

Randolh sostenía una curiosa visión maniquea de la fisiología humana; explicaba que en el cerebro radicaba la parte negativa del cuerpo y en los genitales la positiva; a través de esta parte positiva el hombre podía entrar en contacto con la fuerza primordial del universo y con los aspectos creativos de la vida: emoción, belleza, energía... A través del amor creía poder vivir la experiencia directa del contacto con Dios; dado que la mujer estaba más cerca de la esencia divina que el hombre, había que unirse a ella.

Cincuenta años después de su muerte de Randolh, Maria de Naglowska, recibió en París un manuscrito de manos de un desconocido. Al parecer, ese manuscrito había sido escrito por el propio Randolph o por un discípulo suyo, y fue publicado con el título de "Magia Sexualis". El libro se iniciaba con una frase programática: "El sexo es la más grande y principal fuerza mágica de la naturaleza".

A partir de Randolph y de la llegada de las primeras traducciones de textos tántricos, fue aumentando el interés por la magia sexual en Occidente. Y, aunque la Fraternidad de Eulis se disolvió tras la muerte de Randolh, otros recuperarían la antorcha de la magia sexual.

La Orden de los Templarios de Oriente. Aleister Crowley

En 1895, Karl Kellner, ocultista vienés fundaba una de las muchas órdenes neotemplarias que florecieron en aquella época: la Ordo Templis Orientis (OTO). Kellner había incorporado algunos de los elementos de magia sexual teorizados por Randolh; aunque ambos no se conocieron, es posible que algún discípulo del primero sirviera de puente. Hasta 1905, la Orden apenas tuvo importancia, pero ese año Theodor Reuss sucedió a Kellner e incorporó a un hombre sorprendente: Aleister Crowley.

Aleister Crowley, mago y satanista inglés (1875-1947) conocía perfectamente los trabajos de Randolph y había pasado por la famosa secta secreta británica "Golden Dawn", a la que perteneció también buena parte de la intelectualidad victoriana de fin de siglo. Crowley, rehizo los rituales de iniciación de la OTO e incluyó técnicas de magia sexual en las instrucciones para los grados 7ª, 8º y 9º de la OTO. En ellos se proponía un culto al falo, asimilado al sol, y se daban consejos sobre "onanismo mágico", cópula hétero y homosexual, formas de unión con íncubos y súcubos, etc. La idea de todo este compendio es que en el momento del orgasmo puede ser descargada una energía susceptible de ser dirigida para obtener algún beneficio. El mismo Crowley utilizó "cópulas mágicas" para obtener dinero, establecer el emplazamiento de la Abadía del Thelema o lograr buena salud. El partener puede ser o no informado de la utilidad mágica de su unión erótica. Crowley atribuía poderes especiales al esperma emitido en estas cópulas, con él que consagraba pentáculos y talismanes. Recuperó la idea del homúnculo, el ser artificial creado en el laboratorio alquímico y redescubierto por la literatura gótica de principios del siglo XX. Según Crowley, el homúnculo podría ser formado con esperma emitido en el curso de estas prácticas.

A lo largo de su vida Crowley tuvo no menos de cuarenta amantes de ambos sexos y de una decena de compañeras fijas, sin contar los varios cientos de prostitutas que utilizó casi diariamente. A esto hay que añadir una decena de amantes masculinos. Su virilidad parece haber estado muy por encima de la media. Explicaba este cambio constante de parteners por su búsqueda incesante de "su doble opuesto". Muchas de sus amantes terminaron con problemas psíquicos: Rose Kelly y Maria Teresa Ferrari de Miramar, Pearl Brooksmith, Hanni Jaeger y Dorothy Olsen, fueron internadas en manicomios tras su relación con Crowley. Según los médicos que las atendieron, estaban predispuestas para la esquizofrenia; Crowley, sin embargo, interpretaba estos casos como incapacidad de estas mujeres para operar "la transmutación mágica de las fuerzas evocadas".

Durante un período de su vida, a principios de los años 20, Aleister Crowley estableció la llamada “abadía del Thelema”, en un pequeño chalet en Cefalú, Sicilia. Allí enseñaba que para iniciar los trabajos de Magia, era preciso que el aspirante hubiera matado en sí mismo al "hombre viejo". Los aspirantes, al llegar a Cefalú, eran aislados durante unas semanas con la intención de romper con sus emociones y pasiones. Crowley escribía "decidí que una parte esencial de mi método de instrucción consistiría en obligar a mis discípulos a familiarizarse con las cosas que precisamente les excitan y turban, hasta que hubieran adquirido el poder de percibirlas exactamente sin interferencia de las emociones". En esas primeras semanas de estancia en Cefalú, los neófitos debían emplear pronombres o adjetivos en primera persona, para referirse a sí mismos, o adoptar dos personalidades una opuesta a la otra y vivirlas sucesivamente. Les estaba prohibido aludir a sí mismos en primera persona con su nombre propio. En el "Liber III vel jugorum", Crowley había incluido todas estas indicaciones, cuyo objetivo era ir “deconstruyendo” poco a poco el Ego del neófito (el “hombre viejo”).
En la concepción de Crowley, el fin último de la Magia es la experiencia de lo absoluto. Para ello, tras el período de preparación, se producía la iniciación ritual del neófito, administrada por el propio Crowley; acto seguido debía practicar los rituales en un “espacio sagrado” que él mismo debía construir en su propio hogar.

Crowley era perfectamente consciente de que la idea de “iniciación” suponía la existencia de una orden capaz de concederla. Esta orden, además, debía tener una filiación regular, es decir, estar en condiciones de demostrar el origen de su cadena iniciática, remontando las generaciones hasta un personaje de indudable talla iniciática. Pero, en realidad, tanto la Golden Dawn, como la Astrum Argentinum o la OTO eran construcciones recientes y, en todas ellas, no estaba claro que existiera una “filiación iniciática” segura. Por otra parte, la existencia de una “organización iniciática” presuponía también la existencia de un grupo de iniciados con capacidad suficiente como para juzgar los progresos del neófito y promoverle a los grados superiores. Pero Crowley no se llamaba a engaño. Sabía que las estructuras de las organizaciones “iniciáticas” a las que pertenecía o que había fundado, eran extremadamente débiles. La filiación regular de todas ellas era inexistente y la cualificación de sus miembros, discutible. Por tanto, el sistema tradicional, no podía aplicarse, so pena, de engañar a los afiliados.

Así pues Crowley no tenía mucha fe en el sistema clásico de iniciación que había recibido de la OTO. Ciertamente, reorganizó los grados y reestructuró los rituales, pero sin excesiva confianza en que el sistema pudiera satisfacer algo más que la necesidad de parafernalia ocultista de los nuevos afiliados. Solamente era probable que algunos de ellos, tras pasar por la OTO, precisaran algo más. Y para ellos había constituido su Astrum Argentinum, en la que no existían ni reuniones grupales, ni ceremonias colectivas, todos ellos en contacto personal con él formando “linajes iniciáticas”. Además, para estos, Crowley escribió un ritual de “auto-iniciación”, el Liber pyramidos sub figura DCLXXI, a partir del cual, el neófito podía juzgar por sí mismo, si estaba progresando en su trabajo interior. El instructor con el que estaba relacionado, era libre de reconocer o no la afirmación del discípulo. A pesar de la heterodoxia de este punto de vista, es evidente que se adaptaba perfectamente a la realidad de los tiempos modernos en los que rotas las “cadenas iniciáticas”, sin “filiación regular”, apenas existe la posibilidad de una iniciación similar a la que se daba en las antiguas escuelas de Misterios. Hay que reconocer a Crowley su gran honestidad intelectual en reconocer cuál era el problema del hecho iniciático en los tiempos modernos, y haber intentado encontrar una alternativa.

En todo lo demás Crowley es, sin duda, el último heredero de la Tradición Mágica Occidental. A pesar de que la “cáscara” del personaje fuera extremadamente sorprendente y discutible, en su médula latía en él el último eco de la Tradición Mágica que ni siquiera sus propios discípulos han sabido asumir. En “Magik”, por ejemplo, había escrito: "El mago trabaja en su templo, el universo, que es (no se olvide) contiguo a él (por él, entiéndase el contenido de su conciencia, todo lo demás no existe para el mago). En este templo, un círculo es trazado sobre el suelo, limitando el campo de su trabajo. El círculo es protegido por nombres divinos cuya influencia debe conseguir que se alejen los pensamientos hostiles. En el círculo está situado un altar. Sobre el altar está su varita. Por la virtud de estos tres instrumentos su aspiración permanece pura y capaz de consagrar todas las otras cosas. Lleva una corona para afirmar su soberanía, su divinidad, una ropa para simbolizar el silencio y un lamen para proclamar su trabajo. El libro de los conjuros es su diario mágico, su karma. En oriente está el fuego mágico en el cual todo se consume". En estas líneas, resulta evidente que percibe las concordancias entre el templo y su parafernalia y el mago y su bagaje mental. Los “trabajos mágicos” propuestos por él, no son hacia el “exterior”, sino en dirección al “interior” del mago.

El resto de la doctrina mágica de Aleister Crowley es, así mismo, clásica y procedente de la Tradición Mágica: la utilización de fórmulas mágicas (tetragramaton, de alohim, de iao, de abracadabra, de magnun), gestos rituales (habitualmente extraídos de la estatuaria egipcia) y la técnica de los viajes astrales. Dominando todos estos elementos, el mago crowleyano puede empezar sus trabajos. La técnica recomendada por Crowley, preconizaba la apertura y cierre de los trabajos con un ritual de expulsión de los espíritus negativos y las malas influencias presentes en la estancia.

En “Magik”, obra capital para entender su sistema, Crowley demuestra ser un buen conocedor de los yogas clásicos de la tradición hindú. Describe las prácticas básicas del yoga, en tanto que consideran que el mago debe ser dueño de sí mismo y los yogas clásicos pueden ayudarle en esta tarea. El control de la respiración (pranayama), la capacidad de introspección (pratyahara), la capacidad de concentración (dharana) y, finalmente, la meditación profunda (dhyana), le serán de mucha ayuda en sus “trabajos mágicos”. Sin embargo, la forma de yoga que prescribe Crowley no se parece en nada al hatha-yoga ni a cualquier otro de los yogas clásicos. Y no es por desconocimiento, sino por los años pasados practicándolo, que le han facilitado sus propias experiencias y obligado a extraer conclusiones. Sabe, que la anatomía del occidental y la elasticidad de su cuerpo es distinta de la del hindú, habituado a realizar este tipo de ejercicios desde su infancia. Así pues, Crowley, desnuda al yoga clásico de todo lo accesorio y circunstancial, despojándolo de cualquier aditamento superfluo y reduciéndolo a lo esencial.
Pero todos estos procedimientos tienen un problema: son lentos. El perfecto dominio de la respiración o de la concentración, puede llevar años de esfuerzos. A Crowley no le gustaba esperar para tener aquello que deseaba. Lo quiere en el acto y, por tanto, precisa de un atajo. Es entonces cuando, frente al puritanismo de la Sociedad Teosófica, que había ocultado a Occidente la existencia del yoga tántrico, Crowley percibe en el sexo, la “fuerza más grande de la naturaleza” tal como había dicho Randolph. El sexo le da la posibilidad de “tomar el cielo por asalto”. O, dicho en otros términos, seguir la “vía de la mano izquierda”.

La magia sexual es una parte capital en la obra de Aleister Crowley. En la OTO, diseñada por Reus, solamente aparecía en los altos grados. Aparecen formas de culto fálico en el grado sexto, en el se asemeja al sol; también se dan consejos para ejecutar la “masturbación mágica”, diversas formas de copular, heterosexual y homosexual y evocaciones a íncubos y súcubos. Ahora bien, parece ser que en estos rituales colectivos, cada cual no era libre de elegir a su partener, sino que éste le venía dado por sorteo, de tal manera que podía tocarle en suerte un familiar o alguien de su propio sexo. De lo que se trataba era, de desvincular el acto sexual del deseo, convertirlo en impersonal, dar la espalda a cualquier forma de gozo, hasta conseguir centrarla en su finalidad mágica.

Crowley proponía esta forma de magia sexual para alcanzar dos fines: uno, alcanzar fines mundanos, el otro como medio para alcanzar un dominio absoluto sobre el Yo. Al igual que el resto de técnicas sexuales con finalidad mágica, Crowley sostenía que la fuerza sutil liberada en el momento de alcanzar el orgasmo, era posible orientarla para alcanzar determinados objetivos en el mundo sutil. Por ejemplo, aseguraba que conservaba su buena salud y su energía, gracias a estas prácticas. La idea era que, en el momento de la liberación de dicha energía, mentalmente se debía de tener la fuerza y el adiestramiento suficientes, como para encauzarla en función del objetivo elegido. Así mismo, las utilizó también para ubicar el punto más adecuado para su abadía del Thelema.

Otras técnicas recomendadas por Crowley tenían que ver con la masturbación. El semen obtenido en tales actos, mezclado con secreciones femeninas y bajo ciertas condiciones rituales, eran utilizadas para fabricar talismanes y pentáculos. Todo esto constituía lo que llamaba “baja magia”.

Esta técnica podía desarrollarse con un partener que fuera consciente de que estaba participando en una “cópula mágica”, o bien con uno que no estuviera advertido del objetivo del acto en el que participaba. Aunque no lo recomendaba, en este segundo caso, es posible que en algunas ocasiones, hubiera recurrido a técnicas de “vampirismo” sexual. En estos casos, y según las técnicas taoístas que conocía perfectamente, se trataba de aspirar el aire que exhalaba la partener en el momento del orgasmo, y con él la energía vital que desprendía, absorberla y canalizarla luego en función del objetivo mágico propuesto. En el caso de “cópulas mágicas” en las que ambas partes son conscientes de lo que están haciendo, era posible crear “homúnculos” o “niños mágicos”, los cuales, nacidos en determinadas posiciones astrológicas, estarán dotados de poderes paranormales.

Así mismo, el orgasmo era un medio entre otros muchos para alcanzar el éxtasis. Crowley había escrito que “la excitación sexual es sólo una forma degradada del éxtasis divino, mediante la íntima unión con su opuesto”. En esto seguía una forma similar al tantrismo. En el momento del coito evocaba en la partener la figura de una diosa. Una de sus amantes, Roddie Minor, le sirvió para evocar el espíritu Amalantrah, y la que fuera su esposa durante una temporada, Mary d'Este Sturges, en los momentos de unión sexual iba encarnaba al espíritu Ab Ul Diz. Él por su parte, se identificaba con “La Gran Bestia 666” descrita en el Apocalipsis de San Juan, mientras que otras de sus amantes lo hacían con la “Mujer Escarlata” de dicho texto. Siguiendo las tradiciones mágicas clásicas, la unión de los opuestos, debía servir para reconstruir el “rebis” o “andrógino primordial”. El éxito de esta operación mágica implicaría una iluminación brusca y una experiencia liberadora para el alma.

Lo realmente importante es que, Aleister Crowley fue capaz de dar datos extremadamente crudos y completos sobre todos estos rituales de manera simbólica. Utiliza el rico material a su disposición en los textos de magia clásica, para realizar perífrasis simbólicas susceptibles de ser interpretadas de manera sexual; por ejemplo, al describir una de estos rituales dice: "la virgen enciende el fuego y el sacerdote con su mano diciendo: accendat in nobis dominus ignem sui amoris et flammam aeternae caritatis", y luego añade: "[entonces] el sacerdote penetra en el santo de los santos". El acto concluye, finalmente, cuando "el rocío es emitido". En otras descripciones, suele aludir a la “varita” y a la “rosa mística”. Resulta fácil, a poco que se lea el resto de su obra, concluir que se está refiriendo al falo y a la vagina. Cuando, así mismo, alude a otro ritual en el que la sacerdotisa coge la lanza del sacerdote, se está refiriendo a un acto de masturbación.

Ahora bien, nos equivocaríamos si afirmáramos que Crowley solamente utilizaba la sexualidad como vehículo mágico. En realidad, su vía es la de la “mano izquierda” en la que “el veneno es convertido en remedio”, tal como sostiene la tradición mágica. Se trata de aprovechar todo lo que es peligroso, disolvente, groseramente sensorial, para utilizarlo en beneficio propia. La idea es que, precisamente, dada su fuerza atracción sobre el núcleo de la personalidad, si ésta logra controlarla estará en posesión de una fuerza mágica superior a la resultante de la “vía de la mano derecha”, en la que se trata, simplemente, se realizar una ascesis interior purificadora.

La “vía de la mano izquierda” suele utilizar estados límite, drogas, alcohol, sexo, por supuesto, como vehículos para alcanzar el éxtasis. Pueden ocurrir dos cosas, tal como Crowley dijo siempre a sus discípulos: que la fuerza utilizada se desencadenara arrastrando a quien la había evocado; esto podía ocurrir cuando el sexo se transformaba en un fin en si mismo, o cuando la utilización de drogas terminaba hundiendo al sujeto. Esto no le ocurrió a Crowley, el cual usó y abusó de drogas hasta una edad muy avanzada. Describió sus experiencias en su obra “Diario de un amigo de las drogas”. Solía decir que la droga es el “alimento de los fuertes”, pero, que, en cualquier caso, valía la pena experimentarla, pues, en el caso de desplome interior, el sujeto percibiría pronto que no formaba parte de la raza de los elegidos. Era débil, por eso había sucumbido.

En el cambio entre el siglo XIX y el XX, la droga y las sustancias enervantes fueron utilizadas habitualmente en los conventículos ocultistas. En la Golden Dawn, Allan Benet consumía diversos estupefacientes y fue él quien introdujo a Crowley en estos paraísos artificiales. Yeats, por su parte, consumía haschish. Stanislas de Guaita, fundador de la Orden Khabalística de la Rosa Cruz, consumía cocaína en grandes cantidades, mientras los teósofos parisinos, Albert de Purville, de nombre iniciático “Matgioi”, oficial colonial en Indochina y convertido al taoísmo, junto con Dramard, presidente de la logia teosófica "Isis" en París, eran morfinómanos. Josephin Peladán, fundador de la Rosa Cruz Católica, utilizaba distintos estupefacientes. Jules Giraud, otro notorio ocultista de la época, recomendaba el cáñamo en las revistas esotéricas de la época. Otros, como Edouard Dubus, solían consumir absenta y se inyectaban morfina. Todos ellos afirmaban consumir estas sustancias como una forma de ruptura con la realidad sensorial y no como gozo profano.

En el "Libro de la Ley" aconseja "para adorarme bebed vino y consumid drogas extrañas de las que hablaré a mi profeta !y embriagaros! ¡No os hará ningún daño!". Existen varios escritos de Crowley en los que narra con el más mínimo detalle sus experiencias con drogas y los efectos de cada una de ellas. Que se sepa, había consumido heroína, morfina, cocaína, haschisch, cannabis y peyote; respiró éter y fumó opio. No atribuía mucha importancia mágica al alcohol, del cual decía que sus efectos eran banales, sin embargo, alababa la absenta, mezclada con azúcar, fenol, menta, anís e hisopo. Decía de ella que proporcionaba "la respiración libre, pensamiento claro, corazón ardiente, alma y espíritu dispuestos para la gran obra". En su "Liber DCCXI, energized enthusiasm", Crowley aconsejaba adorar a tres dioses, "Dioniso, Apolo y Afrodita”, esto es, el vino, la mujer y el canto. La repetición de música sincopada, emitida mediante instrumentos de percusión, pero también con la campaña, la trompeta y las campañas son instrumentos utilizables, junto a las danzas sagradas y a la repetición de mantras, suponen, otras tantas vías para alcanzar el éxtasis.

La herencia de Aleister Crowley.

Aleister Crowley, vivió una vida excesiva y falleció en 1949, y probablemente su escuela hubiera desaparecido de no haber sido por un grupo de discípulos norteamericanos residentes en Pasadena. Allí habían creado la Logia Ágape, compraron un edificio de varios pisos e instalaron en los bajos una librería esotérica que, en los años 60 tendría mucho que ver con la contracultura y el undergound. De hecho, esta librería estaba situada cerca del campus universitario de Berkeley y fue frecuentada por los grandes popes de la cultura de la época. El alma de la Logia Ágape había sido, hasta su temprana muerte, un hombre brillante, científico excepcional y ocultista

Jack Parsons fue despedido del colegio donde enseñaba por haber difundido entre sus alumnos los textos más polémicos de Crowley. Traumatizado por esta fulminante decisión se declaró "auténtico anticristo" y adoptó el siniestro nombre de "Belarion". Poco después murió en la explosión de su laboratorio químico, no sin antes redactar un "credo gnóstico" y otras obras en las que quedaba clara su voluntad de continuar los principios de magia sexual enunciados por Crowley: "No hay más dios que el amor y todas sus vías son amor y no hay más vías hacia dios que el amor. La vía hacia dios no está solo en el amor a Dios sino también en el amor al hombre" así empezaba su "Credo Gnóstico" que por fin proclamaba las excelencias del coito: "Celebremos cantando y danzando, la amistad y la unión carnales".

Parson en su resumen de doctrina gnóstica explicaba que "En la enseñanza de Cristo no se prohíben los placeres de la vida y del mundo, del alimento, bebida o sexo (...) La fraternidad en Cristo se alcanza por la práctica del amor en todas las relaciones humanas (...) La realización del ser no consiste en rechazar el deseo y evitar la tentación, sino en aceptar en su corazón todas las experiencias y acontecimientos como iniciaciones en la vía del amor". Sólo la temprana muerte de Parsons le impidió liderar de forma indiscutible la herencia de Aleister Crowley que otros le disputaban.

Michel Bertiaux, un haitiano residente en EE.UU., abandonó su carrera de seminarista para ser introducido en la "Iglesia Gnóstica" y consagrado obispo a los pocos años; en 1979 recibía una segunda consagración episcopal en el "sínodo neo-pitagórico" de Illinois. De paso se inició en la secta martinista y poco después en la masonería norteamericana del Rito de Menphis-Misraim. Fundó una disidencia de la OTO, llamada "Franco-Haitiana" que incorporaba técnicas de vudú.
En su revista "The Newaeon Newsletter", el propio Bertiaux precisaba los encomiables fines de su organización y los conocimientos a los que tendrían acceso sus miembros: "Viajes en el tiempo; (...) magia sexual; (...) descubrimiento de fórmulas matemáticas para destruir a los enemigos de la orden; (...) la práctica de un método secreto de control del mundo mecánico de la física cuántica por la felación (sic); (...) la práctica de los placeres de la mesa, las relaciones sexuales de todo tipo y la organización de un sistema gnóstico de exploración Kliphotica (resic)". Este grupo creció pronto en Europa Occidental. Su primera sección no americana, estuvo radicada en España, concretamente en Sevilla a principios de los años 80.

Pero Crowley tuvo muchos más discípulos que dieron vida a las más inverosímiles sectas. Uno de ellos fue August Osman Spare adherido desde muy joven a la OTO. Se dedicó a la magia desprovista de artificios y rituales. En su manifiesto escribió: "Nuestro libro sagrado: el libro del Placer; nuestra divinidad: la mujer todopoderosa; nuestra fé: la carne viviente (...) Nuestra ley: la trasgresión de todas las leyes". Estaba particularmente interesado en "el autoerotismo" del que el grado VIIIº de la OTO daba instrucciones precisas: en efecto, la masturbación constituía una parte del ritual de acceso...

Otros personajes suficientemente conocidos en el mundo del satanismo (Sandor La Vey, fundador de la Iglesia de Satán y asesor de Polansky en "El bebé de Rosemary") y de las terapias alternativas, como Ron Hubbard (fundador de la cientología) tuvieron algún tipo de relación con los círculos norteamericanos de simpatizantes de Crowley, de cuyo grupo han nacido la mayoría de sectas satanistas y lucifericas, incluido el Templo de Seth.

El nombre del fundador de la Iglesia de Cienciología y Dianética aparece en una carta de Jack Parsons a Aleister Crowley en la que le da una descripción de su nuevo amigo: "Hace tres meses he conocido a L. Ron Hubbard. Es un caballero "gentleman" de ojos verdes, rubio e inteligente y nos hemos hecho grandes amigos. Vive conmigo desde hace dos meses y aunque Betty y yo mantengamos siempre relaciones amistosas, ella ha transferido su afección sexual hacia él" (...) "Aunque él [R. Hubbard] no tenga entrenamiento formal en magia, tiene una capacidad extraordinaria en esta materia. Según algunas de sus experiencias yo deduje que está en relación directa con una inteligencia superior, sin duda su Angel Guardián". Hubbard no entró jamás en la OTO de Parsons, pero, algunos sostienen que éste le comunicó numerosos secretos de la Orden y pudo asistir personalmente, en enero de 1946, a una serie de rituales del VIIIº Grado que tenían como fin el que un "espíritu elemental" señalara a Parsons a su nueva partener en el terreno de la sexualidad mágica. El 14, 15 y 16, después de varios días de invocaciones, apareció una entidad y dos días después, el 18 de enero, Parsons encontró a su nueva "mujer escarlata": Marjori Cameron (Candy). Ambos realizaron una "cópula mágica" en marzo de 1946, en la que Hubbard jugó el papel de medium describiendo lo que ocurría en el "plano astral". Parsons creía que este ritual permitiría el nacimiento 9 meses después de un "eón mágico" que salvaría a la humanidad. Hubbard, Betty y Parsons crearon una sociedad con 10.000 US$ con la que adquieron un yate; sin embargo Betty y Hubbard huyeron y sólo al cabo de 3 meses Parsons pudo localizar a la pareja de amantes en Florida. Este último contó luego que Hubbard había realizado en el yate una invocación al diablo Bartzabel durante la cual estalló una tempestad que arrojó el yate a la costa. Crowley, entre tanto, había sido informado de todos estos incidentes y escribía a otro discípulo americano, Germer: "Aparentemente Parsons o Hubbard, o algún otro, intenta crear un hijo de la Luna ("moonchild"), estoy aterrado por la estupidez de este intento".

¿Creía Ron Hubbard en la magia? ¿fue o se consideró discípulo de Crowley durante su juventud? ¿o se trató solo de una tarea de infiltración a cuenta de la Inteligencia Naval? De todas formas, no sólo el episodio protagonizado junto a Jack Parsons, sino otros varios muestran su interés por el ocultismo. También mantuvo relación con Gerald Brosseau Gardner (1884-1964) fundador de la WICCA, una sociedad de origen anglosajón especializada en brujería práctica. Así mismo, distintos elementos que luego incorporó a cientología, inducen a pensar que efectivamente, en su juventud y quizás hasta principios de los años 50, la influencia de estas corrientes fue determinante en el pensamiento de Hubbard. A partir de entonces, se sintió más atraído por tendencias psicológicas y psiquiátricas, freudianas o disidentes. Esto unido al interés de Hubbard por la ciencia de vanguardia y la ciencia ficción literaria, generaron las bases del movimiento conocido hoy como “Iglesia de Cientología”.++

La magia en la literatura: Frankenstein, Drácula, Jeckyll

La Golden Dawn, fue, no solamente una sociedad secreta británica de practicantes de magia ceremonial, sino también un semillero de escritores brillantes que, frecuentemente, escribían novelas ocultistas. En los ambientes de la Golden Dawn, a finales del siglo XX, se elaboraron tres grandes novelas ambientadas en el mundo de la Tradición Mágica. “Drácula” el vampiro, el monstruo del Doctor “Frankenstein” y la historia del “Doctor Jeckyll y Mister Hyde” constituyen tres mitos universales del terror, ahora bien sus autores -Bram Stoker, Mary Shelley y Stevenson- no fueron del todo originales en sus relatos, sino que se hicieron eco de un tema ancestral de la magia que había sido redescubierto por la Hermandad Hermética de Luxor y la Golden Dawn, a partir de sus estudios sobre la magia de los faraones: el tema del doble de cada ser humano.

La teoría mágica del “doble”

Varios son los textos clásicos del ocultismo que sugieren la existencia de distintos "cuerpos" que morarían dentro del ser humano. Casi todas las doctrinas mágicas aluden a tres: el cuerpo físico que sería el soporte de la personalidad, aquella parte tangible y material de nosotros mismos; luego seguirìa un cuerpo astral o doble en donde residirían nuestros pensamientos, impulsos volitivos, instintos, pasiones, etc.; finalmente existiría una parte más íntima y recóndita que varias tradiciones llamarían "alma" y que sería aquella parte trascendente del hombre.

Esta clasificación no es independiente de otra doctrina esotérica la justeza de cuya afirmación es compartida por la física más avanzada. En efecto, esoterismo y física coinciden en que la totalidad del universo está compuesto por un mismo tipo de materia que se diferenciada según la cantidad de energía que contiene. Así pues, estos tres "cuerpos", no son otra cosa que materia sometida a distintas intensidades vibratorias. Según la vibración sea mayor o menor la densidad de esta materia es menor o mayor. La materia que compone el cuerpo estará sometida a una gran intensidad vibratoria y por tanto será más densa que el resto. Por su parte lo que llamamos "alma" sería, dentro de esta óptica, una vibración de gran longitud de onda que implicaría una sutilidad máxima.

Lo que las experiencias de desdoblamiento astral exteriorizan es ese ente intermedio entre la materia densa de nuestro cuerpo físico y la materia sutil de nuestra parte trascendente. Es un cuerpo inestable en cuanto que está sometida a la atracción poderosa del cuerpo físico y que el esoterista quiere liberar y situarlo bajo la influencia de la parte trascendente o alma.

En tanto que parte inestable del ser humano, este estado intermedio o astral, puede irse "sutilizando" o "densificando" según el tipo de vida que cada persona lleve. Una persona que lleve una vida pura, ascética, sometida a un ascesis interior, irá "sutilizando" esta parte astral. Otra atraida fuertemente por sus impulsos más bajos y sus instintos más animales, la irá, por el contrario, densificando.

Al producirse la muerte, el cuerpo físico desaparece. El "alma" recupera su libertad y el cuerpo astral queda sometido a la misma acción que las brasas de una hoguera después de que se haya extinguido la madera cuya combustión producía la llama. Hay que entender en este simil que la llama es la vida, la madera el cuerpo y lo que queda despues de la desaparición del cuerpo, son las brasas. Estas -como el Astral- se mantienen durante un tiempo en actividad (lo que los cristianos conocen como "Purgatorio") pero también terminan por extinguirse (fenómeno muy conocido y estudiado por los egipcios que le llamaban "segunda muerte").

Según sea más o menos denso el cuerpo astral, tarda más o menos tiempo en disolverse. Este cuerpo astral es considerado como el "doble" del hombre, y a través de técnicas particulares -que frecuentemente caen en el dominio de la magia negra y del satanismo- puede superar su destino de extinción y perpetuarse.

A partir de aquí ya tenemos las bases ocultistas sobre las que Stocker, Shelley y Stevenson, crearon a sus personajes.

Drácula de Stoker: la sangre es vida

Stocker escribe definiendo a Drácula: "... fue en vida un hombre extraordinariamente asombroso. Soldado, hombre de Estado y alquimista..."; serían precisamente sus conocimientos alquímicos los que le permitirían sobrevivir a su muerte. ¿Cómo lo consiguió? Tal es la clave de la novela de terror: absorbiendo sangre humana. "La sangre es vida" repiten varios personajes de la novel, haciéndose eco del principio alquímico según el cual es en la sangre donde reside el fluido vital que contine. Frases como "me hierve la sangre" o "me estoy haciendo mala sangre" sé utilizan frecuentemente para definir estados del espíritu en los que éste es arrastrado por pasiones, instintos, cólera, lujuria, etc. Tales estados se conceptúan como "envenenamientos de la sangre", pero también como enfermedades del espíritu, o si se quiere, del cuerpo "astral".

Según el ocultismo todas nuestras acciones, buenas o malas, alterarían el fluido vital que cabalga sobre la sangre y ese fluido vital sería lo que determinaría la mayor o menor densificación del astral.

La afición de Drácula por la sangre procede de ahí. El doctor Van Helsing transcribe el pensamiento de Stocker y con él del esoterismo milenario: "Drácula es el no-muerto". Su cuerpo físico ha muerto, su alma ha descendido a los infiernos, pero a través de la absorción continua de sangre humana, absorbe los fluidos vitales que contiene ésta y logra evitar la extinción de su cuerpo astral, densificándolo cada vez más y haciendo que perdure a través de los siglos. "Sus poderes mentales sobrevivieron a su muerte física", escribe Stocker.

El acto ritual en la redención del vampiro es clavarle una estaca en el corazón, arrancarlo luego y quemarlo finalmente. Como centro del ser humano, el corazón ocupa un puesto similar al sol en el sistema planetario. De hecho el ocultismo y las doctrinas esotéricas asimilar el corazón al sol y éste al fuego. Pero es en el corazón en donde según esas teorías reside igualmente la chispa trascendente que distingue a la raza humana de las especies animales, allí es donde mora el "alma". El alma como centro del sistema solar y el alma como centro de la personalidad radicando en el corazón nos llevan a otra similitud: alma - corazón - sol - fuego. Arrancar el corazón del vampiro y arrojarlo al fuego es el acto simbólico de redimir al vampiro y restituir lo que es del fuego (el alma) al fuego, rompiendo así la tiranía que el cuerpo astral (sus "poderes mentales" como lo llama Stocker) materializado ejerce sobre el alma.

Otros aspectos del tema de Drácula (su unión indisoluble con la tierra de Transilvania que le ha visto nacer, la defensa que el ajo proporciona contra los vampiros, etc.) son otros tantos temas conocidos por los esoteristas que Stocker (quien indudablemente debió pertenecer a alguna sociedad secreta o al menos tener acceso a su doctrina) aprovecha para componer su estremecedora novela puesta una vez más en el candelero gracias a la extraordinaria película de Francis Ford Coppola, que se ha proyectado recientemente.

Frankenstein: mi doble es un monstruo

Con menos éxito comercial, y habiendo pasado directamente de la etapa de producción a su distribución en videoclubs, el "Frankenstein" rodado por los Estudios Pinewood en 1992 y dirigido por David Wickers, es sin duda la adaptación más rigurosa de la novela de Mary Shelley realizada hasta la fecha.

Aquí el monstruo creado por el doctor Frankenstein no tiene tornillos en el cuello y alzas en los zapatos. Tampoco tiene costurones y cicatrices de una cirugía que tenía poco de estética. Reconociendo el mérito de Boris Karlof en la creación del personage para el cine de los años treinta, ésta nueva versión se propuso ser fiel al texto escrito. Y de hecho lo es.

La Shelley no se desvía mucho de la temática ocultista, al menos en el inicio del relato: el monstruo es el producto de un experimento fallido a través del cual Frankenstein "coagula" una parte de sí mismo, clonándose, en un ser que debía ser hecho a su imagen y semejanza pero que un error en el curso del mismo, ha convertido en un monstruo.

Frankenstein y el monstruo son una sola y misma persona, desdoblada, eso sí, pero de la cual el primero es matriz. El experimento de Frankenstein exterioriza primero, coagula despues, su propio cuerpo astral. En un momento dado del relato, el carácter del monstruo varía, siente pasiones, necesidades, deseos, bajos instintos, se aleja de la naturaleza, en principio bondadosa del doctor que lo ha creado y se convierte en un monstruo que siente placer en el asesinato y la destrucción.

La maldad ejecutada sistemáticamente es otra de las vías para densificar el astral y mantener su nivel energético. Es a través del ejercicio de la maldad que el monstruo conserva su vitalidad y evita la disolución de su cuerpo.
El monstruo quiere vivir, quiere incluso gozar de la misma sexualidad que los humanos y requiere una compañera. Frankenstein se niega y tal es el punto de inflexión del relato: a partir de aquí el monstruo será cruel y sanguinario. No hay que olvidar que el sexo es la "fuerza más fuerte de la naturaleza" según lo definió el mago y satanista inglés Aleister Crowley; por tanto es de la sexualidad de donde el monstruo pretendía obtener el aporte energético adecuado para mantener su consistencia y evitar la disolución. Recordemos solo que en el taoismo chino y en el mismo sistema mágico de Crowley se enseñan técnicas muy precisas de "vampirismo sexual" (absorver el aliento de la mujer en el momento del orgasmo, por ejemplo) para obtener energía que retrase el envejecimiento o renueve el cuerpo.

Doctor Jeckyll: el monstruo soy yo

El relato de Robert Louis Stevenson "El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde" es otro clásico del terror varias veces llevado al cine y que hay que situar en la misma perspectiva de los dos anteriores. Pero así como Mary Shelley y Bram Stocker conocían bien el ocultismo anglo-sajón del último tercio del siglo XVIII, Stevenson tenía una idea mucho más vaga. Con todo esta floración de clásicos del terror en aquella época está relacionada con los momentos de mayor éxito de sociedades ocultistas como "Orden de la Aurora Dorada" (Golden Dawn), la Sociedad Rosacruciana Inglesa, o la Franernidad de Luxor, que tuvieron una audiencia excepcionadl entre intelectuales y artistas.

En el relato de Stevenson, el Doctor Jekyll, mediante la ingestión de una droga transforma su personalidad, altera sus rasgos y se convierte en el malvado Mr. Hyde. Uno y otro son las dos caras del mismo Jano bifronte, dos aspectos de una misma personalidad.

Hyde exterioriza la parte negativa, abyecta, pasional, los bajos instintos de Jeckyll. Stevenson escribe comentando uno de los actos criminales de Hyde: "No parecía acto de un ser humano, sino de un Juggernaut infernal". Juggernaut es un avatar de Visnhu, el dios destructor del panteón hindú. En su celebración los adeptos más fanáticos de este dios se arrojan bajo las ruedas de la carroza que porta la imagen, muriendo aplastados. El autor redondea la descripción así: "He visto en la cara de tu amigo la firma de Satán". En cuanto a Jeckyll, médico "sus aficiones se inclinaban más a la química que a la anatomía". También él pretendía por procedimientos científicoquímicos extraer un fármaco que proporcionara vida eterna y vigor sin límites.

Mary Shelley y R.L. Stevenson escribieron sus obras en un momento de gran efervescencia científica, cuando existía la sensación de que la cienciaiba a ascender en un progreso ilimitado hasta alcanzar la realización de lo que en un tiempo eran los mitos alquímicos: elixir de la larga vida, borrar las enfermedades y la muerte, etc. Es en este contexto de cientifismo eufórico en donde hay que enmarcar estas novelas y las de otros autores como Julio Verne (rosacruz, por su parte) que interpretan temáticas ocultistas intentando adaptarlas a la luz de la razón científica de la época.

Se suele interpretar la personalidad del Mr. Hyde como el Dr. Jeckyll alterado por los efectos de la droga, convulso y deforme. En realidad no es así. Hyde y Jeckyll son dos aspectos de la misma personalidad, pero no la misma personalidad en sí. Esto nos lo muestra paladinamente Stevenson en el relato cuando dos curiosos investigan los libros de notas de Jekyll: "Aquí y allí, una breve observación seguía a la fecha, generalmente de una sola palabra: "doble", la cual se repetía unas seis veces en un total de varios cientos de anotaciones...". Es difícil evitar ver en esta anotación el éxito de Jeckyll en exteriorizar su doble astral, es decir, Mr. Hyde.

A finales del siglo pasado, varios ocultistas intentaban realizar experiencias de desdoblamiento astral ayudándose de algún estímulo exterior. Se sabe, por ejemplo que la resina de láudano era utilizada con este fin, entre otros, por Jean Julien de Champagne, ilustrador de las obras de Fulcanelli, el alquimista del siglo XX. La resina de láudano se fabrica a base de leche de amapola mezclada con ciertos productos químicos. Sus efectos son parecidos a los que Stevenson atribuye a los pocos gramos de "la tintura roja que, de un tinte rojizo al principio, empezó a abrillantarse de color y a afervescer con ruido a medida que los cristales se disolvían, exhalando nubecillas de vapor". El láudano produce efectos en el cerebro que dan sensación de efervescencia y ruido de cristales minerales al estallar y fundirse.

El doctor Jeckyll en su confesión escribe: "... fue en la esfera de lo moral y en mi propia persona donde me dícuenta de la completa y primitiva dualidad del hombre" y más adelante: "...Me había acostumbrado a acariciar con delectación la idea de la separación de estos elementos, y si cada uno de ellos pudiera ser alojado en una personalidad distinta". Y en cuanto a las vivencias al producirse el "desdoblamiento" dice: "Había algo extraño en mis sensaciones, algo nuevo, inefable, y por su misma novedad, increiblemente agradable. Sentíame más joven, más ligero, más leliz físicamente y en mi interior me daba cuenta de una arrebatada osadía, de un fluir de desordenadas imágenes sensuales que pasaban raudas por mi fantasía como el agua por el saetín de un molino (...) Me sentí más perverso, un esclavo vendido a mi demonio innato, y esta idea, en aquel momento era como un delicioso vino que me tonificaba". "Empecé a vislumbrar el peligro cuando sentía un más brioso fluir de la sangre"...

Titanes frente a Héroes

Estos tres ejemplos son las crónicas de un fracaso: un hombre, intenta vencer las limitaciones de su naturaleza física, quiere perpetuarse, pero fracasa en su intento. Drácula, Frankenstein, Jeckyll son el equivalente moderno de los titanes de la mitología clásica: también ellos querían emular a los dioses del olimpo y fracasaron, emprendieron con sus solas fuerzas humanas tareas que solo competían a los dioses. En las antípodas del titán, el héroe clásico (Hércules, Agamenon, Teseo, los argonautas, Aquiles, etc.), son hombres que triunfan en su intención de superar su condición humana. Los tres mitos del terror a que nos hemos referido no tienen esta imagen heroica.

¿Por qué fracasan unos donde triunfan otros? Mientras la pretensión de superar la condición humana se realice tomando como base el cuerpo físico, el fracaso está garantizado: como materia densa que es, está sometida a las leyes de la física y de la química, no puede sobrevivir a la oxidación de sus células que se produce a lo largo de los años que dura una vida. La única posibilidad de hacerlo es recurriendo al cuerpo astral, densificándolo. Pero esto implica el ejercicio continuado de la maldad. Jeckyill lo acepta preparando la droga que lo transforma en Hyde. El doctor Frankenstein se arrepiente de proyectar su astral en forma de un monstruo que precisa ejercitar el mal para vivir. Y Drácula, finalmente, se ve obligado a ingerir el fluido vital de la sangre, para evitar la pérdida de vigor. En todos ellos el intento se ve frustrado. Pero tal es el destino del Titán.

El intento "heroico", es diferente y trata de desplazar el eje de la personalidad al estrato más interior y sutil, al alma. Intentar disolver al máximo la parte astral y hacer que el cuerpo físico sea dirigido, no por los impulsos del cerebro (creador de pasiones, bajos instintos, obsesiones, etc.), sino del corazón (lugar de residencia del alma, sol y centro del cuerpo humano). En ese caso sería el alma la que dirigiría al cuerpo y no este se vería libre de la tiranía que el astral le impone.

Los trabajos de Hércules, los peligros que tiene que superar Jasón y sus argonautas (también divulgados ampliamente por la industria cinematográfica) son las distintas etapas de ascesis y purificación del astral. La conquista de las manzadas de oro del Jardín de las Hespérides o del Vellocino de Oro,es la recompensa para quien a superado la condición humana, (definida por la capacidad de pensar e imaginar), ascendiendo a un estado superior de conciencia caracterizado por vibrar al unísono con el universo y sentirse en armonía con lo Absoluto.

Y esto es donde Jeckyl, Drácula y Frankenstein han fracasado.

Capítulo VII

La magia en el siglo XXI: de la WICCA a Harry Potter

En el siglo XX, la Tradición Mágica ha salido a la superficie y se ha manifestado, gracias a la literatura. Aparte de las obras clásicas escritas por miembros de la Golden Dawn en los últimos años del siglo XIX, ha hecho falta que transcurriera un siglo, para que, finalmente apareciera el ciclo de “Harry Potter” dedicado a público juvenil. En ese lapso de tiempo, se había constituido la asociación WICCA, una verdadera escuela de Magia. Son las últimas manifestaciones de la vieja Tradición Mágica. Vale la pena que les dediquemos las páginas finales de esta pequeña obra.

El ciclo de Harry Potter

Escribimos este capítulo, justo el día en que se ha publicado el quinto tomo del ciclo “Harry Potter”. De hecho, en 2006, subsiste cierta forma de Tradición Mágica, en este ciclo de literatura para jóvenes. Hay que bendecir a Harry Potter. Y más que a él, a su autora. Esta serie, que, finalmente será de siete volúmenes, ha reconciliado a muchos de nuestros hijos con la lectura. Antes de Harry Potter sólo existía lo «audiovisual». Se diría que nuestros hijos pasaban media vida enfrentados al tubo catódico del ordenador, de la TV o de la consola de videojuegos. Mientras, las estanterías de sus habitaciones se veían repletas de cintas de vídeo, CDs, DVDs, videojuegos y pocos, muy pocos, libros; o, acaso, ninguno. Parecía como si esa generación hubiera renunciado definitivamente a la lectura y su actitud consagrara definitivamente el dominio de lo audiovisual. De repente, de forma inopinada, nuestros hijos se pusieron a leer libros con grueso lomo, letra de cuerpo 12 y sin ilustraciones. ¿Quién pontificó que nuestros hijos no leían?

«Harry Potter» ha introducido a nuestros hijos en un mundo paralelo de imaginación desbordante que ningún adulto puede igualar. No se trata sólo de lo que los niños leen, sino de lo que imaginan. La lectura es, en este terreno, un estímulo a su imaginación. Y la autora sabe situar personajes arquetípicos que, por sí mismos, hacen trabajar la imaginación de nuestros hijos. Ya desde muy jóvenes, todos nosotros, experimentamos cierta decepción por el mundo de lo cotidiano. La imaginación nos ayuda a compensar las decepciones cotidianas y los símbolos con los que trabaja el inconsciente nos permiten considerar a los símbolos como expresiones sensibles de ideas concretas. En «Harry Potter», por ejemplo, el trío protagonista vuela. Su odiosa antítesis, Dudley, el primo de Harry, es todo lo contrario de alguien que pueda volar: gordo, fofo, atado a sus juguetes, rotos apenas desempaquetados, glotón, es la caricatura de alguien que está pegado a la tierra, esto es al mundo contingente en el que no hay lugar para la imaginación y la fantasía. Decir infancia es decir imaginación. Decir imaginación es decir creatividad. Decir creatividad supone la posibilidad de inventar mundos nuevos y originales. Y quizás de llevarlos a la práctica.

Vamos a ver en las páginas que siguen cuál es el contenido del mensaje implícito en el ciclo de Harry Potter.

La lucha entre el Bien y el Mal

La autora ha sabido ser maniquea en el mejor sentido de la palabra. A un lado los «buenos», a otro los «malos» (y con los malos, los «tontos»). Pero esta división maniquea no es total y absoluta y aquí reside el atractivo de la narración. Hermion Granger tiene los rasgos propios de la empollona distante y hostil a todo aquello que le retrae de sus estudios; no es completamente «atractiva», mantiene esos rasgos que la distancian de los jóvenes. Al igual que Malfoy quien, por su ubicación, como alumno de Hogwarts debería ser un aspirante a mago y, por tanto, formaría parte de la falange de los «buenos», sin embargo, en su rostro y en su carácter se perciben ya los rasgos problemáticos que ha heredado de su padre, viejo aliado de Voldemort. Es «bueno», pero... también sumamente desagradable. Por lo tanto, no puede ser completamente bueno. Para la autora, el dicho clásico «La cara es el espejo del alma» resulta completamente cierto. Y otro tanto ocurre con los profesores: Snape, inicialmente, resulta antipático e incluso las sospechas apuntan a que él es el malvado aliado de Voldemort; y sin embargo, figura entre los «buenos». Así pues la novela tiende a adaptarse a la realidad que no es completamente bicolor, sino que entre ambos polos existen matices intermedios. Es bueno que las posiciones estén decantadas, como de hecho lo están en la vida (Carl Schmidt decía que lo esencial en la vida es distinguir entre amigo y enemigo), pero también es bueno no olvidar que, como todo lo humano, también en el mundo mágico existen matices y tonalidades intermedias.

Ahora bien, entre ambos polos extremos –«bien» y «mal»– existe una lucha que viene del principio de los tiempos y que se prolongará hasta el final de los mundos. Esta lucha es la que Harry Potter y sus compañeros viven en un momento del tiempo. Él es el héroe; Voldemort su antagonista. Entre ambos no hay acuerdo ni matiz posible. Como principios extremos que son, muestras ambas de la realidad que bulle bajo el Sol en el mundo, estos dos principios están irremediablemente en conflicto. La autora sabe que el Mal acecha a la humanidad siempre desde algún oscuro rincón. Y sabe también –o lo intuye– que incluso en la noche más oscura, hay la esperanza de que al día siguiente vuelva a surgir el Sol. Harry Potter es ese Sol que venció una vez al Mal y lo volverá a vencer dramáticamente siempre que se produzca un nuevo enfrentamiento.

Pero Bien y Mal están unidos por una relación dialéctica: cuando uno se retrae vencido, el otro se impone y domina; pero este dominio no será eterno, antes o después el otro principio ganará fuerza en el exilio y volverá a la carga. Así es la historia de la humanidad, mágica o no, en tanto que Humanidad toda ella está sometida a la dualidad, a la contradicción y al conflicto.

El ciclo de Harry Potter no está construido en un mundo ideal de espiritualidad pura en donde no existe nada más que el Principio identificado con la trascendencia. La autora ha trabajado sobre la humanidad: es decir, cuando la trascendencia se proyecta sobre el mundo, se “rompe” en dos, aparece lo alto y lo bajo, la derecha y la izquierda, lo blanco y lo negro, el bien y el mal... Y quien dice dualidad, dice también desequilibrios; quien habla de dos principios, alude a tensiones dialécticas entre ambos. Hoy se impone uno, mañana el otro tomará la iniciativa; no existen victorias absolutas, solo éxitos relativos. Lo Absoluto solo existe en la Unidad. Tal es la idea heredada de la Tradición Mágica alejandrina.

Temporalidad y eternidad

El segundo mensaje es el de la temporalidad. Todo lo que es humano es limitado en el tiempo; incluso Nicolás Flamel, el descubridor de la Piedra Filosofal, apenas pudo vivir 666 años, tal como nos dice la autora: apenas, un suspiro en el flujo de la eternidad.

La naturaleza humana es finita y caduca. La naturaleza de lo trascendente es, por el contrario, infinita y permanente. Tal es la gran diferencia distingue el mundo de la materia y el mundo del espíritu. Por que si bien la materia muere, el espíritu puede sobrevivirle bajo formas de existencia no ligadas al mundo de los sentidos, ni al universo material. El espíritu, en definitiva, sobrevive a la muerte de la materia. La magia, como hemos dicho, gira en torno al mundo sutil. Esa sutilidad lo distingue de la materialidad. Decir que algo es temporal equivale a decir que tiene un momento en el que se manifiesta y otro en el que desaparece: nacimiento y muerte. La educación moderna tiende a engañar a los jóvenes, o al menos a ocultarles una parte de la realidad. Toda la sociedad se engaña: nuestra sociedad vive de espaldas a la muerte; niega el hecho de la muerte; sitúa a sus muertos lejos de las grandes avenidas; en los hospitales se procura que los cadáveres sean evacuados por pasadizos construidos ex profeso y fuera de la vista del público; los entierros se realizan casi clandestinamente. Ya no se ven coches de difuntos por las calles. Incluso en las conversaciones más banales no decimos, «fulanito ha muerto», sino «fulanito nos ha abandonado»...

Dramáticamente, antes o después la realidad de la condición humana impone brutalmente el hecho de la muerte. Y la sensación de extrañeidad a la muerte que acompañó una parte de la existencia, se convierte bruscamente en miedo y congoja insuperables. La educación tradicional hacia de la muerte el eje de la vida: en realidad, la vida se consideraba como una especie de preparación para la muerte. Así, cuando llegaba el momento fatal, nos cogía preparados. Ahora ocurre todo lo contrario.

Las novelas de Harry Potter nos acercan al hecho de la muerte. Para muchos niños será la primera vez que hayan leído que alguien, efectivamente, muere (los padres de Harry Potter) o que otros corren el riesgo de morir. Parece como si cuando un adolescente juega con un videojuego, matar a 1000 o 2000 imágenes electrónicas cada día, no le aportaran ninguna duda sobre lo pasajero de la condición humana. Sin embargo, cuando los jóvenes leen que los padres de Harry han sido asesinados por Voldemort, se estremecen.

Si el padre de Harry Potter, el mejor brujo de la época, resulta vencido por Voldemort y muere, eso quiere decir que todos nosotros podemos morir en cualquier momento, tal es la conclusión de la novela. Y eso implica que hay que estar preparados para ello, no importa la edad que se tenga. Sea consciente de que su deber de padre le impone presentarle a su hijo el mundo tal cual es; seguramente usted le explicará en pocos minutos aquello que él solo hubiera tardado años en aprender. Y el hecho de que el humano sea un “ser-para-lamuerte” –tal como llamaban los existencialistas al ser humano– es una de las enseñanzas más necesarias que todo padre debería trasladar a su hijo.

El Símbolo y el mito

Un símbolo es la expresión sensible de una idea. El símbolo del unicornio, el símbolo del cancerbero, el simbolismo de la escoba, el de la varita, etc., son algo más que una descripción exótica a efectos narrativos. Indican ideas. Como veremos el unicornio es el símbolo de la pureza. Cuando aparece ese animal en escena, podemos ver algo que está más allá de sus rasgos morfológicos: podemos ver la idea de ascetismo, de carencia de culpa y de maldad, la blancura entendida como color de lo inmaculado, etcétera. Por eso decimos que un símbolo –el unicornio– es la expresión sensible de una idea –la de pureza–, el símbolo expresa, por sí mismo, con su grafía, una idea que sería compleja y difícil de explicar.
El lenguaje simbólico es una forma de comunicación. La Tradición Mágica, se expresa mediante símbolos. Mientras la comunicación verbal apela al cerebro y al sistema nervioso, traduciendo los sonidos en pulsaciones eléctricas que alcanzan ciertas zonas del cerebro permitiendo que captemos sonidos, así mismo los símbolos suscitan ideas, pero no en nuestro cerebro, sino en nuestro corazón. Los símbolos hablan al espíritu, así como las palabras se dirigen al cerebro. Y de la misma forma que el cerebro tiene dos partes o hemisferios y se muestra el órgano corporal mejor adaptado al pensamiento dualista, así mismo el corazón, sede del espíritu, está adecuado al pensamiento intuitivo, unitario y trascendente. Por eso los místicos explican que es su «corazón» quien tiene visiones y no aluden en absoluto a su cerebro, pues no en vano éste es el órgano donde radican los sentidos de la percepción sensorial, mientras que en el «corazón» se sitúa la sede de la intuición.

Y esas visiones sólo pueden ser suscitadas mediante el recurso al símbolo. Por ejemplo, cuando los alumnos de Hogwarts, el colegio en el que estudian los jóvenes aspirantes a magos, deben encontrar el andén número 9 y ¾, resulta imposible, desde el punto de vista lógico y racional que exista un concepto como este. Para poder entender lo que significa Hogwarts en la narración hay que partir de la imposibilidad de acceder a él mediante la razón y la lógica comunes. Hace falta situarse en un universo de imágenes simbólicas para encontrar la puerta de entrada. A partir de ahí lo que se abre es un mundo completamente diferente, con animales que sugieren ideas, colores que delimitan fases y personajes que están dotados de rasgos arquetípicos. La Tradición Mágica no existe en el mismo plano de la razón. La única forma de acceder a él es mediante el símbolo y del mito (en el fondo, un mito no es más que un conjunto de símbolos unidos en un relato) es el pasaporte para acceder al mundo de la magia y de la espiritualidad.

La Magia como aprendizaje y escuela de vida

Hasta ahora la literatura infantil y juvenil había presentado a figuras de magos, brujos y hechiceros ejerciendo su vocación, pero no se había dado nunca el caso de asistir al proceso a través del cual un niño que ignora su pasado, se convierte en el mago más grande de todos los tiempos.

El ciclo de Harry Potter nos permite seguir esta transformación a través de siete etapas que no son sino siete cursos escolares. Este tránsito por las distintas etapas de formación supone un lento ascenso por la escalera del Saber. La vida no vale la pena si no convertimos cada día de nuestra existencia en un momento de aprendizaje. Y eso es lo que hace Harry Potter y sus compañeros en la Escuela Hogwarts de Magia: seguir un camino de perfeccionamiento que no es, más que, la vida misma.

Tal es el tercer mensaje que debemos saber transmitir a nuestros hijos: si hay una tarea que sea importante en la vida, esa tarea es la de aprender. No solamente se aprende en la escuela, no sólo los exámenes sirven para valorar la asimilación de las enseñanzas recibidas, también aprendemos diariamente de la vida misma a condición de observarla constantemente y extraer consecuencias.

Así pues, debemos solicitar de nuestros hijos un esfuerzo. No se trata de inducirles
–una vez más– a que estudien con más ahínco, sino a que perciban la vida misma como una escuela y, habiéndolo hecho, extraigan consecuencias. Las novelas de Harry Potter pueden ser una buena excusa para introducirlos en esta temática, por que si bien es cierto que Harry y sus compañeros se esmeran en seguir sus estudios –unos con más aprovechamiento que otros, ciertamente– también es verdad que lo esencial del aprendizaje transcurre fuera de las aulas y más allá de los contenidos de las asignaturas. Y es que siempre, por estrictas y amplias que sean las enseñanzas académicas, la vida es una escuela mucho más amplia de aprendizaje.

La idea del Destino

Todos tenemos un destino y no podemos huir de él. Todos estamos en la tierra con una misión de la que no podemos desertar. Tenemos el tiempo limitado para realizarla. Desaparecer de este mundo, sin haber ejecutado eso para lo que hemos llegado aquí, es hurtar a la vida su posibilidad creativa y convertirla en estéril y vacía.

Sólo hay un problema: habitualmente ignoramos cuál es nuestro destino y ni siquiera, probablemente, imaginemos que tenemos uno. Y es que no nacemos con el destino impreso en la frente; debemos, antes bien, introspeccionar en nosotros mismo y preguntarnos constantemente: ¿para qué he venido al mundo? ¿para qué estoy vivo? ¿cuál es mi misión en esta vida? Y contra antes empecemos a formularnos estas cuestiones, antes, seguramente, obtendremos respuestas. Lo que primero es una débil luz entre tinieblas, que, finalmente se convierte en un raudal de iluminación. A partir de ese momento solo tenemos que esforzarnos en cumplir nuestro destino. Lo que no es poco.

Harry Potter, en el fondo, es afortunado. Si bien durante años ignoró sus orígenes, bruscamente supo que su cicatriz en la frente había sellado y determinado, ya en la cuna, su futuro. Y, desde el momento en que supo que era «Harry Potter, hijo de una familia de magos y mago a su vez», supo lo que tenía que hacer: dedicarse a explotar todas las posibilidades de convertirse en lo que su destino le había trazado. En el fondo, lo que nos ocurre, es que no somos completamente libres a la hora de elegir nuestro destino. Lo podemos negar o realizar, pero si lo aceptamos, deberemos concentrar todos los esfuerzos de que dispongamos en su consecución.

Aleister Crowley, un mago bastante siniestro, pero extremadamente lúcido y pragmático, explicó en cierta ocasión que la llave del reino de la magia era «Haz lo que quieras». A pesar de su aparente simplicidad, esta frase encierra una dificultad extrema en su cumplimiento; por que Crowley lo que nos está diciendo es: «elige primero tu destino, es decir, aquello que quieras hacer y, cuando lo hayas elegido, que nada te separe de tu destino, que nada disperse la menor de tus fuerzas, que nada te distraiga de tu misión. Nada, absolutamente.

Harry Potter enseña a nuestros hijos lo que es el destino y su ineluctabilidad. Enseña, a través de su ciclo literario, que es posible alcanzar cualquier cosa que uno se proponga (utilizando el símbolo de la magia, trasplantable a la realidad cotidiana del adolescente) con esfuerzo, tenacidad, dedicación y perseverancia. Al final de este ciclo de aprendizaje, en la última entrega del ciclo, Harry Potter alcanzará el fin que ha perseguido desde que el primer búho visitó la mansión de los Dudsley (tutores de Hayy Potter) con la invitación a ingresar en Hogwarts y supo cuál era su destino por boca de Hagrid. Todos tenemos nuestro destino, sólo hay que interrogarnos sobre cuál es, asumirlo y realizarlo hasta el final.

Harry Potter, el Elegido

Uno de los elementos más llamativos de la novela y en los que radica su éxito es en un hecho que habitualmente pasa desapercibido a los niños. Harry Potter no es un cualquiera, hijo de magos, era niño cuando sobrevivió a un ataque del principio del mal. Y sobrevivió por que era un “elegido”. Su rostro quedó marcado con una pequeña cicatriz en forma de rayo, que, a la postre, es el símbolo con la divinidad marca a aquellos que ha deparado un destino asombroso.

Pero aún hay algo más interesante en el “mito fundacional” de Harry Potter: el elegido, ignora su destino, desconoce sus orígenes. En efecto, sus tíos le han ocultado que por sus venas corre la sangre de los Potter, los mejores magos de la época. Será necesario que venga el tosco Hagrid de la raza de los gigantes para explicarle quien es y adelantarle cuál va a ser su destino. Este tema es clásico en la literatura mítica europea que contempla dos personajes: aquel que no sabe cuál es su origen, ni en qué circunstancias ha nacido, y aquel otro, que ha llevado una vida plena y que, bruscamente, desaparece. Es el eterno tema del “Rey Perdido”, un ser providencial que ha guiado a su pueblo y que, bruscamente, pasa a otro plano de existencia, desapareciendo a los ojos de los demás. Se dice entonces que el Rey ha ido a la morada de los elegidos y que, desde allí, su pueblo debe aguardar su retorno en el momento de la lucha final contra las potencias del mal.

Esto plantea un tema interesante: el final del ciclo Harry Potter. Sabemos como se inició: con un niño que ignoraba sus orígenes. Luego éstos le son mostrados y conoce su destino de Mago. ¿Cómo terminará la saga? La autora está obligada a darle un destino heroico y sorprendente que no puede ser otro que su culminación como el mejor mago de todos los tiempos y un enfrentamiento final contra las fuerzas del Mal. El ciclo, necesariamente, terminará cuando Harry se gradúe en la Escuela de Magia. Será entonces cuando habrá alcanzado el límite de sus conocimientos como mago y estará en condiciones de afrontar la lucha final. Esta lucha será dura y cruenta. No hay duda de que Harry vencerá, naturalmente; pero a partir de entonces ¿qué puede ser su vida? Vencido el Mal, su vida ya no tendrá sentido en el mundo de los “muggles” y, por lo demás, se habrá situado más allá del mundo de los magos. Así pues, nos aventuramos a prever el final del ciclo de novelas de Harry Potter: se despedirá de sus amigos y de sus profesores, irá al mismo mundo al que se han retirado Nicolás Flamel y donde moran sus padres, y, desde allí, permanecerá vigilante para regresar al mundo de la magia y de los “muggles” en cuanto se tenga necesidad de él y el Mal vuelva a aflorar.

También el hecho de que Harry Potter desconozca su origen y su naturaleza de mago es también la perífrasis simbólica de todos nosotros. En realidad, todos desconocemos lo que hay después de la muerte, pero también lo que existe antes de nuestra llegada al mundo. Si la existencia es una línea en la que la vida sobre la Tierra es solamente un segmento de esa línea, existirá un antes y un después. Cuando nacemos ignoramos de dónde venimos y cuando morimos no sabemos hacia donde vamos. Se diría que perdemos la memoria de lo que precede o sigue a cada uno de estos puntos. Así pues, nosotros también ignoramos que fuimos y, como Harry Potter, probablemente nuestro pasado sea sorprendente y, conocerlo tenga una importancia trascendental para nuestro futuro.

La Piedra Filosofal y la Alquimia. Nicolás Flamel

Así mismo no es posible confundir Magia con Alquimia. Ya hemos visto lo que es la magia (conjunto de técnicas para manipular el mundo sutil). La Alquimia tiene solo algo que ver con esto, pero es completamente diferente. Existen una serie de «ciencias tradicionales» (Astrología y demás Artes Adivinatorias, Magia, Alquimia, etc.) que, seguramente deberían constituir las asignaturas de la Escuela Hogwarts. En el tránsito del mundo tradicional al mundo moderno, estas ciencias han ido cambiando: de la alquimia antigua surgió la química moderna, de la astrología, la astronomía, de la espagiria, la farmacopea moderna, etc. Este es el lugar de la alquimia: el que corresponde a una ciencia tradicional.

Vamos a ver ahora de qué trata. Se trata de una ciencia tradicional «operativa», es decir, requiere el trabajo en laboratorio sobre minerales muy concretos y productos físicos que, tratados convenientemente, producen dos elementos: la Piedra Filosofal y el Elixir de la Eterna Juventud.

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La Piedra Filosofal es un catalizador que permite transformar el Plomo opaco en Oro resplandeciente.

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El Elixir de la Eterna Juventud es la medicina que prolonga la vida hasta más allá de la muerte.

Ambos elementos se obtienen después de manipular productos físicos mediante el fuego. Pero ¿en qué principios se basa la alquimia? Para la alquimia los minerales fructifican en las minas como lo hacen los vegetales sobre la tierra. El proceso de maduración de un mineral en la mina le lleva a transformarse lentamente de aquellos minerales bastos y pesados, en una lenta progresión hacia el oro que es su destino final. Esta teoría no es del todo absurda, hoy sabemos que los minerales sufren lentas transformaciones atómicas que, al perder electrones, provocan la formación de isótopos y la mutación de unos minerales en otros. Los alquimistas, lo que afirmaban era poder acelerar estas transformaciones mediante un catalizador: la Piedra Filosofal. Esta Piedra permitía transformar el plomo en oro.

¿Cómo se obtenía la Piedra Filosofal? Los alquimistas trabajaban sobre sulfuros metálicos y probablemente sobre minerales utilizados actualmente en manipulaciones nucleares como la Pecblenda. Molían esa materia hasta que quedaba transformado en un polvo extremadamente fino, acto seguido lo introducían en el atanor, el horno de los alquimistas (atanor deriva a athanatos, es decir no-muerte, por que la manipulación del mineral en el atanor les daba la inmortalidad). Colocaban el mineral en el interior del «huevo filosofal», y, al igual que el huevo empollado por las aves, en su interior la materia prima «maduraba». Las llamas no daban directamente al «huevo filosofal», sino que éste se encontraba cubierto por ceniza de roble, de tal manera que las llamas lo acariciaban suavemente. Este proceso duraba años, hasta que, finalmente, la materia del interior del «huevo filosofal» se ennegrecía. Los textos clásicos aluden a que, llegado un momento, la materia adquiría una coloración «más negra que el negro», un color azabache brillante que era llamado por los alquimistas «el cuervo negro» y que indicaba que se estaba culminando la primera fase de la obra hermética: el Opus Nigrum (Obra al Negro). Los alquimistas la comparaban con la muerte y decían de ella que suponía «la discontinuidad de las partes», es decir, la ruptura del caos originario que tenía la materia en su interior y que permitía proceder a su reordenación.

Esta tenía lugar en la segunda fase de la obra hermética; los textos clásicos nos explican que en ese momento se unía la materia negra con un «primer agente» (que algunos alquimistas identifican con el agua de rocío de primavera). Nuevamente, la mezcla se colocaba bajo el calor y, al cabo de un tiempo indeterminado se producían visibles transformaciones que llevaban finalmente a la mezcla a adquirir una tonalidad blanca. Era el «Albedo» u Obra al Blanco. En la literatura alquímica, frecuentemente se alude al unicornio como símbolo de esta fase de la obra. La materia ha sido completamente purificada y está libre de escorias. A partir de ese momento ya se ha alcanzado una fase en la que solamente basta aumentar la concentración de la mezcla para que opere sus efectos mágicos.

Esto se consigue en la tercera fase de la obra, el Rubedo u Obra al Rojo. Otros textos llaman a esta fase, la «multiplicación». Las operaciones ya no tienen lugar en el interior de un huevo de vidrio cerrado, sino en un crisol abierto y es allí donde la materia adquiere una coloración rojiza, una estructura hojaldrada y extremadamente pesada y quebradiza. Entonces ya es apta para operar el milagro de la transformación.

Pues bien, a través de estas tres fases se conseguía un producto químico con capacidad transmutatoria. Lo importante era que esta Piedra Filosofal creaba un campo de fuerza que también transformaba al operador, es decir, al alquimista. De la misma forma que la materia había sido desprovista de cualquier impureza, el propio alquimista habría sufrido ese proceso en su interior. Finalmente, se había espiritualizado, es decir, el centro de su ser había pasado del binomio cuerpomente al cuerpo-alma. En lugar de sentirse atraído por el mundo de la materia, se sentía elevado hacia el mundo del espíritu.

No hemos encontrado mejores palabras para resumir la sabiduría de cinco mil años. En el antiguo Egipto, en Mesopotamia, en el mundo celta, en China y el mundo árabe existieron alquimistas y aun hoy siguen operando. Uno de ellos fue Nicolás Flamel.

Flamel que adquiere un papel capital en el primer volumen de Harry Potter, existió verdaderamente. Nacido a principios del siglo XV en las inmediaciones de París, era notario de Pontoise y recibió en regalo un libro extremadamente antiguo de figuras jeroglíficas: el Libro de Abraham el Judío que le indicaba mediante imágenes el camino hacia la piedra filosofal. Durante 30 años, Flamel estuvo ensayando en su laboratorio con productos químicos y carbones, sin obtener resultado, así que, finalmente, decidió peregrinar a Santiago de Compostela en busca de inspiración. En París las peregrinaciones a Compostela se iniciaban al pie de la iglesia de Saint Jacques de la Boucherie cuyo pórtico estaba adornado con medallones alquímicos. Santiago (Jacques) por lo demás, es el santo patrón de los alquimistas y en las inmediaciones de la iglesia se reunían los practicantes de esta ciencia para discutir sus hallazgos y buscar inspiración. Flamel, en el curso de su viaje a Galicia conoció situaciones y personajes que le pusieron en la pista de la piedra filosofal que finalmente halló a los pocos meses de regresar de Compostela.

Dedicó buena parte de la fortuna obtenida mediante la fabricación de oro a las obras de caridad y a hospitales que aún existen en París. En esa ciudad, frente a la única torre de la iglesia de Saint Jacques que aun queda en pie, se encuentra – cerca del Chatelet- la Taberna Nicolás Flamel, que hace 500 años fue vivienda del alquimista. Se dice que Flamel y su mujer viven todavía y se encuentran en Oriente.

Es difícil se parar el mito de la realidad. De hecho, la mujer de Flamel se llamaba «Perrenelle», lo que literalmente quiere decir, «la piedra estaba en ella» y su propio nombre (Nicolás) quiere decir «piedra» en griego, mientras que Flamel, evoca llamas. Sin embargo es rigurosamente cierto que Flamel fue uno de los más grandes alquimistas de todos los tiempos y su existencia real ha sido contrastada y es incuestionable. Además de Flamel otros muchos lograron fabricar la Piedra Filosofal: Arnau de Vilanova, Raimundo Lulio, el Cosmopolita, Basilio Valentino, y en el siglo XX el alquimista que atendía al nombre de Fulcanelli.

El hecho de introducir esta temática en el ciclo de Harry Potter es extremadamente interesante por que permite poner a nuestros hijos en contacto con un mundo mágico pero, a la vez, racional. La lectura de las dos obras de Fulcanelli, extremadamente hermosas en su redacción, sin duda nos reportará las mayores satisfacciones y posiblemente encontremos algunos argumentos que interesen a nuestros hijos y supondrá para nosotros la posibilidad de mostrarles algunos aspectos de lo que fue la alquimia clásica.

Harry Potter y el mundo de la Tradición Alquímica

A pesar de ser el tema central de la primera novela del ciclo –«Harry Potter y la Piedra Filosofal»– los conocimientos que la autora tiene sobre la alquimia son extremadamente rudimentarios y no siempre muy atinadas. Llama la atención, por ejemplo, que entre las asignaturas que se enseñan en la Escuela Hogwarts no se encuentre la alquimia, ni siquiera nada relacionado con ella y, sin embargo, Nicolás Flamel, el alquimista, aparece como un gran amigo de Albus Dumbledore. El motivo de esta ausencia es que la autora está familiarizada, particularmente con la escuela WICCA de magia y brujería, que no toca sino de forma tangencial la alquimia. Esto hace que la autora no valore exactamente el significado de la Piedra Filosofal, a la que atribuye la vida eterna, cuando ésta deriva del Elixir de la Eterna Juventud. Por lo demás, esa Piedra custodiada por un fiero perro de tres cabezas –un cancerbero– sugiere algo extremadamente siniestro (no en vano era el perro que en la mitología clásica custodiaba las puertas del infierno, algo que no encaja de ninguna manera con la temática de la Piedra Filosofal y la alquimia).

La autora olvida también que la inmortalidad a la que se refiere la alquimia no es particularmente la inmortalidad física que carece de sentido, sino algo más interiorizado, la inmortalidad del alma. De todas formas, la autora se ha hecho eco de la leyenda según la cual Flamel vivía todavía en nuestro tiempo y había alcanzado los 666 años de edad. Cansado de la vida, Flamel desaparece, finalmente.

Hay otros elementos en la novela que evocan directamente la tradición alquímica: los nombres de algunos personajes, por ejemplo. Si se recuerda lo que hemos dicho páginas atrás sobre las distintas fases del trabajo hermético se entenderá la elección de tres nombres: Sirius Black, Albus Dumbledore y Rubeus Hagrid.

- Sirius Black es el protagonista de otro relato del ciclo, «El Prisionero de Azakaban». Como se sabe, Sirius es la estrella doble de la constelación de Orion, mientras que Black, en inglés, evoca el color negro. Así pues, Sirius Black alude a la primera parte de la obra filosofal, cuando la materia prima, colocada en el interior del atanor sufre las primeras purificaciones, tratándose de una piedra que dista mucho de la perfección. Finalmente alcanza la negrura: Black = negro. No es raro que estas características se correspondan con las de Sirius Black, un mago negro que es encerrado en la prisión de Azkaban para magos que han transgredido las reglas.

- Albus Dumbledore: El director de la Escuela Hogwarts es, por el contrario, una persona «realizada», tal como su nombre indica. En efecto, «Albus» sugiere pureza y evoca el color blanco, el segundo que la materia alquímica adquiere en el interior del atanor. Así debía ser por que, finalmente, el director de la escuela es el mayor mago viviente en nuestro tiempo y, por tanto, se entiende que es un personaje que ha dejado atrás escorias y lastres de su personalidad. Es un «realizado» en cuyos rasgos morfológicos se reconocen con facilidad los del bardo Merlín de la literatura medieval y, al mismo tiempo, los del mago Gandalf coprotagonista de «El Señor de los Anillos, el relato de J.R.R.Tolkien que ha compartido fama cinematográfica con Harry Potter en las navidades del 2001.
- Rubeus Hagrid: de los tres es, sin duda, aquel cuyo nombre no le cuadra, por que realmente, Rubeus quiere decir en latín «rojo» y alude directamente a la tercera fase de la obra hermética, el «Rubedo» u Obra al Rojo en donde ya se ha alcanzado la posibilidad de transmutar plomo en oro. Pero las características de Hagrid no son las de un realizado de alta cualificación, sino todo lo contrario. Se trata de un personaje tosco y grosero, pero también bondadoso y amable, de un gigantón barbudo y desaliñado que tiene un alma sencilla y simple; aterroriza a sus enemigos, pero es amigo de sus amigos hasta el mayor de los sacrificios. Tierno y bondadoso es, a la vez, fiero y destructor. Cubierto de pelo y con gruesos ropajes, es así mismo, amable y protector. Hagrid no tiene nada que ver con un personaje que esté próximo a alcanzar la Piedra Filosofal, de hecho, él mismo fue expulsado de la Escuela Hogwarts cuando era estudiante, por romper las reglas de juego y practicas magia sin autorización. Así pues evoca más bien a un espíritu basto, caótico y desordenado que solamente ha avanzado un poco en su realización espiritual; desde el punto de vista alquímico significaría que está en la primera fase de la Obra cuando aún no se ha alcanzado la negrura de la materia prima, pero se está avanzando hacia ella.

Galería de seres fantásticos

Podemos realizar una aproximación a la alquimia desde otro punto de vista. El de la trilogía: Dragón, Unicornio, Cancerbero. Hadrig ama a los dragones y le encanta tener uno. En la primera parte del ciclo, un ser extraño le entrega un huevo de dragón a punto de romperse. Finalmente aparece el bicho que crece y crece hasta desbordar las posibilidades de que su existencia pase desapercibida. La posesión privada de dragones está prohibida en el mundo mágico de Harry Potter. En esa primera parte un unicornio muerto en un lugar perdido en el bosque sorprende a los jóvenes protagonistas y a Hagrid. Luego está Flufy, el cancerbero. Estos tres elementos míticos nos ponen en la pista de tres arquetipos legendarios sobre los que vale la pena decir unas palabras.

- El dragón: es un símbolo tradicional. En la práctica es una serpiente con alas y patas que despide fuego por la boca y la nariz. Es el símbolo de la brutalidad, de los instintos fuera de control y de todo aquello que es impulsivo, salvaje, volátil e ígneo. Para muchos representa las cualidades de un espíritu ardiente y desordenado. Así como la serpiente es fija y terrestre, el dragón es volátil y aéreo. Aquel que se siente atraído por un dragón es que tiene en su interior, la misma naturaleza del dragón. No es raro que ese personaje sea Hagrid, de quien hemos visto que sus rasgos son, más o menos similares. Algunas representaciones del dragón –no es el caso de los que aparecen en el ciclo de Harry Potter– lo presentan mordiéndose la cola: es el “ouroboros”, signo de la unidad a partir del caos, la ausencia de principio y fin, el eterno devenir del mundo.

- El Unicornio: es el símbolo de la pureza hasta el punto de que solamente pueden acercarse a él vírgenes y santos. Su pelaje es blanco inmaculado, su único cuerno tiene la forma de espiral indicando capacidad de penetración e irradiación. Algunas representaciones de este animal lo muestran con la cabeza roja y los ojos azules. Cuando lo quieren capturar es fiero y combativo, pero cuando encuentra a una dama pura y casta se rinde ante ella. Por su color, representa la segunda fase de la obra hermética, momento en que el color blanco, tiñe a la piedra indica que se ha operado el milagro de la purificación por el fuego.

- El cancerbero: Flufy ha sido rescatado de los bestiarios medievales los cuales a su vez se inspiraron en el cancerbero que guardaba las puertas del Hades de la mitología clásica. El cancerbero en algunas representaciones – como en la novela de Harry Potter– es representado como un perro de tres cabezas, verdadera reiteración de las características atribuidas al perro. En la mitología se entiende que el perro es un animal sometido completamente a sus instintos. De hecho, cuando se intenta representar a un ser humano víctima de sus bajos instintos –como en la primera carta del Tarot, la del Loco– se le representa perseguido por un perro.

El perro personifica nuestro subconsciente, aquello que no somos capaces de dominar ni integrar en nuestra personalidad. La reiteración de tres perros unidos en la figura mítica del Cancerbero indica una gran brutalidad, instintividad agresiva y fiereza. Y por eso ha sido colocada para guardar la estancia en donde se encuentra la Piedra Filosofal. Es lógico que así sea, a pesar de que en la mitología clásica éste animal guardaba las puertas del Hades. El Hades no es, propiamente, el infierno tal como lo concibe el catolicismo, sino un lugar en donde habitan espíritus desencarnados, larvarios, que poco a poco se van extinguiendo «sin gloria».

Junto a estos animales simbólicos, la autora nos muestra a otros que aparecen en segunda fila protagonizando algunas anécdotas o episodios concretos. Así, por ejemplo, cuando la Escuela Hogwarts invita a ingresar a Harry Potter, es una lechuza la que trae la carta a casa de sus tíos. En la mitología clásica la lechuza es el símbolo del animal que permanece en vela durante la noche, es también el mensajero, que le cuadra perfectamente con el papel que le ha sido asignado en el relato.

Así mismo, aparecen gatos y la tutora de Harry Potter y de sus compañeros, precisamente, tiene la habilidad de adoptar la forma de gato. El gato es, míticamente, el animal que absorbe las energías negativas, sus ojos tienen la capacidad de penetrar en la negrura de la noche y ver aquello que nosotros no podemos. Por eso, frecuentemente, se le ha atribuido la capacidad de poner en contacto al mundo de los vivos con el de los muertos. Sin embargo, en el ciclo de Harry Potter, estas cualidades están algo disminuidas y se centran más bien en la capacidad de transformación en gato por parte de los “animagos”.

En general, el ciclo de Harry Potter es un muestrario de animales míticos. En la Edad Media era frecuente realizar catalogaciones de animales fabulosos: se les llamaba «bestiarios». Cada animal tenía unas características que le daban un valor simbólico adecuado. Para los padres que quieren ampliar los horizontes de conocimiento de sus hijos motivado por la lectura de Harry Potter, quizás sea interesante conseguir uno de estos «bestiarios» (que actualmente han sido reeditados en distintas obras) y enseñarles a los más pequeños del hogar las cualidades fabulosas que les eran atribuidos.

Los oscuros horrores del Bosque Encantado

Buena parte de las aventuras de Harry Potter se desarrollan en el entorno que rodea a la Escuela Hogwarts: frondosos, oscuros, espesos y lujuriosos bosques habitados por gnomos y demás seres fantásticos. Existe una contradicción entre el colegio y lo que le rodea. El primero es sinónimo de Orden, el bosque evoca el Caos. Nada tan alejado como el Orden y el Caos, la magia y especialmente la alquimia tienden a transformar el Caos en Orden y tal es su fin.

Pero también pueden establecerse otras afinidades. En el bosque habitan oscuros horrores, animales monstruosos que persiguen y acechan al incauto que osa adentrarse en sus lindes. Además, la floración desordenada de cientos de especies vegetales crea una situación confusa: todo se pierde en el interior del bosque, todo se complica, todo se enmaraña. Por que el bosque es una representación simbólica de nuestra naturaleza interior. El bosque es nuestro cerebro en el que una ingente cantidad de ideas, sugestiones, instintos, pensamientos, deseos, se superponen unos sobre otros, de manera anárquica, desordenada, caótica y enmarañada.

Todo lo que ocurre en el bosque que rodea a Hogwarts es desgraciado y funesto. Es en los bosques en donde aparece el unicornio asesinado. Allí es también donde se refugia el dragón. Y no puede ser de otra manera. Lo que es caótico se refugia en el caos. Lo que es puro y ordenado –el unicornio– no puede sobrevivir al caos.

La Hermandad de los Magos

El mundo de la magia, lejos de ser inorgánico, responde a una lógica: todos sus habitantes comparten algo más que una afición, pertenecen a una misma escuela. Hogwarts es, en el fondo, el lugar en donde se forman los miembros de la Hermandad de los Magos. El mundo de la magia no es, como la sociedad civil a la que estamos acostumbrados en los que nos agrupamos por afinidades (partidos políticos, asociaciones y clubs culturales o deportivos), por actividad (colegios profesionales, sindicatos) o por lugar de residencia (municipios, regiones, Estados). En el mundo de la magia lo que existe es un «colegio» en el que se forma al mago. Es decir, un lugar en donde se enseña, la teoría y la práctica. Así pues, lo que une a los magos, no es tanto el compartir un mismo plano de realidad –el mundo mágico– como compartir precisamente el aprendizaje y la práctica de la magia.

Esta es una de las características propias de todas las sociedades tradicionales: la estructuración de sus miembros en «colegios iniciáticos». Estos colegios –a diferencia de la tendencia actual en la sociedad civil– son jerárquicos y tienen una estructura horizontal: uno –Albus Dumbledore en Hogwarts y el Ministerio de la Magia en el «Mundo de la Magia»– dirigen a una comunidad en la que los profesores suponen el peldaño inmediatamente inferior y los alumnos, organizados por cursos, los siguientes descendentes. Es decir, es una comunidad jerarquizada en función de un principio rector: la cualificación.

Y es importante recordar esto por que, da la sensación que en nuestro mundo, este concepto se ha olvidado: la Jerarquía. Habitualmente la sola mención de esta palabra evoca connotaciones negativas (fascismo, autoritarismo, estratificación social, etc.). Sin embargo, la jerarquía es necesaria cuando indica complementareidad: gracias a la jerarquía, los escalones más jóvenes –y por tanto más inexpertos– se complementan con los escalones más veteranos –y por tanto más preparados–; y es que jerarquía es sinónimo de complementareidad.

Lo que nos enseña este tipo de organización es que el mundo de la magia es un mundo vertical: con niveles de cualificación, mientras que el mundo de lo cotidiano es un mundo horizontal, que tiende a la horizontalidad y cuya única muestra de verticalidad es entre los que poseen más o menos bienes materiales. Algo que en Hogwarts no importa lo más mínimo: un gran mago puede ser pobre; de Dumbledore, por ejemplo, no se sabe que posea un patrimonio personal. Y es que en el mundo mágico no rige aquello de «tanto tienes, tanto vales».
Existe algún tipo de discriminación en ese universo mágico. Cuando Malfoy alude a la «sangre limpia» y a la «sangre sucia» se está refiriendo a aquellos magos que son hijos de linajes de magos y aquellos otros en los que uno de los cónyuges es «muggle». En el relato aparecen varios casos de lo uno y de lo otro. Evidentemente, cualquier frase o actitud de Malfoy –el antihéroe del relato- tiene que tener una connotación negativa a efectos del guión y en este caso está planteado de tal manera que es fácil evocar un prejuicio racista. Sin embargo, no hay que olvidar que en el mundo tradicional del que emanan la magia y demás ciencias tradicionales, la estratificación en linajes, sagas y troncos, es habitual. Solamente los brujos pueden engendrar brujos; solamente los magos pueden dar origen a sagas de magos. La idea del linaje aparece siempre que se alude al mundo en cuyo seno nació y se desarrolló la magia.

Así pues Horwarts debería ser –como de hecho es a efectos de guión– la escuela de magos a la que linajes de magos confían a sus hijos para hacer de ellos buenos magos a su vez. Por que en el mundo de lo sutil es inadmisible la figura del autodidacta. Para convertirse en mago no basta con procurarse unos cuantos grimorios antiguos y tratados de magia o hechicería, es imposible practicar por cuenta propia y al margen de cualquier escuela de magia.

La práctica de la magia requiere la «iniciación». Iniciar a alguien en una cofradía mágica o en una hermandad esotérica, consiste en introducirlo en un círculo de personas que comparten una determinada energía y poder. El hecho mismo de la iniciación supone el acto ritual de injertar esa energía y ese poder de unos miembros de la comunidad –los «iniciados»– a los neófitos; de los que ya poseen esa fuerza a los que la reciben.

Y esa fuerza que les confiere el poder mágico, implica necesariamente el que sus vidas sufren una mutación trascendental. Como si experimentaran un nuevo nacimiento. Por eso se dice que los «iniciados» son los nacidos dos veces (o renacidos) y que, cuando alguien recibe la iniciación, muere en tanto que «hombre viejo», para renacer en forma de «hombre nuevo».

En el fondo, el tránsito de Harry Potter y de sus compañeros por Hogwarts no es sino su iniciación en el mundo de la magia. Cada curso supone un grado de aprendizaje. Cada aventura se convierte en este contexto, en una aventura iniciática. Al final, es previsible, que un nuevo y fatal enfrentamiento con Voldemort, otorgue al joven estudiante su plenitud como mago. Mientras, en cada curso, Harry debe luchar y vencer las dificultades que aparecen ante él. La autora del relato ha realizado una brillante traslación del hecho iniciático, entendido como progresión, al mundo de la enseñanza: cada curso que Harry y sus compañeros superan, supone una etapa en su largo aprendizaje, una especie de viaje iniciático en el que las fases del mismo indican etapas de crecimiento interior y de ampliación de sus poderes mágicos. Algo que es habitual en las escuelas de magia. Una vez más, en este terreno, la autora se ha inspirado en WICCA, la escuela a la que probablemente haya tenido acceso e información.

Del Ciclo del Grial al Ciclo de Hogwarts

A estas alturas, es difícil que la literatura occidental presente obras que no tengan la influencia de escritos anteriores. Siempre, a fuerza de investigar, se ha encontrado en unos libros, influencia de ideas anteriores. Y este también ha sido el caso del ciclo de Harry Potter. Sin desmerecer la originalidad de la autora, es cierto que buena parte de los elementos que contiene han sido directamente inspirados en el ciclo del Grial y en la literatura medieval. O más bien: han supuesto una adaptación de símbolos, mitos y elementos que figuraban en el ciclo griálico e incluso en literaturas legendarias anteriores.

Por ejemplo, el tema de la capa que confiere invisibilidad es habitual en todas las literaturas tradicionales: aparece en el ciclo de la literatura nórdica, los Nibelungos, cuando Mime, utiliza una red para convertirse en invisible. Aparece en diversos momentos en la mitología clásica y en narraciones legendarios de medio mundo. En realidad, se considera que la capa es una prenda circular abierta y agujereada en el centro que evoca la cúpula, la tienda o la cabaña para los pueblos nómadas y que en formas religiosas más evolucionadas tiene que ver con los «hábitos sacerdotales» imprescindibles para que el mago consiga a través de ellos hacerse invulnerable a las fuerzas del mal y penetrar en el mundo sutil. En el momento en que reviste esta prenda desaparece para el mundo de lo contingente –es decir, se hace invisible–. Todo esto tiene lógica: dado que está operando en el mundo sutil, ese mundo escapa a nuestros sentidos.

Luego, cómo no, está el tema del Grial que da título a otra obra del ciclo de Harry Potter. Vamos a resumir esta hermosa leyenda medieval para que podamos explicarla claramente a nuestros hijos. Durante el episodio evangélico de la Última Cena, Cristo utilizó una sencilla copa para consagrar por primera vez en la historia del cristianismo el vino de la mesa. Esa misma copa fue utilizada posteriormente para recoger su sangre cuando ya estaba agonizando en la cruz. Por todo ello, el Grial adquirió una calidad sagrada. Y durante un tiempo la copa se perdió. Sin embargo, cuando José de Arimatea –aquel que había ayudado a Cristo a llevar su cruz en el camino hacia el Calvario– se encontraba preso, unos ángeles le trajeron la copa y José obtuvo la libertad. Esa copa pasó a ser custodiada por una dinastía de reyes –los reyes del Grial– y de ahí, en el ciclo medieval que se prolongó entre el 1180 y el 1230 (apenas 50 años), se convirtió en el objeto de conquista de toda una saga de caballeros.

Sin embargo, la historia del Grial antes de Jesucristo es también interesante y puede enseñarnos algo. Dice la leyenda que el grial se talló con una esmeralda caída de la frente de Lucifer. Cuando fracasó la rebelión de los ángeles capitaneados por Lucifer, éstos fueron arrojados a los infiernos y en la confusión, Lucifer perdió la esmeralda que llevaba en su frente. Esa esmeralda cayó a la Tierra y con ella se talló la copa que fue utilizada por Cristo en la Última Cena.

El Grial es, finalmente, el símbolo de la sabiduría. No siempre se le representa como una copa; muy frecuentemente adquiere la forma de un libro, o bien de un castillo inaccesible y que no puede divisarse con el sentido de la vista. Ese mismo Grial es el que aparece en el ciclo de Harry Potter, junto a otros animales legendarios que ya hemos visto y que, fueron incluidos en la literatura medieval griálica.

Por licencias literarias comprensibles, la autora no utiliza los torneos ni las justas de caballeros para dirimir las diferencias entre los miembros de la Escuela de Magia. En el fondo se trata de relatos para niños y todo lo que es violencia debe ser evitado y sustituido por tensión dramática. Esta tensión viene dada en estas novelas por el deporte que sustituye al torneo: el quiddicht.

Que se trata de un torneo algo particular es innegable. Sustitúyase la montura por una escoba y las bolas por las lanzas y se tendrá la imagen de una justa caballeresca. En el fondo ¿qué importa si se cabalga sobre una escoba en lugar de sobre un caballo? Al igual que en los torneos medievales, el caballero –en este caso el estudiante y jugador de quiddicht– corre el riesgo de ser descabalgado de su escoba cuando es golpeado por una pequeña bola; y de lo que se trata es de agarrar una pelota voladora. No puede evitarse ver en todo esto una mixtura entre los deportes ingleses más arraigados, los torneos medievales y los espectáculos de masas. En cualquier caso, la idea es original y resulta atractiva. Tanto en el mundo mágico, como en el mundo de los «muggles», los mejores deportistas son considerados como los héroes de las masas.

WICCA, la escuela de magia o el modelo para Howgarts

La autora del ciclo Harry Potter, no ha partido de cero para crear su personaje y las situaciones por las que atraviesa. Como inglesa que es, le ha sido extremadamente fácil conocer al grupo «WICCA», sino personalmente –lo cual no consta- si al menos en sus libros, documentos y páginas de Internet. WICCA es una escuela de brujos modernos, ¿les suena este tema? Efectivamente, casi todos los elementos relativos a la magia que se encuentran presentes en las novelas de Harry Potter han sido extraídos del material de WICCA. Es más, desde los medios cristianos integristas, se ha acusado a la autora de hacer propaga de esta secta entre los jóvenes y, ciertamente, si algún joven pretende profundizar en las situaciones y las enseñanzas planteadas en el ciclo de Harry Potter, llegará, necesariamente, a WICCA.

¿Qué es Wicca?

Los miembros de WICCA están convencidos de que su asociación ha sido fundada en la noche de los tiempos, cuando los druidas dictaban sus leyes a la humanidad y, como se lee en la Saga del Grial, «la Tierra era joven». Nada más lejos de la realidad. WICCA es una asociación moderna con casi un siglo de antigüedad y que fue fundada por una persona conocida en medios ocultistas como Gerard Gardner. Julius Evola, un prestigioso esoterista italiano, lo describió tras una visita que aquel le realizó en Roma, como un «inglés, alto, espigado, con una corona de cabellos blancos y con los ojos espiritualizados y azules como un aguamarina». Fue a verlo para informarse sobre el estado de la magia y la brujería en Italia. Gardner le explicó que en Inglaterra existían todavía hermandades de brujas, «witches» que aun utilizan antiguos rituales. Para demostrarlo, Gardner le enseñó la foto de una joven bruja, completamente desnuda, con el rostro algo siniestro y un libro manuscrito en pergamino que contenía antiguos rituales. El término español por el que se puede traducir «witches» no es precisamente el de «brujas» que evoca figuras repelentes, con el rostro cubierto de verrugas y extremadamente desagradables, sino más bien, su antigua raíz etimológica significaría originariamente «aquellos que poseen el saber».

Gardner escribió un libro que se hizo famoso, «Witchcraft today» (literalmente «Brujería hoy») y fundo en la Isla de Man un «Museo de la Magia» en el que mostraba varitas, espadas, libros y objetos recogidos tras una paciente búsqueda por toda Inglaterra e incluso en el ámbito de la Commonwelth. Francis King en su libro «Sexuality, magic and perversión» cita abundantemente estos objetos y él mismo afirma haber tenido contactos con brujas inglesas, una de las cuales, Mariam, le produjo una particular impresión, pues, no en vano, era Gran Sacerdotisa de una hermandad de brujas.

Gardner y King explican que las brujas están organizadas en «covens», grupos o corporaciones similares al colegio de Hogwarts. Realizan un lento aprendizaje a través de distintos peldaños que les conducen al saber, utilizan escobas y varitas mágicas y, por supuesto, aprenden las distintas técnicas de adivinación del futuro y a realizar pociones mágicas. Entre sus habilidades figura la práctica de la magia ceremonial y la capacidad de defenderse contra los ataques del maligno. Mediante técnicas de concentración y meditación consiguen viajar fuera del cuerpo y totemizar su espíritu en algunos animales. Prácticamente, estas son las asignaturas dadas por los profesores de Hogwarts.

Gardner y King no eran unos fatuos fundadores de una secta en la que la sexualidad ocupa un lugar central. En realidad, ambos habían estudiado el antiguo paganismo europeo y la realidad antropológica existente en zonas campesinas aisladas en las que subsisten viejas tradiciones y leyendas. La mayoría de técnicas que explican en sus libros y los rasgos de las brujas que muestran, se corresponden con la realidad histórica o antropológica.

Gardner dio forma a sus discípulos en una asociación que llamó WICCA y que contiene la primitiva raíz etimológica de «Witches». Basta examinar someramente los principios de esta WICCA para advertir que pone el énfasis en la reverencia a la naturaleza, tenidas como encarnación del Dios y de la Diosa, a los que se rinde culto y de los que se obtienen los «favores» en forma de proezas mágicas.

Además de la pareja primigenia de dioses, los WICCA reconocen otros dioses menores que reciben distintos nombres (paganos, celtas, egipcios, griegos) y que no son sino formas parciales de la pareja originaria del panteón WICCA.

Se trató, en cualquier caso, de una religión precristiana, ligada a las tribus originarias que poblaron el viejo continente. La WICCA actual –como el modelo originario, probablemente– están cerca del chamanismo. Tras el advenimiento de la religión cristiana y, especialmente, a partir del Renacimiento, los brujos y las brujas fueron duramente reprimidos en toda Europa y entraron en la clandestinidad que ha durado hasta nuestros días. Pero, según Gardner y King, la WICCA sigue existiendo soterradamente sin que se advierta... Este tema evoca la desconexión entre el mundo «muggle» y el «mundo mágico». Al pasar de uno a otro, Harry Potter y sus colegas, se refugian en la clandestinidad.

¿En que creen los Wicca?

Los miembros de la WICCA afirman estudiar las claves y las leyes del mundo sutil, con la intención de manipularlo en beneficio de la humanidad y en el suyo propio. Creen, inicialmente en la pareja del dios y la diosa identificados con la Luna, Madre y Creadora Universal, y con el Sol Padre, dador de la Fertilidad y la Energía. El practicante puede elegir a uno u otro para conectarse. A poco que se lean los textos de Gardner y King se advierte que el concepto de «dios» no es en absoluto personal, sino que alude a las energías femenina y masculina, creadora y destructora, del Universo.
Estas dos fuerzas chocan y se interrelaciones en la naturaleza que, por esto mismo, adquiere una connotación sagrada en tanto que escenario de una teofanía. Los WICCA actuales adoptan una ley moral de comportamiento a la que llaman «Rede». Su lema central es «Haz lo que quieras, mientras no dañes a nadie». En caso de dañar a alguien entra en juego la segunda ley WICCA, la ley del retorno, equivalente a la ley del Karma de la tradición oriental. Esta ley nos explica que aquello que enviamos nos viene devuelto: Si hago el bien, recibiré el bien; si envío el mal, me retornará antes o después.

En realidad, la ley del retorno establece una serie de riesgos y prevenciones. No es que el mal no pueda hacerse, sino que puede repercutir más negativamente en nosotros. El mago WICCA debe saber valorar las implicaciones morales y materiales de sus actos. Por ello entra en juego un concepto que los WICCA llaman «ética de responsabilidad por uno mismo». Si generamos el mal es solo culpa nuestra. Así pues debemos aceptar las consecuencias de nuestras acciones. Cualquier posibilidad de volcar la responabilidad de una acción –buena o mala– sobre un tercero, queda excluida: no el «diablo» quien te hizo hacer esto o aquello, sino tu mismo.

Los WICCA no nacen enseñados, progresan a través de una larga trayectoria de enseñanzas y materias que hace que su percepción de la vida vaya cambiando. Aceptan lo que llaman ética de la evolución constante que implica un deseo de mejorar en el camino de evolución espiritual. Llama la atención saber que los WICCA fueron precedentes de los modernos ecologistas en un tiempo en el que nadie se preocupaba por la defensa de la naturaleza. En efecto, el propósito de la actividad mágica en la WICCA es «armonizar» con la naturaleza. Esto implica preservarla de cualquier destrucción. En los distintos elementos de la naturaleza, los WICCA perciben la presencia de entidades inmateriales: en las fuentes, en los bosques, en las montañas, etc. que se trata de conservar y proteger de cualquier destrucción, buscar su alianza y conseguir que acepten trabajar para el mago. La Tierra misma es un ser vivo (Gaia) y el paso en su trayectoria alrededor del Sol por determinados hitos, marca las festividades y las celebraciones WICCA: equinocciós y solsticios, fundamentalmente. El celebrar estos hitos implica para el mago, armonizarse con la naturaleza.

¿En qué consiste la práctica Wicca?

La práctica la WICCA puede realizarse en solitario o incluido en un “coven”. En estos existe siempre un Sumo Sacerdote o una Suma Sacerdotisa que constituye la máxima autoridad ante la que responden los miembros. La figura de Albus Dumblemore, del ciclo Harry Potter, corresponde precisamente a este rango. El mago WICCA, en “coven” o en solitario, debe prepararse y formarse leyendo infinidad de libros. Su formación es algo personalizado que depende en buena medida de sí mismo. El poseer libros antiguos de magia, el dominar distintas artes y técnicas adivinatorios, el estudiar tratados antiguos de brujería, el consultar habitualmente libros de antropología entresacando aquellos datos que pueden interesar para completar su práctica actual, son algunos de los recursos utilizados por los WICCA en el curso de su formación.

Para los seguidores de WICCA, el mundo mágico está implicado en el mundo contingente y tiene, como mínimo una realidad similar. Los «trabajos mágicos» ayudan a conseguir los objetivos contingentes; por ejemplo, los WICCA pueden realizar un trabajo para adquirir riqueza, pero deberán al mismo tiempo, tomar alguna iniciativa en el mundo contingente, para facilitar la influencia de la magia. Por ejemplo... deberán buscar trabajo o comprar un décimo de lotería. Tal como dicen una página WICCA: «Un trabajo mágico no es otra cosa que una ayuda para que nuestra mente inconsciente enfoque sus energías».

Los WICCA enseñan, así mismo, a realizar hechizos amorosos, pero enseñan también a medir las consecuencias de estos hechizos en función de la ética de la responsabilidad a la que hemos aludido. Al medir las consecuencias a largo plazo de uno de esos hechizos, los WICCA desaconsejan realizarlos.

Particular importancia en este estudio crítico sobre Harry Potter, tiene la cuestión de la contramagia. Ante un ataque mágico, el WICCA no debe contraatacar con igual violencia, sino, antes bien, realizar un ritual de autodefensa, sabedor de que el propio karma de quien ha desencadenado ese ataque, le dará, a la postre, su merecido.

El mago WICCA verdadero evita realizar actos mágicos fuera de su «círculo mágico», aquel que ha trazado en la soledad de su gabinete. Así evita el desencadenamiento de acciones y reacciones de carácter, en buena medida, imprevisible. Se limita a protegerse y evita realizar ataques o contraataques contra otros magos o brujos.

¿Y sus herramientas?

Todas las herramientas utilizadas en las ceremonias WICCA representa a alguno de los cuatro elementos (fuego, tierra, agua y aire) y debe ser consagrada ritualmente. Consagrar un objeto implica despojarlo de influencias negativas e introducir en su interior el espíritu del mago.

El Athamé es el cuchillo ritual del brujo. Simboliza lo masculino y el Aire. Su mango es negro. Su función es dirigir la energía del brujo, al realizar un conjuro. Por extensión, cualquier objeto metálico y con filo tiene una función similar (la espada ceremonial, la hoz).

El Caldero, por su parte, evoca el elemento agua y el género femenino. Es una imagen del vientre materno. La tradición céltica asocia el caldero a la imagen de distintas diosas y la literatura anglosajona lo ha popularizado en algunas obras de Shakespeare. Debe ser metálico, de hierro, redondo y con tres patas. Se utiliza tanto para cocer algo, situándolo sobre el fuego, como para quemar en su interior determinados pergaminos u objetos. Algunas escuelas de WICCA, en lugar del caldero, utilizan el cáliz. Puede ser de oro, plata, acero o alpaca.

La escoba simboliza tradicionalmente la unión de lo masculino y lo femenino. A diferencia del uso dado en las novelas de Harry Potter, se utiliza para la limpieza ritual del espacio de trabajo y en rituales de protección y fertilidad. Habitualmente está confeccionada con ramas de sauce, que alejaban a los espíritus malignos.

Queda el elemento Fuego presente en los altares WICCA por un incensario que se ubicará a la derecha del altar, estando a la izquierda el cuchillo ceremonial.

Finalmente, debe estar presente el «Libro de las Sombras» en el que los WICCA anotan cualquier práctica mágica que realicen, el contenido de las pociones y las características de los hechizos. Así mismo incluirá pensamientos, meditaciones, intuiciones y todo aquello que considere importante para su vida como mago.

Quedan, finalmente, dos objetos que ineludiblemente deben estar presentes en el

Quedan, finalmente, dos objetos que ineludiblemente deben estar presentes en el 20 cms. Con una estrella de cinco puntas en su interior. Representa al elemento Tierra y es de carácter femenino. Es sobre este objeto donde realizaremos los rituales. Puede ser de barro, cerámica, metales o madera. En cuanto a la varita su función es dirigir las energías de los rituales. Es un elemento al que se le atribuye una cualidad masculiza y se liga con el elemento Aire. Es de madera, si bien algunos magos le colocan una punta de cuarzo. Las hay de abedul (para purificación), de serbal (contra encantamientos), de aliso (para protección y estimular el don de la profecía), sauce (para lograr poder sobre lo femenino), espino, acebo, roble, avellano, fresco, y así hasta doce, vinculadas cada una a un mes del año.

Wicca ¿para qué?

Como vemos, ciertamente, existen excesivos nexos y similitudes como para pensar que la autora del ciclo que nos ocupa desconociera lo esencial de la religión WICCA. Simplemente ha alterado algunos de los significados originales, los ha dramatizado y, finalmente, ha incorporado algunos elementos procedentes de las distintas tradiciones mágicas, particularmente del ciclo del Grial.

Sabemos para que Harry Potter entra en Hogwarts. Va a realizarse como mago, a seguir su destino. Ya hemos dicho que él es el elegido. Haber sobrevivido los ataques de Voldemort hace de él un mago cuyas capacidades están presentes de manera, podríamos decir, prenatal. Ahora bien, éste no es el caso, de la mayoría de practicantes de WICCA. Y, sin embargo, esta nueva religión se extiende como una mancha de aceite por todo el mundo. Incluso en España y en Iberoamérica existen “covens” WICCA que han considerado suyos, desde el primer momento, el ciclo de relatos de Harry Potter. En realidad, los WICCA pretenden algo que está en la base misma de estas novelas: progresar, conocerse a sí mismos, encontrar su destino, saber las leyes del mundo mágico, operar sobre él. Los WICCA son estudiantes de magia. Como Harry Potter. Los WICCA conocen la existencia del mundo físico y del mundo que está más allá de lo físico, el mundo sutil y anhelan transitar de uno a otro, con la facilidad con que Harry va del domicilio de sus tíos “muggles” al oculto y alejado colegio de Hogwarts, tomando el tren en la vía 9 y ¾...

Si alguien hubiera querido realizar una novela sobre la WICCA difícilmente hubiera logrado tantas similitudes como en las obras de Joanne Rowling.

© Ernesto Milà – Infokrisis –

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