El gordo

que se

enamoró de

Betty Boop

DAVID BARBERO

David Barbero

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El escenario muestra una disposición abierta para ser utilizado de forma múltiple e interactiva con el fin de  desarrollar la acción, con un ritmo trepidante, en varias localizaciones. El espectáculo debe comenzar desde que el espectador entra en el teatro. La música, las luces, la venta de camisetas, los eslóganes y los colores le deben contagiar ya de un ambiente que capte su atención hacia la revolución de los gordos.

UNO

              En un lado del escenario, se ilumina la sala de juicios. Entra el juez, un señor mayor, que cuida mucho su aspecto físico. Lo primero que hace es atusarse las puntas del bigote mirándose a un espejo de bolsillo. Da dos golpes con la maza de madera. Desde el estrado de los declarantes, llega un joven corpulento.

JUEZ: Joven, póngase de pie aquí, levante la mano y preste atención. ¿Jura decir la verdad, toda la verdad y nada más que la verdad?

GORDO: Lo juro, señor.

JUEZ: Responda sólo ‘Lo juro’.

GORDO: ¡Lo juro!

JUEZ: Recuerde que va a responder a las preguntas de este tribunal. Pero lo hace en calidad de acusado. Todo lo que diga podrá ser utilizado en su contra. ¿De acuerdo?

GORDO: De acuerdo.

JUEZ: Ahora debe decir: ‘De acuerdo, señor’.

GORDO: De acuerdo, señor.

JUEZ: El objetivo de este interrogatorio es reconstruir los hechos que se están juzgando. Deseo que esa reconstrucción se haga de modo cronológico. Vamos a empezar por el momento en que Vd. conoció a la señorita Betty Boop. ¿Recuerda cuándo fue su primer encuentro?

GORDO: Lo recuerdo perfectamente, señor. Fue el día 14 de junio. Lo recuerdo porque ese día es el cumpleaños de mi madre.

JUEZ: ¿Por qué fue a visitar a la señorita Betty Boop?

GORDO: Fue una recomendación de don Hilario, el propietario del Banco del Norte, que es amigo de mi made.

JUEZ: En aquellos momentos, Vd. estaba algo más gordo que ahora. ¿Es así?

GORDO: Estaba notablemente más gordo que ahora. 

              Se apaga la luz de ese punto del escenario.

DOS

              Inmediatamente, desde otro de los laterales del escenario, llega el sonido de un aria de la ópera "Carmen", interpretada por una voz masculina poco timbrada. Se enciende el lugar correspondiente a la casa del joven gordo. La madre, bajita, regordeta y cascarrabias, está vestida con una bata de colores chillones. Termina de colocar los platos de postre junto a la tarta de  cumpleaños.

MADRE: ¡Jorgito! Sal del water. ¡Jorgito! Voy a echarte las cartas. Además de mi cumpleaños, es el segundo viernes de mes.

              A pesar del tono autoritario de la madre, continúa  la interpretación musical. La señora adopta  un tono más serio.

MADRE: ¡Jorgito! Sé que estás haciendo cochinadas. ¡Sal inmediatamente! Tienes que prepararte antes de que llegue don Hilario a celebrar mi cumpleaños.

              La madre se concentra con gran aparatosidad. Después, comienza a echar las cartas del Tarot. Se enfada por los ruidos y la música. Se levanta con precipitación. Llama con  la palma de la mano en la puerta de la que sale la música.

MADRE: ¡Jorgito! Te han salido muy buenas cartas en el tarot. Hoy vas a tener un gran golpe de suerte.

TRES

              Se interrumpe la canción lírica. Jorge entra abrochándose a la vez que sostiene una guitarra acuática. Está notablemente más gordo y despreocupado por su apariencia externa. Se acerca a la tarta y la huele.

GORDO: ¿Cuál es el golpe de suerte? Estaba preparando el manifiesto para la Asociación de Gordos Revolucionarios.

MADRE: ¡No vas a ir más a las reuniones de los gordos esos! El mejor golpe de suerte es que los abandones.

GORDO: No lo quieres aceptar. Pero la revolución de los gordos va muy en serio. Somos los únicos que podemos poner patas arriba este sistema basado en la corrupción y la explotación.

MADRE: Esos amigotes están arruinando tu futuro. ¡Escucha! Te han salido el rey y la papisa juntos.

GORDO: Que se casen, si han salido juntos. ¿Ese es mi golpe de suerte?

              Por fin, se decide a comer un poco de tarta. La madre, refunfuñando como siempre, le da un capón.

MADRE: Espera a que venga don Hilario.

GORDO: ¿A qué hora va a venir? Tengo que irme antes.

MADRE: Ese encuentro puede ser tu golpe de suerte. El propietario del banco donde trabajas puede hacerte una oferta importante. Me dijo la semana pasada que quería venir a probar mi tarta de nata y a hablar contigo.

GORDO: ¡Seguro que busca algo! Los banqueros sacan tajada de todo.

MADRE: ¡De joven estuvo muy enamorado de mí!

GORDO: Entonces, os dejo solos.

MADRE: Seguro que viene a ofrecerte un ascenso en el banco.

              El joven gordo vuelve a acercarse a la tarta. Su madre le impide comer.

GORDO: Ni deseo ascender ni quiero nada de don Hilario. Voy a dejar el banco. ¡He elegido la revolución de los gordos! Mira.

              Le muestra una camiseta grandísima con la inscripción "Los gordos unidos vencerán", como las que se vendían en el hall del teatro.

MADRE: ¡Olvida a  esos amigotes!

GORDO: ¡Acéptalo! Nuestra revolución va muy en serio. (GESTO ALUSIVO) Tiene mucho peso.

MADRE: ¡Toma!

              Le da un sonoro capón.

GORDO: No me pegues. Después, no puedo pensar. Nos vamos a ir todos los gordos a vivir a una isla solitaria del sur.

MADRE: ¿Para tostaros la barriga al sol?

GORDO: Para empezar una nueva manera de vivir. ¡La revolución va a empezar! Iniciamos una nueva era de la humanidad.

MADRE: ¡No digas más bobadas!

GORDO: (SOLEMNE) Eliminaremos la explotación y la corrupción. Vivir sin trabajar es el objetivo fundamental. Piénsalo. Ese principio cambia todo el sistema. Bueno. ¿Puedo comer tarta o no?

MADRE: Tenemos que esperar a Don Hilario. Ponte la corbata y no digas sandeces. Una corbata es importante para causar buena impresión.

GORDO: (LA RECHAZA) Quien tiene que causar buena impresión eres tú. ¿Por qué no te casas de una vez con ese banquero tramposo que se ha hecho millonario?

              Otro aparatoso y sonoro capón.

MADRE: ¡Habla con más respeto a tu madre! Has de saber que don Hilario pudo ser tu padre. Yo fui su primera novia. Tú debes imitarle.

GORDO: ¿A quién quieres que deje embarazada?

MADRE: Te casarás con su sobrina. Y, poco a poco, te convertirás en su heredero.

GORDO: (SOLEMNE) Lo que yo quiero es pasar a la historia como el gordo revolucionario que limpió el mundo de la mierda capitalista, de la explotación y de la explotación.

              En ese momento, llaman a la puerta. La madre se pone nerviosa.

GORDO: Me voy.

MADRE: ¡Ven aquí!

GORDO: ¿Qué quieres ahora?

              La madre, mientas, le pone bien la ropa tras comprobar aparatosamente sus olores.

MADRE: A ver si no dices esas tonterías de la revolución delante de tu jefe.

GORDO: Me es igual. Va a dejar de ser mi jefe.

MADRE: ¡Abre y causa buena impresión!

GORDO: ¡Le abro y me voy!

              El gordo se dirige  a la puerta.

MADRE: ¡Espera un momento!

              Doña Magdalena, muy coquetamente, se da el último retoque para recibir a su antiguo novio.

MADRE: Abre. ¡No le hagas esperar!

CUATRO

              Entra don Hilario. A pesar de ser  ya un anciano, viene muy arreglado y llamativamente elegante. Está tan gordo como Jorge, aunque todavía conserva los modales de vividor, adulador y conquistador. Está satisfecho hasta de su barriga. Es muy ampuloso en los gestos.

BANQUERO: ¡Felicidades, Magdalena! Por ti no pasan los años.

MADRE: Tú, siempre tan galante.

              Ella pone la cara para recibir un beso. Don Hilario se lo da con aparatosidad.

BANQUERO: Toma. (LE DA UNA CAJA MUY GRANDE) Es un pequeño regalo.

MADRE: Muchas gracias. (ABRE EL REGALO) ¡Qué recuerdos! ¡Cuánto nos gustaban los bombones!

BANQUERO: Jorgito, también he venido a hablar contigo.

GORDO: ¡Tengo que irme!

MADRE: ¡Tú te quedas! Siéntate, Hilario. Estaba peleando con este golfo. A ver si me ayudas a meterlo en vereda.

BANQUERO: ¿Qué has hecho ahora, jovenzuelo?

MADRE: Me está quitando la vida. Dice que va a dejar el banco para hacer estupideces con sus amigos gordos.

GORDO: ¡Déjame que se lo explique yo!

MADRE: Tú mientes más que hablas.

GORDO: Estamos preparando la revolución de los gordos. A los gordos no nos interesa el triunfo ni el dinero. El principio fundamental es ...

MADRE: ¡Hilario, tenemos que impedirlo!

BANQUERO: (SE ACARICIA HEDONISTAMENTE LA BARRIGA) Yo soy gordo y me gusta el dinero, el amor, el triunfo y todo.

GORDO: Vd. no es gordo. ¡Vd. es barrigudo, con perdón!

              En un gesto incontrolado, don Hilario disimula su barriga.

MADRE: ¿Sabes a qué quiere dedicarse?

BANQUERO: Todavía es joven. Ya aprenderá.

GORDO: Nuestro primer principio revolucionario es: ¡No pienses en producir! ¡Pásalo bien en todo momento!

MADRE: Hilario, tienes que obligarle a que se presente a las oposiciones del banco y a que se case.

              El banquero lleva a la madre a un lado. Lo hace con coquetería y aparatosidad, intentando también aprovecharse de la situación.

BANQUERO: Déjame a mí. ¡Yo sé cómo hay que actuar en estos casos!

              Don Hilario se dirige a Jorge y le da un billete que saca de la cartera con ostentación.

BANQUERO: ¡Toma! Mi regalo por el cumpleaños de tu madre. Una entrada para que esta noche vayas al cabaret de Betty Boop y te diviertas allí.

GORDO: Tengo una reunión con mis compañeros gordos.

BANQUERO: Antes de hacer esa revolución de los gordos, disfruta con Betty Boop. Cuando la conozcas, cambiarás de revolución.

              La madre se acerca y trata de quitarle el billete sin conseguirlo.

MADRE: ¿Te has vuelto loco, Hilario? Tú quieres pervertirlo. Ir al cabaret es todavía peor que asistir a la reunión de los gordos. Tiene que casarse con…

              El joven duda. Después, cambia manifiestamente de opinión.

GORDO: Está decidido. ¡Iré al cabaret de Betty Boop!

MADRE: ¿Por qué?

GORDO: Porque tú te opones. Otra consigna de nuestra revolución es: El placer siempre por delante de la obligación.

MADRE: ¡Hilario, Jorge tiene que comer la tarta con nosotros!

BANQUERO: (FALSAMENTE SEDUCTOR) Estaremos tú y yo solitos, como en nuestros buenos tiempos.

MADRE: Lo acepto, si otro día te comprometes a traer a tu sobrina Claudia para presentársela a Jorge.

BANQUERO: Os tomo la palabra. Vendrá mi sobrina Claudia. ¡Ya puedes ir al cabaret!

MADRE: Como se pervierta, tú serás el culpable.

BANQUERO: Asumo la responsabilidad.

GORDO: (CON LA BOCA LLENA) Cojo un trozo de tarta para el camino.

BANQUERO: ¡Toma! (LE DA OSTENTOSAMENTE DINERO) Para que te diviertas en el cabaret de Betty Boop el día del cumpleaños de tu madre.

GORDO: (CON LA BOCA MÁS LLENA) ¡Muchas gracias!

CINCO

              Jorge se va, ante las protestas aparatosas de su madre.

MADRE: Tienes que prometerme una cosa.

BANQUERO: ¡Concedida!

MADRE: Tenemos que casar a Jorge con tu sobrina  Claudia. Es la única que tienes.

BANQUERO: Eso deben decidirlo ellos.

MADRE: Me lo has prometido. Si no le casamos pronto, la revolución esa de los gordos va a poner todo en peligro.

BANQUERO: Magdalena, olvídate de todo. ¡Estás celebrando tu santo!

MADRE: (COQUETA) Lo estamos celebrando juntos como en los viejos tiempos.

              Don Hilario le da un beso. Ella, con coquetería, simula enfadarse.

BANQUERO: (CON FALSEDAD MANIFIESTA) Yo, lamentablemente, tengo que irme a trabajar.

MADRE: ¡Habías prometido quedarte conmigo a comer la tarta!

BANQUERO: ¡Qué más quisiera yo! (VUELVE A ACARICIARSE LA BARRIGA) Me debo al trabajo. Magdalena, querida, disfruta tú de tu cumpleaños.

              El banquero se despide aparatosamente y sale. Ella se resigna.

MADRE: Voy a echarle las cartas a tu sobrina. (CON GRAN DECISIÓN) Se terminará casando con mi Jorgito. ¡Si fracasé contigo, no fracasaré con tu sobrina!

              Doña Magdalena enciende la bola de vidente y comienza a echar las cartas.

SEIS

              Se enciende la sala de fiestas, con luces giratorias de muchos colore. El ambiente es muy ruidoso. Jorge entra un poco despistado mientras termina la tarta. Se coloca en la primera fila entre los espectadores virtuales. Hace esfuerzos para sintonizar con el jolgorio. Al poco tiempo, aparece en el escenario el presentador del espectáculo. Es el forzudo y corpulento Popeye. A pesar del cambio de oficio, no ha dejado su inconfundible aspecto de marinero.

POPEYE: Por favor, silencio. Señoras, señores, caballeros, señoritas, jóvenes en general, colegas, compañeros, amigos todos, hemos llegado al momento cumbre de la velada. En nombre de la inigualable, la inimitable, la maravillosa, la admirable Betty Boop, y en nombre de Popeye, que soy yo, os agradezco vuestra presencia. Con vosotros, como cada noche, la mujer más bella del mundo, Betty Boop.

SIETE

              Sin hacerse esperar, Betty Boop aparece en el escenario. Su atractiva figura es idéntica a la que aparece en los cómics. Toda ella irradia seducción. Lleva su habitual vestidito rojo, con el corazón de seda verde cosido en el lado izquierdo. Sobre su muslo, destaca la liga provocadora. Sus ojos grandes  sobresalen junto a las pestañas larguísimas. Lleva la boca pintada en forma de corazón. El impacto que causa en el joven gordo es tremendo. Desde que la ve, queda atrapado por su belleza y su atractivo. La sigue con gran atención y hasta se levanta para contemplarla mejor.

BETTY: ¡Muchas gracias! Va por vosotros.

              Tras agradecer aparatosamente los aplausos con los que ha sido recibida, Betty comienza a interpretar su canción por excelencia: "Boop oop a door". La interpretación es brillante, apasionada, abierta, sensual y excitante y comunicativa. Mientras canta, se acerca a los asistentes y coquetea con ellos. Jorge, por el lugar privilegiado que ocupa, es el objeto de sus atenciones. Cuando termina la canción, lanza al público su liga.

BETTY: ¡Muchísimas gracias! Mi corazón es para vosotros. Os lanzo mi secreto.

              Jorge logra recogerla, tras pelearse con otros asistentes virtuales. Betty  agradece ceremoniosamente los gritos, aplausos y silbidos. Después, se retira.

OCHO

              El joven gordo, con la liga en la mano, queda hipnotizado por el impacto que le ha causado Betty. Popeye está ya, de nuevo, en el escenario.

POPEYE: Me alegro por Uds. Han tenido el honor, el inmenso placer de ver, oír y disfrutar de la inigualable, la inimitable, la maravillosa y la admirable Betty Boop. Deseo que todos sueñen esta noche con ella. En nombre de Betty y en el de Popeye, que soy  yo, nos despedimos hasta mañana.

              El espectáculo termina. Las luces se van apagando. El murmullo de los asistentes desaparece.

NUEVE

              Sólo queda Jorge, con la liga en la mano. No puede superar la impresión que le ha producido Betty.

GORDO: ¡Oiga!

POPEYE: ¿Qué quieres?

GORDO: Deseo saludar a la señorita Betty Boop. He cogido su liga. ¡Me he enamorado de ella!

POPEYE: Estás demasiado gordo para que te haga caso.

GORDO: Estar gordo es un motivo de orgullo.

POPEYE: Tendrás que comer espinacas para adelgazar.

GORDO: No necesito espinacas. Quiero ver a Betty.

POPEYE: También soy maestro de gimnasia. Puedo ayudarte a quitar esos kilos.

GORDO: Dile que  deseo hablar con ella. ¡Por favor!

POPEYE: Betty está muy cansada después del espectáculo Nunca atiende a nadie.

              Jorge saca el dinero que le ha regalado don Hilario. Le da un billete.

GORDO: Toma. ¡Ahora, llámala!

POPEYE: Es poco.

GORDO: (LE DA OTRO BILLETE) Toma.

POPEYE: ¡Espera aquí! No te muevas y no toques nada.

DIEZ

              Popeye desaparece. Jorge aprovecha para arreglarse. Al poco tiempo, aparece Betty envuelta en una bata muy colorista. Mantiene toda la belleza y la seducción. Le da la mano para que la bese.

BETTY: ¿Me invitas a champagne?

              La estrella se sienta como si la seducción fuera una rutina. Hace la señal a Popeye. Este comienza a servir dos copas de champagne. El modo de beber el champagne de Betty Boop es afectado y cursi.

BETTY: ¡Por ti! ¿Qué tienes que decirme?

GORDO: (MUY NERVIOSO) Estoy enamorado de ti. Deseo que nos amemos.

              Betty cambia totalmente de expresión.

BETTY: Yo siempre he soñado con casarme en la catedral.

GORDO: Eso son costumbres burguesas y decadentes. Recorreremos el mundo. Nos amaremos. Viviremos en una isla paradisíaca.

              La cantante se levanta y se muestra enfadada.

BETTY: Caballero, me está ofendiendo. Yo soy una señorita de buena familia.

GORDO: No te enfades conmigo. Sólo quiero hacerte verdaderamente feliz.

BETTY: ¡Estás demasiado gordo para hacerme feliz!

              Se miran Jorge y Popeye.

GORDO: Adelgazaré. Por ti, haré gimnasia y comeré sólo espinacas. Haré todo lo que sea necesario. (CON GRAN SENTIMIENTO) ¡Estoy completamente enamorado de ti!

BETTY: ¿Qué puesto ocupas en tu trabajo?

GORDO: Soy administrativo en un banco.

BETTY: Eso no es nada. Tienes mucho que ascender.

GORDO: Lo importante en esta vida no es el dinero. El amor...

BETTY: Estas son mis condiciones: adelgaza y gana mucho dinero. Cuando lo hayas cumplido, vuelves. Popeye, acompaña a este 'señor' a la puerta.

GORDO: ¿Me puedes firmar la liga?

BETTY: ¿Firmarte la liga?

GORDO: ¡Por favor!

              Betty lo hace. Él besa la liga. Ella se retira para no ser besada.

GORDO: ¡Volveré a verte!

BETTY: ¡Antes, tendrás que cumplir mis condiciones!

GORDO: ¡Las cumpliré!

              La estrella inicia su salida con otra escenificación de coquetería. Se interrumpe y vuelve al lado del gordo.

BETTY: (ROMÁNTICA Y SÍNCERA) ¡Querido, yo también tengo mis sueños, aunque no lo parezca! Algún día los conseguiré.

GORDO: (TRAS SOBREPONERSE) Podemos conseguirlos juntos.

              Betty ya no lo oye.

ONCE

              Jorge no puede apartar los ojos de ella. Betty es muy consciente de que los movimientos de sus piernas son observados con atención. El gordo la sigue, hipnotizado, hasta su salida.

POPEYE: Me debes ciento cincuenta euros por el champagne.

GORDO: ¿Ciento cincuenta euros? No hemos bebido casi nada.

POPEYE: El champagne es muy caro.

              Jorge debe recaudar el dinero por los diferentes bolsillos. Tiene que dejar la liga para hacer esa operación. Popeye aprovecha para quitársela y esconderla.

GORDO: ¡Toma! Ciento cincuenta.

POPEYE: ¡Adiós! Tienes que irte. Hemos cerrado ya.

              Le empuja para que salga.

GORDO: ¡La liga!

POPEYE: ¡Tienes que irte!

              Jorge es expulsado sin que pueda recoger la liga. Popeye la recoge y se la lleva. También retira las copas y la botella de champagne sin que quede ninguna señal de la visita de Jorge.

DOCE

              Siguiendo el ritmo imparable, vuelve a iluminarse la sala de juicios. El juez y el gordo siguen en sus sitios.

JUEZ: ¿Está seguro de que todo sucedió tal y como lo está contando?

GORDO: ¡Eso Es exactamente lo que sucedió!

JUEZ: ¡Recuerde que ha jurado decir la verdad, toda la verdad y nada más que la verdad!

GORDO: Todo lo que he dicho es la verdad pura, señor.

JUEZ: Después de su encuentro con Betty Boop, ¿no coincidió con ninguna otra persona en el cabaret?

GORDO: En absoluto, señor. No coincidí con nadie.

JUEZ: ¿No estaba esperando para ver a Betty también un policía fiscal?

GORDO: Ese día no, señor.

JUEZ: (CON DUDAS) ¡Bien! Yo deseo creer todo lo que ha dicho, pero ¿puede demostrar que estuvo personalmente y a solas con Betty Boop?

GORDO: Estuve con ella y me puso las dos condiciones para volver a verla.

JUEZ: ¿Lo puede demostrar?

GORDO: Tenía la muestra de la liga firmada por ella. Pero…

JUEZ: ¡Vd. dice que la cogió, pero no la tiene!

GORDO: Popeye me expulsó sin que pudiera cogerla.

JUEZ: ¿No tiene ninguna otra prueba?

GORDO: Pues... (PENSATIVO) En este momento, no recuerdo si tengo alguna prueba.

JUEZ: (MÁS DUDAS) ¡Está bien! Hemos terminado, por ahora. Recuerde que Vd. está a disposición de este tribunal siempre que se requiera su presencia. Además, como acusado, tiene obligación de presentarse todas las mañanas en este juzgado. Puede retirarse.

              Jorge se retira.

TRECE

              El juez vuelve a atusarse el bigote. Da los golpes con la maza reglamentaria.

JUEZ: Este tribunal reclama la presencia de la  señorita Betty Boop en calidad de testigo.

              A pesar de hallarse en el juzgado, la entrada de Betty Boop se parece mucho a su presencia sobre el escenario. Va vestida como una diva seductora.

JUEZ: Bienvenida, señorita Betty Boop.

BETTY: Bienvenido Vd., señor juez.

              Betty se sienta en el estrado de los testigos. Lo hace también de modo ostensiblemente coqueto.

JUEZ: Señorita Boop, debe permanecer de pie hasta que yo indique que se siente.

BETTY: ¿No le gusta cómo estoy sentada?

              Muestra más sus piernas, en otra acción de fina coquetería. El juez vuelve a atusarse el bigote y mira de nuevo.

JUEZ: No es que no me guste. ¡Me gusta! Pero debe prestar juramento. Y eso debe hacerse de pie.

BETTY: ¿Le parece bien así?

JUEZ: Señorita Betty Boop, ¿jura decir la verdad, toda la verdad y sólo la verdad?

BETTY: Señor juez, se lo juro. (GESTO ALUSIVO) Yo siempre voy con la verdad por delante.

JUEZ: Ahora, puede sentarse.

BETTY: (LO HACE) ¿Le parece bien cómo estoy sentada?

JUEZ: (SE INCORPORA PARA VERLA) Me parece bien.

BETTY: ¿Le gusta más así?

JUEZ: Lo que deseo es que responda a una cuestión importante para aclarar cómo sucedieron los acontecimientos. ¿Estuvo Vd. personalmente con el acusado el día de los hechos después de su actuación?

BETTY: No estuve con él.

JUEZ: ¿Está segura?

BETTY: Yo sé muy bien los hombres con los que estoy. ¡Y no estuve con él!

JUEZ: ¿Estuvo esa noche con el policía asesinado? Quiero decir presuntamente asesinado.

BETTY: Tampoco, señor juez.

JUEZ: ¿No estuvo con ninguno de los dos ni juntos ni por separado?

BETTY: Señor juez, yo soy una profesional de espectáculo. Me entrego totalmente sobre el escenario. De tal manera que después de cantar estoy tan exhausta que no puedo estar con nadie.

JUEZ: Permítame que le recuerde que está bajo juramento y que este  dato es muy importante para establecer cómo sucedieron los hechos.

BETTY: Señor juez, le he dicho la verdad, toda la verdad y nada más que la verdad. Mírelo. Yo siempre voy con le verdad por delante. (JUEGO PÍCARO) Y por detrás.

JUEZ: Está bien, señorita. (LA SIGUE MIRANDO DESDE CERCA) Hemos terminado este interrogatorio por ahora. Debe saber que  permanece a disposición de este tribunal para cuando sea necesaria una nueva declaración.

BETTY: Yo siempre permanezco a su disposición. ¿Me volverá a llamar?

JUEZ: La volveré a llamar, si es necesario. (ZALAMERO) Muchas gracias, señorita Boop.

              Su salida es otra demostración de su exhibicionismo.

CATORCE

JUEZ: Este tribunal llama a declarar en calidad de testigo a Popeye.

              Fuera de su ambiente, Popeye evidencia también su carácter de persona falsamente servicial.

POPEYE: A su disposición, señor.

JUEZ: Levante la mano. ¿Jura decir la verdad, toda la verdad y nada más que la verdad?

POPEYE: Lo juro.

JUEZ: Puede sentarse.

              Popeye lo hace con diligencia servicial.

JUEZ: Vd. ha afirmado que encontró el cadáver del presuntamente asesinado en el local del cabaret donde trabaja con al señorita Betty Boop. ¿Puede decirme en qué circunstancias lo encontró?

POPEYE: Habíamos terminado la función de esa noche. Yo había despedido a los últimos clientes. Había tenido problemas con el acusado. Estábamos a punto de cerrar. Salí al escenario porque había oído unos ruidos. Estaba la luz apagada. La encendí y encontré el cadáver. Solo. El acusado había huido.

JUEZ: ¿Cómo estaba?

POPEYE: Estaba ya muerto, señor.

JUEZ: Eso ya lo ha dicho. Le pregunto sobre cómo estaba. ¿Con qué postura?

POPEYE: Se hallaba tumbado con la cara hacia abajo. Tenía un cuchillo clavado en el corazón. Al caer, se lo había clavado todavía más y le salía la punta por la espalda.

JUEZ: ¿Es este cuchillo?

POPEYE: Sí, señor. Es ése.

JUEZ: ¿Por qué no tiene ninguna huella?

POPEYE: (NERVIOSO) No lo sé, señor.

JUEZ: ¿Cree que le dio tiempo al asesino a limpiar las huellas?

POPEYE: Lo supongo. No lo sé.

JUEZ: (DUDOSO) Bueno. ¿Vd. qué hizo cuando vio el cadáver?

POPEYE: No lo toqué, señor. Se lo comenté a Betty, que todavía estaba en el camerino. Lo vimos. Decidimos no tocarlo y avisamos a la policía.

JUEZ: ¿Relacionó el cadáver con el acusado?

POPEYE: El acusado, señor, es la última persona que se quedó en el local. Estaba completamente borracho. Yo había tratado de convencerle para que se fuera. Él se empeñó en que  deseaba ver a Betty. Le expliqué que era imposible, porque nunca atiende a nadie después de la actuación. A mí, también me amenazó con el cuchillo. Yo me fui y cerré la puerta del escenario. Las personas que tienen esa actitud suelen resistir poco tiempo en el local. Cuando ven que no tienen nada que hacer y nadie con quien discutir, se van.

JUEZ: ¿El acusado fue también violento con Vd.?

POPEYE: Ya le he dicho que se portó de un modo muy agresivo.

QUINCE

              Inmediatamente se enciende el escenario del cabaret. Sólo queda Jorge. Tiene una copa en la mano. Apenas de se puede sostener. Está ebrio.

GORDO: ¿Es que aquí no atiende nadie? (DA GOLPES) ¡Camarero! (MÁS GOLPES) ¡Quiero ver a Betty! ¡Quiero que salga esa puta!

              Jorge comienza tirar las sillas. Sale Popeye.

POPEYE: ¿Qué desea, señor?

GORDO: Deseo que venga Betty Boop.

POPEYE: La señorita Betty Boop se ha retirado ya.

GORDO: Quiero que venga y que me la chupe. ¡Tengo dinero! Lo siento. Ésa fue su expresión.

POPEYE: Señor, debe irse. Este local ya está cerrado.

GORDO: ¡Tengo dinero para pagar sus servicios!

POPEYE: Señor, le doy dos minutos para que se vaya. Si, cuando vuelva, está todavía aquí, llamaré a la policía.

              Popeye se va. Jorge continúa con sus golpes. Se le cae la copa. Casi se cae también él.

GORDO: Quiero ver a la Betty y no me iré hasta que me haga un servicio.

DIECISÉIS

              Se enciende, de nuevo, la sala de los juicios. El juez y Popeye están en sus respectivos sitios.

JUEZ: Me sorprende, en su declaración, que dejara al acusado solo en la sala, cuando estaba en un estado avanzado de embriaguez y podía causar destrozos.

POPEYE: (FALTA SINCERIDAD) Suele funcionar, señor. Tengo experiencia. Estos tipos, a ver que no pueden conseguir sus deseos, se marchan. Como no tienen a nadie con quien discutir, se van a buscarlo.

JUEZ: ¿Vd. no vio a la persona asesinada?

POPEYE: La encontré cuando estaba ya muerta.

JUEZ: ¿La conocía?

POPEYE: No sabía que era policía.

JUEZ: Era policía fiscal. No, policía de la calle.

POPEYE: Lo he sabido después, señor.

JUEZ: ¿Pero le conocía o no?

POPEYE: Había frecuentado el local varios días. También se había comportado agresivo, como el acusado. Se emborrachaba y amenazaba a todos porque deseaba ver a la señorita Betty Boop y tener relaciones con ella.

JUEZ: ¿Tiene Vd. algún dato o sospecha de lo que pasó entre ellos?

POPEYE: Reflexionando sobre los ruidos que oí, creo que hubo una pelea entre ellos. Supongo que se pelearían por Betty Boop. Como estaban borrachos, perdieron el control. El acusado es más joven y le superó.

JUEZ: Está bien, señor testigo. Hemos terminado por ahora. ¡Ah! No. Una cosa más. ¿Vd. comprobó las huellas que había en el cuchillo?

POPEYE: Ni Betty ni yo tocamos el cadáver, señor.

JUEZ: No comprobaron si estaba muerto.

POPEYE: Era evidente. No hacía falta tocarlo.

JUEZ: Hemos terminado este interrogatorio provisionalmente. No abandone la ciudad. Continúa a disposición de este tribunal.

POPEYE: Muchas gracias, señor.

              Se va Popeye con desconfianza. El juez también se retira.

DIECISIETE

              Se enciende la casa de Jorge. Éste se halla solo. Está haciendo ejercicios físicos. Los realiza con entusiasmo al ritmo de una música muy dinámica. Está sudando. Se mira al espejo para ver si ha reducido su figura. Sigue con los ejercicios. Se pesa. Continúa con nuevos ejercicios.

DIECIOCHO

              Entra la madre de Jorge, vestida con sus colores chillones. Llega con bolsas de compra de ropa. Se queda observando, sorprendida, cómo hace los ejercicios su hijo.

MADRE: Jorgito, ¿Qué estás haciendo? ¿Te has vuelto loco?

              Jorge continúa con sus ejercicios. La madre se acerca. Apaga la música.

GORDO: ¡Deja esa música!

MADRE: Te he preguntado qué estás haciendo.

GORDO: ¿No lo ves? Estoy haciendo gimnasia.

              Jorge enchufa de nuevo la música. Reinicia los ejercicios. La madre la vuelve a apagar.

MADRE: ¿Para qué te ha dado esta nueva locura? (IRÓNICA) ¿Es un nuevo objetivo de la revolución de los gordos?

GORDO: Tengo que adelgazar. Es la condición que me ha puesto Betty Boop.

              La madre le da otro capón.

MADRE: ¡Estás loco!

GORDO: No estoy loco. Quiero adelgazar.

MADRE: Esa mujerzuela te ha metido en un juicio y tú sigues pensando en ella.

GORDO: ¡Betty no ha tenido nada que ver!

MADRE: Ayer le eché las cartas del tarot a esa Betty. Le salió el diablo. Es su definición. Te va a traer la ruina. A ti y a mí.

GORDO: (MUY SERIO) Estoy enamorado de ella y la voy a conseguir.

MADRE: ¡Estás completamente loco! Te pareces a tu padre.

GORDO: Voy a cumplir sus condiciones y la voy a conseguir. Ya lo verás.

              Con toda decisión, conecta la música y vuelve a sus ejercicios. La madre lo soporta con gestos de reprobación. Al poco tiempo, llaman a la puerta.

GORDO: ¿Quién es? No quiero que me moleste nadie.

MADRE: Es don Hilario. Me ha llamado para decirme que quiere hablar conmigo.

GORDO: Idos a tomar un café a una cafetería y que te invite él, que tiene mucho dinero.

MADRE: Le voy a recibir aquí. Se lo he prometido.

GORDO: Pues yo no quiero hablar con él. Así que me voy.

              Llaman de nuevo.

MADRE: Es que él no quiere hablar contigo. Viene a hablar sólo conmigo.

GORDO: ¡Mejor!

              Recoge sus cosas y se va. La madre se dispone a abrir. Se prepara coquetamente.

DIECINUEVE

              Entra don Hilario. No actúa con la ostentación de la vez anterior. Está preocupado porque no le vean. La madre le recibe muy efusivamente.

MADRE: ¡Hola, Hilario! ¿Cómo estás?

BANQUERO: ¿Cómo has tardado tanto en abrir?

MADRE: Estaba preparándome para recibirte como te mereces.

BANQUERO: Tengo que pedirte un favor.

MADRE: ¡Lo tienes concedido!

BANQUERO: Tienes que entender que mi posición es comprometida.

MADRE: Dime de qué favor se trata y te lo hago inmediatamente.

BANQUERO: Se trata de tu hijo Jorge.

MADRE: ¿Ha hecho alguna en el banco?

BANQUERO: Te he dicho lo de mi posición comprometida. No puedo verme implicado en el lío en que se ha metido tu hijo.

MADRE: ¡Mi hijo no se ha metido en ningún lío! Le han metido injustamente y vete a saber con qué intenciones.

BANQUERO: Como sea. (FALSAMENTE OFENDIDO) Pero yo no puedo verme implicado. Implicaría todo el banco.

MADRE: ¡Una cosa te voy a decir, Hilario! Yo te lo advertí. Te advertí que no le invitaras a Jorgito a ir a esos lugares de perdición. Y ahora pasa lo que pasa.

BANQUERO: Yo estoy dispuesto a ayudarle y a ti también.

MADRE: En concreto, ¿qué quieres que haga?

BANQUERO: Tienes que convencer a tu hijo para que no diga que fui yo el que le invitó para que fuera esa noche al cabaret.

MADRE: ¡Lo ves como tenía yo razón! Eso es una perversión. Ahora hasta tú te avergüenzas.

BANQUERO: Ya te he dicho que estoy dispuesto a ayudaros a los dos en todo lo que necesitéis.

MADRE: ¡Le convenceré, con una condición!

BANQUERO: ¿Con una condición? ¿Cuál?

MADRE: Tenemos que casar a Jorgito con tu sobrina Claudia.

BANQUERO: Bueno. Bueno. En su momento, hablaremos de ello. Cuando todo esto pase, hablaremos de todo lo que haya que hablar.

MADRE: ¡Prométemelo!

BANQUERO:               Comprende que ahora no puedo hacer nada que me pueda implicar. (FALSA PROMESA) Hablaremos en su momento.

MADRE: Prométeme que, nada más que pase todo esto, hablaremos de la boda entre Jorgito y Claudia.

BANQUERO: Prometido. Hablaremos de ello.

MADRE: Está bien. Entre todos debemos ayudarle a salir de esta acusación falsa en que le han medido. Por cierto. No te he ofrecido nada. Tengo una…

BANQUERO: No te molestes. Debo…

VEINTE

              En ese momento, aparece Jorge interrumpiendo la conversación.

MADRE: (SORPRENDIDA) ¿Jorge, qué haces aquí?

GORDO: Hola, don Hilario.

BANQUERO: Buenos días, Jorge.

MADRE: Te he preguntado a qué has venido.

GORDO: Deseo hablar con don Hilario.

MADRE: Don Hilario se marchaba ya.

BANQUERO: Si me quieres decir algo…

MADRE: No creas que os voy a dejar solos.

GORDO: Se lo puedo decir delante de ti.

MADRE: ¡No le irás a faltar al respeto!

BANQUERO: Dime lo que tengas que decirme.

GORDO: Deseo presentarme a las oposiciones internas en el banco.

MADRE: ¡Toma castaña! ¿Ahora, te vas a presentar a las oposiciones?

BANQUERO: Me parece muy bien. Te tendrás que preparar mucho. Sabes que son muy duras.

GORDO: Quiero tomarme en serio el trabajo en el banco. Deseo asumir nuevas responsabilidades.

BANQUERO: Ya te he dicho que me parece muy bien. Ahora tengo prisa. Magdalena, recuerda lo que hemos decidido.

MADRE: Hilario, no te vayas todavía.

BANQUERO: Tengo una cita a la que llego tarde.

MADRE: Tienes que prometerme que echarás una mano a Jorge también en las oposiciones.

BANQUERO: Seguro que se prepara muy bien y no necesita ningún apoyo.

GORDO: Me prepararé muy bien, don Hilario.

BANQUERO: (RECUPERA LA POMPOSIDAD) Bueno. (MIRA EL RELOJ) Llego tarde.  Adiós.

MADRE: ¡Siempre con prisas! Hilario, cuídate.

              Sale el banquero con precipitación. Comienza a preparar unas gafas oscuras. Se quedan solos la madre y el hijo.

VEINTIUNO

              Se ilumina una esquina en la parte de los bajos fondos de la ciudad. Popeye está esperando. Apenas se le puede conocer por su disfraz. Mira varias veces al reloj. Hace frío. Se tapa. Al tiempo llega otro hombre también oculto tras la ropa y las gafas oscuras. Casi no se puede reconocer a Don Hilario. Sin apenas detenerse, entrega un sobre a Popeye y continúa sin pararse. Pero vuelve.

BANQUERO: ¿Limpiaste bien el cuchillo?

POPEYE: Me dijo que no había que dejar rastros.

BANQUERO: Está bien. Silencio absoluto. Yo no te conozco.

              Completa su salida hasta desaparecer. Popeye comprueba lo que hay dentro. Lo cuenta y se va en otra dirección.

VEINTIDÓS

              Se ilumina la casa. Doña Magdalena y Jorge aparecen en las mismas posiciones donde quedaron tras despedir a Don Hilario. La madre se precipita sobre Jorge.

MADRE: Pero ¿qué te está pasando?

GORDO: A mí, no me pasa nada.

MADRE: Algo te ha pasado para que quieras progresar en el banco. ¿Ya has olvidado tu revolución de los gordos? ¿Vas a participar en la explotación y en corrupción?

GORDO: Yo nunca explotaré a nadie. En toco caso me aprovecharé del sistema. (CAMBIA) Es la otra condición que me ha puesto Betty Boop.

MADRE: ¡Otra vez con eso! Esa mujerzuela te ha metido en un lío del que muy difícilmente vas a poder salir.

GORDO: Yo te he dicho que voy a cumplir las condiciones que me ha puesto Betty y la voy a conseguir.

MADRE: A quien tienes que conseguir es a Claudia, la sobrina de don Hilario. Es su única sobrina y, por lo tanto, su heredera. Me lo ha prometido.

GORDO: ¿Qué te ha prometido?

MADRE: Me ha prometido que arreglará vuestra boda, en cuanto salgas de este lío e el que te han metido. Sólo ha puesto una condición.

GORDO: ¿Qué condición?

MADRE: Una condición que es muy razonable.

GORDO: No me manipules. ¿Cuál es esa condición?

MADRE: Don Hilario no puede verse implicado en el lío en que te han metido a ti.

GORDO: ¿No puede verse implicado?

MADRE: Está arrepentido de haberte invitado a que fueras a ese cabaret.

GORDO: Me dio la oportunidad de mi vida. ¿Qué me había salido en el tarot? El rey y ¿quién?

MADRE: El rey y la papisa. Tu gran oportunidad es la sobrina de don Hilario. Así que nos conviene a todos que él no se vea implicado.

GORDO: No diré nada para que me ayude en las oposiciones. Si tienes ocasión, se lo dices. Y ahora, a hacer nuevos ejercicios.

MADRE: Seguro que Claudia te quiere tal como eres.

GORDO: Claudia sí, pero Betty no.

MADRE: Vete olvidándote de esa mujerzuela. Voy a preparar un pastel para celebrarlo.

GORDO: ¡Ya no como pasteles!

VEINTITRÉS

              La madre ya no puede oír la última frase porque ha salido. Jorge pone una música más dinámica que antes. Vuelve con toda dedicación a los ejercicios físicos. Realiza algunos más duros que la vez anterior.

VEINTICUATRO

              Se ilumina la sala del cabaret. Popeye está ordenando las sillas en el cabaret. En ese momento, se presenta el juez. Viene disfrazado.

JUEZ: Buenos días.

POPEYE: El local está cerrado, señor. Hasta la noche no hay espectáculo.

JUEZ: No vengo a ver el espectáculo. Vengo a ver el local.

POPEYE: También está cerrado para los que quieren ver el local.

JUEZ: (DESCUBRE EL ROSTRO) Estoy contento de que no me haya reconocido.

POPEYE: Señor juez, no le esperábamos.

JUEZ: El juez debe hacer visitas inesperadas. Deseo examinar el lugar del crimen.

POPEYE: ¡Éste es!

JUEZ: ¿Me puede decir dónde encontró el cadáver?

POPEYE: Ahí, al lado del escenario.

JUEZ: ¿Me lo puede indicar exactamente?

POPEYE: Estaba aquí. Tenía los brazos un poco inclinados. Estaba boca abajo.

JUEZ: No hay ninguna señal de la sangre.

POPEYE: Lo hemos tenido que limpiar. Tenga en cuenta de que todos los días seguimos con el espectáculo. Entiéndalo. Teníamos que…

JUEZ: No se preocupe. (CON DUDAS) Lo entiendo perfectamente. (EXAMINA EL LUGAR) Tampoco hay ninguna señal del cuchillo al caer de golpe.

POPEYE: Esta madera es muy fuerte. Es una madera antigua. No es como las que ponen ahora.

JUEZ: Me sigue preocupando que no hubiera ninguna huella en el cuchillo.

POPEYE: El asesino estaba sólo y tu tiempo de limpiarlo.

JUEZ: Vd. estaba en el camerino con Betty. ¿Verdad?

POPEYE: Sí, señor.

JUEZ: ¿El camerino está por ahí?

POPEYE: ¿Quiere verlo?

JUEZ: No se preocupe. Betty salió con Vd.

POPEYE: Cuando oí los ruidos, salí yo solo. Después, la avisé y salimos los dos. Los dos observamos que estaba muerto.

JUEZ: Ninguno de los dos tocó el cadáver. Lo vieron pero no lo tocaron. El cuchillo tampoco. ¿Fue así?

POPEYE: Efectivamente.

JUEZ: ¡No estará Betty por ahí!

POPEYE: Creo que está en su camerino.

JUEZ: ¿Ensayando?

POPEYE: Betty nunca ensaya en el camerino.

JUEZ: Quizá esté vistiéndose. Es por no molestarla en un momento inoportuno.

POPEYE: Si quiere, la aviso. Todavía falta tiempo para el espectáculo.

JUEZ: Sí. Avísela, por favor.

POPEYE: Un momento.

JUEZ: Que venga ella sola. Deseo tener una conversación privada. Espere un momento.

POPEYE: (SERVICIAL) ¡Dígame!

JUEZ: ¿El policía fiscal estaba investigando las cuentas de este cabaret?

POPEYE: No. No. De ninguna manera.

JUEZ: ¿Algún banco tiene inversiones aquí?

POPEYE: Que yo sepa no.

JUEZ: ¿Entonces, cuál fue el motivo?

POPEYE: (NERVIOSO) La rivalidad por Betty. Yo no encuentro ningún otro motivo.

JUEZ: ¿Puede avisar ya a la señorita Betty Boop?

POPEYE: Ahora mismo, señor.

VEINTICINCO

              Sale Popeye. Queda solo el juez. Aprovecha para atusarse el bigote y colocarse bien la ropa. Sube al escenario. Mira los instrumentos. En esta operación, le pilla Betty Boop al salir, con su bata brillante.

VEINTISÉIS

              El juez se acerca galante para saludarla.

JUEZ: Señorita Betty Boop.

BETTY: ¡Señor juez, qué honor! Viene un poco pronto para ver el espectáculo.

JUEZ: No vengo a ver el espectáculo. Estoy de servicio. Trabajando.

BETTY: Una pena. El espectáculo le gustaría. Quizá pueda venir en alguna ocasión.

              El juez se acerca mucho a ella. Incluso la toca libidinosamente.

JUEZ: Vendré. Vd. me gusta mucho, señorita Betty. Me gusta mucho, mucho.

BETTY: Estaré a su disposición.

JUEZ: Eso será un honor para mí. Un honor y sobre todo un placer.

BETTY: Para mí, también, señor juez.

JUEZ: ¿Aquí es donde actúa?

BETTY: Me muevo por todo el escenario y también bajo a las sillas entre el público. Tiene que venir. Lo pasaría muy bien.

JUEZ: ¿Recuerda dónde estaba el cadáver?

BETTY: ¿El cadáver? ¿Esto es un examen?

JUEZ: Betty, no tenga ningún miedo. Yo estoy de su parte.

              El juez, aunque disimuladamente, no deja de mirarla e incluso tocarla con disimulo.

BETTY: Es que yo no lo vi. Sólo sé lo que me ha dicho Popeye.

JUEZ: ¿No lo vio?

BETTY: ¡No quise salir a verlo!

JUEZ: ¿No quiso salir? Pensaba que...

BETTY: ¡Los muertos me dan mucho miedo!

JUEZ: (CON DUDAS) Lo entiendo. (OBSERVÁNDOLA LIBIDINOSAMENTE) A una chica como... Vd. le tienen que dar miedo los muertos. ¿Por dónde le dijo Popeye que estaba el cadáver? Más o menos. No importa la exactitud.

BETTY: Por ahí.

              Indica un lugar muy diferente al señalado por Popeye. El juez aprovecha los movimientos de Betty para satisfacer visualmente su apetito.

JUEZ: ¿Por aquí?

BETTY: Más o menos. ¿No se lo ha indicado Popeye con exactitud?

JUEZ: Sí. (MIENTE) Él también me ha dicho que lo encontró aquí.

BETTY: No sé qué más le puedo decir.

JUEZ: En este momento, debo irme. Tengo trabajo. Pero volveré. La visitaré privadamente en su camerino. A solas. También la llamaré a la sala del tribunal.

BETTY: Eso es una promesa. Le espero.

JUEZ: Una última cuestión. ¿Qué cree que estaba investigado aquí ese policía fiscal?

BETTY: (COQUETA) Señor juez, yo me había hecho a la idea de que se habían peleado por mí.

JUEZ: ¿Le hace eso ilusión?

BETTY: ¡Eso es lo que ‘debo’ pensar! ¿O no?

JUEZ: Señorita Betty, le recuerdo que debe seguir a disposición del tribunal para ofrecer su… para ofrecer su testimonio.

BETTY: Ya he notado que está muy interesado en mi… en mi testimonio.

JUEZ: No lo dude. Su testimonio es muy importante en este caso.

BETTY: (IRÓNICA) No tengo la menor duda.

JUEZ: Bueno. Algún día también vendré a ver su espectáculo.

              Ella sale, consciente de que está siendo observada.

VEINTISIETE

              Se enciende la casa de Jorge. Aparece su madre. Lleva el pastel que acaba de hacer.

MADRE: ¡Jorgito! El pastel que te gusta. (NO VE A NADIE) ¿Jorgito? ¿Dónde estás? ¿Te has escondido? ¡Desagradecido!

              Mira por todos los sitios. No lo encuentra. Se enfada.

MADRE: De todos modos, te lo tendrás que comer.

VEINTIOCHO

              Se enciende de nuevo la sala del cabaret. Popeye está terminando la operación de limpieza. Le sorprende la llegada de Jorge.

GORDO: ¡Hola!

POPEYE: ¿A qué vienes tú aquí?

GORDO: Vengo a ver a Betty.

POPEYE: Tú no eres bienvenido aquí.

GORDO: Ya te he dicho que no he venido a verte a ti.

POPEYE: Está reservado el derecho de admisión.

GORDO: Avisa a Betty, por favor.

POPEYE: Ella tampoco te va a recibir.

GORDO: Tú avísala. Ella me dirá si quiere hablar conmigo o no.

POPEYE: No te muevas. No hagas nada. No toques nada.

              Sale Popeye.

VEINTINUEVE

              Se enciende el camerino donde está Betty maquillándose. Se asoma Popeye.

POPEYE: Ha venido el gordo.

BETTY: ¿El que ha cargado con el muerto?

POPEYE: No hables así. Alguien nos va a oír.

BETTY: ¿Qué quiere?

POPEYE: (CONTENTA) Dice que quiere hablar contigo.

BETTY: ¡Ah! Muy bien que pase.

POPEYE: ¿Estás vacilando? No puedes hablar con él. Puede venir a vengarse.

BETTY: ¿Qué me va a hacer?

POPEYE: Te puede hacer cualquier cosa.

BETTY: Nada. Dile que pase. Tú vigila. Mejor. Salgo yo. Tú vigilas desde aquí.

POPEYE: Es muy arriesgado.

BETTY: Seguro que sigue enamorado de mí.

TREINTA

              Vuelve a encenderse la luz de la sala. Jorge recibe con alegría a Betty.

BETTY: ¡Hola, cariño!

GORDO: ¡Hola, Betty!

BETTY: En primer lugar, quiero decirte que yo no tengo nada que ver con tu denuncia.

GORDO: No he venido a hablarte de eso.

BETTY: Muy bien. Así me gusta.

GORDO: ¡He venido a decirte que estoy cumpliendo tus condiciones! Lo voy a conseguir totalmente.

BETTY: ¿De verdad?

GORDO: A la vista está. ¿O no?

BETTY: A ver.

              Le observa y le toca con picardía. Los dos coquetean.

BETTY: Todavía te falta.

GORDO: Todavía me falta. Pero estoy en el buen camino. ¿O no?

BETTY: ¿Quieres que te dé un consejo?

GORDO: Por supuesto. Lo estoy deseando.

BETTY: El que más sabe de ejercicios para adelgazar es Popeye.

GORDO: ¿Popeye? Es que Popeye…

BETTY: No te preocupes. Yo te lo puedo recomendar. ¡Popeye!

TREINTA Y UNO

              Popeye entra precipitadamente, creyendo que Betty pedía auxilio.

POPEYE: ¿Qué pasa?

BETTY: No pasa nada. Jorge necesita un favor tuyo y yo quiero pedirte que se lo hagas.

POPEYE: ¿Un favor a éste?

BETTY: (UN POCO APARTADOS) Puede ser ventajoso tenerle de nuestra parte.

POPEYE: ¿De qué favor se trata?

BETTY: Tienes que ayudarle a que adelgace.

GORDO: Estoy dispuesto a hacer todo lo que me mande.

POPEYE: Va a ser duro.

GORDO: Estoy decidido a conseguirlo.

BETTY: Es la condición que le he puesto.

POPEYE: Te cobraré.

GORDO: Me parece lógico.

POPEYE: Entonces, de acuerdo.

GORDO: ¿Cuándo empezamos?

POPEYE: Mañana mismo, si quieres.

GORDO: ¿Puede ser hoy?

POPEYE: Está bien.

GORDO: Te espero en casa.

BETTY: ¡Me habéis dado los dos una gran alegría!

TREINTA Y DOS

              Se enciende la luz de la sala de juicios. El juez ya está sentado en su silla.

JUEZ: Que entre la testigo que ha pedido declarar voluntariamente. Hay un momento de espera. Entra la madre. Viene con gafas oscuras para no ser reconocida.

MADRE: Señor juez.

JUEZ: Le advierto que, aunque se presente voluntariamente y a petición propia, tiene que hacer también el juramento.

MADRE: Estoy de acuerdo, señor.

JUEZ: ¿Jura decir la verdad, toda la verdad y nada más que la verdad?

MADRE: Desde luego que sí.

JUEZ: Debe decir lo juro.

MADRE: Lo juro.

JUEZ: Una vez que ha jurado decir la verdad, ¿qué es lo que quiere declarar?

MADRE: He pedido declarar bajo secreto y sin que nadie se entere.

JUEZ: Le aseguro que nadie se enterará.

MADRE: ¿Entonces, puedo quitarme las gafas?

JUEZ: Quítese las gafas y dígame lo que quiere declarar.

MADRE: Deseo declarar que mi hijo no fue voluntariamente al cabaret. Fue inducido.

JUEZ: ¿Por quién fue inducido?

MADRE: Fue inducido por el propietario del Banco del Norte. Nunca le había hecho ningún regalo a mi hijo y ese día le convenció para que fuera a ese cabaret. ¡Tenía mucho interés! Estoy segura de que todo era una trampa para culpar a mi hijo de esa muerte, que él no ha hecho.

JUEZ: ¿Vd. sabe quién la ha hecho?

MADRE: Yo no lo sé, señor. Pero he leído que el muerto era un policía se dedicaba a investigar a las instituciones financieras.

JUEZ: Eso lo he mandado publicar yo.

MADRE: Entonces, todo encaja en la venganza del propietario de un banco.

JUEZ: Lo que está diciendo es una especulación suya.

MADRE: Por supuesto. Es una especulación mía. ¿No le convence a Vd.?

JUEZ: Un juez no debe tener opinión.

MADRE: Además, hay otra cosa.

JUEZ: Dígala también.

MADRE: El banquero nos ha sobornado a mi hijo y a mí para que no digamos que fue él quien le indujo.

JUEZ: ¿Les ha amenazado?

MADRE: Ha prometido casar a mi hijo con su sobrina.

JUEZ: Eso no es ningún delito.

MADRE: No es ningún delito. Pero con ello, nos ha querido tapar la boca.

JUEZ: ¿Tiene algo más que declarar?

MADRE: No, señor. Lo que quiero son garantías de que no se enterará ni el banquero ni mi hijo. Deseo que se case con su sobrina pero no quiero que cargue con el muerto.

JUEZ: No se preocupe. No se enterará nadie.

TREINTA Y TRES

              Se enciende la luz de la casa de Jorge. Él está ya haciendo ejercicios acompañado de su música dinámica. Los realiza con entusiasmo. Es interrumpido por un timbrazo en la puerta exterior.

TREINTA Y CUATRO

              Popeye entra. Observa los ejercicios de Jorge y quita la música.

GORDO: ¿Qué haces?

POPEYE: Hace falta más ritmo.

GORDO: Ponlo y empezamos.

POPEYE: Yo cobro siempre por adelantado.

              Ante la clara exigencia de dinero por parte de Popeye, Jorge saca la cartera de su chaqueta y le da unos billetes. Este lo cuenta. Después de comprobarlo, pone una música de ritmo muy rápido que él ha traído. Comienzan los ejercicios. Jorge sigue como puede el ritmo.

POPEYE: Más ritmo. ¡Vamos! Un, dos, tres y cuatro. Hay que hacer los cuatro tiempos.

GORDO: ¿Puedo descansar un poco?

POPEYE: Si quieres adelgazar, hay que continuar. Mira cómo lo hago yo.

GORDO: Eso lo puedo hacer yo también.

              La demostración de Jorge es realmente penosa.

POPEYE: No tienes fuerza porque no has comido todavía espinacas. ¡Vamos! Tú sólo. Un, dos, tres y cuatro. Otra vez.

              Jorge pone toda la voluntad del mundo, aunque evidentemente ésa no es su vocación.

POPEYE: Pasamos a las flexiones.

GORDO: Espera que respire.

POPEYE: Imítame a mí.

GORDO: ¿Qué tal lo he hecho?

POPEYE: Tienes que repetirlo muchas veces. Respira en cuatro tiempos.

TREINTA Y CINCO

              En ese momento, entra la madre, con un pastel algo más grande que el del cumpleaños. Lo transporta muy aparatosamente.

MADRE: Aquí está la mamaíta con un regalo. ¿Quién es éste?

GORDO: Es mi entrenador.

MADRE: Le estás matando. Está enfermo del corazón. ¿Dónde están las medicinas? ¡No tienes palpitaciones!

GORDO: Tengo las palpitaciones justas.

              Le muestra el pastel que está realmente como para comérselo. Jorge siente la tentación, pero la resiste.

MADRE: Te he hecho tu pastel de merengue. Tu preferido.

GORDO: ¿Cómo se te ocurre traer pasteles de merengue en estos momentos?

POPEYE: Puede dejarlo. Yo no tengo que adelgazar.

MADRE: Tú, cállate. Jorgito, me quedo aquí, hasta que te lo comas todo.

              Se sienta y contempla cómo salta Jorge, que no ha parado un momento. Se ríe de lo mal que lo hace. Sin dejar el paso gimnástico, Jorge se acerca a su madre, la coge del brazo y la empuja hacia la puerta, pero ella logra quedarse.

GORDO: Necesitamos estar solos.

MADRE: Pareces una bailarina coja.

GORDO: Te ríes de mí. Pero lo voy a conseguir.

MADRE: (A POPEYE) ¿Puedes salir un momento? Tengo que decir una cosa a mi hijo en privado.

GORDO: ¡Tenemos que continuar con los ejercicios!

MADRE: Será sólo un momento. Salga, por favor.

POPEYE: A mí, no me importa. Yo cobro igual.

GORDO: Sal un momento. Pero no te alejes. Reanudamos los ejercicios inmediatamente.

              Popeye sale.

TREINTA Y SEIS

              En cuanto sale, la madre lleva a Jorge a una esquina donde no les puede oír nadie.

MADRE: ¿Éste no es el que te ha denunciado?

GORDO: No importa. Es buen entrenador.

              La madre le da otro capón.

MADRE: ¡Cómo no va a importar! Al enemigo, ni agua.

GORDO: Me estoy aprovechando yo de él. Con él, voy a cumplir las condiciones de Betty.

MADRE: Tienes obsesión. ¡Olvídala de una vez!  

GORDO: Bueno. Se terminó. Tenemos que continuar con los ejercicios.

MADRE: ¡Espera! Tengo una noticia bomba.

GORDO: (SIN GRAN CURIOSIODAD) ¿Cuál?

MADRE: ¡Hilario está implicado en el lío del muerto del cabaret!

GORDO: ¡Bueno!

MADRE: ¡Cómo que bueno! Es una noticia bomba. Te invitó a que fueras para echarte la culpa. Eso es trascendental para ti.

GORDO: Yo ya lo sabía. Bueno. Yo ya lo había deducido.

MADRE: El juez ya lo sabe.

GORDO: Muy bien. A mí, lo que me importa es Betty.

MADRE: (GRITA) ¡Ven aquí! (LO HACE) Tenemos que vengarnos.

GORDO: Para conseguir a Betty, tengo que seguir con los ejercicios. Lo demás no importa

MADRE: ¡No te entiendo!

GORDO: Aunque no me entiendas, confía en mí. Lo tengo todo controlado. (GRITA) ¡Popeye, entra!

TREINTA Y SIETE

              Para cuando entra Popeye, Jorge ya ha vuelto a sus ejercicios.

GORDO: ¡Continuamos! (A LA MADRE) Vete, por favor.

MADRE: Estás cometiendo un error muy grande. Lo dicen las cartas del Tarot. Hoy te ha salido una sota cabeza abajo.

GORDO: ¡Fuera! Espera. Llévate el pastel.

              La madre va a la mesa, coge el pastel y se lo lleva a regañadientes.

MADRE: Has de saber que ni te entiendo y ni acepto lo que haces. Cuando todo te haya salido mal, me pedirás pasteles y no te los daré.

TREINTA Y OCHO

              Antes de salir, la madre hace gestos a Popeye para que no le ayude. Este logra coger un trozo de pastel. Lo come con satisfacción. Jorge, nada más salir su madre, se pone a hacer nuevos ejercicios.

POPEYE: (CON LA BOCA LLENA) Más ritmo.

              Jorge obedece y se esmera por hacer los ejercicios hasta el final.

POPEYE: Cumple los cuatro tiempos.

GORDO: ¿Cuánto crees que me falta por adelgazar?

POPEYE: Vas por buen camino. (CON LA BOCA LLENA) Ya te dije que mis métodos son muy eficaces.

GORDO: ¿Crees que me queda mucho?

POPEYE: No pienses en eso. Repite.

GORDO: ¿Todo?

POPEYE: Vamos. Uno. Dos. Tres y cuatro. Otra vez. Más deprisa. Con ritmo. Sin parar. Bueno. ¡Está bien!

              Popeye, una vez que ha terminado de comer el pastel, se prepara para irse.

GORDO: ¿Qué haces?

POPEYE: Tengo que irme. Debo preparar el escenario para la actuación.

GORDO: Tenemos que continuar.

POPEYE: Puedes seguir tú solo. Repite los ejercicios alternativamente.

GORDO: ¿Alternativamente?

POPEYE: Hay que rotar para adelgazar de todas las partes del cuerpo. Mañana ¿a qué hora?

GORDO: Por la mañana a primera hora.

POPEYE: Ya sabes que yo trasnocho y no puedo madrugar.

GORDO: Tenemos que empezar cuanto antes.

POPEYE: Eso te costará el doble.

GORDO: Tú ven lo antes que puedas.

              Popeye se va. Jorge reanuda los ejercicios.

TREINTA Y NUEVE

              Se ilumina la sala de juicios. El juez está en actitud de llevar mucho tiempo esperando. Mira el reloj y repite los tics con su bigote. Por fin, llega Betty corriendo coquetamente con sus zapatos de tacón alto.

BETTY: Señor juez, ya me puede perdonar. Vengo precipitadísima. (APARATOSA) ¡El tráfico! Horrible.

JUEZ: Hacer esperar a la justicia es un delito castigado por la ley.

BETTY: Ya le he pedido perdón. Debe castigar al tráfico. A los responsables del tráfico. ¿Le parece que estoy bien sentada?

              Hay un punto de ironía en el tono utilizado por Betty.

BETTY: ¡OH! Antes debo jurar la verdad, toda la verdad y nada más que la verdad. ¡Perdón!

JUEZ: Puede sentarse. Sirve con el juramento anterior.

BETTY: Entonces, Vd. dirá lo que quiere descubrir de mí.

JUEZ: Deseo saber qué hacía Vd. en el momento en que sucedieron los hechos y por qué no oyó los ruidos que se hicieron en la sala del cabaret cuando mataron al policía fiscal.

BETTY: Estaría ensayando.

JUEZ: (SIGUE MIRANDO) ¿Vd. ensaya en el camerino?

BETTY: Todos los días. Aunque me sé la función de memoria, ensayo todos los días. Tiene que ir a ver el espectáculo y también a los ensayos, si quiere.

JUEZ: Por supuesto. ¿Cuándo puedo ir?

              Betty se ha levantado y ha puesto la mano para que se la bese. Él aprovecha ese momento.

BETTY: Cuando Vd. quiera. Mi ‘testimonio’ debe estar a disposición de este tribunal en todo momento. ¿No?

JUEZ: De acuerdo. Iré a su camerino. Vamos a seguir con el interrogatorio.

CUARENTA

              Interrumpiendo el interrogatorio, se ilumina la casa. Jorge continúa haciendo el mismo ejercicio. Lo hace todavía con más entusiasmo y dedicación. Entra su madre. Jorge no hace ningún caso. Ella, para hacerse notar, quita la música.

MADRE: ¡Esto se ha terminado! He estado pensando.

              Jorge vuelve a poner la música y reanuda los ejercicios. La madre la quita de nuevo.

MADRE: ¡Tienes que escucharme!

GORDO: Bueno. Todo es posible. Me lo dices mientras hago los ejercicios.

              Pone la música y continúa con los ejercicios.

MADRE: He pensado que nos podemos aprovechar de lo que ha hecho Hilario.

GORDO: ¿Cómo?

MADRE: Con la información de que está implicado, le podemos obligar a que te case con su sobrina Claudia y a que os declare herederos universales.

GORDO: No me interesa.

MADRE: ¡Cómo que no te interesa! Es un plan perfecto.

GORDO: Es un plan perfecto. Pero a mí no me interesa.

MADRE: (OTRO CAPÓN) Yo quiero ser rica.

GORDO: Yo no quiero casarme con Claudia. ¡Quiero vivir con Betty!

MADRE: ¡Es ridículo! ¿Sabes cómo se llama eso? ¡Estás encoñao!

              Se santigua por haber dicho esa frase.

GORDO: No quiero discutir más. Tengo que seguir con los ejercicios.

              Se aleja de su madre. Pone la música más alta. Intensifica el ritmo de la gimnasia. Al poco tiempo, llaman al timbre exterior.

MADRE: ¡No quiero volver a ver en esta casa a ese tiparraco del cabaret!

GORDO: Yo no espero a nadie.

              Va a mirar por la ventana. Vuelve alarmada.

MADRE: No es el del cabaret. Es Hilario.

GORDO: ¡No quiero hablar con él!

MADRE: Le diré lo de su sobrina.

              Comienza a recoger.

GORDO: Que se vaya pronto. Tengo prisa.

              Jorge sale. Ella se arregla.

CUARENTA Y UNO

              El banquero entra con aire de preocupación y con muchos nervios.

MADRE: ¡Hola, Hilario! Qué sorpresa. ¿Cómo así por aquí?

BANQUERO: He venido a hablar con Jorge. ¿No está?

MADRE: Yo también deseo que hables con él. Tienes que conseguir que olvide a esa mujerzuela. La conoció por tu ‘culpa’. Así que tú lo debes arreglar.

BANQUERO: Vengo a ofrecerle un puesto importante.

MADRE: No le ofrezcas nada, si no renuncia a la cabaretera.

              Ella se echa a llorar aparatosamente.

BANQUERO: Tú deseabas que ascendiera.

MADRE: (ENTRE SUSPIROS) Quiere el ascenso para casarse con esa  mujer de mala vida. Quiere abandonarme por tu ‘culpa’. (LÁGRIMAS DE COCODRILO) Así que tienes que arreglar esa ‘culpa’.

BANQUERO: Magdalena, no llores, por favor.

MADRE: ¿Cómo no voy a llorar? Entre los dos, estáis arruinando mi vida. No le des ese puesto, si no promete casarse con tu sobrina.

BANQUERO: ¡Dile que venga! Te prometo que lo voy a solucionar. Pero dile que venga solo. Con él, me voy a entender mejor.

MADRE: ¡Me lo has prometido!

BANQUERO: ¡Llámale! No pierdas el tiempo.

MADRE: Has prometido arreglar tu ‘culpa’.

              La madre se limpia aparatosamente sus fingidas lágrimas y sale.   

CUARENTA Y DOS

              Don Hilario tiene que esperar muy poco tiempo. Jorge regresa secándose el sudor.

GORDO: ¿Don Hilario, cómo está?

BANQUERO: He venido a hacerte una oferta extraordinaria. Te ofrezco la plaza de jefe de contabilidad.

GORDO: (SIN INMUTARSE) De acuerdo.

BANQUERO: Es un puesto importante en el banco. ¡Un puesto muy importante!

GORDO: Don Hilario, no le defraudaré.

BANQUERO: Pensaba que te iba a hacer una gran ilusión.

GORDO: ¿Qué me va pedir a pedir a cambio?

BANQUERO: ¡No seas desconfiado!

GORDO: Don Hilario, para entendernos cuanto antes, dígame lo que quiere a cambio.

BANQUERO: No quiero nada nuevo. Sólo deseo que ratifique el compromiso de no relacionarme con tu visita al cabaret.

GORDO: Eso se concreta ¿en qué?

BANQUERO: Debes decirle al juez que no es cierto que yo te dije que fueras al cabaret.

GORDO: Eso es manifiestamente mentira.

BANQUERO: Es una pequeña mentira que puede estar muy bien compensada con mi sobrina heredera.

GORDO: Yo prefiero algo más concreto.

BANQUERO: ¿Qué prefieres?

GORDO: Participar en el capital del banco y estar presente en el consejo de administración.   

BANQUERO: Eso es mucho. Bueno. Se puede estudiar.

GORDO: Como no debemos perder tiempo ninguno de los dos, mañana voy a recoger el acuerdo firmado. ¿Le parece bien?

BANQUERO: De acuerdo. Pero no debe enterarse nadie. Ni tu madre.

GORDO: Condición aceptada, don Hilario. Yo, también quiero que no se entere nadie.

BANQUERO: ¿Cuándo se lo dirás al juez?

GORDO: Inmediatamente después de recoger el acuerdo firmado con la participación en el capital y el puesto en el consejo.

BANQUERO: ¡Has hecho un buen negocio, pillín!

GORDO: Mejor lo ha hecho Vd.

BANQUERO: (RECOGE EL SOMBRERO) ¿Puedo despedirme de tu madre?

GORDO: Voy a avisarla. No olvide que mañana voy a recoger el acuerdo firmado.

              Jorge sale para buscar a su madre, que sale inmediatamente, preparada ya para ir a la calle. Empuja al banquero

MADRE: ¡Vamos, Hilario!

BANQUERO: ¿Adónde vamos?

MADRE: No te preocupes. Yo te llevo.

              La madre agarra del brazo al banquero que no se puede resistir.

CUARENTA Y TRES

              Se enciende la sala del cabaret. Ha cambiado el decorado para recibir el nuevo espectáculo de Betty Boop. Tiene más iluminación y mayor variedad de colores. A Popeye, que está ya interviniendo en el escenario, también le ha llegado el cambio.

POPEYE: Señoras, señores, caballeros, señoritas, jóvenes en general, colegas, compañeros, amigos todos, tengo el honor de presentarles el nuevo y más moderno espectáculo de la estrella más bella del mundo. Con Uds. la inigualable, la inimita...

              Interrumpiendo estas palabras de Popeye entran en la sala doña Magdalena y don Hilario. Se colocan entre el resto de los espectadores virtuales. Hacen mucho más ruido del deseado e interrumpen la  actuación de Popeye.

MADRE: ¡Aquí no se ve nada!

POPEYE: Silencio, por favor.

MADRE: Esto son las tinieblas del infierno. ¡Hay que cerrar este espectáculo!

POPEYE: O se calla o tendré que expulsarla. (SE CONCENTRA DE NUEVO) Con Uds. la inimitable, la maravillosa, la adorable Betty Boop en su nuevo y más excitante espectáculo.

CUARENTA Y CUATRO

              Betty hace una entrada triunfal, apoteósica e irresistible. Ha mejorado mucho en todos los aspectos. El vestidito es más rojo y más corto. Los labios están pintados en forma de corazón más brillante y la liga es más indiscreta. El atractivo es mucho más irresistible. Comienzan a oírse las notas de otra de sus canciones favoritas.

BETTY: Va por vosotros, queridos. Os amo.

MADRE: ¡Guarra!

              La interpretación tiene mucha más violencia erótica. El cuerpo de Betty, que antes se insinuaba, ahora se puede contemplar con placer. Su gran atractivo revoluciona y levanta lo más íntimo de los espectadores. A mitad del espectáculo, la madre hace gestos evidentes de desaprobación.

MADRE: ¡Esto es una inmoralidad y una indecencia!

POPEYE: Si no se calla, me veré obligado a expulsarla.

MADRE: Esa señorita tiene que vestirse. Hilario, no mires tanto. No es más que carne pecadora.

POPEYE: ¡Fuera!

              Don Hilario trata de poner  paz. La madre promete callarse. Se santigua.   

BANQUERO: Ya nos callamos.

MADRE: Está bien. Lo soportaré con resignación cristiana.

POPEYE: Guarde silencio.

              A pesar de estas interrupciones, el espectáculo continúa con más contagio erótico hasta la culminación final que es recibida con un estallido de aplausos atronadores. La liga va hasta doña Magdalena, quien la rechaza con repugnancia. Don Hilario la recoge disimuladamente.

BETTY: Para vosotros es mi corazón y mi secreto.

              Cuando Betty saluda, sólo las protestas de doña Magdalena desentonan entre los aplausos. La cantante  se retira.

CUARENTA Y CINCO

              Las luces comienzan a apagarse. Poco a poco, el murmullo va también desapareciendo. Los espectadores virtuales son retirados. Quedan solos los dos ancianos.

POPEYE: ¡El espectáculo ha terminado!

MADRE: Venimos en nombre del señor obispo. Traemos una misión muy importante. Si no nos recibe esa señorita o lo que sea, iremos nosotros a su camerino.

POPEYE: La señorita Betty Boop no recibe nunca a nadie después del espectáculo.

MADRE: ¡Vamos Hilario! A nosotros, nos tiene que recibir por la cuenta que le tiene.

POPEYE: Esperen aquí. Voy a ver si puede hacer una excepción.

              Popeye sale en busca de Betty. La madre se pone a fisgarlo todo.

BANQUERO: Deberíamos irnos.

MADRE: ¡Hilario, no te rajes ahora!

CUARENTA Y SEIS

             Al poco tiempo, entra Betty seguida de Popeye.

BETTY: Tengo muy poco tiempo. ¿Qué es lo que desean de mí?

MADRE: Traemos un mensaje del señor obispo, de toda la Iglesia y de todo el pueblo decente.

BETTY: Sea breve, por favor.

              Betty se sienta dejando ver intencionadamente las piernas. El banquero mira.

MADRE: Enseñando las piernas, no va a conseguir nada de este señor.

BETTY: No pretendo nada de  este señor. (LAS RECOGE) ¿Lo puede leer ahora?

MADRE: Hilario, no mires. Puedes caer en la tentación. Señorita, o lo que sea, escuche muy atentamente el mensaje del ilustrísimo señor obispo.

              La madre se coloca unas gafas y  con grandes dificultades logra leer lo escrito en un papel oficial.

MADRE: "Es nuestra obligación moral, religiosa y apostólica denunciar, ante dios y ante la iglesia, que su carne pecadora está escandalizando a los jóvenes varones."

BETTY: Sólo se escandaliza el que quiere.

MADRE: ¡Cállese! Por lo menos, aparente tener educación.

              Reanuda la lectura.

MADRE: "En consecuencia, este local debe ser cerrado inmediatamente. Y Vd., es un decir, debe abandonar la ciudad cuanto antes".  Tenga su condena para que la cumpla ya.

              Deja de leer, se quita las gafas y entrega a Betty el documento. Ella, sin mirarlo, lo rompe.

BETTY: Este papel no sirve para nada.

MADRE: Tengo más copias. Si no se va voluntariamente, mañana por la mañana se hará pública y efectiva una orden de expulsión firmada por el alcalde y otra por el jefe de policía.

BETTY: El alcalde y el jefe de policía no firmarán ninguna orden contra mí. Son dos de mis mejores clientes.

MADRE: Se lo pedirá oficialmente el señor obispo y ellos cerrarán este local.

BETTY: El obispo es uno de los clientes que vienen disfrazados a ver mi espectáculo.

MADRE: ¡No diga blasfemias! Eso es mentira. Vamos ahora mismo al palacio del señor obispo para que tome cartas en este asunto.

              Doña Magdalena arrastra al banquero hacia la puerta.

BETTY: Les pido un favor.

              Se vuelven los dos.

BANQUERO: ¿De qué se trata?

BETTY: (CON BURLA) ¡Den recuerdos míos al señor obispo!

MADRE: Quiere reírse de la gente decente. Pero terminará llorando. Si no abandona  esta ciudad hoy mismo, será mucho peor.

              La madre sale con gestos de amenaza. El banquero se queda mirando. Popeye se le acerca.

MADRE: (SALIENDO) ¡Hilario, vamos! No es más que carne mortal.

POPEYE: Señor, tengo que hablarle en privado.

BANQUERO: ¿Es urgente?

POPEYE: Muy urgente.

BANQUERO: Esta noche en el sitio de siempre.

              Entra la madre para rescatarlo.

MADRE: ¡Hilario, vámonos! No te entretengas.

CUARENTA Y SIETE

              Se enciende la sala de juicios. El juez ya está sentado en su sitio.

JUEZ: Se abre la causa para recibir la declaración del acusado a petición propia. Puede entrar el señor acusado.

GORDO: ¡Gracias, señor juez!

JUEZ: Le recuerdo que aunque compadezca a petición propia y voluntariamente ante este tribunal, le sigue obligando el juramento de decir la verdad, toda la verdad y nada más que la verdad. Puede exponer su declaración.

GORDO: Señor juez, deseo denunciar que estoy recibiendo presiones.

JUEZ: ¿Qué tipo de presiones?

GORDO: Quieren que preste un falso testimonio.  

JUEZ: ¿Por parte de quién recibe esas presiones?

GORDO: No se lo puedo decir si no recibo garantías de mi anonimato.

JUEZ: Le concedo es garantía.

GORDO: Necesito más garantías. Si toma alguna medida, el que me presiona sabrá que soy yo, porque sólo lo sé yo.

JUEZ: (ENFADADO) Este tribunal sabrá lo que tiene que hacer para garantizar su anonimato. No pretenda darme lecciones. Denuncie lo que tenga que denunciar.

GORDO: Don Hilario, el propietario del Banco del Norte me presiona para que diga que él no me envió al cabaret para que me responsabilicen a mí del muerto.

JUEZ: No es la primera denuncia que recibo contra ese señor.

GORDO: ¿Me puede decir quién ha presentado las otras?

JUEZ: (TAJANTE) También tienen derecho al anonimato. ¿Tiene algo más que decir?

GORDO: No, señor.

JUEZ: Puede irse. No olvide presentarse mañana por la mañana ante este tribunal como todos los días.

GORDO: ¿Tengo garantizado el anonimato?

JUEZ: ¡Le he dicho que no pretenda darme lecciones! ¡Váyase!

CUARENTA Y OCHO

              Se ilumina la confluencia de las calles de mala reputación. Hay movimiento de sombras clandestinas y sospechosas. Popeye, disfrazado, de nuevo está paseando nervioso. Mira al reloj con frecuencia. Observa para ver si llega alguien al que espera. Por fin, llega Don Hilario. Está aparatosamente disfrazado y procurando que no lo reconozcan.

BANQUERO: Estas citas tienen mucho riesgo para mí.

POPEYE: El juez ha estado investigado en el cabaret.

BANQUERO: ¿Ha salido mi nombre?

POPEYE: Ante mí, no. Pero ha lanzado muchas preguntas.

BANQUERO: ¿Crees que sabe algo?

POPEYE: Sospecha porque en el cuchillo no había ninguna huella.

BANQUERO: La culpa la tiene tú. Yo te dije que le dieras un susto para que no siguiera investigando. No te dije que le mataras.

POPEYE: Vd. dijo que quitara todas las huellas del cuchillo. Tiene que actuar sobre el juez. Si no, estamos perdidos.

BANQUERO: ¿Qué puedo hacer con el juez?

POPEYE: No sé. Vd. sabe más de eso.

BANQUERO: No sé cómo te pude contratar a ti

              Don Hilario prepara el disfraz. Comienza la salida. Se vuelve.

BANQUERO: Otra cosa. La Betty esa está muy ... Quiero decir muy bien.

POPEYE: Sí. Está muy bien.

BANQUERO: ¡Prepárame una cita! Yo arreglo lo del juez y tú preparas una cita.

POPEYE: ¿Una cita? Eso es difícil.

BANQUERO: ¡Prepárala! Pagaré bien, si lo consigues.

              El banquero se va con clandestinidad. Popeye hace lo mismo en dirección contraria.

CUARENTA Y NUEVE

              Se ilumina la casa de Jorge. Está ya haciendo nuevos ejercicios con gran entusiasmo. Suda. Sigue. Toma un respiro y va a pesarse.

GORDO: ¡Bien! Ya está.

              Se muestra muy alegre. Lo celebra con signos de victoria. Se acerca al armario. Saca una chaqueta que le está estrecha. 

CINCUENTA

              En ese momento, entra su madre.

MADRE: ¿Qué estás haciendo?

GORDO: ¡Lo he conseguido! Antes no me podía poner esta chaqueta.

MADRE: ¡No has conseguido nada! Estás igual que antes. ¡Ni lo vas a conseguir! Mira cómo te cuelgan los michelines.

              En su entusiasmo, Jorge da un beso a su madre, pero ésta le rechaza.

GORDO: Sé que lo dices por resentimiento. Me voy a pedir la mano de Betty.

MADRE: ¡Tú te quedas aquí!

GORDO: He cumplido las dos condiciones que me puso. He adelgazado y he logrado un gran ascenso en el banco. Mi idolatrada Betty Boop me espera.

MADRE: ¡Te tienes que casar con la sobrina de don Hilario! Esa es tu única novia.

GORDO: ¡Cásate tú si quieres con él! Te lo he dicho muchas veces. Don Hilario te mira con ojos pícaros y deseos libidinosos.

              La madre le da otro capón.

MADRE: ¡No seas descarado con tu madre! Sería perfecto unir las dos familias con dos bodas. Serían dos lazos dos lazos indestructibles.

GORDO: Serás mi madrina. Si Betty exige casarse en la catedral, entraré con ella del brazo por el pasillo central. Pediré que, en el órgano, toquen música de ópera italiana.

MADRE: ¡Se va a reír de ti otra vez!

              Jorge se mira al espejo con la chaqueta puesta.

GORDO: ¿Cómo estoy?

MADRE: ¡Horrible! Estás peor que nunca.

GORDO: ¿Qué dicen las cartas hoy sobre mí?

MADRE: Te predicen una catástrofe.

GORDO: Las cartas nunca aciertan. Hoy estoy de suerte.

MADRE: ¡De aquí no sales!

GORDO: Por favor, mamá. No me amargues el día más feliz de mi vida.

              La madre trata de impedirle el paso, pero Jorge hace una pirueta y  sale.

GORDO: ¡Chiao, mami!

MADRE: ¡No lo conseguirás! Yo lo impediré.

CINCUENTA Y UNO

              Se enciende la misma calle clandestina. En la esquina está esperando Popeye. Igual de disfrazado e igual de nervioso. Don Hilario llega con mayores precauciones.

BANQUERO: ¡Muy importante tiene que ser para haberme citado aquí otra vez!

POPEYE: ¡Betty Boop acepta la cita!

BANQUERO: ¿Acepta la cita en privado?

POPEYE: Tiene que ser con mucha discreción.

BANQUERO: ¿Cuándo?

POPEYE: El lunes que es el día que no hay espectáculo.

BANQUERO: ¡Perfecto!

              Comienza la salida.

POPEYE: ¡Don Hilario!

BANQUERO: Chisst. ¡No digas mi nombre! ¿Qué quieres?

POPEYE: ¡La pasta por haber conseguido la cita!

BANQUERO: ¿La pasta? Te lo daré todo ese día. Si todo sale bien, seré generoso.

POPEYE: ¿Cómo va lo del juez?

BANQUERO: No te preocupes de eso. Yo lo arreglaré.

              Don Hilario se va clandestinamente y Popeye desaparece en dirección contraria.

CINCUENTA Y DOS

              Se enciende la sala del cabaret, Jorge llega contento y saltarín, con su chaqueta estrecha. Su felicidad se manifiesta en todas sus expresiones.

GORDO: Muy buenas tardes.

              No le contesta nadie.

GORDO: Buenas tardes. ¿Es que no hay nadie?

              Busca a Popeye. No le encuentra. En su ausencia, aprovecha para servirse una copa. En esa operación, le encuentra el responsable del cabaret.

POPEYE: ¡Esa copa vale doble!

GORDO: Hoy sí que hay motivo para brindar.

POPEYE: ¿Estás seguro?

GORDO: Hoy es un día grande. He cumplido las condiciones de Betty. Ya puedes llamarla.

              Popeye adopta una actitud seria y amistosa a la vez.

POPEYE: ¿Estás seguro de que has cumplido las condiciones?

GORDO: A la vista está. ¿O no?

POPEYE: (MIRA CON ESCEPTICISMO) ¿Quieres saber mi opinión?

GORDO: ¿Me vas a cobrar también el consejo?

POPEYE: Sólo deseo advertirte, de nuevo, de los riesgos que puedes correr.

GORDO: El riesgo es que me hagas esperar.

              Popeye vuelve a su actitud comercial. Abre su muestrario de productos de regalo.

POPEYE: ¿Quieres un buen perfume como regalo?

GORDO: Traigo yo un regalo mejor.

POPEYE: ¿Preparo champagne antes de que lo pida ella, para quedar bien?

GORDO: El mejor. Hoy tenemos que brindar. ¿Puedo ir a su camerino?

POPEYE: ¡Quédate aquí!

CINCUENTA Y TRES

              Popeye sale. Jorge se arregla el traje para causar buena impresión. Entona arias de ópera. Betty se hace esperar muy poco.

CINCUENTA Y CUATRO

              Llega Betty con una actitud mucho más afectuosa y seductora que en el encuentro anterior.

BETTY: ¡Querido, qué sorpresa! Temía que hubieras olvidado nuestro compromiso.

              Se sienta cruzando las piernas provocativamente. Jorge, ante esa visión, siente sudores y tiene dificultades para pronunciar las palabras que tenía preparadas. Popeye sirve el champagne en cuanto Betty hace el gesto acostumbrado.

BETTY: Tenemos que brindar por tu regreso.

GORDO: Te he traído el regalo de compromiso.

              Lo saca del bolsillo. Es un broche de brillantes.

BETTY: ¡Es maravilloso!

              Lo recibe con gestos aparatosos de agradecimiento.

BETTY: Colócamelo tú mismo.

              Betty adelanta coquetamente su generoso busto. Jorge se pone muy nervioso al colocar el broche cerca del prolongado escote.

BETTY: Me gusta muchísimo. Vamos a brindar otra vez. Siéntate a mi lado.

GORDO: ¡Por nosotros! Por nuestra unión.

              Todo el proceso de descarada seducción que estaba utilizando Betty se corta de repente.

BETTY: ¡No vayas tan deprisa! Antes tengo que comprobar si has cumplido mis condiciones.

GORDO: Ya las he cumplido. Fíjate lo que he adelgazado.

              Jorge se pasea para mostrar su figura tratando de imitar los movimientos de las modelos en un desfile. Betty le examina palpando las partes más propicias a las grasas.

BETTY: ¡Cómo me gustan estas morcillitas!

              Le observa a distancia. Mantiene el suspense sobre su decisión.

BETTY: ¡Bueno! ¿Qué puesto ocupas ahora en el banco?

GORDO: (SATISFECHO) He ascendido a jefe de contabilidad.

BETTY: ¡No es suficiente! Tienes que llegar mucho más alto.

GORDO: (DECIDIDO) ¡Soy miembro del consejo de administración! Tengo un contrato firmado de participación en el capital.

BETTY: ¡Déjamelo ver!

GORDO: ¡Míralo!

BETTY: Es maravilloso. Pero…

GORDO: Pero ¿qué?

BETTY: No nos podemos precipitar. Debemos pesarlo: Es un paso muy importante.

GORDO: Yo no necesito pensarlo. No podemos esperar.

BETTY: A mí también me entristece esperar. Así, nuestro amor será más fuerte.

GORDO: No te puedo querer ya más de lo que te quiero.

BETTY: Para que veas mi agradecimiento, te dejo que me beses.

              Jorge, decidido, se acerca. Pero ella no se deja besar en ese momento.

BETTY: Te voy a someter a la prueba definitiva.

GORDO: ¿De qué se trata?

BETTY: Tienes que entregar este paquete a la dirección que está escrita. No debes dejar ninguna señal y, después, romper la dirección.

              Jorge queda muy sorprendido. Mira significativamente a Popeye. Este baja la cabeza.

GORDO: ¿Qué hay dentro?

BETTY: Tú, entrégalo y no te preocupes de nada más.

GORDO: No quiero meterme en líos.

BETTY: Es mi condición definitiva. La prueba de que me amas de verdad.

GORDO: No necesitamos...

BETTY: ¿Quieres vivir conmigo o no? ¡Contesta! ¿Me prefieres a mí o te quedas con tu madre? Tienes que elegir.

GORDO: ¿Me prometes que dejaremos todos estos asuntos en cuanto vivamos juntos?

BETTY: Por supuesto. Cuando estemos juntos, seremos muy felices.

              Ella espera. Él duda. Por fin, se decide. Guarda el paquete en el bolsillo.

GORDO: ¡Será lo último!

BETTY: Cuando lo hayas entregado y hayas cumplido esta mi última petición, te estaré esperando.

              Betty inicia la salida, pero se vuelve.

BETTY: Se me olvida otra cosa. Me gustan los hombres vestidos con smoking verde oscuro. No lo olvides.

CINCUENTA Y CINCO

              Betty se va definitivamente. Jorge se queda mirándola. Popeye mantiene su actitud enigmática para pedir dinero.

POPEYE: Me debes doscientos euros por el champagne y setenta y cinco por la copa.

GORDO: ¿Doscientos setenta y cinco?

POPEYE: Hoy ha sido un día especial.

GORDO: Te estás aprovechando de mí. (PAGA) Toma. Hoy estoy contento. Se aproxima el final feliz.

POPEYE: ¿Sigues  interesado en hacer más ejercicios para adelgazar?

GORDO: Lo tengo solucionado.

              Jorge mira fijamente a Popeye. Con absoluta firmeza, se va mientras Popeye le observa sorprendido.

CINCUENTA Y SEIS

              Se enciende la luz de la sala de juicios. El juez se coloca en su sitio. Se atusa el bigote con la habitual coquetería.

JUEZ: Este tribunal llama a un nuevo testigo.

              Da los dos golpes reglamentarios con la maza de madera. Entra el banquero con gafas oscuras y otros complementos para no ser  identificado.

JUEZ: ¿Mantiene su voluntad de permanecer en el anonimato? 

BANQUERO: Sí.

              Ha cambiado hasta la voz para restar posibilidades de identificación.

JUEZ: De todos modos, debe hacer el juramento. ¿Jura decir la verdad, toda la verdad y nada más que la verdad?

BANQUERO: Lo juro.

JUEZ: Puede proceder a su testimonio.

BANQUERO: Mi testimonio se concreta en la aportación de una prueba fundamental.

JUEZ: Las dudas principales radican en la falta de huellas en el cuchillo. Este detalle nos impide saber quién fue el autor.

BANQUERO: Esta prueba es tan fundamental que llevará a que el caso sea sobreseído. 

JUEZ: (CON SORPRESA) ¿Cuál es esa prueba tan fundamental? ¿La puede exponer?

BANQUERO: La tengo aquí. Mejor dicho. Aquí tengo la mitad de la prueba. La otra se la entregaré cuando se dicte la sentencia de sobreseimiento. Si quiere, se la puedo entregar ya.

JUEZ: (DUDOSO) Bueno.

              El banquero se acerca y le entrega un paquete que, según todos los indicios, contiene un fajo de billetes. El juez lo recibe. Lo comprueba. Lo cuenta.

BANQUERO: ¿Le parece una prueba suficientemente fundamental para sobreseer el caso? 

JUEZ: (ATUSÁNDOSE DE NUEVO EL BIGOTE) ¿Adquiere el compromiso de entregar otra prueba tan fundamental como esta en su momento?

BANQUERO: La otra prueba será igual de fundamental.

JUEZ: Entonces, puede ser suficiente. Puede retirarse el testigo anónimo.

              Don Hilario se ajusta las gafas oscuras y sale.

CINCUENTA Y SIETE

              Se enciende el salón de la casa. Jorge ya está. Se halla quitándose la ropa. Mientras, tanto canta otra de las arias de ópera a su estilo. Es interrumpido por el timbre exterior. Decide no abrir. Sigue cantando. Vuelve a sonar.

GORDO: ¡Popeye, entra! La puerta está abierta. Te dije que no necesitaba más…

CINCUENTA Y OCHO

              Quien entra es la mismísima Betty.

GORDO: ¡Eres tú!

BETTY: Yo misma en persona.

              Le tiende coquetamente la mano para que se la bese.

GORDO: ¿A qué has venido?

BETTY: He venido a reclamarte el sobre que te di en el cabaret.

GORDO: Habíamos quedado en que la entrega de ese ‘paquete' era tu última condición.

BETTY: Vengo a reclamártelo porque no quiero que lo entregues.

GORDO: ¿Lo quiero cambiar por otro?

BETTY: ¡No! ¿Me das el sobre?

              Jorge lo busca y se lo devuelve.

GORDO: Me parece un misterio.

BETTY: En realidad, no necesito ninguna otra prueba. Lo hice porque estaba Popeye delante y tenía que disimular ante él. (ACERCÁNDOSE) ¿Me dejas que te toque las morcillitas a ver cómo siguen? ¡Muy bien!

GORDO: Entonces, ya está todo decidido.

BETTY: ¡No!

GORDO: ¿No está todo decidido? ¡No entiendo nada!

BETTY: Tengo todos los elementos para decidir. Pero todavía no he decidido. Debes tener un poco de paciencia.

GORDO: ¿Quieres volverme loco? ¿Cuándo te vas a decidir?

BETTY: Muy pronto.

GORDO: ¿Cuándo?

BETTY: Conocerás muy pronto la decisión. Chiao.

              Betty adopta su actitud más coqueta para colocar la mano en disposición de ser besada.

GORDO: Yo estoy dispuesto a hacer todo lo que sea necesario para conseguir tu sí.

BETTY: Ya no se puede hacer nada más. Chiao.

              Coloca otra vez la mano.  

GORDO: ¡No acepto la posibilidad de perderte!

BETTY: Chiao. Tengo que irme.

              Jorge se acerca a besarla.

BETTY: Te daré una pista. ¿Recuerdas que el día que nos conocimos te dije que yo también tenía mis sueños? ¿Lo recuerdas?

GORDO: ¡Lo recuerdo!

BETTY: Esa es la pista. Te daré otra pista. No puedo ir a mis sueños con las manos vacías. Tengo que prepararlo antes. Eso es lo que voy a hacer.

GORDO: Dime. ¿Cuáles son tus sueños?

BETTY: Eso debes descubrirlo tú, morcillita mía. Chiao. Adío.

              Con coquetería y misterio, sale Betty

CINCUENTA Y NUEVE

              Jorge queda desconcertado un momento. Pronto es sobresaltado por un nuevo sonido del timbre. Se arregla para volver a recibir a Betty y abre. Sin embargo, llega Popeye. Queda  desilusionado.

GORDO: ¿A qué vienes tú ahora?

POPEYE: Vengo a pedirte dinero.

GORDO: ¿Por qué? Ahora no haces nada para mí.

POPEYE: Hago algo muy importante. Guardo silencio.

GORDO: Silencio ¿sobre qué?

POPEYE: Conozco el negocio de ‘paquetes’ en que te has metido y puedo denunciarte.

GORDO: ¿Me vas a hacer chantaje?

POPEYE: Yo no he hablado de chantaje. Si yo tengo una consideración hacia ti guardando silencio, tú debes tener otra consideración hacia mí dándome más dinero.

GORDO: (ABRE LA PUERTA) Mejor es que te vayas. No sea que hable yo sobre tus negocios y tus paquetes.

              Jorge empuja a Popeye hacia la puerta, pero éste se resiste.

POPEYE: También he venido a hacerte una oferta.

GORDO: ¿Otra?

POPEYE: Si me lo pagas bien, puedo venderte un dossier sobre los amantes de Betty.

GORDO: ¡No me interesa el pasado de Betty!

POPEYE: Por ser tú, te lo dejo en dos mil.

GORDO: Si ha tenido amantes, los va a dejar a todos por mí.

SESENTA

              En ese momento de la conversación, les sorprende la madre, que llega muy enfadada como manifiesta muy claramente. Tira al suelo su bolso y su sombrero.

MADRE: ¿Qué haces tú aquí de nuevo?

POPEYE: Yo me iba. (AL GORDO) Piensa mi oferta.

MADRE: ¡Desvergonzado! Tú tienes la culpa de todo. No quiero volver a verte.

              Popeye, atemorizado, sale.

MADRE: No hagas ningún caso a ese estraperlista.

GORDO: Ya no le necesito. No necesito a nadie. ¡He cumplido la última condición de Betty! He conseguido lo que deseaba.

              La madre llega al límite de su enfado, que manifiesta con gritos.

MADRE: ¡Mírame a la cara! ¡Estás hablando con tu madre!

              Jorge queda conmocionado por el grito.

GORDO: Si estás enfadada, no la pagues conmigo. ¿No te ha hecho caso el banquero o el obispo?

MADRE: ¡Todos sois iguales! Se han rajado. Ahora dicen que no hay que echar a esa mujerzuela para no crear más problemas. Te propongo un trato.

GORDO: No necesito ningún trato. Estoy a punto de conseguir mi objetivo.

MADRE: Si renuncias a casarte con esa cabaretera, apoyaré tu revolución de los gordos.

GORDO: Llegas tarde. En estos momentos, mi único objetivo es Betty.

MADRE: ¡Me avergüenzo de ti!

GORDO: ¿Por qué?

MADRE: Ibas a hacer la revolución y a limpiar toda la porquería social. Ahora eres el más corrupto y el más sucio.

GORDO: Vayamos a lo importante. ¿Ya has comprado el traje de madrina?

MADRE: ¿Comprar yo? ¡No me gasto el dinero en eso!

GORDO: No te preocupes. Te lo pago no.

              En ese momento, vuelven a llamar a la puerta.

MADRE: ¿Quién viene a verte?

GORDO: Yo no espero a nadie.

MADRE: Pues yo tampoco. Si preguntan por mí, diles que no estoy.

              Se dirige a las habitaciones interiores

GORDO: No olvides el traje nuevo.

MADRE: ¡Para trajes nuevos estoy yo!

              Le da otro capón y sale.

SESENTA Y UNO

              Se prepara y abre. En lugar de Betty, entra don Hilario.

BANQUERO: Muy buenas tardes, Jorge.

              Jorge se pone nervioso por la sorpresa.

GORDO: Mi madre no está.

BANQUERO: No vengo a hablar con tu madre. Quiero hablar contigo.

GORDO: ¿Ha sucedido algo?

BANQUERO: Vengo a ofrecerte un nuevo puesto en el banco.

GORDO: Estupendo. Sabe que no le defraudaré.

BANQUERO: Quiero que seas el secretario de la presidencia. Llevarás todas las decisiones administrativas del banco. Yo sólo haré la supervisión general.

GORDO: ¿A qué se debe ese ascenso?

BANQUERO: Voy a dejar mis responsabilidades para comenzar una nueva vida.

GORDO: ¿A qué vida se refiere?

BANQUERO: (DUDA) Quiero llevar una vida más tranquila. ¿Aceptas o no la propuesta?

              El banquero le ofrece la mano para ratificar el nombramiento. Jorge se la estrecha con satisfacción.

GORDO: No se arrepentirá de habérmelo ofrecido.

BANQUERO: No te interrumpo más. Tengo mucha prisa.

              Don Hilario sale con precipitación.

SESENTA Y DOS

              Se enciende la sala de juicios. El juez está ya atusándose el bigote. Da los dos golpes reglamentarios con la maza de madera.

JUEZ: Este tribunal, después de haber tomado en consideración todos los trámites realizados en relación con el presente caso, ha tomado la siguiente decisión. (VUELVE A ATUSARSE EL BIGOTE) El juicio queda suspendido por falta de pruebas. En consecuencia, el acusado queda liberado de su obligación de presentarse todos los días ante este tribunal y los testigos dejan de estar a disposición del mismo. (OTROS DOS GOLPES DE MAZA) Se levanta la sesión.

SESENTA Y TRES

              Cuando el juez termina de recoger sus papeles, entra en la sala Don Hilario disfrazado con la vez anterior. Se acerca a él.

BANQUERO: La segunda parte de la prueba fundamental.

JUEZ: ¿Es idéntica a la anterior?

BANQUERO: Como dos gotas de agua.

JUEZ: De acuerdo.

BANQUERO: Tengo una duda. ¿La fórmula de suspensión por falta de pruebas es la más adecuada?

JUEZ: Es la que corresponde.

BANQUERO: ¿Tiene suficientes garantías?

JUEZ: Es la respuesta apropiada a las alegaciones que ha presentado.

              El juez es el que toma la iniciativa de marcharse.

SESENTA Y CUATRO

              Se enciende la sala del cabaret. Cuando sale Popeye al escenario la sala ya está llena de curiosos y ruidosos espectadores virtuales. Se nota por el murmullo.

POPEYE: Por favor, silencio. Hoy tenemos una sorpresa especial para Uds. No es una sorpresa agradable. Les aseguro que he luchado con todas mis fuerzas para  impedirlo. Pero no lo he conseguido. Con Uds. por última vez, la  inigualable, la maravillosa Betty Boop.

SESENTA Y CINCO

              Betty, con más nervios que nunca, sale al escenario. Es saludada con un ensordecedor aplauso.

POPEYE: Hoy es un día especialísimo para Betty. Nos va a comunicar a todos una importantísima decisión. Les dejo con Betty, la mujer más bella del mundo.

              Betty está muy emocionada. Tiene lágrimas en los ojos. Se acerca a Popeye y le habla al oído.

POPEYE: Me dice Betty que la emoción le impide pronunciar las palabras que deseaba dirigirles. Me ruega que sea yo quien les comunique la noticia. (PAUSA) La noticia es que Betty ha encontrado el amor y se va a casar. A partir de este momento, no volverá a participar en ningún espectáculo. Ella quiere vivir sólo para su esposo, y su esposo la quiere sólo para él. No es justo, pero así es la vida.

              Popeye no puede tampoco reprimir una lágrima. La reacción del público es violenta con silbidos y gritos.

POPEYE: Silencio, por favor. En ésta su última noche, rindámosle el homenaje que se merece. ¡Escuchemos su última interpretación!

SESENTA Y SEIS

              Popeye sale. Betty se prepara para su última interpretación.  El fervor del público virtual en fuerte aplauso. Después, se hace el silencio.

BETTY: ¡Muchas gracias! Va por vosotros de todo corazón.

              Se concentra. Comienza a interpretar su canción por excelencia: "Boop oop a door". La interpretación es brillante, como siempre apasionada, sensual, excitante y comunicativa.              Canta sólo dos estrofas. Mientras canta, se va quitando la liga. La besa. La lanza al público con mucho más sentimiento que otras veces.

BETTY: ¡Muchísimas gracias! Mi corazón es para vosotros. Os lanzo mi último secreto.

SESENTA Y SIETE

              Se ilumina la casa de Jorge. El gordo se ha comprado un traje para la boda de absoluta gala, como se lo había pedido Betty. Está poniéndoselo ceremoniosamente ante un espejo. La camisa, la corbata y el pañuelo son también muy elegantes. Mientras se viste, canta a su aparatosa manera arias de la ópera italiana.

SESENTA Y OCHO

              Cuando está peleando con los botones, entra la madre.

MADRE: ¿De qué te estás disfrazando?

GORDO: He comprado el traje más elegante, como me ha pedido Betty. Vamos a hacer una pareja perfecta.

MADRE: ¡Siéntate! Te voy a hacer mi propuesta definitiva.

GORDO: Más propuestas, no, por favor. Me estoy vistiendo para aceptar la mano de mi gran amor.

MADRE: Te va a sorprender esta propuesta. (SOLEMNE) Una madre tiene que sacrificarse y debe estar siempre junto a su hijo. ¡Acepto que te cases con esa 'mujer' y me iré a vivir contigo! ¡Con vosotros!

GORDO: ¡De eso, nada! Quiero vivir sólo con Betty.

MADRE: ¿Quién te va a cuidar?

              Jorge adopta una actitud más conciliadora.

GORDO: Vamos a ceder los dos. En un principio, vienes a vivir con nosotros. Pero enseguida comenzaremos las gestiones para que te cases tú con don Hilario. ¿Lo aceptas?

MADRE: Me sacrificaré. Lo acepto sólo para ayudarte.

GORDO: Entonces, comienza a vestirte de madrina. Yo ya estoy preparado.

MADRE: No lo estás. ¡Ven aquí!

              La madre da los últimos toques al traje.

GORDO: Deséame suerte.

MADRE: Hoy han vuelto a salirte juntos el Rey y la papisa en el Tarot.

GORDO: ¡Hoy comienza mi futuro!

              El joven inicia la salida pero es interrumpido por su madre.

MADRE: Espérame.

GORDO: Te espero allí. Date prisa.

SESENTA Y NUEVE

              Al quedarse sola, la madre hace la serie de ritos para preparar la echada de cartas. Lo realiza con más aparatosidad. Se concentra. Echa las cartas. Se alarma.

MADRE: ¡La rueda de la fortuna cabeza abajo! (CON ENFADO) ¡Qué inoportuna! Va a salir todo al revés.

              Hace unos ejercicios para respirar hondo.

MADRE: ¡Habrá que poner buena cara al mal tiempo!

              Coge la percha con su vestido de madrina y las bolsas de los complementos. Primero, los distribuye. Después, comienza la operación de vestido. Se convierte en un auténtico show cómico, lleno de torpezas, guiños y complicidades. Se mira varias veces al espejo. El resultado aumenta la comicidad. El proceso de peinado y pintado es también cómico y divertido.

SETENTA

              Se ilumina la sala del cabaret. La entrada de Jorge es muy solemne. No le conoce ni Popeye.

POPEYE: Caballero, hoy está cerrado este establecimiento.

GORDO: Ya veo que no me has reconocido. Soy Jorge. Ya estoy preparado para pedir la mano de Betty Boop.

POPEYE: ¡He recibido órdenes de que no pase nadie!

GORDO: Ya está bien de bromas. Voy a ser el prometido de Betty.

POPEYE: ¡Apártate!

              En ese momento, se abre la puerta del camerino y aparece Betty vestida con gran elegancia y destacando su gran belleza. Da unos pasos y se detiene en medio de la escena.

GORDO: Déjame pasar. Soy el prometido.

POPEYE: ¿No me has oído? ¡No puedes pasar! Es una orden.

GORDO: Betty, no te preocupes. Ahora voy.

              Betty no le hace ningún caso. Mira al reloj con preocupación.

SETENTA Y UNO

              Al poco tiempo, por la puerta de la calle, llega don Hilario, vestido con toda su riqueza encima. Se acerca a Betty con gestos muy aparatosos.

BANQUERO: Mi querida novia, mi amor, mi futura esposa, perdona la tardanza.

BETTY: No tiene importancia, querido.

BANQUERO: Eres la prometida más bella del mundo.

BETTY: Tú eres el mejor prometido.

BANQUERO: Ya está todo preparado.

              El viejo y gordo banquero, con mucha coquetería, se coloca a su lado. Betty se apoya en su brazo. La pareja comienza a andar.

GORDO: ¡Traidor! Me has robado la novia. Eres un ladrón.

POPEYE: Cállate. Va a ser peor para ti.

GORDO: Betty, me has traicionado tú también.

              La comitiva sale. Los que se van a prometer van ensimismados. Popeye sale con ellos para ayudarlos.

SETENTA Y DOS

              Jorge queda solo y desesperado. Se enfada. Comienza a romper todo lo que ve. Tira al aire la chaqueta del traje nuevo y costosísimo.

SETENTA Y TRES

              En esa actitud, le  encuentra doña Magdalena, que aparece con su traje colorista.

MADRE: ¿Es verdad lo que he visto? ¿Le ha dado la mano a él?

GORDO: ¡Tú eres la culpable de todo!

MADRE: ¿Yo?

GORDO: Todo esto ha sido un plan preparado por ti. Lo vas a pagar muy caro.

MADRE: ¿Cómo voy a prepararlo yo?

GORDO: (MUY SERIO) Dime la verdad.

MADRE: (TAMBIEN SERIA) No he tenido nada que ver. Soy la más ofendida. El viejo gordo me ha vuelto a dejar otra vez plantada. ¡Yo pensaba darle la mano y el brazo entero!

SETENTA Y CUATRO

              En ese momento, regresa Popeye. Entra decidido, pero se detiene al ver a la madre.

POPEYE: Perdón.

MADRE: ¿Donde están esos pervertidos?

POPEYE: Están en la plaza. Casi han llegado a la residencia de Don Hilario.

MADRE: (MUY ENERGICA) Por mis muertos, que no llega a pedirle la mano. Espérame aquí. ¡Puede suceder cualquier cosa!

              Doña Magdalena sale airada y precipitadamente.

SETENTA Y CINCO

POPEYE: ¿Se ha vuelto loca tu madre?

GORDO: Lo vais a pagar todos los que habéis participado en este engaño.

POPEYE: Yo te lo advertí.

GORDO: ¿Qué me advertiste tú?

POPEYE: Te advertí que no te metieras. Ahora quieren encargarte de sus negocios para utilizarte como tapadera. Si les descubren, te echarán a ti toda la culpa.

GORDO: Esto no tiene nada que ver con los negocios. Simplemente me han puesto los cuernos antes de casarme.

POPEYE: No seas ingenuo. El viejo ha entrado a participar en los negocios que aquí se mueven. Aquí se mueve mucho dinero sucio.

GORDO: ¿Tienes pruebas?

POPEYE: Por supuesto. Pero me voy lejos. Aquí ya no tenga nada que hacer.

GORDO: Te compro las pruebas contra don Hilario.

POPEYE: Eso vale mucho.

GORDO: ¿Cuánto?

POPEYE: ¡Mucho!

GORDO: De todos modos, te las compro. Seguro que me serán de mucha utilidad.

SETENTA Y SEIS

              Llega doña Magdalena con un ramo de flores.

GORDO: ¿Qué les has hecho?

MADRE: No les he hecho nada. He cambiado de idea.

GORDO: ¿Ya se han comprometido?

              La madre se sienta cómodamente.

MADRE: He comprado este ramo de flores para ellos.

GORDO: ¿Ves como estás de su parte?

MADRE: Hay una venganza mejor. ¿Qué hace éste aquí todavía?

POPEYE: Yo ya me iba.

GORDO: (A POPEYE) Tenemos que seguir hablando. ¿Por qué no me esperas en mi casa?

MADRE: ¿Para qué te va a esperar en casa?

GORDO: Estamos discutiendo un negocio. Espérame allí con las pruebas antes de que te marches.

SETENTA Y SIETE

              Popeye se va. La madre se precipita sobre Jorge.

MADRE: ¡Vamos!

GORDO: ¿A dónde vamos? ¿Para qué has comprado esas flores?

MADRE: Para regalárselas. Hay que ser prácticos. Como ya no podemos evitar su matrimonio, viviremos los dos a su costa. Vamos a casa de Hilario. Allí está teniendo lugar la petición de mano.

GORDO: ¡No cuentes conmigo! Yo tengo mis planes.

MADRE: Tú no tienes que hacer nada. Sonríes y me dejas actuar a mí. ¡Viviremos a su costa!

              Logra llevárselo.

SETENTA Y OCHO

              Se enciende la residencia del banquero. Es amplia y lujosa. Puede ocupar todo el escenario. Está solo don Hilario. Se manifiesta orondo y satisfecho. Se halla preparando el champagne en dos copas. Llama a su prometida que está en otra habitación.

BANQUERO: Betty, querida, tenemos que brindar. Ya he preparado el champagne.

SETENTA Y NUEVE

              En lugar de entrar Betty, llegan Doña Magdalena y Jorge. El banquero queda sorprendido.

MADRE: Vaya, vaya, vaya. Tendrás que poner dos copas más.

BANQUERO: (DISIMULA) ¡Qué agradable sorpresa!

MADRE: ¿Hay que felicitarte por el nuevo estado que vas a tomar?

BANQUERO: Ha ido una decisión muy difícil de tomar.

GORDO: (AGRESIVO) ¡Me ha traicionado!

BANQUERO: Jorge, debes comprenderlo. A mí me quedan muy pocas oportunidades para disfrutar en la vida. ¡Tenía que aprovechar esta ocasión!

GORDO: ¡No le perdonaré nunca! Esta traición me la pagará.

              La madre se lleva al banquero a un aparte.

MADRE: Yo puedo convencerle, si me lo 'agradeces' adecuadamente.

BANQUERO: Si le convences para que lo acepte, te estaré eternamente agradecido.

MADRE: Quiero un agradecimiento más concreto. Deja el banco en manos de Jorge.

BANQUERO: Por supuesto. ¡Estoy deseando que él se encargue de todo!

MADRE: Díselo tú mismo. Yo te apoyaré. Seguro que lo acepta.

              La madre empuja al banquero para que hable con Jorge.

BANQUERO: Jorge, vas a salir beneficiado.

GORDO: Esta vez no me va a engañar.

MADRE: ¡Deja que termine su oferta! Continúa, Hilario.

BANQUERO: Te nombro presidente adjunto del Banco. ¿Qué te parece?

GORDO: Deseo algo más concreto. ¡Quiero que aumente mi participación de capital!

BANQUERO: ¡Por supuesto! Es un favor personal que te pido. Ahora que me voy a casar, debo dedicarme sólo a mis obligaciones matrimoniales.

MADRE: (DISIMULANDO ANTE SU HIJO) Tienes que aceptarlo.

GORDO: Quiero algo que yo pueda administrar por mi cuenta.

MADRE: Mi hijo insiste en la participación del capital.

BANQUERO: De acuerdo. Betty quiere insistir para que lo aceptes. Voy por ella.

GORDO: No quiero volver a verla. Es una ...

              La madre le tapa la boca.

MADRE: Cállate. (A HILARIO) Hazla entrar, Hilario, por favor. Estoy deseando felicitarla. He comprado estas flores para ella.

OCHENTA

              Don Hilario sale. La madre coge el ramo de flores y las escupe con  desprecio antes de prepararlas para entregárselas a Betty.

MADRE: ¡Ha caído en la trampa! El se lleva a la chica. Pero nosotros le hemos sacado todo el dinero.

GORDO: ¡Yo sólo quiero a Betty! Me voy.

MADRE: ¿Estás loco? ¡Quédate aquí! A esta tonta la engañamos todavía antes.

GORDO: No resisto más.

MADRE: Escupe tú también en las flores antes de dárselas.

GORDO: ¿Para qué?

MADRE: Es nuestra venganza.

              Ante la insistencia de su madre, Jorge también escupe en al ramo de flores.

OCHENTA Y UNO

              Ante los ruidos que se oyen desde fuera, la madre coge el ramo de flores y se acerca a la puerta para recibir con aparatosos honores a la pareja. Betty llega mostrando sus movimientos cursis y provocativos.

MADRE: Hola, querida. Te felicito. Estás preciosa.

BETTY: Muchas gracias, doña Magdalena. Hola, Jorge.

              No recibe ninguna respuesta. La madre le da una disimulada patada a Jorge.

MADRE: Contesta. No lo estropees.

BETTY: He venido para insistirte, Jorge, para que aceptes la oferta que te hace Don Hilario.

BANQUERO: Desde luego, estáis invitados a todas las fiestas y ceremonias por nuestra unión.

MADRE: ¿Está invitada tu sobrina?

BANQUERO: Por supuesto.

MADRE: Entonces, estaremos encantados de asistir.

BETTY: ¿Irás tú, Jorge?

MADRE: Contesta que sí.

BANQUERO: Os voy a dejar solos para que le puedas convencer mejor. Logra que acepte mi oferta en el banco.

              Don Hilario sale. La madre aprovecha para hacer un aparte con su hijo.

MADRE: Disimula. No la veo a ella muy entusiasmada con esta unión.

GORDO: ¿Qué quieres decir?

MADRE: De todos modos, ella también ha caído en la trampa.

OCHENTA Y DOS

              Doña Magdalena se acerca a Betty.

MADRE: Querida, no te veo muy entusiasmada.

BETTY: Doña Magdalena, lo estoy.

MADRE: Mira a ver si le convences a Hilario para que aumente la oferta a Jorge.

BETTY: Creo que ya está convencido.

GORDO: ¡Yo me voy!

              Jorge se va hacia la puerta. Le detiene Betty.

BETTY: ¿Es que no te has dado cuenta todavía?

GORDO: ¿De qué tengo que darme cuenta?

BETTY: Sólo pretendo sacarle más dinero. Te dije que yo no podía ir a mis sueños con las manos vacías. Estoy a punto de conseguirlo.

GORDO: Yo tengo que arreglar todavía un asunto. El último.

BETTY: ¡No tardes!

              Jorge sale con decisión.

MADRE: ¡Espera! ¿A dónde vas?

OCHENTA Y TRES

              La madre se acerca a Betty.

MADRE: ¡Debes disculparle! Se ha marchado porque está disgustado.

BETTY: No se preocupe.

MADRE: Tienes que lograr que Hilario le dé más participación en el capital.

BETTY: (LLAMA GRITANDO) Hilario. ¡Hilarín!

OCHENTA Y CUATRO

              Entra don Hilario. Las dos mujeres se vuelven hacia él.

BANQUERO: ¡Betty, querida!

MADRE: Jorge se ha ido a pensar tu oferta. Quizá debas mejorarla.

BANQUERO: Si es inteligente, aceptará la oferta que le he hecho.

BETTY: Eso es señal de que todavía tiene dudas.

MADRE: ¿Tendrá poderes ejecutivos en el banco?

BANQUERO: Por supuesto. (JUGUETON) Ahora debo dedicarme a mi mujercita.

BETTY: ¡Ofrécele algo más, por favor!

BANQUERO: ¿Qué más le puedo ofrecer?

MADRE: Tienes que darle más poderes en el banco.

BETTY: Es mejor que le ofrezcas una participación más alta de capital.

              Se oyen ruidos en la puerta.

BETT: ¡Ya viene!

OCHENTA Y CINCO

              Los tres se preparan para recibirle. Entra Jorge. Se ha cambiado de ropa. Se ha puesto la camiseta del congreso de los gordos.

MADRE              : Quítate esa ropa inmediatamente. (SE ACERCA DISIMULADAMENTE) ¡Ya los tengo convencidos!

BETTY: (CÓMPLICE) ¡Qué pronto has vuelto!

GORDO: (SOLEMNE) Me voy a vivir a una isla.

MADRE: No tienes nada que hacer en esa isla.

BANQUERO: (DESCONCERTADO) ¿Qué pasa con el banco?

GORDO: Nos reuniremos todos los gordos liberados para realizar la revolución que tenemos pendiente. Desde la isla, lanzaremos las ideas revolucionarias por todo el mundo. Daremos ejemplo de lo que es la auténtica revolución. ¡Seremos felices sin explotar a nadie!

              Se acerca Betty. La madre hace gestos a Jorge para que disimule.

BETTY: ¿Lo has preparado todo?

GORDO: Los gordos somos muy rápidos. Me ha dado tiempo incluso para pasar por el banco.

BANQUERO: ¿Has ido a estrenar tu nuevo despacho?

GORDO: ¡No! (CON FIRMEZA) He ido a programar una transferencia periódica. Cada día primero de mes, recibiré en nuestra isla, una transferencia de diez mil euros. Tampoco es un exceso.

BANQUERO: ¿Diez mil euros al mes?

GORDO: ¿Le parece mucho? Tengo firmados todos los papeles de la participación del capital.

BANQUERO: ¡Jorge, lo has entendido mal! Si no trabajas en el banco y no asumes responsabilidades, retiro mis ofertas. No recibirás ningún sueldo.

GORDO: El que ha entendido mal es Vd. Le tengo cogido. Le he comprado las pruebas a Popeye. El policía fiscal muerto es suyo. Lo puedo denunciar en cualquier momento.

BANQUERO: ¡Jorgito, ven aquí!

GORDO: Podemos hablar a esta distancia.

BANQUERO: ¡Podemos llegar a un acuerdo! La oferta que te he hecho es mejorable. Podrás tener todas las vacaciones que quieras. Es la oferta que te hacemos los dos, Betty y yo.

GORDO: ¡No meta a Betty en esto!

BANQUERO: Lo que estás haciendo es una locura. Fíjate. Te aumento también…

GORDO: ¡Don Hilario, déjelo! El día primero de mes que no reciba la transferencia de diez mil euros, presento la denuncia. ¿Qué le parece?

              La madre ha estado escuchando muy atentamente las amenazas de Jorge. Cambia de actitud. Aplaude.

MADRE: ¡Eso está muy bien!

GORDO: Don Hilario, se ha convertido en benefactor de la revolución de los gordos.

BANQUERO: ¡No puedes hacer esto!

GORDO: Lo puedo hacer y lo estoy haciendo. Betty, he traído otra camiseta para ti.

BANQUERO: ¿Betty? ¿Tú también?

              Betty se coloca también la camiseta de la revolución de los gordos. Gran sorpresa en la madre y en el banquero.

GORDO: ¿Nos vamos ya?

BETTY: ¡Cuando quieras!

              Betty se pone al lado de Jorge y le abraza.

BANQUERO: ¡Betty, no te puedes ir!

BETTY: ¿Creías que me iba a quedar contigo?

BANQUERO: Yo te ofrezco más seguridad y más bienestar.

BETTY: (CON BURLA) ¿Has dicho más seguridad y más bienestar?

GORDO: ¡Don Hilario, muchas gracias por todo! Vamos a vivir muy bien con su dinero.

BANQUERO: ¡No esperaba esto de ti! (A BETTY) Y de ti tampoco.

GORDO: Bueno, tenemos que irnos. La revolución nos espera.

              Comienzan su salida.

MADRE: ¡Jorge, espera un momento! Ven aquí.

              Lo lleva a un aparte.

MADRE: ¿Qué significa esto?

GORDO: ¡Lo he conseguido! Te lo dije. Lo he controlado todo en todo momento. Y al final, he conseguido lo que deseaba.

MADRE: ¿Qué pasa con tu famosa revolución?

GORDO: ¡Esta es la revolución de los gordos, hacer lo que uno desea con quien desea libremente, a costa de los explotadores!

              Para ese momento, el gordo ya se ha ido junto a Betty y los dos  se están besando

MADRE: (EN TONO MUY SOLEMNE) ¡Me incorporo a vuestra revolución!

GORDO: ¡Por favor, no!

MADRE: No puede haber una revolución de gordos sin una buena cocinera que haga tartas y pasteles.

GORDO: Házselas a don Hilario. De joven estaba enamorado de ti. ¡Nos vamos solos Betty y yo!

BANQUERO: ¡No os podéis ir! Te ofrezco…

GORDO: Don Hilario, no tiene nada que ofrecer.

MADRE: Tu difunto padre no me perdonaría que te dejara solo en un momento tan importante como éste. ¡Tengo que ir contigo!

GORDO: Quédate con tu antiguo novio. Debes recordarle nuestra transferencia de diez mil euros cada primero de mes. ¡Si no, a chirona! ¡Los dos! ¡Os tenemos bien cogidos! Le he comprado las pruebas a Popeye.

BETTY: Ya podéis comenzar a temblar. ¡Cambiaremos el mundo!

LOS DOS: ¡Viva la revolución de los gordos! ¡La revolución definitiva!

GORDO: (AL PÚBLICO) Los que queráis venir con nosotros a la isla de la revolución, podéis comprar la camiseta en el hall del teatro.

BETTY: Es muy barata. Nosotros no explotamos a nadie.

              Betty coge de la mano a Jorge, mientras cantan el himno de la revolución. A la madre le da un ataque de nervios.

OCHENTA Y SEIS

              En ese momento, llega el juez. Todos se callan sorprendidos.

JUEZ: ¡Muy buenas tardes!

MADRE: ¡Señor juez!

BANQUERO: ¿Qué hace por aquí?

              Todos están expectantes ante la presencia del juez. Éste se atusa el bigote.

JUEZ: He tomado una decisión. (VUELVE A ATUSARSE EL BIGOTE) He decidido reabrir el caso.

GORDO: ¿Va a reabrir el caso?

JUEZ: ¡Sí! De momento, queda suspendida la venta de camisetas.

BANQUERO: Pero las pruebas fundamentales....

JUEZ: (FALSA SOLEMNIDAD) Sigo preocupado porque no hay huellas en el cuchillo. Así que todos los testigos siguen a disposición del tribunal y estarán dispuestos a acudir todas las veces que se les llame. (SE ACERCA A BETTY CON SU ACTITUD LIBIDINOSA YA HABITUAL) De acuerdo con las nuevas pruebas, la testigo más importante es la señorita Betty Boop, quien tendrá que acudir a declarar ...

BETTY: ¿Yo?

JUEZ: ... quien tendrá que acudir a declarar dos veces por semana. Tendrá que ir con su vestidito y su liga. Deben darse todos Vds. por enterados.

              El juez vuelve a atusarse el bigote.

JUEZ: Señorita, deberá presentarse a partir de mañana. Así que vaya preparando el vestidito.

BETTY: ¿Dos veces por semana?    

              La cantante se deja caer aparatosamente en brazos de Jorge. Los dos caen al suelo.

MADRE: ¡Hilario, esto es la perdición!

              Doña Magdalena se desmaya también y cae en unión de Don Hilario. Una música irónica pone fin a la representación, mientas el juez se atusa los bigotes libidinosamente.