BOB DYLAN

LETRAS COMPLETAS

1962-2012

TRADUCCIÓN DE MIQUEL IZQUIERDO,
JOSÉ MORENO Y BERNARDO DOMÍNGUEZ REYES

NOTAS DE ALESSANDRO CARRERA
Y DIEGO MANRIQUE

PRÓLOGO DE DIEGO MANRIQUE

BARCELONA    MÉXICO    BUENOS AIRES    NUEVA YORK

PRÓLOGO

PROFETA, JUGLAR, PREDICADOR, TRUHAN

En su agudo libro Visiones del pecado, Christopher Ricks interroga a Bob Dylan sobre la naturaleza de su arte. En realidad, el profesor de la Universidad de Boston extrae posibles explicaciones de varias entrevistas al cantautor:

1) «La letra es tan importante como la música.» (1965)

2) «Sólo importa la música que sostiene la letra.» (1968)

3) «Ante todo me considero un poeta.» (1978)

Ricks podría continuar ad infinitum, pero no es necesario: cualquiera que siga a Dylan sabe que (pese a haber compuesto melodías extraordinarias, grabado discos deslumbrantes y realizado conciertos memorables) en su obra mandan los textos. Al ser de su exclusiva responsabilidad, allí nos dirigimos cuando queremos averiguar quién es Dylan. Quién o quiénes. Él mismo podría responder con palabras de Walt Whitman: «Soy inmenso, contengo multitudes».

Muchas de sus canciones siguen vivas cuando se leen sin música. Por un mecanismo similar, hay temas suyos que mantienen su poderío cuando se convierten en instrumentales. En ambos casos, la música y la interpretación de Dylan resuenan en nuestra mente. Así que se trata de un arte indivisible: letra, música y grabación.

Pero recurrimos a la lectura atenta de sus letras para apreciar mejor sus recursos retóricos: asonancias, clisés, repeticiones, aliteraciones, arcaísmos, jergas, citas, parodias, humor... Comprobamos entonces que se trata de un creador estadounidense hasta la médula, aunque imbricado en la cultura europea y deudor de ese legado universal que es la Biblia. Por cierto: en 1977 contestó a una encuesta del londinense Times Literary Supplement donde se preguntaba por dos libros, el más infravalorado y el más sobrevalorado. Dio la misma respuesta a ambas preguntas: «La Biblia».

Urge asumir la voluntad de evasión: lo que Dylan canta, escribe o declara frente a un micrófono no es necesariamente la última palabra. Su reticencia con los medios es ya mítica. Ha convertido en un arte la vocación de invisibilidad: comparece ante el público unas cien veces al año, pero muy poco se sabe de su vida diaria. La anécdota de su breve arresto por una joven policía de Nueva Jersey en 2009 dice mucho sobre Estados Unidos y el bajo perfil de uno de los grandes americanos del presente.

Al inicio lo empujaba la necesidad de huir. Primero de Robert Zimmerman, luego del folk, el rock o la camisa de fuerza que lo obligaba a ser el «portavoz de una generación», y eso que lo fue, voluntariamente o no, al destapar con lucidez el zeitgeist de los sesenta. Conectó con la lucha por los derechos civiles de la minoría negra, un aliento que luego se trasladaría al movimiento antibélico y propiciaría el nacimiento de la contracultura.

Han pasado cincuenta años desde aquellos tiempos frenéticos y Dylan sigue rodando, cambiando de forma, reinventándose. Lo que una vez fue táctica de supervivencia ahora es hábito, un hábito que, sin duda, a veces le causa un placer malévolo. Le divierte que se escriban tesis, libros enteros sobre una canción suya o un disco determinado.

Es, con toda probabilidad, el cantante más analizado del mundo. Ha generado una bibliografia que se agradece: con su longevidad y su productividad, la obra dylaniana alcanza dimensiones oceánicas. Estamos ante el tópico iceberg: quizá nueve décimas partes de su producción quedan sumergidas bajo el agua. Y aquí tenemos lo más parecido a unas obras completas: los cientos de canciones que reconoce como propias en su versión oficial.

Un tomo como éste resulta más que necesario en el mundo hispánico. Cuando Dylan llegó a nuestros países (en pequeñas dosis y de mala manera), una revista musical española llegó a proclamar que su obra era intraducible. No es verdad, pero sí lo es que esa traducción es extraordinariamente ardua y que Dylan no siempre ha sido bien servido por sus trujamanes. Para darle contexto a la lectura se han añadido extensas (e intensas) notas que proporcionan información sobre cada disco y detallan los posibles préstamos musicales o textuales. Unas aportaciones hechas para facilitar la plena comprensión de un artista esencial.

DIEGO A. MANRIQUE

INTRODUCCIÓN

LA DISOLUCIÓN DE ROBERT ZIMMERMAN

Llama la atención que el intérprete musical con más personalidad del último medio siglo anduviera siempre a vueltas con su personalidad. Su primer disco se llama Bob Dylan, viene luego The Freewheelin’ Bob Dylan, dos álbumes más tarde, Another Side of Bob Dylan, en 1966 el título de una de sus varias obras maestras, Blonde on Blonde, resulta ser un acrónimo de Bob. Entre las canciones tenemos Bob Dylan’s New Orleans Rag (Bob Dylan), Bob Dylan’s Blues, Bob Dylan’s Dream (The Freewheelin’ Bob Dylan), Bob Dylan’s 115th Dream (Bringing It All Back Home). No sé hasta qué extremo los presuntos genios tienden a ser autorreferenciales; pero es verdad que a menudo constituyen fenómenos poliédricos y que esa multitud de caras ha debido de entrañar búsquedas y renuncias sucesivas. Dar con algo, tratarlo y descartarlo. La experimentación va quizá muy ligada a un aburrimiento inquieto y un cerebro extraordinariamente despierto raramente se aposenta. Una analogía pictórica para distinguir tal genialidad de una medianía más o menos resultona podría darse entre Picasso y Dalí. El recorrido hacia la solución. Y Dylan quería ser Picasso: «Picasso, a los setenta y nueve años, se acababa de casar con su modelo de treinta y cinco. Caray, sin duda Picasso no andaba haraganeando por las aceras ni la vida le había pasado de largo aún. Picasso había fracturado el mundo del arte y abierto en él una brecha enorme. Era un revolucionario. Yo quería ser así». Esta arrojada resolución en su búsqueda artística, identitaria si se quiere, se muestra recurrente en la obra del bardo porque es el camino consciente hacia la configuración de una personalidad musical e intelectual únicas: su finalidad en el mundo. Y el camino en Dylan es mucho; así, un leitmotiv inexcusable de su cancionero son los personajes errabundos, cuando no erráticos, vagabundos, inmigrantes, músicos itinerantes, balas perdidas, gente que no llega a los sitios. Basten unos pocos títulos de su primer álbum únicamente: Standing on the Highway, Man on the Street, Gypsy Lou, Train A-Travelin’, Farewell. Nadie ni nada se está quieto.

Para llegar hasta ahí Dylan se arma con el bagaje y los referentes imprescindibles (el cancionero popular americano, la tradición del blues; Woody Guthrie, Robert Johnson), cierta mitomanía (se aprecia, en tal sentido, el deslumbramiento por el carrerón erótico de Picasso y no únicamente por su subversión creadora), pero, ante todo, la visión de su propio estar en el mundo y la mirada que arroja sobre éste. Consumado el proceso, hay que bautizarse. Cierta lectura oblicua de las autobiográficas Crónicas de Dylan nos llevaría a pensar que está convencido de que para ser Bob Dylan hay que llamarse así. En ese sentido, resulta muy sugestivo su bautismo estrictamente nominal como artista cuando se borra para el mundo como Robert Zimmerman:

Tan pronto como me fuera de casa me haría llamar Robert Allen. Por lo que a mí respectaba, ése era yo, así me habían puesto mis padres. Sonaba como el nombre de un rey escocés y me gustaba. Reflejaba bien mi identidad. Pero luego me desconcertó un artículo en la revista Downbeat que hablaba de un saxofonista de la Costa Oeste llamado David Allyn. Sospechaba que el músico había cambiado la grafía de Allen por Allyn. Ya veía por qué. Resultaba más exótico, inescrutable. Yo haría lo mismo. En lugar de Robert Allen, sería Robert Allyn. Pero poco tiempo después, inesperadamente, leí unos poemas de Dylan Thomas. La pronunciación de Dylan y Allyn era muy similar. Robert Dylan. Robert Allyn. No acababa de decidirme. La letra D tenía más fuerza. Sin embargo, el nombre Robert Dylan no era tan atractivo a la vista ni al oído como Robert Allyn. La gente siempre me había llamado Robert o Bobby, pero Bobby Dylan me parecía algo cursi y, además, ya estaban Bobby Darin, Bobby Vee, Bobby Rydell, Bobby Neely y muchos otros Bobbies. Bob Dylan sonaba y era mejor que Bobby Allyn. La primera vez que me preguntaron mi nombre en Minneapolis, instintiva y automáticamente solté: «Bob Dylan».

Algo tan aparentemente deletéreo como esta sesión onanista parece que no pudiera excusarse en la formación de este talento inaprensible. Todo muy beat: yo no soy como ellos. El tono aparentemente despreocupado con que cuenta el episodio esconde una minuciosidad veleidosa muy acorde con el genio dylaniano. Se aprecia además un cierto sentido combinatorio de la letra que se antoja inevitablemente judío. Y hay, al mismo tiempo, algo tremendamente naif, de adolescente en pos de su mejor firma. De no poder empezar a ser alguien hasta que me timbre un sello: el proceso en su conjunto resulta, al cabo, plenamente americano, de un individualismo acérrimo. En definitiva, es el de alguien que viene de ninguna parte para comerse el mundo.

La inteligencia extraordinaria de Bob Dylan se le manifiesta como artista con una celeridad en el tanteo y la combustión de etapas que va en perfecta consonancia con el incendio sociocultural de los sesenta en Estados Unidos. En el ámbito de la cultura popular —que acaba de asaltar el Parnaso— sólo me viene a la mente una personalidad con esa misma carga de clarividencia nihilista: Lenny Bruce. Judío como él (tampoco se apellida Bruce), formado igualmente en el Village y, eso sí, menos maleable en su iconoclastia, el comediante escandaloso no se ampara en actitudes abrasivas como pose necesaria contra la convención: el mentado nihilismo que le asignamos como etiqueta es, al igual que en el caso de Dylan, la incapacidad de casi todos para entender que la defensa del underdog por parte de un presunto vate es una posición ética que no obliga a nada más que a respetarse a uno mismo.

Así, el aborregamiento de las clases medias estadounidenses de los años cincuenta (sumidas aculturalmente en una marea de electrodomésticos y lugares comunes nauseabundos) y la revuelta de inconformismo juvenil de los sesenta no son para Dylan procesos necesariamente antagónicos. No olvidemos que Jack Kerouac no se revela como bluff literario hasta mucho después y que, en cualquier caso, la suya es una impostura artística pero en ningún caso personal. Y en lo personal, Dylan se abre en buena medida a la creación literaria con ese referente. Por ello, la ecuación en su caso se antoja tal que así: si a ídolos del statu quo cincuentero como Eisenhower o Elvis les suplanta otro —en la versión que sea—, el cambio en los tiempos va a resultar más propio del Gattopardo. Si las certidumbres de la década anterior se diluyen en otras, aunque bienintencionadas —los electrodomésticos no eran tampoco mala idea—, vestidas de fucsia y aureoladas de incienso porrero, el gran salto cualitativo en la percepción de las cosas se aborta. Y ese salto se reduce a una cifra elemental: piensa por ti.

Hasta ahí la carga profundamente moral del individualismo dylaniano en su enfoque de lo que pasa y por qué. ¿Cómo se expresa en el cancionero esta independencia de criterio?

Newport 65 es la manifestación más evidente, en este caso por la forma, de su determinación por trascender la senda más trillada. De hecho, por enajenarse directamente a la audiencia más devota. (Al año siguiente, en un concierto en Manchester se oye entre el gentío la imprecación desgarrada de un desconsolado sujeto: «¡Judas!».) Sea como fuere, la electrificación como nuevo paso en su desarrollo artístico parece un gesto congruente con la evolución artística de Dylan, acorde con los tiempos. El relato de episodios más o menos ácidos, aristados, reclama cierta acidez en la impostación, y ahí la guitarra eléctrica llega donde el banjo difícilmente lo lograría.

La trilogía subsiguiente (Subterranean Homesick Blues, Highway 61 Revisited, Blonde on Blonde) deja atrás el discurso presuntamente universalista para pasar a una visión del mundo cuyo foco ilumina por fuerza la anécdota. La experiencia concreta, el hecho puntual, el desvarío cotidiano, la vida en todos sus registros y desmanes, suplantan a cierta abstracción, que es ideológica por más que el autor lo niegue, y acaban confeccionando un discurso infinitamente más universal en la medida en que su mínimo común denominador es siempre la vindicación de cada cual. En definitiva, la complejidad del discurso dylaniano acaba radicando en la particularización de la existencia, en una sensibilidad de captación humana capilar y mínima que, siendo un ejemplo, no aspira jamás a la ejemplaridad. Un logro así sólo es viable mediante el sentido del humor, pues únicamente por medio de su empleo se desactiva toda solemnidad y aparece la persona en crudo.

Podría decirse que ése es ya el Dylan «definitivo», entendiendo siempre que el sentido de la fidelidad que mantiene para consigo se funda en buena medida en sucesivas traiciones a sí mismo que preservan una integridad evidente: no dejar de ponerse a prueba. Las muestras son numerosas: John Wesley Harding es, increíblemente, el álbum que sucede a la trilogía; se dan una década después sus conversiones y reconversiones espirituales y religiosas combinadas con una inmersión entusiasta en los estudios bíblicos; y tenemos, por fin, flirteos musicales de variado pelaje bajo un manto tan caprichoso como se quiera (la reminiscencia funky de Jokerman en un disco como Infidels, por ejemplo). Quizá el disco más juguetón en ese sentido sea Desire por cómo en un soplo muestra tal proceder. Basta considerar los tres primeros temas y su disposición. En primer lugar, Hurricane, que es una canción protesta mal que le pese a Dylan, un tema de gran densidad contestataria, machacona, de aquéllas que dan ganas de matar al poli. Y un tema que se bailaba con frenesí en las discotecas de Estados Unidos en el verano de 1976, algo que recuerda extraña y pérfidamente a la gestación de A sangre fría. A la concienciación acerca de la injusticia atroz que vive el país en la resolución de casos judiciales con cuestión racial de por medio, la sigue «Isis», una canción de amor dedicada a su exesposa Sara Lownds, composición de hechicero lirismo, esquinado y arisco. Y a la tercera, por la cara, el hombre se suelta con Mozambique, que es una humorada vacacional y liviana dictada por el arbitrario rigor de la rima: un ejercicio de estilo. Parece que la medida dylaniana no puede ser más consciente en la provocación ni más traviesa la sonrisa ante una suerte de juego secreto. Como una tomadura de pelo que va en serio. Te da de entrada lo que esperas, cumple luego un tránsito del activismo social al mal de amores y por fin, harto, pasa a entretenerse con la música (a otra parte).

MIQUEL IZQUIERDO

NOTA SOBRE LA TRADUCCIÓN

Entre las melancólicas disquisiciones con que los traductores han intentado aliviar su ya antiguo desaliento hay un ensayo de Walter Benjamin que, a despecho de sus oscuridades (o tal vez gracias a ellas), figura hoy en muchos sagrarios del oficio. El filósofo denuncia ahí el espejismo de la equivalencia, la fatua noción de que es posible acomodar el verbo exótico a los buenos usos de nuestro idioma (trasladar la palabra constante y forastera a un decir doméstico y voluble), y parece propugnar un viaje del que el traductor ha de regresar cargado con el trastorno del texto materno para volcarlo sin piedad o ilusión sobre la lengua de destino. Pues bien, aunque no nos hayamos atenido ni a ésa ni a ninguna otra preceptiva (los hilos de Ariadna son de poco provecho en un berenjenal), el lector de las páginas que siguen hallará cumplidamente volcado en ellas el caudaloso y múltiple desconcierto que Bob Dylan ha depositado en sus letras: encontrará una sintaxis tortuosa cuando no intransitable, metáforas descabelladas o decapitadas, alusiones enigmáticas, oraciones truncadas, citas encubiertas o descubiertas, visiones herméticas, cartas sacadas de la manga, juegos de manos y de palabras, ambigüedades, zumbidos, equívocos, caprichos, extravagancias, caminos sin retorno, cantos que ruedan y balas perdidas...

Ni hemos querido ni hubiéramos sabido planchar el verso para dotarlo de una textura poética castigada al castellano; no hemos tenido la tentación de concebir poemas poniendo a parir unas canciones cuyo tono, cadencia y prosodia sólo existen plenamente en el acto mismo de la ejecución sean cuales fueren sus virtudes líricas sobre el papel (los traductores, dicho sea de paso, no cantan, al menos no literalmente). Sin embargo, tampoco nos hemos doblegado a una sobria versión en prosa: estamos ante una edición bilingüe donde el verso traducido accede a ser vasallo de (y puente hacia) el original, pero así y todo hemos procurado equipar a cada letra con modestas propiedades rítmicas que, esperamos, permitan leerla como una composición autónoma. Y en algunos casos, escasos, hemos ido algo más allá por las arbitrarias razones que se expondrán a tres párrafos de distancia.

La segunda tentación, y a todas luces la menos tentadora, era unirnos a la formidable caterva de exégetas que pastan en los predios del bardo, ingente labor cuyos frutos ignora con desdén el escurridizo objeto de sus desvelos. «Nadie puede interpretar lo que yo digo, absolutamente nadie y a veces yo tampoco», proclamó en una pastoral escrita, curiosamente, para aclarar el estrafalario e indelicado sermón que había endosado a quienes premiaban su juvenil contribución a la defensa de los derechos civiles. El oráculo que se atreva a desoír tan perentoria admonición quedará atrapado en una selva intermitente. Dylan, al fin y al cabo, se pone el mundo por montera y hace con él lo que le viene en gana. Exhibe una libertad descarada, un puro desparpajo. Practica como otros una poética impenetrable, pero nadie podría acusarlo de presunción o aspaviento afectado: le sale del alma. Su obra es una inmensa miscelánea de imágenes construidas con cualquier material que haya tenido la imprudencia de ponerse a tiro, una olla de tropos donde se cuecen como langostas hasta los significa- dos más refractarios. Y el principal inconveniente de tales desvaríos no es que causen perplejidad sino, bien al contrario, que incitan a la comprensión (banal, trascendental o apocalíptica) cuando en realidad se han clausurado los caminos del discernimiento. De nada sirve la iluminación si «el ojo del sol no puede ver la sombra». Sin embargo, ¡ay sin embargo!, admitiremos que pese a nuestra exigua vocación de mistagogos hemos dedicado a algunos misterios tantas horas como minutos empleó el autor en escribir las letras que los contienen.[1] Es decir, una vez arrojado el desconcierto al guiso, debíamos rastrear e interpretar (¡qué remedio!) los muchos conciertos ocultos en la maleza: metáforas agazapadas, rarezas jergales, expresiones fósiles, citas textuales, juegos de palabras traducibles, aparentes modismos utilizados en sentido recto o doble, bromas no demasiado privadas, alusiones no demasiado crípticas, códigos descifrables... Debíamos, en suma, despejar el terreno y la incógnita allí donde la importación al castellano fuera posible sin fuegos de artificio ni incredulidades suspendidas, donde la tangente tocara el círculo antes de volver a perderse en el infinito. Dadas las confusas circunstancias y los eclécticos procedimientos arriba descritos, hablar de criterios inflexibles sería ciertamente abusivo. Nos limitaremos, por tanto, a enumerar algunos rasgos de esta traducción o, si prefieren, a desgranar nuestros buenos propósitos (ahora ya sin enmienda).

1) Puntuación y sintaxis: Siendo ésta una traducción bilingüe, hemos procurado que cada verso corresponda de forma aproximada al original en inglés; la correlación no es siempre exacta y en algunas ocasiones, muy pocas, nos hemos visto forzados a alterar el orden de la estrofa para no añadir bruma a un texto suficientemente abrumado por su autor. En cualquier caso, y sin que sirva de precedente, hemos optado por respetar la peculiar puntuación empleada en las transcripciones: cada verso se abre así con inicial mayúscula y sólo lleva signos en su interior, nunca al final. La única excepción son los dos puntos que preceden a las comillas de diálogo. La decisión, sin duda discutible, obedece al apetito de conservar la movediza sintaxis (y, por derivación, la vaguedad semántica) de unas composiciones que, no lo olvidemos, reclaman la vibración de cuerdas vocales y la ayuda de cuerdas musicales para expresarse con plenitud, incluso con plenitud gramatical. Si hubiésemos empotrado los puntos y las comas que se llevó el viento y dedicado las mayúsculas a marcar el inicio de los períodos (cuyo término es a menudo inescrutable), habríamos impuesto nuestros sintagmas, habríamos coaccionado a las palabras para obligarlas a decir lo que tal vez no dicen.

2) Metro y rima: Quizá en ningún otro terreno se manifieste con igual transparencia el imparable albedrío (y desde luego el sorprendente oído) de Robert Zimmerman. Las medidas se extienden o encogen a discreción y las rimas se precipitan formando cataratas de dísticos e imágenes (encuentros fortuitos sobre mesas de disección) sin encomendarse ni a Dios ni al diablo. Las consecuencias pueden ser devastadoras para el entendimiento: advierta el lector que va a tropezar con un descomunal cargamento de metáforas nacidas más de la conveniencia sonora (incluidas paronomasias y aliteraciones) que de urgencias estrictamente «significativas». ¿Qué hacer entonces? Pues lo habitual en estos casos: renunciar a la rima, salvar los tropos y procurar que el resultado posea una mínima cadencia poética. Pero aquí también hallamos unas pocas excepciones. De tres tipos: a) Baladas narrativas que por su tema, tono y estructura se prestan en castellano a adoptar un formato próximo al del romance (véase, por ejemplo, John Wesley Harding). b) Composiciones en que una rima consonante asomaba con la espontánea generosidad de una hebra suelta y nos compelía a devanar todo el ovillo. En algunos casos (All Along the Watchtower, por ejemplo), la «atmósfera» misma de la letra parecía exigir una versificación ajustada; en otros, la solución a un problema específico (un juego de doble sentido en Rainy Day Women) conducía a una rima y un metro determinados. c) Divertimentos de Dylan en que hemos decidido divertirnos también nosotros a costa de violar ligeramente el pacto de fidelidad a la canción original. En realidad son sólo dos canciones (2 x 2 y Mozambique) basadas casi por entero en el jugueteo con la rima. Dos simpáticas gansadas para que los traductores hagan el ganso.

3) Citas y alusiones: Las segundas están consignadas en las notas que glosan cada letra (si no han eludido las escrupulosas inspecciones de Alessandro Carrera y Diego Manrique, que se ha ocupado del período 2001-2012). La variedad de las primeras es mareante: cine, teatro, televisión, canciones (folk, blues, country, etc.), novelas, poesía, conversaciones, discursos... La traducción sólo puede incorporarlas de forma reconocible cuando, una vez detectadas, cuentan con alguna versión acuñada en castellano, lo cual es, por supuesto, más frecuente en el caso de autores como Shakespeare. Mención aparte merecen las citas y alusiones bíblicas que recorren la obra de Dylan de cabo a rabo. Cuando ello resultaba posible hemos intentado que su resonancia fuera patente en la traducción (que las ovejas anduvieran descarriadas y no sencillamente perdidas); con ese objeto hemos recurrido a tres versiones de las Escrituras: Nácar-Colunga, Cipriano de Valera y la «nueva Biblia española» editada por Luis Alonso Schökel y Juan Mateos.

4) Apelativos y muletillas: Dylan los emplea con profusión para rellenar de forma acomodaticia el verso cantado (y de hecho los suprime si la dicción o el tempo escogidos requieren contraer la medida). Aquí hemos eliminado los babe/baby y los mama («mamá», pero «mujer» en la tradición del blues) cuando nos han parecido superfluos, es decir, cuando lastraban el verso en castellano sin cumplir una función estrictamente vocativa. Los well (simple muletilla) han desaparecido casi por completo. Los you know han recibido un trato menos severo, pero tampoco se han librado de la criba.

5) Juegos, jergas y locuciones: Dylan maneja sin contención cualquier registro del lenguaje: crea o elimina dobles sentidos, emplea el argot en un contexto culto o el lenguaje solemne en un contexto vulgar, altera modismos o los desplaza a lugares impropios, arma las frases hechas con municiones inesperadas, y todo ello para desesperación de sus traductores. El lector juzgará si hemos conseguido obtener efectos similares cuando hemos intentado recrear esas pirotecnias sin recrearnos (al menos no demasiado) en la artillería del habla coloquial que teníamos más a mano. Sirva de muestra «Rainy Day Women», célebre tema ya mencionado arriba donde se manipula el doble sentido del participio stoned («apedreado, lapidado» y «borracho» o «colgado» en argot): tras descartar una traducción literal que hubiera arruinado el juego, consideramos varias alternativas, la más convincente con el verbo colgar y su jergal participio. Finalmente nos inclinamos por tomar una salida en la que todo el mundo acaba zumbado, pero seguimos dudando... La vieja duda «entre la interpretación personal y el rigor resignado» no tiene escapatoria.

LETRAS COMPLETAS

1962–2012

BOB DYLAN

Talkin’ New York

Song to Woody

otras canciones de la misma época

Hard Times in New York Town

Talkin’ Bear Mountain Picnic Massacre Blues

Rambling, Gambling Willie

Standing on the Highway

Poor Boy Blues

Ballad for a Friend

Man on the Street

Talkin’ John Birch Paranoid Blues

The Death of Emmett Till

Let Me Die in My Footsteps

Baby, I’m in the Mood for You

Long Ago, Far Away

Ain’t Gonna Grieve

Gypsy Lou

Long Time Gone

Walkin’ Down the Line

Train A-Travelin’

Ballad of Donald White

Quit Your Low Down Ways

I’d Hate to Be You on That Dreadful Day

Mixed Up Confusion

Hero Blues

Tomorrow Is a Long Time

Bob Dylan’s New Orleans Rag

All Over You

John Brown

Farewell

TALKIN’ NEW YORK

Ramblin’ outa the wild West

Leavin’ the towns I love the best

Thought I’d seen some ups and downs

’Til I come into New York town

People goin’ down to the ground

Buildings goin’ up to the sky

Wintertime in New York town

The wind blowin’ snow around

Walk around with nowhere to go

Somebody could freeze right to the bone

I froze right to the bone

New York Times said it was the coldest winter in seventeen years

I didn’t feel so cold then

I swung onto my old guitar

Grabbed hold of a subway car

And after a rocking, reeling, rolling ride

I landed up on the downtown side

Greenwich Village

I walked down there and ended up

In one of them coffee-houses on the block

Got on the stage to sing and play

Man there said, “Come back some other day

You sound like a hillbilly

We want folk singers here”

Well, I got a harmonica job, begun to play

Blowin’ my lungs out for a dollar a day

I blowed inside out and upside down

The man there said he loved m’ sound

He was ravin’ about how he loved m’ sound

Dollar a day’s worth

And after weeks and weeks of hangin’ around

I finally got a job in New York town

In a bigger place, bigger money too

Even joined the union and paid m’ dues

Now, a very great man once said

That some people rob you with a fountain pen

It didn’t take too long to find out

Just what he was talkin’ about

A lot of people don’t have much food on their table

But they got a lot of forks ’n’ knives

And they gotta cut somethin’

So one mornin’ when the sun was warm

I rambled out of New York town

Pulled my cap down over my eyes

And headed out for the western skies

So long, New York

Howdy, East Orange

A PROPÓSITO DE NUEVA YORK

Vagando desde el salvaje Oeste

Dejé los lugares que más quiero

Creía haber pasado por altibajos

Hasta que llegué a Nueva York

Gente que baja a la tierra

Edificios que suben al cielo

Invierno en Nueva York

El viento esparce la nieve

Doy vueltas sin rumbo fijo

Se te hielan los huesos

Se me helaron los huesos

El New York Times dijo que era el invierno más frío en diecisiete años

Yo no tenía tanto frío entonces

Con mi vieja guitarra en bandolera

Me acomodé en un vagón de metro

Y dando unos tumbos de muerte

Aterricé en la parte de downtown

Greenwich Village

Di una vuelta y acabé

En uno de los cafés del barrio

Salté al escenario para tocar y cantar

Un tipo me dijo: «Vuelve otro día

Cantas como un patán

Y aquí queremos cantantes de folk»

Conseguí trabajo con mi armónica y empecé a tocar

Echaba el bofe por un dólar al día

Soplaba a rabiar, como una fiera

El tipo de allí dijo que le encantaba mi música

Estaba entusiasmado con mi música

Por un dólar al día

Y después de semanas rondando por ahí

Encontré un trabajo en Nueva York

Un local más grande, también más dinero

Hasta me afilié al sindicato y pagué mi cuota

En fin, un gran hombre dijo una vez

Que ciertas personas te roban con una estilográfica

No tardé mucho en descubrir

A qué se refería exactamente

Mucha gente no tiene qué llevarse a la boca

Pero sí tiene muchos tenedores y cuchillos

Y algo habrá que cortar

Así que una mañana, cuando el sol calentaba

Me fui de Nueva York sin rumbo fijo

Me calé la gorra hasta las cejas

Y salí en busca de los cielos del Oeste

Hasta la vista, Nueva York

Muy buenas, East Orange

SONG TO WOODY

I’m out here a thousand miles from my home

Walkin’ a road other men have gone down

I’m seein’ your world of people and things

Your paupers and peasants and princes and kings

Hey, hey, Woody Guthrie, I wrote you a song

’Bout a funny ol’ world that’s a-comin’ along

Seems sick an’ it’s hungry, it’s tired an’ it’s torn

It looks like it’s a-dyin’ an’ it’s hardly been born

Hey, Woody Guthrie, but I know that you know

All the things that I’m a-sayin’ an’ a-many times more

I’m a-singin’ you the song, but I can’t sing enough

’Cause there’s not many men that done the things that you’ve done

Here’s to Cisco an’ Sonny an’ Leadbelly too

An’ to all the good people that traveled with you

Here’s to the hearts and the hands of the men

That come with the dust and are gone with the wind

I’m a-leavin’ tomorrow, but I could leave today

Somewhere down the road someday

The very last thing that I’d want to do

Is to say I’ve been hittin’ some hard travelin’ too

CANCIÓN PARA WOODY

Aquí estoy, a mil millas de casa

Voy por un camino que otros hombres recorrieron

Contemplo tu mundo de gentes y de cosas

Tus miserables y campesinos, tus príncipes y reyes

¡Hey, hey, Woody Guthrie! Te he escrito una canción

Sobre un viejo mundo extraño que no deja de avanzar

Que parece enfermo y está hambriento, cansado, hecho jirones

Que parece morir y apenas ha nacido

¡Hey, Woody Guthrie! Pero yo sé que tú sabes

Todas las cosas que estoy diciendo y muchas más

Te canto esta canción, pero nunca cantaré lo suficiente

Porque no hay muchos hombres que hayan hecho lo que tú

Va también por Cisco y por Sonny y por Leadbelly

Y por toda la buena gente que viajó a tu lado

Va por los corazones y las manos de los hombres

Que vienen con el polvo y se van con el viento

Partiré mañana, pero podría partir hoy

Algún día, camino adelante

Lo último que querría hacer en esta vida

Es decir que también he rodado medio mundo

HARD TIMES IN NEW YORK TOWN

Come you ladies and you gentlemen, a-listen to my song

Sing it to you right, but you might think it’s wrong

Just a little glimpse of a story I’ll tell

’Bout an East Coast city that you all know well

It’s hard times in the city

Livin’ down in New York town

Old New York City is a friendly old town

From Washington Heights to Harlem on down

There’s a-mighty many people all millin’ all around

They’ll kick you when you’re up and knock you when you’re down

It’s hard times in the city

Livin’ down in New York town

It’s a mighty long ways from the Golden Gate

To Rockefeller Plaza ’n’ the Empire State

Mister Rockefeller sets up as high as a bird

Old Mister Empire never says a word

It’s hard times from the country

Livin’ down in New York town

Well, it’s up in the mornin’ tryin’ to find a job of work

Stand in one place till your feet begin to hurt

If you got a lot o’ money you can make yourself merry

If you only got a nickel, it’s the Staten Island Ferry

And it’s hard times in the city

Livin’ down in New York town

Mister Hudson come a-sailin’ down the stream

And old Mister Minuet paid for his dream

Bought your city on a one-way track

’F I had my way I’d sell it right back

And it’s hard times in the city

Livin’ down in New York town

I’ll take all the smog in Cal-i-for-ne-ay

’N’ every bit of dust in the Oklahoma plains

’N’ the dirt in the caves of the Rocky Mountain mines

It’s all much cleaner than the New York kind

And it’s hard times in the city

Livin’ down in New York town

So all you newsy people, spread the news around

You c’n listen to m’ story, listen to m’ song

You c’n step on my name, you c’n try ’n’ get me beat

When I leave New York, I’ll be standin’ on my feet

And it’s hard times in the city

Livin’ down in New York town

TIEMPOS DUROS EN NUEVA YORK

Vengan, damas y caballeros, a escuchar mi canción

La cantaré bien, aunque les parezca mal

Sólo les contaré un atisbo de la historia

Sobre una ciudad de la Costa Este que conocen bien

Tiempos duros en la ciudad

Cuando se vive en Nueva York

Nueva York es una vieja ciudad acogedora

Desde Washington Heights y Harlem abajo

El gentío se arremolina por doquier

Te patearán cuando estés arriba y te zurrarán cuando estés abajo

Tiempos duros en la ciudad

Cuando se vive en Nueva York

Hay un largo trecho desde el Golden Gate

Hasta el Rockefeller Plaza y el Empire State

Míster Rockefeller anida en lo alto como un ave

El viejo míster Empire nunca suelta prenda

Es duro si vienes del campo

Cuando vives en Nueva York

Bueno, ya es de día y buscas trabajo

Aguantas en un sitio hasta que te duelen los pies

Si tienes mucho dinero puedes comprarte felicidad

Pero si estás sin blanca sólo tienes el ferry de Staten Island

Tiempos duros en la ciudad

Cuando se vive en Nueva York

Míster Hudson viene navegando río abajo

Y el viejo míster Minuet pagó por su sueño

Compró tu ciudad sin camino de vuelta

Y si de mí dependiera la revendería

Tiempos duros en la ciudad

Cuando se vive en Nueva York

Inhalaré todo el smog de Cal-i-for-ni-a

Y cada partícula de polvo de las llanuras de Oklahoma

Y la mugre de las minas de las Rocosas

Todo es mucho más limpio que la suciedad de Nueva York

Tiempos duros en la ciudad

Cuando se vive en Nueva York

Así que ustedes, gente chismosa, divulguen la noticia

Pueden escuchar mi historia, escuchar mi canción

Pueden pisotear mi nombre e intentar apalearme

Cuando deje Nueva York, lo haré bien entero

Tiempos duros en la ciudad

Cuando se vive en Nueva York

TALKIN’ BEAR MOUNTAIN PICNIC MASSACRE BLUES

I saw it advertised one day

Bear Mountain picnic was comin’ my way

“Come along ’n’ take a trip

We’ll bring you up there on a ship

Bring the wife and kids

Bring the whole family”

Yippee!

Well, I run right down ’n’ bought a ticket

To this Bear Mountain Picnic

But little did I realize

I was in for a picnic surprise

Had nothin’ to do with mountains

I didn’t even come close to a bear

Took the wife ’n’ kids down to the pier

Six thousand people there

Everybody had a ticket for the trip

“Oh well,” I said, “it’s a pretty big ship

Besides, anyway, the more the merrier”

Well, we all got on ’n’ what d’ya think

That big old boat started t’ sink

More people kept a-pilin’ on

That old ship was a-slowly goin’ down

Funny way t’ start a picnic

Well, I soon lost track of m’ kids ’n’ wife

So many people there I never saw in m’ life

That old ship sinkin’ down in the water

Six thousand people tryin’ t’ kill each other

Dogs a-barkin’, cats a-meowin’

Women screamin’, fists a-flyin’, babies cryin’

Cops a-comin’, me a-runnin’

Maybe we just better call off the picnic

I got shoved down ’n’ pushed around

All I could hear there was a screamin’ sound

Don’t remember one thing more

Just remember wakin’ up on a little shore

Head busted, stomach cracked

Feet splintered, I was bald, naked …

Quite lucky to be alive though

Feelin’ like I climbed outa m’ casket

I grabbed back hold of m’ picnic basket

Took the wife ’n’ kids ’n’ started home

Wishin’ I’d never got up that morn

Now, I don’t care just what you do

If you wanta have a picnic, that’s up t’ you

But don’t tell me about it, I don’t wanta hear it

’Cause, see, I just lost all m’ picnic spirit

Stay in m’ kitchen, have m’ own picnic …

In the bathroom

Now, it don’t seem to me quite so funny

What some people are gonna do f’r money

There’s a bran’ new gimmick every day

Just t’ take somebody’s money away

I think we oughta take some o’ these people

And put ’em on a boat, send ’em up to Bear Mountain …

For a picnic

BLUES SOBRE LA MASACRE DEL PICNIC EN LA MONTAÑA DEL OSO

Lo vi anunciado un día

El picnic de la Montaña del Oso se cruzaba en mi camino

«Ven de excursión

Te llevaremos en barco

Trae a la mujer y los niños

Trae a toda la familia»

¡Yipii!

Bueno, corrí a comprarme un pasaje

Para el picnic de la Montaña del Oso

Pero cómo iba a imaginar

Que me esperaba un picnic sorpresa

Nada que ver con montañas

Y ni siquiera un oso a la vista

Llevé a mi esposa y a los chicos al muelle

Había seis mil personas

Cada una con su pasaje

«Oh, bueno», me dije, «es un barco bien grande

Y, por otro lado, cuantos más, más divertido»

Así que todos subimos a bordo y a que no saben qué

La tartana empezó a hundirse

La gente se amontonó

Y el viejo barco que se iba a pique

Manera extraña de empezar un picnic

Al poco perdí de vista a mi mujer y a mis hijos

En mi vida había visto a tanta gente

Y el viejo barco se hundía en el agua

Seis mil personas a muerte entre ellas

Perros ladrando, gatos maullando

Mujeres chillando, puñetazos que vuelan, bebés que lloran

La policía que llega, y yo que me largo

Quizá convendría suspender el picnic

Me empujaron y arrastraron

Sólo se oía el griterío

No recuerdo nada más

Sólo que me desperté en la orilla

La cabeza reventada, el estómago descompuesto

Los pies astillados, sin pelo, desnudo…

Aunque tenía la suerte de seguir vivo

Sintiéndome como salido del ataúd

Agarré mi cesta de picnic

Y me llevé de allí a mi mujer y a mis chicos

Deseando no haberme levantado esa mañana

Así que me da igual lo que hagáis

Si queréis salir de picnic, es cosa vuestra

Pero no me lo contéis, no quiero oírlo

Porque perdí el espíritu campestre

Y me quedaré en mi cocina, haré mi propio picnic…

En el baño

Total, que no me parece gracioso

Lo que algunos hacen por dinero

Cada día aparece un nuevo truco

Para sacarle el dinero a alguien

Quizá habría que juntar a algunos de esos tipos

Y meterlos en un barco rumbo a la Montaña del Oso

Para un picnic

RAMBLING, GAMBLING WILLIE

Come around you rovin’ gamblers and a story I will tell

About the greatest gambler, you all should know him well

His name was Will O’Conley and he gambled all his life

He had twenty-seven children, yet he never had a wife

And it’s ride, Willie, ride

Roll, Willie, roll

Wherever you are a-gamblin’ now, nobody really knows

He gambled in the White House and in the railroad yards

Wherever there was people, there was Willie and his cards

He had the reputation as the gamblin’est man around

Wives would keep their husbands home when Willie came to town

And it’s ride, Willie, ride

Roll, Willie, roll

Wherever you are a-gamblin’ now, nobody really knows

Sailin’ down the Mississippi to a town called New Orleans

They’re still talkin’ about their card game on that Jackson River Queen

“I’ve come to win some money,” Gamblin’ Willie says

When the game finally ended up, the whole damn boat was his

And it’s ride, Willie, ride

Roll, Willie, roll

Wherever you are a-gamblin’ now, nobody really knows

Up in the Rocky Mountains in a town called Cripple Creek

There was an all-night poker game, lasted about a week

Nine hundred miners had laid their money down

When Willie finally left the room, he owned the whole damn town

And it’s ride, Willie, ride

Roll, Willie, roll

Wherever you are a-gamblin’ now, nobody really knows

But Willie had a heart of gold and this I know is true

He supported all his children and all their mothers too

He wore no rings or fancy things, like other gamblers wore

He spread his money far and wide, to help the sick and the poor

And it’s ride, Willie, ride

Roll, Willie, roll

Wherever you are a-gamblin’ now, nobody really knows

When you played your cards with Willie, you never really knew

Whether he was bluffin’ or whether he was true

He won a fortune from a man who folded in his chair

The man, he left a diamond flush, Willie didn’t even have a pair

And it’s ride, Willie, ride

Roll, Willie, roll

Wherever you are a-gamblin’ now, nobody really knows

It was late one evenin’ during a poker game

A man lost all his money, he said Willie was to blame

He shot poor Willie through the head, which was a tragic fate

When Willie’s cards fell on the floor, they were aces backed with eights

And it’s ride, Willie, ride

Roll, Willie, roll

Wherever you are a-gamblin’ now, nobody really knows

So all you rovin’ gamblers, wherever you might be

The moral of the story is very plain to see

Make your money while you can, before you have to stop

For when you pull that dead man’s hand, your gamblin’ days are up

And it’s ride, Willie, ride

Roll, Willie, roll

Wherever you are a-gamblin’ now, nobody really knows

WILLIE, JUGADOR VAGABUNDO

Acérquense jugadores errantes y les contaré una historia

Sobre el jugador más grande, seguro que lo conocen bien

Su nombre era Will O’Conley y jugó toda su vida

Tuvo veintisiete hijos, pero nunca tuvo esposa

Y cabalga, Willie, cabalga

Rueda, Willie, rueda

Donde sea que estés jugando, nadie de veras lo sabe

Jugó en la Casa Blanca y en los depósitos del ferrocarril

Donde había gente, ahí estaban Willie y sus naipes

Tenía fama de ser el jugador más grande

Las mujeres encerraban a sus maridos cuando Willie llegaba al pueblo

Y cabalga, Willie, cabalga

Rueda, Willie, rueda

Donde sea que estés jugando, nadie de veras lo sabe

Navegando por el Misisipi rumbo a la ciudad de Nueva Orleans

Todavía hablan de esa partida a bordo del Jackson River Queen

«He venido a ganar algo», dice Willie el Jugador

Y cuando la partida terminó, el maldito barco era suyo

Y cabalga, Willie, cabalga

Rueda, Willie, rueda

Donde sea que estés jugando, nadie de veras lo sabe

Allá por las Rocosas, en un pueblo llamado Cripple Creek

Se organizó una timba de póker que duró casi una semana

Novecientos mineros apostaron su dinero

Cuando dejó la sala, Willie era dueño del maldito pueblo

Y cabalga, Willie, cabalga

Rueda, Willie, rueda

Donde sea que estés jugando, nadie de veras lo sabe

Pero yo sé bien que Willie tenía un corazón de oro

Mantenía a todos sus hijos y también a sus madres

No llevaba anillos ni prendas elegantes como otros jugadores

Repartía su dinero a espuertas para ayudar a pobres y enfermos

Y cabalga, Willie, cabalga

Rueda, Willie, rueda

Donde sea que estés jugando, nadie de veras lo sabe

Cuando jugabas con Willie, nunca sabías

Si se marcaba un farol o iba en serio

Le ganó una fortuna a un hombre que se achantó

El hombre tenía color, Willie ni siquiera una pareja

Y cabalga, Willie, cabalga

Rueda, Willie, rueda

Donde sea que estés jugando, nadie de veras lo sabe

Fue ya avanzada la tarde, durante una partida de póker

Un hombre perdió su dinero y a Willie echó la culpa

Le disparó en la cabeza, un trágico destino

Cuando las cartas de Willie cayeron al suelo, eran ases más ochos

Y cabalga, Willie, cabalga

Rueda, Willie, rueda

Donde sea que estés jugando, nadie de veras lo sabe

Así que, jugadores errantes, dondequiera que estéis

La moraleja de esta historia es fácil de comprender

Haced dinero mientras podáis, antes que todo acabe

Si os sale la mano del muerto, se acabaron los días de juego

Y cabalga, Willie, cabalga

Rueda, Willie, rueda

Donde sea que estés jugando, nadie de veras lo sabe

STANDING ON THE HIGHWAY

Well, I’m standin’ on the highway

Tryin’ to bum a ride, tryin’ to bum a ride

Tryin’ to bum a ride

Well, I’m standin’ on the highway

Tryin’ to bum a ride, tryin’ to bum a ride

Tryin’ to bum a ride

Nobody seem to know me

Everybody pass me by

Well, I’m standin’ on the highway

Tryin’ to hold up, tryin’ to hold up

Tryin’ to hold up and be brave

Well, I’m standin’ on the highway

Tryin’ to hold up, tryin’ to hold up and be brave

One road’s goin’ to the bright lights

The other’s goin’ down to my grave

Well, I’m lookin’ down at two cards

They seem to be handmade

Well, I’m lookin’ down at two cards

They seem to be handmade

One looks like it’s the ace of diamonds

The other looks like it is the ace of spades

Well, I’m standin’ on the highway

Watchin’ my life roll by

Well, I’m standin’ on the highway

Watchin’ my life roll by

Well, I’m standin’ on the highway

Tryin’ to bum a ride

Well, I’m standin’ on the highway

Wonderin’ where everybody went, wonderin’ where everybody went

Wonderin’ where everybody went

Well, I’m standin’ on the highway

Wonderin’ where everybody went, wonderin’ where everybody went

Wonderin’ where everybody went

Please mister, pick me up

I swear I ain’t gonna kill nobody’s kids

I wonder if my good gal

I wonder if she knows I’m here

Nobody else seems to know I’m here

I wonder if my good gal

I wonder if she knows I’m here

Nobody else seems to know I’m here

If she knows I’m here, Lawd

I wonder if she said a prayer

EN LA CARRETERA

Estoy en la carretera

haciendo dedo, haciendo dedo

haciendo dedo

Estoy en la carretera

haciendo dedo, haciendo dedo

haciendo dedo

Nadie parece conocerme

Todos pasan de largo

Estoy en la carretera

Intentando resistir, intentando resistir

Intentando resistir y ser valiente

Estoy en la carretera

Intentando resistir, intentando resistir y ser valiente

Un camino lleva a las luces resplandecientes

El otro lleva a mi tumba

Contemplo dos cartas

Parecen hechas a mano

Contemplo dos cartas

Parecen hechas a mano

Una semeja el as de diamantes

La otra el as de picas

Estoy en la carretera

Viendo pasar mi vida

Estoy en la carretera

Viendo pasar mi vida

Estoy en la carretera

haciendo dedo

Estoy en la carretera

Preguntándome adónde han ido todos preguntándome adónde han ido todos

Preguntándome adónde han ido todos

Estoy en la carretera

Preguntándome adónde han ido todos preguntándome adónde han ido todos

Preguntándome adónde han ido todos

Por favor, señor, lléveme

Juro que no mataré a los hijos de nadie

Me pregunto si mi buena chica

Me pregunto si sabe que estoy aquí

Nadie más parece saberlo

Me pregunto si mi buena chica

Me pregunto si sabe que estoy aquí

Nadie más parece saberlo

Dios, de saber que estoy aquí

Me pregunto si ha rezado una plegaria

POOR BOY BLUES

Mm, tell mama

Where’d ya sleep last night?

Cain’t ya hear me cryin’?

Hm, hm, hm

Hey, tell me baby

What’s the matter here?

Cain’t ya hear me cryin’?

Hm, hm, hm

Hey, stop you ol’ train

Let a poor boy ride

Cain’t ya hear me cryin’?

Hm, hm, hm

Hey, Mister Bartender

I swear I’m not too young

Cain’t ya hear me cryin’?

Hm, hm, hm

Blow your whistle, policeman

My poor feet are trained to run

Cain’t ya hear me cryin’?

Hm, hm, hm

Long-distance operator

I hear this phone call is on the house

Cain’t ya hear me cryin’?

Hm, hm, hm

Ashes and diamonds

The diff’rence I cain’t see

Cain’t ya hear me cryin’?

Hm, hm, hm

Mister Judge and Jury

Cain’t you see the shape I’m in?

Don’t ya hear me cryin’?

Hm, hm, hm

Mississippi River

You a-runnin’ too fast for me

Cain’t ya hear me cryin’?

Hm, hm, hm

BLUES DEL POBRE DIABLO

Eh, dime, mujer

¿Dónde dormiste anoche?

¿Acaso no me oyes llorar?

Hum, Hum, Hum

Hey, dime, nena

¿Qué pasa aquí?

¿Acaso no me oyes llorar?

Hum, Hum, Hum

Eh, detente viejo tren

Deja subir a un pobre diablo

¿Acaso no me oyes llorar?

Hum, Hum, Hum

Eh, señor camarero

Le juro que no soy un niño

¿Acaso no me oye llorar?

Hum, Hum, Hum

Policía, toque el silbato

Mis pobres pies han aprendido a correr

¿Acaso no me oye llorar?

Hum, Hum, Hum

Operadora

Me han dicho que la casa paga esta llamada

¿Acaso no me oye llorar?

Hum, Hum, Hum

Cenizas y diamantes

No puedo distinguirlos

¿Acaso no me oyen llorar?

Hum, Hum, Hum

Señores del tribunal

¿No ven cómo me hallo?

¿Acaso no me oyen llorar?

Hum, Hum, Hum

Río Misisipi,

Vas demasiado rápido para mí

¿Acaso no me oyes llorar?

Hum, Hum, Hum

BALLAD FOR A FRIEND

Sad I’m a-sittin’ on the railroad track

Watchin’ that old smokestack

Train is a-leavin’ but it won’t be back

Years ago we hung around

Watchin’ trains roll through the town

Now that train is a-graveyard bound

Where we go up in that North Country

Lakes and streams and mines so free

I had no better friend than he

Something happened to him that day

I thought I heard a stranger say

I hung my head and stole away

A diesel truck was rollin’ slow

Pullin’ down a heavy load

It left him on a Utah road

They carried him back to his home town

His mother cried, his sister moaned

Listenin’ to them church bells tone

BALADA PARA UN AMIGO

Estoy triste y sentado en la vía del ferrocarril

Contemplando esa vieja chimenea

El tren parte pero no volverá

Años atrás nos dedicábamos

A ver pasar los trenes por el pueblo

Ahora ese tren se dirige al cementerio

A donde vamos en el País del Norte

Lagos, arroyos y minas libres

No tuve mejor amigo que él

Algo le sucedió aquel día

Me pareció oírle decir a un forastero

Agaché la cabeza y me escabullí

Un camión diésel pasaba despacio

Llevando una carga pesada

Lo dejó muerto en un camino de Utah

Lo devolvieron a su pueblo natal

Su madre lloró, su hermana gimió

Al oír las campanas de la iglesia

MAN ON THE STREET

I’ll sing you a song, ain’t very long

’Bout an old man who never done wrong

How he died nobody can say

They found him dead in the street one day

Well, the crowd, they gathered one fine morn

At the man whose clothes ’n’ shoes were torn

There on the sidewalk he did lay

They stopped ’n’ stared ’n’ walked their way

Well, the p’liceman come and he looked around

“Get up, old man, or I’m a-takin’ you down”

He jabbed him once with his billy club

And the old man then rolled off the curb

Well, he jabbed him again and loudly said

“Call the wagon; this man is dead”

The wagon come, they loaded him in

I never saw the man again

I’ve sung you my song, it ain’t very long

’Bout an old man who never done wrong

How he died no one can say

They found him dead in the street one day

HOMBRE EN LA CALLE

Les cantaré una canción, no será muy larga

Sobre un anciano que nunca hizo mal

Cómo murió nadie lo sabe

Lo encontraron un día tirado en la calle

Una hermosa mañana, la gente se arremolinaba

En torno a un hombre de prendas desgarradas

Yacía allí en la acera

Paraban, miraban y seguían adelante

Llegó el policía y echó un vistazo

«Levántate, viejo, o te llevo al calabozo»

Lo golpeó una vez con su porra

Y el anciano rodó por el bordillo

Lo golpeó de nuevo y dijo en voz alta:

«Llamen al furgón; este hombre está muerto»

Llegó el furgón y en él lo cargaron

Nunca volví a ver a ese hombre

Les canté mi canción, no era muy larga

Sobre un anciano que nunca hizo mal

Cómo murió nadie lo sabe

Lo encontraron un día tirado en la calle

TALKIN’ JOHN BIRCH PARANOID BLUES

Well, I was feelin’ sad and feelin’ blue

I didn’t know what in the world I wus gonna do

Them Communists they wus comin’ around

They wus in the air

They wus on the ground

They wouldn’t gimme no peace…

So I run down most hurriedly

And joined up with the John Birch Society

I got me a secret membership card

And started off a-walkin’ down the road

Yee-hoo, I’m a real John Bircher now!

Look out you Commies!

Now we all agree with Hitler’s views

Although he killed six million Jews

It don’t matter too much that he was a Fascist

At least you can’t say he was a Communist!

That’s to say like if you got a cold you take a shot of malaria

Well, I wus lookin’ everywhere for them gol-darned Reds

I got up in the mornin’ ’n’ looked under my bed

Looked in the sink, behind the door

Looked in the glove compartment of my car

Couldn’t find ’em…

I wus lookin’ high an’ low for them Reds everywhere

I wus lookin’ in the sink an’ underneath the chair

I looked way up my chimney hole

I even looked deep down inside my toilet bowl

They got away…

Well, I wus sittin’ home alone an’ started to sweat

Figured they wus in my T.V. set

Peeked behind the picture frame

Got a shock from my feet, hittin’ right up in the brain

Them Reds caused it!

I know they did … them hard-core ones

Well, I quit my job so I could work all alone

Then I changed my name to Sherlock Holmes

Followed some clues from my detective bag

And discovered they wus red stripes on the American flag!

That ol’ Betsy Ross …

Well, I investigated all the books in the library

Ninety percent of ’em gotta be burned away

I investigated all the people that I knowed

Ninety-eight percent of them gotta go

The other two percent are fellow Birchers … just like me

Now Eisenhower, he’s a Russian spy

Lincoln, Jefferson and that Roosevelt guy

To my knowledge there’s just one man

That’s really a true American: George Lincoln Rockwell

I know for a fact he hates Commies cus he picketed the movie Exodus

Well, I fin’ly started thinkin’ straight

When I run outa things to investigate

Couldn’t imagine doin’ anything else

So now I’m sittin’ home investigatin’ myself!

Hope I don’t find out anything … hmm, great God!

BLUES PARANOICO DE JOHN BIRCH

Estaba triste y desolado

Sin la menor idea de qué hacer en este mundo

Los comunistas acechaban

Por aire

Por tierra

No me dejarían en paz…

Así que corrí a toda prisa

Y me uní a la John Birch Society

Me hice con un carné secreto

Y salí a caminar por la carretera

¡Yuhuu, ahora soy todo un johnbirchista!

¡Mucho cuidado, rojillos!

Estamos de acuerdo con las ideas de Hitler

Aunque asesinara a seis millones de judíos

No importa mucho que fuera un fascista

¡Al menos no puede decirse que fuera comunista!

Que es como inyectarse malaria si tienes un catarro

Buscaba por todas partes a esos malditos rojos

Me levantaba por la mañana y miraba bajo la cama

Miraba en el fregadero, detrás de la puerta

Miraba en la guantera de mi coche

No pude encontrarlos...

Buscaba rojos arriba, abajo y por doquier

Miraba en el fregadero y bajo la silla

Por el hueco de la chimenea

¡Y hasta miré en mi retrete!

Se habían escapado...

Estaba a solas en casa y comencé a sudar

Suponiendo que estaban dentro de mi televisor

Eché un vistazo detrás de la pantalla

Y recibí una descarga desde los pies hasta el mismo cerebro

¡Fue obra de los rojos!

Sé que fueron ellos... esos extremistas

Dejé mi empleo para trabajar por mi cuenta

Cambié mi nombre por el de Sherlock Holmes

Seguí algunas pistas con mi equipo de detective

¡Y descubrí rayas rojas en nuestra bandera!

Mira tú esa Betsy Ross...

Investigué en todos los libros de la biblioteca

Habría que quemar el noventa por ciento

Investigué a todas las personas que conocía

El noventa y ocho por ciento debe marcharse

El dos por ciento restante son birchistas... como yo

Y Eisenhower es un espía ruso

También Lincoln, Jefferson y ese Roosevelt

Hasta donde yo sé sólo existe

Un auténtico americano: George Lincoln Rockwell

Sé que sin duda odia a los comunistas porque se manifestó contra el film Éxodo

Y por fin comencé a entrar en razón

Cuando me quedé sin nada que investigar

No se me ocurría qué otra cosa hacer

¡Así que ahora estoy en casa investigándome a mí!

Espero no averiguar nada... ¡Ay Señor!

THE DEATH OF EMMETT TILL

’Twas down in Mississippi not so long ago

When a young boy from Chicago town stepped through a Southern door

This boy’s dreadful tragedy I can still remember well

The color of his skin was black and his name was Emmett Till

Some men they dragged him to a barn and there they beat him up

They said they had a reason, but I can’t remember what

They tortured him and did some things too evil to repeat

There were screaming sounds inside the barn, there was laughing sounds out on the street

Then they rolled his body down a gulf amidst a bloody red rain

And they threw him in the waters wide to cease his screaming pain

The reason that they killed him there, and I’m sure it ain’t no lie

Was just for the fun of killin’ him and to watch him slowly die

And then to stop the United States of yelling for a trial

Two brothers they confessed that they had killed poor Emmett Till

But on the jury there were men who helped the brothers commit this awful crime

And so this trial was a mockery, but nobody seemed to mind

I saw the morning papers but I could not bear to see

The smiling brothers walkin’ down the courthouse stairs

For the jury found them innocent and the brothers they went free

While Emmett’s body floats the foam of a Jim Crow southern sea

If you can’t speak out against this kind of thing, a crime that’s so unjust

Your eyes are filled with dead men’s dirt, your mind is filled with dust

Your arms and legs they must be in shackles and chains, and your blood it must refuse to flow

For you let this human race fall down so God-awful low!

This song is just a reminder to remind your fellow man

That this kind of thing still lives today in that ghost-robed Ku Klux Klan

But if all of us folks that thinks alike, if we gave all we could give

We could make this great land of ours a greater place to live

LA MUERTE DE EMMETT TILL

Sucedió no hace mucho en Misisipi

Cuando un joven de Chicago franqueó una puerta del Sur

Recuerdo bien la terrible tragedia de este muchacho

Negro era el color de su piel y Emmett Till su nombre

Lo arrastraron hasta un cobertizo y le dieron una paliza

Decían tener un motivo, pero no recuerdo cuál

Lo torturaron y le hicieron cosas demasiado horribles para contarlas

Se oyeron gritos en el cobertizo, risas en la calle

Echaron su cuerpo a rodar bajo una lluvia sangrienta

Y lo arrojaron a las aguas para acallar el dolor de sus gritos

La razón para matarlo, y seguro que es así

Fue sólo pasar un buen rato y verlo morir lentamente

Y luego, para detener en Estados Unidos el clamor de justicia

Dos hermanos confesaron que habían asesinado al pobre Emmett Till

Pero en el jurado había cómplices del espantoso crimen

Y así el juicio fue una farsa, pero a nadie pareció preocuparle

Leí los periódicos de la mañana pero no pude soportar ver

A los hermanos sonrientes bajando las escaleras del juzgado

El jurado los declaró inocentes y quedaron en libertad

Mientras el cuerpo de Emmett flota en el Sur sobre la espuma del mar de Jim Crow

Si no alzáis vuestras voces contra algo así, contra un crimen tan abyecto

Es que vuestros ojos están cubiertos por la mugre de los muertos, y vuestras mentes de polvo

Vuestros brazos y piernas están aprisionados por grilletes y cadenas, y vuestra sangre se niega a correr

Por permitir que el género humano caiga tan horriblemente bajo

Esta canción es un recordatorio para que nadie olvide

Que algo así todavía vive en las túnicas espectrales del Ku Klux Klan

Pero si todos los que pensamos igual diéramos lo que está en nuestras manos

Podríamos hacer de esta gran tierra un lugar aún más grande donde vivir

LET ME DIE IN MY FOOTSTEPS

I will not go down under the ground

’Cause somebody tells me that death’s comin’ ’round

An’ I will not carry myself down to die

When I go to my grave my head will be high

Let me die in my footsteps

Before I go down under the ground

There’s been rumors of war and wars that have been

The meaning of life has been lost in the wind

And some people thinkin’ that the end is close by

’Stead of learnin’ to live they are learnin’ to die

Let me die in my footsteps

Before I go down under the ground

I don’t know if I’m smart but I think I can see

When someone is pullin’ the wool over me

And if this war comes and death’s all around

Let me die on this land ’fore I die underground

Let me die in my footsteps

Before I go down under the ground

There’s always been people that have to cause fear

They’ve been talking of the war now for many long years

I have read all their statements and I’ve not said a word

But now Lawd God, let my poor voice be heard

Let me die in my footsteps

Before I go down under the ground

If I had rubies and riches and crowns

I’d buy the whole world and change things around

I’d throw all the guns and the tanks in the sea

For they are mistakes of a past history

Let me die in my footsteps

Before I go down under the ground

Let me drink from the waters where the mountain streams flood

Let the smell of wildflowers flow free through my blood

Let me sleep in your meadows with the green grassy leaves

Let me walk down the highway with my brother in peace

Let me die in my footsteps

Before I go down under the ground

Go out in your country where the land meets the sun

See the craters and the canyons where the waterfalls run

Nevada, New Mexico, Arizona, Idaho

Let every state in this union seep down deep in your souls

And you’ll die in your footsteps

Before you go down under the ground

DEJADME MORIR DE PIE

No acabaré bajo tierra

Porque alguien me diga que la muerte se acerca

Y no me dejaré morir sin más

Cuando baje a mi tumba lo haré con la cabeza alta

Dejadme morir de pie

Antes de yacer bajo tierra

Ha habido guerras y voces de guerra

El sentido de la vida se ha perdido en el viento

Y algunos piensan que el final está cerca

En lugar de aprender a vivir, aprenden a morir

Dejadme morir de pie

Antes de yacer bajo tierra

No sé si soy muy listo pero creo saber

Cuándo intentan vendarme los ojos

Y si llega esta guerra y hay muerte por todas partes

Dejadme morir encima, no debajo de esta tierra

Dejadme morir de pie

Antes de yacer bajo tierra

Siempre ha habido gente que propaga el miedo

Lleva muchos años hablando sobre la guerra

He leído todas sus declaraciones y no he pronunciado palabra

Pero ahora, Dios mío, permite que mi pobre voz se oiga

Dejadme morir de pie

Antes de yacer bajo tierra

Si tuviera rubíes y riquezas y coronas

Compraría el mundo entero para cambiar las cosas

Arrojaría todas las pistolas y tanques al mar

Porque son errores de una historia pasada

Dejadme morir de pie

Antes de yacer bajo tierra

Dejadme beber las aguas que rebosan en los arroyos de montaña

Dejad que el perfume de las flores silvestres fluya a través de mi sangre

Dejadme dormir en vuestros prados sobre la verde hierba

Dejadme caminar por la carretera en paz con mi hermano

Dejadme morir de pie

Antes de yacer bajo tierra

Salid a vuestro país donde la tierra se funde con el sol

Contemplad los cráteres y los cañones donde caen las cascadas

Nevada, Nuevo México, Arizona, Idaho

Dejad que cada estado de la Unión impregne vuestras almas

Y moriréis de pie

Antes de yacer bajo tierra

BABY, I’M IN THE MOOD FOR YOU

Sometimes I’m in the mood, I wanna leave my lonesome home

And sometimes I’m in the mood, I wanna hear my milk cow moan

And sometimes I’m in the mood, I wanna hit that highway road

But then again, but then again, I said oh, I said oh, I said

Oh babe, I’m in the mood for you

Sometimes I’m in the mood, Lord, I had my overflowin’ fill

Sometimes I’m in the mood, I’m gonna make out my final will

Sometimes I’m in the mood, I’m gonna head for the walkin’ hill

But then again, but then again, I said oh, I said oh, I said

Oh babe, I’m in the mood for you

Sometimes I’m in the mood, I wanna lay right down and die

Sometimes I’m in the mood, I wanna climb up to the sky

Sometimes I’m in the mood, I’m gonna laugh until I cry

But then again, I said again, I said again, I said

Oh babe, I’m in the mood for you

Sometimes I’m in the mood, I’m gonna sleep in my pony’s stall

Sometimes I’m in the mood, I ain’t gonna do nothin’ at all

Sometimes I’m in the mood, I wanna fly like a cannonball

But then again, but then again, I said oh, I said oh, I said

Oh babe, I’m in the mood for you

Sometimes I’m in the mood, I wanna back up against the wall

Sometimes I’m in the mood, I wanna run till I have to crawl

Sometimes I’m in the mood, I ain’t gonna do nothin’ at all

But then again, but then again, I said oh, I said oh, I said

Oh babe, I’m in the mood for you

Sometimes I’m in the mood, I wanna change my house around

Sometimes I’m in the mood, I’m gonna make a change in this here town

Sometimes I’m in the mood, I’m gonna change the world around

But then again, but then again, I said oh, I said oh, I said

Oh babe, I’m in the mood for you

TENGO GANAS DE TI

A veces tengo ganas de dejar mi solitario hogar

A veces tengo ganas de oír el mugido de mi vaca lechera

Y a veces tengo ganas de salir a la carretera

Pero entonces una y otra vez digo y vuelvo a decir

Ay, nena, tengo ganas de ti

A veces, Señor, tengo ganas de acabar con todo

A veces tengo ganas de escribir mi última voluntad

A veces tengo ganas de poner rumbo al monte

Pero entonces una y otra vez digo y vuelvo a decir

Ay, nena, tengo ganas de ti

A veces tengo ganas de tumbarme y morir

A veces tengo ganas de trepar a los cielos

A veces tengo ganas de reír hasta llorar

Pero entonces una y otra vez digo y vuelvo a decir

Ay, nena, tengo ganas de ti

A veces tengo ganas de dormir en el establo de mi poni

A veces tengo ganas de no hacer nada

A veces tengo ganas de volar como una bala de cañón

Pero entonces una y otra vez digo y vuelvo a decir

Ay, nena, tengo ganas de ti

A veces tengo ganas de apoyarme contra la pared

A veces tengo ganas de correr hasta arrastrarme

A veces tengo ganas de no hacer nada

Pero entonces una y otra vez digo y vuelvo a decir

Ay, nena, tengo ganas de ti

A veces tengo ganas de cambiar toda mi casa

A veces tengo ganas de cambiar esta ciudad

A veces tengo ganas de cambiar el mundo entero

Pero entonces una y otra vez digo y vuelvo a decir

Ay, nena, tengo ganas de ti

LONG AGO, FAR AWAY

To preach of peace and brotherhood

Oh, what might be the cost!

A man he did it long ago

And they hung him on a cross

Long ago, far away

These things don’t happen

No more, nowadays

The chains of slaves

They dragged the ground

With heads and hearts hung low

But it was during Lincoln’s time

And it was long ago

Long ago, far away

Things like that don’t happen

No more, nowadays

The war guns they went off wild

The whole world bled its blood

Men’s bodies floated on the edge

Of oceans made of mud

Long ago, far away

Those kind of things don’t happen

No more, nowadays

One man had much money

One man had not enough to eat

One man he lived just like a king

The other man begged on the street

Long ago, far away

Things like that don’t happen

No more, nowadays

One man died of a knife so sharp

One man died from the bullet of a gun

One man died of a broken heart

To see the lynchin’ of his son

Long ago, far away

Things like that don’t happen

No more, nowadays

Gladiators killed themselves

It was during the Roman times

People cheered with bloodshot grins

As eyes and minds went blind

Long ago, far away

Things like that don’t happen

No more, nowadays

And to talk of peace and brotherhood

Oh, what might be the cost!

A man he did it long ago

And they hung him on a cross

Long ago, far away

Things like that don’t happen

No more, nowadays, do they?

HACE MUCHO, MUY LEJOS

Predicar la paz y la hermandad

¡Oh, cuál será el precio!

Un hombre lo hizo tiempo atrás

Y lo clavaron en una cruz

Hace mucho, muy lejos

Estas cosas no suceden

Ya no, en nuestros días

Las cadenas de esclavos

Labraban la tierra

Con cabezas y corazones vencidos

Pero fue en tiempos de Lincoln

Y sucedió hace mucho

Hace mucho, muy lejos

Cosas como ésa no suceden

Ya no, en nuestros días

Los cañones de guerra disparaban su furia

El mundo entero vertía su sangre

Los cuerpos de los hombres flotaban al borde

De océanos de fango

Hace mucho, muy lejos

Ese tipo de cosas no suceden

Ya no, en nuestros días

Un hombre tenía un montón de dinero

Un hombre no tenía ni para comer

Un hombre vivía como un rey

El otro mendigaba por las calles

Hace mucho, muy lejos

Cosas como ésas no suceden

Ya no, en nuestros días

Un hombre murió a golpe de cuchillo

Un hombre murió a golpe de pistola

Un hombre murió con el corazón roto

Viendo cómo linchaban a su hijo

Hace mucho, muy lejos

Cosas como ésas no suceden

Ya no, en nuestros días

Los gladiadores se mataban

En tiempos de la antigua Roma

La gente los jaleaba con muecas sanguinarias

Mientras sus mentes y sus ojos se cegaban

Hace mucho, muy lejos

Cosas como ésa no suceden

Ya no, en estos días

Y hablar de paz y hermandad

¡Oh, cuál sería el precio!

Un hombre lo hizo mucho tiempo atrás

Y lo clavaron en una cruz

Hace mucho, muy lejos

Cosas como ésa no suceden

Ya no, en estos días, ¿verdad?

AIN’T GONNA GRIEVE

Well, I ain’t a-gonna grieve no more, no more

Ain’t a-gonna grieve no more, no more

Ain’t a-gonna grieve no more, no more

And ain’t a-gonna grieve no more

Come on brothers, join the band

Come on sisters, clap your hands

Tell everybody that’s in the land

You ain’t a-gonna grieve no more

Well, I ain’t a-gonna grieve no more, no more

Ain’t a-gonna grieve no more, no more

Ain’t a-gonna grieve no more, no more

And ain’t a-gonna grieve no more

Brown and blue and white and black

All one color on the one-way track

We got this far and ain’t a-goin’ back

And I ain’t a-gonna grieve no more

Well, I ain’t a-gonna grieve no more, no more

Ain’t a-gonna grieve no more, no more

Ain’t a-gonna grieve no more, no more

I ain’t a-gonna grieve no more

We’re gonna notify your next of kin

You’re gonna raise the roof until the house falls in

If you get knocked down get up again

We ain’t a-gonna grieve no more

Well, I ain’t a-gonna grieve no more, no more

Ain’t a-gonna grieve no more, no more

Ain’t a-gonna grieve no more, no more

I ain’t a-gonna grieve no more

We’ll sing this song all night long

Sing it to my baby from midnight on

She’ll sing it to you when I’m dead and gone

Ain’t a-gonna grieve no more

Well, I ain’t a-gonna grieve no more, no more

Ain’t a-gonna grieve no more, no more

Ain’t a-gonna grieve no more, no more

I ain’t a-gonna grieve no more

NO VOY A PENAR

No volveré a penar, ya no, ya no

No volveré a penar, ya no, ya no

No volveré a penar, ya no, ya no

Y ya no volveré a penar

Venid, hermanos, uníos a la banda

Venid, hermanas, a batir palmas

Decid a todos en esta tierra

Que ya no volveréis a penar

No volveré a penar, ya no, ya no

No volveré a penar, ya no, ya no

No volveré a penar, ya no, ya no

Y ya no volveré a penar

Marrón y azul y blanco y negro

Son el mismo color en la misma dirección

Hemos llegado hasta aquí y no retrocederemos

Y ya no volveré a penar

No volveré a penar, ya no, ya no

No volveré a penar, ya no, ya no

No volveré a penar, ya no, ya no

Ya no volveré a penar

Comunicaremos a tu familiar más cercano

Que elevarás el tejado hasta que la casa se derrumbe

Y si el golpe te derriba, volverás a levantarte

Ya no volveremos a penar

No volveré a penar, ya no, ya no

No volveré a penar, ya no, ya no

No volveré a penar, ya no, ya no

Ya no volveré a penar

Cantaremos esta canción toda la noche

Se la cantaré a mi nena después de la medianoche

Y ella te la cantará cuando me lleve la muerte

No volveré a penar

No volveré a penar, ya no, ya no

No volveré a penar, ya no, ya no

No volveré a penar, ya no, ya no

Ya no volveré a penar

GYPSY LOU

If you getcha one girl, better get two

Case you run into Gypsy Lou

She’s a ramblin’ woman with a ramblin’ mind

Always leavin’ somebody behind

Hey, ’round the bend

Gypsy Lou’s gone again

Gypsy Lou’s gone again

Well, I seen the whole country through

Just to find Gypsy Lou

Seen it up, seen it down

Followin’ Gypsy Lou around

Hey, ’round the bend

Gypsy Lou’s gone again

Gypsy Lou’s gone again

Well, I gotta stop and take some rest

My poor feet are second best

My poor feet are wearin’ thin

Gypsy Lou’s gone again

Hey, gone again

Gypsy Lou’s ’round the bend

Gypsy Lou’s ’round the bend

Well, seen her up in old Cheyenne

Turned my head and away she ran

From Denver Town to Wichita

Last I heard she’s in Arkansas

Hey, ’round the bend

Gypsy Lou’s gone again

Gypsy Lou’s gone again

Well, I tell you what if you want to do

Tell you what, you’ll wear out your shoes

If you want to wear out your shoes

Try and follow Gypsy Lou

Hey, gone again

Gypsy Lou’s ’round the bend

Gypsy Lou’s ’round the bend

Well, Gypsy Lou, I been told

Livin’ down on Gallus Road

Gallus Road, Arlington

Moved away to Washington

Hey, ’round the bend

Gypsy Lou’s gone again

Gypsy Lou’s gone again

Well, I went down to Washington

Then she went to Oregon

I skipped the ground and hopped a train

She’s back in Gallus Road again

Hey, I can’t win

Gypsy Lou’s gone again

Gypsy Lou’s gone again

Well, the last I heard of Gypsy Lou

She’s in a Memphis calaboose

She left one too many a boy behind

He committed suicide

Hey, you can’t win

Gypsy Lou’s gone again

Gypsy Lou’s gone again

LOU LA GITANA

Si te ligas a una chica, mejor que sean dos

Por si te cruzas con Lou la gitana

La vagabunda de mente errabunda

Que siempre deja a alguien atrás

Hey, al doblar la curva

Lou la gitana se ha ido otra vez

Lou la gitana se ha ido otra vez

He recorrido el país entero

Sólo para encontrar a Lou la gitana

Lo recorrí de arriba abajo

Siguiendo el rastro de Lou la gitana

Hey, al doblar la curva

Lou la gitana se ha ido otra vez

Lou la gitana se ha ido otra vez

Voy a detenerme y descansar un poco

Mis pobres pies no son de primera

Mis pobres pies están deshechos

Lou la gitana se ha vuelto a marchar

Hey, se ha marchado otra vez

Lou la gitana está ida

Lou la gitana está ida

La vi en el viejo Cheyenne

Volví la cabeza y salió disparada

Desde Denver hasta Wichita

Lo último que supe es que andaba por Arkansas

Hey, al doblar la curva

Lou la gitana se ha ido otra vez

Lou la gitana se ha ido otra vez

Te diré lo que pasará si lo intentas

Ya te digo, se gastarán tus zapatos

Si los quieres gastar

Intenta seguir a Lou la gitana

Hey, se ha marchado otra vez

Lou la gitana está ida

Lou la gitana está ida

Me han dicho que Lou la gitana

Vive ahora por Gallus Road

Gallus Road, Arlington

Se mudó a Washington

Hey, al doblar la curva

Lou la gitana se ha ido otra vez

Lou la gitana se ha ido otra vez

Fui hasta Washington

Entonces se marchó a Oregon

Pegué un salto y me subí a un tren

Ella está de regreso en Gallus Road

Hey, no puedo lograrlo

Lou la gitana se ha ido otra vez

Lou la gitana se ha ido otra vez

Lo último que supe de Lou la gitana

Es que estaba en una cárcel de Memphis

Había plantado a uno más

Y el chico se había suicidado

Hey, no puedes lograrlo

Lou la gitana se ha ido otra vez

Lou la gitana se ha ido otra vez

LONG TIME GONE

My parents raised me tenderly

I was their only son

My mind got mixed with ramblin’

When I was all so young

And I left my home the first time

When I was twelve and one

I’m a long time a-comin’, Maw

An’ I’ll be a long time gone

On the western side of Texas

On the Texas plains

I tried to find a job o’ work

But they said l’s young of age

My eyes they burned when I heard

“Go home where you belong!”

I’m a long time a-comin’

An’ I’ll be a long time gone

I remember when I’s ramblin’

Around with the carnival trains

Different towns, different people

Somehow they’re all the same

I remember children’s faces best

I remember travelin’ on

I’m a long time a-comin’

I’ll be a long time gone

I once loved a fair young maid

An’ I ain’t too big to tell

If she broke my heart a single time

She broke it ten or twelve

I walked and talked all by myself

I did not tell no one

I’m a long time a-comin’, babe

An’ I’ll be a long time gone

Many times by the highwayside

I tried to flag a ride

With bloodshot eyes and gritting teeth

I’d watch the cars roll by

The empty air hung in my head

I’s thinkin’ all day long

I’m a long time a-comin’

I’ll be a long time gone

You might see me on your crossroads

When I’m a-passin’ through

Remember me how you wished to

As I’m a-driftin’ from your view

I ain’t got the time to think about it

I got too much to get done

Well, I’m a long time comin’

An’ I’ll be a long time gone

If I can’t help somebody

With a word or song

If I can’t show somebody

They are travelin’ wrong

But I know I ain’t no prophet

An’ I ain’t no prophet’s son

I’m just a long time a-comin’

An’ I’ll be a long time gone

So you can have your beauty

It’s skin deep and it only lies

And you can have your youth

It’ll rot before your eyes

Just give to me my gravestone

With it clearly carved upon:

“I’s a long time a-comin’

An’ I’ll be a long time gone”

MUCHO TIEMPO LEJOS

Mis padres me criaron con cariño

Yo era su único hijo

Me sedujo el vagabundeo

Cuando no era más que un chiquillo

Y dejé mi hogar por primera vez

Con doce años más uno

Llevo mucho tiempo lejos, Maw

Y estaré lejos mucho tiempo

Al oeste de Texas

En las llanuras texanas

Intenté encontrar un trabajo

Pero me dijeron que era muy joven

Mis ojos ardían al oír:

«¡Vuelve a casa con los tuyos!»

Llevo mucho tiempo lejos

Y estaré lejos mucho tiempo

Recuerdo cuando andaba por ahí

Con los trenes de feria

Ciudades distintas, gentes distintas

Y de algún modo todas iguales

Recuerdo bien las caras de los niños

Y recuerdo los viajes

Llevo mucho tiempo lejos

Y estaré lejos mucho tiempo

Amé a una chica joven y honesta

No soy demasiado mayor para contarlo

Si una vez rompió mi corazón

Lo rompió diez veces o doce

Caminé y sólo hablé conmigo

No se lo conté a nadie

Llevo mucho tiempo lejos, pequeña

Y estaré lejos mucho tiempo

Muchas veces junto a la carretera

Intenté que me llevara alguien

Con los ojos inyectados en sangre y los dientes apretados

Miraba pasar los autos

El aire vacío suspendido sobre mi cabeza

Todo el día sin dejar de pensar

Llevo mucho tiempo lejos

Estaré lejos mucho tiempo

Podrías verme en tus encrucijadas

Mientras paso por ellas

Recuérdame como querías

Mientras me alejo a la deriva

No tengo tiempo para pensar en ello

Me falta mucho por hacer

Llevo mucho tiempo lejos

Y estaré lejos mucho tiempo

Si no puedo ayudar a alguien

Con una palabra o una canción

Si no puedo mostrarle a alguien

Que va por el mal camino

Mas sé que no soy profeta

Ni soy hijo de profeta

Sé que llevo mucho tiempo lejos

Y que estaré lejos mucho tiempo

Quedaos con vuestra belleza

Es pura costra y sólo miente

Y quedaos con vuestra juventud

Se pudrirá ante vuestros ojos

Dadme tan sólo mi lápida

Con esto bien grabado en ella:

«Llevo mucho tiempo lejos

Y estaré lejos mucho tiempo»

WALKIN’ DOWN THE LINE

Well, I’m walkin’ down the line

I’m walkin’ down the line

An’ I’m walkin’ down the line

My feet’ll be a-flyin’

To tell about my troubled mind

I got a heavy-headed gal

I got a heavy-headed gal

I got a heavy-headed gal

She ain’t a-feelin’ well

When she’s better only time will tell

Well, I’m walkin’ down the line

I’m walkin’ down the line

An’ I’m walkin’ down the line

My feet’ll be a-flyin’

To tell about my troubled mind

My money comes and goes

My money comes and goes

My money comes and goes

And rolls and flows and rolls and flows

Through the holes in the pockets in my clothes

Well, I’m walkin’ down the line

I’m walkin’ down the line

An’ I’m walkin’ down the line

My feet’ll be a-flyin’

To tell about my troubled mind

I see the morning light

I see the morning light

Well, it’s not because

I’m an early riser

I didn’t go to sleep last night

Well, I’m walkin’ down the line

I’m walkin’ down the line

An’ I’m walkin’ down the line

My feet’ll be a-flyin’

To tell about my troubled mind

I got my walkin’ shoes

I got my walkin’ shoes

I got my walkin’ shoes

An’ I ain’t a-gonna lose

I believe I got the walkin’ blues

Well, I’m walkin’ down the line

I’m walkin’ down the line

An’ I’m walkin’ down the line

My feet’ll be a-flyin’

To tell about my troubled mind

SIGUIENDO MI CAMINO

Voy siguiendo mi camino

Voy siguiendo mi camino

Y voy siguiendo mi camino

Mis pies saldrán volando

A contar mis congojas

Tengo a una chica atontada

Tengo a una chica atontada

Tengo a una chica atontada

No se encuentra bien

Dios sabe cuándo se repondrá

Voy siguiendo mi camino

Voy siguiendo mi camino

Y voy siguiendo mi camino

Mis pies saldrán volando

A contar mis congojas

Mi dinero viene y va

Mi dinero viene y va

Mi dinero viene y va

Rueda y se escurre, rueda y se escurre

Por los agujeros de mis bolsillos

Voy siguiendo mi camino

Voy siguiendo mi camino

Y voy siguiendo mi camino

Mis pies saldrán volando

A contar mis congojas

Veo la luz de la mañana

Veo la luz de la mañana

Y no es porque

Sea madrugador

Es que no me acosté anoche

Voy siguiendo mi camino

Voy siguiendo mi camino

Y voy siguiendo mi camino

Mis pies saldrán volando

A contar mis congojas

Tengo zapatos para andar

Tengo zapatos para andar

Tengo zapatos para andar

Y no me voy a quedar quieto

Creo que tengo el blues del caminante

Voy siguiendo mi camino

Voy siguiendo mi camino

Y voy siguiendo mi camino

Mis pies saldrán volando

A contar mis congojas

TRAIN A-TRAVELIN’

There’s an iron train a-travelin’ that’s been a-rollin’ through the years

With a firebox of hatred and a furnace full of fears

If you ever heard its sound or seen its blood-red broken frame

Then you heard my voice a-singin’ and you know my name

Did you ever stop to wonder ’bout the hatred that it holds?

Did you ever see its passengers, its crazy mixed-up souls?

Did you ever start a-thinkin’ that you gotta stop that train?

Then you heard my voice a-singin’ and you know my name

Do you ever get tired of the preachin’ sounds of fear

When they’re hammered at your head and pounded in your ear?

Have you ever asked about it and not been answered plain?

Then you heard my voice a-singin’ and you know my name

I’m a-wonderin’ if the leaders of the nations understand

This murder-minded world that they’re leavin’ in my hands

Have you ever laid awake at night and wondered ’bout the same?

Then you’ve heard my voice a-singin’ and you know my name

Have you ever had it on your lips or said it in your head

That the person standin’ next to you just might be misled?

Does the raving of the maniacs make your insides go insane?

Then you’ve heard my voice a-singin’ and you know my name

Do the kill-crazy bandits and the haters get you down?

Does the preachin’ and the politics spin your head around?

Does the burning of the buses give your heart a pain?

Then you’ve heard my voice a-singin’ and you know my name

TREN EN MARCHA

Hay un tren de hierro que lleva rodando muchos años

Con una caldera de odio y un horno lleno de miedos

Si lo has oído o has visto su rota armadura de sangre

Entonces me has oído cantar y conoces mi nombre

¿Acaso no te has detenido a considerar el odio que almacena?

¿Acaso no has visto a sus pasajeros, almas enajenadas y confusas?

¿Acaso no has pensado que deberías detener ese tren?

Entonces me has oído cantar y conoces mi nombre

¿Acaso no te agotan los sermones del miedo

Cuando martillean tu cabeza y castigan tus oídos?

¿Acaso no lo has preguntado sin que te respondieran con claridad?

Entonces me has oído cantar y conoces mi nombre

Me pregunto si los líderes de las naciones comprenden

Este planeta homicida que dejan en mis manos

¿Acaso no has pasado la noche en vela preguntándote lo mismo?

Entonces me has oído cantar y conoces mi nombre

¿Acaso no te ha venido a los labios o a la mente

Que tal vez tu vecino fue engañado?

¿El desvarío de los maníacos te revuelve las entrañas?

Entonces me has oído cantar y conoces mi nombre

¿Te entristecen los que odian y los asesinos perturbados?

¿Te marean los sermones y los políticos?

¿La quema de autobuses lastima tu corazón?

Entonces me has oído cantar y conoces mi nombre

BALLAD OF DONALD WHITE

My name is Donald White, you see

I stand before you all

I was judged by you a murderer

And the hangman’s knot must fall

I will die upon the gallows pole

When the moon is shining clear

And these are my final words

That you will ever hear

I left my home in Kansas

When I was very young

I landed in the old Northwest

Seattle, Washington

Although I’d a-traveled many miles

I never made a friend

For I could never get along in life

With people that I met

If I had some education

To give me a decent start

I might have been a doctor or

A master in the arts

But I used my hands for stealing

When I was very young

And they locked me down in jailhouse cells

That’s how my life begun

Oh, the inmates and the prisoners

I found they were my kind

And it was there inside the bars

I found my peace of mind

But the jails they were too crowded

Institutions overflowed

So they turned me loose to walk upon

Life’s hurried tangled road

And there’s danger on the ocean

Where the salt sea waves split high

And there’s danger on the battlefield

Where the shells of bullets fly

And there’s danger in this open world

Where men strive to be free

And for me the greatest danger

Was in society

So I asked them to send me back

To the institution home

But they said they were too crowded

For me they had no room

I got down on my knees and begged

“Oh, please put me away”

But they would not listen to my plea

Or nothing I would say

And so it was on Christmas Eve

In the year of ’59

It was on that night I killed a man

I did not try to hide

The jury found me guilty

And I won’t disagree

For I knew that it would happen

If I wasn’t put away

And I’m glad I’ve had no parents

To care for me or cry

For now they will never know

The horrible death I die

And I’m also glad I’ve had no friends

To see me in disgrace

For they’ll never see that hangman’s hood

Wrap around my face

Farewell unto the old north woods

Of which I used to roam

Farewell unto the crowded bars

Of which’ve been my home

Farewell to all you people

Who think the worst of me

I guess you’ll feel much better when

I’m on that hanging tree

But there’s just one question

Before they kill me dead

I’m wondering just how much

To you I really said

Concerning all the boys that come

Down a road like me

Are they enemies or victims

Of your society?

BALADA DE DONALD WHITE

Donald White llevo por nombre

Comparezco ante vosotros

Me habéis juzgado asesino

Y moriré en el cadalso

Por la soga del verdugo

Cuando reluzca la luna

Éstas son pues las palabras

Postreras que de mí oiréis

Dejé atrás mi hogar en Kansas

Siendo apenas un muchacho

Fui a parar al Noroeste

A Seattle, Washington

He viajado muchas millas

Sin jamás hacer amigos

Porque nunca he congeniado

Con la gente que he encontrado

Con un poco de instrucción

Que indicara el buen camino

Podría haber sido un doctor

O tal vez un gran artista

Pero muy joven ya usaba

Para robar estas manos

Y enjaulado en calabozos

Comencé a vivir la vida

En penados y reclusos

Encontré a mis semejantes

Y fue allí tras los barrotes

Donde mi mente halló paz

Pero eran muchos los presos

Las prisiones rebosaban

Y me dejaron correr

Por esta vida en zigzag

Y da miedo el mar salado

Cuando rompe el oleaje

Y da miedo la batalla

Cuando silban los balazos

Y el mismo mundo da miedo

Cuando ansías la libertad

Y lo que yo más temía

Estaba en la sociedad

Les pedí que me dejaran

A la cárcel regresar

Dijeron que estaban llenas

No había sitio para mí

Yo rogaba de rodillas

«Por Dios, me habéis de encerrar»

Pero el ruego no escuchaban

Nada podía yo decir

Llegó así la Nochebuena

Del año 59

Esa noche maté a un hombre

Y no me quise ocultar

Me ha sentenciado el jurado

Y no pienso discrepar

Ya conocía mi destino

Alejado del penal

Me alegra no tener padres

Que me vengan a llorar

Porque así nunca sabrán

Cuál es mi horrible final

Me alegra que no haya amigos

Para asistir a este oprobio

El capuchón del verdugo

No verán sobre mi rostro

Adiós mis bosques del norte

Donde yo solía vagar

Adiós bares atestados

Que me dieron un hogar

Adiós a todos vosotros

Que de mí pensáis tan mal

Supongo que os va a aliviar

Verme en la horca colgar

Pero aún queda una cuestión

Antes que caiga bien muerto

Sólo me pregunto qué

Os he contado en verdad

Sobre todos los muchachos

Que por mi sendero van

¿Son de este mundo enemigos

O víctimas de vuestro mal?

QUIT YOUR LOW DOWN WAYS

Oh, you can read out your Bible

You can fall down on your knees, pretty mama

And pray to the Lord

But it ain’t gonna do no good.

You’re gonna need

You’re gonna need my help someday

Well, if you can’t quit your sinnin’

Please quit your low down ways

Well, you can run down to the White House

You can gaze at the Capitol Dome, pretty mama

You can pound on the President’s gate

But you oughta know by now it’s gonna be too late

You’re gonna need

You’re gonna need my help someday

Well, if you can’t quit your sinnin’

Please quit your low down ways

Well, you can run down to the desert

Throw yourself on the burning sand

You can raise up your right hand, pretty mama

But you better understand you done lost your one good man

You’re gonna need

You’re gonna need my help someday

Well, if you can’t quit your sinnin’

Please quit your low down ways

And you can hitchhike on the highway

You can stand all alone by the side of the road

You can try to flag a ride back home, pretty mama

But you can’t ride in my car no more

You’re gonna need

You’re gonna need my help someday

Well, if you can’t quit your sinnin’

Please quit your low down ways

Oh, you can read out your Bible

You can fall down on your knees, pretty mama

And pray to the Lord

But it ain’t gonna do no good

You’re gonna need

You’re gonna need my help someday

Well, if you can’t quit your sinnin’

Please quit your low down ways

NO SIGAS CON TUS BAJEZAS

Puedes recitar tu Biblia

Puedes caer de rodillas, guapa

Y rezarle al Señor

Pero no va a servirte de nada

Vas a necesitar

Vas a necesitar mi ayuda algún día

Si vas a seguir pecando

No sigas con tus bajezas

Puedes correr hasta la Casa Blanca

Puedes contemplar la cúpula del Capitolio, guapa

Puedes aporrear la puerta del presidente

Pero tienes que saber que ya es demasiado tarde

Vas a necesitar

Vas a necesitar mi ayuda algún día

Si vas a seguir pecando

No sigas con tus bajezas

Puedes correr hasta el desierto

Arrojarte sobre la ardiente arena

Y levantar tu mano derecha, guapa

Pero comprende que has perdido al único hombre bueno de tu vida

Vas a necesitar

Vas a necesitar mi ayuda algún día

Si vas a seguir pecando

No sigas con tus bajezas

Puedes hacer dedo en la carretera

Quedarte sola al borde del camino

Puedes intentar que te lleven de vuelta a casa, guapa

Pero ya nunca podrás subir a mi auto

Vas a necesitar

Vas a necesitar mi ayuda algún día

Si vas a seguir pecando

No sigas con tus bajezas

Puedes recitar tu Biblia

Puedes caer de rodillas, guapa

Y rezarle al Señor

Pero no va a servirte de nada

Vas a necesitar

Vas a necesitar mi ayuda algún día

Si vas a seguir pecando

No sigas con tus bajezas

I’D HATE TO BE YOU ON THAT DREADFUL DAY

Well, your clock is gonna stop

At Saint Peter’s gate

Ya gonna ask him what time it is

He’s gonna say, “It’s too late”

Hey, hey!

I’d sure hate to be you

On that dreadful day

You’re gonna start to sweat

And you ain’t gonna stop

You’re gonna have a nightmare

And never wake up

Hey, hey, hey!

I’d sure hate to be you

On that dreadful day

You’re gonna cry for pills

And your head’s gonna be in a knot

But the pills are gonna cost more

Than what you’ve got

Hey, hey!

I’d sure hate to be you

On that dreadful day

You’re gonna have to walk naked

Can’t ride in no car

You’re gonna let ev’rybody see

Just what you are

Hey, hey!

I’d sure hate to be you

On that dreadful day

Well, the good wine’s a-flowin’

For five cents a quart

You’re gonna look in your moneybags

And find you’re one cent short

Hey, hey, hey!

I’d sure hate to be you

On that dreadful day

You’re gonna yell and scream

“Don’t anybody care?”

You’re gonna hear out a voice say

“Shoulda listened when you heard the word down there”

Hey, hey!

I’d sure hate to be you

On that dreadful day

NO QUERRÍA ESTAR EN TU PELLEJO ESE HORRIBLE DÍA

Tu reloj se va a parar

A las puertas de San Pedro

Le preguntarás qué hora es

Y te dirá «Demasiado tarde»

¡Hey, hey!

No querría estar en tu pellejo

Ese horrible día

Comenzarás a sudar

Y no dejarás de hacerlo

Vas a tener una pesadilla

De la que nunca despertarás

¡Hey, hey, hey!

No querría estar en tu pellejo

Ese horrible día

Vas a implorar pastillas

Y la cabeza te estallará

Pero las pastillas te van a costar más

De lo que llevas

¡Hey, hey!

No querría estar en tu pellejo

Ese horrible día

Tendrás que andar desnudo

No habrá un auto que te lleve

Vas a dejar que todos vean

Lo que eres en realidad

¡Hey, hey!

No querría estar en tu pellejo

Ese horrible día

Correrá vino del bueno

A cinco centavos el cuarto

Buscarás en tu cartera

Y verás que te falta un centavo

¡Hey, hey, hey!

No querría estar en tu pellejo

Ese horrible día

Aullarás a grito limpio:

«¿Es que a nadie le importa?»

Y oirás a una voz decir:

«Deberías haber escuchado cuando te advirtieron allá abajo»

¡Hey, hey!

No querría estar en tu pellejo

Ese horrible día

MIXED UP CONFUSION

I got mixed up confusion

Man, it’s a-killin’ me

Well, there’s too many people

And they’re all too hard to please

Well, my hat’s in my hand

Babe, I’m walkin’ down the line

An’ I’m lookin’ for a woman

Whose head’s mixed up like mine

Well, my head’s full of questions

My temp’rature’s risin’ fast

Well, I’m lookin’ for some answers

But I don’t know who to ask

But I’m walkin’ and wonderin’

And my poor feet don’t ever stop

Seein’ my reflection

I’m hung over, hung down, hung up!

HECHO UN GRAN LÍO

Estoy hecho un gran lío

Eso me está matando, amigo

Hay demasiada gente

Y nadie está satisfecho

Tengo el sombrero en la mano

Nena, voy siguiendo mi camino

Voy en busca de una mujer

Tan liada como yo

Mi cabeza se llena de preguntas

La fiebre se me dispara

Voy en busca de respuestas

Pero no sé a quién preguntar

Pero sigo en marcha cavilando

Mis pobres pies no se detienen

Estoy viendo mi reflejo

¡Colgando, colgante, colgado!

HERO BLUES

Yes, the gal I got

I swear she’s the screaming end

She wants me to be a hero

So she can tell all her friends

Well, she begged, she cried

She pleaded with me all last night

Well, she begged, she cried

She pleaded with me all last night

She wants me to go out

And find somebody to fight

She reads too many books

She got new movies inside her head

She reads too many books

She got movies inside her head

She wants me to walk out running

She wants me to crawl back dead

You need a different kinda man, babe

One that can grab and hold your heart

Need a different kind of man, babe

One that can hold and grab your heart

You need a different kind of man, babe

You need Napoleon Boneeparte

Well, when I’m dead

No more good times will I crave

When I’m dead

No more good times will I crave

You can stand and shout hero

All over my lonesome grave

BLUES DEL HÉROE

La chica que tengo

Juro que es el acabose

Quiere que sea un héroe

Para contárselo a sus amigos

Suplicó y lloró

Me imploró anoche sin parar

Suplicó y lloró

Me imploró anoche sin parar

Quiere que salga a la calle

Y me líe a bofetadas

Lee demasiados libros

Tiene películas nuevas en la sesera

Lee demasiados libros

Tiene películas en la sesera

Quiere que salga corriendo

Y vuelva arrastrándome en agonía

Necesitas otra clase de hombre, nena

Uno que pueda apresar tu corazón

Necesitas otra clase de hombre, nena

Uno que pueda apresar tu corazón

Necesitas otra clase de hombre, nena

Necesitas a Napoleón Boniparte

Cuando muera

Ya no anhelaré buenos momentos

Cuando muera

Ya no anhelaré buenos momentos

Puedes ponerte a gritar «héroe»

Sobre mi solitaria tumba

TOMORROW IS A LONG TIME

If today was not an endless highway

If tonight was not a crooked trail

If tomorrow wasn’t such a long time

Then lonesome would mean nothing to you at all

Yes, and only if my own true love was waitin’

Yes, and if I could hear her heart a-softly poundin’

Only if she was lyin’ by me

Then I’d lie in my bed once again

I can’t see my reflection in the waters

I can’t speak the sounds that show no pain

I can’t hear the echo of my footsteps

Or can’t remember the sound of my own name

Yes, and only if my own true love was waitin’

Yes, and if I could hear her heart a-softly poundin’

Only if she was lyin’ by me

Then I’d lie in my bed once again

There’s beauty in the silver, singin’ river

There’s beauty in the sunrise in the sky

But none of these and nothing else can touch the beauty

That I remember in my true love’s eyes

Yes, and only if my own true love was waitin’

Yes, and if I could hear her heart a-softly poundin’

Only if she was lyin’ by me

Then I’d lie in my bed once again

FALTA MUCHO PARA MAÑANA

Si este día no fuera una carretera sin fin

Si esta noche no fuera un sendero tortuoso

Si no faltara tanto para mañana

La soledad no significaría nada para ti

Sí, y tan sólo si mi amor me esperara

Sí, y si pudiera oír el suave latir de su corazón

Si tan sólo ella yaciera a mi lado

Me echaría en mi cama otra vez

No puedo ver mi reflejo en las aguas

No puedo proferir sonidos que no revelen dolor

No puedo oír el eco de mis pasos

Ni recordar cómo suena mi propio nombre

Sí, y tan sólo si mi amor me esperara

Sí, y si pudiera oír el suave latir de su corazón

Si tan sólo ella yaciera a mi lado

Me echaría en mi cama otra vez

Hay belleza en el plateado y melodioso río

Hay belleza en el cielo al salir el sol

Pero ni ésas ni otras cosas superan la belleza

Que recuerdo en los ojos de mi auténtico amor

Sí, y tan sólo si mi amor me esperara

Sí, y si pudiera oír el suave latir de su corazón

Si tan sólo ella yaciera a mi lado

Me echaría en mi cama otra vez

BOB DYLAN’S NEW ORLEANS RAG

I was sittin’ on a stump

Down in New Orleans

I was feelin’ kinda low down

Dirty and mean

Along came a fella

And he didn’t even ask

He says, “I know of a woman

That can fix you up fast”

I didn’t think twice

I said like I should

“Let’s go find this lady

That can do me some good”

We walked across the river

On a sailin’ spree

And we came to a door

Called one-oh-three

I was just about ready

To give it a little knock

When out comes a fella

Who couldn’t even walk

He’s linkin’ and a-slinkin’

Couldn’t stand on his feet

And he moaned and he groaned

And he shuffled down the street

Well, out of the door

There comes another man

He wiggled and he wobbled

He couldn’t hardly stand

He had this frightened

Look in his eyes

Like he just fought a bear

He was ready to die

Well, I peeked through the key crack

Comin’ down the hall

Was a long-legged man

Who couldn’t hardly crawl

He muttered and he uttered

In broken French

And he looked like he’d been through

A monkey wrench

Well, by this time

I was a-scared to knock

I was a-scared to move

I’s in a state of shock

I hummed a little tune

And I shuffled my feet

And I started walkin’ backwards

Down that broad street

Well, I got to the corner

I tried my best to smile

I turned around the corner

And I ran a bloody mile

Man, I wasn’t runnin’

’Cause I was sick

I was just a-runnin’

To get out of there quick

Well, I tripped right along

And I’m a-wheezin’ in my chest

I musta run a mile

In a minute or less

I walked on a log

And I tripped on a stump

I caught a fast freight

With a one-arm jump

So, if you’re travelin’ down

Louisiana way

And you feel kinda lonesome

And you need a place to stay

Man, you’re better off

In your misery

Than to tackle that lady

At one-oh-three

RAG DE NUEVA ORLEANS DE BOB DYLAN

Estaba sentado en un tocón

Allá en Nueva Orleans

Me sentía abatido

Sucio y ruin

Se presentó un tipo

Y sin siquiera preguntar

Dijo: «Conozco a una mujer

Que puede apañarte enseguida»

No lo pensé dos veces

Le dije como correspondía

«Vamos a buscar a esa dama

Que tal vez pueda ayudarme»

Cruzamos el río

Navegando como locos

Y llegamos a la puerta

Del número ciento tres

Yo ya estaba listo

Para dar un golpecito

Cuando salió un tipo

Que no podía ni caminar

Se agarraba y se soltaba

No podía tenerse en pie

Gemía y gruñía

Y se arrastró calle abajo

Por la puerta

Salió otro hombre

Se tambaleaba y tropezaba

Apenas aguantaba en pie

Tenía una mirada de pavor

En sus ojos

Como si acabara de luchar con un oso

Y se dispusiera a morir

Espié por la cerradura

Y acercándose por el pasillo

Venía un hombre de piernas largas

Que apenas podía andar

Murmuraba y se expresaba

En un francés deficiente

Y parecía como estrujado

Por una llave inglesa

Para entonces

Temía llamar a la puerta

Tenía miedo de moverme

Estaba en estado de shock

Y tarareé una cancioncilla

Así, arrastrando los pies

Me puse a andar de espaldas

Por aquella calle ancha

Hasta alcanzar la esquina

Traté de sonreír

Doblé la esquina

Y corrí una puta milla

No corría

Porque estuviera desquiciado

Sólo corría

Para alejarme enseguida de allí

Me tropecé en la carrera

Y ya estaba sin resuello

Debí de hacer una milla

En un minuto o menos

Caminé sobre un tronco

Y tropecé con un tocón

Me subí a un tren de carga

Agarrándome de un salto

Así que si viajas

Camino de Luisiana

Y te sientes algo solo

Y necesitas cobijo

Pues estarás mejor

Con tus penas

Que enfrentado a esa señora

De la puerta ciento tres

ALL OVER YOU

Well, if I had to do it all over again

Babe, I’d do it all over you

And if I had to wait for ten thousand years

Babe, I’d even do that too

Well, a dog’s got his bone in the alley

A cat, she’s got nine lives

A millionaire’s got a million dollars

King Saud’s got four hundred wives

Well, ev’rybody’s got somethin’

That they’re lookin’ forward to

I’m lookin’ forward to when I can do it all again

And babe, I’ll do it all over you

Well, if I had my way tomorrow or today

Babe, I’d run circles all around

I’d jump up in the wind, do a somersault and spin

I’d even dance a jig on the ground

Well, everybody gets their hour

Everybody gets their time

Little David when he picked up his pebbles

Even Sampson after he went blind

Well, everybody gets the chance

To do what they want to do

When my time arrives you better run for your life

’Cause babe, I’ll do it all over you

Well, I don’t need no money, I just need a day that’s sunny

Baby, and my days are gonna come

And I grab me a pint, you know that I’m a giant

When you hear me yellin’, “Fee-fi-fo-fum”

Well, you cut me like a jigsaw puzzle

You made me to a walkin’ wreck

Then you pushed my heart through my backbone

Then you knocked off my head from my neck

Well, if I’m ever standin’ steady

A-doin’ what I want to do

Well, I tell you little lover that you better run for cover

’Cause babe, I’ll do it all over you

I’m just restin’ at your gate so that I won’t be late

And, momma, I’m a-just sittin’ on the shelf

Look out your window fair and you’ll see me squattin’ there

Just a-fumblin’ and a-mumblin’ to myself

Well, after my cigarette’s been smoked up

After all my liquor’s been drunk

After my dreams are dreamed out

After all my thoughts have been thunk

Well, after I do some of these things

I’m gonna do what I have to do

And I tell you on the side, that you better run and hide

’Cause babe, I’ll do it all over you

POR TODO TU CUERPO

Si tuviera que hacerlo otra vez

Nena, lo haría por todo tu cuerpo

Y si tuviera que esperar diez mil años

Nena, también lo haría

Un perro tiene un hueso en el callejón

Una gata tiene nueve vidas

Un millonario tiene un millón de dólares

El Rey Saúd tiene cuatrocientas esposas

Todos tienen algo

Que esperan poseer

Yo espero el momento de hacerlo otra vez

Y nena, lo haré por todo tu cuerpo

Si hoy o mañana me saliera con la mía

Nena, daría vueltas sin parar

Saltaría al viento, daría molinetes y volteretas

Y hasta bailaría una giga por el suelo

A todos les llega el día

Todos tienen su momento

El pequeño David cuando tomó los guijarros

Incluso Sansón tras quedar ciego

Todos tienen la oportunidad

De hacer lo que se les antoja

Cuando me toque a mí más vale que te pongas a salvo

Porque, nena, lo haré por todo tu cuerpo

No necesito dinero, sólo quiero un día de sol

Nena, y mi día llegará

Me serviré una jarra, ya sabes que soy un gigante

Cuando me pongo a gritar «fe-fi-fo-fum»

Me has troceado como a un rompecabezas

Me has convertido en una ruina andante

Contra el espinazo has aplastado mi corazón

Y me decapitaste de un tajo

Si volviera a levantarme

Para hacer lo que quiero

Busca buen refugio, pequeña

Porque, nena, lo haré por todo tu cuerpo

Estoy recostado en tu puerta para no llegar tarde

Y ahora me siento en el poyete

Asómate a la ventana y me verás en cuclillas

Mascullando premioso para mí

Después de fumarme un cigarrillo

Cuando no me quede ni gota de alcohol

Cuando haya soñado mis sueños

Cuando haya pensado en mis cosas

En fin, cuando haga todo eso

Haré lo que debo hacer

Y de paso te lo digo, más te vale correr y esconderte

Porque, nena, lo haré por todo tu cuerpo

JOHN BROWN

John Brown went off to war to fight on a foreign shore

His mama sure was proud of him!

He stood straight and tall in his uniform and all

His mama’s face broke out all in a grin

“Oh son, you look so fine, I’m glad you’re a son of mine

You make me proud to know you hold a gun

Do what the captain says, lots of medals you will get

And we’ll put them on the wall when you come home”

As that old train pulled out, John’s ma began to shout

Tellin’ ev’ryone in the neighborhood:

“That’s my son that’s about to go, he’s a soldier now, you know”

She made well sure her neighbors understood

She got a letter once in a while and her face broke into a smile

As she showed them to the people from next door

And she bragged about her son with his uniform and gun

And these things you called a good old-fashioned war

Oh! Good old-fashioned war!

Then the letters ceased to come, for a long time they did not come

They ceased to come for about ten months or more

Then a letter finally came saying, “Go down and meet the train

Your son’s a-coming home from the war”

She smiled and went right down, she looked everywhere around

But she could not see her soldier son in sight

But as all the people passed, she saw her son at last

When she did she could hardly believe her eyes

Oh his face was all shot up and his hand was all blown off

And he wore a metal brace around his waist

He whispered kind of slow, in a voice she did not know

While she couldn’t even recognize his face!

Oh! Lord! Not even recognize his face

“Oh tell me, my darling son, pray tell me what they done

How is it you come to be this way?”

He tried his best to talk but his mouth could hardly move

And the mother had to turn her face away

“Don’t you remember, Ma, when I went off to war

You thought it was the best thing I could do?

I was on the battleground, you were home … acting proud

You wasn’t there standing in my shoes”

“Oh, and I thought when I was there, God, what am I doing here?

I’m a-tryin’ to kill somebody or die tryin’

But the thing that scared me most was when my enemy came close

And I saw that his face looked just like mine”

Oh! Lord! Just like mine!

“And I couldn’t help but think, through the thunder rolling and stink

That I was just a puppet in a play

And through the roar and smoke, this string is finally broke

And a cannonball blew my eyes away”

As he turned away to walk, his Ma was still in shock

At seein’ the metal brace that helped him stand

But as he turned to go, he called his mother close

And he dropped his medals down into her hand

JOHN BROWN

John Brown se fue a la guerra a luchar en orillas lejanas

¡Qué orgullosa estaba su madre!

Lucía tan alto y erguido con su uniforme y demás

El rostro de su madre lo iluminó una sonrisa

«Oh, hijo, tienes tan buen aspecto, me alegra que seas mi hijo

Me enorgullece pensar que empuñarás un fusil

Obedece al capitán y conseguirás muchas medallas

Las colgaremos en la pared cuando vuelvas a casa»

Mientras partía el viejo tren, la madre de John gritó

Anunciándole al vecindario:

«Es mi hijo quien se marcha, ya saben, es un soldado»

Y se aseguró de que los vecinos hubieran comprendido

Recibía cartas ocasionales y su cara sonreía

Cuando se las mostraba a los de al lado

Y se jactaba de su hijo con su uniforme y su fusil

Y esas cosas de una buena guerra a la antigua usanza

¡Oh, una buena guerra a la antigua usanza!

Dejaron de llegar cartas, no llegaron por largo tiempo

Dejaron de llegar diez meses o tal vez más

Pero por fin llegó una diciendo: «Vaya a esperar al tren

Su hijo vuelve de la guerra»

Sonrió y allí fue, buscó por todas partes

Pero su hijo soldado no aparecía

Pero cuando al fin se iba la gente

Sin dar crédito vio a su hijo

Manco y desfigurado

Con una férula metálica en la cintura

Susurraba despacio, con una voz que ella no conocía

¡Ni su rostro reconocer podía!

¡Oh! ¡Señor! ¡Ni su rostro reconocer podía!

«Oh dime, querido hijo, cuéntame qué te han hecho

¿Cómo has acabado así?»

Él se afanó por hablar pero su boca no respondía

Y la madre tuvo que volver la cabeza

«¿No recuerdas, madre, que cuando me fui

La guerra te parecía lo mejor para mí?

Estuve en el campo de batalla, tú en casa... tan orgullosa

No estabas en mi pellejo»

«Cuando estaba allí pensaba: Dios, ¿qué hago yo aquí?

Intento matar a alguien o muero en el intento

Pero lo que más me asustó fue que al acercarse el enemigo

Su rostro era igual que el mío»

¡Oh, Señor! ¡Exactamente igual que el mío!

«Y no pude evitar pensar entre el estruendo y el hedor

Que yo era un títere en un teatro

Y entre rugidos y humo, al final se cortaron los hilos

Y un cañonazo voló mis ojos»

Mientras se daba la vuelta, su madre seguía trastornada

Viendo la férula metálica que lo mantenía en pie

Pero antes de salir, llamó a su madre

Y en su mano depositó las medallas

FAREWELL

Oh it’s fare thee well my darlin’ true

I’m leavin’ in the first hour of the morn

I’m bound off for the bay of Mexico

Or maybe the coast of Californ

So it’s fare thee well my own true love

We’ll meet another day, another time

It ain’t the leavin’

That’s a-grievin’ me

But my true love who’s bound to stay behind

Oh the weather is against me and the wind blows hard

And the rain she’s a-turnin’ into hail

I still might strike it lucky on a highway goin’ west

Though I’m travelin’ on a path beaten trail

So it’s fare thee well my own true love

We’ll meet another day, another time

It ain’t the leavin’

That’s a-grievin’ me

But my true love who’s bound to stay behind

I will write you a letter from time to time

As I’m ramblin’ you can travel with me too

With my head, my heart and my hands, my love

I will send what I learn back home to you

So it’s fare thee well my own true love

We’ll meet another day, another time

It ain’t the leavin’

That’s a-grievin’ me

But my true love who’s bound to stay behind

I will tell you of the laughter and of troubles

Be them somebody else’s or my own

With my hands in my pockets and my coat collar high

I will travel unnoticed and unknown

So it’s fare thee well my own true love

We’ll meet another day, another time

It ain’t the leavin’

That’s a-grievin’ me

But my true love who’s bound to stay behind

I’ve heard tell of a town where I might as well be bound

It’s down around the old Mexican plains

They say that the people are all friendly there

And all they ask of you is your name

So it’s fare thee well my own true love

We’ll meet another day, another time

It ain’t the leavin’

That’s a-grievin’ me

But my true love who’s bound to stay behind

ADIÓS

Esto es la despedida, amor mío

Partiré al alba

Hacia la Bahía de México

O quizá a la costa de California

Así que adiós, amor de mi vida

Nos encontraremos otro día, en otra ocasión

No es el partir

Lo que me duele

Sino el amor que va a quedar atrás

El mal tiempo no me ayuda y el viento sopla con fuerza

La lluvia se convierte en granizo

Tal vez tenga fortuna en la carretera del oeste

Aunque viaje por una senda trillada

Así que adiós, amor de mi vida

Nos encontraremos otro día, en otra ocasión

No es el partir

Lo que me duele

Sino el amor que va a quedar atrás

Te escribiré una carta de vez en cuando

Mientras vaya errante seguirás a mi lado

Con la cabeza, el corazón y las manos, amor mío

Te enviaré lo que aprenda

Así que adiós, amor de mi vida

Nos encontraremos otro día, en otra ocasión

No es el partir

Lo que me duele

Sino el amor que va a quedar atrás

Te contaré mis penas y alegrías

Sean mías o de otros

Con las manos en los bolsillos y el cuello del abrigo levantado

Viajaré de incógnito sin que reparen en mí

Así que adiós, amor de mi vida

Nos encontraremos otro día, en otra ocasión

No es el partir

Lo que me duele

Sino el amor que va a quedar atrás

Me hablan de un pueblo adonde puede que vaya

Está allá abajo, en las llanuras mexicanas

Dicen que los de allí son todos muy cordiales

Y sólo preguntan por tu nombre

Así que adiós, amor de mi vida

Nos encontraremos otro día, en otra ocasión

No es el partir

Lo que me duele

Sino el amor que va a quedar atrás

NOTAS

Muchas canciones de Bob Dylan cuentan con varias versiones y no siempre es posible determinar cuál de ellas es la original o la definitiva. A veces se dan diferencias notables entre la letra inicialmente consignada, la grabada de forma no oficial, la grabada de forma oficial, la incluida en Writings and Drawings («textos y dibujos», Knopf, 1973), la incluida en Lyrics 1962-1985 (Knopf, 1985) y la publicada en la presente edición, todo ello sin contar con las variantes de versiones alternativas o de actuaciones en directo. Aquí sólo hemos considerado las diferencias más notorias entre la letra grabada y el texto impreso y hemos incluido, cuando era posible, la traducción de estrofas alternativas o añadidas.

BOB DYLAN

Grabado entre el 20 y el 22 de noviembre de 1961 en los estudios Columbia de Nueva York. Producido por John Hammond. Notas de la cubierta de Stacey Williams (seudónimo de Robert Shelton). Salió el 19 de marzo de 1962.

TALKING NEW YORK  Inspirada parcialmente en Talkin’ Subway Blues [talkin’ blues del metro] de Woody Guthrie, tema que incluye estos versos: «I blowed into New York town / I looked up and I looked down / everybody I seen on the streets / was all a- running down in a hole in the ground» [Me planté en Nueva York / miré arriba y abajo / la gente que veía en la calle / se metía por un agujero bajo tierra]. Downtown (tercera estrofa) es la parte baja de la isla de Manhattan. En la última estrofa, los versos «So long, New York / howdy, East Orange» [Hasta la vista, Nueva York, / Muy buenas, East Orange] aluden a los encuentros dominicales con Woody Guthrie que la pareja formada por Bob y Sidsel Gleason mantenía en su apartamento de East Orange, Nueva Jersey, desde 1959. Dylan se incorporó el 29 de enero de 1961, cinco días después de su llegada a Nueva York. El «so long» remite a So Long, It’s Been Good To Know You [hasta la vista, ha sido un placer conocerte], una de las baladas compuestas por Woody Guthrie con motivo de la sequía que asoló la región central de Estados Unidos (el entonces llamado dust bowl, «cuenco de polvo») durante los años treinta, en plena Depresión. Howdy es la contracción de how do you do? [¿cómo te va?] en el habla de Oklahoma.

SONG TO WOODY  La letra se publicó en la revista Sing Out! (octubre-noviembre de 1962, pág. 7) con el título Letter to Woody (Song to Woody) [carta a Woody – canción para Woody] y la siguiente introducción: «Fue escrita en el invierno de 1960… en Nueva York, en el drugstore de la calle 8 una noche de domingo, uno de esos días gélidos en que regresaba de casa de Sid y Bob Gleason en East Orange, Nueva Jersey… Woody había estado allí… y empecé a pensar en él, me preguntaba por él, pensé más y me pregunté más… escribí la canción en cinco minutos… no tengo más que decir… si sabéis algo acerca de Woody sabéis qué trato de decir… si no, informaos». La melodía se basa en 1913 Massacre [la masacre de 1913] de Woody Guthrie (1945), a su vez una variación de la balada tradicional One Morning in May [una mañana de mayo] que Dylan retomaría para la música de Eternal Circle. Song to Woody está dedicada a Woodrow Wilson Guthrie (1912-1967), cantante de folk, periodista, escritor y militante político y sindical. Dylan fue a visitarlo por primera vez el 25 de enero de 1961, al día siguiente de su llegada a Nueva York, en el Greystone Park Hospital de Morristown, Nueva Jersey, donde Guthrie convalecía del mal de Huntington. Se encontraron después en varias ocasiones tanto en el hospital como en casa de los Gleason (véase la nota a Talking New York). La interjección de la segunda estrofa («Hey, hey, Woody Guthrie!») remite tanto a New York Town de W. Guthrie (1944), que empieza con «I was standing down in New York Town one day / singing hey, hey, hey, hey» [Estaba un día en Nueva York cantando hey, hey, hey, hey], como al título de la primera canción conocida de Bob Dylan, Hey Little Richard (1958). Cisco Houston, Sonny Terry y Leadbelly (Huddie Ledbetter), mencionados en la cuarta estrofa, grabaron canciones con W. Guthrie en los años cuarenta. El verso «That come with the dust and are gone with the wind» (penúltima estrofa) evoca «I come with the dust and I’m gone with the wind» [vengo con el polvo y me voy con el viento], frase perteneciente a Pastures of Plenty [pastos de abundancia] de Guthrie. Los últimos dos versos resultan algo equívocos, pues en principio podrían entenderse como un rechazo («lo último que querría…»), pero parece más razonable suponer que expresan un deseo positivo (al final de mi vida me gustaría decir que también he sido un trotamundos).

Otras canciones

HARD TIMES IN NEW YORK TOWN  La versión registrada el 22 de diciembre de 1961 en el apartamento de Bonnie Beecher en Minneapolis aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). También se grabó en enero de 1962 como maqueta para las ediciones Leeds. Aunque inspirada parcialmente en New York Town de Guthrie, su base es la balada tradicional Down on Penny’s Farm grabada por los Bentley Boys en 1929 y de la que Dylan adaptó los versos «It’s hard times in the country / Down on Penny’s farm» [Son tiempos duros en el campo / Allá en la granja de Penny]. Los personajes aludidos en la canción son el magnate John D. Rockefeller III (1906-1978), el explorador Henry Hudson (1565-1611), cuyo nombre llevan el río de Nueva York y una inmensa bahía canadiense, y Peter Minuit o Minnewit (1580-1638), administrador de las colonias holandesas en América del Norte que, de acuerdo con la leyenda, hacia 1630 compró la isla de Manhattan a una tribu local por una cantidad equivalente a unos veinte dólares actuales. El ferry de Staten Island, cuyo billete costaba un nickel (cinco centavos) en 1961, conecta dicha isla con el extremo meridional de Manhattan.

TALKIN’ BEAR MOUNTAIN PICNIC MASSACRE BLUES  Grabada por vez primera en enero de 1962 como maqueta para las ediciones Leeds. La versión grabada el 25 de abril de 1962 en los estudios Columbia aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). El tema se inspira en un artículo aparecido en el New York Herald Tribune del 19 de junio de 1961 donde se relataba una caótica excursión fluvial organizada por un club social de Harlem con ocasión del Día del Padre. El Hudson Belle debía conducir a los excursionistas hasta la Bear Mountain (junto al río Hudson, no lejos de West Point), pero atracó con retraso en el muelle y los viajeros, sospechando con razón que se habían vendido demasiados billetes, trataron de asaltar la nave. En la confusión subsiguiente se produjeron varios heridos y se anuló el viaje. La estructura métrica y armónica del blues hablado, que Dylan emplearía en otras composiciones y que aprendió fundamentalmente de Woody Guthrie, se debe a Chris Bouchillon, cantante y actor cómico de Carolina del Sur que grabó Talking Blues en 1926.

RAMBLING, GAMBLING WILLIE  Grabada por vez primera en enero de 1962 como maqueta para las ediciones Leeds. La versión del 24 de abril de 1962 registrada en los estudios Columbia aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). Se basa en la balada irlandesa Brennan on the Moor [Brennan en el páramo], exaltación biográfica de Willie Brennan, un bandolero ajusticiado en Cork en 1804. Cripple Creek (cuarta estrofa) es una población de Colorado donde se descubrió oro a finales del siglo XIX. La doble pareja de ases y ochos (penúltima estrofa) es la llamada «mano del muerto» con que contaba el tahúr y expolicía federal James Butler «Wild Bill» Hickok (1837-1876) el 5 de agosto de 1876 en un salón de Deadwood, Dakota, cuando Jack McCall lo asesinó de un disparo en la nuca para vengar, según parece, la muerte de su hermano.

STANDING ON THE HIGHWAY  Grabada en enero de 1962 como maqueta para las ediciones Leeds, no está incluida en ningún disco. Se inspira parcialmente en Cross Road Blues [blues de la encrucijada] de Robert Johnson (1936).

POOR BOY BLUES  Grabada en enero de 1962 como maqueta para las ediciones Leeds, no está incluida en ningún disco. Se inspira en diversos blues que abordan el tema del «pobre diablo», desde Poor Boy Blues de Ramblin’ Thomas (1929) hasta Poor Boy Blues de Bill «Jazz» Gillum (1941). Dylan retoma el tópico en Po’ Boy (2001).

BALLAD FOR A FRIEND  Grabada en enero de 1962 como maqueta para las ediciones Leeds, no aparece en ningún disco.

MAN ON THE STREET  Compuesta en agosto de 1961. La versión grabada el 20 de noviembre en los estudios Columbia está incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). También se grabó en enero de 1962 como maqueta para las ediciones Leeds. La melodía está basada en la balada tradicional The Young Man Who Wouldn’t Hoe Corn, que ya había grabado Pete Seeger en 1961 y que empieza con los versos «I’ll sing you a song and it’s not very long / about a young man who wouldn’t hoe corn» [Os cantaré una canción, muy larga no es / acerca de un joven que no cultivaba maíz]. El tema está inspirado en Strange Death of John Doe [la extraña muerte de un don nadie], canción de Millard Lampell interpretada por los Almanac Singers (1941) y basada también en la melodía de The Young Man. Dylan parte de un episodio que presenció en Greenwich Village: un policía golpeó con la porra a un hombre tendido en la calle sin sospechar que el individuo estaba muerto.

TALKIN’ JOHN BIRCH PARANOID BLUES  Las versiones grabadas el 24 de abril de 1962 en los estudios Columbia y en febrero de 1963 como maqueta para las ediciones Whitmark siguen inéditas. La versión grabada durante un concierto en el Carnegie Hall de Nueva York el 26 de octubre de 1963 aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La versión grabada en el Philharmonic Hall de Nueva York el 31 de octubre de 1964 aparece en The Bootleg Series Vol. 6 – Live 1964 (2003). La John Birch Society es una organización de extrema derecha fundada por Robert Welch en 1958 y bautizada en honor del capitán John Birch, misionero baptista y agente de los servicios secretos estadounidenses, ejecutado recién concluida la Segunda Guerra Mundial cuando negociaba la liberación de varios soldados estadounidenses apresados por un grupo de guerrilleros chinos. La asociación montó una campaña de prensa contra los presidentes Roosevelt y Truman afirmando que habían estado a sueldo de la Unión Soviética y que el propio Eisenhower era un agente comunista. La canción también hace referencia a Betsy Ross (1752-1836), una costurera de Filadelfia que, según la tradición, cosió en 1777 la primera bandera de Estados Unidos, y a George Lincoln Rockwell (1918-1967), fundador y jefe del Partido Nazi estadounidense que terminó asesinado por uno de sus colaboradores. El Partido Nazi intentó impedir la proyección de Éxodo (Otto Preminger, 1960), película donde se vincula la fundación de Israel con las peripecias de un barco lleno de refugiados judíos que tratan de alcanzar Palestina. El 12 de mayo de 1963, Dylan tenía que intervenir en el Ed Sullivan Show de la CBS, pero Stowe Phelps, dirigente de la cadena, le hizo saber que no podía interpretar Talkin’ John Birch Paranoid Blues por temor a que la John Birch Society (que nunca se había declarado oficialmente a favor de Hitler) emprendiera acciones legales. Dylan se negó a aparecer en el programa. En las versiones de la canción incluidas posteriormente en Bootleg Series, la estrofa alusiva a Hitler fue suprimida. Aparte de otras alteraciones en la letra, se intercaló además una quinta estrofa: «I heard some footsteps by the front porch door / So I grabbed my shotgun from the floor / Snuck around the house with a huff and a hiss / Saying “Hands up, you communist!” / It was the mailman / he punched me out» [Oí pasos en el porche / Y agarré mi escopeta del suelo / Exploré la casa bufando y mascullando / Dije «¡Manos arriba, comunista!» / Era el cartero / Me derribó de un puñetazo].

THE DEATH OF EMMETT TILL  Interpretada por vez primera en el City College de Nueva York el 23 de febrero de 1962 durante un concierto en beneficio del Congress of Racial Equality [congreso por la igualdad racial]. La versión grabada el 24 de abril de 1962 en los estudios Columbia sigue inédita. La grabada con el seudónimo de Blind Boy Grunt durante el programa radiofónico Broadside Show, emitido por la cadena WBAI-FM de Nueva York en mayo de 1962, aparece en Broadside Reunion, Vol. 6, Folkways 1972, con el título The Ballad of Emmett Till (disponible ahora en CD, Smithsonian Folkways Recording). La música se basa en una melodía de Len Chandler, inspirada a su vez en la tradicional The House of the Rising Sun [la casa del sol naciente]. Emmett Till, un chico negro residente en Chicago, viajó en agosto de 1955 a Money, Misisipi, para visitar a unos parientes. Parece que allí silbó a una mujer blanca (Carolyn Bryant) que acababa de venderle chicle. Cuando fueron informados del suceso, los hermanos de la chica (Roy Bryant y J. W. Milam) secuestraron al joven. Tres días después se encontró su cuerpo en el río Tallahatchie con un tiro en la cabeza y torturado hasta el punto de que la identificación sólo fue posible gracias a un anillo. A pesar de las contundentes pruebas en su contra, Bryant y Milam fueron absueltos por un jurado exclusivamente blanco. (No es exacto que confesaran durante la vista, tal como afirma la canción; lo hicieron un año después, ya seguros de su impunidad, a un periodista de Look y a cambio de 4.000 dólares.) Existe una vasta literatura acerca del caso, además de los documentales The Murder of Emmett Till (Stanley Nelson, 2003) y The Untold Story of Emmett Louis Till (Keith Beauchamp, 2005). En mayo de 2004, el Departamento de Justicia inició una nueva investigación en busca de presuntos cómplices de los asesinos, por entonces fallecidos. La frase «the foam of a Jim Crow southern sea» [la espuma del mar de Jim Crow] (quinta estrofa) alude a las leyes raciales en el Sur estadounidense. Jump Jim Crow [salta, Jim Crow] fue una canción muy popular a partir de 1830 interpretada originalmente por el comediante Daddy Rice en un tipo de espectáculo conocido como minstrel show donde actores blancos con la cara tiznada representaban en tono burlesco a estereotipos negros (véanse las notas a Playboys and Playgirls, Minstrel Boy y «Love and Theft»).

LET ME DIE IN MY FOOTSTEPS  Compuesta en febrero de 1962 y grabada el 25 de abril del mismo año en los estudios Columbia. Incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). Según lo afirmado por el propio Bob Dylan en Crónicas I (Malpaso, 2017), la melodía se inspira en una balada de Roy Acuff. La canción refleja el pánico a la guerra nuclear, fenómeno que propició la compra de refugios antiatómicos subterráneos o el acondicionamiento de sótanos a tal efecto. El verso «There’s been rumors of war and wars that have been» (segunda estrofa) remite a Mateo 24, 6 y Marcos 13, 7 («cuando oigáis estruendo de batallas y noticias de guerra, no os alarméis»).

BABY, I’M IN THE MOOD FOR YOU Grabada el 6 de julio de 1962 en los estudios Columbia e incluida en Biograph (1985). Como afirma el propio Dylan en las notas de ese disco, puede apreciarse la influencia de San Francisco Bay [bahía de San Francisco] de Jesse Fuller (1955).

LONG AGO, FAR AWAY  Grabada en noviembre de 1962 como maqueta para las ediciones Witmark. No aparece en ningún disco.

AIN’T GONNA GRIEVE  Grabada en agosto de 1963 como maqueta para las ediciones Witmark. No aparece en ningún disco. Está basada en el espiritual negro Ain’t Gonna Grieve My Lord No More [ya no apenaré a mi Señor].

GYPSY LOU  Grabada en agosto de 1963 como maqueta para las ediciones Witmark. No aparece en ningún disco. Dylan juega aquí con el equívoco de la expresión to be round the bend, literalmente «estar a la vuelta de la curva», pero en sentido figurado «estar loco» o «estar pasado de rosca».

LONG TIME GONE  Grabada en marzo de 1963 como maqueta para las ediciones Witmark. No aparece en ningún disco. La melodía proviene de la balada tradicional The Girl I left Behind [la chica que dejé atrás], conocida también como Maggie Walker Blues. Con otro texto y el título My Name Is John Johanna (The State of Arkansas) [me llamo John Johanna (el estado de Arkansas)], fue grabada por Kerry Harrell and the Virginia String Band (1927). Los versos «But I know I ain’t no prophet / An’ I ain’t no prophet’s son» (penúltima estrofa) remiten a Amós, 7, 14 («no soy profeta ni hijo de profeta»). En cualquier caso, la fórmula «no soy x ni hijo de x» forma ya parte de la tradición del blues.

WALKIN’ DOWN THE LINE  Grabada en marzo de 1963 como maqueta para las ediciones Witmark. Aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991).

TRAIN A-TRAVELIN’  Grabada en marzo de 1963 en Nueva York durante las «Broadside Sessions» con el seudónimo de Blind Boy Grunt. Forma parte de Broadside Reunion, Vol. 6 (Folkways, 1972, disponible en CD, Smithsonian Folkways Recording). El «tren» al que alude el título es el racismo. Los autobuses incendiados de la última estrofa remiten a los hechos ocurridos en Anniston, Alabama, el 14 de mayo de 1961, cuando un centenar de militantes del Ku Klux Klan incendiaron, con permiso de las autoridades municipales, un autobús en el que viajaba un grupo de freedom riders [viajeros de la libertad]. En 1947, el Tribunal Supremo había declarado inconstitucional la segregación racial en los autobuses que recorrían rutas interestatales. A partir de esa fecha las organizaciones por los derechos civiles empezaron a promover freedom rides [viajes de la libertad] en los que blancos y negros se desplazaban juntos para desafiar a las autoridades de los estados sureños. La iniciativa no obtuvo demasiada resonancia en el país hasta que la foto del autobús incendiado apareció en los grandes medios nacionales.

BALLAD OF DONALD WHITE  Grabada en mayo de 1962 con el seudónimo de Blind Boy Grunt durante la emisión radiofónica Broadside Show de la cadena WBAI-FM de Nueva York. Aparece en Broadside Reunion, Vol. 6 (Folkways, 1972, disponible en CD, Smithsonian Folkways Recording) y posteriormente en The Best of Broadside 1962-1988 (Smithsonian Folkways Recording). La estructura del relato y algunos elementos del texto (en particular la quinta estrofa, «And there’s danger on the ocean…») proceden de la balada canadiense Peter Emberly (o Peter Amberley) que Dylan podría haber oído en las versiones de Paul Clayton (1957) o Bonnie Dobson (1962) y cuya melodía deriva a su vez de la balada escocesa Come All Ye Tramps and Hawkers [venid, vagabundos y buhoneros], que Dylan recicló de nuevo en I Pity the Poor Immigrant. Dylan compuso la canción en febrero de 1962 a partir de un historia real contada en el documental televisivo A Volcano Called White [un volcán llamado White].

QUIT YOUR LOW DOWN WAYS  Grabada el 6 de julio de 1962 en los estudios Columbia e incorporada a The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). Basada en el góspel You’ve Got to Quit Your Low Down Ways de Billy Mack y Mary Mack (1926), en Milk Cow Blues [blues de la vaca lechera] de Kokomo Arnold (1934) (de donde proceden las dos primeras estrofas), en Milk Cow Blues de Big Joe Williams (1935), en Milkcow’s Calf Blues de Robert Johnson (1936) y en Baby Quit Your Low Down Ways de Blind Boy Fuller (1939). La filiación no es directa, pues Dylan se apropia de versos y motivos ya empleados por otros intérpretes.

I’D HATE TO BE YOU ON THAT DREADFUL DAY  La versión grabada durante las «Broadside Sessions» con el seudónimo de Blind Boy Grunt (Nueva York, noviembre de 1962), se incluyó en Broadside Reunion, Vol. 6 (Folkways, 1972, disponible ahora en CD, Smithsonian Folkways Recording). La maqueta grabada en febrero de 1963 para las ediciones Witmark no aparece en ningún disco. El verso «You’re gonna have to walk naked» (cuarta estrofa) remite a Apocalipsis 16, 15 («dichoso el que está en vela con la ropa puesta porque no tendrá que andar desnudo enseñando sus vergüenzas»).

MIXED UP CONFUSION  Grabada en cuatro tomas el 4 de noviembre de 1962 y compuesta probablemente en el taxi que llevaba a Dylan a los estudios Columbia. Una primera versión salió como single junto a Corrina, Corrina (1962), otra apareció en la antología australiana Masterpieces (1978) y una tercera en Biograph (1985). La segunda estrofa se basa en James Alley Blues [blues del callejón James] de Richard «Rabbit» Brown (1927). Mixed Up Confusion y Corrina, Corrina son las primeras canciones que Dylan grabó con una banda. La tercera estrofa de la versión incluida en Masterpieces es como sigue: «I’m too old to lose / Babe, I’m too young to win / And I’m feel like a stranger / In the world I’m livin’ in» [Soy demasiado viejo para perder / Y demasiado joven para ganar / Me siento un extraño / En el mundo donde vivo].

HERO BLUES  Grabada de forma discontinua el 6 de diciembre de 1962, el 12 de agosto de 1963 (con piano) en los estudios Columbia y en mayo de 1963 como maqueta para las ediciones Witmark. No aparece en ningún disco. Dylan sólo la ha interpretado en directo el 3 y el 4 de enero de 1974 en Chicago para abrir los dos primeros conciertos del «tour del regreso» con The Band.

TOMORROW IS A LONG TIME  La versión grabada en directo el 12 de abril de 1963 en el Town Hall de Nueva York aparece en Greatest Hits Vol. II (1971). Una maqueta registrada en diciembre de 1962 para las ediciones Witmark sigue inédita, al igual que una versión de estudio grabada en Nueva York el 4 de junio de 1970. Ésta puede considerarse como la primera canción de un ciclo inspirado en Suze Rotolo (Susan Elizabeth Rotolo, 1943) que comprende además Down the Highway; Don’t Think Twice, It’s all Right; One Too Many Mornings; Boots of Spanish Leather y Ballad in Plain D. El estribillo remite a dos versos de O Western Wind [viento del oeste], una cuarteta anónima inglesa que se remonta a principios del siglo XVI: «Christ, if my love were in my arms / And I in my bed again» [¡Dios!, si mi amor estuviera en mis brazos / Y yo de nuevo en mi lecho].

BOB DYLAN’S NEW ORLEANS RAG  Grabada a medias el 12 de agosto de 1963 y en versión completa el 24 de octubre de 1963 en los estudios Columbia. En las notas de cubierta para The Freewheelin’ Dylan afirma que estaba trabajando en tres novelas y que una de ella relataba un viaje desde Nueva York a Nueva Orleans. La novela no fue escrita jamás, pero es posible que la idea se plasmara en esta canción.

ALL OVER YOU  Grabada en febrero de 1963 como maqueta para las ediciones Witmark. No aparece en ningún disco. El monarca citado en la primera estrofa es seguramente Saud ben Abdelaziz, rey de Arabia Saudí entre 1953 y 1964, aunque también podría tratarse de su padre, que reinó de 1938 a 1953. «El pequeño David» de la segunda estrofa es, naturalmente, el personaje bíblico, pero en este caso parece haber una alusión al espiritual Little David. El gigante de la tercera estrofa es el de la fábula Las habichuelas mágicas, que en su versión inglesa más conocida exclama «fee fi fo fum, I smell the blood of an Englishman» [fe fi fo fum, huelo la sangre de un inglés] cuando nota la presencia de Jack («Juan» o «Periquín» en las versiones españolas). La expresión se usa en broma para asustar a los niños.

JOHN BROWN  La primera grabación de este tema se realizó en directo (octubre de 1962) y aparece en Live at the Gaslight 1962 (2005). La versión registrada en febrero de 1963 en Nueva York (durante las «Broadside Sessions» y con el seudónimo de Blind Boy Grunt) aparece en Broadside Ballads Vol. 1 (Broadside Records, 1963, disponible ahora en CD, Smithsonian Folkways Recording), así como en The Best of Broadside 1962-1988 (Smithsonian Folkways Recording, 2000). La versión grabada en agosto de 1963 como maqueta para las ediciones Witmark sigue inédita. La melodía se inspira en los clásicos 900 Miles [900 millas] y Reuben’s Train [el tren de Reuben]. La historia relatada es parecida a la de Mrs. McGrath, una balada irlandesa de principios del siglo XIX, época en que muchos irlandeses alistados en el ejército británico para escapar de la miseria participaron en las guerras contra Napoleón. En Mrs. McGrath, una madre induce a su hijo a enrolarse en el ejército y éste pierde las piernas combatiendo. Cuando el soldado regresa, su madre le pregunta si estaba ciego o borracho en el campo de batalla y el hijo responde que ni una cosa ni la otra, que un cañonazo le había segado las piernas, a lo que la mujer replica que si lo hubiera sabido no habría dejado nunca que su hijo fuera a la guerra. Es improbable que Dylan se refiera en esta canción a John Brown (1800-1859), polémico héroe del movimiento abolicionista.

FAREWELL  Grabada en Nueva York el 19 de enero de 1963 durante las «Broadside Sessions», en marzo del mismo año como maqueta para las ediciones Witmark y el 6 de agosto (versión incompleta) en los estudios Columbia. No aparece en ningún disco. Se basa en la balada inglesa The Leaving of Liverpool [partida de Liverpool], cuyo estribillo dice «So fare thee well, my own true love / When I return united we will be / It’s not the leaving of Liverpool that’s grieving me / But my darling when I think of thee» [Que te vaya bien, amor mío / A mi vuelta nos reuniremos / No me apena dejar Liverpool / Sino mi cariño cuando pienso en ti].

THE FREEWHEELIN’ BOB DYLAN

Blowin’ in the Wind

Girl of the North Country

Masters of War

Down the Highway

Bob Dylan’s Blues

A Hard Rain’s A-Gonna Fall

Don’t Think Twice, It’s All Right

Bob Dylan’s Dream

Oxford Town

Talkin’ World War III Blues

Corrina, Corrina

Honey, Just Allow Me One More Chance

I Shall Be Free

otras canciones de la misma época

Whatcha Gonna Do

Walls of Red Wing

Who Killed Davey Moore?

Seven Curses

Dusty Old Fairgrounds

BLOWIN’ IN THE WIND

How many roads must a man walk down

Before you call him a man?

Yes, ’n’ how many seas must a white dove sail

Before she sleeps in the sand?

Yes, ’n’ how many times must the cannonballs fly

Before they’re forever banned?

The answer, my friend, is blowin’ in the wind

The answer is blowin’ in the wind

How many years can a mountain exist

Before it’s washed to the sea?

Yes, ’n’ how many years can some people exist

Before they’re allowed to be free?

Yes, ’n’ how many times can a man turn his head

Pretending he just doesn’t see?

The answer, my friend, is blowin’ in the wind

The answer is blowin’ in the wind

How many times must a man look up

Before he can see the sky?

Yes, ’n’ how many ears must one man have

Before he can hear people cry?

Yes, ’n’ how many deaths will it take till he knows

That too many people have died?

The answer, my friend, is blowin’ in the wind

The answer is blowin’ in the wind

LA RESPUESTA VUELA CON EL VIENTO

¿Cuántos caminos debe recorrer un hombre

Antes de que lo llaméis hombre?

¿Y cuántos mares debe surcar una blanca paloma

Antes de dormir sobre la arena?

¿Y cuántas veces deben silbar las bombas

Antes de ser prohibidas para siempre?

La respuesta, amigo mío, vuela con el viento

La respuesta vuela con el viento

¿Cuántos años puede existir una montaña

Antes de disgregarse en el mar?

¿Y cuántos años han de vivir algunos

Antes de que les den la libertad?

¿Y cuántas veces puede un hombre volver la vista

Fingiendo que nada ve?

La respuesta, amigo mío, vuela con el viento

La respuesta vuela con el viento

¿Cuántas veces debe mirar un hombre a lo alto

Antes de poder ver el cielo?

¿Y cuántos oídos debe tener un hombre

Para oír el llanto de la gente?

¿Y cuántas muertes harán falta para que entienda

Que ya han muerto demasiados?

La respuesta, amigo mío, vuela con el viento

La respuesta vuela con el viento

GIRL OF THE NORTH COUNTRY

Well, if you’re travelin’ in the north country fair

Where the winds hit heavy on the borderline

Remember me to one who lives there

She once was a true love of mine

Well, if you go when the snowflakes storm

When the rivers freeze and summer ends

Please see if she’s wearing a coat so warm

To keep her from the howlin’ winds

Please see for me if her hair hangs long

If it rolls and flows all down her breast

Please see for me if her hair hangs long

That’s the way I remember her best

I’m a-wonderin’ if she remembers me at all

Many times I’ve often prayed

In the darkness of my night

In the brightness of my day

So if you’re travelin’ in the north country fair

Where the winds hit heavy on the borderline

Remember me to one who lives there

She once was a true love of mine

MUCHACHA DEL NORTE

Si viajas por las tierras del norte

Donde los vientos azotan la frontera

Dale recuerdos a una chica que allí vive

En otro tiempo ella fue mi amor

Si llegas cuando arrecia la nevada

Cuando los ríos se hielan y el verano acaba

Por favor, averigua si tiene un buen abrigo

Que la proteja contra el aullido del viento

Dime si aún cae su larga melena

Como una cascada sobre su pecho

Dime si aún cae su larga melena

Así la guardo en mi recuerdo

Me pregunto si aún me recuerda

Muchas veces lo he suplicado

En la oscuridad de mi noche

En el resplandor de mi día

De modo que si viajas por las tierras del norte

Donde los vientos azotan la frontera

Dale recuerdos a una chica que allí vive

En otro tiempo ella fue mi amor

MASTERS OF WAR

Come you masters of war

You that build all the guns

You that build the death planes

You that build the big bombs

You that hide behind walls

You that hide behind desks

I just want you to know

I can see through your masks

You that never done nothin’

But build to destroy

You play with my world

Like it’s your little toy

You put a gun in my hand

And you hide from my eyes

And you turn and run farther

When the fast bullets fly

Like Judas of old

You lie and deceive

A world war can be won

You want me to believe

But I see through your eyes

And I see through your brain

Like I see through the water

That runs down my drain

You fasten the triggers

For the others to fire

Then you set back and watch

When the death count gets higher

You hide in your mansion

As young people’s blood

Flows out of their bodies

And is buried in the mud

You’ve thrown the worst fear

That can ever be hurled

Fear to bring children

Into the world

For threatening my baby

Unborn and unnamed

You ain’t worth the blood

That runs in your veins

How much do I know

To talk out of turn

You might say that I’m young

You might say I’m unlearned

But there’s one thing I know

Though I’m younger than you

Even Jesus would never

Forgive what you do

Let me ask you one question

Is your money that good

Will it buy you forgiveness

Do you think that it could

I think you will find

When your death takes its toll

All the money you made

Will never buy back your soul

And I hope that you die

And your death’ll come soon

I will follow your casket

In the pale afternoon

And I’ll watch while you’re lowered

Down to your deathbed

And I’ll stand o’er your grave

’Til I’m sure that you’re dead

SEÑORES DE LA GUERRA

Venid, señores de la guerra

Los que fabricáis cañones

Los que fabricáis aviones de muerte

Los que fabricáis grandes bombas

Los que os escondéis tras los muros

Los que os escondéis tras los escritorios

Debéis saber

Que os veo a través de las máscaras

Vosotros que sólo habéis

Construido para destruir

Jugáis con mi mundo

Como si fuera un juguetito

Ponéis una pistola en mi mano

Y os apartáis de mi vista

Os volvéis y escapáis lejos

Cuando vuelan las balas veloces

Como el Judas del pasado

Mentís y engañáis

Una guerra mundial puede ganarse

Pretendéis que yo crea

Pero veo con vuestros ojos

Y veo con vuestros cerebros

Como veo a través del agua

Que va por el sumidero

Vosotros montáis los gatillos

Para que otros disparen

Luego retrocedéis para ver

Cómo crece la cuenta de muertos

Os escondéis en vuestras mansiones

Mientras la sangre de los jóvenes

Mana de sus cuerpos

Y queda sepultada en el fango

Habéis propagado el peor de los miedos

Que jamás se pueda sembrar

El miedo a traer hijos

Al mundo

Por haber amenazado a mi niño

Que no ha nacido ni tiene nombre

Vosotros no valéis ni la sangre

Que corre por vuestras venas

¿Y qué sé yo

Para meter baza?

Podéis decir que soy joven

Que soy un ignorante

Pero hay algo que yo sé

Aunque me ganéis en años

Ni siquiera Jesús

Perdonaría vuestros actos

Permitidme una pregunta

¿Tanto vale vuestro dinero?

¿Os comprará el perdón?

¿De verdad lo creéis?

Creo que lo descubriréis

Cuando llegue vuestra hora

El dinero que ganasteis

Nunca rescatará vuestras almas

Quiero vuestra muerte

Y que ésta llegue pronto

Seguiré vuestro ataúd

En la pálida tarde

Y veré cómo os bajan

A vuestro lecho de muerte

Y me quedaré sobre las tumbas

Hasta asegurarme de vuestra muerte

DOWN THE HIGHWAY

Well, I’m walkin’ down the highway

With my suitcase in my hand

Yes, I’m walkin’ down the highway

With my suitcase in my hand

Lord, I really miss my baby

She’s in some far-off land

Well, your streets are gettin’ empty

Lord, your highway’s gettin’ filled

And your streets are gettin’ empty

And your highway’s gettin’ filled

Well, the way I love that woman

I swear it’s bound to get me killed

Well, I been gamblin’ so long

Lord, I ain’t got much more to lose

Yes, I been gamblin’ so long

Lord, I ain’t got much more to lose

Right now I’m havin’ trouble

Please don’t take away my highway shoes

Well, I’m bound to get lucky, baby

Or I’m bound to die tryin’

Yes, I’m a-bound to get lucky, baby

Lord, Lord I’m a-bound to die tryin’

Well, meet me in the middle of the ocean

And we’ll leave this ol’ highway behind

Well, the ocean took my baby

My baby stole my heart from me

Yes, the ocean took my baby

My baby took my heart from me

She packed it all up in a suitcase

Lord, she took it away to Italy, Italy

So, I’m a-walkin’ down your highway

Just as far as my poor eyes can see

Yes, I’m a-walkin’ down your highway

Just as far as my eyes can see

From the Golden Gate Bridge

All the way to the Statue of Liberty

POR LA CARRETERA

Voy por la carretera

Maleta en mano

Sí, voy por la carretera

Maleta en mano

Dios, cómo extraño a mi chica

Está en una tierra lejana

Tus calles se vacían

Señor, tus carreteras se llenan

Y tus calles se vacían

Y tus carreteras se llenan

Mi amor por esa mujer

Juro que va a matarme

Me la he jugado mucho tiempo

Señor, ya no me queda mucho que perder

Sí, me la he jugado mucho tiempo

Señor, ya no me queda mucho que perder

Ahora tengo problemas

Por favor no te lleves mis zapatos de carretera

Me espera una buena racha, nena

O la muerte en el intento

Sí, me espera una buena racha, nena

Señor, Señor, o la muerte en el intento

Reúnete conmigo en medio del océano

Y dejaremos atrás esta vieja carretera

El océano me quitó a mi nena

Y mi nena me quitó el corazón

Sí, el océano me quitó a mi nena

Y mi nena me quitó el corazón

Lo puso todo en su maleta

Señor, y se lo llevó a Italia, Italia

Así que voy por tu carretera

Sólo hasta donde alcanza mi pobre vista

Sí, voy por tu carretera

Hasta donde alcanza la vista

Desde el puente Golden Gate

Hasta la Estatua de la Libertad

BOB DYLAN’S BLUES

Well, the Lone Ranger and Tonto

They are ridin’ down the line

Fixin’ ev’rybody’s troubles

Ev’rybody’s ’cept mine

Somebody musta tol’ ’em

That I was doin’ fine

Oh you five and ten cent women

With nothin’ in your heads

I got a real gal I’m lovin’

And Lord I’ll love her till I’m dead

Go away from my door and my window too

Right now

Lord, I ain’t goin’ down to no race track

See no sports car run

I don’t have no sports car

And I don’t even care to have one

I can walk anytime around the block

Well, the wind keeps a-blowin’ me

Up and down the street

With my hat in my hand

And my boots on my feet

Watch out so you don’t step on me

Well, lookit here buddy

You want to be like me

Pull out your six-shooter

And rob every bank you can see

Tell the judge I said it was all right

Yes!

BLUES DE BOB DYLAN

El Llanero Solitario y Tonto

Cabalgan sin descanso

Arreglando los problemas de todos

Los de todos menos los míos

Alguien debe de haberles dicho

Que me iba bien

Vosotras, mujeres de tres al cuarto

Sin nada en vuestras cabezas

Yo tengo un amor verdadero

Y voy a amarla hasta la muerte

Alejaos de mi puerta y mi ventana

Ahora mismo

No voy a la pista de carreras

Ni veo correr ningún coche

No tengo un coche deportivo

Y me da igual que así sea

Siempre puedo dar una vuelta a la manzana

El viento sigue empujándome

Calle arriba y calle abajo

Con mi sombrero en la mano

Y mis botas en los pies

¡Cuidado! No me piséis

Ahora atiende amiguito

Tú quieres ser como yo

Desenvaina tu revólver

Y atraca los bancos que veas

Dile al juez que yo lo aprobé

¡Sí!

A HARD RAIN’S A-GONNA FALL

Oh, where have you been, my blue-eyed son?

Oh, where have you been, my darling young one?

I’ve stumbled on the side of twelve misty mountains

I’ve walked and I’ve crawled on six crooked highways

I’ve stepped in the middle of seven sad forests

I’ve been out in front of a dozen dead oceans

I’ve been ten thousand miles in the mouth of a graveyard

And it’s a hard, and it’s a hard, it’s a hard, and it’s a hard

And it’s a hard rain’s a-gonna fall

Oh, what did you see, my blue-eyed son?

Oh, what did you see, my darling young one?

I saw a newborn baby with wild wolves all around it

I saw a highway of diamonds with nobody on it

I saw a black branch with blood that kept drippin’

I saw a room full of men with their hammers a-bleedin’

I saw a white ladder all covered with water

I saw ten thousand talkers whose tongues were all broken

I saw guns and sharp swords in the hands of young children

And it’s a hard, and it’s a hard, it’s a hard, it’s a hard

And it’s a hard rain’s a-gonna fall

And what did you hear, my blue-eyed son?

And what did you hear, my darling young one?

I heard the sound of a thunder, it roared out a warnin’

Heard the roar of a wave that could drown the whole world

Heard one hundred drummers whose hands were a-blazin’

Heard ten thousand whisperin’ and nobody listenin’

Heard one person starve, I heard many people laughin’

Heard the song of a poet who died in the gutter

Heard the sound of a clown who cried in the alley

And it’s a hard, and it’s a hard, it’s a hard, it’s a hard

And it’s a hard rain’s a-gonna fall

Oh, who did you meet, my blue-eyed son?

Who did you meet, my darling young one?

I met a young child beside a dead pony

I met a white man who walked a black dog

I met a young woman whose body was burning

I met a young girl, she gave me a rainbow

I met one man who was wounded in love

I met another man who was wounded with hatred

And it’s a hard, it’s a hard, it’s a hard, it’s a hard

It’s a hard rain’s a-gonna fall

Oh, what’ll you do now, my blue-eyed son?

Oh, what’ll you do now, my darling young one?

I’m a-goin’ back out ’fore the rain starts a-fallin’

I’II walk to the depths of the deepest black forest

Where the people are many and their hands are all empty

Where the pellets of poison are flooding their waters

Where the home in the valley meets the damp dirty prison

Where the executioner’s face is always well hidden

Where hunger is ugly, where souls are forgotten

Where black is the color, where none is the number

And I’ll tell it and think it and speak it and breathe it

And reflect it from the mountain so all souls can see it

Then I’ll stand on the ocean until I start sinkin’

But I’ll know my song well before I start singin’

And it’s a hard, it’s a hard, it’s a hard, it’s a hard

It’s a hard rain’s a-gonna fall

SERÁ ATROZ LA LLUVIA

¿Dónde has estado, hijo de mis entrañas?

¿Dónde has estado, niña de mis ojos?

Tropecé en la ladera de doce montes brumosos

Anduve y me arrastré por seis carreteras sinuosas

Llegué al corazón de siete bosques desolados

Me detuve frente una docena de océanos muertos

Me adentré diez mil millas en la boca de un cementerio

Y será atroz y será atroz y será atroz

Será atroz la lluvia que caiga

¿Qué has visto, hijo de mis entrañas?

¿Qué has visto, niña de mis ojos?

Vi lobos feroces en torno a un recién nacido

Vi una carretera de diamantes que nadie recorría

Vi una rama negra que rezumaba sangre

Vi un cuarto lleno de hombres con martillos sangrantes

Vi una escalera blanca cubierta de agua

Vi a diez mil oradores con las lenguas quebradas

Vi pistolas y espadas en manos de niños

Y será atroz y será atroz y será atroz

Será atroz la lluvia que caiga

¿Y qué has oído, hijo de mis entrañas?

¿Y qué has oído, niña de mis ojos?

Oí una advertencia en el rugido del trueno

Oí el fragor de una ola capaz de anegar el mundo

Oí a cien tamborileros con las manos en llamas

Oí diez mil murmullos que nadie escuchaba

Oí morir a un hambriento y la risa de muchos

Oí la canción de un poeta muerto en el arroyo

Oí a un payaso que lloraba en el callejón

Y será atroz y será atroz y será atroz

Será atroz la lluvia que caiga

¿A quiénes hallaste, hijo de mis entrañas?

¿A quiénes hallaste, niña de mis ojos?

Hallé a un niñito junto a un poni muerto

Hallé a un hombre blanco que paseaba un perro negro

Hallé a una joven con el cuerpo encendido

Hallé a una niña que me dio un arco iris

Hallé a un hombre herido por el amor

Hallé a otro hombre herido por el odio

Y será atroz y será atroz y será atroz

Será atroz la lluvia que caiga

¿Qué harás ahora, hijo de mis entrañas?

¿Qué harás ahora, niña de mis ojos?

Me iré otra vez antes de que empiece la lluvia

Penetraré en las tinieblas de un bosque insondable

Donde es mucha la gente y nada hay en sus manos

Donde píldoras de veneno inundan sus aguas

Donde la casa del valle linda con la prisión inmunda

Donde el rostro del verdugo está siempre oculto

Donde el hambre es brutal y las almas se olvidan

Donde negro es el color y ninguno es el número

Y lo contaré, lo pensaré, lo diré y lo respiraré

Y lo reflejaré desde el monte para que todas las almas lo vean

Luego me erguiré sobre el mar hasta que empiece a hundirme

Pero sabré mi canción antes de empezar a cantarla

Y será atroz y será atroz y será atroz

Será atroz la lluvia que caiga

DON’T THINK TWICE, IT’S ALL RIGHT

It ain’t no use to sit and wonder why, babe

It don’t matter, anyhow

An’ it ain’t no use to sit and wonder why, babe

If you don’t know by now

When your rooster crows at the break of dawn

Look out your window and I’ll be gone

You’re the reason I’m trav’lin’ on

Don’t think twice, it’s all right

It ain’t no use in turnin’ on your light, babe

That light I never knowed

An’ it ain’t no use in turnin’ on your light, babe

I’m on the dark side of the road

Still I wish there was somethin’ you would do or say

To try and make me change my mind and stay

We never did too much talkin’ anyway

So don’t think twice, it’s all right

It ain’t no use in callin’ out my name, gal

Like you never did before

It ain’t no use in callin’ out my name, gal

I can’t hear you anymore

I’m a-thinkin’ and a-wond’rin’ all the way down the road

I once loved a woman, a child I’m told

I give her my heart but she wanted my soul

But don’t think twice, it’s all right

I’m walkin’ down that long, lonesome road, babe

Where I’m bound, I can’t tell

But goodbye’s too good a word, gal

So I’ll just say fare thee well

I ain’t sayin’ you treated me unkind

You could have done better but I don’t mind

You just kinda wasted my precious time

But don’t think twice, it’s all right

NO LO PIENSES MÁS, ESTÁ BIEN ASÍ

De nada sirve parar y preguntarse por qué

De todas formas da igual

De nada sirve parar y preguntarse por qué

Si todavía no lo sabes

Cuando cante tu gallo al romper el alba

Mira por la ventana y yo habré partido

Tú eres la razón por la que sigo viajando

No lo pienses más, está bien así

De nada sirve que enciendas tu luz

Esa luz que jamás conocí

De nada sirve que enciendas tu luz

Voy por el lado oscuro del camino

Pero aun así querría que dijeses o hicieses algo

Para que cambiara de idea y pudiera quedarme

Pero lo cierto es que nunca conversamos demasiado

Así que no lo pienses más, está bien así

De nada sirve que grites mi nombre

Como nunca hiciste antes

De nada sirve que grites mi nombre

Ya no puedo oírte

Voy cavilando por la carretera

Una vez amé a una mujer, una niña me dicen

Le di mi corazón pero ella quiso mi alma

Pero no lo pienses más, está bien así

Voy por aquel largo y solitario camino

No podría decir hacia dónde me dirijo

Pero como «adiós» es una hermosa palabra

Sólo diré que te vaya bien

No digo que me maltrataras

Pudiste hacerlo mejor, pero no me importa

Simplemente has desperdiciado mi precioso tiempo

Pero no lo pienses más, está bien así

BOB DYLAN’S DREAM

While riding on a train goin’ west

I fell asleep for to take my rest

I dreamed a dream that made me sad

Concerning myself and the first few friends I had

With half-damp eyes I stared to the room

Where my friends and I spent many an afternoon

Where we together weathered many a storm

Laughin’ and singin’ till the early hours of the morn

By the old wooden stove where our hats was hung

Our words were told, our songs were sung

Where we longed for nothin’ and were quite satisfied

Talkin’ and a-jokin’ about the world outside

With haunted hearts through the heat and cold

We never thought we could ever get old

We thought we could sit forever in fun

But our chances really was a million to one

As easy it was to tell black from white

It was all that easy to tell wrong from right

And our choices were few and the thought never hit

That the one road we traveled would ever shatter and split

How many a year has passed and gone

And many a gamble has been lost and won

And many a road taken by many a friend

And each one I’ve never seen again

I wish, I wish, I wish in vain

That we could sit simply in that room again

Ten thousand dollars at the drop of a hat

I’d give it all gladly if our lives could be like that

EL SUEÑO DE BOB DYLAN

Mientras iba en tren hacia el Oeste

Me puse a dormir para reposar

Tuve un sueño que me entristeció

Relacionado conmigo y mis primeros amigos

Con ojos llorosos contemplaba la habitación

Donde mis amigos y yo pasamos tantas tardes

Donde capeamos tantos temporales

Riendo y cantando hasta que llegaba el día

Junto a la vieja estufa de madera donde dejábamos las gorras

Se decían palabras, se cantaban canciones

Sin desear nada, más o menos felices

Conversando y bromeando sobre el mundo exterior

Con los corazones inquietos en el calor y en el frío

Jamás pensamos que la vejez llegaría

Pensábamos que seguiríamos alegremente sentados para siempre

Pero sólo había una posibilidad entre un millón

Tan fácil como distinguir entre el día y la noche

Era distinguir entonces entre el bien y el mal

Y nuestras opciones eran pocas y jamás pensamos

Que nuestra senda pudiera partirse

¡Muchos años han pasado y se han ido!

Muchas partidas se han ganado y perdido

Y muchos caminos han tomado tantos amigos

Que jamás he vuelto a ver

Deseo, deseo, deseo en vano

Que pudiéramos sentarnos en aquella habitación otra vez

Diez mil dólares sin vacilar un segundo

Daría encantado si nuestras vidas fueran como entonces

OXFORD TOWN

Oxford Town, Oxford Town

Ev’rybody’s got their heads bowed down

The sun don’t shine above the ground

Ain’t a-goin’ down to Oxford Town

He went down to Oxford Town

Guns and clubs followed him down

All because his face was brown

Better get away from Oxford Town

Oxford Town around the bend

He come in to the door, he couldn’t get in

All because of the color of his skin

What do you think about that, my frien’?

Me and my gal, my gal’s son

We got met with a tear gas bomb

I don’t even know why we come

Goin’ back where we come from

Oxford Town in the afternoon

Ev’rybody singin’ a sorrowful tune

Two men died ’neath the Mississippi moon

Somebody better investigate soon

Oxford Town, Oxford Town

Ev’rybody’s got their heads bowed down

The sun don’t shine above the ground

Ain’t a-goin’ down to Oxford Town

OXFORD TOWN

Oxford Town, Oxford Town

Todos andan cabizbajos

El sol no brilla sobre la tierra

Yo no iré a Oxford Town

Él se marchó a Oxford Town

Pistolas y porras fueron tras él

Todo porque su rostro era oscuro

Mejor que te alejes de Oxford Town

Oxford Town al doblar la curva

Llegó hasta la puerta pero no pudo entrar

Todo por el color de su piel

¿Qué te parece, amigo?

A mi hija, a su hijo y a mí

Nos recibieron con gases lacrimógenos

Ni siquiera sé por qué vinimos

Nos vamos de vuelta a casa

Oxford Town al atardecer

Todos cantan una triste tonada

Dos hombres murieron bajo la luna de Misisipi

Mejor será que lo investiguen pronto

Oxford Town, Oxford Town

Todos andan cabizbajos

El sol no brilla sobre la tierra

Yo no iré a Oxford Town

TALKIN’ WORLD WAR III BLUES

Some time ago a crazy dream came to me

I dreamt I was walkin’ into World War Three

I went to the doctor the very next day

To see what kinda words he could say

He said it was a bad dream

I wouldn’t worry ’bout it none, though

They were my own dreams and they’re only in my head

I said, “Hold it, Doc, a World War passed through my brain”

He said, “Nurse, get your pad, this boy’s insane”

He grabbed my arm, I said, “Ouch!”

As I landed on the psychiatric couch

He said, “Tell me about it”

Well, the whole thing started at 3 o’clock fast

It was all over by quarter past

I was down in the sewer with some little lover

When I peeked out from a manhole cover

Wondering who turned the lights on

Well, I got up and walked around

And up and down the lonesome town

I stood a-wondering which way to go

I lit a cigarette on a parking meter and walked on down the road

It was a normal day

Well, I rung the fallout shelter bell

And I leaned my head and I gave a yell

“Give me a string bean, I’m a hungry man”

A shotgun fired and away I ran

I don’t blame them too much though, I know I look funny

Down at the corner by a hot-dog stand

I seen a man

I said, “Howdy friend, I guess there’s just us two”

He screamed a bit and away he flew

Thought I was a Communist

Well, I spied a girl and before she could leave

“Let’s go and play Adam and Eve”

I took her by the hand and my heart it was thumpin’

When she said, “Hey man, you crazy or sumpin’

You see what happened last time they started”

Well, I seen a Cadillac window uptown

And there was nobody aroun’

I got into the driver’s seat

And I drove down 42nd Street

In my Cadillac. Good car to drive after a war

Well, I remember seein’ some ad

So I turned on my Conelrad

But I didn’t pay my Con Ed bill

So the radio didn’t work so well

Turned on my record player—

It was Rock-a-day Johnny singin’, “Tell Your Ma, Tell Your Pa

Our Love’s A-gonna Grow Ooh-wah, Ooh-wah”

I was feelin’ kinda lonesome and blue

I needed somebody to talk to

So I called up the operator of time

Just to hear a voice of some kind

“When you hear the beep it will be three o’clock”

She said that for over an hour

And I hung up

Well, the doctor interrupted me just about then

Sayin’, “Hey I’ve been havin’ the same old dreams

But mine was a little different you see

I dreamt that the only person left after the war was me

I didn’t see you around”

Well, now time passed and now it seems

Everybody’s having them dreams

Everybody sees themselves

Walkin’ around with no one else

Half of the people can be part right all of the time

Some of the people can be all right part of the time

But all of the people can’t be all right all of the time

I think Abraham Lincoln said that

“I’ll let you be in my dreams if I can be in yours”

I said that

BLUES DE LA TERCERA GUERRA MUNDIAL

Hace algún tiempo me acometió un sueño loco

Soñé que andaba por la Tercera Guerra Mundial

Me fui al doctor al día siguiente

Para ver qué diría al respecto

Era un mal sueño, me dijo

Pero no debía preocuparme

Eran sólo mis sueños y estaban sólo en mi mente

Le dije: «Un momento, doctor, una guerra mundial ha pasado por mi cerebro»

Me dijo: «Enfermera, tome nota, este chico es un demente»

Me agarró del brazo, yo dije: «¡Ay!»

Cuando aterricé en el diván

Dijo: «Cuéntemelo todo»

Bien, la cosa empezó a las tres en punto

Y en quince minutos ya había terminado

Estaba en una alcantarilla con una amante

Y me asomé por la boca del pozo

Preguntándome quién había encendido la luz

Salí de allí y empecé a caminar

De un lado a otro por la ciudad desierta

Me detuve sin saber adónde ir

Encendí un cigarrillo junto a un parquímetro y me fui calle abajo

Era un día normal

Toqué el timbré del refugio antiatómico

Asomé la cabeza y grité:

«Denme una judía, estoy hambriento»

Oí un disparo y salí corriendo

Tampoco los culpo, ya conozco mis pintas

Justo en la esquina, en el puesto de salchichas

Vi a un hombre

Dije: «¿Qué tal, amigo? Nadie más parece andar por aquí»

Gritó algo y se largó

Pensando que yo era un comunista

Divisé a una muchacha y antes de que se fuera

Le dije: «Juguemos a Adán y Eva»

Le tomé la mano y mi corazón latía

Entonces dijo: «¿Pero estás loco o qué?

Ya viste qué pasó la última vez que lo hicieron»

Vi una tienda de Cadillac en uptown

Y no había nadie por allí

Me acomodé al volante

Y conduje por la calle 42

En mi Cadillac. Buen coche para después de una guerra

Recuerdo haber visto un anuncio

Así que conecté el control radioatómico

Pero no había pagado el recibo de la luz

Así que la radio no iba bien

Puse el tocadiscos

Era Rock-a-day Johnny cantando «Dile a tu mamá, dile a tu papá

Que nuestro amor crecerá, uh-wah, uh-wah»

Me sentía solo y triste

Necesitaba hablar con alguien

Así que llamé al reloj telefónico

Sólo para oír una voz cualquiera

«Al oír el bip serán las tres»

Repitió eso durante más de una hora

Y colgué el teléfono

El doctor me interrumpió entonces

Diciendo: «Yo también he tenido esos mismos sueños

Pero, verá, eran algo distintos

Soñé que sólo yo sobrevivía a la guerra

Y a usted no lo vi por ningún lado»

Ahora ha pasado el tiempo y parece

Que todos tienen estos mismos sueños

Todos se ven a sí mismos

Caminando sin nadie alrededor

La mitad de la gente puede tener siempre algo de razón

Y algunos tienen a veces toda la razón

Pero todos no pueden tener siempre toda la razón

Creo que Abraham Lincoln lo dijo

«Te dejaré estar en mis sueños si yo puedo estar en los tuyos»

Eso dije yo

CORRINA, CORRINA

Corrina, Corrina

Gal, where you been so long?

Corrina, Corrina

Gal, where you been so long?

I been worr’in’ ’bout you, baby

Baby, please come home

I got a bird that whistles

I got a bird that sings

I got a bird that whistles

I got a bird that sings

But I ain’ a-got Corrina

Life don’t mean a thing

Corrina, Corrina

Gal, you’re on my mind

Corrina, Corrina

Gal, you’re on my mind

I’m a-thinkin’ ’bout you, baby

I just can’t keep from crying

CORRINA, CORRINA

Corrina, Corrina

Chiquilla, ¿dónde has estado todo este tiempo?

Corrina, Corrina

Chiquilla, ¿dónde has estado todo este tiempo?

Estoy preocupado por ti

Por favor vuelve a casa

Tengo un pájaro que silba

Tengo un pájaro que canta

Tengo un pájaro que silba

Tengo un pájaro que canta

Pero no tengo a Corrina

La vida no significa nada

Corrina, Corrina

Chiquilla, estás siempre en mi cabeza

Corrina, Corrina

Chiquilla, estás siempre en mi cabeza

Estoy pensando en ti

Y no dejo de llorar

HONEY, JUST ALLOW ME ONE MORE CHANCE

Honey, just allow me one more chance

To get along with you

Honey, just allow me one more chance

Ah’ll do anything with you

Well, I’m a-walkin’ down the road

With my head in my hand

I’m lookin’ for a woman

Needs a worried man

Just-a one kind favor I ask you

’Low me just-a one more chance

Honey, just allow me one more chance

To ride your aeroplane

Honey, just allow me one more chance

To ride your passenger train

Well, I’ve been lookin’ all over

For a gal like you

I can’t find nobody

So you’ll have to do

Just-a one kind favor I ask you

’Low me just-a one more chance

Honey, just allow me one more chance

To get along with you

Honey, just allow me one more chance

Ah’ll do anything with you

Well, lookin’ for a woman

That ain’t got no man

Is just lookin’ for a needle

That is lost in the sand

Just-a one kind favor I ask you

’Low me just-a one more chance

CARIÑO, DAME OTRA OPORTUNIDAD

Cariño, dame otra oportunidad

Para llevarme bien contigo

Cariño, dame otra oportunidad

Y haré cualquier cosa contigo

Voy carretera abajo

Con la cabeza entre mis manos

Estoy buscando a una mujer

Que necesite a un hombre preocupado

Te pido sólo un favor

Dame otra oportunidad

Cariño, dame otra oportunidad

De subirme a tu avión

Cariño, dame otra oportunidad

De subirme a tu tren

He buscado por todas partes

A una chica como tú

Pero no he encontrado a ninguna

Por eso tendrás que hacerme

Este favor que te pido

Dame otra oportunidad

Cariño, dame otra oportunidad

Para llevarme bien contigo

Cariño, dame otra oportunidad

Y haré cualquier cosa contigo

Hallar a una mujer

Que no tenga hombre

Es como hallar una aguja

Perdida entre la arena

Te pido sólo un favor

Dame otra oportunidad

I SHALL BE FREE

Well, I took me a woman late last night

I’s three-fourths drunk, she looked uptight

She took off her wheel, took off her bell

Took off her wig, said, “How do I smell?”

I hot-footed it … bare-naked …

Out the window!

Well, sometimes I might get drunk

Walk like a duck and stomp like a skunk

Don’t hurt me none, don’t hurt my pride

’Cause I got my little lady right by my side

(Right there

Proud as can be)

I’s out there paintin’ on the old woodshed

When a can a black paint it fell on my head

I went down to scrub and rub

But I had to sit in back of the tub

(Cost a quarter

And I had to get out quick …

Someone wanted to come in and take a sauna)

Well, my telephone rang it would not stop

It’s President Kennedy callin’ me up

He said, “My friend, Bob, what do we need to make the country grow?”

I said, “My friend, John, Brigitte Bardot

Anita Ekberg

Sophia Loren”

(Put ’em all in the same room with Ernest Borgnine!)

Well, I got a woman sleeps on a cot

She yells and hollers and squeals a lot

Licks my face and tickles my ear

Bends me over and buys me beer

(She’s a honeymooner

A June crooner

A spoon feeder

And a natural leader)

Oh, there ain’t no use in me workin’ so heavy

I got a woman who works on the levee

Pumping that water up to her neck

Every week she sends me a monthly check

(She’s a humdinger

Folk singer

Dead ringer

For a thing-a-muh jigger)

Late one day in the middle of the week

Eyes were closed I was half asleep

I chased me a woman up the hill

Right in the middle of an air-raid drill

It was Little Bo Peep!

(I jumped a fallout shelter

I jumped a bean stalk

I jumped a Ferris wheel)

Now, the man on the stand he wants my vote

He’s a-runnin’ for office on the ballot note

He’s out there preachin’ in front of the steeple

Tellin’ me he loves all kinds-a people

(He’s eatin’ bagels

He’s eatin’ pizza

He’s eatin’ chitlins

He’s eatin’ bullshit!)

Oh, set me down on a television floor

I’ll flip the channel to number four

Out of the shower comes a grown-up man

With a bottle of hair oil in his hand

(It’s that greasy kid stuff

What I want to know, Mr. Football Man, is

What do you do about Willy Mays and Yul Brynner

Charles de Gaulle

And Robert Louis Stevenson?)

Well, the funniest woman I ever seen

Was the great-granddaughter of Mr. Clean

She takes about fifteen baths a day

Wants me to grow a cigar on my face

(She’s a little bit heavy!)

Well, ask me why I’m drunk alla time

It levels my head and eases my mind

I just walk along and stroll and sing

I see better days and I do better things

(I catch dinosaurs

I make love to Elizabeth Taylor…

Catch hell from Richard Burton!)

SERÉ LIBRE

Anoche me agencié una mujer

Yo estaba ya muy borracho, ella parecía algo tensa

Se quitó las riendas, se quitó el cencerro

Se quitó la peluca y dijo: «¿Qué tal huelo?»

Salí volando... en pelota picada...

¡Por la ventana!

A veces puedo emborracharme

Andar como un pato y triscar como una mofeta

No me duele ni hiere mi orgullo

Porque tengo a una damita a mi lado

(Justo ahí

Con más orgullo que nadie)

Estaba pintando en la vieja leñera

Cuando una lata de pintura negra me cayó en la cabeza

Me puse a restregarme y frotarme

Pero tuve que sentarme en el fondo de la bañera

(Me costó veinticinco centavos

Y tuve que salir enseguida...

Alguien quería entrar a darse una sauna)

Mi teléfono empezó a sonar sin parar

El presidente Kennedy me llamaba

Dijo: «Bob, amigo, ¿qué necesitamos para que crezca el país?

Le dije: «John, amigo, Brigitte Bardot

Anita Ekberg

Sophia Loren

(¡Ponlas en una habitación con Ernest Borgnine!)

Tengo una mujer que duerme en un catre

Grita, aúlla y chilla un montón

Me lame la cara y me hace cosquillas en la oreja

Me pone a gatas y me compra cerveza

(Es una seductora

Es una cantautora

Es una embaucadora

Es una dictadora)

De nada sirve trabajar tanto

Con una mujer que trabaja en el dique

Bombeando agua hasta el cuello

Cada semana me envía un cheque mensual

(Es un fenómeno

Es cantante folk

Es un calco

De una cosa que es un trasto)

Una noche a mitad de semana

Con los ojos cerrados y medio dormido

Perseguí a una mujer monte arriba

Durante un simulacro de ataque aéreo

¡Era la pequeña pastorcilla!

(Salté un refugio antiatómico

Salté una mata de habas

Salté una noria)

El hombre de la tribuna quiere mi voto

Se presenta a las elecciones

Está ahí predicando ante el campanario

Diciéndome que quiere a todo el mundo

(Come bagels

Come pizza

Come callos

¡Es un comemierda!)

Dejadme sobre un suelo televisivo

Cambiaré de canal y pondré el cuatro

Un hombre maduro sale de la ducha

Con gomina en la mano

(Del tipo grasiento que usan los niños

Lo que quiero saber, Sr. Futbolista, es

¿Qué piensa hacer con Willy Mays y Yul Brynner

Charles De Gaulle

Y Robert Louis Stevenson?)

La mujer más graciosa que haya visto

Era la bisnieta de Mr. Limpio

Se baña quince veces al día

Y quiere que me cultive un puro en la cara

(¡Es algo pesada!)

Preguntadme por qué voy siempre borracho

Ordena mi cabeza y alivia mi mente

Voy por ahí paseando y cantando

Veo días mejores y hago mejores cosas

(Agarro dinosaurios

Le hago el amor a Elizabeth Taylor...

¡Le hago la pascua a Richard Burton!)

WHATCHA GONNA DO

Tell me what you’re gonna do

When the shadow comes under your door

Tell me what you’re gonna do

When the shadow comes under your door

Tell me what you’re gonna do

When the shadow comes under your door

O Lord, O Lord

What shall you do?

Tell me what you’re gonna do

When the devil calls your cards

Tell me what you’re gonna do

When the devil calls your cards

Tell me what you’re gonna do

When the devil calls your cards

O Lord, O Lord

What shall you do?

Tell me what you’re gonna do

When your water turns to wine

Tell me what you’re gonna do

When your water turns to wine

Tell me what you’re gonna do

When your water turns to wine

O Lord, O Lord

What should you do?

Tell me what you’re gonna do

When you can’t play God no more

Tell me what you’re gonna do

When you can’t play God no more

Tell me what you’re gonna do

When you can’t play God no more

O Lord, O Lord

What shall you do?

Tell me what you’re gonna do

When the shadow comes creepin’ in your room

Tell me what you’re gonna do

When the shadow comes creepin’ in your room

Tell me what you’re gonna do

When the shadow comes creepin’ in your room

O Lord, O Lord

What should you do?

DIME QUÉ HARÁS

Dime qué harás

Cuando la sombra se deslice bajo tu puerta

Dime qué harás

Cuando la sombra se deslice bajo tu puerta

Dime qué harás

Cuando la sombra se deslice bajo tu puerta

¡Oh Señor, oh Señor!

¿Qué vas a hacer?

Dime qué harás

Cuando el diablo quiera ver tus cartas

Dime qué harás

Cuando el diablo quiera ver tus cartas

Dime qué harás

Cuando el diablo quiera ver tus cartas

¡Oh Señor, oh Señor!

¿Qué vas a hacer?

Dime que harás

Cuando tu agua se vuelva vino

Dime que harás

Cuando tu agua se vuelva vino

Dime que harás

Cuando tu agua se vuelva vino

¡Oh Señor, oh Señor!

¿Qué has de hacer?

Dime qué harás

Cuando ya no puedas jugar a Dios

Dime qué harás

Cuando ya no puedas jugar a Dios

Dime qué harás

Cuando ya no puedas jugar a Dios

¡Oh Señor, oh Señor!

¿Qué vas a hacer?

Dime qué harás

Cuando la sombra se arrastre por tu habitación

Dime qué vas a hacer

Cuando la sombra se arrastre por tu habitación

Dime qué vas a hacer

Cuando la sombra se arrastre por tu habitación

¡Oh Señor, oh Señor!

¿Qué has de hacer?

WALLS OF RED WING

Oh, the age of the inmates

I remember quite freely:

No younger than twelve

No older ’n seventeen

Thrown in like bandits

And cast off like criminals

Inside the walls

The walls of Red Wing

From the dirty old mess hall

You march to the brick wall

Too weary to talk

And too tired to sing

Oh, it’s all afternoon

You remember your hometown

Inside the walls

The walls of Red Wing

Oh, the gates are cast iron

And the walls are barbed wire

Stay far from the fence

With the ’lectricity sting

And it’s keep down your head

And stay in your number

Inside the walls

The walls of Red Wing

Oh, it’s fare thee well

To the deep hollow dungeon

Farewell to the boardwalk

That takes you to the screen

And farewell to the minutes

They threaten you with it

Inside the walls

The walls of Red Wing

It’s many a guard

That stands around smilin’

Holdin’ his club

Like he was a king

Hopin’ to get you

Behind a wood pilin’

Inside the walls

The walls of Red Wing

The night aimed shadows

Through the crossbar windows

And the wind punched hard

To make the wall-siding sing

It’s many a night

I pretended to be a-sleepin’

Inside the walls

The walls of Red Wing

As the rain rattled heavy

On the bunkhouse shingles

And the sounds in the night

They made my ears ring

’Til the keys of the guards

Clicked the tune of the morning

Inside the walls

The walls of Red Wing

Oh, some of us’ll end up

In St. Cloud Prison

And some of us’ll wind up

To be lawyers and things

And some of us’ll stand up

To meet you on your crossroads

From inside the walls

The walls of Red Wing

MUROS DE RED WING

La edad de los presos

No se me ha olvidado

No menos de doce

Ni más de diecisiete

Arrojados allí como bandidos

Repudiados como criminales

Entre los muros

Los muros de Red Wing

Desde el sucio comedor

Desfilabas hasta el muro de ladrillo

Demasiado maltrecho para hablar

Exhausto para cantar

Toda la tarde

Recuerdas tu pueblo

Entre los muros

Los muros de Red Wing

Las puertas son de hierro

Y los muros de alambre espinoso

No te acerques a esa valla

Con aguijón eléctrico

Ten la cabeza gacha

Quédate en tu sitio

Entre los muros

Los muros de Red Wing

Es el adiós

A la honda mazmorra hueca

Adiós a la pasarela

Que te lleva a la criba

Y adiós a los expedientes

Con los que allí te amenazan

Entre los muros

Los muros de Red Wing

Son muchos los guardias

Que con una sonrisa

Empuñan sus porras

Como si fueran reyes

Esperando pillarte

Tras la pila de leña

Entre los muros

Los muros de Red Wing

La noche proyectaba sombras

Entre los barrotes de las ventanas

Y el viento batía con fuerza

Haciendo cantar las paredes

Fueron muchas las noches

En que me hacía el dormido

Entre los muros

Los muros de Red Wing

La lluvia repiqueteaba

Sobre las tablas del barracón

Y los ruidos de la noche

Me zumbaban en los oídos

Hasta que las llaves de los guardias

Entonaban su canción matinal

Entre los muros

Los muros de Red Wing

Algunos acabaremos

En la prisión de St. Cloud

Otros nos convertiremos

En abogados o algo así

Y otros os aguardaremos

En vuestras encrucijadas

Ya fuera de los muros

Los muros de Red Wing

WHO KILLED DAVEY MOORE?

Who killed Davey Moore

Why an’ what’s the reason for?

“Not I,” says the referee

“Don’t point your finger at me

I could’ve stopped it in the eighth

An’ maybe kept him from his fate

But the crowd would’ve booed, I’m sure

At not gettin’ their money’s worth

It’s too bad he had to go

But there was a pressure on me too, you know

It wasn’t me that made him fall

No, you can’t blame me at all”

Who killed Davey Moore

Why an’ what’s the reason for?

“Not us,” says the angry crowd

Whose screams filled the arena loud

“It’s too bad he died that night

But we just like to see a fight

We didn’t mean for him t’ meet his death

We just meant to see some sweat

There ain’t nothing wrong in that

It wasn’t us that made him fall

No, you can’t blame us at all”

Who killed Davey Moore

Why an’ what’s the reason for?

“Not me,” says his manager

Puffing on a big cigar

“It’s hard to say, it’s hard to tell

I always thought that he was well

It’s too bad for his wife an’ kids he’s dead

But if he was sick, he -should’ve said

It wasn’t me that made him fall

No, you can’t blame me at all”

Who killed Davey Moore

Why an’ what’s the reason for?

“Not me,” says the gambling man

With his ticket stub still in his hand

“It wasn’t me that knocked him down

My hands never touched him none

I didn’t commit no ugly sin

Anyway, I put money on him to win

It wasn’t me that made him fall

No, you can’t blame me at all”

Who killed Davey Moore

Why an’ what’s the reason for?

“Not me,” says the boxing writer

Pounding print on his old typewriter

Sayin’, “Boxing ain’t to blame

There’s just as much danger in a football game”

Sayin’, “Fistfighting is here to stay

It’s just the old American way

It wasn’t me that made him fall

No, you can’t blame me at all”

Who killed Davey Moore

Why an’ what’s the reason for?

“Not me,” says the man whose fists

Laid him low in a cloud of mist

Who came here from Cuba’s door

Where boxing ain’t allowed no more

“I hit him, yes, it’s true

But that’s what I am paid to do

Don’t say ‘murder,’ don’t say ‘kill’

It was destiny, it was God’s will”

Who killed Davey Moore

Why an’ what’s the reason for?

¿QUIÉN MATÓ A DAVEY MOORE?

¿Quién mató a Davey Moore?

¿Por qué, por qué razón?

«No fui yo», dijo el árbitro

«No me señalen a mí

Podía parar aquello en el octavo asalto

Y quizá salvarlo de su destino

Pero la gente habría protestado

Si no tenía lo que había pagado

Es una pena su muerte

Pero a mí también me presionaban

No fui yo quien lo derribó

No, no pueden culparme»

¿Quién mató a Davey Moore?

¿Por qué, por qué razón?

«No fuimos nosotros», dijo la multitud furiosa

Cuyos gritos atronaban el coso

«Es una pena que muriera esa noche

Pero a nosotros nos gusta ver peleas

No era nuestra intención que acabara muerto

Sólo queríamos verlo sudar

No hay nada malo en ello

No fuimos nosotros quienes lo derribamos

No, no pueden culparnos»

¿Quién mató a Davey Moore?

¿Por qué, por qué razón?

«No fui yo», dijo su mánager

Dando caladas a su enorme puro

«Es difícil decir, es difícil precisar

Yo siempre pensé que estaba en forma

Una muerte terrible para su esposa e hijos

Pero si se sentía mal lo debería haber dicho

No fui yo quien lo derribó

No, no pueden culparme»

¿Quién mató a Davey Moore?

¿Por qué, por qué razón?

«No fui yo», dijo el apostante

Con su boleto aún en la mano

«No fui yo quien lo tumbó

Mis manos no lo tocaron

No cometí un horrible pecado

En cualquier caso, aposté por él

No fui yo quien lo derribó

No, no pueden culparme»

¿Quién mató a Davey Moore?

¿Por qué, por qué razón?

«No fui yo», afirmó el periodista

Mientras aporreaba su vieja máquina

Diciendo: «El boxeo no tiene la culpa

Hay tanto riesgo en un partido de fútbol»

Diciendo «El pugilato seguirá vivo

Así es la tradición americana

No fui yo quien lo derribó

No, no pueden culparme»

¿Quién mató a Davey Moore?

¿Por qué, por qué razón?

«No fui yo», dijo el hombre cuyos puños

Lo abatieron en una nube de vaho

Que vino por la puerta de Cuba

Donde ya no se permite boxear

«Yo lo golpeé, sí, es verdad

Mas para eso me pagan

No digan “asesinato”, no digan “matar”

Fue el destino, la voluntad de Dios»

¿Quién mató a Davey Moore?

¿Por qué, por qué razón?

SEVEN CURSES

Old Reilly stole a stallion

But they caught him and they brought him back

And they laid him down on the jailhouse ground

With an iron chain around his neck

Old Reilly’s daughter got a message

That her father was goin’ to hang

She rode by night and came by morning

With gold and silver in her hand

When the judge he saw Reilly’s daughter

His old eyes deepened in his head

Sayin’, “Gold will never free your father

The price, my dear, is you instead”

“Oh I’m as good as dead,” cried Reilly

“It’s only you that he does crave

And my skin will surely crawl if he touches you at all

Get on your horse and ride away”

“Oh father you will surely die

If I don’t take the chance to try

And pay the price and not take your advice

For that reason I will have to stay”

The gallows shadows shook the evening

In the night a hound dog bayed

In the night the grounds were groanin’

In the night the price was paid

The next mornin’ she had awoken

To know that the judge had never spoken

She saw that hangin’ branch a-bendin’

She saw her father’s body broken

These be seven curses on a judge so cruel:

That one doctor will not save him

That two healers will not heal him

That three eyes will not see him

That four ears will not hear him

That five walls will not hide him

That six diggers will not bury him

And that seven deaths shall never kill him

SIETE MALDICIONES

El viejo Reilly robó un garañón

Pero lo atraparon y lo trajeron de vuelta

Lo metieron en la cárcel

Con una cadena al cuello

Su hija recibió la noticia

De que su padre iba a ser ahorcado

Cabalgó de noche y llegó de mañana

Con oro y plata en sus manos

Cuando el juez vio a la chica

Sus viejos ojos se abismaron

Mientras decía «El oro jamás liberará a tu padre

El precio, cariño, eres tú»

«Soy hombre muerto», sollozó Reilly

«Tú eres su único anhelo

Y me revuelve las tripas pensar que él te toca

Monta en tu caballo y vete de aquí»

«Oh, padre, seguro que morirás

Si al menos no lo intento

Y pago el precio sin seguir tu consejo

Por eso debo quedarme»

Las sombras de la horca estremecieron la tarde

Un sabueso aulló esa noche

Los suelos gimieron esa noche

El precio se pagó esa noche

Cuando ella despertó por la mañana

Supo que el juez había callado

Vio doblada la rama del cadalso

Y el cuerpo de su padre roto

Caigan siete maldiciones sobre juez tan cruel:

Que un médico no lo salve

Que dos curanderos no lo curen

Que tres ojos no lo vean

Que cuatro oídos no lo oigan

Que cinco muros no lo oculten

Que seis sepultureros no lo entierren

Y que siete muertes jamás lo maten

DUSTY OLD FAIRGROUNDS

Well, it’s all up from Florida at the start of the spring

The trucks and the trailers will be winding

Like a bullet we’ll shoot for the carnival route

We’re following them dusty old fairgrounds a-calling

From the Michigan mud past the Wisconsin sun

’Cross that Minnesota border, keep ’em scrambling

Through the clear county lakes and the lumberjack lands

We’re following them dusty old fairgrounds a-calling

Hit Fargo on the jump and down to Aberdeen

’Cross them old Black Hills, keep ’em rolling

Through the cow country towns and the sands of old Montana

We’re following them fairgrounds a-calling

As the white line on the highway sails under your wheels

I’ve gazed from the trailer window laughing

Oh, our clothes they was torn but the colors they was bright

Following them dusty old fairgrounds a-calling

It’s a-many a friend that follows the bend

The jugglers, the hustlers, the gamblers

Well, I’ve spent my time with the fortune-telling kind

Following them fairgrounds a-calling

Oh, it’s pound down the rails and it’s tie down the tents

Get that canvas flag a-flying

Well, let the caterpillars spin, let the Ferris wheel wind

Following them fairgrounds a-calling

Well, it’s roll into town straight to the fairgrounds

Just behind the posters that are hanging

And it’s fill up every space with a different kind of face

Following them fairgrounds a-calling

Get the dancing girls in front, get the gambling show behind

Hear that old music box a-banging

Hear them kids, faces, smiles, up and down the midway aisles

We’re following them fairgrounds a-calling

It’s a-drag it on down by the deadline in the town

Hit the old highway by the morning

And it’s ride yourself blind for the next town on time

Following them fairgrounds a-calling

As the harmonicas whined in the lonesome nighttime

Drinking red wine as we’re rolling

Many a turnin’ I turn, many a lesson I learn

From following them fairgrounds a-calling

And it’s roll back down to St. Petersburg

Tie down the trailers and camp ’em

And the money that we made will pay for the space

From following them dusty old fairgrounds a-calling

VIEJAS FERIAS POLVORIENTAS

Subirán desde Florida al empezar la primavera

Vendrán serpenteando camiones y remolques

Iremos como balas por la ruta de las verbenas

Acudimos a la llamada de las viejas ferias polvorientas

Desde el lodo de Michigan hasta el sol de Wisconsin

Que vayan en desbandada tras la frontera de Minnesota

Por los claros lagos del condado y la tierra de los leñadores

Acudimos a la llamada de las viejas ferias polvorientas

Seguimos hasta Fargo y de ahí hasta Aberdeen

Cruzando las Colinas Negras sin dejar de rodar

A través de los pueblos ganaderos y las arenas de Montana

Acudimos a la llamada de las ferias

Mientras la línea blanca de la carretera resbala bajo tus ruedas

He mirado y reído desde la ventanilla del remolque

Nuestras ropas estaban rotas pero sus colores brillaban

Acudiendo a la llamada de las viejas ferias polvorientas

Y son muchos los amigos que siguen la ruta

Granujas, fulleros, tahúres

Pasé mis horas con quienes leen la fortuna

Acudiendo a la llamada de las ferias

Hay que clavar los rieles y atar las tiendas

Que flamee esa bandera de lona

Que rueden los tractores, que gire la noria

Acudiendo a la llamada de las ferias

Llegamos al pueblo y vamos derechos a la feria

Justo detrás de los carteles colgantes

Y ocupamos cada espacio con un rostro distinto

Acudiendo a la llamada de las ferias

Las bailarinas al frente, la timba al fondo

Escucha el estruendo de esa caja de música

Oye a los niños, rostros, sonrisas, correteando por los pasillos

Acudimos a la llamada de las ferias

Es duro desmontar todo a la hora prevista

Salir a la carretera por la mañana

Y correr a locas para llegar a tiempo al siguiente pueblo

Acudiendo a la llamada de las ferias

Mientras las armónicas gimen en la soledad de la noche

Bebemos vino tinto y avanzamos

Muchas curvas tomé, muchas lecciones aprendí

Por acudir a la llamada de las ferias

Y así rodamos de regreso a St. Petersburg

Aseguramos los remolques y acampamos

Y el dinero ganado pagará el espacio

Gracias a la llamada de las viejas ferias polvorientas

NOTAS

THE FREEWHEELIN’ BOB DYLAN [Bob Dylan sin freno]

Grabado de forma intermitente entre abril de 1962 y abril de 1963 en los estudios Columbia de Nueva York. Producido por John Hammond. Notas de la cubierta escritas por Nat Hentoff. Salió el 27 de mayo de 1963.

BLOWIN’ IN THE WIND  Compuesta a principios de abril de 1962 y grabada el 6 de julio del mismo año. La letra se publicó en Sing Out! (octubre-noviembre de 1962, pág. 4) con la siguiente introducción reimpresa luego en Broadside (BR 301; 1963): «Junio de 1962: No hay mucho que decir acerca de esta canción salvo que la respuesta vuela con el viento. No está en ningún libro ni en una película ni en la televisión ni en un grupo de debate… está en el viento, tío, vuela con el viento. Hay por ahí muchos enterados que te dicen dónde está, pero no me lo creo. Sigo diciendo que está en el viento y como un papel errante tendrá que posarse en algún sitio… El problema es que nadie recoge esa respuesta cuando llega al suelo, de modo que muy pocos logran verla y conocerla… y entonces levanta otra vez el vuelo… Sigo diciendo que algunos de los peores criminales son los que vuelven la cabeza cuando ven el mal y saben que está ahí. Sólo tengo veintiún años y sé que ha habido demasiadas guerras… quienes sois mayores deberíais tenerlo más claro, al fin y al cabo tenéis más años y sabéis más cosas». La melodía se inspira en el espiritual No More Auction Block [no más subastas]. La paloma mencionada en la primera estrofa evoca la que Noé soltó en el arca y no halló donde posarse porque las aguas del diluvio seguían anegando la tierra (Génesis 8, 8). El verso «how many ears must one man have» (última estrofa) remite a Ezequiel 12, 1-2 («tienen oídos para oír, y no oyen»), a Mateo 13, 43 («quien tenga oídos, que oiga») y a otros pasajes similares de las Escrituras. La versión grabada por Peter, Paul and Mary salió a la calle el 18 de junio de 1963 y alcanzó en julio el segundo puesto de las listas estadounidenses. Blowin’ in the Wind fue adoptada como himno por diversos movimientos pro derechos civiles junto con canciones como The Battle Hymn of the Republic [himno de batalla de la república] y We Shall Overcome [triunfaremos].

GIRL OF THE NORTH COUNTRY  Empezada probablemente en Londres en diciembre de 1962, terminada en Roma en enero de 1963 y grabada en Nueva York el 24 de abril de 1963. La melodía y varios elementos de la letra (en particular la primera estrofa) se inspiran en las versiones más populares de la balada Scarborough Fair [la feria de Scarborough], derivada a su vez de una vieja composición escocesa conocida como The Elphin Knight [el caballero duende]. Dylan descubrió el tema en Londres gracias al cantante de folk Martin Carthy. Se cree que la protagonista de la canción es una antigua novia conocida en Hibbing (Echo Helstrom) o Minneapolis (Bonnie Beecher), ambas poblaciones de Minnesota, la «tierra del norte». Scarborough, por otro lado, se halla en el norte de Inglaterra.

MASTERS OF WAR  Compuesta en enero de 1963 y grabada el 24 de abril del mismo año. La melodía procede de la balada inglesa Nottamun Town que Dylan conocía en dos versiones: la aprendida en Londres del cantante Bob Davenport y la grabada por Jean Ritchie en 1954. Según el propio Dylan, Masters of War no es tanto una canción pacifista cuanto una reflexión originada por un fragmento del último discurso presidencial pronunciado por Eisenhower el 17 de enero de 1961: «En los asuntos de gobierno debemos prevenirnos contra la influencia incontrolada, pretendida o no, que en los últimos tiempos ha adquirido el complejo militar-industrial. Existe y seguirá existiendo la catastrófica posibilidad de que accedan al poder fuerzas ilegítimas. No debemos permitir jamás que el peso de esta combinación ponga en peligro nuestras libertades y procedimientos democráticos». En una entrevista publicada por la revista Mojo en febrero de 1998, Dylan asegura que Masters of War no es una canción política, afirmación que podría entenderse considerando la connotación negativa que el adjetivo political tiene en Estados Unidos, donde con frecuencia se asocia a las maniobras y chanchullos de los partidos o la administración (véase la nota a Political World).

DOWN THE HIGHWAY  Grabada el 6 de julio de 1962. El título procede de Down the Highway (Charlie Pickett, 1937), donde la carretera mencionada es la 61. Dylan, en cualquier caso, se refiere a la primera carretera transcontinental entre Nueva York y San Francisco, la Lincoln Highway, que fue inaugurada en 1923. La alusión a Italia en la quinta estrofa se debe a la ausencia temporal de Suze Rotolo, que estuvo estudiando en Perugia desde junio de 1962 hasta enero de 1963 (véase la nota a Tomorrow Is a Long Time).

BOB DYLAN’S BLUES  Grabada el 6 de julio de 1962 y seguramente improvisada in situ. Viene precedida de una introducción hablada: «A diferencia de muchas canciones actuales que se escriben en Tin Pan Alley (de allí proviene la mayoría de las canciones folk), ésta no se ha escrito allí, sino en algún otro lugar de Estados Unidos». Tin Pan Alley [callejón de las cazuelas] era el nombre dado en conjunto a los editores y compositores de música popular y también a la zona de Manhattan donde se concentraban (inicialmente la calle 28 entre Broadway y la Sexta Avenida). El origen del término, que empezó a emplearse en el siglo XIX, no está claro, pero según algunos es una alusión al tintineo (o al estruendo) de los los muchos pianos que sonaban simultáneamente. A principios de los años sesenta, la zona se extendía a lo largo de Broadway entre las calles 42 y 56 (su foco era el Brill Building, que está a la altura de la 49). En la primera estrofa se menciona al Lone Ranger [el llanero solitario] y a Tonto (el indio que lo acompaña), protagonistas de un western televisivo emitido por la ABC en los años cincuenta y adaptado luego para la radio. «Tonto» podría significar «hombre de los bosques» en lengua pota-watomi. La expresión five and ten cent (segunda estrofa) se aplicaba a las tiendas de saldo donde los artículos costaban de cinco a diez céntimos. En la misma estrofa se hace también referencia a la balada de los montes Apalaches Go Away from my Window [vete de mi ventana], que Dylan recrearía en It Ain’t Me, Babe.

A HARD RAIN’S A-GONNA FALL  Compuesta en septiembre de 1962 y grabada el 6 de diciembre del mismo año. Se la suele asociar con la crisis de los misiles de Cuba (octubre de 1962) y con el temor a una guerra nuclear, pero la canción estaba terminada antes de que estallase dicha crisis: más que un acontecimiento específico, su tema sería entonces la visión profética de un tiempo que acaba, el «fin de los tiempos» descrito con claras resonancias bíblicas (especialmente Daniel 8). Entre las fuentes folclóricas de esta canción se cuenta la balada inglesa Lord Randal, de la que Dylan toma la estructura antifonal y el primer verso («o where ha you been, my Randal son?»). También puede establecerse una conexión con varias baladas tradicionales en que se emplea la fórmula it’s hard…, y en particular con It’s Hard on We Po’ Farmers [qué duro es para los pobres campesinos], composición recuperada por John y Alan Lomax en los años treinta. Tampoco debe olvidarse la balada Nottamun Town, donde aparecen las frases «ten thousand stood round me, and yet l’s alone» [diez mil me rodeaban, pero yo estaba solo] y «ten thousand got drowned that never was born» [se ahogaron diez mil que nunca habían nacido], aquí evocadas en el verso «I’ve been ten thousand miles in the mouth of a graveyard». El epíteto blue-eyed [de ojos azules] se utiliza figuradamente con el significado de «favorito», «predilecto» (en castellano hemos recurrido a la expresión «niña de mis ojos»). En el poema Buffalo Bill difunto de E. E. Cummings aparece también un blue-eyed boy (Dylan lo cita explícitamente en I Shall Be Free). Hard Rain presenta también algunas semejanzas con el poema céltico Cad Goddeu [la batalla de los árboles], que Dylan podría haber conocido a través de la versión incluida en La diosa blanca de Robert Graves. Tras una larga secuencia de versos que empiezan con «yo he sido…» (una gota, una estrella, una espada, etc.) y una anáfora más breve con «habrá…» (una tétrica oscuridad, un temblor de montañas, una gran ola, etc.), el narrador toma la palabra para decir, entre otras cosas, «he recorrido la tierra para instruirme, he dormido en cien islas, he vivido en cien ciudades…». En Cad Goddeu aparece, por cierto, un personaje llamado Dylan Ail Mor (el hijo de las olas). Los versos de Hard Rain que se inician con «vi…», «oí… « y «hallé…» evocan tanto el Barco embriagado de Rimbaud (1872; «j’ai vu le soleil bas…» [he visto el ocaso…], «j’ai suivi, des mois pleins…» [he seguido durante meses…], «j’ai vu fermenter… [he visto fermentar…], «j’ai vu des archipels sidéraux…» [he visto archipiélagos siderales…]) como el arranque de Aullido (Allen Ginsberg,1956). En la segunda sección de Aullido, por otro lado, hay versos como «Moloch whose eyes are a thousand blind windows» [Moloch, cuyos ojos son mil ventanas ciegas], cuyo metro y estructura coinciden con los de esta canción. La frase «Vi una rama negra que rezumaba sangre» (segunda estrofa) remite al episodio de Pier delle Vigne en La Divina Comedia, Infierno XIII, 43-44 («si de la scheggia rotta usciva insieme / parole e sangue…» [así del tallo roto salían a un tiempo / sangre y palabras…]), que conecta a su vez con el episodio de Eneas y Polidoro en la Eneida III, 22. El verso «Oí la canción de un poeta muerto en el arroyo» (tercera estrofa) podría aludir a Edgar Allan Poe y tal vez remitir a Charles Baudelaire, Las flores del mal LXXVI, Spleen («l’âme d’un vieux poète erre dans la gouttière» [el alma de un viejo poeta vaga por el desagüe]). La frase «un hombre blanco que paseaba un perro negro» (cuarta estrofa) podría referirse a las manifestaciones por los derechos civiles de los años cincuenta que la policía sureña reprimía con perros de presa. «Me erguiré sobre el mar» (última estrofa) podría remitir a Apocalipsis 10, 8 («ve a tomar el libro abierto de la mano del ángel que está de pie sobre el mar y la tierra»).

DON’T THINK TWICE, IT’S ALL RIGHT  Compuesta en octubre de 1962 y grabada el 14 de diciembre del mismo año. La versión registrada en marzo de 1963 para las ediciones Witmark (a la que corresponde el texto impreso aquí) aparece en The Bootleg Series Vol. 7 – No Direction Home (2005). La melodía y algunos versos proceden de Who’s Goin’ Buy You Ribbons (When I’m Gone) [¿quién te comprará cintas (cuando me haya ido)?] de Paul Clayton (1960), inspirada a su vez en la tradicional Who Gon Bring You Chickens? [¿quién te traerá pollos?]. Clayton canta «it ain’t no use to sit and sigh now, darling / and it ain’t no use to sit and cry now / it ain’t no use to sit and wonder why, darling / just wonder who’s gonna buy you ribbons when I’m gone» [de nada sirve sentarse ahora a suspirar, querida / de nada sirve sentarse ahora a llorar / de nada sirve sentarse y preguntarse por qué, querida / pregúntate sólo quién te comprará cintas cuando yo me haya ido]. Luego añade «so I’m walkin’ down that long, lonesome road / you’re the one that made me travel on / but still I can’t help wonderin’ on my way / who’s gonna buy you ribbons when I’m gone?» [me voy pues por esa larga carretera solitaria / tú me has obligado a seguir viaje / pero no puedo dejar de preguntarme / quién te comprará cintas cuando me haya ido]. Johnny Cash se habría inspirado bien en Clayton, bien en Dylan para su Understand Your Man [comprende a tu hombre, 1964]. Esta canción pertenece, como otras ya mencionadas, al ciclo de Suze (véanse las notas a Tomorrow Is A Long Time y Down the Highway).

BOB DYLAN’S DREAM  Grabada el 24 de abril de 1963. La melodía y el verso «Ten thousand dollars at the drop of a hat» (séptima estrofa) proceden de la balada inglesa Lord Franklin (o Lady Franklin’s Lament [el lamento de lady Franklyn]), que Dylan había aprendido en Londres con el cantante de folk Martin Carthy.

OXFORD TOWN  Grabada el 6 de diciembre de 1962 pocos meses después de que James Meredith (1933) se convirtiera en el primer estudiante negro matriculado en la Universidad de Misisipi, cuya histórica sede (conocida como Ole Miss) se halla en la ciudad de Oxford. Ross Barnett, gobernador del estado, había ordenado impedir el acceso de Meredith al recinto universitario, de modo que éste llegó al campus escoltado por un grupo de agentes federales que se habían trasladado hasta allí por decisión del presidente Kennedy. Alentados por el respaldo del gobernador y la policía local, numerosos estudiantes blancos provocaron serios incidentes y atacaron a las fuerzas federales. Los desórdenes causaron dos muertos y unos doscientos heridos, y Kennedy tuvo que mandar a 23.000 efectivos de la Guardia Nacional para restablecer el orden. En octubre de 1962, la revista Broadside solicitó la contribución de diversos cantantes para denunciar los hechos y Dylan fue uno de los que respondieron a la llamada. Cuatro años más tarde, en 1966, durante la llamada «marcha contra el miedo» desde Memphis, Tennessee, hasta Jackson, Misisipi, Meredith fue herido por un francotirador. Años después evolucionó hacia posiciones conservadoras, se opuso a los programas de discriminación positiva, intentó sin éxito salir elegido diputado por el Partido Republicano y, en 1989, trabajó en la secretaría del senador derechista Jesse Helms. Es autor de varias obras autobiográficas.

TALKIN’ WORLD WAR III BLUES  Grabada el 24 de abril de 1963. El término Conelrad (novena estrofa) es el acrónimo de Control of Electromagnetic Radiation [control de radiación electromagnética], sistema de alarma radiofónica activo entre 1953 y 1963. Por ley, todos los transistores debían indicar en el dial dos frecuencias de onda media que seguirían funcionando si se interrumpían las emisiones en las frecuencias comerciales. Con Ed es Consolidated Edison, la compañía eléctrica de Nueva York por aquel entonces. La máxima atribuida a Abraham Lincoln y parafraseada de forma tan peculiar en la última estrofa reza así: «You can fool some of the people all of the time, and all of the people some of the time, but you can not fool all of the people all of the time» [Puedes engañar a algunos todo el tiempo y a todos algún tiempo, pero no puedes engañar a todos todo el tiempo]. Adviértase que Dylan, gracias a la polisemia de right, juega con el intraducible equívoco que se da entre to be part right [tener parte de razón] y to be all right [«estar bien» (de ánimo o de salud, por ejemplo), «ser satisfactorio» y «ser correcto»]. La letra aquí impresa difiere ligeramente de la cantada.

CORRINA, CORRINA  De esta canción se grabaron varias versiones el 26 de octubre de 1962: una apareció en un single junto con Mixed Up Confusion (1962) y otra fue incluida en The Freewheelin’ Bob Dylan. Es una adaptación de Corrina, Corrina, tema estándar grabado originalmente (1928) por Bo Carter, cantante y guitarrista del grupo Mississippi Sheiks. Los versos sobre el pájaro que silba y canta proceden de Stones in My Passway [piedras en mi camino] de Robert Johnson (1937). En las notas a Biograph (1985), Dylan reconoce la influencia de Lonnie Johnson en la composición de Corrina.

HONEY, JUST ALLOW ME ONE MORE CHANCE  Grabada el 6 de julio de 1962. Basada, con sustanciales variaciones, en Honey, Won’t You Allow Me One More Chance?, tema tradicional adaptado en 1927 por el cantante Henry «Ragtime Texas» Thomas (1874-1950).

I SHALL BE FREE  Grabada el 6 de diciembre de 1962. El título y la melodía proceden del tema tradicional We Shall Be Free en la versión de Woody Guthrie, Cisco Houston y Sonny Terry (1944), y quizá también de You Shall (Be Free) de Frank Stokes (1927). El verso «But I had to sit in back of the tub» [Pero tuve que sentarme en el fondo de la bañera] alude a las leyes de segregación racial que obligaban a los negros a sentarse en la parte posterior de los autobuses (véase la nota a Train A-Travelin’). En la cuarta estrofa se menciona al actor Ernst Borgnine (Ermes Borgnino, 1917), famoso en los años cincuenta y sesenta sobre todo por sus papeles de malo. Little Bo Peep (séptima estrofa) es la protagonista de una célebre canción infantil que empieza diciendo «Little Bo Peep has lost her sheep» [la pequeña Bo Peep ha perdido su ovejita]. La mata de habas remite al cuento de Andersen Las habichuelas mágicas, cuyo protagonista sube por una altísima planta de judías hasta llegar a un castillo habitado por un gigante (véase la nota a All Over You). El candidato de la siguiente estrofa prueba comidas étnicas (rosquillas judías, pizza italiana y callos) para ganarse la simpatía de los respectivos sectores sociales. En la novena estrofa, Dylan altera el término «floor television» (televisión que hace las veces de mueble) para convertirlo en «television floor» [suelo televisivo]. En la pregunta dirigida a «Mr. Football» se juega con dos versos del poema Buffalo Bill difunto de E. E. Cummings (véase la nota a A Hard Rain’s A-Gonna Fall): «and what I want to know is / how do you like your blueeyed boy / Mister Death» [lo que quisiera saber es / si ahora le gusta su muchacho predilecto, Sra. Muerte]. La letra grabada difiere a veces de la impresa, sobre todo en los finales de estrofa.

Otras canciones

WHATCHA GONNA DO  Grabada el 14 de noviembre de 1962. Se basa en el espiritual When Death Comes Creeping in Your Room [cuando la muerte se deslice hasta tu habitación], grabado por los Golden Eagle Gospel Singers en 1937 y por Mance Lipscomb en 1961 (los Staple Singers la grabaron en 1966 con el título What You Gonna Do? [¿qué vas a hacer?]). Otra fuente probable es You’re Gonna Need Somebody on Your Bond [necesitarás un valedor], góspel grabado por Blind Willie Johnson en 1929 y 1930. Este tema no aparece en ningún disco.

WALLS OF RED WING  Grabada el 24 de abril de 1963 e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). Pese a la semejanza de los títulos, no guarda relación con Red Wing de Frederick Allen Mills (1907). Presenta, en cambio, afinidades melódicas con la balada escocesa The Road and the Miles to Dundee [el camino y la distancia a Dundee] que Dylan volvería a recrear con Only a Hobo. En Red Wing, pequeña ciudad de Minnesota, se halla la Minnesota State Reform School, una escuela-reformatorio fundada en 1891 como centro para la rehabilitación de jóvenes delincuentes. No está rodeada de muros, sino de alambradas, y nunca ha tenido la siniestra fama que le atribuye esta canción. Con todo, es probable que se difundieran tenebrosas leyendas entre los adolescentes de Minnesota y que Dylan las recogiera aquí. La cuarta estrofa es manifiestamente confusa: la expresión «deep hollow dungeon» parece tomada de las baladas tradicionales y probablemente no designa ninguna mazmorra real del reformatorio; el «screen» podría ser, entre otras cosas, la placa que separa a los reclusos de sus familiares durante las visitas o tal vez algún sistema para la selección de los internos (en la traducción hemos optado por una ambigua «criba», pero Dylan, en cualquier caso, canta «takes you to screen», no «to the screen», algo que, si no es un lapsus, oscurece aún más la oración); todo indica que minutes significa aquí «expedientes» o «informes», pero no está nada claro cuál es la amenaza representada por el pronombre singular it. Cabe la posibilidad de que esta desconcertante estrofa no esté terminada.

WHO KILLED DAVEY MOORE?  Grabada el 26 de octubre de 1963 durante una actuación en el Carnegie Hall de Nueva York. Aparece en The Bootleg Series Vol. 6 – Live 1964 (2003). El título deriva de la canción infantil Who Killed Cock Robin? [¿quién mató a Cock Robin?]. El 22 de marzo de 1963, Ultiminio «Sugar» Ramos derrotó en Los Ángeles a Davey Moore, campeón del mundo de los pesos pluma, por KO técnico en el décimo asalto. El púgil vencido, que al caer se había golpeado la nuca contra una cuerda del ring, perdió el conocimiento en el vestuario y murió tres días después. En la última estrofa se indica que el boxeo estaba prohibido en Cuba, pero la afirmación no es del todo exacta: aunque había suprimido los combates profesionales, el gobierno de Castro mantenía el pugilato en sus programas de formación deportiva. Tanto la muerte de Davey Moore como antes la del boxeador cubano Benny «Kid» Paret (fallecido el 3 de abril de 1962 a los diez días de su pelea con Emile Griffith) provocaron un acalorado debate sobre la necesidad de abolir el boxeo, postura que en aquella ocasión fue defendida, entre otros, por el gobernador de California Edmund Brown y por el papa Juan XXIII. Who Killed Davey Moore? parece suscribir la tesis prohibicionista, y así se entendió la canción cuando fue interpretada por vez primera en el Ayuntamiento de Nueva York el 12 de abril de 1963 (versión inédita), pero con la perspectiva de los años constituye el primer testimonio de un interés por el boxeo que Dylan ha mantenido a lo largo de toda su vida.

SEVEN CURSES  Grabada por vez primera en mayo de 1963 como maqueta para las ediciones Witmark. La versión registrada el 6 de agosto de 1963 en los estudios Columbia aparece en The Bootleg Series 1-3 (1991). El tema deriva de Anathea (o Anna Feher), variante de las baladas inglesas The Maid Freed from the Gallows [la doncella salvada de la horca] y The Prickly Bush [el arbusto espinoso], de donde Shakespeare tomó el argumento para Medida por medida. La melodía es similar a la de Tomorrow Is a Long Time [mañana es mucho tiempo]. Anathea sería grabada por Judy Collins en 1964.

DUSTY OLD FAIRGROUNDS  Grabada el 12 de abril de 1963 durante una actuación en el Ayuntamiento de Nueva York. No aparece en ningún disco. El título remite a Dusty, Old Dust de Woody Guthrie (1940), pero no hay conexión entre las letras. Los fairgrounds son terrenos municipales destinados a ferias y verbenas. Fargo (tercera estrofa) se halla en Dakota del Norte y Aberdeen en Dakota del Sur, al igual que las Colinas Negras (véanse las notas a Day of the Locust y Highlands). St. Petersburg (última estrofa) es una ciudad situada al oeste de Florida.

THE TIMES THEY ARE A-CHANGIN’

The Times They Are A-Changin’

Ballad of Hollis Brown

With God on Our Side

One Too Many Mornings

North Country Blues

Only a Pawn in Their Game

Boots of Spanish Leather

When the Ship Comes In

The Lonesome Death of Hattie Carroll

Restless Farewell

otras canciones de la misma época

Eternal Circle

Paths of Victory

Only a Hobo

Lay Down Your Weary Tune

Percy’s Song

Guess I’m Doin’ Fine

THE TIMES THEY ARE A-CHANGIN’

Come gather ’round people

Wherever you roam

And admit that the waters

Around you have grown

And accept it that soon

You’ll be drenched to the bone

If your time to you is worth savin’

Then you better start swimmin’ or you’ll sink like a stone

For the times they are a-changin’

Come writers and critics

Who prophesize with your pen

And keep your eyes wide

The chance won’t come again

And don’t speak too soon

For the wheel’s still in spin

And there’s no tellin’ who that it’s namin’

For the loser now will be later to win

For the times they are a-changin’

Come senators, congressmen

Please heed the call

Don’t stand in the doorway

Don’t block up the hall

For he that gets hurt

Will be he who has stalled

There’s a battle outside and it is ragin’

It’ll soon shake your windows and rattle your walls

For the times they are a-changin’

Come mothers and fathers

Throughout the land

And don’t criticize

What you can’t understand

Your sons and your daughters

Are beyond your command

Your old road is rapidly agin’

Please get out of the new one if you can’t lend your hand

For the times they are a-changin’

The line it is drawn

The curse it is cast

The slow one now

Will later be fast

As the present now

Will later be past

The order is rapidly fadin’

And the first one now will later be last

For the times they are a-changin’

LOS TIEMPOS ESTÁN CAMBIANDO

Venid todos, juntaos aquí

No importa adónde vayáis

Y reconoced que las aguas

Han crecido a vuestro alrededor

Y aceptad que bien pronto

Os empaparéis hasta los huesos

Si queréis salvar vuestras vidas

Mas vale que nadéis u os hundiréis como piedras

Porque los tiempos están cambiando

Venid escritores y críticos

Que profetizáis con vuestras plumas

Y mantened los ojos abiertos

La oportunidad no volverá a presentarse

Y no habléis demasiado pronto

Porque la rueda continúa girando

Y nadie sabe qué nombre marcará

Porque el perdedor de hoy vencerá mañana

Porque los tiempos están cambiando

Venid senadores y congresistas

Por favor, atended la llamada

No os quedéis en la puerta

No cerréis el paso

Pues al fin será arrollado

Quien haya quedado atrás

Afuera arrecia una batalla

Que os agitará las ventanas y os sacudirá los muros

Porque los tiempos están cambiando

Venid madres y padres

De todo el país

Y no critiquéis

Lo que entender no podéis

Vuestros hijos e hijas

Ya no os obedecen

Vuestro viejo camino es ya una ruina

Dejad libre el nuevo si no tendéis la mano

Porque los tiempos están cambiando

Se ha trazado la línea

La suerte está echada

El lento de ahora

Será luego veloz

Al igual que el presente

Será un día pasado

El orden ya se desvanece

Y los primeros, últimos serán

Porque los tiempos están cambiando

BALLAD OF HOLLIS BROWN

Hollis Brown

He lived on the outside of town

Hollis Brown

He lived on the outside of town

With his wife and five children

And his cabin fallin’ down

You looked for work and money

And you walked a rugged mile

You looked for work and money

And you walked a rugged mile

Your children are so hungry

That they don’t know how to smile

Your baby’s eyes look crazy

They’re a-tuggin’ at your sleeve

Your baby’s eyes look crazy

They’re a-tuggin’ at your sleeve

You walk the floor and wonder why

With every breath you breathe

The rats have got your flour

Bad blood it got your mare

The rats have got your flour

Bad blood it got your mare

If there’s anyone that knows

Is there anyone that cares?

You prayed to the Lord above

Oh please send you a friend

You prayed to the Lord above

Oh please send you a friend

Your empty pockets tell yuh

That you ain’t a-got no friend

Your babies are crying louder

It’s pounding on your brain

Your babies are crying louder now

It’s pounding on your brain

Your wife’s screams are stabbin’ you

Like the dirty drivin’ rain

Your grass it is turning black

There’s no water in your well

Your grass is turning black

There’s no water in your well

You spent your last lone dollar

On seven shotgun shells

Way out in the wilderness

A cold coyote calls

Way out in the wilderness

A cold coyote calls

Your eyes fix on the shotgun

That’s hangin’ on the wall

Your brain is a-bleedin’

And your legs can’t seem to stand

Your brain is a-bleedin’

And your legs can’t seem to stand

Your eyes fix on the shotgun

That you’re holdin’ in your hand

There’s seven breezes a-blowin’

All around the cabin door

There’s seven breezes a-blowin’

All around the cabin door

Seven shots ring out

Like the ocean’s pounding roar

There’s seven people dead

On a South Dakota farm

There’s seven people dead

On a South Dakota farm

Somewhere in the distance

There’s seven new people born

BALADA DE HOLLIS BROWN

Hollis Brown

Vivía en las afueras del pueblo

Hollis Brown

Vivía en las afueras del pueblo

Con su esposa y cinco hijos

En su cabaña decrépita

Buscaste trabajo y dinero

Por un áspero camino

Buscaste trabajo y dinero

Por un áspero camino

Tus niños están tan hambrientos

Que no saben ya sonreír

El menor tiene ojos de loco

Te tiran de la manga

El menor tiene ojos de loco

Te tiran de la manga

Vas de un lado a otro y te preguntas por qué

Cada vez que respiras

Las ratas se comieron tu harina

La mala sangre se llevó a tu yegua

Las ratas se comieron tu harina

La mala sangre se llevó a tu yegua

Si alguien lo sabe

¿A quién le importa?

Suplicaste al Señor de las alturas

Que te enviase un amigo

Suplicaste al Señor de las alturas

Que te enviase un amigo

Pero tus bolsillos vacíos dicen

Que no tienes amigo alguno

Tus niños lloran más fuerte

Te martillean el cerebro

Tus niños lloran aún más fuerte

Te martillean el cerebro

Los gritos de tu mujer te apuñalan

Como un aguacero asqueroso

Tu hierba se vuelve negra

Y ya no hay agua en tu pozo

Tu hierba se vuelve negra

Y ya no hay agua en tu pozo

Has gastado el último dólar

En siete balas de rifle

En el páramo lejano

Se oye a un gélido coyote

En el páramo lejano

Se oye a un gélido coyote

Tus ojos miran el rifle

Colgado en la pared

El cerebro te sangra

Y las piernas no te sostienen

El cerebro te sangra

Y las piernas no te sostienen

Tus ojos miran el rifle

Que empuña tu mano

Soplan siete brisas

En la puerta de la cabaña

Soplan siete brisas

En la puerta de la cabaña

Se oyen siete disparos

Como el fragor del océano

Hay siete personas muertas

En una granja de Dakota del Sur

Hay siete personas muertas

En una granja de Dakota del Sur

En la lejana distancia

Están naciendo otras siete

WITH GOD ON OUR SIDE

Oh my name it is nothin’

My age it means less

The country I come from

Is called the Midwest

l’s taught and brought up there

The laws to abide

And that the land that I live in

Has God on its side

Oh the history books tell it

They tell it so well

The cavalries charged

The Indians fell

The cavalries charged

The Indians died

Oh the country was young

With God on its side

Oh the Spanish-American

War had its day

And the Civil War too

Was soon laid away

And the names of the heroes

l’s made to memorize

With guns in their hands

And God on their side

Oh the First World War, boys

It closed out its fate

The reason for fighting

I never got straight

But I learned to accept it

Accept it with pride

For you don’t count the dead

When God’s on your side

When the Second World War

Came to an end

We forgave the Germans

And we were friends

Though they murdered six million

In the ovens they fried

The Germans now too

Have God on their side

I’ve learned to hate Russians

All through my whole life

If another war starts

It’s them we must fight

To hate them and fear them

To run and to hide

And accept it all bravely

With God on my side

But now we got weapons

Of the chemical dust

If fire them we’re forced to

Then fire them we must

One push of the button

And a shot the world wide

And you never ask questions

When God’s on your side

Through many dark hour

I’ve been thinkin’ about this

That Jesus Christ

Was betrayed by a kiss

But I can’t think for you

You’ll have to decide

Whether Judas Iscariot

Had God on his side

So now as I’m leavin’

I’m weary as Hell

The confusion I’m feelin’

Ain’t no tongue can tell

The words fill my head

And fall to the floor

If God’s on our side

He’ll stop the next war

CON DIOS DE NUESTRO LADO

Mi nombre no importa

Mi edad aún menos

Vengo de un país

Llamado Medio Oeste

Allí me enseñaron

A obedecer las leyes

Y que la tierra donde vivo

Tiene a Dios de su lado

Lo dicen libros de historia

Lo explican muy bien

La caballería cargaba

Y caían los indios

La caballería cargaba

Y morían los indios

El país era joven

Con Dios de su lado

La guerra contra España

Es cosa del pasado

También la Guerra Civil

Fue pronto arrumbada

Con los nombres de los héroes

Que debía memorizar

Pistolas en mano

Y Dios de su lado

La Primera Guerra Mundial

Cumplió su destino

La razón de la lucha

Nunca la entendí bien

Pero aprendí a aceptarla

Con orgullo además

No se cuentan los muertos

Cuando está Dios de tu lado

Cuando la segunda

Llegó a su final

Perdonamos a los alemanes

Y nos hicimos amigos

Aunque asesinaron a seis millones

Que en hornos escabecharon

Ahora los alemanes

También tienen a Dios de su lado

Aprendí el odio a los rusos

A lo largo de mi vida

Si empieza otra guerra

Ellos serán el enemigo

Odiarlos y temerlos

Correr y esconderme

Y aceptarlo con valentía

Y con Dios de mi lado

Pero ahora tenemos armas

De polvo químico

Si nos obligan a usarlas

Pues lo haremos sin más

Basta pulsar el botón

Y arramblas con todo

Y no haces preguntas

Cuando Dios está de tu lado

Durante horas oscuras

He pensado en esto

En que a Jesucristo

Lo traicionó un beso

Pero no puedo pensar por vosotros

Tenéis que decidir

Si Judas Iscariote

Tenía a Dios de su lado

Así que ahora me marcho

Hecho un guiñapo

La confusión que siento

No hay lengua que la exprese

Las palabras me abruman

Y se precipitan al suelo

Si Dios está de nuestro lado

Impedirá la próxima guerra

ONE TOO MANY MORNINGS

Down the street the dogs are barkin’

And the day is a-gettin’ dark

As the night comes in a-fallin’

The dogs’ll lose their bark

An’ the silent night will shatter

From the sounds inside my mind

For I’m one too many mornings

And a thousand miles behind

From the crossroads of my doorstep

My eyes they start to fade

As I turn my head back to the room

Where my love and I have laid

An’ I gaze back to the street

The sidewalk and the sign

And I’m one too many mornings

An’ a thousand miles behind

It’s a restless hungry feeling

That don’t mean no one no good

When ev’rything I’m a-sayin’

You can say it just as good

You’re right from your side

I’m right from mine

We’re both just one too many mornings

An’ a thousand miles behind

SOBRA UNA MAÑANA

Perros ladran por la calle

Y el día va apagándose

Cuando caiga la noche

Se quedarán sin ladrido

Y el silencio de la noche se hará añicos

Entre los ruidos de mi mente

Porque me faltan mil millas

Y me sobra una mañana

En los cruces de mi umbral

La mirada se me nubla

Al volverme hacia ese cuarto

En que yací con mi amor

Y de nuevo contemplo la calle

La acera y el letrero

Y me faltan mil millas

Y me sobra una mañana

Es una inquietud anhelante

Que no augura nada bueno

Cuando todo lo que digo

Igual lo puedes decir

Tú tienes tus razones

Y yo las mías

A ambos nos faltan mil millas

Y nos sobra una mañana

NORTH COUNTRY BLUES

Come gather ’round friends

And I’ll tell you a tale

Of when the red iron pits ran plenty

But the cardboard filled windows

And old men on the benches

Tell you now that the whole town is empty

In the north end of town

My own children are grown

But I was raised on the other

In the wee hours of youth

My mother took sick

And I was brought up by my brother

The iron ore poured

As the years passed the door

The drag lines an’ the shovels they was a-humming

’Til one day my brother

Failed to come home

The same as my father before him

Well a long winter’s wait

From the window I watched

My friends they couldn’t have been kinder

And my schooling was cut

As I quit in the spring

To marry John Thomas, a miner

Oh the years passed again

And the givin’ was good

With the lunch bucket filled every season

What with three babies born

The work was cut down

To a half a day’s shift with no reason

Then the shaft was soon shut

And more work was cut

And the fire in the air, it felt frozen

’Til a man come to speak

And he said in one week

That number eleven was closin’

They complained in the East

They are paying too high

They say that your ore ain’t worth digging

That it’s much cheaper down

In the South American towns

Where the miners work almost for nothing

So the mining gates locked

And the red iron rotted

And the room smelled heavy from drinking

Where the sad, silent song

Made the hour twice as long

As I waited for the sun to go sinking

I lived by the window

As he talked to himself

This silence of tongues it was building

Then one morning’s wake

The bed it was bare

And I’s left alone with three children

The summer is gone

The ground’s turning cold

The stores one by one they’re a-foldin’

My children will go

As soon as they grow

Well, there ain’t nothing here now to hold them

BLUES DEL NORTE

Venid junto a mí, amigos

Y os contaré una historia

De cuando las minas manaban hierro rojo

Pero el cartón cubría las ventanas

Y ahora los ancianos en los bancos

Te dicen que el pueblo está vacío

Al norte de la ciudad

Crecieron mis hijos

Pero yo nací al otro lado

En la madrugada de mi juventud

Mi madre enfermó

Y me crio mi hermano

Las menas brotaban

Los años pasaban por la puerta

Mientras vibraban carriles y palas

Hasta que un día mi hermano

No regresó a casa

Como antes mi padre

Esperé un largo invierno

Apostada en la ventana

Los amigos se desvivieron por mí

Y a la escuela no volví

Tras dejarla en primavera

Para casar con John Thomas, minero

Volvieron a pasar los años

Y las cosas iban bien

Con la olla siempre llena

Mas con tres hijos pequeños

Redujeron el trabajo

De golpe a media jornada

Luego cerraron un pozo

Y se perdió más trabajo

Y el fuego en el aire se helaba

Un hombre vino a decirnos

Que al término de una semana

El pozo once se cerraba

En el Este se quejaban

De lo mucho que pagaban

Nuestro hierro era un derroche

Porque era más barato

En la América del Sur

Donde los mineros trabajan por nada

Así que cerraron las minas

Y se pudrió el hierro rojo

El cuarto apestaba a bebida

Y el penar de la canción callada

Dilataba el correr de las horas

Aguardando la puesta del sol

Vivía junto a la ventana

Mientras él hablaba solo

Y se alzaba el silencio de las lenguas

Al despertar una mañana

La cama estaba vacía

Y me quedé sola con tres hijos

El verano se ha ido

La tierra se enfría

Las tiendas van cerrando

Mis hijos partirán

Tan pronto como crezcan

No hay nada que los retenga

ONLY A PAWN IN THEIR GAME

A bullet from the back of a bush took Medgar Evers’ blood

A finger fired the trigger to his name

A handle hid out in the dark

A hand set the spark

Two eyes took the aim

Behind a man’s brain

But he can’t be blamed

He’s only a pawn in their game

A South politician preaches to the poor white man

“You got more than the blacks, don’t complain

You’re better than them, you been born with white skin,” they explain

And the Negro’s name

Is used it is plain

For the politician’s gain

As he rises to fame

And the poor white remains

On the caboose of the train

But it ain’t him to blame

He’s only a pawn in their game

The deputy sheriffs, the soldiers, the governors get paid

And the marshals and cops get the same

But the poor white man’s used in the hands of them all like a tool

He’s taught in his school

From the start by the rule

That the laws are with him

To protect his white skin

To keep up his hate

So he never thinks straight

’Bout the shape that he’s in

But it ain’t him to blame

He’s only a pawn in their game

From the poverty shacks, he looks from the cracks to the tracks

And the hoofbeats pound in his brain

And he’s taught how to walk in a pack

Shoot in the back

With his fist in a clinch

To hang and to lynch

To hide ’neath the hood

To kill with no pain

Like a dog on a chain

He ain’t got no name

But it ain’t him to blame

He’s only a pawn in their game

Today, Medgar Evers was buried from the bullet he caught

They lowered him down as a king

But when the shadowy sun sets on the one

That fired the gun

He’ll see by his grave

On the stone that remains

Carved next to his name

His epitaph plain:

Only a pawn in their game

UN PEÓN EN LA PARTIDA

Una bala desde los arbustos arrebató la sangre a Medgar Evers

Un dedo dirigió el gatillo contra su nombre

Un tirador se ocultó en las sombras

Una mano hizo saltar la chispa

Dos ojos apuntaron

Tras el cerebro de un hombre

Pero no lo podemos culpar

No es más que un peón en la partida

Un político sureño sermonea al blanco pobre

«Tienes más que los negros, no te quejes

Eres mejor que ellos, naciste blanco», le dicen

Y el nombre del negro

Está claro que se explota

Para beneficio del político

Cuya popularidad va a más

Y el blanco miserable sigue

En el furgón de cola

Pero no es culpa suya

No es más que un peón en la partida

Los sheriffs, soldados y gobernadores reciben su paga

También los alguaciles y policías

Pero el blanco miserable es una herramienta en sus manos

Desde el principio en la escuela

Le enseñan cuál es la regla

Y que las leyes están de su lado

Para proteger su piel blanca

Para avivar su odio

E impedir que piense

Sobre su penosa situación

Pero no es culpa suya

No es más que un peón en la partida

Desde su mísera choza mira por la grieta a las vías

Mientras cascos de caballo golpean su cerebro

Y lo enseñan a ir en manada

A disparar por la espalda

Con el puño trabado

A colgar y a linchar

A esconderse bajo una capucha

A matar sin dolor

Como un perro encadenado

No tiene nombre

Pero no es culpa suya

No es más que un peón en la partida

Hoy han enterrado a Medgar Evers por la bala recibida

Bajó como un rey a su tumba

Pero cuando el fosco sol se ponga

Para quien disparó la pistola

Verá en la sepultura

En la lápida que allí queda

Grabado junto a su nombre

Un sencillo epitafio:

Tan sólo un peón en la partida

BOOTS OF SPANISH LEATHER

Oh, I’m sailin’ away my own true love

I’m sailin’ away in the morning

Is there something I can send you from across the sea

From the place that I’ll be landing?

No, there’s nothin’ you can send me, my own true love

There’s nothin’ I wish to be ownin’

Just carry yourself back to me unspoiled

From across that lonesome ocean

Oh, but I just thought you might want something fine

Made of silver or of golden

Either from the mountains of Madrid

Or from the coast of Barcelona

Oh, but if I had the stars from the darkest night

And the diamonds from the deepest ocean

I’d forsake them all for your sweet kiss

For that’s all I’m wishin’ to be ownin’

That I might be gone a long time

And it’s only that I’m askin’

Is there something I can send you to remember me by

To make your time more easy passin’

Oh, how can, how can you ask me again

It only brings me sorrow

The same thing I want from you today

I would want again tomorrow

I got a letter on a lonesome day

It was from her ship a-sailin’

Saying I don’t know when I’ll be comin’ back again

It depends on how I’m a-feelin’

Well, if you, my love, must think that-a-way

I’m sure your mind is roamin’

I’m sure your heart is not with me

But with the country to where you’re goin’

So take heed, take heed of the western wind

Take heed of the stormy weather

And yes, there’s something you can send back to me

Spanish boots of Spanish leather

BOTAS DE CUERO ESPAÑOL

Suelto amarras, mi amor

Zarparé de mañana

¿Te mando algo de ultramar

De la tierra donde atraque?

No, amor mío, nada puedes enviarme

Nada quiero tener

Sólo que vuelvas indemne

Por ese desolado océano

Pensé que podrías querer algo bonito

Hecho de plata o de oro

De las montañas de Madrid

O la costa de Barcelona

Aunque tuviera las estrellas de la noche más oscura

Y los diamantes del mar más profundo

Renunciaría a todo por tu dulce beso

Porque no hay otra cosa para mí

Quizá tarde mucho en volver

Y por eso te lo pregunto

Si te puedo mandar un recuerdo

Para que tu espera sea más llevadera

Cómo puedes, cómo puedes preguntármelo otra vez

Sólo me causa pesar

Lo mismo que quiero hoy de ti

Querré mañana otra vez

Recibí una carta un día triste

Enviada desde el barco

Decía: «No sé cuándo regresaré

Depende de cómo me sienta»

Mi amor, si piensas de ese modo

Es que tu mente está vagando

Tu corazón ya no está conmigo

Sino con el país adonde viajas

Así que cuídate, cuídate del viento del oeste

Cuídate del mal tiempo

Y sí, hay algo que puedes mandarme

Unas botas de cuero español

WHEN THE SHIP COMES IN

Oh the time will come up

When the winds will stop

And the breeze will cease to be breathin’

Like the stillness in the wind

’Fore the hurricane begins

The hour when the ship comes in

Oh the seas will split

And the ship will hit

And the sands on the shoreline will be shaking

Then the tide will sound

And the wind will pound

And the morning will be breaking

Oh the fishes will laugh

As they swim out of the path

And the seagulls they’ll be smiling

And the rocks on the sand

Will proudly stand

The hour that the ship comes in

And the words that are used

For to get the ship confused

Will not be understood as they’re spoken

For the chains of the sea

Will have busted in the night

And will be buried at the bottom of the ocean

A song will lift

As the mainsail shifts

And the boat drifts on to the shoreline

And the sun will respect

Every face on the deck

The hour that the ship comes in

Then the sands will roll

Out a carpet of gold

For your weary toes to be a-touchin’

And the ship’s wise men

Will remind you once again

That the whole wide world is watchin’

Oh the foes will rise

With the sleep still in their eyes

And they’ll jerk from their beds and think they’re dreamin’

But they’ll pinch themselves and squeal

And know that it’s for real

The hour when the ship comes in

Then they’ll raise their hands

Sayin’ we’ll meet all your demands

But we’ll shout from the bow your days are numbered

And like Pharoah’s tribe

They’ll be drownded in the tide

And like Goliath, they’ll be conquered

CUANDO LLEGUE LA NAVE

Llegará la hora

En que cesarán los vientos

Y la brisa detendrá su respirar

Como la calma del viento

Antes de la tormenta

Cuando llegue la nave

Se abrirán los mares

La nave fondeará

Y temblarán las arenas de la orilla

Entonces se oirá la marea

Y el batir del viento

Y romperá la mañana

Reirán los peces

Nadando sin rumbo

Y sonreirán las gaviotas

Y las rocas en la arena

Se alzarán orgullosas

Cuando llegue la nave

Y las palabras dichas

Para confundir la nave

No serán comprendidas

Porque las cadenas del mar

Habrán reventado en la noche

Y quedarán en el fondo del mar

Una canción surgirá

Mientras la vela se arría

Y el bote vaga junto a la orilla

Y el sol rendirá honores

A las caras en cubierta

Cuando llegue la nave

La arena extenderá entonces

Una alfombra de oro

Para tus pies agotados

Y los sabios del barco

Te recordarán de nuevo

Que el mundo entero mira

Los enemigos se alzarán

Con ojos adormilados

Y saltarán de la cama pensando que están soñando

Pero se pellizcarán y chillarán

Y sabrán que es así

Cuando llegue la nave

Luego alzarán las manos

Diciendo: «Haremos cuanto mandéis»

Pero gritaremos desde proa: «Ha llegado vuestra hora»

Y como la tribu del faraón

Se ahogarán bajo las olas

Y como Goliat serán derrotados

THE LONESOME DEATH OF HATTIE CARROLL

William Zanzinger killed poor Hattie Carroll

With a cane that he twirled around his diamond ring finger

At a Baltimore hotel society gath’rin’

And the cops were called in and his weapon took from him

As they rode him in custody down to the station

And booked William Zanzinger for first-degree murder

But you who philosophize disgrace and criticize all fears

Take the rag away from your face

Now ain’t the time for your tears

William Zanzinger, who at twenty-four years

Owns a tobacco farm of six hundred acres

With rich wealthy parents who provide and protect him

And high office relations in the politics of Maryland

Reacted to his deed with a shrug of his shoulders

And swear words and sneering, and his tongue it was snarling

In a matter of minutes on bail was out walking

But you who philosophize disgrace and criticize all fears

Take the rag away from your face

Now ain’t the time for your tears

Hattie Carroll was a maid of the kitchen

She was fifty-one years old and gave birth to ten children

Who carried the dishes and took out the garbage

And never sat once at the head of the table

And didn’t even talk to the people at the table

Who just cleaned up all the food from the table

And emptied the ashtrays on a whole other level

Got killed by a blow, lay slain by a cane

That sailed through the air and came down through the room

Doomed and determined to destroy all the gentle

And she never done nothing to William Zanzinger

But you who philosophize disgrace and criticize all fears

Take the rag away from your face

Now ain’t the time for your tears

In the courtroom of honor, the judge pounded his gavel

To show that all’s equal and that the courts are on the level

And that the strings in the books ain’t pulled and persuaded

And that even the nobles get properly handled

Once that the cops have chased after and caught ’em

And that the ladder of law has no top and no bottom

Stared at the person who killed for no reason

Who just happened to be feelin’ that way without warnin’

And he spoke through his cloak, most deep and distinguished

And handed out strongly, for penalty and repentance

William Zanzinger with a six-month sentence

Oh, but you who philosophize disgrace and criticize all fears

Bury the rag deep in your face

For now’s the time for your tears

LA TRISTE MUERTE DE HATTIE CARROLL

William Zanzinger mató a la pobre Hattie Carroll

Con un bastón que giraba en torno al diamante de su anillo

Durante una fiesta mundana en un hotel de Baltimore

Llamaron a la policía y le arrebataron el arma

Mientras lo llevaban arrestado a comisaría

Acusaron a William Zanzinger de asesinato

Pero quienes filosofáis sobre el mal y criticáis el miedo

Apartaos el trapo de la cara

No ha llegado la hora de las lágrimas

William Zanzinger, con veinticuatro años

Y seiscientos acres de tabaco

Con padres ricos que lo protegen

Y contactos de altura en la política de Maryland

Se encogió de hombros tras la fechoría

Maldijo con desdén y lengua de perro

Y en cuestión de minutos salió bajo fianza

Pero quienes filosofáis sobre el mal y criticáis el miedo

Apartaos el trapo de la cara

No ha llegado la hora de las lágrimas

Hattie Carroll era sirviente de cocina

Tenía cincuenta y un años y había parido diez hijos

Llevaba los platos y sacaba la basura

Y jamás presidió la mesa

Jamás dirigió la palabra a los comensales

Sólo retiraba la comida de la mesa

Y vaciaba ceniceros desde otro plano

Fue asesinada por un golpe de bastón

Que se alzó en el aire y se abatió en la estancia

Fatalmente destinado a acabar con lo más dulce

Nada le había hecho a William Zanzinger

Pero quienes filosofáis sobre el mal y criticáis el miedo

Apartaos el trapo de la cara

No ha llegado la hora de las lágrimas

En el tribunal de honor el juez descargó su mazo

Para mostrar que nadie escapa a los jueces imparciales

Que la vara del derecho ni se dobla ni se quiebra

Que también los grandes son tratados como merecen

Cuando la policía los persigue y atrapa

Que la escala de la ley no tiene arriba o abajo

Mirando fijamente a quien mató porque sí

Por antojo y de improviso

Habló el togado con gravedad y distinción

Y enérgico endilgó como castigo infamante

A William Zanzinger seis meses de prisión

Quienes filosofáis sobre el mal y criticáis el miedo

Hundíos el trapo en la cara

Porque ha llegado la hora de las lágrimas

RESTLESS FAREWELL

Oh all the money that in my whole life I did spend

Be it mine right or wrongfully

I let it slip gladly past the hands of my friends

To tie up the time most forcefully

But the bottles are done

We’ve killed each one

And the table’s full and overflowed

And the corner sign

Says it’s closing time

So I’ll bid farewell and be down the road

Oh ev’ry girl that ever I’ve touched

I did not do it harmfully

And ev’ry girl that ever I’ve hurt

I did not do it knowin’ly

But to remain as friends

And make amends

You need the time and stay behind

And since my feet are now fast

And point away from the past

I’ll bid farewell and be down the line

Oh ev’ry foe that ever I faced

The cause was there before we came

And ev’ry cause that ever I fought

I fought it full without regret or shame

But the dark does die

As the curtain is drawn and somebody’s eyes

Must meet the dawn

And if I see the day

I’d only have to stay

So I’ll bid farewell in the night and be gone

Oh, ev’ry thought that’s strung a knot in my mind

I might go insane if it couldn’t be sprung

But it’s not to stand naked under unknowin’ eyes

It’s for myself and my friends my stories are sung

But the time ain’t tall, yet on time you depend

And no word is possessed by no special friend

And though the line is cut

It ain’t quite the end

I’ll just bid farewell till we meet again

Oh a false clock tries to tick out my time

To disgrace, distract, and bother me

And the dirt of gossip blows into my face

And the dust of rumors covers me

But if the arrow is straight

And the point is slick

It can pierce through dust no matter how thick

So I’ll make my stand

And remain as I am

And bid farewell and not give a damn

INQUIETA DESPEDIDA

Todo el dinero que he gastado en la vida

Me llegara limpio o sucio

Se escurrió alegremente entre las manos de mis amigos

Para amarrar el instante con más fuerza

Pero se agotaron las botellas

Cayeron una a una

Y la mesa está repleta

Y el letrero del rincón

Dice que es la hora del cierre

Así que diré adiós y seguiré mi camino

Cuando toqué a las chicas

No quise lastimarlas

Cuando sufrieron por mí

Yo no lo hice aposta

Pero para seguir siendo amigos

Y reparar mis faltas

Necesitas tiempo y quedarte atrás

Y como ahora mis pies son veloces

Y se alejan del pasado

Diré adiós y seguiré adelante

Cuando me enfrenté a enemigos

La causa estaba allí antes del encuentro

Cuando luché por una causa

Luché a muerte sin pesar o vergüenza

Pero la oscuridad muere

Cuando baja el telón y los ojos de alguien

Deben encarar el amanecer

Y si yo veo el día

Tendré que quedarme

Así que diré adiós por la noche y me iré

Cuando un pensamiento se anudó en mi mente

Habría enloquecido si no lo hubiera soltado

Pero no me desnudo ante ojos ignorantes

Mis historias las canto para mí y mis amigos

Pero no hay mucho tiempo, aunque del tiempo dependes

Y no hay palabra que un amigo posea

Y aunque la cuerda se rompa

No es todavía el final

Basta decir adiós hasta encontrarse de nuevo

Un falso reloj trata de marcarme el tiempo

Para humillarme, distraerme, enojarme

Y la mugre chismosa escupe en mi cara

Y me cubre el polvo de sus rumores

Pero si la flecha va recta

Y la punta es afilada

Podrá atravesar el polvo más denso

Así que resistiré

Y seguiré siendo quien soy

Y diré adiós y me importará un cuerno

ETERNAL CIRCLE

I sang the song slowly

As she stood in the shadows

She stepped to the light

As my silver strings spun

She called with her eyes

To the tune I’s a-playin’

But the song it was long

And I’d only begun

Through a bullet of light

Her face was reflectin’

The fast fading words

That rolled from my tongue

With a long-distance look

Her eyes was on fire

But the song it was long

And there was more to be sung

My eyes danced a circle

Across her clear outline

With her head tilted sideways

She called me again

As the tune drifted out

She breathed hard through the echo

But the song it was long

And it was far to the end

I glanced at my guitar

And played it pretendin’

That of all the eyes out there

I could see none

As her thoughts pounded hard

Like the pierce of an arrow

But the song it was long

And it had to get done

As the tune finally folded

I laid down the guitar

Then looked for the girl

Who’d stayed for so long

But her shadow was missin’

For all of my searchin’

So I picked up my guitar

And began the next song

EL CÍRCULO ETERNO

Canté la canción lentamente

Mientras ella estaba en las sombras

Salió a la luz

Mientras vibraban mis cuerdas de plata

Me llamó con sus ojos

Siguiendo la melodía

Pero era una larga canción

Y apenas había comenzado

Una bala de luz

Reflejaba en su rostro

Las palabras fugaces

Que de mi lengua escapaban

Con mirada distante

Sus ojos ardían

Pero era una larga canción

Y quedaba más por cantar

Mis ojos bailaron en torno

A su claro perfil

Con la cabeza ladeada

Volvió a llamarme

Mientras la canción vagaba

Ella respiró a través del eco

Pero era una larga canción

Y estaba lejos del final

Le eché un vistazo a mi guitarra

Y la toqué simulando

Que entre los ojos presentes

No distinguía ninguno

Mientras sus pensamientos herían

Como el corte de una flecha

Pero era una larga canción

Y debía acabarla

Cuando la tonada acabó

Dejé mi guitarra

Y busqué a la chica

Que tanto había esperado

Pero su sombra no estaba

Por mucho que la buscaba

Así que recogí mi guitarra

Para cantar otra canción

PATHS OF VICTORY

Trails of troubles

Roads of battles

Paths of victory

I shall walk

The trail is dusty

And my road it might be rough

But the better roads are waiting

And boys it ain’t far off

Trails of troubles

Roads of battles

Paths of victory

We shall walk

I walked down by the river

I turned my head up high

I saw that silver linin’

That was hangin’ in the sky

Trails of troubles

Roads of battles

Paths of victory

We shall walk

The evenin’ dusk was rollin’

I was walking down the track

There was a one-way wind a-blowin’

And it was blowin’ at my back

Trails of troubles

Roads of battles

Paths of victory

We shall walk

The gravel road is bumpy

It’s a hard road to ride

But there’s a clearer road a-waitin’

With the cinders on the side

Trails of troubles

Roads of battles

Paths of victory

We shall walk

That evening train was rollin’

The hummin’ of its wheels

My eyes they saw a better day

As I looked across the fields

Trails of troubles

Roads of battles

Paths of victory

We shall walk

The trail is dusty

The road it might be rough

But the good road is a-waitin’

And boys it ain’t far off

Trails of troubles

Roads of battles

Paths of victory

We shall walk

SENDEROS DE VICTORIA

Sendas de amargura

Caminos de batalla

Senderos de victoria

Yo recorreré

La senda es polvorienta

Y puede que el camino áspero

Pero los habrá mejores

Y no están lejos, muchachos

Sendas de amargura

Caminos de batalla

Senderos de victoria

Recorreremos

Caminé junto al río

Volví al cielo la mirada

Contemplé un forro de plata

Suspendido en el cielo

Sendas de amargura

Caminos de batalla

Senderos de victoria

Recorreremos

El crepúsculo caía

Iba yo por la vereda

Soplaba un viento constante

Y soplaba contra mi espalda

Sendas de amargura

Caminos de batalla

Senderos de victoria

Recorreremos

El camino de grava es abrupto

Cuesta seguir adelante

Pero habrá uno mejor

Con ceniza a los lados

Sendas de amargura

Caminos de batalla

Senderos de victoria

Recorreremos

Pasaba el tren de la tarde

Canturreaban sus ruedas

Mis ojos avistaron un día mejor

Cuando miraba los campos

Sendas de amargura

Camino de batalla

Senderos de victoria

Recorreremos

La senda es polvorienta

Y puede que el camino áspero

Pero habrá uno mejor

Y no está lejos, muchachos

Sendas de amargura

Caminos de batalla

Senderos de victoria

Recorreremos

ONLY A HOBO

As I was out walking on a corner one day

I spied an old hobo, in a doorway he lay

His face was all grounded in the cold sidewalk floor

And I guess he’d been there for the whole night or more

Only a hobo, but one more is gone

Leavin’ nobody to sing his sad song

Leavin’ nobody to carry him home

Only a hobo, but one more is gone

A blanket of newspaper covered his head

As the curb was his pillow, the street was his bed

One look at his face showed the hard road he’d come

And a fistful of coins showed the money he bummed

Only a hobo, but one more is gone

Leavin’ nobody to sing his sad song

Leavin’ nobody to carry him home

Only a hobo, but one more is gone

Does it take much of a man to see his whole life go down

To look up on the world from a hole in the ground

To wait for your future like a horse that’s gone lame

To lie in the gutter and die with no name?

Only a hobo, but one more is gone

Leavin’ nobody to sing his sad song

Leavin’ nobody to carry him home

Only a hobo, but one more is gone

SÓLO UN VAGABUNDO

Al doblar una esquina cierto día

Me topé con un viejo vagabundo tirado en un portal

Tenía el rostro pegado a la gélida acera

Me parece que había pasado ahí toda la noche o más

Sólo un vagabundo, pero uno más se ha ido

Sin dejar a nadie que cante su lamento

Sin dejar a nadie que lo lleve a casa

Sólo un vagabundo, pero uno más se ha ido

Una manta de periódicos cubría su cabeza

El bordillo era su almohada, la calle su cama

En su rostro veías por dónde había pasado

Y un puñado de monedas eran toda su limosna

Sólo un vagabundo, pero uno más se ha ido

Sin dejar a nadie que cante su lamento

Sin dejar a nadie que lo lleve a casa

Sólo un vagabundo, pero uno más se ha ido

¿Necesita mucho un hombre para verse en la estacada

Para ver el mundo desde un agujero en la tierra

Para esperar el futuro como un caballo cojo

Para acabar en el arroyo y morir sin nombre?

Sólo un vagabundo, pero uno más se ha ido

Sin dejar a nadie que cante su lamento

Sin dejar a nadie que lo lleve a casa

Sólo un vagabundo, pero uno más se ha ido

LAY DOWN YOUR WEARY TUNE

Lay down your weary tune, lay down

Lay down the song you strum

And rest yourself ’neath the strength of strings

No voice can hope to hum

Struck by the sounds before the sun

I knew the night had gone

The morning breeze like a bugle blew

Against the drums of dawn

Lay down your weary tune, lay down

Lay down the song you strum

And rest yourself ’neath the strength of strings

No voice can hope to hum

The ocean wild like an organ played

The seaweed’s wove its strands

The crashin’ waves like cymbals clashed

Against the rocks and sands

Lay down your weary tune, lay down

Lay down the song you strum

And rest yourself ’neath the strength of strings

No voice can hope to hum

I stood unwound beneath the skies

And clouds unbound by laws

The cryin’ rain like a trumpet sang

And asked for no applause

Lay down your weary tune, lay down

Lay down the song you strum

And rest yourself ’neath the strength of strings

No voice can hope to hum

The last of leaves fell from the trees

And clung to a new love’s breast

The branches bare like a banjo played

To the winds that listened best

I gazed down in the river’s mirror

And watched its winding strum

The water smooth ran like a hymn

And like a harp did hum

Lay down your weary tune, lay down

Lay down the song you strum

And rest yourself ’neath the strength of strings

No voice can hope to hum

DEJA YA TU MALTRECHA CANCIÓN

Deja ya tu maltrecha canción, déjala

Deja ya la melodía que rasgas

Y reposa tras el vigor de las cuerdas

Que la voz no logra imitar

Avisado por los ruidos del alba

Supe que acababa la noche

La brisa matinal fue un toque de clarín

Contra los tambores de la aurora

Deja ya tu maltrecha canción, déjala

Deja ya la melodía que rasgas

Y reposa tras el vigor de las cuerdas

Que la voz no logra imitar

El mar turbulento sonaba como un órgano

Las algas trenzaban sus playas

Las olas bramaban como címbalos

Rompiendo contra rocas y arenas

Deja ya tu maltrecha canción, déjala

Deja ya la melodía que rasgas

Y reposa tras el vigor de las cuerdas

Que la voz no logra imitar

Estaba sin ataduras bajo los cielos

Bajo las nubes sin ley

La lluvia sollozaba como una trompeta

Y no reclamaba aplausos

Deja ya tu maltrecha canción, déjala

Deja ya la melodía que rasgas

Y reposa tras el vigor de las cuerdas

Que la voz no logra imitar

La última hoja cayó de los árboles

Y se quedó en el pecho de un nuevo amor

Las ramas desnudas como un banjo sonaron

Para los vientos que sabían escuchar

Posé la vista en el espejo del río

Y contemplé su sinuoso rasgueo

El agua fluía como un himno

Y como un arpa murmuraba

Deja ya tu maltrecha canción, déjala

Deja ya la melodía que rasgas

Y reposa tras el vigor de las cuerdas

Que la voz no logra imitar

PERCY’S SONG

Bad news, bad news

Come to me where I sleep

Turn, turn, turn again

Sayin’ one of your friends

Is in trouble deep

Turn, turn to the rain

And the wind

Tell me the trouble

Tell once to my ear

Turn, turn, turn again

Joliet prison

And ninety-nine years

Turn, turn to the rain

And the wind

Oh what’s the charge

Of how this came to be

Turn, turn, turn again

Manslaughter

In the highest of degree

Turn, turn to the rain

And the wind

I sat down and wrote

The best words I could write

Turn, turn, turn again

Explaining to the judge

I’d be there on Wednesday night

Turn, turn to the rain

And the wind

Without a reply

I left by the moon

Turn, turn, turn again

And was in his chambers

By the next afternoon

Turn, turn to the rain

And the wind

Could ya tell me the facts?

I said without fear

Turn, turn, turn again

That a friend of mine

Would get ninety-nine years

Turn, turn to the rain

And the wind

A crash on the highway

Flew the car to a field

Turn, turn, turn again

There was four persons killed

And he was at the wheel

Turn, turn to the rain

And the wind

But I knew him as good

As I’m knowin’ myself

Turn, turn, turn again

And he wouldn’t harm a life

That belonged to someone else

Turn, turn to the rain

And the wind

The judge spoke

Out of the side of his mouth

Turn, turn, turn again

Sayin’, “The witness who saw

He left little doubt”

Turn, turn to the rain

And the wind

That may be true

He’s got a sentence to serve

Turn, turn, turn again

But ninety-nine years

He just don’t deserve

Turn, turn to the rain

And the wind

Too late, too late

For his case it is sealed

Turn, turn, turn again

His sentence is passed

And it cannot be repealed

Turn, turn to the rain

And the wind

But he ain’t no criminal

And his crime it is none

Turn, turn, turn again

What happened to him

Could happen to anyone

Turn, turn to the rain

And the wind

And at that the judge jerked forward

And his face it did freeze

Turn, turn, turn again

Sayin’, “Could you kindly leave

My office now, please”

Turn, turn to the rain

And the wind

Well his eyes looked funny

And I stood up so slow

Turn, turn, turn again

With no other choice

Except for to go

Turn, turn to the rain

And the wind

I walked down the hallway

And I heard his door slam

Turn, turn, turn again

I walked down the courthouse stairs

And I did not understand

Turn, turn to the rain

And the wind

And I played my guitar

Through the night to the day

Turn, turn, turn again

And the only tune

My guitar could play

Was, “Oh the Cruel Rain

And the Wind”

LA CANCIÓN DE PERCY

Malas, malas noticias

Me llegaron mientras dormía

Vuélvete, vuélvete otra vez

Uno de tu amigos

Tiene serios problemas

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

Dime qué le pasa

Dímelo al oído

Vuélvete, vuélvete otra vez

Prisión de Joliet

Y noventa y nueve años

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

De qué se le acusa

Cómo ha sucedido

Vuélvete, vuélvete otra vez

Homicidio culposo

En el grado más alto

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

Me senté y escribí

Lo mejor que pude

Vuélvete, vuélvete otra vez

Explicándole al juez

Que estaría allí la noche del miércoles

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

Sin esperar respuesta

Partí con la luna

Vuélvete, vuélvete otra vez

Y estaba en su despacho

A la tarde siguiente

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

¿Puede contarme los hechos?

Dije sin temor

Vuélvete, vuélvete otra vez

Resulta que a un amigo

Le han caído noventa y nueve años

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

Un choque en la autopista

Lanzó el coche hasta un campo

Vuélvete, vuélvete otra vez

Murieron cuatro

Y él iba al volante

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

Pero lo conozco tan bien

Como me conozco a mí

Vuélvete, vuélvete otra vez

Y él nunca atentaría

Contra la vida de nadie

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

El juez habló

Por la comisura de los labios

Vuélvete, vuélvete otra vez

Diciendo: «El testigo

No dejó lugar a dudas»

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

Puede que sea cierto

Y deba ser condenado

Vuélvete, vuélvete otra vez

Pero noventa y nueve años

No los merece

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

Demasiado tarde, demasiado

El caso está cerrado

Vuélvete, vuélvete otra vez

El fallo es definitivo

No puede ser revocado

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

No es ningún criminal

Ni su crimen es tal

Vuélvete, vuélvete otra vez

Lo que a él le pasó

Podría pasarle a cualquiera

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

Entonces el juez se alzó de pronto

Con el rostro congelado

Vuélvete, vuélvete otra vez

«¿Sería usted tan amable

De abandonar mi despacho?»

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

Tenía una mirada extraña

Y yo me levanté despacio

Vuélvete, vuélvete otra vez

Sin ninguna otra opción

Que marcharme de allí

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

Recorrí el pasillo

Y oí un portazo

Vuélvete, vuélvete otra vez

Bajé por las escaleras del juzgado

Sin comprender nada

Vuélvete hacia la lluvia

Y hacia el viento

Y toqué mi guitarra

Toda la noche hasta el alba

Vuélvete, vuélvete otra vez

Y la única canción

Que lograba tocar era

«¡Oh la lluvia cruel

Y el viento!»

GUESS I’M DOIN’ FINE

Well, I ain’t got my childhood

Or friends I once did know

No, I ain’t got my childhood

Or friends I once did know

But I still got my voice left

I can take it anywhere I go

Hey, hey, so I guess I’m doin’ fine

And I’ve never had much money

But I’m still around somehow

No, I’ve never had much money

But I’m still around somehow

Many times I’ve bended

But I ain’t never yet bowed

Hey, hey, so I guess I’m doin’ fine

Trouble, oh trouble

I’ve trouble on my mind

Trouble, oh trouble

Trouble on my mind

But the trouble in the world, Lord

Is much more bigger than mine

Hey, hey, so I guess I’m doin’ fine

And I never had no armies

To jump at my command

No, I ain’t got no armies

To jump at my command

But I don’t need no armies

I got me one good friend Hey, hey, so I guess I’m doin’ fine

I been kicked and whipped and trampled on

I been shot at just like you

I been kicked and whipped and trampled on

I been shot at just like you.

But as long as the world keeps a-turnin’

I just keep a-turnin’ too

Hey, hey, so I guess I’m doin’ fine

Well, my road might be rocky

The stones might cut my face

My road it might be rocky

The stones might cut my face

But as some folks ain’t got no road at all

They gotta stand in the same old place

Hey, hey, so I guess I’m doin’ fine

SUPONGO QUE ME VA BIEN

Ya no tengo mi infancia

Ni los amigos de entonces

No, no tengo mi infancia

Ni los amigos de entonces

Pero aún me queda la voz

Y puedo llevarla adonde vaya

Supongo pues que me va bien

Nunca he tenido dinero

Pero aun así me las apaño

No, nunca he tenido dinero

Pero aun así me las apaño

Muchas veces he cedido

Pero nunca me incliné ante nadie

Supongo pues que me va bien

Problemas, problemas

Se ciernen sobre mi mente

Problemas, problemas

Se ciernen sobre mi mente

Pero los problemas del mundo, Señor

Son mucho peores que los míos

Supongo pues que me va bien

Nunca he tenido ejércitos

Que se cuadraran bajo mi mando

No, nunca he tenido ejércitos

Que se cuadraran bajo mi mando

Pero no necesito ejércitos

Porque tengo un buen amigo

Supongo pues que me va bien

Me han pateado, azotado y pisoteado

Me han disparado igual que a ti

Me han pateado, azotado y pisoteado

Me han disparado igual que a ti

Pero mientras el mundo siga girando

Yo seguiré girando también

Supongo pues que me va bien

Mi camino puede ser abrupto

Con piedras que me cortan la cara

Mi camino puede ser abrupto

Con piedras que me cortan la cara

Pero algunos ni siquiera tienen camino

Y han de estar siempre en el mismo lugar

Supongo pues que me va bien

NOTAS

THE TIMES THEY ARE A-CHANGIN’ [los tiempos están cambiando]

Grabado entre el 6 de agosto y el 31 de octubre de 1963 en los estudios Columbia de Nueva York. Producido por Tom Wilson. En el dorso de la cubierta aparece un texto «poético» del propio Dylan titulado 11 Outlined Epitaphs [11 epitafios someros]. Salió el 13 de enero de 1964.

THE TIMES THEY ARE A-CHANGIN’  Grabada el 24 de octubre de 1963. Una primera versión registrada el 23 de octubre de 1963 aparece en el disco que complementa la edición especial de «Love and Theft» (2001). Una tercera versión, grabada con piano en octubre de 1963 como maqueta para las ediciones Witmark, aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La melodía se inspira en el himno religioso Deliverance Will Come [llegará la salvación]. En una entrevista concedida a Robert Hilburn y publicada por el Los Angeles Times el 4 de abril de 2004, Dylan declara que The Times They Are A-Changin’ «deriva probablemente de una vieja canción folclórica escocesa». A partir de esa declaración se ha conjeturado una posible semejanza en el fraseo con The 51st Division Farewell to Sicily [el adiós a Sicilia de la División 51], poema de la Segunda Guerra Mundial escrito por el escocés Hamish Scott Henderson (1919-2002) y adaptado después como canción. La invocación que abre cuatro de las cinco estrofas procede de las numerosas baladas escocesas e irlandesas que se inician con «come all ye…» (véanse también Rambling, Gambling Willie y North Country Blues). Las más claras referencias bíblicas son Marcos 10, 31 («aunque sean primeros serán últimos, y esos últimos serán primeros») y Mateo 19, 30 («muchos primeros serán postreros…»), aparte de Apocalipsis 1, 3 («… pues el momento está cerca»). Puede que Dylan hubiera tenido ocasión de oír Das Lied von der Moldau [canción de Moldavia], también conocida como Es wechseln die Zeiten [los tiempos cambian], poesía de Bertolt Brecht que se canta en su obra teatral Schweyk en la Segunda Guerra Mundial (1947) musicada por Hanns Eisler. La segunda estrofa dice así vertida en prosa: «Cambian los tiempos. Los planes más audaces de los poderosos no logran sus metas, se van a paseo como odiosos pavos reales. Cambian los tiempos, no hay violencia que se imponga». En la traducción rítmica inglesa de Susan Davis: «The times are now changing, the darkness receding. / The plans of the mighty must finally fail. / Like Bloody Old Peacocks they’re strutting and screaming. / The times are now changing, force cannot prevail». La subsiguiente afirmación de Brecht «el grande deja de serlo, el pequeño también, la noche tiene doce horas, luego regresa el día» (en la ya citada versión inglesa «the days of our rulers are ending fast / the great don’t stay great, the order is turning»), podría tal vez reflejarse en el verso de Dylan «The order is rapidly fadin’» (última estrofa).

BALLAD OF HOLLIS BROWN  Grabada el 7 de agosto de 1963. La melodía se basa en Pretty Polly [linda Polly], una «balada de asesinato» del siglo XVIII. La letra fue publicada originalmente en Broadside (febrero de 1963) con el brechtiano título de The Rise and Fall of Hollis Brown: A True Story [ascensión y caída de Hollis Brown: una historia real], pero nada indica que Dylan aludiera a un suceso auténtico. A principios de 2006, una mujer llamada Rachel Loomis Brown (1952) presentó una denuncia contra Dylan por haber difamado a su padre, Hollis Brown, fallecido en 1973. Durante el período en que Dylan compuso la canción, el matrimonio Brown y sus cinco hijos vivían en Ordway, Dakota del Sur. Según Rachel Brown, Dylan, sabedor de la miseria que afligía a los Brown por entonces, habría elaborado una fantasía al respecto. Sea como fuere, el nombre «Hollis» es muy corriente entre los agricultores del Medio Oeste (por no hablar del apellido «Brown», el segundo más común en Estados Unidos). En 1954, por otro lado, una terrible epidemia de roya (un hongo parásito también conocido como herrumbre —black stem rust en inglés— por el polvo amarillento que forma en los tallos) asoló las dos Dakotas y devastó la cosecha de cereales. Es muy probable que Dylan, originario de la vecina Minnesota, tuviera conocimiento de la catástrofe. Parece que las acciones legales de la señora Brown no han prosperado.

WITH GOD ON OUR SIDE  Grabada el 7 de agosto de 1963. Basada en Patriot Game [juego patriótico] del irlandés Dominic Behan (1957), tema inspirado a su vez en la balada de los Apalaches The Merry Month of May [el alegre mes de mayo], adaptada por Joe Stafford con el título The Bold Grenadier [el audaz granadero]. En la canción de Behan, un miembro del IRA afronta la reciente historia de Irlanda revisando críticamente su propia adhesión a la violencia política. Dylan altera el inicio («my name is O’Hanlon / I’m just gone sixteen» [mi nombre es O’Hanlon / acabo de cumplir dieciséis]), eliminando el nombre y la edad del narrador. La frase «las leyes están con nosotros y Dios de nuestra parte» pertenece a un discurso pronunciado en 1817 por el poeta inglés Robert Southey, radical en su juventud y acusado luego por Byron y Hazlitt de haberse vendido a los conservadores. George Bernard Shaw la cita en Saint Joan (1923). La Guerra de Cuba (conocida en Estados Unidos como Spanish-American War, tercera estrofa) acabó en 1898 con los últimos restos del Imperio español y reforzó la presencia estadounidense en el Caribe y Asia. La mención al beso de Judas (penúltima estrofa) remite a Mateo 26, 45-49, Marcos 14, 24 y Lucas 22, 48 (véanse las notas a No time to Think y What Was It You Wanted). En 1988, Dylan interpretó varias veces With God on Our Side añadiendo una estrofa escrita por los Neville Brothers para la versión incluida en su Yellow Moon [luna amarilla, 1987]: «in the 1960’s came the Vietnam War / can somebody tell me what we were fighting for / so many young men died / so many mothers cried / now I ask the question / was God on our side? [en los sesenta llegó la guerra de Vietnam / puede alguien decirme para qué luchamos / tantos jóvenes murieron / tantas madres lloraron / ahora yo pregunto / ¿estaba Dios de nuestro lado?].

ONE TOO MANY MORNINGS  Grabada el 24 de octubre de 1963. Al igual que The Times They Are A-Changin’, la melodía procede del himno religioso Deliverance Will Come [llegará la salvación]. Pertenece al ciclo de Suze (véase la nota a Tomorrow Is a Long Time). La expresión «hungry feeling» [sensación ávida o anhelante (última estrofa)] aparece en The Auld Triangle [el viejo triángulo], balada irlandesa compuesta por Brendan Behan e incluida en su drama The Quare Fellow [el tipo raro, 1960], obra citada por Dylan en Mr. Tambourine Man. La frase «don’t mean no one no good» podría estar tomada de Old Black Cat Blues [blues del gato negro] de Kokomo Arnold (1935).

NORTH COUNTRY BLUES  Grabada el 6 de agosto de 1963. La melodía se basa en Red Iron Ore [mena de hierro rojo], una balada del siglo XIX cuyo tema es el transporte de hierro en los barcos que cruzaban los Grandes Lagos. Dylan se refiere aquí a la crisis de la minería que en los años cincuenta había castigado la región del Mesabi Range donde se halla Hibbing, Minnesota, la ciudad en la que el cantante se había criado. La narradora cuenta que ha nacido en el sur de la ciudad, pero que sus hijos han crecido en el norte. Hibbing se halla al sur de la mina de hierro abierta más grande del mundo. La zona septentrional, más cercana a la mina y separada de la meridional por las vías del tren, es la más pobre.

ONLY A PAWN IN THEIR GAME  Grabada el 7 de agosto de 1963. El 12 de junio de 1963, Medgar Wiley Evers, de treinta y siete años, activista en la lucha por los derechos civiles y secretario de sección de la NAACP (National Association for the Advance of Colored People), fue asesinado frente a su casa de Jackson, Misisipi. La comunidad afroamericana de la ciudad organizó protestas que culminaron en enfrentamientos con la policía y en una treintena de detenciones. El 19 de junio de 1963, en el funeral de Evers, el secretario nacional de la NAACP, Roy Wilkins, afirmó que el sistema político de los estados sureños había puesto el arma en manos del asesino. Es posible que de este comentario derive la idea de representar al asesino como una mera herramienta en la partida del poder. El 5 de julio de 1963, Dylan viajó a Greenwood, Misisipi, para participar en una manifestación por el derecho al voto de los negros organizada por el SNCC (Student Nonviolent Coordinating Committee). La interpretación de Only a Pawn in their Game parcialmente filmada en la Silas Magee’s Farm de Greenwood el 6 de julio de 1963 aparece en Don’t Look Back [no mires atrás (Don A. Pennebaker, 1967)]. La mañana del 28 de agosto de 1963, Dylan cantó la canción al pie del monumento a Washington pocas horas antes de que Martin Luther King pronunciase su famoso discurso I Have a Dream [tengo un sueño] en el Lincoln Memorial. Un individuo llamado Byron de la Beckwith fue detenido el 22 de junio de 1963 por el asesinato de Medgar Evers, pero no fue condenado a cadena perpetua hasta el 5 de febrero de 1994, treinta años después de dos procesos que concluyeron con sendas absoluciones. Murió en la cárcel en 2001. Más que un «peón en la partida», Beckwith era un conocido «supremacista blanco», un filonazi acomodado que contaba con el apoyo de importantes políticos. Phil Ochs aborda la misma historia en The Ballad of Medgar Evers (1963).

BOOTS OF SPANISH LEATHER  Compuesta probablemente en Roma a principios de 1963 y grabada el 7 de agosto del mismo año. El primer verso procede de la balada irlandesa Leaving Liverpool (véase la nota a Farewell). Las botas de cuero español aparecen en diversas canciones infantiles, así como en Gipsy Davey [el gitano Davey], balada inglesa que Dylan grabaría más tarde en Good As I Been to You (1992). Al igual que la de Girl of the North Country, la melodía es una variante de Scarborough Fair. Pertenece al ciclo de Suze (véase la nota a Tomorrow Is a Long Time). La referencia al viento del oeste (última estrofa) remite seguramente a la cuarteta anónima O Western Wind también relacionada con Tomorrow Is a Long Time.

WHEN THE SHIP COMES IN  Grabada el 23 de octubre de 1963. Una versión con piano (grabada en agosto de 1963 como maqueta para las ediciones Witmark) se incluye en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). Viajando en compañía de Joan Baez, un recepcionista de hotel se había negado a alojar a Dylan debido a su aspecto y, aquella misma noche, éste se desfogó con una canción proféticamente vengativa. El título alude a una frase común en la jerga de los comerciantes que confiaban su fortuna a la llegada de los barcos mercantes. Como The Lonesome Death of Hattie Carroll, también When the Ship Comes In está influida por Die Seeräuber Jenny [Jenny de los piratas], composición de Bertolt Brecht y Kurt Weill incluida en La ópera de cuatro cuartos (1928). El tema del barco que viene a enderezar los entuertos del mundo, extraído de Jenny de los piratas, lo conecta Dylan con variadas referencias bíblicas. La letra parece aludir indirectamente a Mateo 24, 29 («el sol se hará tinieblas, la luna no dará su resplandor, las estrellas caerán del cielo, los astros se tambalearán»), así como a un pasaje semejante de Lucas 21, 25-26. Las imágenes de rocas y cadenas (tercera y cuarta estrofas) pueden remitir de modo igualmente oblicuo a Apocalipsis 6, 15-16 y 20, 1-3. Los enemigos «con ojos adormilados» (penúltima estrofa) podrían haber infringido el precepto de san Pablo en la primera epístola a los tesalonicenses 5, 6 («por eso no durmamos como los demás, estemos despiertos y despejados»). Más directas son las referencias finales a las victorias de Moisés contra el faraón (Éxodo 15) y de David contra Goliat (Samuel I, 17), así como la inicial al viento que se detiene el Día del Juicio (Apocalipsis 7, 1).

THE LONESOME DEATH OF HATTIE CARROLL  Dylan acababa de regresar a Nueva York tras la manifestación por los derechos civiles de Washington (28 de agosto de 1963) cuando leyó en el New York Times del 29 de agosto un artículo sobre el caso Carroll. Compuso la canción en los días siguientes y la grabó el 23 de octubre. El 9 de febrero de 1963, durante un baile de beneficencia en el hotel Lord Baltimore de Baltimore, Maryland, y hallándose borracho, William Devereux Zantzinger (ésta es la grafía correcta), un joven de veinticuatro años propietario de plantaciones de tabaco, insultó y golpeó con un bastón a la camarera Hattie Carroll, de cincuenta y uno, una madre de once hijos (no diez como sostiene la canción) que padecía hipertensión y problemas cardíacos. Ésta murió a la mañana siguiente de una hemorragia cerebral. Zantzinger fue inicialmente acusado de asesinato, pero sus cinco abogados lograron trasladar el proceso a otra sede donde tres jueces, tras dictaminar que la muerte de Carroll no podía atribuirse únicamente al golpe recibido (se trataba de un bastón ligero), redujeron la imputación a homicidio involuntario. Parece que la leve pena impuesta (625 dólares de multa y seis meses de cárcel de los que sólo cumplió tres por buena conducta) fue un gesto de «comprensión» por parte de los jueces: una condena superior a seis meses lo hubiera llevado a una cárcel estatal, donde Zantzinger habría quedado inerme frente a la posible venganza de los presos negros. Algunos años después de la condena, Zantzinger vendió su plantación de tabaco y entró en el mercado inmobiliario. En 1986, la administración del condado de Charles, Maryland, le expropió unas barracas (no contaban con servicios higiénicos ni agua potable) como pago por impuestos no abonados. A pesar de que ya no era el propietario de las miserables viviendas, Zantzinger siguió cobrando alquiler a sus inquilinos negros, ganando incluso el juicio incoado a una familia que le debía 240 dólares. El fraude acabó desvelándose y en 1991 le costó una condena de dieciocho meses, tres veces más de lo que le había valido la muerte de Hattie Carroll. En febrero de 2004 fue denunciado de nuevo por vender bienes que no le pertenecían, pero la denuncia no prosperó. En febrero de 2005, su nombre reapareció en los periódicos por el incendio de un garaje de su propiedad. En una entrevista, Zantzinger se refirió a Dylan como «ese mal nacido que arruinó mi reputación». Al igual que When the Ship Comes In, esta canción se inspira en Die Seeräuber Jenny [Jenny de los piratas] de Bertolt Brecht y Kurt Weill, cuyo subtítulo es Träume eines Küchenmädchens [sueños de una fregona]. Según afirma el propio Dylan en el quinto capítulo de Crónicas I (Malpaso, 2017), el público que escucha Jenny de los piratas en el teatro encarna a los «señores» que Jenny desea condenar a muerte en su delirio vengativo. De forma análoga, Dylan transforma ese sueño en una invectiva contra quienes filosofan sobre las tragedias en lugar de llorarlas.

RESTLESS FAREWELL  Grabada el 31 de octubre de 1963. Basada en la balada irlandesa The Parting Glass [la copa de despedida], que Dylan había aprendido de los Clancy Brothers y donde aparecen los versos «o, all the money e’er I had, I spent it in good company / and all the harm I’ve ever done, alas, it was to none but me» [todo el dinero que he tenido lo he gastado en buena compañía / y todo el mal que he hecho sólo a mí, ¡ay!, iba destinado]. La primera interpretación en directo de este tema se produjo el 19 de noviembre de 1995 en el Shrine Auditorium de Los Ángeles durante un concierto en homenaje a Frank Sinatra con motivo de su ochenta cumpleaños.

Otras canciones

ETERNAL CIRCLE  Grabada el 24 de octubre de 1963 e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). Su melodía (como la de Song to Woody) se inspira en 1913 Massacre de Woody Guthrie (1945), obra basada a su vez en la balada tradicional One Morning in May.

PATHS OF VICTORY  Grabada con acompañamiento de piano el 12 de agosto de 1963 e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La melodía y parte del texto provienen del himno religioso Deliverance Will Come [llegará la salvación], una de cuyas variantes se titula Palms of Victory [palmas de victoria]. Dylan manipula libremente la misma melodía en When the Ship Comes In, The Times They Are A-Changin’ y One Too Many Mornings.

ONLY A HOBO  La versión grabada en febrero de 1963 con el seudónimo de Blind Boy Grunt aparece en Broadside Vol. 1 (Broadside Records, 1963; disponible en CD, Smithsonian Folkways Recording). Una versión posterior, grabada el 12 de agosto de 1963, aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La melodía se basa en Railroading on the Great Divide [en tren por la Gran Divisoria] de Sarah Carter (1952), así como en la canción tradicional Poor Miner’s Lament [el lamento del pobre minero] que Dylan había aprendido en Londres de Bob Davenport y que con el título de Poor Miner’s Farewell [el adiós del pobre minero] había sido grabada por Aunt Molly Jackson en 1932 (recreando a su vez Only a Miner Killed [sólo un minero muerto] de John Wallace Crawford). Pertenece al género de las baladas que empiezan con la locución «only a…», generalmente dedicadas a la trágica muerte de un vaquero, un ferroviario o un mendigo. Sobre la traducción del primer verso véase la nota para As I Went Out One Morning.

LAY DOWN YOUR WEARY TUNE  Compuesta en California en septiembre de 1963 y grabada el 24 de octubre. Incluida en Biograph (1985). La melodía se basa en la balada escocesa The Water Is Wide [las aguas son anchas]. La prosopopeya casi animista de las imágenes podría relacionarse con Each and All [todos y cada uno] de Ralph Waldo Emerson (1839), y especialmente con los últimos versos en los que el poeta, cautivado por los árboles, el río y el canto de los pájaros, se rinde a la perfección del todo («I yielded myself to the perfect whole»). Una fuente más directa es el himno inglés I Hear the Voice of Jesus Say [oigo la voz de Jesús], donde se hallan los versos «lay down thy weary one lay down / your head upon my breast» [descansa tu agotada cabeza sobre mi pecho]. Aparte de «tender(se)» o «bajar», to lay down significa «abandonar, rendirse» y también «precisar» o «anotar».

PERCY’S SONG  Grabada el 23 de octubre de 1963 e incorporada a Biograph (1985). Tanto la melodía como la repetida alusión a la lluvia y el viento (imagen también presente en El rey Lear de Shakespeare, III, 2) se basan en ciertas variantes de la balada tradicional The Two Sisters [las dos hermanas] que Dylan conocía en la versión de Paul Clayton y donde una mujer ahoga a su hermana en un río para luego culpar de su acto a «the dreadful wind and rain» [el viento y la lluvia terribles]. La última estrofa se inspira en la canción infantil del siglo XVIII Tom He Was a Piper’s Son [Tom era hijo de un gaitero] donde encontramos los versos «and all the tune that he could play / was ‘Over the hills and far away’» [y la única canción que lograba tocar / era Lejos de aquí, más allá de los montes]. Sobre este último verso, que también aparece en la canción infantil Five Little Ducks [cinco patitos] y en la balada del siglo XV The Elphin Knight [el caballero duende], véase la nota a Highlands. La cárcel de Joliet, Illinois, se halla cerca de Chicago. En las notas de Biograph (1985), Dylan afirma que el tema de la canción proviene de una historia que le habían contado.

GUESS I’M DOIN’ FINE  Grabada en enero de 1964 como maqueta para las ediciones Witmark. No aparece en ningún disco.

ANOTHER SIDE OF BOB DYLAN

All I Really Want to Do

Black Crow Blues

Spanish Harlem Incident

Chimes of Freedom

I Shall Be Free No. 10

To Ramona

Motorpsycho Nightmare

My Back Pages

I Don’t Believe You (She Acts Like We Never Have Met)

Ballad in Plain D

It Ain’t Me, Babe

otras canciones de la misma época

Denise

If You Gotta Go, Go Now (Or Else You Got to Stay All Night)

Mama,You Been on My Mind

Playboys and Playgirls

ALL I REALLY WANT TO DO

I ain’t lookin’ to compete with you

Beat or cheat or mistreat you

Simplify you, classify you

Deny, defy or crucify you

All I really want to do

Is, baby, be friends with you

No, and I ain’t lookin’ to fight with you

Frighten you or tighten you

Drag you down or drain you down

Chain you down or bring you down

All I really want to do

Is, baby, be friends with you

I ain’t lookin’ to block you up

Shock or knock or lock you up

Analyze you, categorize you

Finalize you or advertise you

All I really want to do

Is, baby, be friends with you

I don’t want to straight-face you

Race or chase you, track or trace you

Or disgrace you or displace you

Or define you or confine you

All I really want to do

Is, baby, be friends with you

I don’t want to meet your kin

Make you spin or do you in

Or select you or dissect you

Or inspect you or reject you

All I really want to do

Is, baby, be friends with you

I don’t want to fake you out

Take or shake or forsake you out

I ain’t lookin’ for you to feel like me

See like me or be like me

All I really want to do

Is, baby, be friends with you

TODO LO QUE YO QUIERO

No pretendo competir contigo

Someterte, engañarte o maltratarte

Simplificarte, clasificarte

Negarte, desafiarte o crucificarte

Todo lo que yo quiero

Es, nena, ser tu amigo

No, no pretendo pelearme contigo

Asustarte o estrujarte

Abrumarte o agobiarte

Encadenarte o humillarte

Todo lo que yo quiero

Es, nena, ser tu amigo

No pretendo frenarte

Turbarte, preñarte o encerrarte

Analizarte, categorizarte

Anularte o anunciarte

Todo lo que yo quiero

Es, nena, ser tu amigo

No quiero desdeñarte

Acosarte o perseguirte, rastrearte o acecharte

Deshonrarte o desplazarte

Definirte o confinarte

Todo lo que yo quiero

Es, nena, ser tu amigo

No quiero conocer a los tuyos

Revolverte o reventarte

Seleccionarte o diseccionarte

Inspeccionarte o rechazarte

Todo lo que yo quiero

Es, nena, ser tu amigo

No quiero burlarte

Pasearte, sacudirte o abandonarte

No pretendo que pienses como yo

Veas como yo o seas como yo

Todo lo que yo quiero

Es, nena, ser tu amigo

BLACK CROW BLUES

I woke in the mornin’, wand’rin’

Wasted and worn out

I woke in the mornin’, wand’rin’

Wasted and worn out

Wishin’ my long-lost lover

Will walk to me, talk to me

Tell me what it’s all about

I was standin’ at the side road

Listenin’ to the billboard knock

Standin’ at the side road

Listenin’ to the billboard knock

Well, my wrist was empty

But my nerves were kickin’

Tickin’ like a clock

If I got anything you need, babe

Let me tell you in front

If I got anything you need, babe

Let me tell you in front

You can come to me sometime

Night time, day time

Any time you want

Sometimes I’m thinkin’ I’m

Too high to fall

Sometimes I’m thinkin’ I’m

Too high to fall

Other times I’m thinkin’ I’m

So low I don’t know

If I can come up at all

Black crows in the meadow

Across a broad highway

Black crows in the meadow

Across a broad highway

Though it’s funny, honey

I just don’t feel much like a

Scarecrow today

BLUES DEL CUERVO NEGRO

Me desperté aturdido

Machacado y exhausto

Me desperté aturdido

Machacado y exhausto

Deseando que mi amor de antaño

Viniera a hablar conmigo

Y me dijera qué pasa

Estaba en el arcén del camino

Oyendo el tableteo de una valla publicitaria

Estaba en el arcén del camino

Oyendo el tableteo de una valla publicitaria

Mi muñeca estaba muda

Pero mis nervios latían

Como el tictac de un reloj

Si puedo ofrecerte algo

Te lo diré sin rodeos

Si puedo ofrecerte algo

Te lo diré sin rodeos

Puedes venir cuando quieras

De día, de noche

Cuando se te antoje

A veces creo que no caigo

Porque estoy en las nubes

A veces creo que no caigo

Porque estoy en las nubes

A veces pienso que estoy

Por los suelos y no sé

Si volveré a levantarme

Cuervos negros en el prado

Más allá de la autopista

Cuervos negros en el prado

Cruzando una ancha autopista

Tiene gracia, cariño

Que hoy no me sienta

Como un espantapájaros

SPANISH HARLEM INCIDENT

Gypsy gal, the hands of Harlem

Cannot hold you to its heat

Your temperature’s too hot for taming

Your flaming feet burn up the street

I am homeless, come and take me

Into reach of your rattling drums

Let me know, babe, about my fortune

Down along my restless palms

Gypsy gal, you got me swallowed

I have fallen far beneath

Your pearly eyes, so fast an’ slashing

An’ your flashing diamond teeth

The night is pitch black, come an’ make my

Pale face fit into place, ah, please!

Let me know, babe, I’m nearly drowning

If it’s you my lifelines trace

I been wond’rin’ all about me

Ever since I seen you there

On the cliffs of your wildcat charms I’m riding

I know I’m ’round you but I don’t know where

You have slayed me, you have made me

I got to laugh halfways off my heels

I got to know, babe, will you surround me?

So I can tell if I’m really real

INCIDENTE EN EL HARLEM HISPANO

Niña gitana, las manos de Harlem

No te sujetan a su calor

Tu fiebre es indomable

Tus pies en llamas queman las calles

No tengo hogar, ven y llévame

Junto al redoble de tus tambores

Dime, nena, qué ventura

Muestran mis palmas inquietas

Niña gitana, me has engullido

He caído en el abismo

De esos ojos como perlas fulminantes

De esos dientes que chispean como diamantes

La noche es negra azabache, ven por favor

Y acomoda mi pálido rostro

Dime, nena, si eres mi salvavidas

Estoy a punto de ahogarme

No sé qué va a ser de mí

Desde que te vi en aquel sitio

Bordeo el acantilado de tu embrujo felino

Sé que estoy cerca pero no dónde estoy

Me has liquidado, me has ultimado

He de reír mientras me tambaleo

He de saberlo, nena, ¿me envolverás?

Así veré si realmente soy real

CHIMES OF FREEDOM

Far between sundown’s finish an’ midnight’s broken toll

We ducked inside the doorway, thunder crashing

As majestic bells of bolts struck shadows in the sounds

Seeming to be the chimes of freedom flashing

Flashing for the warriors whose strength is not to fight

Flashing for the refugees on the unarmed road of flight

An’ for each an’ ev’ry underdog soldier in the night

An’ we gazed upon the chimes of freedom flashing

In the city’s melted furnace, unexpectedly we watched

With faces hidden while the walls were tightening

As the echo of the wedding bells before the blowin’ rain

Dissolved into the bells of the lightning

Tolling for the rebel, tolling for the rake

Tolling for the luckless, the abandoned an’ forsaked

Tolling for the outcast, burnin’ constantly at stake

An’ we gazed upon the chimes of freedom flashing

Through the mad mystic hammering of the wild ripping hail

The sky cracked its poems in naked wonder

That the clinging of the church bells blew far into the breeze

Leaving only bells of lightning and its thunder

Striking for the gentle, striking for the kind

Striking for the guardians and protectors of the mind

An’ the unpawned painter behind beyond his rightful time

An’ we gazed upon the chimes of freedom flashing

Through the wild cathedral evening the rain unraveled tales

For the disrobed faceless forms of no position

Tolling for the tongues with no place to bring their thoughts

All down in taken-for-granted situations

Tolling for the deaf an’ blind, tolling for the mute

Tolling for the mistreated, mateless mother, the mistitled prostitute

For the misdemeanor outlaw, chased an’ cheated by pursuit

An’ we gazed upon the chimes of freedom flashing

Even though a cloud’s white curtain in a far-off corner flashed

An’ the hypnotic splattered mist was slowly lifting

Electric light still struck like arrows, fired but for the ones

Condemned to drift or else be kept from drifting

Tolling for the searching ones, on their speechless, seeking trail

For the lonesome-hearted lovers with too personal a tale

An’ for each unharmful, gentle soul misplaced inside a jail

An’ we gazed upon the chimes of freedom flashing

Starry-eyed an’ laughing as I recall when we were caught

Trapped by no track of hours for they hanged suspended

As we listened one last time an’ we watched with one last look

Spellbound an’ swallowed ’til the tolling ended

Tolling for the aching ones whose wounds cannot be nursed

For the countless confused, accused, misused, strung-out ones an’ worse

An’ for every hung-up person in the whole wide universe

An’ we gazed upon the chimes of freedom flashing

CAMPANAS DE LIBERTAD

Allá entre el final del ocaso y el quebrado toque de la medianoche

Nos cobijamos en el portal bajo el fragor de los truenos

Un grandioso arrebato de centellas disparaba sombras al estruendo

Como campanas de libertad que destellan

Destellan por los guerreros cuya fuerza no es la lucha

Destellan por los refugiados en el inerme camino del exilio

Por cada mísero soldado perdido en la noche

Y contemplamos las radiantes campanas de libertad

En la ciudad fundida, observamos inesperadamente

Con rostros ocultos ante muros comprimidos

Mientras el eco de las campanas nupciales antes del aguacero

Se disolvía en las campanas del relámpago

Doblaban por el rebelde, doblaban por el crápula

Doblaban por el desdichado, el huérfano y el desvalido

Doblaban por el paria que siempre arde en la hoguera

Y contemplamos las radiantes campanas de libertad

Entre el demente martilleo místico del granizo enfurecido

El cielo maravilló con sus poemas desnudos

Que el son de las campanas aventó con la brisa

Dejando sólo las campanas del relámpago y su trueno

Clamaban por el gentil, clamaban por el afable

Clamaban por los guardianes y defensores de la mente

Por el pintor sin deudas desplazado de su propio tiempo

Y contemplamos las radiantes campanas de libertad

En la fiera tarde gótica la lluvia revelaba historias

Para figuras desnudas sin rostro ni lugar

Doblaban por las lenguas con pensamientos sin destino

Presas en situaciones asumidas

Doblaban por los sordos, los ciegos y los mudos

Doblaban por la madre maltratada y sola, la supuesta prostituta

Por el pequeño forajido, acosado y burlado en la caza

Y contemplamos las radiantes campanas de libertad

Y aunque un blanco telón de nubes fulguraba en la distancia

Y el hipnótico rocío de la niebla se iba disipando

Las flechas de luz eléctrica aún caían disparadas sólo

Para los condenados a vagar o los forzados a no hacerlo

Doblaban por los que buscan en sus sendas calladas

Por los amantes de corazón solitario e historia privada

Y por el alma mansa de cada inocente sin justicia encarcelado

Y contemplamos las radiantes campanas de libertad

Recuerdo que nos sorprendieron riendo con ojos soñadores

No atrapados por el paso de las horas ya colgadas en suspenso

Escuchábamos por última vez, mirábamos con la última mirada

Hechizados, engullidos hasta el tañido final del bronce

Que dobla por los dolientes cuyas heridas no tienen cura

Por los incontables mortificados, ofendidos, perplejos, beodos y aún peor

Por todos los abrumados que pueblan este ancho mundo

Y contemplamos las radiantes campanas de libertad

I SHALL BE FREE NO. 10

I’m just average, common too

I’m just like him, the same as you

I’m everybody’s brother and son

I ain’t different from anyone

It ain’t no use a-talking to me

It’s just the same as talking to you

I was shadow-boxing earlier in the day

I figured I was ready for Cassius Clay

I said “Fee, fie, fo, fum, Cassius Clay, here I come

26, 27, 28, 29, I’m gonna make your face look just like mine

Five, four, three, two, one, Cassius Clay you’d better run

99, 100, 101, 102, your ma won’t even recognize you

14, 15, 16, 17, 18, 19, gonna knock him clean right out of his spleen”

Well, I don’t know, but I’ve been told

The streets in heaven are lined with gold

I ask you how things could get much worse

If the Russians happen to get up there first

Wowee! pretty scary!

Now, I’m liberal, but to a degree

I want ev’rybody to be free

But if you think that I’ll let Barry Goldwater

Move in next door and marry my daughter

You must think I’m crazy!

I wouldn’t let him do it for all the farms in Cuba

Well, I set my monkey on the log

And ordered him to do the Dog

He wagged his tail and shook his head

And he went and did the Cat instead

He’s a weird monkey, very funky

I sat with my high-heeled sneakers on

Waiting to play tennis in the noonday sun

I had my white shorts rolled up past my waist

And my wig-hat was falling in my face

But they wouldn’t let me on the tennis court

I got a woman, she’s so mean

She sticks my boots in the washing machine

Sticks me with buckshot when I’m nude

Puts bubblegum in my food

She’s funny, wants my money, calls me “honey”

Now I got a friend who spends his life

Stabbing my picture with a bowie knife

Dreams of strangling me with a scarf

When my name comes up he pretends to barf

I’ve got a million friends!

Now they asked me to read a poem

At the sorority sisters’ home

I got knocked down and my head was swimmin’

I wound up with the Dean of Women

Yippee! I’m a poet, and I know it

Hope I don’t blow it

I’m gonna grow my hair down to my feet so strange

So I look like a walking mountain range

And I’m gonna ride into Omaha on a horse

Out to the country club and the golf course

Carry The New York Times, shoot a few holes, blow their minds

Now you’re probably wondering by now

Just what this song is all about

What’s probably got you baffled more

Is what this thing here is for

It’s nothing

It’s something I learned over in England

SERÉ LIBRE N.0 10

Soy del montón, incluso ordinario

Soy como él, igual que tú

Soy el hermano y el hijo de cualquiera

No me distingo de nadie

De nada sirve hablarme

Sería como hablar contigo

Esta mañana hacía boxeo de salón

Me veía frente a Cassius Clay

Dije: «Fi, fo, fa, Cassius Clay toma ya

Venga, vamos, hala, te voy a partir la cara

1, 2, 3, ya puedes salir por pies

Tralarí, tralará, no te reconocerá ni mamá

18, 19 y 20, le voy a poner el bazo caliente»

Yo no lo sé, pero me han contado

Que las calles del cielo están forradas de oro

Os pregunto cómo se agravarían las cosas

Si los rusos llegan allí primero

¡Ufa! ¡Tiemblo de miedo!

En fin, soy liberal, pero hasta cierto punto

Quiero libertad para todos

Pero si pensáis que dejaré a Barry Goldwater

Ser mi vecino y casarse con mi hija

Debéis de pensar que estoy loco

¡No lo haría ni por todas las haciendas de Cuba!

Puse mi mono en el madero

Y le ordené que hiciera el perro

Meneó la cola, sacudió la cabeza

Y se puso a hacer el gato

Un cachondo el mamarracho

Me senté a esperar con mis zapatillas de tacón

Quería jugar al tenis bajo el sol de mediodía

Los calzones enrollados sobre la cintura

Y un sombrero con peluca tapándome la cara

Pero no me dejaron entrar en la pista

Tengo una mujer tan ruin

Que mete mis botas en la lavadora

Me dispara perdigones cuando ando desnudo

Y me pone chicle en la comida

Es graciosa, quiere mi dinero, me llama «cariño»

Y tengo un amigo que se pasa la vida

Acuchillando mi foto con un puñal de monte

Sueña que me estrangula con una bufanda

Cuando oye mi nombre finge vomitar

¡Tengo un millón de amigos!

Me pidieron que leyera un poema

En la hermandad femenina de estudiantes

Me derribaron de un golpe y mi cabeza flotaba

Acabé frente a la mujer decana

¡Yippii! Soy un poeta, y lo sé

Espero no estropearlo

Me dejaré el pelo hasta los pies para parecer

Más raro que una cordillera con patas

Voy a ir hasta Omaha a caballo

Iré al club de campo y al campo de golf

Llevaré el New York Times, haré algún hoyo, los dejaré de piedra

Quizá os preguntéis ya

De qué va esta canción

Y probablemente lo que más os intrigue

Es para qué sirve todo esto

No es nada

Sólo algo que aprendí en Inglaterra

TO RAMONA

Ramona

Come closer

Shut softly your watery eyes

The pangs of your sadness

Shall pass as your senses will rise

The flowers of the city

Though breathlike

Get deathlike at times

And there’s no use in tryin’

T’ deal with the dyin’

Though I cannot explain that in lines

Your cracked country lips

I still wish to kiss

As to be under the strength of your skin

Your magnetic movements

Still capture the minutes I’m in

But it grieves my heart, love

To see you tryin’ to be a part of

A world that just don’t exist

It’s all just a dream, babe

A vacuum, a scheme, babe

That sucks you into feelin’ like this

I can see that your head

Has been twisted and fed

By worthless foam from the mouth

I can tell you are torn

Between stayin’ and returnin’

On back to the South

You’ve been fooled into thinking

That the finishin’ end is at hand

Yet there’s no one to beat you

No one t’ defeat you

’Cept the thoughts of yourself feeling bad

I’ve heard you say many times

That you’re better ’n no one

And no one is better ’n you

If you really believe that

You know you got

Nothing to win and nothing to lose

From fixtures and forces and friends

Your sorrow does stem

That hype you and type you

Making you feel

That you must be exactly like them

I’d forever talk to you

But soon my words

They would turn into a meaningless ring

For deep in my heart

I know there is no help I can bring

Everything passes

Everything changes

Just do what you think you should do

And someday maybe

Who knows, baby

I’ll come and be cryin’ to you

A RAMONA

Ramona

Acércate

Cierra suavemente tus ojos llorosos

Las punzadas de tristeza

Pasarán cuando tus sentidos despierten

Las flores de la ciudad

Aunque sean como un respiro

Son a veces un morir

Y no sirve de nada

Tratar con moribundos

Aunque no pueda explicarlo en verso

Tus agrietados labios de campo

Todavía quiero besar

Y estar bajo la fuerza de tu piel

Tus movimientos magnéticos

Capturan aún mis minutos

Pero lastima mi corazón, amor

Ver que quieres ser parte

De un mundo que no existe

No es más que un sueño, nena

Un vacío, un ardid

Que te absorbe para engañarte así

Puedo ver tu cabeza

Torcida y alimentada

Con la vana espuma de la boca

Sé que estás desgarrada

Entre quedarte y volver

Al Sur

Te han hecho creer

Que la meta está cerca

Pero no tienes rival

Nadie te va a ganar

Salvo la idea de tu propio dolor

Te he oído decir muchas veces

Que no eres mejor que nadie

Ni nadie es mejor que tú

Si de verdad crees eso

Sabes que no tienes

Nada que ganar o perder

De hábitos, fuerzas y amigos

Nace tu pena

Te jalean y encuadran

Hasta hacerte creer

Que has de ser como ellos

Hablaría siempre contigo

Pero pronto mis palabras

Rodarían sin sentido

Porque en el fondo yo sé

Que no puedo ayudarte

Todo pasa

Todo cambia

Haz lo que creas oportuno

Y tal vez algún día

Quién sabe, nena

Vendré a llorar junto a ti

MOTORPSYCHO NIGHTMARE

I pounded on a farmhouse

Lookin’ for a place to stay

I was mighty, mighty tired

I had come a long, long way

I said, “Hey, hey, in there

Is there anybody home?”

I was standin’ on the steps

Feelin’ most alone

Well, out comes a farmer

He must have thought that I was nuts

He immediately looked at me

And stuck a gun into my guts

I fell down

To my bended knees

Saying, “I dig farmers

Don’t shoot me, please!”

He cocked his rifle

And began to shout

“You’re that travelin’ salesman

That I have heard about”

I said, “No! No! No!

I’m a doctor and it’s true

I’m a clean-cut kid

And I been to college, too”

Then in comes his daughter

Whose name was Rita

She looked like she stepped out of

La Dolce Vita

I immediately tried to cool it

With her dad

And told him what a

Nice, pretty farm he had

He said, “What do doctors

Know about farms, pray tell?”

I said, “I was born

At the bottom of a wishing well”

Well, by the dirt ’neath my nails

I guess he knew I wouldn’t lie

“I guess you’re tired”

He said, kinda sly

I said, “Yes, ten thousand miles

Today I drove”

He said, “I got a bed for you

Underneath the stove

Just one condition

And you go to sleep right now

That you don’t touch my daughter

And in the morning, milk the cow”

I was sleepin’ like a rat

When I heard something jerkin’

There stood Rita

Lookin’ just like Tony Perkins

She said, “Would you like to take a shower?

I’ll show you up to the door”

I said, “Oh, no! no!

I’ve been through this before”

I knew I had to split

But I didn’t know how

When she said

“Would you like to take that shower, now?”

Well, I couldn’t leave

Unless the old man chased me out

’Cause I’d already promised

That I’d milk his cows

I had to say something

To strike him very weird

So I yelled out

“I like Fidel Castro and his beard”

Rita looked offended

But she got out of the way

As he came charging down the stairs

Sayin’, “What’s that I heard you say?”

I said, “I like Fidel Castro

I think you heard me right”

And ducked as he swung

At me with all his might

Rita mumbled something

’Bout her mother on the hill

As his fist hit the icebox

He said he’s going to kill me

If I don’t get out the door

In two seconds flat

“You unpatriotic

Rotten doctor Commie rat”

Well, he threw a Reader’s Digest

At my head and I did run

I did a somersault

As I seen him get his gun

And crashed through the window

At a hundred miles an hour

And landed fully blast

In his garden flowers

Rita said, “Come back!”

As he started to load

The sun was comin’ up

And I was runnin’ down the road

Well, I don’t figure I’ll be back

There for a spell

Even though Rita moved away

And got a job in a motel

He still waits for me

Constant, on the sly

He wants to turn me in

To the F.B.I.

Me, I romp and stomp

Thankful as I romp

Without freedom of speech

I might be in the swamp

PESADILLA MOTOSICÓTICA

Llamé a la puerta de una granja

Buscando cobijo

Estaba muy, muy cansado

Había hecho un largo camino

Dije: «Hey, hey, ahí dentro

¿Hay alguien en casa?»

Allí en los escalones

Me sentía desconsolado

Entonces salió un granjero

Debía de pensar que estaba chiflado

Me echó una ojeada

Y hundió su rifle en mis tripas

Caí al suelo

De rodillas

Diciendo: «Adoro a los granjeros

¡No dispare, por favor!»

Él amartilló su rifle

Y comenzó a gritar:

«Eres el vendedor ambulante

De quien ya he oído hablar»

Dije: «¡No! ¡No! ¡No!

Soy médico y no miento

Soy un chico muy aseado

Y además soy licenciado»

Entonces apareció su hija

Que se llamaba Rita

Parecía recién salida

De La Dolce Vita

De inmediato intenté

Calmar a su padre

Y le dije qué agradable

Qué bonita era su granja

Él dijo: «¿Desde cuándo entienden

Los médicos de granjas?»

Le dije: «Yo nací

En un pozo de deseos»

Tal vez por la mugre de mis uñas

Comprendió que no mentía

«Me imagino que estás cansado»

Me dijo no sin malicia

Le dije: «Sí, diez mil millas

Me he hecho hoy»

Él dijo: «Tengo una cama

Debajo de la estufa

Te pongo una condición

Para ir a dormir ya mismo

Que no toques a mi hija

Y que mañana ordeñes la vaca»

Dormía como un lirón

Cuando oí una sacudida

Allí estaba Rita

Igualita a Tony Perkins

Ella dijo: «¿Te apetece una ducha?

Te llevaré hasta la puerta»

Yo dije: «¡Oh, no! ¡No!

Ya he pasado por esto»

Supe que debía largarme

Pero no sabía cómo

Entonces dijo:

«¿Te apetece esa ducha, sí o no?»

Bueno, yo no podía irme

Si aquel viejo no me echaba

Porque le había prometido

Que ordeñaría sus vacas

Tenía que decir algo

Que lo dejara de piedra

Así que grité:

«Me encantan Fidel Castro y su barba»

Rita parecía ofendida

Pero se quitó de en medio

Cuando él bajó hecho una furia

Diciendo: «¿Qué es lo que has dicho?»

Dije: «Me gusta Fidel Castro

Creo que me ha oído muy bien»

Conseguí esquivar el golpe

Que me atizaba con ganas

Rita masculló algo

Sobre su madre en las alturas

Mientras el puñetazo golpeaba la nevera

Él decía que me mataría

Si no salía por esa puerta

En dos segundos exactos

«Tú, traidor

Médico inmundo, rata comunista»

Me arrojó un Reader’s Digest

A la cabeza y eché a correr

Salté como un gamo

Al verlo agarrar su rifle

Y atravesé la ventana

A cien millas por hora

Aterrizando de lleno

En las flores del jardín

Rita dijo: «¡Regresa!»

Mientras él cargaba el rifle

El sol estaba saliendo

Y yo corría camino abajo

Bueno, creo que no volveré

Allí por un tiempo

Aunque Rita se ha mudado

Y trabaja en un motel

Él todavía me espera

Obstinado, siempre en guardia

Quiere entregarme

Al FBI

Yo mientras sigo triscando

Y retozo agradecido

Sin libertad de expresión

Podría estar hundido

MY BACK PAGES

Crimson flames tied through my ears

Rollin’ high and mighty traps

Pounced with fire on flaming roads

Using ideas as my maps

“We’ll meet on edges, soon,” said I

Proud ’neath heated brow

Ah, but I was so much older then

I’m younger than that now

Half-wracked prejudice leaped forth

“Rip down all hate,” I screamed

Lies that life is black and white

Spoke from my skull. I dreamed

Romantic facts of musketeers

Foundationed deep, somehow

Ah, but I was so much older then

I’m younger than that now

Girls’ faces formed the forward path

From phony jealousy

To memorizing politics

Of ancient history

Flung down by corpse evangelists

Unthought of, though, somehow

Ah, but I was so much older then

I’m younger than that now

A self-ordained professor’s tongue

Too serious to fool

Spouted out that liberty

Is just equality in school

“Equality,” I spoke the word

As if a wedding vow

Ah, but I was so much older then

I’m younger than that now

In a soldier’s stance, I aimed my hand

At the mongrel dogs who teach

Fearing not that I’d become my enemy

In the instant that I preach

My pathway led by confusion boats

Mutiny from stern to bow

Ah, but I was so much older then

I’m younger than that now

Yes, my guard stood hard when abstract threats

Too noble to neglect

Deceived me into thinking

I had something to protect

Good and bad, I define these terms

Quite clear, no doubt, somehow

Ah, but I was so much older then

I’m younger than that now

MIS PÁGINAS DEL AYER

Llamaradas rojas trenzadas en mis oídos

Desplegaban trampas altivas

Acometido por el fuego en caminos llameantes

Usaba las ideas como mapas

«Pronto nos veremos sobre aristas»

Decía orgulloso bajo un ceño inflamado

Pero entonces yo era más viejo

Y ahora soy mucho más joven

Saltaban prejuicios ruinosos

Y yo gritaba: «Destrocemos el odio»

Mentira que la vida sea en blanco y negro

Hablé desde el cráneo. Soñé

Hazañas románticas de mosqueteros

Bien cimentadas, parece

Pero entonces yo era más viejo

Y ahora soy mucho más joven

Rostros de muchachas trazaban el camino

Desde los falsos celos

Hasta la memoria política

De la historia antigua

Lanzada por cadáveres evangelistas

De un modo u otro impensados

Pero entonces yo era más viejo

Y ahora soy mucho más joven

Una lengua de maestro autoungido

Demasiado seria para bromear

Pregonaba que la libertad

Es sólo igualdad en la escuela

«Igualdad», pronuncié la palabra

Como si fuera una promesa nupcial

Pero entonces yo era más viejo

Y ahora soy mucho más joven

Con ademán de soldado señalé

A los chuchos que adoctrinan

No temí convertirme en mi enemigo

Apenas me puse a predicar

Mi sendero lo abrían naves revueltas

Amotinadas de la proa a la popa

Pero entonces yo era más viejo

Y ahora soy mucho más joven

Estaba muy alerta cuando amenazas abstractas

Demasiado nobles para desoírlas

Me indujeron a pensar

Que había algo a mi cuidado

Bueno y malo, defino estos términos

De alguna manera, claramente, sin dudar

Pero entonces yo era más viejo

Y ahora soy mucho más joven

I DON’T BELIEVE YOU (SHE ACTS LIKE WE NEVER HAVE MET)

I can’t understand

She let go of my hand

An’ left me here facing the wall

I’d sure like t’ know

Why she did go

But I can’t get close t’ her at all

Though we kissed through the wild blazing nighttime

She said she would never forget

But now mornin’s clear

It’s like I ain’t here

She just acts like we never have met

It’s all new t’ me

Like some mystery

It could even be like a myth

Yet it’s hard t’ think on

That she’s the same one

That last night I was with

From darkness, dreams’re deserted

Am I still dreamin’ yet?

I wish she’d unlock

Her voice once an’ talk

’Stead of acting like we never have met

If she ain’t feelin’ well

Then why don’t she tell

’Stead of turnin’ her back t’ my face?

Without any doubt

She seems too far out

For me t’ return t’ her chase

Though the night ran swirling an’ whirling

I remember her whispering yet

But evidently she don’t

An’ evidently she won’t

She just acts like we never have met

If I didn’t have t’ guess

I’d gladly confess

T’ anything I might’ve tried

If I was with ’er too long

Or have done something wrong

I wish she’d tell me what it is, I’ll run an’ hide

Though her skirt it swayed as a guitar played

Her mouth was watery and wet

But now something has changed

For she ain’t the same

She just acts like we never have met

I’m leavin’ today

I’ll be on my way

Of this I can’t say very much

But if you want me to

I can be just like you

An’ pretend that we never have touched

An’ if anybody asks me

“Is it easy to forget?”

I’ll say, “It’s easily done

You just pick anyone

An’ pretend that you never have met!”

NO TE CREO (FINGE QUE NO ME CONOCE)

No puedo entenderlo

Me soltó la mano

Y me dejó cara a la pared

Me encantaría saber

Por qué se fue

Pero no puedo acercarme a ella

Nos besamos con ardor toda una noche salvaje

Dijo que nunca lo olvidaría

Pero ahora que el día clarea

Es como si yo no estuviera

Finge que no me conoce

Esto es nuevo para mí

Me parece un místerio

Hasta podría ser un mito

Pues cuesta pensar que

Ella es la misma persona

Con quien estuve anoche

Desde la oscuridad los sueños se abandonan

¿Estaré soñando aún?

Quisiera que abriera

La boca y hablara

En lugar de fingir que no me conoce

Si no se siente bien

¿Por qué no lo dice

En vez de darme la espalda?

Sin duda alguna

Está demasiado lejos

Para que yo vuelva a la carga

La noche fue un torbellino

Yo recuerdo sus murmullos

Pero es obvio que ella no

Y es obvio que no lo hará

Sólo finge que no me conoce

Si no tuviera que adivinar

Confesaría encantado

Lo que habría querido hacer

Si la agobié demasiado

O me porté mal

Ojalá lo dijera, yo correría a esconderme

Se mecía su falda mientras la guitarra sonaba

Y su húmeda boca se licuaba

Pero algo cambió

Porque ya no es la misma

Ahora finge que no me conoce

Me marcho hoy

Seguiré mi camino

De todo esto no hay mucho que decir

Pero si así lo quieres

Puedo ser como tú

Pretender que jamás nos tocamos

Y si alguien pregunta

«¿Es fácil olvidar?»

Diré: «¡Es fácil hacerlo

Basta elegir a alguien

Y fingir que no lo conoces!»

BALLAD IN PLAIN D

I once loved a girl, her skin it was bronze

With the innocence of a lamb, she was gentle like a fawn

I courted her proudly but now she is gone

Gone as the season she’s taken

Through young summer’s breeze, I stole her away

From her mother and sister, though close did they stay

Each one of them suffering from the failures of their day

With strings of guilt they tried hard to guide us

Of the two sisters, I loved the young

With sensitive instincts, she was the creative one

The constant scapegoat, she was easily undone

By the jealousy of others around her

For her parasite sister, I had no respect

Bound by her boredom, her pride to protect

Countless visions of the other she’d reflect

As a crutch for her scenes and her society

Myself, for what I did, I cannot be excused

The changes I was going through can’t even be used

For the lies that I told her in hopes not to lose

The could-be dream-lover of my lifetime

With unknown consciousness, I possessed in my grip

A magnificent mantelpiece, though its heart being chipped

Noticing not that I’d already slipped

To a sin of love’s false security

From silhouetted anger to manufactured peace

Answers of emptiness, voice vacancies

Till the tombstones of damage read me no questions but, “Please

What’s wrong and what’s exactly the matter?”

And so it did happen like it could have been foreseen

The timeless explosion of fantasy’s dream

At the peak of the night, the king and the queen

Tumbled all down into pieces

“The tragic figure!” her sister did shout

“Leave her alone, God damn you, get out!”

And I in my armor, turning about

And nailing her to the ruins of her pettiness

Beneath a bare lightbulb the plaster did pound

Her sister and I in a screaming battleground

And she in between, the victim of sound

Soon shattered as a child ’neath her shadows

All is gone, all is gone, admit it, take flight

I gagged twice, doubled, tears blinding my sight

My mind it was mangled, I ran into the night

Leaving all of love’s -ashes behind me

The wind knocks my window, the room it is wet

The words to say I’m sorry, I haven’t found yet

I think of her often and hope whoever she’s met

Will be fully aware of how precious she is

Ah, my friends from the prison, they ask unto me

“How good, how good does it feel to be free?”

And I answer them most mysteriously

“Are birds free from the chains of the skyway?”

BALADA EN CLAVE DE MÍ

Una vez amé a una chica, su piel era bronce

Con la inocencia de un cordero, dulce como un cervatillo

La cortejé orgulloso pero ahora se ha ido

Como la estación que se llevó consigo

Con la brisa joven del verano, la separé

De su madre y su hermana, aunque no se alejaron

Ambas sufriendo por sus viejos fracasos

Con los hilos de la culpa trataban de manejarnos

De las dos hermanas, yo amaba a la menor

Con instintos sensibles, era ella la creativa

Siempre chivo expiatorio, fácilmente anulada

Por los celos de quienes la rodeaban

Por su hermana parásita yo no sentía respeto

Atada a su tedio amparaba su orgullo, aburrida

Reflejaba de la otra incontables visiones

Como muleta para sus escenas y su mundo

Lo que yo hice no puede excusarse

Los trastornos de mi vida no disculpan

Las mentiras que conté con la esperanza de no perder

Al gran amor de mis sueños

Con ignorada conciencia aferré un ornamento

Magnífico, mas de corazón astillado

Sin advertir que ya cometía el pecado

De creer en la seguridad falaz del amor

Desde la ira perfilada hasta la paz fabricada

Respuestas huecas, vacío de voces

Hasta que en las funestas lápidas quedó una sola pregunta:

«¿Qué es lo que no va y qué pasa exactamente?»

Y entonces sucedió como si estuviera previsto

La explosión intemporal del sueño imaginado

En lo más alto de la noche, el rey y la reina

Se derrumbaron deshechos

«¡Patética figura!», gritaba su hermana

«¡Déjala en paz, Dios te maldiga, fuera de aquí!»

Y yo en mi armadura me di la vuelta

Y la hinqué en las ruinas de su mezquindad

Bajo una bombilla desnuda tembló la escayola

Su hermana y yo en el fragor de la batalla

Y ella entre ambos, víctima del estruendo

Pronto destrozada como un crío en las sombras

Todo acabó, todo acabó, admítelo, escapa

Tuve dos arcadas, me doblé cegado por las lágrimas

Con el alma desgarrada me escabullí en la noche

Dejando atrás las cenizas del amor

El viento golpea mi ventana, la habitación está empapada

Palabras para disculparme aún no he hallado

A menudo pienso en ella y espero que su pareja

Sea bien consciente de cuán preciosa es

Los amigos de la cárcel me preguntan:

«¿Cuánto, cuánto se goza en libertad?»

Y yo les respondo con misterio:

«¿Son libres las aves de las cadenas del cielo?»

IT AIN’T ME, BABE

Go ’way from my window

Leave at your own chosen speed

I’m not the one you want, babe

I’m not the one you need

You say you’re lookin’ for someone

Never weak but always strong

To protect you an’ defend you

Whether you are right or wrong

Someone to open each and every door

But it ain’t me, babe

No, no, no, it ain’t me, babe

It ain’t me you’re lookin’ for, babe

Go lightly from the ledge, babe

Go lightly on the ground

I’m not the one you want, babe

I will only let you down

You say you’re lookin’ for someone

Who will promise never to part

Someone to close his eyes for you

Someone to close his heart

Someone who will die for you an’ more

But it ain’t me, babe

No, no, no, it ain’t me, babe

It ain’t me you’re lookin’ for, babe

Go melt back into the night, babe

Everything inside is made of stone

There’s nothing in here moving

An’ anyway I’m not alone

You say you’re looking for someone

Who’ll pick you up each time you fall

To gather flowers constantly

An’ to come each time you call

A lover for your life an’ nothing more

But it ain’t me, babe

No, no, no, it ain’t me, babe

It ain’t me you’re lookin’ for, babe

NO SOY YO, NENA

Aléjate de mi ventana

Tan rápido como te plazca

No soy el hombre que quieres, nena

No soy el hombre que necesitas

Dices que buscas a alguien

Nunca débil, siempre fuerte

Que te proteja y defienda

Tengas o no la razón

Alguien que te abra las puertas

Pero no soy yo, nena

No, no, no soy yo, nena

No soy yo el hombre que buscas

Bájate del antepecho

Baja suavemente al suelo

No soy el hombre que quieres, nena

Sólo te defraudaría

Dices que buscas a alguien

Que prometa no dejarte

Que por ti cierre los ojos

Que cierre su corazón

Que muera por ti y aún más

Pero no soy yo, nena

No, no, no soy yo, nena

No soy yo el hombre que buscas

Confúndete en la noche

Pues dentro todo es de piedra

No hay nada que aquí se mueva

Y además no estoy solo

Dices que buscas a alguien

Que te levante cuando caigas

Que siempre recoja flores

Y acuda cuando lo llames

Un amante para tu vida y nada más

Pero no soy yo, nena

No, no, no soy yo

No soy yo el hombre que buscas

DENISE

Denise, Denise

Gal, what’s on your mind?

Denise, Denise

Gal, what’s on your mind?

You got your eyes closed

Heaven knows that you ain’t blind

Well, I can see you smiling

But oh your mouth is inside out

I can see you smiling

But you’re smiling inside out

Well, I know you’re laughin’

But what are you laughin’ about

Well, if you’re tryin’ to throw me

Babe, I’ve already been tossed

If you’re tryin’ to throw me

Babe, I’ve already been tossed

Babe, you’re tryin’ to lose me

Babe, I’m already lost

Well, what are you doing

Are you flying or have you flipped?

Oh, what are you doing

Are you flying or have you flipped?

Well, you call my name

And then say your tongue just slipped

Denise, Denise

You’re concealed here on the shelf

Denise, Denise

You’re concealed here on the shelf

I’m looking deep in your eyes, babe

And all I can see is myself

DENISE

Denise, Denise

Chica, ¿en qué piensas?

Denise, Denise

Chica, ¿en qué piensas?

Tienes los ojos cerrados

Bien sabe el cielo que no eres ciega

Puedo ver que sonríes

Pero tu boca está del revés

Puedo ver que sonríes

Pero sonríes del revés

Bueno, sé que estás riendo

Pero no de qué te ríes

Si pretendes abandonarme

Nena, ya me habían dejado antes

Si pretendes abandonarme

Nena, ya me habían dejado antes

Si te propones perderme

Nena, yo ya estoy perdido

Pero ¿qué estás haciendo?

¿Vuelas o has volcado?

Pero ¿qué estás haciendo?

¿Vuelas o has volcado?

Primero me llamas y luego dices

Que se te ha ido la lengua

Denise, Denise

Te escondes en la repisa

Denise, Denise

Te escondes en la repisa

Escruto tus ojos

Y sólo me veo a mí mismo

IF YOU GOTTA GO, GO NOW (OR ELSE YOU GOT TO STAY ALL NIGHT)

Listen to me, baby

There’s something you must see

I want to be with you, gal

If you want to be with me

But if you got to go

It’s all right

But if you got to go, go now

Or else you gotta stay all night

It ain’t that I’m questionin’ you

To take part in any quiz

It’s just that I ain’t got no watch

An’ you keep askin’ me what time it is

But if you got to go

It’s all right

But if you got to go, go now

Or else you gotta stay all night

I am just a poor boy, baby

Lookin’ to connect

But I certainly don’t want you thinkin’

That I ain’t got any respect

But if you got to go

It’s all right

But if you got to go, go now

Or else you gotta stay all night

You know I’d have nightmares

And a guilty conscience, too

If I kept you from anything

That you really wanted to do

But if you got to go

It’s all right

But if you got to go, go now

Or else you gotta stay all night

It ain’t that I’m wantin’

Anything you never gave before

It’s just that I’ll be sleepin’ soon

It’ll be too dark for you to find the door

But if you got to go

It’s all right

But if you got to go, go now

Or else you gotta stay all night

SI HAS DE IRTE, VETE AHORA (O TENDRÁS QUE QUEDARTE TODA LA NOCHE)

Escúchame, nena

Hay algo que has de entender

Yo quiero estar contigo

Si tú quieres estar conmigo

Pero si tienes que irte

No pasa nada

Si has de irte, vete ahora

O tendrás que quedarte toda la noche

No es que te esté interrogando

Como en un concurso

Lo que ocurre es que no tengo reloj

Y tú no dejas de preguntarme la hora

Pero si tienes que irte

No pasa nada

Si has de irte, vete ahora

O tendrás que quedarte toda la noche

Sólo soy un pobre diablo

Que trata de conectar

Pero tampoco quiero que pienses

Que no te tengo respeto

Pero si tienes que irte

No pasa nada

Si has de irte, vete ahora

O tendrás que quedarte toda la noche

Sabes que tendré pesadillas

Y me sentiré culpable

Si te aparto de cualquier cosa

Que de verdad quieras hacer

Pero si tienes que irte

No pasa nada

Si has de irte, vete ahora

O tendrás que quedarte toda la noche

No es que yo quiera

Algo que no dieras antes

Es que pronto estaré dormido

Y sin luz no hallarás la puerta

Pero si tienes que irte

No pasa nada

Si has de irte, vete ahora

O tendrás que quedarte toda la noche

MAMA, YOU BEEN ON MY MIND

Perhaps it’s the color of the sun cut flat

An’ cov’rin’ the crossroads I’m standing at

Or maybe it’s the weather or something like that

But mama, you been on my mind

I don’t mean trouble, please don’t put me down or get upset

I am not pleadin’ or sayin’, “I can’t forget”

I do not walk the floor bowed down an’ bent, but yet

Mama, you been on my mind

Even though my mind is hazy an’ my thoughts they might be narrow

Where you been don’t bother me nor bring me down in sorrow

It don’t even matter to me where you’re wakin’ up tomorrow

But mama, you’re just on my mind

I am not askin’ you to say words like “yes” or “no”

Please understand me, I got no place for you t’ go

I’m just breathin’ to myself, pretendin’ not that I don’t know

Mama, you been on my mind

When you wake up in the mornin’, baby, look inside your mirror

You know I won’t be next to you, you know I won’t be near

I’d just be curious to know if you can see yourself as clear

As someone who has had you on his mind

ME HAS VENIDO A LA MEMORIA

Tal vez sea el color del nítido sol

Que baña las encrucijadas donde me encuentro

O quizá el tiempo o algo así

Pero me has venido a la memoria

No busco líos, no desconfíes ni te alteres

Ni me lamento ni digo: «No puedo olvidar»

No doy vueltas encorvado y cabizbajo, pero aun así

Me has venido a la memoria

Mi mente será borrosa y yo estrecho de miras

Pero dónde has estado no me preocupa ni apena

Ni siquiera me importa dónde despertarás mañana

Pero me has venido a la memoria

No te pido que respondas con un «sí» o con un «no»

Por favor entiéndeme, no sé adónde iría contigo

Simplemente estoy rumiando, sin simular que lo ignoro

Me has venido a la memoria

Cuando despiertes mañana, mira en tu espejo

Sabes que no estaré junto a ti, no estaré cerca

Sólo quisiera saber si puedes verte tan bien

Como alguien que te tuvo en la memoria

PLAYBOYS AND PLAYGIRLS

Oh, ye playboys and playgirls

Ain’t a-gonna run my world

Ain’t a-gonna run my world

Ain’t a-gonna run my world

Ye playboys and playgirls

Ain’t a-gonna run my world

Not now or no other time

You fallout shelter sellers

Can’t get in my door

Can’t get in my door

Can’t get in my door

You fallout shelter sellers

Can’t get in my door

Not now or no other time

Your Jim Crow ground

Can’t turn me around

Can’t turn me around

Can’t turn me around

Your Jim Crow ground

Can’t turn me around

Not now or no other time

The laughter in the lynch mob

Ain’t a-gonna do no more

Ain’t a-gonna do no more

Ain’t a-gonna do no more

The laughter in the lynch mob

Ain’t a-gonna do no more

Not now or no other time

You insane tongues of war talk

Ain’t a-gonna guide my road

Ain’t a-gonna guide my road

Ain’t a-gonna guide my road

You insane tongues of war talk

Ain’t a-gonna guide my road

Not now or no other time

You red baiters and race haters

Ain’t a-gonna hang around here

Ain’t a-gonna hang around here

Ain’t a-gonna hang around here

You red baiters and race haters

Ain’t a-gonna hang around here

Not now or no other time

Ye playboys and playgirls

Ain’t a-gonna own my world

Ain’t a-gonna own my world

Ain’t a-gonna own my world

Ye playboys and playgirls

Ain’t a-gonna own my world

Not now or no other time

PUTITOS Y PUTITAS

Vosotros, putitos y putitas

No vais a gobernar mi mundo

No vais a gobernar mi mundo

No vais a gobernar mi mundo

Vosotros, putitos y putitas

No vais a gobernar mi mundo

Ni ahora ni nunca

Vosotros, vendedores de refugios antiatómicos

No vendréis a mi puerta

No vendréis a mi puerta

No vendréis a mi puerta

Vosotros, vendedores de refugios antiatómicos

No vendréis a mi puerta

Ni ahora ni nunca

A vuestra defensa de Jim Crow

No prestaré oídos

No prestaré oídos

No prestaré oídos

A vuestra defensa de Jim Crow

No prestaré oídos

Ni ahora ni nunca

La risa de la turba linchadora

No volverá a escucharse

No volverá a escucharse

No volverá a escucharse

La risa de la turba linchadora

No volverá a escucharse

Ni ahora ni nunca

Lenguas dementes que predicáis la guerra

No vais a marcarme el camino

No vais a marcarme el camino

No vais a marcarme el camino

Lenguas dementes que predicáis la guerra

No vais a marcarme el camino

Ni ahora ni nunca

Vosotros, cazarrojos y racistas

No os quedaréis aquí

No os quedaréis aquí

No os quedaréis aquí

Vosotros, cazarrojos y racistas

No os quedaréis aquí

Ni ahora ni nunca

Vosotros, putitos y putitas

No vais a gobernar mi mundo

No vais a gobernar mi mundo

No vais a gobernar mi mundo

Vosotros, putitos y putitas

No vais a gobernar mi mundo

Ni ahora ni nunca

NOTAS

ANOTHER SIDE OF BOB DYLAN [otra faceta de Bob Dylan]

Grabado el 9 de junio de 1964 en los estudios Columbia de Nueva York. Producido por Tom Wilson. En el dorso de la cubierta aparece una larga recopilación poética del propio Dylan que lleva por título Some Other Kinds of Songs… [algunas canciones de otro tipo…]. Salió el 8 de agosto de 1964.

ALL I REALLY WANT TO DO  La estructura reiterativa de las estrofas («No quiero… Todo lo que yo quiero…») es muy similar a la de I Just Want to Make Love to You [sólo quiero hacerte el amor], blues de Willie Dixon grabado por Muddy Waters en 1954. En la tercera estrofa, Dylan juega con el significado idiomático de to knock up [preñar] insertando el verbo lock antes de la preposición up con un efecto de demora que intensifica la sorpresa. El falsete con el que acaba el penúltimo verso de cada estrofa recuerda los quiebros «tiroleses» del cantante de country Jimmie Rodgers (1897-1933).

BLACK CROW BLUES  Dylan la interpreta al piano con un estilo boogie-woogie inspirado en el stride de Cow Cow Davenport y Meade «Lux» Lewis.

SPANISH HARLEM INCIDENT  Spanish Harlem (la zona del alto Manhattan situada entre las calles 96 y 125 este) es un barrio habitado mayoritariamente por puertorriqueños y centroamericanos. El inicio de la primera estrofa («Gypsy gal…») podría ser una alusión a Gypsy Woman de Curtis Mayfield & The Impressions.

CHIMES OF FREEDOM  Compuesta en febrero de 1964 durante un viaje en coche a través de Estados Unidos con el cantante de folk Paul Clayton, el periodista Pete Karman y el mánager Victor Maimudes. Está quizá inspirada por una tormenta ocurrida en Nueva Orleans durante el Mardi Gras (martes de carnaval). La primera estrofa presenta ciertas afinidades con la sección 24 del Canto a mí mismo de Walt Whitman, donde el poeta proclama que de él brotan las «voces de interminables generaciones de prisioneros y esclavos […] de los enfermos y los desesperados, de los ladrones y los enanos […] los deformes, vulgares, simples, locos, despreciados». El penúltimo verso de la tercera estrofa suena en el disco «the poet and the painter far behind his rightful time» [el poeta y el pintor muy a la zaga de su propio tiempo], pero en la traducción nos hemos atenido al texto impreso por más que «behind beyond» [literalmente «detrás más allá»] sea probablemente un error de transcripción. La expresión cathedral evening [literalmente «tarde catedralicia» (cuarta estrofa)] aparece en la poesía Beautiful You Are [eres hermosa] de Kenneth Patchen (1950). La frase «Starry-eyed an’ laughing» [en sentido estricto «riendo con ojos chispeantes»] (última estrofa) remite tal vez a «open-eyed and laughing» [riendo con los ojos bien abiertos] del poema Vacillation de W. B. Yeats (incluido en el libro The Winding Stair [la escalera de caracol], 1933). Sea como fuere, las locuciones starry-eyed [«iluso» en sentido figurado] y dewy-eyed [«con ojos velados de rocío» e «ingenuo, cándido»] tienen ambas la connotación de «embelesado, arrobado». En el primer volumen de Crónicas (Malpaso, 2017), Dylan explica la fascinación que siempre ha sentido por el toque de las campanas. En 1988, Bruce Springsteen interpretó Chimes of Freedom como himno de clausura para la gira de Amnesty International que conmemoraba el cuadragésimo aniversario de la Declaración de los Derechos del Hombre.

I SHALL BE FREE NO. 10  Este último talking blues de Dylan está relacionado tanto por el título como por el estilo con I Shall Be Free, tema incluido en The Freewheelin’ Bob Dylan. Barry Goldwater (1909-1998), el reaccionario senador de Arizona ridiculizado en la cuarta estrofa, fue el candidato republicano en las elecciones presidenciales de 1964 que ganó Lyndon Johnson. Goldwater, bestia negra de los activistas pro derechos civiles, se oponía a las iniciativas para la integración de los negros no tanto por motivos raciales cuanto por una suerte de fundamentalismo libertario de acuerdo con el cual cada estado debía regular las relaciones sociales sin la intervención del gobierno federal. En cualquier caso se ganó la hostilidad de muchos republicanos por la ligereza con que hablaba de las armas atómicas como solución para los conflictos internacionales. Dylan también se burla de él en el cuarto poema de Some Other Kinds of Songs… (1964): «back here, literate / old man with rebel flag above / home sweet home sign says he won’t / vote for Goldwater, ‘talks too / much. Should keep its mouth shut’» [por aquí, un anciano muy instruido, con la bandera de los rebeldes sobre el letrero de hogar dulce hogar, dice que no votará a Goldwater porque «habla demasiado y debería cerrar el pico»]. En Crónicas I (Malpaso, 2017) Dylan revela que Goldwater le caía simpático porque le recordaba al vaquero cinematográfico Tom Mix, y que ninguno de sus amigos de Greenwich Village lograba entenderlo. El viejo senador evolucionó con el tiempo hacia posturas más moderadas y se opuso a la derecha religiosa. Las referencias a las zapatillas deportivas de tacón y el sombrero con la peluca debajo (sexta estrofa) son una parodia de Hi-Heel Sneakers, canción grabada por Tommy Tucker (Robert Higginbotham) en 1960, por Jimmy Smith en 1962 y por los Rolling Stones en 1964.

TO RAMONA  Dedicada probablemente a la cantante de folk Bernice Johnson Reagon, nacida en 1942 en Albany, Georgia. Activista por los derechos civiles en el SNCC (Student Non-Violent Coordinating Commitee), miembro de los Freedom Singers y fundadora en 1973 del grupo vocal Sweet Honey in the Rock, Bernice Johnson Reagon ha compuesto piezas de góspel y música para ballet, fue coordinadora del Smithsonian Institute y actualmente ejerce como profesora de historia afroamericana en la American University de Washington.

MOTORPSYCHO NIGHTMARE  Compuesta con la melodía de Bob Dylan’s New Orleans Rag, esta canción actualiza el viejo motivo burlesco del viajero que tropieza en el camino con una mujer desvergonzada, asunto cuyos antecedentes en inglés se remontan a los Cuentos de Canterbury y en castellano al Libro de buen amor (de hecho podría hallarse un cierto parentesco, sin duda casual, entre el lance aquí narrado y el tormentoso encuentro de don Quijote con Maritornes). Dylan incluye también alusiones a la escena en la ducha de Psicosis (Alfred Hitchcock, 1960) y a los personajes femeninos de La dolce vita (Federico Fellini, 1960). La primera enmienda de la Constitución estadounidense (última estrofa) garantiza las libertades de culto y expresión (freedom of speech).

MY BACK PAGES  La melodía es una variante de The Lonesome Death of Hattie Carroll. My Back Pages constituye en buena medida una versificación del discurso que Dylan improvisó la noche del 13 de diciembre de 1963 en el Hotel Americana de Nueva York cuando recibió el Premio Tom Paine que le había otorgado el ECLC (Emergency Civil Liberties Committee [comité de emergencia para las libertades civiles]). Quizá irritado por el ambiente protocolario que lo envolvía, Dylan manifestó ruidosamente que había tardado mucho tiempo en hacerse joven e invitó a los «calvorotas» allí presentes a jubilarse en Florida. El público, ya perplejo, empezó a silbar cuando Dylan añadió que creía entender lo que había pasado por la cabeza de Lee Harvey Oswald (quien unas semanas atrás había disparado contra el presidente Kennedy). Dylan pretendía decir, como aclaró después, que tanto Oswald como él se veían sometidos a una fuerte presión social, pero está claro que no logró explicarse. En cualquier caso, aquel embarazoso episodio coincidió con el fin de su apoyo explícito a las organizaciones políticas de base. La endiablada sintaxis de la primera estrofa plantea problemas de difícil o imposible arreglo: aquí hemos entendido (sin demasiada convicción) que los cuatro primeros versos contienen dos oraciones con el propio narrador como sujeto tácito de la segunda, pero bien podría ser que hubiera un solo sujeto, en cuyo caso las «llamaradas rojas» se convertirían en agentes de la acometida descrita en el tercer verso; caben incluso las lejanas (y caóticas) posibilidades de que «tied» no sea un participio o de que las «trampas altivas» funcionen como sujeto de una hipotética segunda oración. La «historia antigua» de la tercera estrofa puede ser una alusión a las vicisitudes del movimiento sindical y la vieja izquierda estadounidense. Cuando lamenta haber pronunciado la palabra «“igualdad” [...] como si fuera una promesa nupcial», Dylan se refiere probablemente a las actividades del CORE (Congress of Racial Equality [congreso de la igualdad racial]), entidad que luchaba contra la segregación escolar y para cuyas manifestaciones había compuesto The Death of Emmett Till. Durante la época en que escribió My Back Pages, la consigna de la igualdad le resultaba a Dylan excesivamente limitada, actitud que compartía, aunque por otros motivos, el ala más radical del movimiento pro derechos civiles. En 1966, Dylan declaró en una entrevista a Nat Hentoff que el valor atribuido a ese concepto como si fuera la solución de todos los problemas enmascaraba el hecho de que «lo único que tenemos todos en común es la muerte» (véase la nota a As I Went Out One Morning).

I DON’T BELIEVE YOU (SHE ACTS LIKE WE NEVER HAVE MET)  Compuesta durante el verano de 1964 en Vernilya, Grecia. El principio de la melodía remite a los primeros acordes de guitarra en el Havana Moon [luna habanera] de Chuck Berry.

BALLAD IN PLAIN D  El título de esta canción (grabada, por cierto, en clave de do) podría contener una autorreferencia (tendríamos entonces «balada en simple Dylan») o, según algunos, una alusión a la muerte (death). Procede en parte de las baladas inglesas Once I Had a Sweetheart (The False Bride) [tuve un amor (la falsa novia)] y The Two Sisters [las dos hermanas], obra que Dylan ya había aprovechado para Percy’s Song. Último tema en el ciclo de Suze, Ballad in Plain D narra la ruptura definitiva entre el cantante y Suze Rotolo acaecida en marzo de 1964. Carla Rotolo (1941), la hermana aquí descrita en términos poco halagadores y sin duda exagerados, era entonces ayudante del musicólogo Alan Lomax. En una entrevista de 1985 publicada por Bill Flanagan en Written In My Soul [escrito en mi alma (1986)], Dylan declara que ésta era tal vez la única entre sus composiciones que podría haberse dejado en el tintero. La última estrofa evoca la canción infantil The Man in the Wilderness: «The man in the wilderness asked me / How many strawberries grew in the sea. / I answered him as I thought good, / As many as red herrings grew in the wood» [El hombre del monte me preguntó / cuántas fresas crecen en el mar. / Yo le respondí, pensándolo bien, / tantas como arenques crecen en el bosque].

IT AIN’T ME, BABE  Iniciada o compuesta enteramente en Italia en enero de 1963. El primer verso está tomado de Drop Down Mama de Sleepy John Estes («go ‘way from my window / quit scratchin’ on my screen» [aléjate de mi ventana / deja de arañar el cancel]) y de Go Way From My Window, balada de origen inglés que Dylan conocía en la versión de los Apalaches recogida por John Jacob Niles (1892-1980). La frase, que ya aparece en Bob Dylan’s Blues, puede rastrearse en algunas otras fuentes. La oración «I’m not alone» (tercera estrofa) podría tal vez significar «no me siento solo» si interpretásemos alone como lonely.

Otras canciones

DENISE  Grabada con acompañamiento de piano el 6 de junio de 1964, pero no incluida en ningún disco. El verso «Are you flying or have you flipped?» (cuarta estrofa) podría entenderse como «¿Estás pasada o deliras?». La expresión on the shelf (última estrofa)] se emplea metafóricamente con el sentido de «en desuso», aunque de hecho Dylan canta «Are you for sale or just on the shelf?» [¿Estás en venta o sólo en exposición?].

IF YOU GOTTA GO, GO NOW (OR ELSE YOU GOT TO STAY ALL NIGHT)  Una primera grabación hecha en vivo el 31 de octubre de 1964 se incluye en The Bootleg Series Vol. 6 – Live 1964 (2003). El 15 de enero de 1965 se grabaron otras dos versiones en los estudios Columbia. La primera salió en Europa como single junto a To Ramona (1967), la segunda aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991).

MAMA, YOU BEEN ON MY MIND  La grabación en directo hecha con Joan Baez el 31 de octubre de 1964 se incluye en The Bootleg Series Vol. 6 – Live 1964 (2003). La versión grabada el 9 de junio del mismo año en los estudios Columbia aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991).

PLAYBOYS AND PLAYGIRLS  Una grabación realizada en noviembre de 1962 durante las «Broadside Sessions» sigue inédita. La versión en directo grabada con Pete Seeger el 27 de julio de 1963 durante el Festival de Newport, Rhode Island, se incluye en Newport Broadside: Newport Folk Festival 1963 (1964). Con «Jim Crow» (tercera estrofa) se alude al sistema de discriminación racial vigente en el Sur hasta el 2 de julio de 1964 (véase la nota a The Death of Emmett Till).

BRINGING IT ALL BACK HOME

Subterranean Homesick Blues

She Belongs to Me

Maggie’s Farm

Love Minus Zero/No Limit

Outlaw Blues

On the Road Again

Bob Dylan’s 115th Dream

Mr.Tambourine Man

Gates of Eden

It’s Alright, Ma (I’m Only Bleeding)

It’s All Over Now, Baby Blue

otras canciones de la misma época

California (primera versión de «Outlaw Blues»)

Farewell Angelina

Love Is Just a Four Letter Word

SUBTERRANEAN HOMESICK BLUES

Johnny’s in the basement

Mixing up the medicine

I’m on the pavement

Thinking about the government

The man in the trench coat

Badge out, laid off

Says he’s got a bad cough

Wants to get it paid off

Look out kid

It’s somethin’ you did

God knows when

But you’re doin’ it again

You better duck down the alley way

Lookin’ for a new friend

The man in the coon-skin cap

In the big pen

Wants eleven dollar bills

You only got ten

Maggie comes fleet foot

Face full of black soot

Talkin’ that the heat put

Plants in the bed but

The phone’s tapped anyway

Maggie says that many say

They must bust in early May

Orders from the D.A.

Look out kid

Don’t matter what you did

Walk on your tiptoes

Don’t try “No-Doz”

Better stay away from those

That carry around a fire hose

Keep a clean nose

Watch the plain clothes

You don’t need a weatherman

To know which way the wind blows

Get sick, get well

Hang around a ink well

Ring bell, hard to tell

If anything is goin’ to sell

Try hard, get barred

Get back, write braille

Get jailed, jump bail

Join the army, if you fail

Look out kid

You’re gonna get hit

But users, cheaters

Six-time losers

Hang around the theaters

Girl by the whirlpool

Lookin’ for a new fool

Don’t follow leaders

Watch the parkin’ meters

Ah get born, keep warm

Short pants, romance, learn to dance

Get dressed, get blessed

Try to be a success

Please her, please him, buy gifts

Don’t steal, don’t lift

Twenty years of schoolin’

And they put you on the day shift

Look out kid

They keep it all hid

Better jump down a manhole

Light yourself a candle

Don’t wear sandals

Try to avoid the scandals

Don’t wanna be a bum

You better chew gum

The pump don’t work

’Cause the vandals took the handles

BLUES DE LA AÑORANZA SUBTERRÁNEA

Johnny está en el sótano

Cortando la medicina

Yo estoy en el suelo

Pensando en el gobierno

El hombre de la gabardina

La insignia fuera y cesante

Dice que tiene mucha tos

Quiere que lo indemnicen

Cuidado, chico

Es algo que hiciste

Dios sabe cuándo

Pero lo vuelves a hacer

Más vale que te largues por el callejón

Y te busques a otro amigo

El tipo con gorro de mapache

Que está en el corralón

Quiere once billetes de dólar

Y sólo tienes diez

Maggie viene en dos patadas

La cara llena de hollín

Dice que la pasma ha plantado

Pruebas en la cama, pero

Da igual, el teléfono está pinchado

Según Maggie muchos dicen

Que habrá redadas en mayo

Órdenes del fiscal

Cuidado, chico

No importa qué hayas hecho

Ándate con pies de plomo

No pruebes estimulantes

Aléjate de quienes

Van con mangueras de incendios

No te metas en líos

Ojo con la secreta

No necesitas al hombre del tiempo

Para saber de dónde sopla el viento

Ponte mal, ponte bien

Quédate junto al tintero

Es el timbre, yo no sé

Si algo se va a vender

Ponle ganas, ponte trabas

Vuelve atrás, escribe en braille

Ve a la cárcel, escapa bajo fianza

Enrólate si te pillan

Cuidado, chico

Te van a dar

Ventajistas y tramposos

Seis veces perdedores

Andan por los teatros

Una chica junto al remolino

Está buscando a otro necio

No sigas a cabecillas

Vigila los parquímetros

Ven al mundo, abrígate

Calzones, idilio, aprende a bailar

Vístete, que te bendigan

Intenta ser un éxito

Complácela, complácelo, compra regalos

No robes, no hurtes

Veinte años de escuela

Para acabar en el turno de día

Cuidado, chico

Todo lo esconden

Mejor saltar a la alcantarilla

Y encenderte una vela

No lleves sandalias

Evita los escándalos

No seas un vagabundo

Mejor mastica chicle

El surtidor no funciona

Unos vándalos se llevaron las manijas

SHE BELONGS TO ME

She’s got everything she needs

She’s an artist, she don’t look back

She’s got everything she needs

She’s an artist, she don’t look back

She can take the dark out of the nighttime

And paint the daytime black

You will start out standing

Proud to steal her anything she sees

You will start out standing

Proud to steal her anything she sees

But you will wind up peeking through her keyhole

Down upon your knees

She never stumbles

She’s got no place to fall

She never stumbles

She’s got no place to fall

She’s nobody’s child

The Law can’t touch her at all

She wears an Egyptian ring

That sparkles before she speaks

She wears an Egyptian ring

That sparkles before she speaks

She’s a hypnotist collector

You are a walking antique

Bow down to her on Sunday

Salute her when her birthday comes

Bow down to her on Sunday

Salute her when her birthday comes

For Halloween give her a trumpet

And for Christmas, buy her a drum

ELLA ES MÍA

Tiene todo lo que necesita

Es una artista, nunca mira atrás

Tiene todo lo que necesita

Es una artista, nunca mira atrás

Puede quitarle sombras a la noche

Y pintar de negro el día

Empezarás bien derecho

Orgulloso de robar lo que ella ve

Empezarás bien derecho

Orgulloso de robar lo que ella ve

Pero acabarás de rodillas

Espiando por su cerradura

Ella nunca tropieza

No tiene dónde caerse

Ella nunca tropieza

No tiene dónde caerse

No es hija de nadie

La ley no puede con ella

Lleva un anillo egipcio

Que brilla cuando va a hablar

Lleva un anillo egipcio

Que brilla cuando va a hablar

Colecciona hipnotizadores

Eres una antigüedad con patas

Hazle una reverencia el domingo

Salúdala por su cumpleaños

Hazle una reverencia el domingo

Salúdala por su cumpleaños

Regálale una trompeta en Halloween

Y un tambor en Navidad

MAGGIE’S FARM

I ain’t gonna work on Maggie’s farm no more

No, I ain’t gonna work on Maggie’s farm no more

Well, I wake in the morning

Fold my hands and pray for rain

I got a head full of ideas

That are drivin’ me insane

It’s a shame the way she makes me scrub the floor

I ain’t gonna work on Maggie’s farm no more

I ain’t gonna work for Maggie’s brother no more

No, I ain’t gonna work for Maggie’s brother no more

Well, he hands you a nickel

He hands you a dime

He asks you with a grin

If you’re havin’ a good time

Then he fines you every time you slam the door

I ain’t gonna work for Maggie’s brother no more

I ain’t gonna work for Maggie’s pa no more

No, I ain’t gonna work for Maggie’s pa no more

Well, he puts his cigar

Out in your face just for kicks

His bedroom window

It is made out of bricks

The National Guard stands around his door

Ah, I ain’t gonna work for Maggie’s pa no more

I ain’t gonna work for Maggie’s ma no more

No, I ain’t gonna work for Maggie’s ma no more

Well, she talks to all the servants

About man and God and law

Everybody says

She’s the brains behind pa

She’s sixty-eight, but she says she’s twenty-four

I ain’t gonna work for Maggie’s ma no more

I ain’t gonna work on Maggie’s farm no more

No, I ain’t gonna work on Maggie’s farm no more

Well, I try my best

To be just like I am

But everybody wants you

To be just like them

They sing while you slave and I just get bored

I ain’t gonna work on Maggie’s farm no more

LA GRANJA DE MAGGIE

Nunca más trabajaré en la granja de Maggie

No, nunca más trabajaré en la granja de Maggie

Me despierto por la mañana

Junto las manos y rezo para que llueva

Tengo la cabeza llena de ideas

Que me están volviendo loco

Es una vergüenza cómo me hace fregar el suelo

Nunca más trabajaré en la granja de Maggie

Nunca más trabajaré para el hermano de Maggie

No, nunca más trabajaré para el hermano de Maggie

Te da una moneda de cinco centavos

Te da una de diez

Te pregunta con sonrisa burlona

Si lo estás pasando bien

Y después te multa cuando pegas un portazo

Nunca más trabajaré para el hermano de Maggie

Nunca más trabajaré para el papá de Maggie

No, nunca más trabajaré para el papá de Maggie

Planta su puro en tu cara

Sólo por bromear

Y la ventana de su cuarto

Está hecha de ladrillos

La Guardia Nacional vigila ante su puerta

Nunca más trabajaré para el papá de Maggie

Nunca más trabajaré para la mamá de Maggie

No, nunca más trabajaré para la mamá de Maggie

Predica a todos los criados

Sobre el hombre, Dios y la ley

Todo el mundo dice

Que es el cerebro de papá

Tiene sesenta y ocho años, pero asegura que son veinticuatro

Nunca más trabajaré para la mamá de Maggie

Nunca más trabajaré en la granja de Maggie

No, nunca más trabajaré en la granja de Maggie

Bueno, hago lo que puedo

Para ser como soy

Pero todos quieren

Que seas como ellos

Cantan mientras te deslomas y ya no puedo más

Nunca más trabajaré en la granja de Maggie

LOVE MINUS ZERO/NO LIMIT

My love she speaks like silence

Without ideals or violence

She doesn’t have to say she’s faithful

Yet she’s true, like ice, like fire

People carry roses

Make promises by the hours

My love she laughs like the flowers

Valentines can’t buy her

In the dime stores and bus stations

People talk of situations

Read books, repeat quotations

Draw conclusions on the wall

Some speak of the future

My love she speaks softly

She knows there’s no success like failure

And that failure’s no success at all

The cloak and dagger dangles

Madams light the candles

In ceremonies of the horsemen

Even the pawn must hold a grudge

Statues made of matchsticks

Crumble into one another

My love winks, she does not bother

She knows too much to argue or to judge

The bridge at midnight trembles

The country doctor rambles

Bankers’ nieces seek perfection

Expecting all the gifts that wise men bring

The wind howls like a hammer

The night blows cold and rainy

My love she’s like some raven

At my window with a broken wing

AMOR MENOS CERO/SIN LÍMITE

Mi amada habla como el silencio

Sin ideales ni violencia

No ha de proclamar su lealtad

Pero es sincera como el fuego y el hielo

La gente lleva rosas

Hace promesas a cada hora

Mi amada ríe como las flores

Los obsequios de amor no la compran

En baratos y estaciones

La gente habla de problemas

Lee libros, repite citas

Traza conclusiones en el muro

Algunos hablan del futuro

Mi amor habla con dulzura

Sabe que no hay éxito como el fracaso

Y que el fracaso no es nunca éxito

Cuelgan la capa y la espada

Hay damas que prenden velas

En ceremonias de jinetes

Debe quejarse hasta el peón

Estatuas de cerillas

Se desploman unas en otras

Mi amor parpadea, no se preocupa

Sabe demasiado para discutir o juzgar

El puente tiembla a medianoche

El médico de pueblo deambula

Buscan la perfección las sobrinas del banquero

Esperando los regalos que traen los Reyes Magos

El viento brama como un martillo

La noche se encrespa fría y lluviosa

Mi amor parece un cuervo

De ala rota en mi ventana

OUTLAW BLUES

Ain’t it hard to stumble

And land in some funny lagoon?

Ain’t it hard to stumble

And land in some muddy lagoon?

Especially when it’s nine below zero

And three o’clock in the afternoon

Ain’t gonna hang no picture

Ain’t gonna hang no picture frame

Ain’t gonna hang no picture

Ain’t gonna hang no picture frame

Well, I might look like Robert Ford

But I feel just like a Jesse James

Well, I wish I was on some

Australian mountain range

Oh, I wish I was on some

Australian mountain range

I got no reason to be there, but I

Imagine it would be some kind of change

I got my dark sunglasses

I got for good luck my black tooth

I got my dark sunglasses

I’m carryin’ for good luck my black tooth

Don’t ask me nothin’ about nothin’

I just might tell you the truth

I got a woman in Jackson

I ain’t gonna say her name

I got a woman in Jackson

I ain’t gonna say her name

She’s a brown-skin woman, but I

Love her just the same

BLUES DEL FORAJIDO

¿No es duro tropezar

Y caer en una alevosa charca?

¿No es duro tropezar

Y caer en una charca de cieno?

Sobre todo a nueve bajo cero

Y a las tres de la tarde

No voy a colgar fotos

No voy a colgar marcos

No voy a colgar fotos

No voy a colgar marcos

Quizá me parezca a Robert Ford

Pero me siento Jesse James

Desearía estar en una

Cordillera australiana

Desearía estar en una

Cordillera australiana

No hay motivo para ir allí

Pero al menos sería un cambio

Llevo mis gafas oscuras

Y un diente negro de amuleto

Llevo mis gafas oscuras

Y un diente negro de amuleto

No preguntes sobre nada

Podría contar la verdad

Tengo una mujer en Jackson

No voy a decir su nombre

Tengo una mujer en Jackson

No voy a decir su nombre

Tiene la piel trigueña

Pero yo la quiero igual

ON THE ROAD AGAIN

Well, I woke up in the morning

There’s frogs inside my socks

Your mama, she’s a-hidin’

Inside the icebox

Your daddy walks in wearin’

A Napoleon Bonaparte mask

Then you ask why I don’t live here

Honey, do you have to ask?

Well, I go to pet your monkey

I get a face full of claws

I ask who’s in the fireplace

And you tell me Santa Claus

The milkman comes in

He’s wearing a derby hat

Then you ask why I don’t live here

Honey, how come you have to ask me that?

Well, I asked for something to eat

I’m hungry as a hog

So I get brown rice, seaweed

And a dirty hot dog

I’ve got a hole

Where my stomach disappeared

Then you ask why I don’t live here

Honey, I gotta think you’re really weird

Your grandpa’s cane

It turns into a sword

Your grandma prays to pictures

That are pasted on a board

Everything inside my pockets

Your uncle steals

Then you ask why I don’t live here

Honey, I can’t believe that you’re for real

Well, there’s fistfights in the kitchen

They’re enough to make me cry

The mailman comes in

Even he’s gotta take a side

Even the butler

He’s got something to prove

Then you ask why I don’t live here

Honey, how come you don’t move?

EN EL CAMINO OTRA VEZ

Me desperté por la mañana

En mis calcetines había ranas

Tu mamá está escondida

Dentro de la nevera

Tu papá entra llevando

Una máscara de Napoleón

Y luego me preguntas por qué no vivo aquí

Cariño, ¿no te basta?

Voy a mimar a tu mono

Tengo zarpazos en la cara

Pregunto quién está en la chimenea

Y me dices que Santa Claus

Entonces entra el lechero

Tocado con un bombín

Y luego me preguntas por qué no vivo aquí

Cariño, ¿cómo preguntas eso?

Pido algo de comer

Tengo más hambre que un cerdo

Me das algas con arroz

Y una salchicha asquerosa

Tengo un agujero

Donde estuvo mi estómago

Y luego me preguntas por qué no vivo aquí

Cariño, francamente, eres rara de verdad

El bastón de tu abuelito

Se convierte en una espada

Tu abuelita reza a estampas

Pegadas en un tablero

Todo lo que llevo en los bolsillos

Tu tío me lo roba

Y luego me preguntas por qué no vivo aquí

Cariño, no puedes ir en serio

Hay puñetazos en la cocina

Tantos que empiezo a llorar

Entra el cartero

Y debe escoger un bando

Incluso el mayordomo

Tiene algo que demostrar

Y luego me preguntas por qué no vivo aquí

Cariño, ¿cómo es que no te mudas?

BOB DYLAN’S 115TH DREAM

I was riding on the Mayflower

When I thought I spied some land

I yelled for Captain Arab

I have yuh understand

Who came running to the deck

Said, “Boys, forget the whale

Look on over yonder

Cut the engines

Change the sail

Haul on the bowline”

We sang that melody

Like all tough sailors do

When they are far away at sea

“I think I’ll call it America”

I said as we hit land

I took a deep breath

I fell down, I could not stand

Captain Arab he started

Writing up some deeds

He said, “Let’s set up a fort

And start buying the place with beads”

Just then this cop comes down the street

Crazy as a loon

He throw us all in jail

For carryin’ harpoons

Ah me I busted out

Don’t even ask me how

I went to get some help

I walked by a Guernsey cow

Who directed me down

To the Bowery slums

Where people carried signs around

Saying, “Ban the bums”

I jumped right into line

Sayin’, “I hope that I’m not late”

When I realized I hadn’t eaten

For five days straight

I went into a restaurant

Lookin’ for the cook

I told them I was the editor

Of a famous etiquette book

The waitress he was handsome

He wore a powder blue cape

I ordered some suzette, I said

“Could you please make that crepe”

Just then the whole kitchen exploded

From boilin’ fat

Food was flying everywhere

And I left without my hat

Now, I didn’t mean to be nosy

But I went into a bank

To get some bail for Arab

And all the boys back in the tank

They asked me for some collateral

And I pulled down my pants

They threw me in the alley

When up comes this girl from France

Who invited me to her house

I went, but she had a friend

Who knocked me out

And robbed my boots

And I was on the street again

Well, I rapped upon a house

With the U.S. flag upon display

I said, “Could you help me out

I got some friends down the way”

The man says, “Get out of here

I’ll tear you limb from limb”

I said, “You know they refused Jesus, too”

He said, “You’re not Him

Get out of here before I break your bones

I ain’t your pop”

I decided to have him arrested

And I went looking for a cop

I ran right outside

And I hopped inside a cab

I went out the other door

This Englishman said, “Fab”

As he saw me leap a hot dog stand

And a chariot that stood

Parked across from a building

Advertising brotherhood

I ran right through the front door

Like a hobo sailor does

But it was just a funeral parlor

And the man asked me who I was

I repeated that my friends

Were all in jail, with a sigh

He gave me his card

He said, “Call me if they die”

I shook his hand and said goodbye

Ran out to the street

When a bowling ball came down the road

And knocked me off my feet

A pay phone was ringing

It just about blew my mind

When I picked it up and said hello

This foot came through the line

Well, by this time I was fed up

At tryin’ to make a stab

At bringin’ back any help

For my friends and Captain Arab

I decided to flip a coin

Like either heads or tails

Would let me know if I should go

Back to ship or back to jail

So I hocked my sailor suit

And I got a coin to flip

It came up tails

It rhymed with sails

So I made it back to the ship

Well, I got back and took

The parkin’ ticket off the mast

I was ripping it to shreds

When this coastguard boat went past

They asked me my name

And I said, “Captain Kidd”

They believed me but

They wanted to know

What exactly that I did

I said for the Pope of Eruke

I was employed

They let me go right away

They were very paranoid

Well, the last I heard of Arab

He was stuck on a whale

That was married to the deputy

Sheriff of the jail

But the funniest thing was

When I was leavin’ the bay

I saw three ships a-sailin’

They were all heading my way

I asked the captain what his name was

And how come he didn’t drive a truck

He said his name was Columbus

I just said, “Good luck”

SUEÑO 115 DE BOB DYLAN

Iba a bordo del Mayflower

Cuando creí avistar tierra

Grité al capitán Arab

Para que ustedes lo entiendan

Vino corriendo a cubierta

Dijo: «Olvidaos de la ballena

Mirad a lo lejos

Parad las máquinas

Cambiad la vela

Jalad la bolina»

Entonamos la canción

Que cantan los rudos marinos

Cuando están en alta mar

«Creo que la llamaré América»

Dije al tocar tierra

Respiré hondo

Me desplomé, no me tenía en pie

El capitán Arab comenzó

A redactar escrituras

Dijo: «Levantemos un fuerte

Y compremos esto con baratijas»

Calle abajo apareció un poli

Que estaba loco de atar

Y nos metió en la cárcel

Por posesión de arpones

Pero yo salí de naja

Ni me pregunten cómo

Fui en busca de ayuda

Y encontré una vaca Guernsey

Que me mandó derecho

A los tugurios del Bowery

Donde la gente va con letreros

Que dicen «abajo los pordioseros»

Me puse en la cola

Diciendo: «Espero no llegar tarde»

Me di cuenta de que no había comido

Durante cinco días seguidos

Entré en un restaurante

Buscando al cocinero

Les dije que había editado

Un célebre manual de etiqueta

La camarera era muy guapa

Llevaba una capa azul claro

Pedí una suzette y le dije:

«¿Podrían hacerme esa caca?»

Entonces explotó la cocina

Por la grasa que allí hervía

La comida saltó por los aires

Y me fui sin mi sombrero

No quiero ser indiscreto

Pero me metí en un banco

Para reunir la fianza de Arab

Y los chicos en chirona

Me pidieron garantías

Y me bajé los pantalones

Me arrojaron al callejón

Cuando apareció una francesita

Que me invitó a su casa

Donde tenía un amigo

Que me dejó noqueado

Y me robó las botas

Y estaba otra vez en la calle

Llamé a la puerta de una mansión

Que exhibía nuestra bandera

Dije: «¿Podrían ayudarme?

Tengo amigos con problemas»

El hombre dijo: «Lárgate

O te descoyunto los miembros»

Le dije: «Sabe que también rechazaron a Jesús»

Él dijo: «Tú no eres Él

Lárgate antes de que te parta los huesos

No soy tu papá»

Decidí que lo arrestaran

Y fui en busca de un poli

Salí corriendo

Y salté a un taxi

Salí por la otra puerta

Un inglés dijo «fabuloso»

Al verme brincar sobre un puesto de salchichas

Y una carroza estacionada

Frente a un edificio

Que anunciaba hermandad

Me abalancé por la puerta principal

Como un marinero errante

Pero era una funeraria

Y el hombre me preguntó quién era

Repetí suspirando que mis amigos

Estaban en la cárcel

Él me dio su tarjeta

Dijo: «Llámeme si mueren»

Me despedí estrechando su mano

Salí corriendo a la calle

Una bola de bolos venía rodando

Y me derribó de golpe

Un teléfono público sonaba

Casi me sacaba de quicio

Cuando descolgué y dije «hola»

Salió un pie del auricular

Para entonces ya estaba harto

De intentar inútilmente

Que se prestara una ayuda

A mis amigos y al capitán Arab

Lanzaría una moneda

Para que la cara o la cruz

Me indicaran si debía

Volver al barco o al trullo

Así que empeñé el uniforme

Y conseguí una moneda

Salió cruz

Que rima con luz

Así que regresé al barco

Llegué al barco y arranqué

Una multa pegada al mástil

La estaba haciendo trizas

Cuando pasó un guardacostas

Me preguntaron mi nombre

Y dije «capitán Kidd»

Aunque lo creyeron

Querían saber

Cuál era mi ocupación exacta

Les dije que el papa de Eruke

Me tenía empleado

Y dejaron que me fuera

Eran unos paranoicos

Lo último que supe de Arab

Es que iba pegado a una ballena

Casada con el segundo

Sheriff de la cárcel

Pero lo más gracioso fue

Que al abandonar la bahía

Vi tres carabelas

Que venían hacia mí

Le pregunté al capitán su nombre

Y por qué no era camionero

Dijo llamarse Colón

Y le deseé buena suerte

MR. TAMBOURINE MAN

Hey! Mr. Tambourine Man, play a song for me

I’m not sleepy and there is no place I’m going to

Hey! Mr. Tambourine Man, play a song for me

In the jingle jangle morning I’ll come followin’ you

Though I know that evenin’s empire has returned into sand

Vanished from my hand

Left me blindly here to stand but still not sleeping

My weariness amazes me, I’m branded on my feet

I have no one to meet

And the ancient empty street’s too dead for dreaming

Hey! Mr. Tambourine Man, play a song for me

I’m not sleepy and there is no place I’m going to

Hey! Mr. Tambourine Man, play a song for me

In the jingle jangle morning I’ll come followin’ you

Take me on a trip upon your magic swirlin’ ship

My senses have been stripped, my hands can’t feel to grip

My toes too numb to step

Wait only for my boot heels to be wanderin’

I’m ready to go anywhere, I’m ready for to fade

Into my own parade, cast your dancing spell my way

I promise to go under it

Hey! Mr. Tambourine Man, play a song for me

I’m not sleepy and there is no place I’m going to

Hey! Mr. Tambourine Man, play a song for me

In the jingle jangle morning I’ll come followin’ you

Though you might hear laughin’, spinnin’, swingin’ madly across the sun

It’s not aimed at anyone, it’s just escapin’ on the run

And but for the sky there are no fences facin’

And if you hear vague traces of skippin’ reels of rhyme

To your tambourine in time, it’s just a ragged clown behind

I wouldn’t pay it any mind

It’s just a shadow you’re seein’ that he’s chasing

Hey! Mr. Tambourine Man, play a song for me

I’m not sleepy and there is no place I’m going to

Hey! Mr. Tambourine Man, play a song for me

In the jingle jangle morning I’ll come followin’ you

Then take me disappearin’ through the smoke rings of my mind

Down the foggy ruins of time, far past the frozen leaves

The haunted, frightened trees, out to the windy beach

Far from the twisted reach of crazy sorrow

Yes, to dance beneath the diamond sky with one hand waving free

Silhouetted by the sea, circled by the circus sands

With all memory and fate driven deep beneath the waves

Let me forget about today until tomorrow

Hey! Mr. Tambourine Man, play a song for me

I’m not sleepy and there is no place I’m going to

Hey! Mr. Tambourine Man, play a song for me

In the jingle jangle morning I’ll come followin’ you

SEÑOR DEL PANDERO

¡Eh, señor del pandero, tócame una canción!

No tengo sueño ni sitio adonde ir

¡Eh, señor del pandero, tócame una canción!

Con el tintineo de la mañana seguiré tus pasos

Sé que el imperio de la noche ha vuelto a ser arena

Se desvaneció entre mis dedos

Me dejó aquí a ciegas, pero todavía despierto

Mi cansancio me maravilla, mis pies están marcados

No hay nadie a quien ver

Y la vieja calle vacía está demasiado muerta para soñar

¡Eh, señor del pandero, tócame una canción!

No tengo sueño ni sitio adonde ir

¡Eh, señor del pandero, tócame una canción!

Con el tintineo de la mañana seguiré tus pasos

Llévame a viajar en el torbellino de tu nave mágica

Me arrebataron los sentidos, tengo las manos agarrotadas

Y los dedos de los pies yertos para el camino

Hasta que los tacones de mis botas emprendan la marcha

Puedo ir donde sea, estoy dispuesto a esfumarme

En mi propio desfile, arroja sobre mí el hechizo de tu danza

Yo prometo someterme

¡Eh, señor del pandero, tócame una canción!

No tengo sueño ni sitio adonde ir

¡Eh, señor del pandero, tócame una canción!

Con el tintineo de la mañana seguiré tus pasos

Aunque oigas una risa, un remolino, un frenético vaivén cruzando el sol

Eso no va por nadie, es sólo una huida a escape

Y salvo el cielo no hay vallas que saltar

Y si un carrete de rimas deja vagas señales brincando

Al ritmo de tu pandero, es sólo un payaso harapiento

Que va detrás, yo no le prestaría atención

Tú sólo ves la sombra de lo que él persigue

¡Eh, señor del pandero, tócame una canción!

No tengo sueño ni sitio adonde ir

¡Eh, señor del pandero, tócame una canción!

Con el tintineo de la mañana seguiré tus pasos

Llévame oculto entre las vaporosas volutas de mi mente

Por las brumosas ruinas del tiempo, más allá de las hojas heladas

De los árboles que tiemblan hechizados, hasta la playa ventosa

Lejos de la pena loca que se retuerce para darme caza

Sí, danzar bajo el cielo diamantino y saludar con una mano libre

Perfilado por el mar, cercado por las arenas del circo

Con toda memoria y todo destino hundidos bajo las olas

Deja que olvide el hoy hasta mañana

¡Eh, señor del pandero, tócame una canción!

No tengo sueño ni sitio adonde ir

¡Eh, señor del pandero, tócame una canción!

Con el tintineo de la mañana seguiré tus pasos

GATES OF EDEN

Of war and peace the truth just twists

Its curfew gull just glides

Upon four-legged forest clouds

The cowboy angel rides

With his candle lit into the sun

Though its glow is waxed in black

All except when ’neath the trees of Eden

The lamppost stands with folded arms

Its iron claws attached

To curbs ’neath holes where babies wail

Though it shadows metal badge

All and all can only fall

With a crashing but meaningless blow

No sound ever comes from the Gates of Eden

The savage soldier sticks his head in sand

And then complains

Unto the shoeless hunter who’s gone deaf

But still remains

Upon the beach where hound dogs bay

At ships with tattooed sails

Heading for the Gates of Eden

With a time-rusted compass blade

Aladdin and his lamp

Sits with Utopian hermit monks

Sidesaddle on the Golden Calf

And on their promises of paradise

You will not hear a laugh

All except inside the Gates of Eden

Relationships of ownership

They whisper in the wings

To those condemned to act accordingly

And wait for succeeding kings

And I try to harmonize with songs

The lonesome sparrow sings

There are no kings inside the Gates of Eden

The motorcycle black madonna

Two-wheeled gypsy queen

And her silver-studded phantom cause

The gray flannel dwarf to scream

As he weeps to wicked birds of prey

Who pick up on his bread crumb sins

And there are no sins inside the Gates of Eden

The kingdoms of Experience

In the precious wind they rot

While paupers change possessions

Each one wishing for what the other has got

And the princess and the prince

Discuss what’s real and what is not

It doesn’t matter inside the Gates of Eden

The foreign sun, it squints upon

A bed that is never mine

As friends and other strangers

From their fates try to resign

Leaving men wholly, totally free

To do anything they wish to do but die

And there are no trials inside the Gates of Eden

At dawn my lover comes to me

And tells me of her dreams

With no attempts to shovel the glimpse

Into the ditch of what each one means

At times I think there are no words

But these to tell what’s true

And there are no truths outside the Gates of Eden

LAS PUERTAS DEL EDÉN

Con guerra y paz se tuerce la verdad

Su gaviota de queda planea

Sobre bosques de nubes cuadrúpedas

El ángel vaquero cabalga

Con una vela encendida al sol

Aunque su brillo es cera negra

Pero no bajo los árboles del Edén

La farola se yergue con brazos cruzados

Sus garras de hierro sujetas

A bordillos bajo agujeros donde lloriquean bebés

Aunque ensombrece el emblema metálico

Al cabo, sólo puede caer

Con estrépito absurdo

Jamás llega un sonido desde las puertas del Edén

El soldado cruel hunde su cabeza en la arena

Y luego se queja

Al cazador descalzo que se quedó sordo

Pero aún permanece

En la playa donde aúllan sabuesos

A barcos de velas tatuadas que navegan

Rumbo a las puertas del Edén

Con una aguja de brújula oxidada

Aladino junto a su lámpara

Con ermitaños utópicos

Monta a mujeriegas en el becerro de oro

Ante sus promesas de paraíso

No oirás risa alguna

Salvo entre las puertas del Edén

Relaciones de propiedad

Susurran bajo cuerda

A los condenados a obrar en consecuencia

Y esperan a los reyes sucesores

Y yo intento armonizar con canciones

Que canta el gorrión solitario

No hay reyes tras las puertas del Edén

La negra virgen motorista

Reina gitana sobre dos ruedas

Y su fantasma tachonado de plata

Hacen aullar al enano de franela gris

Mientras llora a las siniestras rapaces

Que picotean sus miserables pecados

Y no hay pecados tras las puertas del Edén

Los reinos de la experiencia

Se pudren en el preciado viento

Mientras los menesterosos intercambian bienes

Deseando cada uno lo que el otro obtiene

Y la princesa y el príncipe

Discuten qué es real o no lo es

Eso da igual tras las puertas del Edén

El sol forastero mira de reojo

Una cama que nunca es mía

Mientras amigos y otros extraños

Intentan renunciar a sus destinos

Dejando a los hombres plenamente libres

Para hacer lo que les plazca salvo morir

Y no hay juicios tras las puertas del Edén

Al amanecer viene mi amante

Y me cuenta sus sueños

Sin querer enterrar lo atisbado

En la fosa de los significados

A veces pienso que no hay palabras

Salvo éstas para decir la verdad

Y no hay verdades fuera del Edén

IT’S ALRIGHT, MA (I’M ONLY BLEEDING)

Darkness at the break of noon

Shadows even the silver spoon

The handmade blade, the child’s balloon

Eclipses both the sun and moon

To understand you know too soon

There is no sense in trying

Pointed threats, they bluff with scorn

Suicide remarks are torn

From the fool’s gold mouthpiece the hollow horn

Plays wasted words, proves to warn

That he not busy being born is busy dying

Temptation’s page flies out the door

You follow, find yourself at war

Watch waterfalls of pity roar

You feel to moan but unlike before

You discover that you’d just be one more

Person crying

So don’t fear if you hear

A foreign sound to your ear

It’s alright, Ma, I’m only sighing

As some warn victory, some downfall

Private reasons great or small

Can be seen in the eyes of those that call

To make all that should be killed to crawl

While others say don’t hate nothing at all

Except hatred

Disillusioned words like bullets bark

As human gods aim for their mark

Make everything from toy guns that spark

To flesh-colored Christs that glow in the dark

It’s easy to see without looking too far

That not much is really sacred

While preachers preach of evil fates

Teachers teach that knowledge waits

Can lead to hundred-dollar plates

Goodness hides behind its gates

But even the president of the United States

Sometimes must have to stand naked

An’ though the rules of the road have been lodged

It’s only people’s games that you got to dodge

And it’s alright, Ma, I can make it

Advertising signs they con

You into thinking you’re the one

That can do what’s never been done

That can win what’s never been won

Meantime life outside goes on

All around you

You lose yourself, you reappear

You suddenly find you got nothing to fear

Alone you stand with nobody near

When a trembling distant voice, unclear

Startles your sleeping ears to hear

That somebody thinks they really found you

A question in your nerves is lit

Yet you know there is no answer fit

To satisfy, insure you not to quit

To keep it in your mind and not forget

That it is not he or she or them or it

That you belong to

Although the masters make the rules

For the wise men and the fools

I got nothing, Ma, to live up to

For them that must obey authority

That they do not respect in any degree

Who despise their jobs, their destinies

Speak jealously of them that are free

Cultivate their flowers to be

Nothing more than something they invest in

While some on principles baptized

To strict party platform ties

Social clubs in drag disguise

Outsiders they can freely criticize

Tell nothing except who to idolize

And then say God bless him

While one who sings with his tongue on fire

Gargles in the rat race choir

Bent out of shape from society’s pliers

Cares not to come up any higher

But rather get you down in the hole

That he’s in

But I mean no harm nor put fault

On anyone that lives in a vault

But it’s alright, Ma, if I can’t please him

Old lady judges watch people in pairs

Limited in sex, they dare

To push fake morals, insult and stare

While money doesn’t talk, it swears

Obscenity, who really cares

Propaganda, all is phony

While them that defend what they cannot see

With a killer’s pride, security

It blows the minds most bitterly

For them that think death’s honesty

Won’t fall upon them naturally

Life sometimes must get lonely

My eyes collide head-on with stuffed

Graveyards, false gods, I scuff

At pettiness which plays so rough

Walk upside-down inside handcuffs

Kick my legs to crash it off

Say okay, I have had enough

What else can you show me?

And if my thought-dreams could be seen

They’d probably put my head in a guillotine

But it’s alright, Ma, it’s life, and life only

NO PASA NADA, MUJER (SÓLO ESTOY SANGRANDO)

Las sombras cuando rompe el mediodía

Apagan hasta la cuchara de plata

La cuchilla hecha a mano, el globo del niño

Eclipsan el sol y la luna

Intentar comprender enseguida

Se aprende que no tiene sentido

Bravatas puntiagudas amenazan con desdén

Se rasgan comentarios suicidas

Por la dorada boquilla del necio, la trompa hueca

Toca estas baldías palabras de aviso:

Quien no se afana en nacer, se afana en morir

La página de la tentación sale volando por la puerta

La sigues y estás en guerra

Ves cascadas de piedad rugiendo

Y aunque quieres gemir como antes

Adviertes que sólo serías

Otra persona que llora

Así que no temas si oyes

Un sonido extraño a tu oído

No pasa nada, mujer, sólo estoy suspirando

Unos anuncian victoria, otros derrota

Razones personales chicas o grandes

Se ven en los ojos de quienes gritan

Para que se arrastre lo que ha de morir

Mientras otros dicen que nada odiéis

Salvo el odio

Palabras decepcionadas ladran como balas

Mientras dioses humanos apuntan a la diana

Todo lo fabrican: chispeantes pistolas de juguete

Y cristos color carne que brillan en la noche

No hay que mirar lejos para ver

Que hay pocas cosas sagradas

Predicadores predican destinos fatales

Enseñantes enseñan que el conocimiento

Aguarda y conduce a menús de cien dólares

La bondad se esconde bajo su puerta

Y hasta el presidente de Estados Unidos

Debe desnudarse a veces

Y aunque las reglas del juego están implantadas

Sólo has de esquivar los manejos de la gente

No pasa nada, mujer, puedo apañarme

Los anuncios te embaucan

Con la idea de que tú eres quien

Puede hacer lo nunca hecho

Alcanzar lo no alcanzado

Mientras la vida sigue su curso

En torno a ti

Te pierdes y reapareces

Descubres de pronto que nada debes temer

Estás solo, sin nadie a la vista

Cuando una voz lejana, trémula y difusa

Sacude el sueño de tus oídos y oyes

Cómo alguien piensa que te han pillado

Una pregunta prende en tus nervios

Aunque sabes que no hay respuesta

Capaz de impedir tu abandono

De fijar en tu mente y recordarte

Que no perteneces ni a él ni a ella

Ni a ellos ni a eso

Aunque los amos ponen las reglas

Para los sabios y los necios

No tengo nada, mujer, a que atenerme

Pues quienes han de obedecer a un poder

Que jamás merece su respeto

Quienes detestan sus trabajos, sus destinos

Hablan con envidia de los seres libres

Y cuidan sus flores para que sean

Nada más que una inversión

Mientras los bautizados con principios

Atados a severas plataformas de partido

(Sociedades travestidas que disfrazan

Al extraño para atacarlo sin freno)

Nada dicen, pero señalan al ídolo

Y añaden «que Dios lo bendiga»

Mientras canta con la lengua en llamas

Uno que gargarea en el coro de arribistas

Doblegado por las tenazas sociales

No aspira a lo más alto

Sino a verte también en la fosa

Donde él habita

No busco el daño o la culpa

De quien vive en una cripta

Mas nada pasa, mujer, si no logro complacerlo

Juezas ancianas de mirada grave y sexo

Pobre vigilan a las parejas, se atreven

A declamar la moral y el insulto

El dinero maldice cuando calla

Obscenidad, a nadie importa

Propaganda, todo es mentira

Mientras algunos defienden lo que no ven

Con orgullo asesino, la seguridad

Desquicia amargamente el pensamiento

Para quienes creen que la honradez de la muerte

No caerá sobre ellos naturalmente

La vida puede a veces resultar penosa

Mis ojos chocan de frente con atestados

Cementerios, falsos dioses, desprecio

La mezquindad que tan sucio juega

Voy con grilletes boca abajo

Y quiero echarla a patadas

Digo que ya vale, que ya basta

¿Qué más podéis mostrarme?

Y si se vieran, los sueños que yo pienso

Me llevarían de cabeza a la guillotina

Pero no pasa nada, mujer, es la vida y nada más

IT’S ALL OVER NOW, BABY BLUE

You must leave now, take what you need, you think will last

But whatever you wish to keep, you better grab it fast

Yonder stands your orphan with his gun

Crying like a fire in the sun

Look out the saints are comin’ through

And it’s all over now, Baby Blue

The highway is for gamblers, better use your sense

Take what you have gathered from coincidence

The empty-handed painter from your streets

Is drawing crazy patterns on your sheets

This sky, too, is folding under you

And it’s all over now, Baby Blue

All your seasick sailors, they are rowing home

All your reindeer armies, are all going home

The lover who just walked out your door

Has taken all his blankets from the floor

The carpet, too, is moving under you

And it’s all over now, Baby Blue

Leave your stepping stones behind, something calls for you

Forget the dead you’ve left, they will not follow you

The vagabond who’s rapping at your door

Is standing in the clothes that you once wore

Strike another match, go start anew

And it’s all over now, Baby Blue

TODO HA TERMINADO, BABY BLUE

Debes irte ahora, toma lo que necesites si piensas que va a durar

Pero lo que quieras conservar, mejor que lo agarres ya

A lo lejos tu huérfano empuña un arma

Llorando como un fuego al sol

Cuidado, los santos llegan ya

Y todo ha terminado, Baby Blue

La carretera es para atrevidos, más te vale ser juiciosa

Toma lo que has aprendido en las coincidencias

El pintor de manos vacías venido de tus calles,

Sobre tus sábanas dibuja motivos absurdos

El cielo también se pliega bajo tus pies

Y todo ha terminado, Baby Blue

Todos tus marinos mareados reman rumbo al hogar

Todos tus ejércitos de renos regresan al hogar

El amante que ha salido por tu puerta

Se ha llevado todas sus mantas del suelo

También la alfombra se mueve debajo de ti

Y todo ha terminado, Baby Blue

Deja atrás las piedras ya pisadas, algo te llama

Olvida a los muertos que has dejado, no te seguirán

El vagabundo que golpea tu puerta

Viste la ropa que antes llevabas

Enciende otro fósforo, empieza de nuevo

Y todo ha terminado, Baby Blue

CALIFORNIA (EARLY VERSION OF “OUTLAW BLUES”)

I’m goin’ down south

’Neath the borderline

I’m goin’ down south

’Neath the borderline

Some fat momma

Kissed my mouth one time

Well, I needed it this morning

Without a shadow of doubt

My suitcase is packed

My clothes are hangin’ out

San Francisco’s fine

You sure get lots of sun

San Francisco is fine

You sure get lots of sun

But I’m used to four seasons

California’s got but one

Well, I got my dark sunglasses

I got for good luck my black tooth

I got my dark sunglasses

And for good luck I got my black tooth

Don’t ask me nothin’ about nothin’

I just might tell you the truth

CALIFORNIA (PRIMERA VERSIÓN DE «BLUES DEL FORAJIDO»)

Me voy al sur

Cruzo la frontera

Me voy al sur

Cruzo la frontera

Una mujerona

Me besó una vez la boca

Me hacía falta esta mañana

Sin sombra de duda

La maleta ya está hecha

La ropa cuelga por fuera

San Francisco está bien

Allí pega mucho el sol

San Francisco está bien

Allí pega mucho el sol

Aunque estoy hecho a cuatro estaciones

Y en California sólo hay una

Llevo mis gafas de sol

Y un diente negro de amuleto

Llevo mis gafas de sol

Y un diente negro de amuleto

No me preguntes nada de nada

Te podría contar la verdad

FAREWELL ANGELINA

Farewell Angelina

The bells of the crown

Are being stolen by bandits

I must follow the sound

The triangle tingles

And the trumpets play slow

Farewell Angelina

The sky is on fire

And I must go

There’s no need for anger

There’s no need for blame

There’s nothing to prove

Ev’rything’s still the same

Just a table standing empty

By the edge of the sea

Farewell Angelina

The sky is trembling

And I must leave

The jacks and the queens

Have forsaked the courtyard

Fifty-two gypsies

Now file past the guards

In the space where the deuce

And the ace once ran wild

Farewell Angelina

The sky is folding

I’ll see you in a while

See the cross-eyed pirates sitting

Perched in the sun

Shooting tin cans

With a sawed-off shotgun

And the neighbors they clap

And they cheer with each blast

Farewell Angelina

The sky’s changing color

And I must leave fast

King Kong, little elves

On the rooftops they dance

Valentino-type tangos

While the makeup man’s hands

Shut the eyes of the dead

Not to embarrass anyone

Farewell Angelina

The sky is embarrassed

And I must be gone

The machine guns are roaring

The puppets heave rocks

The fiends nail time bombs

To the hands of the clocks

Call me any name you like

I will never deny it

Farewell Angelina

The sky is erupting

I must go where it’s quiet

ADIÓS, ANGELINA

Adiós, Angelina

Los cascabeles de la corona

Unos bandidos los roban

Debo seguir el sonido

El triángulo tirita

Y las trompetas languidecen

Adiós, Angelina

El cielo está en llamas

Y debo irme

No cabe la rabia

No cabe la culpa

Nada hay que probar

Todo sigue igual

Sólo una mesa vacía

A la orilla del mar

Adiós, Angelina

El cielo tiembla

Y debo partir

Los pajes y las reinas

Abandonaron el patio

Cincuenta y dos gitanos

Desfilan ante los guardias

Allí donde el dos y el as

Se salieron de madre

Adiós, Angelina

El cielo se pliega

Nos veremos en un rato

Mira los piratas estrábicos

Apostados al sol

Disparando a unas latas

Con escopetas recortadas

Y los vecinos aplauden

Festejan cada estampido

Adiós, Angelina

El cielo cambia de color

Y he de partir enseguida

King Kong, pequeños elfos

Que bailan en los tejados

Tangos a lo Valentino

Mientras las manos del maquillador

Cierran los párpados de los muertos

Para no turbar a nadie

Adiós, Angelina

El cielo está turbado

Y tendría que haber partido

Las ametralladoras rugen

Las marionetas lanzan rocas

Los canallas clavan bombas

En las manecillas de los relojes

Llámame como quieras

Nunca lo negaré

Adiós, Angelina

El cielo entra en erupción

Me marcho a buscar la calma

LOVE IS JUST A FOUR LETTER WORD

Seems like only yesterday

I left my mind behind

Down in the Gypsy Café

With a friend of a friend of mine

She sat with a baby heavy on her knee

Yet spoke of life most free from slavery

With eyes that showed no trace of misery

A phrase in connection first with she I heard

That love is just a four letter word

Outside a rambling storefront window

Cats meowed to the break of day

Me, I kept my mouth shut, too

To you I had no words to say

My experience was limited and underfed

You were talking while I hid

To the one who was the father of your kid

You probably didn’t think I did, but I heard

You say that love is just a four letter word

I said goodbye unnoticed

Pushed towards things in my own games

Drifting in and out of lifetimes

Unmentionable by name

Searching for my double, looking for

Complete evaporation to the core

Though I tried and failed at finding any door

I must have thought that there was nothing more

Absurd than that love is just a four letter word

Though I never knew just what you meant

When you were speaking to your man

I can only think in terms of me

And now I understand

After waking enough times to think I see

The Holy Kiss that’s supposed to last eternity

Blow up in smoke, its destiny

Falls on strangers, travels free

Yes, I know now, traps are only set by me

And I do not really need to be

Assured that love is just a four letter word

«AMOR» ES UNA PALABRA SOEZ

Parece que fue ayer

Mi pensamiento ha quedado

En el Café del Gitano

Donde la amiga de un amigo

Se sentaba con el peso de un niño en su regazo

Pero describía una vida libre de cadenas

Con ojos que no mostraban rastro de dolor

Sobre ella oí decir por vez primera

Que «amor» es sólo una palabra soez

Ante un escaparate maltrecho

Los gatos maullaban al amanecer

Yo mantuve la boca cerrada

No tenía palabras que decirte

Mi experiencia era escasa y desnutrida

Mientras yo me escondía tú le hablabas

A quien era padre de tu hijo

Quizá no lo advertiste, pero te oí decir

Que «amor» es sólo una palabra soez

Dije adiós sin que nadie lo notara

Me metí de lleno en mis jugadas

Vagando dentro y fuera de existencias

Que nadie menciona por sus nombres

Buscando a mi doble, esperando

Evaporarme hasta el fondo y el final

Aunque busqué y no encontré una puerta

Debí de pensar «nada hay tan absurdo como

Creer que “amor” es sólo una palabra soez»

Aunque nunca supe qué querías decir

Cuando le hablabas a tu hombre

Sólo puedo pensar en mis términos

Por fin lo comprendo, tras cavilar

Tantas noches en vela, ahora veo

El santo beso que se supone eterno

Disipado como el humo, su destino

Viaja sin freno en manos de extraños

Sí, ahora lo sé; soy yo quien pone las trampas

Y en realidad ya nadie me ha de asegurar

Que «amor» es sólo una palabra soez

NOTAS

BRINGING IT ALL BACK HOME [vuelta a casa con todo]

Grabado del 13 al 15 de enero de 1965 en los estudios Columbia de Nueva York. Producido por Tom Wilson. Texto de la cubierta escrito por Bob Dylan. Salió el 22 de marzo de 1965. El título juega con la expresión to bring home [literalmente «llevar/traer a casa»], que en sentido figurado significa «dejar claro, dilucidar» o «zanjar».

SUBTERRANEAN HOMESICK BLUES  Una primera versión acústica grabada el 13 de enero se incluye en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). El título rinde homenaje a Los subterráneos de Jack Kerouac (1985). La secuencia inicial evoca Taking It Easy [yo tranquilo] de Woody Guthrie y Pete Seeger (grabada por los Weavers en 1953), donde hallamos los versos «mom was in the kitchen preparing to eat / sis was in the pantry looking for some yeast / pa was in the cellar mixing up the hops / and brother’s at the windows, he’s watching for the cops» [mamá estaba en la cocina preparando de comer / mi hermana en la despensa buscando levadura / papá en el sótano haciendo su cerveza /y mi hermano en las ventanas por si llegaba la poli]. Hops es «lúpulo» (la planta cuyos frutos se emplean para amargar la cerveza) pero en argot significa «opio». También en Grievin’ Me Blues [llorando por mí] de Georgia Tom (1928) hay elementos que Dylan podría haber usado (acerca de Georgia Tom véase la nota a Highway 61 Revisited): «daddy’s got the washboard, mama’s got the tub / sister’s got the liquor, and brother’s got the jug / my water pipe’s all rusted, water’s running cold / someone’s in the basement trying to find the hole» [papá tiene la tabla de lavar, mamá tiene la tina / mi hermana la bebida, mi hermano la jarra / la tubería está oxidada, el agua sale fría / alguien en el sótano busca el agujero]. Aparte de lo anterior, el propio Dylan reconoce en las notas a Biograph (1985) la influencia de Too Much Monkey Business [demasiados enredos] de Chuck Berry (1956), tema donde también se enumeran variadas situaciones. El hombre de la gabardina (primera estrofa) podría ser un policía despedido (laid off) o de baja o tal vez un trabajador en paro que muestra el carné del sindicato. El «big pen» [corralón] podría ser un penal, pero Dylan canta «play pen» [corralito de juegos] en la versión oficial y «pig pen» [pocilga] en The Bootleg Series Vols. 1-3. La frase «the heat put plants in the bed» [literalmente «el calor puso plantas en la cama» (segunda estrofa)] juega con el uso jergal de heat [policía] y plant [«prueba falsa» o «chivato»], pero en su sentido recto podría relacionarse con el verso «They must bust in early May», que también puede entenderse como «deben romper —florecer— a principios de mayo». No-Doz es el nombre de un estimulante a base de cafeína que se podía obtener sin receta médica. Los versos «You don’t need a weatherman / To know which way the wind blows» [No necesitas al hombre del tiempo / Para saber de dónde sopla el viento] tuvieron una repercusión inesperada: el 18 de junio de 1969, en plena época de protestas contra la guerra de Vietnam y durante una asamblea del SDS (Students for a Democratic Society), un grupúsculo radical hizo circular un panfleto que llevaba como título los citados versos de Dylan. Los weathermen, como se los denominó enseguida, defendían la lucha armada contra el capitalismo y cometieron varios atentados con bombas sin causar víctimas. Su organización, la Weather Underground Organization, se disolvería en 1976. El verso «Don’t follow leaders» [no sigas a cabecillas (tercera estrofa)] alude al juego infantil Follow the Leader en el que se elige a un jefe y se imitan sus acciones. Varias rimas de la última estrofa (candle, sandals, scandals, handles) pertenecen, aunque en otro orden, al poema Up at a Villa – Down in the City [en una villa – en la ciudad] de Robert Browning (incluido en Men and Women [hombres y mujeres], 1855).

SHE BELONGS TO ME  La versión oficial, grabada el 14 de enero de 1965, se incluye The Bootleg Series Vol. 7 (2005). «Don’t look back, something may be gaining on you» [no mires atrás, algo podría darte alcance] es una expresión que hizo célebre el jugador de béisbol negro Satchel Paige. Don’t Look Back es además el título del documental dedicado a la gira inglesa de Dylan de 1965 (Don A. Pennebaker, 1967). En Pressing On, Dylan vuelve a utilizar la frase (véase la nota correspondiente). Los versos «She never stumbles / She’s got no place to fall» [Ella nunca tropieza / No tiene dónde caerse (tercera estrofa)] están adaptados del tema tradicional I’m a Stranger Here [aquí soy un extraño]. En la frase «She’s nobody’s child» [no es la niña de nadie], se cita el título del también tradicional Nobody’s Child que en 1964 fue un éxito cantado por el dúo escocés Alexander Brothers y que Dylan grabaría con los Travelling Wilburys para el disco de beneficencia Romanian Angel Appeal [llamamiento del ángel rumano (1990)]. El anillo egipcio mencionado en la cuarta estrofa pertenecía a Joan Baez.

MAGGIE’S FARM  Ésta es la pieza con la que Dylan abrió su primer concierto eléctrico el 25 de julio de 1965 durante el Festival de Newport, Rhode Island, poniendo así término a la época del revival folk (la grabación se incluye en The Bootleg Series Vol. 7, 2005). El título remite a las baladas tradicionales Tanner’s Farm (Gid Tanner & Riley Puckett, 1934), Robert’s Farm (Bascom Lamar Lunsford, 1935) y Down on Penny’s Farm (Bentley Boys, 1929; véase la nota a Hard Times in New York), esta última grabada por Pete Seeger en 1950; en ella encontramos la frase «(George Penny) he’ll work you in the summer and starve you in the fall» [George Penny te desloma en verano y en otoño te mata de hambre]. En la cuarta estrofa, quizá por error, Dylan canta «fifty-four» [cincuenta y cuatro] en lugar de «twenty-four». En la versión del concierto antes mencionado, los años son «seventy-two» [setenta y dos] y «twenty-four». En 1980, el grupo de ska The Specials convirtió este tema en una canción de protesta contra el gobierno de Margaret Thatcher.

LOVE MINUS ZERO/NO LIMIT  Las expresiones minus zero y no limit se emplean en los juegos de azar, aunque la primera es tal vez más conocida como final de la cuenta atrás en un lanzamiento (time minus zero [tiempo menos cero]). Sea como fuere, y según lo afirmado por el propio Dylan durante la gira inglesa de 1965, el título designaría una fracción matemática más o menos equivalente a «amor (¿entero?) partido por infinito» (adviértase que cualquier cantidad dividida por infinito equivale a cero). El símil de la mujer sincera «como el fuego y el hielo» (primera estrofa) remite a una frase de Elemental (poema incluido en Pansies [«pensamientos» (flores), pero también «maricas»], 1929), donde D. H. Lawrence se congratula de que haya personas «incapable of telling lies as fire is» [incapaces de mentir como lo es el fuego]. Las «conclusiones en un muro» (segunda estrofa) remiten a las enigmáticas palabras trazadas sobre un muro (MENE, TEKEL, PARSIN) que sólo el profeta Daniel es capaz de interpretar como un anuncio de la caída de Babilonia (Daniel 5, 5-28; véanse las notas a Trouble y Caribbean Wind). Ver the writing on the wall [las palabras sobre el muro] significa en el habla común «barruntar/presagiar calamidades» o «comprender el signo de los tiempos». La imagen final del cuervo con un ala rota remite al poema The Raven de Edgar Allan Poe (1845).

OUTLAW BLUES  La charca de la primera estrofa podría representar el sexo femenino de acuerdo con ciertas metáforas del blues. La temperatura indicada en el quinto verso equivale a 23 grados centígrados bajo cero y probablemente remite al tema Nine Below Zero de Sonny Boy Williamson (1951). La segunda estrofa alude a la muerte del bandolero Jesse James (1847-1882), asesinado a traición el 3 de abril de 1882 en St. Joseph, Misuri, por su guardaespaldas Robert Ford mientras colgaba un cuadro en su casa. El suceso sirve de base a la balada Jesse James de Woody Guthrie (1944) y a una película homónima de Henry King (1939) con Tyrone Power (como Jesse James) y John Carradine (como Robert Ford). El tema de la afroamericana querida por su amante pese a tener la piel más bien clara se encuentra en Brown Skin Gal [chica trigueña] de Barbecue Bob (1927), en Brown Skin Girls de Cripple Clarence Lofton (1935) y en When You Got a Good Friend [cuando tienes un buen amigo] de Robert Johnson (1936). Estas palabras pueden hoy parecer chocantes cantadas por un blanco, pero en 1965 se podía apreciar en ellas un cierto tono de desafío.

ON THE ROAD AGAIN  Dejando aparte la alusión a En el camino de Jack Kerouac (1957), el título remite a On the Road Again de la Memphis Jug Band (1928).

BOB DYLAN’S 115TH DREAM  Tras el falso inicio de la canción (Dylan solo a la guitarra acústica), se oye al productor decir «start again… hey, wait a minute fellas… Ok, take two» [vuelve a empezar… un momento, amigos… vamos allá, toma dos]. Se trata posiblemente de un homenaje al célebre arranque de Milkcow Blues Boogie [boogie de la vaca lechera], composición de Kokomo Arnold grabada por Elvis Presley el 15 de noviembre de 1954: tras unos acordes de guitarra a ritmo lento, Elvis se detiene y dice «hold fellas, that don’t… move me; let’s get real, real gone for a change» [parad amigos, esto no… no me sacude; vamos a darle en serio, vamos a por todas]; el grupo en pleno vuelve entonces a acometer la canción a ritmo de rockabilly. La conversión del nombre «Ahab» (el capitán del Pequod en Moby Dick) en «Arab» (primera estrofa) remite a la pieza de rockabilly Ahab, the Arab [Ahab el árabe] de Ray Stevens (1962). La frase «Ban the bums» [literalmente «prohibid a los holgazanes» o «… a los vagabundos» (tercera estrofa)] es un juego con «ban the bomb» [prohibid la bomba], lema de los movimientos pacifistas durante la Guerra Fría. El Bowery es una calle de Manhattan donde hay varios albergues frecuentados por expresidiarios, vagabundos y pordioseros. «Crepe» (cuarta estrofa) es otro juego de palabras, en este caso con crap [cagada, mierda]. La «francesita» de la quinta estrofa podría ser una alusión al tema The French Girl de Ian & Sylvia (Ian Fricker y Sylvia Tyson, 1965) citado también en Stuck Inside of Mobile. La chica de ese dúo canadiense proviene de Quebec, pero el término french girl significa en argot «gancho» o «tanguista» (de club nocturno) y, por extensión, «prostituta». La abreviación «fab» (de fabulous, séptima estrofa) hace referencia indirecta a los Beatles, conocidos como the fab four [los cuatro fabulosos]. El capitán Kidd de la décima estrofa es William Kidd (1645-1701), oficial de la marina británica convertido en pirata que, tras apoderarse por error de un carguero británico, fue apresado y ahorcado dejando tras él la leyenda de un tesoro escondido en algún lugar del Caribe. El «papa de Eruke» es tal vez un sinsentido o, más probablemente, un error de transcripción: Dylan, de acuerdo con la segunda hipótesis, se refiere en realidad a Uruk, la ciudad sumeria donde reinaba el héroe Gilgamesh. Sea como fuere, eruke significa en inglés medieval «gusano» (deriva del latín eruca, «oruga»). El término aparece en la traducción Wycliff de la Biblia (1395), Joel 1, 4: «a locust eete the residue of eruke» [la langosta comió lo que quedaba de la oruga]. El verso «I saw three ships a-sailin’» (última estrofa) es el inicio de un célebre villancico.

MR. TAMBOURINE MAN  Empezada en febrero de 1964 después de que Dylan asistiera al Mardi Gras [martes de carnaval] de Nueva Orleans (véase la nota a Chimes of Freedom). Según el testimonio del periodista Al Aronowitz, la canción fue terminada unos meses después en Nueva Jersey en casa del propio Aronowitz. Una primera versión, grabada con Ramblin’ Jack Elliott el 9 de junio de 1964, aparece en The Bootleg Series Vol. 7 (2005). Según afirma el propio Dylan en las notas de Biograph (1985), la inspiración para este tema provino del guitarrista Bruce Langhorne, quien se presentó a una grabación con un gran tambor turco, y de la película La Strada de Fellini (1954), que el cantante había visto en un cine de Greenwich Village. El tamburine man era además un personaje típico de los minstrel shows (véase la nota a Minstrel Boy). Al igual que Lay Down Your Weary Tune, ésta es una de las pocas canciones de Dylan que empieza directamente por el estribillo, con la dominante en lugar de la tónica, dando así la impresión de estar en plena marcha desde el principio. La expresión «jingle jangle morning» [mañana tintineante] remite a la balada irlandesa The Auld Triangle [el viejo triángulo] de Brendan Behan, incluida en el drama The Quare Fellow [el tipo raro] del propio Behan (1960): «and the auld triangle went jingle jangle» [y el viejo triángulo se puso a tintinear]. Véanse también las notas a One Too Many Mornings. Hay varias coincidencias verbales y temáticas con la Oda a un ruiseñor de John Keats (1819): «my heart aches» [mi corazón pena (Keats)] y «my weariness» (Dylan); «fade away into the forest» [desvanecerme en el bosque (Keats)] e «I’m ready for to fade» (Dylan); «full of sorrow» [lleno de pesar (Keats)] y «crazy sorrow» (Dylan); «emperor and clown» [emperador y payaso (Keats)] y «ragged clown» (Dylan). La versión abreviada que grabaron los Birds en enero de 1965 alcanzó el n.º 1 en las listas estadounidenses. Sobre la Oda a un ruiseñor véanse también las notas de Visions of Johanna, Shelter from the Storm, Jokerman y Not Dark Yet.

GATES OF EDEN  La serie de grabados The Gates of Paradise, obra de William Blake (1793), ha sido repetidamente citada como fuente de inspiración para este tema. En 1964, Allen Ginsberg mostró a Dylan el manuscrito de Empty Mirror: Gates of Wrath [el espejo vacío: las puertas de la ira], una antología de poemas juveniles escritos entre 1947 y 1952. Los «árboles del Edén» (primera estrofa) remiten a Ezequiel 31, 18 («¿Con qué árbol del Edén competías en gloria y en grandeza?»). La alusión al becerro de oro (cuarta estrofa) evoca el episodio narrado en Éxodo 32 y quizá pretende indicar que ni Aladino ni los ermitaños pueden hablar en nombre de la salvación. El «enano de franela gris» (sexta estrofa) remite a la novela de crítica social The Man in the Gray Flannel Suit (Sloane Wilson, 1955), así como a la película homónima protagonizada por Gregory Peck (Nunnally Johnson, 1956; versión en castellano: El hombre del traje gris) que Dylan también cita en Crónicas I (Malpaso, 2017). Sobre la imagen de la «virgen negra» (un icono que, de acuerdo con Ginsberg, Dylan toma directamente de Kerouac) véase la nota a Isis. El verso «los reinos de la experiencia» (séptima estrofa) conecta con Songs of Experience de W. Blake (1794). La referencia a unos hombres libres «Para hacer lo que les plazca salvo morir» (octava estrofa) remite a Job 3, 21 («quien ansia la muerte que no llega») y a Apocalipsis 9, 6 («los hombres buscarán la muerte y no la encontrarán»). Véase también la nota a Precious Angel.

IT’S ALRIGHT, MA (I’M ONLY BLEEDING)  El acompañamiento de guitarra se parece al empleado en Highway 51 [carretera 51], composición de Curtis Jones y Tommy McClennan incluida en Bob Dylan (1962) e influida a su vez por los arreglos de Wake Up Little Susie [despierta, Susanita] de los Everly Brothers (1957). El título evoca That’s All Right, Mama de Arthur Crudup (1946), primer gran éxito de Elvis Presley (1954). Las «sombras cuando rompe el mediodía» (primera estrofa) corresponden a la hora sexta en la que el cielo se oscurece y empieza la agonía de Jesús (Mateo 27, 45). El modismo «nacer con una cuchara de plata en la boca» significa «nacer en la abundancia», de modo que los dos primeros versos podrían insinuar que las tinieblas del Viernes Santo no hacen distingos y afectan por igual a ricos y pobres. Tanto en el dístico final de esta estrofa como en otros pasajes hemos intentado reflejar la peculiar sintaxis usada por Dylan. Con respecto al «hollow horn» [trompa hueca] de la segunda estrofa véase la nota a Shelter from the Storm. El verso de la sexta estrofa acerca del presidente que de vez en cuando debe desnudarse ha sido enfáticamente subrayado por el público de los conciertos en diversos contextos políticos: el impeachment de Richard Nixon en 1974, el escándalo Clinton-Lewinsky de 2000, la preparación de la Segunda Guerra del Golfo durante el año 2002, etc. En lugar de «Cultivate their flowers to be» (décima estrofa), Dylan canta en realidad «Do what they do just to be» [hacen lo que hacen para que sea]. El verso «El dinero maldice cuando calla» (antepenúltima estrofa) alude a la expresión «money talks» [el dinero habla/manda] y a frases derivadas como «if money talks, it ain’t in speaking terms with me» [si el dinero habla, a mí no me dirige la palabra]. El verbo scuff [raspar] empleado en la penúltima estrofa parece una errata (y así lo hemos interpretado) por scoff [burlarse, despreciar] ya que la preposición at no rige con el primero. La referencia a los sabios y los necios del tercer estribillo evoca el Eclesiastés 2, 16 («¡ay, que ha de morir el sabio como el necio!»).

IT’S ALL OVER NOW, BABY BLUE  Una versión alternativa grabada el 13 o el 16 de enero de 1965 aparece en The Bootleg Series Vol. 7 (2005). El título rinde homenaje a Baby Blue de Gene Vincent (1957) y conecta también con Sugar Babe (It’s All Over Now) [todo ha terminado, dulzura], tema grabado por Mance Lipscomb en 1960 (véase la nota a Sugar Baby). La llegada de los santos (primera estrofa) remite a la Carta de Judas 1, 14 («llega el Señor con millares de ángeles [“saints” en la Biblia del rey Jaime] para dar sentencia contra todos»). Las «coincidencias» de la segunda estrofa podrían guardar relación con el interés de Dylan por el sistema de adivinación chino descrito en el I Ching, y quizá con la interpretación de éste expuesta por Carl Gustav Jung bien en el prefacio a la traducción alemana del libro (1949), bien en el ensayo La sincronicidad (1952), donde Jung propone una teoría de las coincidencias significativas. El cielo que «se pliega» en esa misma estrofa remite a Apocalipsis 6, 14 («desapareció el cielo como un volumen que se enrolla»). El verso «Deja atrás las piedras ya pisadas, algo te llama» procede seguramente del poema In Memoriam de Alfred Tennyson (1850): «that men may rise on stepping-stones / of their dead selves to higher things» [que el hombre se alce sobre las piedras / de su yo muerto hacia cosas más elevadas]. Stepping stones son las piedras que permiten cruzar una corriente de agua. El verso «Olvida a los muertos que has dejado, no te seguirán» remite, sin embargo, a la exhortación evangélica «deja que los muertos entierren a sus muertos» (Mateo 8, 22 y Lucas 9, 60; véanse las notas a Foot of Pride y Under Your Spell).

Otras canciones

CALIFORNIA  Grabada el 13 de enero de 1965. No aparece en ningún disco.

FAREWELL ANGELINA  Grabada el 13 de enero de 1965 e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La melodía se basa en las baladas The Wagoner’s Lad [el mozo del carretero] y Farewell to Tarwathie [adiós a Tarwathie], esta última compuesta por Bob Scroggie en 1850. El texto que publicamos aquí corresponde a la versión grabada por Joan Baez (1965). La versión grabada por Dylan contiene una estrofa adicional intercalada como penúltima: «the camouflaged parrot / he flutters from fear / when something he doesn’t know about / suddenly appears / what cannot be imitated / perfect must die / farewell Angelina / the sky is flooding over / and I must go where it is dry» [el loro camuflado / aletea por el miedo / cuando algo que desconoce / se muestra de repente / lo que no puede imitarse / a la perfección debe morir / adiós Angelina / el cielo rebosa / y debo irme a un lugar seco].

LOVE IS JUST A FOUR LETTER WORD  Compuesta en 1965, no se conoce ninguna grabación del propio Dylan. Aparece por vez primera en el disco de Joan Baez Any Day Now: Joan Baez Sings Bob Dylan [un día de éstos: Joan Baez canta a Bob Dylan (1968)]. El título procede de una frase pronunciada en la obra teatral La gata sobre el tejado de zinc caliente de Tennessee Williams (1939): «You don’t know what love is; to you is just a four-letter word» [No sabes qué es amor; para ti es sólo una palabra de cuatro letras]. La locución four-letter word [en sentido figurado «palabrota» u «obscenidad»] se refiere en principio a vocablos como shit [mierda] o fuck [joder], que coinciden en constar de cuatro letras. El santo beso de la cuarta estrofa remite a san Pablo, Romanos 16, 16 («saludaos unos a otros con el ósculo santo»). La versión grabada por Joan Baez contiene una estrofa adicional: «strange it is to be beside you, many years the tables turned / you’d probably not believe me if I told you all I learned / and it is very very weird, indeed / to hear words like ‘forever’ plead / though ships run through my mind I cannot cheat / it’s like looking in a teacher’s face complete / I can say nothing to you but repeat what I heard / that love is just a four-letter word» [es raro estar a tu lado, los papeles se han invertido durante años / seguramente no me creerás si te cuento lo que he aprendido / y resulta de verdad muy extraño / escuchar que se esgrimen palabras como «para siempre» / aunque las naves surcan mi mente, no puedo engañar / sería como mirar a un maestro a la cara / nada puedo decirte salvo repetir lo que he oído / que «amor» es sólo una palabra soez].

HIGHWAY 61 REVISITED

Like a Rolling Stone

Tombstone Blues

It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry

From a Buick 6

Ballad of a Thin Man

Queen Jane Approximately

Highway 61 Revisited

Just Like Tom Thumb’s Blues

Desolation Row

otras canciones de la misma época

Positively 4th Street

Can You Please Crawl Out Your Window?

Sitting on a Barbed-Wire Fence

LIKE A ROLLING STONE

Once upon a time you dressed so fine

You threw the bums a dime in your prime, didn’t you?

People’d call, say, “Beware doll, you’re bound to fall”

You thought they were all kiddin’ you

You used to laugh about

Everybody that was hangin’ out

Now you don’t talk so loud

Now you don’t seem so proud

About having to be scrounging for your next meal

How does it feel

How does it feel

To be without a home

Like a complete unknown

Like a rolling stone?

You’ve gone to the finest school all right, Miss Lonely

But you know you only used to get juiced in it

And nobody has ever taught you how to live on the street

And now you find out you’re gonna have to get used to it

You said you’d never compromise

With the mystery tramp, but now you realize

He’s not selling any alibis

As you stare into the vacuum of his eyes

And ask him do you want to make a deal?

How does it feel

How does it feel

To be on your own

With no direction home

Like a complete unknown

Like a rolling stone?

You never turned around to see the frowns on the jugglers and the clowns

When they all come down and did tricks for you

You never understood that it ain’t no good

You shouldn’t let other people get your kicks for you

You used to ride on the chrome horse with your diplomat

Who carried on his shoulder a Siamese cat

Ain’t it hard when you discover that

He really wasn’t where it’s at

After he took from you everything he could steal

How does it feel

How does it feel

To be on your own

With no direction home

Like a complete unknown

Like a rolling stone?

Princess on the steeple and all the pretty people

They’re drinkin’, thinkin’ that they got it made

Exchanging all kinds of precious gifts and things

But you’d better lift your diamond ring, you’d better pawn it babe

You used to be so amused

At Napoleon in rags and the language that he used

Go to him now, he calls you, you can’t refuse

When you got nothing, you got nothing to lose

You’re invisible now, you got no secrets to conceal

How does it feel

How does it feel

To be on your own

With no direction home

Like a complete unknown

Like a rolling stone?

COMO UN CANTO QUE RUEDA

Hubo un tiempo en que ibas muy trajeada

En la flor de la vida arrojabas moneditas a los mendigos, ¿recuerdas?

La gente ya te avisaba: «Ojo, niña, vas a acabar mal»

Tú pensabas que bromeaban

Y te reías

De todo bicho viviente

Ahora ya has bajado el tono

No pareces tan orgullosa

De tener que rebuscar tu próxima comida

¿Qué se siente

Qué se siente

Vagando sin hogar

Por todos ignorada

Como un canto que rueda?

Sí, doña Soledad, fuiste al mejor colegio

Pero no nos engañemos, te pasabas el día mamada

Y nadie te enseñó a vivir en la calle

Y ahora te toca acostumbrarte a eso

Dijiste que jamás transigirías

Con el vagabundo místerioso, pero ahora entiendes

Que él no vende coartadas

Mientras contemplas el vacío de sus ojos

Y le preguntas si quiere hacer un trato

¿Qué se siente

Qué se siente

A solas en la vida

Sin hogar en tu destino

Por todos ignorada

Como un canto que rueda?

Nunca te volviste a ver el ceño de malabaristas y payasos

Cuando acudían a hacerte sus números

Jamás comprendiste que no conviene

Dejar que otros vivan en su piel tus emociones

Montabas el caballo cromado con ese diplomático

Que llevaba un gato siamés al hombro

Debió de ser muy duro descubrir

Que no era tan estupendo

Cuando te sopló todo lo que tenías

¿Qué se siente

Qué se siente

A solas en la vida

Sin hogar en tu destino

Por todos ignorada

Como un canto que rueda?

Princesa en el campanario y toda esa gente guapa

Que bebe convencida de su éxito

E intercambia preciosos obsequios

Pero más vale que te quites y empeñes el anillo de diamantes

Te hacía mucha gracia

Aquel napoleón andrajoso y cómo se expresaba

Ve ahora con él, te llama y no puedes rechazarlo

Cuando no tienes nada, nada tienes que perder

Ya eres invisible, no tienes secretos que ocultar

¿Qué se siente

Qué se siente

A solas en la vida

Sin hogar en tu destino

Por todos ignorada

Como un canto que rueda?

TOMBSTONE BLUES

The sweet pretty things are in bed now of course

The city fathers they’re trying to endorse

The reincarnation of Paul Revere’s horse

But the town has no need to be nervous

The ghost of Belle Starr she hands down her wits

To Jezebel the nun she violently knits

A bald wig for Jack the Ripper who sits

At the head of the chamber of commerce

Mama’s in the fact’ry

She ain’t got no shoes

Daddy’s in the alley

He’s lookin’ for the fuse

I’m in the streets

With the tombstone blues

The hysterical bride in the penny arcade

Screaming she moans, “I’ve just been made”

Then sends out for the doctor who pulls down the shade

Says, “My advice is to not let the boys in”

Now the medicine man comes and he shuffles inside

He walks with a swagger and he says to the bride

“Stop all this weeping, swallow your pride

You will not die, it’s not poison”

Mama’s in the fact’ry

She ain’t got no shoes

Daddy’s in the alley

He’s lookin’ for the fuse

I’m in the streets

With the tombstone blues

Well, John the Baptist after torturing a thief

Looks up at his hero the Commander-in-Chief

Saying, “Tell me great hero, but please make it brief

Is there a hole for me to get sick in?”

The Commander-in-Chief answers him while chasing a fly

Saying, “Death to all those who would whimper and cry”

And dropping a barbell he points to the sky

Saying, “The sun’s not yellow it’s chicken”

Mama’s in the fact’ry

She ain’t got no shoes

Daddy’s in the alley

He’s lookin’ for the fuse

I’m in the streets

With the tombstone blues

The king of the Philistines his soldiers to save

Puts jawbones on their tombstones and flatters their graves

Puts the pied pipers in prison and fattens the slaves

Then sends them out to the jungle

Gypsy Davey with a blowtorch he burns out their camps

With his faithful slave Pedro behind him he tramps

With a fantastic collection of stamps

To win friends and influence his uncle

Mama’s in the fact’ry

She ain’t got no shoes

Daddy’s in the alley

He’s lookin’ for the fuse

I’m in the streets

With the tombstone blues

The geometry of innocence flesh on the bone

Causes Galileo’s math book to get thrown

At Delilah who sits worthlessly alone

But the tears on her cheeks are from laughter

Now I wish I could give Brother Bill his great thrill

I would set him in chains at the top of the hill

Then send out for some pillars and Cecil B. DeMille

He could die happily ever after

Mama’s in the fact’ry

She ain’t got no shoes

Daddy’s in the alley

He’s lookin’ for the fuse

I’m in the streets

With the tombstone blues

Where Ma Rainey and Beethoven once unwrapped their bedroll

Tuba players now rehearse around the flagpole

And the National Bank at a profit sells road maps for the soul

To the old folks home and the college

Now I wish I could write you a melody so plain

That could hold you dear lady from going insane

That could ease you and cool you and cease the pain

Of your useless and pointless knowledge

Mama’s in the fact’ry

She ain’t got no shoes

Daddy’s in the alley

He’s lookin’ for the fuse

I’m in the streets

With the tombstone blues

BLUES DE LA LÁPIDA

Las dulces criaturas están desde luego en la cama

Los próceres del lugar intentan promover

La reencarnación del caballo de Paul Revere

Pero la ciudad no debe alarmarse

El espectro de Belle Star entrega su ingenio

A la monja Jezabel que teje con violencia

Una peluca calva para Jack el Destripador

Que preside sentado la cámara de comercio

Mamá está en la fábrica

No tiene zapatos

Papá en un callejón

Buscando el fusible

Yo ando por las calles

Con el blues de la lápida

La novia histérica en la sala de juegos

Grita y se queja de que la han timado

Manda a buscar al doctor y éste baja la persiana

Diciendo: «Mi consejo es que no dejen entrar a los niños»

Entra el matasanos arrastrando los pies

Va dándose aires y le dice a la novia:

«Basta de llorar, trágate tu orgullo

No morirás, no es veneno»

Mamá está en la fábrica

No tiene zapatos

Papá en un callejón

Buscando el fusible

Yo ando por las calles

Con el blues de la lápida

San Juan Bautista, tras torturar a un ladrón

Alza los ojos a su héroe, el comandante en jefe:

«Dime, gran héroe, pero sé breve por favor

¿Hay algún agujero donde pueda vomitar?»

El comandante contesta mientras caza una mosca:

«Muerte a los que gimen y lloran»

Y soltando unas pesas señala al cielo diciendo:

«El sol no está amarillo, el sol es un gallina»

Mamá está en la fábrica

No tiene zapatos

Papá en un callejón

Buscando el fusible

Yo ando por las calles

Con el blues de la lápida

El rey de los filisteos para salvar a sus soldados

Pone quijadas en sus lápidas y adula sus tumbas

Encarcela a los encantadores y ceba a los esclavos

Para mandarlos a la jungla

El gitano Davey quema sus campamentos con soplete

Vagabundea seguido por Pedro, esclavo fiel

Con una formidable colección de sellos

Para ganarse amigos e influir en su tío

Mamá está en la fábrica

No tiene zapatos

Papá en un callejón

Buscando el fusible

Yo ando por las calles

Con el blues de la lápida

La geometría de la inocencia hecha carne sobre el hueso

Hace que arrojen el manual de matemáticas de Galileo

A Dalila, que se sienta inútilmente sola

Pero las lágrimas de sus mejillas se deben a la risa

Querría darle al hermano Bill la impresión de su vida

Lo encadenaría en la cima del monte

Mandaría traer unas columnas y a Cecil B. DeMille

Así él podría morir por siempre feliz

Mamá está en la fábrica

No tiene zapatos

Papá en un callejón

Buscando el fusible

Yo ando por las calles

Con el blues de la lápida

Donde Ma Rainey y Beethoven desplegaron su saco de dormir

Los que tocan la tuba ensayan en torno al asta de bandera

Y el Banco Nacional vende por lucro mapas del alma

Al asilo de ancianos y la facultad

Ahora desearía escribirle una melodía tan simple

Que pudiera evitarle, querida señora, la demencia

Que la reconfortara, calmara y aliviara el dolor

De su saber peregrino e inútil

Mamá está en la fábrica

No tiene zapatos

Papá en un callejón

Buscando el fusible

Yo ando por las calles

Con el blues de la lápida

IT TAKES A LOT TO LAUGH, IT TAKES A TRAIN TO CRY

Well, I ride on a mailtrain, baby

Can’t buy a thrill

Well, I’ve been up all night, baby

Leanin’ on the windowsill

Well, if I die

On top of the hill

And if I don’t make it

You know my baby will

Don’t the moon look good, mama

Shinin’ through the trees?

Don’t the brakeman look good, mama

Flagging down the “Double E”?

Don’t the sun look good

Goin’ down over the sea?

Don’t my gal look fine

When she’s comin’ after me?

Now the wintertime is coming

The windows are filled with frost

I went to tell everybody

But I could not get across

Well, I wanna be your lover, baby

I don’t wanna be your boss

Don’t say I never warned you

When your train gets lost

SE NECESITA MUCHO PARA REÍR, SE NECESITA UN TREN PARA LLORAR

Voy en un tren correo

La emoción no tiene precio

Llevo en pie toda la noche

Apoyado en el alféizar

Tanto si muero

En la cima del monte

Como si no lo consigo

Mi chica lo logrará

¿No está hermosa la luna

Brillando entre los árboles?

¿No está hermoso el guardafrenos

Dando el alto al Doble E?

¿No está el sol hermoso

Cuando se pone en el mar?

¿No está hermosa mi chica

Cuando viene junto a mí?

Ahora se acerca el invierno

Y las ventanas se escarchan

Fui a contárselo a todos

Pero no me supe explicar

Yo quiero ser tu amante

No quiero ser tu amo

No digas que no te aviso

De que estás perdiendo el tren

FROM A BUICK 6

I got this graveyard woman, you know she keeps my kid

But my soulful mama, you know she keeps me hid

She’s a junkyard angel and she always gives me bread

Well, if I go down dyin’, you know she bound to put a blanket on my bed

Well, when the pipeline gets broken and I’m lost on the river bridge

I’m cracked up on the highway and on the water’s edge

She comes down the thruway ready to sew me up with thread

Well, if I go down dyin’, you know she bound to put a blanket on my bed

Well, she don’t make me nervous, she don’t talk too much

She walks like Bo Diddley and she don’t need no crutch

She keeps this four-ten all loaded with lead

Well, if I go down dyin’, you know she bound to put a blanket on my bed

Well, you know I need a steam shovel mama to keep away the dead

I need a dump truck mama to unload my head

She brings me everything and more, and just like I said

Well, if I go down dyin’, you know she bound to put a blanket on my bed

DESDE UN BUICK 6

Tengo a esa mujer del cementerio que cuida de mi niño

Pero mi hembra fogosa me tiene escondido

Es un ángel de vertedero que siempre me da pan

Y si caigo muerto pondrá una manta en mi cama

Cuando la tubería se rompe y estoy en el puente del río

Averiado sobre la carretera y al borde del agua

Ella viene por la pista a remendarme con hilo

Y si caigo muerto pondrá una manta en mi cama

No me pone nervioso ni habla en exceso

Camina como Bo Diddley y no necesita muletas

Lleva un cuatro-diez siempre cargado de plomo

Y si caigo muerto pondrá una manta en mi cama

Necesito una mujer excavadora para alejar a los muertos

Necesito una mujer volquete para descargarme la cabeza

Con ella tengo de todo y como ya he dicho

Si caigo muerto pondrá una manta en mi cama

BALLAD OF A THIN MAN

You walk into the room

With your pencil in your hand

You see somebody naked

And you say, “Who is that man?”

You try so hard

But you don’t understand

Just what you’ll say

When you get home

Because something is happening here

But you don’t know what it is

Do you, Mister Jones?

You raise up your head

And you ask, “Is this where it is?”

And somebody points to you and says

“It’s his”

And you say, “What’s mine?”

And somebody else says, “Where what is?”

And you say, “Oh my God

Am I here all alone?”

Because something is happening here

But you don’t know what it is

Do you, Mister Jones?

You hand in your ticket

And you go watch the geek

Who immediately walks up to you

When he hears you speak

And says, “How does it feel

To be such a freak?”

And you say, “Impossible”

As he hands you a bone

Because something is happening here

But you don’t know what it is

Do you, Mister Jones?

You have many contacts

Among the lumberjacks

To get you facts

When someone attacks your imagination

But nobody has any respect

Anyway they already expect you

To just give a check

To tax-deductible charity organizations

You’ve been with the professors

And they’ve all liked your looks

With great lawyers you have

Discussed lepers and crooks

You’ve been through all of

F. Scott Fitzgerald’s books

You’re very well read

It’s well known

Because something is happening here

But you don’t know what it is

Do you, Mister Jones?

Well, the sword swallower, he comes up to you

And then he kneels

He crosses himself

And then he clicks his high heels

And without further notice

He asks you how it feels

And he says, “Here is your throat back

Thanks for the loan”

Because something is happening here

But you don’t know what it is

Do you, Mister Jones?

Now you see this one-eyed midget

Shouting the word “NOW”

And you say, “For what reason?”

And he says, “How?”

And you say, “What does this mean?”

And he screams back, “You’re a cow

Give me some milk

Or else go home”

Because something is happening here

But you don’t know what it is

Do you, Mister Jones?

Well, you walk into the room

Like a camel and then you frown

You put your eyes in your pocket

And your nose on the ground

There ought to be a law

Against you comin’ around

You should be made

To wear earphones

Because something is happening here

But you don’t know what it is

Do you, Mister Jones?

BALADA DE UN HOMBRE DELGADO

Entras en el cuarto

Lápiz en mano

Ves a un hombre desnudo

Y dices: «¿Quién es éste?»

Por mucho que lo intentas

No tienes ni idea

De lo que dirás

Cuando llegues a casa

Porque algo está pasando

Pero no sabes qué

¿Verdad, míster Jones?

Levantas la cabeza

Y preguntas: «¿Está donde está?»

Y alguien te señala y dice:

«Es suyo»

Y tú dices: «¿Qué es mío?»

Y otro dice: «¿Dónde está qué?»

Y tú dices: «¡Oh Dios mío!

¿Estoy aquí solo?»

Porque algo está pasando

Pero no sabes qué

¿Verdad, míster Jones?

Das la entrada

Y vas a ver al hombre fiera

Que se te acerca

Apenas te oye

Y dice: «¿Qué se siente

Siendo un engendro semejante?»

Y tú dices: «Imposible»

Mientras él te alarga un hueso

Porque algo está pasando

Pero no sabes qué

¿Verdad, míster Jones?

Tienes muchos contactos

Entre los leñadores

Para conseguir datos

Cuando se ataca tu imaginación

Pero nadie tiene respeto

Y ellos ya esperan que tú

Entregues un cheque desgravable

Para obras de caridad

Estuviste con los profesores

Y a todos les gustó tu aspecto

Con grandes abogados

Debatiste sobre leprosos y malhechores

Te has tragado todos

Los libros de Scott Fitzgerald

Eres un tipo leído

Como todo el mundo sabe

Porque algo está pasando

Pero no sabes qué

¿Verdad, míster Jones?

El tragasables se te acerca

Y luego se arrodilla

Se santigua

Después taconea

Y sin más preámbulos

Te pregunta qué te parece

Y dice: «Te devuelvo tu garganta

Gracias por el préstamo»

Porque algo está pasando

Pero no sabes qué

¿Verdad, míster Jones?

Ves a un enano tuerto

Que grita la palabra «AHORA»

Tú dices: «¿Por qué motivo?»

Y él: «¿Cómo?»

Tú: «¿Qué significa esto?»

Y él te chilla: «Eres una vaca

Dame leche

O vete a casa»

Porque algo está pasando

Pero no sabes qué

¿Verdad, míster Jones?

Entras en el cuarto

Como un camello ceñudo

Te pones los ojos en el bolsillo

Y la nariz en el suelo

Debería existir una ley

Contra tu presencia

Habría que obligarte

A llevar auriculares

Porque algo está pasando

Pero no sabes qué

¿Verdad, míster Jones?

QUEEN JANE APPROXIMATELY

When your mother sends back all your invitations

And your father to your sister he explains

That you’re tired of yourself and all of your creations

Won’t you come see me, Queen Jane?

Won’t you come see me, Queen Jane?

Now when all of the flower ladies want back what they have lent you

And the smell of their roses does not remain

And all of your children start to resent you

Won’t you come see me, Queen Jane?

Won’t you come see me, Queen Jane?

Now when all the clowns that you have commissioned

Have died in battle or in vain

And you’re sick of all this repetition

Won’t you come see me, Queen Jane?

Won’t you come see me, Queen Jane?

When all of your advisers heave their plastic

At your feet to convince you of your pain

Trying to prove that your conclusions should be more drastic

Won’t you come see me, Queen Jane?

Won’t you come see me, Queen Jane?

Now when all the bandits that you turned your other cheek to

All lay down their bandanas and complain

And you want somebody you don’t have to speak to

Won’t you come see me, Queen Jane?

Won’t you come see me, Queen Jane?

APROXIMADAMENTE QUEEN JANE

Cuando tu madre devuelva tus invitaciones

Y tu padre le cuente a tu hermana

Que estás harta de ti y de tus creaciones

¿No vendrás a verme, Queen Jane?

¿No vendrás a verme, Queen Jane?

Cuando las floristas quieran cobrar lo prestado

Y el perfume de sus rosas se extinga

Y todos tus hijos empiecen a odiarte

¿No vendrás a verme, Queen Jane?

¿No vendrás a verme, Queen Jane?

Cuando los payasos a quienes diste galones

Hayan muerto en batalla o en vano

Y tú estés asqueada de tanta repetición

¿No vendrás a verme, Queen Jane?

¿No vendrás a verme, Queen Jane?

Cuando tus consejeros arrojen su plástico

A tus pies para convencerte de tu dolor

Y traten de llevarte a conclusiones más drásticas

¿No vendrás a verme, Queen Jane?

¿No vendrás a verme, Queen Jane?

Cuando los bandidos a quienes ofreciste otra mejilla

Se quiten el pañuelo y protesten

Cuando busques a alguien con quien no hayas de hablar

¿No vendrás a verme, Queen Jane?

¿No vendrás a verme, Queen Jane?

HIGHWAY 61 REVISITED

Oh God said to Abraham, “Kill me a son”

Abe says, “Man, you must be puttin’ me on”

God say, “No.” Abe say, “What?”

God say, “You can do what you want Abe, but

The next time you see me comin’ you better run”

Well Abe says, “Where do you want this killin’ done?”

God says, “Out on Highway 61”

Well Georgia Sam he had a bloody nose

Welfare Department they wouldn’t give him no clothes

He asked poor Howard where can I go

Howard said there’s only one place I know

Sam said tell me quick man I got to run

Ol’ Howard just pointed with his gun

And said that way down on Highway 61

Well Mack the Finger said to Louie the King

I got forty red white and blue shoestrings

And a thousand telephones that don’t ring

Do you know where I can get rid of these things

And Louie the King said let me think for a minute son

And he said yes I think it can be easily done

Just take everything down to Highway 61

Now the fifth daughter on the twelfth night

Told the first father that things -weren’t right

My complexion she said is much too white

He said come here and step into the light he says hmm you’re right

Let me tell the second mother this has been done

But the second mother was with the seventh son

And they were both out on Highway 61

Now the rovin’ gambler he was very bored

He was tryin’ to create a next world war

He found a promoter who nearly fell off the floor

He said I never engaged in this kind of thing before

But yes I think it can be very easily done

We’ll just put some bleachers out in the sun

And have it on Highway 61

REGRESO A LA CARRETERA 61

Y Dios le dijo a Abraham: «Mátame a un hijo»

Y Aby dice: «Tío, ¿me tomas el pelo?»

Y Dios: «No». Aby: «¿Qué?»

Dios: «Haz lo que quieras, Aby, pero

Cuando volvamos a vernos más te vale huir»

Y Aby dice: «¿Dónde quieres el sacrificio?»

Dios dice: «Allá en la carretera 61»

A Georgia Sam le sangraba la nariz

La Seguridad Social no le daba ropa

Le preguntó al pobre Howard adónde podía ir

Howard dijo que sólo conocía un lugar

Sam dijo: «Dímelo ya que voy a escape»

El viejo Howard apuntó con su arma

Y dijo: «Por ahí, siguiendo la carretera 61»

Mack el Dedo le dijo a Louie el Rey:

«Tengo cuarenta cordones de zapatos rojos, blancos y azules

Y mil teléfonos que no suenan

¿Sabes dónde me puedo deshacer de estas cosas?»

Y Louie el Rey dijo: «Dame un minuto, hijo»

Y luego dijo: «Sí, te será muy fácil

Basta llevarlo todo a la carretera 61»

La quinta hija en la duodécima noche

Le comunicó al primer padre que las cosas no iban

Dijo: «Mi piel es muy blanca»

Y él dice: «Ven aquí a la luz». Dice: «Hummm es verdad

A la segunda madre se lo voy a contar»

Pero la segunda madre estaba con el séptimo hijo

Y ambos estaban en la carretera 61

El jugador vagabundo estaba aburrido

Trataba de provocar la próxima guerra mundial

Encontró a un promotor que se quedó pasmado

Dijo: «Nunca me había ocupado de asuntos así

Pero sí, no me parece muy difícil

Basta con instalar unas gradas al sol

Y hacerlo en la carretera 61»

JUST LIKE TOM THUMB’S BLUES

When you’re lost in the rain in Juarez

And it’s Eastertime too

And your gravity fails

And negativity don’t pull you through

Don’t put on any airs

When you’re down on Rue Morgue Avenue

They got some hungry women there

And they really make a mess outa you

Now if you see Saint Annie

Please tell her thanks a lot

I cannot move

My fingers are all in a knot

I don’t have the strength

To get up and take another shot

And my best friend, my doctor

Won’t even say what it is I’ve got

Sweet Melinda

The peasants call her the goddess of gloom

She speaks good English

And she invites you up into her room

And you’re so kind

And careful not to go to her too soon

And she takes your voice

And leaves you howling at the moon

Up on Housing Project Hill

It’s either fortune or fame

You must pick up one or the other

Though neither of them are to be what they claim

If you’re lookin’ to get silly

You better go back to from where you came

Because the cops don’t need you

And man they expect the same

Now all the authorities

They just stand around and boast

How they blackmailed the sergeant-at-arms

Into leaving his post

And picking up Angel who

Just arrived here from the coast

Who looked so fine at first

But left looking just like a ghost

I started out on burgundy

But soon hit the harder stuff

Everybody said they’d stand behind me

When the game got rough

But the joke was on me

There was nobody even there to call my bluff

I’m going back to New York City

I do believe I’ve had enough

COMO EL BLUES DE PULGARCITO

Cuando te pierdes bajo la lluvia en Juárez

Y además es domingo de Pascua

Y te falla la gravedad

Y el pesimismo no te saca de apuros

No te des aires

Cuando vayas por la avenida de la calle Morgue

Hay allí unas mujeres voraces

Que te dejan hecho papilla

Y si ves a santa Anita

Por favor dile que muchas gracias

No puedo moverme

Tengo los dedos agarrotados

Y me fallan las fuerzas

Para levantarme y meterme otra dosis

Y mi mejor amigo, el doctor

Ni siquiera dice qué tengo

Dulce Melinda

Los campesinos la llaman diosa de las tinieblas

Su inglés es muy bueno

Y te invita a su cuarto

Y tú eres considerado

Y evitas abalanzarte sobre ella

Y ella se adueña de tu voz

Y te deja aullando a la luna

Sobre el cerro de las casas baratas

Todo es cuestión de fortuna o de fama

Debes escoger una u otra

Aunque ninguna es lo que pretende

Si tratas de hacerte el tonto

Ya puedes volver por donde has venido

Los policías no te necesitan

Y esperan lo mismo de ti

Ahora las autoridades

Van por ahí jactándose

De cómo chantajearon al alguacil

Para que dejara su puesto

Y escogiera a Ángel, que

Estaba recién llegado de la costa

Que tenía tan buena pinta al principio

Pero se marchó como un fantasma

Empecé con el borgoña

Pero pronto me pasé a lo más fuerte

La gente dijo que estaría conmigo

Cuando la cosa se pusiera fea

Pero se reían de mí

Ni siquiera había nadie para ver mis cartas

Me vuelvo a Nueva York

Creo que he tenido bastante

DESOLATION ROW

They’re selling postcards of the hanging

They’re painting the passports brown

The beauty parlor is filled with sailors

The circus is in town

Here comes the blind commissioner

They’ve got him in a trance

One hand is tied to the tight-rope walker

The other is in his pants

And the riot squad they’re restless

They need somewhere to go

As Lady and I look out tonight

From Desolation Row

Cinderella, she seems so easy

“It takes one to know one,” she smiles

And puts her hands in her back pockets

Bette Davis style

And in comes Romeo, he’s moaning

“You Belong to Me I Believe”

And someone says, “You’re in the wrong place my friend

You better leave”

And the only sound that’s left

After the ambulances go

Is Cinderella sweeping up

On Desolation Row

Now the moon is almost hidden

The stars are beginning to hide

The fortune-telling lady

Has even taken all her things inside

All except for Cain and Abel

And the hunchback of Notre Dame

Everybody is making love

Or else expecting rain

And the Good Samaritan, he’s dressing

He’s getting ready for the show

He’s going to the carnival tonight

On Desolation Row

Now Ophelia, she’s ’neath the window

For her I feel so afraid

On her twenty-second birthday

She already is an old maid

To her, death is quite romantic

She wears an iron vest

Her profession’s her religion

Her sin is her lifelessness

And though her eyes are fixed upon

Noah’s great rainbow

She spends her time peeking

Into Desolation Row

Einstein, disguised as Robin Hood

With his memories in a trunk

Passed this way an hour ago

With his friend, a jealous monk

He looked so immaculately frightful

As he bummed a cigarette

Then he went off sniffing drainpipes

And reciting the alphabet

Now you would not think to look at him

But he was famous long ago

For playing the electric violin

On Desolation Row

Dr. Filth, he keeps his world

Inside of a leather cup

But all his sexless patients

They’re trying to blow it up

Now his nurse, some local loser

She’s in charge of the cyanide hole

And she also keeps the cards that read

“Have Mercy on His Soul”

They all play on pennywhistles

You can hear them blow

If you lean your head out far enough

From Desolation Row

Across the street they’ve nailed the curtains

They’re getting ready for the feast

The Phantom of the Opera

A perfect image of a priest

They’re spoonfeeding Casanova

To get him to feel more assured

Then they’ll kill hi-m with self-confidence

After poisoning him with words

And the Phantom’s shouting to skinny girls

“Get Outa Here If You Don’t Know

Casanova is just being punished for going

To Desolation Row”

Now at midnight all the agents

And the superhuman crew

Come out and round up everyone

That knows more than they do

Then they bring them to the factory

Where the heart-attack machine

Is strapped across their shoulders

And then the kerosene

Is brought down from the castles

By insurance men who go

Check to see that nobody is escaping

To Desolation Row

Praise be to Nero’s Neptune

The Titanic sails at dawn

And everybody’s shouting

“Which Side Are You On?”

And Ezra Pound and T. S. Eliot

Fighting in the captain’s tower

While calypso singers laugh at them

And fishermen hold flowers

Between the windows of the sea

Where lovely mermaids flow

And nobody has to think too much

About Desolation Row

Yes, I received your letter yesterday

(About the time the doorknob broke)

When you asked how I was doing

Was that some kind of joke?

All these people that you mention

Yes, I know them, they’re quite lame

I had to rearrange their faces

And give them all another name

Right now I can’t read too good

Don’t send me no more letters no

Not unless you mail them

From Desolation Row

PASAJE DE LA DESOLACIÓN

Venden postales del ahorcamiento

Pintan los pasaportes de pardo

El salón de belleza está lleno de marinos

El circo ha llegado a la ciudad

Aquí viene el comisario ciego

Lo han agarrado en un trance

Una mano va atada al equilibrista

La otra en sus pantalones

Y la brigada antidisturbios está inquieta

Necesita ir a algún sitio

Mientras Lady y yo nos asomamos esta noche

Desde el Pasaje de la Desolación

La Cenicienta parece muy fácil

«Pues tal para cual», sonríe

Y se mete las manos en los bolsillos de atrás

A la manera de Bette Davis

Romeo entra quejándose

«Tú me perteneces, creo yo»

Y alguien dice, «Amigo mío, te equivocaste de sitio

Más vale que te vayas»

Y el único sonido que queda

Al partir las ambulancias

Es el de la Cenicienta barriendo

En el Pasaje de la Desolación

Ahora la luna se oculta

Las estrellas se esconden

Hasta la pitonisa

Ha guardado sus cosas dentro

Con la excepción de Caín y Abel

Y el jorobado de Notre Dame

Todos están haciendo el amor

O esperando la lluvia

Y el buen samaritano se está vistiendo

Se prepara para la función

Esta noche va al carnaval

En el Pasaje de la Desolación

Ofelia está bajo la ventana

Me tiene muy preocupado

Cumple veintidós años

Y es una vieja solterona

La muerte le resulta romántica

Viste un chaleco de hierro

Su profesión es su religión

Su pecado es su falta de vida

Y aunque sus ojos están fijos

En el gran arco iris de Noé

Se pasa el tiempo espiando

En el Pasaje de la Desolación

Einstein, vestido de Robin Hood

Con sus memorias en un baúl

Pasó por aquí hará una hora

Con su amigo, un monje celoso

Parecía cándidamente terrible

Gorreando un cigarrillo

Se fue olisqueando cloacas

Y recitando el alfabeto

No le prestarías atención

Pero era famoso tiempo atrás

Por tocar el violín eléctrico

En el Pasaje de la Desolación

El doctor Mugre guarda su mundo

En una taza de cuero

Que sus asexuados pacientes

Intentan reventar

Su enfermera, una perdedora local

Cuida el agujero del cianuro

Y guarda las tarjetas que rezan

«Ten piedad de su alma»

Todos tocan flautines

Puedes oírlos sonar

Si te asomas lo suficiente

Desde el Pasaje de la Desolación

En la otra acera han clavado cortinas

Se preparan para el banquete

El fantasma de la ópera

Perfecta imagen de cura

Dan de comer a Casanova

Para que esté más a gusto

Luego lo matarán de confianza

Tras envenenarlo con palabras

Y el fantasma grita a chicas escuálidas:

«Salgan de aquí si no saben

Que a Casanova lo castigan

Por ir al Pasaje de la Desolación»

A medianoche todos los agentes

Y el equipo sobrehumano

Van de redada a por quienes

Saben más que ellos

Los llevan luego a la fábrica

Donde la máquina de infartos

Les sujetan a la espalda

Y queroseno después

Traen de los castillos

Agentes de seguros

Encargados de que nadie escape

Al Pasaje de la Desolación

Loado sea el Neptuno de Nerón

El Titanic zarpa al alba

Y todo el mundo grita:

«¿De qué lado estás tú?»

Ezra Pound y T. S. Eliot

Se pelean en el puente de mando

Mientras cantantes de calipso se ríen de ellos

Y pescadores cuelgan flores

Entre las ventanas del mar

Donde se deslizan deliciosas sirenas

Y nadie debe pensar mucho

En el Pasaje de la Desolación

Sí, ayer recibí tu carta

(Hacia la hora en que se rompió el picaporte)

Cuando me preguntaste qué tal me iba

¿Me estabas tomando el pelo?

Todas las personas que mencionas

Las conozco, son más bien penosas

Tuve que recomponer sus rostros

Y darles otros nombres

Ahora ya no leo muy bien

Así que no envíes más cartas

A menos que las mandes

Desde el Pasaje de la Desolación

POSITIVELY 4TH STREET

You got a lotta nerve

To say you are my friend

When I was down

You just stood there grinning

You got a lotta nerve

To say you got a helping hand to lend

You just want to be on

The side that’s winning

You say I let you down

You know it’s not like that

If you’re so hurt

Why then don’t you show it

You say you lost your faith

But that’s not where it’s at

You had no faith to lose

And you know it

I know the reason

That you talk behind my back

I used to be among the crowd

You’re in with

Do you take me for such a fool

To think I’d make contact

With the one who tries to hide

What he don’t know to begin with

You see me on the street

You always act surprised

You say, “How are you?” “Good luck”

But you don’t mean it

When you know as well as me

You’d rather see me paralyzed

Why don’t you just come out once

And scream it

No, I do not feel that good

When I see the heartbreaks you embrace

If I was a master thief

Perhaps I’d rob them

And now I know you’re dissatisfied

With your position and your place

Don’t you understand

It’s not my problem

I wish that for just one time

You could stand inside my shoes

And just for that one moment

I could be you

Yes, I wish that for just one time

You could stand inside my shoes

You’d know what a drag it is

To see you

DESCARADAMENTE CALLE 4

Hay que tener cara

Para decir que eres mi amigo

Cuando yo estaba hundido

Te quedaste allí sonriendo

Hay que tener cara

Para decir que me echarías una mano

Tú sólo quieres estar

En el bando vencedor

Dices que no te apoyé

Y sabes que no es así

Si estás de verdad dolido

Por qué no lo muestras pues

Dices que has perdido la fe

Pero no se trata de eso

No tenías fe que perder

Y lo sabes

Conozco el motivo

De que hables a mis espaldas

Yo estaba con la gente

Que ahora te rodea

No me tomes por idiota

Y pienses que iré en busca

De quien intenta esconder

Lo que ni siquiera sabe

Cuando me ves en la calle

Siempre finges sorpresa

Dices: «¿Cómo estás? Buena suerte»

Pero no eres sincero

Pues sabes tan bien como yo

Que quisieras verme fulminado

¿Por qué de una vez no te atreves

Y me lo gritas?

No, no me agrada tanto

Ver los corazones rotos que abrazas

Si fuera un maestro ladrón

Tal vez los robaría

Y ahora sé que estás descontento

Con tu estado y tu lugar

¿Acaso no entiendes

Que eso no es asunto mío?

Desearía por una vez

Que estuvieras en mi pellejo

Y sólo por ese instante

Yo pudiera ser tú

Sí, desearía por una vez

Que estuvieras en mi pellejo

Así sabrías qué tormento es

Tenerte delante

CAN YOU PLEASE CRAWL OUT YOUR WINDOW?

He sits in your room, his tomb, with a fist full of tacks

Preoccupied with his vengeance

Cursing the dead that can’t answer him back

I’m sure that he has no intentions

Of looking your way, unless it’s to say

That he needs you to test his inventions

Can you please crawl out your window?

Use your arms and legs it won’t ruin you

How can you say he will haunt you?

You can go back to him any time you want to

He looks so truthful, is this how he feels

Trying to peel the moon and expose it

With his businesslike anger and his bloodhounds that kneel

If he needs a third eye he just grows it

He just needs you to talk or to hand him his chalk

Or pick it up after he throws it

Can you please crawl out your window?

Use your arms and legs it won’t ruin you

How can you say he will haunt you?

You can go back to him any time you want to

Why does he look so righteous while your face is so changed

Are you frightened of the box you keep him in

While his genocide fools and his friends rearrange

Their religion of the little tin women

That backs up their views but your face is so bruised

Come on out the dark is beginning

Can you please crawl out your window?

Use your arms and legs it won’t ruin you

How can you say he will haunt you?

You can go back to him any time you want to

¿PODRÍAS REPTAR POR LA VENTANA?

Está en tu cuarto, su tumba, el puño lleno de tachuelas

Preocupado por su venganza

Maldiciendo a los muertos que no pueden contestar

Seguro que no tiene intención

De mirarte, si no es para decir

Que te necesita para probar sus inventos

¿Podrías reptar por la ventana?

Usa tus brazos y piernas, nada te pasará

¿Cómo puedes decir que te va a obsesionar?

Siempre puedes volver a él

Parece sincero, así se siente

Intentando mondar la luna y exponerla

Con su furia profesional y su jauría arrodillada

Si necesita un tercer ojo, él lo cría

Sólo te quiere para que lo escuches o le alargues la tiza

O la recojas si él la tira

¿Podrías reptar por la ventana?

Usa tus brazos y piernas, nada te pasará

¿Cómo puedes decir que te va a obsesionar?

Siempre puedes volver a él

¿Cómo parece tan recto si tu cara se altera?

¿Acaso te asusta la caja en que lo guardas?

Mientras tanto, sus locos genocidas y sus amigos apañan

Su religión de mujercitas de latón

Que apuntala sus ideas, pero tu cara está magullada

Sal, la oscuridad se cierne

¿Podrías reptar por la ventana?

Usa tus brazos y piernas, nada te pasará

¿Cómo puedes decir que te va a obsesionar?

Siempre puedes volver a él

SITTING ON A BARBED-WIRE FENCE

I paid fifteen million dollars, twelve hundred and seventy-two cents

I paid one thousand two hundred twenty-seven dollars and fifty-five cents

See my hound dog bite a rabbit

And my football’s sittin’ on a barbed-wire fence

Well, my temperature rises and my feet don’t walk so fast

Yes, my temperature rises and my feet don’t walk so fast

Well, this Arabian doctor came in, gave me a shot

But wouldn’t tell me if what I had would last

Well, this woman I’ve got, she’s filling me with her drive

Yes, this woman I’ve got, she’s thrillin’ me with her hive

She’s calling me Stan

Or else she calls me Mister Clive

Of course, you’re gonna think this song is a riff

I know you’re gonna think this song is a cliff

Unless you’ve been inside a tunnel

And fell down 69, 70 feet over a barbed-wire fence

All night!

SENTADO EN UNA ALAMBRADA

Pagué quince millones mil doscientos dólares con setenta y dos centavos

Pagué mil doscientos veintisiete dólares con cincuenta y cinco centavos

Mira a mi sabueso mordiendo a un conejo

Y mi balón de fútbol sentado en una alambrada

Mi fiebre sube y mis pies no van tan rápido

Sí, mi fiebre sube y mis pies no van tan rápido

Vino el doctor árabe y me puso una inyección

Pero no me dijo si el mal duraría

Esta mujer que tengo me llena con su empuje

Sí, esta mujer que tengo me excita con su colmena

Ella me llama Stan

O a veces señor Clive

Sin duda pensaréis que esta canción se repite

Pensaréis, lo sé, que esta canción se despeña

A menos que hayáis estado en un túnel

Y hayáis caído desde 69 o 70 pies sobre una alambrada

¡La noche entera!

NOTAS

HIGHWAY 61 REVISITED [regreso a la carretera 61]

Grabado entre el 15 de junio y el 2 de agosto de 1965 en los estudios Columbia de Nueva York. Producido por Bob Johnston salvo Like a Rolling Stone, cuyo productor fue Tom Wilson. Texto de la cubierta escrito por Bob Dylan. Salió el 30 de agosto de 1965.

LIKE A ROLLING STONE  Compuesta en Woodstock recién concluida la gira inglesa realizada durante la primavera de 1965. Se basa en un poema de seis páginas condensado después como letra para canción. Ésta fue grabada el 15 de junio de 1965. Hay una versión incompleta, registrada a modo de prueba, que aparece The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). El proverbio «a rolling stone gathers no moss» [canto que rueda no cría musgo] es de origen griego (algunos lo atribuyen a Luciano de Samosata). En su forma latina dice «saxum volutum [canto volteado] non obducitur musco», frase que se entendía como «quien da muchas vueltas no se hace rico». En el lenguaje del blues y el country, sin embargo, el término rolling stone se aplica a personas de comportamiento errático y carácter poco fiable (así se emplea, por ejemplo, en Rolling Stone de Muddy Waters [1950] y Papa Was a Rolling Stone de los Temptations [1972]) o a quien ha perdido el rumbo de su propia vida, como ocurre en Lost Highway [carretera perdida] de Leon Payne (1949), que empieza con la frase: «I’m a rolling stone, all alone and lost» [Soy un canto que rueda, solo y extraviado]. Quizá «bala perdida» sea el equivalente más aproximado en castellano. Dylan canta dos estrofas de Lost Highway junto a Bob Neuwirth en una escena de Don’t Look Back [no mires atrás (Don A. Pennebaker, 1967)]. La progresión inicial de los acordes recrea, según ha admitido el propio Dylan, la secuencia «tónica-subdominante-dominante» con que empieza La Bamba en la versión de Ritchie Valens (1959). La expresión «mystery tramp» [vagabundo misterioso (segunda estrofa)] procede tal vez de una imagen aún vigente en el habla coloquial de 1965: la prensa estadounidense había descrito como mystery tramps a tres individuos arrestados por la policía de Dallas el 22 de noviembre de 1963 no lejos del lugar donde poco antes se había producido el asesinato del presidente Kennedy; los «misteriosos vagabundos» fueron puestos rápidamente en libertad sin que de ello quedara constancia en ningún informe o diligencia, lo que alimentó todo tipo de sospechas sobre su identidad. El verso «You shouldn’t let other people get your kicks for you» (tercera estrofa) es de interpretación dudosa: la locución get kicks [literalmente «recibir patadas»] significa «experimentar una fuerte impresión, disfrutar, emocionarse», de modo que la frase puede interpretarse en principio como una advertencia dirigida a quien, por presunción o soberbia, delega en los demás el goce de sus propias emociones. El sentido recto de la expresión queda oscurecido por el metafórico hasta el punto de que un anglohablante no lo percibiría aquí espontáneamente; Dylan, sin embargo, podría haberlo manejado como subtexto («no está bien que los demás se lleven los palos por ti»), sobre todo considerando la mención previa a los payasos, en cuyos números abundan los golpes y patadas. La rima «steeple/people» (primer verso de la cuarta estrofa) evoca una célebre canción infantil: «aquí está la iglesia y aquí la torre [steeple], abre la puerta y está toda la gente [people]». La expresión «Napoleon in rags» podría aludir a los actores de los minstrel shows que con disfraces remendados representaban a personajes históricos como Washington, Napoleón o Lincoln. El single de Like a Rolling Stone alcanzó el n.º 2 en las listas estadounidenses. Según una encuesta organizada en noviembre de 2004 por la revista Rolling Stone (cuyo nombre deriva del título dylaniano), ésta es «la canción más grande de todos los tiempos».

TOMBSTONE BLUES  Una versión incompleta se incluye en The Bootleg Series Vol. 7 (2005). El estribillo presenta claras afinidades con el de Papa’s on the Housetop [papá está en el tejado] de Leroy Carr (1933): «baby’s in the cradle, brother’s gone to town / sister’s in the parlour tryin’ on a gown / mama’s in the kitchen messing around / and Papa’s on the housetop, won’t come down» [el niño está en la cuna, mi hermano en la ciudad / mi hermana con la modista probándose un vestido / mamá está en la cocina trasegando sin parar / y papá está en el tejado, no piensa bajar]. Con respecto a este tipo de secuencias véase la nota a Subterranean Homesick Blues. Hay varios temas con el mismo título, entre ellos los grabados por Lillian Miller (1927) y Lonnie Johnson (1927). En el texto de Biograph (1985), Dylan señala como origen de esta canción una charla entre policías oída en un café de Nueva York. «The sweet pretty things» (primer verso) podría ser un guiño dirigido al grupo británico Pretty Things. El 18 de abril de 1785, el patriota Paul Revere (1735-1818; primera estrofa) cabalgó desde Boston a Lexington para anunciar a la población la llegada inminente de las tropas británicas que, gracias a ello, se encontraron al día siguiente con la inesperada resistencia de las milicias americanas. La gesta fue inmortalizada por el poeta Henry W. Longfellow en Paul Revere’s Ride [la cabalgada de Paul Revere (1863)]. En la segunda estrofa se menciona a Belle Starr (Myra Belle Shirley, 1848-1889), espía del ejército confederado y célebre malhechora tras la guerra civil, (véase la nota a Seeing the Real You at Last). La Jezabel que «teje con violencia» es la esposa del rey Ajab, hija del rey de los fenicios y sacerdotisa de Baal, de quien se cuenta en el Libro de los Reyes que, por su hostilidad a los profetas y por haber ordenado la muerte de Elías, fue arrojada desde una ventana y su cuerpo abandonado para que lo devoraran los perros. Jezebel es también un góspel de William Johnson grabado por el Golden Gate Jubilee Quartet en 1941 y un tema de Wayne Shanklin popularizado por Frankie Laine en 1951. Dylan no canta en el estribillo «looking for the fuse» [«buscando el fusible», frase más bien desconcertante] sino «looking for food» [buscando comida]. «El gitano Davey» (octava estrofa) es Gipsy Davey, encarnación del demonio y protagonista de la balada homónima grabada por Dylan en Good As I Been to You (1992). Las estrofas 5-8 se han interpretado a menudo como una alegoría de la Guerra de Vietnam. De acuerdo con esta hipótesis, el rey de los filisteos sería el presidente Johnson; la jungla sería Vietnam; el soplete, el napalm y el tío, el tío Sam. El adjetivo yellow (sexta estrofa) se aplica metafóricamente a los cobardes y taimados, aunque este uso resulta hoy algo anticuado. La imagen de las quijadas colocadas sobre las lápidas (séptima estrofa) remite a la quijada de asno con la que Sansón derrota a los filisteos en Jueces 15, 15. La «geometría de la inocencia» (novena estrofa) actúa como imagen contrapuesta a los «reinos de la experiencia» citados en Gates of Eden; ambos conceptos remiten a los Cantos de inocencia y experiencia de William Blake (1794). Dalila es la mujer que traiciona a Sansón en Jueces 16, 4-21 (también aparece en Foot of Pride). «Brother Bill» (décima estrofa) es probablemente el predicador evangelista William Graham (1918). Cecil B. DeMille (1881-1959) fue un director de Hollywood famoso por sus westerns y sus colosales producciones de tema bíblico o seudohistórico. Ma’ Rainey (Gertrude Pridgett, 1886-1939) está considerada como «la madre del blues».

IT TAKES A LOT TO LAUGH, IT TAKES A TRAIN TO CRY  Grabada el 19 de julio de 1965, su título original era Phantom Engineer [el ingeniero fantasma]. Dos versiones anteriores grabadas el 15 de junio de 1965 con algunas diferencias en la letra se incluyen en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991) y en The Bootleg Series Vol. 7 (2005) respectivamente. Varios títulos dylanianos de mediados de los sesenta que no guardan relación aparente con el contenido de las canciones son quizá un homenaje al bluesman Sleepy John Estes (1904-1977), conocido por su fantasía a la hora de titular. La muerte «en la cima del monte» (primera estrofa) podría evocar la crucifixión. El símil que conecta el claro de luna entre los árboles con la belleza de una mujer (segunda estrofa) es un motivo ya empleado por Charley Patton (Poor Me [pobre de mí], 1934), Kokomo Arnold (Milkcow Blues Boogie, 1935) y Johnny Lee Wills (Milk Cow Blues [blues de la vaca lechera], 1941); también aparece en el tradicional Rocks and Gravel [piedras y grava], tema adaptado por Dylan en Live at the Gaslight 1962 (2005). «Double E» significa probablemente double ender, nombre dado a los trenes con dos locomotoras (una en cada extremo [end] o ambas en cabeza). El verso «Now the wintertime is coming» [ahora se acerca el invierno (última estrofa)] proviene de Come on in my kitchen [métete en mi cocina] de Robert Johnson (1936). Dylan retomará los versos «Well, I wanna be your lover, baby / I don’t wanna be your boss» para adaptar en Self Portrait (1970) la versión del blues It Hurts Me Too [también me duele] que Elmore Jones había grabado en 1957: «I don’t wanna be your boss babe, I just wanna be your man» [No quiero ser tu amo, nena, sólo quiero ser tu hombre].

FROM A BUICK 6  Grabada en dos versiones el 30 de julio de 1965 (una de ellas aparece en la edición japonesa de Highway 61 Revisited retirada más tarde de las tiendas), su título original era Lunatic Princess [princesa lunática]. En From a Buick 6 (la cifra indica el número de cilindros) se manejan elementos tomados de varias canciones: The Girl, She Got Long Curly Hair [la chica de la larga cabellera rizada] de Sleepy John Estes (1929), la versión posterior del mismo tema que Estes tituló Milk Cow Blues (la canción de Dylan no presenta afinidades con otras composiciones de igual título) y quizá She’s Mean [ella es malvada] de Joey Gee (1964). En la tercera estrofa se menciona a Bo Diddley (Otha Ellas Bates, 1928, aunque luego decidió llamarse Ellas McDaniel), influyente músico de rhythm and blues y de rock and roll que se encaramó a las listas de éxitos en 1955 con Bo Diddley y I’m a Man [soy un hombre]. El four-ten [«cuatro-diez» o «410»] es un pequeño fusil de caza. La imagen de un volquete usado para cargar y descargar cabezas reaparece en el segundo capítulo de Crónicas I (Malpaso, 2017), donde Dylan habla de los días en que estudiaba la guerra civil estadounidense en la Biblioteca Pública de Nueva York: «Me empapé al máximo de todos esos datos y los relegué a un rincón de mi mente. Ya los recuperaría [con un camión] cuando me hicieran falta».

BALLAD OF A THIN MAN  Los acordes iniciales de piano se inspiran en el arranque de I Believe My Soul [creo a mi alma] de Ray Charles (1959), tema luego adaptado por Alan Price para la versión grabada por los Animals en Animal Tracks [rastros/sendas de animales (1965)], que Dylan tal vez oyó al mismo Price durante su gira inglesa de 1965. El título podría relacionarse con The Thin Man, una serie de películas policíacas de los años treinta basada en la novela homónima de Dashiell Hammett e interpretada por William Powell y Myrna Loy, pero todo indica que las afinidades terminan ahí. Francis Scott Fitzgerald (1896-1940; quinta estrofa) fue un redescubrimiento literario en los años sesenta, de modo que quien se hubiera «tragado» todos sus libros habría pasado entonces por ser una persona muy al día. El verso «There ought to be a law» [Debería existir una ley (última estrofa)] es el título de un single del dúo Mickey y Sylvia (1957) que Dylan tenía en la casa familiar de Hibbing y también una frase del poema de John Berryman Dream Song 4 [canción onírica n.º 4]: «Where did it all go wrong? There ought to be a law against Henry» [¿Dónde falló todo? Debería haber una ley contra Henry]. Las Dream Songs de Berryman (1964) se construyen en torno a dos personajes, Henry y Mr. Bones, alter egos recíprocos (obsérvese la paronomasia entre Mr. Bones y Mr. Jones). Hay otro Mr. Jones en el poema Marriage [matrimonio] de Gregory Corso incluido en el libro The Happy Birthday of Death [el feliz cumpleaños de la muerte (1960)]: «So much to do! Like sneaking into Mr. Jones house late at night…» [¡Tantas cosas que hacer! Como colarse en casa de Mr. Jones de madrugada…]. La frase «you should be made to wear earphones» [habría que obligarte a llevar auriculares (última estrofa)] ha sido sustituida en directo por variantes como «you should be made to bring a telephone» [habría que obligarte a llevar teléfono] o «next time you come around please telephone» [la próxima vez que vengas por aquí, llama, por favor], esta última una alusión a Don’t Be Cruel [no seas cruel], tema de Robert Blackwell y Elvis Presley grabado por Elvis en 1956: «If you can’t come around, at last please telephone» [Si no puedes venir, llama al menos, por favor]. Ballad of a Thin Man ha sido interpretada de formas tan variopintas como arbitrarias: el «hombre delgado» sería así un periodista conservador que se adentra en el mundo del rock, para él incomprensible y monstruoso, o un burgués respetable y comedido que visita un club gay. Sea como fuere, el geek [«hombre fiera» que descabeza gallinas a bocados], el tragasables y el enano son personajes típicos de los espectáculos de feria [carny shows] que Dylan frecuentaba según afirma él mismo en Crónicas I (Malpaso, 2017) y en No Direction Home (Martin Scorsese, 2005).

QUEEN JANE APPROXIMATELY  La balada del siglo XVI The Death of Queen Jane [la muerte de la reina Jane] grabada por Joan Baez en 1964 podría haber sido el origen del título. Lady Jane Grey subió al trono de Inglaterra el 10 de julio de 1553, abdicó nueve días más tarde y fue decapitada el 12 de febrero de 1554 a la edad de dieciséis años: se trata pues de una reina sólo «por aproximación». El término queen, en cualquier caso, designa también a un travestido, y en una entrevista de agosto de 1965 Dylan declaró bromeando que «Queen Jane es un hombre». La misma ambigüedad sexual se da en Jet Pilot, pieza de una única estrofa grabada el 5 de octubre de 1965 e incluida en Biograph (1985). La letra, que no aparece en esta edición, concluye diciendo: «She ain’t no woman, she’s a man» [No es una mujer, es un hombre].

HIGHWAY 61 REVISITED  Una primera versión grabada el 2 de agosto de 1965 aparece en The Bootleg Series Vol. 7 (2005). La carretera 61 parte de Thunder Bay, Ontario, pasa por Duluth, ciudad natal de Dylan, y llega hasta Nueva Orleans siguiendo el curso del Misisipi. El blues se difundió a lo largo de esa ruta ascendiendo desde el delta del Misisipi hasta Chicago. Se conoce al menos una docena de temas titulados Highway 61, 61 Highway o Highway 61 Blues; entre ellos destacan los de Roosevelt Sykes (1932), The Sparks Brothers (1933), Jack Kelly (1933), Will Batts (1933), Jesse James (1936), Charlie Pickett (1937) y Sampson Pittman (1938). La primera estrofa recrea el episodio bíblico del sacrificio de Isaac (Génesis 22, 1-18) con un espíritu profano que recuerda a los monólogos de Lord Buckley (1906-1960). El nombre «Georgia Sam» (segunda estrofa) podría corresponder a «Georgia Bill», uno de los apodos de Blind Willie McTell (Willie Samuel McTier, 1898-1959; véase la nota a Blind Willie McTell) o a Georgia Tom (Thomas Andrew Dorsey, 1899-1993), bluesman de los años veinte, compositor de góspel y autor de Peace in the Valley [paz en el valle (véase la nota a Subterranean Homesick Blues)]. La expresión «pobre Howard» alude probablemente a Poor Howard, un reel (baile rural) grabado por Leadbelly en 1939. El nombre «Mack the Finger» (tercera estrofa) remite a Mack the Knife [Mackie Navaja], versión inglesa de Mackie Messer, obra de Bertolt Brecht y Kurt Weill estrenada con éxito en Estados Unidos por Bobby Darin (1960). El nombre «Louie the King» podría recordar que Luisiana perteneció en su día al rey Luis de Francia. En la cuarta estrofa hay una referencia a Shakespeare (La duodécima noche) y otra a Willie Dixon (el blues de The Seventh Son [el séptimo hijo] grabado por Mose Allison en 1959).

JUST LIKE TOM THUMB’S BLUES  La primera versión, grabada como oficial el 2 de agosto de 1965, se incluye en The Bootleg Series Vol. 7 (2005). Tom Thumb [Pulgarcito] es en principio el célebre personaje de los hermanos Grimm, pero «General Tom Thumb» era también el nombre artístico de Charles S. Stratton (1842-1883), un enano que se exhibía en el circo Barnum haciendo de bailarín e imitador (en 1863, Barnum convirtió la boda de Stratton y la enana Lavinia Warren en un acontecimiento mediático internacional). La referencia a Pulgarcito podría remitir también a Ma Bohème [mi bohemia] de Rimbaud, donde el poeta se describe a sí mismo diciendo: «Petit-Poucet réveur, j’égrenais dans ma course / des rimes» [Pulgarcito soñador, sembraba mi camino / de rimas]. «Saint Annie» (segunda estrofa) podría ser una deformación de (Antonio López de) Santa Anna (1794-1876), general y dictador mexicano que perdió la guerra contra los independentistas texanos (véase la nota a Brownsville Girl). En la tercera estrofa, el verso «And leaves you howling at the moon» [Y te deja aullando a la luna] remite a Howlin’ at the Moon de Hank Williams (1951). «Housing Project Hill» [cerro de las casas baratas (cuarta estrofa)] aparece en Ángeles de desolación de Jack Kerouac (1965).

DESOLATION ROW  La primera versión, grabada el 29 de julio de 1965, se incluye en The Bootleg Series Vol. 7 (2005). Tanto el título como los versos «Her sin is her lifelessness» [Su pecado es su falta de vida (cuarta estrofa)] y «A perfect image of a priest» [Perfecta imagen de cura (séptima)] evocan la novela Ángeles de desolación de Jack Kerouac (1965). La expresión «postales del ahorcamiento» (primer verso) alude a la práctica, nada rara hasta finales de los años treinta, de fotografiar a personas junto a cadáveres de negros linchados para vender luego las fotos como postales. El 15 de junio de 1920, seis jóvenes negros que trabajaban para un circo fueron detenidos en Duluth, ciudad natal de Dylan, bajo la acusación de haber violado a una chica blanca. Apenas conocida la noticia, unos diez mil vecinos se echaron a la calle, asaltaron la cárcel y lincharon a tres de aquellos infelices. Las postales que mostraban a algunos de los asesinos junto a los cuerpos torturados se difundieron luego ampliamente tanto en Minnesota como en otros estados. Los abuelos paternos de Dylan vivían en Duluth desde 1907 y su padre, Abraham, tenía entonces ocho años. No se sabe si Dylan llegó a ver las imágenes, pero el cuarto verso («The circus is in town» [El circo ha llegado a la ciudad]) parece aludir a los hechos. Se ha especulado mucho sobre el sentido exacto del segundo verso («They’re painting the passports brown» [Pintan los pasaportes de pardo]). El significado más inmediato de to paint something brown es «ensuciar», pero brown passport era también el nombre dado al pasaporte de los apátridas que habían perdido su nacionalidad tras la Segunda Guerra Mundial y la reordenación de las fronteras europeas. Es posible que Dylan relacione aquí la discriminación racial en Estados Unidos con la diáspora de los judíos que sobrevivieron al Holocausto (una analogía similar se emplea en Precious Angel y Blind Willie McTell). La película donde Bette Davis se mete las manos en los bolsillos traseros del pantalón (segunda estrofa) es El bosque petrificado (Archie Mayo, 1936). La «taza de cuero» del «doctor Mugre» (sexta estrofa) sería en principio un cubilete de dados, pero quienes interpretan la imagen en términos sexuales ven el recipiente como una especie de protector genital. Dylan canta el cuarto verso de la séptima estrofa con una preposición inicial («in a perfect image of a priest» [en perfecta imagen de cura]), frase que, como da a entender la versión incluida en The Bootleg Series, se refiere al fantasma de la Ópera citado en el verso anterior, pero el hecho de que el verbo siguiente esté en plural («They’re spoonfeeding Casanova» [Dan de comer a Casanova]) complica notablemente la comprensión de la escena (en la versión de The Bootleg Series el verbo está en singular, de modo que es el propio fantasma quien alimenta a Casanova con «boiled guts of birds» [tripas de pájaro hervidas]). La expresión «superhuman crew» [equipo sobrehumano (octava estrofa)] evoca la «superhuman tomb» [tumba sobrehumana] de Jesús mencionada en la tercera sección de Aullido (Allen Ginsberg, 1956). El queroseno que «Traen de los castillos / Agentes de seguros» podría relacionarse con Kafka, autor de El castillo (1926) y empleado en una compañía de seguros. El «Neptuno de Nerón» (novena estrofa) podría ser el Titanic (siguiente verso) convertido en ofrenda al dios del mar, o tal vez el barco de oro que, según cuentan, fue encargado por Nerón para guardar allí sus tesoros, aunque no hay noticias de que su nombre fuera «Neptuno». Habría otra conexión posible si consideramos que el incendio de Roma del 64 d.C. (cuya responsabilidad ha sido legendariamente atribuida a Nerón) tuvo lugar durante la Neptunalia, festividad dedicada a Neptuno y Furrina (23-25 de julio). El verso «¿De qué lado estás tú?» remite a Which Side are You On?, canción sindical compuesta a la edad de doce años por Florence Reece, hija de un minero de Kentucky. En una entrevista concedida en 1966 a Nat Hentoff, Dylan declara que las canciones de propaganda política (como ésta) no pertenecían al mundo del folk y que, en consecuencia, estaban ya muertas. Con respecto a Ezra Pound y T. S. Eliot, en el tercer capítulo de Crónicas I (Malpaso, 2017) Dylan afirma que en aquella época sólo había leído al segundo, aunque conocía las antiguas simpatías fascistas del primero. Los versos «Y pescadores cuelgan flores / Entre las ventanas del mar / Donde se deslizan deliciosas sirenas» remiten al final de la Canción de amor de J. Alfred Prufrock de T. S. Eliot («he oído a las sirenas cantarse unas a otras…»; 1915). El verso «Was that some kind of joke?» (última estrofa) remite a la pregunta «are you being sinister or is this some form of practical joke?» [¿te estás poniendo siniestro o me estás gastando algún tipo de broma?] formulada en el poema América de Allen Ginsberg (Aullido, 1956). Según Al Kooper, Desolation Row era el nombre dado a principios de los sesenta a una sección de la Octava Avenida de Manhattan donde había varios prostíbulos y locales de alterne. Durante una rueda de prensa realizada el 3 de diciembre de 1965 en San Francisco, Dylan aseguró en tono burlón que el Pasaje de la Desolación estaba «en algún lugar de México».

Otras canciones

POSITIVELY 4TH STREET  Grabada el 29 de julio de 1965, salió primero como single (1965) y se incluyó luego en los recopilatorios Greatest Hits (1967), Masterpieces (1978) y Biograph (1985). Compuesta justo después de la polémica actuación de Dylan en el Festival de Newport de 1965, muchos han interpretado esta canción como un adiós definitivo al mundo de Greenwich Village (Dylan residió más de dos años —desde 1961— en el 161 de la calle 4 Oeste, pero también debe recordarse que el barrio estudiantil de St. Paul-Minneapolis, donde el cantante había vivido antes de trasladarse a Nueva York, limita con la calle 4 de esa ciudad). En las notas de Biograph, Dylan niega que la canción estuviera dirigida a sus críticos de entonces: «No dedico canciones a los críticos».

CAN YOU PLEASE CRAWL OUT YOUR WINDOW?  La primera versión, grabada el 30 de julio de 1965, salió como single y fue retirada enseguida de la venta. La segunda, grabada el 5 de octubre de 1965, salió inicialmente como single y se incluyó más tarde en Masterpieces (1978) y en Biograph (1985). La «religion of the little tin women» [religión de mujercitas de latón (última estrofa)] podría ser en realidad «religion of the little ten women» [religión de las diez mujercitas], expresión que aludiría a las diez concubinas dejadas por David para que cuidaran su palacio cuando éste huyó de la ira de Absalón (Samuel II 15, 16). Oyendo a Dylan no se aclara la duda, pero tanto las ediciones anteriores de Lyrics (1973 y 1985) como la página web bobdylan.com transcriben «little ten women». Dylan inserta en la coda de la canción los dos primeros versos de Positively 4th Street.

SITTING ON A BARBED WIRE-FENCE  Grabada el 15 de junio de 1965 e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La locución sitting on a fence significa «estar entre dos aguas» o también «estar a la expectativa». Walking on fences, por otro lado, puede entenderse como «jugar a dos bandas».

BLONDE ON BLONDE

Rainy Day Women # 12 & 35

Pledging My Time

Visions of Johanna

One of Us Must Know (Sooner or Later)

I Want You

Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again

Leopard-Skin Pill-Box Hat

Just Like a Woman

Most Likely You Go Your Way (and I’ll Go Mine)

Temporary Like Achilles

Absolutely Sweet Marie

Fourth Time Around

Obviously Five Believers

Sad-Eyed Lady of the Lowlands

otras canciones de la misma época

I’ll Keep It with Mine

I Wanna Be Your Lover

Tell Me, Momma

She’s Your Lover Now

RAINY DAY WOMEN # 12 & 35

Well, they’ll stone ya when you’re trying to be so good

They’ll stone ya just a-like they said they would

They’ll stone ya when you’re tryin’ to go home

Then they’ll stone ya when you’re there all alone

But I would not feel so all alone

Everybody must get stoned

Well, they’ll stone ya when you’re walkin’ ’long the street

They’ll stone ya when you’re tryin’ to keep your seat

They’ll stone ya when you’re walkin’ on the floor

They’ll stone ya when you’re walkin’ to the door

But I would not feel so all alone

Everybody must get stoned

They’ll stone ya when you’re at the breakfast table

They’ll stone ya when you are young and able

They’ll stone ya when you’re tryin’ to make a buck

They’ll stone ya and then they’ll say, “good luck”

Tell ya what, I would not feel so all alone

Everybody must get stoned

Well, they’ll stone you and say that it’s the end

Then they’ll stone you and then they’ll come back again

They’ll stone you when you’re riding in your car

They’ll stone you when you’re playing your guitar

Yes, but I would not feel so all alone

Everybody must get stoned

Well, they’ll stone you when you walk all alone

They’ll stone you when you are walking home

They’ll stone you and then say you are brave

They’ll stone you when you are set down in your grave

But I would not feel so all alone

Everybody must get stoned

MUJERES PARA UN MAL DÍA 12 Y 35

Te zumban cuando quieres ser honrado

Te zumban y además te han avisado

Te zumban cuando vas para tu casa

Te zumban cuando estás hecho una pasa

Pero yo no estaría consternado

Todo el mundo va a acabar zumbado

Te zumban cuando paseas tan contento

Te zumban cuando no cedes tu asiento

Te zumban cuando estás pisando el suelo

Te zumban cuando levantas el vuelo

Pero yo no estaría consternado

Todo el mundo va a acabar zumbado

Te zumban cuando esperas tu comida

Te zumban cuando eres joven y fuerte

Te zumban cuando te buscas la vida

Te zumban y te dicen «buena suerte»

Pero yo no estaría consternado

Todo el mundo va a acabar zumbado

Te zumban y dicen que es el final

Luego vuelven a zumbarte por igual

Te zumban cuando vas en tu camión

Te zumban cuando tocas tu canción

Pero yo no estaría consternado

Todo el mundo va a acabar zumbado

Te zumban cuando vas como alma en pena

Te zumban cuando a tu casa caminas

Te zumban y te dan la enhorabuena

Te zumban cuando en la fosa terminas

Pero yo no estaría consternado

Todo el mundo va a acabar zumbado

PLEDGING MY TIME

Well, early in the mornin’

’Til late at night

I got a poison headache

But I feel all right

I’m pledging my time to you

Hopin’ you’ll come through, too

Well, the hobo jumped up

He came down natur’lly

After he stole my baby

Then he wanted to steal me

But I’m pledging my time to you

Hopin’ you’ll come through, too

Won’t you come with me, baby?

I’ll take you where you wanna go

And if it don’t work out

You’ll be the first to know

I’m pledging my time to you

Hopin’ you’ll come through, too

Well, the room is so stuffy

I can hardly breathe

Ev’rybody’s gone but me and you

And I can’t be the last to leave

I’m pledging my time to you

Hopin’ you’ll come through, too

Well, they sent for the ambulance

And one was sent

Somebody got lucky

But it was an accident

Now I’m pledging my time to you

Hopin’ you’ll come through, too

BRINDO MI TIEMPO

Desde primera mañana

Hasta avanzada la noche

Tengo una migraña letal

Pero me siento bien

Te brindo mi tiempo

Y espero que no me falles

El vagabundo saltó

Y naturalmente descendió

Después de robarme a mi nena

Quiso robarme a mí

Pero te brindo mi tiempo

Y espero que no me falles

¿No vendrías conmigo, nena?

Te llevaré adonde quieras

Y si la cosa no funciona

Serás la primera en saberlo

Te brindo mi tiempo

Y espero que no me falles

En el cuarto falta aire

Apenas puedo respirar

Todos se fueron menos tú y yo

Y no puedo ser el último en partir

Te brindo mi tiempo

Y espero que no me falles

Han pedido una ambulancia

Y una han mandado

Alguien tuvo un golpe de suerte

Pero fue por accidente

Te brindo mi tiempo

Y espero que no me falles

VISIONS OF JOHANNA

Ain’t it just like the night to play tricks when you’re trying to be so quiet?

We sit here stranded, though we’re all doin’ our best to deny it

And Louise holds a handful of rain, temptin’ you to defy it

Lights flicker from the opposite loft

In this room the heat pipes just cough

The country music station plays soft

But there’s nothing, really nothing to turn off

Just Louise and her lover so entwined

And these visions of Johanna that conquer my mind

In the empty lot where the ladies play blindman’s bluff with the key chain

And the all-night girls they whisper of escapades out on the “D” train

We can hear the night watchman click his flashlight

Ask himself if it’s him or them that’s really insane

Louise, she’s all right, she’s just near

She’s delicate and seems like the mirror

But she just makes it all too concise and too clear

That Johanna’s not here

The ghost of ’lectricity howls in the bones of her face

Where these visions of Johanna have now taken my place

Now, little boy lost, he takes himself so seriously

He brags of his misery, he likes to live dangerously

And when bringing her name up

He speaks of a farewell kiss to me

He’s sure got a lotta gall to be so useless and all

Muttering small talk at the wall while I’m in the hall

How can I explain?

Oh, it’s so hard to get on

And these visions of Johanna, they kept me up past the dawn

Inside the museums, Infinity goes up on trial

Voices echo this is what salvation must be like after a while

But Mona Lisa musta had the highway blues

You can tell by the way she smiles

See the primitive wallflower freeze

When the jelly-faced women all sneeze

Hear the one with the mustache say, “Jeeze

I can’t find my knees”

Oh, jewels and binoculars hang from the head of the mule

But these visions of Johanna, they make it all seem so cruel

The peddler now speaks to the countess who’s pretending to care for him

Sayin’, “Name me someone that’s not a parasite and I’ll go out and say a prayer for him”

But like Louise always says

“Ya can’t look at much, can ya man?”

As she, herself, prepares for him

And Madonna, she still has not showed

We see this empty cage now corrode

Where her cape of the stage once had flowed

The fiddler, he now steps to the road

He writes ev’rything’s been returned which was owed

On the back of the fish truck that loads

While my conscience explodes

The harmonicas play the skeleton keys and the rain

And these visions of Johanna are now all that remain

VISIONES DE JOHANNA

¿No es propio de la noche jugar con malas artes cuando buscas la calma?

Estamos varados, aunque nos esforcemos por negarlo

Y Louise te tienta a desafiar el puñado de lluvia que sostiene

Las luces parpadean en el loft de enfrente

En esta habitación tosen los radiadores

La emisora de country suena mansamente

Pero no hay nada, de veras nada que apagar

Sólo Louise y su amante entrelazados

Y estas visiones de Johanna que asedian mi mente

En el solar donde las damas juegan a la gallina ciega con el llavero

Y las mujeres de la noche murmuran sobre escapadas en la línea D

Podemos oír al sereno encender su linterna,

Se pregunta si es él o son ellas las locas

Louise está bien, está cerca

Es delicada y se parece al espejo

Pero deja concisamente claro

Que Johanna no está aquí

El fantasma de la electricidad aúlla en los huesos de su rostro

Donde estas visiones de Johanna ya ocupan mi lugar

El crío extraviado se toma a sí mismo muy en serio

Se jacta de su desgracia, le gusta vivir al límite

Y cuando cita el nombre de ella

Narra un beso de adiós para mí

Hace falta descaro para ser tan inútil

Cuchichear con el muro cuando estoy en la entrada

¿Cómo lo explico?

Oh, es tan difícil seguir

Y estas visiones de Johanna me desvelan hasta el alba

Dentro de los museos, el infinito va a juicio

Unas voces repiten que a la postre así ha de ser la salvación

Pero Monalisa debía de tener nostalgia de carretera

Se ve por la forma en que sonríe

Mira cómo se congela ese alhelí primitivo

Cuando estornudan las mujeres de rostro gelatinoso

Escucha a la bigotuda decir «Jesús,

No encuentro mis rodillas»

¡Oh! Joyas y anteojos cuelgan de la cabeza de la mula

Pero estas visiones de Johanna hacen que todo parezca cruel

El buhonero le habla a la condesa que finge preocuparse

Diciendo: «Nombra a alguien que no sea un parásito y saldré a rezar por él»

Pero como Louise suele decir

«No te enteras de nada, ¿verdad?

Y ella misma se prepara para él

Y la Virgen sigue sin aparecer

Vemos que la jaula vacía se oxida

Donde su capa escénica ondeaba

El violinista se pone en camino

Da fe de que se devolvió lo debido

Detrás del camión que carga pescado

Mientras mi conciencia estalla

Las armónicas suenan en claves maestras y lluvia

Y estas visiones de Johanna son lo único que queda

ONE OF US MUST KNOW (SOONER OR LATER)

I didn’t mean to treat you so bad

You shouldn’t take it so personal

I didn’t mean to make you so sad

You just happened to be there, that’s all

When I saw you say “goodbye” to your friend and smile

I thought that it was well understood

That you’d be comin’ back in a little while

I didn’t know that you were sayin’ “goodbye” for good

But, sooner or later, one of us must know

You just did what you’re supposed to do

Sooner or later, one of us must know

That I really did try to get close to you

I couldn’t see what you could show me

Your scarf had kept your mouth well hid

I couldn’t see how you could know me

But you said you knew me and I believed you did

When you whispered in my ear

And asked me if I was leavin’ with you or her

I didn’t realize just what I did hear

I didn’t realize how young you were

But, sooner or later, one of us must know

You just did what you’re supposed to do

Sooner or later, one of us must know

That I really did try to get close to you

I couldn’t see when it started snowin’

Your voice was all that I heard

I couldn’t see where we were goin’

But you said you knew an’ I took your word

And then you told me later, as I apologized

That you were just kiddin’ me, you -weren’t really from the farm

An’ I told you, as you clawed out my eyes

That I never really meant to do you any harm

But, sooner or later, one of us must know

You just did what you’re supposed to do

Sooner or later, one of us must know

That I really did try to get close to you

UNO DE NOSOTROS HA DE SABER (TARDE O TEMPRANO)

No fue mi intención maltratarte

No deberías tomártelo tan a pecho

No pretendí apenarte

Sencillamente andabas por ahí, ya está

Cuando vi que te despedías de tu amigo y sonreías

Pensé que había quedado bien claro

Que regresarías en un rato

No sabía que era un «adiós» para siempre

Pero tarde o temprano, uno de nosotros ha de saber

Que hiciste sólo lo que debías

Tarde o temprano, uno de nosotros ha de saber

Que de verdad intenté acercarme a ti

No pude ver lo que podías mostrarme

La bufanda impedía ver tu boca

No entendí cómo podías conocerme

Pero dijiste que sí y yo te creí

Cuando me susurraste al oído

Y preguntaste si me iría contigo o con ella

No fui consciente de qué acababa de oír

No fui consciente de tu juventud

Pero tarde o temprano, uno de nosotros ha de saber

Que hiciste sólo lo que debías

Tarde o temprano, uno de nosotros ha de saber

Que de verdad intenté acercarme a ti

No pude ver cuándo empezó a nevar

Tu voz era todo lo que oía

No pude ver adónde nos dirigíamos

Pero dijiste que lo sabías y me fie de ti

Y al disculparme confesaste

Que me tomabas el pelo, que tú no vienes del campo

Yo respondí, mientras los ojos me arrancabas

Que nunca quise dañarte

Pero tarde o temprano, uno de nosotros ha de saber

Que hiciste sólo lo que debías

Tarde o temprano, uno de nosotros ha de saber

Que de verdad intenté acercarme a ti

I WANT YOU

The guilty undertaker sighs

The lonesome organ grinder cries

The silver saxophones say I should refuse you

The cracked bells and washed-out horns

Blow into my face with scorn

But it’s not that way

I wasn’t born to lose you

I want you, I want you

I want you so bad

Honey, I want you

The drunken politician leaps

Upon the street where mothers weep

And the saviors who are fast asleep, they wait for you

And I wait for them to interrupt

Me drinkin’ from my broken cup

And ask me to

Open up the gate for you

I want you, I want you

I want you so bad

Honey, I want you

How all my fathers, they’ve gone down

True love they’ve been without it

But all their daughters put me down

’Cause I don’t think about it

Well, I return to the Queen of Spades

And talk with my chambermaid

She knows that I’m not afraid to look at her

She is good to me

And there’s nothing she doesn’t see

She knows where I’d like to be

But it doesn’t matter

I want you, I want you

I want you so bad

Honey, I want you

Now your dancing child with his Chinese suit

He spoke to me, I took his flute

No, I wasn’t very cute to him, was I?

But I did it, though, because he lied

Because he took you for a ride

And because time was on his side

And because I…

I want you, I want you

I want you so bad

Honey, I want you

TE QUIERO

El enterrador culpable suspira

El solitario organillero llora

Los plateados saxofones dicen que te rechace

Las campanas desconchadas y las trompetas gastadas

Soplan desdeñosas en mi cara

Pero no va así

No nací para perderte

Te quiero, te quiero

Te quiero tanto

Cariño, te quiero

El político borracho brinca

En la calle donde sollozan las madres

Y te esperan los salvadores profundamente dormidos

Y yo espero que me impidan

Seguir bebiendo de mi taza rota

Y me pidan

Que te abra la cancela

Te quiero, te quiero

Te quiero tanto

Cariño, te quiero

Todos mis padres mal han acabado

El verdadero amor les ha faltado

Pero sus hijas me menosprecian

Porque yo no pienso en ello

Regreso a la reina de picas

Y converso con mi camarera

Sabe que no temo mirarla

Ella es buena conmigo

Y no hay nada que no vea

Sabe dónde quisiera estar

Pero eso no importa

Te quiero, te quiero

Te quiero tanto

Cariño, te quiero

Tu niño bailarín vestido de chino

Me habló y le quité su flauta

No, no fui amable con él Pero, pese a todo, lo hice porque mintió

Porque te llevó a dar una vuelta

Y el tiempo estaba de su parte

Y porque yo...

Te quiero, te quiero

Te quiero tanto

Cariño, te quiero

STUCK INSIDE OF MOBILE WITH THE MEMPHIS BLUES AGAIN

Oh, the ragman draws circles

Up and down the block

I’d ask him what the matter was

But I know that he don’t talk

And the ladies treat me kindly

And furnish me with tape

But deep inside my heart

I know I can’t escape

Oh, Mama, can this really be the end

To be stuck inside of Mobile

With the Memphis blues again

Well, Shakespeare, he’s in the alley

With his pointed shoes and his bells

Speaking to some French girl

Who says she knows me well

And I would send a message

To find out if she’s talked

But the post office has been stolen

And the mailbox is locked

Oh, Mama, can this really be the end

To be stuck inside of Mobile

With the Memphis blues again

Mona tried to tell me

To stay away from the train line

She said that all the railroad men

Just drink up your blood like wine

An’ I said, “Oh, I didn’t know that

But then again, there’s only one I’ve met

An’ he just smoked my eyelids

An’ punched my cigarette”

Oh, Mama, can this really be the end

To be stuck inside of Mobile

With the Memphis blues again

Grandpa died last week

And now he’s buried in the rocks

But everybody still talks about

How badly they were shocked

But me, I expected it to happen

I knew he’d lost control

When he built a fire on Main Street

And shot it full of holes

Oh, Mama, can this really be the end

To be stuck inside of Mobile

With the Memphis blues again

Now the senator came down here

Showing ev’ryone his gun

Handing out free tickets

To the wedding of his son

An’ me, I nearly got busted

An’ wouldn’t it be my luck

To get caught without a ticket

And be discovered beneath a truck

Oh, Mama, can this really be the end

To be stuck inside of Mobile

With the Memphis blues again

Now the preacher looked so baffled

When I asked him why he dressed

With twenty pounds of headlines

Stapled to his chest

But he cursed me when I proved it to him

Then I whispered, “Not even you can hide

You see, you’re just like me

I hope you’re satisfied”

Oh, Mama, can this really be the end

To be stuck inside of Mobile

With the Memphis blues again

Now the rainman gave me two cures

Then he said, “Jump right in”

The one was Texas medicine

The other was just railroad gin

An’ like a fool I mixed them

An’ it strangled up my mind

An’ now people just get uglier

An’ I have no sense of time

Oh, Mama, can this really be the end

To be stuck inside of Mobile

With the Memphis blues again

When Ruthie says come see her

In her honky-tonk lagoon

Where I can watch her waltz for free

’Neath her Panamanian moon

An’ I say, “Aw come on now

You must know about my debutante”

An’ she says, “Your debutante just knows what you need

But I know what you want”

Oh, Mama, can this really be the end

To be stuck inside of Mobile

With the Memphis blues again

Now the bricks lay on Grand Street

Where the neon madmen climb

They all fall there so perfectly

It all seems so well timed

An’ here I sit so patiently

Waiting to find out what price

You have to pay to get out of

Going through all these things twice

Oh, Mama, can this really be the end

To be stuck inside of Mobile

With the Memphis blues again

DE NUEVO ATRAPADO EN MOBILE CON EL BLUES DE MEMPHIS

El trapero traza círculos

Por toda la manzana

Le preguntaría qué sucede

Pero sé que él no habla

Y las señoras me tratan bien

Y me dan ginebra

Pero en el fondo de mi corazón

Sé que no puedo escapar

¡Oh, mamá, podría ser esto el final!

De nuevo atrapado en Mobile

Con el blues de Memphis

Shakespeare está en el callejón

Con zapatos en punta y cascabeles

Hablándole a una chica francesa

Que dice conocerme bien

Y yo enviaría un mensaje

Para averiguar si ella ha hablado

Pero la oficina de correos fue asaltada

Y el buzón está cerrado

¡Oh, mamá, podría ser esto el final!

De nuevo atrapado en Mobile

Con el blues de Memphis

Mona trató de decirme

Que me alejara de las vías

Dijo que todos los ferroviarios

Se beben tu sangre como si fuera vino

Y yo dije: «No lo sabía

Aunque en verdad conozco sólo a uno

Que se ha fumado mis párpados

Y ha aplastado mi cigarrillo»

¡Oh, mamá, podría ser esto el final!

De nuevo en Mobile

Con el blues de Memphis

El abuelo murió la semana pasada

Y ahora está enterrado en las rocas

Pero todos siguen hablando

De cómo los afectó

Yo esperaba que sucediese

Sabía que había perdido el control

Cuando encendió un fuego en la Calle Mayor

Y lo agujereó a tiros

¡Oh, mamá, podría ser esto el final!

De nuevo atrapado en Mobile

Con el blues de Memphis

El senador vino hasta aquí

Mostrando a todos su pistola

Repartiendo entradas gratis

Para la boda de su hijo

Y casi me pillaron

No sería muy venturoso

Que te agarren sin entrada

Y te descubran bajo un camión

¡Oh, mamá, podría ser esto el final!

De nuevo atrapado en Mobile

Con el blues de Memphis

Y el predicador parecía atónito

Cuando le pregunté por qué llevaba

Veinte libras de titulares

Grapadas a su pecho

Se lo probé y me maldijo

Entonces susurré: «Ni tú puedes ocultarte

Ya lo ves, eres como yo

Espero que estés satisfecho»

¡Oh, mamá, podría ser esto el final!

De nuevo atrapado en Mobile

Con el blues de Memphis

El hombre de la lluvia me recetó dos remedios

Y dijo: «Para ya mismo»

El primero era jarabe texano

El otro ginebra ferroviaria

Y como un tonto los mezclé

La cosa ofuscó mi mente

Y ahora todos son más feos

Y he perdido el sentido del tiempo

¡Oh, mamá, podría ser esto el final!

De nuevo atrapado en Mobile

Con el blues de Memphis

Cuando Ruthie dice ven a verla

En su laguna de mala muerte

Donde baila el vals de balde

Bajo su luna panameña

Y yo digo: «Eh, venga, vamos

Debes conocer a mi debutante»

Y dice: «Tu debutante sólo sabe qué necesitas

Pero yo sé lo que quieres»

¡Oh, mamá, podría ser esto el final!

De nuevo atrapado en Mobile

Con el blues de Memphis.

Los ladrillos se apilan en Grand Street

Donde escalan los locos del neón

Para desplomarse allí tan bien

Todo se antoja sincronizado

Y aquí estoy pacientemente

Esperando saber el precio

Que uno debe pagar

Para evitar que esto se repita

¡Oh, mamá, podría ser esto el final!

De nuevo atrapado en Mobile

Con el blues de Memphis.

LEOPARD-SKIN PILL-BOX HAT

Well, I see you got your brand new leopard-skin pill-box hat

Yes, I see you got your brand new leopard-skin pill-box hat

Well, you must tell me, baby

How your head feels under somethin’ like that

Under your brand new leopard-skin pill-box hat

Well, you look so pretty in it

Honey, can I jump on it sometime?

Yes, I just wanna see

If it’s really that expensive kind

You know it balances on your head

Just like a mattress balances

On a bottle of wine

Your brand new leopard-skin pill-box hat

Well, if you wanna see the sun rise

Honey, I know where

We’ll go out and see it sometime

We’ll both just sit there and stare

Me with my belt

Wrapped around my head

And you just sittin’ there

In your brand new leopard-skin pill-box hat

Well, I asked the doctor if I could see you

It’s bad for your health, he said

Yes, I disobeyed his orders

I came to see you

But I found him there instead

You know, I don’t mind him cheatin’ on me

But I sure wish he’d take that off his head

Your brand new leopard-skin pill-box hat

Well, I see you got a new boyfriend

You know, I never seen him before

Well, I saw him

Makin’ love to you

You forgot to close the garage door

You might think he loves you for your money

But I know what he really loves you for

It’s your brand new leopard-skin pill-box hat

BONETE DE PIEL DE LEOPARDO

Veo que tienes tu flamante bonete de piel de leopardo

Sí, veo que tienes tu flamante bonete de piel de leopardo

Debes decirme, nena

Cómo se siente tu cabeza tocada con algo así

Bajo tu flamante bonete de piel de leopardo

Estás tan linda con él

Cariño, ¿podría saltar encima?

Sí, tan sólo quiero ver

Si de verdad es de los caros

Se mece en tu cabeza

Igual que un colchón haría

Sobre una botella de vino

Tu flamante bonete de piel de leopardo

Si quieres ver salir el sol

Cariño, yo sé dónde

Iremos a verlo

Bastará sentarse allí a mirar

Yo con mi cinturón

Enrollado a la cabeza

Y tú allí sin más

Con tu flamante bonete de piel de leopardo

Le pregunté al doctor si podía verte

Es malo para tu salud, dijo

Yo desobedecí sus órdenes

Y vine a verte

Pero fue a él a quien encontré

Sabes, no importa que me engañara

Aunque me habría gustado que se quitara

Tu flamante bonete de piel de leopardo

Veo que tienes otro novio

Sabes, nunca lo vi antes

Bueno, lo vi

Haciéndote el amor

Olvidaste cerrar la puerta del garaje

Puedes pensar que te ama por el dinero

Pero yo sé por qué te ama

Es por tu flamante bonete de piel de leopardo

JUST LIKE A WOMAN

Nobody feels any pain

Tonight as I stand inside the rain

Ev’rybody knows

That Baby’s got new clothes

But lately I see her ribbons and her bows

Have fallen from her curls

She takes just like a woman, yes, she does

She makes love just like a woman, yes, she does

And she aches just like a woman

But she breaks just like a little girl

Queen Mary, she’s my friend

Yes, I believe I’ll go see her again

Nobody has to guess

That Baby can’t be blessed

Till she sees finally that she’s like all the rest

With her fog, her amphetamine and her pearls

She takes just like a woman, yes, she does

She makes love just like a woman, yes, she does

And she aches just like a woman

But she breaks just like a little girl

It was raining from the first

And I was dying there of thirst

So I came in here

And your long-time curse hurts

But what’s worse

Is this pain in here

I can’t stay in here

Ain’t it clear that?

I just can’t fit

Yes, I believe it’s time for us to quit

When we meet again

Introduced as friends

Please don’t let on that you knew me when

I was hungry and it was your world

Ah, you fake just like a woman, yes, you do

You make love just like a woman, yes, you do

Then you ache just like a woman

But you break just like a little girl

COMO UNA MUJER

Nadie siente dolor

Esta noche mientras estoy bajo la lluvia

Todos saben

Que Baby tiene ropa nueva

Aunque últimamente las cintas y los lazos

Se desprenden de sus rizos

Ella te toma como una mujer, sí

Hace el amor como una mujer, sí

Y sufre como una mujer

Pero se desmorona como una cría

Queen Mary es mi amiga

Sí, quizá la visite otra vez

Nadie debe suponer

Que no se pueda bendecir a Baby

Hasta que vea que es como el resto

Con su niebla, su anfetamina y sus perlas

Te toma como una mujer, sí

Hace el amor como una mujer, sí

Y sufre como una mujer

Pero se desmorona como una cría

Llovía desde el comienzo

Y yo me moría de sed

Así que me metí aquí

Y tu larga maldición hiere

Pero lo peor

Es este dolor aquí

No puedo quedarme aquí

¿No está claro eso?

Yo no encajo

Sí, creo que es hora de dejarlo

Cuando nos encontremos de nuevo

Presentados como amigos

Por favor no desveles que me conociste

Cuando estaba hambriento y en tu mundo

Ah, finges como una mujer, sí

Haces el amor como una mujer, sí

Luego sufres como una mujer

Pero te desmoronas como una cría

MOST LIKELY YOU GO YOUR WAY (AND I’LL GO MINE)

You say you love me

And you’re thinkin’ of me

But you know you could be wrong

You say you told me

That you wanna hold me

But you know you’re not that strong

I just can’t do what I done before

I just can’t beg you anymore

I’m gonna let you pass

And I’ll go last

Then time will tell just who fell

And who’s been left behind

When you go your way and I go mine

You say you disturb me

And you don’t deserve me

But you know sometimes you lie

You say you’re shakin’

And you’re always achin’

But you know how hard you try

Sometimes it gets so hard to care

It can’t be this way ev’rywhere

And I’m gonna let you pass

Yes, and I’ll go last

Then time will tell just who fell

And who’s been left behind

When you go your way and I go mine

The judge, he holds a grudge

He’s gonna call on you

But he’s badly built

And he walks on stilts

Watch out he don’t fall on you

You say you’re sorry

For tellin’ stories

That you know I believe are true

You say ya got some

Other kinda lover

And yes, I believe you do

You say my kisses are not like his

But this time I’m not gonna tell you why that is

I’m just gonna let you pass

Yes, and I’ll go last

Then time will tell who fell

And who’s been left behind

When you go your way and I go mine

SEGURAMENTE SEGUIRÁS TU CAMINO (Y YO EL MÍO)

Tú dices que me amas

Y que piensas en mí

Pero tal vez te equivoques

Dices que me dijiste

Que querías sujetarme

Pero sabes que no eres tan fuerte

No puedo hacer lo que solía

Ya no puedo rogarte más

Te voy a dejar pasar

Y yo iré el último

El tiempo dirá quién cayó

Y quién se quedó atrás

Cuando tú sigas tu camino y yo el mío

Dices que me molestas

Y que no me mereces

Pero sabes que a veces mientes

Dices que estás temblando

Y que siempre algo te duele

Pero sabes cuánto lo intentas

A veces es tan difícil preocuparse

No puede ser igual en todas partes

Y yo te voy a dejar pasar

Sí, e iré el último

El tiempo dirá quién cayó

Y se quedó atrás

Cuando tú sigas tu camino y yo el mío

El juez guarda rencor

Te llamará a declarar

Pero está algo deforme

Y camina sobre zancos

Ojo que no caiga sobre ti

Dices que lamentas

Haber contado historias

Que sabes yo creía ciertas

También dices que tienes

Otra clase de amante

Y sí, creo que lo tienes

Dices que mis besos no son como los suyos

Pero esta vez no te diré por qué

Tan sólo te voy a dejar pasar

Y yo iré el último

El tiempo dirá quién cayó

Y quién se quedó atrás

Cuando tú sigas tu camino y yo el mío

TEMPORARY LIKE ACHILLES

Standing on your window, honey

Yes, I’ve been here before

Feeling so harmless

I’m looking at your second door

How come you don’t send me no regards?

You know I want your lovin’

Honey, why are you so hard?

Kneeling ’neath your ceiling

Yes, I guess I’ll be here for a while

I’m tryin’ to read your portrait, but

I’m helpless, like a rich man’s child

How come you send someone out to have me barred?

You know I want your lovin’

Honey, why are you so hard?

Like a poor fool in his prime

Yes, I know you can hear me walk

But is your heart made out of stone, or is it lime

Or is it just solid rock?

Well, I rush into your hallway

Lean against your velvet door

I watch upon your scorpion

Who crawls across your circus floor

Just what do you think you have to guard?

You know I want your lovin’

Honey, but you’re so hard

Achilles is in your alleyway

He don’t want me here, he does brag

He’s pointing to the sky

And he’s hungry, like a man in drag

How come you get someone like him to be your guard?

You know I want your lovin’

Honey, but you’re so hard

TEMPORAL COMO AQUILES

Asomado a tu ventana, cariño

Sí, ya he estado aquí antes

Tan inofensivo

Estoy mirando a tu segunda puerta

¿Cómo es que no me saludas?

Sabes que quiero tu amor

Cariño, ¿por qué eres tan dura?

De rodillas bajo tu techo

Sí, supongo que me quedaré un rato

Intento leer tu retrato

Pero estoy indefenso, como un niño rico

¿Cómo me mandas a alguien para enjaularme?

Sabes que quiero tu amor

Cariño, ¿por qué eres tan dura?

Como un idiota en la flor de la vida

Sé que me puedes oír caminar

¿Pero es tu corazón de piedra o de cal

O es sólo de pura roca?

Me precipito por el corredor

Me apoyo en tu puerta aterciopelada

Vigilo a tu escorpión

Que se arrastra por la arena de tu circo

¿Qué crees que debes custodiar?

Sabes que quiero tu amor

Cariño, ¿por qué eres tan dura?

Aquiles está en tu callejón

No me quiere aquí, fanfarronea

Apunta al cielo

Y está hambriento, como un travestido

¿Cómo conseguiste a un guardián de esa calaña?

Sabes que quiero tu amor

Cariño, ¿por qué eres tan dura?

ABSOLUTELY SWEET MARIE

Well, your railroad gate, you know I just can’t jump it

Sometimes it gets so hard, you see

I’m just sitting here beating on my trumpet

With all these promises you left for me

But where are you tonight, sweet Marie?

Well, I waited for you when I was half sick

Yes, I waited for you when you hated me

Well, I waited for you inside of the frozen traffic

When you knew I had some other place to be

Now, where are you tonight, sweet Marie?

Well, anybody can be just like me, obviously

But then, now again, not too many can be like you, fortunately

Well, six white horses that you did promise

Were fin’lly delivered down to the penitentiary

But to live outside the law, you must be honest

I know you always say that you agree

But where are you tonight, sweet Marie?

Well, I don’t know how it happened

But the river-boat captain, he knows my fate

But ev’rybody else, even yourself

They’re just gonna have to wait

Well, I got the fever down in my pockets

The Persian drunkard, he follows me

Yes, I can take him to your house but I can’t unlock it

You see, you forgot to leave me with the key

Oh, where are you tonight, sweet Marie?

Now, I been in jail when all my mail showed

That a man can’t give his address out to bad company

And now I stand here lookin’ at your yellow railroad

In the ruins of your balcony

Wond’ring where you are tonight, sweet Marie

DULCÍSIMA MARIE

Sabes que no puedo saltarme tu paso a nivel

A veces se hace tan difícil, ya ves

Estoy aquí sentado dándole a la trompeta

Con todas las promesas que dejaste para mí

¿Y esta noche dónde estás, dulce Marie?

Te esperé cuando estaba medio enfermo

Sí, te esperé cuando me odiabas

Te esperé en el tráfico congelado

Cuando tenía otros sitios adonde ir

¿Esta noche dónde estás, dulce Marie?

Cualquiera puede ser como yo, sin duda

Pero pocas pueden ser como tú, por suerte

Los seis caballos blancos que prometiste

Finalmente se entregaron en el penal

Mas para vivir fuera de la ley hay que ser honesto

Siempre has dicho que estabas de acuerdo

¿Pero esta noche dónde estás, dulce Marie?

No sé cómo sucedió

Pero el capitán del barco conoce mi destino

Todos los demás, y tú también

Vais a tener que esperar

Tengo fiebre en mis bolsillos

El borracho persa me sigue

Sí, lo puedo llevar a tu casa pero no consigo abrir

Ya ves, olvidaste dejarme la llave

¿Esta noche dónde estás, dulce Marie?

Acabé en la cárcel cuando mi correo mostró

Que no puedes dar tus señas a malas compañías

Y ahora estoy aquí mirando tu ferrocarril amarillo

En las ruinas de tu balcón

Preguntándome dónde estás esta noche, dulce Marie

FOURTH TIME AROUND

When she said

“Don’t waste your words, they’re just lies”

I cried she was deaf

And she worked on my face until breaking my eyes

Then said, “What else you got left?”

It was then that I got up to leave

But she said, “Don’t forget

Everybody must give something back

For something they get”

I stood there and hummed

I tapped on her drum and asked her how come

And she buttoned her boot

And straightened her suit

Then she said, “Don’t get cute”

So I forced my hands in my pockets

And felt with my thumbs

And gallantly handed her

My very last piece of gum

She threw me outside

I stood in the dirt where ev’ryone walked

And after finding I’d

Forgotten my shirt

I went back and knocked

I waited in the hallway, she went to get it

And I tried to make sense

Out of that picture of you in your wheelchair

That leaned up against …

Her Jamaican rum

And when she did come, I asked her for some

She said, “No, dear”

I said, “Your words -aren’t clear

You’d better spit out your gum”

She screamed till her face got so red

Then she fell on the floor

And I covered her up and then

Thought I’d go look through her drawer

And when I was through

I filled up my shoe

And brought it to you

And you, you took me in

You loved me then

You didn’t waste time

And I, I never took much

I never asked for your crutch

Now don’t ask for mine

POR CUARTA VEZ

Cuando ella dijo:

«No gastes saliva, sólo son mentiras»

Dije a gritos que estaba sorda

Y se ensañó con mi rostro hasta partirme los ojos

Dijo después: «¿Qué más te queda?»

Entonces me levanté para salir

Pero dijo: «No te olvides

Todos tienen que devolver

Lo que han recibido»

Me quedé canturreando

Tabaleé en su tambor y pregunté qué pasa

Ella se abotonó la bota

Y se alisó el vestido

Dijo: «No te pongas zalamero»

Así que busqué en mis bolsillos

Palpé con los pulgares

Y galante le ofrecí

Mi último chicle

Ella me echó de casa

Me quedé en el barro que todos pisaban

Y tras averiguar

Que había olvidado la camisa

Regresé y llamé a la puerta

Esperé en el vestíbulo y ella fue a buscarla

Yo intenté encontrar el sentido

De esa foto tuya en silla de ruedas

Apoyada contra...

Su ron jamaicano

Y cuando ella llegó, le pedí un sorbo

Dijo: «No, querido»

Yo dije: «No te entiendo

Mejor que escupas el chicle»

Ella gritó hasta ponerse morada

Y se desplomó por tierra

Luego la tapé y decidí

Hurgar en su cajón

Y cuando terminé

Rellené mi zapato

Y a ti te lo traje

Y tú me hiciste entrar

Y luego me amaste

No perdiste tiempo

Y yo no tardé mucho

Nunca pedí tu muleta

Ahora no pidas la mía

OBVIOUSLY FIVE BELIEVERS

Early in the mornin’

Early in the mornin’

I’m callin’ you to

I’m callin’ you to

Please come home

Yes, I guess I could make it without you

If I just didn’t feel so all alone

Don’t let me down

Don’t let me down

I won’t let you down

I won’t let you down

No I won’t

You know I can if you can, honey

But, honey, please don’t

I got my black dog barkin’

Black dog barkin’

Yes it is now

Yes it is now

Outside my yard

Yes, I could tell you what he means

If I just didn’t have to try so hard

Your mama’s workin’

Your mama’s moanin’

She’s cryin’ you know

She’s tryin’ you know

You better go now

Well, I’d tell you what she wants

But I just don’t know how

Fifteen jugglers

Fifteen jugglers

Five believers

Five believers

All dressed like men

Tell yo’ mama not to worry because

They’re just my friends

Early in the mornin’

Early in the mornin’

I’m callin’ you to

I’m callin’ you to

Please come home

Yes, I could make it without you

If I just did not feel so all alone

CINCO CREYENTES A TODAS LUCES

Por la mañana temprano

Por la mañana temprano

Te estoy llamando

Te estoy llamando

Para que vuelvas a casa

Quizá me apañaría sin ti

Si no me sintiera tan solo

No me abandones

No me abandones

Yo no lo haré

Yo no lo haré

No, yo no lo haré

Sabes que yo puedo si tú puedes, cariño

Pero, cariño, por favor, no lo hagas

Mi perro negro está ladrando

Ladra el perro negro

Justo ahora

Justo ahora

Fuera del patio

Podría decirte lo que quiere

Si no debiera esforzarme tanto

Tu madre está trabajando

Tu madre está gimiendo

Mira cómo llora

Mira cómo se afana

Mejor que vayas ahora

Te diría lo que quiere

Pero es que no sé cómo

Quince malabaristas

Quince malabaristas

Cinco creyentes

Cinco creyentes

Todos vestidos de hombre

Dile a tu mamá que no se apure

Son todos amigos míos

Por la mañana temprano

Por la mañana temprano

Te estoy llamando

Te estoy llamando

Para que vuelvas a casa

Quizá me apañaría sin ti

Si no me sintiera tan solo

SAD-EYED LADY OF THE LOWLANDS

With your mercury mouth in the missionary times

And your eyes like smoke and your prayers like rhymes

And your silver cross, and your voice like chimes

Oh, who among them do they think could bury you?

With your pockets well protected at last

And your streetcar visions which you place on the grass

And your flesh like silk, and your face like glass

Who among them do they think could carry you?

Sad-eyed lady of the lowlands

Where the sad-eyed prophet says that no man comes

My warehouse eyes, my Arabian drums

Should I leave them by your gate

Or, sad-eyed lady, should I wait?

With your sheets like metal and your belt like lace

And your deck of cards missing the jack and the ace

And your basement clothes and your hollow face

Who among them can think he could outguess you?

With your silhouette when the sunlight dims

Into your eyes where the moonlight swims

And your matchbook songs and your gypsy hymns

Who among them would try to impress you?

Sad-eyed lady of the lowlands

Where the sad-eyed prophet says that no man comes

My warehouse eyes, my Arabian drums

Should I leave them by your gate

Or, sad-eyed lady, should I wait?

The kings of Tyrus with their convict list

Are waiting in line for their geranium kiss

And you wouldn’t know it would happen like this

But who among them really wants just to kiss you?

With your childhood flames on your midnight rug

And your Spanish manners and your mother’s drugs

And your cowboy mouth and your curfew plugs

Who among them do you think could resist you?

Sad-eyed lady of the lowlands

Where the sad-eyed prophet says that no man comes

My warehouse eyes, my Arabian drums

Should I leave them by your gate

Or, sad-eyed lady, should I wait?

Oh, the farmers and the businessmen, they all did decide

To show you the dead angels that they used to hide

But why did they pick you to sympathize with their side?

Oh, how could they ever mistake you?

They wished you’d accepted the blame for the farm

But with the sea at your feet and the phony false alarm

And with the child of a hoodlum wrapped up in your arms

How could they ever, ever persuade you?

Sad-eyed lady of the lowlands

Where the sad-eyed prophet says that no man comes

My warehouse eyes, my Arabian drums

Should I leave them by your gate

Or, sad-eyed lady, should I wait?

With your sheet-metal memory of Cannery Row

And your magazine-husband who one day just had to go

And your gentleness now, which you just can’t help but show

Who among them do you think would employ you?

Now you stand with your thief, you’re on his parole

With your holy medallion which your fingertips fold

And your saintlike face and your ghostlike soul

Oh, who among them do you think could destroy you?

Sad-eyed lady of the lowlands

Where the sad-eyed prophet says that no man comes

My warehouse eyes, my Arabian drums

Should I leave them by your gate

Or, sad-eyed lady, should I wait?

TRISTE DAMA DE LAS TIERRAS BAJAS

Con tu boca de mercurio en tiempos misioneros

Y tus ojos de humo y tus plegarias como versos

Y tu cruz de plata y tu voz de campana

¿Quién de ellos piensa que podría enterrarte?

Con tus bolsillos protegidos al fin

Y las visiones de tranvías que posas sobre la hierba

Y tu carne de seda y tu rostro de cristal

¿Quién de ellos piensa que podría llevarte consigo?

Triste dama de las tierras bajas

Donde el profeta de ojos tristes dice que nadie vendrá

Mis ojos de almacén, mis tambores árabes

¿Debo dejarlos junto a tu puerta

O debo acaso esperar, triste dama?

Con tus sábanas de metal y tu cinturón de encaje

Y tu baraja de cartas sin la sota y el as

Y tus prendas de sótano y tu rostro hueco

¿Quién de ellos puede pensar en descifrarte?

Con tu silueta cuando el sol se apaga

Dentro de tus ojos donde la luna nada

Y tus minúsculas canciones y tus himnos gitanos

¿Quién de ellos intentaría impresionarte?

Triste dama de las tierras bajas

Donde el profeta de ojos tristes dice que nadie vendrá

Mis ojos de almacén, mis tambores árabes

¿Debo dejarlos junto a tu puerta

O debo acaso esperar, triste dama?

El rey de Tiro y su lista de condenados

Aguardan en fila su beso de geranio

Y no podrías saber que iba a ser así

¿Pero quién de ellos quiere tan sólo besarte?

Con tus llamas infantiles en la alfombra de medianoche

Y tus modales españoles y las drogas de tu madre

Y tu boca de vaquero y tus tapones de queda

¿Quién de ellos crees que podría resistirse a ti?

Triste dama de las tierras bajas

Donde el profeta de ojos tristes dice que nadie vendrá

Mis ojos de almacén, mis tambores árabes

¿Debo dejarlos junto a tu puerta

O debo acaso esperar, triste dama?

Los campesinos y los negociantes, todos decidieron

Mostrarte los ángeles muertos que escondían

¿Pero por qué te eligieron a ti para respaldar su causa?

¿Cómo pudieron engañarse contigo?

Ellos querían que tú aceptaras la culpa por la granja

Pero con el mar a tus pies y la falaz falsa alarma

Y con el hijo de un rufián envuelto entre tus brazos

¿Cómo podrían jamás convencerte?

Triste dama de las tierras bajas

Donde el profeta de ojos tristes dice que nadie vendrá

Mis ojos de almacén, mis tambores árabes

¿Debo dejarlos junto a tu puerta

O debo acaso esperar, triste dama?

Con tu memoria metálica de Cannery Row

Y tu esposo de revista que un día se marchó

Y tu actual gentileza que no puedes ocultar

¿Quién de ellos crees que te daría trabajo?

Ahora estás con tu ladrón, en su libertad condicional

Con el medallón sagrado que pliegan tus dedos

Y tu cara de santa y tu alma de fantasma

¿Quién de ellos crees que podría destruirte?

Triste dama de las tierras bajas

Donde el profeta de ojos tristes dice que nadie vendrá

Mis ojos de almacén, mis tambores árabes

¿Debo dejarlos junto a tu puerta

O debo acaso esperar, triste dama?

I’LL KEEP IT WITH MINE

You will search, babe

At any cost

But how long, babe

Can you search for what’s not lost?

Everybody will help you

Some people are very kind

But if I can save you any time

Come on, give it to me

I’ll keep it with mine

I can’t help it

If you might think I’m odd

If I say I’m not loving you for what you are

But for what you’re not

Everybody will help you

Discover what you set out to find

But if I can save you any time

Come on, give it to me

I’ll keep it with mine

The train leaves

At half past ten

But it’ll be back tomorrow

Same time again

The conductor he’s weary

He’s still stuck on the line

But if I can save you any time

Come on, give it to me

I’ll keep it with mine

LO GUARDO CON EL MÍO

Lo buscarás, nena

Con ahínco

¿Pero cuánto tiempo

Puedes buscar lo que no se ha perdido?

Todos te ayudarán

Hay gente muy amable

Pero si puedo ahorrarte tiempo

Vamos, dámelo a mí

Que lo guardo con el mío

No puedo evitarlo

Si piensas que soy raro

Si digo que no te amo por lo que eres

Sino por lo que no eres

Todos te ayudarán

A descubrir lo que saliste a buscar

Pero si puedo ahorrarte tiempo

Vamos, dámelo a mí

Que lo guardo con el mío

El tren parte

A las diez y media

Pero mañana regresará

De nuevo a la misma hora

El maquinista está agotado

Sigue clavado en la vía

Pero si puedo ahorrarte tiempo

Vamos, dámelo a mí

Que lo guardo con el mío

I WANNA BE YOUR LOVER

Well, the rainman comes with his magic wand

And the judge says, “Mona can’t have no bond”

And the walls collide, Mona cries

And the rainman leaves in the wolfman’s disguise

I wanna be your lover, baby, I wanna be your man

I wanna be your lover, baby

I don’t wanna be hers, I wanna be yours

Well, the undertaker in his midnight suit

Says to the masked man, “Ain’t you cute!”

Well, the mask man he gets up on the shelf

And he says, “You ain’t so bad yourself”

I wanna be your lover, baby, I wanna be your man

I wanna be your lover, baby

I don’t wanna be hers, I wanna be yours

Well, jumpin’ Judy can’t go no higher

She had bullets in her eyes, and they fire

Rasputin he’s so dignified

He touched the back of her head an’ he died

I wanna be your lover, baby, I wanna be your man

I wanna be your lover, baby

I don’t wanna be hers, I wanna be yours

Well, Phaedra with her looking glass

Stretchin’ out upon the grass

She gets all messed up and she faints—

That’s ’cause she’s so obvious and you ain’t

I wanna be your lover, baby, I wanna be your man

I wanna be your lover, baby

I don’t wanna be hers, I wanna be yours

QUIERO SER TU AMANTE

El hombre de la lluvia llega con su varita mágica

Y el juez dice: «Para Mona no hay fianza»

Los muros chocan y llora Mona

Y el hombre de la lluvia se va disfrazado de hombre lobo

Quiero ser tu amante, nena, quiero ser tu hombre

Quiero ser tu amante, nena

No quiero ser suyo, quiero ser tuyo

El enterrador en traje de medianoche

Le dice al enmascarado: «¡Mira que eres mono!»

Y éste se alza en el saliente

Y dice: «Tampoco tú estás mal»

Quiero ser tu amante, nena, quiero ser tu hombre

Quiero ser tu amante, nena

No quiero ser suyo, quiero ser tuyo

Judy la saltarina no puede subir más

Tenía balas en los ojos y éstos disparan

Rasputín es muy solemne

Le tocó la nuca y murió

Quiero ser tu amante, nena, quiero ser tu hombre

Quiero ser tu amante, nena

No quiero ser suyo, quiero ser tuyo

Fedra con su espejo

Tendida sobre la hierba

Se ensucia y se desmaya

Todo porque es muy obvia y tú no

Quiero ser tu amante, nena, quiero ser tu hombre

Quiero ser tu amante, nena

No quiero ser suyo, quiero ser tuyo

TELL ME, MOMMA

Ol’ black Bascom, don’t break no mirrors

Cold black water dog, make no tears

You say you love me with what may be love

Don’t you remember makin’ baby love?

Got your steam drill built and you’re lookin’ for some kid

To get it to work for you like your nine-pound hammer did

But I know that you know that I know that you show

Something is tearing up your mind

Tell me, momma

Tell me, momma

Tell me, momma, what is it?

What’s wrong with you this time?

Hey, John, come and get me some candy goods

Shucks, it sure feels like it’s in the woods

Spend some time on your January trips

You got tombstone moose up and your grave-yard whips

If you’re anxious to find out when your friendship’s gonna end

Come on, baby, I’m your friend!

And I know that you know that I know that you show

Something is tearing up your mind

Tell me, momma

Tell me, momma

Tell me, momma, what is it?

What’s wrong with you this time?

Ohh, we bone the editor, can’t get read

But his painted sled, instead it’s a bed

Yes, I see you on your window ledge

But I can’t tell just how far away you are from the edge

And, anyway, you’re just gonna make people jump and roar

Watcha wanna go and do that for?

For I know that you know that I know that you know

Something is tearing up your mind

Ah, tell me, momma

Tell me, momma

Tell me, momma, what is it?

What’s wrong with you this time?

DIME, GUAPA

El viejo negro Bascom no rompe espejos

El perro de negras aguas frías no derrama lágrimas

Dices que me amas y tal vez sea amor

¿No nos recuerdas amándonos como críos?

Tienes la perforadora lista y andas buscando un chiquillo

Que la use para ti como hacía tu martillo de tres kilos

Pero sé que sabes que sé que se ve

Que algo te desgarra la mente

Dime, guapa

Dime, guapa

Dime, guapa, ¿qué pasa?

¿Qué problema tienes ahora?

Hey, John, tráeme unos caramelos

¡Caramba!, parece que está en los bosques

Dedica un tiempo a tus viajes de enero

Tienes alce sepulcral y látigos funerarios

Si estás ansiosa por saber cuándo terminará tu amistad

¡Vamos, nena, soy tu amigo!

Y sé que sabes que sé que se ve

Que algo te desgarra la mente

Dime, guapa

Dime, guapa

Dime, guapa, ¿qué pasa?

¿Qué problema tienes ahora?

Desollamos al editor, es ilegible

Pero su trineo pintado resultó ser una cama

Sí, te veo en el alféizar de tu ventana

Pero no sabría cuan lejos estás del borde

Además, sólo harás que la gente salte y ruja

¿De qué te sirve hacer eso?

Pues sé que sabes que sé que sabes

Que algo te desgarra la mente

Dime, guapa

Dime, guapa

Dime, guapa, ¿qué pasa?

¿Qué problema tienes ahora?

SHE’S YOUR LOVER NOW

The pawnbroker roared

Also, so, so did the landlord

The scene was so crazy, wasn’t it?

Both were so glad

To watch me destroy what I had

Pain sure brings out the best in people, doesn’t it?

Why didn’t you just leave me if you didn’t want to stay?

Why’d you have to treat me so bad?

Did it have to be that way?

Now you stand here expectin’ me to remember somethin’ you forgot to say

Yes, and you, I see you’re still with her, well

That’s fine ’cause she’s comin’ on so strange, can’t you tell?

Somebody had better explain

She’s got her iron chain

I’d do it, but I, I just can’t remember how

You talk to her

She’s your lover now

I already assumed

That we’re in the felony room

But I ain’t a judge, you don’t have to be nice to me

But please tell that

To your friend in the cowboy hat

You know he keeps on sayin’ ev’rythin’ twice to me

You know I was straight with you

You know I’ve never tried to change you in any way

You know if you didn’t want to be with me

That you could … didn’t have to stay

Now you stand here sayin’ you forgive and forget. Honey, what can I say?

Yes, you, you just sit around and ask for ashtrays, can’t you reach?

I see you kiss her on the cheek ev’rytime she gives a speech

With her picture books of the pyramid

And her postcards of Billy the Kid (why must everybody bow?)

You better talk to her ’bout it

You’re her lover now

Oh, ev’rybody that cares

Is goin’ up the castle stairs

But I’m not up in your castle, honey

It’s true, I just can’t recall

San Francisco at all

I can’t even remember El Paso, uh, honey

You never had to be faithful

I didn’t want you to grieve

Oh, why was it so hard for you

If you didn’t want to be with me, just to leave?

Now you stand here while your finger’s goin’ up my sleeve

An’ you, just what do you do anyway? Ain’t there nothin’ you can say?

She’ll be standin’ on the bar soon

With a fish head an’ a harpoon

An’ a fake beard plastered on her brow

You’d better do somethin’ quick

She’s your lover now

AHORA ELLA ES TU AMANTE

El prestamista rugió

Y también lo hizo el casero

La escena era delirante, ¿no?

Ambos tan contentos

De verme destruir lo mío

El dolor saca lo mejor de la gente, ¿verdad?

¿Por qué no me dejaste si no querías quedarte?

¿Por qué tuviste que tratarme tan mal?

¿Tenía que ser así?

Ahora esperas que recuerde algo que olvidaste decir

Sí, y tú, veo que sigues con ella

Está bien, porque se está volviendo algo rara, ¿no?

Mejor si alguien le contara

Que se halla encadenada

Yo lo haría, pero no puedo recordar cómo

Habla tú con ella

Ahora ella es tu amante

Yo ya había asumido

Que estábamos en la estancia del delito

Pero yo no soy un juez, no tienes que ser amable

Pero por favor díselo

A tu amigo del sombrero vaquero

Ya sabes que lo repite siempre todo

Sabes que fui franco contigo

Sabes que no intenté cambiarte

Sabes que si no querías estar conmigo

Podías... no tenías que quedarte

Ahora dices aquí que perdonas y olvidas. Cariño, ¿qué puedo decir?

Sí, tú que te sientas por ahí y pides ceniceros, ¿no puedes alcanzarlos?

Te veo besándola en la mejilla cada vez que da un discurso

Con sus libros ilustrados de la pirámide

Y sus postales de Billy el Niño (¿por qué deben inclinarse todos?)

Será mejor que hables con ella

Ahora ella es tu amante

Todos los que se interesan

Suben las escaleras del castillo

Pero yo no estoy en tu castillo, cariño

Es verdad, no puedo recordar

San Francisco para nada

Ni siquiera recuerdo El Paso, cariño

No tenías que serme fiel

No quería que te afligieras

¿Por qué era tan difícil marcharse

Si no querías quedarte?

Ahora estás aquí y tu dedo recorre mi manga

¿Y tú, qué es lo que haces? ¿No puedes decir nada?

Pronto se subirá a la barra

Con un arpón, una cabeza de pescado

Y una barba postiza en la frente

Mejor que hagas algo enseguida

Ahora ella es tu amante

NOTAS

BLONDE ON BLONDE [rubio sobre rubio]

Grabado entre octubre de 1965 y enero de 1966 en los estudios Columbia de Nueva York y entre febrero y marzo de 1966 en los estudios Columbia de Nashville, Tennessee. Producido por Bob Johnston, salió el 16 de mayo de 1966. El título es un acrónimo de «Bob», pero podría parafrasear también el espectáculo Brecht on Brecht (véase la nota a The Lonesome Death of Hattie Carroll). Según otra hipótesis se trataría de un juego con el eslogan publicitario (blond on blond) de la loción oxigenante Lady Clairol.

RAINY DAY WOMEN # 12 & 35  Grabada el 9 de marzo de 1966. El estribillo deriva del tema Let’s Go Get Stoned [«vamos a colocarnos» en jerga de España] compuesto por Valerie Simpson, Nicholas Ashford y Josephine Armstead y grabado por Ray Charles en enero de 1966. El participio stoned significa literalmente «apedreado, lapidado», pero se emplea como modismo con el sentido de «fumado» o «colocado». Aquí hemos intentado acercarnos a esa intraducible ambivalencia mediante la combinación de «zumbar» (golpear) con «zumbado» (y ya metidos en harina hemos decidido arrojarle al lector una traducción rimada). Rainy day [día lluvioso] significa «día triste» en sentido figurado, de modo que el título podría referirse a mujeres «para las duras y las maduras». En el lenguaje del country, sin embargo, una rainy day woman es una novia de repuesto, y en el volátil argot de los años sesenta podía significar también «porro de marihuana». Pero la fuente del título podría incluso ser bíblica si consideramos la versión que de Proverbios 27, 15 ofrece la Biblia del rey Jaime (1611): «A continual dropping in a very rainy day and a contentious woman are alike» [El goteo constante en un día muy lluvioso y la mujer pendenciera son la misma cosa]. En la tercera estrofa, Dylan no canta «young and able» [joven y capaz] sino «hung and able» [bien dotado y capaz]. Aunque la canción fue prohibida en muchas emisoras de radio, el single alcanzó el n.º 2 de las listas estadounidenses.

PLEDGING MY TIME  Grabada el 8 de marzo de 1966. Copia la introducción instrumental de Odds and Ends de Jimmy Reed (1959, véase la nota a Odds and Ends). El título rinde homenaje a Pledging My Love [brindo mi amor] de Johnny Ace (1955). Algunos motivos de la letra y la melodía provienen de Come On in My Kitchen [métete en mi cocina] de Robert Johnson (1936). Al principio de la segunda estrofa, Dylan no canta «Well, the hobo jumped up / He came down natur’lly» sino «Well, the hobo got too high / He came to me naturally» [El mendigo pilló una buena / Y vino a mi naturalmente]. En la tercera estrofa, «And if it don’t work out / You’ll be the first to know» [Y si la cosa no funciona / Serás la primera en saberlo] recuerda un comentario de Marie Dubois en la película Disparen al pianista (François Truffaut, 1960): «Lo único que le pido a un hombre es que me diga cuándo se acabó». Dylan también cita la película en el epitafio n.º 11 de los 11 Outlined Epitaphs (1963). En la última estrofa, «somebody got lucky, but it was an accident» evoca «somebody got lucky, stole her back again» [alguien tuvo suerte, la reconquistó de nuevo] de Devil Got My Woman [el demonio me robó la mujer] de Skip James (1931), verso utilizado también por Robert Johnson, Blind Willie McTell y Sleepy John Estes. To get lucky equivale a «ligar».

VISIONS OF JOHANNA  Grabada el 14 de febrero de 1966. Una primera versión titulada Seems Like a Freeze-Out [es como el hielo] y grabada el 30 de noviembre de 1965 en Nueva York aparece en The Bootleg Series Vol. 7 (2005). El título definitivo rinde probablemente homenaje a las novelas de Kerouac Visions of Cody y Visions of Gerard (1963). Alguien ha querido ver en la Johanna del título una transposición de gehenna, nombre hebreo del infierno. My Name is John Johanna, por otra parte, es el título de una balada grabada en 1927 por Kelly Harrell (véase la nota a Long Time Gone) y que Dylan había citado en las notas escritas para el programa del Festival de Newport de 1963. En la primera estrofa, el «handful of rain» remite a un verso de La tierra baldía de T. S. Eliot (1922): «I will show you fear in a handful of dust» [Os mostraré el miedo en un puñado de polvo]. En la segunda estrofa, «jugar a la gallina ciega con el llavero» equivale a jugar al intercambio de parejas. La tercera estrofa cita los títulos de dos poemas de Blake: The Little Lost Boys [los chiquillos perdidos (aparece en Songs of Innocence, 1789)] y A Little Boy Lost (Songs of Experience, 1794). En la cuarta estrofa, el verso «se congela ese alhelí primitivo» podría esconder un juego fonético: «freeze» (congelar) se pronuncia igual que «frieze» (friso) y el verso podría referirse a un «friso primitivo» con motivos de alhelí, en tanto que la mujer bigotuda trae a la memoria la Mona Lisa de Duchamp (1919). En la quinta estrofa, las palabras del buhonero («Name me someone who’s that’s not a parasite» [Nombra a alguien que no sea un parásito]) remiten a Hamlet III 11: «Give me that man that is not passion’s slave» [Muéstrame al hombre que no sea esclavo de la pasión]. La pregunta de Louise («Ya can’t look at much, can ya man?» [No te enteras de nada, ¿verdad?]) remite a «human kind / cannot bear too much reality» [el ser humano no puede soportar demasiada realidad] de Burnt Norton, uno de los Cuatro cuartetos de T. S. Eliot (1935). Véase también la nota a Things Have Changed. El verso «The harmonicas play the skeleton keys» es un juego de palabras con «skeleton key» [llave maestra] y clave musical (las armónicas sonarían «en clave de esqueleto», no en clave de violín o tenor). En la última estrofa de la versión incluida en The Bootleg Series Vol. 7 se incluye el verso «He examines the nightingale’s code» [Él examina el código del ruiseñor]. Se trata de un juego de palabras entre examinar las tripas de un pájaro a efectos proféticos y examinar «the nightingale’s ode», esto es, la Oda a un ruiseñor de John Keats (1819); véanse al respecto las notas a Mr. Tambourine Man, Shelter From the Storm, Jokerman y Not Dark Yet.

ONE OF US MUST KNOW (SOONER OR LATER)  Grabada el 25 de enero de 1966 en los estudios Columbia de Nueva York. Es la primera canción de Dylan grabada en estudio con The Hawks (más tarde, The Band).

I WANT YOU  Grabada el 9 de marzo de 1966. En la tercera estrofa, después del puente, la alusión a la camarera puede llevar a pensar que «Queen of Spades» [reina de picas] es el nombre de un hotel, pero Little Queen of Spades es también un blues de Robert Johnson (1936), al tiempo que una Queen of Spades es una reina negra (spade era un término jergal para negro). En la última estrofa, «Tu niño bailarín vestido de chino» podría referirse a Brian Jones de los Rolling Stones (1942-1969) y a su peculiar manera de vestir. El verso «And because time was on his side» [Y el tiempo estaba de su parte] alude al título de Time Is on My Side de Norman Meade, grabada por los Rolling Stones en 1964.

STUCK INSIDE OF MOBILE WITH THE MEMPHIS BLUES AGAIN  Grabada el 17 de febrero de 1966. Otra versión, con texto incompleto, se incluye en The Bootleg Series Vol. 7. Mobile es una ciudad de Alabama en la costa del golfo de México. Memphis es la ciudad de Tennessee desde la que se difundió el blues siguiendo la ruta de la carretera 61. Memphis Blues es un tema de W. C. Handy (1912; con texto de George A. Norton añadido en 1913), pero existe otro Memphis Blues de los Nite Owls (1938). En esta letra, Dylan recurre a menudo a un proceso de sustitución fonético-metonímico: en la primera estrofa puede que el «tape» que dan las señoras al narrador, y que debe rimar con «escape», sustituya a «tea» (me sirven el té, que en argot equivale a marihuana), pero al mismo tiempo tape («blue tape», «white tape») podría aludir a un licor, ginebra particularmente (equivaldría a decir «etiqueta roja» por Johnny Walker). En la primera estrofa, el trapero podría ser el diablo (testimonio recogido por Robert Shelton en su biografía). Acerca de la «french girl» de la segunda [«gancho, tanguista» en un club nocturno], véase la nota a Bob Dylan’s 115th Dream. En la tercera, el verso «Just drink up your blood like wine» evoca «I don’t like a railroad man / cause a railroad man they’ll kill you when he can / and drink up your blood like wine» [no me gustan los ferroviarios / porque te matan en cuanto pueden / y se beben tu sangre como si fuera vino] de la balada de los Apalaches I Wish I Was a Mole in the Ground [querría ser un topo bajo tierra (1928)], compuesta a partir de fuentes populares por el investigador y folclorista Bascom Lamar Lunsford (véase la nota a Tell Me, Momma). Otra sustitución metonímica se da en la mención al ferroviario que «smoked my eyelids» [se fumó mis cejas] y «punched my cigarette» [aplastó mi cigarrillo], cuando lo normal sería «fumar el cigarrillo» y «aplastar las cejas». Para entender el sentido de la construcción cabe decir que en el folclore estadounidense los ferroviarios asumen con frecuencia las connotaciones que en las antiguas baladas inglesas se atribuían a figuras demoníacas o vampíricas, y que el mánager de Dylan, Albert Grossman, fumaba sujetando los cigarrillos con las puntas de los dedos unidas como formando un puño (punched my cigarette podría significar también «me quitó el cigarrillo a puñetazos»). Conviene también tener en cuenta el verso del poeta Kenneth Patchen: «he put a lighted cigarette on my eyelid» [me puso un cigarrillo encendido en la ceja] de I Don’t Want to Startle You [no quiero asombrarte (1939)]. En la cuarta estrofa, «shot it full of holes» puede jugar con la expresión shot full of holes dicha de alguien tan borracho que todo lo que bebe se le sale por los orificios corporales. En la séptima estrofa, «Texas medicine» es whisky clandestino. En la octava, «honky-tonk lagoon» podría ser una bahía o marisma en la que existiera un local honky tonk de moralidad dudosa y reservado sólo a los blancos (honky sería un blanco pobre del Sur y lagoon una sustitución fonética de saloon). La «Grand Street» de la novena estrofa es una calle de Manhattan situada al sur de Greenwich Village. Según el testimonio de Fernanda Pivano, el diseñador Ettore Sottsass, que conoció a Dylan en San Francisco en 1965, llamó «Grupo Memphis» a su equipo de trabajo en homenaje a Memphis Blues Again.

LEOPARD-SKIN PILL-BOX HAT  Grabada el 9 de marzo de 1966. Una primera versión registrada el 25 de enero en Nueva York se incluye en The Bootleg Series Vol. 7. El pill-box hat es un gorro cilíndrico de señora. La inspiración para este tema podría venir de Automobile Blues de Lightnin’ Hopkins (1949), que empieza con «I saw you riding ‘round in your brand new automobile» [te vi de paseo en tu flamante coche nuevo], aunque también de Me and My Chauffeur Blues [blues sobre mí y mi chófer] de Memphis Minnie (1941; véase también la nota a Obviously Five Belivers). La versión incluida en The Bootleg Series contiene dos estrofas más.

JUST LIKE A WOMAN  Compuesta, como afirma el propio Dylan en el texto de Biograph (1985), hacia fines de noviembre de 1965 mientras estaba de gira con The Hawks, y grabada el 8 de marzo de 1966. Según el rumor, avalado por Patti Smith en su artículo «Village ‘65 Revisited» (Village Voice, 27 de julio de 1982), la canción habría sido escrita pensando en Eddie Sedgwick (1943-1971), modelo y actriz en Chicas de Chelsea de Andy Warhol (1966), anoréxica, adicta a las anfetaminas, luego yonqui y finalmente suicida. Su vida ha sido objeto de películas y biografías. La expresión «just like a woman» puede sonar insultante (como «típico de mujeres»), y en tal sentido existe una Ain’t That Just Like a Woman de Demetrius y Moore, grabada en 1946 por Louis Jordan and His Tympany Five. La misma expresión aparece no obstante en The Jinx Blues Part One de Son House (1942): «Just like a woman you be lovin’, man it’s so doggone hard to please» [Justo como la mujer que amas, tío, no hay manera de tenerla contenta].

MOST LIKELY YOU GO YOUR WAY (AND I’LL GO MINE)  Grabada el 9 de marzo de 1966. Al igual que Leopard-Skin Pill-Box Hat I Want You y She’s Your Lover Now se supone que forma parte de un hipotético «ciclo de Eddie» (véase la nota a Just Like a Woman).

TEMPORARY LIKE ACHILLES  Grabada el 9 de marzo de 1966. Deriva de un blues incompleto de 1965 titulado Medicine Sunday [domingo curandero]. Todo el texto está cargado de dobles sentidos sexuales.

ABSOLUTELY SWEET MARIE  Grabada el 17 de febrero de 1966. Puede que el título remita a una balada irlandesa del siglo XIX compuesta por Percy William French (1854-1920), aunque en el mundo del rock el nombre «Marie» se asocia ante todo a Memphis de Chuck Berry (1958). Los «seis caballos blancos» son una cita de See That My Grave Is Kept Clean [cuida de que mi tumba esté limpia] de Blind Lemon Jefferson (1928), tema incluido en Bob Dylan (1962), pero también de la canción infantil Comin’ Round the Mountain [en torno a la montaña] que Dylan grabaría en 1967 durante las sesiones de The Basement Tapes. Entrevistado por Paul Zolo en 1991 (entrevista incluida en Songwriters and Songwriting, 1997), Dylan señaló que la imagen de «las vías férreas amarillas» no tiene nada de surrealista o gratuito, y puede referirse al recuerdo de una línea ferroviaria iluminada por un sol cegador (véase la nota a Slow Train). El verso «But to live outside the law, you must be honest» procede de la película The Lineup (Don Siegel, 1958), en la que Robert Keith le dice a Eli Wallach: «When you live outside the law you have to eliminate dishonesty» [Si vives al margen de la ley, debes renunciar a la deshonestidad].

FOURTH TIME AROUND  Grabada el 14 de febrero de 1966. La melodía procede de Norwegian Wood (The Bird Has Flown) [madera noruega (el pájaro se ha ido)] de Lennon y McCartney (1965). Puede que el texto albergue intenciones paródicas vista la abundancia de dobles sentidos sexuales (el tambor, la colilla, los cajones y el zapato, que puede aludir a la Cenicienta, así como el juego de palabras con el ron jamaicano, cuyo doble sentido se entiende considerando que to ask for some significa «pedir guerra»). El título podría derivar del capítulo IV de A través del espejo de Lewis Carroll (1871), obra en la que Dylan se inspiró también para Tweedle Dee & Tweedle Dum (2001). Tras bailar con Alicia, Tweedledum concluye: «Cuatro veces seguidas bastan para un baile».

OBVIOUSLY FIVE BELIEVERS  Grabada el 9 de marzo de 1966. Presenta afinidades con Good Morning, Little Schoolgirl [buenos días, colegiala] de Sonny Boy Williamson I (1937), así como con Me and My Choffeur Blues de Memphis Minnie (1941), She’s Fine, She’s Mine [es estupenda, es mía] de Bo Diddley (1956) y I Want to Be Your Driver [quiero ser tu conductor] de Chuck Berry (1965). Véase la nota a Leopard-Skin Pill-Box Hat. La referencia a los «quince malabaristas» y a los «cinco creyentes» recuerda a ciertas baladas que describen extravagantes marchas funerarias (véase también la nota a Blind Willie McTell).

SAD-EYED LADY OF THE LOWLANDS  Grabada el 15 de febrero de 1966. Según afirma el propio Dylan en Sara (1975), Sad-Eyed Lady of the Lowlands fue escrita para Sara Lownds (Shirley Marlin Noznisky, 1940) con la que se había casado el 22 de noviembre de 1965. El término lowlands aparece en numerosas baladas marineras y se refiere en general a las costas de los Países Bajos o a la costa occidental de Escocia (Joan Baez grabó un tema titulado Lowlands en 1960). Se designa con la misma palabra las áreas del delta del Misisipi con mayor riesgo de inundación, aunque lowlands podría también ser una variante de Lownds. En la primera estrofa, la «mercury mouth» remite a ulteriores desarrollos del tema «mercurial» para los que conviene ver la nota a No Time to Think. Las «streetcar visions» puede que se refieran a Un tranvía llamado deseo de Tennessee Williams (1947), autor siempre muy presente en Dylan. La repetición constante de «with you» recuerda a la larga serie de «with your eyes» [con tus ojos] en Kaddish de Allen Ginsberg (1961). El «profeta de ojos tristes» puede ser Ezequiel, a quien, antes de la muerte de su mujer, el Señor le dice: «Voy a quitarte de repente la delicia de tus ojos» (Ezequiel 24, 16). El verso «Donde el profeta de ojos tristes dice que nadie vendrá» podría en cambio referirse a Jeremías 51, 42-43, donde se habla de una «tierra árida y desierta que nadie habitará», esto es, Babilonia después de la caída. La expresión warehouse eyes [ojos de almacén] es quizá una variante de bedroom eyes [ojos anhelantes] y puede que aluda a las riquezas de Tiro enumeradas en Ezequiel 27. Los «tambores árabes» deben dejarse a la entrada del templo porque cuando Tiro sea asediada cesará el bullicio de las canciones (Ezequiel 26, 13). Respecto del portal mismo (quizá el acceso oriental del templo), véase Ezequiel 44, 2 («esta puerta ha de estar cerrada; no se abrirá ni entrará por ella hombre alguno, porque ha entrado por ella Yavé»). En la tercera estrofa, la expresión «el rey de Tiro», ciudad fenicia cuyo castigo se anuncia por ser enemiga de Jerusalén, remite a Jeremías 25, 22. No está claro qué se pretende decir con «convict list»; quizá falte el apóstrofo, pues la expresión «convicts’ list» se empleaba para indicar las listas de los condenados británicos que en los siglos XVIII y XIX se embarcaban para Australia. El «geranium kiss» recuerda al «dead geranium» [geranio muerto] de Rapsodia de una noche de viento de T. S. Eliot (1917). El sentido de los primeros cuatro versos de la tercera estrofa, al que se han enfrentado muchos comentaristas, podría ser este: Tiro es, de acuerdo con Isaías 23, 8, una ciudad en la que los mercaderes son ricos como príncipes, en tanto que por el Salmo 45, 13 sabemos que la «hija de Tiro» (el pueblo de Tiro en el lenguaje bíblico) estará presente con un obsequio en la bodas de Salomón, y que incluso los más ricos tratarán de obtener sus favores. El don podría ser la lista de esclavos y los favores, el beso al geranio. Las «curfew plugs» son literalmente «tomas de (toque de) queda», pero aquí plugs podría significar también «soplo» en el sentido de consejo para moverse durante (y a pesar de) el toque de queda. En la última estrofa, «your magazine-husband» [marido de revista] podría aludir a Hans Lownds, primer marido de Sara y fotógrafo de revistas. En la misma estrofa, la alusión a Cannery Row (cannery significa «fábrica de conservas», «enlatadora») remite tanto a la localidad de Monterey, California, próxima a Carmel, donde Dylan había vivido durante el otoño de 1963 en casa de Joan Baez, como a la novela Cannery Row de John Steinbeck (1945). Ésta finaliza con una larga cita de un poema hindú (Black Marigolds [caléndulas negras], traducido del sánscrito) que, además de presentar ciertos rasgos léxicos semejantes a Sad-Eyed Lady es, al igual que el tema de Dylan, un himno al eterno femenino.

Otras canciones

I’LL KEEP IT WITH MINE  Una primera versión, grabada en junio de 1964 como maqueta para las ediciones Witmark, no aparece en ninguna recopilación. Otra, grabada el 14 de enero de 1965 en los estudios Columbia de Nueva York, se incluye en Biograph (1985). Una tercera, grabada el 25 de enero de 1966 también en Nueva York, aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). Puede que exista otra maqueta grabada en Londres en mayo de 1965, con la voz de Nico y Dylan al piano. Según la propia Nico (1938-1988), la canción fue escrita para ella (su versión se incluye en Chelsea Girl, 1967) y los versos «give it to me / I’ll keep it with mine» [dámelo a mí, / Que lo guardo con el mío] se referirían al hijo que Nico había tenido con Alain Delon en 1962. Sin embargo, visto que Dylan no tenía hijos por aquel entonces, el «it» podría referirse al tiempo que se puede ahorrar, aludido anteriormente, y que parece ser el verdadero argumento de la canción.

I WANNA BE YOUR LOVER  Grabada el 5 de octubre de 1965 en los estudios Columbia de Nueva York e incluida en Biograph (1985). Es un homenaje, también en el estribillo, a I Wanna Be Your Man [quiero ser tu hombre] de Lennon y McCartney. El nombre «Jumpin’ Judy» (quinta estrofa) aparece en Jumpin’ Judy Blues de Arnold e Irene Wiley (1931), en la versión de Midnight Special [(tren) especial de medianoche] grabada por Leadbelly (1940), en la versión de Jumpin’ Judy grabada en Londres (enero de 1963) por Richard (Dick) Fariña y Eric von Schmidt con Dylan presente y en varias canciones carcelarias registradas por Alan Lomax en penitenciarías de Tennessee y Misisipi durante los años cuarenta. Lomax pensaba que jumpin’ Judy era un nombre convencional dado a las prostitutas que se hacían pasar por esposas de los presos para solicitar visitas privadas los fines de semana, pero según la explicación de Midnight Special ofrecida por Odetta durante un concierto celebrado en Houston el 10 de febrero de 2004, el término designaría una fusta utilizada por los guardias de las prisiones para los castigos corporales. Esto explicaría el verso dylaniano, extraído de fuentes tradicionales, «Well, jumpin’ Judy can’t go no higher» [Judy la saltarina no puede subir más].

TELL ME, MOMMA  No se conocen grabaciones de estudio. La versión grabada durante un concierto celebrado en Liverpool el 14 de mayo de 1966 se incluye en The Band: A Musical History (2005). La versión grabada el 17 de mayo de 1966 en el Free Trade Hall de Manchester se incluye en The Bootleg Series Vol. 4 – Live (1998). El título deriva de Tell Me, Mama de Little Walter Jacobs (1953). El «Bascom» citado en el primer verso sería Bascom Lamar Lunsford (1882-1973), investigador del folclore y cantante de folk conocido como «el trovador de los Apalaches», autor de Mountain Dew [rocío de montaña] y I Wish I Was a Mole in the Ground (véase la nota a Stuck Inside of Mobile). Pero éste no era negro, como sugiere la letra, de modo que podríamos hallarnos ante un error de transcripción. Los dos primeros versos suenan así cantados por Dylan: «Cold black glass don’t make no mirror / Cold black water don’t make no tears» [Cristal negro y frío no hace espejo / Agua negra y fría no derrama lágrimas]. El texto impreso, sin embargo, dice «Cold black water dog, make no tears», lo cual nos llevaría a otra interpretación hipotética: aunque un water dog sería un perro adiestrado para nadar, water-dog significa «nube que anuncia lluvia», «nubarrón», de modo que el sentido del segundo verso podría ser «negro nubarrón, no viertas tus lágrimas». Tampoco las estrofas segunda y tercera de la versión impresa coinciden con la letra que canta Dylan, pero en cualquier caso es a todas luces imposible determinar si oraciones como «you got tombstone moose up» (segunda estrofa) pretenden tener algún sentido literal, metafórico o estrambótico. La canción es, en buena medida, una sucesión de imágenes absurdas modificadas a placer en cada actuación del cantante.

SHE’S YOUR LOVER NOW  Grabada parcialmente el 21 de enero de 1966 en los estudios Columbia de Nueva York e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). El título original, Just a Little Glass of Water [sólo un vasito de agua], remite a la típica expresión de blues «pedir agua y recibir gasolina», esto es, verse sacudido por una pasión imprevista. Hay una versión para voz y piano (grabada el mismo día e inédita) que cuenta con un estrofa adicional.

JOHN WESLEY HARDING

John Wesley Harding

As I Went Out One Morning

I Dreamed I Saw St. Augustine

All Along the Watchtower

The Ballad of Frankie Lee and Judas Priest

Drifter’s Escape

Dear Landlord

I Am a Lonesome Hobo

I Pity the Poor Immigrant

The Wicked Messenger

Down Along the Cove

I’ll Be Your Baby Tonight

JOHN WESLEY HARDING

John Wesley Harding

Was a friend to the poor

He trav’led with a gun in ev’ry hand

All along this countryside

He opened many a door

But he was never known

To hurt an honest man

’Twas down in Chaynee County

A time they talk about

With his lady by his side

He took a stand

And soon the situation there

Was all but straightened out

For he was always known

To lend a helping hand

All across the telegraph

His name it did resound

But no charge held against him

Could they prove

And there was no man around

Who could track or chain him down

He was never known

To make a foolish move

JOHN WESLEY HARDING

John Wesley Harding

A los pobres defendió

Con un arma en cada mano

Por estos campos de Dios

Si muchas puertas abrió

Es fama que a un hombre honrado

Nunca jamás atacó

Fue en el condado de Chaynee

Aún se oye la narración

Con su dama a su costado

Tomó una resolución

Y en menos que canta un gallo

Arregló la situación

Porque es fama que la mano

Siempre amistoso tendió

Su nombre por todo el hilo

Del telégrafo viajó

Lo acusaron de delitos

Que nadie probar logró

Más de uno siguió su rastro

Mas ninguno lo atrapó

Es fama que un paso en falso

Jamás en su vida dio

AS I WENT OUT ONE MORNING

As I went out one morning

To breathe the air around Tom Paine’s

I spied the fairest damsel

That ever did walk in chains

I offer’d her my hand

She took me by the arm

I knew that very instant

She meant to do me harm

“Depart from me this moment”

I told her with my voice

Said she, “But I don’t wish to”

Said I, “But you have no choice”

“I beg you, sir,” she pleaded

From the corners of her mouth

“I will secretly accept you

And together we’ll fly south”

Just then Tom Paine, himself

Came running from across the field

Shouting at this lovely girl

And commanding her to yield

And as she was letting go her grip

Up Tom Paine did run

“I’m sorry, sir,” he said to me

“I’m sorry for what she’s done”

SALÍ UNA MAÑANA

Salí una mañana

A husmear por la casa de Tom Paine

Y divisé la más bella damisela

Que jamás fuera encadenada

Le ofrecí mi mano

Y me tomó del brazo

Supe en ese instante

Que quería hacerme daño

«Aléjate ahora mismo»

Dije con toda mi voz

Dijo ella: «No lo deseo»

Dije yo: «No tienes otra opción»

«Se lo ruego, señor», suplicó ella

Por la comisura de sus labios

«Te acogeré en secreto

Y juntos volaremos al sur»

Entonces Tom Paine en persona

Vino corriendo campo a través

Gritando a la adorable chica

Y ordenándole que obedeciera

Y cuando ella me soltaba el brazo

Tom Paine llegó corriendo

«Lo lamento, señor», me dijo

«Lamento lo que ha hecho»

I DREAMED I SAW ST. AUGUSTINE

I dreamed I saw St. Augustine

Alive as you or me

Tearing through these quarters

In the utmost misery

With a blanket underneath his arm

And a coat of solid gold

Searching for the very souls

Whom already have been sold

“Arise, arise,” he cried so loud

In a voice without restraint

“Come out, ye gifted kings and queens

And hear my sad complaint

No martyr is among ye now

Whom you can call your own

So go on your way accordingly

But know you’re not alone”

I dreamed I saw St. Augustine

Alive with fiery breath

And I dreamed I was amongst the ones

That put him out to death

Oh, I awoke in anger

So alone and terrified

I put my fingers against the glass

And bowed my head and cried

A SAN AGUSTÍN VI EN SUEÑOS

A san Agustín vi en sueños

Tan vivo como tú y yo

Rondaba por estos pagos

En cuerpo y alma agobiado

Con un mantón bajo el brazo

Y un abrigo de oro puro

Iba buscando las almas

Que ya vendidas estaban

«¡Alzaos!», a voces clamaba

En tono desenfrenado

«Venid, monarcas preclaros

A oír mi triste lamento

No hay mártir entre vosotros

A quien podáis llamar vuestro

Así que obrad como siempre

Mas sabed que no estáis solos»

A san Agustín vi en sueños

Vivo, su aliento inflamado

Y soñé estar entre quienes

A la muerte lo llevaron

Me desperté enfurecido

Y en mi soledad aterrado

Con mis dedos contra el vidrio

Lloró mi rostro agachado

ALL ALONG THE WATCHTOWER

“There must be some way out of here,” said the joker to the thief

“There’s too much confusion, I can’t get no relief

Businessmen, they drink my wine, plowmen dig my earth

None of them along the line know what any of it is worth”

“No reason to get excited,” the thief, he kindly spoke

“There are many here among us who feel that life is but a joke

But you and I, we’ve been through that, and this is not our fate

So let us not talk falsely now, the hour is getting late”

All along the watchtower, princes kept the view

While all the women came and went, barefoot servants, too

Outside in the distance a wildcat did growl

Two riders were approaching, the wind began to howl

DESDE LA ATALAYA

«Tiene que haber un escape», dijo el bufón al ladrón

«No puedo aliviar mi pena, noto mucha confusión

Doy mi vino al negociante, doy mi tierra al labrador

Y ninguno en ningún lado sabe apreciar su valor»

«No hay razón para irritarse», dijo el caco afablemente

«Que la vida es puro chiste lo piensa aquí mucha gente

Por eso ya hemos pasado, mas no ha de ser nuestro sino

Se hace tarde, no son horas de contar un cuento chino»

Príncipes montaban guardia a la vigía encaramados

Había un vaivén de mujeres y de descalzos criados

En la lejana distancia se oyó de un lince el lamento

Dos jinetes se acercaban, comenzó a bramar el viento

THE BALLAD OF FRANKIE LEE AND JUDAS PRIEST

Well, Frankie Lee and Judas Priest

They were the best of friends

So when Frankie Lee needed money one day

Judas quickly pulled out a roll of tens

And placed them on a footstool

Just above the plotted plain

Sayin’, “Take your pick, Frankie Boy

My loss will be your gain”

Well, Frankie Lee, he sat right down

And put his fingers to his chin

But with the cold eyes of Judas on him

His head began to spin

“Would ya please not stare at me like that,” he said

“It’s just my foolish pride

But sometimes a man must be alone

And this is no place to hide”

Well, Judas, he just winked and said

“All right, I’ll leave you here

But you’d better hurry up and choose which of those bills you want

Before they all disappear”

“I’m gonna start my pickin’ right now

Just tell me where you’ll be”

Judas pointed down the road

And said, “Eternity!”

“Eternity?” said Frankie Lee

With a voice as cold as ice

“That’s right,” said Judas Priest, “Eternity

Though you might call it ‘Paradise’”

“I don’t call it anything”

Said Frankie Lee with a smile

“All right,” said Judas Priest

“I’ll see you after a while”

Well, Frankie Lee, he sat back down

Feelin’ low and mean

When just then a passing stranger

Burst upon the scene

Saying, “Are you Frankie Lee, the gambler

Whose father is deceased?

Well, if you are, there’s a fellow callin’ you down the road

And they say his name is Priest”

“Oh, yes, he is my friend”

Said Frankie Lee in fright

“I do recall him very well

In fact, he just left my sight”

“Yes, that’s the one,” said the stranger

As quiet as a mouse

“Well, my message is, he’s down the road

Stranded in a house”

Well, Frankie Lee, he panicked

He dropped ev’rything and ran

Until he came up to the spot

Where Judas Priest did stand

“What kind of house is this,” he said

“Where I have come to roam?”

“It’s not a house,” said Judas Priest

“It’s not a house … it’s a home”

Well, Frankie Lee, he trembled

He soon lost all control

Over ev’rything which he had made

While the mission bells did toll

He just stood there staring

At that big house as bright as any sun

With four and twenty windows

And a woman’s face in ev’ry one

Well, up the stairs ran Frankie Lee

With a soulful, bounding leap

And, foaming at the mouth

He began to make his midnight creep

For sixteen nights and days he raved

But on the seventeenth he burst

Into the arms of Judas Priest

Which is where he died of thirst

No one tried to say a thing

When they took him out in jest

Except, of course, the little neighbor boy

Who carried him to rest

And he just walked along, alone

With his guilt so well concealed

And muttered underneath his breath

“Nothing is revealed”

Well, the moral of the story

The moral of this song

Is simply that one should never be

Where one does not belong

So when you see your neighbor carryin’ somethin’

Help him with his load

And don’t go mistaking Paradise

For that home across the road

BALADA DE FRANKIE LEE Y JUDAS PRIEST

Frankie Lee y Judas Priest

Eran íntimos amigos

Así que cuando Frankie Lee necesitó dinero

Judas sacó un fajo de billetes de diez

Y lo puso en un taburete

Sobre la llanura parcelada

Diciendo: «Toma lo que quieras, Frankie

Tú ganas lo que yo pierdo»

Frankie Lee se sentó entonces

Y se acarició la barbilla

Pero bajo la fría mirada de Judas

Su cabeza comenzó a dar vueltas

«Podrías dejar de mirarme así», dijo

«Será mi estúpido orgullo

Pero en ocasiones un hombre debe estar solo

Y aquí no hay donde esconderse»

Judas le guiñó un ojo y dijo:

«De acuerdo, aquí te dejo

Pero aligera y elige qué billetes quieres

Antes de que desaparezcan»

«Empezaré a cogerlos ya mismo

Sólo dime dónde estarás»

Judas señaló el camino

Y dijo: «¡En la eternidad!»

«¿La eternidad?», dijo Frankie Lee

Con una voz gélida

«Eso es», dijo Judas Priest, «La eternidad

Aunque tal vez tú la llames “paraíso”»

«Yo no la llamo»

Dijo Frankie Lee con una sonrisa

«De acuerdo», dijo Judas Priest

«Te veré en un rato»

Frankie Lee volvió a sentarse

Sintiéndose ruin y malvado

Cuando un extraño que pasaba

Irrumpió en la escena

Diciendo: «¿Eres tú Frankie Lee, el jugador

Cuyo padre ha fallecido?

Si eres tú, camino abajo hay un tipo que te llama

Y dicen que su nombre es Priest»

«Sí, es mi amigo»

Dijo Frankie Lee asustado

«Lo recuerdo muy bien

De hecho, acabo de verlo»

«Sí, a ése me refiero», dijo el extraño

Más sigiloso que un ratón

«Bueno, te diré que está camino abajo

Varado en una casa»

Frankie Lee presa del pánico

Dejó todo y salió corriendo

Hasta llegar al sitio

Donde estaba Judas Priest

«¿Qué clase de casa es ésta —preguntó—

A la que he venido a dar?»

«No es una casa», dijo Judas Priest

«No es una casa... es un hogar»

Frankie Lee se estremeció

Y pronto perdió el control

De todo lo que había hecho

Mientras doblaban las campanas de la misión

Permaneció allí mirando

Aquella casona que brillaba más que el sol

Con veinticuatro ventanas

Y un rostro de mujer en cada una

Frankie corrió escaleras arriba

Dando un salto impresionante

Y echando espuma por la boca

Comenzó su serpenteo nocturno

Deliró dieciséis días con sus noches

Pero al decimoséptimo se arrojó

A los brazos de Judas Priest

Y allí fue donde murió de sed

Nadie osó hablar

Cuando se lo llevaron en broma

Salvo, por supuesto, el pequeño vecino

Que lo bajó al descanso eterno

Y se fue caminando solo

Con su culpa bien escondida

Murmurando para sí:

«Nada será revelado»

Bien, la moraleja de esta historia

La moraleja de esta canción

Es que uno no ha de estar

Donde no le corresponde

Así que cuando veas a tu vecino cargado

Ayúdalo con su carga

Y no vayas confundiendo el paraíso

Con la casa de enfrente

DRIFTER’S ESCAPE

“Oh, help me in my weakness”

I heard the drifter say

As they carried him from the courtroom

And were taking him away

“My trip -hasn’t been a pleasant one

And my time it isn’t long

And I still do not know

What it was that I’ve done wrong”

Well, the judge, he cast his robe aside

A tear came to his eye

“You fail to understand,” he said

“Why must you even try?”

Outside, the crowd was stirring

You could hear it from the door

Inside, the judge was stepping down

While the jury cried for more

“Oh, stop that cursed jury”

Cried the attendant and the nurse

“The trial was bad enough

But this is ten times worse”

Just then a bolt of lightning

Struck the courthouse out of shape

And while ev’rybody knelt to pray

The drifter did escape

LA FUGA DEL VAGABUNDO

«Ayúdenme en mi debilidad»

Oí decir al vagabundo

Mientras lo sacaban del tribunal

Y se lo llevaban

«Mi viaje no ha sido plácido

No me queda mucho tiempo

Y todavía desconozco

Cuál ha sido mi delito»

El juez se quitó la toga

Una lágrima le asomaba

«No alcanzas a comprender», dijo

«¿Por qué habrías de intentarlo?»

Fuera, la multitud bullía

Podías oírla tras la puerta

Dentro, el juez abandonaba el estrado

Y el jurado exigía más

«Callad a este jurado maldito»

Gritaban el ayudante y el enfermero

«El juicio ya fue un desastre

Pero esto es diez veces peor»

Fue entonces cuando un rayo

Fulminó el juzgado

Y mientras todos rezaban de hinojos

El vagabundo escapó

DEAR LANDLORD

Dear landlord

Please don’t put a price on my soul

My burden is heavy

My dreams are beyond control

When that steamboat whistle blows

I’m gonna give you all I got to give

And I do hope you receive it well

Dependin’ on the way you feel that you live

Dear landlord

Please heed these words that I speak

I know you’ve suffered much

But in this you are not so unique

All of us, at times, we might work too hard

To have it too fast and too much

And anyone can fill his life up

With things he can see but he just cannot touch

Dear landlord

Please don’t dismiss my case

I’m not about to argue

I’m not about to move to no other place

Now, each of us has his own special gift

And you know this was meant to be true

And if you don’t underestimate me

I won’t underestimate you

QUERIDO CASERO

Querido casero

Por favor no pongas precio a mi alma

Mi carga es pesada

Mis sueños están fuera de control

Cuando suene el silbato del vapor

Te daré lo que te debo

Y espero que lo aceptes de buen grado

De acuerdo con tu modo de ver la vida

Querido casero

Por favor atiende a mis palabras

Ya sé que has sufrido mucho

Pero no eres el único

Todos a veces trabajamos demasiado

Para tener pronto demasiado

Y cualquiera puede colmar su vida

Con lo que se ve y no se toca

Querido casero

Por favor no rechaces mi demanda

No voy a discutir

No voy a mudarme a otro sitio

Cada uno tiene su talento

Y sabes que lo he dicho de verdad

Si tú no me menosprecias

Yo tampoco lo haré contigo

I AM A LONESOME HOBO

I am a lonesome hobo

Without family or friends

Where another man’s life might begin

That’s exactly where mine ends

I have tried my hand at bribery

Blackmail and deceit

And I’ve served time for ev’rything

’Cept beggin’ on the street

Well, once I was rather prosperous

There was nothing I did lack

I had fourteen-karat gold in my mouth

And silk upon my back

But I did not trust my brother

I carried him to blame

Which led me to my fatal doom

To wander off in shame

Kind ladies and kind gentlemen

Soon I will be gone

But let me just warn you all

Before I do pass on

Stay free from petty jealousies

Live by no man’s code

And hold your judgment for yourself

Lest you wind up on this road

SOY UN GOLFO SOLITARIO

Soy un golfo solitario

Sin familia ni amigos

Mi vida acaba exactamente

Donde podría empezar la de otros

He probado suerte con el soborno

El chantaje y el fraude

Y he cumplido condena por todo

Menos mendigar en la calle

Llegué a ser bastante próspero

Nada me faltaba

Oro de ley en la boca

Y seda sobre la espalda

Pero no confié en mi hermano

Lo conduje a la culpa

Lo que me llevó al fatal destino

De errar avergonzado

Amables damas y amables caballeros

Pronto me habré ido

Pero permítanme advertirles

Antes de marchar

Apártense de triviales envidias

Vivan en su propio código

Y guárdense sus juicios

Si no quieren acabar en este trance

I PITY THE POOR IMMIGRANT

I pity the poor immigrant

Who wishes he would’ve stayed home

Who uses all his power to do evil

But in the end is always left so alone

That man whom with his fingers cheats

And who lies with ev’ry breath

Who passionately hates his life

And likewise, fears his death

I pity the poor immigrant

Whose strength is spent in vain

Whose heaven is like Ironsides

Whose tears are like rain

Who eats but is not satisfied

Who hears but does not see

Who falls in love with wealth itself

And turns his back on me

I pity the poor immigrant

Who tramples through the mud

Who fills his mouth with laughing

And who builds his town with blood

Whose visions in the final end

Must shatter like the glass

I pity the poor immigrant

When his gladness comes to pass

ME DUELE EL POBRE EMIGRANTE

Me duele el pobre emigrante

Que querría no haber partido

Que utiliza su fuerza para el mal

Pero acaba siempre abandonado

El hombre que engaña con los dedos

Y que miente más que habla

Que odia apasionadamente su vida

Y con igual pasión teme su muerte

Me duele el pobre emigrante

Cuya fuerza se malgasta

Cuyo cielo se acoraza

Cuyas lágrimas son lluvia

Que come sin saciarse

Que oye pero no ve

Que se enamora de la riqueza

Y me da la espalda

Me duele el pobre emigrante

Que pisotea el barro

Que se llena la boca de risa

Que levanta su ciudad con sangre

Cuyas últimas visiones

Se quebrarán como el cristal

Me duele el pobre emigrante

Cuando se agota su alegría

THE WICKED MESSENGER

There was a wicked messenger

From Eli he did come

With a mind that multiplied the smallest matter

When questioned who had sent for him

He answered with his thumb

For his tongue it could not speak, but only flatter

He stayed behind the assembly hall

It was there he made his bed

Oftentimes he could be seen returning

Until one day he just appeared

With a note in his hand which read

“The soles of my feet, I swear they’re burning”

Oh, the leaves began to fallin’

And the seas began to part

And the people that confronted him were many

And he was told but these few words

Which opened up his heart

“If ye cannot bring good news, then don’t bring any”

EL MENSAJERO VIL

Hubo un mensajero vil

Helí lo había enviado

Su mente multiplicaba las minucias

Cuando le preguntaron quién lo llamaba

Respondió con el pulgar

Porque su lengua no hablaba, sólo adulaba

Se quedó tras el salón de actos

Allí tendió su cama

A menudo se lo veía regresar

Hasta que un día se presentó

Con una nota en la mano que decía:

«Juro que las plantas de mis pies están ardiendo»

Comenzaron a caer las hojas

Y a partirse las aguas

Y muchos se enfrentaron a él

Tan sólo le dijeron estas palabras

Que abrieron su corazón:

«Si no son buenas, no traigas nuevas»

DOWN ALONG THE COVE

Down along the cove

I spied my true love comin’ my way

Down along the cove

I spied my true love comin’ my way

I say, “Lord, have mercy, mama

It sure is good to see you comin’ today”

Down along the cove

I spied my little bundle of joy

Down along the cove

I spied my little bundle of joy

She said, “Lord, have mercy, honey

I’m so glad you’re my boy!”

Down along the cove

We walked together hand in hand

Down along the cove

We walked together hand in hand

Ev’rybody watchin’ us go by

Knows we’re in love, yes, and they understand

ALLÁ EN LA ENSENADA

Allá en la ensenada divisé

A mi amada viniendo a mi encuentro

Allá en la ensenada divisé

A mi amada viniendo a mi encuentro

Dije: «Dios nos asista, chiquilla

¡Qué alegría verte hoy por aquí!»

Allá en la ensenada divisé

A mi amada viniendo a mi encuentro

Allá en la ensenada divisé

A mi amada viniendo a mi encuentro

Ella dijo: «Dios nos asista, cariño

¡Me hace tan feliz tenerte!»

Allá en la ensenada

Caminamos de la mano

Allá en la ensenada

Caminamos de la mano

Quienes nos vean pasar

Saben que nos queremos, sí, y lo entienden

DOWN ALONG THE COVE

(ALTERNATE VERSION)

Down along the cove I spied my little bundle of joy

Down along the cove I spied my little bundle of joy

I said, “Lord have mercy, baby

You make me feel just like a baby boy”

Down along the cove a bunch of people are milling around

Down along the cove a bunch of people are milling around

I said, “Lord have mercy, baby, they’re gonna knock you when you’re up

They’re gonna kick you when you’re down”

Down along the cove I feel as high as a bird

Down along the cove I feel as high as a bird

I said, “Lord have mercy, baby

How come you never say more than a word?”

Down along the cove I seen the Jacks and the River Queen

Down along the cove I seen the Jacks and the River Queen

I said, “Lord have mercy, baby

Ain’t that the biggest boat you ever seen?”

Down along the cove, you can lay all your money down

Down along the cove, you can lay all your money down

I said, “Lord have mercy, baby

Ain’t it a shame how they shove you and they push you around?”

Down along the cove, I got my suitcase in my hand

Down along the cove, I got my suitcase in my hand

I said, “Lord have mercy, baby

Ain’t you glad that I’m your man?”

ALLÁ EN LA ENSENADA

(VERSIÓN ALTERNATIVA)

Allá en la ensenada divisé mi fardo de dicha

Allá en la ensenada divisé mi fardo de dicha

Dije: «Dios nos asista, nena

Contigo me siento como un niño chico»

Allá en la ensenada pulula el gentío

Allá en la ensenada pulula el gentío

Dije: «Dios nos asista, nena, te zurrarán si estás arriba

Te patearán si estás abajo»

Allá en la ensenada me elevo como un pájaro

Allá en la ensenada me elevo como un pájaro

Dije: «Dios nos asista, nena

¿Cómo es que nunca dices más de una palabra?»

Allá en la ensenada he visto la Reina del Río

Allá en la ensenada he visto la Reina del Río

Dije: «Dios nos asista, nena

¿Has visto nave más grande que ésa?»

Allá en la ensenada puedes dejar tu dinero

Allá en la ensenada puedes dejar tu dinero

Dije: «Dios nos asista, nena

¿No es una vergüenza que te traten a empellones?»

Allá en la ensenada tengo mi maleta en la mano

Allá en la ensenada tengo mi maleta en la mano

Dije: «Dios nos asista, nena

¿No te alegra que sea tu hombre?»

I’LL BE YOUR BABY TONIGHT

Close your eyes, close the door

You don’t have to worry anymore

I’ll be your baby tonight

Shut the light, shut the shade

You don’t have to be afraid

I’ll be your baby tonight

Well, that mockingbird’s gonna sail away

We’re gonna forget it

That big, fat moon is gonna shine like a spoon

But we’re gonna let it

You won’t regret it

Kick your shoes off, do not fear

Bring that bottle over here

I’ll be your baby tonight

SERÉ TU NIÑO ESTA NOCHE

Cierra los ojos, cierra la puerta

No te preocupes más

Seré tu niño esta noche

Apaga la luz, corre la cortina

No debes tener miedo

Seré tu niño esta noche

Ese ruiseñor se irá navegando

Vamos a olvidarlo

Esa oronda luna brillará como una cuchara

Pero así está bien

No lo lamentarás

Quítate los zapatos, no te asustes

Trae esa botella

Seré tu niño esta noche

NOTAS

JOHN WESLEY HARDING

Grabado entre el 17 de octubre y el 29 de noviembre de 1967 en los estudios Columbia de Nashville, Tennessee. Producido por Bob Johnston. Texto de la cubierta (Three Kings [tres reyes]) de Bob Dylan. Salió el 27 de diciembre de 1967. En la cubierta aparece Dylan junto a Puma Das, Lakhsman Das y un vecino de Woodstock. Los hermanos Das, miembros del grupo de música india Bengali Bauls, estaban en Estados Unidos invitados por Allen Ginsberg y durante un tiempo fueron huéspedes de Albert Grossman en Woodstock.

JOHN WESLEY HARDING  El auténtico John Wesley Harding (1853-1895), hijo de un pastor metodista, nació en Bonham, Texas. Cometió su primer homicidio a los catorce años y en 1877 fue condenado a veinticinco años de cárcel en Florida, donde estudió leyes y se graduó en derecho. Fue liberado en 1894 por buena conducta. Después se trasladó a El Paso, Texas, donde inició su carrera profesional. Se hizo amante de la esposa de uno de sus clientes y cuando el hombre descubrió la trama Harding lo hizo asesinar. Posteriormente, el propio Harding fue asesinado a traición en el Acme Saloon de El Paso por un sicario a su servicio que, según parece, no había cobrado la paga. A pesar de ser el responsable de unos treinta homicidios, Harding era conocido por sus maneras afables y por su convicción de ser un hombre decente que mataba sólo a los que merecían morir. Que el Harding de Dylan lleve «un arma en cada mano» evoca, descontextualizándolo, un verso de Ludlow Massacre [la matanza de Ludlow] de Woody Guthrie (1945) donde las esposas de los mineros, con el jornal obtenido en la recogida de patatas, ponen a sus maridos «un arma en cada mano» para que se defiendan de los patronos. Es posible que la frase «his lady by his side» aluda también a una pistola. «Chaynee County» parece un nombre inventado, aunque podría ser una deformación de Cheyenne County, Nebraska.

AS I WENT OUT ONE MORNING  As I Went Out One Morning es el inicio de baladas tradicionales como la inglesa Searching for Lambs y Lolly Toodum de los montes Apalaches. Thomas Paine (1737-1809) fue un ilustrado británico que vivió en Estados Unidos y Francia. Participó en las revoluciones de ambos países y escribió El sentido común (1776), Los derechos del hombre (1791) y La edad de la razón (1796). Para entender la alegoría de la canción (en la que Tom Paine en persona viene a salvar al narrador, engañado por una «damisela en peligro» que lo socorre con malas intenciones) hay que remitirse al 13 de diciembre de 1963, cuando Dylan, con motivo de la concesión del premio Tom Paine otorgado por el Emergency Civil Liberties Committee, escandalizó a los presentes con un discurso más bien irrespetuoso que marcó el final de su implicación directa en actividades políticas (véase la nota a My Back Pages).

I DREAMED I SAW ST. AUGUSTINE  El Agustín aquí aludido puede ser el santo de Hipona (354-430), pero también Agustín de Canterbury (muerto en el año 604). La manta bajo el brazo (que se vuelve de oro en el verso siguiente) conecta con Big Brown, un personaje que interpretaba monólogos y canciones a capela ataviado con una manta carcelaria en Washington Square (Nueva York) a principios de los años sesenta y al que cita Dylan en el libreto que acompaña a Biograph (1985). Véanse las notas a Señor (Tales of Yankee Power). Los versos «I dreamed I saw St. Augustine / Alive as you or me» están tomados de la balada Joe Hill, compuesta en 1936 por los activistas políticos Earl Robinson y Alfred Hayes. Joe Hill (Joel Hägglund, 1879-1915) nació en Suecia, emigró a Estados Unidos, se convirtió en sindicalista del Industrial Workers of the World (conocidos como wobblies), ala radical del sindicalismo estadounidense, y compuso canciones obreristas recogidas en The Little Red Song Book [pequeño cancionero rojo; 1913]. Acusado sin pruebas de un homicidio en Utah, fue fusilado en 1915. En Crónicas I (Malpaso, 2017), Dylan dedica varias páginas a Joe Hill y a la balada inspirada por él. En la segunda estrofa, el verbo «arise» es el mismo, en la Biblia del rey Jaime, con el que Jesús resucita a una niña en Marcos 5, 41 y Lucas 8, 54 (Dylan lo utiliza también en Dead Man, Dead Man). «Sabed que no estáis solos» viene de Juan 16, 32 («pero no estoy solo, porque el Padre está conmigo»). En la última estrofa, el cristal podría referirse a san Pablo, primera epístola a los corintios 13, 12 («ahora vemos por un espejo»), en tanto que el lamento final recuerda al de Pedro tras haber negado a Jesús en Mateo 26, 75.

ALL ALONG THE WATCHTOWER  Grabada el 6 de noviembre de 1967. Varios elementos de la letra (el ladrón, la atalaya, los príncipes, los dos caballeros) derivan libremente de Isaías 21, 1-12 (el pasaje donde se anuncia la caída de Babilonia) y 24, 10 (donde se habla de la «ciudad de la confusión»). El lince de la última estrofa podría ser el león mencionado en Isaías 21, 8 de acuerdo con la versión de la Biblia del rey Jaime (el león no aparece en otras traducciones). Los comerciantes que beben vino remiten a Isaías 3, 14, pasaje en que Dios acusa a los jefes del pueblo de Israel de haber «devorado la viña» y arruinado a los pobres. El verso «So let us not talk falsely now» [literalmente «no hablemos falsamente»] remite a Job 13, 7 («¿queréis para justificar a Dios usar de falsedad?»). La frase «se hace tarde» remite al blues It’s Getting Late grabado por Roosevelt Charles en 1960. El verso «While all the women came and went, barefoot servants, too» parece aludir a La canción de amor de J. Alfred Prufrock de T. S. Eliot (1915; «in the room the women come and go / talking of Michelangelo» [las mujeres van y vienen por el cuarto / hablando de Miguel Ángel]) o tal vez a Notas para una ficción suprema de Wallace Stevens (1935; «the President has apples on the table / and barefoot servants round him» [el presidente tiene manzanas en la mesa / y sirvientes descalzos a su alrededor]). De todos modos, en Isaías 20, 3, el propio Isaías va «desnudo y descalzo tres años» al igual que los prisioneros de Egipto y los deportados a Etiopía vencidos y esclavizados por el rey de Asiría. «Bufón», «juglar» o «acróbata» son epítetos asignados a Jesús en varios chistes judíos, y el ladrón podría ser el buen ladrón perdonado por Jesús en la cruz (Lucas 23, 42). El joker es el loco del tarot simbólicamente asociado al proceso de creación o recreación, y como tal regresará en Jokerman (1983). Como apunta Dylan en las notas a Biograph (1985), la peripecia narrada tiene una estructura circular en la que la tercera estrofa precede a la primera.

THE BALLAD OF FRANKIE LEE AND JUDAS PRIEST  En esta parábola de derrota ante la tentación, Frankie Lee equivale a «frankly» [francamente, cándidamente], en contraste con el engaño escondido en las palabras del sacerdote Judas («Judas Priest!» también es una imprecación eufemística por «Jesus Christ!»). En la primera estrofa, los campos parcelados a la vista de los cuales se produce la transacción de dinero recuerdan la vista del mundo ofrecida por Satanás a Jesús en Mateo 4, 8-10 y en Lucas 4, 5-8. En la cuarta estrofa, la casa que se llama «paraíso» es un prostíbulo. Además de que se la define en la octava estrofa como «big house» («burdel» en argot) y de que cuenta con una mujer en cada ventana, tan pronto como entra Frankie Lee «He began to make his midnight creep» [Comenzó su serpenteo nocturno]. El significado de la expresión, que se encuentra tanto en Back Door Man de Willie Dixon (grabada por Howlin’ Wolf en 1961) como en otros blues, tiene que ver con la espera para entrar en casa de un amante. En la sexta estrofa, la expresión «quiet as a mouse» (que podría significar también «mudo como un pez») proviene de Papa’s on the Housetop de Leroy Carr (1933), sobre la que conviene ver la nota a Tombstone Blues: «Mama told Papa, ‘You’re quiet as a mouse’ / So Father climbed up on the top of the house» [Mamá le dijo a papá: «Estás mudo como un pez». / Y papá se subió al tejado de casa]. Las palabras del joven, «No se revela nada» (pues la casa no es un paraíso) invierten el sentido de Lucas 12, 22 («No hay nada celado que no se revelará»). En la última estrofa, la frase «cuando veas a tu vecino cargado, ayúdalo con su carga» remite a la epístola de san Pablo a los gálatas 6, 2 («llevad el peso los unos de los otros»).

DRIFTER’S ESCAPE  Esta canción, al igual que Dear Landlord, I Am a Lonesome Hobo y I Pity the Poor Immigrant, parece una alegoría sobre cierto afán escapista que Dylan sentía, en el período en que realizó el disco, ante las exigencias de su agente, del público y de la crítica. El verso «Oh, help me in my weakness» cita a san Pablo, Romanos 8, 26 («el espíritu viene en ayuda de nuestra flaqueza»).

DEAR LANDLORD  El verso «Por favor, no pongas precio a mi alma» remite a san Pablo, primera epístola a los corintios 7, 13 y al precio pagado por Dios para salvar a los hombres del pecado. El término «burden» [carga] remite a san Pablo, Gálatas 6, 5 («Pues cada uno tiene que llevar su propia carga»).

I AM A LONESOME HOBO  «Code» es bíblico por «letra», y el verso «Live by no man’s code» [Vivan en su propio código] parece hacerse eco del contraste entre letra y espíritu en san Pablo, Romanos 2, 29 («sino que es judío el que lo es en su interior, y es circuncisión la del corazón, según el espíritu, no según la letra»). Toda la canción parece un ambiguo monólogo de Caín, arquetipo bíblico del vagabundo.

I PITY THE POOR IMMIGRANT  La melodía se basa en la balada escocesa Come All Ye Tramps and Hawkers, que Dylan ya había utilizado para The Ballad of Donald White. La segunda estrofa se basa en parte en Levítico 26 y Deuteronomio 28. Así, en Levítico 26, 33-34 («y a vosotros os dispersaré yo entre las gentes», «y estéis vosotros en la tierra de vuestros enemigos»), «emigrante» es sobre todo quien desobedece a Dios y se ha alejado de su seno (la maldición reaparece en Deuteronomio 28, 36). El «yo» de la canción podría ser el propio Dios, aunque también un indio americano para quien todos los que vinieron después son inmigrantes. En la segunda estrofa, el verso «Cuya fuerza se malgasta» cita el Levítico 26, 20 («Serán vanas vuestras fatigas»). En la misma estrofa, mientras Levítico 26, 19 (Biblia del rey Jaime) dice «I will make your heaven as iron» [Haré que vuestro cielo sea como hierro], Dylan canta «Whose heaven is like Ironsides» [cuyo cielo se acoraza]. En la historia inglesa, los ironsides eran soldados de Oliver Cromwell, pero en Estados Unidos old ironsides [viejo acorazado] es el sobrenombre de la fragata Constitution (1797), uno de los primeros barcos de guerra de la marina estadounidense, objeto de homenajes poéticos y de películas. «Who eats but is not satisfied» [Que come sin saciarse] retoma casi literalmente a Miqueas 6, 14 en la traducción de la Biblia del rey Jaime («Thou shalt eat, but not be satisfied»). «Que oye pero no ve» remite a Isaías 42, 20 («Muchas cosas has visto sin poner en ellas atención; abiertos tenías los oídos, pero no oíste»). En la tercera estrofa, «Who fills his mouth with laughing» [Que se llena la boca de risa] cita casi literalmente a Job 8, 21 («Aún llenará tu boca de sonrisas»). El significado bíblico es positivo (Dios no rechaza a un hombre íntegro, sino que le colma la boca de risa), aunque aparece invertido en Dylan. «And who builds his town with Blood» [Que levanta su ciudad con sangre] retoma a Miqueas 3, 10 («que edificáis a Sión con sangre»). También Caín, después de matar a Abel se exilió y fundó la ciudad de Enoch (Génesis 4, 17).

THE WICKED MESSENGER  El título remite a Proverbios 13, 17 («Un mal mensajero precipita en la desgracia»). Helí, de cuya presencia previene el mensajero, es sumo sacerdote en Silo (Samuel 1, 3). El mensajero podría ser el mismo que anunció a Helí la derrota de Israel ante los filisteos, la pérdida del arca y la muerte de sus hijos (Samuel 4, 12-18). El verso «For his tongue it could not speak, but only flatter» remite a Salmos 5, 10 («halagan con sus lenguas»). Las «buenas nuevas» que debería llevar el mensajero pueden referirse a la «buena nueva» evangélica.

DOWN ALONG THE COVE  La expresión «bundle of joy» suele hacer referencia a un recién nacido (Anna Dylan nació en el verano de 1967).

DOWN ALONG THE COVE  (versión alternativa) Grabada el 11 de junio de 2004 en el Bonnaroo Festival de Manchester, Tennessee, se incluye en Bonnaroo Music Festival 2004 (2005). En la segunda estrofa, el verso sobre zurras y patadas está tomado de Hard Times in New York Town. En la cuarta estrofa, «Jacks and the River Queen», parece un error de transcripción, pues Dylan canta algo parecido a «Jackson and the River Queen»; de hecho, la referencia es a «Jackson River Queen», el mismo barco citado en la tercera estrofa de Rambling, Gambling Willie.

I’LL BE YOUR BABY TONIGHT  El verso «Shut the light, shut the shade», junto con la aparición inmediata de la luna, presenta afinidades con el poema Shut Out that Moon de Thomas Hardy: «Close up the casement, draw the blind, / Shut out that stealing moon» [Cierra la ventana, baja la persiana, / Apaga esa luna sigilosa].

NASHVILLE SKYLINE

To Be Alone with You

I Threw It All Away

Peggy Day

Lay, Lady, Lay

One More Night

Tell Me That It Isn’t True

Country Pie

Tonight I’ll Be Staying Here with You

otras canciones de la misma época

Wanted Man

TO BE ALONE WITH YOU

To be alone with you

Just you and me

Now won’t you tell me true

Ain’t that the way it oughta be?

To hold each other tight

The whole night through

Ev’rything is always right

When I’m alone with you

To be alone with you

At the close of the day

With only you in view

While evening slips away

It only goes to show

That while life’s pleasures be few

The only one I know

Is when I’m alone with you

They say that nighttime is the right time

To be with the one you love

Too many thoughts get in the way in the day

But you’re always what I’m thinkin’ of

I wish the night were here

Bringin’ me all of your charms

When only you are near

To hold me in your arms

I’ll always thank the Lord

When my working day’s through

I get my sweet reward

To be alone with you

A SOLAS CONTIGO

A solas contigo

Sólo tú y yo

¿No me digas que de veras

no es así como ha de ser?

Abrazados con fuerza

Mientras dura la noche

Todo va bien

Cuando estoy contigo a solas

A solas contigo

Cuando se acaba el día

Sólo contigo cerca

Mientras la tarde se escapa

Así bien se ve

Que sí hay pocos placeres

El único que conozco

Es estar contigo a solas

Dicen que la noche es el momento

Para estar con quien amas

Demasiados pensamientos se cruzan durante el día

Pero yo siempre pienso en ti

Ojalá viniera ya la noche

Trayéndome tus encantos

Cuando sólo tú estas cerca

Para tomarme en tus brazos

Siempre le agradeceré al Señor

Que al terminar mi jornada

Reciba el dulce premio

De estar a solas contigo

I THREW IT ALL AWAY

I once held her in my arms

She said she would always stay

But I was cruel

I treated her like a fool

I threw it all away

Once I had mountains in the palm of my hand

And rivers that ran through ev’ry day

I must have been mad

I never knew what I had

Until I threw it all away

Love is all there is, it makes the world go ’round

Love and only love, it can’t be denied

No matter what you think about it

You just won’t be able to do without it

Take a tip from one who’s tried

So if you find someone that gives you all of her love

Take it to your heart, don’t let it stray

For one thing that’s certain

You will surely be a-hurtin’

If you throw it all away

LO ECHÉ TODO A PERDER

La tuve en mis brazos

Dijo que se quedaría para siempre

Pero yo fui cruel

Me porté como un idiota

Lo eché todo a perder

Tuve montañas en la palma de la mano

Y ríos que fluían a diario

Debía de estar loco

No sabía lo que tenía

Hasta que lo eché a perder

El amor es todo y pone el mundo en danza

Amor y sólo amor, no puede negarse

No importa lo que pienses

No te apañarás sin él

Te lo dice quien lo intentó

Si alguien te ofrece su amor

Acéptalo de corazón, no dejes que se extravíe

Porque una cosa es cierta

Sin duda sufrirás

Si lo echas a perder

PEGGY DAY

Peggy Day stole my poor heart away

By golly, what more can I say

Love to spend the night with Peggy Day

Peggy night makes my future look so bright

Man, that girl is out of sight

Love to spend the day with Peggy night

Well, you know that even before I learned her name

You know I loved her just the same

An’ I tell ’em all, wherever I may go

Just so they’ll know, that she’s my little lady

And I love her so

Peggy Day stole my poor heart away

Turned my skies to blue from gray

Love to spend the night with Peggy Day

Peggy Day stole my poor heart away

By golly, what more can I say

Love to spend the night with Peggy Day

Love to spend the night with Peggy Day

PEGGY DÍA

Peggy Día robó mi pobre corazón

¡Qué más leches puedo decir!

Me encanta pasar la noche con Peggy Día

Peggy Noche abrillanta mi futuro

Esa chica es lo nunca visto

Me encanta pasar el día con Peggy Noche

Antes incluso de saber su nombre

Pues ya la amaba igual

Y se lo digo a todos, vaya adonde vaya

Así sabrán que ella es mi mujercita

Y que la quiero mucho

Peggy Día robó mi pobre corazón

Volvió azules mis cielos grises

Me encanta pasar la noche con Peggy Día

Peggy Día robó mi pobre corazón

¡Qué más leches puedo decir!

Me encanta pasar la noche con Peggy Día

Me encanta pasar la noche con Peggy Día

LAY, LADY, LAY

Lay, lady, lay, lay across my big brass bed

Lay, lady, lay, lay across my big brass bed

Whatever colors you have in your mind

I’ll show them to you and you’ll see them shine

Lay, lady, lay, lay across my big brass bed

Stay, lady, stay, stay with your man awhile

Until the break of day, let me see you make him smile

His clothes are dirty but his hands are clean

And you’re the best thing that he’s ever seen

Stay, lady, stay, stay with your man awhile

Why wait any longer for the world to begin

You can have your cake and eat it too

Why wait any longer for the one you love

When he’s standing in front of you

Lay, lady, lay, lay across my big brass bed

Stay, lady, stay, stay while the night is still ahead

I long to see you in the morning light

I long to reach for you in the night

Stay, lady, stay, stay while the night is still ahead

ÉCHESE EN MI LECHO, SEÑORA

Échese, señora, échese en mi lecho de latón

Échese, señora, échese en mi lecho de latón

Cualquier color que ronde por su mente

Yo se lo mostraré y lo verá reluciente

Échese, señora, échese en mi lecho de latón

Quédese, señora, quédese con su hombre todavía

Quiero ver su sonrisa hasta que rompa el día

Tiene manos limpias mas ropa asquerosa

Y de cuanto ha visto es usted la mejor cosa

Quédese, señora, quédese con su hombre todavía

Por qué esperar más a que el mundo comience

Si tiene la tarta, la puede comer

Por qué esperar más a aquél a quien ama

Si justo delante lo tiene de usted

Échese, señora, échese en mi lecho de latón

Quédese, señora, mientras la noche no baje el telón

A la luz del día la quiero mirar

Y por la noche la quiero alcanzar

Quédese, señora, mientras la noche no baje el telón

ONE MORE NIGHT

One more night, the stars are in sight

But tonight I’m as lonesome as can be

Oh, the moon is shinin’ bright

Lighting ev’rything in sight

But tonight no light will shine on me

Oh, it’s shameful and it’s sad I lost the only pal I had

I just could not be what she wanted me to be

I will turn my head up high

To that dark and rolling sky

For tonight no light will shine on me

I was so mistaken when I thought that she’d be true

I had no idea what a woman in love would do!

One more night, I will wait for the light

While the wind blows high above the tree

Oh, I miss my darling so

I didn’t mean to see her go

But tonight no light will shine on me

One more night, the moon is shinin’ bright

And the wind blows high above the tree

Oh, I miss that woman so

I didn’t mean to see her go

But tonight no light will shine on me

UNA NOCHE MÁS

Una noche más se ven las estrellas

Pero esta noche voy como alma en pena

La luna resplandece

Y todo lo alumbra

Pero esta noche no hay luz que me ilumine

Con pesar y vergüenza perdí a mi única compañera

Yo no podía ser lo que ella quería

Alzaré la vista

Hacia ese cielo oscuro y agitado

Porque esta noche no hay luz que me ilumine

Estaba equivocado cuando pensé que sería leal

¡No sabía de qué es capaz una mujer enamorada!

Una noche más, esperaré a la luz

Mientras el viento sopla sobre el árbol

Extraño tanto a mi amada

No pretendía verla partir

Pero esta noche no hay luz que me ilumine

Una noche más, la luna resplandece

Y el viento sopla sobre el árbol

Extraño tanto a esa mujer

No pretendía verla partir

Pero esta noche no hay luz que me ilumine

TELL ME THAT IT ISN’T TRUE

I have heard rumors all over town

They say that you’re planning to put me down

All I would like you to do

Is tell me that it isn’t true

They say that you’ve been seen with some other man

That he’s tall, dark and handsome, and you’re holding his hand

Darlin’, I’m a-countin’ on you

Tell me that it isn’t true

To know that some other man is holdin’ you tight

It hurts me all over, it doesn’t seem right

All of those awful things that I have heard

I don’t want to believe them, all I want is your word

So darlin’, you better come through

Tell me that it isn’t true

All of those awful things that I have heard

I don’t want to believe them, all I want is your word

So darlin’, I’m countin’ on you

Tell me that it isn’t true

DIME QUE NO ES VERDAD

He oído rumores por todas partes

Dicen que piensas plantarme

Yo sólo quiero una cosa

Dime que no es verdad

Dicen que te han visto con otro

Que es alto, moreno y guapo, que agarrabas su mano

Querida, cuento contigo

Dime que no es verdad

Saber que otro hombre te abraza

Me duele hasta el fondo, no me parece justo

Los horrores que he oído

No quiero creerlos, me bastaría tu palabra

Por eso, querida, más vale que te aclares

Dime que no es verdad

Los horrores que he oído

No quiero creerlos, me bastaría tu palabra

Así que, querida, cuento contigo

Dime que no es verdad

COUNTRY PIE

Just like old Saxophone Joe

When he’s got the hogshead up on his toe

Oh me, oh my

Love that country pie

Listen to the fiddler play

When he’s playin’ ’til the break of day

Oh me, oh my

Love that country pie

Raspberry, strawberry, lemon and lime

What do I care?

Blueberry, apple, cherry, pumpkin and plum

Call me for dinner, honey, I’ll be there

Saddle me up my big white goose

Tie me on ’er and turn her loose

Oh me, oh my

Love that country pie

I don’t need much and that ain’t no lie

Ain’t runnin’ any race

Give to me my country pie

I won’t throw it up in anybody’s face

Shake me up that old peach tree

Little Jack Horner’s got nothin’ on me

Oh me, oh my

Love that country pie

TARTA CAMPERA

Como el viejo Saxophone Joe

Con el tonel en la punta del pie

¡Esto es la pera!

Me encanta la tarta campera

Mira cómo toca el violinista

Hasta que el sol se pone a la vista

¡Esto es la pera!

Me encanta la tarta campera

Fresa, frambuesa, lima y limón

¿Qué más me da?

Arándano, manzana, cereza, calabaza y ciruela

Llámame a comer, cariño, y allí estaré

Ensilla mi fornida gansa blanca

Átame a ella y suéltala

¡Esto es la pera!

Me encanta la tarta campera

Me basta un poco y no miento

No corro en ninguna carrera

Dame mi tarta campera

No la arrojaré a la cara de nadie

Sacude ese viejo melocotonero

El pequeño Jack Horner no tiene nada conmigo

¡Esto es la pera!

Me encanta la tarta campera

TONIGHT I’LL BE STAYING HERE WITH YOU

Throw my ticket out the window

Throw my suitcase out there, too

Throw my troubles out the door

I don’t need them anymore

’Cause tonight I’ll be staying here with you

I should have left this town this morning

But it was more than I could do

Oh, your love comes on so strong

And I’ve waited all day long

For tonight when I’ll be staying here with you

Is it really any wonder

The love that a stranger might receive

You cast your spell and I went under

I find it so difficult to leave

I can hear that whistle blowin’

I see that stationmaster, too

If there’s a poor boy on the street

Then let him have my seat

’Cause tonight I’ll be staying here with you

Throw my ticket out the window

Throw my suitcase out there, too

Throw my troubles out the door

I don’t need them anymore

’Cause tonight I’ll be staying here with you

ESTA NOCHE ME QUEDO CONTIGO

Tira mi pasaje por la ventana

Tira mi maleta también

Tira mis problemas a la calle

No los necesito más

Porque esta noche me quedo contigo

Tendría que haber partido esta mañana

Pero no hubo manera

Tu amor me avasalla

Y he estado esperando todo el día

Porque esta noche me quedo contigo

¿Qué hay de raro

En el amor que recibe un forastero?

Me hechizaste y sucumbí

Me cuesta mucho partir

Puedo oír el silbato

También veo al jefe de estación

Si hay un pobre diablo por ahí

Dejad que ocupe mi asiento

Porque esta noche me quedo contigo

Tira mi pasaje por la ventana

Tira mi maleta también

Tira mis problemas a la calle

No los necesito más

Porque esta noche me quedo contigo

WANTED MAN

Wanted man in California, wanted man in Buffalo

Wanted man in Kansas City, wanted man in Ohio

Wanted man in Mississippi, wanted man in old Cheyenne

Wherever you might look tonight, you might see this wanted man

I might be in Colorado or Georgia by the sea

Working for some man who may not know at all who I might be

If you ever see me comin’ and if you know who I am

Don’t you breathe it to nobody ’cause you know I’m on the lam

Wanted man by Lucy Watson, wanted man by Jeannie Brown

Wanted man by Nellie Johnson, wanted man in this next town

But I’ve had all that I’ve wanted of a lot of things I had

And a lot more than I needed of some things that turned out bad

I got sidetracked in El Paso, stopped to get myself a map

Went the wrong way into Juarez with Juanita on my lap

Then I went to sleep in Shreveport, woke up in Abilene

Wonderin’ why the hell I’m wanted at some town halfway between

Wanted man in Albuquerque, wanted man in Syracuse

Wanted man in Tallahassee, wanted man in Baton Rouge

There’s somebody set to grab me anywhere that I might be

And wherever you might look tonight, you might get a glimpse of me

Wanted man in California, wanted man in Buffalo

Wanted man in Kansas City, wanted man in Ohio

Wanted man in Mississippi, wanted man in old Cheyenne

Wherever you might look tonight, you might see this wanted man

PERSEGUIDO

Perseguido en California, perseguido en Buffalo

Perseguido en Kansas City, perseguido en Ohio

Perseguido en Misisipi, perseguido en el viejo Cheyenne

Dondequiera que mires esta noche podrías ver al perseguido

Puedo estar en Colorado o en Georgia junto al mar

Trabajando para alguien que ignora mi identidad

Si me ves venir y sabes quién soy

Cierra la boca porque sabes que estoy huyendo

Perseguido por Lucy Watson, perseguido por Jeannie Brown

Perseguido por Nellie Johnson, perseguido en esta ciudad

Pero saqué mi tajada de lo mucho que he tenido

Y más de lo necesario cuando algo salió mal

Me desvié en El Paso y paré a buscar un mapa

Acabé por error en Juárez con Juanita en mi regazo

Me paré a dormir en Shreveport, desperté en Abilene

Preguntándome por qué demonios me buscan en un pueblo que crucé

Perseguido en Albuquerque, perseguido en Syracuse

Perseguido en Tallahassee, perseguido en Baton Rouge

Hay alguien dispuesto a agarrarme dondequiera que esté

Y dondequiera que mires esta noche podrías adivinar mi presencia

Perseguido en California, perseguido en Buffalo

Perseguido en Kansas City, perseguido en Ohio

Perseguido en Misisipi, perseguido en el viejo Cheyenne

Dondequiera que mires esta noche podrías ver al perseguido

NOTAS

NASHVILLE SKYLINE [el perfil de Nashville]

Grabado del 13 al 18 de febrero de 1969 en los estudios Columbia de Nashville, Tennessee. Producido por Bob Johnston. Texto de la cubierta de Johnny Cash. Salió el 9 de abril de 1969.

TO BE ALONE WITH YOU  Al principio de la canción Dylan le pregunta al productor Bob Johnston: «Is it rolling, Bob?» [¿Ya tira, Bob?]. En la tercera estrofa, los versos «Dicen que la noche es el momento / Para estar con quien amas» citan Night Time Is the Right Time de Roosevelt Sykes (1937), grabada también por Big Bill Broonzy (1938) y por Mance Lipscomb (1960), además de la bien conocida (Night Time Is) The Right Time de Napoleon Brown, Ozzie Cadena y Lew Herman, grabada por Ray Charles en 1958.

I THREW IT ALL AWAY  En el puente, el verso «Love is all there is, it makes the world go ‘round» [El amor es todo y pone el mundo en danza] tiene su origen en una canción popular incluida por Théophile Marion Dumersan en Chansons nationales et populaires de la France (1851): «C’est l’amour, l’amour, / qui fait le monde / à la ronde». Probablemente es la misma canción citada por la duquesa en el capítulo IX de Alicia en el país de las maravillas de Lewis Carroll (1865): «Cada cosa tiene su moraleja, basta con que la sepas encontrar… y en este caso la moraleja es: “¡Oh, este amor, este amor, que hace girar el mundo!”».

PEGGY DAY  Inspirada, según cuenta el propio Dylan, en el estilo de los Mills Brothers, célebre cuarteto vocal de los años veinte y treinta.

LAY, LADY, LAY  Grabada el 14 de febrero de 1969. Fue encargada originalmente como banda sonora para Cowboy de medianoche (John Schlesinger, 1969). Dylan la entregó con retraso, y en su lugar se eligió Everybody’s Talking de Freddy Neil, en la versión de Harry Nilson. El verso «Lay across my big brass bed» se extrajo de Rough Alley Blues en la versión de Ruth Willis con Blind Willie McTell a la guitarra (1931). «I’m gonna stretch you through my big brass bed» [Te tenderé en mi gran cama metálica] se encuentra en Jelly Jelly Blues de Billy Eckstine y Earl Hines, grabada también por Blues Project en 1966. En la primera estrofa, los «colores» que el narrador quiere mostrar a la mujer hacen probablemente referencia a la expresión «to show one’s true colors», esto es, «mostrar quién es uno realmente». Se ha reseñado la afinidad de esta canción con To His Mistress Going to Bed de John Donne (1572-1631), que se inicia con «Come, Madam, come» [Venga, señora, venga], aparte de otras similitudes. El single de Lay, Lady, Lay alcanzó el séptimo puesto en las listas estadounidenses. En la versión en directo incluida en Hard Rain (1976), la letra varía parcialmente con tonos sexuales más explícitos.

ONE MORE NIGHT  Los versos «I will turn my head up high / To that dark and rollin’ sky» se extrajeron de la balada del western Lonesome Prairie. En la ultima estrofa, el verso «One more night, the moon is shinin’ bright» se hace eco de «Well it was on one moonlit night / Stars shinin’ bright» [Era una noche de luna / las estrellas titilaban] de Blue Moon of Kentucky de Bill Monroe (1946).

COUNTRY PIE  Jack Horner es el protagonista de la canción infantil inglesa: «Little Jack Horner / Sat in a Corner / Eating of Christmas pie. / He put in his thumb / He pulled out a plum / And cried ‘What a good boy am I!’» [El pequeño Jack Horner / se sentó en un rincón / a comer pastel de Navidad. / Metió el pulgar / sacó una ciruela y dijo: «¡Que buen niño soy!»]. El verso «Saddle me up my big white goose» [Ensilla mi fornida gansa blanca] es una variante paródica de «Saddle me up my coal black-stud» [Ensilla mi semental azabache] de la balada Blackjack Davey que Dylan grabaría en Good As I Been to You (1992).

Otras canciones

WANTED MAN  Una grabación incompleta del 18 de febrero de 1969 hecha en los estudios Columbia sigue inédita. La primera que se hizo completa, y parcialmente readaptada por Johnny Cash, se incluyó en At San Quentin del propio Cash (1970).

SELF PORTRAIT

Living the Blues

Minstrel Boy

LIVING THE BLUES

Since you’ve been gone

I’ve been walking around

With my head bowed down to my shoes

I’ve been living the blues

Ev’ry night without you

I don’t have to go far

To know where you are

Strangers all give me the news

I’ve been living the blues

Ev’ry night without you

I think that it’s best

I soon get some rest

And forget my pride

But I can’t deny

This feeling that I

Carry for you deep down inside

If you see me this way

You’d come back and you’d stay

Oh, how could you refuse

I’ve been living the blues

Ev’ry night without you

MI VIDA ES UN INFIERNO

Desde que te fuiste

He vagado sin parar

Con la cabeza agachada hasta los pies

Mi vida es un infierno

Cada noche sin ti

No tengo que ir lejos

Para saber dónde estás

Extraños me dan novedades

Mi vida es un infierno

Cada noche sin ti

Me parece que es lo mejor

Pronto descansaré un poco

Y olvidaré mi orgullo

Pero no puedo negar

Lo que por ti siento

Muy dentro de mí

Si me vieras así

Volverías para quedarte

¡Cómo podrías negarte!

Mi vida es un infierno

Cada noche sin ti

MINSTREL BOY

Who’s gonna throw that minstrel boy a coin?

Who’s gonna let it roll?

Who’s gonna throw that minstrel boy a coin?

Who’s gonna let it down easy to save his soul?

Oh, Lucky’s been drivin’ a long, long time

And now he’s stuck on top of the hill

With twelve forward gears, it’s been a long hard climb

And with all of them ladies, though, he’s lonely still

Who’s gonna throw that minstrel boy a coin?

Who’s gonna let it roll?

Who’s gonna throw that minstrel boy a coin?

Who’s gonna let it down easy to save his soul?

Well, he deep in number and heavy in toil

Mighty Mockingbird, he still has such a heavy load

Beneath his bound’ries, what more can I tell

With all of his trav’lin’, but I’m still on that road

Who’s gonna throw that minstrel boy a coin?

Who’s gonna let it roll?

Who’s gonna throw that minstrel boy a coin?

Who’s gonna let it down easy to save his soul?

EL NIÑO JUGLAR

¿Quién le arrojará una moneda al niño juglar?

¿Quién la hará rodar?

¿Quién le arrojará una moneda al niño juglar?

¿Quién la dejará caer para salvar su alma?

Lucky ha conducido durante largo tiempo

Y ahora está parado encima de la colina

Con doce marchas, ha sido un ascenso largo y difícil

Y a pesar de tantas señoras sigue estando solo

¿Quién le arrojará una moneda al niño juglar?

¿Quién la hará rodar?

¿Quién le arrojará una moneda al niño juglar?

¿Quién la dejará caer para salvar su alma?

Con su poca suerte y su mucho esfuerzo

Poderoso Sinsonte, le queda una pesada carga

Bajo sus límites, qué más puedo decir

Con todo lo que ha viajado, pero yo sigo en el camino

¿Quién le arrojará una moneda al niño juglar?

¿Quién la hará rodar?

¿Quién le arrojará una moneda al niño juglar?

¿Quién la dejará caer para salvar su alma?

NOTAS

SELF PORTRAIT [autorretrato]

Grabado de la segunda mitad de abril a primeros de mayo de 1969 en los estudios Columbia de Nashville, Tennessee, y a principios de marzo de 1970 en los de Nueva York. Dibujo de cubierta de Bob Dylan. Producido por Bob Johnston. Salió el 8 de junio de 1970.

LIVING THE BLUES  Grabada el 24 de abril de 1969. La melodía presenta algunas similitudes con I’m Feeling Sorry de Jerry Lee Lewis (1957).

MINSTREL BOY  No se conocen versiones de estudio. Grabada en vivo el 31 de agosto de 1969 durante el festival de Wright, en Gran Bretaña, con The Band. El título se tomó de la balada irlandesa The Minstrel Boy, conocida también como Morean. Podría también referirse a un chico que se exhibía en un black minstrel show, espectáculo en que actores blancos se tiznaban el rostro de negro y parodiaban la lengua, la música y los bailes de los afroamericanos. Dylan había llegado a ver en Minnesota alguno de estos números, por entonces en vías de extinción (véase la nota a Love and Theft). El segundo y el tercer verso de la primera estrofa no coinciden exactamente con lo que canta Dylan (que, por lo demás, es prácticamente incomprensible y quizá improvisado en el mismo momento).

NEW MORNING

If Not for You

Day of the Locusts

Time Passes Slowly

Went to See the Gypsy

Winterlude

If Dogs Run Free

New Morning

Sign on the Window

One More Weekend

The Man in Me

Three Angels

Father of Night

otras canciones de la misma época

I’d Have You Any Time

Watching the River Flow

When I Paint My Masterpiece

Wallflower

George Jackson

IF NOT FOR YOU

If not for you

Babe, I couldn’t find the door

Couldn’t even see the floor

I’d be sad and blue

If not for you

If not for you

Babe, I’d lay awake all night

Wait for the mornin’ light

To shine in through

But it would not be new

If not for you

If not for you

My sky would fall

Rain would gather too

Without your love I’d be nowhere at all

I’d be lost if not for you

And you know it’s true

If not for you

My sky would fall

Rain would gather too

Without your love I’d be nowhere at all

Oh! what would I do

If not for you

If not for you

Winter would have no spring

Couldn’t hear the robin sing

I just wouldn’t have a clue

Anyway it wouldn’t ring true

If not for you

SI POR TI NO FUERA

Si por ti no fuera

La puerta nunca hallaría

Ni el suelo jamás vería

Sería triste plañidera

Si por ti no fuera

Si por ti no fuera

Velaría la noche entera

Hasta que al fin la mañana

Entrase por mi ventana

Mas sería un alba cualquiera

Si por ti no fuera

Si por ti no fuera

Caería la celeste esfera

Y además un aguacero

Sin tu amor sería un viajero

Perdido en la carretera

Bien sabes que no exagero

Si por ti no fuera

Caería la celeste esfera

Y además un aguacero

¿Cuál sería mi paradero

Errante en la carretera

Si por ti no fuera?

Si por ti no fuera

Ni cantaría el ruiseñor

Ni vendría la primavera

Pasaría por impostor

Pero estaría en la higuera

Si por ti no fuera

DAY OF THE LOCUSTS

Oh, the benches were stained with tears and perspiration

The birdies were flying from tree to tree

There was little to say, there was no conversation

As I stepped to the stage to pick up my degree

And the locusts sang off in the distance

Yeah, the locusts sang such a sweet melody

Oh, the locusts sang off in the distance

Yeah, the locusts sang and they were singing for me

I glanced into the chamber where the judges were talking

Darkness was everywhere, it smelled like a tomb

I was ready to leave, I was already walkin’

But the next time I looked there was light in the room

And the locusts sang, yeah, it give me a chill

Oh, the locusts sang such a sweet melody

Oh, the locusts sang their high whining trill

Yeah, the locusts sang and they were singing for me

Outside of the gates the trucks were unloadin’

The weather was hot, a-nearly 90 degrees

The man standin’ next to me, his head was exploding

Well, I was prayin’ the pieces wouldn’t fall on me

Yeah, the locusts sang off in the distance

Yeah, the locusts sang such a sweet melody

Oh, the locusts sang off in the distance

And the locusts sang and they were singing for me

I put down my robe, picked up my diploma

Took hold of my sweetheart and away we did drive

Straight for the hills, the black hills of Dakota

Sure was glad to get out of there alive

And the locusts sang, well, it give me a chill

Yeah, the locusts sang such a sweet melody

And the locusts sang with a high whinin’ trill

Yeah, the locusts sang and they was singing for me

Singing for me, well, singing for me

EL DÍA DE LAS LANGOSTAS

Los bancos estaban manchados con lágrimas y sudor

Los pajaritos volaban de árbol en árbol

Había poco que decir, no había conversación

Cuando subí al estrado a recoger mi título

A lo lejos cantaron las langostas

Sí, las langostas cantaron una dulce melodía

A lo lejos cantaron las langostas

Sí, las langostas cantaron y cantaban para mí

Eché un vistazo a la estancia donde hablaban los jueces

Tinieblas por todas partes, aquello olía a tumba

Yo estaba listo para irme, ya emprendía la marcha

Pero cuando volví a mirar había luz en la habitación

Y cantaron las langostas, sí, y sentí un escalofrío

Las langostas cantaron una dulce melodía

Las langostas cantaron quejumbrosos gorgoritos

Sí, las langostas cantaron y cantaban para mí

Al otro lado de las puertas descargaban los camiones

Hacía calor, casi 40 grados

Al hombre que estaba a mi lado le estallaba la cabeza

Yo rezaba para que los trozos no cayeran sobre mí

Sí, a lo lejos cantaron las langostas

Sí, las langostas cantaron una dulce melodía

A lo lejos cantaron las langostas

Las langostas cantaron y cantaban para mí

Me quité la túnica, recogí mi diploma

Agarré a mi chica, nos subimos al coche

Y nos largamos a las colinas, las negras colinas de Dakota

Me hacía tan feliz haber salido vivo de allí

Y cantaron las langostas, y sentí un escalofrío

Sí, las langostas cantaron una dulce melodía

Las langostas cantaron quejumbrosos gorgoritos

Las langostas cantaron y cantaban para mí

Cantaban para mí, cantaban para mí

TIME PASSES SLOWLY

Time passes slowly up here in the mountains

We sit beside bridges and walk beside fountains

Catch the wild fishes that float through the stream

Time passes slowly when you’re lost in a dream

Once I had a sweetheart, she was fine and good-lookin’

We sat in her kitchen while her mama was cookin’

Stared out the window to the stars high above

Time passes slowly when you’re searchin’ for love

Ain’t no reason to go in a wagon to town

Ain’t no reason to go to the fair

Ain’t no reason to go up, ain’t no reason to go down

Ain’t no reason to go anywhere

Time passes slowly up here in the daylight

We stare straight ahead and try so hard to stay right

Like the red rose of summer that blooms in the day

Time passes slowly and fades away

EL TIEMPO PASA DESPACIO

El tiempo pasa despacio aquí en las montañas

Sentados junto a los puentes, paseando junto a las fuentes

Pescamos los peces que bajan por el río

El tiempo pasa despacio cuando te pierdes en un sueño

Tuve una novia, era guapa y agradable

Nos sentábamos en la cocina mientras su madre cocinaba

Mirábamos por la ventana las estrellas allá arriba

El tiempo pasa despacio cuando buscas el amor

No hay por qué ir en carreta al pueblo

No hay por qué ir a la feria

No hay por qué subir, no hay por qué bajar

No hay por qué ir a ningún lado

El tiempo pasa despacio aquí durante el día

Miramos hacia delante procurando aguantar derechos

Como la rosa roja del verano que florece durante el día

El tiempo pasa despacio y se desvanece

WENT TO SEE THE GYPSY

Went to see the gypsy

Stayin’ in a big hotel

He smiled when he saw me coming

And he said, “Well, well, well”

His room was dark and crowded

Lights were low and dim

“How are you?” he said to me

I said it back to him

I went down to the lobby

To make a small call out

A pretty dancing girl was there

And she began to shout

“Go on back to see the gypsy

He can move you from the rear

Drive you from your fear

Bring you through the mirror

He did it in Las Vegas

And he can do it here”

Outside the lights were shining

On the river of tears

I watched them from the distance

With music in my ears

I went back to see the gypsy

It was nearly early dawn

The gypsy’s door was open wide

But the gypsy was gone

And that pretty dancing girl

She could not be found

So I watched that sun come rising

From that little Minnesota town

FUI A VER AL GITANO

Fui a ver al gitano

Se alojaba en un gran hotel

Al verme llegar sonrió

Y dijo: «Vaya, vaya, vaya»

Su oscura habitación estaba repleta

Las luces eran tenues

«¿Cómo estás?», me dijo

Yo le dije lo mismo

Bajé hasta el vestíbulo

Para hacer una llamada

Había una linda bailarina

Que comenzó a gritar:

«Vuelve con el gitano

Te puede mover desde atrás

Ahuyentar tus miedos

Llevarte al otro lado del espejo

Lo hizo en Las Vegas

Y puede hacerlo aquí»

Afuera brillaban las luces

Sobre un río de lágrimas

Las observé desde lejos

Con música en mis oídos

Volví con el gitano

Casi al amanecer

Su puerta estaba abierta de par en par

Pero el gitano se había ido

Y aquella linda bailarina

Ya no apareció

Así que vi rayar el alba

En aquel pueblo de Minnesota

WINTERLUDE

Winterlude, Winterlude, oh darlin’

Winterlude by the road tonight

Tonight there will be no quarrelin’

Ev’rything is gonna be all right

Oh, I see by the angel beside me

That love has a reason to shine

You’re the one I adore, come over here and give me more

Then Winterlude, this dude thinks you’re fine

Winterlude, Winterlude, my little apple

Winterlude by the corn in the field

Winterlude, let’s go down to the chapel

Then come back and cook up a meal

Well, come out when the skating rink glistens

By the sun, near the old crossroads sign

The snow is so cold, but our love can be bold

Winterlude, don’t be rude, please be mine

Winterlude, Winterlude, my little daisy

Winterlude by the telephone wire

Winterlude, it’s makin’ me lazy

Come on, sit by the logs in the fire

The moonlight reflects from the window

Where the snowflakes, they cover the sand

Come out tonight, ev’rything will be tight

Winterlude, this dude thinks you’re grand

WINTERLUDE

Winterlude, Winterlude, querida

Winterlude junto al camino esta noche

Esta noche no habrá peleas

Todo irá bien

Por el ángel que está a mi lado veo

Que el amor tiene razones para brillar

Eres la que adoro, ven aquí y dame más

Winterlude, este tío te ve estupenda

Winterlude, Winterlude, mi manzanita

Winterlude en el campo de maíz

Winterlude, vayamos a la capilla

Y luego regresemos a preparar la comida

Salgamos cuando la pista de hielo reluzca

Con el sol, junto a la vieja señal del cruce de caminos

La nieve es fría, pero nuestro amor puede ser atrevido

No seas brusca, Winterlude, por favor sé mía

Winterlude, Winterlude, mi pequeña margarita

Winterlude junto al cable del teléfono

Winterlude, me siento perezoso

Ven, siéntate junto a la chimenea

El claro de luna se refleja en la ventana

Donde los copos de nieve cubren la arena

Sal esta noche, todo estará en su sitio

Winterlude, este menda te ve magnífica

IF DOGS RUN FREE

If dogs run free, then why not we

Across the swooping plain?

My ears hear a symphony

Of two mules, trains and rain

The best is always yet to come

That’s what they explain to me

Just do your thing, you’ll be king

If dogs run free

If dogs run free, why not me

Across the swamp of time?

My mind weaves a symphony

And tapestry of rhyme

Oh, winds which rush my tale to thee

So it may flow and be

To each his own, it’s all unknown

If dogs run free

If dogs run free, then what must be

Must be, and that is all

True love can make a blade of grass

Stand up straight and tall

In harmony with the cosmic sea

True love needs no company

It can cure the soul, it can make it whole

If dogs run free

SI LOS PERROS ANDAN SUELTOS

Si los perros andan sueltos, ¿por qué no

Nosotros por la ondulada llanura?

Mis oídos escuchan una sinfonía

De dos mulas, trenes y lluvia

Lo mejor siempre está por venir

Eso es lo que me explican

Dedícate a lo tuyo y serás el rey

Si los perros andan sueltos

Si los perros andan sueltos, ¿por qué no yo

Por la ciénaga del tiempo?

Mi mente teje una sinfonía

Y un tapiz rimado

Vientos que empujan mi relato hacia ti

Para que fluya y viva

A cada uno lo suyo, todo es ignoto

Si los perros andan sueltos

Si los perros andan sueltos, lo que debe ser

Será, y eso es todo

El verdadero amor puede hacer

Que una brizna de hierba se alce bien tiesa

En armonía con el mar cósmico

El verdadero amor no necesita compañía

Puede curar el alma, puede regenerarla

Si los perros andan sueltos

NEW MORNING

Can’t you hear that rooster crowin’?

Rabbit runnin’ down across the road

Underneath the bridge where the water flowed through

So happy just to see you smile

Underneath the sky of blue

On this new morning, new morning

On this new morning with you

Can’t you hear that motor turnin’?

Automobile comin’ into style

Comin’ down the road for a country mile or two

So happy just to see you smile

Underneath the sky of blue

On this new morning, new morning

On this new morning with you

The night passed away so quickly

It always does when you’re with me

Can’t you feel that sun a-shinin’?

Groundhog runnin’ by the country stream

This must be the day that all of my dreams come true

So happy just to be alive

Underneath the sky of blue

On this new morning, new morning

On this new morning with you

So happy just to be alive

Underneath the sky of blue

On this new morning, new morning

On this new morning with you

New morning…

NUEVA MAÑANA

¿No oyes el cacareo del gallo?

Un conejo cruza la carretera

Bajo el puente por donde corría el agua

Me alegra ver tu sonrisa

Bajo el azul del cielo

En esta nueva mañana, nueva mañana

En esta nueva mañana contigo

¿No oyes el arranque del motor?

El coche se pone de moda

Carretera adelante una o dos leguas

Me alegra ver tu sonrisa

Bajo el azul del cielo

En esta nueva mañana, nueva mañana

En esta nueva mañana contigo

La noche se fue enseguida

Siempre es así cuando estás conmigo

¿No notas el brillo del sol?

La marmota corre junto al arroyo

Hoy ha de ser el día en que se cumplan mis sueños

Qué maravilla es vivir

Bajo el azul del cielo

En esta nueva mañana, nueva mañana

En esta nueva mañana contigo

Qué maravilla es vivir

Bajo el azul del cielo

En esta nueva mañana, nueva mañana

En esta nueva mañana contigo

Nueva mañana...

SIGN ON THE WINDOW

Sign on the window says “Lonely”

Sign on the door said “No Company Allowed”

Sign on the street says “Y’ Don’t Own Me”

Sign on the porch says “Three’s A Crowd”

Sign on the porch says “Three’s A Crowd”

Her and her boyfriend went to California

Her and her boyfriend done changed their tune

My best friend said, “Now didn’ I warn ya

Brighton girls are like the moon

Brighton girls are like the moon”

Looks like a-nothing but rain …

Sure gonna be wet tonight on Main Street…

Hope that it don’t sleet

Build me a cabin in Utah

Marry me a wife, catch rainbow trout

Have a bunch of kids who call me “Pa”

That must be what it’s all about

That must be what it’s all about

UN LETRERO EN LA VENTANA

Un letrero dice en la ventana «Solitario»

Un letrero dice en la puerta «No se admite compañía»

Un letrero dice en la calle «No soy de nadie»

Un letrero dice en el porche «Tres son multitud»

Un letrero dice en el porche «Tres son multitud»

Ella y su novio se fueron a California

Ella y su novio cambiaron de canción

Mi mejor amigo dijo: «¿Acaso no te avisé?

Las chicas de Brighton son veleidosas

Las chicas de Brighton son veleidosas»

Parece que sólo es lluvia

La Calle Mayor se mojará esta noche

Espero que no sea aguanieve

Hacerme una cabaña en Utah

Conseguir una esposa, pescar truchas

Tener un montón de chicos que me llamen «papá»

Eso debe ser lo único que importa

Eso debe ser lo único que importa

ONE MORE WEEKEND

Slippin’ and slidin’ like a weasel on the run

I’m lookin’ good to see you, yeah, and we can have some fun

One more weekend, one more weekend with you

One more weekend, one more weekend’ll do

Come on down to my ship, honey, ride on deck

We’ll fly over the ocean just like you suspect

One more weekend, one more weekend with you

One more weekend, one more weekend’ll do

We’ll fly the night away

Hang out the whole next day

Things will be okay

You wait and see

We’ll go someplace unknown

Leave all the children home

Honey, why not go alone

Just you and me

Comin’ and goin’ like a rabbit in the wood

I’m happy just to see you, yeah, lookin’ so good

One more weekend, one more weekend with you

One more weekend, one more weekend’ll do (yes, you will!)

Like a needle in a haystack, I’m gonna find you yet

You’re the sweetest gone mama that this boy’s ever gonna get

One more weekend, one more weekend with you

One more weekend, one more weekend’ll do

OTRO FIN DE SEMANA

Me deslizo y escurro como una anguila fugitiva

Me he puesto guapo para verte, sí, y podemos pasarlo bien

Otro fin de semana, otro fin de semana contigo

Otro fin de semana, bastará con otro fin de semana

Ven a mi barco, cariño, sube a cubierta

Volaremos sobre el mar como imaginas

Otro fin de semana, otro fin de semana contigo

Otro fin de semana, bastará con otro fin de semana

La noche pasará volando

Mañana holgaremos todo el día

Las cosas irán bien

Espera y verás

Iremos a un lugar desconocido

Dejaremos a los niños en casa

Cariño, por qué no ir solos

Nada más que tú y yo

De un lado a otro como un conejo en el bosque

Me encanta verte, sí, así tan guapa

Otro fin de semana, otro fin de semana contigo

Otro fin de semana, bastará con otro fin de semana (¡sí, vendrás!)

Como a una aguja en un pajar, acabaré encontrándote

Eres la chica más dulce que este muchacho tendrá

Otro fin de semana, otro fin de semana contigo

Otro fin de semana, bastará con otro fin de semana

THE MAN IN ME

The man in me will do nearly any task

And as for compensation, there’s little he would ask

Take a woman like you

To get through to the man in me

Storm clouds are raging all around my door

I think to myself I might not take it anymore

Take a woman like your kind

To find the man in me

But, oh, what a wonderful feeling

Just to know that you are near

Sets my heart a-reeling

From my toes up to my ears

The man in me will hide sometimes to keep from bein’ seen

But that’s just because he doesn’t want to turn into some machine

Took a woman like you

To get through to the man in me

EL HOMBRE QUE HAY EN MÍ

El hombre que hay en mí puede hacerlo casi todo

A cambio pedirá muy poco

Hace falta una mujer como tú

Para llegar al hombre que hay en mí

Los nubarrones rugen en torno a mi puerta

Me digo que tal vez no siga aguantando

Hace falta una mujer de tu clase

Para encontrar al hombre que hay en mí

Pero qué maravillosa sensación

Saber que estás cerca

Pone a bailar mi corazón

Desde los pies a las orejas

A veces el hombre que hay en mí se esconde para que no lo vean

Pero tan sólo porque no quiere convertirse en una máquina

Hizo falta una mujer como tú

Para llegar al hombre que hay en mí

THREE ANGELS

Three angels up above the street

Each one playing a horn

Dressed in green robes with wings that stick out

They’ve been there since Christmas morn

The wildest cat from Montana passes by in a flash

Then a lady in a bright orange dress

One U-Haul trailer, a truck with no wheels

The Tenth Avenue bus going west

The dogs and pigeons fly up and they flutter around

A man with a badge skips by

Three fellas crawlin’ on their way back to work

Nobody stops to ask why

The bakery truck stops outside of that fence

Where the angels stand high on their poles

The driver peeks out, trying to find one face

In this concrete world full of souls

The angels play on their horns all day

The whole earth in progression seems to pass by

But does anyone hear the music they play

Does anyone even try?

TRES ÁNGELES

Tres ángeles sobre la calle

Tocan sendas trompas

Con túnicas verdes por donde asoman las alas

Están allí desde la mañana de Navidad

El lince más salvaje de Montana pasa como un relámpago

Luego una dama con un vestido naranja chillón

Un remolque de mudanzas, un camión sin ruedas

El autobús de la Décima Avenida rumbo al oeste

Perros y palomas alzan el vuelo y revolotean

Un hombre con insignia se larga brincando

Tres amigos se arrastran de vuelta al trabajo

Nadie se detiene a preguntar por qué

El camión de la panadería se detiene junto a la valla

Donde los ángeles se yerguen sobre sus zancos

El conductor se asoma en busca de un rostro

En este mundo de hormigón repleto de almas

Los ángeles tocan sus trompas todo el día

El mundo entero en su avance parece pasar de largo

¿Pero alguien escucha la música que tocan

Alguien siquiera lo intenta?

FATHER OF NIGHT

Father of night, Father of day

Father, who taketh the darkness away

Father, who teacheth the bird to fly

Builder of rainbows up in the sky

Father of loneliness and pain

Father of love and Father of rain

Father of day, Father of night

Father of black, Father of white

Father, who build the mountain so high

Who shapeth the cloud up in the sky

Father of time, Father of dreams

Father, who turneth the rivers and streams

Father of grain, Father of wheat

Father of cold and Father of heat

Father of air and Father of trees

Who dwells in our hearts and our memories

Father of minutes, Father of days

Father of whom we most solemnly praise

PADRE DE LA NOCHE

Padre de la noche, Padre del día

Padre que te llevas las tinieblas

Padre que enseñas al pájaro a volar

Que levantas el arco iris en el cielo

Padre de la soledad y del dolor

Padre del amor y Padre de la lluvia

Padre del día, Padre de la noche

Padre de lo negro, Padre de lo blanco

Padre que elevas la montaña a las alturas

Que formas la nube en el cielo

Padre del tiempo, Padre de los sueños

Padre que desvías el curso de los ríos

Padre del grano, Padre del trigo

Padre del frío y Padre del calor

Padre del aire y Padre del árbol

Que habitas en nuestros corazones y nuestros recuerdos

Padre de los minutos, Padre de los días

Padre a quien solemnemente alabamos

I’D HAVE YOU ANY TIME

(WITH GEORGE HARRISON)

Let me in here, I know I’ve been here

Let me into your heart

Let me know you, let me show you

Let me roll it to you

All I have is yours

All you see is mine

And I’m glad to have you in my arms

I’d have you any time

Let me say it, let me play it

Let me lay it on you

Let me know you, let me show you

Let me grow it on you

All I have is yours

All you see is mine

And I’m glad to have you in my arms

I’d have you any time

Let me in here, I know I’ve been here

Let me into your heart

Let me know you, let me show you

Let me roll it to you

All I have is yours

All you see is mine

And I’m glad to have you in my arms

I’d have you any time

SIEMPRE TE TENDRÍA

(CON GEORGE HARRISON)

Déjame entrar, sé que he estado aquí

Déjame entrar en tu corazón

Déjame conocerte, déjame mostrarte

Deja que te lo suelte

Todo lo que tengo es tuyo

Todo lo que ves es mío

¡Qué dicha tenerte en mis brazos!

Siempre te tendría

Déjame decirlo, déjame tocarlo

Déjame posarlo sobre ti

Déjame conocerte, déjame mostrarte

Déjame cultivarlo sobre ti

Todo lo que tengo es tuyo

Todo lo que ves es mío

¡Qué dicha tenerte en mis brazos!

Siempre te tendría

Déjame entrar, sé que he estado aquí

Déjame entrar en tu corazón

Déjame conocerte, déjame mostrarte

Deja que te lo suelte

Todo lo que tengo es tuyo

Todo lo que ves es mío

¡Qué dicha tenerte en mis brazos!

Siempre te tendría

WATCHING THE RIVER FLOW

What’s the matter with me

I don’t have much to say

Daylight sneakin’ through the window

And I’m still in this all-night café

Walkin’ to and fro beneath the moon

Out to where the trucks are rollin’ slow

To sit down on this bank of sand

And watch the river flow

Wish I was back in the city

Instead of this old bank of sand

With the sun beating down over the chimney tops

And the one I love so close at hand

If I had wings and I could fly

I know where I would go

But right now I’ll just sit here so contentedly

And watch the river flow

People disagreeing on all just about everything, yeah

Makes you stop and all wonder why

Why only yesterday I saw somebody on the street

Who just couldn’t help but cry

Oh, this ol’ river keeps on rollin’, though

No matter what gets in the way and which way the wind does blow

And as long as it does I’ll just sit here

And watch the river flow

People disagreeing everywhere you look

Makes you wanna stop and read a book

Why only yesterday I saw somebody on the street

That was really shook

But this ol’ river keeps on rollin’, though

No matter what gets in the way and which way the wind does blow

And as long as it does I’ll just sit here

And watch the river flow

Watch the river flow

Watchin’ the river flow

Watchin’ the river flow

But I’ll sit down on this bank of sand

And watch the river flow

VIENDO PASAR EL RÍO

¿Qué me pasa?

No tengo palabras

El sol se cuela por la ventana

Y yo todavía en este café nocturno

Voy de un lado a otro bajo la luna

Hasta el lugar donde los camiones ruedan despacio

Para sentarme en este banco de arena

A ver pasar el río

Desearía estar en la ciudad

No en este banco de arena

Con el sol azotando las chimeneas

Y la amada al alcance de mi mano

Si tuviera alas y pudiese volar

Sé adónde iría

Pero ahora estoy aquí satisfecho

Y veo pasar el río

La gente discrepa en casi todo

Quieres parar para saber por qué

Apenas ayer vi a alguien en la calle

Que no podía contener su llanto

Pero este viejo río sigue su curso

No importa qué se interpone o de dónde sopla el viento

Mientras sea así me quedaré sentado

Viendo pasar el río

La gente discrepa mires donde mires

Quieres hacer un alto y leer un libro

Apenas ayer vi a alguien en la calle

Estaba de verdad turbado

Pero este viejo río sigue su curso

No importa qué se interpone o de dónde sopla el viento

Mientras sea así me quedaré sentado

Viendo pasar el río

Veo pasar el río

Veo pasar el río

Veo pasar el río

Me sentaré en la arena

A ver pasar el río

WHEN I PAINT MY MASTERPIECE

Oh, the streets of Rome are filled with rubble

Ancient footprints are everywhere

You can almost think that you’re seein’ double

On a cold, dark night on the Spanish Stairs

Got to hurry on back to my hotel room

Where I’ve got me a date with Botticelli’s niece

She promised that she’d be right there with me

When I paint my masterpiece

Oh, the hours I’ve spent inside the Coliseum

Dodging lions and wastin’ time

Oh, those mighty kings of the jungle, I could hardly stand to see ’em

Yes, it sure has been a long, hard climb

Train wheels runnin’ through the back of my memory

When I ran on the hilltop following a pack of wild geese

Someday, everything is gonna be smooth like a rhapsody

When I paint my masterpiece

Sailin’ round the world in a dirty gondola

Oh, to be back in the land of Coca-Cola!

I left Rome and landed in Brussels

On a plane ride so bumpy that I almost cried

Clergymen in uniform and young girls pullin’ muscles

Everyone was there to greet me when I stepped inside

Newspapermen eating candy

Had to be held down by big police

Someday, everything is gonna be diff’rent

When I paint my masterpiece

CUANDO PINTE MI OBRA MAESTRA

Las calles de Roma estaban llenas de escombros

Huellas de la antigüedad por todas partes

Casi podrías pensar que ves doble

Una noche oscura y fría en la Plaza de España

Tengo que regresar aprisa a mi habitación de hotel

Donde apañé una cita con la sobrina de Botticelli

Me prometió que estaría allí a mi lado

Cuando pinte mi obra maestra

¡Oh, las horas que he pasado en el Coliseo

Esquivando leones y perdiendo el tiempo!

¡Oh, esos poderosos reyes de la jungla, temblaba apenas verlos!

Sí, y ha sido un largo, difícil ascenso

Ruedas de tren rodando en el fondo de mi memoria

Cuando corrí por la colina siguiendo a una manada de ocas

Algún día todo será más suave que una rapsodia

Cuando pinte mi obra maestra

Doy la vuelta al mundo en una sucia góndola

¡Oh, por fin de vuelta en la tierra de la Coca-Cola!

Dejé Roma y aterricé en Bruselas

El vuelo fue tan accidentado que estuve en un tris de llorar

Clérigos de uniforme y muchachitas sacando músculo

Todos allí me daban la bienvenida cuando entré

A los periodistas que comían dulces

Tuvo que sujetarlos un escuadrón de policía

Algún día todo será diferente

Cuando pinte mi obra maestra

WALLFLOWER

Wallflower, wallflower

Won’t you dance with me?

I’m sad and lonely too

Wallflower, wallflower

Won’t you dance with me?

I’m fallin’ in love with you

Just like you I’m wondrin’ what I’m doin’ here

Just like you I’m wondrin’ what’s goin’ on

Wallflower, wallflower

Won’t you dance with me?

The night will soon be gone

I have seen you standing in the smoky haze

And I know that you’re gonna be mine one of these days

Mine alone

Wallflower, wallflower

Take a chance on me

Please let me ride you home

FLOR SOLITARIA

Flor solitaria, flor solitaria

¿Bailarías conmigo?

Yo también estoy triste y solo

Flor solitaria, flor solitaria

¿Bailarías conmigo?

Me estoy enamorando de ti

Yo también me pregunto qué estoy haciendo aquí

Yo también me pregunto qué está pasando

Flor solitaria, flor solitaria

¿Bailarías conmigo?

La noche pronto pasará

Te he visto entre la humareda

Y sé que un día u otro serás mía

Sólo mía

Flor solitaria, flor solitaria

Prueba conmigo

Déjame llevarte a casa, por favor

GEORGE JACKSON

I woke up this mornin’

There were tears in my bed

They killed a man I really loved

Shot him through the head

Lord, Lord

They cut George Jackson down

Lord, Lord

They laid him in the ground

Sent him off to prison

For a seventy-dollar robbery

Closed the door behind him

And they threw away the key

Lord, Lord

They cut George Jackson down

Lord, Lord

They laid him in the ground

He wouldn’t take shit from no one

He wouldn’t bow down or kneel

Authorities, they hated him

Because he was just too real

Lord, Lord

They cut George Jackson down

Lord, Lord

They laid him in the ground

Prison guards, they cursed him

As they watched him from above

But they were frightened of his power

They were scared of his love

Lord, Lord

So they cut George Jackson down

Lord, Lord

They laid him in the ground

Sometimes I think this whole world

Is one big prison yard

Some of us are prisoners

The rest of us are guards

Lord, Lord

They cut George Jackson down

Lord, Lord

They laid him in the ground

GEORGE JACKSON

Al despertar esta mañana

Había lágrimas en mi cama

Mataron a un hombre a quien quería

Le dispararon a la cabeza

Señor, Señor

Dejaron tieso a George Jackson

Señor, Señor

Lo tendieron en la fosa

Lo metieron en prisión

Por robar setenta dólares

Cerraron la puerta tras él

Y arrojaron la llave

Señor, Señor

Dejaron tieso a George Jackson

Señor, Señor

Lo tendieron en la fosa

Frente a nadie se achantaba

Jamás hincó la rodilla

Las autoridades lo odiaban

Porque era demasiado auténtico

Señor, Señor

Dejaron tieso a George Jackson

Señor, Señor

Lo tendieron en la fosa

Los carceleros lo insultaban

Mirándolo de arriba abajo

Pero temían su fuerza

Tenían miedo de su amor

Señor, Señor

Dejaron tieso a George Jackson

Señor, Señor

Lo tendieron en la fosa

A veces pienso que el mundo

Es un patio de prisión

Unos somos prisioneros

Y los demás carceleros

Señor, Señor

Dejaron tieso a George Jackson

Señor, Señor

Lo tendieron en la fosa

NOTAS

NEW MORNING [nueva mañana]

Grabado entre el 3 de junio y el 12 de agosto de 1970 en los estudios Columbia de Nueva York. Producido por Bob Johnston. Salió el 21 de octubre de 1970. La foto del dorso de la cubierta, tomada en octubre de 1961, muestra a Dylan junto a la cantante de blues Victoria Spivey. En 1962, Dylan había colaborado como armónica y segunda voz en el disco Three Kings and a Queen, editado por Spivey Records, en el que aparecían Roosevelt Sykes, Lonnie Johnson y la misma Spivey.

IF NOT FOR YOU  Una primera versión, grabada con George Harrison el 1 de mayo de 1970 en los estudios Columbia de Nueva York, aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3. La versión incluida en New Morning se grabó el 12 de agosto.

DAY OF THE LOCUSTS  El título se inspira en la plaga bíblica de las langostas (Éxodo 10, 4, Deuteronomio 28, 42, Apocalipsis 9, 7), así como en la novela de Nathanael West El día de la langosta (1939), parábola de ascenso y caída de la fama en un Hollywood-Babilonia. La canción se refiere sin embargo a la ceremonia del 9 de junio de 1970 durante la que la Universidad de Princeton confirió a Dylan un doctorado en música honoris causa. Dylan, que participó en la ceremonia acompañado de su esposa Sara, el asistente Ben Saltzman y David Crosby, quedó contrariado por el discurso del orador oficial que, en lugar de hablar de su música, se limitó a describirlo como «la auténtica expresión de la conciencia inquieta y militante de la América joven». El episodio lo relata el mismo autor en el tercer capítulo de sus Crónicas I (Malpaso, 2017). En la última estrofa se hace referencia a las Colinas Negras de Dakota en territorio siux, no lejos de Minnesota.

TIME PASSES SLOWLY  El poeta y comediógrafo Archibald MacLeish (1892-1982) le había solicitado a Dylan que escribiera algunas canciones para Scratch, un texto teatral que el mismo MacLeish había escrito inspirándose en el relato The Devil and Daniel Webster de Stephen Vincent Benét (1937). Dylan compuso Time Passes Slowly, New Morning, Father of Night y quizá alguna otra pieza inédita, pero MacLeish esperaba probablemente algo más cercano a las canciones que Dylan había escrito entre 1962 y 1966. De común acuerdo las composiciones no se emplearon en la obra, que se estrenó en el St. James Theatre de Nueva York el 6 de mayo de 1971 sin música de escena (duró dos días más en cartel). El relato de Benét es una variante irónica del mito de Fausto, en la que un agricultor que ha sellado un pacto con el diablo llama en su defensa al célebre político y abogado Daniel Webster (1782-1852), quien mediante una arenga basada en los tradicionales valores estadounidenses le hace ganar el caso y le salva el alma. El texto de MacLeish (scratch significa «arañazo» o «garabato» y es un apelativo popular del diablo) invierte la visión moral del caso. Webster sale airoso, pero el diablo lo obliga a reconocer que hasta el político que se cree más honesto recurre a componendas indefendibles desde un punto de vista moral (con tal de preservar la unidad de la nación, el auténtico Webster se había declarado dispuesto a defender la esclavitud). MacLeish convierte esta historia en una alusión evidente a la crisis estadounidense durante la Guerra de Vietnam. Los motivos por los que Dylan no siguió a MacLeish en el terreno de una alegoría sin esperanza se exponen en el tercer capítulo de Crónicas I (Malpaso, 2017).

WENT TO SEE THE GYPSY  Grabada el 5 de junio de 1970. Inspirada quizá en Elvis Presley, según haría pensar la alusión a Las Vegas (Presley había dado conciertos en Las Vegas en agosto de 1969 y enero-febrero de 1970), aunque la ciudad evocada en la última estrofa es casi con toda seguridad Hibbing, en la que Presley no estuvo jamás. Dylan y Presley se habían encontrado brevemente en Nashville el 23 de febrero de 1969, después de que Dylan terminara la grabación de Nashville Skyline. Parece que sólo tuvieron tiempo para hablar de sus respectivas grabaciones.

WINTERLUDE  Winterlude podría traducirse como «fiesta de invierno». En Ottawa y Gatineau, Canadá, es el nombre de un festival (no instituido oficialmente hasta 1979) que suele celebrarse durante los tres primeros fines de semana de febrero.

IF DOGS RUN FREE  El motivo de la canción remite a un verso de Dog de Lawrence Ferlinghetti (aparece en Coney Island of the Mind, 1958): «The dog trots freely in the street» [El perro trota libre por la calle].

NEW MORNING  Compuesta originalmente como música para el espectáculo Scratch de Archibald MacLeish (véase la nota a Time Passes Slowly). Probablemente debía emplearse como conclusión cuando Scratch (el diablo) desaparece al alba y empieza un nuevo día.

SIGN ON THE WINDOW  En la segunda estrofa, Dylan no canta «done changed their tune», sino «don’t change their tune» [no cambian la melodía]. En este caso la transcripción parece más coherente con el sentido general de la canción. En la última estrofa, el verso «Build me a cabin in Utah» recuerda a «I’ll build me a cabin / On a mountain so high» [Me haré una cabaña / En lo alto de la montaña] de la balada tradicional The Cuckoo, interpretada por Dylan en Live at the Gaslight 1962 (2005).

THE MAN IN ME  La melodía está tomada en parte de On the Street Where You Live de Alan J. Lerner y Frederick Loewe, incluida en el musical My Fair Lady (1956). Los versos «But, oh! What a wonderful feeling / Just to know that you are near» derivan de «And oh! The towering Feeling / Just to know somehow you are near» [Y ¡oh! Qué gran sensación / Saber que de algún modo estás cerca] de aquella misma canción. Dylan reescribió y amplió el texto para los conciertos posteriores a 1977.

FATHER OF NIGHT  Compuesta originalmente para la obra Scratch de Archibald MacLeish (véase la nota a Time Passes Slowly). Según el testimonio de Dylan en las notas a Biograph (1985), Father of Night fue la canción sobre la que él y MacLeish estuvieron en desacuerdo. El «padre de la noche» en el texto de MacLeish es sin duda el diablo, en tanto que Dylan convierte la canción en una invocación a Dios.

Otras canciones

I’D HAVE YOU ANY TIME (con George Harrison)  Una maqueta grabada por Dylan y Harrison en noviembre de 1968 en Woodstock (o quizá en mayo de 1970) sigue inédita. La primera versión oficial, grabada por Harrison, se incluyó en All Things Must Pass (1970). En la segunda estrofa, el verso «Let me lay it on you» cita a Mama (Baby) Let Me Lay It on You, un tema clásico grabado entre otros por Blind Boy Fuller, Blind Gary Davies y Mance Lipscomb, y del que deriva Baby, Let Me Follow You Down en la versión de Eric von Schmidt grabada por Dylan en su primer álbum.

WATCHING THE RIVER FLOW  Grabada con Leon Russell entre el 16 y el 19 de marzo de 1971 en los Blue Rock Studios de Nueva York. Salió como single en junio de 1971 (con Spanish Is the Loving Tongue de Charles Badger Clark y Billy Simon, en una versión distinta de la que saldría en 1973 en Dylan). Incluida luego en Greatest Hits Vol. II (1971).

WHEN I PAINT MY MASTERPIECE  Grabada con Leon Russell entre el 16 y el 19 de marzo de 1971 en los Blue Rock Studios de Nueva York. Incluida en Greatest Hits Vol. II (1971). En la última estrofa, visto que se habla de Bruselas, el verso «Young girls pullin’ muscles» podría ser un juego de palabras entre muscles [músculos] y mussels [mejillones], especialidad típica belga. El texto impreso aquí no corresponde exactamente con el que canta Dylan ni con el interpretado por The Band en Cahoots (1973). Candy significa en argot «cocaína», pero no parece que éste sea aquí su significado.

WALLFLOWER  La versión grabada el 4 de noviembre de 1971 en los Blues Rock Studios de Nueva York aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La versión grabada en octubre de 1972 con Doug Sahm en Atlantic Recording Studios de Nueva York se incluye en Doug Sahm and Band (1972). Wallflower es «alhelí» (véase la nota a Visions of Johanna), pero el término designa también a la «chica fea» de un baile.

GEORGE JACKSON  Grabada el 4 de noviembre de 1971 en los estudios Columbia de Nueva York en dos versiones, una acústica y otra big band, que salieron como cara A y B del mismo single (1971). La versión big band se incluyó en la antología Masterpieces (1978). Se inspiró en la lectura de Soledad Brother: The Prison Letters of George Jackson (con prefacio de Jean Genet, 1970). Responsable ya de algunos hurtos, en 1960 George Lester Jackson (1941-1971), cómplice de un robo de 70 dólares, fue condenado a una pena que podía variar de un año a la cadena perpetua. Entre 1960 y 1969 fue encarcelado en San Quintín. En diciembre de 1969 fue trasladado a la cárcel de Soledad. Allí se convirtió en activista revolucionario, se unió a los Black Panthers, fundó la Black Guerrilla Family y defendió abiertamente la necesidad de la lucha armada contra el sistema. En enero de 1970, algunos guardias de la cárcel mataron a varios prisioneros implicados en un riña y, pocos días después, uno de los guardias fue asesinado. Jackson y otros dos reos (que tras la muerte de Jackson fueron absueltos) fueron acusados del homicidio y trasladados a San Quintín. El 7 de agosto de 1970, el hermano de George, Jonathan Jackson, tomó por asalto el tribunal donde se celebraba un juicio contra algunos panteras negras e hizo cuatro rehenes. En el intercambio de disparos subsiguiente Jonathan fue muerto junto con tres de ellos. El 21 de agosto de 1971, dos días antes de que empezara su juicio, George fue asesinado de un disparo de fusil por la espalda (no en la cabeza como dice la canción) durante lo que la versión oficial de los hechos definió como un intento de evasión armada. La verdad del caso no se supo jamás y George Jackson sigue siendo un figura muy controvertida en la historia del movimiento revolucionario negro. Los términos «real», «power» y «love», empleados en la canción, corresponden al uso que hacían de los mismos los activistas de la época.

THE BASEMENT TAPES

Odds and Ends

Million Dollar Bash

Goin’ to Acapulco

Lo and Behold!

Clothes Line Saga

Apple Suckling Tree

Please, Mrs. Henry

Tears of Rage

Too Much of Nothing

Yea! Heavy and a Bottle of Bread

Down in the Flood

Tiny Montgomery

You Ain’t Goin’ Nowhere

Don’t Ya Tell Henry

Nothing Was Delivered

Open the Door, Homer

Long-Distance Operator

This Wheel’s on Fire

otras canciones de la misma época

Sign on the Cross

Quinn the Eskimo (The Mighty Quinn)

I Shall Be Released

Get Your Rocks Off!

Silent Weekend

Santa Fe

ODDS AND ENDS

I plan it all and I take my place

You break your promise all over the place

You promised to love me, but what do I see

Just you comin’ and spillin’ juice over me

Odds and ends, odds and ends

Lost time is not found again

Now, you take your file and you bend my head

I never can remember anything that you said

You promised to love me, but what do I know

You’re always spillin’ juice on me like you got someplace to go

Odds and ends, odds and ends

Lost time is not found again

Now, I’ve had enough, my box is clean

You know what I’m sayin’ and you know what I mean

From now on you’d best get on someone else

While you’re doin’ it, keep that juice to yourself

Odds and ends, odds and ends

Lost time is not found again

RETAZOS

Lo planeo todo y ocupo mi lugar

Tú rompes tu promesa de medio a medio

Prometiste amarme, ¿pero qué me encuentro?

Vienes y viertes jugo sobre mí

Retazos, retazos

El tiempo perdido no se recupera

Agarras tu lima y agachas mi cabeza

Jamás recuerdo nada de lo que dices

Prometiste amarme, pero ¿qué sabía yo?

Siempre viertes jugo sobre mí como si fueras a algún sitio

Retazos, retazos

El tiempo perdido no se recupera

Ahora basta, mi cofre está vacío

Sabes lo que digo y sabes de qué hablo

Más vale que ahora te busques a otro

Y mientras tanto guárdate ese jugo

Retazos, retazos

El tiempo perdido no se recupera

MILLION DOLLAR BASH

Well, that big dumb blonde

With her wheel in the gorge

And Turtle, that friend of theirs

With his checks all forged

And his cheeks in a chunk

With his cheese in the cash

They’re all gonna be there

At that million dollar bash

Ooh, baby, ooh-ee

Ooh, baby, ooh-ee

It’s that million dollar bash

Ev’rybody from right now

To over there and back

The louder they come

The harder they crack

Come now, sweet cream

Don’t forget to flash

We’re all gonna meet

At that million dollar bash

Ooh, baby, ooh-ee

Ooh, baby, ooh-ee

It’s that million dollar bash

Well, I took my counselor

Out to the barn

Silly Nelly was there

She told him a yarn

Then along came Jones

Emptied the trash

Ev’rybody went down

To that million dollar bash

Ooh, baby, ooh-ee

Ooh, baby, ooh-ee

It’s that million dollar bash

Well, I’m hittin’ it too hard

My stones won’t take

I get up in the mornin’

But it’s too early to wake

First it’s hello, goodbye

Then push and then crash

But we’re all gonna make it

At that million dollar bash

Ooh, baby, ooh-ee

Ooh, baby, ooh-ee

It’s that million dollar bash

Well, I looked at my watch

I looked at my wrist

Punched myself in the face

With my fist

I took my potatoes

Down to be mashed

Then I made it over

To that million dollar bash

Ooh, baby, ooh-ee

Ooh, baby, ooh-ee

It’s that million dollar bash

LA JUERGA DEL MILLÓN

Esa gorda rubia y necia

Con el volante en el gaznate

Y Tortuga, ese amigo de todos

Con sus cheques de pega

Sus mofletes rollizos

Y su queso en la pasta

Todos van a estar allí

En la juerga del millón

Ooh, nena, ooh-ee

Ooh, nena, ooh-ee

Es la juerga del millón

Todos desde ya mismo

A la ida y a la vuelta

Cuando más ruido arman

Peor se cascan

Vamos ya pastel de nata

No te olvides de los faros

Todos vamos a encontrarnos

En la juerga del millón

Ooh, nena, ooh-ee

Ooh, nena, ooh-ee

Es la juerga del millón

Me fui con mi abogado

Hasta el granero

Allí estaba la boba Nelly

Que le soltó un buen rollo

Entonces vino Jones

Y vació la basura

Todos se largaron

A la juerga del millón

Ooh, nena, ooh-ee

Ooh, nena, ooh-ee

Es la juerga del millón

Me estoy pasando un montón

Mis piedras no van a funcionar

Me levanto de mañana

Pero es pronto para despertar

Primero es hola y adiós

Luego empujón y tortazo

Pero todos nos lo haremos

En la juerga del millón

Ooh, nena, ooh-ee

Ooh, nena, ooh-ee

Es la juerga del millón

Miré mi reloj

Miré mi muñeca

Me aticé en la cara

Un puñetazo

Llevé mis patatas

Para que las hicieran puré

Luego me presenté

En la juerga del millón

Ooh, nena, ooh-ee

Ooh, nena, ooh-ee

Es la juerga del millón

GOIN’ TO ACAPULCO

I’m going down to Rose Marie’s

She never does me wrong

She puts it to me plain as day

And gives it to me for a song

It’s a wicked life but what the hell

The stars ain’t falling down

I’m standing outside the Taj Mahal

I don’t see no one around

Goin’ to Acapulco—goin’ on the run

Goin’ down to see fat gut—goin’ to have some fun

Yeah—goin’ to have some fun

Now, whenever I get up

And I ain’t got what I see

I just make it down to Rose Marie’s

’Bout a quarter after three

There are worse ways of getting there

And I ain’t complainin’ none

If the clouds don’t drop and the train don’t stop

I’m bound to meet the sun

Goin’ to Acapulco—goin’ on the run

Goin’ down to see fat gut—goin’ to have some fun

Yeah—goin’ to have some fun

Now, if someone offers me a joke

I just say no thanks

I try to tell it like it is

And keep away from pranks

Well, sometime you know when the well breaks down

I just go pump on it some

Rose Marie, she likes to go to big places

And just set there waitin’ for me to come

Goin’ to Acapulco—goin’ on the run

Goin’ down to see fat gut—goin’ to have some fun

Yeah—goin’ to have some fun

VOY A ACAPULCO

Voy a ver a Rose Marie

Ella nunca me maltrata

Lo pone más claro que el agua

Y me lo da por una canción

La vida es un asco pero qué demonios

No se caerán las estrellas

Estoy frente al Taj Mahal

No veo a nadie por aquí

Voy a Acapulco, estoy en fuga

Voy a ver la panza gorda, voy a disfrutar

Sí, voy a disfrutar

Cada vez que me levanto

Y no tengo lo que veo

Voy a ver a Rose Marie

A eso de las tres y cuarto

Hay peores maneras de llegar

Y no tengo queja alguna

Si las nubes no se desploman y el tren no se detiene

Acabaré viendo el sol

Voy a Acapulco, estoy en fuga

Voy a ver la panza gorda, voy a disfrutar

Sí, voy a disfrutar

Si alguien me viene con chistes

Yo sólo digo no gracias

Procuro contar lo que hay

Y alejarme de las bromas

Ya ves, si el pozo se desmorona

Yo voy a sacarle algo

A Rose Marie le gusta ir a sitios de altos vuelos

Y quedarse allí esperando a que yo llegue

Voy a Acapulco, estoy en fuga

Voy a ver la panza gorda, voy a disfrutar

Sí, voy a disfrutar

LO AND BEHOLD!

I pulled out for San Anton’

I never felt so good

My woman said she’d meet me there

And of course, I knew she would

The coachman, he hit me for my hook

And he asked me my name

I give it to him right away

Then I hung my head in shame

Lo and behold! Lo and behold!

Lookin’ for my lo and behold

Get me outa here, my dear man!

I come into Pittsburgh

At six-thirty flat

I found myself a vacant seat

An’ I put down my hat

“What’s the matter, Molly, dear

What’s the matter with your mound?”

“What’s it to ya, Moby Dick?

This is chicken town!”

Lo and behold! Lo and behold!

Lookin’ for my lo and behold

Get me outa here, my dear man!

I bought my girl

A herd of moose

One she could call her own

Well, she came out the very next day

To see where they had flown

I’m goin’ down to Tennessee

Get me a truck ‘r somethin’

Gonna save my money and rip it up!

Lo and behold! Lo and behold!

Lookin’ for my lo and behold

Get me outa here, my dear man!

Now, I come in on a Ferris wheel

An’ boys, I sure was slick

I come in like a ton of bricks

Laid a few tricks on ’em

Goin’ back to Pittsburgh

Count up to thirty

Round that horn and ride that herd

Gonna thread up!

Lo and behold! Lo and behold!

Lookin’ for my lo and behold

Get me outa here, my dear man!

¡MIRA POR DÓNDE!

Salí para San Antonio

Nunca me he sentido tan bien

Mi novia había dicho que me esperaba allí

Y por supuesto, sabía que lo haría

El cochero me pidió el anzuelo

Y me preguntó el nombre

Se lo dije enseguida

Y agaché la cabeza avergonzado

¡Mira por dónde! ¡Mira por dónde!

En busca de un mira por dónde

¡Sáqueme de aquí, querido amigo!

Llegué a Pittsburgh

A las seis y media en punto

Encontré un asiento vacío

Y puse allí mi sombrero

«¿Qué ocurre, querida Molly

Qué le ocurre a tu bulto?»

«¿Qué pensabas, Moby Dick?

¡Esto es ciudad gallina!»

¡Mira por dónde! ¡Mira por dónde!

En busca de un mira por dónde

¡Sáqueme de aquí, querido amigo!

Le compré a mi chica

Una manada de alces

Toda para ella

Salió justo al día siguiente

Para ver adónde habían ido

Me voy a Tennessee

Necesito un camión o algo

¡Voy a ahorrar dinero y a liquidarlo!

¡Mira por dónde! ¡Mira por dónde!

En busca de un mira por dónde

¡Sáqueme de aquí, querido amigo!

Vengo subido en una noria

Y anda que no soy vivo

Caigo como una bomba

Y les hago un par de trucos

Me vuelvo a Pittsburgh

Cuento hasta treinta

Rodeo esa punta y monto la manada

¡Me abriré paso!

¡Mira por dónde! ¡Mira por dónde!

En busca de un mira por dónde

¡Sáqueme de aquí, querido amigo!

CLOTHES LINE SAGA

After a while we took in the clothes

Nobody said very much

Just some old wild shirts and a couple pairs of pants

Which nobody really wanted to touch

Mama come in and picked up a book

An’ Papa asked her what it was

Someone else asked, “What do you care?”

Papa said, “Well, just because”

Then they started to take back their clothes

Hang ’em on the line

It was January the thirtieth

And everybody was feelin’ fine

The next day everybody got up

Seein’ if the clothes were dry

The dogs were barking, a neighbor passed

Mama, of course, she said, “Hi!”

“Have you heard the news?” he said, with a grin

“The Vice-President’s gone mad!”

“Where?” “Downtown.” “When?” “Last night”

“Hmm, say, that’s too bad!”

“Well, there’s nothin’ we can do about it,” said the neighbor

“It’s just somethin’ we’re gonna have to forget”

“Yes, I guess so,” said Ma

Then she asked me if the clothes was still wet

I reached up, touched my shirt

And the neighbor said, “Are those clothes yours?”

I said, “Some of ’em, not all of ’em”

He said, “Ya always help out around here with the chores?”

I said, “Sometime, not all the time”

Then my neighbor, he blew his nose

Just as Papa yelled outside

“Mama wants you t’ come back in the house and bring them clothes”

Well, I just do what I’m told

So, I did it, of course

I went back in the house and Mama met me

And then I shut all the doors

CRÓNICA DEL TENDEDERO

Al rato metimos la ropa

No se habló mucho

Sólo unas camisas harapientas y dos pares de pantalones

Que, la verdad, nadie quería tocar

Mamá entró y agarró un libro

Y papá le preguntó qué era

Alguien preguntó: «¿Y a qué viene eso?»

Papá dijo: «Pues a nada especial»

Luego empezaron a sacar la ropa

Y a colgarla de la cuerda

Era el treinta de enero

Y todos estaban a gusto

Al día siguiente todos se levantaron

Para ver si se había secado la ropa

Los perros ladraban, pasó un vecino

Mamá, por supuesto, dijo: «¡Hola!»

«¿Ha oído las noticias?», dijo él con una mueca

«¡El vicepresidente se ha vuelto loco!»

«¿Dónde?» «En la ciudad» «¿Cuándo?» «Anoche»

«¡Hummm! ¡Vaya! Cuánto lo siento»

«Bueno, no podemos hacer nada al respecto», dijo el vecino

«Simplemente tendremos que olvidarlo»

«Supongo que sí», dijo mamá

Entonces me preguntó si la ropa seguía húmeda

Estiré el brazo para tocar mi camisa

Y el vecino dijo: «¿Es tuya esa ropa?»

Yo dije: «Parte, no toda»

Él dijo: «¿Siempre ayudas en las tareas de casa?»

Yo dije: «A veces, no siempre»

Entonces mi vecino se sonó la nariz

Justo cuando papá se asomó gritando:

«Mamá quiere que vuelvas a casa con la ropa»

Yo hago lo que me dicen

Así que lo hice, por supuesto

Entré en casa y mamá vino a mi encuentro

Luego cerré todas las puertas

APPLE SUCKLING TREE

Old man sailin’ in a dinghy boat

Down there

Old man down is baitin’ a hook

On there

Gonna pull man down on a suckling hook

Gonna pull man into the suckling brook

Oh yeah!

Now, he’s underneath that apple suckling tree

Oh yeah!

Under that apple suckling tree

Oh yeah!

That’s underneath that tree

There’s gonna be just you and me

Underneath that apple suckling tree

Oh yeah!

I push him back and I stand in line

Oh yeah!

Then I hush my Sadie and stand in line

Oh yeah!

Then I hush my Sadie and stand in line

I get on board in two-eyed time

Oh yeah!

Under that apple suckling tree

Oh yeah!

Under that apple suckling tree

Oh yeah!

Underneath that tree

There’s just gonna be you and me

Underneath that apple suckling tree

Oh yeah!

Now, who’s on the table, who’s to tell me?

Oh yeah!

Who’s on the table, who’s to tell me?

Oh yeah!

Who should I tell, oh, who should I tell?

The forty-nine of you like bats out of hell

Oh underneath that old apple suckling tree

MANZANO LECHAL

El viejo navega en bote

Por allí

El viejo ceba un anzuelo

Allí mismo

Lo voy a colgar de un anzuelo lechal

Lo voy a tirar a un arroyo lechal

¡Oh sí!

Ahora está bajo ese manzano lechal

¡Oh sí!

Bajo el manzano lechal

¡Oh sí!

Allí bajo ese árbol

Sólo estaremos tú y yo

Bajo el manzano lechal

¡Oh sí!

Lo empujo y me pongo en fila

¡Oh sí!

Luego calmo a mi Sadie y me pongo en fila

¡Oh sí!

Luego calmo a mi Sadie y me pongo en fila

Subo a bordo en dos parpadeos

¡Oh sí!

Bajo el manzano lechal

¡Oh sí!

Bajo el manzano lechal

¡Oh sí!

Bajo ese árbol

Sólo estaremos tú y yo

Bajo el manzano lechal

¡Oh sí!

¿Quién está en la mesa, quién me lo dirá?

¡Oh sí!

¿Quién está en la mesa, quién me lo dirá?

¡Oh sí!

¿A quién se lo digo, a quién?

Los cuarenta y nueve venís como murciélagos infernales

Bajo el viejo manzano lechal

PLEASE, MRS. HENRY

Well, I’ve already had two beers

I’m ready for the broom

Please, Missus Henry, won’t you

Take me to my room?

I’m a good ol’ boy

But I’ve been sniffin’ too many eggs

Talkin’ to too many people

Drinkin’ too many kegs

Please, Missus Henry, Missus Henry, please!

Please, Missus Henry, Missus Henry, please!

I’m down on my knees

An’ I ain’t got a dime

Well, I’m groanin’ in a hallway

Pretty soon I’ll be mad

Please, Missus Henry, won’t you

Take me to your dad?

I can drink like a fish

I can crawl like a snake

I can bite like a turkey

I can slam like a drake

Please, Missus Henry, Missus Henry, please!

Please, Missus Henry, Missus Henry, please!

I’m down on my knees

An’ I ain’t got a dime

Now, don’t crowd me, lady

Or I’ll fill up your shoe

I’m a sweet bourbon daddy

An’ tonight I am blue

I’m a thousand years old

And I’m a generous bomb

I’m T-boned and punctured

But I’m known to be calm

Please, Missus Henry, Missus Henry, please!

Please, Missus Henry, Missus Henry, please!

I’m down on my knees

An’ I ain’t got a dime

Now, I’m startin’ to drain

My stool’s gonna squeak

If I walk too much farther

My crane’s gonna leak

Look, Missus Henry

There’s only so much I can do

Why don’t you look my way

An’ pump me a few?

Please, Missus Henry, Missus Henry, please!

Please, Missus Henry, Missus Henry, please!

I’m down on my knees

An’ I ain’t got a dime

POR FAVOR, SEÑORA HENRY

Ya me he tomado dos cervezas

Estoy listo para un barrido

Por favor, señora Henry, ¿podría

Llevarme a mi habitación?

Soy un buen muchacho

Pero he aspirado demasiados huevos

Hablado con demasiada gente

Bebido demasiados barriles

¡Por favor, señora Henry, señora Henry, por favor!

¡Por favor, señora Henry, señora Henry, por favor!

Estoy de rodillas

Y no tengo ni un chavo

Estoy gimiendo en el pasillo

Voy a volverme loco

Por favor, señora Henry, ¿podría

Llevarme con su papá?

Puedo beber como un pez

Reptar como una serpiente

Morder como un pavo

Contonearme como un pato

¡Por favor, señora Henry, señora Henry, por favor!

¡Por favor, señora Henry, señora Henry, por favor!

Estoy de rodillas

Y no tengo ni un chavo

No me atosigue, señora

O le llenaré el zapato

Soy un dulce devoto del bourbon

Y esta noche estoy triste

Tengo mil años

Y soy una bomba gigante

Me han trinchado y me han pinchado

Pero es sabido que no me altero

¡Por favor, señora Henry, señora Henry, por favor!

¡Por favor, señora Henry, señora Henry, por favor!

Estoy de rodillas

Y no tengo ni un chavo

Empiezo a vaciarme

La banqueta me va a crujir

Si me alejo demasiado

La grulla me va a gotear

Mire, señora Henry

Es cuanto puedo hacer

¿Por qué no se apiada

Y me pasa unas monedas?

¡Por favor, señora Henry, señora Henry, por favor!

¡Por favor, señora Henry, señora Henry, por favor!

Estoy de rodillas

Y no tengo ni un chavo

TEARS OF RAGE

(WITH RICHARD MANUEL)

We carried you in our arms

On Independence Day

And now you’d throw us all aside

And put us on our way

Oh what dear daughter ’neath the sun

Would treat a father so

To wait upon him hand and foot

And always tell him, “No”?

Tears of rage, tears of grief

Why must I always be the thief?

Come to me now, you know

We’re so alone

And life is brief

We pointed out the way to go

And scratched your name in sand

Though you just thought it was nothing more

Than a place for you to stand

Now, I want you to know that while we watched

You discover there was no one true

Most ev’rybody really thought

It was a childish thing to do

Tears of rage, tears of grief

Must I always be the thief?

Come to me now, you know

We’re so low

And life is brief

It was all very painless

When you went out to receive

All that false instruction

Which we never could believe

And now the heart is filled with gold

As if it was a purse

But, oh, what kind of love is this

Which goes from bad to worse?

Tears of rage, tears of grief

Must I always be the thief?

Come to me now, you know

We’re so low

And life is brief

LÁGRIMAS DE RABIA

(CON RICHARD MANUEL)

Te llevamos en brazos

El Día de la Independencia

Y ahora nos has apartado

Y nos mandas a paseo

¿Qué hijita en este mundo

Trataría así a un padre?

¿Quién lo atiende en cuerpo y alma

Y le dice siempre «no»?

Lágrimas de rabia, lágrimas de pena

¿Por qué he de ser siempre el ladrón?

Ven conmigo ahora

Estamos solos

Y la vida es breve

Te señalamos el rumbo

Y trazamos tu nombre en la arena

Aunque tú pensaste que era

Sólo un sitio donde estar

Te diré que mientras observábamos

Descubriste que nadie era de fiar

En realidad casi todos pensaron

Que era una niñería

Lágrimas de rabia, lágrimas de pena

¿Por qué he de ser siempre el ladrón?

Ven conmigo ahora

Estamos hundidos

Y la vida es breve

Fue todo muy llevadero

Cuando te fuiste a recibir

Esas falsas instrucciones

En las que nunca creímos

Ahora el corazón está lleno de oro

Como si fuera un monedero

¿Pero qué clase de amor es éste

Que va de mal en peor?

Lágrimas de rabia, lágrimas de pena

¿Por qué he de ser siempre el ladrón?

Ven conmigo ahora

Estamos hundidos

Y la vida es breve

TOO MUCH OF NOTHING

Now, too much of nothing

Can make a man feel ill at ease

One man’s temper might rise

While another man’s temper might freeze

In the day of confession

We cannot mock a soul

Oh, when there’s too much of nothing

No one has control

Say hello to Valerie

Say hello to Vivian

Send them all my salary

On the waters of oblivion

Too much of nothing

Can make a man abuse a king

He can walk the streets and boast like most

But he wouldn’t know a thing

Now, it’s all been done before

It’s all been written in the book

But when there’s too much of nothing

Nobody should look

Say hello to Valerie

Say hello to Vivian

Send them all my salary

On the waters of oblivion

Too much of nothing

Can turn a man into a liar

It can cause one man to sleep on nails

And another man to eat fire

Ev’rybody’s doin’ somethin’

I heard it in a dream

But when there’s too much of nothing

It just makes a fella mean

Say hello to Valerie

Say hello to Vivian

Send them all my salary

On the waters of oblivion

DEMASIADO VACÍO

Demasiado vacío

Puede inquietar a un hombre

A uno le caldea el ánimo

Y a otro se lo congela

El día de la confesión

No podemos burlarnos de un alma

Cuando hay demasiado vacío

Nadie tiene control

Saluda a Valerie

Saluda a Vivian

Envíales mi salario

Sobre las aguas del olvido

Demasiado vacío provoca

Que un hombre maltrate a un rey

Irá más ufano que nadie

Pero no entiende ni jota

Todo se ha hecho antes

Todo se ha escrito en el libro

Pero cuando hay demasiado vacío

Nadie debería husmear

Saluda a Valerie

Saluda a Vivian

Envíales mi salario

Sobre las aguas del olvido

Demasiado vacío convierte

A un hombre en un embustero

Acuesta a uno sobre clavos

Y hace que otro trague fuego

Todo el mundo hace algo

Lo oí en un sueño

Pero cuando hay demasiado vacío

La gente se vuelve vil

Saluda a Valerie

Saluda a Vivian

Envíales mi salario

Sobre las aguas del olvido

YEA! HEAVY AND A BOTTLE OF BREAD

Well, the comic book and me, just us, we caught the bus

The poor little chauffeur, though, she was back in bed

On the very next day, with a nose full of pus

Yea! Heavy and a bottle of bread

Yea! Heavy and a bottle of bread

Yea! Heavy and a bottle of bread

It’s a one-track town, just brown, and a breeze, too

Pack up the meat, sweet, we’re headin’ out

For Wichita in a pile of fruit

Get the loot, don’t be slow, we’re gonna catch a trout

Get the loot, don’t be slow, we’re gonna catch a trout

Get the loot, don’t be slow, we’re gonna catch a trout

Now, pull that drummer out from behind that bottle

Bring me my pipe, we’re gonna shake it

Slap that drummer with a pie that smells

Take me down to California, baby

Take me down to California, baby

Take me down to California, baby

Yes, the comic book and me, just us, we caught the bus

The poor little chauffeur, though, she was back in bed

On the very next day, with a nose full of pus

Yea! Heavy and a bottle of bread

Yea! Heavy and a bottle of bread

Yea! Heavy and a bottle of bread

UNA PASADA Y UN TARRO DE PAN

El tebeo y yo solitos tomamos el autobús

Pero la pobrecita conductora volvió a la cama

Justo al día siguiente con la nariz llena de pus

Una pasada y un tarro de pan

Una pasada y un tarro de pan

Una pasada y un tarro de pan

Es un pueblo monocorde, más bien gris y ventilado

Empaca la carne, cariño, nos vamos

Para Wichita en un montón de fruta

Toma el botín, date prisa, pescaremos una trucha

Toma el botín, date prisa, pescaremos una trucha

Toma el botín, date prisa, pescaremos una trucha

Saca al batería de detrás de esa botella

Dame la pipa, vamos a sacudirla

Abofetea al batería con una tarta olorosa

Llévame a California, nena

Llévame a California, nena

Llévame a California, nena

El tebeo y yo solitos tomamos el autobús

Pero la pobrecita conductora volvió a la cama

Justo al día siguiente con la nariz llena de pus

Una pasada y un tarro de pan

Una pasada y un tarro de pan

Una pasada y un tarro de pan

DOWN IN THE FLOOD

Crash on the levee, mama

Water’s gonna overflow

Swamp’s gonna rise

No boat’s gonna row

Now, you can train on down

To Williams Point

You can bust your feet

You can rock this joint

But oh mama, ain’t you gonna miss your best friend now?

You’re gonna have to find yourself

Another best friend, somehow

Now, don’t you try an’ move me

You’re just gonna lose

There’s a crash on the levee

And, mama, you’ve been refused

Well, it’s sugar for sugar

And salt for salt

If you go down in the flood

It’s gonna be your own fault

Oh mama, ain’t you gonna miss your best friend now?

You’re gonna have to find yourself

Another best friend, somehow

Well, that high tide’s risin’

Mama, don’t you let me down

Pack up your suitcase

Mama, don’t you make a sound

Now, it’s king for king

Queen for queen

It’s gonna be the meanest flood

That anybody’s seen

Oh mama, ain’t you gonna miss your best friend now?

Yes, you’re gonna have to find yourself

Another best friend, somehow

LA RIADA

Derrumbe en el dique

El agua va a rebosar

La ciénaga se va a elevar

Nadie en barca remará

Puedes bajar en tren

Hasta Williams Point

Puedes partirte los pies

Puedes menear este tugurio

Pero, mujer, ¿no extrañarás a tu mejor amigo?

Tendrás que buscarte

A otra amigo como sea

No intentes conmoverme

Porque vas a salir perdiendo

Hay un derrumbe en el dique

Y te han rechazado

Es azúcar por azúcar

Y sal por sal

Si te lleva la riada

Será por tu culpa

Pero, mujer, ¿no extrañarás a tu mejor amigo?

Tendrás que buscarte

A otro amigo como sea

Está subiendo esa marea

Mujer, no me abandones

Haz tu maleta

No hagas ruido

Es rey por rey

Reina por reina

Va a ser la riada más canalla

Que nadie haya visto

Pero, mujer, ¿no extrañarás a tu mejor amigo?

Tendrás que buscarte

A otra amigo como sea

TINY MONTGOMERY

Well you can tell ev’rybody

Down in ol’ Frisco

Tell ’em

Tiny Montgomery says hello

Now ev’ry boy and girl’s

Gonna get their bang

’Cause Tiny Montgomery’s

Gonna shake that thing

Tell ev’rybody

Down in ol’ Frisco

That Tiny Montgomery’s comin’

Down to say hello

Skinny Moo and

Half-track Frank

They’re gonna both be gettin’

Outa the tank

One bird book

And a buzzard and a crow

Tell ’em all

That Tiny’s gonna say hello

Scratch your dad

Do that bird

Suck that pig

And bring it on home

Pick that drip

And bake that dough

Tell ’em all

That Tiny says hello

Now he’s king of the drunks

An’ he squeezes, too

Watch out, Lester

Take it, Lou

Join the monks

The C.I.O.

Tell ’em all

That Tiny Montgomery says hello

Now grease that pig

And sing praise

Go on out

And gas that dog

Trick on in

Honk that stink

Take it on down

And watch it grow

Play it low

And pick it up

Take it on in

In a plucking cup

Three-legged man

And a hot-lipped hoe

Tell ’em all

Montgomery says hello

Well you can tell ev’rybody

Down in ol’ Frisco

Tell ’em all

Montgomery says hello

CHIQUITO MONTGOMERY

Bueno ya puedes decírselo a todos

Allá en San Francisco

Diles

Que Chiquito Montgomery los saluda

Todos los chicos y chicas

Se lo pasarán de miedo

Porque Chiquito Montgomery

Va a sacudir esta cosa

Diles a todos

Allá en San Francisco

Que Chiquito Montgomery va

Para allá a saludarlos

El Flaco Moo y

Tanqueta Frank

Van a sacar

Del talego

Un libro de pájaros

Un gallinazo y un cuervo

Diles a todos

Que Chiquito va a saludarlos

Rasca a tu padre

Guisa ese pájaro

Chupa ese cerdo

Y llévatelo a casa

Recoge esas gotas

Y hornea la masa

Diles a todos

Que Chiquito Montgomery los saluda

Ahora es el rey de los beodos

Y además aprieta

Cuidado, Lester

Aguanta, Lou

Únete a los monjes

Y al sindicato

Diles a todos

Que Chiquito Montgomery los saluda

Fríe a ese cerdo

Y canta alabanzas

Tira p’afuera

Y gasea a ese perro

Sigue con el cuento

Pita a esa peste

Tírala por tierra

Y mírala crecer

Hazlo por lo bajo

Y recógela

Métela luego

En una taza de desplumar

Un hombre trípedo

Y una azada de labios ardientes

Diles a todos

Que Chiquito Montgomery los saluda

Puedes decírselo a todos

Allá en San Francisco

Diles a todos

Que Chiquito Montgomery los saluda

YOU AIN’T GOIN’ NOWHERE

Clouds so swift

Rain won’t lift

Gate won’t close

Railings froze

Get your mind off wintertime

You ain’t goin’ nowhere

Whoo-ee! Ride me high

Tomorrow’s the day

My bride’s gonna come

Oh, oh, are we gonna fly

Down in the easy chair!

I don’t care

How many letters they sent

Morning came and morning went

Pick up your money

And pack up your tent

You ain’t goin’ nowhere

Whoo-ee! Ride me high

Tomorrow’s the day

My bride’s gonna come

Oh, oh, are we gonna fly

Down in the easy chair!

Buy me a flute

And a gun that shoots

Tailgates and substitutes

Strap yourself

To the tree with roots

You ain’t goin’ nowhere

Whoo-ee! Ride me high

Tomorrow’s the day

My bride’s gonna come

Oh, oh, are we gonna fly

Down in the easy chair!

Genghis Khan

He could not keep

All his kings

Supplied with sleep

We’ll climb that hill no matter how steep

When we get up to it

Whoo-ee! Ride me high

Tomorrow’s the day

My bride’s gonna come

Oh, oh, are we gonna fly

Down in the easy chair!

NO VAS A NINGÚN LADO

Nubes veloces

Lluvia que no cesa

Portón que no cierra

Baranda congelada

Olvídate del invierno

No vas a ningún lado

¡Wuu-ii!Llévame al cielo

Mañana es el día

Mi novia va a venir

¡Cómo volaremos

En esa butaca!

Me da igual

Cuantas cartas envíen

La mañana vino y se fue

Agarra tu dinero

Y desmonta la tienda

No vas a ningún lado

¡Wuu-ii! Llévame al cielo

Mañana es el día

Mi novia va a venir

¡Cómo volaremos

En esa butaca!

Cómprame una flauta

Y un revólver que dispare

A culatas y suplentes

Amárrate

Al árbol con raíces

No vas a ningún lado

¡Wuu-ii! Llévame al cielo

Mañana es el día

Mi novia va a venir

¡Cómo volaremos

En esa butaca!

Gengis Kan

No pudo mantener

A todos sus reyes

Provistos de sueño

Subiremos al cerro aunque sea escarpado

Cuando nos pongamos a ello

¡Wuu-ii! Llévame al cielo

Mañana es el día

Mi novia va a venir

¡Cómo volaremos

En esa butaca!

DON’T YA TELL HENRY

Don’t ya tell Henry

Apple’s got your fly

I went down to the river on a Saturday morn

A-lookin’ around just to see who’s born

I found a little chicken down on his knees

I went up and yelled to him, “Please, please, please!”

He said, “Don’t ya tell Henry

Don’t ya tell Henry

Don’t ya tell Henry

Apple’s got your fly”

I went down to the corner at a-half past ten

I’s lookin’ around, I wouldn’t say when

I looked down low, I looked above

And who did I see but the one I love

She said, “Don’t ya tell Henry

Don’t ya tell Henry

Don’t ya tell Henry

Apple’s got your fly”

Now, I went down to the beanery at half past twelve

A-lookin’ around just to see myself

I spotted a horse and a donkey, too

I looked for a cow and I saw me a few

They said, “Don’t ya tell Henry

Don’t ya tell Henry

Don’t ya tell Henry

Apple’s got your fly”

Now, I went down to the pumphouse the other night

A-lookin’ around, it was outa sight

I looked high and low for that big ol’ tree

I did go upstairs but I didn’t see nobody but me

I said, “Don’t ya tell Henry

Don’t ya tell Henry

Don’t ya tell Henry

Apple’s got your fly”

NO SE LO CUENTES A HENRY

No se lo cuentes a Henry

La manzana tiene tu mosca

Bajé al río un sábado de mañana

A echar un vistazo para ver quién había nacido

Encontré a un pollo hincado de rodillas

Fui y le grité: «¡Por favor, por favor!»

Él dijo: «No se lo cuentes a Henry

No se lo cuentes a Henry

No se lo cuentes a Henry

La manzana tiene tu mosca»

Bajé a la esquina a las diez y media

A echar un vistazo, no sabría decir cuándo

Busqué por aquí, busqué por allá

Y mira por dónde vi a la que amo

Ella dijo: «No se lo cuentes a Henry

No se lo cuentes a Henry

No se lo cuentes a Henry

La manzana tiene tu mosca»

Bajé a la taberna a las doce y media

A echar un vistazo para verme a mí

Avisté un caballo y también un burro

Busqué una vaca y me vi unas cuantas

Dijeron: «No se lo cuentes a Henry

No se lo cuentes a Henry

No se lo cuentes a Henry

La manzana tiene tu mosca»

La otra noche bajé a la estación de bombeo

A echar un vistazo, no estaba a la vista

Busqué por todos lados el viejo arbolazo

Fui arriba pero sólo me vi a mí

Y dije: «No se lo cuentes a Henry

No se lo cuentes a Henry

No se lo cuentes a Henry

La manzana tiene tu mosca»

NOTHING WAS DELIVERED

Nothing was delivered

And I tell this truth to you

Not out of spite or anger

But simply because it’s true

Now, I hope you won’t object to this

Giving back all of what you owe

The fewer words you have to waste on this

The sooner you can go

Nothing is better, nothing is best

Take heed of this and get plenty of rest

Nothing was delivered

But I can’t say I sympathize

With what your fate is going to be

Yes, for telling all those lies

Now you must provide some answers

For what you sell has not been received

And the sooner you come up with them

The sooner you can leave

Nothing is better, nothing is best

Take heed of this and get plenty rest

(Now you know)

Nothing was delivered

And it’s up to you to say

Just what you had in mind

When you made ev’rybody pay

No, nothing was delivered

Yes, ’n’ someone must explain

That as long as it takes to do this

Then that’s how long that you’ll remain

Nothing is better, nothing is best

Take heed of this and get plenty rest

NADA DISTE A CAMBIO

Nada diste a cambio

Y te cuento esta verdad

No por rencor o rabia

Sólo porque es verdad

Espero que no te opongas

A devolver lo que debes

Cuantas menos palabras gastes

Antes te irás

Nada es mejor, nada es óptimo

Toma nota y descansa bien

Nada diste a cambio

Mas no diré que me apiado

De tu inexorable destino

Sí, de todas esas mentiras

Ahora debes responder

Porque no das lo que vendes

Y cuanto antes lo entregues

Antes podrás marchar

Nada es mejor, nada es óptimo

Toma nota y descansa bien

(Ahora lo sabes)

Nada diste a cambio

Y te toca decir

Qué tenías en mente

Cuando a todos cobraste

No, nada diste a cambio

Y alguien debe explicar

Que mientras no se arregle esto

Habrás de seguir aquí

Nada es mejor, nada es óptimo

Toma nota y descansa bien

OPEN THE DOOR, HOMER

Now, there’s a certain thing

That I learned from Jim

That he’d always make sure I’d understand

And that is that there’s a certain way

That a man must swim

If he expects to live off

Of the fat of the land

Open the door, Homer

I’ve heard it said before

Open the door, Homer

I’ve heard it said before

But I ain’t gonna hear it said no more

Now, there’s a certain thing

That I learned from my friend, Mouse

A fella who always blushes

And that is that ev’ryone

Must always flush out his house

If he don’t expect to be

Goin’ ’round housing flushes

Open the door, Homer

I’ve heard it said before

Open the door, Homer

I’ve heard it said before

But I ain’t gonna hear it said no more

“Take care of all your memories”

Said my friend, Mick

“For you cannot relive them

And remember when you’re out there

Tryin’ to heal the sick

That you must always

First forgive them”

Open the door, Homer

I’ve heard it said before

Open the door, Homer

I’ve heard it said before

But I ain’t gonna hear it said no more

ABRE LA PUERTA, HOMER

Hay una cosa

Que aprendí de Jim

Y en la que siempre insistió

Y es que hay una cierta forma

En que el hombre ha de nadar

Si de verdad pretende

Vivir como un pachá

Abre la puerta, Homer

Ya había oído eso antes

Abre la puerta, Homer

Ya había oído eso antes

Mas no pienso oírlo de nuevo

Hay una cosa que aprendí

De mi amigo Mouse

Un tipo muy ruboroso

Y es que todo el mundo

Debe purgar su cobijo

Si no quiere ir por el mundo

Dando cobijo a rubores

Abre la puerta, Homer

Ya había oído eso antes

Abre la puerta, Homer

Ya había oído eso antes

Mas no pienso oírlo de nuevo

«Cuida tus recuerdos»

Dijo mi amigo Mick

«Porque no puedes revivirlos

Y cuando estés por ahí

Intentando curar a enfermos

No olvides que siempre debes

Perdonarlos primero»

Abre la puerta, Homer

Ya había oído eso antes

Abre la puerta, Homer

Ya había oído eso antes

Mas no pienso oírlo de nuevo

LONG-DISTANCE OPERATOR

Long-distance operator

Place this call, it’s not for fun

Long-distance operator

Please, place this call, you know it’s not for fun

I gotta get a message to my baby

You know, she’s not just anyone

There are thousands in the phone booth

Thousands at the gate

There are thousands in the phone booth

Thousands at the gate

Ev’rybody wants to make a long-distance call

But you know they’re just gonna have to wait

If a call comes from Louisiana

Please, let it ride

If a call comes from Louisiana

Please, let it ride

This phone booth’s on fire

It’s getting hot inside

Ev’rybody wants to be my friend

But nobody wants to get higher

Ev’rybody wants to be my friend

But nobody wants to get higher

Long-distance operator

I believe I’m stranglin’ on this telephone wire

OPERADORA

Operadora

Pase esta llamada, esto no es un juego

Operadora

Pase por favor esta llamada, esto no es un juego

Tengo que hablar con mi chica

No con una cualquiera

Hay miles en la cabina

Miles en la puerta

Hay miles en la cabina

Miles en la puerta

Todos quieren poner una conferencia

Pero sin duda tendrán que esperar

Si llega una llamada de Luisiana

Por favor, déjela pasar

Si llega una llamada de Luisiana

Por favor, déjela pasar

Esta cabina está en llamas

Y empieza a abrasar

Todos quieren ser mis amigos

Pero nadie subir más alto

Todos quieren ser mis amigos

Pero nadie subir más alto

Operadora

Creo que me estoy estrangulando con este cable

THIS WHEEL’S ON FIRE

(WITH RICK DANKO)

If your mem’ry serves you well

We were goin’ to meet again and wait

So I’m goin’ to unpack all my things

And sit before it gets too late

No man alive will come to you

With another tale to tell

But you know that we shall meet again

If your mem’ry serves you well

This wheel’s on fire

Rolling down the road

Best notify my next of kin

This wheel shall explode!

If your mem’ry serves you well

I was goin’ to confiscate your lace

And wrap it up in a sailor’s knot

And hide it in your case

If I knew for sure that it was yours …

But it was oh so hard to tell

But you knew that we would meet again

If your mem’ry serves you well

This wheel’s on fire

Rolling down the road

Best notify my next of kin

This wheel shall explode!

If your mem’ry serves you well

You’ll remember you’re the one

That called on me to call on them

To get you your favors done

And after ev’ry plan had failed

And there was nothing more to tell

You knew that we would meet again

If your mem’ry served you well

This wheel’s on fire

Rolling down the road

Best notify my next of kin

This wheel shall explode!

ESTA RUEDA ESTÁ EN LLAMAS

(CON RICK DANKO)

Si la memoria no te falla

íbamos a encontrarnos otra vez y esperar

Así que voy a desempacar mis cosas

Y sentarme antes de que se haga tarde

Nadie en la tierra vendrá a ti

Para contarte otro cuento

Pero sabes que volveremos a encontrarnos

Si tu memoria no te falla

Esta rueda está en llamas

Rodando camino abajo

Más vale que avises a mis parientes

¡Esta rueda va a estallar!

Si la memoria no te falla

Iba a confiscar tu cordón

Hacer un nudo marinero

Y esconderlo en tu maleta

Si hubiera sabido que era tuyo...

Pero no era tan difícil saberlo

Pero volveremos a encontrarnos

Si la memoria no te falla

Esta rueda está en llamas

Rodando camino abajo

Más vale que avises a mis parientes

¡Esta rueda va a estallar!

Si la memoria no te falla

Recordarás que tú fuiste

Quien me pidió que les pidiera

Esos favores para ti

Y cuando fallaron los planes

Y no hubo más que decir

Sabías que volveríamos a encontrarnos

Si la memoria no te falla

Esta rueda está en llamas

Rodando camino abajo

Más vale que avises a mis parientes

¡Esta rueda va a estallar!

SIGN ON THE CROSS

Now, I try, oh for so awf’ly long

And I just try to be

And now, oh it’s a gold mine

But it’s so fine

Yes, but I know in my head

That we’re all so misled

And it’s that ol’ sign on the cross

That worries me

Now, when I was just a bawlin’ child

I saw what I wanted to be

And it’s all for the sake

Of that picture I should see

But I was lost on the moon

As I heard that front door slam

And that old sign on the cross

Still worries me

Well, it’s that old sign on the cross

Well, it’s that old key to the kingdom

Well, it’s that old sign on the cross

Like you used to be

But, when I hold my head so high

As I see my ol’ friends go by

And it’s still that sign on the cross

That worries me

Well, it seem to be the sign on the cross. Ev’ry day,

ev’ry night, see the sign on the cross just layin’ up

on top of the hill. Yes, we thought it might have

disappeared long ago, but I’m here to tell you, friends,

that I’m afraid it’s lyin’ there still. Yes, just a

little time is all you need, you might say, but I don’t

know ’bout that any more, because the bird is here and

you might want to enter it, but, of course, the door might

be closed. But I just would like to tell you one time,

if I don’t see you again, that the thing is, that the sign

on the cross is the thing you might need the most.

Yes, the sign on the cross

Is just a sign on the cross

Well, there is some on every chisel

And there is some in the championship, too

Oh, when your, when your days are numbered

And your nights are long

You might think you’re weak

But I mean to say you’re strong

Yes you are, if that sign on the cross

If it begins to worry you

Well, that’s all right because sing a song

And all your troubles will pass right on through

LA SEÑAL EN LA CRUZ

Me he esforzado tantísimo tiempo

Y sólo quiero ir tirando

Y ahora es una mina de oro

Pero es una maravilla

Sí, pero por dentro sé

Que todos andamos errados

Y es esa vieja señal en la cruz

Lo que me preocupa

Cuando yo era un niño llorón

Sabía lo que quería ser

Y todo por la imagen

Que debía contemplar

Pero estaba perdido en la luna

Cuando oí el portazo en la entrada

Y esa vieja señal en la cruz

Todavía me preocupa

Es la vieja señal en la cruz

Es la vieja llave del reino

Es la vieja señal en la cruz

Como antes erais vosotros

Pero mantengo la cabeza alta

Mientras pasan mis viejos amigos

Y todavía es la señal en la cruz

Lo que me preocupa

Parece ser la señal en la cruz. Cada día,

cada noche, veo la señal en la cruz allí

sobre la colina. Sí, pensábamos que había

desaparecido hace mucho, pero aquí estoy para deciros, amigos

que me temo que sigue allí. Sí, solamente

necesitáis, digamos, un poco de tiempo, pero yo

ya no sé nada de eso, porque el pájaro está aquí y

quizá queráis meterlo, pero, por supuesto, quizá la puerta

esté cerrada. Pero yo sólo querría contaros,

por si no vuelvo a veros, que el hecho es que la señal

en la cruz podría ser la cosa que más vais a necesitar.

Sí, la señal en la cruz

Es tan sólo una señal en la cruz

Hay algo en cada cincel

Y también hay algo en el campeonato

Cuando vuestros, vuestros días estén contados

Y vuestras noches sean largas

Tal vez penséis que sois débiles

Pero quiero decir que sois fuertes

Sí lo sois, si esa señal en la cruz

Comienza a preocuparos

Bueno, eso está bien porque se canta una canción

Y todos los problemas pasan de largo

QUINN THE ESKIMO
(THE MIGHTY QUINN)

Ev’rybody’s building the big ships and the boats

Some are building monuments

Others, jotting down notes

Ev’rybody’s in despair

Ev’ry girl and boy

But when Quinn the Eskimo gets here

Ev’rybody’s gonna jump for joy

Come all without, come all within

You’ll not see nothing like the mighty Quinn

I like to do just like the rest, I like my sugar sweet

But guarding fumes and making haste

It ain’t my cup of meat

Ev’rybody’s ’neath the trees

Feeding pigeons on a limb

But when Quinn the Eskimo gets here

All the pigeons gonna run to him

Come all without, come all within

You’ll not see nothing like the mighty Quinn

A cat’s meow and a cow’s moo, I can recite ’em all

Just tell me where it hurts yuh, honey

And I’ll tell you who to call

Nobody can get no sleep

There’s someone on ev’ryone’s toes

But when Quinn the Eskimo gets here

Ev’rybody’s gonna wanna doze

Come all without, come all within

You’ll not see nothing like the mighty Quinn

QUINN EL ESQUIMAL
(QUINN EL FORZUDO)

Todo el mundo construye naves y barcas

Algunos levantan monumentos

Otros toman notas

Todos se desesperan

Los chicos y las chicas

Pero cuando llegue Quinn el esquimal

Todos saltarán de alegría

Todos afuera, todos adentro

Nunca veréis nada como Quinn el forzudo

Quiero ser como los demás, me gusta el dulce azúcar

Pero vigilar humos y andar corriendo

No me vuelve loco

Todos bajo los árboles

Alimentan a pichones desamparados

Pero cuando llegue Quinn el esquimal

Los pichones correrán hacia él

Todos afuera, todos adentro

Nunca veréis nada como Quinn el forzudo

El miau del gato, el muu de la vaca, te los puedo recitar

Sólo dime dónde te duele, cariño

Y te diré a quién llamar

Nadie concilia el sueño

Siempre hay alguien molestando

Pero cuando llegue Quinn el esquimal

Nos echaremos un sueñecito

Todos afuera, todos adentro

Nunca veréis nada como Quinn el forzudo

I SHALL BE RELEASED

They say ev’rything can be replaced

Yet ev’ry distance is not near

So I remember ev’ry face

Of ev’ry man who put me here

I see my light come shining

From the west unto the east

Any day now, any day now

I shall be released

They say ev’ry man needs protection

They say ev’ry man must fall

Yet I swear I see my reflection

Some place so high above this wall

I see my light come shining

From the west unto the east

Any day now, any day now

I shall be released

Standing next to me in this lonely crowd

Is a man who swears he’s not to blame

All day long I hear him shout so loud

Crying out that he was framed

I see my light come shining

From the west unto the east

Any day now, any day now

I shall be released

SERÉ LIBERADO

Dicen que no hay nada irremplazable

Mas no toda distancia es corta

Recuerdo todas las caras

De los hombres que me trajeron

Mi luz avanza brillando

Desde el oeste hacia el este

Cualquier día, cualquier día

Seré liberado

Dicen que todos necesitamos protección

Dicen que todos caeremos

Aun así juro que veo mi reflejo

En las alturas, muy lejos de este muro

Mi luz avanza brillando

Desde el oeste hacia el este

Cualquier día, cualquier día

Seré liberado

Junto a mí en la multitud solitaria

Un hombre jura que no es culpable

Todo el día declara a voz en grito

Que es víctima de un montaje

Mi luz avanza brillando

Desde el oeste hacia el este

Cualquier día, cualquier día

Seré liberado

GET YOUR ROCKS OFF!

You know, there’s two ol’ maids layin’ in the bed

One picked herself up an’ the other one, she said:

“Get your rocks off!

Get your rocks off! (Get ’em off!)

Get your rocks off! (Get ’em off!)

Get your rocks off-a me! (Get ’em off!)”

Well, you know, there late one night up on Blueberry Hill

One man turned to the other man and said, with a blood-curdlin’ chill, he said:

“Get your rocks off! (Get ’em off!)

Get your rocks off! (Get ’em off!)

Get your rocks off! (Get ’em off!)

Get your rocks off-a me! (Get ’em off!)”

Well, you know, we was layin’ down around Mink Muscle Creek

One man said to the other man, he began to speak, he said:

“Get your rocks off! (Get ’em off!)

Get your rocks off! (Get ’em off!)

Get your rocks off! (Get ’em off!)

Get your rocks off-a me! (Get ’em off!)”

Well, you know, we was cruisin’ down the highway in a Greyhound bus

All kinds-a children in the side road, they was hollerin’ at us, sayin’:

“Get your rocks off! (Get ’em off!)

Get your rocks off! (Get ’em off!)

Get your rocks off! (Get ’em off!)

Get your rocks off-a me!”

¡DESPELÓTATE!

Había dos solteronas tumbadas en la cama

Una se enderezó y la otra dijo:

«¡Despelótate!

¡Despelótate, venga!

¡Despelótate, venga!

¡Despelótate, pero no me toques las pelotas!»

Una noche allá en Blueberry Hill

Un hombre se volvió a otro y le dijo en un tono que helaba la sangre:

«¡Despelótate!

¡Despelótate, venga!

¡Despelótate, venga!

¡Despelótate, venga!

¡Despelótate, pero no me toques las pelotas!»

Estábamos pasando el rato cerca de Mink Muscle Creek

Un hombre comenzó a hablar y le dijo a otro:

«¡Despelótate!

¡Despelótate, venga!

¡Despelótate, venga!

¡Despelótate, pero no me toques las pelotas!»

Íbamos por la carretera en un autobús de Greyhound

Una patulea de niños nos chillaba desde el arcén:

«¡Despelotaos!

¡Despelotaos, venga!

¡Despelotaos, venga!

¡Despelotaos, pero no nos toquéis las pelotas!»

SILENT WEEKEND

Silent weekend

My baby she gave it to me

Silent weekend

My baby she gave it to me

She’s actin’ tough and hardy

She says it ain’t my party

And she’s leavin’ me in misery

Silent weekend

My baby she took me by surprise

Silent weekend

My baby she took me by surprise

She’s rockin’ and a-reelin’

Head up to ceiling

An’ swinging with some other guys

Silent weekend

Oh Lord, I wish Monday would come

Silent weekend

Oh Lord, I sure wish Monday would come

She’s uppity, she’s rollin’

She’s in the groove, she’s strolling

Over to the jukebox playin’ deaf and dumb

Well, I done a whole lotta thinkin’ ’bout a whole lot of cheatin’

And I, maybe I did some just to please

But I just walloped a lotta pizza after makin’ our peace

Puts ya down on bended knees

Silent weekend

Man alive, I’m burnin’ up on my brain

Silent weekend

Man alive, I’m burnin’ up on my brain

She knows when I’m just teasin’

But it’s not likely in the season

To open up a passenger train

FIN DE SEMANA MUDO

Un fin de semana mudo

Me ha dado mi chica

Un fin de semana mudo

Me ha dado mi chica

Es más dura que una piedra

Dice que no me entrometa

Y me deja hecho polvo

Fin de semana mudo

Mi chica me pilló por sorpresa

Fin de semana mudo

Mi chica me pilló por sorpresa

Se agita y da vueltas

Hasta llegar al techo

Y se lo monta con otros tíos

Fin de semana mudo

Señor, quiero que llegue el lunes

Fin de semana mudo

Señor, quiero que llegue el lunes

Es una creída, no para

Está en vena y se pasea

Hasta la rocola haciéndose la sorda

He pensado un montón sobre un montón de engaños

Y tal vez me porté algo mal sólo para agradar

Pero he aporreado mucha pizza desde que hicimos las paces

Y te hinca de rodillas

Fin de semana mudo

¡Ay de mí!, la cabeza me echa chispas

Fin de semana mudo

¡Ay de mí!, la cabeza me echa chispas

Ella sabe cuándo bromeo

Pero parece que esta temporada

No se inaugura un tren de pasajeros

SANTA FE

Santa Fe, dear, dear, dear, dear, dear Santa Fe

My woman needs it ev’ryday

She promised this a-lad she’d stay

She’s rollin’ up a lotta bread to toss away

She’s in Santa Fe, dear, dear, dear, dear, dear Santa Fe

Now she’s opened up an old maid’s home

She’s proud, but she needs to roam

She’s gonna write herself a roadside poem about Santa Fe

Santa Fe, dear, dear, dear, dear, dear Santa Fe

Since I’m never gonna cease to roam

I’m never, ever far from home

But I’ll build a geodesic dome and sail away

Don’t feel bad, no, no, no, no, don’t feel bad

It’s the best food I’ve ever had

Makes me feel so glad

That she’s cooking in a homemade pad

She never caught a cold so bad when I’m away

Santa Fe, dear, dear, dear, dear, dear, dear Santa Fe

My shrimp boat’s in the bay

I won’t have my nature this way

And I’m leanin’ on the wheel each day to drift away from

Santa Fe, dear, dear, dear, dear, dear Santa Fe

My sister looks good at home

She’s lickin’ on an ice cream cone

She’s packin’ her big white comb

What does it weigh?

SANTA FE

Santa Fe querida, querida Santa Fe

Mi mujer la necesita a diario

Le prometió a ese chico que se quedaría

Está amasando un montón de pan para tirar

Está en Santa Fe querida, querida Santa Fe

Ahora ha abierto un asilo de solteronas

Es muy orgullosa, pero necesita viajar

Va a escribir un poema de carretera sobre Santa Fe

Santa Fe querida, querida Santa Fe

Como nunca dejo de vagar

Nunca estoy lejos de casa

Pero construiré una cúpula geodésica y me iré a navegar

No sufras, no, no sufras

Nunca había comido tan bien

Me alegra la vida

Que cocine en un sitio casero

Nunca se resfría tanto cuando estoy fuera

Santa Fe querida, querida Santa Fe

Mi barco marisquero está en la bahía

Mi naturaleza no irá por ahí

Y me apoyo en el timón cada día para alejarme de

Santa Fe querida, querida Santa Fe

Mi hermana tiene buen aspecto en casa

Está lamiendo un cucurucho de helado

Está empacando su gran peine blanco

¿Cuánto pesa?

NOTAS

THE BASEMENT TAPES [las cintas del sótano]

Grabado entre junio y noviembre de 1967 en la casa de Bob Dylan en Woodstock y en la casa «The Big Pink» de West Saugerties alquilada por los miembros de The Hawks (luego The Band). Elección de las piezas a cargo de Robbie Robertson. Producido por Bob Dylan y The Band. Notas de cubierta de Greil Marcus. Salió el 26 de junio de 1975. Un basement tape no es necesariamente una cinta grabada en un sótano, puede ser simplemente una maqueta. Vista la naturaleza improvisada de muchas de las piezas, la concordancia entre el texto cantado y el impreso es menos ajustada que en otros discos. Aquí hemos considerado únicamente las diferencias más significativas.

ODDS AND ENDS El título se extrajo de una pieza instrumental de Jimmy Reed (1959). Véase la nota a Pledging My Time. El título podría significar también «cosas sueltas», al tiempo que la «clean box» [caja vacía] podría ser un apartado de correos o un buzón. Dylan canta a veces otro verso inicial: «I stand in awe and I shake my face» [Estoy atónito y me sacudo la cara].

MILLION DOLLAR BASH  Como en otras piezas de los Basement Tapes, el sentido de la canción radica en el placer de las aliteraciones sin sentido, casi nunca traducibles y en la entonación humorísticamente campesina de la voz.

GOIN’ TO ACAPULCO  En la segunda estrofa, el «Taj Mahal» podría ser un local nocturno en lugar del mausoleo de Agra. La metáfora masturbatoria en la última estrofa anticipa otros dobles sentidos sexuales presentes en varios temas del recopilatorio.

LO AND BEHOLD!  Es un tema particularmente rico en expresiones extravagantes o directamente inventadas. En la primera estrofa, «hook» (anzuelo, garfio, señuelo) equivale a «tarjeta» (indicación). En la segunda, «mound» y «Moby Dick» equivalen a los órganos femeninos y masculinos, en tanto que «chicken town» podría indicar el barrio chino de la ciudad. En la tercera estrofa, el verso «Gonna save my money and rip it up!» (literalmente: «Ahorraré dinero y lo haré trizas») tiene probablemente el mismo significado que presenta en Rip It Up de Robert Blackwell y John Marascalco, grabada por Elvis Presley en 1956, en la que Presley canta que acaba de retirar su paga semanal y que espera gastarla toda jugando a los bolos. En la cuarta estrofa, «Round that horn and ride that herd» [Rodeo esa punta y monto la manada] alude a la expresión marinera «Round the Horn» para indicar (con posible doble sentido sexual) las naves que arribaban a California después de haber doblado el cabo de Hornos.

CLOTHES LINE SAGA  Titulada originalmente Answer to Ode, fue concebida como respuesta a Ode to Billie de Bobbie Gentry (1967), en la que unos padres que cenan en presencia de la hija debaten tranquilamente acerca del suicidio de un tal Billy Joe McAllister sin saber que su hija había teniendo con él una relación que quizá acabara en aborto o infanticidio. En Clothes Line Saga se alude también a la locura que se habría adueñado del vicepresidente del país, sin que ello altere la calma pastoral en la que se mueven los personajes de la canción. La fecha del «30 de enero» mencionada en la primera estrofa podría remitir a un acontecimiento preciso: el 31 de enero de 1966 el vicepresidente Hubert Humphrey, que no había defendido jamás la Guerra de Vietnam, declaró entre una sorpresa generalizada su apoyo a la decisión del presidente Johnson de reiniciar los bombardeos sobre Vietnam del Norte. La noticia de esta «chaladura» inesperada del vicepresidente podría haber tenido un significado especial para Dylan en la medida en que Humphrey era de Minnesota y en 1956 había pronunciado un discurso en la Cámara de Comercio de Hibbing en el que es probable que Dylan hubiera estado presente.

APPLE SUCKLING TREE  Basada en la melodía de Froggy Went A-Courting, canción infantil que Dylan grabaría más tarde en Good As I Been To You (1992). Se trata de una canción sin sentido, aunque el «suckling tree», árbol de la leche o árbol con mamas, es una figura propia de las mitologías de América Central. Como testimonia el sarcófago del Templo de las Inscripciones de Palenque, en México, en los ritos vinculados a la figura de Quetzalcóatl los niños muertos pueden mamar de los cien mil pechos del árbol de la leche (árbol de la vida) que crece en la tierra celestial de Tamoanchan [Casa de los antepasados] y adquirir de este modo fuerza para reencarnarse. En otras tradiciones centroamericanas se trata, por contra, de un árbol que succiona la vida. Los condenados a muerte son atados a él hasta que las raíces empiezan a crecer bajo su piel y los desangran. Sin embargo, Dylan habla de «apple suckling tree», esto es, un manzano. La correspondencia con el árbol del Paraíso Terrestre convierte el tema en una fantasía ambigua en forma de canción infantil.

PLEASE, MRS. HENRY  La señora Henry a la que se dirige el narrador no es la madam de un burdel, como se llegó a conjeturar, sino la celadora de unos lavabos de pago. De ahí las metáforas escatológicas en la última estrofa.

TEARS OF RAGE  Como afirma el mismo Dylan en las notas a Biograph (1985), tanto Tears of Rage como Too Much of Nothing (así como probablemente This Wheel’s on Fire) se inspiran en El rey Lear de Shakespeare. El verso «Why must I always be the thief?» remite a las palabras de El rey Lear IV, 6: «Change places and, handy-dandy, which is the justice, which is the thief» [Intercambia los puestos y, ahí tienes, ¿quién es el juez, quién el ladrón?]. Véase también la nota a Handy Dandy.

TOO MUCH OF NOTHING  Al igual que Tears of Rage (véase la nota anterior) se inspira en El rey Lear de Shakespeare. Atiendan al primer diálogo entre el rey Lear y Cordelia (I, 1): «LEAR: ¿Qué puedes decir para asegurarte un reino más rico aún que el de tus hermanas? ¡Habla! CORDELIA: Nada, señor mío. LEAR: ¿Nada? CORDELIA: Nada. LEAR: De nada nada saldrá [“Nothing will come of nothing”]», así como el diálogo entre Kent y el rey Lear (IV, 7): «LEAR: ¿Estoy acaso en Francia? KENT: En vuestro reino, majestad. LEAR: No me toméis el pelo [“Do not abuse me”]». La canción podría esconder también una referencia a El sermón del fuego, tercera sección de La tierra baldía de T. S. Eliot (1922): «I can connect / nothing with nothing» [No puedo relacionar nada con nada]. El estribillo menciona las «aguas del olvido» que podrían ser las mismas donde muere el personaje eliotiano Flebas el fenicio, así como dos mujeres de nombre Valerie y Vivian, que son los nombres de las dos mujeres de Eliot (Valerie Fletcher y Vivienne Haigh-Wood). El texto impreso aquí no coincide exactamente con el que Dylan canta.

YEA! HEAVY AND A BOTTLE OF BREAD  Un verdadero sinsentido. El «tarro de pan» puede indicar una caja cilíndrica de latón en la que se introduce pan en rebanadas. En la segunda estrofa, «just brown» tiene el significado de «monótono, aburrido».

DOWN IN THE FLOOD  Una segunda versión, grabada el 24 septiembre de 1971 en los estudios Columbia de Nueva York, con Happy Traum y el texto prácticamente idéntico, se incluye en Greatest Hits Vol. II (1971). Titulada originalmente Crash on the Levee, la canción hace referencia a la inundación del delta del Misisipi de 1927 (véase la nota a High Water), por más que Williams Point sea un topónimo genérico que no corresponde a ninguna localidad afectada por la inundación. El segundo verso, «Water’s gonna overflow» recuerda al Salmo 69, 15 en la traducción de la Biblia del rey Jaime («Let not the waterflood overflow me»). Los versos acerca de dar azúcar por azúcar y sal por sal (equivalente al «ojo por ojo» bíblico) se tomaron de James Alley Blues de Richard «Rabbit» Brown (1927). La inundación de 1927 inspiró igualmente Backwater Blues de Bessie Smith, Rising High Water Blues de Blind Lemon Jefferson, When the Levee Breaks de Memphis Minnie, Broken Levee Blues de Lonnie Johnson, High Water Everywhere de Charley Patton y Tupelo (The Big Flood) de John Lee Hooker, grabada por Dylan & The Hawks durante las sesiones de los Basement Tapes.

TINY MONTGOMERY  El nombre «Tiny Montgomery» podría aludir al cantante, falsetista y entertainer Tiny Tim (Herbert Khaury, 1933-1996) que conocía tanto a Dylan como a The Hawks y había ido a su encuentro en Woodstock —Dylan cuenta el episodio en el primer capítulo de Crónicas I (Malpaso, 2017)—. La canción, no obstante, es sobre todo un absurdo ejercicio aliterativo que puede llevar a pensar en un banquete al aire libre y en un baile rural en el que cada paso se indica con el nombre de un animal. El texto impreso no coincide exactamente con lo que canta Dylan.

YOU AIN’T GOIN’ NOWHERE  Puede que el estribillo se refiera a un matrimonio apañado a distancia y a una esposa encargada por correo que debe llegar al día siguiente. Una versión posterior a los Basement Tapes, grabada el 24 de setiembre de 1971 con Happy Traum en los estudios Columbia de Nueva York y con estrofas distintas, se incluyó en Greatest Hits Vol. II (1971). El nuevo texto es: «Clouds so swift an’ rain fallin’ in / Gonna see a movie called ‘Gunga Din’ / Pack up your money, pull up your tent McGuinn / You ain’t goin’ nowhere. / Genghis Khan an’ his brother Don / Could not keep on keepin’ on / We’ll climb that bridge after it’s gone / After we’re way past it. / Buy me some rings an’ a gun that sings / A flute that toots an’ a bee that stings / A sky that cries an’ a bird that flies / A fish that walks an’ a dog that talks» [Nubes veloces y la lluvia que cae / Me voy al cine a ver Gunga Din / Guarda tu dinero y monta la tienda, McGuinn / No vas a ninguna parte. / Gengis Kan y su hermano Don / No podían seguir siguiendo / Nos subiremos al puente cuando ya no esté / Mucho después de dejarlo atrás. / Cómprame anillos y una pistola cantarina / Una flauta que suene y una abeja que pique / Un cielo que llore y un pájaro que vuele / Un pez que camine y un perro que hable]. Gunga Din (George Stevens, 1939) es una célebre película de aventuras con Cary Grant, Victor McLaglen y Douglas Fairbanks Jr. «McGuinn» es Roger McGuinn, fundador de The Byrds. Acerca de la expresión «keep on keepin’ on» véase la nota a Tangled Up in Blue.

DON’T YA TELL HENRY  La versión incluida en The Basement Tapes está cantada por Levon Helm, con sobregrabaciones añadidas posteriormente. Una versión en directo cantada por Helm y Dylan, grabada el 31 de diciembre de 1971 en la Brooklyn Academy of Music de Nueva York, se incluyó en The Band, Rock of Ages – Remastered (2001). Se trata de otra canción sin sentido rica en juegos de palabras y sustituciones. Apple es «manzana» pero también podría tratarse de un nombre propio; fly podría ser la cremallera de los pantalones. En la última estrofa, pumphouse (argot para «sala de máquinas» o «central eléctrica») sustituye a whorehouse [burdel], que es más o menos lo que canta Levon Helm («whore-a-house»).

NOTHING WAS DELIVERED  La melodía se basa en Blueberry Hill de Al Lewis, Vincent Rose y Larry Stock, grabada por Gene Autry en 1940 y popularizada en 1956 por Fats Domino.

OPEN THE DOOR, HOMER  El nombre que se canta es «Richard» en alusión a Richard Manuel de The Hawks, cuyo sobrenombre parece que era «Homer». Open the Door de Jack McVea y Dan Howell (1946) había sido un célebre tema de rhythm and blues grabado por Count Basie, Dusty Fletcher y Louis Jordan. El título aludía al comentario que soltaba el actor de vodevil John «Spider Bruce» Mason al abrir su actuación en los años veinte. A eso se refiere el verso: «Abre la puerta, Homer, ya había oído eso antes». En la tercera estrofa, el perdón a los enfermos antes de sanarlos remite al episodio del Evangelio en que Jesús perdona al paralítico antes de curarlo (Mateo 9, 2; Marcos 2, 5; Lucas 5, 20).

LONG DISTANCE OPERATOR  La versión incluida en The Basement Tapes, grabada probablemente en 1975, la canta Richard Manuel con acompañamiento de The Band. Una versión anterior, también con The Band, grabada el 21 de febrero de 1968, aparece en The Band: A Musical History (2005). La versión anterior, interpretada por Dylan en directo con The Hawks el 4 de diciembre de 1965 en el Community Theatre de Berkeley, California, sigue inédita. El título se tomó de la pieza homónima de Little Milton (1959), pero Dylan se inspiró sobre todo en Memphis de Chuck Berry (1958), que empieza con «Long Distance information, give Memphis, Tennessee» [Información de conferencia, póngame Memphis, Tennessee].

THIS WHEEL’S ON FIRE  Este tema, al igual que Tears of Rage y Too Much of Nothing, se inspira en un pasaje de El rey Lear (IV, 7). Cabe tener presentes las cuatro ruedas que aparecen en Ezequiel 1, 15-25, vinculadas a seres de fuego, así como a la visión narrada en Daniel 7, 9 («Su trono llameaba como llamas de fuego, y las ruedas eran como fuego ardiente»). Tampoco hay que olvidar el Great Balls of Fire de Jerry Lee Lewis (1957). Tal como sabemos por una conversación entre el propio Lewis, Billy Lee Riley y el productor Sam Philips, grabada en la época en que se registró la pieza, las «grandes bolas de fuego» son también una imagen del Apocalipsis. La versión de This Wheel’s on Fire grabada en 1968 por Julie Driscoll y Brian Auger volvió a popularizarse en Gran Bretaña en los años noventa como sintonía de la comedia televisiva Absolutamente fabulosas.

Otras canciones

SIGN ON THE CROSS  No aparece en ningún disco. La «señal en la cruz» remite a Juan 19, 19 («Escribió Pilatos un título y lo puso sobre la cruz; estaba escrito: “Jesús Nazareno, rey de los judíos”»). Puede entenderse como una meditación medio seria sobre la crucifixión, expresada por un Dylan todavía muy alejado de su conversión evangélica de fines de los años setenta. Dividida musicalmente en cuatro partes, la canción se presenta como un sermón descabellado, recitado a la manera de un predicador rural algo borracho. Parte del texto está probablemente improvisado o incompleto, como se aprecia por ciertos elementos algo incongruentes. Llevando algo más allá la analogía religiosa, «The bird is here and you might want to enter it» [Porque el pájaro está aquí y quizá queráis meterlo] puede significar que el Espíritu Santo está aquí y no cabe perder tiempo si no queremos encontrar cerrada la puerta del Reino de los Cielos. Por analogía, puede recordar a la «Balada del jovial Jesús» del primer capítulo del Ulises de Joyce (1922).

QUINN THE ESKIMO (THE MIGHTY QUINN)  La versión grabada entre setiembre y octubre de 1967 en la casa «The Big Pink» de West Saugerties se incluye en Biograph (1985). La versión grabada en vivo el 31 de agosto de 1969 en la isla de Wright aparece en Self Portrait (1970). El texto impreso aquí incorpora elementos de ambas. En las notas a Biograph Dylan declara que Quinn the Eskimo era una suerte de canción infantil. En Crónicas I (Malpaso, 2017) afirma que después de ver The Mighty Quinn (A espaldas de la ley, Carl Schenkel, 1989), con Denzel Washington en el papel del poli Quinn, se dio cuenta de que siempre había imaginado al personaje como policía. Con todo, puede que el título responda a una genealogía más compleja. En la película Los dientes del diablo (Nicholas Ray, 1960), Anthony Quinn interpreta al esquimal que se resiste a la civilización occidental representada por un misionero (Marco Guglielmi) y un policía (Peter O’Toole). En 1954 Quinn ya había interpretado el papel del forzudo Zampanò en La strada (Federico Fellini, 1954; véase la nota a Mr. Tambourine Man). En la segunda estrofa, «It ain’t my cup of meat» sustituye a la expresión «It’s not my cup of tea» [No es mi taza de té / no es lo que me gusta]. «Feeding pigeons on a limb» es un juego de palabras entre limb [rama] y to be out on a limb [correr riesgos].

I SHALL BE RELEASED  La versión grabada entre junio y agosto de 1967 en casa de Bob Dylan en Woodstock (o bien en la casa «The Big Pink» de West Saugerties) se incluye in The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La versión grabada el 24 de octubre de 1971 con Happy Traum en los estudios Columbia de Nueva York, con el texto que falta de la primera estrofa, se incluye en Greatest Hits Vols. II (1971). Una versión ampliamente reescrita y aún inédita fue interpretada por Dylan el 20 de enero de 1986 en Washington durante una ceremonia en honor de Martin Luther King. A pesar de la inversión de los puntos cardinales, los versos «I see my light come shining / From the west unto the east» podrían hacerse eco de Mateo 24, 27 («porque como el relámpago que sale del oriente y brilla hasta el occidente»). Para pasajes semejantes en las Escrituras véanse las notas a No Time to Think. Además, puede pensarse en el dicho «When the sun rises in the West» [Cuando el sol saldrá por poniente] para significar «jamás» o el fin de los tiempos. Los versos «Any day now / I shall be released» [Cualquier día / Seré liberado] remiten a «Any day now / I’ll be on my own» [Cualquier día / iré por mi cuenta] de Any Day Now de Chuck Jackson (1962). En la tercera estrofa, «la multitud solitaria» se hace eco del título del ensayo sociológico La muchedumbre solitaria (1950) de David Riesman. I Shall Be Released se utilizó en 1986 como himno de clausura de las manifestaciones de Amnesty International.

GET YOUR ROCKS OFF!  No aparece en ningún disco. Viene a ser como una canción infantil absurda de doble sentido obsceno. «Rocks» es argot por «testículos» y la expresión «get your rocks off» equivale literalmente a «vacía tus cojones». En Writings and Drawings (1973) el texto de la canción viene acompañado por un dibujo del propio Dylan en el que un hombre arroja piedras desde lo alto de una furgona. La segunda estrofa cita Blueberry Hill de Al Lewis, Vincent Rose y Larry Stock (1940; véase la nota a Nothing Was Delivered).

SILENT WEEKEND  No aparece en ningún disco. El texto, a pesar de la estructura blues, es una parodia de las canciones de amor adolescente de los años cincuenta. La última estrofa está incompleta y con palabras escogidas estrictamente para rimar.

SANTA FE  Aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). Texto improvisado o incompleto al que no cabe buscarle mucho sentido. La «cúpula geodésica» que menciona la tercera estrofa es una estructura semiesférica compuesta de tablas poligonales de material ligero. Algunos años antes de la grabación de The Basement Tapes se había hablado abundantemente del modelo construido por el arquitecto Buckminster Fuller para el pabellón de Estados Unidos en la Exposición Universal de 1967 de Montreal. En la cuarta estrofa, «pad» puede ser tanto «relleno» como «pequeño apartamento».

PAT GARRETT & BILLY THE KID

Billy

Knockin’ on Heaven’s Door

BILLY

There’s guns across the river aimin’ at ya

Lawman on your trail, he’d like to catch ya

Bounty hunters, too, they’d like to get ya

Billy, they don’t like you to be so free

Campin’ out all night on the berenda

Dealin’ cards ’til dawn in the hacienda

Up to Boot Hill they’d like to send ya

Billy, don’t you turn your back on me

Playin’ around with some sweet señorita

Into her dark hallway she will lead ya

In some lonesome shadows she will greet ya

Billy, you’re so far away from home

There’s eyes behind the mirrors in empty places

Bullet holes and scars between the spaces

There’s always one more notch and ten more paces

Billy, and you’re walkin’ all alone

They say that Pat Garrett’s got your number

So sleep with one eye open when you slumber

Every little sound just might be thunder

Thunder from the barrel of his gun

Guitars will play your grand finale

Down in some Tularosa alley

Maybe in the Rio Pecos valley

Billy, you’re so far away from home

There’s always some new stranger sneakin’ glances

Some trigger-happy fool willin’ to take chances

And some old whore from San Pedro to make advances

Advances on your spirit and your soul

The businessmen from Taos want you to go down

They’ve hired Pat Garrett to force a showdown

Billy, don’t it make ya feel so low-down

To be shot down by the man who was your friend?

Hang on to your woman if you got one

Remember in El Paso, once, you shot one

She may have been a whore, but she was a hot one

Billy, you been runnin’ for so long

Guitars will play your grand finale

Down in some Tularosa alley

Maybe in the Rio Pecos valley

Billy, you’re so far away from home

BILLY

Las pistolas te encañonan al otro lado del río

Un agente sigue tu rastro deseando atraparte

También los cazadores de recompensas quieren agarrarte

Billy, no les gusta que seas tan libre

Acampados toda la noche en la veranda

Reparten cartas hasta el alba en la hacienda

Querrían mandarte al Cerro de las Botas

Billy, no me des la espalda

Jugueteas con una dulce señorita

Hasta su oscuro corredor te llevará

Te recibirá entre sombras solitarias

Billy, estás muy lejos de casa

Hay ojos tras los espejos en lugares vacíos

Orificios de bala y cicatrices en las ranuras

Hay siempre una muesca más y otros diez pasos

Billy, y tú vas completamente solo

Dicen que Pat Garrett te pisa los talones

Duerme pues con un ojo abierto

Cada rumor puede ser un trueno

El trueno de su revólver

Las guitarras cantarán tu apoteosis

En un callejón de Tularosa

O tal vez en el Valle del Pecos

Billy, estás muy lejos de casa

Siempre hay otro forastero que mira de través

Un necio de gatillo fácil dispuesto a jugársela

Una puta vieja de San Pedro que se insinúa

Se insinúa a tu espíritu y tu alma

Los potentados de Taos te quieren muerto

Han contratado a Pat Garrett para forzar un duelo

¿Billy, acaso no es desolador

Ser cosido a balazos por quien fue tu amigo?

No pierdas a tu mujer si la tienes

Recuerda cuando en El Paso disparaste a una

Quizá fuese una puta, pero era de las buenas

Billy, has huido demasiado

Las guitarras cantarán tu apoteosis

En un callejón de Tularosa

O tal vez en el Valle del Pecos

Billy, estás muy lejos de casa

KNOCKIN’ ON HEAVEN’S DOOR

Mama, take this badge off of me

I can’t use it anymore

It’s gettin’ dark, too dark for me to see

I feel like I’m knockin’ on heaven’s door

Knock, knock, knockin’ on heaven’s door

Knock, knock, knockin’ on heaven’s door

Knock, knock, knockin’ on heaven’s door

Knock, knock, knockin’ on heaven’s door

Mama, put my guns in the ground

I can’t shoot them anymore

That long black cloud is comin’ down

I feel like I’m knockin’ on heaven’s door

Knock, knock, knockin’ on heaven’s door

Knock, knock, knockin’ on heaven’s door

Knock, knock, knockin’ on heaven’s door

Knock, knock, knockin’ on heaven’s door

LLAMANDO A LAS PUERTAS DEL CIELO

Mujer, quítame esta insignia

Ya no me sirve de nada

Hay demasiada oscuridad para mis ojos

Creo que estoy llamando a las puertas del cielo

Llamando, llamando a las puertas del cielo

Llamando, llamando a las puertas del cielo

Llamando, llamando a las puertas del cielo

Llamando, llamando a las puertas del cielo

Mujer, entierra mis pistolas

Ya no puedo disparar más

Sobre mí desciende la gran nube negra

Creo que estoy llamando a las puertas del cielo

Llamando, llamando a las puertas del cielo

Llamando, llamando a las puertas del cielo

Llamando, llamando a las puertas del cielo

Llamando, llamando a las puertas del cielo

NOTAS

PAT GARRETT & BILLY THE KID

Grabado entre el 20 de enero y el 4 de febrero de 1973 en los estudios Columbia de Ciudad de México y en los Burbank Studios de Burbank, California. Salió el 1 de mayo de 1973. Es la banda sonora de Pat Garrett and Billy the Kid (Sam Peckinpah, 1973). En la película Dylan interpreta el papel de Alias, un tipo indiferente a la tragedia hasta el momento en que interviene para salvar la vida de Billy.

BILLY  El álbum comprende tres versiones de la canción, tituladas respectivamente Billy 1, Billy 4 y Billy 7. Billy 4 se grabó el 20 de enero de 1973 en los estudios Columbia de México D. F. Las otras dos se grabaron en febrero de 1973 en los Burbank Studios de Burbank, California. Una cuarta versión titulada Billy 2 sigue inédita. Tularosa, Río Pecos, San Pedro, Taos son lugares de Nuevo México y Texas donde se desarrollan las peripecias de la historia relatada por Peckinpah. Billy the Kid (William Henry McCarthy, 1860-1881) se vio implicado a edad muy joven en la llamada Lincoln County War, una guerra entre malhechores, hombres de negocios y latifundistas. McCarthy (que se había cambiado el apellido por Bonnie, pero era llamado «Kid» por sus compañeros) no era ni un Robin Hood ni un bandido sanguinario, y la leyenda que le atribuye veintiún homicidios, uno por cada año de su vida, no tiene fundamento. A lo largo de la guerra cambió de bando, fue liberado y más tarde acusado, quizá injustamente, de la muerte de un vicesheriff. Arrestado y condenado a la horca, huyó tras matar a dos guardias. Patrick Floyd Garrett (1850-1908), que en el pasado había protagonizado correrías junto a Billy, fue designado policía federal y puesto tras sus pasos. El 14 de julio de 1881 en Fort Sumner, al norte de Albuquerque, mató a Billy the Kid, en defensa propia según la leyenda oficial, aunque con casi toda seguridad en una emboscada. Veintisiete años después, el propio Garrett fue asesinado de un tiro en la nuca. Una balada titulada Billy the Kid fue escrita en 1927 por el reverendo Andrew Jenkins. Woody Guthrie, considerándola material tradicional, la grabó en 1944 empleando la misma melodía de Dusty, Old Dust. La «Boot Hill» mencionada en la segunda estrofa era originalmente el cementerio de Dodge City, Arizona, donde los vaqueros eran sepultados con las botas bajo la cabeza como almohada. El texto impreso aquí no coincide completamente con ninguna de las cuatro versiones grabadas. En Billy 7, Dylan también canta esta estrofa: «Maybe you’ll find yourself / Drinkin’ in some bar to hide your sorrow / Spendin’ the time that you borrow / Figuring a way to get back home» [Quizá te encontrarás / Bebiendo en algún bar para ahogar tu pena / Gastando el tiempo que tomaste prestado / Imaginando el modo de volver a casa].

KNOCKIN’ ON HEAVEN’S DOOR  Tres versiones de la misma se grabaron en febrero de 1973 en los Burbank Studios. Una versión cantada y una instrumental forman parte de la banda sonora de la película, pero no se incluyeron en el disco. La tercera versión, incluida en el disco, no se incorporó a la banda sonora. En la película, la canción alude a la escena en la que el viejo sheriff muere entre los brazos de la esposa. En el director’s cut (que no era definitivo) Sam Peckinpah utilizó la versión instrumental. La versión reconstruida para la edición en DVD (2005) recupera la composición vocal. En directo, Dylan ha añadido a menudo estrofas como éstas: «Mama, wipe the blood from my face / I’m sick and tired of the war / Got a lonely hard feeling and it’s hard to trace / I feel like I’m knockin’ on heaven’s door. // Mama, wipe the blood off of my face / I can’t see trough it anymore / I need someone to talk to and I’ve no hiding place / I feel like I’m knockin’ on heaven’s door. // Mama, I can hear that thunder roar / Echoin’ down from God’s distant shore / I can hear ’em callin’ out from my soul / I feel like I’m knockin’ on heaven’s door» [Mama, quítame la sangre de la cara / Estoy harto de la guerra / Me siento mal y no sé por qué / Siento que estoy llamando a las puertas del cielo. // Mama, quítame la sangre de la cara / Ya no puedo ver a través de ella / Necesito alguien con quien hablar y no tengo escondrijo / Siento que llamo a las puertas del cielo. // Mama, puedo oír como aúlla el trueno / Un eco desde la lejana orilla de Dios / Me siento llamar desde el alma / Siento que llamo a las puertas del cielo]. El 29 de enero de 1999 Dylan interpretó en Dayton Beach una versión de You’re Too Late de Lefty Frizzell y Hermann P. Willis (1954) a la que añadió una estrofa que ofrece el eslabón que falta entre Knockin’ on Heaven’s Door y Tryin’ to Get to Heaven (1997): «When I search for heaven’s door / I hope those words don’t ring no more / But a voice says here’s the gate / But you’re too late» [Cuando busque la puerta del cielo / Espero que esas palabras ya no resuenen / Aunque una voz dice que la puerta es ésta / Pero llegas demasiado tarde]. Dylan había expresado el mismo concepto (de derivación góspel) también en la primera estrofa de I’d Hate to Be You on That Dreadful Day.

PLANET WAVES

On a Night Like This

Going, Going, Gone

Tough Mama

Hazel

Something There Is About You

Forever Young

Dirge

You Angel You

Never Say Goodbye

Wedding Song

otras canciones de la misma época

Nobody ’Cept You

ON A NIGHT LIKE THIS

On a night like this

So glad you came around

Hold on to me so tight

And heat up some coffee grounds

We got much to talk about

And much to reminisce

It sure is right

On a night like this

On a night like this

So glad you’ve come to stay

Hold on to me, pretty miss

Say you’ll never go away to stray

Run your fingers down my spine

Bring me a touch of bliss

It sure feels right

On a night like this

On a night like this

I can’t get any sleep

The air is so cold outside

And the snow’s so deep

Build a fire, throw on logs

And listen to it hiss

And let it burn, burn, burn, burn

On a night like this

Put your body next to mine

And keep me company

There is plenty a-room for all

So please don’t elbow me

Let the four winds blow

Around this old cabin door

If I’m not too far off

I think we did this once before

There’s more frost on the window glass

With each new tender kiss

But it sure feels right

On a night like this

EN UNA NOCHE ASÍ

En una noche así

Me alegra que hayas venido

Abrázame bien fuerte

Calienta un puchero de café

Tenemos mucho que hablar

Y mucho que recordar

Seguro que irá bien

En una noche así

En una noche así

Me alegra que te quedes

Linda señorita, abráceme usted

Dime que no te irás por ahí

Recorre con tus dedos mi espalda

Dame un poco de dicha

Me va a sentar muy bien

En una noche así

En una noche así

No consigo dormir

El aire es gélido afuera

Y la nieve se amontona

Enciende un fuego, echa unos troncos

Y escucha su crepitar

Deja que ardan y ardan

En una noche así

Pon tu cuerpo junto al mío

Y hazme compañía

No me des codazos

Porque hay sitio de sobra

Que soplen los cuatro vientos

Contra la puerta de esta vieja cabaña

Y si no recuerdo mal

Me parece que ya hemos hecho esto

Hay más escarcha en la ventana

Cuando me besas con ternura

Pero de veras sienta bien

En una noche así

GOING, GOING, GONE

I’ve just reached a place

Where the willow don’t bend

There’s not much more to be said

It’s the top of the end

I’m going

I’m going

I’m gone

I’m closin’ the book

On the pages and the text

And I don’t really care

What happens next

I’m just going

I’m going

I’m gone

I been hangin’ on threads

I been playin’ it straight

Now, I’ve just got to cut loose

Before it gets late

So I’m going

I’m going

I’m gone

Grandma said, “Boy, go and follow your heart

And you’ll be fine at the end of the line

All that’s gold isn’t meant to shine

Don’t you and your one true love ever part”

I been walkin’ the road

I been livin’ on the edge

Now, I’ve just got to go

Before I get to the ledge

So I’m going

I’m just going

I’m gone

ME VOY, ME VOY, ME FUI

He llegado a un lugar

Donde el sauce no se inclina

No hay mucho más que decir

Es la punta del final

Me voy

Me voy

Me fui

Estoy cerrando el libro

Sobre las hojas y el texto

Y de verdad no me importa

Lo que suceda después

Me voy

Me voy

Me fui

He colgado de unos hilos

He jugado limpiamente

Ahora he de soltar amarras

Antes de que se haga tarde

Así que me voy

Me voy

Me fui

La abuela dijo: «Muchacho, sigue a tu estrella

Y no te pesará al final del trayecto

Hay oro que no reluce

Nunca te apartes de la amada»

He recorrido el camino

Me he asomado al abismo

Ahora debo marchar

Antes de perder pie

Así que me voy

Me voy

Me fui

TOUGH MAMA

Tough Mama, meat shakin’ on your bones

I’m gonna go down to the river and get some stones

Sister’s on the highway with that steel-drivin’ crew

Papa’s in the big house, his workin’ days are through

Tough Mama, can I blow a little smoke on you?

Dark Lady, won’t you move it on over and make some room?

Rollin’ steady, sweepin’ through the country like a broom

Put your arms around me, like a circle ’round the sun

You got a pocket full of money but you can’t help me none

Shady Lady, the dress that you are wearin’ weighs a ton

Angel Baby, born of a blinding light and a changing wind

Drive me crazy, you know who you are and where you’ve been

Starin’ at the ceiling, standin’ on the chair

Big fires blazing, ashes in the air

Angel Baby, I wonder what you done back there

I’m crestfallen—the world of illusion is at my door

I hear you callin’, same old thing like it was before

Crawlin’ through the meadow like a lion in the den

Headin’ for the round-up at the rainbow’s end

Tough Mama, let’s get on the road again

TIPA DURA

Tipa dura, la carne tiembla en tus huesos

Bajaré hasta el río a recoger unas piedras

Hermana está en la carretera con una cuadrilla de barreneros

Papá está en el trullo, se acabaron sus labores

Tipa dura, ¿puedo echarte humo encima?

Belleza oscura, ¿no te correrías un poco para hacerme sitio?

Siempre en marcha, barriendo el país como una escoba

Abrázame como un círculo que rodea el sol

Tienes el bolsillo cargado de dinero, pero no me puedes ayudar

Belleza turbia, ese vestido que llevas pesa una tonelada

Niña ángel nacida de una luz cegadora y un viento tornadizo

Me vuelves loco, sabes quién eres y dónde has estado

Miras el techo de pie en una silla

Fuegos abrasadores, cenizas en el aire

Niña ángel, me pregunto qué hiciste allí

Estoy alicaído, el mundo de la ilusión llama a mi puerta

Oigo tu llamada, todo es igual que antes

Me arrastro por la pradera como un león en su guarida

Me dirijo al encuentro donde acaba el arcoíris

Tipa dura, vayamos de nuevo a la carretera.

HAZEL

Hazel, dirty-blonde hair

I wouldn’t be ashamed to be seen with you anywhere

You got something I want plenty of

Ooh, a little touch of your love

Hazel, stardust in your eye

You’re goin’ somewhere and so am I

I’d give you the sky high above

Ooh, for a little touch of your love

Oh no, I don’t need any reminder

To know how much I really care

But it’s just making me blinder and blinder

Because I’m up on a hill and still you’re not there

Hazel, you called and I came

Now don’t make me play this waiting game

You’ve got something I want plenty of

Ooh, a little touch of your love

HAZEL

Hazel, la del pelo trigueño

Nunca me avergonzaría si me vieran contigo por ahí

Quiero hartarme de algo que tienes

¡Oh!, una pizca de tu amor

Hazel, la de ilusiones vanas

Vas a algún sitio y yo también

Daría el firmamento en las alturas

¡Oh!, por una pizca de tu amor

No, no necesito ayuda

Para saber cuánto me importas

Pero me ciego más y más

Porque he subido la cuesta y tú aún no has venido

Hazel, me llamaste y yo acudí

Ahora no me des largas

Quiero hartarme de algo que tienes

¡Oh!, una pizca de tu amor

SOMETHING THERE IS ABOUT YOU

Something there is about you that strikes a match in me

Is it the way your body moves or is it the way your hair blows free?

Or is it because you remind me of something that used to be

Somethin’ that crossed over from another century?

Thought I’d shaken the wonder and the phantoms of my youth

Rainy days on the Great Lakes, walkin’ the hills of old Duluth

There was me and Danny Lopez, cold eyes, black night and then there was Ruth

Something there is about you that brings back a long-forgotten truth

Suddenly I found you and the spirit in me sings

Don’t have to look no further, you’re the soul of many things

I could say that I’d be faithful, I could say it in one sweet, easy breath

But to you that would be cruelty and to me it surely would be death

Something there is about you that moves with style and grace

I was in a whirlwind, now I’m in some better place

My hand’s on the sabre and you’ve picked up the baton

Somethin’ there is about you that I can’t quite put my finger on

HAY ALGO EN TI

Hay algo en ti que me inflama

¿Será el vaivén de tu cuerpo o el vuelo de tu pelo suelto?

¿O será que me recuerdas algo que ha sido y ya no es

Algo que vino de otro siglo y ya se fue?

Pensaba que me había sacudido el asombro y los fantasmas de mi juventud

Días de lluvia en los Grandes Lagos, paseos por las colinas de Duluth

Yo estaba con Danny Lopez, ojos fríos, noche negra y luego estaba Ruth

Hay algo en ti que revive una lejana verdad

Te hallé de pronto y canta el espíritu que llevo dentro

No tuve que seguir buscando, tú eres el alma de muchas cosas

Podría decir que seré fiel, podría decirlo en un dulce suspiro

Pero sería cruel para ti y para mí sería la muerte

Hay algo en ti que se mueve con garbo y con estilo

Estaba en un torbellino, ahora el sitio es algo mejor

Yo empuño el sable y tú llevas la batuta

Hay algo en ti, pero no sabría decir qué

FOREVER YOUNG

May God bless and keep you always

May your wishes all come true

May you always do for others

And let others do for you

May you build a ladder to the stars

And climb on every rung

May you stay forever young

Forever young, forever young

May you stay forever young

May you grow up to be righteous

May you grow up to be true

May you always know the truth

And see the lights surrounding you

May you always be courageous

Stand upright and be strong

May you stay forever young

Forever young, forever young

May you stay forever young

May your hands always be busy

May your feet always be swift

May you have a strong foundation

When the winds of changes shift

May your heart always be joyful

May your song always be sung

May you stay forever young

Forever young, forever young

May you stay forever young

SIEMPRE JOVEN

Dios te bendiga y proteja

Que se cumplan tus deseos

Ayuda siempre a los otros

Y deja que ellos te ayuden

Alza una escala hasta el cielo

Y sube cada peldaño

Permanece siempre joven

Siempre joven, siempre joven

Permanece siempre joven

Que el tiempo te haga justo

Que el tiempo te haga leal

Que puedas ver la verdad

Y la luz en torno a ti

Que tengas fuerza y coraje

Yergue siempre la cabeza

Permanece siempre joven

Siempre joven, siempre joven

Permanece siempre joven

Que tus manos no descansen

Que tus pies nunca desmayen

Que tus cimientos sean fuertes

Cuando soplen nuevos vientos

Ten el corazón alegre

Y que suene tu canción

Permanece siempre joven

Siempre joven, siempre joven

Permanece siempre joven

DIRGE

I hate myself for lovin’ you and the weakness that it showed

You were just a painted face on a trip down Suicide Road

The stage was set, the lights went out all around the old hotel

I hate myself for lovin’ you and I’m glad the curtain fell

I hate that foolish game we played and the need that was expressed

And the mercy that you showed to me, who ever would have guessed?

I went out on Lower Broadway and I felt that place within

That hollow place where martyrs weep and angels play with sin

Heard your songs of freedom and man forever stripped

Acting out his folly while his back is being whipped

Like a slave in orbit, he’s beaten ’til he’s tame

All for a moment’s glory and it’s a dirty, rotten shame

There are those who worship loneliness, I’m not one of them

In this age of fiberglass I’m searching for a gem

The crystal ball up on the wall -hasn’t shown me nothing yet

I’ve paid the price of solitude, but at last I’m out of debt

Can’t recall a useful thing you ever did for me

’Cept pat me on the back one time when I was on my knees

We stared into each other’s eyes ’til one of us would break

No use to apologize, what diff’rence would it make?

So sing your praise of progress and of the Doom Machine

The naked truth is still taboo whenever it can be seen

Lady Luck, who shines on me, will tell you where I’m at

I hate myself for lovin’ you, but I should get over that

ELEGÍA

Me odio por amarte y por la debilidad que así mostraba

Sólo eras un rostro pintado viajando por la senda del suicidio

El escenario estaba puesto, las luces se apagaron en el viejo hotel

Me odio por amarte y me alegra que haya caído el telón

Odio esa estúpida farsa y la necesidad que revelaba

Y la piedad que me mostraste, ¿quién lo hubiera adivinado?

Anduve por el bajo Broadway y sentí dentro de mí

El hueco donde sollozan los mártires y los ángeles juegan con el pecado

He oído tus cantos de libertad sobre el hombre despojado

Que interpreta su locura mientras le azotan la espalda

Como un esclavo en órbita, lo golpean hasta la mansedumbre

Todo por un instante de gloria, una putrefacta vergüenza

Algunos adoran la soledad, yo no soy uno de ellos

En este tiempo de plástico busco una piedra preciosa

La bola de cristal no muestra nada en el muro

He pagado el precio de la soledad, pero al menos no tengo deudas

No recuerdo nada útil que hayas hecho por mí

Salvo una palmada en la espalda cuando estaba de rodillas

Nos mirábamos a los ojos hasta que uno aflojaba

No hace falta disculparse, ¿de qué serviría?

Así que canta al progreso y a la máquina del apocalipsis

La verdad desnuda es aún tabú cuando está a la vista

La diosa Fortuna, que brilla sobre mí, te dirá por dónde ando

Me odio por amarte, pero ya lo superaré

YOU ANGEL YOU

You angel you

You got me under your wing

The way you walk and the way you talk

I feel I could almost sing

You angel you

You’re as fine as anything’s fine

The way you walk and the way you talk

It sure plays on my mind

You know I can’t sleep at night for trying

Never did feel this way before

I get up at night and walk the floor

If this is love then gimme more

And more and more and more and more

You angel you

You’re as fine as can be

The way you smile like a sweet baby child

It just falls all over me

You know I can’t sleep at night for trying

Never did feel this way before

Never did get up and walk the floor

If this is love then gimme more

And more and more and more

You angel you

You got me under your wing

The way you walk and the way you talk

It says everything

TÚ, ÁNGEL, TÚ

Tú, ángel, tú

Me acoges bajo tus alas

Tus andares, tus palabras

Me dan ganas de cantar

Tú, ángel, tú

Eres la flor de la maravilla

Tus andares, tus palabras

Juguetean en mi mente

Sabes que no duermo en mis afanes

Nunca me había sentido así

Me levanto y doy vueltas por la casa

Si esto es amor, dame más

Y más y más y más

Tú, ángel, tú

Eres la pura maravilla

Esa dulce sonrisa de bebé

Se desploma sobre mí

Sabes que no duermo en mis afanes

Nunca me había sentido así

Nunca me levantaba a dar vueltas por la casa

Si esto es amor, dame más

Y más y más y más

Tú, ángel, tú

Me acoges bajo tus alas

Tus andares, tus palabras

Lo dicen todo

NEVER SAY GOODBYE

Twilight on the frozen lake

North wind about to break

On footprints in the snow

Silence down below

You’re beautiful beyond words

You’re beautiful to me

You can make me cry

Never say goodbye

Time is all I have to give

You can have it if you choose

With me you can live

Never say goodbye

My dreams are made of iron and steel

With a big bouquet

Of roses hanging down

From the heavens to the ground

The crashing waves roll over me

As I stand upon the sand

Wait for you to come

And grab hold of my hand

Oh, baby, baby, baby blue

You’ll change your last name, too

You’ve turned your hair to brown

Love to see it hangin’ down

NUNCA DIGAS ADIÓS

Crepúsculo sobre el lago helado

Viento del norte a punto de soplar

Sobre pisadas en la nieve

Silencio al fondo

Tu belleza es inefable

Eres bella para mí

Puedes hacerme llorar

Nunca digas adiós

Sólo puedo darte tiempo

Es tuyo si así lo quieres

Conmigo puedes vivir

Nunca digas adiós

Son mis sueños de hierro y acero

Con un gran ramo de rosas

Colgando

Del cielo al suelo

Las olas rompen sobre mí

Mientras estoy en la arena

Esperando a que tú llegues

Y me tomes de la mano

¡Oh, baby, baby, baby blue!

También cambiarás de apellido

Te has puesto el pelo castaño

Me encanta verlo así suelto

WEDDING SONG

I love you more than ever, more than time and more than love

I love you more than money and more than the stars above

Love you more than madness, more than waves upon the sea

Love you more than life itself, you mean that much to me

Ever since you walked right in, the circle’s been complete

I’ve said goodbye to haunted rooms and faces in the street

To the courtyard of the jester which is hidden from the sun

I love you more than ever and I haven’t yet begun

You breathed on me and made my life a richer one to live

When I was deep in poverty you taught me how to give

Dried the tears up from my dreams and pulled me from the hole

Quenched my thirst and satisfied the burning in my soul

You gave me babies one, two, three, what is more, you saved my life

Eye for eye and tooth for tooth, your love cuts like a knife

My thoughts of you don’t ever rest, they’d kill me if I lie

I’d sacrifice the world for you and watch my senses die

The tune that is yours and mine to play upon this earth

We’ll play it out the best we know, whatever it is worth

What’s lost is lost, we can’t regain what went down in the flood

But happiness to me is you and I love you more than blood

It’s never been my duty to remake the world at large

Nor is it my intention to sound a battle charge

’Cause I love you more than all of that with a love that doesn’t bend

And if there is eternity I’d love you there again

Oh, can’t you see that you were born to stand by my side

And I was born to be with you, you were born to be my bride

You’re the other half of what I am, you’re the missing piece

And I love you more than ever with that love that doesn’t cease

You turn the tide on me each day and teach my eyes to see

Just bein’ next to you is a natural thing for me

And I could never let you go, no matter what goes on

’Cause I love you more than ever now that the past is gone

CANTO NUPCIAL

Te amo más que nunca, más que al tiempo y que al amor

Te amo más que al dinero y a las estrellas del cielo

Te amo más que a la locura y que a las olas del mar

Más que a la vida misma, tanto eres para mí

Desde que entraste en mi mundo, el círculo se cerró

Dije adiós a los cuartos hechizados y a los rostros de la calle

Al patio del bufón donde nunca alumbra el sol

Te amo más que nunca y apenas si he comenzado

Noté el aire de tu aliento y mi vida fue más rica

Me hundía en la pobreza y me enseñaste a dar

Secaste el llanto de mis sueños y me sacaste del hoyo

Saciaste mi sed y aplacaste el ardor de mi alma

Me diste niños, uno, dos, tres, y más aún, salvaste mi vida

Ojo por ojo y diente por diente, tu amor corta como un cuchillo

Mis pensamientos no se cansan de ti, me matarían si mintiera

Sacrificaría el mundo por ti y vería morir mis sentidos

Esa canción tuya y mía que se toca en esta tierra

La tocaremos con ganas, sea cual sea su valor

Lo perdido, perdido está, no podremos recobrar lo que se llevó el diluvio

Pero eres mi felicidad y te amo más que a mi sangre

Nunca ha sido mi deber rehacer el ancho mundo

Tampoco tengo intención de llamar a la batalla

Porque te quiero más que a eso con un amor inflexible

Y si hay eternidad te volveré a amar allí

¿No ves que has nacido para estar a mi lado?

Yo he nacido para estar contigo, tú para ser mi esposa

Tú eres la mitad que me falta, tú eres la pieza perdida

Y te quiero más que nunca con un amor que no cesa

Cada día cambias mi rumbo y me enseñas a mirar

Estar cerca de ti me sale del alma

No dejaré que te vayas, no me importa lo que ocurra

Pues te quiero más que nunca ahora que el tiempo pasó

NOBODY ’CEPT YOU

There’s nothing ’round here I believe in

’Cept you, yeah you

And there’s nothing to me that’s sacred

’Cept you, yeah you

You’re the one that reaches me

You’re the one that I admire

Every time we meet together

My soul feels like it’s on fire

Nothing matters to me

And there’s nothing I desire

’Cept you, yeah you

Nothing ’round here I care to try for

’Cept you, yeah you

Got nothing left to live or die for

’Cept you, yeah you

There’s a hymn I used to hear

In the churches all the time

Make me feel so good inside

So peaceful, so sublime

And there’s nothing to remind me of that

Old familiar chime

’Cept you, uh huh you

Used to play in the cemetery

Dance and sing and run when I was a child

Never seemed strange

But now I just pass mournfully by

That place where the bones of life are piled

I know somethin’ has changed

I’m a stranger here and no one sees me

’Cept you, yeah you

Nothing much matters or seems to please me

’Cept you, yeah you

Nothing hypnotizes me

Or holds me in a spell

Everything runs by me

Just like water from a well

Everybody wants my attention

Everybody’s got something to sell

’Cept you, yeah you

NADIE SALVO TÚ

No hay nada aquí en lo que crea

Salvo en ti, sí, en ti

Y no hay nada para mí sagrado

Salvo tú, sí, tú

Tú me llegas al alma

Es a ti a quien yo admiro

Cada vez que estamos juntos

Mi corazón arde en llamas

Nada me importa

Y no hay nada que desee

Salvo a ti, sí, a ti

No hay nada aquí que yo quiera

Salvo a ti, sí, a ti

No me queda razón para vivir o morir

Salvo tú, sí, tú

Hay un himno que oía

Siempre en las iglesias

Me reconforta por dentro

Tan sereno, tan sublime

Y ya nada evoca

Aquel viejo campaneo

Salvo tú, sí, tú

De niño en el cementerio

Tocaba, cantaba, bailaba y corría

Nunca me parecía extraño

Pero ahora paso de largo abatido

Por ese lugar donde se apilan los huesos de la vida

Sé que algo ha cambiado

Soy un extraño aquí y nadie me ve

Salvo tú, sí, tú

Casi nada me importa o me agrada

Salvo tú, sí, tú

Nada me fascina

O me hechiza

Todo discurre a mi lado

Como el agua de la fuente

Todos quieren mi atención

Todos quieren vender algo

Salvo tú, sí, tú

NOTAS

PLANET WAVES [ondas planetarias]

Grabado entre el 2 y el 14 de noviembre de 1973 en los estudios The Village Recorder de Santa Mónica, California. Notas (que no aparecen en la edición CD) y dibujo de cubierta de Bob Dylan. Producido por Rob Fraboni. Salió el 17 de enero de 1974. El título puede ser un homenaje a la antología Planet News de Allen Ginsberg (1968). Fue el primer disco de Dylan que alcanzó el n.º 1 de las listas en Estados Unidos.

ON A NIGHT LIKE THIS  En las notas a Biograph (1985), Dylan afirma que esta canción es como el discurso de un borracho temporalmente lúcido y que la había escrito «por escribirla». El primer verso de la cuarta estrofa cita Let the Four Winds Blow de Fats Domino (1961), que volverá a aparecer en Ring Them Bells.

GOING, GOING, GONE  El título se refiere a una expresión común tanto en la jerga del béisbol (indica una carrera a la base) como en la de las subastas. Dylan reelaboró varias veces la canción durante la Rolling Thunder Revue (1975) y en la grabación en directo incluida en Bob Dylan at Budokan (1978), con un texto ampliamente reescrito.

TOUGH MAMA  La expresión «meat shakin’ on your bones» suele aplicarse a la mujer negra de generosas proporciones, y se puede encontrar en Deceitful Brownskin Woman de Blind Lemon Jefferson (1927), en Big Fat Mama Blues de Tommy Johnson (1928) y en Meat Shakin’ Woman de Blind Fuller (1938). Puede significar igualmente que sabe mover la «carne» (el miembro sexual) del hombre. En el verso «Papa’s in the big house», la expresión «big house» puede designar la casa familiar en el recinto de una granja, pero también la cárcel o un hospicio.

FOREVER YOUNG  Una maqueta grabada en junio de 1973 en las dependencias de la Ram’s Horn Music de Nueva York se incluyó en Biograph (1985). Las dos versiones incluidas en Planet Waves se grabaron el 8 y el 14 de noviembre de 1973. Según cuenta el propio Dylan en las notas a Biograph, la canción fue compuesta en Tucson, Arizona, pensando en uno de sus hijos. El primer verso, «Dios te bendiga y te proteja», cita literalmente Números 6, 24. El segundo verso remite a Salmos 20, 5: «Que Él te otorgue según tu corazón y que cumpla todos tus designios». La alusión a los «cimientos fuertes» remite a Mateo 7, 24. «For ever young» es también un verso de John Keats en Oda a una urna griega (1819).

DIRGE  Un título original descartado más tarde, Dirge for Martha, podría llevar a pensar que la canción estuviera dirigida a alguien, pero es más probable que, como en otras canciones parecidas, se trate de una invectiva que Dylan dirige (sobre todo) a sí mismo.

YOU ANGEL YOU  En las notas a Biograph (1985), Dylan dice que probablemente improvisó la canción ante el micrófono. El texto impreso difiere ligeramente del cantado.

WEDDING SONG  En la cuarta estrofa se cita la ley del talión de Deuteronomio 19, 21. Para las implicaciones y transformaciones de esta ley veterotestamentaria en Dylan véanse las notas a Down in the Flood, Do Right to Me Baby y I and I.

Otras canciones

NOBODY ‘CEPT YOU  Incluida en The Bootleg Series Vols 1-3 (1991).

BLOOD ON THE TRACKS

Tangled Up in Blue

Simple Twist of Fate

You’re a Big Girl Now

Idiot Wind

You’re Gonna Make Me Lonesome When You Go

Meet Me in the Morning

Lily, Rosemary and the Jack of Hearts

If You See Her, Say Hello

Shelter from the Storm

Buckets of Rain

otras canciones de la misma época

Up to Me

Call Letter Blues

TANGLED UP IN BLUE

Early one mornin’ the sun was shinin’

I was layin’ in bed

Wond’rin’ if she’d changed at all

If her hair was still red

Her folks they said our lives together

Sure was gonna be rough

They never did like Mama’s homemade dress

Papa’s bankbook wasn’t big enough

And I was standin’ on the side of the road

Rain fallin’ on my shoes

Heading out for the East Coast

Lord knows I’ve paid some dues gettin’ through

Tangled up in blue

She was married when we first met

Soon to be divorced

I helped her out of a jam, I guess

But I used a little too much force

We drove that car as far as we could

Abandoned it out West

Split up on a dark sad night

Both agreeing it was best

She turned around to look at me

As I was walkin’ away

I heard her say over my shoulder

“We’ll meet again someday on the avenue”

Tangled up in blue

I had a job in the great north woods

Working as a cook for a spell

But I never did like it all that much

And one day the ax just fell

So I drifted down to New Orleans

Where I happened to be employed

Workin’ for a while on a fishin’ boat

Right outside of Delacroix

But all the while I was alone

The past was close behind

I seen a lot of women

But she never escaped my mind, and I just grew

Tangled up in blue

She was workin’ in a topless place

And I stopped in for a beer

I just kept lookin’ at the side of her face

In the spotlight so clear

And later on as the crowd thinned out

I’s just about to do the same

She was standing there in back of my chair

Said to me, “Don’t I know your name?”

I muttered somethin’ underneath my breath

She studied the lines on my face

I must admit I felt a little uneasy

When she bent down to tie the laces of my shoe

Tangled up in blue

She lit a burner on the stove

And offered me a pipe

“I thought you’d never say hello,” she said

“You look like the silent type”

Then she opened up a book of poems

And handed it to me

Written by an Italian poet

From the thirteenth century

And every one of them words rang true

And glowed like burnin’ coal

Pourin’ off of every page

Like it was written in my soul from me to you

Tangled up in blue

I lived with them on Montague Street

In a basement down the stairs

There was music in the cafés at night

And revolution in the air

Then he started into dealing with slaves

And something inside of him died

She had to sell everything she owned

And froze up inside

And when finally the bottom fell out

I became withdrawn

The only thing I knew how to do

Was to keep on keepin’ on like a bird that flew

Tangled up in blue

So now I’m goin’ back again

I got to get to her somehow

All the people we used to know

They’re an illusion to me now

Some are mathematicians

Some are carpenters’ wives

Don’t know how it all got started

I don’t know what they’re doin’ with their lives

But me, I’m still on the road

Headin’ for another joint

We always did feel the same

We just saw it from a different point of view

Tangled up in blue

ENREDADO EN LA TRISTEZA

Una mañana temprano brillaba el sol

Yo estaba tumbado en la cama

Preguntándome si ella habría cambiado

Si su pelo aún sería rojo

Los suyos habían dicho que nuestra vida juntos

Iba a ser muy difícil

Nunca les gustó el vestido que hizo mamá

Ni parecía bastar la chequera de papá

Yo estaba junto al camino

Con los zapatos empapados de lluvia

Camino de la Costa Este

Dios sabe que pagué lo mío para salir adelante

Enredado en la tristeza

Cuando nos conocimos estaba casada

A punto de divorciarse

La ayudé a salir de un lío, creo

Pero empleé demasiada fuerza

Llevamos aquel coche tan lejos como pudimos

Y lo abandonamos en el Oeste

Una noche triste y oscura nos dejamos

A ambos nos pareció lo mejor

Se volvió para mirarme

Mientras yo me alejaba

La oí decir a mi espalda:

«En la calle nos veremos algún día»

Enredados en la tristeza

Conseguí trabajo en los bosques del norte

Como cocinero de temporada

Pero aquello nunca me gustó

Y así un día me despedí

Me largué hasta Nueva Orleans

Y me dieron empleo

Por un tiempo en un pesquero

En las afueras de Delacroix

Pero siempre estuve solo

Y el pasado me iba a la zaga

Vi a muchas mujeres

Pero nunca la olvidé y así me vi

Enredado en la tristeza

Era camarera de topless

Yo entré a tomar una cerveza

No dejé de mirar su perfil

Tan nítido bajo los focos

Cuando el local se vaciaba

Yo seguía inamovible

Ella estaba detrás de mí

Dijo: «¿No conozco tu nombre?»

Musité algo sin aliento

Ella estudió las arrugas de mi cara

Es verdad que me sentí algo incómodo

Cuando se agachó para atarme el zapato

Enredada en la tristeza

Encendió un fogón de la cocina

Y me pasó una pipa

«Pensé que nunca saludarías

Pareces de los que hablan poco»

Entonces abrió un libro de poemas

Y me lo entregó

Lo había escrito un italiano

Del siglo trece

Y sus palabras sonaban tan ciertas

Y luminosas como un carbón ardiente

Desprendido de cada página

Parecían escritas en mi alma para ti

Enredadas en la tristeza

Viví con ellos en la calle Montague

En un sótano bajo la escalera

Había música en los cafés de noche

Y la revolución en el aire

Luego él empezó a tratar con esclavos

Y algo en su interior murió

Ella tuvo que vender lo que tenía

Y por dentro se congeló

Y cuando salió la porquería

Yo me refugié en mi concha

Lo único que sabía hacer

Era seguir adelante como un pájaro que vuela

Enredado en la tristeza

Así que vuelvo a las andadas

De algún modo debo dar con ella

Las personas que frecuentábamos

Ahora me parecen una ilusión

Unos son matemáticos

Otras esposas de carpinteros

No sé cómo empezó todo

No sé qué harán con sus vidas

Pero yo, yo sigo adelante

En busca de otro tugurio

Siempre sentíamos lo mismo

Pero no lo veíamos igual

Enredados en la tristeza

SIMPLE TWIST OF FATE

They sat together in the park

As the evening sky grew dark

She looked at him and he felt a spark tingle to his bones

’Twas then he felt alone and wished that he’d gone straight

And watched out for a simple twist of fate

They walked along by the old canal

A little confused, I remember well

And stopped into a strange hotel with a neon burnin’ bright

He felt the heat of the night hit him like a freight train

Moving with a simple twist of fate

A saxophone someplace far off played

As she was walkin’ by the arcade

As the light bust through a beat-up shade where he was wakin’ up

She dropped a coin into the cup of a blind man at the gate

And forgot about a simple twist of fate

He woke up, the room was bare

He didn’t see her anywhere

He told himself he didn’t care, pushed the window open wide

Felt an emptiness inside to which he just could not relate

Brought on by a simple twist of fate

He hears the ticking of the clocks

And walks along with a parrot that talks

Hunts her down by the waterfront docks where the sailors all come in

Maybe she’ll pick him out again, how long must he wait

Once more for a simple twist of fate

People tell me it’s a sin

To know and feel too much within

I still believe she was my twin, but I lost the ring

She was born in spring, but I was born too late

Blame it on a simple twist of fate

SIMPLE VUELCO DEL DESTINO

Se sentaron en el parque

Mientras el cielo se oscurecía

Ella lo miró y él sintió un cosquilleo en los huesos

Entonces se sintió solo, lamentó sus faltas

y aguardó atento a un simple vuelco del destino

Bordearon el viejo canal

Más bien confundidos, lo recuerdo bien

Y entraron en un extraño hotel con destellos de neón

Él sintió que el calor de la noche lo arrollaba como un tren de carga

Movido por un simple vuelco del destino

A lo lejos sonaba un saxofón

Mientras ella caminaba por los soportales

Y la luz entraba por la vieja persiana del cuarto donde él se despertaba

Ella arrojó una moneda al ciego de la entrada

Y olvidó un simple vuelco del destino

Él se levantó, la habitación estaba desnuda

No la vio por ningún lado

Se dijo que no le importaba, abrió la ventana de par en par

Sintió un vacío por dentro que no se explicaba

Y se lo brindaba un vuelco del destino

Ahora oye el tictac de los relojes

Y se pasea con un loro parlante

La busca por los muelles adonde acuden los marineros

Quizá ella lo vuelva a escoger, ¿cuánto deberá esperar,

Una vez más, otro simple vuelco del destino?

La gente me dice que es pecado

Saber y sentir demasiado

Yo creo aún que era mi alma gemela, pero perdí el anillo

Ella nació en primavera, yo demasiado tarde

Tuvo la culpa un simple vuelco del destino

YOU’RE A BIG GIRL NOW

Our conversation was short and sweet

It nearly swept me off-a my feet

And I’m back in the rain, oh, oh

And you are on dry land

You made it there somehow

You’re a big girl now

Bird on the horizon, sittin’ on a fence

He’s singin’ his song for me at his own expense

And I’m just like that bird, oh, oh

Singin’ just for you

I hope that you can hear

Hear me singin’ through these tears

Time is a jet plane, it moves too fast

Oh, but what a shame if all we’ve shared can’t last

I can change, I swear, oh, oh

See what you can do

I can make it through

You can make it too

Love is so simple, to quote a phrase

You’ve known it all the time, I’m learnin’ it these days

Oh, I know where I can find you, oh, oh

In somebody’s room

It’s a price I have to pay

You’re a big girl all the way

A change in the weather is known to be extreme

But what’s the sense of changing horses in midstream?

I’m going out of my mind, oh, oh

With a pain that stops and starts

Like a corkscrew to my heart

Ever since we’ve been apart

YA NO ERES UNA NIÑA

Nos hablamos sin rodeos

Y me quedé embelesado

Ahora vuelvo a la intemperie

Y tú estás a cubierto

De algún modo lo lograste

Ya no eres una niña

Un ave en el horizonte, posada sobre una cerca

Me canta una canción

Yo soy como ella

Canto sólo para ti

Espero que puedas oírme

Cantar entre estas lágrimas

El tiempo es un avión, corre demasiado

Pero qué lástima si lo que compartimos no dura

Puedo cambiar, lo juro

Veamos qué puedes hacer tú

Si yo puedo lograrlo

También puedes tú

El amor es muy simple, por citar una frase

Siempre lo supiste, yo ahora lo aprendo

Ya sé dónde encontrarte

En la habitación de alguno

Debo pagar ese precio

Ya no eres una niña

Se sabe que el tiempo cambia bruscamente

¿Mas por qué cambiar de montura en medio de la corriente?

Ya pierdo la cabeza

Con un dolor que viene y va

Como un sacacorchos en el corazón

Desde que nos separamos

IDIOT WIND

Someone’s got it in for me, they’re planting stories in the press

Whoever it is I wish they’d cut it out but when they will I can only guess

They say I shot a man named Gray and took his wife to Italy

She inherited a million bucks and when she died it came to me

I can’t help it if I’m lucky

People see me all the time and they just can’t remember how to act

Their minds are filled with big ideas, images and distorted facts

Even you, yesterday you had to ask me where it was at

I couldn’t believe after all these years, you didn’t know me better than that

Sweet lady

Idiot wind, blowing every time you move your mouth

Blowing down the backroads headin’ south

Idiot wind, blowing every time you move your teeth

You’re an idiot, babe

It’s a wonder that you still know how to breathe

I ran into the fortune-teller, who said beware of lightning that might strike

I haven’t known peace and quiet for so long I can’t remember what it’s like

There’s a lone soldier on the cross, smoke pourin’ out of a boxcar door

You didn’t know it, you didn’t think it could be done, in the final end he won the wars

After losin’ every battle

I woke up on the roadside, daydreamin’ ’bout the way things sometimes are

Visions of your chestnut mare shoot through my head and are makin’ me see stars

You hurt the ones that I love best and cover up the truth with lies

One day you’ll be in the ditch, flies buzzin’ around your eyes

Blood on your saddle

Idiot wind, blowing through the flowers on your tomb

Blowing through the curtains in your room

Idiot wind, blowing every time you move your teeth

You’re an idiot, babe

It’s a wonder that you still know how to breathe

It was gravity which pulled us down and destiny which broke us apart

You tamed the lion in my cage but it just wasn’t enough to change my heart

Now everything’s a little upside down, as a matter of fact the wheels have stopped

What’s good is bad, what’s bad is good, you’ll find out when you reach the top

You’re on the bottom

I noticed at the ceremony, your corrupt ways had finally made you blind

I can’t remember your face anymore, your mouth has changed, your eyes don’t look into mine

The priest wore black on the seventh day and sat stone-faced while the building burned

I waited for you on the running boards, near the cypress trees, while the springtime turned

Slowly into autumn

Idiot wind, blowing like a circle around my skull

From the Grand Coulee Dam to the Capitol

Idiot wind, blowing every time you move your teeth

You’re an idiot, babe

It’s a wonder that you still know how to breathe

I can’t feel you anymore, I can’t even touch the books you’ve read

Every time I crawl past your door, I been wishin’ I was somebody else instead

Down the highway, down the tracks, down the road to ecstasy

I followed you beneath the stars, hounded by your memory

And all your ragin’ glory

I been double-crossed now for the very last time and now I’m finally free

I kissed goodbye the howling beast on the borderline which separated you from me

You’ll never know the hurt I suffered nor the pain I rise above

And I’ll never know the same about you, your holiness or your kind of love

And it makes me feel so sorry

Idiot wind, blowing through the buttons of our coats

Blowing through the letters that we wrote

Idiot wind, blowing through the dust upon our shelves

We’re idiots, babe

It’s a wonder we can even feed ourselves

VIENTO IDIOTA

Alguien me la tiene jurada, me calumnian en la prensa

Quien sea que lo deje ya, pero sabe Dios cuándo lo hará

Dicen que disparé a un tal Gray y me llevé a su esposa a Italia

Ella heredó un millón de dólares y al morir me los quedé

¿Qué puedo hacer si tengo suerte?

La gente me mira sin parar y no recuerda cómo debe comportarse

Tienen la cabeza llena de pájaros, imágenes y distorsiones

Tú misma ayer me preguntaste de qué va el asunto

Tras tantos años no puedo creer que no me conozcas mejor

Querida mía

Viento idiota que sopla cada vez que abres la boca

Que sopla por los senderos dirigidos al sur

Viento idiota que sopla cada vez que mueves los dientes

Eres una idiota, niña mía

Me maravilla que aún sepas respirar

Acudí a una pitonisa, me dijo: «Cuidado con los relámpagos»

Tanto tiempo sin paz ni calma que ya no recuerdo cómo son

Hay un solitario soldado en la cruz, humea un vagón de carga

No lo sabías ni lo creías posible, al final ganó las guerras

Tras perder cada batalla

Desperté en la cuneta, fantaseando sobre cómo llegan a ser las cosas

Tu yegua castaña cruzó mi mente y haciéndome ver las estrellas

Lastimas a quienes más quieres y encubres la verdad con mentiras

Acabarás en una zanja con moscas zumbando sobre tus ojos

Y sangre en tu silla de montar

Viento idiota que sopla entre las flores de tu tumba

Que sopla entre las cortinas de tu cuarto

Viento idiota que sopla cada vez que mueves los dientes

Eres una idiota, niña mía

Me maravilla que aún sepas respirar

La gravedad nos derribó y el destino nos separó

Domaste al león en mi jaula, pero no bastaba para cambiar mi corazón

Ahora todo está boca abajo y las ruedas a decir verdad se han detenido

Lo bueno es malo, lo malo es bueno, ya verás cuando alcances la cima

Estás en la sima

Noté en la ceremonia que tus vicios te han cegado

No recuerdo tu cara, tu boca cambió y tus ojos ya no me miran

El cura iba de negro el séptimo día y se quedó impasible mientras el templo ardía

Te esperé sobre los estribos cerca de los cipreses mientras la primavera

Se volvía lentamente otoño

Viento idiota que sopla en torno a mi cráneo

Desde la presa del Gran Coulee hasta el Capitolio

Viento idiota que sopla cada vez que mueves los dientes

Eres una idiota, niña mía

Me maravilla que aún sepas respirar

Para mí no existes, ni siquiera toco los libros que has leído

Cuando me deslizo frente a tu puerta me gustaría ser otro

En la carretera, en las vías, de camino hacia el éxtasis

Te seguí bajo las estrellas, asediado por tu recuerdo

Y tu gloria imponente

Me han traicionado por última vez y ahora soy libre al fin

Me despedí de la bestia ululante en la linde que nos separaba

Nunca sabrás cuánto he sufrido ni el dolor que he superado

Ni yo lo sabré de ti, de tu santidad o de tu modo de amar

Y no sabes cuánto me apena

Viento idiota que sopla entre los botones de los abrigos

Que sopla entre las cartas que escribimos

Viento idiota que sopla sobre el polvo en los estantes

Somos idiotas, niña mía

Me maravilla que nos podamos alimentar

YOU’RE GONNA MAKE ME LONESOME WHEN YOU GO

I’ve seen love go by my door

It’s never been this close before

Never been so easy or so slow

Been shooting in the dark too long

When somethin’s not right it’s wrong

Yer gonna make me lonesome when you go

Dragon clouds so high above

I’ve only known careless love

It’s always hit me from below

This time around it’s more correct

Right on target, so direct

Yer gonna make me lonesome when you go

Purple clover, Queen Anne’s lace

Crimson hair across your face

You could make me cry if you don’t know

Can’t remember what I was thinkin’ of

You might be spoilin’ me too much, love

Yer gonna make me lonesome when you go

Flowers on the hillside, bloomin’ crazy

Crickets talkin’ back and forth in rhyme

Blue river runnin’ slow and lazy

I could stay with you forever and never realize the time

Situations have ended sad

Relationships have all been bad

Mine’ve been like Verlaine’s and Rimbaud

But there’s no way I can compare

All those scenes to this affair

Yer gonna make me lonesome when you go

Yer gonna make me wonder what I’m doin’

Stayin’ far behind without you

Yer gonna make me wonder what I’m sayin’

Yer gonna make me give myself a good talkin’ to

I’ll look for you in old Honolulu

San Francisco, Ashtabula

Yer gonna have to leave me now, I know

But I’ll see you in the sky above

In the tall grass, in the ones I love

Yer gonna make me lonesome when you go

ME QUEDARÉ MUY SOLO CUANDO TE VAYAS

El amor vi pasar ante mi puerta

Nunca lo tuve tan cerca

Nunca fue tan plácido o sencillo

Di palos de ciego mucho tiempo

Lo que no está bien está mal

Me quedaré muy solo cuando te vayas

Nubes como dragones en lo más alto

El amor para mí fue siempre descuidado

Me propinaba sin descanso golpes bajos

Pero esta vez tiene más peso

Da en la diana, es más directo

Me quedaré muy solo cuando te vayas

Trébol púrpura, flor de biznaga

Y el pelo carmesí te cubre el rostro

Puedes hacerme llorar, por si no lo sabes

No recuerdo en qué pensaba

Amor, me mimas demasiado

Me quedaré muy solo cuando te vayas

¡Cómo brotan las flores en la ladera!

Los grillos riman su canto sin cesar

Un río azul que fluye con pereza

Podría estar contigo siempre sin saber qué hora es

Muchas situaciones acaban tristemente

Las relaciones han sido un desastre

La mía es como la de Verlaine y Rimbaud

Salvando claro las distancias

Entre esas escenas y este asunto

Me quedaré muy solo cuando te vayas

Lograrás que me pregunte qué hago

Tan rezagado y sin ti

Lograrás que me asombren mis palabras

Lograrás que tenga una charla conmigo

Te buscaré en Honolulú

San Francisco, Ashtabula

Tendrás que abandonarme, ya lo sé

Pero arriba en el cielo te veré

Entre la alta hierba, en los que amo

Me quedaré muy solo cuando te vayas

MEET ME IN THE MORNING

Meet me in the morning, 56th and Wabasha

Meet me in the morning, 56th and Wabasha

Honey, we could be in Kansas

By time the snow begins to thaw

They say the darkest hour is right before the dawn

They say the darkest hour is right before the dawn

But you wouldn’t know it by me

Every day’s been darkness since you been gone

Little rooster crowin’, there must be something on his mind

Little rooster crowin’, there must be something on his mind

Well, I feel just like that rooster

Honey, ya treat me so unkind

The birds are flyin’ low babe, honey I feel so exposed

Well, the birds are flyin’ low babe, honey I feel so exposed

Well now, I ain’t got any matches

And the station doors are closed

Well, I struggled through barbed wire, felt the hail fall from above

Well, I struggled through barbed wire, felt the hail fall from above

Well, you know I even outran the hound dogs

Honey, you know I’ve earned your love

Look at the sun sinkin’ like a ship

Look at the sun sinkin’ like a ship

Ain’t that just like my heart, babe

When you kissed my lips?

NOS VEMOS POR LA MAÑANA

Nos vemos por la mañana, en la 56 con Wabasha

Nos vemos por la mañana, en la 56 con Wabasha

Cariño, podríamos estar en Kansas

Cuando empiece a fundirse la nieve

Dicen que la hora más negra es justo antes del alba

Dicen que la hora más negra es justo antes del alba

Pero no seré yo quien lo diga

Cada día ha sido negro desde que no estás

El gallito canta, algo lo tendrá en ascuas

El gallito canta, algo lo tendrá en ascuas

Yo me siento igual que el gallo

Cariño, me tratas muy mal

Los pájaros vuelan bajo, estoy indefenso

Los pájaros vuelan bajo, estoy indefenso

Y ahora me he quedado sin cerillas

Y la estación está cerrada

Logré cruzar la alambrada, el granizo caía del cielo

Logré cruzar la alambrada, el granizo caía del cielo

Ya sabes que despisté a los sabuesos

Cariño, sabes que me he ganado tu amor

Mira el sol que se hunde como un barco

Mira el sol que se hunde como un barco

¿No es como mi corazón

Cuando besaste mis labios?

LILY, ROSEMARY AND THE JACK OF HEARTS

The festival was over, the boys were all plannin’ for a fall

The cabaret was quiet except for the drillin’ in the wall

The curfew had been lifted and the gamblin’ wheel shut down

Anyone with any sense had already left town

He was standin’ in the doorway lookin’ like the Jack of Hearts

He moved across the mirrored room, “Set it up for everyone,” he said

Then everyone commenced to do what they were doin’ before he turned their heads

Then he walked up to a stranger and he asked him with a grin

“Could you kindly tell me, friend, what time the show begins?”

Then he moved into the corner, face down like the Jack of Hearts

Backstage the girls were playin’ five-card stud by the stairs

Lily had two queens, she was hopin’ for a third to match her pair

Outside the streets were fillin’ up, the window was open wide

A gentle breeze was blowin’, you could feel it from inside

Lily called another bet and drew up the Jack of Hearts

Big Jim was no one’s fool, he owned the town’s only diamond mine

He made his usual entrance lookin’ so dandy and so fine

With his bodyguards and silver cane and every hair in place

He took whatever he wanted to and he laid it all to waste

But his bodyguards and silver cane were no match for the Jack of Hearts

Rosemary combed her hair and took a carriage into town

She slipped in through the side door lookin’ like a queen without a crown

She fluttered her false eyelashes and whispered in his ear

“Sorry, darlin’, that I’m late,” but he didn’t seem to hear

He was starin’ into space over at the Jack of Hearts

“I know I’ve seen that face before,” Big Jim was thinkin’ to himself

“Maybe down in Mexico or a picture up on somebody’s shelf”

But then the crowd began to stamp their feet and the houselights did dim

And in the darkness of the room there was only Jim and him

Starin’ at the butterfly who just drew the Jack of Hearts

Lily was a princess, she was fair-skinned and precious as a child

She did whatever she had to do, she had that certain flash every time she smiled

She’d come away from a broken home, had lots of strange affairs

With men in every walk of life which took her everywhere

But she’d never met anyone quite like the Jack of Hearts

The hangin’ judge came in unnoticed and was being wined and dined

The drillin’ in the wall kept up but no one seemed to pay it any mind

It was known all around that Lily had Jim’s ring

And nothing would ever come between Lily and the king

No, nothin’ ever would except maybe the Jack of Hearts

Rosemary started drinkin’ hard and seein’ her reflection in the knife

She was tired of the attention, tired of playin’ the role of Big Jim’s wife

She had done a lot of bad things, even once tried suicide

Was lookin’ to do just one good deed before she died

She was gazin’ to the future, riding on the Jack of Hearts

Lily washed her face, took her dress off and buried it away

“Has your luck run out?” she laughed at him, “Well, I guess you must have known it would someday

Be careful not to touch the wall, there’s a brand-new coat of paint

I’m glad to see you’re still alive, you’re lookin’ like a saint”

Down the hallway footsteps were comin’ for the Jack of Hearts

The backstage manager was pacing all around by his chair

“There’s something funny going on,” he said, “I can just feel it in the air”

He went to get the hangin’ judge, but the hangin’ judge was drunk

As the leading actor hurried by in the costume of a monk

There was no actor anywhere better than the Jack of Hearts

Lily’s arms were locked around the man that she dearly loved to touch

She forgot all about the man she couldn’t stand who hounded her so much

“I’ve missed you so,” she said to him, and he felt she was sincere

But just beyond the door he felt jealousy and fear

Just another night in the life of the Jack of Hearts

No one knew the circumstance but they say that it happened pretty quick

The door to the dressing room burst open and a cold revolver clicked

And Big Jim was standin’ there, ya couldn’t say surprised

Rosemary right beside him, steady in her eyes

She was with Big Jim but she was leanin’ to the Jack of Hearts

Two doors down the boys finally made it through the wall

And cleaned out the bank safe, it’s said that they got off with quite a haul

In the darkness by the riverbed they waited on the ground

For one more member who had business back in town

But they couldn’t go no further without the Jack of Hearts

The next day was hangin’ day, the sky was overcast and black

Big Jim lay covered up, killed by a penknife in the back

And Rosemary on the gallows, she didn’t even blink

The hangin’ judge was sober, he hadn’t had a drink

The only person on the scene missin’ was the Jack of Hearts

The cabaret was empty now, a sign said, “Closed for repair”

Lily had already taken all of the dye out of her hair

She was thinkin’ ’bout her father, who she very rarely saw

Thinkin’ ’bout Rosemary and thinkin’ about the law

But most of all she was thinkin’ ’bout the Jack of Hearts

LILY, ROSEMARY Y LA SOTA DE CORAZONES

La fiesta había acabado y los chicos preparaban un golpe

El cabaré quedó en silencio salvo por el taladro en la pared

Ya no había toque de queda ni ruleta en marcha

La gente sensata había dejado la ciudad

Él estaba en el umbral como la sota de corazones

Atravesó el salón de espejos y dijo: «Pago una ronda»

Y todos siguieron con lo que hacían antes de volver sus cabezas

Luego se acercó a un extraño y sonriente preguntó:

«¿Sería tan amable de decirme a qué hora empieza el show?»

Y se fue hasta el rincón, cabizbajo como la sota de corazones

Tras el escenario, las chicas jugaban al descubierto en la escalera

Lily tenía dos reinas y esperaba una tercera para el trío

Las calles se iban llenando, la ventana estaba abierta

Soplaba una fresca brisa, la sentías también dentro

Lily subió la apuesta y le salió la sota de corazones

Big Jim no se chupaba el dedo, suya era la única mina de diamantes

Hizo su aparición habitual, tan fino y elegante

Iba con guardaespaldas, bastón de plata y cada pelo en su sitio

Tomaba lo que quería y luego lo desechaba

Pero gorilas y bastón no valen lo que una sota de corazones

Rosemary se peinó y fue a la ciudad en calesa

Entró por la puerta lateral como una reina sin corona

Agitó sus pestañas postizas y le susurró al oído:

«Perdona, querido, la tardanza», pero él no parecía escuchar

Pues miraba absorto a la sota de corazones

«He visto esa cara antes», Big Jim dijo para sí

«Quizá allá en México o en una foto de algún estante»

El gentío se puso a zapatear y la luz se atenuó

Y en aquella oscuridad sólo estaban él y Jim

Contemplando la mariposa que había sacado la sota de corazones

Lily era una princesa, pálida y delicada como una niña

Hacía lo que debía con su sonrisa radiante

Venía de un hogar roto y había tenido mil historias raras

Con hombres de todo tipo que la llevaban adonde fuera

Pero jamás había conocido a nadie como la sota de corazones

El juez de la horca llegó desapercibido y fue agasajado con un festín

El taladro seguía sonando en la pared pero nadie parecía notarlo

Todos sabían que Lily tenía un anillo de Jim

Y que entre el rey y ella nada se interpondría

No, nada salvo quizá la sota de corazones

Rosemary empezó a beber y a ver su reflejo en el cuchillo

Estaba harta de la atención, de interpretar a la esposa de Big Jim

Había sido muy mala, hasta había intentado suicidarse

Quería hacer una buena obra antes de morir

Miraba al futuro, cabalgando sobre la sota de corazones

Lily se lavó la cara, se quitó el vestido y se deshizo de él

«¿Se te acabó la suerte?», preguntó riendo. «Supongo que no ignorabas

Que algún día sucedería

Ojo con la pared, está recién pintada

Me alegra que estés vivo, pareces un santo»

Por el pasillo se oían pasos que iban tras la sota de corazones

El director de escena daba vueltas en torno a su silla

«Sucede algo raro en el aire», dijo, «lo puedo percibir»

Salió por el juez de la horca, pero el juez estaba borracho

Mientras el primer actor salía por pies en hábito de monje

No había mejor actor que la sota de corazones

Los brazos de Lily estrechaban al hombre que tanto amaba tocar

Olvidó del todo a aquél cuyo acoso ya no podía aguantar

«Te echaba de menos», le dijo, y él pensó que no mentía

Aunque una vez fuera sintió celos y temor

No fue más que otra noche para la sota de corazones

Nadie supo cómo, pero se dice que ocurrió rápidamente

Se abrió la puerta del camerino y sonó el clic de un revólver trucado

Y allí estaba Big Jim, ni siquiera sorprendido

Rosemary junto a él mirando fijamente

Estaba con Big Jim, pero inclinada hacia la sota de corazones

Dos puertas más abajo, los chicos taladraron por fin el muro

Limpiaron la caja fuerte, y parece que se llevaron un buen botín

En la noche se agazaparon junto al río a la espera

De un compinche que tenía algo pendiente en la ciudad

No podían dar un paso sin la sota de corazones

El día siguiente era de horca, se cernían negras nubes

Big Jim yacía amortajado con un navajazo en la espalda

Y Rosemary en el cadalso ni siquiera parpadeó

El juez de la horca estaba sobrio, ni una gota había bebido

Sólo faltaba la sota de corazones

En el cabaré vacío, un letrero «Cerrado por obras»

Lily ya había quitado todo el tinte de su pelo

Pensaba en su padre, a quien veía rara vez

Pensaba en Rosemary y en la ley

Pero sobre todo pensaba en la sota de corazones

IF YOU SEE HER, SAY HELLO

If you see her, say hello, she might be in Tangier

It’s the city ’cross the water, not too far from here

Say for me that I’m all right though things are kind of slow

She might think that I’ve forgotten her. Don’t tell her it isn’t so

We had a falling-out, like lovers sometimes do

But to think of how she left that night, it hurts me through and through

And though our situation pierced me to the bone

I got to find someone to take her place. I don’t like to be alone

I see a lot of people as I make the rounds

And I hear her name here and there as I go from town to town

And I’ve never gotten used to it, I’ve just learned to turn it off

Her eyes were blue, her hair was too, her skin so sweet and soft

Sundown, yellow moon, I replay the past

I know every scene by heart, they all went by so fast

If she’s passin’ back this way, and I sure hope she don’t

Tell her she can look me up. I’ll either be here or I won’t

SALÚDALA SI LA VES

Salúdala si la ves, por Tánger debe de andar

Es la ciudad al otro lado del agua, no muy lejos de aquí

Le dices que estoy bien aunque la cosa va lenta

Quizá piensa que la olvidé. No le digas que no es así

Tuvimos una riña, como suelen los amantes

Pero me duele en el corazón recordar cómo se fue

Y aunque aquella situación me parte hasta la médula

Alguien tiene que reemplazarla. No quiero estar solo

Veo a mucha gente dando tumbos por ahí

Y oigo su nombre cuando voy de un sitio a otro

Nunca me acostumbraré, sólo he aprendido a hacerme el loco

Sus ojos eran azules, su pelo también, y su piel tan dulce y suave

Crepúsculo, luna amarilla, revivo el pasado

Recuerdo bien cada escena, se sucedieron en un soplo

Si ella vuelve por aquí, y espero que no lo haga

Dile que puede venir a verme. Yo estaré aquí, o no

SHELTER FROM THE STORM

’Twas in another lifetime, one of toil and blood

When blackness was a virtue and the road was full of mud

I came in from the wilderness, a creature void of form

“Come in,” she said, “I’ll give you shelter from the storm”

And if I pass this way again, you can rest assured

I’ll always do my best for her, on that I give my word

In a world of steel-eyed death, and men who are fighting to be warm

“Come in,” she said, “I’ll give you shelter from the storm”

Not a word was spoke between us, there was little risk involved

Everything up to that point had been left unresolved

Try imagining a place where it’s always safe and warm

“Come in,” she said, “I’ll give you shelter from the storm”

I was burned out from exhaustion, buried in the hail

Poisoned in the bushes an’ blown out on the trail

Hunted like a crocodile, ravaged in the corn

“Come in,” she said, “I’ll give you shelter from the storm”

Suddenly I turned around and she was standin’ there

With silver bracelets on her wrists and flowers in her hair

She walked up to me so gracefully and took my crown of thorns

“Come in,” she said, “I’ll give you shelter from the storm”

Now there’s a wall between us, somethin’ there’s been lost

I took too much for granted, got my signals crossed

Just to think that it all began on a long-forgotten morn

“Come in,” she said, “I’ll give you shelter from the storm”

Well, the deputy walks on hard nails and the preacher rides a mount

But nothing really matters much, it’s doom alone that counts

And the one-eyed undertaker, he blows a futile horn

“Come in,” she said, “I’ll give you shelter from the storm”

I’ve heard newborn babies wailin’ like a mournin’ dove

And old men with broken teeth stranded without love

Do I understand your question, man, is it hopeless and forlorn?

“Come in,” she said, “I’ll give you shelter from the storm”

In a little hilltop village, they gambled for my clothes

I bargained for salvation an’ they gave me a lethal dose

I offered up my innocence and got repaid with scorn

“Come in,” she said, “I’ll give you shelter from the storm”

Well, I’m livin’ in a foreign country but I’m bound to cross the line

Beauty walks a razor’s edge, someday I’ll make it mine

If I could only turn back the clock to when God and her were born

“Come in,” she said, “I’ll give you shelter from the storm”

COBIJO EN LA TORMENTA

Fue en otra existencia, una de sudor y sangre

Cuando la negrura era virtud y el camino cenagoso

Venía del desierto como una informe criatura

Ella dijo: «Pasa, te daré cobijo en la tormenta»

Si volviera por aquí, os lo puedo asegurar

Lo daría todo por ella, tenéis mi palabra

En un mundo con ojos de acero asesino y hombres que luchan por un poco de calor

Ella dijo: «Pasa, te daré cobijo en la tormenta»

No hizo falta una palabra, arriesgábamos poco

Hasta entonces había quedado todo sin resolver

Basta imaginar un sitio siempre cálido y seguro

Ella dijo: «Pasa, te daré cobijo en la tormenta»

Yo estaba hecho un guiñapo y enterrado bajo el granizo

Envenenado entre matojos y reventado en el sendero

Acosado como un caimán, destrozado en el maizal

Ella dijo: «Pasa, te daré cobijo en la tormenta»

De súbito me volví y allí estaba ella

Brazaletes de plata en las muñecas, flores en el pelo

Vino a mí garbosamente y retiró mi corona de espinas

Ella dijo: «Pasa, te daré cobijo en la tormenta»

Ahora se interpone un muro, algo se perdió

Di tanto por descontado, equivoqué las señales

Y pensar que empezó todo una mañana remota

Ella dijo: «Pasa, te daré cobijo en la tormenta»

El alguacil pisa clavos y el predicador cabalga

Pero nada importa mucho, sólo la fatalidad

Y el enterrador tuerto toca una trompeta fútil

Ella dijo: «Pasa, te daré cobijo en la tormenta»

Oí a recién nacidos gemir como palomas en duelo

Y a viejos de dientes rotos varados sin amor

¿Entiendo tu pregunta, tío, es todo en vano y funesto?

Ella dijo: «Pasa, te daré cobijo en la tormenta»

Se jugaron mi ropa en una aldea en lo alto

Negocié mi salvación y me dieron una dosis mortal

Sacrifiqué mi inocencia y coseché sólo escarnio

Ella dijo: «Pasa, te daré cobijo en la tormenta»

Ahora vivo en el extranjero pero acabaré cruzando la frontera

La belleza está en el filo de una navaja, un día será mía

Si pudiera remontarme al tiempo en que nacieron Dios y ella

Ella dijo: «Pasa, te daré cobijo en la tormenta»

BUCKETS OF RAIN

Buckets of rain

Buckets of tears

Got all them buckets comin’ out of my ears

Buckets of moonbeams in my hand

I got all the love, honey baby

You can stand

I been meek

And hard like an oak

I seen pretty people disappear like smoke

Friends will arrive, friends will disappear

If you want me, honey baby

I’ll be here

Like your smile

And your fingertips

Like the way that you move your lips

I like the cool way you look at me

Everything about you is bringing me

Misery

Little red wagon

Little red bike

I ain’t no monkey but I know what I like

I like the way you love me strong and slow

I’m takin’ you with me, honey baby

When I go

Life is sad

Life is a bust

All ya can do is do what you must

You do what you must do and ya do it well

I’ll do it for you, honey baby

Can’t you tell?

BALDES DE LLUVIA

Baldes de lluvia

Cubos de lágrimas

Tantos baldes me salen ya por las orejas

Rayos de luna a cubos en mi mano

Hay tanto amor en mí, niña mía

Como puedas soportar

He sido dócil

Y duro como un roble

Vi esfumarse a gente estupenda

Amigos vendrán, amigos se irán

Si tú me quieres, niña mía

Me quedaré

Me gustan tu sonrisa

Y las yemas de tus dedos

Me gusta cómo mueves los labios

Me gusta tu calma al mirarme

Todo en ti

Me lastima

Vagoncito rojo

Pequeña bici roja

No soy un mono pero sé qué me gusta

Me gusta que me ames con fuerza y sosiego

Te llevo conmigo, niña mía

Cuando me vaya

La vida es triste

La vida es una ruina

Sólo puedes hacer lo que debes

Hazlo y hazlo bien

Yo lo haré por ti, niña mía

¿No lo ves?

UP TO ME

Everything went from bad to worse, money never changed a thing

Death kept followin’, trackin’ us down, at least I heard your bluebird sing

Now somebody’s got to show their hand, time is an enemy

I know you’re long gone, I guess it must be up to me

If I’d thought about it I never would’ve done it, I guess I would’ve let it slide

If I’d lived my life by what others were thinkin’, the heart inside me would’ve died

I was just too stubborn to ever be governed by enforced insanity

Someone had to reach for the risin’ star, I guess it was up to me

Oh, the Union Central is pullin’ out and the orchids are in bloom

I’ve only got me one good shirt left and it smells of stale perfume

In fourteen months I’ve only smiled once and I didn’t do it consciously

Somebody’s got to find your trail, I guess it must be up to me

It was like a revelation when you betrayed me with your touch

I’d just about convinced myself that nothin’ had changed that much

The old Rounder in the iron mask slipped me the master key

Somebody had to unlock your heart, he said it was up to me

Well, I watched you slowly disappear down into the officers’ club

I would’ve followed you in the door but I didn’t have a ticket stub

So I waited all night ’til the break of day, hopin’ one of us could get free

When the dawn came over the river bridge, I knew it was up to me

Oh, the only decent thing I did when I worked as a postal clerk

Was to haul your picture down off the wall near the cage where I used to work

Was I a fool or not to try to protect your identity?

You looked a little burned out, my friend, I thought it might be up to me

Well, I met somebody face to face and I had to remove my hat

She’s everything I need and love but I can’t be swayed by that

It frightens me, the awful truth of how sweet life can be

But she ain’t a-gonna make me move, I guess it must be up to me

We heard the Sermon on the Mount and I knew it was too complex

It didn’t amount to anything more than what the broken glass reflects

When you bite off more than you can chew you pay the penalty

Somebody’s got to tell the tale, I guess it must be up to me

Well, Dupree came in pimpin’ tonight to the Thunderbird Café

Crystal wanted to talk to him, I had to look the other way

Well, I just can’t rest without you, love, I need your company

But you ain’t a-gonna cross the line, I guess it must be up to me

There’s a note left in the bottle, you can give it to Estelle

She’s the one you been wond’rin’ about, but there’s really nothin’ much to tell

We both heard voices for a while, now the rest is history

Somebody’s got to cry some tears, I guess it must be up to me

So go on, boys, and play your hands, life is a pantomime

The ringleaders from the county seat say you don’t have all that much time

And the girl with me behind the shades, she ain’t my property

One of us has got to hit the road, I guess it must be up to me

And if we never meet again, baby, remember me

How my lone guitar played sweet for you that old-time melody

And the harmonica around my neck, I blew it for you, free

No one else could play that tune, you know it was up to me

ME TOCA A MÍ

Todo fue de mal en peor, el dinero nunca cambió nada

La muerte acechaba, nos seguía, pero oí al menos cantar a tu azulejo

Ahora alguien tiene que mostrar su juego, el tiempo es un enemigo

Sé que te retiraste hace mucho, supongo que me toca a mí

De haberlo pensado jamás lo habría hecho, lo habría dejado pasar

De haber vivido para complacer a otros, mi corazón habría muerto

Siempre fui muy terco para regirme por la demencia impuesta

Alguien debía alcanzar el lucero del alba, supongo que me tocaba a mí

El Union Central está partiendo y las orquídeas florecen

Sólo me queda una buena camisa y huele a perfume rancio

Catorce meses y por mi parte una sonrisa que no fue consciente

Alguien debe encontrar tu rastro, supongo que me toca a mí

Fue una revelación cuando me traicionaste con tus manos

Casi me convencí de que nada había cambiado tanto

El viejo crápula de la máscara de hierro me pasó la llave maestra

Alguien debía abrir el cerrojo de tu corazón, él dijo que me tocaba a mí

Te vi desaparecer lentamente rumbo al club de oficiales

Te hubiera seguido por esa puerta pero no tenía billete

Así que aguardé la noche entera esperando que uno de los dos quedara libre

Cuando amaneció sobre el puente, supe que me tocaba a mí

Lo único decente que hice como empleado de correos

Fue descolgar tu retrato junto a la jaula donde trabajaba

¿Fui o no un idiota por querer proteger tu identidad?

Parecías más bien agotada, amiga, pensé que me tocaba a mí

Me topé con alguien cara a cara y tuve que quitarme el sombrero

Ella es todo lo que amo y quiero pero eso no me puede arrastrar

Me asusta la horrible verdad de cuán dulce puede ser la vida

Pero ella no hará que me mueva, supongo que me toca a mí

Oímos el Sermón de la Montaña y supe que era muy complejo

No equivalía a mucho más que lo reflejado en un cristal roto

Cuando muerdes más de lo que puedes masticar pagas el precio

Alguien tiene que contar el cuento, supongo que me toca a mí

Dupree anduvo anoche de rufián por el Café Thunderbird

Crystal quiso hablarle, yo tuve que hacerme el sueco

Sin ti no tengo reposo, amor, necesito tu compañía

Pero tú no vas a dar el paso, supongo que me toca a mí

Hay una nota en la botella, se la puedes dar a Estelle

Es ella quien te inquietaba, pero no hay mucho que contar

Ambos oímos voces, el resto es agua pasada

Alguien tiene que derramar lágrimas, supongo que me toca a mí

Así que adelante, chicos, jugad vuestras cartas, la vida es una farsa

Los cabecillas del condado dicen que no os queda mucho tiempo

Y la chica que está conmigo tras la persiana no es de mi propiedad

Uno de nosotros debe ponerse en marcha, supongo que me toca a mí

Y si nunca volvemos a encontrarnos, nena, recuérdame

En mi solitaria guitarra sonaba dulcemente esa vieja melodía

Y con la armónica al cuello yo tocaba sin reservas para ti

Nadie podía tocar esa tonada, sabes que me tocaba a mí

CALL LETTER BLUES

Well, I walked all night long

Listenin’ to them church bells tone

Yes, I walked all night long

Listenin’ to them church bells tone

Either someone needing mercy

Or maybe something I’ve done wrong

Well, your friends come by for you

I don’t know what to say

Well, your friends come by for you

I don’t know what to say

I just can’t face up to tell ’em

Honey you just went away

Well, children cry for mother

I tell them, “Mother took a trip”

Well, children cry for mother

I tell them, “Mother took a trip”

Well, I walk on pins and needles

I hope my tongue don’t slip

Well, I gaze at passing strangers

In case I might see you

Yes, I gaze at passing strangers

In case I might see you

But the sun goes around the heavens

And another day just drives on through

BLUES DE LA EMISORA

Caminé toda la noche

Escuchando las campanas de la iglesia

Sí, caminé toda la noche

Escuchando las campanas de la iglesia

Alguien necesita consuelo

O es que yo he hecho algo malo

Tus amigos vienen por ti

No sé qué decir

Tus amigos vienen por ti

No sé qué decir

No me atrevo a contarles

Querida, que te fuiste

Los niños llaman a su madre

Les digo: «Mamá se fue de viaje»

Los niños llaman a su madre

Les digo: «Mamá se fue de viaje»

Estoy en ascuas

Espero no irme de la lengua

Miro a la gente en la calle

Por si te veo a ti

Sí, miro a la gente en la calle

Por si te veo a ti

Pero el sol surca los cielos

Y otro día pasa de largo

NOTAS

BLOOD ON THE TRACKS [sangre en las vías]

Grabado del 16 al 19 de septiembre de 1974 en los A&R Studios (el antiguo estudio A de la Columbia) en Nueva York y del 27 al 30 de diciembre de 1974 en los estudios Sound 80 de Minneapolis. Notas de cubierta de Pete Hamill (no aparecen en todas las ediciones). Producido por Bob Dylan (no se indica). Salió el 17 de enero de 1975. El título podría inspirarse en la balada western Blood on the Saddle citada en Idiot Wind.

TANGLED UP IN BLUE La primera versión, grabada el 16 de setiembre de 1974 con un texto ligeramente distinto (en particular, la sexta estrofa) se incluyó en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La versión oficial se grabó el 30 de diciembre del mismo año. Al igual que en las otras baladas narrativas del disco, en Tangled Up in Blue también se cuenta la historia de un modo que hace prácticamente imposible establecer la exacta sucesión cronológica de los hechos, así como la identidad de la mujer de la que habla el narrador (o narradores, vista la oscilación continua de los pronombres). Según el propio Dylan (en las notas a Biograph [1985] y en un entrevista publicada en Rolling Stone el 15 de noviembre de 1978), la decisión de componer la canción como si se tratara de un cuadro, en el que todas las partes aparecen simultáneamente y el tiempo narrativo es abolido, se inspiraría en uno de los cursos de introducción a la pintura impartidos en Nueva York por el pintor Norman Raeben, que Dylan había seguido en la primavera de 1974. Raeben (Numa Rabinowitz, 1901-1978), nacido en Ucrania, era el hijo menor de Solomon Rabinowitz, escritor en yiddish conocido como Shalom Aleichem (1859-1916). El poeta italiano del siglo XIII mencionado en la quinta estrofa ha sido identificado ora como Cavalcanti ora como Dante, pero es más probable que se trate de Petrarca (aunque éste fuera del siglo XIV). En una entrevista publicada en New Musical Express el 22 de abril de 1978, a una pregunta sobre la identidad de aquél Dylan respondió: «Plutarco. ¿Se llamaba así?». Es probable que Dylan (que según reconoce en Crónicas I —Malpaso, 2017— no tiene mucha memoria para los nombres) se confundiera entre «Plutarch» y «Petrarch». En algunas versiones en directo interpretadas en los años setenta y ochenta se omite la referencia o bien se sustituye por Baudelaire o por una cita (real o imaginaria) del Evangelio según san Mateo o del Libro de Jeremías (existen, en cualquier caso, numerosas variantes del texto en las actuaciones en directo, entre ellas la que se grabó en Real Life, 1984, que no cuenta con la séptima estrofa). Montague Street (sexta estrofa) se halla en Brooklyn Heights, y equivale, ante litteram, al Greenwich Village. En la misma estrofa, «keep on keepin’» era el lema de Count Basie, y aparece también en Road Runner de Holland-Dozier-Holland (1966) y en Keep on Keeping On de Curtis Mayfield (1971). Dylan ya la había utilizado en la versión de 1971 de You Ain’t Goin’ Nowhere. El verso «But me, I’m still on the road» [Pero yo, yo sigo adelante] se encuentra también en Train to Anaheim de David Blue (incluida en Nice Baby and the Angel, 1973). Se ha conjeturado que el «Blue» del título se refiera también al álbum Blue de Joni Mitchell (1974).

SIMPLE TWIST OF FATE  Grabada el 19 de septiembre de 1974 en los estudios Columbia de Nueva York. Dylan no ha cantado jamás Simple Twist of Fate del modo en que se publica aquí. Existen al menos cuatro versiones principales (1975, 1978, 1981, 1984), que presentan variantes significativas. En la última estrofa, las versiones impresas oscilan a menudo entre «sailers» [veleros] y «sailors» [marinos]. Nos parece que la primera se adapta mejor al significado del verbo «come in» (en el sentido de los veleros que arriban a puerto).

YOU’RE A BIG GIRL NOW  Una primera versión grabada el 17 de septiembre de 1974 en Nueva York se incluyó en Biograph. La versión para Blood on the Tracks se grabó el 27 de diciembre de 1974 en Minneapolis. En la segunda estrofa, el verso «And I’m just like that bird» recuerda al «Just like that bird am I in loss of time» [Como a aquel pájaro me falta tiempo] en To Charles Cowden Clarke de John Keats (1816). En la cuarta estrofa, el verso «El amor es muy simple, por citar una frase» se hace eco de una ocurrencia de Arletty en Los niños del paraíso (Marcel Carné, 1945): «C’est tellement simple, l’amour». En una conversación mantenida con Allen Ginsberg en 1977 (véase la nota a Where Are You Tonight?), Dylan charla largo y tendido sobre esta película francesa. En la última estrofa, el verso «¿Mas por qué cambiar de montura en medio de la corriente?» hace referencia al dicho «Don’t swap horses in the middle of a stream» [No se cambia de caballo en medio del río], que fue el eslogan para la reelección de Abraham Lincoln en 1864.

IDIOT WIND  Una primera versión grabada el 19 de septiembre de 1974 en Nueva York con texto parcialmente distinto (sobre todo, las últimas tres estrofas) se incluyó en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La presente versión se grabó el 27 de diciembre de 1974 en Minneapolis. La idea de un «viento idiota» que sopla sobre la existencia humana y la ciega parece que fue una de las expresiones preferidas de Norman Raeben (véase la nota a Tangled Up in Blue). Se podría pensar igualmente en el último monólogo de Macbeth y en su definición de la vida como «a tale told by an idiot» [un cuento contado por un idiota]. En una entrevista de 1985 incluida en Written in My Soul de Bill Flanagan (1986), Dylan declaró que la primera estrofa se construyó de manera abierta, de modo que pudiera habilitar cualquier continuación. En el primer estribillo, el viento que sale de la boca remite a Job 8, 2 («¿Hasta cuándo vas a hablar así y serán las palabras de tu boca cual viento impetuoso?»). El hecho de que el viento se pierda hacia el sur remite al Eclesiastés 1, 6 («Tira el viento al mediodía»). En la tercera estrofa, la recomendación de tener cuidado con dónde caen los rayos lleva a pensar en la torre del tarot, representada mientras se desploma alcanzada por un rayo (en la versión grabada en Nueva York la referencia era a los hexagramas 51 y 48 del I Ching, que representan un trueno y un pozo). El soldado en la cruz puede ser Jesús, pero también un conocido poster antimilitarista de la época que mostraba a un soldado crucificado. En la cuarta estrofa, «Tu yegua castaña cruzó mi mente» alude Chestnut Mare de Roger McGuinn y Jacques Levy, grabada por The Byrds en Untitled (1970). En la versión en directo incluida en Hard Rain (1976) el verso se convierte en «Visions of your smoking tongue» [Tu lengua humeante cruzó mi mente]. El verso «Blood on your saddle» cita la balada western Blood on the Saddle, aunque los versos anteriores sobre el foso y las moscas, así como el posterior sobre las flores y la tumba, llevan a pensar en Charles Baudelaire, Las flores del mal XXIX. En la sexta estrofa el «building» es casi con toda seguridad una iglesia, pues es un cura quien contempla el incendio sin poder hacer nada, aparte de que el texto podría referirse a Reyes 25, 8-9. El tercer estribillo menciona la presa de Grand Coulee en el río Columbia, noroeste de Estados Unidos. Se trata de una de las grandes obras públicas encargadas por la administración Roosevelt; en 1941 Woody Guthrie escribió también por encargo un ciclo de canciones para celebrar su construcción. El paralelismo entre esta gran obra y el Capitolio de Washington podría ser una alusión a la diferencia entre el Estados Unidos de Guthrie y el de Nixon (las canciones de Blood on the Tracks fueron escritas durante el escándalo del Watergate). La primera versión no obstante decía «From the Grand Coulee Dam to the Mardi Gras» [De la presa Grand Coulee al Mardi Gras].

YOU’RE GONNA MAKE ME LONESOME WHEN YOU GO  Grabada el 17 de septiembre de 1974. En la segunda estrofa, la referencia al «amor siempre descuidado» cita Careless Love de W. C. Hardy, Spencer Williams y Martha Koenig (1921), que Dylan había cantado junto a Johnny Cash durante sus sesiones conjuntas en Nashville el 18 de febrero de 1969. El significado de careless sería aquí que no toma precauciones contra un embarazo indeseado. Ashtabula es una ciudad de Ohio a orillas del lago Erie. «Old Honolulu» vendría a ser el barrio antiguo de la ciudad.

MEET ME IN THE MORNING  Grabada el 16 de setiembre de 1974 en los estudios Columbia de Nueva York. Adopta la misma música que Call Letter Blues (véase la nota al respecto). En Chicago existe un cruce entre la calle 56 y la avenida South Wabash, a la vez que Wabasha es una ciudad de Minnesota a orillas del Misisipi. La cuarta estrofa no se interpreta en el disco.

LILY, ROSEMARY AND THE JACK OF HEARTS  Una primera versión grabada el 16 de septiembre de 1974 en los estudios Columbia de Nueva York sigue inédita. La versión incluida en Blood on the Tracks se grabó el 30 de diciembre de 1974 en los estudios Sound 80 de Minneapolis. Las similitudes identificadas van desde el clásico Big Jim al poema The Shooting of Dan McGrew de William Robert Service (1874-1958). Los puntos de contacto son algo genéricos (el saloon, un forastero que llega, una mujer llamada Lou relacionada con un hombre llamado Dangerous McGrew, una traición y una ensalada de tiros), pero existe cierta afinidad en el tono de ambos textos. Dylan podía haber escuchado The Shooting of Dan McGroo (o The Wipeout of Swingin’ Danny McGroo) de Lord Buckley (Richard Buckley, 1906-1960), monólogo basado en el poema de Service. Se aprecia un eco verbal en Victor de W. H. Auden (1937), en el que Anna, esposa infiel, juega a las cartas mientras espera al marido, y la última carta que extrae no es ni la sota, ni el comodín, ni el rey, ni la reina de corazones, sino el as de picas invertido. Victor, que acaba de descubrir la infidelidad, la mira desde la puerta: «Victor stood in the doorway, / He didn’t utter a word» [Victor se quedó en la puerta / sin emitir palabra]. En la primera estrofa de Dylan, por contra, se dice: «He was standin’ in the doorway lookin’ like the Jack of Hearts» [Él estaba en el umbral como la sota de corazones]. En la tercera estrofa, el «five-card stud» es una variante del póquer que se juega al descubierto. La duodécima no se canta en el disco. En la decimotercera, el «cold revolver» es un revólver al que se ha borrado el número de serie.

IF YOU SEE HER, SAY HELLO  La primera versión grabada, el 16 de septiembre de 1974, con el texto de la última estrofa ligeramente alterado se incluyó en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La versión oficial se grabó el 30 de diciembre de 1974. El título remite a «When you see… Tell him I say hello» [Cuando lo veas… salúdala de mi parte] de Tell Him I Said Hello de Canning y Hager, grabada por Betty Carter en 1955. El texto dio pie a versiones distintas interpretadas en directo (a partir de 1976 y 1978).

SHELTER FROM THE STORM  Dos versiones del tema se grabaron el 17 de septiembre de 1974. La primera se incluyó en la banda sonora de Jerry Maguire (Cameron Crowe, 1996) y en la antología The Best of Bob Dylan Vol. 1 (1997). La segunda forma parte de Blood on the Tracks. El título puede que se tomara de Isaías 4, 6 e Isaías 25, 4. En la primera estrofa el narrador llega del «wilderness» [el desierto, los páramos] como Juan Bautista o Jesús después del ayuno. En la cuarta, el verso «ravaged in the corn» [destrozado en el maizal] parece hacerse eco de «sick for home, / She stood in tears amid the alien corn» [nostálgica, / lloraba entre el maíz ajeno], versos de Ode to a Nightingale de John Keats (1819, véase también la nota a Mr. Tambourine Man) relativo a los sufrimientos de Ruth antes de su primer encuentro con Boz (Ruth, 2, 3). Otras referencias bíblicas son la corona de espinas de la quinta estrofa (Mateo 27, 29; Marcos 15, 17; Juan 19, 2); la permuta de hábitos en la novena estrofa (Mateo 15, 24; Lucas 23, 24; Juan 19, 23-24); por otro lado, la «aldea en lo alto» de una colina hace pensar en el Gólgota. En la misma estrofa novena, la «dosis mortal» dada a quien contrata la salvación puede ser una paráfrasis de Salmos 69, 22 («Diéronme a comer veneno, y en mi sed me dieron a beber vinagre») o de varios pasajes del Evangelio en los que Cristo crucificado recibe vinagre para beber. En la séptima estrofa, «futile horn» [trompeta fútil] recuerda al «bronce que suena» de san Pablo, primera epístola a los corintios 13, 1, a la «hollow horn» [trompa hueca] de It’s Alright, Ma (I’m Only Bleeding). En la última estrofa, el momento en que la mujer y Dios nacen a un tiempo lleva a pensar en un Dios hebreo en los albores de los tiempos, cuando su presencia física declinada en femenino, o Shekinah, no se había separado aún de su Kether, o corona de gloria.

BUCKETS OF RAIN  Grabada el 19 de septiembre de 1974. Una segunda versión con Bette Midler fue grabada en un estudio de Nueva York en octubre de 1975 y se incluyó en Songs for the New Depression de Bette Midler (1976). La melodía recuerda Bottle of Wine de Tom Paxton. En la segunda estrofa la expresión «disappear like smoke» recuerda a Salmos 102, 4 («mis días se evaporan como humo»). Para el tratamiento de esta imagen y otros pasajes bíblicos de los que podría derivar véanse las notas a Trouble in Mind. En la última estrofa, los versos «Sólo puedes hacer lo que debes / Hazlo y hazlo bien», remiten al blues Do It Right de Kid Wesley Wilson y Harry McDaniels. Little Red Wagon es el título de un tema clásico, pero «vagoncito» o «bicicletita» son también eufemismos sexuales.

Otras canciones

UP TO ME  Grabada el 19 de septiembre de 1974 e incluida en Biograph (1985). En la cuarta estrofa, la frase «The old Rounder in the Iron Mask» [El viejo crápula de la máscara de hierro] alude a La máscara de hierro, última parte de El vizconde de Bragelonne (1850) de Alejandro Dumas padre, del ciclo de los tres mosqueteros. El verso juega con la ambigüedad del término rounder, voz arcaica para guardián o celador, pero que en argot equivale a «libertino» o «crápula». En la misma estrofa, la expresión «unlock your heart» [abrir el cerrojo de tu corazón] se relaciona con «key to your door» [la llave de tu corazón] de la penúltima estrofa de Sara. La llave del amor en el cerrojo del corazón es un topos de la literatura cortés. El gesto de cortesía mencionado en la sexta estrofa que consiste en arrancar la foto de la mujer en unas dependencias de correos, alude al hecho de que en correos suelen colgarse las fotos de los ciudadanos buscados por la ley. El Dupree de la novena estrofa podría ser Frank Dupree, que mató a un policía cuando trataba de robar un diamante para su chica. Es el tema de la balada Betty and Dupree (1922).

CALL LETTER BLUES  Grabada el 16 de septiembre de 1974 e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). Se parece a Meet Me in the Morning en la melodía y en los arreglos. En el disco, Dylan canta también estas estrofas: «Way out in the distance / I know you’re with some other man / But that’s alright, baby / You know I always understand / Call girls in the doorway / All giving me the eye / But my heart’s just not in it / I might as well pass right on by. / My ears are ringin’ / Ringin’ like empty shells / Well, it can’t be no guitar player / It must be convent bells» [Muy lejos de aquí / Sé que estás con otro / No pasa nada, nena / Sabes que soy comprensivo / Las busconas en la puerta / Me echan el anzuelo / Pero no me veo con ganas / Pasaré sin detenerme. / Me silban los oídos / Como conchas vacías / No puede ser un guitarrista / Serán campanas de convento]. El significado del título se aclara al considerar que las prostitutas son denominadas «call girls», en tanto que «call letters» son las siglas alfabéticas con las que en Estados Unidos se identifican las emisoras de radio. Así, un «call letter blues» sería tanto «un blues buscona» como un «blues de la emisora».

DESIRE

Hurricane

Isis

Mozambique

One More Cup of Coffee

(Valley Below)

Oh, Sister

Joey

Romance in Durango

Black Diamond Bay

Sara

otras canciones de la misma época

Abandoned Love

Catfish

Golden Loom

Rita May

Seven Days

Sign Language

Money Blues

HURRICANE

(WITH JACQUES LEVY)

Pistol shots ring out in the barroom night

Enter Patty Valentine from the upper hall

She sees the bartender in a pool of blood

Cries out, “My God, they killed them all!”

Here comes the story of the Hurricane

The man the authorities came to blame

For somethin’ that he never done

Put in a prison cell, but one time he could-a been

The champion of the world

Three bodies lyin’ there does Patty see

And another man named Bello, movin’ around mysteriously

“I didn’t do it,” he says, and he throws up his hands

“I was only robbin’ the register, I hope you understand

I saw them leavin’,” he says, and he stops

“One of us had better call up the cops”

And so Patty calls the cops

And they arrive on the scene with their red lights flashin’

In the hot New Jersey night

Meanwhile, far away in another part of town

Rubin Carter and a couple of friends are drivin’ around

Number one contender for the middleweight crown

Had no idea what kinda shit was about to go down

When a cop pulled him over to the side of the road

Just like the time before and the time before that

In Paterson that’s just the way things go

If you’re black you might as well not show up on the street

’Less you wanna draw the heat

Alfred Bello had a partner and he had a rap for the cops

Him and Arthur Dexter Bradley were just out prowlin’ around

He said, “I saw two men runnin’ out, they looked like middleweights

They jumped into a white car with out-of-state plates”

And Miss Patty Valentine just nodded her head

Cop said, “Wait a minute, boys, this one’s not dead”

So they took him to the infirmary

And though this man could hardly see

They told him that he could identify the guilty men

Four in the mornin’ and they haul Rubin in

Take him to the hospital and they bring him upstairs

The wounded man looks up through his one dyin’ eye

Says, “Wha’d you bring him in here for? He ain’t the guy!”

Yes, here’s the story of the Hurricane

The man the authorities came to blame

For somethin’ that he never done

Put in a prison cell, but one time he could-a been

The champion of the world

Four months later, the ghettos are in flame

Rubin’s in South America, fightin’ for his name

While Arthur Dexter Bradley’s still in the robbery game

And the cops are puttin’ the screws to him, lookin’ for somebody to blame

“Remember that murder that happened in a bar?”

“Remember you said you saw the getaway car?”

“You think you’d like to play ball with the law?”

“Think it might-a been that fighter that you saw runnin’ that night?”

“Don’t forget that you are white”

Arthur Dexter Bradley said, “I’m really not sure”

Cops said, “A poor boy like you could use a break

We got you for the motel job and we’re talkin’ to your friend Bello

Now you don’t wanta have to go back to jail, be a nice fellow

You’ll be doin’ society a favor

That sonofabitch is brave and gettin’ braver

We want to put his ass in stir

We want to pin this triple murder on him

He ain’t no Gentleman Jim”

Rubin could take a man out with just one punch

But he never did like to talk about it all that much

It’s my work, he’d say, and I do it for pay

And when it’s over I’d just as soon go on my way

Up to some paradise

Where the trout streams flow and the air is nice

And ride a horse along a trail

But then they took him to the jailhouse

Where they try to turn a man into a mouse

All of Rubin’s cards were marked in advance

The trial was a pig-circus, he never had a chance

The judge made Rubin’s witnesses drunkards from the slums

To the white folks who watched he was a revolutionary bum

And to the black folks he was just a crazy nigger

No one doubted that he pulled the trigger

And though they could not produce the gun

The D.A. said he was the one who did the deed

And the all-white jury agreed

Rubin Carter was falsely tried

The crime was murder “one,” guess who testified?

Bello and Bradley and they both baldly lied

And the newspapers, they all went along for the ride

How can the life of such a man

Be in the palm of some fool’s hand?

To see him obviously framed

Couldn’t help but make me feel ashamed to live in a land

Where justice is a game

Now all the criminals in their coats and their ties

Are free to drink martinis and watch the sun rise

While Rubin sits like Buddha in a ten-foot cell

An innocent man in a living hell

That’s the story of the Hurricane

But it won’t be over till they clear his name

And give him back the time he’s done

Put in a prison cell, but one time he could-a been

The champion of the world

HURRICANE

(CON JACQUES LEVY)

Se oyen disparos en la noche del bar

Llega Patty Valentine desde el salón de arriba

Ve al camarero en un charco de sangre

Y grita: «Dios mío, los han matado a todos»

Ésta es la historia de Hurricane

El hombre a quien acusaron

De un crimen que no cometió

Lo metieron en prisión, pero podía haber sido

Campeón del mundo

Tres cuerpos tendidos es lo que Patty ve

Y otro tipo, Bello, que merodea por ahí

«Yo no fui», dice y levanta las manos

«Vine a robar la caja», que quede claro

«Y les vi salir», dice y se calla

«Hay que llamar a la policía»

Y Patty llama a los polis

Y éstos llegan entre destellos de luces rojas

En la tórrida noche de Nueva Jersey

Lejos de allí, mientras tanto

Rubin Carter pasea en coche con un par de amigos

El primer aspirante a la corona de los pesos medios

No tenía ni idea de la mierda que se le venía encima

Cuando un poli lo mandó parar

Como la vez anterior y la anterior a ésa

Pero esto es Paterson y así son las cosas

Siendo negro, más vale que te quedes en casa

Si no quieres tropezar con la bofia

Alfred Bello tenía un cómplice y un soplo que dar

Él y Dexter Bradley estaban dando una vuelta

Dijo: «Vi a dos corriendo, parecían pesos medios

Se metieron en un coche blanco con matrícula de otro estado»

Patty Valentine asintió con la cabeza

Entonces el poli dijo: «Un momento, chicos, éste sigue vivo»

Lo llevaron al hospital

Y aunque apenas podía ver

Le dijeron que podía identificar a los culpables

A las cuatro de la mañana agarran a Rubin

Y lo llevan escaleras arriba en el hospital

El herido lo observa con su ojo moribundo

Dice: «¿Por qué lo traéis? Éste no es»

Sí, ésta es la historia de Hurricane

El hombre a quien acusaron

De un crimen que no cometió

Lo metieron en prisión, pero podía haber sido

Campeón del mundo

Han pasado cuatro meses, arden los guetos

Rubin pelea en Sudamérica por su nombre

Mientras Arthur Dexter Bradley sigue con sus robos

Los polis le aprietan las tuercas para que alguien pague el pato

«¿Recuerdas el crimen del bar?»

«¿No dijiste que habías visto huir un coche?»

«¿Qué te parece un arreglo con la ley?»

«¿Podría ser el boxeador ese que viste escapar?»

«Y no olvides que eres blanco»

Arthur Dexter Bradley dijo: «No estoy seguro»

Y la poli: «Un desgraciado como tú no debe tentar la suerte

Con lo del motel estás pillado y Bello se entiende con nosotros

Te ahorramos el talego si te portas bien

Y haces un favor a la sociedad

Ese hijoputa tiene cada vez más humos

Queremos ponerle el culo a la sombra

Que se coma los tres muertos

No es Gentleman Jim»

A Rubin le basta un gancho para derribar a un hombre

Pero nunca le gustó alardear

«Es mi trabajo», dice, «lo hago por dinero

Y cuando acabe todo ya me buscaré algo

En cualquier paraíso

Donde corran ríos trucheros y se pueda respirar

A caballo por un sendero»

Pero lo meten en chirona

Donde el hombre se vuelve piltrafa

Las cartas de Rubin ya venían marcadas

Una farsa fue el juicio, imposible de ganar

El juez presentó a sus testigos como borrachos de cloaca

Para el público blanco era un mangante subversivo

Y para los negros un negrata chalado

Nadie duda que él apretó el gatillo

Y aunque no apareció el arma

El fiscal lo acusó del hecho

Y un jurado de blancos le dio la razón

El juicio fue una estafa

Homicidio premeditado, ¿y quién testificó?

Bello y Bradley, que mintieron con descaro

Mientras la prensa seguía el juego

¿Cómo puede la vida de un hombre

Quedar en manos de imbéciles?

Verlo víctima de una encerrona

Me avergüenza vivir en un país

Donde la justicia es un camelo

Ahora delincuentes de chaqueta y corbata

Beben libres sus martinis y ven salir el sol

Mientras Rubin Carter se sienta como un Buda en una celducha

Un inocente en un auténtico infierno

Ésta es la historia de Hurricane

No acabará hasta que le devuelvan su honor

Y todo el tiempo que le robaron

Lo metieron en prisión, pero podía haber sido

Campeón del mundo

ISIS

(WITH JACQUES LEVY)

I married Isis on the fifth day of May

But I could not hold on to her very long

So I cut off my hair and I rode straight away

For the wild unknown country where I could not go wrong

I came to a high place of darkness and light

The dividing line ran through the center of town

I hitched up my pony to a post on the right

Went in to a laundry to wash my clothes down

A man in the corner approached me for a match

I knew right away he was not ordinary

He said, “Are you lookin’ for somethin’ easy to catch?”

I said, “I got no money.” He said, “That ain’t necessary”

We set out that night for the cold in the North

I gave him my blanket, he gave me his word

I said, “Where are we goin’?” He said we’d be back by the fourth

I said, “That’s the best news that I’ve ever heard”

I was thinkin’ about turquoise, I was thinkin’ about gold

I was thinkin’ about diamonds and the world’s biggest necklace

As we rode through the canyons, through the devilish cold

I was thinkin’ about Isis, how she thought I was so reckless

How she told me that one day we would meet up again

And things would be different the next time we wed

If I only could hang on and just be her friend

I still can’t remember all the best things she said

We came to the pyramids all embedded in ice

He said, “There’s a body I’m tryin’ to find

If I carry it out it’ll bring a good price”

’Twas then that I knew what he had on his mind

The wind it was howlin’ and the snow was outrageous

We chopped through the night and we chopped through the dawn

When he died I was hopin’ that it wasn’t contagious

But I made up my mind that I had to go on

I broke into the tomb, but the casket was empty

There was no jewels, no nothin’, I felt I’d been had

When I saw that my partner was just bein’ friendly

When I took up his offer I must-a been mad

I picked up his body and I dragged him inside

Threw him down in the hole and I put back the cover

I said a quick prayer and I felt satisfied

Then I rode back to find Isis just to tell her I love her

She was there in the meadow where the creek used to rise

Blinded by sleep and in need of a bed

I came in from the East with the sun in my eyes

I cursed her one time then I rode on ahead

She said, “Where ya been?” I said, “No place special”

She said, “You look different.” I said, “Well, not quite”

She said, “You been gone.” I said, “That’s only natural”

She said, “You gonna stay?” I said, “Yeah, I jes might”

Isis, oh, Isis, you mystical child

What drives me to you is what drives me insane

I still can remember the way that you smiled

On the fifth day of May in the drizzlin’ rain

ISIS

(CON JACQUES LEVY)

Me casé con Isis el cinco de mayo

Pero no pude seguir con ella mucho tiempo

Me corté el pelo y enseguida partí

Hacia la tierra salvaje e ignota donde no podía meter la pata

Llegué a un altozano de luz y tiniebla

La línea divisoria partía el centro del pueblo

Amarré mi poni a un poste que estaba a la derecha

Y llevé mi ropa a una lavandería

Un hombre en un rincón se acercó a pedir fuego

De inmediato supe que no era alguien común

Dijo: «¿Buscas un apaño fácil?»

Yo dije: «No hay dinero». Y él: «No lo necesitas»

Salimos de noche hacia el frío del norte

Le di mi manta y él me dio su palabra

Dije: «¿Adónde vamos?» Él dijo que el cuatro regresábamos

Era la noticia mejor que podía oír

Pensaba en turquesas, pensaba en el oro

Pensaba en diamantes y en el mayor collar del mundo

Mientras cabalgábamos por los cañones con un frío infernal

También pensé en Isis, que me creía tan temerario

Que un día me dijo: «Nos volveremos a ver»

Cambiará todo cuando nos casemos otra vez

Si pudiera aguantar y ser sólo su amigo

Aún no recuerdo lo mejor que me dijo

Llegamos a las pirámides engastadas en hielo

Él dijo: «Hay un cuerpo que intento encontrar

Si puedo sacarlo lo venderé bien»

Y entonces supe lo que tenía en mente

El viento aullaba y la nieve era brutal

Dimos tajos hasta bien pasada el alba

Él murió y confié en que no fuera contagioso

Pero me hice a la idea de seguir adelante

Entré en el sepulcro, pero en el ataúd no había nada

No había joyas, nada, me la habían jugado

Comprendí que mi socio sólo quiso ser simpático

Debía de estar loco cuando acepté su oferta

Agarré su cuerpo y lo arrastré para adentro

Lo tiré al hoyo y volví a taparlo

Me sentí mejor tras soltar la oración

Y cabalgué en busca de Isis a declararle mi amor

Estaba en el prado donde el arroyo crecía

Cegado de sueño y falto de cama

Llegué desde el este con el sol en los ojos

La maldije una vez y seguí cabalgando

Dijo: «¿Dónde has estado?» Yo: «No sabría decirte»

Ella: «Pareces otro». Yo: «Bueno, no del todo»

Ella: «Te fuiste». Yo: «Pues claro»

Ella: «¿Vas a quedarte?». Yo: «Sí, quizá sí»

¡Isis, oh, Isis, mística criatura!

Lo que me lleva a ti me lleva a la locura

Todavía recuerdo aquella sonrisa

El cinco de mayo bajo la llovizna

MOZAMBIQUE

(WITH JACQUES LEVY)

I like to spend some time in Mozambique

The sunny sky is aqua blue

And all the couples dancing cheek to cheek

It’s very nice to stay a week or two

There’s lot of pretty girls in Mozambique

And plenty time for good romance

And everybody likes to stop and speak

To give the special one you seek a chance

Or maybe say hello with just a glance

Lying next to her by the ocean

Reaching out and touching her hand

Whispering your secret emotion

Magic in a magical land

And when it’s time for leaving Mozambique

To say goodbye to sand and sea

You turn around to take a final peek

And you see why it’s so unique to be

Among the lovely people living free

Upon the beach of sunny Mozambique

MOZAMBIQUE

(CON JACQUES LEVY)

¡Qué delicia pasar en Mozambique

Dos semanas de amores y de vino

Cada novia besando a su cacique

Bajo ese firmamento azul marino!

¡Cuántas monadas hay en Mozambique

Cuántas horas de idilio bizantino!

Todo el mundo se detiene a dar palique

Para atizar algún fuego uterino

O insinuarse con un guiño ladino

¡Yacer con ella junto a ese mar divino

Y rozar con tus dedos su meñique

Musitando los secretos de tu psique

En la tierra del hechizo cristalino!

Cuando por fin te vas de Mozambique

Y vuelves con nostalgia la mirada

Hacia las olas, la arena y la ensenada

Tu corazón de pronto se va a pique

Porque comprendes bien que no habrá nada

Como la vida libre en Mozambique

ONE MORE CUP OF COFFEE
(VALLEY BELOW)

Your breath is sweet

Your eyes are like two jewels in the sky

Your back is straight, your hair is smooth

On the pillow where you lie

But I don’t sense affection

No gratitude or love

Your loyalty is not to me

But to the stars above

One more cup of coffee for the road

One more cup of coffee ’fore I go

To the valley below

Your daddy he’s an outlaw

And a wanderer by trade

He’ll teach you how to pick and choose

And how to throw the blade

He oversees his kingdom

So no stranger does intrude

His voice it trembles as he calls out

For another plate of food

One more cup of coffee for the road

One more cup of coffee ’fore I go

To the valley below

Your sister sees the future

Like your mama and yourself

You’ve never learned to read or write

There’s no books upon your shelf

And your pleasure knows no limits

Your voice is like a meadowlark

But your heart is like an ocean

Mysterious and dark

One more cup of coffee for the road

One more cup of coffee ’fore I go

To the valley below

OTRA TAZA DE CAFÉ
(EL FONDO DEL VALLE)

Qué dulce tu aliento

Tus ojos son joyas celestes

Tu espalda recta, tu cabello suave

Sobre la almohada donde reposas

Pero yo no siento afecto

Ni gratitud o amor

Tu lealtad no es para mí

Sino para las estrellas en lo alto

Otra taza de café para el camino

Una más antes de irme

Al fondo del valle

Tu papá es un forajido

Y un vagabundo de oficio

Te enseñará a elegir lo que escoger

Y a lanzar los cuchillos

Él vigila su reino

Para ahuyentar a los intrusos

Su voz tiembla pidiendo a gritos

Otro plato de comida

Otra taza de café para el camino

Una más antes de irme

Al fondo del valle

Tu hermana ve el futuro

Como tu mamá y tú misma

Nunca aprendiste a leer ni escribir

No hay libros en tus estantes

Tu placer no tiene límite

Es como una alondra tu voz

Pero tu corazón es un océano

Místerioso y oscuro

Otra taza de café para el camino

Una más antes de irme

Al fondo del valle

OH, SISTER

(WITH JACQUES LEVY)

Oh, sister, when I come to lie in your arms

You should not treat me like a stranger

Our Father would not like the way that you act

And you must realize the danger

Oh, sister, am I not a brother to you

And one deserving of affection?

And is our purpose not the same on this earth

To love and follow His direction?

We grew up together

From the cradle to the grave

We died and were reborn

And then mysteriously saved

Oh, sister, when I come to knock on your door

Don’t turn away, you’ll create sorrow

Time is an ocean but it ends at the shore

You may not see me tomorrow

¡OH, HERMANA!

(CON JACQUES LEVY)

¡Oh, hermana! Cuando vengo a yacer en tus brazos

No debes tratarme como a un extraño

A nuestro Padre no le agradarían tus maneras

Y deberías advertir el peligro

¡Oh, hermana! ¿No soy un hermano para ti

Acaso no merezco aprecio?

¿Y no es nuestro fin en esta tierra

Amar y seguir Su camino?

Hemos crecido juntos

Desde la cuna a la tumba

Tras la muerte renacimos

Y místeriosamente nos salvamos

¡Oh, hermana! Cuando llamo a tu puerta

No me rechaces, me harás daño

El tiempo es un océano que acaba en la orilla

Puede que ya no me veas mañana

JOEY

(WITH JACQUES LEVY)

Born in Red Hook, Brooklyn, in the year of who knows when

Opened up his eyes to the tune of an accordion

Always on the outside of whatever side there was

When they asked him why it had to be that way, “Well,” he answered, “just because”

Larry was the oldest, Joey was next to last

They called Joe “Crazy,” the baby they called “Kid Blast”

Some say they lived off gambling and runnin’ numbers too

It always seemed they got caught between the mob and the men in blue

Joey, Joey

King of the streets, child of clay

Joey, Joey

What made them want to come and blow you away?

There was talk they killed their rivals, but the truth was far from that

No one ever knew for sure where they were really at

When they tried to strangle Larry, Joey almost hit the roof

He went out that night to seek revenge, thinkin’ he was bulletproof

The war broke out at the break of dawn, it emptied out the streets

Joey and his brothers suffered terrible defeats

Till they ventured out behind the lines and took five prisoners

They stashed them away in a basement, called them amateurs

The hostages were tremblin’ when they heard a man exclaim

“Let’s blow this place to kingdom come, let Con Edison take the blame”

But Joey stepped up, he raised his hand, said, “We’re not those kind of men

It’s peace and quiet that we need to go back to work again”

Joey, Joey

King of the streets, child of clay

Joey, Joey

What made them want to come and blow you away?

The police department hounded him, they called him Mr. Smith

They got him on conspiracy, they were never sure who with

“What time is it?” said the judge to Joey when they met

“Five to ten,” said Joey. The judge says, “That’s exactly what you get”

He did ten years in Attica, reading Nietzsche and Wilhelm Reich

They threw him in the hole one time for tryin’ to stop a strike

His closest friends were black men ’cause they seemed to understand

What it’s like to be in society with a shackle on your hand

When they let him out in ’71 he’d lost a little weight

But he dressed like Jimmy Cagney and I swear he did look great

He tried to find the way back into the life he left behind

To the boss he said, “I have returned and now I want what’s mine”

Joey, Joey

King of the streets, child of clay

Joey, Joey

Why did they have to come and blow you away?

It was true that in his later years he would not carry a gun

“I’m around too many children,” he’d say, “they should never know of one”

Yet he walked right into the clubhouse of his lifelong deadly foe

Emptied out the register, said, “Tell ’em it was Crazy Joe”

One day they blew him down in a clam bar in New York

He could see it comin’ through the door as he lifted up his fork

He pushed the table over to protect his family

Then he staggered out into the streets of Little Italy

Joey, Joey

King of the streets, child of clay

Joey, Joey

What made them want to come and blow you away?

Sister Jacqueline and Carmela and mother Mary all did weep

I heard his best friend Frankie say, “He ain’t dead, he’s just asleep”

Then I saw the old man’s limousine head back towards the grave

I guess he had to say one last goodbye to the son that he could not save

The sun turned cold over President Street and the town of Brooklyn mourned

They said a mass in the old church near the house where he was born

And someday if God’s in heaven overlookin’ His preserve

I know the men that shot him down will get what they deserve

Joey, Joey

King of the streets, child of clay

Joey, Joey

What made them want to come and blow you away?

JOEY

(CON JACQUES LEVY)

Nacido en Red Hook, Brooklyn, en el año de vete a saber

Abrió los ojos al son de un acordeón

Siempre aparte de cualquier parte

Y al preguntarle por qué era así, decía: «Bueno, porque sí»

Larry era el mayor, Joey el penúltimo

A Joe lo llamaban «Loco», y al pequeño, «Bomba»

Dicen que vivían del juego y las apuestas clandestinas

Parece que andaban pillados entre la bofia y la mafia

Joey, Joey

Rey de las calles, niño de barro

Joey, Joey

¿Por qué querían liquidarte?

Dicen que se pulieron a la competencia, pero la verdad era otra

Nadie sabía de seguro en qué andaban realmente

Cuando quisieron estrangular a Larry, Joey perdió los estribos

Salió de noche a vengarse, como si fuera a prueba de balas

La guerra estalló al alba, dejó desiertas las calles

Joey y sus hermanos sufrieron derrotas terribles

Hasta que se infiltraron tras las líneas enemigas y apresaron a cinco

Los ocultaron en un sótano y los llamaron aficionados

Los rehenes temblaron cuando oyeron exclamar:

«Mandemos esto al infierno y que pringue la compañía eléctrica»

Pero Joey dio un paso con la mano alzada y dijo: «No somos así

Es paz y tranquilidad lo que queremos para trabajar»

Joey, Joey

Rey de las calles, niño de barro

Joey, Joey

¿Por qué querían liquidarte?

La policía lo acosaba, lo llamaban Mr. Smith

Lo trincaron por conspiración, aunque no saben con quién

«¿Qué hora es?», preguntó el juez a Joey cuando se encontraron

«Las diez menos cinco», dijo Joey. Repuso el juez: «Justo eso te caerá»

Pasó diez años en Attica leyendo a Nietzsche y Wilhelm Reich

Acabó en el calabozo por oponerse a una huelga

Sus grandes amigos eran negros porque parecían comprender

Qué significa vivir con un grillete en la mano

Cuando salió en el ‘71 había perdido peso

Pero vestía como Jimmy Cagney y certifico su gran aspecto

Intentó encontrar el camino de vuelta a la vida dejada atrás

Dijo al jefe: «He regresado y quiero lo mío»

Joey, Joey

Rey de las calles, niño de barro

Joey, Joey

¿Por qué querían liquidarte?

Es verdad que en sus últimos años ya no llevaba armas

«Demasiados niños por aquí», decía, «nunca deben saber qué son»

Con todo se metió en el club de su mortal enemigo

Vació la caja y dijo: «Decid que fue Joe el Loco»

Un día lo abatieron en una ostrería de Nueva York

Lo vio venir por la puerta al alzar el tenedor

Entonces volcó la mesa para proteger a su familia

Y salió tambaleándose a las calles de Little Italy

Joey, Joey

Rey de las calles, niño de barro

Joey, Joey

¿Por qué querían liquidarte?

La hermana Jacqueline, Carmela y la madre María lloraron todas

Oí que su mejor amigo Frankie decía: «No está muerto, está dormido»

Y vi la limusina del viejo que regresaba hacia la tumba

Tal vez para dar el último adiós al hijo que no pudo salvar

Se enfrió el sol en la calle President y Brooklyn guardó luto

Dijeron misa en la vieja iglesia junto a la casa en que nació

Y si Dios desde el cielo vigila a su rebaño

Sé que los asesinos tendrán su merecido

Joey, Joey

Rey de las calles, niño de barro

Joey, Joey

¿Por qué querían liquidarte?

ROMANCE IN DURANGO

(WITH JACQUES LEVY)

Hot chili peppers in the blistering sun

Dust on my face and my cape

Me and Magdalena on the run

I think this time we shall escape

Sold my guitar to the baker’s son

For a few crumbs and a place to hide

But I can get another one

And I’ll play for Magdalena as we ride

No Ilores, mi querida

Dios nos vigila

Soon the horse will take us to Durango

Agarrame, mi vida

Soon the desert will be gone

Soon you will be dancing the fandango

Past the Aztec ruins and the ghosts of our people

Hoofbeats like castanets on stone

At night I dream of bells in the village steeple

Then I see the bloody face of Ramon

Was it me that shot him down in the cantina

Was it my hand that held the gun?

Come, let us fly, my Magdalena

The dogs are barking and what’s done is done

No Ilores, mi querida

Dios nos vigila

Soon the horse will take us to Durango

Agarrame, mi vida

Soon the desert will be gone

Soon you will be dancing the fandango

At the corrida we’ll sit in the shade

And watch the young torero stand alone

We’ll drink tequila where our grandfathers stayed

When they rode with Villa into Torreón

Then the padre will recite the prayers of old

In the little church this side of town

I will wear new boots and an earring of gold

You’ll shine with diamonds in your wedding gown

The way is long but the end is near

Already the fiesta has begun

The face of God will appear

With His serpent eyes of obsidian

No Ilores, mi querida

Dio nos vigila

Soon the horse will take us to Durango

Agarrame, mi vida

Soon the desert will be gone

Soon you will be dancing the fandango

Was that the thunder that I heard?

My head is vibrating, I feel a sharp pain

Come sit by me, don’t say a word

Oh, can it be that I am slain?

Quick, Magdalena, take my gun

Look up in the hills, that flash of light

Aim well my little one

We may not make it through the night

No Ilores, mi querida

Dios nos vigila

Soon the horse will take us to Durango

Agarrame, mi vida

Soon the desert will be gone

Soon you will be dancing the fandango

IDILIO EN DURANGO

(CON JACQUES LEVY)

Chiles picantes al sol abrasador

Polvo en mi rostro y en mi capa

Yo y Magdalena a la fuga

Creo que esta vez escaparemos

Le di la guitarra al hijo del panadero

Por unos mendrugos y un escondrijo

Pero conseguiré otra

Y la tocaré para Magdalena en el camino

No llores, mi querida

Dios nos vigila

Pronto llegaremos a Durango

Agárrame, mi vida

El desierto ya se acaba

Y pronto bailaremos un fandango

Más allá de las ruinas aztecas y los fantasmas de nuestra gente

Las pezuñas castañetean en la piedra

De noche sueño campanas en la torre de la iglesia

Y veo el rostro ensangrentado de Ramón

¿Fui yo quien le pegó un tiro en la cantina

Fui yo quien la pistola sostenía?

Vamonos ya, Magdalena

Los perros ladran y lo hecho, hecho está

No llores, mi querida

Dios nos vigila

Pronto llegaremos a Durango

Agárrame, mi vida

El desierto ya se acaba

Y pronto bailaremos un fandango

En la plaza nos sentaremos a la sombra

Y veremos al torero solo en el ruedo

Correrá el tequila donde se alojaban nuestros abuelos

Cuando cabalgaban con Villa hacia Torreón

El padre soltará viejas plegarias

En la parroquia de este barrio

Yo llevaré botas nuevas y pendiente de oro

Y tú brillarás con diamantes y traje de novia

El camino es largo pero el final ya llega

Y la fiesta ya ha empezado

Aparecerá el rostro de Dios

Con viperinos ojos de obsidiana

No llores, mi querida

Dios nos vigila

Pronto llegaremos a Durango

Agárrame, mi vida

El desierto ya se acaba

Y pronto bailaremos un fandango

¿Fue un trueno lo que oí?

Mi cabeza vibra, siento un gran dolor

Siéntate a mi lado sin hablar

¿Será que me han disparado?

Vamos, Magdalena, toma el arma

Mira aquel destello en las colinas

Apunta bien pequeña

Tal vez no pasemos de esta noche

No llores, mi querida

Dios nos vigila

Pronto llegaremos a Durango

Agárrame, mi vida

El desierto ya se acaba

Y pronto bailaremos un fandango

BLACK DIAMOND BAY

(WITH JACQUES LEVY)

Up on the white veranda

She wears a necktie and a Panama hat

Her passport shows a face

From another time and place

She looks nothin’ like that

And all the remnants of her recent past

Are scattered in the wild wind

She walks across the marble floor

Where a voice from the gambling room is callin’ her to come on in

She smiles, walks the other way

As the last ship sails and the moon fades away

From Black Diamond Bay

As the mornin’ light breaks open, the Greek comes down

And he asks for a rope and a pen that will write

“Pardon, monsieur,” the desk clerk says

Carefully removes his fez

“Am I hearin’ you right?”

And as the yellow fog is liftin’

The Greek is quickly headin’ for the second floor

She passes him on the spiral staircase

Thinkin’ he’s the Soviet Ambassador

She starts to speak, but he walks away

As the storm clouds rise and the palm branches sway

On Black Diamond Bay

A soldier sits beneath the fan

Doin’ business with a tiny man who sells him a ring

Lightning strikes, the lights blow out

The desk clerk wakes and begins to shout

“Can you see anything?”

Then the Greek appears on the second floor

In his bare feet with a rope around his neck

While a loser in the gambling room lights up a candle

Says, “Open up another deck”

But the dealer says, “Attendez-vous, s’il vous plaît”

As the rain beats down and the cranes fly away

From Black Diamond Bay

The desk clerk heard the woman laugh

As he looked around the aftermath and the soldier got tough

He tried to grab the woman’s hand

Said, “Here’s a ring, it cost a grand”

She said, “That ain’t enough”

Then she ran upstairs to pack her bags

While a horse-drawn taxi waited at the curb

She passed the door that the Greek had locked

Where a handwritten sign read, “Do Not Disturb”

She knocked upon it anyway

As the sun went down and the music did play

On Black Diamond Bay

“I’ve got to talk to someone quick!”

But the Greek said, “Go away,” and he kicked the chair to the floor

He hung there from the chandelier

She cried, “Help, there’s danger near

Please open up the door!”

Then the volcano erupted

And the lava flowed down from the mountain high above

The soldier and the tiny man were crouched in the corner

Thinking of forbidden love

But the desk clerk said, “It happens every day”

As the stars fell down and the fields burned away

On Black Diamond Bay

As the island slowly sank

The loser finally broke the bank in the gambling room

The dealer said, “It’s too late now

You can take your money, but I don’t know how

You’ll spend it in the tomb”

The tiny man bit the soldier’s ear

As the floor caved in and the boiler in the basement blew

While she’s out on the balcony, where a stranger tells her

“My darling, je vous aime beaucoup”

She sheds a tear and then begins to pray

As the fire burns on and the smoke drifts away

From Black Diamond Bay

I was sittin’ home alone one night in L.A.

Watchin’ old Cronkite on the seven o’clock news

It seems there was an earthquake that

Left nothin’ but a Panama hat

And a pair of old Greek shoes

Didn’t seem like much was happenin’

So I turned it off and went to grab another beer

Seems like every time you turn around

There’s another hard-luck story that you’re gonna hear

And there’s really nothin’ anyone can say

And I never did plan to go anyway

To Black Diamond Bay

BAHÍA DEL DIAMANTE NEGRO

(CON JACQUES LEVY)

Allí en la blanca veranda

Lleva corbata y un sombrero panamá

Su pasaporte muestra una cara

De otro tiempo y otro lugar

Porque ella no es así

Y los vestigios de su reciente pasado

Se los llevó un vendaval

Camina sobre el mármol

Cuando una voz desde el casino la invita a entrar

Sonríe y va en la otra dirección

Cuando el último barco zarpa y la luna se desvanece

En la Bahía del Diamante Negro

Con la luz de la mañana, el griego baja

Y pide una soga y una pluma que escriba

«Pardon, monsieur», dice el recepcionista

Quitándose el fez con mimo

«¿Oigo bien lo que me dice?»

La niebla amarilla se despeja

Y el griego se precipita al segundo piso

Ella se cruza en la escalera de caracol

Piensa que es el embajador soviético

Empieza a hablar, pero él se aleja

Se alzan nubes de tormenta y las palmeras se cimbrean

Sobre la Bahía del Diamante Negro

Un soldado se sienta bajo el ventilador

Negocia con un hombrecillo que le vende un anillo

Cae un rayo, se apagan las luces

El recepcionista despierta y empieza a gritar:

«¿Pueden ver algo?»

El griego aparece en el segundo piso

Descalzo y con la soga al cuello

Mientras un perdedor prende una vela en el casino

Y dice: «Baraja nueva»

Pero el crupier dice: «Attendez-vous, s’il vous plait»

Mientras la lluvia golpea y las grullas se alejan

De la Bahía del Diamante Negro

El recepcionista oyó reír a la mujer

Contemplando las secuelas, el soldado se puso agresivo

Intentó agarrar a la mujer de la mano

Dijo: «Aquí está el anillo, me ha costado mil dólares»

Dijo ella: «Pues no basta»

Y subió corriendo a hacer las maletas

Mientras un coche de caballos la esperaba afuera

Pasó ante la puerta que el griego había cerrado

«No molestar», había escrito a mano

De todos modos llamó

Mientras el sol se ponía y sonaba la música

En la Bahía del Diamante Negro

«¡Tengo que hablar con alguien enseguida!»

Pero el griego dijo «váyase», derribó la silla de una patada

Y se quedó colgado del candelabro

Ella gritó: «¡Ayuda, hay peligro

Abra la puerta le pido!»

Entonces el volcán entró en erupción

Y la lava fluyó por la pendiente

El soldado y el hombrecillo se agazaparon en un rincón

Pensando en el amor prohibido

Y el recepcionista dijo: «Pasa cada día»

Mientras caían las estrellas y ardían los campos

En la Bahía del Diamante Negro

Mientras la isla se hundía

El perdedor hizo por fin saltar la banca

El crupier dijo: «Ya es tarde

Puede recoger el dinero, pero no veo cómo

Va a gastarlo en la tumba»

El hombrecillo le mordió la oreja al soldado

Mientras el suelo cedía y la caldera explotaba

Ella está en el balcón, donde un extraño le dice:

«Querida mía, je vous aime beaucoup»

Ella derrama una lágrima y empieza a rezar

Mientras arde el fuego y el humo se aleja

De la Bahía del Diamante Negro

Una noche en Los Ángeles estaba solo en casa

Viendo a Cronkite en las noticias de las siete

Parece que un terremoto

Sólo había dejado un sombrero panamá

Y un par de viejos zapatos griegos

No parecía gran cosa

Así que apagué y me fui por otra cerveza

Cada vez que te das la vuelta

Tienes que escuchar otra desgracia

Y en verdad nada podemos decir

Además, nunca tuve intención de ir

A la Bahía del Diamante Negro

SARA

I laid on a dune, I looked at the sky

When the children were babies and played on the beach

You came up behind me, I saw you go by

You were always so close and still within reach

Sara, Sara

Whatever made you want to change your mind?

Sara, Sara

So easy to look at, so hard to define

I can still see them playin’ with their pails in the sand

They run to the water their buckets to fill

I can still see the shells fallin’ out of their hands

As they follow each other back up the hill

Sara, Sara

Sweet virgin angel, sweet love of my life

Sara, Sara

Radiant jewel, mystical wife

Sleepin’ in the woods by a fire in the night

Drinkin’ white rum in a Portugal bar

Them playin’ leapfrog and hearin’ about Snow White

You in the marketplace in Savanna-la-Mar

Sara, Sara

It’s all so clear, I could never forget

Sara, Sara

Lovin’ you is the one thing I’ll never regret

I can still hear the sounds of those Methodist bells

I’d taken the cure and had just gotten through

Stayin’ up for days in the Chelsea Hotel

Writin’ “Sad-Eyed Lady of the Lowlands” for you

Sara, Sara

Wherever we travel we’re never apart

Sara, oh Sara

Beautiful lady, so dear to my heart

How did I meet you? I don’t know

A messenger sent me in a tropical storm

You were there in the winter, moonlight on the snow

And on Lily Pond Lane when the weather was warm

Sara, oh Sara

Scorpio Sphinx in a calico dress

Sara, Sara

You must forgive me my unworthiness

Now the beach is deserted except for some kelp

And a piece of an old ship that lies on the shore

You always responded when I needed your help

You gimme a map and a key to your door

Sara, oh Sara

Glamorous nymph with an arrow and bow

Sara, oh Sara

Don’t ever leave me, don’t ever go

SARA

Me tumbé en una duna y miré al cielo

Cuando los niños eran chicos y jugaban en la playa

Llegaste desde atrás, te vi pasar

Estabas siempre tan cerca y a mi alcance

Sara, Sara

¿Qué te hizo cambiar de idea?

Sara, Sara

Tan fácil de ver, tan difícil de explicar

Aún puedo verlos jugar con sus cubos en la arena

Corren hasta el agua para rellenar los baldes

Aún puedo ver las conchas cayendo de sus manos

Mientras se persiguen por la pendiente

Sara, Sara

Dulce ángel virginal, dulce amor de mi vida

Sara, Sara

Joya radiante, mística esposa

Durmiendo en el bosque, junto a una fogata

Bebiendo ron blanco en un bar de Portugal

Los niños juegan a pídola y oyen la historia de Blancanieves

Tú en el mercado de Savanna-la-Mar

Sara, Sara

Está todo tan claro, jamás podría olvidar

Sara, Sara

Amarte es lo único que no lamentaré

Aún escucho las campanas metodistas

Ya había completado el tratamiento

Pasaba días enteros sin dormir en el hotel Chelsea

Escribiendo para ti «Triste dama de las tierras bajas»

Sara, Sara

Por mucho que viajemos, nunca nos separamos

Sara, Sara

Hermosa dama, amor de mi alma

¿Cómo te conocí? No lo sé

Un mensajero me envió una tormenta tropical

Allí pasaba el invierno, claro de luna en la nieve

Y en Lily Pond Lane cuando llegaba el calor

Sara, Sara

Esfinge de Escorpio con traje de percal

Sara, Sara

Debes perdonar mi pequeñez

En la playa desierta sólo quedan las algas

Y los restos de un barco que yace en la orilla

Siempre acudiste cuando necesité tu ayuda

Me diste un mapa y la llave de tu puerta

Sara, Sara

Adorable ninfa con arco y con flecha

Sara, Sara

Nunca me dejes, no te vayas jamás

ABANDONED LOVE

I can hear the turning of the key

I’ve been deceived by the clown inside of me

I thought that he was righteous but he’s vain

Oh, something’s a-telling me I wear the ball and chain

My patron saint is a-fighting with a ghost

He’s always off somewhere when I need him most

The Spanish moon is rising on the hill

But my heart is a-tellin’ me I love ya still

I come back to the town from the flaming moon

I see you in the streets, I begin to swoon

I love to see you dress before the mirror

Won’t you let me in your room one time ’fore I finally disappear?

Everybody’s wearing a disguise

To hide what they’ve got left behind their eyes

But me, I can’t cover what I am

Wherever the children go I’ll follow them

I march in the parade of liberty

But as long as I love you I’m not free

How long must I suffer such abuse

Won’t you let me see you smile one time before I turn you loose?

I’ve given up the game, I’ve got to leave

The pot of gold is only make-believe

The treasure can’t be found by men who search

Whose gods are dead and whose queens are in the church

We sat in an empty theater and we kissed

I asked ya please to cross me off-a your list

My head tells me it’s time to make a change

But my heart is telling me I love ya but you’re strange

One more time at midnight, near the wall

Take off your heavy make-up and your shawl

Won’t you descend from the throne, from where you sit?

Let me feel your love one more time before I abandon it

AMOR ABANDONADO

Puedo oír la llave que gira

Fui traicionado por mi payaso interior

Pensé que era justo, pero en cambio es vacuo

Algo me dice que voy encadenado

Mi santo patrón lucha contra un fantasma

Está en otra parte cuando más lo necesito

La luna española se eleva en la colina

Pero el corazón me dice que te amo aún

Regresé a la ciudad desde la luna en llamas

Te veo por las calles y siento un desmayo

Adoro ver cómo te vistes ante el espejo

¿No me dejas entrar por última vez antes de que me vaya por fin?

Todos llevan un disfraz

Para ocultar lo que hay tras sus ojos

Pero yo no puedo disimular quién soy

Seguiré a los niños hasta donde vayan

Marcho en el desfile de la libertad

Pero no seré libre mientras te siga amando

¿Cuánto debo sufrir semejante maltrato?

¿Me dejas ver tu sonrisa antes de soltarte?

Abandono la partida, me tengo que ir

El caldero de oro es sólo ilusión

No encontrarán el tesoro los buscadores

Cuyos dioses han muerto, cuyas reinas están en la iglesia

Estábamos en un teatro vacío y nos besamos

Te pedí por favor que me borraras de tu lista

La cabeza me dice que ya es hora de un cambio

Pero el corazón dice que te amo aunque seas tan extraña

A medianoche otra vez, junto a la pared

Quítate el maquillaje y el chal

¿No bajarías del trono en que te sientas?

Déjame sentir tu amor antes de abandonarte

CATFISH

(WITH JACQUES LEVY)

Lazy stadium night

Catfish on the mound

“Strike three,” the umpire said

Batter have to go back and sit down

Catfish, million-dollar-man

Nobody can throw the ball like Catfish can

Used to work on Mr. Finley’s farm

But the old man wouldn’t pay

So he packed his glove and took his arm

An’ one day he just ran away

Catfish, million-dollar-man

Nobody can throw the ball like Catfish can

Come up where the Yankees are

Dress up in a pinstripe suit

Smoke a custom-made cigar

Wear an alligator boot

Catfish, million-dollar-man

Nobody can throw the ball like Catfish can

Carolina born and bred

Love to hunt the little quail

Got a hundred-acre spread

Got some huntin’ dogs for sale

Catfish, million-dollar-man

Nobody can throw the ball like Catfish can

Reggie Jackson at the plate

Seein’ nothin’ but the curve

Swing too early or too late

Got to eat what Catfish serve

Catfish, million-dollar-man

Nobody can throw the ball like Catfish can

Even Billy Martin grins

When the Fish is in the game

Every season twenty wins

Gonna make the Hall of Fame

Catfish, million-dollar-man

Nobody can throw the ball like Catfish can

CATFISH

(CON JACQUES LEVY)

Tarde indolente en el estadio

Catfish en el montículo

«Tercer strike», dijo el árbitro

El bateador debe volver al banquillo

Catfish, el del millón de dólares

Nadie lanza la bola como Catfish

Trabajaba en la granja de Mr. Finley

Pero el viejo no pagaba

Así que con su guante y con su brazo

Un día se largó de allí

Catfish, el del millón de dólares

Nadie lanza la bola como Catfish

Llega a la sede de los Yankees

Vestido con traje a rayas

Fumando un puro de encargo

Calzando botas de caimán

Catfish, hombre del millón de dólares

Nadie lanza la bola como Catfish

Se crio en Carolina

Le encanta cazar codornices

Tiene cien acres de tierra

Y perros de caza en venta

Catfish, el del millón de dólares

Nadie lanza la bola como Catfish

Reggie Jackson en la base

Nada ve salvo el efecto

Golpea muy pronto o muy tarde

Debe comerse lo que Catfish le sirve

Catfish, el del millón de dólares

Nadie lanza la bola como Catfish

Hasta Billy Martin sonríe

Cuando Fish está en el campo

Veinte victorias por temporada

Y entrará en el Salón de la Fama

Catfish, el del millón de dólares

Nadie lanza la bola como Catfish

GOLDEN LOOM

Smoky autumn night, stars up in the sky

I see the sailin’ boats across the bay go by

Eucalyptus trees hang above the street

And then I turn my head, for you’re approachin’ me

Moonlight on the water, fisherman’s daughter, floatin’ in to my room

With a golden loom

First we wash our feet near the immortal shrine

And then our shadows meet and then we drink the wine

I see the hungry clouds up above your face

And then the tears roll down, what a bitter taste

And then you drift away on a summer’s day where the wildflowers bloom

With your golden loom

I walk across the bridge in the dismal light

Where all the cars are stripped between the gates of night

I see the trembling lion with the lotus flower tail

And then I kiss your lips as I lift your veil

But you’re gone and then all I seem to recall is the smell of perfume

And your golden loom

TELAR DORADO

Brumosa noche de otoño, estrellas en el cielo

Veo veleros navegando por la bahía

Los eucaliptos se ciernen sobre la calle

Y vuelvo la cabeza, porque tú te aproximas

Claro de luna en el agua, la hija del pescador se desliza hacia mi cuarto

Con un telar dorado

Primero nos lavamos los pies junto al santuario inmortal

Nuestras sombras se encuentran y bebemos el vino

Veo las nubes hambrientas sobre tu rostro

Luego corren las lágrimas, ¡qué sabor tan amargo!

Después te alejas un día de verano en que florecen los campos

Con tu telar dorado

Voy por el puente bajo la luz tenebrosa

Se desvalijan coches entre las puertas de la noche

Veo al león tembloroso con la cola flor de loto

Y entonces beso tus labios como quien alza un velo

Pero te fuiste y parece que sólo recuerdo el olor del perfume

Y tu telar dorado

RITA MAY

(WITH JACQUES LEVY)

Rita May, Rita May

You got your body in the way

You’re so damn nonchalant

But it’s your mind that I want

You got me huffin’ and a-puffin’

Next to you I feel like nothin’

Rita May

Rita May, Rita May

How’d you ever get that way?

When do you ever see the light?

Don’t you ever feel a fright?

You got me burnin’ and I’m turnin’

But I know I must be learnin’

Rita May

All my friends have told me

If I hang around with you

That I’ll go blind

But I know that when you hold me

That there really must be somethin’

On your mind

Rita May, Rita May

Laying in a stack of hay

Do you remember where you been?

What’s that crazy place you’re in?

I’m gonna have to go to college

’Cause you are the book of knowledge

Rita May

RITA MAY

(CON JACQUES LEVY)

Rita May, Rita May

Se interpuso tu cuerpo

Eres una fresca

Pero yo quiero tu mente

Me quitas el aliento

Junto a ti yo no soy nada

Rita May

Rita May, Rita May

¿Cómo puedes ser así?

¿Cuándo verás la luz?

¿Nada te asusta?

Me tienes en ascuas

Pero sé que debo aprender

Rita May

Todos los amigos me han dicho

Que si ando contigo

Acabaré ciego

Pero yo lo sé cuando me abrazas

En verdad tienes algo

En la cabeza

Rita May, Rita May

Tumbados en un montón de heno

¿Recuerdas dónde has estado?

¿En qué sitio enloquecido has terminado?

Tendré que ir a la universidad

Porque eres el libro del saber

Rita May

SEVEN DAYS

Seven days, seven more days she’ll be comin’

I’ll be waiting at the station for her to arrive

Seven more days, all I gotta do is survive

She been gone ever since I been a child

Ever since I seen her smile, I ain’t forgotten her eyes

She had a face that could outshine the sun in the skies

I been good, I been good while I been waitin’

Maybe guilty of hesitatin’, I just been holdin’ on

Seven more days, all that’ll be gone

There’s kissing in the valley

Thieving in the alley

Fighting every inch of the way

Trying to be tender

With somebody I remember

In a night that’s always brighter’n the day

Seven days, seven more days that are connected

Just like I expected, she’ll be comin’ on forth

My beautiful comrade from the north

There’s kissing in the valley

Thieving in the alley

Fighting every inch of the way

Trying to be tender

With somebody I remember

In a night that’s always brighter’n the day

SIETE DÍAS

Siete días, siete días más para que llegue

En la estación esperaré su llegada

Siete días más, me basta con seguir vivo

Soy como un niño desde que se fue

Desde que la vi sonreír, no he olvidado sus ojos

Su rostro podía eclipsar al sol en las alturas

He sido bueno mientras esperaba

Quizá soy culpable de dudar, pero he aguantado

Siete días más y habrá terminado

Hay besos en el valle

Robos en el callejón

Peleas a cada paso

Trato de ser afectuoso

Con alguien a quien recuerdo

En una noche siempre más clara que el día

Siete días, siete días seguidos

Tal como esperaba, está a punto de llegar

Mi hermosa compañera del norte

Hay besos en el valle

Robos en el callejón

Peleas a cada paso

Trato de ser afectuoso

Con alguien a quien recuerdo

En una noche siempre más clara que el día

SIGN LANGUAGE

You speak to me

In sign language

As I’m eating a sandwich

In a small café

At a quarter to three

But I can’t respond

To your sign language

You’re taking advantage

Bringing me down

Can’t you make any sound?

’Twas there by the bakery

Surrounded by fakery

Tell her my story

Still I’m still there

Does she know I still care?

Link Wray was playin’

On a jukebox I was payin’

For the words I was sayin’

So misunderstood

He didn’t do me no good

You speak to me

In sign language

As I’m eating a sandwich

In a small café

At a quarter to three

But I can’t respond

To your sign language

You’re taking advantage

Bringing me down

Can’t you make any sound?

LENGUAJE POR SEÑAS

Me hablas

Por señas

Mientras como un bocadillo

En un pequeño café

A las tres menos cuarto

Yo no puedo responder

A tu lenguaje por señas

Te aprovechas

Me desprecias

¿No puedes emitir sonido alguno?

Fue junto a la panadería

Rodeado de falsedad

Le cuento mi historia

Y aún sigo allí

¿Sabe ella que todavía me importa?

Link Wray sonaba

En la rocola, yo pagaba

Por las palabras que decía

Tan mal entendidas

Él no me sirvió de nada

Me hablas

Por señas

Mientras como un bocadillo

En un pequeño café

A las tres menos cuarto

Yo no puedo responder

A tu lenguaje por señas

Te aprovechas

Me desprecias

¿No puedes emitir sonido alguno?

MONEY BLUES

(WITH JACQUES LEVY)

Sittin’ here thinkin’

Where does the money go

Sittin’ here thinkin’

Where does the money go

Well, I give it to my woman

She ain’t got it no more

Went out last night

Bought two eggs and a slice of ham

Went out last night

Bought two eggs and a slice of ham

Bill came to three dollars and ten cents

And I didn’t even get no jam

Man came around

Askin’ for the rent

Man came around

Askin’ for the rent

Well, I looked into the drawer

But the money’s all been spent

Well, well

Ain’t got no bank account

Well, well

Ain’t got no bank account

Went down to start one

But I didn’t have the right amount

Everything’s inflated

Like a tire on a car

Everything’s inflated

Like a tire on a car

Well, the man came and took my Chevy back

I’m glad I hid my old guitar

Come to me, mama

Ease my money crisis now

Come to me, mama

Ease my money crisis now

I need something to support me

And only you know how

BLUES DEL DINERO

(CON JACQUES LEVY)

Estoy aquí pensando

Adónde se va el dinero

Estoy aquí pensando

Adónde se va el dinero

Bueno, se lo doy a mi mujer

Y ella ya no tiene más

Anoche salí

Compré dos huevos y una loncha de jamón

Anoche salí

Compré dos huevos y una loncha de jamón

Pagué tres dólares y diez centavos

Y ni siquiera compré mermelada

Un tipo vino por aquí

Reclamando el alquiler

Un tipo vino por aquí

Reclamando el alquiler

Miré en el cajón

Pero no quedaba dinero

Pues no

No tengo cuenta en el banco

Pues no

No tengo cuenta en el banco

Fui a abrir una

Pero no tenía suficiente

Los precios se inflan

Como la rueda de un coche

Los precios se inflan

Como la rueda de un coche

Vino un tipo y se llevó mi Chevy

Menos mal que había escondido mi guitarra

Ven, chiquilla

Alivia mi crisis monetaria

Ven, chiquilla

Alivia mi crisis monetaria

Necesito algo para mantenerme

Y sólo tú sabes qué

NOTAS

DESIRE [deseo]

Grabado entre el 14 de julio y el 24 de octubre de 1975 en los estudios Columbia de Nueva York. Notas de cubierta de Bob Dylan y Allen Ginsberg (éstas no se incluyeron en todas las ediciones). Producido por Don DeVito y Bob Dylan. Salió el 16 de enero de 1976. Aparte de One More Cup of Coffee y Sara, los textos de Desire se escribieron en colaboración con Jacques Levy (1935-2004), psicólogo clínico, autor de textos para Roger McGuinn, director teatral (dirigió el musical Oh, Calcutta!, 1969) y director del departamento de teatro de la Colgate University de Hamilton, Nueva York. Puede que el título aluda a la película Deseo (Frank Borzage, 1936), con Gary Cooper y Marlene Dietrich, o al drama Un tranvía llamado deseo (1947) de Tennessee Williams.

HURRICANE  Una primera versión, grabada el 30 de julio de 1975, sigue inédita. La versión incluida en el disco, con texto ligeramente modificado para evitar posibles denuncias por parte de personajes implicados en los hechos, se grabó el 24 de octubre de 1974. En la madrugada del 17 de junio de 1966 un tiroteo en el Lafayette Bar and Grill de la calle 18 de Paterson, Nueva Jersey, provocó la muerte del camarero James Oliver y de Fred Nauyaks. Otra víctima, Hazel Tanis, murió un mes después. Un cuarto herido, William Marins, sobrevivió. Poco después de los disparos, dos negros fueron arrestados no muy lejos del local (no en la otra punta de la ciudad como afirma la canción). Se trataba de John Artis y de Rubin «Hurricane» Carter, púgil que en 1963 había derrotado a Emile Griffith y seguía en liza para el título de campeón mundial de los pesos medios. La testigo Patricia Valentine había visto huir a dos hombres en un coche con matrícula de otro estado, y la policía sospechó de Carter por el hecho de ir al volante de un coche alquilado en lugar de conducir su Cadillac El Dorado. Rubin Carter, además, era conocido por haber adoptado una postura radical durante los disturbios de 1964 en Harlem y la policía de Paterson le tenía en el punto de mira. Carter y Artis fueron acusados de triple homicidio, juzgados y condenados a cadena perpetua. En la cárcel, Rubin Carter escribió su biografía, The Sixteenth Round (1974), que Dylan leyó en la primavera de 1975 durante un viaje a Francia. De regreso en Estados Unidos visitó a Carter en prisión y, convencido de su inocencia, decidió escribir Hurricane e iniciar una campaña para que se reabriera el proceso. La actividad a favor de Carter se convirtió en el eje de la Rolling Thunder Revue que Dylan organizó en otoño e invierno de 1975 y que concluyó con los conciertos en el Madison Square Garden el 8 de diciembre de 1975 y en el Astrodome de Houston el 20 de enero de 1976. En diciembre de 1976 se abrió el segundo proceso a Carter, que terminó con confirmación de condena. John Artis, con la salud gravemente perjudicada por su permanencia en la cárcel, fue liberado en 1981. Un tercer proceso, esta vez a nivel federal, comenzó en 1985. El juez H. Lee Sarokin advirtió graves irregularidades procesales y reconoció que las posturas racistas habían desempeñado un papel determinante en la condena a Carter y Artis. El veredicto de inocencia permitió a Carter salir de la cárcel el 26 de febrero de 1988. Emigrado a Canadá, se dedica desde entonces a ayudar a presos. La película Huracán Carter (Norman Jewison, 1999) relata los hechos e incluye escenas documentales de Dylan, que interpreta la canción. No aborda los aspectos más controvertidos de Carter ni las desavenencias que lo alejaron de la organización canadiense de derechos civiles que se movilizó para ayudarle. La controversia sobre el caso no se apagó jamás. A pesar del veredicto, hay quien sigue convencido de la culpabilidad de Carter, aduciendo que aquellos homicidios se cometieron para vengar el asesinato en la misma ciudad de un joven negro por parte de unos blancos. El comienzo de la canción (disparos, entra Patty Valentine, ve al camarero en un charco de sangre) se escribió, como reveló Jacques Levy, en el estilo «neutro» del apunte teatral como si fuera el principio de una puesta en escena. En la séptima estrofa, «Gentleman Jim» alude a James M. Corbett, púgil de finales del siglo XIX cuya vida fue objeto de la película Gentleman Jim (Raoul Walsh, 1942), con Errol Flynn de protagonista.

ISIS  Isis es la diosa egipcia de la luna, la medicina y el matrimonio. Mujer-esposa de Osiris y madre de Horus, se la asocia con la vegetación, las crecidas del Nilo, la regeneración y la inmortalidad, y fue considerada como fuente del enigma de la papisa del tarot. La canción, de todos modos, mezcla libremente referencias mitológicas y geográficas de varia proveniencia, pertenecientes al mundo egipcio, gitano y al simbolismo del tarot (la carta de la emperatriz de la baraja Rider-Waite, que Dylan podría asimilar con Isis, se reproduce en la cubierta del disco, y la emperatriz reaparece en No Time to Think). Cabe tener en cuenta, además, que en 1975 el nombre Isis resultaba familiar a los telespectadores estadounidenses gracias a una serie de la CBS en que Joanna Cameron interpretaba el papel de una profesora de ciencias que, mediante un amuleto egipcio y la invocación «¡Oh, Isis poderosa!», se transformaba en superheroína. Las «pirámides engastadas en hielo» pueden ser tanto egipcias como mexicanas (el 5 de mayo, día de la boda entre el narrador e Isis, es una fiesta nacional mexicana), o bien, como sugiere Jacques Levy, una metáfora de las colinas de Wyoming. La referencia al lugar «where the creek used to rise» [donde el arroyo crecía] puede aludir a las crecidas del Nilo. Isis cuenta con la misma estructura circular que All Along the Watchtower y Tangled Up in Blue, en las que la última estrofa precede a la primera (el tema empieza el 5 de mayo, pero la expedición debería regresar el 4). Al presentar la canción en los conciertos de la Rolling Thunder Revue, Dylan solía afirmar que se trataba de una canción sobre el matrimonio. Que pudiera referirse también a su matrimonio con Sara Lownds lo sugiere el hecho de que Isis se emparenta con el culto a la «Virgen negra» difundido en varios puntos de Europa, como Cataluña o la Camarga, cuyo santuario de Saintes-Maries-de-la-Mer visitó Dylan en mayo de 1975 y donde se veneran los restos de santa Sara o «Sara la Negra», protectora de los gitanos (véanse las notas a One More Cup of Coffee y Sara). Otra virgen negra aparece también en Gates of Eden.

MOZAMBIQUE  En 1975 Mozambique se debatía en una guerra de liberación contra el poder colonial portugués. Nada de ello se aprecia en el texto, que, según Jacques Levy, nació de la apuesta por escribir una canción que rimara en -ique.

ONE MORE CUP OF COFFEE (VALLEY BELOW)  En la primavera de 1975 Dylan se encontraba de vacaciones en el sur de Francia. El 24 de mayo tuvo ocasión de asistir a la peregrinación anual de zíngaros y gitanos a Saintes-Maries-de-la-Mer, en las cercanías de Arlés, en cuyo santuario se conservan los despojos de santa Sara, llamada «Sara la Negra», protectora de los gitanos (véase la nota a Isis). El padre del que habla la canción era el denominado «rey de los zíngaros», nombrado durante la festividad y que, en aquella ocasión, era un anciano de quien se decía que contaba con doce mujeres y doscientos hijos.

OH, SISTER  Es posible que el tema siga siendo Isis, mujer y hermana de dios Osiris, aunque podría referirse a «mi hermana, mi esposa» invocada en el Cantar de los Cantares 4, 9 y 5, 1, o a la nación de Israel, identificada como hermana de la nación de Judá y llamada a la voluntad del Padre en Jeremías 3, 6-13.

JOEY  Narración en clave romántica y mitológica (con detalles favorecedores e inexactos) de Joseph «Crazy» Gallo, exponente destacado de la mafia neoyorquina nacido en Brooklyn en 1929 y asesinado la noche del 7 de abril de 1972 en el Umberto’s Clam House de Little Italy mientras celebraba su cumpleaños. Jacques Levy le había conocido y había quedado impresionado por aquella curiosa figura de gánster intelectual que durante sus años de cárcel había leído no sólo a «Nietzsche y Wilhelm Reich», como afirma la canción, sino también a Camus, Kafka, Céline y Sartre, convirtiéndose, tras ser liberado, en un huésped muy buscado por la escena chic de Manhattan. Su amistad con presos afroamericanos, rara por entonces para un mafioso de origen italiano, no fue, con todo, desinteresada, pues aspiraba a la creación de una organización criminal interracial. La canción fue escrita por Dylan y Levy tras una velada en casa del actor Jerry Orbach y de su esposa Marta, que habían conocido a Gallo y contaban con un rico anecdotario sobre el personaje. Orbach, que había interpretado el papel de Kid Sally Palumbo, inspirado en Gallo, en la película The Gang That Couldn’t Shoot Straight (Casi casi una mafia, James Goldstone, 1971), había querido conocer al tipo tras el estreno.

ROMANCE IN DURANGO  La idea de la canción nace a partir del primer verso, que se inspiraba en una postal donde aparecían unos chiles mexicanos y que el comediógrafo Jack Gelber había enviado a Levy. La batalla en la que Villa (nacido, se cree, en Durango hacia 1878) derrotó a los federales en Torreón se produjo en 1914. Asesinado el 20 de julio de 1923 por sicarios enviados por el presidente Álvaro Obregón, Villa (bautizado Doroteo Arango) es tema de numerosos corridos entre los que está el Corrido de Durango, grabado en 1965 por Los Dorados de Durango. Los ojos de obsidiana son un rasgo típico de las esculturas de los dioses aztecas y de la cultura de Teotihuacán.

BLACK DIAMOND BAY  La canción recupera algunas ideas inspiradas por Victoria de Joseph Conrad (1915), sin por ello retomar la trama. Black Diamond Bay es el lugar donde se desarrollan los hechos del libro y está en una isla del Pacífico. En la cuarta estrofa aparece el verso «Then she ran upstairs to pack her bag» [Y subió corriendo a hacer las maletas]; ya en la quinta, el griego se ahorca. De manera parecida, en Railroad Boy (que Dylan interpretó varias veces con Joan Baez durante la Rolling Thunder Revue, 1976) hay una chica que «went upstairs to make her bed» y cuando el padre regresa a casa la encuentra ahorcada. El francés de los diálogos no es siempre correcto. Walter Cronkite, mencionado en la última estrofa, fue el locutor de las noticias de la tarde en CBS de 1962 a 1981. En 1974 llegó a mantener algún contacto con Dylan.

SARA  Del mismo modo que existe un ciclo de Suze, puede identificarse igualmente un ciclo de Sara, que empieza con Sad-Eyed Lady of the Lowlands, prosigue con Wedding Song, Nobody ‘Cept You, Isis, Oh, Sister, Sara y se cierra probablemente con Where Are You Tonight? (Journey Through Dark Heat). Sobre Sara Lownds véase la nota a Sad-Eyed Lady of the Lowlands. Savanna-la-Mar se halla en Jamaica y Lily Pond Lane es una carretera rural cerca de Woodstock. Sin embargo, Savanna-la-Mar es también la ciudad que se hundió en el océano una noche, por voluntad de Dios, de la que Thomas de Quincey, cuyo hermano murió en Jamaica, tiene una visión en Suspiria de profundis (1845), ampliamente citado por Baudelaire en Los paraísos artificiales (1860). Las campanas de la ciudad, escribe De Quincey, esperan el alba celeste en que podrán tañer de nuevo. En Sara, en la estrofa posterior a aquélla en la que aparece Savanna, se habla de campanas y de convalecencia. Savanna-la-Mar presenta también cierta analogía fonética con Saintes-Maries-de-la-Mer (véase la nota a One More Cup of Coffee). En la penúltima estrofa, «a key to your door» se vincula con la expresión «unlock your heart» de la cuarta estrofa de Up to Me.

Otras canciones

ABANDONED LOVE  Cantada en el Other End de Nueva York el 3 de julio de 1975 en una aparición de Dylan durante una velada de Ramblin’ Jack Elliott. Grabada el 31 de julio del mismo año e incluida en Biograph (1985).

CATFISH  Grabada el 28 de julio de 1975 e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). Se inspira en el jugador de béisbol Jim «Catfish» Hunter (James Augustus Hunter, 1946-1999). Originario de Carolina del Norte, fue lanzador con los Oakland Athletics y luego con los New York Yankees. Después de ganar un pleito a Charles Finley, propietario del equipo de Oakland, se vio libre para negociar su salario con los equipos para los que jugaba, convirtiéndose así en el primer jugador con un gran salario de la historia del béisbol. En la tercera estrofa, el «traje a rayas» se refiere al de los Yankees. Reggie Jackson (1946) fue bateador con un récord de cien carreras. Billy Martin (1928-1989) fue también bateador y luego entrenador de los Yankees.

GOLDEN LOOM  Grabada el 30 de julio de 1975 e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). El título podría derivar del Jerusalem (1804) de William Blake, capítulo 1: «The Male is a furnace of beryll; the Female is a golden loom». En el mismo poema Blake habla del «golden loom» del amor. La referencia final al velo que se levanta remite al mito de Isis y, así, a Isis (el velo de Isis no se puede levantar so pena de muerte, pero el iniciado que lo hace, como en la fábula de Jacinto y Flordelis de Novalis, que se inspira en el mismo mito, se ve a sí mismo). En la fábula china de La muchacha y el telar la protagonista sale, por orden de la madre, a tejer a la luz de las estrellas cuando se le acaba la vela y ve una barca en forma de dragón que desciende de la luna hacia ella. Al día siguiente su telar es de oro. Elementos como la noche de otoño y el puente que cabe cruzar se vuelven a encontrar en otras leyendas sobre tejedoras.

RITA MAY  Grabada el 30 de julio de 1975. Salió como single y se incluyó después en Masterpieces (1978). Podría ser un homenaje a la escritora Rita Mae Brown (1944), conocida sobre todo por la novela Rubyfruit Jungle (1973).

SEVEN DAYS  No se conocen grabaciones de estudio. Grabada en directo el 21 de abril de 1976 en el Curtis Hixon Center de Tampa, Florida. Se incluyó en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991).

SIGN LANGUAGE  Grabada en marzo de 1976 en los estudios Shangri-La de Malibú, California, junto con Eric Clapton. Se incluyó en No Reason to Cry de Eric Clapton (1976). La tercera estrofa menciona a Link Wray (1929-2005), que en los años cincuenta fundó el grupo de rock instrumental The Raymen, y obtuvo un gran éxito con The Rumble. Dylan los vio actuar en Duluth junto a Buddy Holly el 31 de enero de 1959, pocos días antes de que Holly falleciera en un accidente aéreo. En Crónicas I (Malpaso, 2017) Dylan reconoce la influencia de su estilo a la guitarra.

MONEY BLUES  Grabada el 29 de julio de 1975. No aparece en ningún disco.

STREET LEGAL

Changing of the Guards

New Pony

No Time to Think

Baby, Stop Crying

Is Your Love in Vain?

Señor (Tales of Yankee Power)

True Love Tends to Forget

We Better Talk This Over

Where Are You Tonight? (Journey Through Dark Heat)

otras canciones de la misma época

Legionnaire’s Disease

CHANGING OF THE GUARDS

Sixteen years

Sixteen banners united over the field

Where the good shepherd grieves

Desperate men, desperate women divided

Spreading their wings ’neath the falling leaves

Fortune calls

I stepped forth from the shadows, to the marketplace

Merchants and thieves, hungry for power, my last deal gone down

She’s smelling sweet like the meadows where she was born

On midsummer’s eve, near the tower

The cold-blooded moon

The captain waits above the celebration

Sending his thoughts to a beloved maid

Whose ebony face is beyond communication

The captain is down but still believing that his love will be repaid

They shaved her head

She was torn between Jupiter and Apollo

A messenger arrived with a black nightingale

I seen her on the stairs and I couldn’t help but follow

Follow her down past the fountain where they lifted her veil

I stumbled to my feet

I rode past destruction in the ditches

With the stitches still mending ’neath a heart-shaped tattoo

Renegade priests and treacherous young witches

Were handing out the flowers that I’d given to you

The palace of mirrors

Where dog soldiers are reflected

The endless road and the wailing of chimes

The empty rooms where her memory is protected

Where the angels’ voices whisper to the souls of previous times

She wakes him up

Forty-eight hours later, the sun is breaking

Near broken chains, mountain laurel and rolling rocks

She’s begging to know what measures he now will be taking

He’s pulling her down and she’s clutching on to his long golden locks

Gentlemen, he said

I don’t need your organization, I’ve shined your shoes

I’ve moved your mountains and marked your cards

But Eden is burning, either brace yourself for elimination

Or else your hearts must have the courage for the changing of the guards

Peace will come

With tranquillity and splendor on the wheels of fire

But will bring us no reward when her false idols fall

And cruel death surrenders with its pale ghost retreating

Between the King and the Queen of Swords

CAMBIO DE GUARDIA

Dieciséis años

Dieciséis pendones unidos sobre el campo

Donde está en duelo el buen pastor

Hombres y mujeres desesperados, divididos

Desplegando sus alas bajo las hojas que caen

El destino llama

Avancé desde las sombras hacia el mercado

Mercaderes y ladrones, hambrientos de poder, mi último trato frustrado

Ella huele tan dulce como las praderas donde nació

Cuando mediaba el estío, junto a la torre

La luna cruel

El capitán asiste a los festejos

Y envía sus pensamientos a una doncella amada

Con un rostro azabache más allá de lo escrutable

El capitán está triste, pero aún espera ver su amor correspondido

Afeitaron su cabeza

Estaba desgarrada entre Júpiter y Apolo

Llegó un mensajero con un ruiseñor negro

La vi en las escaleras y tuve que seguirla

Seguirla tras la fuente donde alzaron su velo

Tropecé con mis pies

Cabalgué dejando atrás la destrucción de las trincheras

Con las suturas frescas bajo un corazón tatuado

Curas renegados y brujitas traicioneras

Repartían las flores que te había regalado

El palacio de los espejos

Donde se reflejan los soldados perro

El camino sin final y el gemir de las campanas

Las estancias vacías que guardan su recuerdo

Donde voces de ángel susurran a las almas de otros tiempos

Ella lo despierta

Cuarenta y ocho horas después, al salir el sol

Junto a cadenas rotas, laurel silvestre y piedras rodantes

Ella implora, quiere saber qué medidas tomará él

Él la rechaza y ella se aferra a los dorados rizos del hombre

Caballeros, dijo él

No necesito vuestra organización, he lustrado vuestros zapatos

He movido vuestras montañas y marcado vuestras cartas

Pero el Edén está ardiendo, o están dispuestos a la aniquilación

O sus corazones habrán de tener coraje para el cambio de guardia

Llegará la paz

Sobre ruedas de fuego con calma y esplendor

Pero no habrá recompensa cuando caigan sus falsos ídolos

Y la muerte cruel se rinda con su pálido espectro replegado

Entre el rey y la reina de espadas

NEW PONY

Once I had a pony, her name was Lucifer

I had a pony, her name was Lucifer

She broke her leg and she needed shooting

I swear it hurt me more than it could ever have hurted her

Sometimes I wonder what’s going on in the mind of Miss X

Sometimes I wonder what’s going on in the mind of Miss X

You know she got such a sweet disposition

I never know what the poor girl’s gonna do to me next

I got a new pony, she knows how to fox-trot, lope and pace

Well, I got a new pony, she knows how to fox-trot, lope and pace

She got great big hind legs

And long black shaggy hair above her face

Well now, it was early in the mornin’, I seen your shadow in the door

It was early in the mornin’, I seen your shadow in the door

Now, I don’t have to ask nobody

I know what you come here for

They say you’re usin’ voodoo, your feet walk by themselves

They say you’re usin’ voodoo, I seen your feet walk by themselves

Oh, baby, that god you been prayin’ to

Is gonna give ya back what you’re wishin’ on someone else

Come over here pony, I, I wanna climb up one time on you

Come over here pony, I, I wanna climb up one time on you

Well, you’re so bad and nasty

But I love you, yes I do

PONI NUEVA

Una vez tuve una poni que se llamaba Lucifer

Tuve una poni que se llamaba Lucifer

Se rompió una pata y hubo que matarla

Me dolió más, lo juro, de lo que a ella pudo doler

A veces me pregunto qué le pasa a miss X

A veces me pregunto qué le pasa a miss X

Ya sabes, tiene tan buen carácter

Nunca sé por dónde me va a salir la pobre chica

Tengo una poni nueva que baila el fox-trot, trota y marca el paso

Tengo una poni nueva que baila el fox-trot, trota y marca el paso

Tiene grandes patas traseras

Y largas melenas negras cayendo sobre su cara

Por la mañana temprano vi tu sombra en la puerta

Por la mañana temprano vi tu sombra en la puerta

No he de preguntarle a nadie

Sé muy bien a qué has venido

Dicen que empleas el vudú, que tus pies caminan solos

Dicen que empleas el vudú, que tus pies caminan solos

Ay, nena, ese dios al que tú rezas

Te pagará con la moneda que tú deseas para otros

Acércate poni, quiero montar una vez

Acércate poni, quiero montar una vez

Eres odiosa y malvada

Pero te quiero, de verdad te quiero

NO TIME TO THINK

In death, you face life with a child and a wife

Who sleep-walks through your dreams into walls

You’re a soldier of mercy, you’re cold and you curse

“He who cannot be trusted must fall”

Loneliness, tenderness, high society, notoriety

You fight for the throne and you travel alone

Unknown as you slowly sink

And there’s no time to think

In the Federal City you been blown and shown pity

In secret, for pieces of change

The empress attracts you but oppression distracts you

And it makes you feel violent and strange

Memory, ecstasy, tyranny, hypocrisy

Betrayed by a kiss on a cool night of bliss

In the valley of the missing link

And you have no time to think

Judges will haunt you, the country priestess will want you

Her worst is better than best

I’ve seen all these decoys through a set of deep turquoise eyes

And I feel so depressed

China doll, alcohol, duality, mortality

Mercury rules you and destiny fools you

Like the plague, with a dangerous wink

And there’s no time to think

Your conscience betrayed you when some tyrant waylaid you

Where the lion lies down with the lamb

I’d have paid off the traitor and killed him much later

But that’s just the way that I am

Paradise, sacrifice, mortality, reality

But the magician is quicker and his game

Is much thicker than blood and blacker than ink

And there’s no time to think

Anger and jealousy’s all that he sells us

He’s content when you’re under his thumb

Madmen oppose him, but your kindness throws him

To survive it you play deaf and dumb

Equality, liberty, humility, simplicity

You glance through the mirror and there’s eyes staring clear

At the back of your head as you drink

And there’s no time to think

Warlords of sorrow and queens of tomorrow

Will offer their heads for a prayer

You can’t find no salvation, you have no expectations

Anytime, anyplace, anywhere

Mercury, gravity, nobility, humility

You know you can’t keep her and the water gets deeper

That is leading you onto the brink

But there’s no time to think

You’ve murdered your vanity, buried your sanity

For pleasure you must now resist

Lovers obey you but they cannot sway you

They’re not even sure you exist

Socialism, hypnotism, patriotism, materialism

Fools making laws for the breaking of jaws

And the sound of the keys as they clink

But there’s no time to think

The bridge that you travel on goes to the Babylon girl

With the rose in her hair

Starlight in the East and you’re finally released

You’re stranded but with nothing to share

Loyalty, unity, epitome, rigidity

You turn around for one real last glimpse of Camille

’Neath the moon shinin’ bloody and pink

And there’s no time to think

Bullets can harm you and death can disarm you

But no, you will not be deceived

Stripped of all virtue as you crawl through the dirt

You can give but you cannot receive

No time to choose when the truth must die

No time to lose or say goodbye

No time to prepare for the victim that’s there

No time to suffer or blink

And no time to think

SIN TIEMPO PARA PENSAR

A la hora de la muerte afrontas la vida con un hijo y una esposa

Que en tus sueños avanza sonámbula contra los muros

Eres un soldado piadoso, tienes frío y maldices:

«Debe caer quien no merece confianza»

Soledad, ternura, alta sociedad, notoriedad

Luchas por el trono y viajas solo

Desconocido mientras te hundes lentamente

Y no hay tiempo para pensar

En la ciudad federal te han reventado y mostrado clemencia

A escondidas, por cuatro chavos

La emperatriz te atrae, pero la opresión te distrae

Y hace que te sientas violento y extraño

Memoria, éxtasis, tiranía, hipocresía

Traicionado por un beso en una fresca noche de dicha

En el valle del eslabón perdido

Y no tienes tiempo para pensar

Los jueces te acosarán, la sacerdotisa del campo te deseará

Lo peor en ella es más que bueno

He visto estos señuelos con ojos turquesa oscuro

Y me siento deprimido

Muñeca de porcelana, alcohol, dualidad, mortalidad

Mercurio te gobierna y el destino te confunde

Como la peste, con un guiño peligroso

Y no hay tiempo para pensar

Te traicionó la conciencia cuando topaste con un tirano

Donde el león yace junto al cordero

Hubiera pagado al traidor para matarlo después

Pero así soy yo

Paraíso, sacrificio, mortalidad, realidad

Pero el mago es más veloz y su juego

Es más denso que la sangre y más negro que la tinta

Y no hay tiempo para pensar

Ira y celos es todo lo que nos vende

Es feliz cuando te tiene metido en un puño

Los dementes se oponen a él, pero tu bondad lo desconcierta

Para salir vivo te haces el sordo

Igualdad, libertad, humildad, sencillez

Miras a través del espejo y unos ojos se clavan

En tu nuca mientras bebes

Y no hay tiempo para pensar

Los caudillos del dolor y las reinas del mañana

Ofrecerán sus cabezas por una plegaria

No hallarás salvación, nada esperas

Nunca, en ningún lugar, en ningún sitio

Mercurio, gravedad, nobleza, humildad

Sabes que no puedes retenerla y el agua se hace más profunda

Y te arrastra hacia el borde

Pero no hay tiempo para pensar

Asesinaste tu vanidad, enterraste tu cordura

Ahora debes resistir por el placer

Los amantes te obedecen pero no pueden someterte

Ni siquiera están seguros de que existes

Socialismo, hipnotismo, patriotismo, materialismo

Mentecatos que hacen leyes para hacer picadillo

Y por el ruido de las llaves que tintinean

Pero no hay tiempo para pensar

El puente por el que vas conduce a la chica de Babilonia

Con la rosa en su pelo

Luz de estrellas en el este y por fin te liberas

Estás varado, pero nada puedes compartir

Lealtad, unidad, arquetipo, rigidez

Te vuelves para mirar a Camille por última vez

Bajo un claro de luna sangriento y rosado

Y no hay tiempo para pensar

Las balas pueden dañarte y la muerte desarmarte

Pero no, no te engañarán

Despojado de toda virtud mientras gateas por el fango

Puedes dar pero no puedes recibir

Sin tiempo para escoger el momento en que ha de morir la verdad

Sin tiempo para perder o despedirse

Sin tiempo para preparar a la víctima que aguarda

Sin tiempo para sufrir o parpadear

Y sin tiempo para pensar

BABY, STOP CRYING

You been down to the bottom with a bad man, babe

But you’re back where you belong

Go get me my pistol, babe

Honey, I can’t tell right from wrong

Baby, please stop crying, stop crying, stop crying

Baby, please stop crying, stop crying, stop crying

Baby, please stop crying

You know, I know, the sun will always shine

So baby, please stop crying ’cause it’s tearing up my mind

Go down to the river, babe

Honey, I will meet you there

Go down to the river, babe

Honey, I will pay your fare

Baby, please stop crying, stop crying, stop crying

Baby, please stop crying, stop crying, stop crying

Baby, please stop crying

You know, I know, the sun will always shine

So baby, please stop crying ’cause it’s tearing up my mind

If you’re looking for assistance, babe

Or if you just want some company

Or if you just want a friend you can talk to

Honey, come and see about me

Baby, please stop crying, stop crying, stop crying

Baby, please stop crying, stop crying, stop crying

Baby, please stop crying

You know, I know, the sun will always shine

So baby, please stop crying ’cause it’s tearing up my mind

You been hurt so many times

And I know what you’re thinking of

Well, I don’t have to be no doctor, babe

To see that you’re madly in love

Baby, please stop crying, stop crying, stop crying

Baby, please stop crying, stop crying, stop crying

Baby, please stop crying

You know, I know, the sun will always shine

So baby, please stop crying ’cause it’s tearing up my mind

DEJA DE LLORAR

Has tocado fondo con un canalla

Pero has vuelto a tu lugar

Vete a buscar mi pistola

Cariño, no distingo el bien del mal

Por favor, deja de llorar, deja de llorar, deja de llorar

Por favor, deja de llorar, deja de llorar, deja de llorar

Deja de llorar

Los dos sabemos que el sol siempre brillará

Así que, nena, por favor, deja de llorar porque me estás partiendo el alma

Baja hasta el río

Allí nos veremos, cariño

Baja hasta el río

Yo pagaré tu pasaje, cariño

Por favor, deja de llorar, deja de llorar, deja de llorar

Por favor, deja de llorar, deja de llorar, deja de llorar

Deja de llorar

Los dos sabemos que el sol siempre brillará

Así que, por favor, deja de llorar porque me estás partiendo el alma

Si buscas apoyo, nena

O si sólo quieres compañía

O sólo quieres un amigo con quien hablar

Ven, cariño, y prueba conmigo

Por favor, deja de llorar, deja de llorar, deja de llorar

Por favor, deja de llorar, deja de llorar, deja de llorar

Deja de llorar

Los dos sabemos que el sol siempre brillará

Así que, por favor, deja de llorar porque me estás partiendo el alma

Te han hecho daño tantas veces

Y ya sé en qué estás pensando

No hace falta ser doctor

Para ver que estás locamente enamorada

Por favor, deja de llorar, deja de llorar, deja de llorar

Por favor, deja de llorar, deja de llorar, deja de llorar

Deja de llorar

Los dos sabemos que el sol siempre brillará

Así que, por favor, deja de llorar porque me estás partiendo el alma

IS YOUR LOVE IN VAIN?

Do you love me, or are you just extending goodwill?

Do you need me half as bad as you say, or are you just feeling guilt?

I’ve been burned before and I know the score

So you won’t hear me complain

Will I be able to count on you

Or is your love in vain?

Are you so fast that you cannot see that I must have solitude?

When I am in the darkness, why do you intrude?

Do you know my world, do you know my kind

Or must I explain?

Will you let me be myself

Or is your love in vain?

Well I’ve been to the mountain and I’ve been in the wind

I’ve been in and out of happiness

I have dined with kings, I’ve been offered wings

And I’ve never been too impressed

All right, I’ll take a chance, I will fall in love with you

If I’m a fool you can have the night, you can have the morning too

Can you cook and sew, make flowers grow

Do you understand my pain?

Are you willing to risk it all

Or is your love in vain?

¿ES TU AMOR BALDÍO?

¿Me amas o sólo haces gala de tu bondad?

¿Me necesitas la mitad de lo que dices o es que te sientes culpable?

Me he quemado otras veces y conozco el percal

Así que no me oirás ni una queja

¿Podré confiar en ti

O es tu amor baldío?

¿Vas tan rápido que no puedes respetar mi soledad?

¿Por qué te entrometes cuando estoy entre tinieblas?

¿Conoces mi mundo, conoces a la gente como yo

O debo explicártelo?

¿Me dejarás ser como soy

O es tu amor baldío?

He estado en la montaña y he estado en el viento

He tenido y he perdido la felicidad

He comido con reyes, me han ofrecido alas

Y nunca me han impresionado mucho

De acuerdo, voy a atreverme, me enamoraré de ti

Si soy un estúpido puedes quedarte con la noche y también con la mañana

¿Puedes cocinar y coser, hacer que crezcan las flores?

¿Entiendes mi dolor?

¿Estás dispuesta a arriesgarlo todo

O es tu amor baldío?

SEÑOR
(TALES OF YANKEE POWER)

Señor, señor, do you know where we’re headin’?

Lincoln County Road or Armageddon?

Seems like I been down this way before

Is there any truth in that, señor?

Señor, señor, do you know where she is hidin’?

How long are we gonna be ridin’?

How long must I keep my eyes glued to the door?

Will there be any comfort there, señor?

There’s a wicked wind still blowin’ on that upper deck

There’s an iron cross still hanging down from around her neck

There’s a marchin’ band still playin’ in that vacant lot

Where she held me in her arms one time and said, “Forget me not”

Señor, señor, I can see that painted wagon

I can smell the tail of the dragon

Can’t stand the suspense anymore

Can you tell me who to contact here, señor?

Well, the last thing I remember before I stripped and kneeled

Was that trainload of fools bogged down in a magnetic field

A gypsy with a broken flag and a flashing ring

Said, “Son, this ain’t a dream no more, it’s the real thing”

Señor, señor, you know their hearts is as hard as leather

Well, give me a minute, let me get it together

I just gotta pick myself up off the floor

I’m ready when you are, señor

Señor, señor, let’s disconnect these cables

Overturn these tables

This place don’t make sense to me no more

Can you tell me what we’re waiting for, señor?

SEÑOR
(CUENTOS DEL PODER YANQUI)

Señor, señor, ¿sabe adónde vamos?

¿Al condado de Lincoln o al apocalipsis?

Me parece que ya he recorrido este camino

¿Hay algo de cierto en ello, señor?

Señor, señor, ¿sabe dónde se esconde ella?

¿Cuánto tiempo cabalgaremos?

¿Cuánto tiempo debo seguir con los ojos clavados en la puerta?

¿Habrá algún consuelo allí, señor?

Aún sopla un viento malvado en la cubierta

Aún cuelga una cruz de hierro del cuello de ella

Aún toca una banda en ese solar

Donde ella me tuvo en sus brazos y me dijo: «No me olvides»

Señor, señor, puedo ver el carromato pintado

Puedo oler la cola del dragón

No puedo aguantar más la incertidumbre

¿Puede decirme con quién debo hablar aquí, señor?

Lo último que recuerdo antes de hincarme sin ropa de rodillas

Fue ese tren lleno de idiotas atrapado en un campo magnético

Un gitano con una bandera rota y un anillo fulgurante

Dijo: «Esto no es un sueño, hijo, esto va en serio»

Señor, señor, usted sabe que tienen corazones de cuero

Concédame un minuto, deje que me reponga

Sólo tengo que levantarme del suelo

Estaré listo cuando usted lo esté, señor

Señor, señor, desconectemos estos cables

Volquemos estas mesas

Ya no entiendo este sitio

¿Puede decirme a qué estamos esperando, señor?

TRUE LOVE TENDS TO FORGET

I’m getting weary looking in my baby’s eyes

When she’s near me she’s so hard to recognize

I finally realize there’s no room for regret

True love, true love, true love tends to forget

Hold me, baby be near

You told me that you’d be sincere

Every day of the year’s like playin’ Russian roulette

True love, true love, true love tends to forget

I was lyin’ down in the reeds without any oxygen

I saw you in the wilderness among the men

Saw you drift into infinity and come back again

All you got to do is wait and I’ll tell you when

You’re a tearjerker, baby, but I’m under your spell

You’re a hard worker, baby, and I know you well

But this weekend in hell is making me sweat

True love, true love, true love tends to forget

I was lyin’ down in the reeds without any oxygen

I saw you in the wilderness among the men

Saw you drift into infinity and come back again

All you got to do is wait and I’ll tell you when

You belong to me, baby, without any doubt

Don’t forsake me, baby, don’t sell me out

Don’t keep me knockin’ about from Mexico to Tibet

True love, true love, true love tends to forget

EL AMOR VERDADERO TIENDE A OLVIDAR

Me estoy hartando de mirar los ojos de mi chica

Cuando está junto a mí me cuesta reconocerla

Pero por fin he comprendido que no hay lugar para el lamento

El amor verdadero, el amor verdadero, el amor verdadero tiende a olvidar

Abrázame, quédate cerca

Me dijiste que serías sincera

Cada día del año parece una ruleta rusa

El amor verdadero, el amor verdadero, el amor verdadero tiende a olvidar

Yo yacía entre los juncos sin oxígeno

Te vi en el desierto entre los hombres

Vagabas hacia el infinito y luego regresabas

Sólo tienes que esperar y yo te diré cuándo

Eres una llorona, pero me has hechizado

Trabajas duro y te conozco bien

Pero este fin de semana en el infierno me lleva de cabeza

El amor verdadero, el amor verdadero, el amor verdadero tiende a olvidar

Yo yacía entre los juncos sin oxígeno

Te vi en el desierto entre los hombres

Vagabas hacia el infinito y luego regresabas

Sólo tienes que esperar y yo te diré cuándo

Eres mía, sin duda alguna

No me abandones, no me malbarates

No me hagas dar tumbos desde México al Tíbet

El amor verdadero, el amor verdadero, el amor verdadero tiende a olvidar

WE BETTER TALK THIS OVER

I think we better talk this over

Maybe when we both get sober

You’ll understand I’m only a man

Doin’ the best that I can

This situation can only get rougher

Why should we needlessly suffer?

Let’s call it a day, go our own different ways

Before we decay

You don’t have to be afraid of looking into my face

We’ve done nothing to each other time will not erase

I feel displaced, I got a low-down feeling

You been two-faced, you been double-dealing

I took a chance, got caught in the trance

Of a downhill dance

Oh, child, why you wanna hurt me?

I’m exiled, you can’t convert me

I’m lost in the haze of your delicate ways

With both eyes glazed

You don’t have to yearn for love, you don’t have to be alone

Somewheres in this universe there’s a place that you can call home

I guess I’ll be leaving tomorrow

If I have to beg, steal or borrow

It’d be great to cross paths in a day and a half

Look at each other and laugh

But I don’t think it’s liable to happen

Like the sound of one hand clappin’

The vows that we kept are now broken and swept

’Neath the bed where we slept

Don’t think of me and fantasize on what we never had

Be grateful for what we’ve shared together and be glad

Why should we go on watching each other through a telescope?

Eventually we’ll hang ourselves on all this tangled rope

Oh, babe, time for a new transition

I wish I was a magician

I would wave a wand and tie back the bond

That we’ve both gone beyond

SERÁ MEJOR QUE LO HABLEMOS

Será mejor que lo hablemos

Tal vez cuando estemos sobrios

Entenderás que sólo soy un hombre

Que hace lo que puede

Esto sólo puede empeorar

¿Por qué debemos sufrir innecesariamente?

Dejémoslo aquí y que cada uno siga su camino

Antes de pudrirnos

No temas mirarme a la cara

Nada nos hemos hecho que el tiempo no pueda borrar

Estoy descolocado, me siento abatido

Tenías dos caras, hacías doble juego

Yo me arriesgué, me pilló el trance

De un baile cuesta abajo

¡Ay, niña!, ¿por qué quieres hacerme daño?

Estoy exiliado, no puedes convertirme

Estoy perdido en la bruma de tus dulces maneras

Con los ojos vidriosos

No has de anhelar el amor, no tienes que estar sola

En algún punto del universo hay un sitio para ti

Supongo que partiré mañana

Aunque tenga que rogar, robar o pedir prestado

Será fantástico tropezarnos un día de éstos

Mirarnos y reír

Pero no creo que eso suceda

Como una mano que aplaude sola

Las promesas que hicimos están rotas y barridas

Bajo la cama donde dormimos

No pienses en mí ni fantasees sobre lo que no tuvimos

Agradece y festeja lo que compartimos

¿Por qué seguir contemplándonos a través de un telescopio?

Al final nos ahorcaremos con esa soga enredada

¡Oh, pequeña!, llegó la hora de una nueva transición

Ojalá fuera un mago

Hubiera agitado mi varita y anudado de nuevo el lazo

Que hemos dejado atrás

WHERE ARE YOU TONIGHT?
(JOURNEY THROUGH DARK HEAT)

There’s a long-distance train rolling through the rain

Tears on the letter I write

There’s a woman I long to touch and I miss her so much

But she’s drifting like a satellite

There’s a neon light ablaze in this green smoky haze

Laughter down on Elizabeth Street

And a lonesome bell tone in that valley of stone

Where she bathed in a stream of pure heat

Her father would emphasize you got to be more than streetwise

But he practiced what he preached from the heart

A full-blooded Cherokee, he predicted to me

The time and the place that the trouble would start

There’s a babe in the arms of a woman in a rage

And a longtime golden-haired stripper onstage

And she winds back the clock and she turns back the page

Of a book that no one can write

Oh, where are you tonight?

The truth was obscure, too profound and too pure

To live it you have to explode

In that last hour of need, we entirely agreed

Sacrifice was the code of the road

I left town at dawn, with Marcel and St. John

Strong men belittled by doubt

I couldn’t tell her what my private thoughts were

But she had some way of finding them out

He took dead-center aim but he missed just the same

She was waiting, putting flowers on the shelf

She could feel my despair as I climbed up her hair

And discovered her invisible self

There’s a lion in the road, there’s a demon escaped

There’s a million dreams gone, there’s a landscape being raped

As her beauty fades and I watch her undrape

I won’t but then again, maybe I might

Oh, if I could just find you tonight

I fought with my twin, that enemy within

’Til both of us fell by the way

Horseplay and disease is killing me by degrees

While the law looks the other way

Your partners in crime hit me up for nickels and dimes

The guy you were lovin’ couldn’t stay clean

It felt outa place, my foot in his face

But he should-a stayed where his money was green

I bit into the root of forbidden fruit

With the juice running down my leg

Then I dealt with your boss, who’d never known about loss

And who always was too proud to beg

There’s a white diamond gloom on the dark side of this room

And a pathway that leads up to the stars

If you don’t believe there’s a price for this sweet paradise

Remind me to show you the scars

There’s a new day at dawn and I’ve finally arrived

If I’m there in the morning, baby, you’ll know I’ve survived

I can’t believe it, I can’t believe I’m alive

But without you it just doesn’t seem right

Oh, where are you tonight?

¿DÓNDE ESTÁS ESTA NOCHE?
(VIAJE POR EL CALOR OSCURO)

Un tren de largo recorrido avanza bajo la lluvia

Lágrimas sobre la carta que escribo

Deseo acariciar a una mujer y la echo en falta

Pero ella va errante como un satélite

Una luz de neón arde en esta humeante bruma verde

Risas en la calle Elizabeth

Y un solitario toque de campana en ese valle de piedra

Donde ella se bañaba en un arroyo de calor puro

Su padre recalcaba que no basta con ser avispado

Pero hacía lo que predicaba con el corazón

Cheroqui de raza, me predijo

Cuándo y dónde empezarían los problemas

Hay un bebé en brazos de una mujer enfurecida

Y una curtida estríper de cabellos dorados sobre el escenario

Atrasa el reloj y vuelve atrás la página

De un libro que nadie puede escribir

¿Dónde estás esta noche?

La verdad era oscura, demasiado profunda y pura

Para vivirla tenías que reventar

En la última hora de apuro, coincidimos plenamente

En que el sacrificio era la ley de la carretera

Dejé el pueblo al amanecer, con Marcel y san Juan

Hombres fuertes achicados por la duda

No pude decirle a ella lo que en el fondo pensaba

Pero se las arregló para saberlo

Él apuntó justo al centro, pero así y todo falló

Ella esperaba poniendo flores en un estante

Podía sentir mi desesperación mientras yo subía por sus cabellos

Y descubría su yo invisible

Hay un león en el camino, hay un demonio huido

Hay un millón de sueños idos, hay un paisaje violado

Veo cómo se esfuma su belleza mientras se desnuda

No lo haré, pero también podría

Si pudiera hallarte esta noche

Peleé con mi gemelo, ese enemigo interior

Hasta que ambos nos derrumbamos sobre el camino

La mala vida y los achaques me están matando a plazos

Mientras la ley se desentiende

Tus compinches me zurraron por cuatro cuartos

El tipo a quien amabas no supo comportarse

Mi pie contra su rostro parecía fuera de lugar

Pero debió quedarse donde le iban bien las cosas

Mordí la raíz de un fruto prohibido

Con el jugo corriendo por mi pierna

Entonces traté con tu jefe, que no sabe de pérdidas

Y siempre fue demasiado orgulloso para pedir

Hay tinieblas de diamante blanco en el lado oscuro de este cuarto

Y un sendero que conduce a las estrellas

Si no crees que este dulce paraíso tiene precio

Recuérdame que te muestre las cicatrices

Amanece un nuevo día y por fin he llegado

Si estoy allí por la mañana, nena, sabrás que he salido adelante

No puedo creerlo, no puedo creer que siga vivo

Pero sin ti algo falla

¡Oh!, ¿dónde estás esta noche?

LEGIONNAIRE’S DISEASE

Some say it was radiation, some say there was acid on the microphone

Some say a combination that turned their hearts to stone

But whatever it was, it drove them to their knees

Oh, Legionnaire’s disease

I wish I had a dollar for everyone that died within that year

Got ’em hot by the collar, plenty an old maid shed a tear

Now within my heart, it sure put on a squeeze

Oh, that Legionnaire’s disease

Granddad fought in a revolutionary war, father in the War of 1812

Uncle fought in Vietnam and then he fought a war all by himself

But whatever it was, it came out of the trees

Oh, that Legionnaire’s disease

LA ENFERMEDAD DEL LEGIONARIO

Unos dicen que fue la radiación, otros que había ácido en el micrófono

Algunos que una mezcla petrificó sus corazones

Pero sea lo que fuere, los hincó de rodillas

¡Ay!, la enfermedad del legionario

Ojalá tuviera un dólar por cada muerto de ese año

Los tenía bien pillados por el cuello, más de una solterona derramó una lágrima

Mi corazón también se encogió, sin duda

¡Ay!, esa enfermedad del legionario

El abuelo peleó en una guerra revolucionaria, papá en la de 1812

El tío peleó en Vietnam y después libró una guerra a solas

Pero sea lo que fuere, salió de entre los árboles

¡Ay!, esa enfermedad del legionario

NOTAS

STREET LEGAL [vehículo en regla]

Grabado entre el 26 de abril y el 1 de mayo de 1978 en los Rundown Studios de Santa Mónica, California. Producido por Don DeVito. Salió el 15 de julio de 1978. El álbum está dedicado a la memoria de Emmett Grogan (Eugene Grogan, 1943-1978), actor, poeta, escritor y miembro del grupo radical Diggers. La expresión «street legal» se aplica a los vehículos que cumplen todos los requisitos legales para circular por las calles.

CHANGING OF THE GUARDS  Toda la canción puede considerarse una fantasía judeocristiana influida por las cartas del tarot (la torre, el rey y la reina de espadas). Se anuncia también el tema de una historia de amor problemática y quizá imposible entre un judío (el «capitán» de la tercera estrofa) y una mujer nacida en la torre y de raza negra (la «doncella amada con un rostro azabache»). Naturalmente, la torre podría ser la de Babel, lo que asimilaría la chica a la «chica de Babilonia» de No Time to Think. Véase la nota a Angelina para el desarrollo del tema. El tono «babélico» de la canción lo refuerza la mención de los hombres y las mujeres desesperados y divididos como en Génesis 11, 9 tras la confusión de las lenguas. Los «dieciséis años» mencionados en la primera estrofa corresponden aproximadamente a los de la carrera discográfica de Dylan por entonces (de 1962 a 1978). En la segunda estrofa, la expresión «mi último trato frustrado» cita Last Fair Deal Gone Down de Robert Johnson (1936). En la cuarta, «Seguirla tras la fuente donde alzaron su velo» alude a la consumación de los esponsales mediante al alzamiento del velo, pero podría referirse también al velo de Isis. En la sexta estrofa, los «soldados perro» eran la elite guerrera de los cheyennes (en batalla delimitaban un territorio con sus lanzas y juraban defenderlo a costa de la vida), aunque aquí la expresión podría significar «underdog soldiers» al igual que en Chimes of Freedom, más o menos el equivalente de «carne de cañón». En la séptima, el despertar «cuarenta y ocho horas después» y las «cadenas rotas» remiten a la resurrección de Cristo. La mujer podría ser María Magdalena, aunque en Juan 20, 1 no es ella quien despierta a Jesús (sólo ve que la lápida ya no está en el sepulcro). La referencia a «mover montañas» alude a la fe capaz de tal proeza (Mateo 21, 21); en una entrevista de 1983, Dylan se refiere a los profetas de la Biblia como aquellos capaces de mover montañas. La «paz sobre ruedas de fuego» remite a las cuatro ruedas vinculadas a seres de fuego en Ezequiel 1, 15-25 (véase la nota a This Wheel’s on Fire); pero es una paz sin recompensa como en Pablo, primera epístola a los corintios 3, 14-16, con la mención del día en que el fuego demostrará la bondad de las obras de cada cual. La recompensa inmediata podrían ser el Paraíso y la salvación a través del fuego del Purgatorio, según interpretaron el pasaje diversos padres de la Iglesia. La única recompensa que la canción parece prever es la ruina de los ídolos. De otra parte, la paz que está por venir podría ser la del mundo y no la de Dios (para esta posible prefiguración del tema del Anticristo y su desarrollo véanse también las notas a Solid Rock, Jokerman y Man of Peace). La muerte que se rinde con su pálido espectro es, por contra, una referencia al cuarto jinete del Apocalipsis 6, 8 («Miré y vi un caballo bayo, y el que cabalgaba sobre él tenía por nombre Mortandad»). Téngase también presente The Pale Horse and His Rider de Ervin Staggs y Johnny Bailes, grabada por Hank Williams en 1951.

NEW PONY  Se inspira libremente en Pony Blues de Charley Patton (1929), en My Grey Pony de Big Joe Williams (1935) y en Black Pony Blues de Arthur «Big Boy» Crudup (1941), a las que cabe añadir la versión de Pony Blues interpretada en el Son House de Newport en 1964. El hecho de que la poni se llame Lucifer emparenta la canción con el lado demoníaco del blues. El contracanto góspel del coro, «How much longer?» [¿Hasta cuándo?], que no se incluye en el texto impreso, subraya la tensión entre pecado y salvación que simbolizan el blues y el góspel en su contraste. «¿Hasta cuándo, Señor?» es la pregunta que Isaías dirige a Dios en Isaías 6, 11, aunque el motivo aparece otras diecinueve veces en las Escrituras, once de las cuales en los Salmos. La cuarta estrofa no se interpreta en el disco.

NO TIME TO THINK  En la tercera estrofa el verso «In the Federal City you been blown and shown pity» [En la ciudad federal te han reventado y mostrado clemencia] contiene una ambigüedad de difícil resolución. «To be blown» significa que a uno le revienten, arruinen o engañen, pero en ausencia de un contexto preciso y de preposiciones aclaratorias también significa «que te la mamen», visto que la rapidez de la rima interna «blown and shown» quita literalidad a la expresión, es posible traducirla de manera más eufemística. La «Federal City» podría ser tanto Washington como México D. F. La emperatriz que aparece inmediatamente después es la imagen del tarot (véanse las notas a Isis). Otras imágenes del tarot evocadas en la canción son la «sacerdotisa» («country priestess») y el «mago» («the magician»). «Betrayed by a kiss» [Traicionado por un beso] remite al beso de Judas en Mateo 26, 45-49, Marcos 14, 24 y Lucas 22, 48 (véanse también las notas a With God on Our Side y What Was It You Wanted?). En la cuarta estrofa la alusión al «valle del eslabón perdido» alude a las teorías darwinianas; en tanto que la quinta empieza diciendo que «Los Jueces te acosarán». En High Water (2001) encontramos, por su parte, un juez que persigue a Charles Darwin. En la misma estrofa, «turquoise eyes» son probablemente turquesas en forma de ojo. En la séptima estrofa, el verso «Where the lion lies down with the lamb» [Donde el león yace junto al cordero] evoca las dos últimas estrofas de Night de William Blake que, a su vez, remiten a Isaías 11, 6. En la sexta estrofa, «Mercury rules you» [Mercurio te gobierna] podría tener una connotación astrológica y aludir a un carácter mercurial o saturnino. Mercurio reaparece en la duodécima estrofa y esa insistencia lleva a pensar en la entrevista que le hizo Playboy en marzo de 1978, poco antes de grabar Street Legal, durante la cual describió el sonido que había creado a mediados de los años sesenta como «tenue, desenfrenado, mercurial». Téngase también presente la «mercury mouth» en el primer verso de Sad-Eyed Lady of the Lowlands. En la estrofa decimoquinta, el verso «Luz de estrellas en el este» (véase la nota a I Shall Be Released) podría referirse a la estrella de la profecía de Balaam, que tenía fama de mago, en Números 24, 17 («Álzase de Jacob una estrella»), a la cometa de los magos en Mateo 2, 9 («y la estrella que habían visto en Oriente les precedía») y a Mateo 24, 27 («como el relámpago que sale de oriente»).

BABY, STOP CRYING  Título y estribillo evocan el Stop Crying de Sonny Boy Williamson (1951). El single entró en las listas británicas de éxitos en 1978.

IS YOUR LOVE IN VAIN?  El título remite a Love in Vain de Robert Johnson (1937), pero también a All My Love in Vain de Sonny Boy Williamson II (1955). La música tiene un aire hímnico, de coral luterana, parecido a la de Can’t Help Falling in Love de George Weiss, Hugo Peretti y Luigi Creatore, grabada por Elvis Presley en 1961 y por Bob Dylan en Dylan (1973), que se basaba a su vez en Plaisir d’amour de Johann Paul Aegidius Schwarzendorf (Martín el Alemán) a partir de un texto de Jean-Pierre Claris de Florian (1785). Dylan se serviría de una melodía parecida para Lenny Bruce. En el puente, las frases «he estado en la montaña […] me han ofrecido alas» se refieren a Jesús tentado por Satán, Mateo 4, 8-10 y Lucas 4, 5-8.

SEÑOR (TALES OF YANKEE POWER)  El motivo podría remontarse de modo inconsciente a fines de los años sesenta. En el tercer capítulo del primer volumen de sus Crónicas (Malpaso, 2017), al repasar el clima cultural de aquella época, Dylan menciona a Carlos Castaneda y a sus libros sobre el brujo don Juan. En las mismas páginas alude también a la obra poética de Archibald MacLeish, con quien estaba colaborando para la puesta en escena de una obra de teatro (véanse las notas a Times Passes Slowly). En el primer canto de Conquistador (1932), poema en el que MacLeish narra la conquista de México por parte de Hernán Cortés, encontramos el verso: «Señor! There are some things in this sinful world…» [¡Señor! Hay ciertas cosas en este mundo pecaminoso…]. El señor del tema dylaniano podría ser una suerte de brujo o un sacerdote de rito vudú, en tanto que el narrador podría ser un hombre blanco enamorado de una criolla o de una negra que pide ayuda al brujo para poder reencontrarla. En las notas a Biograph (1985), Dylan afirma que la canción habla de un yanqui extraviado entre Texas y México. La idea de que el individuo a quien se dirige el narrador sea un elemento capaz de ponerle en contacto con fuerzas demoníacas se ve fortalecida por lo que solía contar Dylan al presentar la canción en los conciertos de 1978. La canción se la habría inspirado la visión de un anciano ataviado únicamente con una manta, con los ojos de fuego y exhalando humo por la nariz, con quien Dylan se había topado en México en un tren hacia California. Este personaje coincide además con el recuerdo de Big Brown, un carácter extravagante que interpretaba monólogos y canciones a capela en Washington Square a principios de los años sesenta vestido sólo con una manta de presidiario. Dylan lo menciona en la entrevista que acompaña a Biograph (1985). El mismo personaje podría haber contribuido a la creación del san Agustín que se pasea con una manta bajo el brazo en I Dreamed I Saw St. Augustine. Por más que éstas fueran efectivamente las identidades del señor y del yanqui (aunque «Señor» podría referirse a Dios; en la canción You Changed My Life, Dylan habla de Dios como alguien con ojos de fuego y pies de latón), quedarían muchos otros elementos por elucidar. Armagedón es el enclave bíblico en que se desarrollará la batalla definitiva entre Dios y Satanás (Apocalipsis 16, 16) y The Battle of Armageddon es también el título de una pieza de Roy Acuff y Odell McLeod, grabada por Hank Williams en 1949. Lincoln County es el condado de Nuevo México donde Pat Garrett protagoniza su último enfrentamiento con Billy the Kid aunque, según el testimonio del biógrafo Robert Shelton, se trataría del nombre de la carretera que parte de la plantación de Jimmy Carter (entonces presidente de Estados Unidos) en Plains, Georgia, y que, variando su denominación, llega hasta Washington. No estamos en condiciones de verificar la exactitud de la información. Durante su campaña electoral, Carter quiso conocer al cantante y se trata de uno de los pocos políticos acerca del que Dylan se ha expresado en términos levemente favorables. La elección entre «Lincoln County Road» y «Armageddon» podría representar a la alternativa entre la política y el Apocalipsis. Otros elementos señalan una puerta tras la cual se celebran ritos sexuales o iniciáticos, una banda de música de Nueva Orleans que acompañaría bien un funeral, bien una ceremonia vudú, una caravana de zíngaros (aunque el zíngaro con la bandera rasgada podría ser el mismo «señor»), un grupo de poseídos que bajan de un «tren lleno de idiotas» (equivalente del «barco de los locos» medieval), más una exhortación final a volcar las mesas que remite al gesto de Jesús en el templo de Jerusalén (Mateo 21, 12 y Juan 2, 15).

TRUE LOVE TENDS TO FORGET  «Yacía entre los juncos» puede referirse a los juncos entre los que se halló el cesto con el niño Moisés (Éxodo 2, 2-4) o también al Mar Rojo («mar de los juncos» en hebreo). El «desierto» (wilderness) es el del éxodo bíblico.

WHERE ARE YOU TONIGHT (JOURNEY THROUGH DARK HEAT)  En la segunda estrofa, Elizabeth Street es una calle del antiguo Little Italy de Nueva York, hoy prácticamente Chinatown. El verso «Where she bathed in a stream of pure heat» [Donde ella se bañaba en un arroyo de calor puro] remite al Segundo Libro de Samuel 11, 2, en que David desde un saliente del terreno ve a Betsabé en el baño. Los versos que empiezan con «There is…» evocan la secuencia de imágenes análoga en Enfance de Rimbaud. En la sexta estrofa se ha conjeturado que «Marcel» pudiera referirse al filósofo cristiano Gabriel Marcel (1889-1973), teórico de la disponibilidad a la llamada del Señor, pero es igualmente probable que se trate de Marcel Carné (1909-1996), director de Los niños del paraíso (1945), de quien Dylan afirma, en una conversación grabada en 1977 con Allen Ginsberg, que se trataba del único cineasta que daba la impresión de detener el tiempo (véase también la nota a If You See Her, Say Hello). «St. John» podría ser Juan de Patmos, autor del Apocalipsis, o san Juan de la Cruz (1542-1591), autor de Noche oscura del alma (1619). En el último capítulo del primer volumen de Crónicas (Malpaso, 2017), Dylan se refiere explícitamente a la «negra noche del alma de [Robert] Johnson». En la novena estrofa, el verso «Horseplay and disease is killing me by degrees» [La mala vida y los achaques me están matando a plazos] retoma la afamada expresión del blues «killing by degrees». «The juice running down my leg» [el jugo corriendo por mi pierna], que pertenece a la misma jerga, tiene un significado abiertamente sexual.

Otras canciones

LEGIONNAIRE’S DISEASE  No se conocen grabaciones de Dylan. Delta Cross Band la grabó para Up Front (Dinamarca, 1981). La inspiración de la pieza proviene de una extraña epidemia de pulmonía responsable de la muerte súbita de treinta y cuatro miembros de la American Legion que en 1976 se habían congregado en un hotel de Filadelfia. Se descubrió más tarde que no se trataba de una enfermedad contagiosa, sino de una infección bacteriana (lo que pasaría a denominarse sucesivamente como legionela) causada por las malas condiciones higiénicas de los conductos de aire acondicionado. La guerra de 1812 que se cita en la última estrofa fue la librada entre Estados Unidos y Gran Bretaña desde aquel año hasta 1814.

SLOW TRAIN COMING

Gotta Serve Somebody

Precious Angel

I Believe in You

Slow Train

Gonna Change My Way of Thinking

Do Right to Me Baby (Do Unto Others)

When You Gonna Wake Up?

Man Gave Names to All the Animals

When He Returns

otras canciones de la misma época

Ain’t No Man Righteous, No Not One

Trouble in Mind

Ye Shall Be Changed

GOTTA SERVE SOMEBODY

You may be an ambassador to England or France

You may like to gamble, you might like to dance

You may be the heavyweight champion of the world

You may be a socialite with a long string of pearls

But you’re gonna have to serve somebody, yes indeed

You’re gonna have to serve somebody

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you’re gonna have to serve somebody

You might be a rock ’n’ roll addict prancing on the stage

You might have drugs at your command, women in a cage

You may be a businessman or some high-degree thief

They may call you Doctor or they may call you Chief

But you’re gonna have to serve somebody, yes indeed

You’re gonna have to serve somebody

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you’re gonna have to serve somebody

You may be a state trooper, you might be a young Turk

You may be the head of some big TV network

You may be rich or poor, you may be blind or lame

You may be living in another country under another name

But you’re gonna have to serve somebody, yes indeed

You’re gonna have to serve somebody

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you’re gonna have to serve somebody

You may be a construction worker working on a home

You may be living in a mansion or you might live in a dome

You might own guns and you might even own tanks

You might be somebody’s landlord, you might even own banks

But you’re gonna have to serve somebody, yes indeed

You’re gonna have to serve somebody

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you’re gonna have to serve somebody

You may be a preacher with your spiritual pride

You may be a city councilman taking bribes on the side

You may be workin’ in a barbershop, you may know how to cut hair

You may be somebody’s mistress, may be somebody’s heir

But you’re gonna have to serve somebody, yes indeed

You’re gonna have to serve somebody

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you’re gonna have to serve somebody

Might like to wear cotton, might like to wear silk

Might like to drink whiskey, might like to drink milk

You might like to eat caviar, you might like to eat bread

You may be sleeping on the floor, sleeping in a king-sized bed

But you’re gonna have to serve somebody, yes indeed

You’re gonna have to serve somebody

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you’re gonna have to serve somebody

You may call me Terry, you may call me Timmy

You may call me Bobby, you may call me Zimmy

You may call me R.J., you may call me Ray

You may call me anything but no matter what you say

You’re gonna have to serve somebody, yes indeed

You’re gonna have to serve somebody

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you’re gonna have to serve somebody

TIENES QUE SERVIR A ALGUIEN

Puedes ser embajador en Gran Bretaña o Francia

Puede gustarte el juego, puede gustarte el baile

Puedes ser el campeón mundial de los pesos pesados

O una mujer mundana con un gran collar de perlas

Pero desde luego tendrás que servir a alguien

Tendrás que servir a alguien

Tal vez al diablo, tal vez al Señor

Pero tendrás que servir a alguien

Puedes ser un rockadicto brincando sobre el escenario

Puedes tener cuantas drogas se te antojen, mujeres enjauladas

Puedes ser un financiero o un ladrón de altos vuelos

Pueden llamarte doctor o pueden llamarte jefe

Pero desde luego tendrás que servir a alguien

Tendrás que servir a alguien

Tal vez al diablo, tal vez al Señor

Pero tendrás que servir a alguien

Puedes ser un policía, puedes ser un radical

Puedes dirigir un gran canal de televisión

Puedes ser rico o pobre, puedes estar ciego o lisiado

Puedes vivir en otro país con otro nombre

Pero desde luego tendrás que servir a alguien

Tendrás que servir a alguien

Tal vez al diablo, tal vez al Señor

Pero tendrás que servir a alguien

Puedes ser un albañil que construye casas

Puedes vivir en una mansión o en una cúpula

Puedes tener pistolas e incluso tanques

Puedes alquilar viviendas, hasta puedes tener bancos

Pero desde luego tendrás que servir a alguien

Tendrás que servir a alguien

Tal vez al diablo, tal vez al Señor

Pero tendrás que servir a alguien

Puedes ser un predicador con orgullo espiritual

Puedes ser un concejal sobornado

Puedes trabajar de barbero, puedes ser buen peluquero

Puedes ser una amante o tal vez una heredera

Pero desde luego tendrás que servir a alguien

Tendrás que servir a alguien

Tal vez al diablo, tal vez al Señor

Pero tendrás que servir a alguien

Puede gustarte el algodón, puede gustarte la seda

Puede gustarte el whisky, puede gustarte la leche

Puede gustarte el caviar, puede gustarte el pan

Puedes dormir en el suelo o en una cama gigante

Pero desde luego tendrás que servir a alguien

Tendrás que servir a alguien

Tal vez al diablo, tal vez al Señor

Pero tendrás que servir a alguien

Puedes llamarme Terry, puedes llamarme Timmy

Puedes llamarme Bobby, puedes llamarme Zimmy

Puedes llamarme R. J., puedes llamarme Ray

Puedes llamarme como quieras, pero digas lo que digas

Tendrás sin duda que servir a alguien

Tendrás que servir a alguien

Tal vez al diablo, tal vez al Señor

Pero tendrás que servir a alguien

PRECIOUS ANGEL

Precious angel, under the sun

How was I to know you’d be the one

To show me I was blinded, to show me I was gone

How weak was the foundation I was standing upon?

Now there’s spiritual warfare and flesh and blood breaking down

Ya either got faith or ya got unbelief and there ain’t no neutral ground

The enemy is subtle, how be it we are so deceived

When the truth’s in our hearts and we still don’t believe?

Shine your light, shine your light on me

Shine your light, shine your light on me

Shine your light, shine your light on me

Ya know I just couldn’t make it by myself

I’m a little too blind to see

My so-called friends have fallen under a spell

They look me squarely in the eye and they say, “All is well”

Can they imagine the darkness that will fall from on high

When men will beg God to kill them and they won’t be able to die?

Sister, lemme tell you about a vision I saw

You were drawing water for your husband, you were suffering under the law

You were telling him about Buddha, you were telling him about Mohammed in the same breath

You never mentioned one time the Man who came and died a criminal’s death

Shine your light, shine your light on me

Shine your light, shine your light on me

Shine your light, shine your light on me

Ya know I just couldn’t make it by myself

I’m a little too blind to see

Precious angel, you believe me when I say

What God has given to us no man can take away

We are covered in blood, girl, you know our forefathers were slaves

Let us hope they’ve found mercy in their bone-filled graves

You’re the queen of my flesh, girl, you’re my woman, you’re my delight

You’re the lamp of my soul, girl, and you torch up the night

But there’s violence in the eyes, girl, so let us not be enticed

On the way out of Egypt, through Ethiopia, to the judgment hall of Christ

Shine your light, shine your light on me

Shine your light, shine your light on me

Shine your light, shine your light on me

Ya know I just couldn’t make it by myself

I’m a little too blind to see

ÁNGEL PRECIADO

Ángel preciado, bajo el sol

¿Cómo iba a saber que tú serías

Quien revelaría mi ceguera y mi perdición

Cuan frágiles eran los cimientos que me sostenían?

Ahora hay una guerra espiritual, la carne y la sangre se pudren

O tienes fe o no la tienes y no hay terreno neutral

El enemigo es astuto, ¿cómo es posible que nos engañen tanto

Cuando la verdad está en nuestros corazones y aún seguimos sin creer?

Arroja tu luz, arroja tu luz sobre mí

Arroja tu luz, arroja tu luz sobre mí

Arroja tu luz, arroja tu luz sobre mí

Sabes que no puedo hacerlo solo

Estoy demasiado ciego para ver

Mis supuestos amigos están hechizados

Me miran a los ojos y dicen: «Todo va bien»

¿Se imaginan las tinieblas que descenderán desde lo alto

Cuando los hombres supliquen a Dios que los mate y no logren morir?

Hermana, déjame que te cuente una visión

Sacabas agua para tu esposo, sufrías bajo el yugo de la ley

Le hablabas de Buda, acto seguido le hablabas de Mahoma

Pero jamás mencionabas al Hombre que vino a morir como un bandido

Arroja tu luz, arroja tu luz sobre mí

Arroja tu luz, arroja tu luz sobre mí

Arroja tu luz, arroja tu luz sobre mí

Sabes que no puedo hacerlo solo

Estoy demasiado ciego para ver

Ángel preciado, tú me crees cuando digo

Que ningún hombre nos quitará lo que Dios nos ha dado

Estamos cubiertos de sangre, sabes que nuestros antepasados fueron esclavos

Ojalá hayan encontrado clemencia en sus osarios

Eres la reina de mi carne, muchacha, eres mi mujer, eres mi alegría

Eres el candil de mi alma, muchacha, e incendias la noche

Pero hay violencia en los ojos, muchacha, no nos dejemos tentar

Yendo desde Egipto al tribunal de Cristo por el camino de Etiopía

Arroja tu luz, arroja tu luz sobre mí

Arroja tu luz, arroja tu luz sobre mí

Arroja tu luz, arroja tu luz sobre mí

Sabes que no puedo hacerlo solo

Estoy demasiado ciego para ver

I BELIEVE IN YOU

They ask me how I feel

And if my love is real

And how I know I’ll make it through

And they, they look at me and frown

They’d like to drive me from this town

They don’t want me around

’Cause I believe in you

They show me to the door

They say don’t come back no more

’Cause I don’t be like they’d like me to

And I walk out on my own

A thousand miles from home

But I don’t feel alone

’Cause I believe in you

I believe in you even through the tears and the laughter

I believe in you even though we be apart

I believe in you even on the morning after

Oh, when the dawn is nearing

Oh, when the night is disappearing

Oh, this feeling is still here in my heart

Don’t let me drift too far

Keep me where you are

Where I will always be renewed

And that which you’ve given me today

Is worth more than I could pay

And no matter what they say

I believe in you

I believe in you when winter turn to summer

I believe in you when white turn to black

I believe in you even though I be outnumbered

Oh, though the earth may shake me

Oh, though my friends forsake me

Oh, even that couldn’t make me go back

Don’t let me change my heart

Keep me set apart

From all the plans they do pursue

And I, I don’t mind the pain

Don’t mind the driving rain

I know I will sustain

’Cause I believe in you

CREO EN TI

Me preguntan cómo estoy

Y si mi amor es verdadero

Y cómo sé que saldré adelante

Y ellos, ellos me miran y fruncen el ceño

Querrían echarme de la ciudad

No me quieren por aquí

Porque yo creo en ti

Me muestran la puerta

Me dicen que no vuelva más

Porque no soy como ellos quisieran

Así que me voy a solas

A mil millas del hogar

Pero no me siento solo

Porque yo creo en ti

Creo en ti con lágrimas o risas

Creo en ti aunque estemos separados

Creo en ti incluso al día siguiente

Oh!, cuando apunta el alba

Oh!, cuando la noche se desvanece

Oh!, ese sentimiento permanece en mi corazón

No permitas que me aleje errante

Déjame donde tú estás

Donde siempre resurgiré

Lo que hoy me has dado

Vale más de lo que podría pagar

Y no importa lo que digan

Yo creo en ti

Creo en ti cuando el invierno se vuelve verano

Creo en ti cuando el blanco se vuelve negro

Creo en ti aunque me superen en número

¡Oh!, aunque la tierra me sacuda

¡Oh!, aunque mis amigos me abandonen

¡Oh!, ni siquiera eso me haría volver atrás

No permitas que cambie mi espíritu

Mantenme apartado

De las empresas que ellos acometen

Y a mí, a mí no me importa el dolor

No me importa el aguacero

Sé que aguantaré

Porque creo en ti

SLOW TRAIN

Sometimes I feel so low-down and disgusted

Can’t help but wonder what’s happenin’ to my companions

Are they lost or are they found

Have they counted the cost it’ll take to bring down

All their earthly principles they’re gonna have to abandon?

There’s a slow, slow train comin’ up around the bend

I had a woman down in Alabama

She was a backwoods girl, but she sure was realistic

She said, “Boy, without a doubt

Have to quit your mess and straighten out

You could die down here, be just another accident statistic”

There’s a slow, slow train comin’ up around the bend

All that foreign oil controlling American soil

Look around you, it’s just bound to make you embarrassed

Sheiks walkin’ around like kings

Wearing fancy jewels and nose rings

Deciding America’s future from Amsterdam and to Paris

And there’s a slow, slow train comin’ up around the bend

Man’s ego is inflated, his laws are outdated, they don’t apply no more

You can’t rely no more to be standin’ around waitin’

In the home of the brave

Jefferson turnin’ over in his grave

Fools glorifying themselves, trying to manipulate Satan

And there’s a slow, slow train comin’ up around the bend

Big-time negotiators, false healers and woman haters

Masters of the bluff and masters of the proposition

But the enemy I see

Wears a cloak of decency

All nonbelievers and men stealers talkin’ in the name of religion

And there’s a slow, slow train comin’ up around the bend

People starving and thirsting, grain elevators are bursting

Oh, you know it costs more to store the food than it do to give it

They say lose your inhibitions

Follow your own ambitions

They talk about a life of brotherly love show me someone who knows how to live it

There’s a slow, slow train comin’ up around the bend

Well, my baby went to Illinois with some bad-talkin’ boy she could destroy

A real suicide case, but there was nothin’ I could do to stop it

I don’t care about economy

I don’t care about astronomy

But it sure do bother me to see my loved ones turning into puppets

There’s a slow, slow train comin’ up around the bend

TREN LENTO

A veces me siento abatido y asqueado

No puedo evitar preguntarme qué les ocurre a mis compañeros

¿Andan perdidos o se han encontrado

Han calculado lo que cuesta derribar

Los principios terrenales que habrán de abandonar?

Un tren lento se asoma por la curva

Tuve una mujer allá en Alabama

Era una chica rústica, pero desde luego realista

Me dijo: «Muchacho, sin duda tendrás

Que dejar este lío y enderezarte

Podrías morir aquí mismo, entrar en las estadísticas de accidentes»

Un tren lento se asoma por la curva

Ese petróleo extranjero que controla la tierra americana

Mira a tu alrededor, acabará avergonzándote

Jeques paseándose como reyes

Luciendo vistosas joyas y anillos en la nariz

Decidiendo el futuro de América desde Ámsterdam y París

Y un tren lento se asoma por la curva

Se hincha el ego del hombre, sus leyes envejecen, ya no tienen razón de ser

Ya no basta con quedarse esperando

En la patria de los valientes

Jefferson se revuelve en su tumba

Los tontos se creen dioses e intentan manipular a Satán

Un tren lento se asoma por la curva

Grandes negociadores, curanderos charlatanes, misóginos

Maestros del farol y maestros de la propuesta

Pero el enemigo que yo veo

Viste un manto de decencia

Los descreídos y los ladrones de hombres hablan en nombre de la religión

Y un tren lento se asoma por la curva

La gente padece hambre y sed mientras revientan los graneros

Ya sabes que cuesta más almacenar la comida que repartirla

Te dicen que pierdas tus inhibiciones

Y cumplas tus ambiciones

Hablan de una vida de amor fraternal, muéstrenme a quien sepa vivirla

Un tren lento se asoma por la curva

Mi chica se fue a Illinois con un joven malhablado a quien podía aniquilar

Un caso de suicidio, pero yo no podía impedirlo

Me da igual la economía

Me da igual la astronomía

Pero sin duda me molesta ver a quienes quiero convertidos en marionetas

Un tren lento se asoma por la curva

GONNA CHANGE MY WAY OF THINKING

Gonna change my way of thinking

Make myself a different set of rules

Gonna change my way of thinking

Make myself a different set of rules

Gonna put my good foot forward

And stop being influenced by fools

So much oppression

Can’t keep track of it no more

So much oppression

Can’t keep track of it no more

Sons becoming husbands to their mothers

And old men turning young daughters into whores

Stripes on your shoulders

Stripes on your back and on your hands

Stripes on your shoulders

Stripes on your back and on your hands

Swords piercing your side

Blood and water flowing through the land

Well don’t know which one is worse

Doing your own thing or just being cool

Well don’t know which one is worse

Doing your own thing or just being cool

You remember only about the brass ring

You forget all about the golden rule

You can mislead a man

You can take ahold of his heart with your eyes

You can mislead a man

You can take ahold of his heart with your eyes

But there’s only one authority

And that’s the authority on high

I got a God-fearing woman

One I can easily afford

I got a God-fearing woman

One I can easily afford

She can do the Georgia crawl

She can walk in the spirit of the Lord

Jesus said, “Be ready

For you know not the hour in which I come”

Jesus said, “Be ready

For you know not the hour in which I come”

He said, “He who is not for Me is against Me”

Just so you know where He’s coming from

There’s a kingdom called Heaven

A place where there is no pain of birth

There’s a kingdom called Heaven

A place where there is no pain of birth

Well the Lord created it, mister

About the same time He made the earth

VOY A CAMBIAR MI FORMA DE PENSAR

Voy a cambiar mi forma de pensar

Crearé mis propias leyes

Voy a cambiar mi forma de pensar

Crearé mis propias leyes

Avanzaré con buen pie

Y no me influirán los necios

Es tanta la opresión

Que la pierdo de vista

Es tanta la opresión

Que la pierdo de vista

Hijos que desposan a sus madres

Y viejos que prostituyen a sus hijas

Marcas en tus hombros

Marcas en tu espalda y en tus manos

Marcas en tus hombros

Marcas en tu espalda y en tus manos

Espadas que perforan tu costado

Sangre y agua que fluyen por la tierra

No sé qué es peor

Dedicarte a lo tuyo o estar en la onda

No sé qué es peor

Dedicarte a lo tuyo o estar en la onda

Sólo recuerdas el anillo de latón

Y olvidas por completo la regla de oro

Puedes confundir a un hombre

Puedes apresar su corazón con tus ojos

Puedes confundir a un hombre

Puedes apresar su corazón y con tus ojos

Pero sólo hay una autoridad

Y es la autoridad de las alturas

Tengo una mujer temerosa de Dios

Me la puedo permitir sin problemas

Tengo una mujer temerosa de Dios

Me la puedo permitir sin problemas

Sabe hacer el Georgia crawl

Puede caminar en el espíritu del Señor

Jesús dijo: «Preparaos

Porque ignoráis la hora de mi venida»

Jesús dijo: «Preparaos

Porque ignoráis la hora de mi venida»

Él dijo: «Quien no está conmigo está contra mí»

Así sabrás de dónde viene

Hay un reino llamado cielo

Un lugar donde se nace sin dolor

Hay un reino llamado cielo

Un lugar donde se nace sin dolor

El Señor lo creó, amigo

Más o menos cuando creó la Tierra

GONNA CHANGE MY WAY OF THINKING

(ALTERNATE VERSION)

Change my way of thinking, make myself a different set of rules

Change my way of thinking, make myself a different set of rules

Put my best foot forward, stop being influenced by fools

I’m sittin’ at the welcome table, I’m so hungry I could eat a horse

I’m sittin’ at the welcome table, I’m so hungry I could eat a horse

I’m gonna revitalize my thinking, I’m gonna let the law take its course

Jesus is calling, He’s coming back to gather up his jewels

Jesus is calling, He’s coming back to gather up his jewels

We living by the golden rule, whoever got the gold rules

The sun is shining, ain’t but one train on this track

The sun is shining, ain’t but one train on this track

I’m stepping out of the dark woods, I’m jumping on the monkey’s back

I’m all dressed up, I’m going to the county dance

I’m all dressed up, I’m going to the county dance

Every day you got to pray for guidance

Every day you got to give yourself a chance

Storms are on the ocean, storms out on the mountain, too

Storms are on the ocean, storms out on the mountain, too

Oh Lord, you know I have no friend like you

I’ll tell you something, things you never had you’ll never miss

I’ll tell you something, things you never had you’ll never miss

A brave man will kill you with a sword, a coward with a kiss

VOY A CAMBIAR MI FORMA DE PENSAR

(VERSIÓN ALTERNATIVA)

Voy a cambiar mi forma de pensar, crearé mis propias leyes

Voy a cambiar mi forma de pensar, crearé mis propias leyes

Avanzaré con buen pie y no me influirán los necios

Estoy en la mesa de bienvenida, tengo tanta hambre que me comería un caballo

Estoy en la mesa de bienvenida, tengo tanta hambre que me comería un caballo

Voy a reavivar mis pensamientos, dejaré que la ley siga su curso

Jesús llama, vuelve a reunir sus joyas

Jesús llama, vuelve a reunir sus joyas

Nos gobierna la regla de oro, gobierna quien tiene el oro

Brilla el sol, sólo hay un tren en esta vía

Brilla el sol, sólo hay un tren en esta vía

Salgo del oscuro bosque, salto sobre la espalda del mono

Voy trajeado al baile del condado

Voy trajeado al baile del condado

Cada día rezarás pidiendo consejo

Cada día debes darte una oportunidad

Hay tormentas en el mar y también en la montaña

Hay tormentas en el mar y también en la montaña

¡Oh, Señor! Ya sabes que no tengo un amigo como tú

Voy a decirte algo, nunca extrañarás lo que no tuviste

Voy a decirte algo, nunca extrañarás lo que no tuviste

El valiente te matará con la espada, el cobarde con un beso

DO RIGHT TO ME BABY
(DO UNTO OTHERS)

Don’t wanna judge nobody, don’t wanna be judged

Don’t wanna touch nobody, don’t wanna be touched

Don’t wanna hurt nobody, don’t wanna be hurt

Don’t wanna treat nobody like they was dirt

But if you do right to me, baby

I’ll do right to you, too

Ya got to do unto others

Like you’d have them, like you’d have them, do unto you

Don’t wanna shoot nobody, don’t wanna be shot

Don’t wanna buy nobody, don’t wanna be bought

Don’t wanna bury nobody, don’t wanna be buried

Don’t wanna marry nobody if they’re already married

But if you do right to me, baby

I’ll do right to you, too

Ya got to do unto others

Like you’d have them, like you’d have them, do unto you

Don’t wanna burn nobody, don’t wanna be burned

Don’t wanna learn from nobody what I gotta unlearn

Don’t wanna cheat nobody, don’t wanna be cheated

Don’t wanna defeat nobody if they already been defeated

But if you do right to me, baby

I’ll do right to you, too

Ya got to do unto others

Like you’d have them, like you’d have them, do unto you

Don’t wanna wink at nobody, don’t wanna be winked at

Don’t wanna be used by nobody for a doormat

Don’t wanna confuse nobody, don’t wanna be confused

Don’t wanna amuse nobody, don’t wanna be amused

But if you do right to me, baby

I’ll do right to you, too

Ya got to do unto others

Like you’d have them, like you’d have them, do unto you

Don’t wanna betray nobody, don’t wanna be betrayed

Don’t wanna play with nobody, don’t wanna be waylaid

Don’t wanna miss nobody, don’t wanna be missed

Don’t put my faith in nobody, not even a scientist

But if you do right to me, baby

I’ll do right to you, too

Ya got to do unto others

Like you’d have them, like you’d have them, do unto you

SÉ BUENA CONMIGO
(Y CON LOS OTROS)

No quiero juzgar a nadie, no quiero ser juzgado

No quiero tocar a nadie, no quiero ser tocado

No quiero herir a nadie, no quiero que me hieran

No quiero tratar a nadie como si fuera basura

Mas si eres buena conmigo

Yo lo seré contigo

Tienes que ser con los otros

Como querrías, como querrías que fueran contigo

No quiero disparar a nadie, no quiero que me disparen

No quiero comprar a nadie, no quiero que me compren

No quiero enterrar a nadie, no quiero que me entierren

No quiero casarme con nadie que ya esté casado

Mas si eres buena conmigo

Yo lo seré contigo

Tienes que ser con los otros

Como querrías, como querrías que fueran contigo

No quiero quemar a nadie, no quiero que me quemen

No quiero aprender de nadie lo que debo desaprender

No quiero engañar a nadie, no quiero que me engañen

No quiero vencer a nadie que ya ha sido vencido

Mas si eres buena conmigo

Yo lo seré contigo

Tienes que ser con los otros

Como querrías, como querrías que fueran contigo

No quiero hacer guiños, no quiero que me los hagan

No quiero que me usen como a un felpudo

No quiero confundir a nadie, no quiero que me confundan

No quiero divertir a nadie, no quiero que me diviertan

Mas si eres buena conmigo

Yo lo seré contigo

Tienes que ser con los otros

Como querrías, como querrías que fueran contigo

No quiero traicionar a nadie, no quiero que me traicionen

No quiero jugar con nadie, no quiero que me hostiguen

No quiero añorar a nadie, no quiero que me añoren

No pondré mi fe en nadie, ni siquiera en un científico

Mas si eres buena conmigo

Yo lo seré contigo

Tienes que ser con los otros

Como querrías, como querrías que fueran contigo

WHEN YOU GONNA WAKE UP?

God don’t make no promises that He don’t keep

You got some big dreams, baby, but in order to dream you gotta still be asleep

When you gonna wake up, when you gonna wake up

When you gonna wake up and strengthen the things that remain?

Counterfeit philosophies have polluted all of your thoughts

Karl Marx has got ya by the throat, Henry Kissinger’s got you tied up in knots

When you gonna wake up, when you gonna wake up

When you gonna wake up and strengthen the things that remain?

You got innocent men in jail, your insane asylums are filled

You got unrighteous doctors dealing drugs that’ll never cure your ills

When you gonna wake up, when you gonna wake up

When you gonna wake up and strengthen the things that remain?

You got men who can’t hold their peace and women who can’t control their tongues

The rich seduce the poor and the old are seduced by the young

When you gonna wake up, when you gonna wake up

When you gonna wake up and strengthen the things that remain?

Adulterers in churches and pornography in the schools

You got gangsters in power and lawbreakers making rules

When you gonna wake up, when you gonna wake up

When you gonna wake up and strengthen the things that remain?

Spiritual advisors and gurus to guide your every move

Instant inner peace and every step you take has got to be approved

When you gonna wake up, when you gonna wake up

When you gonna wake up and strengthen the things that remain?

Do you ever wonder just what God requires?

You think He’s just an errand boy to satisfy your wandering desires

When you gonna wake up, when you gonna wake up

When you gonna wake up and strengthen the things that remain?

You can’t take it with you and you know that it’s too worthless to be sold

They tell you, “Time is money,” as if your life was worth its weight in gold

When you gonna wake up, when you gonna wake up

When you gonna wake up and strengthen the things that remain?

There’s a Man up on a cross and He’s been crucified

Do you have any idea why or for who He died?

When you gonna wake up, when you gonna wake up

When you gonna wake up and strengthen the things that remain?

¿CUÁNDO VAS A DESPERTAR?

Dios no hace promesas que no cumpla

Tienes grandes sueños, nena, mas para soñar has de seguir dormida

¿Cuándo vas a despertar, cuándo vas a despertar

Cuándo vas a despertar y reforzar las cosas que perduran?

Filosofías falsas contaminan tu pensamiento

Karl Marx te agarra por la garganta, Henry Kissinger te tiene maniatada

¿Cuándo vas a despertar, cuándo vas a despertar

Cuándo vas a despertar y reforzar las cosas que perduran?

Tienes inocentes en la cárcel, tus manicomios están repletos

Tienes médicos corruptos recetando medicinas que nunca curarán tus males

¿Cuándo vas a despertar, cuándo vas a despertar

Cuándo vas a despertar y reforzar las cosas que perduran?

Tienes hombres que están en paz y mujeres deslenguadas

Los ricos seducen a los pobres y los viejos son seducidos por los jóvenes

¿Cuándo vas a despertar, cuándo vas a despertar

Cuándo vas a despertar y reforzar las cosas que perduran?

Adúlteros en la iglesia y pornografía en las escuelas

Tienes bandidos en el poder y malhechores legislando

¿Cuándo vas a despertar, cuándo vas a despertar

Cuándo vas a despertar y reforzar las cosas que perduran?

Consejeros espirituales y gurús guían tus movimientos

Súbita paz interior y cada paso que das debe ser aprobado

¿Cuándo vas a despertar, cuándo vas a despertar

Cuándo vas a despertar y reforzar las cosas que perduran?

¿Alguna vez te preguntas lo que Dios exige?

Lo ves como un recadero que atiende tus erráticos deseos

¿Cuándo vas a despertar, cuándo vas a despertar

Cuándo vas a despertar y fortalecer las cosas que perduran?

No puedes llevarlo contigo y sabes que su precio es irrisorio

Te dicen: «El tiempo es oro», como si tu vida valiera su peso en oro

¿Cuándo vas a despertar, cuándo vas a despertar

Cuándo vas a despertar y reforzar las cosas que perduran?

Hay un Hombre en una cruz que ha sido crucificado

¿Acaso sabes por qué o por quién murió?

¿Cuándo vas a despertar, cuándo vas a despertar

Cuándo vas a despertar y reforzar las cosas que perduran?

MAN GAVE NAMES TO ALL THE ANIMALS

Man gave names to all the animals

In the beginning, in the beginning

Man gave names to all the animals

In the beginning, long time ago

He saw an animal that liked to growl

Big furry paws and he liked to howl

Great big furry back and furry hair

“Ah, think I’ll call it a bear”

Man gave names to all the animals

In the beginning, in the beginning

Man gave names to all the animals

In the beginning, long time ago

He saw an animal up on a hill

Chewing up so much grass until she was filled

He saw milk comin’ out but he didn’t know how

“Ah, think I’ll call it a cow”

Man gave names to all the animals

In the beginning, in the beginning

Man gave names to all the animals

In the beginning, long time ago

He saw an animal that liked to snort

Horns on his head and they -weren’t too short

It looked like there wasn’t nothin’ that he couldn’t pull

“Ah, think I’ll call it a bull”

Man gave names to all the animals

In the beginning, in the beginning

Man gave names to all the animals

In the beginning, long time ago

He saw an animal leavin’ a muddy trail

Real dirty face and a curly tail

He wasn’t too small and he wasn’t too big

“Ah, think I’ll call it a pig”

Man gave names to all the animals

In the beginning, in the beginning

Man gave names to all the animals

In the beginning, long time ago

Next animal that he did meet

Had wool on his back and hooves on his feet

Eating grass on a mountainside so steep

“Ah, think I’ll call it a sheep”

Man gave names to all the animals

In the beginning, in the beginning

Man gave names to all the animals

In the beginning, long time ago

He saw an animal as smooth as glass

Slithering his way through the grass

Saw him disappear by a tree near a lake…

EL HOMBRE PUSO NOMBRE A LOS ANIMALES

El hombre puso nombre a los animales

En el principio, en el principio

El hombre puso nombre a los animales

En el principio, hace mucho tiempo

Vio un animal que gozaba gruñendo

Grandes zarpas peludas y aullaba feliz

Lomo peludo y pelaje tupido

«¡Ah!, creo que lo llamaré oso»

El hombre puso nombre a los animales

En el principio, en el principio

El hombre puso nombre a los animales

En el principio, hace mucho tiempo

Vio un animal en lo alto de una loma

Masticando hierba hasta hartarse

Vio que le salía leche pero no sabía cómo

«¡Ah!, creo que lo llamaré vaca»

El hombre puso nombre a los animales

En el principio, en el principio

El hombre puso nombre a los animales

En el principio, hace mucho tiempo

Vio un animal que gozaba bufando

Cuernos en la cabeza y no muy cortos

Parecía no haber nada que no pudiera arrastrar

«¡Ah!, creo que lo llamaré toro»

El hombre puso nombre a los animales

En el principio, en el principio

El hombre puso nombre a los animales

En el principio, hace mucho tiempo

Vio un animal que dejaba un rastro fangoso

Cara muy sucia y cola enroscada

No era ni muy chico ni muy grande

«¡Ah!, creo que lo llamaré cerdo»

El hombre puso nombre a los animales

En el principio, en el principio

El hombre puso nombre a los animales

En el principio, hace mucho tiempo

El animal que halló luego

Tenía lana en el lomo y pezuñas en las patas

Comía hierba en una ladera muy escarpada

«¡Ah!, creo que lo llamaré oveja»

El hombre puso nombre a los animales

En el principio, en el principio

El hombre puso nombre a los animales

En el principio, hace mucho tiempo

Vio un animal tan liso como el vidrio

Deslizándose entre la hierba

Lo vio desaparecer en un árbol junto a un lago…

WHEN HE RETURNS

The iron hand it ain’t no match for the iron rod

The strongest wall will crumble and fall to a mighty God

For all those who have eyes and all those who have ears

It is only He who can reduce me to tears

Don’t you cry and don’t you die and don’t you burn

For like a thief in the night, He’ll replace wrong with right

When He returns

Truth is an arrow and the gate is narrow that it passes through

He unleashed His power at an unknown hour that no one knew

How long can I listen to the lies of prejudice?

How long can I stay drunk on fear out in the wilderness?

Can I cast it aside, all this loyalty and this pride?

Will I ever learn that there’ll be no peace, that the war won’t cease

Until He returns?

Surrender your crown on this blood-stained ground, take off your mask

He sees your deeds, He knows your needs even before you ask

How long can you falsify and deny what is real?

How long can you hate yourself for the weakness you conceal?

Of every earthly plan that be known to man, He is unconcerned

He’s got plans of His own to set up His throne

When He returns

CUANDO ÉL REGRESE

La mano de hierro no es rival para la vara de hierro

La muralla más fuerte se desmoronará frente a un Dios poderoso

Sepan quienes tengan ojos y oídos

Que solo Él puede reducirme al llanto

Ni llores ni mueras ni ardas

Pues como un ladrón en la noche, pondrá derecho lo torcido

Cuando regrese

La verdad es una flecha y es estrecha la puerta que atraviesa

Él desató su poder en una hora imprevista que todos ignoraban

¿Cuánto tiempo debo escuchar las mentiras del prejuicio?

¿Cuánto tiempo puedo seguir ebrio de temor a la intemperie?

¿Puedo despojarme de tanta lealtad y tanto orgullo?

¿Aprenderé alguna vez que no habrá paz, que no cesará la guerra

Hasta que Él regrese?

Rinde tu corona sobre este suelo teñido de sangre, quítate la máscara

Él ve tus actos, conoce tus necesidades antes incluso de que pidas

¿Cuánto tiempo puedes falsear y negar lo que es real?

¿Cuánto tiempo podrás odiarte por la debilidad que escondes?

Él es indiferente a todo plan terrenal concebido por el hombre

Tiene Sus propios planes para instaurar Su trono

Cuando regrese

AIN’T NO MAN RIGHTEOUS, NO NOT ONE

When a man he serves the Lord, it makes his life worthwhile

It don’t matter ’bout his position, it don’t matter ’bout his lifestyle

Talk about perfection, I ain’t never seen none

And there ain’t no man righteous, no not one

Sometimes the devil likes to drive you from the neighborhood

He’ll even work his ways through those whose intentions are good

Some like to worship on the moon, others are worshipping the sun

And there ain’t no man righteous, no not one

Look around, ya see so many social hypocrites

Like to make rules for others while they do just the opposite

You can’t get to glory by the raising and the lowering of no flag

Put your goodness next to God’s and it comes out like a filthy rag

In a city of darkness there’s no need of the sun

And there ain’t no man righteous, no not one

Done so many evil things in the name of love, it’s a crying shame

I never did see no fire that could put out a flame

Pull your hat down, baby, pull the wool down over your eyes

Keep a-talking, baby, ’til you run right out of alibis

Someday you’ll account for all the deeds that you done

Well, there ain’t no man righteous, no not one

God got the power, man has got his vanity

Man gotta choose before God can set him free

Don’t you know there’s nothing new that’s under the sun?

Well, there ain’t no man righteous, no not one

When I’m gone don’t wonder where I be

Just say that I trusted in God and that Christ was in me

Say He defeated the devil, He was God’s chosen Son

And that there ain’t no man righteous, no not one

NO, NO HAY NINGÚN HOMBRE RECTO

Cuando un hombre sirve al Señor, su vida vale la pena

No importa su posición, no importa su forma de vida

Si me hablas de perfección, yo nunca la he visto

Y no, no hay ningún hombre recto

A veces el diablo quiere alejarte de tus vecinos

Incluso se las ingenia con los bienintencionados

Unos rinden culto a la Luna, otros adoran al Sol

Y no, no hay ningún hombre recto

Mira a tu alrededor, verás a muchos hipócritas

Les gusta fijar reglas para otros mientras ellos hacen lo opuesto

No alcanzarás la gloria izando o arriando banderas

Compara tu bondad con la de Dios y quedará como un guiñapo

En la ciudad de las tinieblas no hace falta sol

Y no, no hay ningún hombre recto

Las maldades cometidas en nombre del amor claman al cielo

Jamás he visto fuego que pueda apagar una llama

Cálate el gorro, nena, pon esa lana sobre tus ojos

Sigue hablando, nena, hasta que te quedes sin coartadas

Algún día tendrás que rendir cuentas de tus actos

Y no, no hay ningún hombre recto

Dios tiene el poder, el hombre su vanidad

El hombre debe escoger antes de que Dios lo redima

¿No sabes que no hay nada nuevo bajo el sol?

Y no, no hay ningún hombre recto

Cuando me vaya no os preguntéis dónde estoy

Decid sólo que confié en Dios y que Cristo estaba dentro de mí

Decid que Él derrotó al diablo, que era el hijo dilecto de Dios

Y no, no hay ningún hombre recto

TROUBLE IN MIND

I got to know, Lord, when to pull back on the reins

Death can be the result of the most underrated pain

Satan whispers to ya, “Well, I don’t want to bore ya

But when ya get tired of the Miss So-and-so I got another woman for ya”

Trouble in mind, Lord, trouble in mind

Lord, take away this trouble in mind

When the deeds that you do don’t add up to zero

It’s what’s inside that counts, ask any war hero

You think you can hide but you’re never alone

Ask Lot what he thought when his wife turned to stone

Trouble in mind, Lord, trouble in mind

Lord, take away this trouble in mind

Here comes Satan, prince of the power of the air

He’s gonna make you a law unto yourself, gonna build a bird’s nest in your hair

He’s gonna deaden your conscience ’til you worship the work of your own hands

You’ll be serving strangers in a strange, forsaken land

Trouble in mind, Lord, trouble in mind

Lord, take away this trouble in mind

Well, your true love has caught you where you don’t belong

You say, “Baby, everybody’s doing it so I guess it can’t be wrong”

The truth is far from you, so you know you got to lie

Then you’re all the time defending what you can never justify

Trouble in mind, Lord, trouble in mind

Lord, take away this trouble in mind

So many of my brothers, they still want to be the boss

They can’t relate to the Lord’s kingdom, they can’t relate to the cross

They self-inflict punishment on their own broken lives

Put their faith in their possessions, in their jobs or their wives

Trouble in mind, Lord, trouble in mind

Lord, take away this trouble in mind

When my life is over, it’ll be like a puff of smoke

How long must I suffer, Lord, how long must I be provoked?

Satan will give you a little taste, then he’ll move in with rapid speed

Lord, keep my blind side covered and see that I don’t bleed

DESAZÓN

Tengo que saber, Señor, cuándo debo tirar de las riendas

La muerte puede venir de un dolor menospreciado

Satán te susurra: «No quiero aburrirte

Pero cuando te canses de la señorita tal y cual tengo otra para ti»

Desazón, Señor, desazón

Señor, destierra esta desazón de mi mente

Cuando tus obras ni siquiera suman cero

Sólo cuenta lo que hay dentro, pregúntale a un héroe de guerra

Piensas que puedes esconderte, pero nunca estás solo

Pregunta a Lot qué pensó cuando su mujer se convirtió en piedra

Desazón, Señor, desazón

Señor, destierra esta desazón de mi mente

Aquí viene Satán, príncipe del reino del aire

Haría una ley a tu medida, pondrá un nido de pájaro en tu pelo

Va a anestesiar tu conciencia hasta que adores el fruto de tus manos

Servirás a extraños en una tierra extraña y desolada

Desazón, Señor, desazón

Señor, destierra esta desazón de mi mente

Tu verdadero amor te ha pillado donde no debes estar

Tú dices «Si todos lo hacen, supongo que no puede ser malo»

Como la verdad está lejos de ti, sabes que debes mentir

Así que estás siempre justificando lo injustificable

Desazón, Señor, desazón

Señor, destierra esta desazón de mi mente

Muchos de mis hermanos aún ansian ser jefes

Nada les dice el reino del Señor, nada les dice la cruz

Ellos mismos castigan sus propias vidas decrépitas

Ponen la fe en sus bienes, en sus trabajos o sus esposas

Desazón, Señor, desazón

Señor, destierra esta desazón de mi mente

Cuando se acabe, mi vida será como un soplo de humo

¿Cuánto más debo sufrir, Señor, cuánto más puesto a prueba?

Satán te dará un sorbo, luego penetrará como un rayo

Dios, mantén mi flanco cubierto y cuida de que no sangre

YE SHALL BE CHANGED

You harbor resentment

You know there ain’t too much of a thrill

You wish for contentment

But you got an emptiness that can’t be filled

You’ve had enough of hatred

Your bones are breaking, can’t find nothing sacred

Ye shall be changed, ye shall be changed

In a twinkling of an eye, when the last trumpet blows

The dead will arise and burst out of your clothes

And ye shall be changed

Everything you’ve gotten

You’ve gotten by sweat, blood and muscle

From early in the morning ’til way past dark

All you ever do is hustle

All your loved ones have walked out the door

You’re not even sure ’bout your wife and kids no more, but

Ye shall be changed, ye shall be changed

In a twinkling of an eye, when the last trumpet blows

The dead will arise and burst out of your clothes

And ye shall be changed

The past don’t control you

But the future’s like a roulette wheel spinning

Deep down inside

You know you need a whole new beginning

Don’t have to go to Russia or Iran

Just surrender to God and He’ll move you right here where you stand, and

Ye shall be changed, ye shall be changed

In a twinkling of an eye, when the last trumpet blows

The dead will arise and burst out of your clothes

And ye shall be changed

You drink bitter water

And you been eating the bread of sorrow

You can’t live for today

When all you’re ever thinking of is tomorrow

The path you’ve endured has been rough

When you’ve decided that you’ve had enough, then

Ye shall be changed, ye shall be changed

In a twinkling of an eye, when the last trumpet blows

The dead will arise and burst out of your clothes

And ye shall be changed

SERÉIS TRANSFORMADOS

Guardáis rencor

Sabéis que no hay mucha emoción

Buscáis la alegría

Pero tenéis un vacío que no puede llenarse

Ya habéis odiado bastante

Vuestros huesos se están rompiendo, no halláis nada sagrado

Seréis transformados, seréis transformados

En un abrir y cerrar de ojos, cuando suene la última trompeta

Los muertos se levantarán y saldrán de vuestras ropas

Y seréis transformados

Todo lo que habéis logrado

Lo habéis logrado con sudor, sangre y fuerza

Desde primera mañana hasta bien entrada la noche

Todo lo que hacéis es agitaros

Vuestros seres queridos os han abandonado

Ni siquiera estáis seguros de vuestras esposas o vuestros hijos, pero

Seréis transformados, seréis transformados

En un abrir y cerrar de ojos, cuando suene la última trompeta

Los muertos se levantarán y saldrán de vuestras ropas

Y seréis transformados

El pasado no os controla

Pero el futuro es como una ruleta que gira

En lo más profundo de vuestro ser

Sabéis que debéis empezar de nuevo

No tenéis que ir a Rusia o a Irán

Entregaos a Dios, Él os impulsará dondequiera os encuentréis y

Seréis transformados, seréis transformados

En un abrir y cerrar de ojos, cuando suene la última trompeta

Los muertos se levantarán y saldrán de vuestras ropas

Y seréis transformados

Bebéis agua amarga

Y habéis comido el pan de los pesares

No podéis vivir el ahora

Cuando sólo pensáis en el mañana

El sendero que habéis soportado ha sido duro

Cuando hayáis decidido que ya basta, entonces

Seréis transformados, seréis transformados

En un abrir y cerrar de ojos, cuando suene la última trompeta

Los muertos se levantarán y saldrán de vuestras ropas

Y seréis transformados

NOTAS

SLOW TRAIN COMING [viene un tren lento]

Grabado del 30 de abril al 4 de mayo de 1979 en el Muscle Shoals Sound Studio de Sheffield, Alabama. Producido por Jerry Wexler y Barry Beckett. Salió el 18 de agosto de 1979.

GOTTA SERVE SOMEBODY  La estructura estrófica de la canción presenta similitudes con Baby Let’s Play House de Arthur Gunter, grabada por Elvis Presley en 1954, que empieza con «You may go to college, you may go to school…» [Puede que vayas a la facultad, puede que a la escuela], con Mother Earth de Memphis Slim (1961), que empieza: «You may own half the city, even diamonds and pearls / You may own an airplane, baby, and fly all over this world / But I don’t care how great you are, don’t care what you’re worth / ‘Cause when it all ends up you got to go back to Mother Earth» [Puede que media ciudad sea tuya, y tengas diamantes y perlas / Puede que tengas un avión, nena, y que recorras el mundo entero / Pero no me importa cuánto importas ni vales / Porque cuando todo acabe debes regresar a la Madre Tierra], y con Little Black Train de Woody Guthrie (1944), donde se dice: «You may be a barroom gambler / And cheat your way through life / You can’t cheat that little black train / Or beat his final ride» [Puede que seas un tahúr / Y te lo montes engañando al mundo / Pero no puedes engañar al trenecillo negro / Ni ganarle la mano a su viaje final]. La inspiración bíblica proviene de Mateo 6, 24 («Nadie puede servir a dos señores, pues o bien, aborreciendo al uno, amará al otro, o bien, adhiriéndose al uno, menospreciará al otro»), que, a su vez, remite a Josué 24, 15 («Y si no os parece bien servirle, elegid hoy a quien queréis servir»). En la quinta estrofa, la expresión «young Turk», asociada originalmente al movimiento nacionalista turco que asumió el poder tras el desmoronamiento del Imperio otomano en 1918, designa a un joven rebelde o arribista. En la última estrofa, el Ray a quien se alude podría ser el artista Ray Johnson (1927-1995). Dylan consiguió con Gotta Serve Somebody el premio Grammy de 1980 al mejor cantante masculino. En la versión en directo incluida en Dylan & the Dead (1989) el texto fue reescrito parcialmente o quizá improvisado.

PRECIOUS ANGEL  Escrita probablemente para Mary Alice Artes, actriz negra que fue vecina de Dylan en 1978-1979 durante su período de conversión al cristianismo evangélico (se la cita como «Queen Bee», «abeja reina», en la cubierta de Street Legal, 1978). Fue ella quien puso a Dylan en contacto con la Vineyard Fellowship de Los Ángeles donde Dylan siguió cursos de lectura bíblica impartidos por los pastores Larry Myers y Paul Emond y donde recibió el bautismo en 1979. Algunos de los cursos de dicha institución fueron impartidos por Hal Lindsey, autor del célebre texto apocalíptico The Late Great Planet Earth (1970). En uno posterior, The 1980’s Countdown to Armageddon (1980), Lindsey afirma que la batalla final entre las fuerzas del bien y del mal se libraría en los años ochenta. Algunas de sus ideas y motivos (propios de la literatura milenarista estadounidense) se pueden encontrar en varias canciones del período evangélico de Dylan. «Precious angel under the sun» retoma la expresión «bajo el sol» frecuente en numerosos pasajes del Eclesiastés. Vista su pronunciación prácticamente idéntica, y la frecuencia con que dicha correspondencia aparece en la literatura religiosa en lengua inglesa, «sun» puede entenderse también como «son», esto es, Hijo, Jesucristo. El ángel está, por decirlo así, bajo las alas del Hijo. El verso «O tienes fe o no la tienes» remite a Mateo 12, 30 y a Lucas 11, 23 («El que no está conmigo está contra mí»). Los amigos que dicen «Todo va bien» son los de Jeremías 6, 14 y 8, 11 («y curaban las llagas de mi pueblo: «Paz, paz», cuando no había paz»). El verso «Cuando los hombres supliquen a Dios que los mate y no logren morir» remite a Apocalipsis 9, 6 («Los hombres buscarán en aquellos días la muerte y no la hallarán»), así como a Job 3, 21. Véase también la nota a Gates of Eden. El verso «Sacabas agua para tu esposo» evoca el encuentro de Jesús con la samaritana en Juan 4, 6-30. «Sabes que nuestros antepasados fueron esclavos» alude a la esclavitud de los judíos en Babilonia y de los africanos en América. La mención a Etiopía hace referencia a Números 12, 1, en que viene a saberse que Moisés había desposado a una mujer etíope. Muchas de las canciones del período cristiano de Dylan aluden a una historia de amor sobre fondo bíblico entre un hombre judío y una mujer negra en la que la religión cristiana permite la mediación entre razas y culturas. En el estribillo, el verso «Arroja tu luz, arroja tu luz sobre mí» remite a Let Your Light Shine On Me de Blind Willie Johnson (1929) y a un verso análogo de Midnight Special, grabada por Leadbelly en 1940.

I BELIEVE IN YOU  Como otras canciones del período cristiano, podría estar dirigida tanto a Jesucristo como a una mujer, quizá la misma de Precious Angel y de otras canciones del ciclo de «Mary Artes» (véase la nota a Precious Angel). Los primeros dos versos, retoman el inicio de Smoke Gets in Your Eyes de Otto Harbach y Jerome Kern (1933): «They asked me how I knew, / My true love was true» [Preguntaron cómo sabía / Que mi amor me era fiel]. En el segundo estribillo, «though the earth may shake me» [aunque la tierra me sacuda] remite, pero invirtiendo el sentido, a Job 38, 13, así como a Job 9, 6, e Isaías 13, 13, pasajes en los que Dios sacude la tierra para eliminar a los malvados.

SLOW TRAIN  La imagen del tren lento aparecía ya en las notas de cubierta de Highway 61 Revisited (1965). Como medio de salvación o como arca que lleva las almas al juicio final y al más allá, el tren aparece ya en la citada canción Little Black Train de Woody Guthrie (véase la nota a Gotta Serve Somebody), así como en People Get Ready de Curtis Mayfield & The Impressions (1965), tema que Dylan grabó tres veces, una en la época de los Basement Tapes (la versión sigue inédita), en Four Songs From Renaldo and Clara (disco promocional, 1977) y luego para la banda sonora de la película Flashback (Franco Amurri, 1990). En la versión de Slow Train incluida en Dylan & the Dead (1988) se omitió la tercera estrofa. En Songwriters on Songwriting de Paul Zollo (1997), Dylan afirma que los versos «But the enemy I see / Wears a cloak of decency» [Pero el enemigo que yo veo / Viste un manto de decencia] son de cariz intelectual y, por tanto, potencialmente mentirosos, pues no se basan en una experiencia directa y sensorial como, por contra, la imagen de las vías amarilla en Absolutely Sweet Marie (véase la nota correspondiente).

GONNA CHANGE MY WAY OF THINKING  En la cuarta estrofa, «the brass ring» es el anillo que debe alcanzarse en las justas para merecer premio. La séptima estrofa cita a Lucas 12, 40 («Estad, pues, prontos porque a la hora que menos penséis vendrá el Hijo del hombre»), así como a Mateo 12, 30 y Lucas 11, 23 («Quien no está conmigo está contra mí»). En la cuarta estrofa, la «regla de oro» es la de Mateo 7, 12. En la sexta estrofa, el verso «Sabe hacer el Georgia crawl» cita un pasaje de Broken Down Engine de Blind Willie McTell, que Dylan habría grabado en World Gone Wrong (1993). Blind Willie McTell cita a su vez Georgia Crawl de Henry Williams y Eddie Anthony, grabada en 1928 (véase la nota a Sugar Baby).

GONNA CHANGE MY WAY OF THINKING (versión alternativa)  Grabada el 4 de marzo de 2002 en un estudio de Los Ángeles, interpretada por Bob Dylan y Mavis Staples e incluida en Gotta Serve Somebody: The Gospel Songs of Bob Dylan (2003). El intermedio hablado entre la primera y la segunda estrofa se adaptó de una grabación en la que Jimmy Rogers «visita» a la familia Carter. En la cuarta estrofa, «I’m jumping on the monkey’s back» es un juego de palabras a partir de la expresión «get this monkey off my back» [liberadme de este tormento]. El último verso es una cita de La balada de la cárcel de Reading de Oscar Wilde (1896).

DO RIGHT TO ME BABY (DO UNTO OTHERS)  Interpretada en directo por vez primera el 16 de diciembre de 1978 en Miami. Es quizá la primera canción compuesta por Dylan tras su conversión al cristianismo evangélico. Cita literalmente a Mateo 7, 1 («No juzguéis y no seréis juzgados»), 7, 12 («Por eso cuanto quisiereis que os hagan a vosotros los hombres, hacédselo vosotros a ellos»), inversión de la ley del talión expresada en Deuteronomio 19, 21 (véanse las notas a Down in the Flood, Wedding Song y I and I).

WHEN YOU GONNA WAKE UP?  El estribillo remite a Apocalipsis 3, 2 («Estate alerta y consolida lo demás, que está para morir, pues no he hallado perfectas tus obras en la presencia de mi Dios»). Henry Kissinger, citado en la segunda estrofa, nació en Alemania en 1923 y fue consejero de Seguridad Nacional de Estados Unidos de 1969 a 1975 y secretario de Estado de 1973 a 1977. En la séptima estrofa, la expresión «wandering desires», evoca el Eclesiastés 6, 9 («Mejor es lo que ven los ojos que seguir los deseos»). En la octava estrofa, «You can’t take it with you» cita a san Pablo, primera epístola a Timoteo 6, 7 («Nada trajimos al mundo y nada podemos llevarnos de él»).

MAN GAVE NAMES TO ALL THE ANIMALS  Canción para niños a ritmo de reggae, cuyo texto se publicó, de hecho, como libro infantil con ilustraciones de Scott Menchin (1999). El animal que aparece tras un árbol junto a un lago es naturalmente una serpiente.

WHEN HE RETURNS  Según la tradición evangélica, pentecostal y milenarista, que Dylan incorpora a su educación judía, el Segundo Advenimiento de Cristo (coincidente con la derrota del Adversario, con el Juicio Universal y la instauración de la Nueva Jerusalén) es el eje de la vida religiosa más de lo que pueda serlo el Primer Advenimiento. La imagen de la vara proviene de la de Moisés y de aquélla mencionada por Isaías 11, 1-4, como profecía del advenimiento de Cristo («Y brotará un retoño del trono de Jesé y retoñará de sus raíces un vástago»), pero la «vara de hierro» corresponde al «cetro de hierro» de Salmos 2, 9, que se retoma en el Apocalipsis. En la tercera estrofa, el «suelo teñido de sangre» remite a Génesis 4, 11, y «conoce tus necesidades antes incluso de que pidas» cita a Mateo 6, 8. En la misma estrofa, el verso «How long can you hate yourself for the weakness you conceal?» [¿Cuánto tiempo podrás odiarte por la debilidad que escondes?] retoma, modificando el sentido, un verso de Dirge: «I hate myself for lovin’ you and the weakness that it showed». Quizá deba sobreentenderse que quien esconde la propia debilidad es demasiado orgulloso para solicitar el socorro del espíritu, que, según san Pablo, Romanos 8, 26 «viene en ayuda de nuestra flaqueza». El verso siguiente, cita el Salmo 33, 10-11 («Frustra Yavé el consejo de las gentes y anula las maquinaciones de los pueblos»). Otras referencias son: Josué 6, 2-21, por los muros de Jericó; Ezequiel 12, 1-2 («tienen ojos para ver y no ven; oídos para oír, y no oyen», véase la nota a Blowin’ in the Wind), la segunda epístola de san Pedro 3, 10 («Pero vendrá el día del Señor como ladrón»), la primera epístola de san Pablo a los tesalonicenses 5, 2 («Sabéis bien que el día del Señor llegará como el ladrón en la noche»), Mateo 7, 14 («¡Qué estrecha es la puerta y qué angosta la senda que lleva a la vida»), Mateo 24, 42 y Lucas 12, 39-49 («Velad, pues, porque no sabéis cuándo llegará vuestro Señor»).

Otras canciones

AIN’T NO MAN RIGHTEOUS, NO NOT ONE  Grabada el 1 de mayo de 1979. No se incluye en ningún disco. El título se tomó de san Pablo, Romanos 3, 10, que cita a su vez el Salmo 13, 3. En la tercera estrofa, el verso sobre los hipócritas condensa Lucas 11, 36-52. En la cuarta estrofa, el «guiñapo» remite a Isaías 64, 5 («Todos nosotros fuimos impuros y toda nuestra justicia es como vestido inmundo»). En la sexta estrofa, «tendrás que rendir cuentas de tus actos» evoca a Mateo 12, 36. En la séptima, «Dios tiene el poder» remite al Salmo 62, 12 («que sólo en Dios está el poder»), en tanto que «nada nuevo bajo el sol» cita el Eclesiastés 1, 9.

TROUBLE IN MIND  Grabada el 20 de abril de 1979. Salió como single con Gotta Serve Somebody en la cara B en agosto de 1979 y con una estrofa menos respecto del texto publicado. El título remite al blues homónimo de Richard M. Jones grabado por numerosos artistas, desde Roscoe Holcomb a Sonny Terry y Brownie McGhee, de Josh White a Cisco Houston. La esposa de Lot fue convertida en estatua de sal por volverse para contemplar la destrucción de Sodoma y Gomorra (Génesis 19, 26). La definición de Satanás como «príncipe del reino del aire» cita a san Pablo, Efesios 2, 2. La expresión «pondrá un nido de pájaro en tu pelo» referida a Satanás es común para significar «controlará tu mente». «Adorar el fruto de tus manos» significa, según Isaías 2, 8 y Jeremías 1, 16, «Cometer pecado de idolatría». Para el verso «Servirás a extraños en una tierra extraña y desolada» véase Jeremías 5, 19, así como Éxodo 2, 22. En la última estrofa, «When my life is over, it’ll be like a puff of smoke» [Cuando se acabe, mi vida será como un soplo de humo] retoma el Salmo 90, 9 («y acaban nuestros años como un suspiro»), el 102, 4 («pues se desvanecen como humo mis días») y el 144, 4 («es el hombre semejante a un soplo»).

YE SHALL BE CHANGED  Grabada el 2 de mayo de 1979 e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). El estribillo se tomó de san Pablo, primera epístola a los corintios 15, 51-52 («No todos dormiremos, pero todos seremos transformados. En un instante, en un abrir y cerrar de ojos, al último toque de la trompeta —pues tocará la trompeta—, los muertos resucitarán incorruptos, y nosotros seremos transformados»). En la primera estrofa, «Your bones are breaking» remite al Salmo 38, 4 («Nada hay sano en mi carne a causa de tu ira, nada íntegro en mis huesos a causa de mis pecados»). En la tercera estrofa, la alusión a Rusia e Irán apunta a la revolución iraní de 1978-1979 y al comienzo de las operaciones militares soviéticas en Afganistán en marzo de 1979, que según ciertos milenaristas como Hal Lindsey constituían la prueba de que el Apocalipsis se aproximaba (véase la nota a Precious Angel). En la cuarta estrofa «bitter water» [agua amarga] se toma de Éxodo 15, 23 y el «bread for sorrow» [pan de los pesares] podría derivar del Salmo 127, 2 (se habla del pan ganado con sudor). Indirectamente, el pasaje del salmo se recuerda también en la segunda estrofa, en los versos «Everything you’ve gotten / You’ve gotten by sweat». En la cuarta estrofa, los versos «You can’t live for today / When all you’re ever thinking of is tomorrow» se toman de Mateo 6, 34 («No os inquietéis, pues, por el mañana; porque el día de mañana ya tendrá sus propias inquietudes; bástale a cada día su afán»).

SAVED

Saved

Covenant Woman

What Can I Do for You?

Solid Rock

Pressing On

In the Garden

Saving Grace

Are You Ready?

otras canciones de la misma época

City of Gold

SAVED

(WITH TIM DRUMMOND)

I was blinded by the devil

Born already ruined

Stone-cold dead

As I stepped out of the womb

By His grace I have been touched

By His word I have been healed

By His hand I’ve been delivered

By His spirit I’ve been sealed

I’ve been saved

By the blood of the lamb

Saved

By the blood of the lamb

Saved

Saved

And I’m so glad

Yes, I’m so glad

I’m so glad

So glad

I want to thank You, Lord

I just want to thank You, Lord

Thank You, Lord

By His truth I can be upright

By His strength I do endure

By His power I’ve been lifted

In His love I am secure

He bought me with a price

Freed me from the pit

Full of emptiness and wrath

And the fire that burns in it

I’ve been saved

By the blood of the lamb

Saved

By the blood of the lamb

Saved

Saved

And I’m so glad

Yes, I’m so glad

I’m so glad

So glad

I want to thank You, Lord

I just want to thank You, Lord

Thank You, Lord

Nobody to rescue me

Nobody would dare

I was going down for the last time

But by His mercy I’ve been spared

Not by works

But by faith in Him who called

For so long I’ve been hindered

For so long I’ve been stalled

I’ve been saved

By the blood of the lamb

Saved

By the blood of the lamb

Saved

Saved

And I’m so glad

Yes, I’m so glad

I’m so glad

So glad

I want to thank You, Lord

I just want to thank You, Lord

Thank You, Lord

SALVADO

(CON TIM DRUMMOND)

Estaba cegado por el diablo

Nací ya en ruinas

Muerto como un fiambre

Cuando salí del claustro materno

Su gracia me ha tocado

Su palabra me ha curado

Su mano me ha liberado

Su espíritu me ha sellado

He sido salvado

Por la sangre del cordero

Salvado

Por la sangre del cordero

Salvado

Salvado

Y soy tan feliz

Sí, soy feliz

Soy tan feliz

Tan feliz

Quiero darte las gracias, Señor

Sólo quiero darte las gracias, Señor

Gracias, Señor

Por Su verdad puedo erguirme

Por Su fuerza resisto

Por Su poder he sido elevado

En Su amor estoy a salvo

Él me compró con mi carga

Me sacó de un pozo

Lleno de ausencia y de ira

Y del fuego que arde allí

He sido salvado

Por la sangre del cordero

Salvado

Por la sangre del cordero

Salvado

Salvado

Y soy tan feliz

Sí, soy feliz

Soy tan feliz

Tan feliz

Quiero darte las gracias, Señor

Sólo quiero darte las gracias, Señor

Gracias, Señor

Nadie me rescataba

Nadie se atrevía

Me derrumbaba una vez más

Mas por Su piedad fui perdonado

No por las obras

Sino por la fe en Quien me llamó

¡Me han puesto tantos obstáculos!

¡Me han retenido tanto tiempo!

He sido salvado

Por la sangre del cordero

Salvado

Por la sangre del cordero

Salvado

Salvado

Y soy tan feliz

Sí, soy feliz

Soy tan feliz

Tan contento

Quiero darte las gracias, Señor

Sólo quiero darte las gracias, Señor

Gracias, Señor

COVENANT WOMAN

Covenant woman got a contract with the Lord

Way up yonder, great will be her reward

Covenant woman, shining like a morning star

I know I can trust you to stay where you are

And I just got to tell you

I do intend

To stay closer than any friend

I just got to thank you

Once again

For making your prayers known

Unto heaven for me

And to you, always, so grateful

I will forever be

I’ve been broken, shattered like an empty cup

I’m just waiting on the Lord to rebuild and fill me up

And I know He will do it ’cause He’s faithful and He’s true

He must have loved me so much to send me someone as fine as you

And I just got to tell you

I do intend

To stay closer than any friend

I just got to thank you

Once again

For making your prayers known

Unto heaven for me

And to you, always, so grateful

I will forever be

Covenant woman, intimate little girl

Who knows those most secret things of me that are hidden from the world

You know we are strangers in a land we’re passing through

I’ll always be right by your side, I’ve got a covenant too

And I just got to tell you

I do intend

To stay closer than any friend

I just got to thank you

Once again

For making your prayers known

Unto heaven for me

And to you, always, so grateful

I will forever be

MUJER DE LA ALIANZA

La mujer de la alianza hizo un pacto con el Señor

Grande será su recompensa allá arriba

Mujer de la alianza que brillas como el lucero del alba

Sé que puedo confiar en que seguirás donde estás

Y sólo te diré

Que es mi intención

Estar más cerca que cualquier amigo

Sólo tengo que darte las gracias

Una vez más

Por hacer que tus plegarias

Lleguen a los cielos por mí

Y a ti, muy agradecido

Siempre estaré

Estaba roto, destrozado como una copa vacía

Sólo espero que el Señor me reconstruya y me colme

Y sé que lo hará porque Él es leal y cumple

Debe de haberme amado mucho para enviarme a alguien como tú

Y sólo te diré

Que es mi intención

Estar más cerca que cualquier amigo

Sólo tengo que darte las gracias

Una vez más

Por hacer que tus plegarias

Lleguen a los cielos por mí

Y a ti, muy agradecido

Siempre estaré

Mujer de la alianza, entrañable jovencita

¿Quién conoce esos secretos míos que se ocultan al mundo?

Sabes que somos extraños sobre una tierra en la que estamos de paso

Siempre estaré a tu lado, también yo he sellado una alianza

Y yo sólo te diré

Que es mi intención

Estar más cerca que cualquier amigo

Sólo tengo que darte las gracias

Una vez más

Por hacer que tus plegarias

Lleguen a los cielos por mí

Y a ti, muy agradecido

Siempre estaré

WHAT CAN I DO FOR YOU?

You have given everything to me

What can I do for You?

You have given me eyes to see

What can I do for You?

Pulled me out of bondage and You made me renewed inside

Filled up a hunger that had always been denied

Opened up a door no man can shut and You opened it up so wide

And You’ve chosen me to be among the few

What can I do for You?

You have laid down Your life for me

What can I do for You?

You have explained every mystery

What can I do for You?

Soon as a man is born, you know the sparks begin to fly

He gets wise in his own eyes and he’s made to believe a lie

Who would deliver him from the death he’s bound to die?

Well, You’ve done it all and there’s no more anyone can pretend to do

What can I do for You?

You have given all there is to give

What can I do for You?

You have given me life to live

How can I live for You?

I know all about poison, I know all about fiery darts

I don’t care how rough the road is, show me where it starts

Whatever pleases You, tell it to my heart

Well, I don’t deserve it but I sure did make it through

What can I do for You?

¿QUÉ PUEDO HACER POR TI?

Tú me lo has dado todo

¿Qué puedo hacer por Ti?

Me has dado ojos para ver

¿Qué puedo hacer por Ti?

Me sacaste del cautiverio y me renovaste por dentro

Saciaste un hambre que siempre fue negada

Abriste una puerta que nadie puede cerrar y la abriste de par en par

Y me has elegido para estar entre los pocos

¿Qué puedo hacer por Ti?

Has renunciado a Tu vida por mí

¿Qué puedo hacer por Ti?

Me has explicado cada místerio

¿Qué puedo hacer por Ti?

Las chispas comienzan a volar apenas nace un hombre

Se cree muy sabio, pero cree en una mentira

¿Quién lo liberará de la muerte que ha de sufrir?

Tú lo has hecho y nadie puede pretender hacer más

¿Qué puedo hacer por Ti?

Me has dado todo lo que puede darse

¿Qué puedo hacer por Ti?

Me has dado vida para vivir

¿Cómo puedo vivir por Ti?

Conozco bien el veneno, conozco los dardos ardientes

No importa cuán duro sea el camino, muéstrame dónde comienza

Dile a mi corazón lo que te plazca

No me lo merezco, pero seguro que lo he logrado

¿Qué puedo hacer por Ti?

SOLID ROCK

Well, I’m hangin’ on to a solid rock

Made before the foundation of the world

And I won’t let go, and I can’t let go, won’t let go

And I can’t let go, won’t let go and I can’t let go no more

For me He was chastised, for me He was hated

For me He was rejected by a world that He created

Nations are angry, cursed are some

People are expecting a false peace to come

Well, I’m hangin’ on to a solid rock

Made before the foundation of the world

And I won’t let go and I can’t let go, won’t let go

And I can’t let go, won’t let go and I can’t let go no more

It’s the ways of the flesh to war against the spirit

Twenty-four hours a day you can feel it and you can hear it

Using all the devices under the sun

And He never give up ’til the battle’s lost or won

Well, I’m hangin’ on to a solid rock

Made before the foundation of the world

And I won’t let go and I can’t let go, won’t let go

And I can’t let go, won’t let go and I can’t let go no more

ROCA MACIZA

Agarrado estoy a una roca maciza

Anterior a la creación del mundo

Y no me soltaré, no puedo soltarme, no me soltaré

Y no puedo soltarme, no me soltaré, ya no puedo soltarme

Por mí fue martirizado, por mí fue odiado

Por mí lo rechazó el mundo que había creado

Las naciones se enfurecen, malditas son algunas

La gente espera una falsa paz

Agarrado estoy a una roca maciza

Anterior a la creación del mundo

Y no me soltaré, no puedo soltarme, no me soltaré

Y no puedo soltarme, no me soltaré, ya no puedo soltarme

La carne tiende a guerrear con el espíritu

Veinticuatro horas al día puedes sentirla y oírla

Usando todos los recursos bajo el sol

Y Él nunca se rendirá hasta que la batalla se pierda o se gane

Agarrado estoy a una roca maciza

Anterior a la creación del mundo

Y no me soltaré, no puedo soltarme, no me soltaré

Y no puedo soltarme, no me soltaré, ya no puedo soltarme

PRESSING ON

Well I’m pressing on

Yes, I’m pressing on

Well I’m pressing on

To the higher calling of my Lord

Many try to stop me, shake me up in my mind

Say, “Prove to me that He is Lord, show me a sign”

What kind of sign they need when it all come from within

When what’s lost has been found, what’s to come has already been?

Well I’m pressing on

Yes, I’m pressing on

Well I’m pressing on

To the higher calling of my Lord

Shake the dust off of your feet, don’t look back

Nothing now can hold you down, nothing that you lack

Temptation’s not an easy thing, Adam given the devil reign

Because he sinned I got no choice, it run in my vein

Well I’m pressing on

Yes, I’m pressing on

Well I’m pressing on

To the higher calling of my Lord

SIGO ADELANTE

Sigo adelante

Sí, sigo adelante

Sigo adelante

El Señor me llama desde lo alto

Muchos intentan detenerme, confundir mi mente

Dicen: «Pruébame que Él es el Señor, dame una señal»

¿Qué señal necesitan cuando si viene de dentro

Si ya ha aparecido lo perdido, si el porvenir ha venido?

Sigo adelante

Sí, sigo adelante

Sigo adelante

El Señor me llama desde lo alto

Sacude el polvo de tus pies, no mires atrás

Nada puede retenerte ahora, ninguna carencia

La tentación no es cosa fácil, Adán recibió el reino del diablo

Su pecado no me da opción, lo llevo en la sangre

Sigo adelante

Sí, sigo adelante

Sigo adelante

El Señor me llama desde lo alto

IN THE GARDEN

When they came for Him in the garden, did they know?

When they came for Him in the garden, did they know?

Did they know He was the Son of God, did they know that He was Lord?

Did they hear when He told Peter, “Peter, put up your sword”?

When they came for Him in the garden, did they know?

When they came for Him in the garden, did they know?

When He spoke to them in the city, did they hear?

When He spoke to them in the city, did they hear?

Nicodemus came at night so he wouldn’t be seen by men

Saying, “Master, tell me why a man must be born again”

When He spoke to them in the city, did they hear?

When He spoke to them in the city, did they hear?

When He healed the blind and crippled, did they see?

When He healed the blind and crippled, did they see?

When He said, “Pick up your bed and walk, why must you criticize?

Same thing My Father do, I can do likewise”

When He healed the blind and crippled, did they see?

When He healed the blind and crippled, did they see?

Did they speak out against Him, did they dare?

Did they speak out against Him, did they dare?

The multitude wanted to make Him king, put a crown upon His head

Why did He slip away to a quiet place instead?

Did they speak out against Him, did they dare?

Did they speak out against Him, did they dare?

When He rose from the dead, did they believe?

When He rose from the dead, did they believe?

He said, “All power is given to Me in heaven and on earth”

Did they know right then and there what the power was worth?

When He rose from the dead, did they believe?

When He rose from the dead, did they believe?

EN EL HUERTO

Cuando fueron a prenderlo en el huerto, ¿lo sabían?

Cuando fueron a prenderlo en el huerto, ¿lo sabían?

¿Sabían que era Hijo de Dios, sabían que era el Señor?

¿Oyeron cómo decía a Pedro «Pedro, guarda tu espada»?

Cuando fueron a prenderlo en el huerto, ¿lo sabían?

Cuando fueron a prenderlo en el huerto, ¿lo sabían?

Cuando les habló en la ciudad, ¿lo escucharon?

Cuando les habló en la ciudad, ¿lo escucharon

Nicodemo llegó de noche para que nadie lo viera

Y dijo: «Maestro, dime por qué el hombre debe renacer»

Cuando les habló en la ciudad, ¿lo escucharon?

Cuando les habló en la ciudad, ¿lo escucharon?

Cuando curó al ciego y al lisiado, ¿lo vieron?

Cuando curó al ciego y al lisiado, ¿lo vieron?

Cuando dijo: «Toma tu lecho y vete a casa, ¿por qué pensáis mal?

Lo que hace mi Padre puedo hacerlo yo»

Cuando curó al ciego y al lisiado, ¿lo vieron?

Cuando curó al ciego y al lisiado, ¿lo vieron?

¿Hablaron contra Él, se atrevieron?

¿Hablaron contra Él, se atrevieron?

La multitud quería hacerlo rey, poner una corona sobre su cabeza

¿Por qué se retiró a un lugar apartado?

¿Hablaron contra Él, se atrevieron?

¿Hablaron contra Él, se atrevieron?

Cuando resucitó entre los muertos, ¿creyeron?

Cuando resucitó entre los muertos, ¿creyeron?

Él dijo: «Se Me ha concedido todo poder en el cielo y en la tierra»

¿Supieron ahí y entonces lo que valía ese poder?

Cuando resucitó entre los muertos, ¿creyeron?

Cuando resucitó entre los muertos, ¿creyeron?

SAVING GRACE

If you find it in Your heart, can I be forgiven?

Guess I owe You some kind of apology

I’ve escaped death so many times, I know I’m only living

By the saving grace that’s over me

By this time I’d-a thought I would be sleeping

In a pine box for all eternity

My faith keeps me alive, but I still be weeping

For the saving grace that’s over me

Well, the death of life, then come the resurrection

Wherever I am welcome is where I’ll be

I put all my confidence in Him, my sole protection

Is the saving grace that’s over me

Well, the devil’s shining light, it can be most blinding

But to search for love, that ain’t no more than vanity

As I look around this world all that I’m finding

Is the saving grace that’s over me

The wicked know no peace and you just can’t fake it

There’s only one road and it leads to Calvary

It gets discouraging at times, but I know I’ll make it

By the saving grace that’s over me

GRACIA REDENTORA

Si lo sientes en Tu corazón, ¿puedo ser perdonado?

Supongo que te debo algún tipo de disculpa

He escapado tantas veces de la muerte, sé tan sólo que sigo vivo

Por la gracia redentora que está sobre mí

Hubiera dicho que a estas horas estaría durmiendo

En una caja de pino para toda la eternidad

La fe me mantiene vivo, pero sigo sollozando

Por la gracia redentora que está sobre mí

Muere la vida y llega la resurrección

Dondequiera que me acojan estaré

Confío en Él, es mi única protección

Es la gracia redentora que está sobre mí

La brillante luz del diablo puede ser cegadora

Pero buscar el amor no es más que vanidad

Contemplo el mundo y sólo encuentro

La gracia redentora que está sobre mí

Los malvados desconocen la paz, no hay manera de ocultarlo

Hay un solo camino y conduce al Calvario

A veces me desaliento, pero sé que lo conseguiré

Por la gracia redentora que está sobre mí

ARE YOU READY?

Are you ready, are you ready?

Are you ready, are you ready?

Are you ready to meet Jesus?

Are you where you ought to be?

Will He know you when He sees you

Or will He say, “Depart from Me”?

Are you ready, hope you’re ready

Am I ready, am I ready?

Am I ready, am I ready?

Am I ready to lay down my life for the brethren

And to take up my cross?

Have I surrendered to the will of God

Or am I still acting like the boss?

Am I ready, hope I’m ready

When destruction cometh swiftly

And there’s no time to say a fare-thee-well

Have you decided whether you want to be

In heaven or in hell?

Are you ready, are you ready?

Have you got some unfinished business?

Is there something holding you back?

Are you thinking for yourself

Or are you following the pack?

Are you ready, hope you’re ready

Are you ready?

Are you ready for the judgment?

Are you ready for that terrible swift sword?

Are you ready for Armageddon?

Are you ready for the day of the Lord?

Are you ready, I hope you’re ready

¿ESTÁS LISTO?

¿Estás listo? ¿Estás listo?

¿Estás listo? ¿Estás listo?

¿Estás listo para encontrar a Jesús?

¿Estás donde debes estar?

¿Te reconocerá cuando te vea

O dirá «Aléjate de mí»?

¿Estás listo? Espero que estés listo

¿Estoy listo? ¿Estoy listo?

¿Estoy listo? ¿Estoy listo?

¿Estoy listo para entregar mi vida al prójimo

Y cargar con mi cruz?

¿Me he rendido a la voluntad de Dios

O sigo actuando como si fuera el jefe?

¿Estoy listo? Espero estar listo

Cuando llegue la súbita destrucción

Y no haya tiempo para despedirse

¿Habrás ya decidido si quieres estar

en el cielo o en el infierno?

¿Estás listo? ¿Estás listo?

¿Tienes asuntos pendientes?

¿Algo te retiene?

¿Piensas por ti mismo

O sigues a la manada?

¿Estás listo? Espero que estés listo

¿Estás listo?

¿Estás listo para el juicio?

¿Estás listo para la terrible espada fulminante?

¿Estás listo para el apocalipsis?

¿Estás listo para el día del Señor?

¿Estás listo? Espero que estés listo

CITY OF GOLD

There is a City of Gold

Far from the rat race that eats at your soul

Far from the madness and the bars that hold

There is a City of Gold

There is a City of Light

Raised up in the heavens and the streets are bright

Glory to God—not by deeds or by might

There is a City of Light

There is a City of Love

Surrounded by stars and the powers above

Far from this world and the stuff dreams are made of

There is a City of Love

There is a City of Grace

You drink holy water in sanctified space

No one is afraid to show their face

In the City of Grace

There is a City of Peace

Where all foul forms of destruction cease

Where the mighty have fallen and there are no police

There is a City of Peace

There is a City of Hope

Above the ravine on the green sunlit slope

All I need is an axe and a rope

To get to the City of Hope

I’m heading for the City of Gold

Before it’s too late, before it gets too cold

Before I’m too tired, before I’m too old

I’m heading for the City of Gold

CIUDAD DE ORO

Hay una Ciudad de Oro

Lejos del afán insaciable que devora tu alma

Lejos de la locura y las barras que apresan

Hay una Ciudad de Oro

Hay una Ciudad de Luz

Elevada en los cielos, sus calles resplandecen

Gloria a Dios, no con obras o poderío

Hay una Ciudad de Luz

Hay una Ciudad de Amor

Rodeada de estrellas y fuerzas celestiales

Lejos de este mundo y de la materia con que se hacen los sueños

Hay una Ciudad de Amor

Hay una Ciudad de Gracia

Donde se bebe agua bendita en un lugar sagrado

Nadie teme mostrar su rostro

En la Ciudad de Gracia

Hay una Ciudad de Paz

Donde acaban todas las destrucciones inmundas

Donde los poderosos han caído y no hay policía

Hay una Ciudad de Paz

Hay una Ciudad de Esperanza

Asomada a un barranco en la verde ladera soleada

Sólo necesito un hacha y una soga

Para llegar a la Ciudad de Esperanza

Me encamino a la Ciudad de Oro

Antes de que sea tarde, antes de que arrecie el frío

Antes de que esté agotado, antes de que sea viejo

Me encamino a la Ciudad de Oro

NOTAS

SAVED [salvado]

Grabado del 12 al 15 de febrero de 1980 en el Muscle Shoals Sound Studio de Sheffield, Alabama. Producido por Jerry Wexler y Barry Beckett. Salió el 20 de junio de 1980. La cubierta reproduce el versículo de Jeremías 31, 31 en la versión de la Biblia del rey Jaime: «Behold, the days come, saith the Lord, that I will make a new covenant with the house of Israel, and with the house of Judah» [Y llegará el día, dijo el Señor, en que sellaré una nueva alianza entre la casa de Israel y la casa de Judá].

SAVED  Presenta afinidades significativas con la canción homónima de Jerry Leiber y Mike Stoller, grabada, entre otros, por Elvis (1968) y por The Band (1973). La segunda estrofa cita a Job 33, 24 («Líbralo de descender a la fosa»). En la segunda estrofa, el verso «Él me compró con mi carga» se inspira en san Pablo, primera epístola a los corintios 7, 13. Dylan ya lo había utilizado en Dear Landlord. En la tercera estrofa, los versos «Not by works / But by faith in Him who called» remiten de nuevo a san Pablo, Romanos 9, 12 («no por las obras, sino por el que llama»), uno de los baluartes de la doctrina de la predestinación.

COVENANT WOMAN  Se acoge a la misma doble inspiración de Precious Angel y I Believe in You (véanse las notas al respecto), en que se solapan libremente lo sacro con lo erótico. Según la doctrina cristiana, la mujer de la alianza es la Virgen María, pero cabe consultar también al versículo de Jeremías citado en la cubierta del disco. En la primera estrofa, el verso «Way up yonder, great will be her reward» [Grande será su recompensa allá arriba] cita a Mateo 5, 12 y a Lucas 6, 23. El «lucero del alba» del tercer verso, además de mencionarse en Job 38, 32, en la segunda epístola de san Pedro 1, 19, en Apocalipsis 2, 28 y 22, 16 (donde el astro matinal es el propio Jesús), aparece como atributo en las letanías de la Virgen. La segunda estrofa remite a Isaías 40, 31 («pero los que confían en Yavé renuevan las fuerzas»). La tercera estrofa remite a Éxodo 22, 20; 23, 9; Levítico 19, 33-34, y Deuteronomio 10, 19 («porque extranjeros fuisteis en la tierra de Egipto»).

WHAT CAN I DO FOR YOU?  El título cita el Salmo 116, 12 («¿Qué podré yo dar por Yavé?»). En la segunda estrofa, el verso «Opened up a door no man can shut» cita a Isaías 22, 22 y Apocalipsis 3, 8 («mira que he puesto ante ti una puerta abierta, que nadie puede cerrar»). La cuarta estrofa reelabora Job 5, 7 («Pues es el hombre quien engendra la desventura, los hijos del relámpago levantan el vuelo»), Isaías 5, 20 («Ay de los que son sabios a sus ojos y son prudentes delante de sí mismos»), así como pasajes semejantes en Proverbios 3, 7 y 26, 12.

SOLID ROCK  El título cita a Mateo 7, 24 («Aquel, pues que escucha mis palabras y las pone por obra, será como el varón prudente, que edifica la casa sobre la roca»). La expresión que aparece en el segundo verso, «anterior a la creación del mundo», se da también en Mateo 13, 35 y en muchos otros pasajes bíblicos. En la segunda estrofa, el verso «For me He was rejected by a world that He created» [Por mí lo rechazó el mundo que había creado] cita a Juan 1, 10 (aparece el mismo pasaje en la quinta estrofa de You Changed My Life). En la cuarta estrofa, el verso «It’s the ways of the flesh to war against the spirit» cita a san Pablo, Gálatas 5, 17 («Porque la carne tiene tendencias contrarias a las del espíritu, y el espíritu a las de la carne»). La «falsa paz» que esperan los pueblos puede ser la que prometerá el Anticristo (véase la nota a Man of Peace).

PRESSING ON  El título y el estribillo provienen de san Pablo, Filipenses 3, 14 («me lanzo tras lo que tengo delante, [mirando] hacia la meta, hacia el galardón de la soberana vocación»). En la segunda estrofa, «show me a sign» [dame una señal] cita a Mateo 12, 39; Marcos 8, 12; Lucas 11, 29; Juan 2, 18 y 6, 30 y otros pasajes bíblicos. «When what’s lost has been found» cita a Lucas 15, 24 («se había perdido y ha sido hallado»). «What’s to come has already been» cita el Eclesiastés 3, 15 («Lo que es, eso fue ya, y lo que fue, eso será»). En la cuarta estrofa, «Shake the dust off of your feet, don’t look back» remite a Mateo 10, 14 («saliendo de aquella casa o de aquella ciudad, sacudid el polvo de vuestros pies»), pero también al episodio de la esposa de Lot (Génesis 19, 26). «Don’t look back» evoca también, en un contexto completamente distinto, She Belongs to Me y el título de la película homónima de Don A. Pennebaker (1967) sobre el cantante.

IN THE GARDEN  El «garden» es el huerto de Getsemaní donde Jesús, traicionado por Judas, dijo a Pedro que envainara su espada y fue capturado por los esbirros y del Sanedrín (Mateo 26, 36-56; Marcos 14, 32-49; Lucas 22, 39-53; Juan 18, 1-11). El texto cita a Juan 3, 1-10 (la pregunta de Nicodemo sobre la necesidad de renacer, capital en la doctrina del cristianismo evangélico), Marcos 2, 1-12 y Juan 5, 1-30 (el milagro del paralítico), Lucas 19, 37-40 (la entrada de Jesús en Jerusalén y la irritación de los fariseos), así como a Mateo 28, 18-20 (las últimas palabras de Cristo tras la resurrección). Existen otros himnos religiosos titulados In the Garden, uno de los cuales fue grabado por Elvis en 1967.

ARE YOU READY?  El título procede de Lucas 12, 40 («Estad, pues, prontos, porque a la hora que menos penséis vendrá el Hijo del Hombre») y pasajes similares del Evangelio. En la segunda estrofa, «Aléjate de mí» cita a Mateo 25, 41 («apartaos de mí»). En la última estrofa, «Are you ready for that terrible swift sword?» evoca a Isaías 27, 1 («ese día castigará Yavé con su espada»).

Otras canciones

CITY OF GOLD  La versión grabada por Dylan en el otoño de 1980 en los Rundown Studios de Santa Mónica sigue inédita. Una versión grabada por Dixie Hummingbirds se incluye en Gotta Serve Somebody: The Gospel Songs of Bob Dylan (2003). La ciudad de oro es la Jerusalén celeste de doce puertas prometida al final de los tiempos en Apocalipsis 3, 12 y 21, 1-27. En la tercera estrofa, «la materia con que se hacen los sueños» procede de «We are such stuff / As dreams are made of» de La tempestad de Shakespeare, IV, 1.

SHOT OF LOVE

Shot of Love

Heart of Mine

Property of Jesus

Lenny Bruce

Watered-Down Love

The Groom’s Still Waiting at the Altar

Dead Man, Dead Man

In the Summertime

Trouble

Every Grain of Sand

otras canciones de la misma época

Let’s Keep It Between Us

Caribbean Wind

Need a Woman

Angelina

You Changed My Life

SHOT OF LOVE

I need a shot of love, I need a shot of love

Don’t need a shot of heroin to kill my disease

Don’t need a shot of turpentine, only bring me to my knees

Don’t need a shot of codeine to help me to repent

Don’t need a shot of whiskey, help me be president

I need a shot of love, I need a shot of love

Doctor, can you hear me? I need some Medicaid

I seen the kingdoms of the world and it’s makin’ me feel afraid

What I got ain’t painful, it’s just bound to kill me dead

Like the men that followed Jesus when they put a price upon His head

I need a shot of love, I need a shot of love

I don’t need no alibi when I’m spending time with you

I’ve heard all of them rumors and you have heard ’em too

Don’t show me no picture show or give me no book to read

It don’t satisfy the hurt inside nor the habit that it feeds

I need a shot of love, I need a shot of love

Why would I want to take your life?

You’ve only murdered my father, raped his wife

Tattooed my babies with a poison pen

Mocked my God, humiliated my friends

I need a shot of love, I need a shot of love

Don’t wanna be with nobody tonight

Veronica not around nowhere, Mavis just ain’t right

There’s a man that hates me and he’s swift, smooth and near

Am I supposed to set back and wait until he’s here?

I need a shot of love, I need a shot of love

What makes the wind wanna blow tonight?

Don’t even feel like crossing the street and my car ain’t actin’ right

Called home, everybody seemed to have moved away

My conscience is beginning to bother me today

I need a shot of love, I need a shot of love

I need a shot of love, I need a shot of love

If you’re a doctor, I need a shot of love

DOSIS DE AMOR

Necesito una dosis de amor, necesito una dosis de amor

No una dosis de heroína para acabar con mi mal

No una dosis de trementina que me hincaría de rodillas

No una dosis de codeína que me ayude a arrepentirme

No una dosis de whisky que me ayude a ser presidente

Necesito una dosis de amor, necesito una dosis de amor

Doctor, ¿puede oírme? Necesito asistencia sanitaria

He visto los reinos de este mundo y me estoy asustando

Lo que tengo no duele, sólo me deja bien muerto

Como quienes siguieron a Jesús cuando a Su cabeza pusieron precio

Necesito una dosis de amor, necesito una dosis de amor

No necesito coartada cuando paso el tiempo contigo

He oído esos rumores y tú también los has oído

No me pongas películas ni me des a leer libros

No aplacarán el dolor de mis entrañas ni el vicio que alimenta

Necesito una dosis de amor, necesito una dosis de amor

¿Por qué querría quitarte la vida?

Sólo has asesinado a mi padre, violado a su mujer

Tatuado a mis niños con una pluma envenenada

Te has burlado de mi Dios, has humillado a mis amigos

Necesito una dosis de amor, necesito una dosis de amor

No quiero estar con nadie esta noche

Verónica no anda por aquí, Mavis no me va bien

Se acerca un hombre que me odia, es ágil y zalamero

¿Acaso debo detenerme a aguardar su llegada?

Necesito una dosis de amor, necesito una dosis de amor

¿Por qué el viento quiere soplar esta noche?

No tengo ni ganas de cruzar la calle y mi coche no anda bien

Llamé a casa, todos parecían haberse largado

Hoy mi conciencia está empezando a importunarme

Necesito una dosis de amor, necesito una dosis de amor

Necesito una dosis de amor, necesito una dosis de amor

Si usted es médico, necesito una dosis de amor

HEART OF MINE

Heart of mine be still

You can play with fire but you’ll get the bill

Don’t let her know

Don’t let her know that you love her

Don’t be a fool, don’t be blind

Heart of mine

Heart of mine go back home

You got no reason to wander, you got no reason to roam

Don’t let her see

Don’t let her see that you need her

Don’t put yourself over the line

Heart of mine

Heart of mine go back where you been

It’ll only be trouble for you if you let her in

Don’t let her hear

Don’t let her hear you want her

Don’t let her think you think she’s fine

Heart of mine

Heart of mine you know that she’ll never be true

She’ll only give to others the love that she’s gotten from you

Don’t let her know

Don’t let her know where you’re going

Don’t untie the ties that bind

Heart of mine

Heart of mine so malicious and so full of guile

Give you an inch and you’ll take a mile

Don’t let yourself fall

Don’t let yourself stumble

If you can’t do the time, don’t do the crime

Heart of mine

CORAZÓN MÍO

Corazón mío, quédate quieto

Puedes jugar con fuego, pero lo pagarás caro

No le reveles

No le reveles que la amas

No seas necio, no seas ciego

Corazón mío

Corazón mío vuelve a casa

No tienes por qué vagar, no tienes por qué errar

No le muestres

No le muestres que la necesitas

No te pases de la raya

Corazón mío

Corazón mío, vuelve adonde estabas

Sólo tendrás problemas si la dejas entrar

No le digas

No le digas que la quieres

No ha de pensar que piensas que es hermosa

Corazón mío

Corazón mío, sabes que nos será leal

Dará a otros el amor que sacó de ti

No le reveles

No le reveles adónde vas

No desates los lazos

Corazón mío

Corazón mío, tan malicioso y astuto

Te doy la mano y tomas el brazo

No te dejes caer

No tropieces

Quien siembra viento recoge tempestades

Corazón mío

PROPERTY OF JESUS

Go ahead and talk about him because he makes you doubt

Because he has denied himself the things that you can’t live without

Laugh at him behind his back just like the others do

Remind him of what he used to be when he comes walkin’ through

He’s the property of Jesus

Resent him to the bone

You got something better

You’ve got a heart of stone

Stop your conversation when he passes on the street

Hope he falls upon himself, oh, won’t that be sweet

Because he can’t be exploited by superstition anymore

Because he can’t be bribed or bought by the things that you adore

He’s the property of Jesus

Resent him to the bone

You got something better

You’ve got a heart of stone

When the whip that’s keeping you in line doesn’t make him jump

Say he’s hard-of-hearin’, say that he’s a chump

Say he’s out of step with reality as you try to test his nerve

Because he doesn’t pay no tribute to the king that you serve

He’s the property of Jesus

Resent him to the bone

You got something better

You’ve got a heart of stone

Say that he’s a loser ’cause he got no common sense

Because he don’t increase his worth at someone else’s expense

Because he’s not afraid of trying, ’cause he don’t look at you and smile

’Cause he doesn’t tell you jokes or fairy tales, say he’s got no style

He’s the property of Jesus

Resent him to the bone

You got something better

You’ve got a heart of stone

You can laugh at salvation, you can play Olympic games

You think that when you rest at last you’ll go back from where you came

But you’ve picked up quite a story and you’ve changed since the womb

What happened to the real you, you’ve been captured but by whom?

He’s the property of Jesus

Resent him to the bone

You got something better

You’ve got a heart of stone

PROPIEDAD DE JESÚS

Vamos, habla sobre él porque te hace dudar

Porque renuncia a lo que para ti es indispensable

Ríete a sus espaldas como hacen los demás

Recuérdale cómo era cuando lo veas venir

Él es propiedad de Jesús

Aborrécelo hasta los huesos

Tú tienes algo mejor

Tienes un corazón de piedra

Interrumpe tu conversación cuando pase por la calle

Desea que se venga abajo, ¿no sería fantástico?

Porque ya no puede manejarlo la superstición

Porque las cosas que adoras no pueden sobornarlo o comprarlo

Él es propiedad de Jesús

Aborrécelo hasta los huesos

Tú tienes algo mejor

Tienes un corazón de piedra

Cuando la fusta que te tiene a raya no lo haga saltar

Di que es duro de oído, di que es un majadero

Di que no sabe por dónde anda mientras pones a prueba su aguante

Porque él no paga tributo al rey que te somete

Él es propiedad de Jesús

Aborrécelo hasta los huesos

Tú tienes algo mejor

Tienes un corazón de piedra

Di que es un perdedor porque es un insensato

Porque no se beneficia a costa de otros

Porque no cede ante nada, porque no te mira y sonríe

Porque no cuenta chistes o fábulas, di que no tiene clase

Él es propiedad de Jesús

Aborrécelo hasta los huesos

Tú tienes algo mejor

Tienes un corazón de piedra

Puedes reírte de la salvación o jugar a juegos olímpicos

Piensas que, cuando al fin reposes, volverás al origen

Pero te has montado una buena historia y has cambiado desde el útero

¿Qué le pasó a tu verdadero yo? ¿Quién te ha capturado?

Él es propiedad de Jesús

Aborrécelo hasta los huesos

Tú tienes algo mejor

Tienes un corazón de piedra

LENNY BRUCE

Lenny Bruce is dead but his ghost lives on and on

Never did get any Golden Globe award, never made it to Synanon

He was an outlaw, that’s for sure

More of an outlaw than you ever were

Lenny Bruce is gone but his spirit’s livin’ on and on

Maybe he had some problems, maybe some things that he couldn’t work out

But he sure was funny and he sure told the truth and he knew what he was talkin’ about

Never robbed any churches nor cut off any babies’ heads

He just took the folks in high places and he shined a light in their beds

He’s on some other shore, he didn’t wanna live anymore

Lenny Bruce is dead but he didn’t commit any crime

He just had the insight to rip off the lid before its time

I rode with him in a taxi once

Only for a mile and a half, seemed like it took a couple of months

Lenny Bruce moved on and like the ones that killed him, gone

They said that he was sick ’cause he didn’t play by the rules

He just showed the wise men of his day to be nothing more than fools

They stamped him and they labeled him like they do with pants and shirts

He fought a war on a battlefield where every victory hurts

Lenny Bruce was bad, he was the brother that you never had

LENNY BRUCE

Lenny Bruce está muerto pero su espectro sigue vivo

Nunca ganó un Globo de Oro, nunca estuvo en Synanon

Era sin duda un forajido

Más forajido de lo que nunca habéis sido

Lenny Bruce se ha ido pero su espíritu sigue vivo

Tal vez tenía problemas, tal vez había cosas que no podía solucionar

Pero sin duda era gracioso y decía la verdad y sabía de qué hablaba

Nunca robó iglesias ni decapitó a bebés

Sólo se metió con los de arriba e iluminó sus camas

Está en otra orilla, no quería seguir viviendo

Lenny Bruce está muerto, pero no cometió ningún crimen

Sólo tuvo el acierto de correr el velo antes de tiempo

Una vez compartí un taxi con él

Fue sólo una milla y media, pero pareció durar dos meses

Lenny Bruce siguió su camino y se fue como quienes lo mataron

Dijeron que estaba loco porque no seguía las reglas

Demostró a los sabios de su época que sólo eran unos necios

Lo marcaron y etiquetaron como hacen con pantalones y camisas

Libró una guerra en un campo donde cada victoria duele

Lenny Bruce era un gran tipo, el hermano que nunca tuvisteis

WATERED-DOWN LOVE

Love that’s pure hopes all things

Believes all things, won’t pull no strings

Won’t sneak up into your room, tall, dark and handsome

Capture your heart and hold it for ransom

You don’t want a love that’s pure

You wanna drown love

You want a watered-down love

Love that’s pure, it don’t make no false claims

Intercedes for you ’stead of casting you blame

Will not deceive you or lead you into transgression

Won’t write it up and make you sign a false confession

You don’t want a love that’s pure

You wanna drown love

You want a watered-down love

Love that’s pure won’t lead you astray

Won’t hold you back, won’t mess up your day

Won’t pervert you, corrupt you with stupid wishes

It don’t make you envious, it don’t make you suspicious

You don’t want a love that’s pure

You wanna drown love

You want a watered-down love

Love that’s pure ain’t no accident

Always on time, is always content

An eternal flame, quietly burning

Never needs to be proud, restlessly yearning

You don’t want a love that’s pure

You wanna drown love

You want a watered-down love

AMOR AGUADO

Un amor puro lo espera todo

Todo lo cree, no lleva la voz cantante

No se cuela en tu habitación, alto, moreno y buen mozo

Secuestra tu corazón y pide rescate

No quieres un amor puro

Quieres un amor ahogado

Quieres un amor aguado

Un amor puro no proclama falsedades

Intercede por ti en lugar de culparte

Ni te engaña ni te induce a la transgresión

No escribe y hace firmar falsas confesiones

No quieres un amor puro

Quieres un amor ahogado

Quieres un amor aguado

Un amor puro no te descarría

No te frena, no te arruina el día

No te pervierte ni te corrompe con deseos estúpidos

No te hace envidioso ni te vuelve desconfiado

Tú no quieres un amor puro

Tú quieres un amor ahogado

Tú quieres un amor aguado

Un amor puro no es un accidente

Siempre puntual, siempre contento

Una llama eterna que arde mansamente

Ni necesita el orgullo ni anhela sin descanso

No quieres un amor puro

Quieres un amor ahogado

Quieres un amor aguado

THE GROOM’S STILL WAITING AT THE ALTAR

Prayed in the ghetto with my face in the cement

Heard the last moan of a boxer, seen the massacre of the innocent

Felt around for the light switch, became nauseated

She was walking down the hallway while the walls deteriorated

West of the Jordan, east of the Rock of Gibraltar

I see the turning of the page

Curtain risin’ on a new age

See the groom still waitin’ at the altar

Try to be pure at heart, they arrest you for robbery

Mistake your shyness for aloofness, your silence for snobbery

Got the message this morning, the one that was sent to me

About the madness of becomin’ what one was never meant to be

West of the Jordan, east of the Rock of Gibraltar

I see the burning of the stage

Curtain risin’ on a new age

See the groom still waitin’ at the altar

Don’t know what I can say about Claudette that wouldn’t come back to haunt me

Finally had to give her up ’bout the time she began to want me

But I know God has mercy on them who are slandered and humiliated

I’d a-done anything for that woman if she didn’t make me feel so obligated

West of the Jordan, east of the Rock of Gibraltar

I see the burning of the cage

Curtain risin’ on a new stage

See the groom still waitin’ at the altar

Put your hand on my head, baby, do I have a temperature?

I see people who are supposed to know better standin’ around like furniture

There’s a wall between you and what you want and you got to leap it

Tonight you got the power to take it, tomorrow you won’t have the power to keep it

West of the Jordan, east of the Rock of Gibraltar

I see the burning of the stage

Curtain risin’ on a new age

See the groom still waitin’ at the altar

Cities on fire, phones out of order

They’re killing nuns and soldiers, there’s fighting on the border

What can I say about Claudette? Ain’t seen her since January

She could be respectfully married or running a whorehouse in Buenos Aires

West of the Jordan, east of the Rock of Gibraltar

I see the burning of the stage

Curtain risin’ on a new age

See the groom still waitin’ at the altar

EL NOVIO SIGUE ESPERANDO EN EL ALTAR

Oré en el gueto con mi rostro contra el cemento

Oí el último gemido de un boxeador, contemplé la matanza de los inocentes

Busqué a ciegas el interruptor, sentí náuseas

Ella caminaba por el pasillo mientras las paredes se deterioraban

Al oeste del Jordán, al este del Peñón de Gibraltar

Veo pasar la página

El telón alzándose sobre una nueva era

Y el novio sigue esperando en el altar

Quieres ser puro de corazón y te arrestan por robar

Confunden tu timidez con altivez, tu silencio con esnobismo

Recibí el mensaje esta mañana, ése que me enviaron

Sobre la locura de convertirte en lo que nunca puedes ser

Al oeste del Jordán, al este del Peñón de Gibraltar

Veo arder el escenario

El telón alzándose sobre una nueva era

Y el novio sigue esperando en el altar

No sé qué decir sobre Claudette que no me atormente después

Finalmente tuve que abandonarla por la época en la que empezaba a quererme

Pero sé que Dios se apiada de los calumniados y humillados

Habría hecho cualquier cosa por esa mujer si no me hubiera hecho sentir en deuda

Al oeste del Jordán, al este del Peñón de Gibraltar

Veo arder la jaula

El telón alzándose sobre una nueva era

Y el novio sigue esperando en el altar

Pon tu mano sobre mi cabeza, nena, ¿tengo fiebre?

Veo a supuestos enterados plantados como muebles

Un muro te separa de tus deseos y tienes que saltarlo

Esta noche tienes poder para conseguirlo, mañana no tendrás poder para conservarlo

Al oeste del Jordán, al este del Peñón de Gibraltar

Veo arder el escenario

El telón alzándose sobre una nueva era

Y el novio sigue esperando en el altar

Ciudades en llamas, teléfonos averiados

Están matando a monjas y soldados, hay guerra en la frontera

¿Qué puedo decir sobre Claudette? No la he visto desde enero

Puede estar respetablemente casada o regentando un prostíbulo en Buenos Aires

Al oeste del Jordán, al este del Peñón de Gibraltar

Veo arder el escenario

El telón alzándose sobre una nueva era

Y el novio sigue esperando en el altar

DEAD MAN, DEAD MAN

Uttering idle words from a reprobate mind

Clinging to strange promises, dying on the vine

Never bein’ able to separate the good from the bad

Ooh, I can’t stand it, I can’t stand it

It’s makin’ me feel so sad

Dead man, dead man

When will you arise?

Cobwebs in your mind

Dust upon your eyes

Satan got you by the heel, there’s a bird’s nest in your hair

Do you have any faith at all? Do you have any love to share?

The way that you hold your head, cursin’ God with every move

Ooh, I can’t stand it, I can’t stand it

What are you tryin’ to prove?

Dead man, dead man

When will you arise?

Cobwebs in your mind

Dust upon your eyes

The glamour and the bright lights and the politics of sin

The ghetto that you build for me is the one you end up in

The race of the engine that overrules your heart

Ooh, I can’t stand it, I can’t stand it

Pretending that you’re so smart

Dead man, dead man

When will you arise?

Cobwebs in your mind

Dust upon your eyes

What are you tryin’ to overpower me with, the doctrine or the gun?

My back is already to the wall, where can I run?

The tuxedo that you’re wearin’, the flower in your lapel

Ooh, I can’t stand it, I can’t stand it

You wanna take me down to hell

Dead man, dead man

When will you arise?

Cobwebs in your mind

Dust upon your eyes

HOMBRE MUERTO, HOMBRE MUERTO

Pronuncias palabras ociosas desde una mente depravada

Te aferras a promesas extrañas, mueres en la parra

Nunca has sido capaz de separar lo bueno de lo malo

No puedo soportarlo, no puedo soportarlo

Me estoy poniendo muy triste

Hombre muerto, hombre muerto

¿Cuándo te alzarás?

Telarañas en tu mente

Polvo sobre tus ojos

Satán te ha agarrado por los talones, hay un nido en tu pelo

¿Tienes alguna fe? ¿Tienes algún amor que compartir?

La manera como yergues la cabeza imprecando a Dios con cada gesto

No puedo soportarlo, no puedo soportarlo

¿Qué intentas probar?

Hombre muerto, hombre muerto

¿Cuándo te alzarás?

Telarañas en tu mente

Polvo sobre tus ojos

El glamur, el brillo de las luces y la política del pecado

Acabarás en el gueto que construyes para mí

Hay un motor que se embala y anula tu corazón

No puedo soportarlo, no puedo soportarlo

Te crees muy listo

Hombre muerto, hombre muerto

¿Cuándo te alzarás?

Telarañas en tu mente

Polvo sobre tus ojos

¿Cómo intentas achantarme, con doctrina o con pistola?

Mi espalda ya está contra la pared, ¿adónde podría huir?

El esmoquin que vistes, esa flor en la solapa

No puedo soportarlo, no puedo soportarlo

Me quieres arrastrar al infierno

Hombre muerto, hombre muerto

¿Cuándo te alzarás?

Telarañas en tu mente

Polvo sobre tus ojos

IN THE SUMMERTIME

I was in your presence for an hour or so

Or was it a day? I truly don’t know

Where the sun never set, where the trees hung low

By that soft and shining sea

Did you respect me for what I did

Or for what I didn’t do, or for keeping it hid?

Did I lose my mind when I tried to get rid

Of everything you see?

In the summertime, ah in the summertime

In the summertime, when you were with me

I got the heart and you got the blood

We cut through iron and we cut through mud

Then came the warnin’ that was before the flood

That set everybody free

Fools they made a mock of sin

Our loyalty they tried to win

But you were closer to me than my next of kin

When they didn’t want to know or see

In the summertime, ah in the summertime

In the summertime when you were with me

Strangers, they meddled in our affairs

Poverty and shame was theirs

But all that sufferin’ was not to be compared

With the glory that is to be

And I’m still carrying the gift you gave

It’s a part of me now, it’s been cherished and saved

It’ll be with me unto the grave

And then unto eternity

In the summertime, ah in the summertime

In the summertime when you were with me

EN VERANO

Estuve en tu presencia una hora o así

¿O acaso fue un día? La verdad es que no lo sé

Donde el sol nunca se pone, donde los árboles se desmayan

Junto a un mar suave y luminoso

¿Me respetabas por lo que hice

Por lo que no hice o por mantenerlo oculto?

¿Perdí la cabeza cuando intenté deshacerme

de todo lo que ves?

En verano, en verano

En verano, cuando estabas conmigo

Yo tengo el corazón y tú la sangre

Atravesamos el hierro y el fango

Entonces llegó la advertencia anterior al diluvio

Que nos liberó a todos

Los necios que se burlan del pecado

Intentaron ganarse nuestra lealtad

Pero te tenía más cerca que a los míos

Cuando ellos no querían saber o ver

En verano, en verano

En verano, cuando estabas conmigo

Unos extraños se entrometieron

Dueños de la pobreza y la vergüenza

Pero tanto sufrimiento no iguala

La gloria por venir

Y todavía llevo el regalo que me hiciste

Es ya parte de mí, lo estimo y lo atesoro

Me acompañará hasta la tumba

Y de ahí a la eternidad

En verano, en verano

En verano, cuando estabas conmigo

TROUBLE

Trouble in the city, trouble in the farm

You got your rabbit’s foot, you got your good-luck charm

But they can’t help you none when there’s trouble

Trouble

Trouble, trouble, trouble

Nothin’ but trouble

Trouble in the water, trouble in the air

Go all the way to the other side of the world, you’ll find trouble there

Revolution even ain’t no solution for trouble

Trouble

Trouble, trouble, trouble

Nothin’ but trouble

Drought and starvation, packaging of the soul

Persecution, execution, governments out of control

You can see the writing on the wall inviting trouble

Trouble

Trouble, trouble, trouble

Nothin’ but trouble

Put your ear to the train tracks, put your ear to the ground

You ever feel like you’re never alone even when there’s nobody else around?

Since the beginning of the universe man’s been cursed by trouble

Trouble

Trouble, trouble, trouble

Nothin’ but trouble

Nightclubs of the broken-hearted, stadiums of the damned

Legislature, perverted nature, doors that are rudely slammed

Look into infinity, all you see is trouble

Trouble

Trouble, trouble, trouble

Nothin’ but trouble

PROBLEMAS

Problemas en la ciudad, problemas en el campo

Tienes una pata de conejo, tienes un amuleto

Pero no pueden ayudarte cuando hay problemas

Problemas

Problemas, problemas, problemas

Nada más que problemas

Problemas en el agua, problemas en el aire

Vete al otro extremo del mundo, allí encontrarás problemas

Ni siquiera la revolución será la solución

Problemas

Problemas, problemas, problemas

Nada más que problemas

Sequía y hambre, comercio de almas

Persecución, ejecución, gobiernos fuera de control

Puedes ver palabras en los muros provocando problemas

Problemas

Problemas, problemas, problemas

Nada más que problemas

Pon tu oído en los raíles, pon tu oído contra el suelo

¿No te falta soledad incluso cuando estás solo?

Los problemas nos acechan desde la noche de los tiempos

Problemas

Problemas, problemas, problemas

Nada más que problemas

Clubs nocturnos para corazones rotos, estadios para condenados

Parlamento, naturaleza corrupta, puertas bruscamente cerradas

Mira el infinito y sólo verás problemas

Problemas

Problemas, problemas, problemas

Nada más que problemas

EVERY GRAIN OF SAND

In the time of my confession, in the hour of my deepest need

When the pool of tears beneath my feet flood every newborn seed

There’s a dyin’ voice within me reaching out somewhere

Toiling in the danger and in the morals of despair

Don’t have the inclination to look back on any mistake

Like Cain, I now behold this chain of events that I must break

In the fury of the moment I can see the Master’s hand

In every leaf that trembles, in every grain of sand

Oh, the flowers of indulgence and the weeds of yesteryear

Like criminals, they have choked the breath of conscience and good cheer

The sun beat down upon the steps of time to light the way

To ease the pain of idleness and the memory of decay

I gaze into the doorway of temptation’s angry flame

And every time I pass that way I always hear my name

Then onward in my journey I come to understand

That every hair is numbered like every grain of sand

I have gone from rags to riches in the sorrow of the night

In the violence of a summer’s dream, in the chill of a wintry light

In the bitter dance of loneliness fading into space

In the broken mirror of innocence on each forgotten face

I hear the ancient footsteps like the motion of the sea

Sometimes I turn, there’s someone there, other times it’s only me

I am hanging in the balance of the reality of man

Like every sparrow falling, like every grain of sand

CADA GRANO DE ARENA

El día de mi confesión, en la hora de mi necesidad más honda

Cuando un charco de lágrimas inunda bajo mis pies la simiente germinada

Hay en mí una voz moribunda que trata de alcanzar algo

Se afana en el peligro y en la ética de la desesperación

No tengo por costumbre evocar mis errores

Como Caín contemplo la cadena de hechos que debo romper

En la furia del momento puedo ver la mano del Amo

En cada hoja que tiembla, en cada grano de arena

¡Oh, la flor de la indulgencia y la maleza de otro año!

Como criminales han ahogado el aliento de la conciencia y la alegría

El sol golpeaba los peldaños del tiempo para iluminar la senda

Para aliviar el dolor de la pereza y el recuerdo de la putrefacción

Me asomo al portal de la airada llama tentadora

Cuando paso por ahí siempre oigo mi nombre

Prosigo mi viaje y llego a entender

Que cada pelo está numerado como cada grano de arena

He ido de la cabaña al palacio en la aflicción de la noche

En la violencia de un sueño de verano, en el frío de una luz invernal

En la amarga danza de la soledad que se desvanece por el espacio

En el espejo roto de la inocencia sobre cada rostro olvidado

Oigo pasos antiguos como el vaivén de las olas

Unas veces me vuelvo y hay alguien allí, otras estoy solo

Pendiente del hilo de la realidad humana

Como todo gorrión caído, como cada grano de arena

LET’S KEEP IT BETWEEN US

Let’s keep it between us

These people meddlin’ in our affairs, they’re not our friends

Let’s keep it between us

Before doors close and our togetherness comes to an end

They’ll turn you against me and me against you

’Til we don’t know who to trust

Oh, darlin’, can we keep it between us?

Let’s keep it between us

We’ve been through too much tough times that they never shared

They’ve had nothing to say to us before

Now all of a sudden it’s as if they’ve always cared

All we need is honesty

A little humility and trust

Oh, darlin’, can we keep it between us?

I know we’re not perfect

Then again, neither are they

They act like we got to live for them

As if there just ain’t no other way

And it’s makin’ me kind of tired

Can we just lay back for a moment

Before we wake up and find ourselves in a daze that’s got us out of our minds?

There must be something we’re overlooking here

We better drop down now and get back behind the lines

There’s some things not fit for human ears

Some things don’t need to be discussed

Oh, darlin’, can we keep it between us?

They’ll tell you one thing and me another

’Til we don’t know who to trust

Oh, darlin’, can we keep it between us?

Let’s keep it between us

Before it all snaps and goes too far

If we can’t deal with this by ourselves

Tell me we ain’t worse off than they think we are

Backseat drivers don’t know the feel of the wheel

But they sure know how to make a fuss

Oh, darlin’, can we keep it between us?

Can we keep it between us?

QUE QUEDE ENTRE NOSOTROS

Que quede entre nosotros

Esos entrometidos no son nuestros amigos

Que quede entre nosotros

Antes de que se cierren las puertas y nuestra unión llegue a su fin

Te pondrán en mi contra y a mí contra ti

Hasta que no sepamos en quién confiar

Querida, ¿no puede quedar entre nosotros?

Que quede entre nosotros

Hemos sufrido demasiados contratiempos que ellos jamás compartieron

Antes no abrían la boca

Y de pronto parece que siempre se hayan preocupado

Todo lo que necesitamos es honradez

Un poco de humildad y confianza

Querida, ¿no puede quedar entre nosotros?

Sé que no somos perfectos

Pero ellos tampoco

Actúan como si tuviésemos que vivir para ellos

Como si no hubiese otra opción

Y estoy empezando a cansarme

¿No podemos recostarnos un momento

Antes de despertar en un aturdimiento que nos saca de quicio?

Algo estamos pasando por alto

Más vale desistir y regresar a la retaguardia

Hay cosas no aptas para oídos humanos

Hay cosas que no se discuten

Querida, ¿no puede quedar entre nosotros?

Te dirán una cosa y otra a mí

Hasta que no sepamos en quién confiar

Querida, ¿no puede quedar entre nosotros?

Que quede entre nosotros

Antes de que todo se rompa y vaya demasiado lejos

Si no podemos arreglarlo entre nosotros

Dime que no estamos peor de lo que ellos creen

Los pasajeros no sienten el tacto del volante

Pero sí saben montar un escándalo

Querida, ¿no puede quedar entre nosotros?

¿Puede quedar entre nosotros?

CARIBBEAN WIND

She was the rose of Sharon from paradise lost

From the city of seven hills near the place of the cross

I was playing a show in Miami in the theater of divine comedy

Told about Jesus, told about the rain

She told me about the jungle where her brothers were slain

By a man who danced on the roof of the embassy

Was she a child or a woman, I can’t say which

From one to another she could easily switch

We went into the wall to where the long arm of the law could not reach

Could I been used and played as a pawn?

It certainly was possible as the gay night wore on

Where men bathed in perfume and celebrated free speech

And them Caribbean winds still blow from Nassau to Mexico

Fanning the flames in the furnace of desire

And them distant ships of liberty on them iron waves so bold and free

Bringing everything that’s near to me nearer to the fire

She looked into my soul through the clothes that I wore

She said, “We got a mutual friend over by the door

And you know he’s got our best interest in mind”

He was well connected but her heart was a snare

And she had left him to die in there

There were payments due and he was a little behind

The cry of the peacock, flies buzz my head

Ceiling fan broken, there’s a heat in my bed

Street band playing “Nearer My God to Thee”

We met at the steeple where the mission bells ring

She said, “I know what you’re thinking, but there ain’t a thing

You can do about it, so let us just agree to agree”

And them Caribbean winds still blow from Nassau to Mexico

Fanning the flames in the furnace of desire

And them distant ships of liberty on them iron waves so bold and free

Bringing everything that’s near to me nearer to the fire

Atlantic City by the cold grey sea

I hear a voice crying, “Daddy,” I always think it’s for me

But it’s only the silence in the buttermilk hills that call

Every new messenger brings evil report

’Bout armies on the march and time that is short

And famines and earthquakes and hatred written upon walls

Would I have married her? I don’t know, I suppose

She had bells in her braids and they hung to her toes

But I kept hearing my name and had to be movin’ on

I saw screws break loose, saw the devil pound tin

I saw a house in the country being torn from within

I heard my ancestors calling from the land far beyond

And them Caribbean winds still blow from Nassau to Mexico

Fanning the flames in the furnace of desire

And them distant ships of liberty on them iron waves so bold and free

Bringing everything that’s near to me nearer to the fire

VIENTO CARIBEÑO

Ella era la rosa de Sarón en el paraíso perdido

En la ciudad de las siete colinas junto al sitio de la cruz

Yo actuaba en Miami en el teatro de la divina comedia

Me habló de Jesús, me habló de la lluvia

Me habló de la jungla donde sus hermanos fueron masacrados

Por un hombre que bailaba en la azotea de la embajada

Era niña o mujer, no podría decir qué

De una a otra pasaba fácilmente

Fuimos hasta el muro que el largo brazo de la ley no alcanzaba

¿Me usó y me manejó como a un títere?

Sin duda era posible mientras transcurría la alegre noche

Donde hombres bañados en perfume festejaban la libertad de expresión

Y los vientos caribeños aún soplan desde Nassau a México

Atizando las llamas en el horno del deseo

Y distantes navíos de libertad sobre olas de hierro audaces y libres

Llevan junto al fuego lo que está cerca de mí

Vio mi alma a través de las prendas que yo vestía

Dijo: «Tenemos un amigo común allá en la puerta

Y sabes que quiere nuestro bienestar»

Estaba bien relacionado pero el corazón de ella era una trampa

Lo había abandonado para que allí muriese

Había deudas pendientes y él andaba atrasado

El grito del pavo real, zumbido de moscas en mi cabeza

Ventilador de techo roto, calor en mi cama

Una banda toca «Más cerca de Ti, Dios Mío»

Nos vimos en el campanario donde repicaban las campanas de la misión

Ella dijo: «Sé lo que estás pensando, pero nada

Puedes hacer, así que acordemos estar de acuerdo»

Y los vientos caribeños aún soplan desde Nassau a México

Atizando las llamas en el horno del deseo

Y distantes navíos de libertad sobre olas de hierro audaces y libres

Llevan junto al fuego lo que está cerca de mí

Atlantic City junto a un mar helado y gris

Oigo gritar «papá» y pienso que va por mí

Pero sólo llama el silencio en las colinas de suero

Cada nuevo mensajero trae informes siniestros

De ejércitos en marcha y un tiempo que se agota

De hambrunas y seísmos y de odio escrito en muros

¿La habría desposado? No lo sé, tal vez sí

De sus trenzas colgaban cascabeles hasta los pies

Pero aún oía mi nombre y tenía que seguir

He visto tornillos sueltos y al diablo machacando estaño

He visto una casa en el campo desgarrándose por dentro

He oído a mis antepasados llamando desde el más allá

Y los vientos caribeños aún soplan desde Nassau a México

Atizando las llamas en el horno del deseo

Y distantes navíos de libertad sobre olas de hierro audaces y libres

Llevan junto al fuego lo que está cerca de mí

NEED A WOMAN

It’s been raining in the trenches all day long, dripping down to my clothes

My patience is wearing thin, got a fire inside my nose

Searching for the truth the way God designed it

The truth is I might drown before I find it

Well I need a woman, yes I do

Need a woman, yes I do

Someone who can see me as I am

Somebody who just don’t give a damn

And I want you to be that woman every night

Be that woman

I’ve had my eyes on you baby for about five long years

You probably don’t know me at all, but I have seen your laughter and tears

Now you don’t frighten me, my heart is jumping

And you look like it wouldn’t hurt you none to have a man who could give ya something

Well I need a woman, oh don’t I

Need a woman, bring it home safe at last

Seen you turn the corner, seen your boot heels spark

Seen you in the daylight, and watched you in the dark

And I want you to be that woman, all right

Be that woman every night

Well, if you believe in something long enough you just naturally come to think it’s true

There ain’t no wall you can’t cross over, ain’t no fire you can’t walk through

Well, believing is all right, just don’t let the wrong people know what it’s all about

They might put the evil eye on you, use their hidden powers to try to turn you out

Well I need a woman, just to be my queen

Need a woman, know what I mean?

NECESITO UNA MUJER

Ha llovido todo el día en las trincheras, goteaba sobre mi ropa

Se me acaba la paciencia, tengo fuego en la nariz

Busco la verdad como Dios la diseñó

La verdad es que puedo ahogarme antes de encontrarla

Necesito una mujer, la necesito

Necesito una mujer, la necesito

Alguien que me vea como soy

Alguien que pase de todo

Y quiero que tú seas esa mujer cada noche

Has de ser esa mujer

Me he fijado en ti, muñeca, durante cinco largos años

Quizá no me conozcas, pero he visto tu risa y tu llanto

Ahora no me asustas, mi corazón da brincos

Y parece que no te haría daño un hombre que pueda darte algo

Necesito una mujer, ¿no es así?

Necesito una mujer, que por fin lo guarde en casa

Te veo doblar la esquina, veo chispear los tacones de tus botas

Te veo bajo la luz, te observo en la oscuridad

Y quiero que seas esa mujer

Has de ser esa mujer cada noche

Si crees en algo mucho tiempo, es natural que te acabe pareciendo cierto

No hay muro que no puedas franquear ni fuego que no puedas atravesar

Creer está bien, pero no permitas que gente inadecuada sepa por dónde vas

Pueden echarte el mal de ojo, usar poderes ocultos para alejarte

Necesito una mujer que sea mi reina

Necesito una mujer, ¿sabes de qué hablo?

ANGELINA

Well, it’s always been my nature to take chances

My right hand drawing back while my left hand advances

Where the current is strong and the monkey dances

To the tune of a concertina

Blood dryin’ in my yellow hair as I go from shore to shore

I know what it is that has drawn me to your door

But whatever it could be, makes me think you’ve seen me before

Angelina

Oh, Angelina. Oh, Angelina

His eyes were two slits that would make a snake proud

With a face that any painter would paint as he walked through the crowd

Worshipping a god with the body of a woman well endowed

And the head of a hyena

Do I need your permission to turn the other cheek?

If you can read my mind, why must I speak?

No, I have heard nothing about the man that you seek

Angelina

Oh, Angelina. Oh, Angelina

In the valley of the giants where the stars and stripes explode

The peaches they were sweet and the milk and honey flowed

I was only following instructions when the judge sent me down the road

With your subpoena

When you cease to exist, then who will you blame

I’ve tried my best to love you but I cannot play this game

Your best friend and my worst enemy is one and the same

Angelina

Oh, Angelina. Oh, Angelina

There’s a black Mercedes rollin’ through the combat zone

Your servants are half dead, you’re down to the bone

Tell me, tall men, where would you like to be overthrown

Maybe down in Jerusalem or Argentina?

She was stolen from her mother when she was three days old

Now her vengeance has been satisfied and her possessions have been sold

He’s surrounded by God’s angels and she’s wearin’ a blindfold

And so are you, Angelina

Oh, Angelina. Oh, Angelina

I see pieces of men marching, trying to take heaven by force

I can see the unknown rider, I can see the pale white horse

In God’s truth tell me what you want and you’ll have it of course

Just step into the arena

Beat a path of retreat up them spiral staircases

Pass the tree of smoke, pass the angel with four faces

Begging God for mercy and weepin’ in unholy places

Angelina

Oh, Angelina. Oh, Angelina

ANGELINA

Siempre me la juego, no lo puedo evitar

La mano derecha atrás mientras la izquierda avanza

Donde aprieta la corriente y el mono danza

Al son de una concertina

La sangre se seca en mi pelo amarillo mientras voy de orilla a orilla

Conozco lo que me ha llevado hasta tu puerta

Sea lo que sea, me hace pensar que ya me has visto

Angelina

Angelina. Angelina

Sus ojos eran ranuras dignas de una serpiente

Cualquier pintor pintaría su cara en medio de la multitud

Adorando a un dios en el cuerpo de una mujer bien dotada

Y una cabeza de hiena

¿Necesito tu permiso para poner la otra mejilla?

Si puedes leer mi mente, ¿por qué debo hablar?

No, no sé nada del hombre que buscas

Angelina

Angelina. Angelina.

En el valle de los gigantes donde estallan las banderas

Los melocotones eran dulces, corrían la leche y la miel

Yo cumplía órdenes cuando el juez me envió camino adelante

Con tu citación

¿A quién culparás cuando dejes de existir?

Hice cuanto pude para amarte pero no puedo jugar a esto

Tu mejor amigo y mi peor enemigo son uno y lo mismo

Angelina

Angelina. Angelina.

Un Mercedes negro rueda por la zona de combate

Tus criados están medio muertos, tú te has quedado en los huesos

Díganme, eminencias, ¿dónde quieren ser derrocados?

¿En Jerusalén o tal vez en Argentina?

Fue arrebatada a su madre cuando tenía tres días

Ahora su venganza se ha cumplido y sus bienes se han vendido

Él está rodeado por ángeles de Dios y ella lleva una venda en los ojos

Y tú también, Angelina

Angelina. Angelina

He visto ejemplares humanos en marcha al asalto de los cielos

Puedo ver al jinete desconocido, puedo ver el pálido caballo blanco

Por la verdad de Dios dime qué quieres y sin duda lo tendrás

Sal a la palestra

Asciende en retirada por escaleras de caracol

Pasado el árbol de humo, pasado el ángel de cuatro caras

Suplicando a Dios piedad y sollozando en lugares impuros

Angelina

Angelina. Angelina

YOU CHANGED MY LIFE

I was listening to the voices of death on parade

Singing about conspiracy, wanted me to be afraid

Working for a system I couldn’t understand or trust

Suffered ridicule and wanting to give it all up in disgust

But you changed my life

Came along in a time of strife

In hunger and need, you made my heart bleed

You changed my life

Talk about salvation, people suddenly get tired

They got a million things to do, they’re all so inspired

You do the work of the devil, you got a million friends

They’ll be there when you got something, they’ll take it all in the end

But you changed my life

Came along in a time of strife

I was under the gun, clouds blocking the sun

You changed my life

Well, the nature of man is to beg and to steal

I do it myself, it’s not so unreal

The call of the wild is forever at my door

Wants me to fly like an eagle while being chained to the floor

But you changed my life

Came along in a time of strife

From silver and gold to what man cannot hold

You changed my life

I was eating with the pigs off a fancy tray

I was told I was looking good and to have a nice day

It all seemed so proper, it all seemed so elite

Eating that absolute garbage while being so discreet

But you changed my life

Came along in a time of strife

From silver and gold to what man cannot hold

You changed my life

You were glowing in the sun while being peaceably calm

While orphans of man danced to the beat of the palm

Your eyes were on fire, your feet were of brass

In the world you had made they made you an outcast

You changed my life

Came along in a time of strife

From silver and gold to what man cannot hold

You changed my life

There was someone in my body that I could hardly see

Invading my privacy making my decisions for me

Holding me back, not letting me stand

Making me feel like a stranger in a strange land

But you changed my life

Came along in a time of strife

You come down the line, gave me a new mind

You changed my life

My Lord and my Savior, my companion, my friend

Heart fixer, mind regulator, true to the end

My creator, my comforter, my cause for joy

What the world is set against but will never destroy

You changed my life

Came along in a time of strife

You came in like the wind, like Errol Flynn

You changed my life

CAMBIASTE MI VIDA

Oía desfilar las voces de la muerte

Cantando sobre conjuras, querían asustarme

Trabajando receloso para un sistema inexplicable

Sufría el ridículo y quería renunciar a todo asqueado

Pero tú cambiaste mi vida

Llegaste en tiempos de lucha

Hambriento y necesitado, me arrancaste el corazón

Cambiaste mi vida

Hablas de la salvación y la gente enseguida se cansa

Tienen mil cosas que hacer, todos están inspirados

Haz el trabajo del diablo y tendrás un millón de amigos

Que acudirán cuando tengas algo y al final se quedarán con todo

Pero tú cambiaste mi vida

Llegaste en tiempos de lucha

Con la pistola en el pecho, las nubes cubrían el sol

Cambiaste mi vida

La naturaleza del hombre es pedir y robar

Yo mismo lo hago, no es nada irreal

La llamada de la selva aguarda siempre en mi puerta

Quiere que vuele cual águila encadenado a la tierra

Pero tú cambiaste mi vida

Llegaste en tiempos de lucha

Desde la plata y el oro a lo que nadie retiene

Cambiaste mi vida

Yo comía con los cerdos en una lujosa fuente

Me decían: «Qué buen aspecto, que te vaya muy bien»

Todo parecía tan apropiado, todo parecía tan exclusivo

Comiendo perfecta basura con tanta circunspección

Pero tú cambiaste mi vida

Llegaste en tiempos de conflicto

Desde la plata y el oro a lo que nadie retiene

Tú cambiaste mi vida

Resplandecías al sol con tu plácida calma

Mientras los huérfanos danzaban al ritmo de la palma

Tus ojos eran de fuego, tus pies de latón

En el mundo que habías creado te habían hecho un paria

Tú cambiaste mi vida

Llegaste en tiempos de lucha

Desde la plata y el oro a lo que nadie retiene

Cambiaste mi vida

Había alguien en mi cuerpo a quien apenas podía ver

Invadía mi intimidad, decidía por mí

Me sujetaba, impedía que me irguiera

Y yo me sentía un extraño en tierra extraña

Pero tú cambiaste mi vida

Llegaste en tiempos de lucha

Entraste de lleno, me diste otra mente

Tú cambiaste mi vida

Mi Señor y Salvador, mi compañero, mi amigo

Reparador de corazones, regulador de mentes, leal hasta el fin

Mi creador, mi bálsamo, mi alegría

El antagonista de un mundo que jamás Te destruirá

Tú cambiaste mi vida

Llegaste en tiempos de lucha

Llegaste como el viento, como Errol Flynn

Cambiaste mi vida

NOTAS

SHOT OF LOVE [dosis de amor]

Grabado del 1 al 15 de mayo de 1981 en el Clover Studio de Los Ángeles. Producido por Chuck Plotkin y Bob Dylan, salvo el tema Shot of Love, producido por Bob Dylan, Chuck Plotkin y Bumps Blackwell. Salió el 12 de agosto de 1981. La cubierta reproduce un versículo de Mateo 11, 25 («Por aquel tiempo tomó Jesús la palabra y dijo: “Yo te alabo, Padre, Señor del cielo y la tierra, porque ocultaste estas cosas a los sabios y discretos y las revelaste a los pequeños”»).

SHOT OF LOVE  La trementina citada en la primera estrofa se bebía como licor durante la Ley Seca. Frank Weldon y Tampa Red grabaron sendos Turpentine Blues en 1927 y 1932 respectivamente.

HEART OF MINE  El título rinde probablemente homenaje al verso «I keep a close watch on this heart of mine» [Controlo de cerca este corazón mío] de I Walk the Line de Johnny Cash (1956, véanse las notas a Can’t Wait y Mississippi). En la versión grabada, la tercera y cuarta estrofas impresas aquí se refunden en una. En la cuarta estrofa, «She’ll only give to others the love that she’s gotten from you» evoca Phonograph Blues de Robert Johnson (1936): «And you’ve taken my loving, and gave it to your other man» [Tomaste mi amor y se lo diste al otro]. En la quinta, el verso «If you can’t do the time, don’t do the crime» remite al análogo «Don’t do the crime if you can’t do the time» [No delincas si no quieres que te encierren] de Keep Your Eyes on the Sparrow de Dave Grusin y Morgan Ames, tema de la serie televisiva Baretta de la ABC (1975-1978), interpretado por Sammy Davis Jr.

LENNY BRUCE  Leonard Alfred Schneider (1925-1966), actor cómico y satírico, fue el equivalente teatral de los poetas de la beat generation y de los jazzistas bebop. Véase su How to Talk Dirty and Influence People: An Autobiography (Cómo ser grosero e influir en los demás, Malpaso, 2015). Arrestado varias veces por obscenidad y posesión de sustancias estupefacientes, cada vez se le hizo más difícil conseguir actuaciones. Murió de sobredosis de morfina en Los Ángeles. Solía actuar en el Cafe Wha? de Nueva York, el mismo en que Dylan debutó. «Synanon» es el nombre de una clínica de desintoxicación abierta en California en los años sesenta, frecuentada por varios personajes del espectáculo y tema de la película Get Off My Back (Richard Quine, 1965). En el verso «Lenny Bruce was Bad», bad [malo] es argot para significar lo opuesto.

WATERED-DOWN LOVE  El texto cita y reelabora a san Pablo, primera epístola a los corintios 13, 4-7 («La caridad es longánime, es benigna; no es envidiosa, no es jactanciosa, no se hincha; no es descortés, no busca lo suyo, no se irrita, no piensa mal; no se alegra de la injusticia, se complace en la verdad; todo lo excusa, todo lo cree, todo lo espera, todo lo tolera»).

THE GROOM’S STILL WAITING AT THE ALTAR  Salió originalmente como single en septiembre de 1981 con Heart of Mine en la cara B, luego se la incluyó en Biograph (1985) y en al reedición en CD de Shot of Love (1985). El título remite a Juan 3, 29 («El que tiene esposa es el esposo; el amigo del esposo, que le acompaña y le oye, se alegra grandemente de oír la voz del esposo»). La interpretación aceptada es que el esposo sea Cristo, el amigo san Juan Bautista y la esposa la Iglesia. El texto menciona la matanza de los Inocentes (Mateo 2, 16-18), a un «boxer» —que podría ser un púgil, pero podría aludir también a la Guerra de los Bóxers (1899-1901) que enfrentó a los nacionalistas chinos con las potencias imperialistas occidentales—, así como, en la quinta estrofa, una matanza de «monjas y soldados» que podría aludir a las tres monjas católicas violadas y asesinadas por fuerzas gubernamentales el 2 de diciembre de 1980 durante la guerra civil de El Salvador. La «Claudette» que aparece en la tercera y quinta estrofas es también el título de una pieza de Roy Orbison (1958). En la quinta estrofa, «respectfully» [respetuosamente] es una errata por «respectably» [respetablemente], que es efectivamente lo que Dylan canta. El texto impreso presenta ligeras variantes con respecto al cantado.

DEAD MAN, DEAD MAN  El título remite a Apocalipsis 3, 2: «Conozco tus obras y que tienes nombre de vivo, pero estás muerto». La expresión «hay un nido en tu pelo» equivale a «Satanás controla tu mente» (véase la nota a Trouble in Mind).

IN THE SUMMERTIME  En la segunda estrofa, «before the flood» remite al título del doble álbum Before the Flood de Bob Dylan y The Band (1974). En la tercera estrofa, los versos «But all that sufferin’ was not to be compared / With the glory that is to be» citan a san Pablo, Romanos 8, 18 («Tengo por cierto que los padecimientos del tiempo presente no son nada en comparación con la gloria que ha de manifestarse en nosotros»).

TROUBLE  En la tercera estrofa, la pintada en el muro anunciando desgracias remite a «mene, tekel, parsin», profecía de la caída de Babilonia descifrada por el profeta Daniel en Daniel 5, 5-28 (véanse las notas a Love Minus Zero/No Limit y Caribbean Wind). Elvis grabó también un Trouble en 1958. La expresión «estadios para condenados» podría referirse a las concentraciones nazis de Núremberg (1934) o al golpe de Estado chileno (1973), cuando el estadio de Santiago se convirtió en campo de concentración.

EVERY GRAIN OF SAND  Una primera versión grabada el 23 de septiembre de 1980 en los Rundown Studios de Santa Mónica se incluyó en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). El texto presenta buen número de heptámetros yámbicos muy propios de William Blake. El granito de arena de la última estrofa evoca Auguries of Innocence del mismo Blake (1789). También de Blake es un verso en Milton (1804-1808) que reza: «While he keeps onwards in his wondrous journey on the earth» [Mientras prosigue su maravilloso viaje en la tierra], y que Dylan parafrasea en la cuarta estrofa: «Then onward in my journey I come to understand». En la segunda estrofa, «un charco de lágrimas» remite al Salmo 119, 136. «Fury of the moment» remite al «cáliz de la ira» del Señor en Isaías 51, 17 y en Jeremías 25, 15. En la cuarta estrofa, el recuento de pelos remite a Mateo 10, 30. En la quinta estrofa, «rags to riches» es una frase común, pero también el título de una canción de Adler y Ross (1953) grabada por Elvis en 1971. En la última estrofa, el «gorrión caído» remite a Hamlet V, 2, donde Hamlet afirma que existe una providencia especial en la caída de un gorrión, así como a Essay on Man de Alexander Pope (versos 1733-1734) en el que Dios ve con ojo ecuánime «a hero perish, or a sparrow fall» [perecer a un héroe o caer un gorrión].

Otras canciones

LET’S KEEP IT BETWEEN US  Grabada en el otoño de 1980 en los Rundown Studios de Santa Mónica. No aparece en ningún disco. Presenta similitudes temáticas con Nobody’s Business de Jimmy Witherspoon (1947) y con T’Ain’t Nobody’s Bizness If I Do, grabada entre otros por Otis Spann en 1966.

CARIBBEAN WIND  Grabada en un estudio de Los Ángeles el 7 de abril de 1981 e incluida en Biograph (1985). Se trata de la cuarta o quinta versión (con notables variantes textuales) de una canción que Dylan nunca acabó de considerar terminada. Las variantes son tantas que incluso el texto impreso (no siempre correspondiente con lo que Dylan canta en el disco) sólo puede entenderse con referencia a las versiones anteriores. En el libreto incorporado a Biograph, Dylan afirma que la idea le vino de un sueño en el que había visto a un grupo de mujeres trabajando en una plantación de tabaco y fumando en pipa, al tiempo que lo inquietaba la sospecha de estar viviendo con alguien por motivos equivocados. La canción contiene una referencia autobiográfica a un espectáculo de Dylan en Miami en un «teatro de la divina comedia». El 16 de diciembre de 1978, Dylan había concluido en Miami su gira más larga interpretando Do Right to Me (Do Unto Others), primera canción escrita después de su conversión. Caribbean Wind se antoja prácticamente una continuación de Señor (aquí aparece nuevamente una banda de Nueva Orleans que toca un himno religioso) y quizá también de The Groom’s Still Waiting at the Altar. Tales piezas albergan una fuerte ambigüedad religiosa, y en ellas aparece una mujer de origen criollo o africano implicada en ritos de vudú o en una guerrilla y por la que narrador siente atracción, aunque teme que lo utilice para intrigas que no comprende (véase la nota a Angelina). En la primera estrofa, la mención a la «rosa de Sarón» cita el Cantar de los cantares 2, 1 («Yo soy la rosa de Sarón») refiriéndose a la segunda esposa de Salomón, que era negra y provenía de Egipto. Tradicionalmente, apelativos como «rosa de Sarón» y «lirio entre cardos», ambas del Cantar de los cantares, se atribuyen también a Jesús. Para el uso del segundo véanse las notas a Someone’s Got a Hold of My Heart. «Rosasharn» también es el nombre de un personaje de Las uvas de la ira (1939) de John Steinbeck. Al inicio de la segunda estrofa, el verso «Was she a child or a woman, I can’t say which» recuerda a un dístico de Leonard Cohen en Dress Rehearsal Rag (1971): «There were times she was a woman, / oh, there were times she was just a child» [A veces era una mujer, / oh, a veces no era más que una niña], así como a «I once loved a woman, a child I’m told» de Don’t Think Twice, It’s All Right. En la cuarta estrofa, el himno Nearer My God to Thee interpretado por la banda es el mismo que, según la leyenda, tocó la orquesta del Titanic mientras el barco se hundía, aunque todo el verso es una cita de Cannon Ball Blues de Frank Hutchinson (1929). Las «buttermilk hills» [colinas de suero] aluden a Buttermilk Hill, balada tradicional irlandesa. La expresión «evil report» [informe siniestro] proviene de Números 13, 32 y 14, 47; las carestías y terremotos, de Mateo 26, 6, Lucas 21, 11 y Apocalipsis 6, 8-12; el tiempo que se acaba, de san Pablo, primera epístola a los Corintios 7, 29.

NEED A WOMAN Grabada el 27 de abril de 1981 en el Clover Studio de Los Ángeles e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). Al igual que otros temas, éste pasó por sucesivas reelaboraciones y Dylan nunca lo consideró terminado. La versión impresa aquí sólo se corresponde vagamente con el texto cantado, más articulado y más largo. Coincide, por contra, aunque no íntegramente, con la versión titulada I Need a Woman grabada por Ry Cooder en The Slide Area (1982).

ANGELINA  Grabada el 26 de marzo de 1981 en los Rundown Studios de Santa Mónica e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). Existe una Angelina de Knut Koppang grabada por Ray Charles y otra de Irving Burgie grabada por Harry Belafonte. La canción está repleta de referencias bíblicas: Mateo 5, 39 (poner la otra mejilla); Éxodo 13, 17 y otros pasajes del Pentateuco (la tierra en la que fluyen leche y miel); Mateo 11, 12 (sobre conquistar el cielo con la fuerza); Apocalipsis 6, 2; 9, 2 y 19, 11 (el caballo blanco y la humareda, véase más abajo); Reyes 6, 8 (la escalera de caracol) y Ezequiel 10, 13 (el ángel de cuatro caras). Angelina constituye una etapa ulterior a lo que podría definirse como «ciclo de la reina de Saba» iniciado con Changing of the Guards y Señor, proseguido con The Groom’s Still Waiting at the Altar, Caribbean Wind y Angelina, y que evoluciona con I and I, Someone’s Got a Hold of My Heart, Tight Connection to My Heart y When the Night Comes Falling from the Sky, para concluir con Brownsville Girl. Algunos elementos son recurrentes (una mujer criolla o negra implicada en una venganza política, un probable triángulo amoroso con un exiliado o un guerrillero en fuga) mientras otros van añadiéndose (una guerra en la que participa Estados Unidos en un lugar donde «estallan las banderas», así como una caza al hombre que podría acabar en Jerusalén o en Argentina, recordando quizá al ejecutor de la solución final Adolf Eichmann, capturado en Argentina en 1960, procesado en Israel y condenado a muerte en 1962). El dios con la cabeza de hiena podría ser el egipcio Anubis, y en la sexta estrofa el verso «¿A quién culparás cuando dejes de existir?» parece referirse a la creencia egipcia según la cual el castigo para quien ha llevado mala vida es la imposibilidad de existir en el más allá. Acerca del simbolismo egipcio en Dylan véase la nota a Isis; en una entrevista de 1983 al Minneapolis City Pages Dylan declaró: «Mis llamadas raíces judías están en Egipto» (refiriéndose al período anterior al Éxodo). En la tercera estrofa, los versos «A god with the body of a woman well endowed / And the head of a hyena» recuerdan el Segundo advenimiento de W. B. Yeats (1921), donde se menciona «A shape with lion body and the head of a man» [Una figura con cuerpo de león y cabeza de hombre]. En la última estrofa, el «tree of smoke» puede ser la columna de vapor (diurna) y de fuego (nocturna) de Éxodo 13, 22-22; 14, 24 y Números 14, 14.

YOU CHANGED MY LIFE  Grabada el 23 de abril de 1981 en el Clover Studio de Los Ángeles e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La ambigüedad sobre el destinatario de la canción (no sabemos si es Dios o una mujer) se resuelve en la última estrofa y concluye con la comparación surreal entre Dios y Errol Flynn. En la quinta estrofa, el verso «In the world you had made they made you an outcast» remite a Juan 1, 10 («Estaba en el mundo y por Él fue hecho el mundo, pero el mundo no le conoció»). Véanse también las notas a Solid Rock. En la sexta estrofa, la referencia a sentirse extraño en tierra extraña remite a Éxodo 2, 22.

INFIDELS

Jokerman

Sweetheart Like You

Neighborhood Bully

License to Kill

Man of Peace

Union Sundown

I and I

Don’t Fall Apart on Me Tonight

otras canciones de la misma época

Blind Willie McTell

Foot of Pride

Lord Protect My Child

Someone’s Got a Hold of My Heart (primera versión de “Tight Connection to My Heart”)

Tell Me

JOKERMAN

Standing on the waters casting your bread

While the eyes of the idol with the iron head are glowing

Distant ships sailing into the mist

You were born with a snake in both of your fists while a hurricane was blowing

Freedom just around the corner for you

But with the truth so far off, what good will it do?

Jokerman dance to the nightingale tune

Bird fly high by the light of the moon

Oh, oh, oh, Jokerman

So swiftly the sun sets in the sky

You rise up and say goodbye to no one

Fools rush in where angels fear to tread

Both of their futures, so full of dread, you don’t show one

Shedding off one more layer of skin

Keeping one step ahead of the persecutor within

Jokerman dance to the nightingale tune

Bird fly high by the light of the moon

Oh, oh, oh, Jokerman

You’re a man of the mountains, you can walk on the clouds

Manipulator of crowds, you’re a dream twister

You’re going to Sodom and Gomorrah

But what do you care? Ain’t nobody there would want to marry your sister

Friend to the martyr, a friend to the woman of shame

You look into the fiery furnace, see the rich man without any name

Jokerman dance to the nightingale tune

Bird fly high by the light of the moon

Oh, oh, oh, Jokerman

Well, the Book of Leviticus and Deuteronomy

The law of the jungle and the sea are your only teachers

In the smoke of the twilight on a milk-white steed

Michelangelo indeed could’ve carved out your features

Resting in the fields, far from the turbulent space

Half asleep near the stars with a small dog licking your face

Jokerman dance to the nightingale tune

Bird fly high by the light of the moon

Oh, oh, oh, Jokerman

Well, the rifleman’s stalking the sick and the lame

Preacherman seeks the same, who’ll get there first is uncertain

Nightsticks and water cannons, tear gas, padlocks

Molotov cocktails and rocks behind every curtain

False-hearted judges dying in the webs that they spin

Only a matter of time ’til night comes steppin’ in

Jokerman dance to the nightingale tune

Bird fly high by the light of the moon

Oh, oh, oh, Jokerman

It’s a shadowy world, skies are slippery grey

A woman just gave birth to a prince today and dressed him in scarlet

He’ll put the priest in his pocket, put the blade to the heat

Take the motherless children off the street and place them at the feet of a harlot

Oh, Jokerman, you know what he wants

Oh, Jokerman, you don’t show any response

Jokerman dance to the nightingale tune

Bird fly high by the light of the moon

Oh, oh, oh, Jokerman

BUFÓN

Echas tu pan al agua que pisas

Mientras brillan los ojos del ídolo con cabeza de hierro

Barcos distantes navegan hacia la bruma

Naciste con una serpiente en cada puño mientras soplaba un huracán

La libertad te espera a la vuelta de la esquina

¿Pero de qué servirá con la verdad tan lejos?

Baila, bufón, la canción del ruiseñor

Pájaro, vuela alto a la luz de la luna

¡Oh, oh, oh, bufón!

El sol se pone veloz en el cielo

Tú te alzas y no te despides

Los tontos se arrojan a un lugar que los ángeles temen

No revelas sus dos futuros atroces

Te despojas de otra capa de piel

Siempre delante del perseguidor que llevas dentro

Baila, bufón, la canción del ruiseñor

Pájaro, vuela alto a la luz de la luna

¡Oh, oh, oh, bufón!

Eres un montañés, caminas sobre las nubes

Embaucador de multitudes, trujimán de sueños

Vas a Sodoma y Gomorra

Pero ¿qué te importa? Nadie allí querrá desposar a tu hermana

Amigo del mártir, amigo de la mujer deshonrada

Exploras el horno candente y ves al rico sin nombre

Baila, bufón, la canción del ruiseñor

Pájaro, vuela alto a la luz de la luna

¡Oh, oh, oh, bufón!

El Levítico y el Deuteronomio

La ley de la jungla y el mar son tus únicos maestros

En el humo del crepúsculo sobre un corcel tan blanco como la leche

El mismo Miguel Ángel podría haber esculpido tus facciones

Descansas en los campos, lejos del espacio turbulento

Adormecido junto a las estrellas con un perrito lamiéndote la cara

Baila, bufón, la canción del ruiseñor

Pájaro, vuela alto a la luz de la luna

¡Oh, oh, oh, bufón!

El fusilero acecha a enfermos y lisiados

El predicador busca lo mismo: nadie sabe quién llegará primero

Porras y cañones de agua, gas lacrimógeno, candados

Cócteles molotov y piedras tras cada cortina

Jueces sin corazón mueren en sus propias redes

Tarde o temprano caerá la noche

Baila, bufón, la canción del ruiseñor

Pájaro, vuela alto a la luz de la luna

¡Oh, oh, oh, bufón!

El mundo es sombrío, los cielos de un gris evasivo

Una mujer ha parido a un príncipe y lo ha vestido de escarlata

Él se meterá al cura en el bolsillo, pondrá la espada en el fuego

Sacará de la calle a los huérfanos y los pondrá a los pies de una ramera

Bufón, tú sabes lo que quiere

Bufón, no ofreces respuesta

Baila, bufón, la canción del ruiseñor

Pájaro, vuela alto a la luz de la luna

¡Oh, oh, oh, bufón!

SWEETHEART LIKE YOU

Well, the pressure’s down, the boss ain’t here

He gone North, he ain’t around

They say that vanity got the best of him

But he sure left here after sundown

By the way, that’s a cute hat

And that smile’s so hard to resist

But what’s a sweetheart like you doin’ in a dump like this?

You know, I once knew a woman who looked like you

She wanted a whole man, not just a half

She used to call me sweet daddy when I was only a child

You kind of remind me of her when you laugh

In order to deal in this game, got to make the queen disappear

It’s done with a flick of the wrist

What’s a sweetheart like you doin’ in a dump like this?

You know, a woman like you should be at home

That’s where you belong

Watching out for someone who loves you true

Who would never do you wrong

Just how much abuse will you be able to take?

Well, there’s no way to tell by that first kiss

What’s a sweetheart like you doin’ in a dump like this?

You know you can make a name for yourself

You can hear them tires squeal

You can be known as the most beautiful woman

Who ever crawled across cut glass to make a deal

You know, news of you has come down the line

Even before ya came in the door

They say in your father’s house, there’s many mansions

Each one of them got a fireproof floor

Snap out of it, baby, people are jealous of you

They smile to your face, but behind your back they hiss

What’s a sweetheart like you doin’ in a dump like this?

Got to be an important person to be in here, honey

Got to have done some evil deed

Got to have your own harem when you come in the door

Got to play your harp until your lips bleed

They say that patriotism is the last refuge

To which a scoundrel clings

Steal a little and they throw you in jail

Steal a lot and they make you king

There’s only one step down from here, baby

It’s called the land of permanent bliss

What’s a sweetheart like you doin’ in a dump like this?

UN ENCANTO COMO TÚ

Ya no hay tanta presión, el jefe no está

Se ha ido al norte, no anda por aquí

Dicen que la vanidad le sacó mucho partido

Pero seguro que partió después del anochecer

A propósito, ¡qué lindo sombrero!

Y esa sonrisa es irresistible

Pero ¿qué hace un encanto como tú en una pocilga como ésta?

Conocí a una mujer que se parecía a ti

Buscaba a todo un hombre, no sólo la mitad

Me llamaba querido papi cuando no era más que un niño

Me recuerdas algo a ella cuando sonríes

Para entrar en este juego tienes que eliminar a la reina

Se hace con un giro de muñeca

¿Qué hace un encanto como tú en una pocilga como ésta?

Una mujer como tú debe quedarse en casa

Ése es tu sitio

Aguardando a alguien que te quiera de verdad

Y que jamás te haga daño

¿Cuánto maltrato estás dispuesta a soportar?

No hay modo de saberlo con el primer beso

¿Qué hace un encanto como tú en una pocilga como ésta?

Puedes alcanzar la fama

Puedes oír el chirriar de las llantas

Puedes ser conocida como la mujer más hermosa

Que jamás se haya arrastrado sobre vidrios rotos para hacer un trato

Corrían noticias sobre ti

Incluso antes de que entraras por la puerta

Dicen que en la casa de tu padre hay muchas moradas

Y cada una tiene el suelo incombustible

Espabila, nena, la gente tiene celos de ti

Te sonríen, pero murmuran a tus espaldas

¿Qué hace un encanto como tú en una pocilga como ésta?

Tienes que ser alguien para estar aquí, cariño

Tienes que haber cometido alguna fechoría

Tienes que tener un harén cuando cruzas la puerta

Tienes que tocar la armónica hasta que te sangren los labios

Dicen que el patriotismo es el último refugio

Al que se aferra un canalla

Roba un poco y te arrojarán a la cárcel

Roba mucho y te pondrán en el trono

Hay sólo un peldaño desde aquí, nena

Se llama tierra de la dicha eterna

¿Qué hace un encanto como tú en una pocilga como ésta?

NEIGHBORHOOD BULLY

Well, the neighborhood bully, he’s just one man

His enemies say he’s on their land

They got him outnumbered about a million to one

He got no place to escape to, no place to run

He’s the neighborhood bully

The neighborhood bully just lives to survive

He’s criticized and condemned for being alive

He’s not supposed to fight back, he’s supposed to have thick skin

He’s supposed to lay down and die when his door is kicked in

He’s the neighborhood bully

The neighborhood bully been driven out of every land

He’s wandered the earth an exiled man

Seen his family scattered, his people hounded and torn

He’s always on trial for just being born

He’s the neighborhood bully

Well, he knocked out a lynch mob, he was criticized

Old women condemned him, said he should apologize

Then he destroyed a bomb factory, nobody was glad

The bombs were meant for him. He was supposed to feel bad

He’s the neighborhood bully

Well, the chances are against it and the odds are slim

That he’ll live by the rules that the world makes for him

’Cause there’s a noose at his neck and a gun at his back

And a license to kill him is given out to every maniac

He’s the neighborhood bully

He got no allies to really speak of

What he gets he must pay for, he don’t get it out of love

He buys obsolete weapons and he won’t be denied

But no one sends flesh and blood to fight by his side

He’s the neighborhood bully

Well, he’s surrounded by pacifists who all want peace

They pray for it nightly that the bloodshed must cease

Now, they wouldn’t hurt a fly. To hurt one they would weep

They lay and they wait for this bully to fall asleep

He’s the neighborhood bully

Every empire that’s enslaved him is gone

Egypt and Rome, even the great Babylon

He’s made a garden of paradise in the desert sand

In bed with nobody, under no one’s command

He’s the neighborhood bully

Now his holiest books have been trampled upon

No contract he signed was worth what it was written on

He took the crumbs of the world and he turned it into wealth

Took sickness and disease and he turned it into health

He’s the neighborhood bully

What’s anybody indebted to him for?

Nothin’, they say. He just likes to cause war

Pride and prejudice and superstition indeed

They wait for this bully like a dog waits to feed

He’s the neighborhood bully

What has he done to wear so many scars?

Does he change the course of rivers? Does he pollute the moon and stars?

Neighborhood bully, standing on the hill

Running out the clock, time standing still

Neighborhood bully

EL MATÓN DEL BARRIO

El matón del barrio es un hombre solo

Sus enemigos dicen que está en sus tierras

Son muchos más, un millón contra uno

No tiene escape ni guarida

Es el matón del barrio

El matón del barrio vive para sobrevivir

Lo critican y condenan por estar vivo

No debe defenderse, ha de tragar saliva

Debe tenderse y morir cuando derriben su puerta

Es el matón del barrio

Al matón del barrio lo han echado de todas partes

Ha vagado por la tierra como un proscrito

Ha visto su familia disgregada, su gente acosada y quebrantada

Siempre inculpado por haber nacido

Es el matón del barrio

Redujo a una turba linchadora, fue criticado

Las viejas lo condenaron, dijeron que debía disculparse

Entonces destruyó una fábrica de bombas, nadie se alegró

Las bombas eran para él. Debía arrepentirse

Es el matón del barrio

Todo está en contra, hay pocas trazas

De que viva bajo las reglas que el mundo le impone

Porque tiene la soga al cuello y un revólver a la espalda

Y una licencia para matarlo se le otorga a cualquier demente

Es el matón del barrio

No puede decirse que tenga aliados

Lo que tiene lo paga, no se lo dan de balde

Compra armas obsoletas y nadie lo repudia

Pero nadie envía carne y sangre para pelear a su lado

Es el matón del barrio

Lo rodean pacifistas que aman la paz

Rezan todas las noches para que la sangría cese

No matarían ni a una mosca. Llorarían si hicieran daño

Esperan tumbados a que el matón se duerma

Es el matón del barrio

Han caído los imperios que lo esclavizaban

Egipto y Roma, incluso la gran Babilonia

Ha hecho un jardín del Edén en la arena del desierto

No se acuesta con nadie, a nadie obedece

Es el matón del barrio

Sus libros sagrados han sido pisoteados

Ninguno de sus contratos valía lo que pesaba

Cogió las migajas del mundo y las convirtió en riqueza

Tomó la enfermedad y el dolor y los convirtió en salud

Es el matón del barrio

¿Qué le deben todos?

Nada, dicen. Sólo le gusta provocar guerras

Orgullo, prejuicio y superstición, de hecho

Esperan al matón como perros la comida

Es el matón del barrio

¿Qué ha hecho para tener tantas cicatrices?

¿Cambia el curso de los ríos? ¿Contamina la luna y las estrellas?

Matón de barrio sobre la loma

Agota el tiempo, el tiempo se detiene

Matón de barrio

LICENSE TO KILL

Man thinks ’cause he rules the earth he can do with it as he please

And if things don’t change soon, he will

Oh, man has invented his doom

First step was touching the moon

Now, there’s a woman on my block

She just sit there as the night grows still

She say who gonna take away his license to kill?

Now, they take him and they teach him and they groom him for life

And they set him on a path where he’s bound to get ill

Then they bury him with stars

Sell his body like they do used cars

Now, there’s a woman on my block

She just sit there facin’ the hill

She say who gonna take away his license to kill?

Now, he’s hell-bent for destruction, he’s afraid and confused

And his brain has been mismanaged with great skill

All he believes are his eyes

And his eyes, they just tell him lies

But there’s a woman on my block

Sitting there in a cold chill

She say who gonna take away his license to kill?

Ya may be a noisemaker, spirit maker

Heartbreaker, backbreaker

Leave no stone unturned

May be an actor in a plot

That might be all that you got

’Til your error you clearly learn

Now he worships at an altar of a stagnant pool

And when he sees his reflection, he’s fulfilled

Oh, man is opposed to fair play

He wants it all and he wants it his way

Now, there’s a woman on my block

She just sit there as the night grows still

She say who gonna take away his license to kill?

LICENCIA PARA MATAR

Como manda en la tierra, piensa el hombre que dispone de la tierra a su antojo

Y lo hará si las cosas no cambian

El hombre ha forjado su ruina

El primer paso fue tocar la luna

Hay una mujer en mi calle

Está sentada mientras la noche se calma

Pregunta quién le va a quitar su licencia para matar

Lo toman, lo instruyen y lo aprestan para la vida

Y lo ponen en un sendero que conduce a la enfermedad

Entonces lo entierran con estrellas

Venden su cuerpo como si fuera un coche usado

Hay una mujer en mi calle

Se sienta de cara a la colina

Pregunta quién le va a quitar su licencia para matar

Va resuelto hacia la destrucción, está asustado y confundido

Le han extraído el cerebro con gran habilidad

Sólo cree en sus ojos

Y sus ojos tan sólo le cuentan mentiras

Pero hay una mujer en mi calle

Sentada tirita de frío

Pregunta quién le va a quitar su licencia para matar

Puedes ser ruidoso o espirituoso

Desolador o agotador

No cejar en el empeño

Quizá un actor en una trama

Tal vez no tengas más

Hasta que veas tu error

Ahora se postra ante el altar de un estanque infecto

Y cuando contempla su reflejo, se siente realizado

El hombre se opone al juego limpio

Lo quiere todo y lo quiere a su manera

Hay una mujer en mi calle

Está sentada mientras la noche se calma

Pregunta quién le va a quitar su licencia para matar

MAN OF PEACE

Look out your window, baby, there’s a scene you’d like to catch

The band is playing “Dixie,” a man got his hand outstretched

Could be the Führer

Could be the local priest

You know sometimes Satan comes as a man of peace

He got a sweet gift of gab, he got a harmonious tongue

He knows every song of love that ever has been sung

Good intentions can be evil

Both hands can be full of grease

You know that sometimes Satan comes as a man of peace

Well, first he’s in the background, then he’s in the front

Both eyes are looking like they’re on a rabbit hunt

Nobody can see through him

No, not even the Chief of Police

You know that sometimes Satan comes as a man of peace

Well, he catch you when you’re hoping for a glimpse of the sun

Catch you when your troubles feel like they weigh a ton

He could be standing next to you

The person that you’d notice least

I hear that sometimes Satan comes as a man of peace

Well, he can be fascinating, he can be dull

He can ride down Niagara Falls in the barrels of your skull

I can smell something cooking

I can tell there’s going to be a feast

You know that sometimes Satan comes as a man of peace

He’s a great humanitarian, he’s a great philanthropist

He knows just where to touch you, honey, and how you like to be kissed

He’ll put both his arms around you

You can feel the tender touch of the beast

You know that sometimes Satan comes as a man of peace

Well, the howling wolf will howl tonight, the king snake will crawl

Trees that’ve stood for a thousand years suddenly will fall

Wanna get married? Do it now

Tomorrow all activity will cease

You know that sometimes Satan comes as a man of peace

Somewhere Mama’s weeping for her blue-eyed boy

She’s holding them little white shoes and that little broken toy

And he’s following a star

The same one them three men followed from the East

I hear that sometimes Satan comes as a man of peace

HOMBRE DE PAZ

Mira por la ventana, nena, hay una escena que te gustará

La banda toca «Dixie», un hombre tiende la mano

Podría ser el Führer

Podría ser el cura del lugar

A veces Satán se presenta como un hombre de paz

Es un dulce parlanchín, tiene un pico de oro

Conoce todas las canciones de amor que jamás se han cantado

Las buenas intenciones pueden ser fatales

Las manos pueden estar grasientas

A veces Satán se presenta como un hombre de paz

Primero está al fondo, después pasa al frente

Sus ojos miran como si estuviera cazando conejos

Es impenetrable

Incluso para el comisario

A veces Satán se presenta como un hombre de paz

Te atrapa cuando esperas vislumbrar el sol

Te atrapa cuando tus problemas pesan una tonelada

Podría estar a tu lado

La persona que menos te llamaría la atención

He oído que a veces Satán se presenta como un hombre de paz

Puede ser fascinante, puede ser aburrido

Puede bajar por las cataratas del Niágara en el tonel de tu calavera

Puedo oler que algo se cuece

Se nota que habrá un banquete

A veces Satán se presenta como un hombre de paz

Es un santo varón, es un gran filántropo

Sabe dónde tocarte, cariño, y cómo te gustan los besos

Pondrá sus brazos a tu alrededor

Puedes sentir la tierna caricia de la bestia

A veces Satán se presenta como un hombre de paz

El lobo aullador aullará esta noche, la reina serpiente reptará

Árboles milenarios de pronto caerán

¿Quieres casarte? Hazlo ahora

Mañana cesará toda actividad

A veces Satán se presenta como un hombre de paz

La madre llora en algún rincón por su hijo predilecto

Sostiene sus zapatitos blancos y su juguete roto

Él va siguiendo una estrella

La que tres hombres siguieron desde Oriente

A veces Satán se presenta como un hombre de paz

UNION SUNDOWN

Well, my shoes, they come from Singapore

My flashlight’s from Taiwan

My tablecloth’s from Malaysia

My belt buckle’s from the Amazon

You know, this shirt I wear comes from the Philippines

And the car I drive is a Chevrolet

It was put together down in Argentina

By a guy makin’ thirty cents a day

Well, it’s sundown on the union

And what’s made in the U.S.A.

Sure was a good idea

’Til greed got in the way

Well, this silk dress is from Hong Kong

And the pearls are from Japan

Well, the dog collar’s from India

And the flower pot’s from Pakistan

All the furniture, it says “Made in Brazil”

Where a woman, she slaved for sure

Bringin’ home thirty cents a day to a family of twelve

You know, that’s a lot of money to her

Well, it’s sundown on the union

And what’s made in the U.S.A.

Sure was a good idea

’Til greed got in the way

Well, you know, lots of people complainin’ that there is no work

I say, “Why you say that for

When nothin’ you got is U.S.–made?”

They don’t make nothin’ here no more

You know, capitalism is above the law

It say, “It don’t count ’less it sells”

When it costs too much to build it at home

You just build it cheaper someplace else

Well, it’s sundown on the union

And what’s made in the U.S.A.

Sure was a good idea

’Til greed got in the way

Well, the job that you used to have

They gave it to somebody down in El Salvador

The unions are big business, friend

And they’re goin’ out like a dinosaur

They used to grow food in Kansas

Now they want to grow it on the moon and eat it raw

I can see the day coming when even your home garden

Is gonna be against the law

Well, it’s sundown on the union

And what’s made in the U.S.A.

Sure was a good idea

’Til greed got in the way

Democracy don’t rule the world

You’d better get that in your head

This world is ruled by violence

But I guess that’s better left unsaid

From Broadway to the Milky Way

That’s a lot of territory indeed

And a man’s gonna do what he has to do

When he’s got a hungry mouth to feed

Well, it’s sundown on the union

And what’s made in the U.S.A.

Sure was a good idea

’Til greed got in the way

EL OCASO DEL SINDICATO

Mis zapatos vienen de Singapur

Mi linterna de Taiwán

Mi mantel de Malasia

La hebilla de mi cinturón del Amazonas

La camisa que llevo viene de Filipinas

Y mi coche es un Chevrolet

Lo ensambló allá en Argentina

Un tipo que gana treinta centavos al día

Cae la noche sobre el sindicato

Y lo que se hacía en Estados Unidos

Estaba bien pensado

Hasta que la codicia se metió por medio

Este vestido de seda es de Hong Kong

Y las perlas de Japón

El collar del perro viene de la India

Y la maceta de Pakistán

En los muebles dice «hecho en Brasil»

Donde una mujer sin duda esclava

Lleva a casa treinta centavos diarios para una familia de doce

Para ella es un montón de dinero

Cae la noche sobre el sindicato

Y lo que se hacía en Estados Unidos

Estaba bien pensado

Hasta que la codicia se metió por medio

Mucha gente se queja de que no hay trabajo

Yo contesto: «¿Cómo dices eso

Si no tienes nada hecho en Estados Unidos?»

Ya no fabrican nada aquí

El capitalismo está por encima de la ley

Dice: «No cuenta si no se vende»

Cuando cuesta mucho hacerlo en casa

Lo haces más barato en otro sitio

Cae la noche sobre el sindicato

Y lo que se hacía en Estados Unidos

Estaba bien pensado

Hasta que la codicia se metió por medio

El trabajo que tenías

Se lo dieron a alguien de El Salvador

Los sindicatos son un buen negocio, amigo

Y se extinguen como dinosaurios

Solían producir comida en Kansas

Ahora quieren producirla en la Luna y comérsela cruda

Puedo imaginar el día en que hasta tu huerto

Sea declarado ilegal

Cae la noche sobre el sindicato

Y lo que se hacía en Estados Unidos

Estaba bien pensado

Hasta que la codicia se metió por medio

La democracia no domina al mundo

Más vale que se te meta en la cabeza

Esté mundo está dominado por la violencia

Pero supongo que es mejor no decirlo

Desde Broadway a la Vía Láctea

Mucho espacio, desde luego

Y el hombre hace lo que debe

Cuando tiene que alimentar una boca hambrienta

Cae la noche sobre el sindicato

Y lo que se hacía en Estados Unidos

Estaba bien pensado

Hasta que la codicia se metió por medio

I AND I

Been so long since a strange woman has slept in my bed

Look how sweet she sleeps, how free must be her dreams

In another lifetime she must have owned the world, or been faithfully wed

To some righteous king who wrote psalms beside moonlit streams

I and I

In creation where one’s nature neither honors nor forgives

I and I

One says to the other, no man sees my face and lives

Think I’ll go out and go for a walk

Not much happenin’ here, nothin’ ever does

Besides, if she wakes up now, she’ll just want me to talk

I got nothin’ to say, ’specially about whatever was

I and I

In creation where one’s nature neither honors nor forgives

I and I

One says to the other, no man sees my face and lives

Took an untrodden path once, where the swift don’t win the race

It goes to the worthy, who can divide the word of truth

Took a stranger to teach me, to look into justice’s beautiful face

And to see an eye for an eye and a tooth for a tooth

I and I

In creation where one’s nature neither honors nor forgives

I and I

One says to the other, no man sees my face and lives

Outside of two men on a train platform there’s nobody in sight

They’re waiting for spring to come, smoking down the track

The world could come to an end tonight, but that’s all right

She should still be there sleepin’ when I get back

I and I

In creation where one’s nature neither honors nor forgives

I and I

One says to the other, no man sees my face and lives

Noontime, and I’m still pushin’ myself along the road, the darkest part

Into the narrow lanes, I can’t stumble or stay put

Someone else is speakin’ with my mouth, but I’m listening only to my heart

I’ve made shoes for everyone, even you, while I still go barefoot

I and I

In creation where one’s nature neither honors nor forgives

I and I

One says to the other, no man sees my face and lives

YO Y YO

Hace ya mucho que una extraña durmió en mi cama

Mira con qué dulzura duerme, qué libres serán sus sueños

En otra vida debió de poseer el mundo, o estar fielmente casada

Con un rey justo que escribió salmos junto a arroyos iluminados por la luna

Yo y yo

En una creación donde tu propia naturaleza ni honra ni perdona

Yo y yo

Uno le dice al otro, ningún hombre contempla mi rostro y sobrevive

Creo que voy a salir a dar una vuelta

Aquí hay pocas novedades, nunca pasa nada

Además, si ella se despertase ahora sólo querría que yo hablara

No tengo nada que decir, en especial sobre lo ocurrido

Yo y yo

En una creación donde tu propia naturaleza ni honra ni perdona

Yo y yo

Uno le dice al otro, ningún hombre contempla mi rostro y sobrevive

Una vez tomé un camino sin hollar, donde los más veloces no ganan la carrera

Lleva hasta los próceres que dividen la palabra verdadera

Le tocó a un extraño enseñarme a indagar en el bello rostro de la justicia

Y ver el ojo por ojo y el diente por diente

Yo y yo

En una creación donde tu propia naturaleza ni honra ni perdona

Yo y yo

Uno le dice al otro, ningún hombre contempla mi rostro y sobrevive

En el andén sólo hay dos hombres a la vista

Aguardan la primavera fumando por las vías

El mundo podría acabarse esta noche, pero no hay problema

Ella seguirá allí dormida cuando yo regrese

Yo y yo

En una creación donde tu propia naturaleza ni honra ni perdona

Yo y yo

Uno le dice al otro, ningún hombre contempla mi rostro y sobrevive

Es ya mediodía y sigo tirando de mí por la parte más oscura del camino

Hasta las sendas angostas, no puedo tropezar ni quedarme quieto

Otro está hablando con mi boca, pero yo sólo escucho a mi corazón

He hecho zapatos para todos, incluso para ti, pero yo sigo descalzo

Yo y yo

En una creación donde tu propia naturaleza ni honra ni perdona

Yo y yo

Uno le dice al otro, ningún hombre contempla mi rostro y sobrevive

DON’T FALL APART ON ME TONIGHT

Just a minute before you leave, girl

Just a minute before you touch the door

What is it that you’re trying to achieve, girl?

Do you think we can talk about it some more?

You know, the streets are filled with vipers

Who’ve lost all ray of hope

You know, it ain’t even safe no more

In the palace of the Pope

Don’t fall apart on me tonight

I just don’t think that I could handle it

Don’t fall apart on me tonight

Yesterday’s just a memory

Tomorrow is never what it’s supposed to be

And I need you, yeah

Come over here from over there, girl

Sit down here. You can have my chair

I can’t see us goin’ anywhere, girl

The only place open is a thousand miles away and I can’t take you there

I wish I’d have been a doctor

Maybe I’d have saved some life that had been lost

Maybe I’d have done some good in the world

’Stead of burning every bridge I crossed

Don’t fall apart on me tonight

I just don’t think that I could handle it

Don’t fall apart on me tonight

Yesterday’s just a memory

Tomorrow is never what it’s supposed to be

And I need you, oh, yeah

I ain’t too good at conversation, girl

So you might not know exactly how I feel

But if I could, I’d bring you to the mountaintop, girl

And build you a house made out of stainless steel

But it’s like I’m stuck inside a painting

That’s hanging in the Louvre

My throat start to tickle and my nose itches

But I know that I can’t move

Don’t fall apart on me tonight

I just don’t think that I could handle it

Don’t fall apart on me tonight

Yesterday’s gone but the past lives on

Tomorrow’s just one step beyond

And I need you, oh, yeah

Who are these people who are walking towards you?

Do you know them or will there be a fight? With their humorless smiles so easy to see through

Can they tell you what’s wrong from what’s right?

Do you remember St. James Street

Where you blew Jackie P.’s mind?

You were so fine, Clark Gable would have fell at your feet

And laid his life on the line

Let’s try to get beneath the surface waste, girl

No more booby traps and bombs

No more decadence and charm

No more affection that’s misplaced, girl

No more mudcake creatures lying in your arms

What about that millionaire with the drumsticks in his pants?

He looked so baffled and so bewildered

When he played and we didn’t dance

Don’t fall apart on me tonight

I just don’t think that I could handle it

Don’t fall apart on me tonight

Yesterday’s just a memory

Tomorrow is never what it’s supposed to be

And I need you, yeah

NO TE ME VENGAS ABAJO ESTA NOCHE

Sólo un minuto antes de que te vayas, niña

Sólo un minuto antes de que abras la puerta

¿Qué tratas de conseguir, niña?

¿No te parece que podríamos hablar un poco más?

Las calles están llenas de víboras

Que han perdido cualquier rayo de esperanza

Ya ni siquiera es seguro

El palacio del papa.

No te me vengas abajo esta noche

No creo que pudiese soportarlo

No te me vengas abajo esta noche

El ayer es sólo un recuerdo

El mañana nunca es como se espera

Y te necesito, sí

Ven aquí desde allí, niña

Siéntate aquí, puedes quedarte con mi silla

No nos veo yendo a ningún sitio, niña

El único sitio abierto está a mil millas y no te puedo llevar allí

Ojalá hubiera sido médico

Tal vez habría salvado alguna vida arruinada

Tal vez hubiera hecho algún bien en el mundo

En vez de quemar todos los puentes que cruzaba

No te me vengas abajo esta noche

No creo que pudiese soportarlo

No te me vengas abajo esta noche

El ayer es sólo un recuerdo

El mañana nunca es como se espera

Y te necesito, sí

No soy un gran conversador, niña

Así que tal vez no sepas muy bien lo que siento

Pero si pudiera te llevaría hasta la cumbre, niña

Y te construiría una casa de acero inoxidable

Pero estoy como atrapado en un cuadro

Que cuelga en el Louvre

Me hace cosquillas la garganta y me pica la nariz

Pero sé que no me puedo mover

No te me vengas abajo esta noche

No creo que pudiese manejarlo

No te me vengas abajo esta noche

El ayer es sólo un recuerdo

El mañana nunca es como se espera

Y te necesito, sí

¿Quién es esa gente que camina hacia ti?

¿Los conoces o habrá una pelea?

Con esas sonrisas tan forzadas y transparentes

¿Pueden decirte qué está bien y qué está mal?

¿Te acuerdas de la calle St. James

Donde deslumbraste a Jackie R?

Estabas estupenda, Clark Gable habría caído a tus pies

Jugándose la vida

Pongámonos bajo la basura superficial, niña

Basta de minas y bombas

Basta de decadencia y seducción

Basta de cariño extraviado, niña

Basta de dulces fangosos en tus brazos,

¿Qué pasó con aquel millonario con baquetas en los calzones?

Parecía atónito y perplejo

Cuando tocó y nosotros no bailamos

No te me vengas abajo esta noche

No creo que pudiese manejarlo

No te me vengas abajo esta noche

El ayer es sólo un recuerdo

El mañana nunca es como se espera

Y te necesito, sí

BLIND WILLIE McTELL

Seen the arrow on the doorpost

Saying, “This land is condemned

All the way from New Orleans

To new Jerusalem”

I traveled through East Texas

Where many martyrs fell

And I can tell you one thing

Nobody can sing the blues

Like Blind Willie McTell

Well, I heard that hoot owl singing

As they were taking down the tents

The stars above the barren trees

Were his only audience

Them charcoal gypsy maidens

Can strut their feathers well

And I can tell you one thing

Nobody can sing the blues

Like Blind Willie McTell

There’s a woman by the river

With some fine young handsome man

He’s dressed up like a squire

Bootlegged whiskey in his hand

Some of them died in the battle

Some of them survived as well

And I can tell you one thing

Nobody can sing the blues

Like Blind Willie McTell

Well, God is in His heaven

And we all want what’s His

But power and greed and corruptible seed

Seem to be all that there is

I’m gazing out the window

Of the St. James Hotel

And I can tell you one thing

Nobody can sing the blues

Like Blind Willie McTell

EL CIEGO WILLIE McTELL

He visto la flecha en la jamba de la puerta

Proclamando: «Esta tierra está condenada

Desde Nueva Orleans

A la nueva Jerusalén»

Viajé por el este de Texas

Donde cayeron muchos mártires

Y esto te puedo asegurar

Nadie canta el blues

Como el ciego Willie McTell

He oído el ulular de ese búho

Mientras desmontaban las tiendas

Las estrellas sobre los árboles inertes

Eran su único público

Las gitanillas morenas

Lucen muy bien su plumaje

Y esto te puedo asegurar

Nadie canta el blues

Como el ciego Willie McTell

Hay una mujer junto al río

Con un joven apuesto y elegante

Viste como un señorito

Whisky de matute en la mano

Algunos murieron en el campo de batalla

Algunos sobrevivieron, también

Y esto te puedo asegurar

Nadie canta el blues

Como el ciego Willie McTell

Dios está en Su cielo

Y todos queremos lo Suyo

Pero el poder, la codicia y la semilla corruptible

Son todo lo que veo

Me asomo a la ventana

Del hotel St. James

Y esto te puedo asegurar

Nadie canta el blues

Como el ciego Willie McTell

FOOT OF PRIDE

Like the lion tears the flesh off of a man

So can a woman who passes herself off as a male

They sang “Danny Boy” at his funeral and the Lord’s Prayer

Preacher talking ’bout Christ betrayed

It’s like the earth just opened and swallowed him up

He reached too high, was thrown back to the ground

You know what they say about bein’ nice to the right people on the way up

Sooner or later you gonna meet them comin’ down

Well, there ain’t no goin’ back

When your foot of pride come down

Ain’t no goin’ back

Hear ya got a brother named James, don’t forget faces or names

Sunken cheeks and his blood is mixed

He looked straight into the sun and said revenge is mine

But he drinks, and drinks can be fixed

Sing me one more song, about ya love me to the moon and the stranger

And your fall-by-the sword love affair with Errol Flynn

In these times of compassion when conformity’s in fashion

Say one more stupid thing to me before the final nail is driven in

Well, there ain’t no goin’ back

When your foot of pride come down

Ain’t no goin’ back

There’s a retired businessman named Red

Cast down from heaven and he’s out of his head

He feeds off of everyone that he can touch

He said he only deals in cash or sells tickets to a plane crash

He’s not somebody that you play around with much

Miss Delilah is his, a Phillistine is what she is

She’ll do wondrous works with your fate, feed you coconut bread, spice buns in your bed

If you don’t mind sleepin’ with your head face down in a grave

Well, there ain’t no goin’ back

When your foot of pride come down

Ain’t no goin’ back

Well, they’ll choose a man for you to meet tonight

You’ll play the fool and learn how to walk through doors

How to enter into the gates of paradise

No, how to carry a burden too heavy to be yours

Yeah, from the stage they’ll be tryin’ to get water outa rocks

A whore will pass the hat, collect a hundred grand and say thanks

They like to take all this money from sin, build big universities to study in

Sing “Amazing Grace” all the way to the Swiss banks

Well, there ain’t no goin’ back

When your foot of pride come down

Ain’t no goin’ back

They got some beautiful people out there, man

They can be a terror to your mind and show you how to hold your tongue

They got mystery written all over their forehead

They kill babies in the crib and say only the good die young

They don’t believe in mercy

Judgement on them is something that you’ll never see

They can exalt you up or bring you down main route

Turn you into anything that they want you to be

Well, there ain’t no goin’ back

When your foot of pride come down

Ain’t no goin’ back

Yes, I guess I loved him too

I can still see him in my mind climbin’ that hill

Did he make it to the top, well he probably did and dropped

Struck down by the strength of the will

Ain’t nothin’ left here partner, just the dust of a plague that has left this whole town afraid

From now on, this’ll be where you’re from

Let the dead bury the dead. Your time will come

Let hot iron blow as he raised the shade

Well, there ain’t no goin’ back

When your foot of pride come down

Ain’t no goin’ back

EL PIE DEL ORGULLO

Como el león que desgarra la carne de un hombre

Así la hembra que pretende ser varón

En su funeral cantaron «Danny Boy» y el Padrenuestro

El predicador habló sobre Cristo traicionado

Es como si la tierra abierta se lo hubiera tragado

Llegó muy arriba y lo arrojaron al suelo

Sabes qué se dice de quienes medran dando jabón al poderoso

Tarde o temprano te los encuentras caídos

No hay vuelta atrás

Cuando el pie del orgullo tropieza

No hay vuelta atrás

He oído que tienes un hermano llamado James, no olvido rostros ni nombres

Pómulos hundidos y sangre mestiza

Miró fijamente al sol y dijo: «La venganza es mía»

Pero él bebe, y las bebidas se arreglan

Cántame otra canción más sobre tu loco amor y el forastero

Y tu idilio pasado a cuchillo con Errol Flynn

En estos tiempos de compasión en que todos se conforman

Dime otra estupidez antes de que hinquen el último clavo

No hay vuelta atrás

Cuando el pie del orgullo tropieza

No hay vuelta atrás

Hay un hombre de negocios retirado llamado Red

Lo echaron del cielo y anda trastornado

Se alimenta de aquéllos a quienes toca

Dice que sólo maneja efectivo o vende billetes para un accidente aéreo

No es alguien con quien puedas juguetear

Miss Dalila es suya, una filistea es lo que ella es

Hará maravillas con tu destino, te dará pan de coco y bollos con especias en la cama

Si no te importa dormir boca abajo en una tumba

No hay vuelta atrás

Cuando el pie del orgullo tropieza

No hay vuelta atrás

Te buscarán a un hombre para esta noche

Te harás la loca y aprenderás a atravesar puertas

A abrir las cancelas del paraíso

No, a llevar una carga demasiado pesada para ser tuya

Sí, en el escenario intentarán sacar agua de las piedras

Una puta pasará la gorra, reunirá cien de los grandes y dará las gracias

Les gusta obtener ese dinero del pecado, construir universidades donde estudiar

Cantar al Señor camino de los bancos suizos

No hay vuelta atrás

Cuando el pie del orgullo tropieza

No hay vuelta atrás

Allí tienen gente hermosa, tío

Pueden ser un espanto para ti y enseñarte a cerrar la boca

Llevan el místerio escrito sobre la frente

Matan a bebés en la cuna y dicen que los mejores mueren jóvenes

No creen en la misericordia

Nunca los verás juzgados

Pueden ensalzarte o hundirte sin rodeos

Convertirte en lo que ellos quieran

No hay vuelta atrás

Cuando el pie del orgullo tropieza

No hay vuelta atrás

Sí, supongo que yo también lo amé

Aún puedo verlo subiendo esa cuesta

Habrá alcanzado la cima, bueno, seguramente lo hizo y cayó

Derribado por la fuerza de la voluntad

Aquí no queda nada, socio, sólo el polvo de una plaga que dejó a todo el pueblo asustado

De aquí en adelante, éste será tu lugar de procedencia

Deja que los muertos entierren a los muertos. Tu hora llegará

Deja que el hierro se funda mientras él alza la persiana

No hay vuelta atrás

Cuando el pie del orgullo tropieza

No hay vuelta atrás

LORD PROTECT MY CHILD

For his age, he’s wise

He’s got his mother’s eyes

There’s gladness in his heart

He’s young and he’s wild

My only prayer is, if I can’t be there

Lord, protect my child

As his youth now unfolds

He is centuries old

Just to see him at play makes me smile

No matter what happens to me

No matter what my destiny

Lord, protect my child

The whole world is asleep

You can look at it and weep

Few things you find are worthwhile

And though I don’t ask for much

No material things to touch

Lord, protect my child

He’s young and on fire

Full of hope and desire

In a world that’s been raped and defiled

If I fall along the way

And can’t see another day

Lord, protect my child

There’ll be a time I hear tell

When all will be well

When God and man will be reconciled

But until men lose their chains

And righteousness reigns

Lord, protect my child

SEÑOR, PROTEGE A MI NIÑO

Para su edad es sabio

Tiene los ojos de su madre

Hay regocijo en su corazón

Es joven y es salvaje

Mi único ruego si no puedo estar allí

Es, Señor, que protejas a mi niño

A medida que su juventud avanza

Tiene cientos de años

Sólo verlo jugar me hace sonreír

No importa lo que me ocurra

No importa cuál sea mi destino

Señor, protege a mi niño

El mundo entero está dormido

Puedes mirarlo y llorar

Pocas cosas encontrarás que valgan la pena

Y aunque no es mucho lo que pido

Nada que se pueda tocar

Señor, protege a mi niño

Es joven y está en llamas

Lleno de esperanza y deseo

En un mundo expoliado y corrompido

Si caigo por el camino

Y no llego a ver otra mañana

Señor, protege a mi niño

Me cuentan que habrá un tiempo

En que todo vaya bien

Con Dios y el hombre reconciliados

Pero hasta que los hombres pierdan sus cadenas

Y reine la justicia

Señor, protege a mi niño

SOMEONE’S GOT A HOLD OF MY HEART

(EARLY VERSION OF “TIGHT CONNECTION TO MY HEART”)

They say, “Eat, drink and be merry”

“Take the bull by the horns”

I keep seeing visions of you, a lily among thorns

Everything looks a little far away to me

Gettin’ harder and harder to recognize the trap

Too much information about nothin’

Too much educated rap

It’s just like you told me, just like you said it would be

The moon rising like wildfire

I feel the breath of a storm

Something I got to do tonight

You go inside and stay warm

Someone’s got a hold of my heart

Someone’s got a hold of my heart

Someone’s got a hold of my heart

You—

Yeah, you got a hold of my heart

Just got back from a city of flaming red skies

Everybody thinks with their stomach

There’s plenty of spies

Every street is crooked, they just wind around till they disappear

Madame Butterfly, she lulled me to sleep

Like an ancient river

So wide and deep

She said, “Be easy, baby, ain’t nothin’ worth stealin’ here”

You’re the one I’ve been waitin’ for

You’re the one I desire

But you must first realize

I’m not another man for hire

Someone’s got a hold of my heart

Someone’s got a hold of my heart

Someone’s got a hold of my heart

You, you, you, you

Yeah, you got a hold of my heart

Hear that hot-blooded singer

On the bandstand croon

September song, Memphis in June

While they’re beating the devil out of a guy who’s wearing a powder blue wig

I been to Babylon

I gotta confess

I could still hear the voice crying in the wilderness

What looks large from a distance, close up is never that big

Never could learn to drink that blood and call it wine

Never could learn to look at your face and call it mine

Someone’s got a hold of my heart

Someone’s got a hold of my heart

Someone’s got a hold of my heart

You—-

Yeah, you got a hold of my heart

ALGUIEN SE APODERÓ DE MI CORAZÓN

(PRIMERA VERSIÓN DE «ESTRECHO VÍNCULO CON MI CORAZÓN»)

Dicen: «Come, bebe y sé feliz»

«Agarra al toro por los cuernos»

Aún te contemplo en visiones, un lirio entre cardos

Todo me resulta un poco lejano

Se hace más y más difícil reconocer la trampa

Demasiada información sobre nada

Demasiada cháchara exquisita

Es como me contaste, como dijiste que sería

La luna asciende como un incendio

Noto el aliento de la tormenta

Debo hacer algo esta noche

Tú ve adentro y no te enfríes

Alguien se apoderó de mi corazón

Alguien se apoderó de mi corazón

Alguien se apoderó de mi corazón

Tú...

Sí, tú te has apoderado de mi corazón

He vuelto de una ciudad de cielos llameantes

Todos piensan con el estómago

Hay un montón de espías

Sus tortuosas calles se retuercen hasta desaparecer

Madame Butterfly me arrulló hasta dormirme

Como un río antiguo

Ancho y profundo

Dijo: «Tranquilo, nene, no hay nada aquí que valga la pena robar»

Tú eres a quien espero

Tú eres la que deseo

Pero primero debes comprender

Que no soy otro hombre de alquiler

Alguien se apoderó de mi corazón

Alguien se apoderó de mi corazón

Alguien se apoderó de mi corazón

Tú, tú, tú, tú

Sí, tú te has apoderado de mi corazón

Escucha a esa cantante apasionada

Cantar sus melodías en el quiosco

«September Song», «Memphis in June»

Mientras le dan una paliza infernal a un tipo con una peluca celeste

He estado en Babilonia

Tengo que confesar

Que todavía puedo oír su voz clamando en el desierto

Lo que parece enorme desde lejos, de cerca nunca es tan grande

Nunca aprendí a beber esa sangre y llamarla vino

Nunca aprendí a contemplar tu cara y sentirla mía

Alguien se apoderó de mi corazón

Alguien se apoderó de mi corazón

Alguien se apoderó de mi corazón

Tú...

Sí, tú te has apoderado de mi corazón

TELL ME

Tell me—I’ve got to know

Tell me—Tell me before I go

Does that flame still burn, does that fire still glow

Or has it died out and melted like the snow

Tell me

Tell me

Tell me—what are you focused upon

Tell me—will it come to me after you’re gone

Tell me quick with a glance on the side

Shall I hold you close or shall I let you go by

Tell me

Tell me

Are you lookin’ at me and thinking of somebody else

Can you feel the heat and the beat of my pulse

Do you have any secrets

That will only come out in time

Do you lay in bed and stare at the stars

Is your main friend someone who’s an old acquaintance of ours

Tell me

Tell me

Tell me—what’s in back of them pretty brown eyes

Tell me—behind what door your treasure lies

Ever gone broke in a big way

Ever done the opposite of what the experts say

Tell me

Tell me

Is it some kind of game that you’re playin’ with me

Am I imagining something that never can be

Do you have any morals

Do you have any point of view

Is that a smile I see on your face

Will it take you to glory or to disgrace

Tell me

Tell me

Tell me—is my name in your book

Tell me—will you go back and take another look

Tell me the truth, tell me no lies

Are you someone whom anyone prays for or cries

Tell me

Tell me

DÍMELO

Dímelo, tengo que saberlo

Dímelo, dímelo antes de que me vaya

¿Sigue ardiendo esa llama, sigue relumbrando ese fuego

O se ha apagado y derretido como la nieve?

Dímelo

Dímelo

Dime a qué te dedicas

Dime si vendrá a mí cuando te vayas

Dímelo ya con una mirada de través

¿Debo agarrarte fuerte o debo dejarte marchar?

Dímelo

Dímelo

¿Me miras y piensas en otro?

¿Puedes sentir el calor y el latido de mi pulso?

¿Tienes secretos

Que saldrán a la luz con el tiempo?

¿Te tumbas en la cama y miras a las estrellas?

¿Es tu principal amigo un viejo conocido nuestro?

Dímelo

Dímelo

Dime qué hay detrás de esos lindos ojos castaños

Dime tras qué puerta se esconde tu tesoro

¿Alguna vez te has arruinado a lo grande?

¿Alguna vez has hecho lo contrario de lo que dicen los expertos?

Dímelo

Dímelo

¿Estás jugando a algún juego conmigo?

¿Estoy imaginando algo que no podrá ser?

¿Tienes principios?

¿Tienes un punto de vista?

¿Es una sonrisa lo que veo en tu rostro?

¿Te llevará a la gloria o al oprobio?

Dímelo

Dímelo

Dime si está mi nombre en tu agenda

Dime si volverás a echar otra ojeada

Dime la verdad, no me cuentes mentiras

¿Alguien llora o ruega por ti?

Dímelo

Dímelo

NOTAS

INFIDELS [infieles]

Grabado del 11 de abril al 5 de mayo de 1983 en los Power Plant Studios de Nueva York. Las partes vocales de Jokerman, Sweetheart Like You, Union Sundown y Don’t Fall Apart on Me Tonight fueron sobregrabadas por Dylan entre junio y julio de 1983. Producido por Bob Dylan y Mark Knopfler. Salió el 1 de noviembre de 1983.

JOKERMAN  Los Georgia Browns ya habían grabado un Joker Man Blues en 1933. Al igual que Mr. Tambourine y Señor, Jokerman es una figura de mediación, un embaucador que juega a varias bandas. Puede revestir la apariencia de Jesús, del mesías judío, del Jah de los rastafaris, de un ídolo pagano, de un semidiós griego o del loco del tarot. El primer verso cita a Mateo 14, 25, Marcos 6, 48 y Juan 6, 19 (Jesús caminando sobre las aguas), así como el Eclesiastés 11,1 (arrojar el pan al agua es uno de los ritos de la Pascua hebrea, por más que en su uso corriente la expresión «to cast one’s bread upon waters» significa «hacer el bien por el placer de hacerlo»). Los «ojos del ídolo» se refieren a estatuillas de divinidades caribeñas, llamadas jumbis, que Dylan había visto durante uno de sus viajes a la región (entrevista a Rolling Stone, junio de 1984). El semidiós nacido con serpientes en las manos es Hércules (interpretado ocasionalmente como prefiguración de Cristo, que aplastará a la serpiente) y la melodía cantada por el ruiseñor remite a Oda a un ruiseñor de Keats (véase la nota a Mr. Tambourine Man). La alusión al ruiseñor podría también remitir al texto medieval inglés The Owl and the Nightingale en el que se inspiró Edward Lear para el poema The Owl and the Pussycat (incluida en el Book of Nonsense, 1846) y en el que el búho y la gatita «danced by the light of the moon» [bailaron a la luz de la luna]. «Fools rush in where angels fear to tread» [Los tontos se arrojan a un lugar que los ángeles temen] es una cita de Alexander Pope, Essay on Criticism (III, 66), pero también aparece como cita indirecta en Can’t Help Falling in Love de George Weiss, Hugo Peretti y Luigi Creatore, grabada por Elvis Presley en 1961 (véase la nota a Is Your Love in Vain?). El «montañés» que «camina sobre las nubes» alude a la fe que puede mover montañas (Mateo 21, 21), así como a la profecía de Daniel 7, 13, acerca de Cristo, que vendrá caminando sobre nubes. La referencia a Sodoma y Gomorra se hace eco de Génesis 19, 31-38 (las hijas de Lot que emborrachan al padre y se dejan preñar por él por temor a que nadie las despose). La «mujer deshonrada» de quien es amigo el bufón es probablemente María Magdalena o tal vez la adúltera que Jesús salva de la lapidación (Juan 8, 3-11), aunque puede tratarse de una alusión a «las meretrices [que] creyeron en él», en Jesús, claro está (Mateo 21, 32). El horno ardiendo cita la parábola del rico sibarita y de Lázaro mendigo (Lucas 16, 19-31). El Levítico y el Deuteronomio, que se contraponen a la jungla y al mar, mencionan ley divina que se contrapone a la ley natural. El hombre dormido bajo las estrellas con un perro que le lame el rostro podría seguir siendo Lázaro, de quien sabemos por Lucas 16, 21 que «hasta los perros venían a lamerle las úlceras». También el loco del tarot es representado a menudo junto a un perro. El «corcel tan blanco como la leche», imagen de Apocalipsis 6, 2 y 19, 11 (véase la nota a Angelina), es recurrente en varias baladas tradicionales y en el espiritual negro King Jesus Rides a White-milk Horse. En la última estrofa, el príncipe vestido de escarlata podría ser una prefiguración del Anticristo. En Apocalipsis 17, 3-4, de hecho, la mujer vestida de púrpura y de escarlata, seducida sobre un animal igualmente escarlata, es la meretriz de Babilonia. El príncipe vestido de escarlata (color asociado al pecado en Isaías 1, 18) se mete a los curas en el bolsillo (los corrompe), templa la espada al fuego (para preparar la batalla final) y pone a los huérfanos a los pies de la ramera (realizando una buena obra que, en realidad, es malvada), acciones fácilmente adscribibles a la figura del Anticristo. El bufón, tanto si representa a Cristo como a un embaucador, sabe lo que quiere el Anticristo (la paz del mundo, no la de Dios), pero no lo revela (sobre el Anticristo véase la nota a Man of Peace).

SWEETHEART LIKE YOU  En la primera estrofa, el jefe que se aleja hacia el norte y que se ha dejado dominar por la vanidad de las cosas (como en Eclesiastés 1, 2) no es otro que el diablo, cuyos pensamientos se exponen en Isaías 14, 13 («Subiré a los cielos; en lo alto, sobre las estrellas del cielo, elevaré mi trono, y me levantaré en el monte de la asamblea, en las profundidades del aquilón»). Véase también Jeremías 1, 14 y la frase «partió después de anochecer» porque el hombre vacuo «vino en vano y oscuramente se va» (Eclesiastés 6, 4), aunque en el disco Dylan no canta «after sundown» sino «with style» [con estilo]. En la tercera estrofa, la exhortación a la mujer para que se quede en casa cuidando de alguien que la ame y no la lastime modifica la primera estrofa de I Want a Good Woman de Cliff Carlisle y Wilbur Ball (1931), en la que el cantante busca una mujer «who’ll stay at home and never do me no wrong» [que se quede en casa y nunca me lastime]. En la cuarta estrofa, el verso acerca de las muchas moradas que hay en la casa del padre (a prueba de fuego y, así, a prueba de infierno) retoma Juan 14, 2, o In My Father’s House (Are Many Mansions), himno arreglado y grabado por Elvis en 1960. Existe también una My Father’s Mansion’s Many Rooms de Pete Seeger, grabada en 1973. «El patriotismo es el último refugio de los canallas» es un aforismo de Samuel Johnson que su biógrafo James Boswell fechó el 7 de abril de 1775. «Roba un poco y te arrojarán a la cárcel / Roba mucho y te pondrán en el trono» es una cita de Emperor Jones de Eugene O’Neill (1920).

NEIGHBORHOOD BULLY  De 1983 a 1986 Dylan se aproxima de nuevo al judaísmo y acude ocasionalmente a las reuniones de la Chabad Lubavitch, una secta hasídica ortodoxa con sede en Brooklyn. En septiembre de 1983 realiza un viaje a Israel con ocasión del bar mitzvah de su hijo Jesse (la cubierta del disco muestra una foto de Dylan en uno de los montes de Jerusalén tomada por Sara Dylan). El matón del barrio es Israel a ojos de los estados árabes limítrofes. La destrucción de la «fábrica de bombas» alude al bombardeo de la planta nuclear iraquí de Osirak por parte de la aviación israelí el 7 de junio de 1981.

LICENSE TO KILL  En la primera estrofa, «piensa el hombre que dispone de la tierra a su antojo» cita a Isaías 2, 9. Para entender el verso «Now he worships at an altar of a stagnant pool» [Ahora se postra ante el altar de un estanque infecto] cabe tener presente la expresión idiomática «to worship at the altar of something», esto es, «afirmar algo con total convicción».

MAN OF PEACE  En consideración al significado de «man-of-war» [buque de guerra] y «officers and men» [oficiales y soldados], man of peace podría significar también «soldado de paz». El verso final de cada estrofa remite a san Pablo, segunda epístola a los corintios 11, 14 («pues el mismo Satanás se disfraza de ángel de luz»). La canción Dixie, citada en la primera estrofa, fue compuesta en 1859 por Daniel Decatur Emmett (1815-1904) para un black minstrel show (véase la nota a Minstrel Boy); adoptada por los confederados como himno durante la Guerra de Secesión, se hizo popular en todo el territorio de Estados Unidos y acabó explotándose como símbolo de reconciliación al terminar la guerra. Dylan la interpretó como parte de la banda sonora de Anónimos (Larry Charles, 2003). El Satanás que viene como «hombre de paz» se describe con referencias que pertenecen a la tradición exegética relativa a la profecía de Daniel 8, 25 («Por sus prosperidades y por el éxito […] hará perecer a muchos»), a la segunda epístola de san Pablo a los tesalonicenses 2, 1-11 y a Apocalipsis 20, 1-10. Son los pasajes principales que originaron las especulaciones sobre la figura del Anticristo. Mientras san Pablo, como Daniel, habla de un príncipe que usurpará el lugar de Cristo, el Apocalipsis anuncia un reino de tres años y medio garantizados por Jesús mismo, al final de los cuales Satanás será liberado de su prisión, seducirá a las naciones, desatará el Armagedón y será definitivamente derrotado por el Hijo de Dios, que se establecerá como juez y dará vida a un nuevo cielo y a una nueva tierra. Contrariamente a lo que afirma el Apocalipsis, no obstante, la creencia en el Anticristo sostiene que los mil años de paz no serán regidos por Cristo sino por su usurpador, que se presentará a los hombres como afable seductor dotado de poderes extraordinarios, capaz de unir el mundo en un solo reino y guiarlo hacia una paz prolongada cuya falsedad será desvelada por el Armagedón (los árboles milenarios que se desplomarán súbitamente, en la última estrofa, podrían aludir oblicuamente a esta creencia). La identificación entre Satanás y el usurpador sobre la que parece basarse Man of Peace tiene su origen quizá en el pasaje de Juan 12, 31 en que Jesús hace referencia al «príncipe de este mundo». En la penúltima estrofa, el verso «el lobo aullador aullará esta noche» remite al «howling wolf» (animal legendario de los bosques de Georgia y del que el bluesman Howlin’ Wolf tomó su nombre), a la serpiente del Génesis, así como a Crawlin’ King Snake de Big Joe Williams.

UNION SUNDOWN  «Union» significa tanto «sindicato» como «nación», pero el sentido que prevalece aquí es el primero. La canción se relaciona con North Country Blues (véase la nota al respecto), así como con Time Is Drawing Near de Sleepy John Estes (1940), uno de los pocos blues que pueden definirse como de protesta social (cabe aludir también a Sundown de Sis Cunningham sobre el trabajo de los braceros en el delta del Misisipi, compuesta en 1937 y grabada inicialmente por los Red Dust Players). Al declive de la industria minera que Dylan ya lamentó se une ahora el de la industria manufacturera que se traslada al extranjero sin que los sindicatos puedan intervenir.

I AND I  «I and I» es una expresión empleada por los rastafaris para decir «nosotros» o para indicar «el Señor y yo». Así se expresa la unión de los rasta con Jah. Cabe también pensar en Éxodo 3, 14, «Yo soy el que soy». Más aún que Jokerman, en la que la figura de Jesús se asocia a un panteón sincrético judío-cristiano-pagano, esta pieza parece testimoniar un cierto alejamiento de la ortodoxia evangélica abrazada por Dylan en el bienio 1979-1980. La mujer de la primera estrofa es descrita como una «extraña» que en otros tiempos podría haber sido una Betsabé que se convierte en esposa de David (el rey que escribe salmos bajo la luna), o bien la reina de Saba, de la que Salomón se había enamorado y para la que había escrito el Cantar de los cantares. El estribillo cita a Isaías 2, 9 («todo hombre será derribado, todo mortal humillado») y Éxodo 33, 20 («pero mi faz no podrás verla, porque no puede hombre verla y vivir»). La tercera estrofa cita a Job 28, 7-8 («por caminos desconocidos»), Eclesiastés 9, 11, así como san Pablo, segunda epístola a Timoteo 2, 15. En la misma estrofa tercera, quien ha mostrado al narrador hasta qué extremo «el bello rostro de la justicia» (del Salmo 89, 15) pueda relacionarse con «ojo por ojo, diente por diente» puede ser tanto una mujer como un hombre. Téngase en cuenta que el título de la canción podría entenderse igualmente como «Eye and Eye», ojo y ojo, y de ahí, ojo por ojo. La pronunciación idéntica de «I» y «eye» ya la había explotado Dylan en las notas de cubierta de Highway 61 Revisited, donde encontramos «there is no eye» («no hay ojo» o «no hay yo» en el sentido rimbaudiano de «yo soy otro»). Se puede discutir si este regreso a la ley del talión de Deuteronomio 19, 21 (véanse las notas a Down in the Flood y Wedding Song) implica una reconsideración o un abandono de la «buena nueva» de Mateo 5, 38-39. En la última estrofa el contraste entre el mediodía y el lado oscuro del camino recuerda varios pasajes bíblicos, entre ellos Job 5, 14. El peligro de tropezar remite a Proverbios 4, 12. El verso «Otro está hablando con mi boca» remite a Isaías 51, 16. El último verso («He hecho zapatos para todos») evoca el dicho «en casa de herrero, cuchara de palo», así como a los sirvientes descalzos de All Along the Watchtower, Isaías 20, 3, en que el propio Isaías «anduvo desnudo y descalzo», y quizá al abuelo paterno de Dylan (Zigman Zimmerman, nacido en Odesa, Crimea, en 1875), que había sido vendedor ambulante y zapatero.

DON’T FALL APART ON ME TONIGHT  En la primera estrofa, el verso «Las calles están llenas de víboras» tiene origen bíblico (Mateo 3, 7; 12, 34; 23, 33), pero podría referirse también a «viper» como argot para «drogado» o «camello», al igual que If You’se a Viper de Stuff Smith (1936) y You’se a Viper de Thomas «Fats» Waller, grabada también por Dave van Ronk en 1964. En la tercera estrofa, la frase «te construiría una casa de acero inoxidable» (que Dylan dijo, en una entrevista incluida en Written in my Soul, haber oído por la calle) cuenta con numerosas resonancias, dejando el acero aparte, en la tradición de las baladas y del blues, desde I Wish I Was a Mole in the Ground de Bascom Lamar Lunsford (1928) hasta Bumble Bee de Memphis Minnie (1930).

Otras canciones

BLIND WILLIE McTELL Una primera versión grabada el 18 de abril de 1983 sigue inédita. La versión grabada el 5 de mayo de 1983 se incluyó en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). La melodía se tomó del clásico St. James Infirmary, grabado varias veces por Louis Armstrong (en 1928 con Earl Hines). Blind Willie McTell (Willie Samuel McTier, 1901-1959), originario del estado de Georgia, no sólo fue un bluesman importante, sino también un intérprete de baladas, temas bailables e himnos religiosos (en 1993 Dylan grabaría Delia y Broken Down Engine de McTell en World Gone Wrong). Blind Willie McTell establece un paralelismo entre Jerusalén y Nueva Orleans, el sometimiento de los judíos en Egipto y la esclavitud de los africanos en Estados Unidos (véase la nota a Precious Angel). En la primera estrofa, la flecha en la jamba cita el Éxodo (la marca en las puertas de las casas judías —la mezuzá— que salva a las familias de la muerte de los primogénitos de Egipto), pero remite también a señales convencionales de la llamada Underground Railroad que los esclavos fugitivos del Sur dejaban a otros que venían detrás, indicando con una señal en la puerta que cierta casa era segura para refugiarse durante la fuga hacia el Norte. «Condemned» equivale a «sellada, requisada por las autoridades». En la segunda estrofa, las tiendas desmontadas podrían referirse al pueblo de Israel en su travesía del desierto, pero también a las ferias y espectáculos itinerantes con los que Blind Willie McTell había viajado en su juventud. Las «gitananillas morenas» son muchachas afroamericanas ataviadas con plumas y hábitos gitanizantes, empleadas como coristas en espectáculos de variedades. En la tercera estrofa, las «tribus» pueden ser tanto de africanos esclavizados como las doce tribus de Israel. En la cuarta estrofa, el verso «I can hear them rebels yell» [Puedo oír sus gritos rebeldes] alude quizá al «Rebel Yell» que era el grito de guerra de las tropas sudistas durante la Guerra de Secesión (opuesto al «Yankee Yell» de los nordistas). Los encadenados podrían ser, pues, negros esclavizados o soldados de la Confederación apresados por la Unión. La quinta estrofa cita Eclesiastés 5, 1 («que en los cielos está Dios y tú en la tierra»), pero la cita invierte también dos versos de Pippa Passes de Robert Browning (1841): «God’s in his heaven / All’s right with the world!» [Dios está en su cielo / Y así el mundo está bien]. Una cita ulterior proviene de la primera epístola de san Pedro 1, 23 («como quienes han sido engendrados no de semilla corruptible, sino incorruptible»). Algunos elementos del texto se tomaron probablemente de The Dying Crapshooter’s Blues, canción que Blind Willie McTell grabó por vez primera en 1940 y que derivaba de la balada inglesa The Unfortunate Rake; en Estados Unidos había pasado por varias transformaciones a manos de intérpretes blues y country, entre éstas se cuentan St. James Infirmary y The Sreets of Laredo. El «St. James Hotel» de la última estrofa es posiblemente una fusión del St. James Hospital citado en The Unfortunate Rake y del Hamilton Hotel de Atlanta citado en The Dying Crapshooter’s Blues.

FOOT OF PRIDE  Incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). El título cita el Salmo 36, 12. En el contexto de la canción no obstante el «foot of pride» representa la justicia divina, como en Daniel 4, 34. Los primeros dos versos, «Like the lion tears the flesh off of a man / So can a woman who passes herself off as a male» [Como el león que desgarra la carne del hombre / Así la hembra que pretende ser varón], remiten al Salmo 7, 2 y a Miqueas 3, 3, en tanto que la mujer que se hace pasar por hombre podría ser la meretriz de Babilonia. El león y la balada irlandesa Danny Boy remiten al profeta Daniel y al episodio de los leones (Daniel 6, 17-25). Aunque si contrastamos las referencias a Danny Boy, al padrenuestro, a la traición de Jesús y a la tierra que se abre para engullir a alguien (no se sabe si al propio Jesús o al hombre cuyo funeral se celebra), por no hablar del mundo de corrupción y pecado descrito en el resto de la canción, se hace difícil decidir si el texto constituye un amarga reflexión sobre un Dios que ha fracasado o si narra el funeral de un mafioso irlandés, o ambas cosas. En la segunda estrofa, el personaje de nombre James que dice «La venganza es mía» se apropia de una prerrogativa divina (san Pablo, Romanos 12, 19). La frase «about ya love me to the moon and the stranger» (que no tiene sentido) es un error de transcripción. Dylan canta: «about your love-me-till-the-morning stranger» [sobre tu extraño de «ámame hasta la mañana»]. En la tercera estrofa el hombre de negocios de nombre Red que vende billetes para accidentes aéreos recuerda al empresario de la última estrofa de Highway 61 Revisited. Delilah o Dalila, la filistea seductora ya citada en Tombstone Blues, es la que traicionó a Sansón (Jueces 16, 4-21). En la cuarta estrofa alguien trata de escenificar el milagro del agua que sale de las rocas (Éxodo 17, 6). Amazing Grace es un himno protestante sobre texto de John Newton (1831). En la quinta estrofa, el verso sobre quienes «llevan el misterio escrito sobre la frente» cita Apocalipsis 17, 5 («mystery», en la Biblia del rey Jaime, está escrito en la frente de la meretriz de Babilonia). La sexta estrofa parece aludir, aunque con cierto desencanto, a la muerte de Jesús en el Calvario. «Deja que los muertos entierren a los muertos» cita a Mateo 8, 22 y Lucas 9, 60 (véanse también las notas a It’s All Over Now, Baby Blue y Under Your Spell). Sin embargo, existe una esperanza de resurrección en el último verso, «Let hot iron blow as he raised the shade» [Deja que el hierro se funda mientras él alza la persiana]. «Shade» es «persiana», pero en el blues puede tener el sentido de «engaño». Una «shade pulled down low», esto es, una «persiana bajada», podría significar que la chica está recibiendo a alguien en la habitación, en tanto que «to raise a shade» (subir la persiana) significa «alumbrar», o sea, desvelar el engaño.

LORD PROTECT MY CHILD  Incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991).

SOMEONE’S GOT A HOLD OF MY HEART  (primera versión de Tight Connection to my Heart) Incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). «Come, bebe y sé feliz» es lo que el rico se dice a sí mismo en Lucas 12, 19, sin saber que esa misma noche deberá entregar su alma. Pero cabe tener presente el dístico de Omar Khayyam: «My rule of life is to drink and be merry / To be free from belief and unbelief is my religion» [La regla de mi vida es beber y ser feliz / Estar libre de credos e incredulidades es mi religión]. Al igual que diversas canciones del período evangélico, ésta podría estar dedicada a una mujer, a Jesús o a ambos (en la primera estrofa, la visión de un «lirio entre cardos» remite al Cantar de los cantares 2, 2, y se asocia a Jesucristo en la iconografía tradicional del Sagrado Corazón). Con todo, del mismo modo que en Jokerman, I and I y Foot of Pride, se deja ver un deseo por distanciarse de la ortodoxia cristiana en favor de un más genérico «complejo mesiánico», término utilizado por Dylan en una entrevista con Scott Cohen de diciembre de 1985 y publicada en Spin («Quien cree en la llegada del Mesías vive la propia vida como si ya estuviera aquí. Al menos, ésta es mi idea»). La ciudad de los cielos color de fuego podría ser Babilonia, nombrada posteriormente. Las dos canciones citadas en la séptima estrofa son September Song de Kurt Weill y Maxwell Anderson (1944) y Memphis in June de Hoagy Carmichael y Johnny Mercer (1945). En la octava estrofa, «the voice crying in the wilderness» [la voz clamando en el desierto] cita a Isaías 40, 3, y se lee también como profecía de san Juan Bautista en Mateo 3, 3 y en Juan 1, 23. El verso «Nunca aprendí a beber esa sangre y llamarla vino» parece marcar el alejamiento de una fe cristiana entendida de modo exclusivista, alejamiento que, en cualquier caso, jamás se manifestó como rechazo al cristianismo ni como mero retorno al judaísmo. Como puede extraerse de varias entrevistas hechas desde 1983 hasta principios de los noventa, la religiosidad dylaniana ha tratado más bien de fundir el soplo mesiánico del judaísmo con la fe en Jesús como Mesías.

TELL ME  Incluida en The Bootleg Series Vols 1-3 (1991). El texto impreso aquí no coincide exactamente con el cantado por Dylan. La variante más significativa se lee en los dos últimos versos del segundo puente: «Do you long to ride on that old ship of Zion? / What means more to you, a lap dog or a dead lion?» [¿Anhelas viajar en el viejo barco de Sión? / ¿Qué prefieres un perro faldero o un león muerto?]. En la última estrofa, el verso «Tell me—is my name in your book» [Dime si está mi nombre en tu agenda] remite a Apocalipsis 3, 5, así como a Apocalipsis 13, 8, en lo relativo a los pueblos cuyo nombre «no está escrito en el libro de la vida».

EMPIRE BURLESQUE

Tight Connection to My Heart (Has Anybody Seen My Love)

Seeing the Real You at Last

I’ll Remember You

Clean-Cut Kid

Never Gonna Be the Same Again

Trust Yourself

Emotionally Yours

When the Night Comes Falling from the Sky

Something’s Burning, Baby

Dark Eyes

TIGHT CONNECTION TO MY HEART
(HAS ANYBODY SEEN MY LOVE)

Well, I had to move fast

And I couldn’t with you around my neck

I said I’d send for you and I did

What did you expect?

My hands are sweating

And we haven’t even started yet

I’ll go along with the charade

Until I can think my way out

I know it was all a big joke

Whatever it was about

Someday maybe

I’ll remember to forget

I’m gonna get my coat

I feel the breath of a storm

There’s something I’ve got to do tonight

You go inside and stay warm

Has anybody seen my love

Has anybody seen my love

Has anybody seen my love

I don’t know

Has anybody seen my love?

You want to talk to me

Go ahead and talk

Whatever you got to say to me

Won’t come as any shock

I must be guilty of something

You just whisper it into my ear

Madame Butterfly

She lulled me to sleep

In a town without pity

Where the water runs deep

She said, “Be easy, baby

There ain’t nothin’ worth stealin’ in here”

You’re the one I’ve been looking for

You’re the one that’s got the key

But I can’t figure out whether I’m too good for you

Or you’re too good for me

Has anybody seen my love

Has anybody seen my love

Has anybody seen my love

I don’t know

Has anybody seen my love?

Well, they’re not showing any lights tonight

And there’s no moon

There’s just a hot-blooded singer

Singing “Memphis in June”

While they’re beatin’ the devil out of a guy

Who’s wearing a powder-blue wig

Later he’ll be shot

For resisting arrest

I can still hear his voice crying

In the wilderness

What looks large from a distance

Close up ain’t never that big

Never could learn to drink that blood

And call it wine

Never could learn to hold you, love

And call you mine

ESTRECHO VÍNCULO CON MI CORAZÓN
(¿HA VISTO ALGUIEN A MI AMOR?)

Tenía que actuar enseguida

Y no podía contigo aferrada a mi cuello

Dije que mandaría a buscarte y lo hice

¿Qué esperabas?

Me sudan las manos

Y ni siquiera hemos comenzado

Aceptaré la farsa

Hasta que halle una escapatoria

Ya sé que todo fue una broma

Da igual la razón

Tal vez algún día

Me acordaré de olvidar

Voy a buscar mi abrigo

Siento el soplo de una tormenta

Esta noche he de hacer algo

Tú ve adentro y no te enfríes

¿Ha visto alguien a mi amor?

¿Ha visto alguien a mi amor?

¿Ha visto alguien a mi amor?

No lo sé

¿Ha visto alguien a mi amor?

Quieres hablar conmigo

Adelante, habla

Lo que tengas que decirme

No me sorprenderá

Debo de ser culpable de algo

Susúrralo en mi oído

Madame Butterfly

Me arrulló hasta dormirme

En una ciudad despiadada

Donde corren aguas profundas

Ella dice: «Tranquilo, nene

No hay nada que valga la pena robar»

Tú eres la mujer que buscaba

Tú eres quien tiene la llave

Pero no consigo saber si yo soy demasiado bueno para ti

O tú demasiado buena para mí

¿Ha visto alguien a mi amor?

¿Ha visto alguien a mi amor?

¿Ha visto alguien a mi amor?

No lo sé

¿Ha visto alguien a mi amor?

No hay luces esta noche

Y tampoco hay luna

Sólo un fogoso cantante

Cantando «Memphis in June»

Mientras le zurran la badana a un tipo

Con una peluca azul celeste

Más tarde lo balearán

Por resistencia a la autoridad

Todavía puedo oír su voz clamando

En el desierto

Lo que parece enorme de lejos

De cerca nunca es tan grande

Nunca aprendí a beber esa sangre

Y llamarla vino

Nunca aprendí a abrazarte, amor

Y decir que eras mía

SEEING THE REAL YOU AT LAST

Well, I thought that the rain would cool things down

But it looks like it don’t

I’d like to get you to change your mind

But it looks like you won’t

From now on I’ll be busy

Ain’t goin’ nowhere fast

I’m just glad it’s over

And I’m seeing the real you at last

Well, didn’t I risk my neck for you

Didn’t I take chances?

Didn’t I rise above it all for you

The most unfortunate circumstances?

Well, I have had some rotten nights

Didn’t think that they would pass

I’m just thankful and grateful

To be seeing the real you at last

I’m hungry and I’m irritable

And I’m tired of this bag of tricks

At one time there was nothing wrong with me

That you could not fix

Well, I sailed through the storm

Strapped to the mast

But the time has come

And I’m seeing the real you at last

When I met you, baby

You didn’t show no visible scars

You could ride like Annie Oakley

You could shoot like Belle Starr

Well, I don’t mind a reasonable amount of trouble

Trouble always comes to pass

But all I care about now

Is that I’m seeing the real you at last

Well, I’m gonna quit this baby talk now

I guess I should have known

I got troubles, I think maybe you got troubles

I think maybe we’d better leave each other alone

Whatever you gonna do

Please do it fast

I’m still trying to get used to

Seeing the real you at last

AL FIN SÉ QUIÉN ERES

Pensaba que la lluvia enfriaría las cosas

Pero parece que no

Me gustaría conseguir que cambiaras de idea

Pero parece que no

De aquí en adelante estaré ocupado

Pero no tengo prisa

Me alegro de que haya terminado

Y de saber al fin quién eres

¿No me jugué el cuello por ti

No asumí riesgos?

¿No superé por ti

Hasta las más lamentables situaciones?

He pasado noches infectas

Llegué a pensar que jamás terminarían

Sólo estoy eternamente agradecido

Por saber al fin quién eres

Estoy hambriento e irascible

Y cansado de tantas jugarretas

Hubo un tiempo en que no tenía problema

Que tú no pudieses arreglar

He navegado a través de la tormenta

Atado al mástil

Pero la hora ha llegado

Y por fin sé quién eres

Cuando te conocí, muñeca

No tenías cicatrices a la vista

Podías cabalgar como Annie Oakley

Y disparar como Belle Star

Puedo soportar una carga razonable

Los agobios acaban pasando

Pero todo lo que me importa ahora

Es que al fin sé quién eres

Paro ya esta cháchara infantil

Supongo que debí adivinarlo

Tengo problemas, tal vez también los tengas

Será mejor que nos dejemos en paz

Lo que vayas a hacer

Por favor hazlo rápido

Todavía no me he acostumbrado

A saber por fin quién eres

I’LL REMEMBER YOU

I’ll remember you

When I’ve forgotten all the rest

You to me were true

You to me were the best

When there is no more

You cut to the core

Quicker than anyone I knew

When I’m all alone

In the great unknown

I’ll remember you

I’ll remember you

At the end of the trail

I had so much left to do

I had so little time to fail

There’s some people that

You don’t forget

Even though you’ve only seen ’m one time or two

When the roses fade

And I’m in the shade

I’ll remember you

Didn’t I, didn’t I try to love you?

Didn’t I, didn’t I try to care?

Didn’t I sleep, didn’t I weep beside you

With the rain blowing in your hair?

I’ll remember you

When the wind blows through the piney wood

It was you who came right through

It was you who understood

Though I’d never say

That I done it the way

That you’d have liked me to

In the end

My dear sweet friend

I’ll remember you

TE RECORDARÉ

Te recordaré

Cuando haya olvidado todo lo demás

Conmigo fuiste leal

Fuiste lo mejor para mí

Cuando no queda nada

Cortas por lo sano

Más rápido que nadie conocido

Cuando esté solo

Frente al gran enigma

Te recordaré

Te recordaré

Al final del camino

Me quedaba mucho por hacer

Y poco tiempo para fracasar

Hay personas a las que

No olvidas

Aunque sólo las hayas visto un par de veces

Cuando las rosas se marchiten

Y yo esté a la sombra

Te recordaré

¿Acaso no traté de amarte?

¿Acaso no intenté cuidarte?

¿No dormí, no lloré a tu lado

Con la lluvia agitando tu pelo?

Te recordaré

Cuando el viento sople por el pinar

Fuiste tú quien lo logró

Fuiste tú quien lo entendió

Aunque jamás diría

Que lo hice como tú

Querías que lo hiciese

Al final

Mi dulce y querida amiga

Te recordaré

CLEAN-CUT KID

Everybody wants to know why he couldn’t adjust

Adjust to what, a dream that bust?

He was a clean-cut kid

But they made a killer out of him

That’s what they did

They said what’s up is down, they said what isn’t is

They put ideas in his head he thought were his

He was a clean-cut kid

But they made a killer out of him

That’s what they did

He was on the baseball team, he was in the marching band

When he was ten years old he had a watermelon stand

He was a clean-cut kid

But they made a killer out of him

That’s what they did

He went to church on Sunday, he was a Boy Scout

For his friends he would turn his pockets inside out

He was a clean-cut kid

But they made a killer out of him

That’s what they did

They said, “Listen boy, you’re just a pup”

They sent him to a napalm health spa to shape up

They gave him dope to smoke, drinks and pills

A jeep to drive, blood to spill

They said “Congratulations, you got what it takes”

They sent him back into the rat race without any brakes

He was a clean-cut kid

But they made a killer out of him

That’s what they did

He bought the American dream but it put him in debt

The only game he could play was Russian roulette

He drank Coca-Cola, he was eating Wonder Bread

Ate Burger Kings, he was well fed

He went to Hollywood to see Peter O’Toole

He stole a Rolls-Royce and drove it in a swimming pool

They took a clean-cut kid

And they made a killer out of him

That’s what they did

He could’ve sold insurance, owned a restaurant or bar

Could’ve been an accountant or a tennis star

He was wearing boxing gloves, took a dive one day

Off the Golden Gate Bridge into China Bay

His mama walks the floor, his daddy weeps and moans

They gotta sleep together in a home they don’t own

They took a clean-cut kid

And they made a killer out of him

That’s what they did

Well, everybody’s asking why he couldn’t adjust

All he ever wanted was somebody to trust

They took his head and turned it inside out

He never did know what it was all about

He had a steady job, he joined the choir

He never did plan to walk the high wire

They took a clean-cut kid

And they made a killer out of him

That’s what they did

UN JOVEN CABAL

Todos quieren saber por qué no pudo adaptarse

¿Adaptarse a qué, a un sueño que se esfumó?

Él era un joven cabal

Mas lo hicieron asesino

Eso hicieron

Le dieron gato por liebre, le dieron el pego

Metieron en su cabeza ideas que creyó suyas

Él era un joven cabal

Mas lo hicieron asesino

Eso hicieron

Jugaba al béisbol, tocaba en la banda de música

A los diez años ya tenía un puesto de sandías

Él era un joven cabal

Mas lo hicieron asesino

Eso hicieron

Iba a la iglesia los domingos, fue boy scout

Era capaz de darlo todo por sus amigos

Él era un joven cabal

Mas lo hicieron asesino

Eso hicieron

Dijeron: «Mira, muchacho, sólo eres un cachorro»

Lo enviaron a un balneario de napalm para ponerlo en forma

Le dieron hierba, copas y pastillas

Un jeep para moverse, sangre para derramar

Le dijeron: «Enhorabuena, tienes lo que hay que tener»

Y lo devolvieron sin frenos a la pista

Él era un joven cabal

Mas lo hicieron asesino

Eso hicieron

Compró el sueño americano, pero le salió caro

Ya sólo podía jugar a la ruleta rusa

Bebía Coca-Cola, comía Wonder Bread

Comía Burger Kings, estaba bien cebado

Fue a Hollywood en busca de Peter OToole

Robó un Rolls Royce y lo metió en una piscina

Dieron con un joven cabal

Y lo hicieron asesino

Eso hicieron

Podría haber vendido seguros, tener un restaurante o un bar

Podría haber sido contable o estrella del tenis

Llevando guantes de boxeo un día se lanzó

Desde el puente Golden Gate hasta el golfo de China

Su madre camina por la casa, su padre llora y gime

Tienen que dormir juntos en un hogar que no es suyo

Dieron con un joven cabal

Y lo hicieron asesino

Eso hicieron

Todos preguntan por qué no pudo adaptarse

Él sólo quería alguien en quien confiar

Tomaron su cabeza y la sacaron de quicio

Él nunca supo qué estaba pasando

Tenía un trabajo estable, se apuntó al coro

Nunca estuvo en sus planes subirse a la cuerda floja

Dieron con un joven cabal

Y lo hicieron asesino

Eso hicieron

NEVER GONNA BE THE SAME AGAIN

Now you’re here beside me, baby

You’re a living dream

And every time you get this close

It makes me want to scream

You touched me and you knew

That I was warm for you and then

I ain’t never gonna be the same again

Sorry if I hurt you, baby

Sorry if I did

Sorry if I touched the place

Where your secrets are hid

But you meant more than everything

And I could not pretend

I ain’t never gonna be the same again

You give me something to think about, baby

Every time I see ya

Don’t worry, baby, I don’t mind leaving

I’d just like it to be my idea

You taught me how to love you, baby

You taught me, oh, so well

Now, I can’t go back to what was, baby

I can’t unring the bell

You took my reality

And cast it to the wind

And I ain’t never gonna be the same again

NO VOLVERÉ A SER EL MISMO

Ahora estás aquí a mi lado, nena

Eres un sueño viviente

Y cuando te acercas tanto

Me entran ganas de gritar

Tú me tocaste y supiste

Que estaba ardiendo por ti y así

No volveré a ser el mismo

Perdona si te hice daño

Perdóname si lo hice

Perdóname si rocé el sitio

Donde escondes tus secretos

Pero tú eras más que nada

Y no pude disimular

Que no volveré a ser el mismo

Me das algo en que pensar

Cada vez que te veo

No te preocupes, no me importa partir

Sólo quisiera que fuese idea mía

Me enseñaste a amarte

Me enseñaste muy bien

Ahora no puedo regresar al ayer

No puedo desandar el camino

Tomaste mi realidad

Y la arrojaste al viento

Y no volveré a ser el mismo

TRUST YOURSELF

Trust yourself

Trust yourself to do the things that only you know best

Trust yourself

Trust yourself to do what’s right and not be second-guessed

Don’t trust me to show you beauty

When beauty may only turn to rust

If you need somebody you can trust, trust yourself

Trust yourself

Trust yourself to know the way that will prove true in the end

Trust yourself

Trust yourself to find the path where there is no if and when

Don’t trust me to show you the truth

When the truth may only be ashes and dust

If you want somebody you can trust, trust yourself

Well, you’re on your own, you always were

In a land of wolves and thieves

Don’t put your hope in ungodly man

Or be a slave to what somebody else believes

Trust yourself

And you won’t be disappointed when vain people let you down

Trust yourself

And look not for answers where no answers can be found

Don’t trust me to show you love

When my love may be only lust

If you want somebody you can trust, trust yourself

CONFÍA EN TI

Confía en ti

Confía en ti para hacer aquello que solo tú conoces bien

Confía en ti

Confía en ti para hacer lo justo sin que luego te juzguen

No confíes en que te muestre la belleza

Porque la belleza puede oxidarse

Si necesitas confiar en alguien, confía en ti

Confía en ti

Confía en ti para descubrir el camino que al final sea verdadero

Confía en ti

Confía en ti para hallar la senda donde no hay condiciones

No confíes en que yo te muestre la verdad

Porque la verdad puede ser polvo y ceniza

Si quieres confiar en alguien, confía en ti

Estás sola, siempre fue así

En una tierra de lobos y ladrones

No esperes nada de hombres impíos

No seas esclava de creencias ajenas

Confía en ti

Y no te decepcionarás cuando los vanos te fallen

Confía en ti

Y no busques respuestas donde no las hay

No confíes en que te muestre el amor

Porque mi amor puede ser pura lujuria

Si quieres confiar en alguien, confía en ti

EMOTIONALLY YOURS

Come baby, find me, come baby, remind me of where I once begun

Come baby, show me, show me you know me, tell me you’re the one

I could be learning, you could be yearning to see behind closed doors

But I will always be emotionally yours

Come baby, rock me, come baby, lock me into the shadows of your heart

Come baby, teach me, come baby, reach me, let the music start

I could be dreaming but I keep believing you’re the one I’m livin’ for

And I will always be emotionally yours

It’s like my whole life never happened

When I see you, it’s as if I never had a thought

I know this dream, it might be crazy

But it’s the only one I’ve got

Come baby, shake me, come baby, take me, I would be satisfied

Come baby, hold me, come baby, help me, my arms are open wide

I could be unraveling wherever I’m traveling, even to foreign shores

But I will always be emotionally yours

EMOCIONALMENTE TUYO

Ven, nena, búscame; ven, nena, recuérdame dónde empecé

Ven, nena, demuestra que me conoces, dime que eres la única

Yo podría aprender, tú quizá quieras ver qué se esconde tras la puerta

Pero siempre seré emocionalmente tuyo

Ven, nena, méceme; ven, nena, enciérrame en las sombras de tu corazón

Ven, nena, enséñame; ven, nena, alcánzame, deja que comience la música

Yo podría estar soñando, pero sigo creyendo que eres aquélla por quien vivo

Y siempre seré emocionalmente tuyo

Es como si mi vida no hubiese sucedido

Cuando te veo, es como si nunca hubiera tenido un pensamiento

Sé que este sueño puede ser una locura

Pero es el único que tengo

Ven, nena, sacúdeme; ven, nena, tómame, estaré satisfecho

Ven, nena, abrázame; ven, nena, ayúdame, mis brazos están abiertos

Podría desenredarme donde quiera que vaya, incluso en orillas lejanas

Pero siempre seré emocionalmente tuyo

WHEN THE NIGHT COMES FALLING FROM THE SKY

Look out across the fields, see me returning

Smoke is in your eye, you draw a smile

From the fireplace where my letters to you are burning

You’ve had time to think about it for a while

Well, I’ve walked two hundred miles, now look me over

It’s the end of the chase and the moon is high

It won’t matter who loves who

You’ll love me or I’ll love you

When the night comes falling from the sky

I can see through your walls and I know you’re hurting

Sorrow covers you up like a cape

Only yesterday I know that you’ve been flirting

With disaster that you managed to escape

I can’t provide for you no easy answers

Who are you that I should have to lie?

You’ll know all about it, love

It’ll fit you like a glove

When the night comes falling from the sky

I can hear your trembling heart beat like a river

You must have been protecting someone last time I called

I’ve never asked you for nothing you couldn’t deliver

I’ve never asked you to set yourself up for a fall

I saw thousands who could have overcome the darkness

For the love of a lousy buck, I’ve watched them die

Stick around, baby, we’re not through

Don’t look for me, I’ll see you

When the night comes falling from the sky

In your teardrops, I can see my own reflection

It was on the northern border of Texas where I crossed the line

I don’t want to be a fool starving for affection

I don’t want to drown in someone else’s wine

For all eternity I think I will remember

That icy wind that’s howling in your eye

You will seek me and you’ll find me

In the wasteland of your mind

When the night comes falling from the sky

Well, I sent you my feelings in a letter

But you were gambling for support

This time tomorrow I’ll know you better

When my memory is not so short

This time I’m asking for freedom

Freedom from a world which you deny

And you’ll give it to me now

I’ll take it anyhow

When the night comes falling from the sky

CUANDO CAIGA LA NOCHE DESDE EL CIELO

Contempla los campos, me verás regresar

Hay humo en tu ojo, esbozas una sonrisa

Desde la chimenea donde arden mis cartas

Has tenido tiempo para pensártelo

He caminado doscientas millas, mira cómo estoy

Termina la caza y la luna está arriba

No importará quién ama a quién

Yo te amaré o tú me amarás

Cuando caiga la noche desde el cielo

Veo a través de tus muros y sé que estás sufriendo

El dolor te cubre como una capa

Tan sólo ayer supe que andabas flirteando

Con un desastre que lograste alejar

No puedo darte fáciles respuestas

¿Quién eres para que yo te mienta?

Lo sabrás todo, amor

Te quedará como un guante

Cuando caiga la noche desde el cielo

Oigo tu corazón latir tembloroso como un río

Seguramente protegías a alguien la última vez que llamé

Jamás te pedí nada que no pudieses hacer

Jamás te pedí que te prepararas para la caída

He visto a miles que habrían vencido la oscuridad

Por amor de un mísero dólar, los he visto morir

Quédate, nena, no hemos terminado aún

No me busques, yo acudiré

Cuando caiga la noche desde el cielo

En tus lágrimas puedo ver mi reflejo

En la frontera norte de Texas crucé la raya

No quiero ser un imbécil hambriento de cariño

No quiero ahogarme en un vino ajeno

Creo que recordaré toda la eternidad

El viento helado que aúlla en tu ojo

Me buscarás y me hallarás

En el erial de tu mente

Cuando caiga la noche desde el cielo

Te revelé mis sentimientos en una carta

Pero tú apostabas por un sostén

Mañana a esta hora sabré a qué atenerme

Cuando la memoria no me falle

Esta vez pido libertad

Para librarme de un mundo que tú niegas

Y me la darás ahora

Y la tomaré de cualquier modo

Cuando caiga la noche desde el cielo

SOMETHING’S BURNING, BABY

Something is burning, baby, are you aware?

Something is the matter, baby, there’s smoke in your hair

Are you still my friend, baby, show me a sign

Is the love in your heart for me turning blind?

You’ve been avoiding the main streets for a long, long while

The truth that I’m seeking is in your missing file

What’s your position, baby, what’s going on?

Why is the light in your eyes nearly gone?

I know everything about this place, or so it seems

Am I no longer a part of your plans or your dreams?

Well, it is so obvious that something has changed

What’s happening, baby, to make you act so strange?

Something is burning, baby, here’s what I say

Even the bloodhounds of London couldn’t find you today

I see the shadow of a man, baby, makin’ you blue

Who is he, baby, and what’s he to you?

We’ve reached the edge of the road, baby, where the pasture begins

Where charity is supposed to cover up a multitude of sins

But where do you live, baby, and where is the light?

Why are your eyes just staring off in the night?

I can feel it in the night when I think of you

I can feel it in the light and it’s got to be true

You can’t live by bread alone, you won’t be satisfied

You can’t roll away the stone if your hands are tied

Got to start someplace, baby, can you explain?

Please don’t fade away on me, baby, like the midnight train

Answer me, baby, a casual look will do

Just what in the world has come over you?

I can feel it in the wind and it’s upside down

I can feel it in the dust as I get off the bus on the outskirts of town

I’ve had the Mexico City blues since the last hairpin curve

I don’t wanna see you bleed, I know what you need but it ain’t what you deserve

Something is burning, baby, something’s in flames

There’s a man going ’round calling names

Ring down when you’re ready, baby, I’m waiting for you

I believe in the impossible, you know that I do

ALGO SE QUEMA, NENA

Algo se quema, nena, ¿te das cuenta?

Algo sucede, nena, hay humo en tu pelo

Eres aún mi amiga, nena, dame una señal

¿Es ya ciego el amor que por mí siente tu corazón?

Mucho tiempo has evitado las grandes avenidas

La verdad que busco está en tu fichero perdido

¿Cuál es tu posición, nena, qué está pasando?

¿Por qué se esfuma la luz de tus ojos?

Lo sé todo sobre este lugar, o eso parece

¿Ya no estoy en tus planes o en tus sueños?

Es obvio que algo ha cambiado

¿Qué está pasando, nena, para que actúes de un modo tan extraño?

Algo se quema, nena, mira lo que digo

Ni los sabuesos de Londres podrían encontrarte hoy

Veo la sombra de un hombre, nena, que te aflige

¿Quién es, nena, qué significa para ti?

Hemos llegado al borde del camino, nena, donde comienzan los pastos

Donde la caridad pretende encubrir multitud de pecados

¿Pero dónde vives tú, nena, y dónde está la luz?

¿Por qué tu mirada se pierde en la noche?

Puedo sentirlo de noche cuando pienso en ti

Puedo sentirlo de día y tiene que ser verdad

No sólo vives de pan, no te bastaría

No puedes correr la losa con las manos atadas

Hay que empezar por alguna parte, nena, ¿puedes explicarlo?

Por favor, no te apartes de mí, nena, como el tren de medianoche

Respóndeme, nena, basta con un vistazo

¿Qué demonios te ha pasado?

Lo noto en el viento, y está boca abajo

Lo noto en el polvo al bajar del autobús en las afueras del pueblo

Me acompaña el blues de México desde la última curva cerrada

No quiero verte sangrar, sé qué necesitas pero no lo mereces

Algo se quema, nena, algo está en llamas

Un hombre va por ahí despotricando

Llámame cuando estés lista, nena, estoy esperándote

Creo en lo imposible, sabes que es así

DARK EYES

Oh, the gentlemen are talking and the midnight moon is on the riverside

They’re drinking up and walking and it is time for me to slide

I live in another world where life and death are memorized

Where the earth is strung with lovers’ pearls and all I see are dark eyes

A cock is crowing far away and another soldier’s deep in prayer

Some mother’s child has gone astray, she can’t find him anywhere

But I can hear another drum beating for the dead that rise

Whom nature’s beast fears as they come and all I see are dark eyes

They tell me to be discreet for all intended purposes

They tell me revenge is sweet and from where they stand, I’m sure it is

But I feel nothing for their game where beauty goes unrecognized

All I feel is heat and flame and all I see are dark eyes

Oh, the French girl, she’s in paradise and a drunken man is at the wheel

Hunger pays a heavy price to the falling gods of speed and steel

Oh, time is short and the days are sweet and passion rules the arrow that flies

A million faces at my feet but all I see are dark eyes

OJOS OSCUROS

Los caballeros siguen departiendo y la luna de medianoche está en la ribera

Apuran sus copas paseando y ya es hora de que me largue

Pero yo vivo en un mundo donde la vida y la muerte se recuerdan

Con perlas de amantes ensartadas en la tierra y sólo veo ojos oscuros

Un gallo canta a lo lejos y otro soldado se abisma en sus plegarias

Un hijo se ha extraviado, la madre no lo halla en ningún sitio

Pero yo oigo otro tambor redoblando por los muertos que se alzan

Cuyo avance teme la bestia de la naturaleza y sólo veo ojos oscuros

Me dicen que sea discreto a todos los efectos

Me dicen que la venganza es dulce y sin duda lo es desde su posición

Pero me da igual ese juego en que se ignora la belleza

Sólo noto el calor de la llama y sólo veo ojos oscuros

La francesita está en el paraíso y un borracho está al volante

El hambre paga un alto precio a los dioses caídos de la velocidad y el acero

El tiempo es corto, los días son dulces y la pasión dirige a la flecha volante

Hay un millón de rostros a mis pies, pero sólo veo ojos oscuros

NOTAS

EMPIRE BURLESQUE [varietés imperio]

Grabado de forma intermitente entre julio de 1984 y febrero de 1985 en varios estudios de Nueva York y Los Ángeles. Fue remezclado por Arthur Baker y salió el 27 de mayo de 1985. En Newark, Nueva Jersey, había una sala de cine llamada Empire Burlesque [varietés imperio] que aparece en la novela La lección de anatomía de Philip Roth (1983).

TIGHT CONNECTION TO MY HEART (HAS ANYBODY SEEN MY LOVE)  Grabada en febrero de 1985 en los estudios Power Plant de Nueva York. Retoma Someone’s Got a Hold of My Heart sin grandes variaciones en la línea melódica. Durante la época en que grabó Empire Burlesque, Dylan frecuentaba la congregación B’nai Shlomo Zalman de la calle President en Brooklyn, y uno de los temas insinuados en el disco es la incorporación del Jesucristo mesiánico al credo judío (véase la nota a Someone’s Got a Hold of My Heart). El título remite al Cantar de los Cantares 8, 6 («ponme como un sello sobre tu corazón») y 3, 3 («habéis visto a aquél que ama mi alma»). En la segunda y tercera estrofas hay alusiones a Jeremías 20, 16 (la ciudad destruida sin piedad); Mateo 3, 3; Marcos 1, 3; Juan 1, 23 (la voz del Bautista que clama en el desierto) y nuevamente al Cantar de los cantares 8, 5 («¿quién esta que sube del desierto…?»). Como otras canciones de Empire Burlesque, sin embargo, Tight Connection incluye también un conjunto de citas más o menos literales tomadas del cine negro y el western clásicos. Son las siguientes: «tenía que actuar enseguida…» (Humphrey Bogart en Siroco; Curtis Bernhardt, 1951); «me sudan las manos» (James Coburn en Viento en las velas; Alexander Mackendrick, 1965); «aceptaré la farsa» (Bogart en Secuestro; Stuart Heisler, 1949); «adelante, habla» (Bogart en El halcón maltés; John Huston, 1941); «debo de ser culpable de algo…» (Anthony Quinn en El golpe del diablo; John Huston, 1953); «soy demasiado bueno para ti…» (de nuevo Bogart en Siroco); «lo que parece enorme de lejos, de cerca nunca es tan grande» (Gary Cooper en Ahora y siempre; Henry Hathaway, 1934); El verso «en una ciudad despiadada» remite al título de Ciudad sin piedad (Gottfried Reinhardt, 1961), y «donde corren aguas profundas» puede aludir a Babilonia, cuyos ríos se mencionan al principio del Salmo 137. Hoagy Carmichael canta Memphis in June durante una escena de Capitán Ángel (Edwin L. Marin, 1945).

SEEING THE REAL YOU AT LAST  Grabada en enero de 1985 en los estudios Cherokee de Los Ángeles. Las frases extraídas de películas son las siguientes: «pensaba que la lluvia enfriaría las cosas…» (Edward G. Robinson en Cayo Largo; John Huston, 1948); «¿no asumí riesgos?» (de nuevo Robinson en Cayo Largo); «he pasado noches infectas» (Humphrey Bogart en El halcón maltés; John Huston, 1941) y «hubo un tiempo en que no tenía problema…» (Bogart en El sueño eterno; Howard Hawks, 1946). Los versos sobre Annie Oakley y Belle Starr (séptima estrofa) remiten a Bronco Billy (Clint Eastwood, 1980), pero las referencias están invertidas tanto en la canción como en la película: Belle Starr fue una célebre amazona (véase al respecto la nota a Tombstone Blues) y Annie Oakley (Phoebe Moses, 1860-1926) era una artista del circo de Buffalo Bill con fama de tiradora infalible que inspiró el musical de Irving Berlin Annie Get Your Gun (1946) del que se hizo una versión cinematográfica titulada en castellano La reina del Oeste. En esa misma estrofa, el verso «No tenías cicatrices a la vista» evoca una frase de Fred MacMurray en Perdición (Billy Wilder, 1944); la «carga razonable» mencionada en la octava estrofa procede nuevamente de El halcón maltés; «baby talk» [media lengua, cháchara infantil] deriva de Tener y no tener (Howard Hawks, 1944), pero también del blues The Train Is Coming (No More Baby Talk) [llega el tren (no más niñerías)] de Roosevelt Sykes (1938); la frase «Tengo problemas, tal vez también los tengas» fue pronunciada por Piper Laurie en El buscavidas (Robert Rossen, 1961). Los versos «Lo que vayas a hacer / Por favor hazlo rápido» de la última estrofa evocan las palabras que Jesucristo dirige a Judas Iscariote en Juan 13, 27 («lo que vas a hacer, date prisa en hacerlo»).

I’LL REMEMBER YOU  Grabada en enero de 1985 en los estudios Cherokee de Los Ángeles. Tanto el título como el inicio de la canción remedan el I’ll Remember You de Kui Lee que Elvis Presley registró en 1966 y 1971. Los versos «Hay personas a las que / No olvidas / Aunque sólo las hayas visto un par de veces» remiten a una frase de Sonia Darrin en El sueño eterno (Howard Hawks, 1946).

CLEAN-CUT KID  Grabada en julio de 1984 en los estudios Delta Sound de Nueva York. Hay una primera versión hasta ahora inédita registrada en abril de 1983 durante las sesiones de Infidels. La pregunta «¿Adaptarse a qué…?» proviene de I Was a Teenage Werewolf [he sido un licántropo adolescente; Gene Fowler Jr., 1957); así reacciona Michael Landon cuando un agente le aconseja visitar a un psiquiatra que colabora gratis con la policía para ayudar en la integración de jóvenes marginados. Elizabeth Taylor pronuncia la misma frase en Castillos en la arena (Vincente Minnelli, 1965). Los versos «Fue a Hollywood en busca de Peter O’Toole / Robó un Rolls Royce y lo metió en una piscina» aluden a la película El especialista (Richard Rush, 1980) en la que Steve Railsback provoca sin querer un accidente que acaba con un Duesenberg en las aguas de un río. Durante una secuencia posterior, el productor Eli Cross, interpretado por Peter O’Toole, califica a Railsback de clean-cut kid.

NEVER GONNA BE THE SAME AGAIN  Grabada en febrero de 1985 en los estudios Power Plant de Nueva York. Las palabras «no me importa partir / Sólo quisiera que fuese idea mía» evocan una frase de Alan Ladd en Raíces profundas (George Stevens, 1953).

TRUST YOURSELF  Grabada en enero de 1985 en los estudios Cherokee de Los Ángeles. Hay una versión cantada a dúo con Carlene Carter en el disco de ésta Hindsight 20/20 [vista atrás 20/20 (1996)]. El título remite a un célebre pasaje del ensayo Self-Reliance [autoconfianza] de Ralph Waldo Emerson: «Trust thyself: every heart vibrates to that iron string» [Confía en ti: esa cuerda de hierro vibra en cada corazón].

EMOTIONALLY YOURS  Grabada en enero de 1985 en los estudios Cherokee de Los Ángeles. En 1991 tuvo un cierto éxito interpretada por el grupo de soul The O’Jays.

WHEN THE NIGHT COMES FALLING FROM THE SKY  De este tema hay dos versiones, ambas grabadas en febrero de 1985 en los estudios Power Plant de Nueva York. La segunda, ejecutada con Steve Van Zandt y Roy Bittan de la E Street Band de Bruce Springsteen, aparece en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). El primer verso evoca las palabras de Jesús en Juan 4, 35 («alzad vuestros ojos y contemplad los campos»). En la segunda estrofa, «It won’t matter who loves who» [No importa quién ama a quién] remite a una frase de Humphrey Bogart en El halcón maltés (John Huston, 1941); en la sexta, «Por amor de un mísero dólar» reproduce una expresión de Karl Maiden en La ley del silencio (Elia Kazan, 1954); «No me busques, yo acudiré» es una frase de Jerome Cowan en El halcón maltés. En la novena estrofa, «Pero tu apostabas por un sostén» recupera una frase de Henry Fonda en Doce hombres sin piedad (Sidney Lumet, 1957). El último verso de la séptima estrofa, «No quiero ahogarme en un vino ajeno», parece reafirmar el distanciamiento de Dylan con respecto a los rigores de la ortodoxia cristiana, actitud ya expresada en Someone’s Got a Hold of My Heart y Tight Connection to My Heart (Has Anybody Seen My Love).

SOMETHING’S BURNING, BABY  Grabada en diciembre de 1984 en los estudios Cherokee de Los Ángeles. El verso «Donde la caridad pretende encubrir multitud de pecados» (quinta estrofa) remite, aunque con sentido inverso, a la epístola de Santiago 5, 20 («quien aleje al pecador del camino errado salvará su alma de la muerte y cubrirá multitud de pecados»); a la primera epístola de san Pedro 4, 8 («tened entre vosotros ferviente caridad, porque la caridad cubrirá multitud de pecados»); al Salmo 32, 1 («bienaventurado quien ve sus iniquidades perdonadas y sus pecados cubiertos»); y a Proverbios 10, 12 («la caridad cubrirá todas las culpas»). En la sexta estrofa se alude a Deuteronomio 8, 3 y a Mateo 4, 4 («no sólo de pan vive el hombre»), y también a Marcos 16, 3 («¿quién nos correrá la losa que tapa la entrada del sepulcro?»). En la penúltima estrofa se hace referencia a Mexico City Blues de Jack Kerouac (1959), poemario que tuvo una apreciable influencia en Dylan. El último verso, «Creo en lo imposible» deriva de Mateo 17, 20 («si tuviereis fe… nada os será imposible»).

DARK EYES  Grabada en febrero de 1985 en los estudios Power Plant de Nueva York. La frase «the french girl, she’s in paradise» podría indicar que la chica en cuestión está drogada, pero con relación al término french girl véanse las notas a Bob Dylan’s 115th Dream y Stuck Inside of Mobile. «El tiempo es corto» procede de la primera epístola de san Pablo a los corintios 7, 29 (véase también la nota a Caribbean Wind). En el cuarto capítulo de Crónicas I (Malpaso, 2017), se cuenta que el productor Arthur Baker quería completar el álbum con una canción acústica y Dylan no tenía ninguna a mano. Cuando ese día regresó al hotel Plaza de Nueva York, el cantante se cruzó en el pasillo con una llamativa muchacha: «Cabello rubio desvaído y abrigo de piel de zorro con unos zapatos de tacón alto lo bastante finos como para perforarte el corazón. Unos círculos azules le rodeaban la parte inferior de los ojos negros, que había resaltado con delineador del mismo color».

KNOCKED OUT LOADED

Driftin’ Too Far from Shore

Maybe Someday

Brownsville Girl

Under Your Spell

otras canciones de la misma época

Band of the Hand (It’s Hell Time, Man!)

DRIFTIN’ TOO FAR FROM SHORE

I didn’t know that you’d be leavin’

Or who you thought you were talkin’ to

I figure maybe we’re even

Or maybe I’m one up on you

I send you all my money

Just like I did before

I tried to reach you honey

But you’re driftin’ too far from shore

Driftin’ too far from shore

Driftin’ too far from shore

Driftin’ too far from shore

Driftin’ too far from shore

I ain’t gonna get lost in this current

I don’t like playing cat and mouse

No gentleman likes making love to a servant

Especially when he’s in his father’s house

I never could guess your weight, baby

Never needed to call you my whore

I always thought you were straight, baby

But you’re driftin’ too far from shore

Driftin’ too far from shore

Driftin’ too far from shore

Driftin’ too far from shore

Driftin’ too far from shore

Well these times and these tunnels are haunted

The bottom of the barrel is too

I waited years sometimes for what I wanted

Everybody can’t be as lucky as you

Never no more do I wonder

Why you don’t never play with me anymore

At any moment you could go under

’Cause you’re driftin’ too far from shore

Driftin’ too far from shore

Driftin’ too far from shore

Driftin’ too far from shore

Driftin’ too far from shore

You and me we had completeness

I give you all of what I could provide

We -weren’t on the wrong side, sweetness

We were the wrong side

I’ve already ripped out the phones, honey

You can’t walk the streets in a war

I can finish this alone honey

You’re driftin’ too far from shore

TE ALEJAS DE LA COSTA A LA DERIVA

No sabía que te irías

O con quién creías hablar

Supongo que estamos en tablas

O tal vez te lleve ventaja

Te envié todo mi dinero

Como otras veces

Intenté alcanzarte, cariño

Pero te alejas de la costa a la deriva

Te alejas de la costa a la deriva

Te alejas de la costa a la deriva

Te alejas de la costa a la deriva

Te alejas de la costa a la deriva

No voy a perderme en esta corriente

No me gusta jugar al gato y al ratón

Un caballero no hace el amor con la criada

Sobre todo en la casa de su padre

Jamás adiviné tu peso, nena

Ni tuve que llamarte mi puta

Siempre pensé que eras honesta, nena

Pero te alejas de la costa a la deriva

Te alejas de la costa a la deriva

Te alejas de la costa a la deriva

Te alejas de la costa a la deriva

Te alejas de la costa a la deriva

Estos tiempos y estos túneles están hechizados

También lo está el fondo del barril

A veces aguardé años lo que deseaba

No todos tienen tanta suerte como tú

Ya nunca me pregunto

Por qué has dejado de jugar conmigo

En cualquier momento puedes hundirte

Porque te alejas de la costa a la deriva

Te alejas de la costa a la deriva

Te alejas de la costa a la deriva

Te alejas de la costa a la deriva

Te alejas de la costa a la deriva

Tú y yo alcanzamos la plenitud

Te di lo que podía darte

No íbamos por mal camino, dulzura

Éramos el mal camino

Ya he arrancado los teléfonos, cariño

No puedes ir por la calle en una guerra

Puedo acabar esto solo, cariño

Te alejas de la costa a la deriva

MAYBE SOMEDAY

Maybe someday you’ll be satisfied

When you’ve lost everything you’ll have nothing left to hide

When you’re through running over things like you’re walking ’cross the tracks

Maybe you’ll beg me to take you back

Maybe someday you’ll find out everybody’s somebody’s fool

Maybe then you’ll realize what it would have taken to keep me cool

Maybe someday when you’re by yourself alone

You’ll know the love that I had for you was never my own

Maybe someday you’ll have nowhere to turn

You’ll look back and wonder ’bout the bridges you have burned

You’ll look back sometime when the lights grow dim

And you’ll see you look much better with me than you do with him

Through hostile cities and unfriendly towns

Thirty pieces of silver, no money down

Maybe someday, you will understand

That something for nothing is everybody’s plan

Maybe someday you’ll remember what you felt

When there was blood on the moon in the cotton belt

When both of us, baby, were going through some sort of a test

Neither one of us could do what we do best

I should have known better, baby, I should have called your bluff

I guess I was too off the handle, not sentimental enough

Maybe someday, you’ll believe me when I say

That I wanted you, baby, in every kind of way

Maybe someday you’ll hear a voice from on high

Sayin’, “For whose sake did you live, for whose sake did you die?”

Forgive me, baby, for what I didn’t do

For not breakin’ down no bedroom door to get at you

Always was a sucker for the right cross

Never wanted to go home ’til the last cent was lost

Maybe someday you will look back and see

That I made it so easy for you to follow me

Maybe someday there’ll be nothing to tell

I’m just as happy as you, baby, I just can’t say it so well

Never slumbered or slept or waited for lightning to strike

There’s no excuse for you to say that we don’t think alike

You said you were goin’ to Frisco, stay a couple of months

I always like San Francisco, I was there for a party once

Maybe someday you’ll see that it’s true

There was no greater love than what I had for you

TAL VEZ UN DÍA

Tal vez un día estés satisfecha

Cuando hayas perdido todo no tendrás nada que ocultar

Cuanto te canses de tropezar como si caminaras por las vías

Tal vez me ruegues que vuelva contigo

Tal vez un día descubras que entre bobos anda el juego

Tal vez entonces comprendas lo que hacía falta para dejarme tranquilo

Tal vez un día cuando estés a solas

Sepas que mi amor por ti nunca fue mío

Tal vez un día no tengas donde acudir

Mirarás atrás y te preguntarás por las naves que has quemado

Mirarás alguna vez atrás cuando las luces se apaguen

Y comprenderás que estabas mejor conmigo que con él

Por ciudades hostiles y pueblos ingratos

Treinta monedas de plata, sin anticipos

Tal vez un día entiendas

Que tomar y no dar es el negocio de todos

Tal vez un día recuerdes lo que sentías

Cuando la luna sangraba en la tierra del algodón

Cuando ambos, nena, nos poníamos a prueba

Y ninguno podía hacer lo que mejor hace

No fui muy listo, nena, debí quitarte la máscara

Supongo que estaba desbocado, poco sentimental

Tal vez un día me creerás cuando te diga

Que te quise, nena, de todas las formas posibles

Tal vez un día oigas una voz desde lo alto

Diciendo: «¿Por quién vives, por quién mueres?»

Perdóname, nena, por lo que no hice

Por no derribar la puerta del dormitorio para llegar hasta ti

Siempre me encandiló la cruz perfecta

Nunca volvía a casa hasta quedarme sin un centavo

Tal vez un día mires atrás y veas

Que lo puse fácil para que me siguieras

Tal vez un día no haya nada que contar

Soy tan feliz como tú, nena, pero no puedo expresarlo tan bien

Nunca me dormí o esperé a que cayera un rayo

No tienes excusa para decir que pensábamos distinto

Dijiste que te ibas un par de meses a San Francisco

Siempre me gustó San Francisco, una vez fui allí a una fiesta

Tal vez un día verás que es verdad

No ha habido amor más grande que el que sentía por ti

BROWNSVILLE GIRL

(WITH SAM SHEPARD)

Well, there was this movie I seen one time

About a man riding ’cross the desert and it starred Gregory Peck

He was shot down by a hungry kid trying to make a name for himself

The townspeople wanted to crush that kid down and string him up by the neck

Well, the marshal, now he beat that kid to a bloody pulp

As the dying gunfighter lay in the sun and gasped for his last breath

“Turn him loose, let him go, let him say he outdrew me fair and square

I want him to feel what it’s like to every moment face his death”

Well, I keep seeing this stuff and it just comes a-rolling in

And you know it blows right through me like a ball and chain

You know I can’t believe we’ve lived so long and are still so far apart

The memory of you keeps callin’ after me like a rollin’ train

I can still see the day that you came to me on the painted desert

In your busted down Ford and your platform heels

I could never figure out why you chose that particular place to meet

Ah, but you were right. It was perfect as I got in behind the wheel

Well, we drove that car all night into San Anton’

And we slept near the Alamo, your skin was so tender and soft

Way down in Mexico you went out to find a doctor and you never came back

I would have gone on after you but I didn’t feel like letting my head get blown off

Well, we’re drivin’ this car and the sun is comin’ up over the Rockies

Now I know she ain’t you but she’s here and she’s got that dark rhythm in her soul

But I’m too over the edge and I ain’t in the mood anymore to remember the times when I was your only man

And she don’t want to remind me. She knows this car would go out of control

Brownsville girl with your Brownsville curls

Teeth like pearls shining like the moon above

Brownsville girl, show me all around the world

Brownsville girl, you’re my honey love

Well, we crossed the panhandle and then we headed towards Amarillo

We pulled up where Henry Porter used to live. He owned a wreckin’ lot outside of town about a mile

Ruby was in the backyard hanging clothes, she had her red hair tied back. She saw us come rolling up in a trail of dust

She said, “Henry ain’t here but you can come on in, he’ll be back in a little while”

Then she told us how times were tough and about how she was thinkin’ of bummin’ a ride back to from where she started

But ya know, she changed the subject every time money came up

She said, “Welcome to the land of the living dead.” You could tell she was so broken hearted

She said, “Even the swap meets around here are getting pretty corrupt”

“How far are y’all going?” Ruby asked us with a sigh

“We’re going all the way ’til the wheels fall off and burn

’Til the sun peels the paint and the seat covers fade and the water moccasin dies”

Ruby just smiled and said, “Ah, you know some babies never learn”

Something about that movie though, well I just can’t get it out of my head

But I can’t remember why I was in it or what part I was supposed to play

All I remember about it was Gregory Peck and the way people moved

And a lot of them seemed to be lookin’ my way

Brownsville girl with your Brownsville curls

Teeth like pearls shining like the moon above

Brownsville girl, show me all around the world

Brownsville girl, you’re my honey love

Well, they were looking for somebody with a pompadour

I was crossin’ the street when shots rang out

I didn’t know whether to duck or to run, so I ran

“We got him cornered in the churchyard,” I heard somebody shout

Well, you saw my picture in the Corpus Christi Tribune. Underneath it, it said, “A man with no alibi”

You went out on a limb to testify for me, you said I was with you

Then when I saw you break down in front of the judge and cry real tears

It was the best acting I saw anybody do

Now I’ve always been the kind of person that doesn’t like to trespass but sometimes you just find yourself over the line

Oh if there’s an original thought out there, I could use it right now

You know, I feel pretty good, but that ain’t sayin’ much. I could feel a whole lot better

If you were just here by my side to show me how

Well, I’m standin’ in line in the rain to see a movie starring Gregory Peck

Yeah, but you know it’s not the one that I had in mind

He’s got a new one out now, I don’t even know what it’s about

But I’ll see him in anything so I’ll stand in line

Brownsville girl with your Brownsville curls

Teeth like pearls shining like the moon above

Brownsville girl, show me all around the world

Brownsville girl, you’re my honey love

You know, it’s funny how things never turn out the way you had ’em planned

The only thing we knew for sure about Henry Porter is that his name wasn’t Henry Porter

And you know there was somethin’ about you baby that I liked that was always too good for this world

Just like you always said there was somethin’ about me you liked that I left behind in the French Quarter

Strange how people who suffer together have stronger connections than people who are most content

I don’t have any regrets, they can talk about me plenty when I’m gone

You always said people don’t do what they believe in, they just do what’s most convenient, then they repent

And I always said, “Hang on to me, baby, and let’s hope that the roof stays on”

There was a movie I seen one time, I think I sat through it twice

I don’t remember who I was or where I was bound

All I remember about it was it starred Gregory Peck, he wore a gun and he was shot in the back

Seems like a long time ago, long before the stars were torn down

Brownsville girl with your Brownsville curls

Teeth like pearls shining like the moon above

Brownsville girl, show me all around the world

Brownsville girl, you’re my honey love

CHICA DE BROWNSVILLE

(CON SAM SHEPARD)

Vi una vez una película de Gregory Peck

Sobre un hombre que cabalgaba por el desierto

Le disparó un chico sediento de gloria

Los lugareños querían ajustarle las cuentas poniéndole una soga al cuello

El sheriff lo molió a palos sin piedad

El pistolero agonizante yacía al sol jadeando por el último suspiro:

«Soltadlo, que se vaya, decid que fue más rápido, que me venció limpiamente

Así sabrá qué es afrontar la muerte a cada instante»

Sigo viendo la escena y su recuerdo no deja de asediarme

Y me traspasa el alma como un yugo

Me cuesta creer que hayamos vivido tanto y estemos tan lejos

Tu recuerdo me persigue como un tren en marcha

Aún puedo ver el día en que llegaste a mí en el desierto pintado

Con tu Ford decrépito y tus zapatos de tacón

Nunca supe por qué elegiste ese sitio para nuestro encuentro

Pero tenías razón, era perfecto en cuanto me puse al volante

Condujimos toda la noche hasta San Antonio

Y dormimos cerca de El Álamo, tu piel era tierna y suave

Y ya en México fuiste a buscar a un médico y nunca regresaste

Hubiera ido por ti pero no tenía ganas de que rodara mi cabeza

Ahora vamos en este coche y el sol se asoma por las Rocosas

Sé que ella no es como tú, pero está aquí y tiene un ritmo oscuro en el alma

Pero estoy ya muy quemado y no tengo humor para recordar los tiempos en que fui tu único hombre

Y ella no quiere recordármelo. Sabe que perdería el control del coche

Chica de Brownsville con rizos de Brownsville

Dientes como perlas con brillo de luna

Chica de Brownsville, muéstrame el mundo entero

Chica de Brownsville, eres mi dulce amor

Pasamos al Panhandle y nos dirigimos a Amarillo

Paramos donde vivía Henry Porter. Tenía un cementerio de coches como a una milla del pueblo

Ruby tendía la ropa en el patio trasero con su cabello rojo recogido por atrás

Nos vio llegar levantando una nube de polvo

Dijo: «Henry no está pero podéis pasar, no tardará»

Entonces nos contó que pasaban por tiempos difíciles y que estaba pensando en pedirle a alguien que la llevara al lugar del que partió

Pero cambiaba de tema cada vez que salía lo del dinero

Dijo: «Bienvenidos a la tierra de los muertos vivientes»

Saltaba a la vista que su corazón estaba destrozado

También dijo: «Hasta los mercadillos de por aquí se están corrompiendo»

«¿Hacia dónde vais?», nos preguntó con un suspiro

«Seguiremos hasta que las ruedas se caigan ardiendo

Hasta que el sol arranque la pintura y los asientos se destiñan y la culebra de agua se muera»

Ruby sonrió y dijo: «Algunos niños nunca aprenden»

Hay algo en esa película que, bueno, no puedo quitarme de la cabeza

Pero no recuerdo qué hacía en ella o qué papel me correspondía

Sólo recuerdo a Gregory Peck y cómo la gente se movía

Y muchos parecían mirar hacia mí

Chica de Brownsville con rizos de Brownsville

Dientes como perlas con brillo de luna

Chica de Brownsville, muéstrame el mundo entero

Chica de Brownsville, eres mi dulce amor

Buscaban a alguien peinado a la pompadour

Yo cruzaba la calle cuando sonaron los disparos

No sabía si agacharme o correr, así que corrí

«Está acorralado en el cementerio de la iglesia», gritó alguien

Viste mi foto en el Corpus Christi Tribune. Debajo se leía: «Un hombre sin coartada»

Te aventuraste a salir en mi defensa, declaraste que estaba contigo

Entonces vi cómo te derrumbabas frente al juez deshecha en lágrimas

Fue la mejor actuación que jamás he visto

Siempre he sido el tipo de persona a quien no le gusta pasarse de la raya, pero en ocasiones te encuentras del otro lado

Si hubiera un pensamiento original por ahí, podría usarlo ahora mismo

Me siento bastante bien, pero no es mucho decir.

Podría estar mucho mejor

Ojalá estuvieras aquí para mostrarme cómo

Hago cola bajo la lluvia para ver una película de Gregory Peck

Pero no es la que tenía en la cabeza

Acaba de estrenar una nueva, ni siquiera sé de qué va

Pero por verlo a él me tragaría cualquiera, así que seguiré en la cola

Chica de Brownsville con rizos de Brownsville

Dientes como perlas con brillo de luna

Chica de Brownsville, muéstrame el mundo entero

Chica de Brownsville, eres mi dulce amor

Tiene gracia que las cosas nunca salgan como uno espera

Lo único que sabíamos con certeza acerca de Henry Porter es que no se llamaba Henry Porter

En ti me gustaba algo siempre demasiado bueno para este mundo

Y tú siempre decías que en el Barrio Francés yo había dejado algo que a ti te gustaba

Es extraño cómo quienes sufren juntos tienen lazos más fuertes que la gente feliz

No lamento nada, pueden decir lo que quieran cuando me haya ido

Siempre dijiste que la gente no actúa por convicción sino por conveniencia, y después se arrepiente

Y yo siempre dije: «Agárrate a mí, nena, y esperemos que el techo aguante»

Vi una vez una película, creo que aguanté dos sesiones

No recuerdo quién era yo o hacia dónde me dirigía

Sólo recuerdo que la protagonizaba Gregory Peck, que llevaba un revólver

y que le disparaban por la espalda

Me parece que fue hace mucho tiempo, antes de que arrancaran las estrellas

Chica de Brownsville con rizos de Brownsville

Dientes como perlas con brillo de luna

Chica de Brownsville, muéstrame el mundo entero

Chica de Brownsville, eres mi dulce amor

UNDER YOUR SPELL

(WITH CAROL BAYER SAGER)

Somethin’ about you that I can’t shake

Don’t know how much more of this I can take

Baby, I’m under your spell

I was knocked out and loaded in the naked night

When my last dream exploded, I noticed your light

Baby, oh what a story I could tell

It’s been nice seeing you, you read me like a book

If you ever want to reach me, you know where to look

Baby, I’ll be at the same hotel

I’d like to help you but I’m in a bit of a jam

I’ll call you tomorrow if there’s phones where I am

Baby, caught between heaven and hell

But I will be back, I will survive

You’ll never get rid of me as long as you’re alive

Baby, can’t you tell

Well it’s four in the morning by the sound of the birds

I’m starin’ at your picture, I’m hearin’ your words

Baby, they ring in my head like a bell

Everywhere you go it’s enough to break hearts

Someone always gets hurt, a fire always starts

You were too hot to handle, you were breaking every vow

I trusted you baby, you can trust me now

Turn back baby, wipe your eye

Don’t think I’m leaving here without a kiss goodbye

Baby, is there anything left to tell?

I’ll see you later when I’m not so out of my head

Maybe next time I’ll let the dead bury the dead

Baby, what more can I tell?

Well the desert is hot, the mountain is cursed

Pray that I don’t die of thirst

Baby, two feet from the well

HECHIZADO

(CON CAROL BAYER SAGER)

Hay algo en ti que no puedo sacudirme

No sé cuánto tiempo podré soportarlo

Nena, me has hechizado

Sonado y beodo en la noche desnuda

Cuando reventó mi último sueño, reparé en tu luz

Nena, ¡qué historia podría contar!

Me alegro de verte, soy para ti un libro abierto

Si quieres dar conmigo, ya sabes dónde buscar

Nena, estaré en el mismo hotel

Me gustaría ayudarte, pero ando algo liado

Te llamaré mañana si encuentro un teléfono por aquí

Nena, estoy atrapado entre el cielo y el infierno

Pero voy a regresar, saldré adelante

No podrás librarte de mí mientras vivas

Nena, ¿no te das cuenta?

Por el canto de las aves son las cuatro de la mañana

Estoy mirando tu foto, oyendo tus palabras

Nena, suenan en mi cabeza como una campana

Vayas donde vayas se rompen los corazones

Alguien siempre la paga, siempre estalla un incendio

Eras de armas tomar, no había promesa que no quebrases

Confié en ti, nena, ahora puedes confiar en mí

Vuelve atrás, nena, seca tus lágrimas

No pienses que me iré sin un beso de despedida

Nena, ¿queda algo por decir?

Te veré más tarde, cuando no esté tan fuera de mí

Tal vez la próxima vez dejaré que los muertos entierren a los muertos

Nena, ¿qué más puedo decir?

El desierto abrasa, la montaña está condenada

Reza por que no muera de sed

Nena, a dos pies del pozo

BAND OF THE HAND
(IT’S HELL TIME, MAN!)

Band of the hand

Band of the hand

Band of the hand

Band of the hand

Down these streets the fools rule

There’s no freedom or self respect

A knife’s point or a trip to the joint

Is about all you can expect

They kill people here who stand up for their rights

The system’s just too damned corrupt

It’s always the same, the name of the game

Is who do you know higher up

Band of the hand

Band of the hand

Band of the hand

Band of the hand

The blacks and the whites

Steal the other kids’ lives

Wealth is a filthy rag

So erotic so unpatriotic

So wrapped up in the American flag

The witchcraft scum exploiting the dumb

Turns children into crooks and slaves

Whose heroes and healers are real stoned dealers

Who should be put in their graves

Band of the hand

Band of the hand

Band of the hand

Band of the hand

Listen to me Mr. Pusherman

This might be your last night in a bed so soft

There are pimps on the make, politicians on the take

You can’t pay us off

We’re gonna blow up your home of Voodoo

And watch it burn without any regret

We got the power, we’re the new government

You just don’t know it yet

Band of the hand

Band of the hand

Band of the hand

Band of the hand

For all of my brothers from Vietnam

And my uncles from World War II

I’ve got to say that it’s countdown time now

We’re gonna do what the law should do

And for you pretty baby

I know your story is too painful to share

One day though you’ll be talking in your sleep

And when you do, I wanna be there

Band of the hand

Band of the hand

Band of the hand

Band of the hand

LA BANDA DE LA MANO
(¡ESTO ES EL INFIERNO, AMIGO!)

La banda de la mano

La banda de la mano

La banda de la mano

La banda de la mano

En estas calles mandan los necios

No hay libertad ni amor propio

La punta de un cuchillo o una visita al talego

Es todo lo que te espera

Aquí matan a gente que defiende sus derechos

El maldito sistema es pura corrupción

Siempre lo mismo, el quid del asunto

Es a quién conoces arriba

La banda de la mano

La banda de la mano

La banda de la mano

La banda de la mano

Blancos y negros

Roban la vida a otros chicos

La riqueza es un trapo sucio

Tan erótico y antipatriótico

Tan envuelto en la bandera

La escoria del sortilegio explota a los bobos

Convierte a los niños en bribones y esclavos

Cuyos héroes curanderos son camellos drogados

Que merecen la tumba

La banda de la mano

La banda de la mano

La banda de la mano

La banda de la mano

Escuche don Camello

Quizá sea ésta su última noche en una cama mullida

Hay rufianes codiciosos, políticos en nómina

Pero no podrás comprarnos

Vamos a volar tu hogar de vudú

Y lo veremos arder sin pesar

Tenemos el poder, somos el nuevo gobierno

Aunque todavía no lo sepas

La banda de la mano

La banda de la mano

La banda de la mano

La banda de la mano

Por mis hermanos de Vietnam

Y mis tíos de la Segunda Guerra Mundial

He de decir que llegó la hora de la cuenta atrás

Haremos lo que la ley debe hacer

Y en cuanto a ti, muñequita

Sé que contar tu historia duele demasiado

Pero un día hablarás en sueños

Y cuando lo hagas quiero estar allí

La banda de la mano

La banda de la mano

La banda de la mano

La banda de la mano

NOTAS

KNOCKED OUT LOADED [colocado y sin sentido]

Grabado entre abril y mayo de 1986 en varios estudios de California. Producido por Sundog Productions excepto la canción (aquí no incluida) Got My Mind Made Up [lo tengo claro], que produjeron Tom Petty y el mismo Bob Dylan. Salió el 14 de julio de 1986. El título está extraído de Junko Partner, tema escrito por Bob Shad en los años cincuenta y después interpretado por Dr. John y Warren Zevon entre otros: «Down the road came a junko partner / for he was loaded as can be. / He was knocked out knocked out loaded, / he was a-wobblin’ all over the street» [En jerga de España: «Vi venir a un coleguita / con un ciego del copón. / Sonado de tanto ciego, / ¡qué tumbos daba el mamón!»]. Junko partner significaba «opiómano» en argot afroamericano, y la expresión «knocked out louded» combina los términos «noqueado» y «cargado» (con el sentido de «borracho» o» drogado»).

DRIFTIN’ TOO FAR FROM SHORE  Grabada en julio de 1984 en los estudios Delta Sound de Nueva York durante las sesiones de Empire Burlesque, pero en 1986 se le agregaron algunas tomas. El título corresponde a un tema estándar de country compuesto por Charles E. Moody (1923). En el documental No Direction Home (Martin Scorsese, 2005), Dylan cuenta que Drifting Too Far from the Shore es el primer disco que recuerda haber oído en la gramola de su casa y que la canción le había infundido por vez primera la sensación de «ser otra persona». Los versos de la primera estrofa «I figure maybe we’re even / Or maybe I’m one up on you» [Supongo que estamos en tablas / O tal vez te lleve ventaja] proceden del western Horizontes lejanos (Anthony Mann, 1952), donde alguien se dirige con parecidas palabras a James Stewart. En la tercera estrofa, los versos «Un caballero no hace el amor con la criada / Sobre todo en la casa de su padre» están tomados de Sabrina (Billy Wilder, 1954), donde Humphrey Bogart dice: «Ningún caballero hace el amor con una criada en la casa de su madre». Dylan, naturalmente, podría referirse aquí al Padre Eterno y a la casa «de las muchas moradas» (Juan 14, 2), ya mencionada en Sweetheart Like You.

MAYBE SOMEDAY  Grabada en mayo de 1986 en los estudios Skyline de Topanga, California. El verso de la segunda estrofa «Por ciudades hostiles y pueblos ingratos» remite a El viaje de los magos de T. S. Eliot: «And the cities hostile and the towns unfriendly». Las treinta monedas de plata evocan la cantidad que recibe Judas por traicionar a Jesús (Mateo 26, 15). La expresión «no money down» [sin anticipos] del mismo verso es también el título de una canción de Chuck Berry (1955). El cotton belt de la tercera estrofa [literalmente «correa del algodón»] es el sur de Estados Unidos, es decir, el territorio de la esclavitud y, posteriormente, la segregación racial (de ahí la luna que sangra). Blood on the Moon es además el título de un tema grabado por Oran «Hot Lips» Page con Sidney Bechet en 1945 y una película de Robert Wise (Sangre en la luna, 1948), pero la imagen procede en última instancia de Apocalipsis 6, 12 («y la luna entera se tornó como sangre»). La expresión «a voice from on high» de la cuarta estrofa [una voz desde lo alto] corresponde al título de un bluegrass religioso de Bill Monroe y Bessie Lee Mauldin (1954) que Dylan incorporaría a su repertorio en 2002. En la misma estrofa, «¿Por quién vives, por quién mueres?» remite a san Pablo, segunda epístola a los corintios 5, 15 («que los vivos no vivan ya más para sí mismos, sino para aquél que por ellos murió y resucitó»), mientras que los versos «Perdóname, nena, por lo que no hice / Por no derribar la puerta del dormitorio para llegar hasta ti» derivan de una frase pronunciada por Burt Lancaster en Mesas separadas (Delbert Mann, 1958); el verso siguiente es ambiguo: podría significar «siempre me arrean un puñetazo» aludiendo a la película Right Cross (John Sturges, 1950), en la que un boxeador teme haber perdido contundencia con su gancho de derecha (es decir, con su right cross) o interpretarse como aquí se ha hecho. En la quinta estrofa se cita una frase relacionada con San Francisco («fui allí a una fiesta») que pronuncia Robert Mitchum en Retorno al pasado (Jacques Tourneur, 1947). La frase «No ha habido amor más grande» del último verso remite a Juan 15, 13 («mayor amor que éste nadie lo tiene»). Puede observarse una gran afinidad temática entre Sweetheart Like You; Something’s Burning, Baby; Driftin’ Too Far from Shore y Maybe Someday.

BROWNSVILLE GIRL  Grabada en mayo de 1986 en los estudios Skyline de Topanga, California. Hay una primera versión, hasta ahora inédita, titulada New Danville Girl y registrada en diciembre de 1984 en los estudios Cherokee de Los Ángeles durante las sesiones de Empire Burlesque (Danville Girl es una balada tradicional grabada, entre otros, por Woody Guthrie en 1944 y por Dock Boggs en 1965). Brownsville es una ciudad de Texas lindante con México. El episodio que da origen a la canción aparece en Doin’ the Things That We Want To [haciendo lo que queremos] de Lou Reed (tema incluido en el álbum New Sensations, 1984): alguien aguarda en la cola de un teatro donde se representa la obra Locos de amor de Sam Shepard. La película mencionada a lo largo de las primeras estrofas es El pistolero (Henry King, 1950), en la que Jimmy Ringo (encarnado por Gregory Peck) regresa con la familia a la que había abandonado veinte años antes, pero es abatido por un jovencito que pretende emular sus hazañas con el gatillo. Dylan ha reiterado en distintas ocasiones su admiración por Gregory Peck, y éste intervino el 2 de julio de 1997 en la ceremonia durante la cual el presidente Clinton concedió al cantante el Premio Kennedy. Por otra parte, Sam Shepard, coautor de esta letra, había escrito en 1972 The Tooth of Crime [el diente del crimen], un drama inspirado en El pistolero, donde hay algunas alusiones a Dylan. El painted desert [desierto pintado] es una meseta de piedra rojiza situada en Arizona. El Álamo es el fuerte de San Antonio donde, el 6 de marzo de 1836, una guarnición texana fue aniquilada por las tropas del general mexicano Santa Anna, quien el 21 de abril de ese mismo año sería finalmente derrotado por el general Sam Houston en la batalla de San Jacinto (véase la nota a Just Like Tom Thumb’s Blues). El Panhandle [mango de sartén] es el saliente septentrional de Texas donde se halla la ciudad de Amarillo. La imagen de un hombre melenudo o con peluca perseguido por la policía estaba ya presente en Someone’s Got a Hold of My Heart y Tight Connection to My Heart, de lo cual, junto con otro detalles, podría inferirse que Brownsville Girl concluye el «Ciclo de la reina de Saba» iniciado con Changing of the Guards y Señor para continuar con The Groom’s Still Waiting at the Altar, Caribbean Wind, Angelina, I and I, When the Night Comes Falling from the Sky y las dos canciones antes citadas. En cualquier caso, la temática religiosa se manifiesta sólo mediante alusiones veladas. El narrador ve su foto en el Corpus Christi Tribune sobre un pie que dice «un hombre sin coartada»: Corpus Christi es una ciudad de Texas ubicada al norte de Brownsville y cuyo nombre significa «cuerpo de Cristo»; el «hombre sin coartada» podría ser Jesucristo mismo (sin coartada frente a los romanos y judíos que lo juzgan o «que no vende coartadas» como el mystery tramp de Like a Rolling Stone). El Henry Porter de quien sólo se sabe con certeza que no se llama así parece provenir de The Last Good Country [el último país decente], una de las Nick Adams Stories de Ernest Hemingway (1972), donde aparece un tal Henry J. Porter igualmente desconocido cuyo auténtico nombre es Splayzey. El French Quarter [Barrio Francés] es el centro histórico de Nueva Orleans. A lo largo de toda la canción se combinan elementos del presente y del pasado. La «chica de Brownsville» mencionada en el estribillo podría ser tanto la mujer con quien el narrador ha vivido los lances que cuenta (y a quien se dirige mentalmente) como la que viaja con él hacia Amarillo.

UNDER YOUR SPELL  Grabada en mayo de 1986 en los estudios Skyline de Topanga, California. Carole Bayer Sager (1946) es autora junto con Burt Bacharach de éxitos populares como Arthur’s Theme [el asunto de Arthur, 1981] y That’s What Friends Are For [para eso están los amigos, 1982]. La frase «dejaré que los muertos entierren a los muertos» de la penúltima estrofa remite a Lucas 9, 60 (véanse también las notas a It’s All Over Now, Baby Blue y Foot of Pride).

Otras canciones

BAND OF THE HAND (IT’S HELL TIME, MAN!)  Grabada entre el 8 y el 9 de febrero de 1986 en los estudios Festival de Sidney, Australia, e incluida en la película La banda de la mano (Paul Michael Glaser, 1986). La cuadrilla en cuestión está formada por cinco jóvenes reclusos enviados a un curso de supervivencia a los Everglades, la gran ciénaga que ocupa el sur de Florida. En los dos versos finales («Pero un día hablarás en sueños…») se adapta una frase pronunciada por Laird Cregar en ¿Quién mató a Vicky? (H. Bruce Humberstone, 1941). El texto impreso difiere en parte de la letra cantada por Dylan.

DOWN IN THE GROOVE

Death Is Not the End

Had a Dream About You, Baby

otras canciones de la misma época

Night After Night

DEATH IS NOT THE END

When you’re sad and when you’re lonely

And you haven’t got a friend

Just remember that death is not the end

And all that you’ve held sacred

Falls down and does not mend

Just remember that death is not the end

Not the end, not the end

Just remember that death is not the end

When you’re standing at the crossroads

That you cannot comprehend

Just remember that death is not the end

And all your dreams have vanished

And you don’t know what’s up the bend

Just remember that death is not the end

Not the end, not the end

Just remember that death is not the end

When the storm clouds gather ’round you

And heavy rains descend

Just remember that death is not the end

And there’s no one there to comfort you

With a helpin’ hand to lend

Just remember that death is not the end

Not the end, not the end

Just remember that death is not the end

Oh, the tree of life is growing

Where the spirit never dies

And the bright light of salvation shines

In dark and empty skies

When the cities are on fire

With the burning flesh of men

Just remember that death is not the end

And you search in vain to find

Just one law-abiding citizen

Just remember that death is not the end

Not the end, not the end

Just remember that death is not the end

LA MUERTE NO ES EL FIN

Cuando estés triste y solo

Cuando te falte un amigo

Recuerda que la muerte no es el fin

Cuando lo que fue sagrado

Se derrumbe sin remedio

Recuerda que la muerte no es el fin

No es el fin, no es el fin

Recuerda que la muerte no es el fin

Cuando estés en una encrucijada

Que no puedas comprender

Recuerda que la muerte no es el fin

Cuando tus sueños se desvanezcan

Y no sepas qué te aguarda tras la curva del camino

Recuerda que la muerte no es el fin

No es el fin, no es el fin

Recuerda que la muerte no es el fin

Cuando se fragüe la tormenta en torno a ti

Y caiga la lluvia a cántaros

Recuerda que la muerte no es el fin

Cuando no haya una mano amiga

Que te sirva de consuelo

Recuerda que la muerte no es el fin

No es el fin, no es el fin

Recuerda que la muerte no es el fin

Está creciendo el árbol de la vida

Donde el espíritu nunca muere

Y la brillante luz de la salvación resplandece

En las sombras de un cielo hueco

Cuando se incendien las ciudades

Y arda la carne de los hombres

Recuerda que la muerte no es el fin

Cuando busques en vano

A un solo ciudadano íntegro

Recuerda que la muerte no es el fin

No es el fin, no es el fin

Recuerda que la muerte no es el fin

HAD A DREAM ABOUT YOU, BABY

I got to see you baby, I don’t care

It may be someplace, baby, you say where

I had a dream about you, baby

Had a dream about you, baby

Late last night you come a-rollin’ across my mind

You got the crazy rhythm when you walk

You make me nervous when you start to talk

I had a dream about you, baby

Had a dream about you, baby

Late last night you come a-rollin’ across my mind

Standin’ on the highway, you flag me down

Said, take me Daddy, to the nearest town

I had a dream about you, baby

Had a dream about you, baby

Late last night you come a-rollin’ across my mind

The joint is jumpin’

It’s really somethin’

The beat is pumpin’

My heart is thumpin’

Spent my money on you honey

My limbs are shakin’

My heart is breakin’

You kiss me, baby, in the coffee shop

You make me nervous, you gotta stop

I had a dream about you, baby

Had a dream about you, baby

Late last night you come a-rollin’ across my mind

You got a rag wrapped around your head

Wearing a long dress fire engine red

I had a dream about you, baby

Had a dream about you, baby

Late last night you come a-rollin’ across my mind

SOÑÉ CONTIGO, NENA

Tengo que verte, como sea

En cualquier sitio, dime dónde

Soñé contigo, nena

Soñé contigo, nena

Rodaste por mi mente de madrugada

Caminas con un compás demente

Me sacas de quicio cuando abres la boca

Soñé contigo, nena

Soñé contigo, nena

Rodaste por mi mente de madrugada

Allá en la carretera me paraste con la mano

Dijiste: «Anda, llévame al pueblo siguiente»

Soñé contigo, nena

Soñé contigo, nena

Rodaste por mi mente de madrugada

El bar crepita

Esto es dinamita

El ritmo vomita

Mi corazón se agita

Me has costado mucho, cariño

Me tiemblan las piernas

Mi corazón se rompe

Me besaste en la cafetería

Me sacas de quicio, tienes que parar

Soñé contigo, nena

Soñé contigo, nena

Rodaste por mi mente de madrugada

Un trapo te ciñe la cabeza

Tu largo vestido es más rojo que un camión de bomberos

Soñé contigo, nena

Soñé contigo, nena

Rodaste por mi mente de madrugada

NIGHT AFTER NIGHT

Night after night you wander the streets of my mind

Night after night don’t know what you think you will find

No place to go, nowhere to turn

Everything around you seems to burn, burn, burn

And there’s never any mercy in sight night after night

Night after night

Night after night

Night after night some new plan to blow up the world

Night after night another old man kissing some young girl

You look for salvation, you find none

Just another broken heart, another barrel of a gun

Just another stick of dynamite night after night

Night after night

Night after night

Night after night you drop dead in your bed

Night after night another bottle finds a head

Night after night I think about cutting you loose

But I just can’t do it, what would be the use?

So I just keep a-holding you tight night after night

Night after night

Night after night

NOCHE TRAS NOCHE

Noche tras noche vagas por las calles de mi mente

Noche tras noche no sé qué esperas encontrar

Sin puerto ni vuelta atrás

Todo parece arder, arder en torno a ti

Y no hay piedad a la vista noche tras noche

Noche tras noche

Noche tras noche

Noche tras noche un nuevo plan para volar el mundo

Noche tras noche otro viejo besando a una jovencita

Buscas la salvación, pero nunca la encuentras

Sólo otro corazón roto, otro cañón de pistola

Sólo otro cartucho de dinamita, noche tras noche

Noche tras noche

Noche tras noche

Noche tras noche te derrumbas en la cama

Noche tras noche otra botella halla una cabeza

Noche tras noche pienso en mandarte a paseo

Pero no lo puedo hacer, ¿de qué serviría?

Y te sigo aferrando noche tras noche

Noche tras noche

Noche tras noche

NOTAS

DOWN IN THE GROOVE [encarrilado]

Producido por Bob Dylan (no se indica) y grabado de forma discontinua: mayo de 1983 en Nueva York, agosto de 1986 en Londres y abril-mayo de 1987 en Los Ángeles. Salió el 31 de mayo de 1988. Groove significa «hendidura», «estría» o «surco», pero en lenguaje coloquial se emplea con los sentidos de «rutina» y «actividad o situación favorable». La locución to be in the groove significa aproximadamente «estar en vena, tener una buena racha».

DEATH IS NOT THE END  Grabada el 2 de mayo de 1983 en los estudios Power Plant de Nueva York durante las sesiones de Infidels y aprovechada para Down in the Groove con algunos retoques en las mezclas.

HAD A DREAM ABOUT YOU, BABY  Grabada en dos versiones los días 27 y 28 de agosto de 1986 en los estudios Townhouse de Londres. La segunda fue incluida en la banda sonora de Corazones de fuego (Richard Marquand, 1987), película en la que Dylan interpreta el papel de Billy Parker, una estrella del rock retirada que vuelve a los escenarios para ayudar a una joven promesa. El verso «rodaste por mi mente de madrugada» evoca la frase «she rollin’ across my mind» del 4 O’Clock Blues [blues de las cuatro en punto] de Skip James (1931).

Otras canciones

NIGHT AFTER NIGHT  Grabada entre el 27 y el 28 de agosto de 1986 en los estudios Townhouse de Londres e incluida en la banda sonora de Corazones de fuego, pero no editada en disco (véase la nota a Had a Dream About You, Baby).

OH MERCY

Political World

Where Teardrops Fall

Everything Is Broken

Ring Them Bells

Man in the Long Black Coat

Most of the Time

What Good Am I?

Disease of Conceit

What Was It You Wanted?

Shooting Star

otras canciones de la misma época

Series of Dreams

Dignity

POLITICAL WORLD

We live in a political world

Love don’t have any place

We’re living in times where men commit crimes

And crime don’t have a face

We live in a political world

Icicles hanging down

Wedding bells ring and angels sing

Clouds cover up the ground

We live in a political world

Wisdom is thrown into jail

It rots in a cell, is misguided as hell

Leaving no one to pick up a trail

We live in a political world

Where mercy walks the plank

Life is in mirrors, death disappears

Up the steps into the nearest bank

We live in a political world

Where courage is a thing of the past

Houses are haunted, children are unwanted

The next day could be your last

We live in a political world

The one we can see and can feel

But there’s no one to check, it’s all a stacked deck

We all know for sure that it’s real

We live in a political world

In the cities of lonesome fear

Little by little you turn in the middle

But you’re never sure why you’re here

We live in a political world

Under the microscope

You can travel anywhere and hang yourself there

You always got more than enough rope

We live in a political world

Turning and a-thrashing about

As soon as you’re awake, you’re trained to take

What looks like the easy way out

We live in a political world

Where peace is not welcome at all

It’s turned away from the door to wander some more

Or put up against the wall

We live in a political world

Everything is hers or his

Climb into the frame and shout God’s name

But you’re never sure what it is

MUNDO POLÍTICO

Vivimos en un mundo político

No hay sitio para el amor

Vivimos en un tiempo de delincuentes

Y el delito no tiene rostro

Vivimos en un mundo político

Cuelgan carámbanos

Suenan campanas de boda y cantan ángeles

Las nubes tapan la tierra

Vivimos en un mundo político

El saber acaba entre rejas

Se pudre en una celda sin saber por dónde anda

Y nadie queda para escoger una senda

Vivimos en un mundo político

Que arroja la piedad por la borda

La vida está en los espejos, la muerte desaparece

Por las escaleras del banco más cercano

Vivimos en un mundo político

Donde el coraje es cosa del pasado

Donde hay casas embrujadas, y niños no deseados

Cualquiera de tus días puede ser el último

Vivimos en un mundo político

Podemos verlo y sentirlo

Pero nadie indaga y la baraja está marcada

Todo el mundo lo sabe

Vivimos en un mundo político

En las ciudades del miedo solitario

Poco a poco te encuentras en medio

Pero nunca averiguas por qué estás aquí

Vivimos en un mundo político

Bajo el microscopio

Te puedes ahorcar dondequiera que vayas

Nunca te faltará la soga

Vivimos en un mundo político

Que gira y se retuerce

En cuanto despiertas te enseñan a tomar

La salida que parece más fácil

Vivimos en un mundo político

Donde la paz no tiene cabida

Le cierran las puertas para que vague más tiempo

O la llevan al paredón

Vivimos en un mundo político

Todo es de éste o aquél

Encarámate al cuadro y grita el nombre de Dios

Pero nunca sabrás cuál es

WHERE TEARDROPS FALL

Far away where the soft winds blow

Far away from it all

There is a place you go

Where teardrops fall

Far away in the stormy night

Far away and over the wall

You are there in the flickering light

Where teardrops fall

We banged the drum slowly

And played the fife lowly

You know the song in my heart

In the turning of twilight

In the shadows of moonlight

You can show me a new place to start

I’ve torn my clothes and I’ve drained the cup

Strippin’ away at it all

Thinking of you when the sun comes up

Where teardrops fall

By rivers of blindness

In love and with kindness

We could hold up a toast if we meet

To the cuttin’ of fences

To sharpen the senses

That linger in the fireball heat

Roses are red, violets are blue

And time is beginning to crawl

I just might have to come see you

Where teardrops fall

DONDE CAEN LAS LÁGRIMAS

Allá lejos, donde soplan las brisas

Lejos de todo

Te espera un lugar

Donde caen las lágrimas

En la lejana noche de tormenta

Más allá del lejano muro

Estás bajo una luz vacilante

Donde caen las lágrimas

Tañíamos despacio el tambor

Tocábamos suavemente el pífano

Ya sabes el canto de mi corazón

En la esquina del crepúsculo

Entre las sombras lunares

Puedes mostrarme un nuevo inicio

Desgarré mi ropa y vacié la copa

Me despojo de todo

Pensando en ti cuando amanece

Donde caen las lágrimas

Junto a ríos de ceguera

Con amor y ternura

Brindaríamos si nos viésemos

Por el fin de las barreras

Y la plenitud de los sentidos

Que perduran en el calor de la estrella fugaz

Las rosas son rojas, las violetas azuladas

Y el tiempo comienza a arrastrarse

Tal vez tenga que visitarte

Donde caen las lágrimas

EVERYTHING IS BROKEN

Broken lines, broken strings

Broken threads, broken springs

Broken idols, broken heads

People sleeping in broken beds

Ain’t no use jiving, ain’t no use joking

Everything is broken

Broken bottles, broken plates

Broken switches, broken gates

Broken dishes, broken parts

Streets are filled with broken hearts

Broken words never meant to be spoken

Everything is broken

Seem like every time you stop and turn around

Something else just hit the ground

Broken cutters, broken saws

Broken buckles, broken laws

Broken bodies, broken bones

Broken voices on broken phones

Take a deep breath, feel like you’re chokin’

Everything is broken

Every time you leave and go off someplace

Things fall to pieces in my face

Broken hands on broken ploughs

Broken treaties, broken vows

Broken pipes, broken tools

People bending broken rules

Hound dog howling, bullfrog croaking

Everything is broken

TODO ESTÁ ROTO

Cables rotos, cuerdas rotas

Hilos rotos, muelles rotos

Ídolos rotos, cabezas rotas

La gente duerme en camas rotas

Déjate de monsergas, déjate de bromas

Todo está roto

Botellas rotas, bandejas rotas

Interruptores rotos, cancelas rotas

Platos rotos, piezas rotas

Calles llenas de corazones rotos

Palabras rotas que nadie debía decir

Todo esta roto

Es como si algo se estrellara siempre

Que te paras y vuelves la cabeza

Cuchillas rotas, sierras rotas

Hebillas rotas, leyes rotas

Cuerpos rotos, huesos rotos

Voces rotas en teléfonos rotos

Respiras hondo y notas la asfixia

Todo está roto

Cuando te vas a otro lugar

Todo se despedaza en tu cara

Manos rotas sobre arados rotos

Tratados rotos, promesas rotas

Caños rotos, utensilios rotos

Gente que altera reglas rotas

Aúlla un sabueso, croa un sapo

Todo está roto

RING THEM BELLS

Ring them bells, ye heathen

From the city that dreams

Ring them bells from the sanctuaries

’Cross the valleys and streams

For they’re deep and they’re wide

And the world’s on its side

And time is running backwards

And so is the bride

Ring them bells St. Peter

Where the four winds blow

Ring them bells with an iron hand

So the people will know

Oh it’s rush hour now

On the wheel and the plow

And the sun is going down

Upon the sacred cow

Ring them bells Sweet Martha

For the poor man’s son

Ring them bells so the world will know

That God is one

Oh the shepherd is asleep

Where the willows weep

And the mountains are filled

With lost sheep

Ring them bells for the blind and the deaf

Ring them bells for all of us who are left

Ring them bells for the chosen few

Who will judge the many when the game is through

Ring them bells, for the time that flies

For the child that cries

When innocence dies

Ring them bells St. Catherine

From the top of the room

Ring them from the fortress

For the lilies that bloom

Oh the lines are long

And the fighting is strong

And they’re breaking down the distance

Between right and wrong

TOCA LAS CAMPANAS

Toca las campanas, réprobo

Desde la ciudad que sueña

Toca las campanas desde los santuarios

Por los valles y los arroyos

Que son profundos y anchos

El mundo ha volcado

Y el tiempo va marcha atrás

Como la novia

Toca las campanas, san Pedro

Donde soplan los cuatro vientos

Toca las campanas con mano de hierro

Para que las gentes sepan

Que es la hora punta

De la rueda y el arado

Y el sol se pone

Sobre la vaca sagrada

Toca las campanas, dulce Marta

Por el hijo del pobre

Toca las campanas para que el mundo sepa

Que Dios es uno

El pastor está dormido

Donde lloran los sauces

Y las montañas rebosan

De ovejas descarriadas

Toca las campanas por el ciego y el sordo

Toca las campanas por los que hemos quedado

Toca las campanas por los pocos elegidos

Que juzgarán a los muchos acabada la partida

Toca las campanas por el tiempo que vuela

Por el niño que llora

Cuando muere la inocencia

Toca las campanas, santa Catalina

Desde lo alto de la estancia

Tócalas desde el castillo

Por los lirios en flor

Las filas se alargan

El combate es duro

Y están quebrando la distancia

Que separa el bien del mal

MAN IN THE LONG BLACK COAT

Crickets are chirpin’, the water is high

There’s a soft cotton dress on the line hangin’ dry

Window wide open, African trees

Bent over backwards from a hurricane breeze

Not a word of goodbye, not even a note

She gone with the man

In the long black coat

Somebody seen him hanging around

At the old dance hall on the outskirts of town

He looked into her eyes when she stopped him to ask

If he wanted to dance, he had a face like a mask

Somebody said from the Bible he’d quote

There was dust on the man

In the long black coat

The preacher was a-talkin’, there’s a sermon he gave

He said, “Every man’s conscience is vile and depraved

You cannot depend on it to be your guide

When it’s you who must keep it satisfied.”

It ain’t easy to swallow, it sticks in the throat

She gave her heart to the man

In the long black coat

There are no mistakes in life some people say

And it’s true sometimes you can see it that way

I went down to the river but I just missed the boat

She went with the man

In the long black coat

There’s smoke on the water, it’s been there since June

Tree trunks uprooted, ’neath the high crescent moon

Feel the pulse and vibration and the rumbling force

Somebody is out there beating on a dead horse

She never said nothing, there was nothing she wrote

She went with the man

In the long black coat

EL HOMBRE DE LA LEVITA NEGRA

Cantan los grillos, suben las aguas

Un blando vestido de algodón cuelga ya seco

Ventana abierta, árboles africanos

Combados por el soplo de un huracán

Ni una palabra de adiós, ni siquiera una nota

Ella se fue con el hombre

De la levita negra

Alguien lo vio pasando el rato

En la vieja sala de baile a las afueras del pueblo

La miró a los ojos con cara de máscara cuando ella

Se acercó a preguntarle si quería bailar

Alguien cuenta que citó la Biblia

Había polvo en el hombre

De la levita negra

El predicador hablaba, decía en su sermón

Que la conciencia del hombre es vil y depravada

No puedes esperar que te enseñe el camino

Cuando eres tú quien debe complacerla

No es fácil tragarla, se atasca en la garganta

Ella entregó su corazón al hombre

De la levita negra

Se dice que no hay errores en la vida

Y a veces es cierto que puedes verlo así

Pero nadie vive o muere, todos flotamos

Ella se fue con el hombre

De la levita negra

Hay humo en el agua, allí ha estado desde junio

Troncos desarraigados bajo la luna creciente

Siente el pulso y la vibración, el retumbar de la fuerza

Alguien anda por ahí golpeando a un caballo muerto

Ella nunca habló, no dejó nada escrito

Se fue con el hombre

De la levita negra

MOST OF THE TIME

Most of the time

I’m clear focused all around

Most of the time

I can keep both feet on the ground

I can follow the path, I can read the signs

Stay right with it when the road unwinds

I can handle whatever I stumble upon

I don’t even notice she’s gone

Most of the time

Most of the time

It’s well understood

Most of the time

I wouldn’t change it if I could

I can make it all match up, I can hold my own

I can deal with the situation right down to the bone

I can survive, I can endure

And I don’t even think about her

Most of the time

Most of the time

My head is on straight

Most of the time

I’m strong enough not to hate

I don’t build up illusion ’til it makes me sick

I ain’t afraid of confusion no matter how thick

I can smile in the face of mankind

Don’t even remember what her lips felt like on mine

Most of the time

Most of the time

She ain’t even in my mind

I wouldn’t know her if I saw her

She’s that far behind

Most of the time

I can’t even be sure

If she was ever with me

Or if I was with her

Most of the time

I’m halfway content

Most of the time

I know exactly where it went

I don’t cheat on myself, I don’t run and hide

Hide from the feelings that are buried inside

I don’t compromise and I don’t pretend

I don’t even care if I ever see her again

Most of the time

NORMALMENTE

Normalmente

Sé lo que me llevo entre manos

Normalmente

Tengo los pies en la tierra

Sigo la senda, entiendo las señales

No me desvío a medio camino

Puedo afrontar lo que venga

Ni siquiera reparo en que se ha ido

Normalmente

Normalmente

Se entiende muy bien

Normalmente

Lo mantendría si pudiera

Hago que todo case, puedo defenderme

Agarro el toro por los cuernos

Puedo sobrevivir, puedo resistir

Y ni siquiera pienso en ella

Normalmente

Normalmente

Tengo la cabeza en su sitio

Normalmente

Tengo fuerza para no odiar

No me forjo ilusiones hasta la náusea

No temo la maraña más intrincada

Puedo sonreír a la cara de la humanidad

Ni siquiera recuerdo sus labios contra los míos

Normalmente

Normalmente

Ni la tengo presente

No la reconocería si la viera

Pertenece a otro tiempo

Normalmente

Ni siquiera estoy seguro

De si ha estado conmigo

O yo con ella

Normalmente

Estoy a medias conforme

Normalmente

Sé exactamente qué sucedió

No me engaño, no corro y me escondo

De los sentimientos que llevo dentro

No transijo ni simulo

Ni siquiera me importa si la vuelvo a ver

Normalmente

WHAT GOOD AM I?

What good am I if I’m like all the rest

If I just turn away, when I see how you’re dressed

If I shut myself off so I can’t hear you cry

What good am I?

What good am I if I know and don’t do

If I see and don’t say, if I look right through you

If I turn a deaf ear to the thunderin’ sky

What good am I?

What good am I while you softly weep

And I hear in my head what you say in your sleep

And I freeze in the moment like the rest who don’t try

What good am I?

What good am I then to others and me

If I’ve had every chance and yet still fail to see

If my hands are tied must I not wonder within

Who tied them and why and where must I have been?

What good am I if I say foolish things

And I laugh in the face of what sorrow brings

And I just turn my back while you silently die

What good am I?

¿DE QUÉ VALGO?

¿De qué valgo si soy como todos

Si doy media vuelta cuando veo cómo vistes

Si me aislo para no oírte llorar?

¿De qué valgo?

¿De qué valgo si lo sé y no actúo

Si lo veo y callo, si con los ojos te calo

Si hago oídos sordos al cielo rugiente?

¿De qué valgo?

¿De qué valgo cuando sollozas mansamente

Y oigo en mi cabeza lo que dices en sueños

Y me quedo clavado como quienes desisten?

¿De qué valgo?

¿De qué valgo, pues, a la gente y a mí mismo

Si no logro ver lo que salta a la vista?

Si mis manos están atadas, ¿no debo preguntarme

Quién y por qué las ató, dónde estaba yo?

¿De qué valgo si digo necedades

Y me río frente a la estela del dolor

Y te doy la espalda mientras mueres en silencio?

¿De qué valgo?

DISEASE OF CONCEIT

There’s a whole lot of people suffering tonight

From the disease of conceit

Whole lot of people struggling tonight

From the disease of conceit

Comes right down the highway

Straight down the line

Rips into your senses

Through your body and your mind

Nothing about it that’s sweet

The disease of conceit

There’s a whole lot of hearts breaking tonight

From the disease of conceit

Whole lot of hearts shaking tonight

From the disease of conceit

Steps into your room

Eats your soul

Over your senses

You have no control

Ain’t nothing too discreet

About the disease of conceit

There’s a whole lot of people dying tonight

From the disease of conceit

Whole lot of people crying tonight

From the disease of conceit

Comes right out of nowhere

And you’re down for the count

From the outside world

The pressure will mount

Turn you into a piece of meat

The disease of conceit

Conceit is a disease

That the doctors got no cure

They’ve done a lot of research on it

But what it is, they’re still not sure

There’s a whole lot of people in trouble tonight

From the disease of conceit

Whole lot of people seeing double tonight

From the disease of conceit

Give ya delusions of grandeur

And a evil eye

Give you the idea that

You’re too good to die

Then they bury you from your head to your feet

From the disease of conceit

EL MAL DE LA PRESUNCIÓN

Mucha gente sufre esta noche

Por el mal de la presunción

Mucha gente pelea esta noche

Por el mal de la presunción

Se abre camino

Sin dar un tropiezo

Desgarra los sentidos

Atraviesa el cuerpo y la mente

Nada es benigno

En el mal de la presunción

Muchos corazones se rompen esta noche

Por el mal de la presunción

Muchos corazones tiemblan esta noche

Por el mal de la presunción

Penetra en tu cuarto

Y te devora el alma

De tus sentidos

Pierdes el control

No hay mesura

En el mal de la presunción

Mucha gente muere esta noche

Por el mal de la presunción

Mucha gente llora esta noche

Por el mal de la presunción

Llega de improviso

Y ya estás a su merced

Desde el mundo exterior

La presión irá en aumento

Y te hará picadillo

El mal de la presunción

La presunción es un mal

Que los médicos no curan

La estudian sin parar

Pero de su índole aún dudan

Hay mucha gente en apuros esta noche

Por el mal de la presunción

Mucha gente ve doble esta noche

Por el mal de la presunción

Con delirios de grandeza

Y maleficios te atrapa

Te mete en la cabeza

Que no mereces morir

Y entonces te entierran de pies a cabeza

Por el mal de la presunción

WHAT WAS IT YOU WANTED?

What was it you wanted?

Tell me again so I’ll know

What’s happening in there

What’s going on in your show

What was it you wanted

Could you say it again?

I’ll be back in a minute

You can get it together by then

What was it you wanted

You can tell me, I’m back

We can start it all over

Get it back on the track

You got my attention

Go ahead, speak

What was it you wanted

When you were kissing my cheek?

Was there somebody looking

When you give me that kiss

Someone there in the shadows

Someone that I might have missed?

Is there something you needed

Something I don’t understand

What was it you wanted

Do I have it here in my hand?

Whatever you wanted

Slipped out of my mind

Would you remind me again

If you’d be so kind

Has the record been breaking

Did the needle just skip

Is there somebody waiting

Was there a slip of the lip?

What was it you wanted

I ain’t keeping score

Are you the same person

That was here before?

Is it something important?

Maybe not

What was it you wanted?

Tell me again I forgot

Whatever you wanted

What could it be

Did somebody tell you

That you could get it from me

Is it something that comes natural

Is it easy to say

Why do you want it

Who are you anyway?

Is the scenery changing

Am I getting it wrong

Is the whole thing going backwards

Are they playing our song?

Where were you when it started

Do you want it for free

What was it you wanted

Are you talking to me?

¿QUÉ ES LO QUE QUERÍAS?

¿Qué es lo que querías?

Dímelo otra vez y así lo sabré

¿Qué pasa ahí adentro?

¿Qué sucede en tu espectáculo?

¿Qué es lo que querías?

¿Puedes repetírmelo?

Regreso en un minuto

Puedes atar cabos mientras tanto

Qué es lo que querías

Puedes decírmelo, ya he vuelto

Podemos retomar el asunto

Volver a encarrilarlo

Soy todo oídos

Venga, habla

¿Qué es lo que querías

Cuando besabas mi mejilla?

¿Había alguien mirando

Cuando me diste ese beso?

¿Alguien allí en las sombras

Alguien inadvertido?

¿Necesitabas algo

Algo que yo no entiendo?

¿Qué es lo que querías?

¿Lo tengo aquí en mis manos?

Fuera lo que fuese

Se borró de mi memoria

¿Serías tan amable

De recordármelo otra vez?

¿Se está rayando el disco

Ha saltado la aguja?

¿Hay alguien esperando?

¿Ha habido un lapsus de labio?

Eso que tú querías

No lo tengo archivado

¿Eres la misma persona

Que estuvo aquí antes?

¿Es algo importante?

Tal vez no

¿Qué es lo que querías?

Dímelo de nuevo porque lo olvidé

Lo que tú quisieras

Da igual lo que sea

¿Te ha dicho alguien

Que lo obtendrías de mí?

Es algo automático

No cuesta explicar

Por qué quieres eso

¿Y a todo esto, quién eres?

¿Está cambiando el paisaje?

¿Estoy metiendo la pata?

¿Va todo marcha atrás?

¿Están tocando nuestra canción?

¿Dónde estabas cuanto todo empezó?

¿Lo quieres gratis?

¿Qué es lo que querías?

¿Me estás hablando a mí?

SHOOTING STAR

Seen a shooting star tonight

And I thought of you

You were trying to break into another world

A world I never knew

I always kind of wondered

If you ever made it through

Seen a shooting star tonight

And I thought of you

Seen a shooting star tonight

And I thought of me

If I was still the same

If I ever became what you wanted me to be

Did I miss the mark or overstep the line

That only you could see?

Seen a shooting star tonight

And I thought of me

Listen to the engine, listen to the bell

As the last fire truck from hell

Goes rolling by

All good people are praying

It’s the last temptation, the last account

The last time you might hear the sermon on the mount

The last radio is playing

Seen a shooting star tonight

Slip away

Tomorrow will be

Another day

Guess it’s too late to say the things to you

That you needed to hear me say

Seen a shooting star tonight

Slip away

ESTRELLA FUGAZ

Anoche vi una estrella fugaz

Y pensé en ti

Intentabas penetrar en otro mundo

Un mundo que no conocía

Siempre me he preguntado

Si llegaste a entrar

Anoche vi una estrella fugaz

Y pensé en ti

Anoche vi una estrella fugaz

Y pensé en mí

Si yo era aún el mismo

Si llegué a ser el que tú querías

¿Me salté la señal o traspasé la raya

Que sólo tú veías?

Anoche vi una estrella fugaz

Y pensé en mí

Escucha el motor, escucha la campana

El último camión de bomberos

Viene del infierno

La buena gente está rezando

Es la última tentación, la última declaración

La última ocasión de oír el Sermón de la Montaña

La última radio está sonando

Anoche vi una estrella fugaz

Desvanecerse

Mañana será

Otro día

Me temo que ya es tarde para decirte

Las cosas que debías oír

Anoche vi una estrella fugaz

Desvanecerse

SERIES OF DREAMS

I was thinking of a series of dreams

Where nothing comes up to the top

Everything stays down where it’s wounded

And comes to a permanent stop

Wasn’t thinking of anything specific

Like in a dream, when someone wakes up and screams

Nothing too very scientific

Just thinking of a series of dreams

Thinking of a series of dreams

Where the time and the tempo fly

And there’s no exit in any direction

’Cept the one that you can’t see with your eyes

Wasn’t making any great connection

Wasn’t falling for any intricate scheme

Nothing that would pass inspection

Just thinking of a series of dreams

Dreams where the umbrella is folded

Into the path you are hurled

And the cards are no good that you’re holding

Unless they’re from another world

In one, numbers were burning

In another, I witnessed a crime

In one, I was running, and in another

All I seemed to be doing was climb

Wasn’t looking for any special assistance

Not going to any great extremes

I’d already gone the distance

Just thinking of a series of dreams

RISTRA DE SUEÑOS

Pensaba en una ristra de sueños

Donde nada sale a la luz

Todo sigue donde escuece la herida

Detenido para siempre

No pensaba en algo concreto

Como en los sueños, cuando alguien despierta y grita

Nada excesivamente científico

Sólo pensaba en una ristra de sueños

Pensaba en una ristra de sueños

Donde vuelan el tiempo y el compás

Y no hay salidas en ninguna dirección

Salvo la que no puedes ver con tus ojos

No hacía grandes conexiones

Ni me dejaba enredar en una intriga

Nada que mereciese una inspección

Sólo pensaba en una ristra de sueños

Sueños donde el paraguas se cierra

Y te arrojan al sendero

Tus cartas de nada sirven

Si no vienen de otro mundo

En uno ardían números

En otro presencié un crimen

En uno corría y en otro

No paraba de trepar

No buscaba una ayuda especial

Ni tomaba medidas extremas

Ya había recorrido el trayecto

Sólo pensaba en una ristra de sueños

DIGNITY

Fat man lookin’ in a blade of steel

Thin man lookin’ at his last meal

Hollow man lookin’ in a cottonfield

For dignity

Wise man lookin’ in a blade of grass

Young man lookin’ in the shadows that pass

Poor man lookin’ through painted glass

For dignity

Somebody got murdered on New Year’s Eve

Somebody said dignity was the first to leave

I went into the city, went into the town

Went into the land of the midnight sun

Searchin’ high, searchin’ low

Searchin’ everywhere I know

Askin’ the cops wherever I go

Have you seen dignity?

Blind man breakin’ out of a trance

Puts both his hands in the pockets of chance

Hopin’ to find one circumstance

Of dignity

I went to the wedding of Mary Lou

She said, “I don’t want nobody see me talkin’ to you”

Said she could get killed if she told me what she knew

About dignity

I went down where the vultures feed

I would’ve gone deeper, but there wasn’t any need

Heard the tongues of angels and the tongues of men

Wasn’t any difference to me

Chilly wind sharp as a razor blade

House on fire, debts unpaid

Gonna stand at the window, gonna ask the maid

Have you seen dignity?

Drinkin’ man listens to the voice he hears

In a crowded room full of covered-up mirrors

Lookin’ into the lost forgotten years

For dignity

Met Prince Phillip at the home of the blues

Said he’d give me information if his name wasn’t used

He wanted money up front, said he was abused

By dignity

Footprints runnin’ ’cross the silver sand

Steps goin’ down into tattoo land

I met the sons of darkness and the sons of light

In the bordertowns of despair

Got no place to fade, got no coat

I’m on the rollin’ river in a jerkin’ boat

Tryin’ to read a note somebody wrote

About dignity

Sick man lookin’ for the doctor’s cure

Lookin’ at his hands for the lines that were

And into every masterpiece of literature

For dignity

Englishman stranded in the blackheart wind

Combin’ his hair back, his future looks thin

Bites the bullet and he looks within

For dignity

Someone showed me a picture and I just laughed

Dignity never been photographed

I went into the red, went into the black

Into the valley of dry bone dreams

So many roads, so much at stake

So many dead ends, I’m at the edge of the lake

Sometimes I wonder what it’s gonna take

To find dignity

DIGNIDAD

El gordo busca en una cuchilla de acero

El flaco busca en su última comida

El hombre hueco busca en un campo de algodón

La dignidad

El sabio busca en una brizna de hierba

El joven busca en las sombras que pasan

El pobre busca a través de la vidriera

La dignidad

Alguien fue asesinado en Nochevieja

Alguien dijo que la dignidad se fue primero

Me adentré en la ciudad, me adentré en el pueblo

Me adentré en la tierra del sol de medianoche

Busco por aquí, busco por allá

Busco en los sitios que conozco

En todas partes pregunto a los polis

¿Han visto la dignidad?

El ciego sale de un trance

Con las manos en los bolsillos de la fortuna

Esperando hallar un caso

De dignidad

Fui a la boda de Mary Lou

Y me dijo: «No quiero que me vean hablando contigo»

Me dijo que podían matarla si me contaba lo que sabía

Sobre la dignidad

Bajé adonde comen los buitres

Hubiera avanzado más, pero no hacía falta

Oí lenguas de ángel y lenguas de hombre

Eran iguales para mí

El viento helado corta como un cuchillo

Hay una casa en llamas, deudas sin pagar

Me quedaré en la ventana, le preguntaré a la doncella:

«¿Has visto la dignidad?»

El bebedor escucha una voz que le habla

Entre el gentío de un cuarto lleno de espejos tapados

Busca en años perdidos y olvidados

La dignidad

Vi al príncipe Felipe en la casa del blues

Me dijo que si no aparecía su nombre me daría información

Pero antes quería dinero, dijo que lo había maltratado

La dignidad

Pisadas que avanzan por la arena plateada

Pasos que se adentran en la tierra de los tatuajes

Vi a los hijos de las tinieblas y a los hijos de la luz

En las ciudades fronterizas de la desesperación

No tengo donde esfumarme, no tengo abrigo

La corriente del río sacude mi barca

Intento leer la nota que alguien ha escrito

Sobre la dignidad

El enfermo busca la cura de un doctor

Busca en sus manos las líneas que allí hubo

Y en las obras maestras de la literatura

La dignidad

Un inglés encallado en el vendaval de alma negra

Se pasa el peine, su futuro es tenue

Se arma de valor y busca en su interior

La dignidad

Alguien me mostró un retrato y yo me reí

La dignidad no sale en las fotos

Entré en el debe, entré en el haber

En un valle de sueños resecos como huesos

Tantos caminos, tanto en juego

Tanto callejón sin salida, estoy en la orilla del lago

A veces me pregunto qué hace falta

Para encontrar la dignidad

NOTAS

OH MERCY [¡clemencia!]

Grabado entre principios de marzo y mediados de abril de 1989 en el estudio móvil de Daniel Lanois, quien estuvo a cargo de la producción. Salió el 12 de septiembre de 1989. El título podría derivar de la película No Mercy (Atrapados sin salida, Richard Pearce, 1986), que está ambientada en Nueva Orleans, pero Dylan empleó la exclamación «oh mercy!» [¡clemencia!, ¡válgame Dios!] en las notas de Biograph (1985) cuando le piden su opinión sobre la música pop de los años ochenta.

POLITICAL WORLD  En un pasaje de Crónicas I (Malpaso, 2017) suprimido en la versión definitiva a causa de algunas inexactitudes, Dylan relaciona la composición de Political World con la campaña electoral de 1988 en la que se enfrentaron el entonces vicepresidente George H. W. Bush y el gobernador de Massachusetts Michael Dukakis. Éste, observa Dylan, tal vez no amaba realmente el poder, no tenía ningún deseo de victoria y había aceptado la candidatura sólo porque estaba seguro de salir derrotado. El adjetivo political se emplea aquí con una connotación peyorativa asociada a los manejos e intrigas de los políticos (véase la nota a Masters of War). La expresión walks the plank de la cuarta estrofa [literalmente «pasar por la tabla»] se refiere al procedimiento ritual usado por los piratas para arrojar hombres al mar.

WHERE TEARDROPS FALL  En los dos primeros versos de la tercera estrofa («Tañíamos despacio el tambor / Tocábamos suavemente el pífano») se cita la balada del Oeste The Streets of Laredo [las calles de Laredo] que, a su vez, deriva de la balada inglesa The Unfortunate Rake [el crápula desdichado (véase la nota a Blind Willie McTell)]. En la quinta estrofa, la imagen del brindis «to the cuttin’ of fences» [literalmente «por el corte de las vallas»] parece invertir el sentido de la expresión to mend fences [«reconciliarse, avenirse»; literalmente «reparar vallas»].

EVERYTHING IS BROKEN  El título remite a Isaías 24, 19 («se quebrará toda la tierra, disgregada será la tierra»), pero «botellas rotas, huesos rotos, todo roto» es una frase de Robert Mitchum en Hombres errantes (Nicholas Ray y Robert Parrish, 1952).

RING THEM BELLS  La exhortación a san Pedro de la segunda estrofa entronca con el espiritual O Peter Go Ring-a Dem Bells. «Donde soplan los cuatro vientos» alude al Segundo Advenimiento de acuerdo con Mateo 24, 31 («enviará sus ángeles con sonora trompeta y éstos congregarán a los elegidos desde los cuatro vientos»), pero también a Let the Four Winds Blow [que soplen los cuatro vientos] de Fats Domino (1961; véase la nota a On a Night Like This). Marta, hermana de Lázaro y María, aparece en Lucas 10, 38-42 y Juan 11, 1-44. «Para que el mundo sepa que Dios es uno» remite a Deuteronomio 6, 4 («escucha Israel… Jehová es uno»). La metáfora de las ovejas descarriadas remite a Mateo 10, 6 («id más bien a las ovejas descarriadas…») y a la parábola del buen pastor (Lucas 15, 3-7), pero también al verso «and the hills are all cover’d with sheep» [y los cerros están cubiertos de ovejas] del Nurse’s Song [canción del aya] de William Blake (1789). La mención a los «pocos elegidos» deriva de Mateo 22, 14 («muchos son los llamados, mas pocos los elegidos»). La Catalina citada en la última estrofa podría ser la santa de Alejandría que sufrió martirio en el siglo IV y cuyo cuerpo, de acuerdo con la leyenda, fue llevado por ángeles hasta la cima del Sinaí. La frase «from the top of the room» [desde lo alto de la estancia] tal vez se refiera a este lance hagiográfico.

MAN IN THE LONG BLACK COAT  Esta canción recupera el tema y la ominosa atmósfera de numerosas baladas populares inglesas en las que un amante diabólico (con frecuencia un primer novio ahogado en el mar) regresa del más allá y seduce a una mujer casada para luego matarla y descender con ella a los infiernos. House Carpenter, grabada por Dylan en 1962 e incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991) puede considerarse como un antecedente. El sermón del predicador en la tercera estrofa enlaza con la conversación que Dylan sostuvo en un pueblo de Luisiana con un pintoresco ropavejero llamado Sun Pie. El episodio ocurrió durante una pausa en las sesiones de Oh Mercy y se narra en el capítulo cuatro de Crónicas I (Malpaso, 2017). Sun Pie dice: «¿Te mortifica la conciencia? La conciencia de un hombre es inútil, da igual que esté limpia o sucia mientras ese hombre siga vivo». «Después no dejaría de cavilar sobre este asunto de la conciencia», comenta Dylan, que pone las siguientes palabras en boca del predicador: «La conciencia del hombre es vil y depravada. No puedes esperar que te enseñe el camino cuando eres tú quien debe complacerla». También un verso de la estrofa siguiente («pero nadie vive o muere, todos flotamos») deriva de la charla con Sun Pie («debes permitir que todo salga a flote»). En la edición de Simon & Schuster (2004), esta frase ha sido reemplazada por «I went down to the river, but I just missed the boat» [Bajé hasta el río, pero el barco había zarpado], verso que Dylan emplea en sus actuaciones desde el año 2000.

MOST OF THE TIME  El 2 de marzo de 1990 se grabaron en los estudios Culver City de California tres nuevas versiones de esta canción luego incluidas en un disco y un vídeo promocionales. «Most of the time I know exactly what you’re saying» [Normalmente sé a la perfección lo que estás diciendo] es una frase de La reina de África (John Huston, 1951).

DISEASE OF CONCEIT  En Crónicas I (Malpaso, 2017), Dylan relaciona la composición de este tema con el escándalo protagonizado en la primavera de 1988 por el prelado de la Asamblea de Dios y telepredicador Jimmy Swaggart (primo, por cierto, de Jerry Lee Lewis), quien fue sorprendido en un motel con una prostituta. El 21 de febrero de ese año, durante un programa emitido desde Baton Rouge, Luisiana, Swaggart se arrepintió frente a su familia y una congregación de siete mil fieles con gran profusión de lágrimas en directo, pero su Iglesia lo apartó del apostolado en parte porque unos meses antes el ahora contrito pastor había despellejado a su rival Jim Bakker cuando éste fue descubierto en flagrante adulterio. Swaggart, sin embargo, continuó predicando sin permiso y, tras ser excomulgado, recuperó enseguida a buena parte de su antigua grey fundando The Jimmy Swaggart Ministries [el sacerdocio de Jimmy Swaggart]. La expresión «straight down the line» de la primera estrofa (aquí traducida como «sin dar un tropiezo») procede seguramente de un diálogo entre Fred MacMurray y Barbara Stanwyck en Perdición (Billy Wilder, 1944): «De ahora en adelante nadie dará un tropiezo, nadie, ¿está claro?».

WHAT WAS IT YOU WANTED?  La segunda estrofa retoma la imagen del beso de Judas (Mateo 26, 45-49; Marcos 14, 24 y Lucas 22, 48) ya empleada en With God in Our Side y No Time to Think. El último verso («¿Me estás hablando a mí?») reproduce una pregunta de Robert de Niro en Taxi Driver (Martin Scorsese, 1976). En Crónicas I (Malpaso, 2017), Dylan describe este tema como una reflexión sobre la fama.

SHOOTING STAR  Compuesta en Nueva Orleans durante la grabación de Oh Mercy. En la tercera estrofa, tras la referencia al sermón de la montaña (Mateo 5, 7), se habla de una «última radio» tal vez vinculada a las emisoras de jazz y rhythm and blues que Dylan escuchaba a lo largo de la noche para relajarse tras la tensión del estudio, aunque también podría relacionarse con las emisoras de Kansas, Luisiana e incluso México que oía siendo un muchacho en Hibbing. La anáfora con «the last…» se halla también en el poema Aullido de Allen Ginsberg (1956).

Otras canciones

SERIES OF DREAMS  Incluida en The Bootleg Series Vols. 1-3 (1991), aparece también en Greatest Hits Vol. 3 (1994) con nuevas tomas añadidas ese mismo año. La idea de que los sueños se presentan en serie y que sólo interpretados como sucesión puede desvelarse su significado pertenece, más que al psicoanálisis freudiano, a la psicología profunda de Carl Gustav Jung.

DIGNITY  La composición original fue incluida en The Best of Bob Dylan Vol. 2 (2000), pero una versión retocada aparece en Greatest Hits Vol. 3 (1994). Dylan afirma en su autobiografía que el germen de la canción fue una noticia oída en la radio: la muerte del jugador de baloncesto Pete Maravich. En cualquier caso puede entenderse que su tema es el mantenimiento de la propia estimación tanto bajo el foco de la fama como en la oscuridad. El «hombre hueco» de la primera estrofa podría ser una alusión al poema The Hollow Men [los hombres huecos] de T. S. Eliot (1925), pero parece más probable que se trate de un campesino completamente «vaciado» frente a su campo de algodón. El verso, sin embargo, parece evocar la célebre afirmación de Booker T. Washington en su discurso El compromiso de Atlanta (1895): «Ninguna raza puede prosperar si no comprende que hay tanta dignidad en labrar los campos como en escribir poesía». La «Mary Lou» de la sexta estrofa remite a Mary Lou de Young Jesse y Joe Bihari (1955) y a Hello Mary Lou de Ricky Nelson (1961). Los dos versos finales de la estrofa siguiente están emparentados con la primera epístola de san Pablo a los corintios 13, 1 («si hablare las lenguas de los hombres y de los ángeles mas no tuviese caridad, sólo sería un bronce resonante o un címbalo estruendoso»). El cuarto lleno de gente y espejos tapados de la novena estrofa es una imagen relacionada con el ritual judío de la shiva por el que las personas en duelo deben, tras el funeral, permanecer una semana en casa sin música y con los espejos tapados. El príncipe Felipe de la siguiente estrofa podría ser Felipe de Edimburgo o también Prince Buster, un cantante anglojamaicano de bluebeat (mezcla de ska, góspel y blues que hasta los años sesenta era conocida simplemente como «blues» en los ambientes jamaicanos). En la undécima estrofa, la metáfora «hijos de la luz / hijos de las tinieblas» remite a Juan 1, 4-5 (contraste entre la luz y las tinieblas) y 12, 36 (mención a los hijos de la luz), pero también a la primera epístola de san Pablo a los tesalonicenses 5, 5 («sois hijos de la luz e hijos del día, no somos de la noche ni de las tinieblas»), y al llamado «papiro de la guerra» (perteneciente a los Manuscritos del mar Muerto descubiertos en Qumrán, Jordania, en 1947), donde se describe el Armagedón o batalla final entre la yahad [unión] de los hijos de la luz y el ejército de los hijos de las tinieblas guiados por el demonio Belial. El «valle de sueños resecos como huesos» mencionado en la decimoquinta estrofa puede derivar de Ezequiel 37, 1-11 (pasaje en que Dios conduce al profeta hasta una llanura repleta de huesos secos y le dice que revele el futuro para ellos), pero también de temas góspel como Dry Bones in the Valley [huesos secos en el valle] del Jubilee Gospel Team (1928) e In the Valley of Dry Bones de R. McFryar (1928). Otra fuente podría ser «acabé en el Valle de la Muerte, entre lápidas y huesos secos», frase perteneciente al Death Valley Blues de Arthur Crudup (1941). La versión con Dylan al piano incluida en un disco de regalo ofrecido por algunas tiendas a los compradores de Crónicas contenía estos versos: «Stranger stares down into the light / From a platinum window in a Mexican night / Searching every blood-sucking thing in sight for dignity / Soul of a nation is under the knife / Death is standing in the doorway of life / In the next room a man fights with his wife / Over dignity» [Un forastero contempla la luz / Desde una ventana de platino en la noche mexicana / Rebuscando la dignidad en cada sanguijuela / Un cuchillo amenaza el alma de la nación / La muerte se yergue sobre el umbral de la vida / En el cuarto de al lado un hombre riñe con su mujer / Por la dignidad].

UNDER THE RED SKY

Wiggle Wiggle

Under the Red Sky

Unbelievable

Born in Time

T.V. Talkin’ Song

10,000 Men

2 × 2

God Knows

Handy Dandy

Cat’s in the Well

WIGGLE WIGGLE

Wiggle, wiggle, wiggle like a gypsy queen

Wiggle, wiggle, wiggle all dressed in green

Wiggle, wiggle, wiggle ’til the moon is blue

Wiggle ’til the moon sees you

Wiggle, wiggle, wiggle in your boots and shoes

Wiggle, wiggle, wiggle, you got nothing to lose

Wiggle, wiggle, wiggle like a swarm of bees

Wiggle on your hands and knees

Wiggle to the front, wiggle to the rear

Wiggle ’til you wiggle right out of here

Wiggle ’til it opens, wiggle ’til it shuts

Wiggle ’til it bites, wiggle ’til it cuts

Wiggle, wiggle, wiggle like a bowl of soup

Wiggle, wiggle, wiggle like a rolling hoop

Wiggle, wiggle, wiggle like a ton of lead

Wiggle—you can raise the dead

Wiggle ’til you’re high, wiggle ’til you’re higher

Wiggle ’til you vomit fire

Wiggle ’til it whispers, wiggle ’til it hums

Wiggle ’til it answers, wiggle ’til it comes

Wiggle, wiggle, wiggle like satin and silk

Wiggle, wiggle, wiggle like a pail of milk

Wiggle, wiggle, wiggle, rattle and shake

Wiggle like a big fat snake

MENEA TU CUERPO

Menea tu cuerpo como una reina gitana

Menea tu cuerpo vestida de verde

Menea tu cuerpo hasta que la luna sea azul

Menea tu cuerpo hasta que la luna te vea

Menea tu cuerpo con botas y con zapatos

Menea tu cuerpo, nada tienes que perder

Menea tu cuerpo como un enjambre de abejas

Menea tu cuerpo a cuatro patas

Menea tu cuerpo hacia delante y hacia atrás

Menea tu cuerpo hasta salir de aquí con tu meneo

Menea tu cuerpo hasta que se abra, menéalo hasta que se cierre

Menea tu cuerpo hasta que muerda, menéalo hasta que raje

Menea tu cuerpo como un tazón de sopa

Menea tu cuerpo como un aro rodante

Menea tu cuerpo como un quintal de plomo

Menea tu cuerpo... puedes despertar a los muertos

Menea tu cuerpo hasta lo alto, menéalo hasta la cumbre

Menea tu cuerpo hasta vomitar fuego

Menea tu cuerpo hasta que susurre, menéalo hasta que murmure

Menea tu cuerpo hasta que responda, menéalo hasta que venga

Menea tu cuerpo como el raso y la seda

Menea tu cuerpo como un cubo de leche

Menea tu cuerpo, tiembla y cascabelea

Menea tu cuerpo como una oronda serpiente

UNDER THE RED SKY

There was a little boy and there was a little girl

And they lived in an alley under the red sky

There was a little boy and there was a little girl

And they lived in an alley under the red sky

There was an old man and he lived in the moon

One summer’s day he came passing by

There was an old man and he lived in the moon

And one day he came passing by

Someday little girl, everything for you is gonna be new

Someday little girl, you’ll have a diamond as big as your shoe

Let the wind blow low, let the wind blow high

One day the little boy and the little girl were both baked in a pie

Let the wind blow low, let the wind blow high

One day the little boy and the little girl were both baked in a pie

This is the key to the kingdom and this is the town

This is the blind horse that leads you around

Let the bird sing, let the bird fly

One day the man in the moon went home and the river went dry

Let the bird sing, let the bird fly

The man in the moon went home and the river went dry

BAJO EL ROJO CIELO

Había un niño y una niña que vivían

Bajo el cielo rojo en el callejón

Había un niño y una niña que vivían

Bajo el cielo rojo en el callejón

Había un viejo que vivía en la luna

Pasó un día de verano por aquí

Había un viejo que vivía en la luna

Pasó un día por aquí

Algún día, pequeña, todo será nuevo para ti

Algún día, pequeña, tendrás un diamante tan grande como tu zapato

Deja que sople la brisa y que sople el vendaval

En una torta cocieron al niño y a la niña un día

Deja que sople la brisa y que sople el vendaval

En una tarta cocieron al niño y a la niña un día

Ésta es la llave del reino y ésta es la ciudad

Éste es el caballo ciego que te lleva adonde vas

Deja cantar al pájaro y déjalo volar

El hombre volvió de la luna y el río se secó

Deja cantar al pájaro y déjalo volar

El hombre volvió de la luna y el río se secó

UNBELIEVABLE

It’s unbelievable, it’s strange but true

It’s inconceivable it could happen to you

You go north and you go south

Just like bait in the fish’s mouth

Ya must be livin’ in the shadow of some kind of evil star

It’s unbelievable it would get this far

It’s undeniable what they’d have you to think

It’s indescribable, it can drive you to drink

They said it was the land of milk and honey

Now they say it’s the land of money

Who ever thought they could ever make that stick

It’s unbelievable you can get this rich this quick

Every head is so dignified

Every moon is so sanctified

Every urge is so satisfied as long as you’re with me

All the silver, all the gold

All the sweethearts you can hold

That don’t come back with stories untold

Are hanging on a tree

It’s unbelievable like a lead balloon

It’s so impossible to even learn the tune

Kill that beast and feed that swine

Scale that wall and smoke that vine

Feed that horse and saddle up the drum

It’s unbelievable, the day would finally come

Once there was a man who had no eyes

Every lady in the land told him lies

He stood beneath the silver sky and his heart began to bleed

Every brain is civilized

Every nerve is analyzed

Everything is criticized when you are in need

It’s unbelievable, it’s fancy-free

So interchangeable, so delightful to see

Turn your back, wash your hands

There’s always someone who understands

It don’t matter no more what you got to say

It’s unbelievable it would go down this way

INCREÍBLE

Es increíble, extraño pero cierto

Inconcebible que pudiera pasarte a ti

Vas de aquí para allá

Como el cebo en la boca del pez

Quizá estás a la sombra de cierta mala estrella

Es increíble que llegáramos a esto

Está claro lo que te quieren inculcar

Es indescriptible, para darse a la bebida

Dijeron que era la tierra de la leche y la miel

Ahora dicen que es la tierra del dinero

Quién hubiera dicho que lo lograrían

Es increíble que te hagas de oro en un santiamén

Cada cabeza es muy digna

Cada luna es muy santa

Cada apetito será saciado mientras sigas conmigo

Toda la plata y todo el oro

Todos los amores que puedes pillar

Y no regresan con cuentos sin contar

Cuelgan de un árbol

Es tan increíble como un castillo en el aire

Es imposible hasta aprender la melodía

Mata a la bestia y alimenta al cerdo

Trepa a ese muro fúmate la parra

Alimenta al caballo y ensilla el tambor

Es increíble que llegara el día

Había una vez un hombre sin ojos

Todas las damas le contaban mentiras

Su corazón empezó a sangrar bajo el cielo de plata

Todo cerebro es civilizado

Todo nervio analizado

Todo se critica cuando estás desvalido

Es increíble, no tiene ataduras

Es intercambiable, una delicia de ver

Dale la espalda, lávate las manos

Siempre hay alguien que comprende

Ya no importa lo que debes decir

Es increíble que terminara así

BORN IN TIME

In the lonely night

In the blinking stardust of a pale blue light

You’re comin’ thru to me in black and white

When we were made of dreams

You’re blowing down the shaky street

You’re hearing my heart beat

In the record-breaking heat

Where we were born in time

Not one more night, not one more kiss

Not this time baby, no more of this

Takes too much skill, takes too much will

It’s revealing

You came, you saw, just like the law

You married young, just like your ma

You tried and tried, you made me slide

You left me reelin’ with this feelin’

On the rising curve

Where the ways of nature will test every nerve

You won’t get anything you don’t deserve

Where we were born in time

You pressed me once, you pressed me twice

You hang the flame, you’ll pay the price

Oh babe, that fire

Is still smokin’

You were snow, you were rain

You were striped, you were plain

Oh babe, truer words

Have not been spoken or broken

In the hills of mystery

In the foggy web of destiny

You can have what’s left of me

Where we were born in time

NACIMOS A TIEMPO

En la noche solitaria

Bajo el azulado temblor de las lejanas estrellas

Llegas a mí en blanco y negro

Cuando estábamos hechos de sueños

Pasas como el viento por la calle estremecida

Y oyes mi corazón latir

En el calor sofocante

Donde nacimos a tiempo

Ni una noche más, ni un beso más

No esta vez, ya no más

Nos falta pericia, nos falta voluntad

Es revelador

Viniste y lo viste, como la ley

Te casaste joven, como tu madre

Te empeñaste, me hiciste resbalar

Me dejaste atónito con esta sensación

En la curva ascendente

Donde la naturaleza pondrá a prueba cada nervio

No recibirás nada que no merezcas

Donde nacimos a tiempo

Me presionaste una vez y volviste a hacerlo

Si cuelgas la llama, pagarás el precio

¡Ay mujer!, ese fuego

Sigue humeando

Eras nieve, eras lluvia

Con traje rayado o liso

¡Ay mujer!, palabras más ciertas

No se han dicho o quebrado

En las colinas del místerio

En la brumosa red del destino

Tendrás cuanto de mí quede

Donde nacimos a tiempo

T.V. TALKIN’ SONG

One time in London I’d gone out for a walk

Past a place called Hyde Park where people talk

’Bout all kinds of different gods, they have their point of view

To anyone passing by, that’s who they’re talking to

There was someone on a platform talking to the folks

About the T.V. god and all the pain that it invokes

“It’s too bright a light,” he said, “for anybody’s eyes

If you’ve never seen one it’s a blessing in disguise”

I moved in closer, got up on my toes

Two men in front of me were coming to blows

The man was saying something ’bout children when they’re young

Being sacrificed to it while lullabies are being sung

“The news of the day is on all the time

All the latest gossip, all the latest rhyme

Your mind is your temple, keep it beautiful and free

Don’t let an egg get laid in it by something you can’t see”

“Pray for peace!” he said. You could feel it in the crowd

My thoughts began to wander. His voice was ringing loud

“It will destroy your family, your happy home is gone

No one can protect you from it once you turn it on”

“It will lead you into some strange pursuits

Lead you to the land of forbidden fruits

It will scramble up your head and drag your brain about

Sometimes you gotta do like Elvis did and shoot the damn thing out”

“It’s all been designed,” he said, “to make you lose your mind

And when you go back to find it, there’s nothing there to find

Every time you look at it, your situation’s worse

If you feel it grabbing out for you, send for the nurse”

The crowd began to riot and they grabbed hold of the man

There was pushing, there was shoving and everybody ran

The T.V. crew was there to film it, they jumped right over me

Later on that evening, I watched it on T.V.

SALMODIA DE LA TELEVISIÓN

Una vez en Londres salí a dar una vuelta

En un lugar llamado Hyde Park la gente hablaba

Sobre dioses de todo tipo, tenían su opinión

Al primero que pasaba, a ése le hablaban

Un tipo sobre una peana le hablaba a la gente

Sobre el dios televisor y todo el dolor que convoca

«Para los ojos humanos —dijo—, esa luz brilla en exceso

Si no la has visto nunca, date por contento»

Me acerqué más, me puse de puntillas

Frente a mí dos hombres se atizaban

El hombre predicaba sobre los niños de tierna edad

Sacrificados en ese altar al son de una nana

«Las noticias del día se emiten sin parar

Hasta el último chisme, hasta el último ripio

Tu mente es tu santuario, no la ensucies ni esclavices

No dejes que la siembre algo que no puedes ver»

«¡Orad por la paz!», dijo, y el gentío reaccionaba

Mi mente empezó a divagar, su voz resonaba

«Destruirá a tu familia, se acabó el hogar feliz

Nadie puede protegerte cuando la has encendido»

«Te llevará a raras empresas

A la tierra de los frutos prohibidos

Revolverá tu cabeza y arrastrará tu cerebro

Has de hacer como Elvis y destrozarla a tiros»

«Todo se ha planeado —dijo— para que pierdas la cabeza

Y cuando vuelvas a buscarla, no habrá nada que encontrar

Cada vez que la miras, se agrava tu situación

Si notas que te apresa, llama a la enfermera»

La multitud se amotinó y se abalanzó sobre el hombre

Hubo empellones y codazos, todos salieron corriendo

Unos cámaras de la tele saltaron sobre mí

Esa misma noche lo vi todo en la televisión

10,000 MEN

Ten thousand men on a hill

Ten thousand men on a hill

Some of ’m goin’ down, some of ’m gonna get killed

Ten thousand men dressed in oxford blue

Ten thousand men dressed in oxford blue

Drummin’ in the morning, in the evening they’ll be coming for you

Ten thousand men on the move

Ten thousand men on the move

None of them doing nothin’ that your mama wouldn’t disapprove

Ten thousand men digging for silver and gold

Ten thousand men digging for silver and gold

All clean shaven, all coming in from the cold

Hey! Who could your lover be?

Hey! Who could your lover be?

Let me eat off his head so you can really see!

Ten thousand women all dressed in white

Ten thousand women all dressed in white

Standin’ at my window wishing me goodnight

Ten thousand men looking so lean and frail

Ten thousand men looking so lean and frail

Each one of ’m got seven wives, each one of ’m just out of jail

Ten thousand women all sweepin’ my room

Ten thousand women all sweepin’ my room

Spilling my buttermilk, sweeping it up with a broom

Ooh, baby, thank you for my tea!

Baby, thank you for my tea!

It’s so sweet of you to be so nice to me

10.000 HOMBRES

Diez mil hombres en un monte

Diez mil hombres en un monte

Algunos van cuesta abajo, algunos al matadero

Diez mil hombres de morado

Diez mil hombres de morado

Tocan el tambor por la mañana, al anochecer vendrán por ti

Diez mil hombres en marcha

Diez mil hombres en marcha

Ninguno hace nada que tu mamá no desaprobaría

Diez mil hombres cavando por plata y oro

Diez mil hombres cavando por plata y oro

Todos bien afeitados, todos venidos del frío

¿Quién podría ser tu amante?

¿Quién podría ser tu amante?

¡Si lo descabezo de un mordisco lo podrás ver!

Diez mil mujeres de blanco

Diez mil mujeres de blanco

Me dan las buenas noches frente a mi ventana

Diez mil hombres escuálidos

Diez mil hombres escuálidos

Todos con siete esposas, todos recién salidos de la cárcel

Diez mil mujeres que barren mi habitación

Diez mil mujeres que barren mi habitación

Derraman mi leche y la limpian con una escoba

¡Oh, nena, gracias por mi té!

¡Nena, gracias por mi té!

¡Qué detalle tan amable!

2X2

One by one, they followed the sun

One by one, until there were none

Two by two, to their lovers they flew

Two by two, into the foggy dew

Three by three, they danced on the sea

Four by four, they danced on the shore

Five by five, they tried to survive

Six by six, they were playing with tricks

How many paths did they try and fail?

How many of their brothers and sisters lingered in jail?

How much poison did they inhale?

How many black cats crossed their trail?

Seven by seven, they headed for heaven

Eight by eight, they got to the gate

Nine by nine, they drank the wine

Ten by ten, they drank it again

How many tomorrows have they given away?

How many compared to yesterday?

How many more without any reward?

How many more can they afford?

Two by two, they stepped into the ark

Two by two, they step in the dark

Three by three, they’re turning the key

Four by four, they turn it some more

One by one, they follow the sun

Two by two, to another rendezvous

2X2

Uno por uno siguieron al tribuno

Uno por uno y no quedó ninguno

Dos por dos, marcharon juntos en pos

Dos por dos, del amor, ¡adiós, adiós!

Tres por tres, nadie les paró los pies

Cuatro por cuatro, lo suyo es puro teatro

Cinco por cinco, aguantaron con ahínco

Seis por seis, y con trampas como veis

¿Cuántas sendas han hollado sin alcanzar su destino?

¿Cuántos entre sus hermanos se están pudriendo en la trena?

¿Cuántos gatos azabache se han cruzado en su camino?

¿Cuánta mierda han aspirado, cuánto canto de sirena?

Siete por siete, se largaron en cohete

Ocho por ocho, se comieron un bizcocho

Nueve por nueve, dijeron «también se bebe»

Diez por diez, se tomaron un jerez

¿Cuánto cuento del mañana en el hoy han derrochado?

¿Cuánto sueño en el ayer si pasas cuenta al pasado?

¿Cuánto más prodigarán sin ver recompensa alguna?

¿Cuánta más ostentación va a tolerar la fortuna?

Dos por dos, ya se han metido en el arca

Dos por dos, nunca saldrán de esa charca

Tres por tres, ahora han echado el cerrojo

Cuatro por cuatro, caen a manos de su antojo

Uno por uno, siguieron al tribuno

Dos por dos, ya no los salva ni Dios

GOD KNOWS

God knows you ain’t pretty

God knows it’s true

God knows there ain’t anybody

Ever gonna take the place of you

God knows it’s a struggle

God knows it’s a crime

God knows there’s gonna be no more water

But fire next time

God don’t call it treason

God don’t call it wrong

It was supposed to last a season

But it’s been so strong for so long

God knows it’s fragile

God knows everything

God knows it could snap apart right now

Just like putting scissors to a string

God knows it’s terrifying

God sees it all unfold

There’s a million reasons for you to be crying

You been so bold and so cold

God knows that when you see it

God knows you’ve got to weep

God knows the secrets of your heart

He’ll tell them to you when you’re asleep

God knows there’s a river

God knows how to make it flow

God knows you ain’t gonna be taking

Nothing with you when you go

God knows there’s a purpose

God knows there’s a chance

God knows you can rise above the darkest hour

Of any circumstance

God knows there’s a heaven

God knows it’s out of sight

God knows we can get all the way from here to there

Even if we’ve got to walk a million miles by candlelight

DIOS SABE

Dios sabe que no eres guapa

Dios sabe que eso es verdad

Dios sabe que no habrá nadie

Para ocupar tu lugar

Dios sabe que es un combate

Dios sabe que es un delito

Dios sabe que la vez siguiente

No habrá agua sino fuego

Dios no lo llama traición

Dios no lo llama perdición

Duraría una temporada

Pero persiste en el tiempo

Dios sabe que es quebradizo

Dios siempre lo sabe todo

Dios sabe que se parte en nada

Como un hilo si hay tijera

Dios sabe que es espantoso

Dios ve cómo se despliega

Llorarás por mil razones

Tú que fuiste audaz y fría

Dios sabe que al contemplarlo

Dios sabe que llorarás

Dios conoce los secretos de tu corazón

Te los dirá mientras duermas

Dios sabe que hay un río

Dios sabe hacerlo fluir

Dios sabe que nada podrás

Llevarte cuando te vayas

Dios sabe que hay un motivo

Dios sabe que hay una opción

Dios sabe que superarás la hora más oscura

En cualquier circunstancia

Dios sabe que hay un cielo

Dios sabe que es lo nunca visto

Dios sabe que podemos ir de aquí a allí

Aunque debamos caminar un millón de millas a la luz de una vela

HANDY DANDY

Handy Dandy, controversy surrounds him

He been around the world and back again

Something in the moonlight still hounds him

Handy Dandy, just like sugar and candy

Handy Dandy, if every bone in his body was broken he would never admit it

He got an all-girl orchestra and when he says

“Strike up the band,” they hit it

Handy Dandy, Handy Dandy

You say, “What are ya made of?”

He says, “Can you repeat what you said?”

You’ll say, “What are you afraid of?”

He’ll say, “Nothin’! Neither ’live nor dead.”

Handy Dandy, he got a stick in his hand and a pocket full of money

He says, “Darling, tell me the truth, how much time I got?”

She says, “You got all the time in the world, honey”

Handy Dandy, Handy Dandy

He’s got that clear crystal fountain

He’s got that soft silky skin

He’s got that fortress on the mountain

With no doors, no windows, no thieves can break in

Handy Dandy, sitting with a girl named Nancy in a garden feelin’ kind of lazy

He says, “Ya want a gun? I’ll give ya one.” She says, “Boy, you talking crazy”

Handy Dandy, just like sugar and candy

Handy Dandy, pour him another brandy

Handy Dandy, he got a basket of flowers and a bag full of sorrow

He finishes his drink, he gets up from the table, he says

“Okay, boys, I’ll see you tomorrow”

Handy Dandy, Handy Dandy, just like sugar and candy

Handy Dandy, just like sugar and candy

DANDI MANITAS

Dandi Manitas, siempre con la bronca a cuestas

Ha dado la vuelta al mundo y aquí está

Algo en el claro de luna todavía lo persigue

Dandi Manitas, como azúcar y canela

Dandi Manitas, sin un hueso sano seguiría disimulando

Tiene una orquesta de señoritas y cuando dice

«Que suene la banda», ellas empiezan a tocar

Dandi Manitas, Dandi Manitas

Tú dices: «¿De qué estás hecho?»

Él dice: «¿Puedes repetir la pregunta?»

Tú dirás: «¿Qué te asusta?»

Él dirá: «¡Nada! Nada ni vivo ni muerto»

Dandi Manitas tiene un palo y un bolsillo lleno de dinero

Él dice: «Querida, dime la verdad, ¿cuánto tiempo me queda?»

Ella dice: «Todo el tiempo del mundo, cariño»

Dandi Manitas, Dandi Manitas

Tiene una fuente cristalina

Tiene la piel más suave que la seda

Tiene una fortaleza en la montaña

Sin puertas ni ventanas, no hay ladrón que la allane

Dandi Manitas está desganado en el jardín con una tal Nancy

Él dice: «¿Quieres una pistola? Te daré una». Ella dice: «Chico, no digas locuras»

Dandi Manitas, como azúcar y canela

Dandi Manitas, sírvele otro brandy

Dandi Manitas tiene una cesta de flores y una bolsa de pesares

Apura su copa, se levanta de la mesa y dice:

«Okay, chicos, os veré mañana»

Dandi Manitas, Dandi Manitas, como azúcar y canela

Dandi Manitas, como azúcar y canela

CAT’S IN THE WELL

The cat’s in the well, the wolf is looking down

The cat’s in the well, the wolf is looking down

He got his big bushy tail dragging all over the ground

The cat’s in the well, the gentle lady is asleep

Cat’s in the well, the gentle lady is asleep

She ain’t hearing a thing, the silence is a-stickin’ her deep

The cat’s in the well and grief is showing its face

The world’s being slaughtered and it’s such a bloody disgrace

The cat’s in the well, the horse is going bumpety bump

The cat’s in the well, and the horse is going bumpety bump

Back alley Sally is doing the American jump

The cat’s in the well, and Papa is reading the news

His hair’s falling out and all of his daughters need shoes

The cat’s in the well and the barn is full of bull

The cat’s in the well and the barn is full of bull

The night is so long and the table is oh, so full

The cat’s in the well and the servant is at the door

The drinks are ready and the dogs are going to war

The cat’s in the well, the leaves are starting to fall

The cat’s in the well, leaves are starting to fall

Goodnight, my love, may the Lord have mercy on us all

EL GATO ESTÁ EN EL POZO

El gato está en el pozo, el lobo mira hacia abajo

El gato está en el pozo, el lobo mira hacia abajo

Su gran cola peluda va barriendo el suelo

El gato está en el pozo, la dama está dormida

El gato está en el pozo, la dama está dormida

Ella no oye nada, el silencio la ha atornillado

El gato está en el pozo y su dolor muestra su rostro

El mundo es una hecatombe y eso es algo deplorable

El gato está en el pozo y el caballo trota que trota

El gato está en el pozo y el caballo trota que trota

Sally la del callejón hace el salto americano

El gato está en el pozo y papá lee las noticias

Se le está cayendo el pelo y las niñas necesitan zapatos

El gato está en el pozo y el establo lleno de mierda

El gato está en el pozo y el establo lleno de mierda

Es tan larga la noche y la mesa está repleta

El gato está en el pozo y el siervo en la puerta

Las bebidas están listas y los perros van a la guerra

El gato está en el pozo, las hojas empiezan a caer

El gato está en el pozo las hojas empiezan a caer

Buenas noches, mi amor, que el Señor tenga piedad

NOTAS

UNDER THE RED SKY [bajo el cielo rojo]

Grabado entre enero y abril de 1990 en varios estudios de Culver City y Los Ángeles. Producido por Don Was, David Was y Jack Frost (nombre de una especie de elfo invernal —frost significa «escarcha»— que Dylan empleó como seudónimo). Salió al mercado el 17 de septiembre de 1990. Su título podría guardar relación con Under a Blood Red Sky [bajo un cielo rojo sangre] del grupo U2 (1990). El disco está dedicado a «Gabby Goo Goo», seguramente un apelativo de Desirée Gabrielle (Gabby), la hija que tuvo Dylan en 1986 con su segunda esposa Carolyn Dennis (1954).

WIGGLE WIGGLE  Si la Biblia fue la gran fuente de inspiración para las canciones del período cristiano y los clásicos de Hollywood para los discos de mediados de los ochenta, en Under the Red Sky se utiliza un amplio repertorio de citas procedentes del cancionero infantil y tomadas principalmente del Oxford Dictionary of Nursery Rhymes (1945), diccionario folclórico elaborado por Iona y Peter Opie. Entre los antecedentes de esta canción podríamos citar «wiggle, wiggle, I just love your sexy ways» [menéate, me encantan tus maneras sensuales], frase que aparece en Sexy Ways de Hank Ballard (1954), «shake it like a bowl of soup» [sacúdelo como un cuenco de sopa], perteneciente a Shake de Sam Cook (1965), o «when you wiggle and you shake like a big rattlesnake» [cuando te sacudes y meneas como una gran serpiente de cascabel], de Ooby Dooby, tema compuesto por Wade Moore y Dick Penner (1965) y popularizado por Roy Orbison; pero la raíz más probable es un juego conocido como Sally Walker o Little Sally Walker en el que una chica rodeada por un corro de pretendientes se insinúa ora a uno ora a otro meneando las caderas. También pueden hallarse semejanzas con tonadas para juegos como Kentucky («shake it like a milkshake» [menéalo como un batido]) o Little Robin Redbreast [podría traducirse como «petirrojo pechirrojo»] («wiggle waggle went his tail» [meneaba la cola de aquí para allá]). Aparte de su resonancia poética, el término blue moon [luna azul] empleado en la primera estrofa designa la segunda luna llena en un mes que cuenta con dos o la tercera en un período de tres meses con cuatro plenilunios; en sentido figurado, la frase in a blue moon significa «en mucho tiempo». «Menea tu cuerpo hasta que la luna te vea» podría aludir a la canción infantil I See The Moon and the Moon Sees Me [veo la luna y la luna me ve]. Dylan habría insinuado que Wiggle Wiggle es una canción sobre la pesca (wiggling es también el movimiento de un pez atrapado en el anzuelo).

UNDER THE RED SKY  El primer verso procede la canción infantil There Was a Little Boy and a Little Girl. El cielo rojo aparece en refranes meteorológicos de distintos países («cielo rojo a la alborada, cuidar que el tiempo se enfada», por ejemplo) relacionados, a su vez, con las palabras de Jesús a los fariseos en Mateo 16, 2-4. En cuanto al hombre de la luna, en Números 15, 32, 36 se cuenta que un individuo fue sorprendido recogiendo leña en sábado y que Dios ordenó su lapidación a Moisés; este infeliz acabó convertido en el hombre de la luna para el folclore medieval: cuando el astro se halla en el octavo día de su ciclo puede ser visto apoyado sobre un bieldo que sujeta la gavilla de ramas. Varias tradiciones lo identifican con Caín, quien estaría sujetando un haz de espinas. Como tal lo menciona Dante en la Divina Comedia («Caín con las espinas», Infierno XX, 126; y «fabulan otros de Caín», Paraíso II, 51). Con todo, el hombre de la luna aparece en muchas composiciones tradicionales desprovisto ya de cualquier connotación bíblica. La imagen del diamante gigantesco deriva de la canción Little Girl, Where Have You Been? [¿dónde has estado, niñita?]. El verso sobre los dos niños asados al horno en una torta remite no sólo a Hansel y Gretel sino también a tonadas infantiles como Sing a Song of Sixpence [canta una canción de seis peniques], donde los cocinados son veinticuatro mirlos que empiezan a cantar cuando se parte la torta. En la tradición fabulística, acabar en una torta (o en el vientre de una ballena como Jonás y Pinocho) simboliza de modo genérico la fecundación y el nacimiento (o renacimiento); de acuerdo con ello, la torta cortada y los mirlos que cantan representarían el parto. Tal vez no sea casual que Dylan comience la cuarta estrofa diciendo «deja cantar al pájaro y déjalo volar». La «llave del reino» se menciona en Mateo 16, 19, y la «ciudad» podría ser la agustiniana ciudad de Dios. La metáfora del caballo ciego podría aludir a Mateo 15, 14 («y si un ciego guía a un ciego, ambos caerán en la hoya»), pero también al corcel cuya cabeza cercenada lamenta el triste destino de la princesa en el cuento La pastora de ocas de los hermanos Grimm, o incluso al caballo ciego sobre el que escapa el héroe de la tonada My Mother Said [dijo mi madre]. Dylan, según parece, ha declarado que Under the Red Sky es una canción sobre Hibbing, Minnesota, la ciudad donde vivió de niño. De ser así, el «cielo rojo» podría guardar relación con el hierro que se extrae en las minas del Mesadi Range. En una entrevista concedida al Los Angeles Times en 1990, el productor Don Was afirma que Under the Red Sky trata sobre la sensación de sentirse atrapado en una comunidad rural.

UNBELIEVABLE  Los versos «Había una vez un hombre sin ojos / Todas las damas le contaban mentiras / Su corazón empezó a sangrar bajo el cielo de plata» se basan en la adivinanza There Was a Man Who Had No Eyes… [había un hombre sin ojos…] y en la canción infantil Lady, Lady in the Land [dama, dama del país]. El verso «It’s unbelievable like a lead balloon» [literalmente «es tan increíble como un globo de plomo»] juega con los sentidos propio y figurado de la expresión lead balloon [fracaso, esfuerzo frustrado], juego que reaparece en el tema High Water (For Charley Patton). En la traducción hemos buscado una equivalencia aproximada y congruente con el texto.

BORN IN TIME  Hay una primera versión inédita grabada durante las sesiones de Oh Mercy. La letra que canta Eric Clapton en Pilgrim (1998) difiere de las dos versiones dylanianas.

T.V. TALKIN’ SONG  El verso «Tu mente es tu santuario, no la ensucies ni esclavices» (cuarta estrofa) remite a san Pablo, primera epístola a los corintios 3, 16 («¿no sabéis que sois templo de Dios?»), pero también a La edad de la razón de Tom Paine («mi mente es mi iglesia»). Con respecto a Thomas Paine véase la nota a As I Went Out One Morning. La sexta estrofa alude a un episodio protagonizado por Elvis Presley, quien en cierta ocasión disparó al televisor que había en su dormitorio mientras veía un programa del actor Robert Goulet.

10,000 MEN  Los «diez mil hombres en un monte» proceden de la canción infantil The Grand Old Duke of York («el viejo gran duque de York tenía diez mil hombres; primero los mandó loma arriba, luego los mandó loma abajo; arriba estás arriba, abajo estás abajo y a medio camino no estás ni arriba ni abajo»). Los versos «¿Quién podría ser tu amante? / ¡Si lo descabezo de un mordisco lo podrás ver!» derivan de un pregón empleado por los vendedores callejeros ingleses del siglo XVII que aconsejaban «agarrar el lechón por la cola y descabezarlo a mordiscos» para averiguar si estaba efectivamente muerto. La imagen de la leche derramada está tomada de la canción infantil Milkman, Milkman [lechero].

2 × 2  Inspirada en la retahíla The Animals Went in Two by Two [los animales entraron de dos en dos], basada a su vez en el relato bíblico del arca de Noé (Génesis 6, 19 y 7, 9). En este caso, y excepcionalmente, hemos optado por una versión rimada dando así más valor a la estructura rítmica de la letra original que al sentido (o sinsentido) exacto de cada verso. La mención del foggy dew [rocío brumoso] incluida en la primera estrofa y perdida en nuestra adaptación remite a la balada The Foggy Foggy Dew, donde el narrador cuenta que ha protegido a una mujer del rocío para indicar metafóricamente que ha fornicado con ella.

GOD KNOWS Hay una versión inédita grabada durante las sesiones de Oh Mercy. El fuego que habrá «la vez siguiente» está relacionado con The Fire Next Time (1963), título de un célebre ensayo de James Baldwin sobre las tensiones raciales en Estados Unidos. La imagen se emplea además en el góspel The Rainbow Sign y está emparentada tanto con la segunda epístola a los tesalonicenses 1, 7 («Cristo vendrá desde el cielo [...] en fuego llameante») como con la segunda epístola de san Pedro 3, 8-10 («vendrá el día del Señor [...] y la tierra [...] será alcanzada por el fuego»). La canción contiene también alusiones al Salmo 44, 21 («Dios conoce los secretos de tu corazón») y a la canción How Many Miles to Babylon («un millón de millas a la luz de una vela»). El río mencionado en la séptima estrofa podría ser el mismo que sale «del trono de Dios y del Cordero» en Apocalipsis 22, 1-2. La advertencia siguiente («nada podrás llevarte cuando te vayas») ya aparece en When You Gonna Wake Up y entronca con la primera epístola de san Pablo a Timoteo 6, 7 («nada hemos traído al mundo y nada podremos llevarnos de él»). En la última estrofa se juega con los sentidos literal y figurado de la expresión «out of sight» [«no visible» e «inconcebible, formidable»].

HANDY DANDY  Handy Dandy es un juego con numerosas variantes conocidas desde el siglo XIV: un niño debe adivinar en qué mano esconde su compañero un pequeño objeto mientras éste recita la rima; si logra adivinarlo se queda con el objeto y en caso contrario paga una prenda. El juego aparece citado en El rey Lear de Shakespeare, IV 6 (véase la nota a Tears of Rage). En la segunda estrofa se alude a Strike Up the Band! (1927), un musical de George Gershwin que incluye la canción Soon [pronto] interpretada por Dylan durante un homenaje al compositor celebrado en Nueva York el 11 de marzo de 1987. La respuesta «¡Nada! Nada ni vivo ni muerto» (tercera estrofa) recuerda las palabras «be he ‘live or be he dead» [esté vivo o muerto] pronunciadas por el gigante en la fábula Las habichuelas mágicas. La frase «Chico, no digas locuras» (sexta estrofa) se farfulla en el disco («B-boy, you t-talkin’ crazy») a imitación de Chester, el ayudante del sheriff en la serie Gunsmoke (La ley del revólver, en España), un popular western televisivo de los años cincuenta y sesenta.

CAT’S IN THE WELL  La frase del título remite a tonadas como la ya citada Handy Dandy o Ding Dong Bell, Pussy’s in the Well [suena la campana, la gatita está en el pozo], pero Dylan se inspira también en otras nursery rhymes, entre ellas A Farmer Went Trotting [un granjero iba trotando], American Jump [salto americano], Jemmy Jed y The Bull Is in the Barn [el toro está en el establo]. El verso «Su gran cola peluda va barriendo el suelo» (primera estrofa) alude al blues Tail Dragger [con la cola a rastras, 1962] de Howlin’ Wolf, donde el cantante (el wolf —lobo— del primer verso) se jacta de poder borrar sus huellas como si arrastrara una cola por el suelo. El padre pelón y las niñas necesitadas de zapatos podría ser una referencia al cuento de los hermanos Grimm Las zapatillas gastadas, en el que un rey se arranca los cabellos porque sus hijas precisan cada mañana zapatillas nuevas tras haber pasado toda la noche bailando, aunque la conexión entre la compra de zapatos y la lectura del periódico procede de la tonada Old Mother Hubbard [vieja madre Hubbard]. «The barn is full of bull» juega con el doble sentido del término bull [«toro», pero también forma abreviada de bullshit, «boñiga» o «necedad, majadería»]. Estar full of bull significa «ser un perfecto majadero». En cualquier caso, Dylan pronuncia la expresión con una ligera ambigüedad que, obviamente, no puede verterse en el texto. El siervo de la penúltima estrofa podría ser Jesucristo de acuerdo con Apocalipsis 3, 20 («mira que estoy a la puerta y llamo»). Los perros que van a la guerra evocan posiblemente los dogs of war mencionados por Shakespeare en Julio César III, 1.

TIME OUT OF MIND

Love Sick

Dirt Road Blues

Standing in the Doorway

Million Miles

Tryin’ to Get to Heaven

’Til I Fell in Love with You

Not Dark Yet

Cold Irons Bound

Make You Feel My Love

Can’t Wait

Highlands

otras canciones de la misma época

Things Have Changed

Red River Shore

LOVE SICK

I’m walking through streets that are dead

Walking, walking with you in my head

My feet are so tired, my brain is so wired

And the clouds are weeping

Did I hear someone tell a lie?

Did I hear someone’s distant cry?

You thrilled me to my heart, then you ripped it all apart

You went through my pockets when I was sleeping

I’m sick of love… but I’m in the thick of it

This kind of love… I’m so sick of it

I see lovers in the meadow

I see silhouettes in the window

I watch them ’til they’re gone and they leave me hanging on

To a shadow

I’m sick of love… I hear the clock tick

I’m sick of love… I’m love sick

Sometimes the silence can be like the thunder

Sometimes I feel like I’m being plowed under

Could you ever be true? I think of you

And I wonder

I’m sick of love… I wish I’d never met you

I’m sick of love… I’m trying to forget you

Just don’t know what to do

I’d give anything to just be with you

HARTO DE AMOR

Voy caminando por calles muertas

Caminando contigo en mente

Mis pies están agotados, mi cerebro acelerado

Y las nubes sollozan

¿Oí contar una mentira?

¿Oí algún llanto distante?

Me sacudiste el corazón, y luego lo hiciste trizas

Me hurgaste los bolsillos mientras dormía

Estoy harto de amor, pero metido hasta el cuello

Este amor me pone enfermo

Veo, veo amantes en la pradera

Veo, veo siluetas en la ventana

Observo hasta que se van y me dejan

Prendido de una sombra

Estoy harto de amor; oigo el tictac del reloj

De este amor estoy enfermo

A veces el silencio es como un trueno

A veces siento que me están enterrando

¿Acaso serás leal? Pienso en ti

Y no sé

Estoy harto de amor; quisiera no haberte conocido

Estoy harto de amor; trataré de olvidarte

No sé qué hacer

Lo daría todo por estar contigo

DIRT ROAD BLUES

Gon’ walk down that dirt road, ’til someone lets me ride

Gon’ walk down that dirt road, ’til someone lets me ride

If I can’t find my baby, I’m gonna run away and hide

I been pacing around the room hoping maybe she’d come back

Pacing ’round the room hoping maybe she’d come back

Well, I been praying for salvation laying ’round in a one-room country shack

Gon’ walk down that dirt road until my eyes begin to bleed

Gon’ walk down that dirt road until my eyes begin to bleed

’Til there’s nothing left to see, ’til the chains have been shattered and I’ve been freed

I been lookin’ at my shadow, I been watching the colors up above

Lookin’ at my shadow, watching the colors up above

Rolling through the rain and hail, looking for the sunny side of love

Gon’ walk on down that dirt road ’til I’m right beside the sun

Gon’ walk on down until I’m right beside the sun

I’m gonna have to put up a barrier to keep myself away from everyone

BLUES DEL CAMINO

Tomaré ese camino hasta que alguien me lleve

Tomaré ese camino hasta que alguien me lleve

Si no encuentro a mi chica, me perderé de vista

Daba vueltas por el cuarto esperando su regreso

Daba vueltas por el cuarto esperando su regreso

Imploraba mi salvación en una choza sin cuartos

Tomaré ese camino hasta que sangren mis ojos

Tomaré ese camino hasta que sangren mis ojos

Hasta que nada quede por ver, hasta que me libere rompiendo las cadenas

Contemplaba mi sombra, también los colores del cielo

Contemplaba mi sombra, también los colores del cielo

Vagaba bajo la lluvia y el granizo, buscaba el sol del amor

Tomaré ese camino hasta acercarme al sol

Tomaré ese camino hasta acercarme al sol

Y tendré que poner barreras para alejarme de todos

STANDING IN THE DOORWAY

I’m walking through the summer nights

Jukebox playing low

Yesterday everything was going too fast

Today, it’s moving too slow

I got no place left to turn

I got nothing left to burn

Don’t know if I saw you, if I would kiss you or kill you

It probably wouldn’t matter to you anyhow

You left me standing in the doorway crying

I got nothing to go back to now

The light in this place is so bad

Making me sick in the head

All the laughter is just making me sad

The stars have turned cherry red

I’m strumming on my gay guitar

Smoking a cheap cigar

The ghost of our old love has not gone away

Don’t look like it will anytime soon

You left me standing in the doorway crying

Under the midnight moon

Maybe they’ll get me and maybe they won’t

But not tonight and it won’t be here

There are things I could say but I don’t

I know the mercy of God must be near

I’ve been riding the midnight train

Got ice water in my veins

I would be crazy if I took you back

It would go up against every rule

You left me standing in the doorway crying

Suffering like a fool

When the last rays of daylight go down

Buddy, you’ll roll no more

I can hear the church bells ringing in the yard

I wonder who they’re ringing for

I know I can’t win

But my heart just won’t give in

Last night I danced with a stranger

But she just reminded me you were the one

You left me standing in the doorway crying

In the dark land of the sun

I’ll eat when I’m hungry, drink when I’m dry

And live my life on the square

And even if the flesh falls off of my face

I know someone will be there to care

It always means so much

Even the softest touch

I see nothing to be gained by any explanation

There are no words that need to be said

You left me standing in the doorway crying

Blues wrapped around my head

EN LA PUERTA

Recorro las noches del verano

La rocola suena muy bajo

Ayer todo iba rápido

Hoy, la cosa va muy lenta

No tengo adonde volverme

Nada puedo ya quemar

No sé si al verte te besaría o te mataría

Pero es probable que no te importara nada

Me dejaste llorando en la puerta

A ningún sitio puedo regresar

La luz aquí es muy mala

Me da dolor de cabeza

Tanta risa me pone triste

Las estrellas se han vuelto color cereza

Aporreo mi alegre guitarra

Mientras fumo un puro barato

El fantasma de nuestro amor no huyó

Y no parece que lo vaya a hacer ahora

Me dejaste llorando en la puerta

Bajo la luna de medianoche

Quizá me atrapen, quizá no

Pero no será esta noche ni aquí

Hay cosas que podría decir y callo

Sé que la misericordia de Dios está próxima

Viajé en el tren de medianoche

Llevo agua helada en mis venas

Estaría loco si te aceptara de nuevo

Sería todo un disparate

Me dejaste llorando en la puerta

Sufriendo como un idiota

Cuando se apaguen las luces del día

Amigo mío, ya no avanzarás más

Puedo oír las campanas de la iglesia

Me pregunto por quién tañen

Sé que no puedo ganar

Pero mi corazón no se dará por vencido

Anoche bailé con una extraña

Pero me recordó que eras la única

Me dejaste llorando en la puerta

En la oscura tierra del sol

Comeré cuando esté hambriento, beberé cuando esté seco

Y viviré a cara descubierta

Y aunque se me descarne la cara

Habrá alguien para cuidarme

Siempre significa tanto

Incluso la caricia más suave

No gano nada con explicaciones

Ya no caben palabras

Me dejaste llorando en la puerta

Con un halo de tristeza

MILLION MILES

You took a part of me that I really miss

I keep asking myself how long it can go on like this

You told yourself a lie, that’s all right mama I told myself one too

I’m tryin’ to get closer but I’m still a million miles from you

You took the silver, you took the gold

You left me standing out in the cold

People asked about you, I didn’t tell them everything I knew

Well, I’m tryin’ to get closer but I’m still a million miles from you

I’m drifting in and out of dreamless sleep

Throwing all my memories in a ditch so deep

Did so many things I never did intend to do

Well, I’m tryin’ to get closer but I’m still a million miles from you

I need your love so bad, turn your lamp down low

I need every bit of it for the places that I go

Sometimes I wonder just what it’s all coming to

Well, I’m tryin’ to get closer but I’m still a million miles from you

Well, I don’t dare close my eyes and I don’t dare wink

Maybe in the next life I’ll be able to hear myself think

Feel like talking to somebody but I just don’t know who

Well, I’m tryin’ to get closer but I’m still a million miles from you

The last thing you said before you hit the street

“Gonna find me a janitor to sweep me off my feet”

I said, “That’s all right, you do what you gotta do”

Well, I’m tryin’ to get closer, I’m still a million miles from you

Rock me, pretty baby, rock me ’til everything gets real

Rock me for a little while, rock me ’til there’s nothing left to feel

And I’ll rock you too

I’m tryin’ to get closer but I’m still a million miles from you

Well, there’s voices in the night trying to be heard

I’m sitting here listening to every mind-polluting word

I know plenty of people who would put me up for a day or two

Yes, I’m tryin’ to get closer but I’m still a million miles from you

UN MILLÓN DE MILLAS

Te llevaste una parte de mí que añoro de verdad

Sigo preguntándome cuánto tiempo puede seguir esto

Te contaste una mentira, está bien, mujer, yo también lo hice

Trato de acercarme pero sigo a un millón de millas

Te llevaste la plata y el oro

Me dejaste a merced del frío

La gente preguntó por ti, no les conté lo que sé

Trato de acercarme pero sigo a un millón de millas

Entro y salgo errabundo de un letargo sin sueños

Y arrojo mis recuerdos a una fosa

Hice tantas cosas que nunca quise hacer

Trato de acercarme pero sigo a un millón de millas

No puedo vivir sin tu amor, baja la luz de tu lámpara

Necesito hasta la última brizna para llevarla adonde voy

A veces me pregunto cómo acabará todo

Trato de acercarme pero sigo a un millón de millas

No me atrevo a cerrar los ojos, ni siquiera a parpadear

Quizá en la otra vida podré oírme pensar

Quisiera hablar con alguien pero no sé con quién

Trato de acercarme pero sigo a un millón de millas

Lo último que dijiste antes de irte a la calle:

«Me buscaré un conserje para perder el seso»

Yo dije: «Está bien, tú haz lo que te parezca»

Trato de acercarme pero sigo a un millón de millas

Méceme en tus brazos, nena, hasta que todo sea real

Méceme un buen rato, hasta que deje de sentir

Yo también te meceré

Trato de acercarme pero sigo a un millón de millas

Hay voces en la noche que quieren ser oídas

Aquí estoy escuchando cada palabra infecciosa

Conozco a un montón de gente que me acogería un día o dos

Trato de acercarme pero sigo a un millón de millas

TRYIN’ TO GET TO HEAVEN

The air is getting hotter

There’s a rumbling in the skies

I’ve been wading through the high muddy water

With the heat rising in my eyes

Every day your memory grows dimmer

It doesn’t haunt me like it did before

I’ve been walking through the middle of nowhere

Trying to get to heaven before they close the door

When I was in Missouri

They would not let me be

I had to leave there in a hurry

I only saw what they let me see

You broke a heart that loved you

Now you can seal up the book and not write anymore

I’ve been walking that lonesome valley

Trying to get to heaven before they close the door

People on the platforms

Waiting for the trains

I can hear their hearts a-beatin’

Like pendulums swinging on chains

I tried to give you everything

That your heart was longing for

I’m just going down the road feeling bad

Trying to get to heaven before they close the door

I’m going down the river

Down to New Orleans

They tell me everything is gonna be all right

But I don’t know what “all right” even means

I was riding in a buggy with Miss Mary-Jane

Miss Mary-Jane got a house in Baltimore

I been all around the world, boys

Now I’m trying to get to heaven before they close the door

Gonna sleep down in the parlor

And relive my dreams

I’ll close my eyes and I wonder

If everything is as hollow as it seems

When you think that you’ve lost everything

You find out you can always lose a little more

I been to Sugar Town, I shook the sugar down

Now I’m trying to get to heaven before they close the door

INTENTANDO LLEGAR AL CIELO

El aire se calienta

Se oye un estruendo en las alturas

He vadeado las aguas fangosas

Con los ojos nublados por el calor

Tu recuerdo se disipa cada día

No me atormenta como antes

He deambulado en medio de la nada

Intentando llegar al cielo antes de que lo cierren

Cuando estaba en Misuri

No me dejaban en paz

Tuve que irme aprisa

Sólo vi lo permitido

Rompiste un corazón que te amaba

Ya puedes sellar el libro y no escribir nunca más

He recorrido ese valle solitario

Intentando llegar al cielo antes de que lo cierren

La gente en los andenes

Espera a los trenes

Puedo oír sus corazones

Como péndulos encadenados

Intenté darte todo

Lo que deseaba tu corazón

Me siento mal por el camino

Intentando llegar al cielo antes de que lo cierren

Voy río abajo

Hasta Nueva Orleans

Me dicen que todo irá bien

Pero no sé qué significa «bien»

Iba en calesa con la señorita Mary-Jane

La señorita Mary-Jane se compró una casa en Baltimore

Chicos, he visto mucho mundo

Ahora intento llegar al cielo antes de que lo cierren

Voy a dormir en el salón

Y revivir mis sueños

Cerraré los ojos y me preguntaré

Si todo es tan hueco como parece

Cuando crees que lo has perdido todo

Descubres que puedes perder un poco más

He estado en Villadulce, sacudí bien el azúcar

Ahora intento llegar al cielo antes de que lo cierren

’TIL I FELL IN LOVE WITH YOU

Well, my nerves are exploding and my body’s tense

I feel like the whole world got me pinned up against the fence

I’ve been hit too hard, I’ve seen too much

Nothing can heal me now, but your touch

I don’t know what I’m gonna do

I was all right ’til I fell in love with you

Well, my house is on fire, burning to the sky

I thought it would rain but the clouds passed by

Now I feel like I’m coming to the end of my way

But I know God is my shield and he won’t lead me astray

Still I don’t know what I’m gonna do

I was all right ’til I fell in love with you

Boys in the street beginning to play

Girls like birds flying away

When I’m gone you will remember my name

I’m gonna win my way to wealth and fame

I don’t know what I’m gonna do

I was all right ’til I fell in love with you

Junk is piling up, taking up space

My eyes feel like they’re falling off my face

Sweat falling down, I’m staring at the floor

I’m thinking about that girl who won’t be back no more

I don’t know what I’m gonna do

I was all right ’til I fell in love with you

Well, I’m tired of talking, I’m tired of trying to explain

My attempts to please you were all in vain

Tomorrow night before the sun goes down

If I’m still among the living, I’ll be Dixie bound

I just don’t know what I’m gonna do

I was all right ’til I fell in love with you

HASTA QUE ME ENAMORÉ DE TI

Tengo los nervios de punta y el cuerpo en tensión

Siento como si el mundo me pusiera contra las cuerdas

Me han golpeado muy duro, he visto demasiado

Sólo tus caricias podrían curarme ya

No sé qué voy a hacer

Todo iba bien hasta que me enamoré de ti

Mi casa está en llamas, arde hasta los cielos

Pensé que llovería pero las nubes se fueron

Ahora siento que llego al final de mi camino

Pero sé que Dios es mi escudo y no permitirá mi extravío

Sin embargo no sé qué hacer

Todo iba bien hasta que me enamoré de ti

Los chicos en la calle comienzan a tocar

Como pájaros las chicas levantan el vuelo

Cuando me marche recordarás mi nombre

Alcanzaré fortuna y fama

No sé qué voy a hacer

Todo iba bien hasta que me enamoré de ti

La basura se amontona, ocupa espacio

Siento que los ojos se me caen a los pies

Miro al suelo, caen las gotas de sudor

Pienso en la chica que jamás volverá

No sé qué voy a hacer

Todo iba bien hasta que me enamoré de ti

Ya estoy cansado de hablar, de intentar explicarme

Fue en vano tratar de agradarte

Mañana al anochecer

Si estoy entre los vivos iré camino del sur

No sé qué voy a hacer

Todo iba bien hasta que me enamoré de ti

NOT DARK YET

Shadows are falling and I’ve been here all day

It’s too hot to sleep, time is running away

Feel like my soul has turned into steel

I’ve still got the scars that the sun didn’t heal

There’s not even room enough to be anywhere

It’s not dark yet, but it’s getting there

Well, my sense of humanity has gone down the drain

Behind every beautiful thing there’s been some kind of pain

She wrote me a letter and she wrote it so kind

She put down in writing what was in her mind

I just don’t see why I should even care

It’s not dark yet, but it’s getting there

Well, I’ve been to London and I’ve been to gay Paree

I’ve followed the river and I got to the sea

I’ve been down on the bottom of a world full of lies

I ain’t looking for nothing in anyone’s eyes

Sometimes my burden seems more than I can bear

It’s not dark yet, but it’s getting there

I was born here and I’ll die here against my will

I know it looks like I’m moving, but I’m standing still

Every nerve in my body is so vacant and numb

I can’t even remember what it was I came here to get away from

Don’t even hear a murmur of a prayer

It’s not dark yet, but it’s getting there

AÚN NO HA OSCURECIDO

Caen las sombras y aquí he pasado el día

El calor me quita el sueño, el tiempo se escapa

Diría que mi alma se ha vuelto de acero

Aún tengo las cicatrices que el sol no ha curado

Ni siquiera hay espacio para estar en ningún lado

Aún no ha oscurecido, pero ya falta menos

Mi humanidad se ha ido al garete

Detrás de todo lo hermoso siempre hubo algún dolor

Ella me escribió una carta, una carta muy cordial

Puso por escrito lo que tenía en la mente

Pero yo no veo siquiera por qué debe importarme

Aún no ha oscurecido, pero ya falta menos

Estuve en Londres y en la alegre París

Seguí el curso del río y llegué hasta el mar

Acabé en el fondo de un mundo mentiroso

Y ya no busco nada en los ojos de nadie

Llevo una carga que a veces no logro soportar

Aún no ha oscurecido, pero ya falta menos

Aquí nací y aquí moriré contra mi voluntad

Sé que parezco moverme, pero sigo quieto

Tengo los nervios embotados y ausentes

Ni siquiera recuerdo de qué venía huyendo

Ni siquiera oigo el murmullo de un rezo

Aún no ha oscurecido, pero ya falta menos

COLD IRONS BOUND

I’m beginning to hear voices and there’s no one around

Well, I’m all used up and the fields have turned brown

I went to church on Sunday and she passed by

My love for her is taking such a long time to die

I’m waist deep, waist deep in the mist

It’s almost like, almost like I don’t exist

I’m twenty miles out of town in cold irons bound

The walls of pride are high and wide

Can’t see over to the other side

It’s such a sad thing to see beauty decay

It’s sadder still to feel your heart torn away

One look at you and I’m out of control

Like the universe has swallowed me whole

I’m twenty miles out of town in cold irons bound

There’s too many people, too many to recall

I thought some of ’m were friends of mine, I was wrong about ’m all

Well, the road is rocky and the hillside’s mud

Up over my head nothing but clouds of blood

I found my world, found my world in you

But your love just hasn’t proved true

I’m twenty miles out of town in cold irons bound

Twenty miles out of town in cold irons bound

Oh, the winds in Chicago have torn me to shreds

Reality has always had too many heads

Some things last longer than you think they will

There are some kind of things you can never kill

It’s you and you only I been thinking about

But you can’t see in and it’s hard lookin’ out

I’m twenty miles out of town in cold irons bound

Well the fat’s in the fire and the water’s in the tank

The whiskey’s in the jar and the money’s in the bank

I tried to love and protect you because I cared

I’m gonna remember forever the joy that we shared

Looking at you and I’m on my bended knee

You have no idea what you do to me

I’m twenty miles out of town in cold irons bound

Twenty miles out of town in cold irons bound

CON GRILLETES HELADOS

Empiezo a oír voces y no hay un alma por aquí

Estoy deshecho y los campos se han agostado

Fui a la iglesia el domingo y ella pasó a mi lado

Mi amor por ella no acaba de morir

Hundido hasta la cintura, hasta la cintura en la niebla

Es casi como, como si yo no existiera

Estoy a veinte millas del pueblo con grilletes helados

Son imponentes los muros del orgullo

No consigo ver qué hay al otro lado

Es triste que la belleza se marchite

Pero es más triste aún que te arranquen el corazón

Me basta mirarte para perder el control

Como si el universo me tragara entero

Estoy a veinte millas del pueblo con grilletes helados

Hay demasiada gente, demasiada para recordarla

Pensé que algunos eran amigos, con todos me equivoqué

El camino es pedregoso y la ladera está enfangada

Sobre mi cabeza no hay más que nubes de sangre

Encontré mi mundo, encontré mi mundo en ti

Pero tu amor no ha sido sincero

Estoy a veinte millas del pueblo con grilletes helados

A veinte millas del pueblo con grilletes helados

Los vientos de Chicago me han dejado hecho un guiñapo

La realidad siempre tuvo demasiadas cabezas

Algunas cosas duran más de lo que pensabas

Hay ciertas cosas que nunca liquidarás

En ti, sólo pienso en ti

Pero nada ves dentro y es duro mirar afuera

Estoy a veinte millas del pueblo con grilletes helados

La suerte está echada y el agua en el tanque

El whisky está en el frasco y el dinero en el banco

Intenté amarte y protegerte, era importante para mí

Siempre recordaré la felicidad que compartimos

Basta con mirarte y caigo de rodillas

Ni te imaginas lo que me has hecho

Estoy a veinte millas del pueblo con grilletes helados

A veinte millas del pueblo con grilletes helados

MAKE YOU FEEL MY LOVE

When the rain is blowing in your face

And the whole world is on your case

I could offer you a warm embrace

To make you feel my love

When the evening shadows and the stars appear

And there is no one there to dry your tears

I could hold you for a million years

To make you feel my love

I know you haven’t made your mind up yet

But I would never do you wrong

I’ve known it from the moment that we met

No doubt in my mind where you belong

I’d go hungry, I’d go black and blue

I’d go crawling down the avenue

There’s nothing that I wouldn’t do

To make you feel my love

The storms are raging on the rollin’ sea

And on the highway of regret

Put your hand in mine and come with me

I’ll see that you don’t get wet

I could make you happy, make your dreams come true

Nothing that I wouldn’t do

Go to the ends of the earth for you

To make you feel my love

PARA QUE SIENTAS MI AMOR

Cuando la lluvia azote tu rostro

Y el mundo entero te agobie

Podría tomarte en mis brazos

Para que sientas mi amor

Cuando aparezcan las sombras y las estrellas de la noche

Y no haya nadie para enjugar tus lágrimas

Podría abrazarte un millón de años

Para que sientas mi amor

Sé que no te has decidido

Pero jamás te haré ningún mal

Lo supe desde que nos conocimos

No dudo de cuál es tu sitio

Pasaría hambre, me dejaría machacar

Me arrastraría por la calle

No hay nada que yo no haría

Para que sientas mi amor

La tormenta ruge sobre el mar

Y sobre la carretera del lamento

Dame la mano y ven conmigo

Cuidaré que no te empapes

Podría hacerte feliz, realizar tus sueños

Haría cualquier cosa

Iría hasta el fin del mundo

Para que sientas mi amor

CAN’T WAIT

I can’t wait, wait for you to change your mind

It’s late, I’m trying to walk the line

Well, it’s way past midnight and there are people all around

Some on their way up, some on their way down

The air burns and I’m trying to think straight

And I don’t know how much longer I can wait

I’m your man, I’m trying to recover the sweet love that we knew

You understand that my heart can’t go on beating without you

Well, your loveliness has wounded me, I’m reeling from the blow

I wish I knew what it was keeps me loving you so

I’m breathing hard, standing at the gate

But I don’t know how much longer I can wait

Skies are grey, I’m looking for anything that will bring a happy glow

Night or day, it doesn’t matter where I go anymore, I just go

If I ever saw you coming I don’t know what I would do

I’d like to think I could control myself, but it isn’t true

That’s how it is when things disintegrate

And I don’t know how much longer I can wait

I’m doomed to love you, I’ve been rolling through stormy weather

I’m thinking of you and all the places we could roam together

It’s mighty funny, the end of time has just begun

Oh, honey, after all these years you’re still the one

While I’m strolling through the lonely graveyard of my mind

I left my life with you somewhere back there along the line

I thought somehow that I would be spared this fate

But I don’t know how much longer I can wait

NO PUEDO ESPERAR

No puedo esperar, esperar a que te decidas

Es tarde, no quiero dar un mal paso

Pasó la medianoche y hay gente por todas partes

Unos suben, otros bajan

Arde el aire, yo intento aclararme

Y no sé cuánto más puedo esperar

Soy tu hombre, quiero recuperar el cariño que tuvimos

Sabes que mi corazón no seguirá latiendo sin ti

Tu encanto me ha herido, me tambaleo por el golpe

Ojalá supiera por qué te sigo amando

Aguardo en la entrada y pierdo el aliento

Pero no sé cuánto más puedo esperar

El cielo está gris, busco algo que alumbre mi esperanza

Noche o día, ya no importa, sólo sigo adelante

Si te viera venir no sé qué haría

Querría poder controlarme, pero sé que no es verdad

Es lo que pasa cuando las cosas se desintegran

Y no sé cuánto más puedo esperar

Estoy condenado a amarte, ruedo bajo la tormenta

Pienso en ti y en los lugares adonde iríamos

Esto es de risa, el fin de los tiempos comienza

Cariño, después de tantos años sigues siendo la única

Paseo por el desolado cementerio de mi mente

Te dejé mi vida en algún punto del camino

Pensaba que de algún modo me ahorraría ese destino

Pero no sé cuánto más puedo esperar

HIGHLANDS

Well my heart’s in the Highlands, gentle and fair

Honeysuckle blooming in the wildwood air

Bluebells blazing where the Aberdeen waters flow

Well my heart’s in the Highlands

I’m gonna go there when I feel good enough to go

Windows were shakin’ all night in my dreams

Everything was exactly the way that it seems

Woke up this morning and I looked at the same old page

Same ol’ rat race

Life in the same ol’ cage

I don’t want nothing from anyone, ain’t that much to take

Wouldn’t know the difference between a real blonde and a fake

Feel like a prisoner in a world of mystery

I wish someone would come

And push back the clock for me

Well my heart’s in the Highlands wherever I roam

That’s where I’ll be when I get called home

The wind, it whispers to the buck-eyed trees in rhyme

Well my heart’s in the Highlands

I can only get there one step at a time

I’m listening to Neil Young, I gotta turn up the sound

Someone’s always yelling turn it down

Feel like I’m drifting

Drifting from scene to scene

I’m wondering what in the devil could it all possibly mean?

Insanity is smashing up against my soul

You can say I was on anything but a roll

If I had a conscience, well, I just might blow my top

What would I do with it anyway

Maybe take it to the pawn shop

My heart’s in the Highlands at the break of dawn

By the beautiful lake of the Black Swan

Big white clouds like chariots that swing down low

Well my heart’s in the Highlands

Only place left to go

I’m in Boston town, in some restaurant

I got no idea what I want

Well, maybe I do but I’m just really not sure

Waitress comes over

Nobody in the place but me and her

It must be a holiday, there’s nobody around

She studies me closely as I sit down

She got a pretty face and long white shiny legs

She says, “What’ll it be?”

I say, “I don’t know, you got any soft boiled eggs?”

She looks at me, says, “I’d bring you some

But we’re out of ’m, you picked the wrong time to come”

Then she says, “I know you’re an artist, draw a picture of me!”

I say, “I would if I could, but

I don’t do sketches from memory”

“Well,” she says, “I’m right here in front of you, or haven’t you looked?”

I say, “All right, I know, but I don’t have my drawing book!”

She gives me a napkin, she says, “You can do it on that”

I say, “Yes I could, but

I don’t know where my pencil is at!”

She pulls one out from behind her ear

She says, “All right now, go ahead, draw me, I’m standing right here”

I make a few lines and I show it for her to see

Well she takes the napkin and throws it back

And says, “That don’t look a thing like me!”

I said, “Oh, kind Miss, it most certainly does”

She says, “You must be jokin’.” I say, “I wish I was!”

Then she says, “You don’t read women authors, do you?”

Least that’s what I think I hear her say

“Well,” I say, “how would you know and what would it matter anyway?”

“Well,” she says, “you just don’t seem like you do!”

I said, “You’re way wrong”

She says, “Which ones have you read then?” I say, “I read Erica Jong!”

She goes away for a minute

And I slide up out of my chair

I step outside back to the busy street but nobody’s going anywhere

Well my heart’s in the Highlands with the horses and hounds

Way up in the border country, far from the towns

With the twang of the arrow and a snap of the bow

My heart’s in the Highlands

Can’t see any other way to go

Every day is the same thing out the door

Feel further away than ever before

Some things in life, it gets too late to learn

Well, I’m lost somewhere

I must have made a few bad turns

I see people in the park forgetting their troubles and woes

They’re drinking and dancing, wearing bright-colored clothes

All the young men with their young women looking so good

Well, I’d trade places with any of them

In a minute, if I could

I’m crossing the street to get away from a mangy dog

Talking to myself in a monologue

I think what I need might be a full-length leather coat

Somebody just asked me

If I registered to vote

The sun is beginning to shine on me

But it’s not like the sun that used to be

The party’s over and there’s less and less to say

I got new eyes

Everything looks far away

Well, my heart’s in the Highlands at the break of day

Over the hills and far away

There’s a way to get there and I’ll figure it out somehow

But I’m already there in my mind

And that’s good enough for now

TIERRAS ALTAS

Mi corazón está en las Tierras Altas amables y hermosas

Madreselva en flor entre el aire de los bosques

Y campanillas que relucen junto a las aguas de Aberdeen

Sí, mi corazón está en las Tierras Altas

Cuando me sienta mejor iré para allá

Las ventanas temblaron toda la noche en mis sueños

Todo era exactamente como parece

Me desperté esta mañana y contemplé la misma página

Siempre el mismo trasiego

La vida en la misma jaula

No quiero nada de nadie, no hay mucho que obtener

No sabría distinguir a una rubia teñida

Me siento prisionero en un mundo de místerio

Desearía que alguien viniera

A atrasar mi reloj

Mi corazón está en las Tierras Altas dondequiera que vaya

Allí estaré cuando me llamen de regreso

El viento susurra versos a los castaños

Mi corazón está en las Tierras Altas

Sólo puedo alcanzarlas paso a paso

Voy escuchando a Neil Young, tengo que subir el volumen

Siempre me gritan que lo baje

Me siento a la deriva

Vagando de un escenario a otro

¿Me pregunto qué demonios significa eso?

La demencia aplasta mi alma

He tenido de todo menos una buena racha

Si yo no fuera un inconsciente, me volaría la cabeza

¿Pero qué haría con ella?

Tal vez la empeñaría

Mi corazón está en las Tierras Altas cuando rompe el alba

Junto al hermoso Lago del Cisne Negro

Grandes nubes blancas se mecen como carrozas

Mi corazón está en las Tierras Altas

No hay otro sitio al que ir

Estoy en un restaurante de Boston

No tengo ni idea de lo que quiero

Bueno, tal vez sí, pero no estoy seguro

La camarera viene ya

Estamos solos ella y yo

Debe de ser festivo, no hay nadie a la vista

Me escruta mientras me siento

Tiene una cara bonita y largas piernas relucientes

Dice: «¿Qué va a ser?»

Digo: «No sé, ¿huevos pasados por agua?»

Me mira, dice: «Se los traería

Pero no nos quedan, mal momento para venir»

Añade: «Sé que es artista, ¡hágame un retrato!»

Digo: «Lo haría si pudiera, pero

No dibujo de memoria»

«Oiga —dice ella—, ¿no ve que estoy aquí delante?»

Yo digo: «De acuerdo, ya lo veo, ¡pero no tengo mi bloc!»

Me da una servilleta, dice: «Puede hacerlo ahí»

Yo digo: «Sí que podría, pero

¡No sé dónde puse el lápiz!»

Ella me da el que lleva en la oreja

Dice: «Bien, aquí estoy, venga»

Trazo cuatro líneas y le enseño la cosa

Me arroja la servilleta:

«¡Eso no se parece a mí!!

Digo: «Amable señorita, sin duda se parece»

Dice: «Debe de estar bromeando». Yo digo: «¡Ya quisiera!»

Luego dice: «Usted no lee a escritoras, ¿verdad?»

Al menos eso pensé que había oído

«Bueno —dije—, ¿cómo lo puede saber y además qué importa?»

«Bueno —dice ella—. ¡No parece que sea así!»

Yo digo: «Está muy equivocada»

Dice: «Entonces ¿cuáles?». Yo digo: «¡Erica Jong!»

Ella se va un minuto

Y yo me escabullo

Salgo a la concurrida calle pero nadie va a ningún lado

Mi corazón está en las Tierras Altas con los caballos y los mastines

En las tierras fronterizas, lejos de las ciudades

Con el vibrar de la flecha y el chasquido del arco

Mi corazón está en las Tierras Altas

No veo qué otra dirección tomar

Cada día lo mismo tras la puerta

Me siento más lejos que nunca

Se hace tarde para aprender ciertas cosas en la vida

Y estoy perdido no sé dónde

Debí de hacer algún viraje equivocado

Veo a la gente en el parque olvidando problemas y aflicciones

Beben y danzan con ropas vistosas

¡Esos jóvenes con mujeres tan atractivas!

Cambiaría mi vida por la de ellos

En un minuto, si pudiera

Cruzo la calle para alejarme del perro sarnoso

Entablo un monólogo conmigo

Tal vez necesito un abrigo de cuero

Alguien acaba de preguntarme

Si me he inscrito para votar

El sol empieza a brillar sobre mí

Pero no es el sol de antes

La fiesta ha terminado y no hay mucho que decir

Tengo ojos nuevos

Todo parece lejano

Mi corazón está en las Tierras Altas al romper el día

Lejos de aquí, más allá de las colinas

Hay un modo de llegar y lograré averiguarlo

Pero ya estoy allí en mis pensamientos

Y con eso me basta ahora

THINGS HAVE CHANGED

A worried man with a worried mind

No one in front of me and nothing behind

There’s a woman on my lap and she’s drinking champagne

Got white skin, blood in my eyes

I’m looking up into the sapphire-tinted skies

I’m well dressed, waiting on the last train

Standing on the gallows with my head in a noose

Any minute now I’m expecting all hell to break loose

People are crazy and times are strange

I’m locked in tight, I’m out of range

I used to care, but things have changed

This place ain’t doing me any good

I’m in the wrong town, I should be in Hollywood

Just for a second there I thought I saw something move

Gonna take dancing lessons, do the jitterbug rag

Ain’t no shortcuts, gonna dress in drag

Only a fool in here would think he’s got anything to prove

Lot of water under the bridge, lot of other stuff too

Don’t get up gentlemen, I’m only passing through

People are crazy and times are strange

I’m locked in tight, I’m out of range

I used to care, but things have changed

I’ve been walking forty miles of bad road

If the Bible is right, the world will explode

I’ve been trying to get as far away from myself as I can

Some things are too hot to touch

The human mind can only stand so much

You can’t win with a losing hand

Feel like falling in love with the first woman I meet

Putting her in a wheelbarrow and wheeling her down the street

People are crazy and times are strange

I’m locked in tight, I’m out of range

I used to care, but things have changed

I hurt easy, I just don’t show it

You can hurt someone and not even know it

The next sixty seconds could be like an eternity

Gonna get low down, gonna fly high

All the truth in the world adds up to one big lie

I’m in love with a woman who don’t even appeal to me

Mr. Jinx and Miss Lucy, they jumped in the lake

I’m not that eager to make a mistake

People are crazy and times are strange

I’m locked in tight, I’m out of range

I used to care, but things have changed

LAS COSAS HAN CAMBIADO

Un hombre inquieto de mente inquieta

Nadie por delante y nada por detrás

Hay una mujer en mi regazo y está bebiendo champán

Tengo la piel blanca y sangre en los ojos

Alzo la vista a los cielos teñidos de zafiro

Voy bien vestido, aguardo el último tren

Subido al patíbulo con la soga al cuello

Me temo que enseguida se armará la de Dios

La gente está loca y los tiempos son extraños

Estoy bien enjaulado, no estoy a tiro

Solía preocuparme, pero las cosas han cambiado

Este lugar no me sienta bien

Es la ciudad equivocada, debería ir a Hollywood

Por un instante creí ver algo moverse

Iré a clases de baile y aprenderé el jitterbug

No hay atajos, me vestiré de mujer

Aquí sólo un tonto pensaría que debe demostrar algo

Mucha agua bajo el puente, y muchas otras cosas

No se levanten caballeros, sólo estoy de paso

La gente está loca y los tiempos son extraños

Estoy bien enjaulado, no estoy a tiro

Solía preocuparme, pero las cosas han cambiado

He andado cuarenta millas de pésimo camino

Si la Biblia está en lo cierto, el mundo estallará

He tratado de alejarme lo máximo de mí mismo

Ciertas cosas queman demasiado

La mente humana no puede aguantar tanto

Y no puedes ganar si no tienes juego

Quiero enamorarme de la primera mujer que vea

Subirla a una carretilla y llevarla calle abajo

La gente está loca y los tiempos son extraños

Estoy bien enjaulado, no estoy a tiro

Solía preocuparme, pero las cosas han cambiado

Me lastimo enseguida, sólo que no lo muestro

Puedes lastimar a alguien y no darte cuenta

El próximo minuto podría ser eterno

Voy a caer muy bajo, voy a volar bien alto

Las verdades del mundo suman una gran mentira

Adoro a una mujer que no me atrae siquiera

El señor Jinx y la señorita Lucy se zambulleron en el lago

No estoy tan ansioso por cometer un error

La gente está loca y los tiempos son extraños

Estoy bien enjaulado, no estoy a tiro

Solía preocuparme, pero las cosas han cambiado

RED RIVER SHORE

Some of us turn off the lights and we lay

Up in the moonlight shooting by

Some of us scare ourselves to death in the dark

To be where the angels fly

Pretty maids all in a row lined up

Outside my cabin door

I’ve never wanted any of ’em wanting me

’Cept the girl from the Red River shore

Well I sat by her side and for a while I tried

To make that girl my wife

She gave me her best advice when she said

Go home and lead a quiet life

Well I been to the East and I been to the West

And I been out where the black winds roar

Somehow, though, I never did get that far

With the girl from the Red River shore

Well I knew when I first laid eyes on her

I could never be free

One look at her and I knew right away

She should always be with me

Well the dream dried up a long time ago

Don’t know where it is anymore

True to life, true to me

Was the girl from the Red River shore

Well I’m wearing the cloak of misery

And I’ve tasted jilted love

And the frozen smile upon my face

Fits me like a glove

But I can’t escape from the memory

Of the one that I’ll always adore

All those nights when I lay in the arms

Of the girl from the Red River shore

Well we’re livin’ in the shadows of a fading past

Trapped in the fires of time

I tried not to ever hurt anybody

And to stay out of a life of crime

And when it’s all been said and done

I never did know the score

One more day is another day away

From the girl from the Red River shore

Well I’m a stranger here in a strange land

But I know this is where I belong

I ramble and gamble for the one I love

And the hills will give me a song

Though nothing looks familiar to me

I know I’ve stayed here before

Once a thousand nights ago

With the girl from the Red River shore

Well I went back to see about her once

Went back to straighten it out

Everybody that I talked to had seen us there

Said they didn’t know who I was talkin’ about

Well the sun went down a long time ago

And doesn’t seem to shine anymore

I wish I could have spent every hour of my life

With the girl from the Red River shore

Now I heard of a guy who lived a long time ago

A man full of sorrow and strife

That if someone around him died and was dead

He knew how to bring him on back to life

Well I don’t know what kind of language he used

Or if they do that kind of thing anymore

Sometimes I think nobody ever saw me here at all

’Cept the girl from the Red River shore

A ORILLAS DEL RÍO ROJO

Algunos apagamos las luces y nos acostamos

En el destello lunar que cruzaba el cielo

Algunos nos moríamos de miedo en la oscuridad

Para estar donde vuelan los ángeles

Lindas doncellas formaron una hilera

En la puerta de mi cabaña

Nunca quise que ninguna me quisiera

Salvo la chica que vi a orillas del Río Rojo

Me senté a su lado y por un tiempo intenté

Hacer de esa chica mi esposa

Me brindó su mejor consejo cuando dijo

Vete a casa y vive una vida tranquila

He estado en el Este y también en el Oeste

He estado donde aúlla el viento negro

Pero nunca llegué demasiado lejos

Con la chica que vi a orillas del Río Rojo

Supe al verla por vez primera

Que yo nunca podría ser libre

Una mirada me bastó para saber

Que debía estar siempre a mi lado

Hace mucho que el sueño se agotó

Ahora no sé dónde está

Fiel a la vida, fiel a mi

Fue la chica que vi a orillas del Río Rojo

Llevo un manto de desdicha

Probé el amor rechazado

Y la helada sonrisa se ajusta

Perfectamente a mi cara

No puedo escapar al recuerdo

De aquélla a quien siempre amaré

Esas noches entre los brazos

De la chica que vi a orillas del Río Rojo

Vivimos en la sombra de un pasado desvanecido

Atrapados en el fuego del tiempo

Procuro no hacerle daño a nadie

Y alejarme de una vida criminal

Cuando todo fue dicho y hecho

No supe cuál era el saldo

Cada día es otro día lejos

De la chica que vi a orillas del Río Rojo

Soy un extraño en tierra extraña

Pero sé que éste es mi sitio

Voy sin rumbo y al azar en busca de la que amo

Y los cerros me darán una canción

Aunque nada me parece conocido

Sé que he estado aquí antes

Una vez hace mil noches

Con la chica que vi a orillas del Río Rojo

Volví a preguntar por ella

Quería hacer las paces

Hablé con quienes nos habían visto allí

Y decían no saber de quién hablaba

El sol se puso mucho tiempo atrás

Y parece que ya no brilla más

Ojalá hubiera pasado cada hora de mi vida

Con la chica que vi a orillas del Río Rojo

Oí hablar de un tipo que vivió hace mucho tiempo

Un hombre triste y afligido

Cuando alguien moría y se iba al otro mundo

Él sabía devolverlo a la vida

No sé qué lengua usaba

O si aún se hace algo así

A veces creo que aquí nadie me ha visto

Salvo la chica que vi a orillas del Río Rojo

NOTAS

TIME OUT OF MIND [tiempo inmemorial]

Grabado entre el 13 y el 28 de enero de 1997 en los estudios Criteria de Miami. Producido por Daniel Lanois «en asociación con Jack Frost» (seudónimo de Bob Dylan). Salió el 30 de septiembre de 1997 y recibió el Premio Grammy al mejor disco del año 1998. La vieja expresión time out of mind ha sido empleada, entre otros, por Shakespeare (Medida por medida, Romeo y Julieta), W. B. Yeats (Piensa en su pasada grandeza…), Edna St. Vincent Millay (Réquiem sin música), William Faulkner (Mientras agonizo) y J. R. R. Tolkien (primera página de El Hobbit), pero también por Warren Zevon en Accidentally Like a Martyr [Casualmente como un mártir], canción que Dylan interpretó durante una gira en 2002.

LOVE SICK  El título remite tanto a Love Sick Blues de Cliff Friend e Irving Mills (canción grabada por Hank Williams en 1948) como al Cantar de los cantares 2, 5 («porque estoy enferma de amor»), que en la Biblia del rey Jaime se traduce como «for I am sick of love». Dylan maneja aquí la expresión sick of love en sus dos posibles sentidos: «enfermo de amor» y «asqueado del amor». La entrada «I’m walking…» corresponde a un célebre título de Fats Domino (1957), mientras que la frase «I think of you and I wonder» (aquí traducida como «pienso en ti y no sé») podría evocar el tema Sometimes I Wonder [a veces me pregunto] del mismo cantante (1951).

DIRT ROAD BLUES  El título alude a Down the Dirt Road Blues [por el camino de tierra] de Charley Patton (1929), Dirt Road Blues de Arthur Crudup (1945) y Ain’t Goin’ Down That Dirt Road [no iré por ese camino de tierra] de Howlin’ Wolf (1968). El verso «imploraba mi salvación en una choza sin cuartos» guarda relación con One Room Country Shack [choza de un solo cuarto] de Mercy Dee (1953). Según ha admitido indirectamente el propio Dylan, el riff en que se apoya esta canción podría derivar de K. C. Moan de la Memphis Jug Band (1929).

STANDING IN THE DOORWAY  Al igual que otros temas de Time Out of Mind, Standing in the Doorway se asienta en una densa red de citas tomadas del blues y el folk tradicionales, malla ésta tan tupida como la bíblica del período cristiano o la infantil de Under the Red Sky. El título podría relacionarse con Standing in My Doorway Crying [llorando en la puerta de casa] de Jessie Mae Hemphill (1981), pero «standing in the doorway» es una frase que aparece también en Lily Rosemary and the Jack of Hearts (véase la nota correspondiente). Las «estrellas [...] color cereza» (segunda estrofa) remiten seguramente a Cherry Red [rojo cereza] de Big Joe Turner (1939) y el «puro barato» a diversas canciones, entre ellas Waiting for a Train [esperando un tren] de Jimmie Rodgers (1928). El verso «Amigo mío, ya no avanzarás más» (cuarta estrofa) alude, aunque invirtiendo el sentido, a Buddy Won’t You Roll Down the Line [¿no seguirás adelante, amigo mío?] de Uncle Dave Macon (1928). El «tren de medianoche» (tercera estrofa) evoca Riding the Midnight Train de los Stanley Brothers (1958) y Midnight Train to Georgia [tren de medianoche a Georgia] de Jim Weatherly (1973), mientras que la «alegre guitarra» aparece en la balada inglesa The Gypsy Laddie [el muchacho gitano]. El verso «Comeré cuando esté hambriento, beberé cuando esté seco» (última estrofa) conecta con una de las numerosas versiones de la vieja canción Moonshiner [«licorero» o «matutero»], grabada por Dylan en 1963 e incluida en Bootleg Series Vols. 1-3 (1991). El verso «Y aunque se me descarne la cara» enlaza con la frase «til the flesh rots off your bones» [hasta que la carne se te desprenda de los huesos] de la balada Love Henry grabada por Dylan en World Gone Wrong (1993).

MILLION MILES  En el verso «No puedo vivir sin tu amor, baja la luz de tu lámpara» (cuarta estrofa) se combinan dos títulos: Need Your Love So Bad de Little Willie John (1955) y Turn Your Lamp Down Low de Dave Bartholomew (1956). La frase aparece también en Statesboro Blues de Blind Willie McTell (1928). La sexta estrofa contiene la expresión «that’s all right mama», título de un tema compuesto por Arthur Crudup (1946) que fue el primer gran éxito de Elvis Presley (1954).

TRYIN’ TO GET TO HEAVEN  El título y el estribillo proceden del espiritual The Old Ark’s A-Moverin’ [la vieja arca se mueve], una de cuyas versiones incluye los versos «look at that sister comin’ ’long slow, / she’s tryin’ to get to Heaven fo’ they close the do’» [mira a esa hermana que viene despacio, / quiere entrar en el cielo antes de que cierren la puerta]. La fuente bíblica es la parábola de las vírgenes necias que, a diferencia de las prudentes, llegan tarde al encuentro con el esposo y hallan la puerta cerrada (Mateo 25, 1-13). Por otro lado, la frase «I’m trying to get to Heaven» aparece también en Resurrection Mary de Ian Hunter (1995). Tanto los versos «Cuando estaba en Misuri / No me dejaban en paz» (segunda estrofa) como la mención a las aguas fangosas (primera) proceden de I Will Turn Your Money Green [volveré verde tu dinero] de Furry Lewis (1928), tema que Dick Fariña y Eric Schmidt grabaron en Londres en 1963 con el título Stick with Me, Baby [quédate conmigo, nena]. Dylan asistió a esa grabación. «Rompiste un corazón que te amaba» (segunda estrofa) evoca un verso de la canción tradicional Golden Chain [cadena dorada] y «Ya puedes sellar el libro…» otro de John the Revelator [Juan el evangelista], tema grabado por Blind Willie Johnson en 1930. «He recorrido ese valle solitario» deriva del góspel (You’ve Got to Walk That) Lonesome Valley [(tienes que recorrer ese) valle desolado]. La imagen de la gente esperando en los andenes (tercera estrofa) remite a I and I (1983). «Me siento mal por el camino» conecta con Goin’ Down That Road Feelin’ Bad de Woody Guthrie (1944), adaptación a su vez del tradicional Lonesome Road Blues [blues del camino solitario]. Los versos «Iba en calesa con la señorita Mary-Jane / La señorita Mary-Jane se compró una casa en Baltimore» (cuarta estrofa) derivan de la vieja balada Miss Mary Jane (la «casa» es probablemente un burdel). «He visto mucho mundo» remite a la canción tradicional Hang Me, Oh Hang Me (Been All Around This World) [colgadme (he visto mucho mundo)]. El verso «He estado en Villadulce [Sugar Town], sacudí bien el azúcar» (última estrofa) procede de la canción tradicional Buck-Eye Rabbit [conejo de ojos saltones]. Los versos «Ciertos trenes no admiten jugadores / Ni a los noctámbulos, como solían» tienen su origen en el espiritual This Train Is Bound for Glory [este tren se dirige a la gloria], título dado por Woody Guthrie a su autobiografía. Conviene precisar que el tren del espiritual negro no admite jugadores, vagabundos o hipócritas porque se encamina hacia la gloria celestial (véase la nota a Knockin’ on Heaven’s Door).

’TIL I FELL IN LOVE WITH YOU  La frase «Dios es mi escudo» (segunda estrofa) remite a Génesis 15, 1 («no temas, Abraham, yo soy tu escudo»), al segundo libro de Samuel 22, 3 («Dios es mi roca [...] mi escudo») y a varios pasajes de los Salmos.

NOT DARK YET  La entrada instrumental está tomada de I Wonder If I Care as Much [dudo que me preocupe tanto] de los Everly Brothers (1968). Como le ocurre a Mr. Tambourine Man, este tema contiene ciertas afinidades léxicas con la Oda a un ruiseñor de John Keats (1819). El primer verso remite, en todo caso, al inicio de Alone and Forsaken [solo y abandonado] de Hank Williams: «the darkness is falling, the sky is turned gray» [caen las sombras, el cielo se vuelve gris]; el segundo podría aludir a «God, it was too hot to sleep, / I followed the sound of a jukebox coming from up the levee» [¡Dios!, hacía demasiado calor para dormir, / yo rastreaba el sonido de una rocola que venía desde el malecón] de Somewhere Down the Crazy River, tema cantado por Robbie Robertson (e incluido en Robbie Robertson, 1987); la rocola (o sea, la máquina de discos) se menciona también al principio de Standing in the Doorway. El proverbio «there’s room enough in heaven» [en el cielo hay espacio suficiente] queda aquí convertido en «Ni siquiera hay espacio para estar en ningún lado». El verso «Llevo una carga que a veces no logro soportar» (tercera estrofa) evoca el lamento de Caín en Génesis 4, 13, que en la Biblia del rey Jaime se vierte como «mi castigo es mayor de lo que puedo soportar» y en otras traducciones como «mi iniquidad es tan grande que no merece perdón». La frase «Aquí nací y aquí moriré contra mi voluntad» viene del texto talmúdico Pirqé Avot [dichos de los padres] 4, 29: «no permitas que tu propensión al mal te convenza de que hallarás la paz en la tumba, porque contra tu albedrío fuiste creado, contra tu albedrío naciste, contra tu albedrío vives, contra tu albedrío morirás y contra tu albedrío acabarás rindiendo cuentas al supremo Rey de reyes, sea por siempre loado».

COLD IRONS BOUND  El término cold iron es un arcaísmo que significa «hierro forjado», pero los irons (en plural) a los que se refiere esta canción son las esposas que sujetan las muñecas de los detenidos o los grillos que se colocaban en los pies de esclavos y presidiarios. La expresión cold iron shackles [grilletes de hierro forjado] aparece en el tema Tennessee Jed de Robert Hunter y Jerry Garcia, incluido en el álbum Europe ‘72 de los Grateful Dead (1972). Los versos «Son imponentes los muros del orgullo / No consigo ver qué hay al otro lado» (tercera estrofa) remiten al góspel Michael, Row the Boat Ashore [Miguel, rema hasta la orilla], donde lo imponente (deep and wide, «profundo y ancho») es el Jordán, en cuya ribera opuesta aguarda la tierra prometida. En el segundo verso se emplea literalmente el título The Fields Have Turned Brown, composición de Carter Stanley grabada por los Country Gentlemen en 1963.

MAKE YOU FEEL MY LOVE  La melodía evoca vagamente You Belong to Me [me perteneces] de P. W. King, C. Prince y R. Stewart, tema grabado por Dylan en 1992 e incluido en la banda sonora de Asesinos natos (Oliver Stone, 1994). En la quinta estrofa, la expresión «carretera del lamento» (que también podría ser «del arrepentimiento» o «del desencanto») cita directamente el título Highway of Regret de los Stanley Brothers (1959).

CAN’T WAIT  La frase aquí traducida como «no quiero dar un mal paso» (segundo verso) procede de I Walk the Line (Johnny Cash, 1956), canción que Dylan describe en el cuarto capítulo de Crónicas I (Malpaso, 2017) como «una de las más misteriosas y revolucionarias de todos los tiempos, una canción que pone el dedo en la llaga; palabras aristadas de un maestro». La susodicha expresión (literalmente «caminar por la raya») puede ser de origen carcelario o referirse a la línea que deben recorrer los conductores sospechosos de haber bebido; en cualquier caso se emplea metafóricamente con el sentido de «portarse bien, ir por el camino recto». I’m your man (inicio de la segunda estrofa) es una célebre canción de Leonard Cohen (1988). En la misma estrofa, la expresión «aguardo en la entrada» remite a Waiting at the Gate de Woody Guthrie (1944). En el puente anterior a la última estrofa se alude al tema Stormy Weather de Harold Arlen y Ted Koehler (1933). Sobre el primero comenta Dylan lo siguiente en el segundo capítulo de Crónicas I (Malpaso, 2017): «En las canciones de Harold podía escuchar blues rural y folk. Había un vínculo emocional y no podía dejar de notarlo… nunca pude escapar del universo agridulce, intenso y desolado de Harold Arlen».

HIGHLAND   El riff en que se basa esta canción procede, según el propio Dylan, de Charley Patton. Podría tratarse de una variación en torno al motivo usado por éste en Pony Blues (1929). La frase-estribillo sobre las Tierras Altas deriva de la balada My Heart’s in the Highlands (1790) del poeta escocés Robert Burns (1759-1796), inspirada a su vez en composiciones populares: «my heart’s in the Highlands, my heart is not here; / my heart’s in the Highlands a-chasing the deer; / a-chasing the wild deer, and following the roe; / my heart’s in the Highlands, wherever I go» [mi corazón está en las Tierras Altas, mi corazón no está aquí; / está en las Tierras Altas cazando venados; / cazando venados y persiguiendo corzos; / mi corazón está en las Tierras Altas dondequiera que vaya]. Las Highlands son una región montañosa situada al norte de Escocia, pero la geografía manejada en este tema es más bien imprecisa: la ciudad escocesa de Aberdeen (por la que pasan dos ríos) no se halla en las Tierras Altas (en Estados Unidos hay diez poblaciones con ese nombre, una de ellas citada en Dusty Old Fairgrounds) y el «lake of the Black Swan» (séptima estrofa) puede ser un lugar imaginario o una laguna real situada no en Escocia sino en el condado inglés de Berkshire. «Highlands», por otro lado, es también el nombre de una zona próxima a Carmel, California, donde Dylan vivió durante el otoño de 1963. My Heart’s Is in the Highlands es además el título de la primera obra teatral escrita por William Saroyan. La locución to be on a roll empleada en la sexta estrofa significa «tener una buena racha» o «estar de suerte», pero el verso contiene un equívoco subrayado por la pausa que hace Dylan antes de pronunciar «roll», ya que to be on (más el nombre de un fármaco o una droga) significa «tomar regularmente» o «estar enganchado». Una posible traducción de esta frase sería «he probado de todo menos fortuna» o «… menos las mieles del triunfo». El verso «grandes nubes blancas se mecen como carrozas» (séptima estrofa) evoca el espiritual Swing Low, Sweet Chariot. Aparte del sentido metafórico que tiene en este contexto, la oración «I must have made a few bad turns» (decimosexta estrofa) podría también interpretarse como «me temo que he hecho algunas faenas». El verso «Lejos de aquí, más allá de las colinas» remite tanto a la balada The Elphin Knight [el caballero duende] como a las canciones infantiles Five Little Ducks [cinco patitos] y Tom, He Was a Piper’s Son [Tom era hijo de un gaitero] (véase la nota a Percy’s Song). Erica Jong, la escritora mencionada en la conversación entre el narrador y la camarera, es la autora de Miedo a volar (1973), un superventas de la revolución sexual, pero también de Canción triste de cualquier mujer (1990), en cuyo segundo capítulo hay un personaje que no se reconoce en el retrato que le han esbozado sobre una servilleta. El tema The Beautiful Waitress [la hermosa camarera] de Terry Allen (1978) contiene otro diálogo entre una camarera y un dibujante. El uso que hace Dylan del apellido Young [joven] y su parónimo Jong podría entenderse como un lamento por la juventud perdida.

Otras canciones

THINGS HAVE CHANGED  Grabada durante el verano de 2000 e incluida inicialmente en la banda sonora de la película Jóvenes prodigiosos (Curtis Hanson, 2000), apareció después en varios discos promocionales y en las antologías The Essential Bob Dylan (2000), The Ultimate Collection (2001) y The Best of Bob Dylan (2005). El 25 de marzo de 2001 recibió el Oscar de ese año a la mejor canción original. En una transmisión desde Australia que pudo verse durante la ceremonia de los premios, Dylan mostró su agradecimiento a los miembros de la Academia por haberse atrevido a galardonar una canción «que no escurre el bulto ante las cosas ni aparta la vista de la naturaleza humana». El término jitterburg (tercera estrofa) se aplica a diversos bailes de ritmo sincopado y movimientos entre acrobáticos y convulsivos (el verso podría tal vez traducirse como «iré a clases de danza y aprenderé el baile de san Vito»). Jitterbug Rag es también una canción grabada, entre otros, por Blind Boy Fuller, Sonny Terry y Bull City Red. La frase «No se levanten, caballeros, solo estoy de paso» (segundo dístico) se pronuncia en la obra Un tranvía llamado deseo de Tennessee Williams (1947). En la séptima estrofa hay una referencia directa al tema Forty Miles of Bad Road [cuarenta millas de pésimo camino] de Duane Eddy, un éxito de 1959. El verso «Si la Biblia está en lo cierto, el mundo estallará» deriva probablemente de la segunda epístola de san Pedro 3, 10 («la tierra, con cuantas obras hay en ella, será alcanzada por el fuego»), ya aludida en God Knows. El verso «La mente humana no puede aguantar tanto» remite a «human kind cannot bear too much reality» [el ser humano no puede soportar demasiada realidad], célebre aforismo acuñado por T. S. Eliot en Burnt Norton, el primero de sus Cuatro cuartetos (1935). Con respecto a este poemario véase la nota a Visions of Johanna.

“LOVE AND THEFT”

Tweedle Dee & Tweedle Dum

Mississippi

Summer Days

Bye and Bye

Lonesome Day Blues

Floater (Too Much to Ask)

High Water (para Charley Patton)

Moonlight

Honest with Me

Po’ Boy

Cry a While

Sugar Baby

otras canciones de la misma época

’Cross the Green Mountain

Waitin’ for you

TWEEDLE DEE & TWEEDLE DUM

Tweedle-dee Dum and Tweedle-dee Dee

They’re throwing knives into the tree

Two big bags of dead man’s bones

Got their noses to the grindstones

Living in the Land of Nod

Trustin’ their fate to the hands of God

They pass by so silently

Tweedle-dee Dum and Tweedle-dee Dee

Well, they’re going to the country, they’re gonna retire

They’re taking a street car named Desire

Looking in the window at the pecan pie

Lot of things they’d like they would never buy

Neither one gonna turn and run

They’re making a voyage to the sun

“His Master’s voice is calling me,”

Says Tweedle-dee Dum to Tweedle-dee Dee

Tweedle-dee Dee and Tweedle-dee Dum

All that and more and then some

They walk among the stately trees

They know the secrets of the breeze

Tweedle-dee Dum says to Tweedle-dee Dee

“Your presence is obnoxious to me.”

They’re like babies sittin’ on a woman’s knee

Tweedle-dee Dum and Tweedle-dee Dee

Well, they’re living in a happy harmony

Tweedle-dee Dum and Tweedle-dee Dee

They’re one day older and a dollar short

They’ve got a parade permit and a police escort

Tweedle-dee Dee—he’s on his hands and his knees

Saying, “Throw me somethin’, Mister, please.”

“What’s good for you is good for me,”

Says Tweedle-dee Dum to Tweedle-dee Dee

Well a childish dream is a deathless need

And a noble truth is a sacred creed

They’re lying low and they’re makin’ hay

They seem determined to go all the way

One is a lowdown, sorry old man

The other will stab you where you stand

“I’ve had too much of your company,”

Says Tweedle-dee Dum to Tweedle-dee Dee

TWEEDLE DEE Y TWEEDLE DUM

Tweedle-dee Dum y Tweedle-dee Dee

Lanzan cuchillos contra un árbol

Dos bolsones con huesos

Y sudan la gota gorda

Viven en brazos de Morfeo

Y se ponen en manos de Dios

Van pasando en silencio

Tweedle-dee Dum y Tweedle-dee Dee

Se van al campo, ya se jubilan

Toman un tranvía llamado deseo

En el escaparate ven un pastel de nueces

Les gustan muchas cosas que nunca querrían comprar

Ninguno dará la vuelta y saldrá corriendo

Están viajando hacia el sol

«La voz de su amo me llama»

Dice Tweedle-dee Dum a Tweedle-dee Dee

Tweedle-dee Dee y Tweedle-dee Dum

Todo eso y más y luego un poco más

Caminan entre majestuosos árboles

Conocen los secretos de la brisa

Tweedle-dee Dum y Tweedle-dee Dee

«Aborrezco tu presencia»

Son como bebés sentados en la falda de una mujer

Tweedle-dee Dum y Tweedle-dee Dee

Viven los dos en feliz armonía

Tweedle-dee Dum y Tweedle-dee Dee

Tienen un día más y un dólar menos

Tienen permiso para el desfile y una escolta policial

Tweedlee-dee Dee; va a cuatro patas

Y dice: «Déme algo, míster, por favor»

«Lo que es bueno para usted lo es para mí»

Le dice Tweedle-dee Dum a Tweedle-dee Dee

Un sueño infantil es una necesidad inmortal

Y una noble verdad es un sueño sagrado

Sin dar la nota sacan tajada

Decididos hasta el final

Uno es un viejo amargado y ruin

El otro te apuñalará donde estés

«Ya te he aguantado bastante»

Le dice Tweedle-dee Dum a Tweedle-dee Dee

MISSISSIPPI

Every step of the way we walk the line

Your days are numbered, so are mine

Time is pilin’ up, we struggle and we scrape

We’re all boxed in, nowhere to escape

City’s just a jungle, more games to play

Trapped in the heart of it, trying to get away

I was raised in the country, I been workin’ in the town

I been in trouble ever since I set my suitcase down

Got nothing for you, I had nothing before

Don’t even have anything for myself anymore

Sky full of fire, pain pourin’ down

Nothing you can sell me, I’ll see you around

All my powers of expression and thoughts so sublime

Could never do you justice in reason or rhyme

Only one thing I did wrong

Stayed in Mississippi a day too long

Well, the devil’s in the alley, mule’s in the stall

Say anything you wanna, I have heard it all

I was thinkin’ about the things that Rosie said

I was dreaming I was sleeping in Rosie’s bed

Walking through the leaves, falling from the trees

Feeling like a stranger nobody sees

So many things that we never will undo

I know you’re sorry, I’m sorry too

Some people will offer you their hand and some won’t

Last night I knew you, tonight I don’t

I need somethin’ strong to distract my mind

I’m gonna look at you ‘til my eyes go blind

Well I got here following the southern star

I crossed that river just to be where you are

Only one thing I did wrong

Stayed in Mississippi a day too long

Well my ship’s been split to splinters and it’s sinking fast

I’m drownin’ in the poison, got no future, got no past

But my heart is not weary, it’s light and it’s free

I’ve got nothin’ but affection for all those who’ve sailed with me

Everybody movin’ if they ain’t already there

Everybody got to move somewhere

Stick with me baby, stick with me anyhow

Things should start to get interesting right about now

My clothes are wet, tight on my skin

Not as tight as the corner that I painted myself in

I know that fortune is waitin’ to be kind

So give me your hand and say you’ll be mine

Well, the emptiness is endless, cold as the clay

You can always come back, but you can’t come back all the way

Only one thing I did wrong

Stayed in Mississippi a day too long

MISISIPI

Cada paso que damos pisamos la raya

Tus días están contados, y también los míos

El tiempo se acumula, luchamos y sufrimos

Estamos acorralados, no hay vía de escape

La ciudad es una jungla; más partidas que jugar

Atrapado en su corazón trato de escapar

Me criaron en el campo, trabajo en la ciudad

Y he tenido problemas desde que aterricé

No tengo nada para ti, ni tuve nada antes

Ni siquiera tengo ya nada para mí

El cielo en llamas, el dolor que se derrama

Nada puedes venderme, ya te veré por ahí

Mi fuerza expresiva y mis ideas sublimes

Jamás te harían justicia en prosa o en verso

Sólo cometí un error

Quedarme en Misisipi un día de más

El diablo en el callejón, la mula en el establo

Di lo que te apetezca, estoy de vuelta de todo

Pensaba en lo que dijo Rosie

Yo soñaba que dormía en su cama

Caminando entre las hojas que cayeron de los árboles

Me siento un extraño al que nadie puede ver

Son ya tantas cosas que no podremos deshacer

Sé que lo sientes, como lo siento yo

Algunas personas te darán la mano y otras no

Anoche te conocía, esta noche ya no

Necesito algo fuerte para distraer mi mente

Y te miraré hasta volverme ciego

Llegué hasta aquí siguiendo la estrella del sur

Crucé aquel río para estar cerca de ti

Sólo cometí un error

Quedarme en Misisipi un día de más

Mi barco está hecho trizas y se hunde por momentos

Me estoy ahogando en veneno, no tengo futuro ni pasado

Pero mi corazón no está cansado, es libre y es liviano

Sólo siento afecto por los que navegaron conmigo

Todos van de camino si no han llegado ya

Todos deben mudarse a algún sitio

Tú quédate conmigo, quédate de todos modos

Ahora las cosas se pondrán interesantes

La ropa está mojada, ceñida contra mi piel

No tan ceñida como la esquina donde he acabado

Sé que la fortuna va a mostrarse amable

Así que dame la mano y di que serás mía

Bien, el vacío no tiene fin, es frío como la arcilla

Siempre puedes regresar, pero no del todo

Sólo cometí un error

Quedarme en Misisipi un día de más

SUMMER DAYS

Summer days, summer nights are gone

Summer days and the summer nights are gone

I know a place where there’s still somethin’ going on

I got a house on a hill, I got hogs all out in the mud

I got a house on a hill, I got hogs out lying in the mud

Got a long haired woman, she got royal Indian blood

Everybody get ready—lift up your glasses and sing

Everybody get ready to lift up your glasses and sing

Well, I’m standin’ on the table, I’m proposing a toast to the King

Well, I’m drivin’ in the flats in a Cadillac car

The girls all say, “You’re a worn out star.”

My pockets are loaded and I’m spending every dime

How can you say you love someone else when you know it’s me all the time?

Well, the fog’s so thick you can’t spy the land

The fog is so thick that you can’t even spy the land

What good are you anyway, if you can’t stand up to some old business man?

Wedding bells ringin’, the choir is beginning to sing

Yes, the wedding bells are ringing and the choir is beginning to sing

What looks good in the day, at night is another thing

She’s looking into my eyes, she’s holding my hand

She’s looking into my eyes, she’s holding my hand

She says, “You can’t repeat the past.” I say,

“You can’t? What do you mean, you can’t? Of course you can.”

Where do you come from? Where do you go?

Sorry that’s nothin’ you would need to know

Well, my back has been to the wall for so long, it seems like it’s stuck

Why don’t you break my heart one more time just for good luck

I got eight carburetors, boys, I’m using ’em all

Well, I got eight carburetors and boys, I’m using ’em all

I’m short on gas, my motor’s starting to stall

My dogs are barking, there must be someone around

My dogs are barking, there must be someone around

I got my hammer ringin’, pretty baby, but the nails ain’t goin’ down

You got something to say, speak or hold your peace

Well, you got something to say, speak now or hold your peace

If it’s information you want you can go get it from the police

Politician got on his jogging shoes

He must be running for office, got no time to lose

You been suckin’ the blood out of the genius of generosity

You been rolling your eyes—you been teasing me

Standing by God’s river, my soul is beginnin’ to shake

Standing by God’s river, my soul is beginnin’ to shake

I’m countin’ on you love, to give me a break

Well, I’m leaving in the morning as soon as the dark clouds lift

Yes, I’m leaving in the morning just as soon as the dark clouds lift

Gonna break in the roof—set fire to the place as a parting gift

Summer days, summer nights are gone

Summer days, summer nights are gone

I know a place where there’s still somethin’ going on

DÍAS DE VERANO

Días de verano, noches de verano que se fueron

Días y noches de verano que se fueron

Conozco un lugar donde aún se cuece algo

Tengo una casa en la colina, cerdos en el fango

Tengo una casa en la colina, cerdos retozando en el fango

Tengo una mujer de pelo largo con sangre de reyes indios

Prepárense todos, alcen sus vasos y canten

Prepárense todos para alzar sus vasos y cantar

De pie sobre la mesa hago un brindis por el Rey

Conduzco un Cadillac por los llanos

Todas las chicas dicen: «Tu estrella se extingue»

Mis bolsillos están llenos y me gastaré todo

¿Cómo dices que amas a otro si sabes que no hay nadie más que yo?

La niebla es tan espesa que impide ver la tierra

La niebla es tan espesa que ni puedes ver la tierra

¿De qué sirves si no puedes enfrentarte a un viejo potentado?

Suenan campanas de boda, el coro empieza a cantar

Sí, suenan campanas de boda y el coro empieza a cantar

Lo que luce bien de día, no reluce por la noche

Ella me mira a los ojos, mientras acaricia mi mano

Ella me mira a los ojos, mientras acaricia mi mano

Y me dice: «No puedes repetir el pasado». Yo digo:

«¿Cómo que no puedes? Pues claro que puedes»

¿De dónde vienes? ¿Adónde vas?

Lo siento pero eso no lo debes saber

Parece que se me pegó la espalda al muro de tanto apoyarme

Rómpeme el corazón otra vez y a ver si me trae buena suerte

Tengo ocho carburadores, chicos, y los estoy usando todos

Tengo ocho carburadores y, chicos, los estoy usando todos

Pero voy mal de gasolina, el motor empieza a fallar

Mis perros están ladrando, ha de haber alguien por ahí

Mis perros están ladrando, ha de haber alguien por ahí

Cariño, mi martillo sigue dando, pero los clavos no entran

Si tienes algo que decir, suéltalo o calla

Si tienes algo que decir, suéltalo o calla

Si es información lo que quieres, la policía te dirá

El político se ha puesto las zapatillas de carreras

Será que se presenta a un cargo, no hay tiempo que perder

Has estado chupando sangre del genio dadivoso

Pones los ojos en blanco, me andas achuchando

Parado junto al río de Dios, mi alma empieza a temblar

Parado junto al río de Dios, mi alma empieza a temblar

Cuento contigo, amor, para que me des un descanso

Me iré por la mañana tan pronto como las nubes se disipen

Sí, me iré por la mañana tan pronto como las nubes se disipen

Perforaré el tejado y te regalaré un incendio de despedida

Días de verano, noches de verano que se fueron

Días de verano, noches de verano que se fueron

Conozco un lugar donde aún ocurren cosas

BYE AND BYE

Bye and bye, I’m breathin’ a lover’s sigh

I’m sittin’ on my watch so I can be on time

I’m singin’ love’s praises with sugar-coated rhyme

Bye and bye, on you I’m casting my eye

I’m paintin’ the town—swinging my partner around

I know who I can depend on, I know who to trust

I’m watchin’ the roads, I’m studying the dust

I’m paintin’ the town making my last go-round

Well, I’m slippin’ and slidin’, walkin’ on briars

To get to the one that my heart desires

I’m rollin’ slow—I’m doing all I know

I’m tellin’ myself I found true happiness

That I’ve still got a dream that hasn’t been repossessed

I’m rollin’ slow, goin’ where the wild red roses grow

Well the future for me is already a thing of the past

You were my first love and you will be my last

Papa gone mad, mama, she’s feeling sad

I’ll establish my rule through civil war

Bring it on up from the ocean’s floor

I’ll take you higher just so you can see the fire

TARDE O TEMPRANO

Tarde o temprano suspiro enamorado

Seré puntual porque me siento sobre el reloj

Canto al amor con rima edulcorada

Tarde o temprano pongo los ojos en ti

Me voy de juerga paseando a mi amiguita

Sé con quién puedo contar, sé en quién confiar

Contemplo los caminos y estudio el polvo

Estoy de juerga, ésta es la última ronda

Tropezando, resbalando, metido entre zarzas

Mis propios deseos ni siquiera conozco

Voy despacio, hago lo que sé

Me digo que he hallado la felicidad verdadera

Sigo con un sueño que nadie ha expropiado

Voy despacio adonde crecen las rosas silvestres

Y el futuro para mí es cosa del pasado

Fuiste el primer amor y el último serás

Papá enloqueció y mamá está abatida

Impondré mi ley con una guerra civil

La sacaré del fondo del mar

Y te llevaré a lo más alto para que veas el fuego

LONESOME DAY BLUES

Well, today has been a sad ol’ lonesome day

Yeah, today has been a sad ol’ lonesome day

I’m just sittin’ here thinking

With my mind a million miles away

Well, they’re doing the double shuffle, throwin’ sand on the floor

They’re doing the double shuffle, they’re throwin’ sand on the floor

When I left my long-time darlin’

She was standing in the door

Well, my pa he died and left me, my brother got killed in the war

Well, my pa he died and left me, my brother got killed in the war

My sister, she ran off and got married

Never was heard of any more

Samantha Brown lived in my house for about four or five months

Samantha Brown lived in my house for about four or five months

Don’t know how it looked to other people

I never slept with her even once

The road’s washed out—weather not fit for man or beast

Yeah, the road’s washed out—weather not fit for man or beast

Funny how the things you have the hardest time parting with

Are the things you need the least

I’m forty miles from the mill—I’m droppin’ it into overdrive

I’m forty miles from the mill—I’m droppin’ it into overdrive

Got my dial set on the radio

I’m telling myself I’m still alive

I see your lover-man comin’—comin’ ’cross the barren field

I see your lover-man comin’—comin’ ’cross the barren field

He’s not a gentleman at all—he’s rotten to the core

He’s a coward and he steals

Well my captain he’s decorated—he’s well schooled and he’s skilled

My captain, he’s decorated—he’s well schooled and he’s skilled

He’s not sentimental—don’t bother him at all

How many of his pals have been killed

Last night the wind was whisperin’, I was trying to make out what it was

Last night the wind was whisperin’ somethin’—I was trying to make out what it was

I tell myself something’s comin’

But it never does

I’m gonna spare the defeated—I’m gonna speak to the crowd

I’m gonna spare the defeated, boys, I’m going to speak to the crowd

I am goin’ to teach peace to the conquered

I’m gonna tame the proud

Well the leaves are rustlin’ in the wood—things are fallin’ off of the shelf

Leaves are rustlin’ in the wood—things are fallin’ off the shelf

You gonna need my help, sweetheart

You can’t make love all by yourself

BLUES DEL DÍA SOLITARIO

Ha sido un día solitario y triste

Sí, ha sido un día solitario y triste

Y estoy aquí pensando

Con la cabeza a años luz

Están bailando un shuffle, arrojan arena al suelo

Están bailando un shuffle, arrojan arena al suelo

Cuando dejé a mi amor de siempre

Ella estaba en la puerta

Mi papá murió y se fue, mi hermano murió en la guerra

Mi papá murió y se fue, mi hermano murió en la guerra

Mi hermana huyó y se casó

Nunca más se supo de ella

Samantha Brown se quedó en casa cuatro o cinco meses

Samantha Brown se quedó en casa cuatro o cinco meses

No sé qué dice la gente

Pero jamás me acosté con ella

La riada se llevó el camino, ni hombres ni bestias aguantan este tiempo

La riada se llevó el camino, ni hombres ni bestias aguantan este tiempo

Curioso que te aferres más

A lo que menos necesitas

Estoy a cuarenta millas del molino, acelero a todo gas

Estoy a cuarenta millas del molino, acelero a todo gas

Busco una emisora en la radio

Me digo a mi mismo que sigo vivo

Veo que tu amante se acerca, se acerca por el páramo

Veo que tu amante se acerca, se acerca por el páramo

No se trata de un caballero, es un perfecto calavera

Un cobarde y un ladrón

Mi capitán está condecorado, tiene talento e instrucción

Mi capitán está condecorado, tiene talento e instrucción

No es un sentimental, nunca ha contado

A sus camaradas muertos

Anoche murmuraba el viento, yo intentaba comprenderlo

Anoche murmuraba algo el viento, yo intentaba comprenderlo

Me dije que algo iba a pasar

Pero nunca pasa nada

Perdonaré a los vencidos, hablaré a la multitud

Perdonaré a los vencidos, chicos, y hablaré a la multitud

Enseñaré la paz a los sojuzgados

Domaré a los soberbios

Las hojas del bosque susurran, caen cosas del estante

Las hojas del bosque susurran, caen cosas del estante

Necesitarás mi ayuda, encanto

Sola no harás el amor

FLOATER
(TOO MUCH TO ASK)

Down over the window

Comes the dazzling sunlit rays

Through the back alleys—through the blinds

Another one of them endless days

Honey bees are buzzin’

Leaves begin to stir

I’m in love with my second cousin

I tell myself I could be happy forever with her

I keep listenin’ for footsteps

But I ain’t hearing any

From the boat I fish for bullheads

I catch a lot, sometimes too many

A summer breeze is blowing

A squall is settin’ in

Sometimes it’s just plain stupid

To get into any kind of wind

The old men ’round here, sometimes they get

On bad terms with the younger men

But old, young, age don’t carry weight

It doesn’t matter in the end

One of the boss’ hangers-on

Comes to call at times you least expect

Try to bully ya—strong arm you—inspire you with fear

It has the opposite effect

There’s a new grove of trees on the outskirts of town

The old one is long gone

Timber two-foot six across

Burns with the bark still on

They say times are hard, if you don’t believe it

You can just follow your nose

It don’t bother me—times are hard everywhere

We’ll just have to see how it goes

My old man, he’s like some feudal lord

Got more lives than a cat

Never seen him quarrel with my mother even once

Things come alive or they fall flat

You can smell the pinewood burnin’

You can hear the school bell ring

Gotta get up near the teacher if you can

If you wanna learn anything

Romeo, he said to Juliet, “You got a poor complexion.

It doesn’t give your appearance a very youthful touch!”

Juliet said back to Romeo, “Why don’t you just shove off

If it bothers you so much.”

They all got out of here any way they could

The cold rain can give you the shivers

They went down the Ohio, the Cumberland, the Tennessee

All the rest of them rebel rivers

If you ever try to interfere with me or cross my path again

You do so at the peril of your own life

I’m not quite as cool or forgiving as I sound

I’ve seen enough heartaches and strife

My grandfather was a duck trapper

He could do it with just dragnets and ropes

My grandmother could sew new dresses out of old cloth

I don’t know if they had any dreams or hopes

I had ’em once though, I suppose, to go along

With all the ring dancin’ Christmas carols on all of the Christmas Eves

I left all my dreams and hopes

Buried under tobacco leaves

It’s not always easy kicking someone out

Gotta wait a while—it can be an unpleasant task

Sometimes somebody wants you to give something up

And tears or not, it’s too much to ask

A FLOTE
(ES MUCHO PEDIR)

Por la ventana entran

Los deslumbrantes rayos del sol

En los callejones, en las persianas

Otro día sin fin

Las abejas zumban

Las hojas ya se agitan

Amo a mi prima segunda

Me digo que con ella podría ser siempre feliz

Estoy pendiente de los pasos

Pero no oigo ninguno

Desde el bote pesco bagres

Atrapo un montón, demasiados a veces

Sopla una brisa estival

Va a caer un aguacero

A veces es pura idiotez

Quedar a merced del viento

Los viejos del lugar, en ocasiones

Riñen con los jóvenes

Pero, viejos o jóvenes, la edad no cuenta

Al final no importa

Un lameculos del jefe

Te llama cuando menos lo esperas

Quiere intimidarte, asustarte, doblegarte

Pero consigue lo contrario

Hay una nueva arboleda en las afueras

La vieja desapareció hace tiempo

Troncos de casi un metro

Arden con la corteza puesta

Dicen que son tiempos duros, si no lo crees

Basta que sigas tu olfato

A mí no me inquieta, así es en todas partes

Habrá que ver lo que pasa

Mi viejo es como un señor feudal

Tiene más vidas que un gato

Jamás discutió con mi madre

Lo que no marcha se desploma

Puedes oler pinos ardiendo

Y oír la campanilla de la escuela

Acércate a la maestra

Si quieres aprender algo

Romeo le dijo a Julieta: «¡Qué tez más horrible

No le da a tu aspecto un aire muy juvenil!»

Julieta respondió a Romeo: «¿Por qué no te largas

Si tanto te molesta?»

Todos se fueron de aquí como pudieron

La fría lluvia da escalofríos

Se fueron por el Ohio abajo, el Cumberland y el Tennessee

Y los otros ríos rebeldes

Si te vuelves a entrometer o te cruzas en mi camino

Lo harás a riesgo de tu vida

No soy tan sereno ni benévolo como parece

He visto muchas penas y disputas

Mi abuelo era trampero de patos

Con cuerda y redes le bastaba

Mi abuela con trapos viejos te cosía un vestido nuevo

Desconozco si tenían sueños o esperanzas

Yo sí los tuve, supongo que por no ser menos

Con los corros y los villancicos en esas nochebuenas

Enterré esperanzas y sueños

Bajo hojas de tabaco

No siempre es fácil echar a la gente

Debes pensártelo, puede ser desagradable

A veces alguien quiere que renuncies

Y con lágrimas o sin ellas eso es mucho pedir

HIGH WATER

(FOR CHARLEY PATTON)

High water risin’—risin’ night and day

All the gold and silver are being stolen away

Big Joe Turner lookin’ east and west

From the dark room of his mind

He made it to Kansas City

Twelfth Street and Vine

Nothing standing there

High water everywhere

High water risin’, the shacks are slidin’ down

Folks lose their possessions—folks are leaving town

Bertha Mason shook it—broke it

Then she hung it on a wall

Says, “You’re dancin’ with whom they tell you to

Or you don’t dance at all.”

It’s tough out there

High water everywhere

I got a cravin’ love for blazing speed

Got a hopped up Mustang Ford

Jump into the wagon, love, throw your panties overboard

I can write you poems, make a strong man lose his mind

I’m no pig without a wig

I hope you treat me kind

Things are breakin’ up out there

High water everywhere

High water risin’, six inches ’bove my head

Coffins droppin’ in the street

Like balloons made out of lead

Water pourin’ into Vicksburg, don’t know what I’m going to do

“Don’t reach out for me,” she said

“Can’t you see I’m drownin’ too?”

It’s rough out there

High water everywhere

Well, George Lewis told the Englishman, the Italian and the Jew

“Don’t open up your mind, boys,

To every conceivable point of view.”

They got Charles Darwin trapped out there on Highway Five

Judge says to the High Sheriff

“I want him dead or alive

Either one, I don’t care.”

High water everywhere

The Cuckoo is a pretty bird, she warbles as she flies

I’m preachin’ the word of God

I’m puttin’ out your eyes

I asked Fat Nancy for something to eat, she said, “Take it off the shelf—

As great as you are, man,

You’ll never be greater than yourself.”

I told her I didn’t really care

High water everywhere

I’m gettin’ up in the morning—I believe I’ll dust my broom

Keeping away from the women

I’m givin’ ’em lots of room

Thunder rolling over Clarksdale, everything is looking blue

I just can’t be happy, love

Unless you’re happy too

It’s bad out there

High water everywhere

RIADA

(PARA CHARLEY PATTON)

Suben las aguas, suben día y noche

Están robando el oro y la plata

Big Joe Turner mira al este y al oeste

Desde el cuarto oscuro de su mente

Llegó a Kansas City

A la calle 12 con Vine

Allí no queda nada

Hay riada por doquier

Suben las aguas, se llevan las cabañas

La gente pierde sus bienes, la gente se marcha

Bertha Mason lo sacudió y lo rompió

Después lo colgó en la pared

Dice: «Bailarás con quien te digan

O no bailarás con nadie»

El mundo es ingrato

Hay riada por doquier

Ir a todo trapo me sabe a gloria

He trucado un Ford Mustang

Sube a bordo, amor mío, quítate las bragas

Puedo escribirte poemas, trastorno al hombre más fuerte

Sin el barro no soy guarro

Espero que me trates bien

Todo se destroza ahí fuera

Hay riada por doquier

Suben las aguas, seis pulgadas sobre mi cabeza

Los ataúdes caen por la calle

Como globos de plomo

El agua anega Vicksburg, no sé qué voy a hacer

Dijo: «No me pidas ayuda»

«¿No ves que también me ahogo?»

Pinta mal ahí afuera

Hay riada por doquier

George Lewis dijo al inglés, al italiano y al judío:

«Chicos, no podéis abrir vuestra mente

A cualquier punto de vista concebible»

Tienen a Charles Darwin atrapado en la Carretera Cinco

El juez le dice al gran sheriff:

«Lo quiero vivo o muerto

Lo que sea, me da igual»

Hay riada por doquier

El cuco es un pajarito que gorjea cuando vuela

Predico la palabra de Dios

Te voy a arrancar los ojos

Le pedí a la jamona algo de comer, me dijo: «Sírvete del estante»

Por muy grande que seas

Jamás serás mayor que tú mismo

Le dije que en realidad no importaba

Hay riada por doquier

Me levanto de mañana, voy a sacudirme el polvo

Evitaré a las mujeres

Voy a darles mucho espacio

El trueno retumba en Clarksville, qué tristeza

Amor mío, no puedo ser feliz

A menos que tú lo seas

La cosa se pone fea

Hay riada por doquier

MOONLIGHT

The seasons they are turnin’

And my sad heart is yearnin’

To hear again the songbird’s sweet melodious tone

Meet me in the moonlight alone

The dusky light, the day is losing

Orchids, poppies, black-eyed Susan

The earth and sky that melts with flesh and bone

Meet me in the moonlight alone

The air is thick and heavy

All along the levee

Where the geese into the countryside have flown

Meet me in the moonlight alone

Well, I’m preachin’ peace and harmony

The blessings of tranquility

Floating like a dream across the floor

I’ll take you ’cross the river dear

You’ve no need to linger here

Draw the blinds, step outside the door

The clouds are turnin’ crimson

The leaves fall from the limbs an’

The branches cast their shadows over stone

Meet me in the moonlight alone

The boulevards of Cypress trees

The masquerades of birds and bees

The petals, pink and white, the wind has blown

Meet me in the moonlight alone

The trailing moss and mystic glow

Purple blossoms soft as snow

Step up and drop the coin right into the slot

The fading light of sunset glowed

It’s crowded on the narrow road

Who cares whether you forgive me or not

My pulse is runnin’ through my palm

The sharp hills are rising from

The yellow fields with twisted oaks that groan

Meet me in the moonlight alone

CLARO DE LUNA

Pasan las estaciones

y mi triste corazón anhela

Oír de nuevo la dulce melodía del pájaro cantor

Ven sola, búscame al claro de luna

El ocaso, el día perdido

orquídeas, amapolas, margaritas

La tierra y el cielo se funden en carne y hueso

Ven sola, búscame al claro de luna

El aire es denso y pesado

A lo largo del malecón

Los gansos se han adentrado en los campos

Ven sola, búscame al claro de luna

Voy predicando paz y armonía

La bendición de la calma

Flotando por el suelo como un sueño

Te llevaré a la otra orilla

No tienes por qué quedarte

Abre las cortinas, sal a la calle

Las nubes se inflaman

Caen las hojas de los árboles

Las ramas arrojan sombras sobre la piedra

Ven sola, búscame al claro de luna

Los bulevares de cipreses

La mascarada de aves y abejas

Los pétalos rosados y blancos que el viento arrastra

Ven sola, búscame al claro de luna

El rastro del musgo y el brillo místico

Brotes morados suaves como la nieve

Ven y mete la moneda en la ranura

Brillaba la tenue luz del ocaso

Hay bullicio en la calle estrecha

A quién le importa si me perdonas

Me noto el pulso en la mano

Se elevan escarpados cerros

De los campos amarillos donde los robles se retuercen gimiendo

Ven sola, búscame al claro de luna

HONEST WITH ME

Well, I’m stranded in the city that never sleeps

Some of these women they just give me the creeps

I’m avoidin’ the Southside the best I can

These memories I got, they can strangle a man

Well, I came ashore in the dead of the night

Lot of things can get in the way when you’re tryin’ to do what’s right

You don’t understand it—my feelings for you

You’d be honest with me if only you knew

I’m not sorry for nothin’ I’ve done

I’m glad I fought—I only wish we’d won

The Siamese twins are comin’ to town

People can’t wait—they’re gathered around

When I left my home the sky split open wide

I never wanted to go back there—I’d rather have died

You don’t understand it—my feelings for you

You’d be honest with me if only you knew

My woman got a face like a teddy bear

She’s tossin’ a baseball bat in the air

The meat is so tough you can’t cut it with a sword

I’m crashin’ my car, trunk first into the boards

You say my eyes are pretty and my smile is nice

Well, I’ll sell it to ya at a reduced price

You don’t understand it—my feelings for you

You’d be honest with me if only you knew

Some things are too terrible to be true

I won’t come here no more if it bothers you

The Southern Pacific leaving at nine forty-five

I’m having a hard time believin’ some people were ever alive

I’m stark naked, but I don’t care

I’m going off into the woods, I’m huntin’ bare

You don’t understand it—my feelings for you

Well, you’d be honest with me if only you knew

I’m here to create the new imperial empire

I’m going to do whatever circumstances require

I care so much for you—didn’t think that I could

I can’t tell my heart that you’re no good

Well, my parents they warned me not to waste my years

And I still got their advice oozing out of my ears

You don’t understand it—my feelings for you

Well, you’d be honest with me if only you knew

SINCERA CONMIGO

Estoy varado en la ciudad que nunca duerme

Algunas mujeres me dan escalofríos

Evito al máximo la zona sur

Mis recuerdos podrían estrangular a alguien

Desembarqué a altas horas de la noche

Muchas cosas se interponen cuando tratas de obrar bien

No entiendes mis sentimientos por ti

Serías sincera conmigo si al menos los conocieras

No he hecho nada que deba lamentar

Me alegro de haber luchado, ojalá hubiéramos vencido

Los hermanos siameses llegan a la ciudad

La gente está ansiosa, se arremolina en la calle

Al dejar mi casa el cielo se abrió

No quiero volver allí, antes la muerte

No entiendes mis sentimientos por ti

Serías sincera conmigo si al menos los conocieras

Mi mujer tiene cara de osito

Lanza un bate de béisbol al aire

La carne es tan dura que la corta una espada

Desguazo mi coche, el maletero acaba en la estacada

Dices que te gusta mi sonrisa y te gustan mis ojos

Y están de rebajas

No entiendes mis sentimientos por ti

Serías sincera conmigo si al menos los conocieras

Hay cosas terribles para ser verdad

No volveré si eso te molesta

El Southern Pacific me lleva a las diez menos cuarto

Me cuesta creer que cierta gente ha existido

Estoy en cueros, pero poco importa

Como un salvaje cazaré en los bosques

No entiendes mis sentimientos por ti

Serías sincera conmigo si al menos los conocieras

Estoy aquí para fundar el nuevo imperio imperial

Haré lo que requieran las circunstancias

Me preocupas mucho, jamás lo hubiera creído

No puedo saber que no me convienes

Mis padres me dijeron que no desperdiciara mis años

Y su consejo todavía me zumba en los oídos

No entiendes mis sentimientos por ti

Serías sincera conmigo si al menos los conocieras

PO’ BOY

Man comes to the door—I say, “For whom are you looking?”

He says, “Your wife.” I say, “She’s busy in the kitchen cookin’.”

Poor boy, where you been?

I already tol’ you—won’t tell you again

I say, “How much you want for that?” I go into the store

The man says, “Three dollars.” “All right,” I say, “Will you take four?”

Poor boy, never say die

Things will be all right by and by

Been workin’ on the mainline—workin’ like the devil

The game is the same—it’s just up on a different level

Poor boy, dressed in black

Police at your back

Poor boy in a red hot town

Out beyond the twinklin’ stars

Ridin’ first class trains—making the rounds

Tryin’ to keep from fallin’ between the cars

Othello told Desdemona, “I’m cold, cover me with a blanket.

By the way, what happened to that poison wine?”

She says, “I gave it to you, you drank it.”

Poor boy, layin’ ’em straight

Pickin’ up the cherries fallin’ off the plate

Time and love has branded me with its claws

Had to go to Florida, dodgin’ them Georgia laws

Poor boy, sitting in the gloom

Calls down to room service, says, “Send up a room.”

My mother was a daughter of a wealthy farmer

My father was a traveling salesman, I never met him

When my mother died, my uncle took me in—he ran a funeral parlor

He did a lot of nice things for me and I won’t forget him

All I know is that I’m thrilled by your kiss

I don’t know any more than this

Poor boy, pickin’ up sticks

Build ya a house out of mortar and bricks

Knockin’ on the door, I say, “Who is it and where are you from?”

Man says, “Freddy!” I say, “Freddy who?” He says, “Freddy or not here I come.”

Poor boy, ’neath the stars that shine

Washin’ them dishes, feedin’ them swine

POBRE DIABLO

Hay un tipo en la puerta, digo: «¿A quién busca?»

«Busco a tu mujer». Digo: «Está en la cocina»

¿Dónde has estado, pobre diablo?

Ya te lo dije, no lo repito

Digo: «¿Cuánto quieres?». Entro en la tienda

Dice: «Tres». Digo: «Bien, ¿Te vale con cuatro dólares?»

Pobre diablo, no te des por vencido

Tarde o temprano las cosas saldrán

Como un mulo trabajé en el ferrocarril

Es el mismo juego, pero a distinto nivel

Pobre diablo vestido de negro

Con la poli detrás

Pobre diablo en una ciudad ardiente

Tras el parpadeo de las estrellas

Hace su ronda en trenes de primera

Intentando no caer entre los vagones

Ótelo le dijo a Desdémona: «Tengo frío, tápame

Por cierto, ¿con el veneno qué pasó?»

Ella dice: «Te lo di y lo bebiste»

Pobre diablo, los pones derechos

Y recoges las cerezas que caen del plato

Tengo zarpazos del tiempo y del amor

Tuve que ir a Florida escapando de las leyes de Georgia

Pobre diablo, sentado en las tinieblas

Llamas al servicio para que te manden una habitación

Mi madre era hija de un hacendado

Mi padre era viajante, no lo conocí

Al morir ella, mi tío me adoptó, tenía una funeraria

Era más bueno que el pan, no lo olvidaré

Sólo sé que tus besos me matan

Y no sé más que eso

Pobre diablo que recoges palitos

Te haré una casa de ladrillo y mortero

Llaman a la puerta, digo: «¿Quién eres y de dónde vienes?»

Él dice: «Freddy». Yo digo: «¿Qué Freddy?». Él dice: «Da igual, aquí estoy»

Pobre diablo bajo las estrellas relucientes

Lavas los platos y cebas a los cerdos

CRY A WHILE

Well, I had to go down and see a guy named Mr. Goldsmith

A nasty, dirty, double-crossin’, back-stabbin’ phony

I didn’t wanna have to be dealin’ with

But I did it for you and all you gave me was a smile

Well, I cried for you—now it’s your turn to cry awhile

I don’t carry dead weight—I’m no flash in the pan

All right, I’ll set you straight, can’t you see I’m a union man?

I’m lettin’ the cat out of the cage, I’m keeping a low profile

Well, I cried for you—now it’s your turn, you can cry awhile

Feel like a fighting rooster—feel better than I ever felt

But the Pennsylvania line’s in an awful mess and the Denver road is about to melt

I went to the church house, every day I go an extra mile

Well, I cried for you—now it’s your turn, you can cry awhile

Last night ’cross the alley there was a pounding on the walls

It must have been Don Pasqualli makin’ a two A.M. booty call

To break a trusting heart like mine was just your style

Well, I cried for you—now it’s your turn to cry awhile

I’m on the fringes of the night, fighting back tears that I can’t control

Some people they ain’t human, they got no heart or soul

Well, I’m crying to the Lord—I’m tryin’ to be meek and mild

Yes, I cried for you—now it’s your turn, you can cry awhile

Well, there’s preachers in the pulpits and babies in the cribs

I’m longin’ for that sweet fat that sticks to your ribs

I’m gonna buy me a barrel of whiskey—I’ll die before I turn senile

Well, I cried for you—now it’s your turn, you can cry awhile

Well, you bet on a horse and it ran on the wrong way

I always said you’d be sorry and today could be the day

I might need a good lawyer, could be your funeral, my trial

Well, I cried for you—now it’s your turn, you can cry awhile

TE TOCA LLORAR UN POCO

Tuve que ir a ver a un tal míster Goldsmith

Un cerdo hipócrita, traidor y repugnante

Con quien no quería trato alguno

Pero lo hice por ti y sólo me diste una sonrisa

Lloré por ti, ahora te toca llorar un poco

No cargo un peso muerto ni soy flor de un día

Bien, te lo diré claro: soy del sindicato

Levanto la liebre, mantengo un perfil bajo

Lloré por ti, ahora te toca llorar un poco

Soy un gallo de pelea, me siento como nunca

Pero la línea de Pensilvania es un desastre y la carretera de Denver se derrite

Acudí a la iglesia, cada día un paso más

Lloré por ti, ahora te toca llorar un poco

Anoche a las dos retumbaban los muros del callejón

Debía de ser don Pascual dándose un revolcón

Partir mi corazón confiado es muy propio de ti

Lloré por ti, ahora te toca llorar un poco

Estoy al borde de la noche conteniendo un llanto incontrolable

Hay gente inhumana, no tiene corazón ni alma

Imploro al Señor, quiero ser gentil y manso

Sí, lloré por ti, ahora te toca llorar un poco

Hay curas en los pulpitos y bebés en las cunas

Anhelo la dulce grasa que se pega a tus costillas

Me compro un barril de whisky, moriré antes de estar gaga

Lloré por ti, ahora te toca llorar un poco

Apostaste por un caballo y se equivocó de pista

Dije que lo lamentarías y hoy podría pasar

Quizá necesite abogado, tu funeral podría ser mi juicio

Lloré por ti, ahora te toca llorar un poco

SUGAR BABY

I got my back to the sun ’cause the light is too intense

I can see what everybody in the world is up against

You can’t turn back—you can’t come back, sometimes we push too far

One day you’ll open up your eyes and you’ll see where we are

Sugar Baby get on down the road

You ain’t got no brains, no how

You went years without me

Might as well keep going now

Some of these bootleggers, they make pretty good stuff

Plenty of places to hide things here if you wanna hide ’em bad enough

I’m staying with Aunt Sally, but you know, she’s not really my aunt

Some of these memories you can learn to live with and some of them you can’t

Sugar Baby get on down the line

You ain’t got no brains, no how

You went years without me

You might as well keep going now

The ladies in Darktown, they’re doing the Darktown Strut

You always got to be prepared but you never know for what

There ain’t no limit to the amount of trouble women bring

Love is pleasing, love is teasing, love’s not an evil thing

Sugar Baby, get on down the road

You ain’t got no brains, no how

You went years without me

You might as well keep going now

Every moment of existence seems like some dirty trick

Happiness can come suddenly and leave just as quick

Any minute of the day the bubble could burst

Try to make things better for someone, sometimes you just end up making it a thousand times worse

Sugar Baby, get on down the road

You ain’t got no brains, no how

You went years without me

Might as well keep going now

Your charms have broken many a heart and mine is surely one

You got a way of tearing a world apart, love, see what you done

Just as sure as we’re living, just as sure as you’re born

Look up, look up—seek your Maker—’fore Gabriel blows his horn

Sugar Baby, get on down the line

You ain’t got no sense, no how

You went years without me

Might as well keep going now

DULZURA

Vuelvo la espalda al sol, la luz me deslumbra

Puedo ver a qué se enfrenta todo el mundo

No puedes volverte, no puedes volver, a veces nos pasamos

Ya abrirás los ojos y verás dónde estamos

Dulzura, ponte en camino

No tienes seso, ni gota

Llevas años sin mí

Igual puedes seguir así

Algunos destiladores obtienen buen material

Hay muchos escondites si quieres esconder con ganas

Me quedo con tía Sally, aunque, bueno, no es mi tía

Aprendes a vivir con algunos recuerdos, con otros no

Dulzura, ponte en camino

No tienes seso, ni gota

Llevas años sin mí

Igual puedes seguir así

Las damas de Villaoscura bailan el strut de Villaoscura

Hay que estar listo siempre aunque no sepas para qué

Las mujeres no tienen límite cuando te buscan la ruina

El amor es grato y tentador, el amor no es algo ruin

Dulzura, ponte en camino

No tienes seso, ni gota

Llevas años sin mí

Igual puedes seguir así

Cada instante de la vida parece una engañifa

La felicidad va y viene como un rayo

La burbuja puede estallar cada minuto

Procura hacer algo por alguien, a veces sólo acabas haciendo la pascua

Dulzura, ponte en camino

No tienes seso, ni gota

Llevas años sin mí

Igual puedes seguir así

Tus encantos han roto muchos corazones, entre ellos el mío

Eres capaz de destrozar el mundo, mira, amor, la que has armado

Tan claro como estar vivos, tanto como haber nacido

Alza la vista y busca a tu

Hacedor antes que suene la trompeta de Gabriel

Dulzura, ponte en camino

No tienes seso, ni gota

Llevas años sin mí

Igual puedes seguir así

’CROSS THE GREEN MOUNTAIN

(FROM THE FILM «GODS AND GENERALS»)

I crossed the green mountain, I slept by the stream

Heaven blazin’ in my head, I dreamt a monstrous dream

Something came up out of the sea

Swept through the land of the rich and the free

I look into the eyes of my merciful friend

And then I ask myself, is this the end?

Memories linger, sad yet sweet

And I think of the souls in heaven who will meet

Altars are burning with flames falling wide

The foe has crossed over from the other side

They tip their caps from the top of the hill

You can feel them come, more brave blood to spill

Along the dim Atlantic line

The ravaged land lies for miles behind

The light’s comin’ forward and the streets are broad

All must yield to the avenging God

The world is old, the world is gray

Lessons of life can’t be learned in a day

I watch and I wait and I listen while I stand

To the music that comes from a far better land

Close the eyes of our Captain, peace may he know

His long night is done, the great leader is laid low

He was ready to fall, he was quick to defend

Killed outright he was by his own men

It’s the last day’s last hour of the last happy year

I feel that the unknown world is so near

Pride will vanish and glory will rot

But virtue lives and cannot be forgot

The bells of evening have rung

There’s blasphemy on every tongue

Let them say that I walked in fair nature’s light

And that I was loyal to truth and to right

Serve God and be cheerful, look upward beyond

Beyond the darkness that masks the surprises of dawn

In the deep green grasses of the blood stained wood

They never dreamed of surrendering. They fell where they stood

Stars fell over Alabama, I saw each star

You’re walkin’ in dreams whoever you are

Chilled are the skies, keen is the frost

The ground’s froze hard and the morning is lost

A letter to mother came today

Gunshot wound to the breast is what it did say

But he’ll be better soon he’s in a hospital bed

But he’ll never be better, he’s already dead

I’m ten miles outside the city and I’m lifted away

In an ancient light that is not of day

They were calm, they were blunt, we knew ’em all too well

We loved each other more than we ever dared to tell

CRUCÉ LA MONTAÑA VERDE

(TEMA CANTADO EN LA PELÍCULA «DIOSES Y GENERALES»)

Crucé la montaña verde, dormí junto al arroyo

Tuve un sueño monstruoso con el cielo inflamado en mi cabeza

Algo surgió del mar

Y arrasó la tierra de la abundancia y la libertad

Miro los ojos de mi clemente amigo

Y me pregunto ¿esto es el fin?

Mis recuerdos persisten, tristes pero dulces

Y pienso en las almas que hallaré en el cielo

Arden los altares con grandes llamaradas

El enemigo ha atravesado la frontera

Se quitan la gorra en lo alto de la colina

Notas que vienen, habrá más sangre valiente derramada

A lo largo de la tenue línea Atlántica

La devastada tierra se extiende muchas millas

La luz se acerca y las calles son anchas

Todos deben doblegarse ante el Dios vengador

El mundo es viejo, el mundo es gris

Las lecciones de la vida no se aprenden en un día

De pie observo, espero y escucho

La música que viene de una tierra mejor

Cerrad los ojos de nuestro capitán, que conozca la paz

Su larga noche ha terminado, el gran jefe yace bajo tierra

Dispuesto a morir, fue raudo en el combate

Murió a manos de sus propios hombres

Es la última hora del último día del último año feliz

Siento cerca el mundo ignoto

El orgullo se disipará y la gloria se pudrirá

Pero la virtud vive y no será olvidada

Han sonados las campanas del atardecer

En cada lengua se posa la blasfemia

Dígase que caminé a la luz de la hermosa naturaleza

Y que fui leal a la verdad y la justicia

Servid a Dios y sed alegres, mirad arriba y más allá

Más allá de las tinieblas que esconden las sorpresas del alba

En la verde hierba del bosque ensangrentado

No había rendición en su ánimo. Cayeron donde estaban

Vi todas las estrellas que cubrieron Alabama

Caminas en sueños, seas quien seas

Gélidos son los cielos, afilada es la escarcha

El suelo está helado y la mañana está perdida

Hoy llegó una carta para madre

Herida de bala en el pecho, decía

Pronto se recuperará, está en un hospital

Nunca se recuperará, ya ha fallecido

Estoy a diez millas de la ciudad y me elevo

Entre una luz ancestral que no es la del día

Estaban serenos, eran bruscos, los conocíamos bien

Nos queríamos más de lo que osábamos admitir

WAITIN’ FOR YOU

(FROM THE FILM «DIVINE SECRETS OF THE YA-YA SISTERHOOD»)

I never dreamed there could be someone made just for me

I’m not letting her have her way

I come here to see what she has to say

Oh, the poor gal always wins the day

I’m staying ahead of the game, she’s doing the same

And the whiskey’s flying into my head

The fiddler’s arm has gone dead

And talk is beginning to spread

When did our love go bad?

Whatever happened to the best friend that I had?

Been so long since I held you tight

Been so long since we said goodnight

The taste of tears is bittersweet

When you’re near me, my heart forgets to beat

You’re there every night among the good and the true

And I’ll be around, waitin’ for you

The king of them all is starting to fall

I lost my gal at the boatman’s ball

The night has a thousand hearts and eyes

Hope may vanish but it never dies

I’ll see you tomorrow when freedom rings

I’m gonna stay on top of things

It’s the middle of the summer and the moon is blue

I’ll be around waitin’ for you

Another deal gone down, another man done gone

You put up with it all and you carry on

Something holding you back but you’ll come through

I’d bet the world and everything in it on you

Happiness is but a state of mind

Anytime you want you can cross the state line

You don’t need to be rich or well-to-do

I’ll be around waitin’ for you

ESPERÁNDOTE

(TEMA CANTADO EN LA PELÍCULA «DIVINOS SECRETOS»)

Nunca soñé que habría una persona hecha para mí

No dejaré que se salga con la suya

Vengo a ver lo que tiene que decir

La pobre chica siempre se lleva el gato al agua

Llevo ventaja en el juego, pero ella también

Y el whisky se me sube a la cabeza

El violinista tiene el brazo muerto

Y la palabra se empieza a difundir

¿Cuándo se malogró nuestro amor?

¿Qué le sucedió a mi mejor amiga?

Hace mucho que no estás en mis brazos

Hace mucho que nos dijimos buenas noches

Las lágrimas son agridulces

Cuando estás cerca, mi corazón se olvida de latir

Todas las noches te encuentro entre lo bueno y lo veraz

Y seguiré esperándote por aquí

El rey supremo comienza a fallar

Perdí a mi chica en el baile del barquero

La noche tiene mil corazones y ojos

La esperanza se desvanece, pero nunca muere

Te veré mañana cuando suene la libertad

Tendré todo bajo control

Estamos a mitad de verano y la luna es azul

Seguiré esperándote por aquí

Otro trato cerrado, otro hombre perdido

Lo aguantas todo y sigues adelante

Algo te detiene, pero lo conseguirás

Por ti apostaría el mundo y todo lo que contiene

La felicidad es un estado de ánimo

Puedes cruzar la frontera cuando quieras

No tienes que ser rica

Seguiré esperándote por aquí

NOTAS

«LOVE AND THEFT» [amor y robo]

Grabado en mayo de 2001 en los estudios Columbia de Nueva York y producido por Jack Frost, seudónimo de Bob Dylan (véase la nota a Under the Red Sky). Salió el 11 de septiembre de 2001. El título deriva probablemente de «Love and Theft»: Blackface Minstrelsy and the American Working Class de Eric Lott (1993), una examen histórico-crítico del minstrelsy (literalmente «juglaría»), espectáculo surgido durante la primera mitad del siglo XIX cuyos intérpretes (inicialmente blancos, pero con el tiempo también negros) se tiznaban la cara para imitar de forma burlesca y estereotipada las costumbres, el lenguaje, la música y los bailes afroamericanos (véanse las notas a The Death of Emmett Till y Minstrel Boy). Premio Grammy de 2002 al mejor álbum de folk contemporáneo.

TWEEDLE DEE & TWEEDLE DUM  La música se inspira en Uncle John’s Bongos [los bongos del tío John] de los Dixieland Drifters (1961). Los nombres de los dos personajes están tomados de A través del espejo de Lewis Carroll (1871), aunque hay un tema titulado Tweedle Dee compuesto por Scott Winfield y grabado por LaVern Baker (1954) y Elvis Presley (1955). De acuerdo con el relato de Carroll, Tweedledum y Tweedledee son dos hermanos (representados como gemelos en las clásicas ilustraciones de Tenniel) que están bajo un árbol y nunca consiguen contradecirse entre ellos. El verso «Living in the Land of Nod» (segunda estrofa) alude al pasaje del Génesis (4, 16) en que Caín, maldecido por el Señor, se refugia en la «tierra de Nod, al este del Edén», si bien el significado de la raíz hebrea nod [errar] sugiere que el fratricida habría sido en realidad condenado a vagar por el mundo. Sea como fuere, to nod significa en inglés «asentir (con la cabeza)» y «cabecear, dormitar», de ahí que una persona dormida esté «en la tierra de Nod», modismo equivalente a «en brazos de Morfeo». «Un tranvía llamado deseo» (tercera estrofa) es un célebre drama de Tennessee Williams (1947) ya citado en Things Have Changed y posiblemente aludido en Sad-Eyed Lady of the Lowlands y en el título del álbum Desire. El «amo» cuya voz «llama» en la cuarta estrofa podría ser Dios, pero también el de La voz de su amo, sello discográfico de la RCA. El «amor [...] en vano» de la séptima estrofa remite al blues Love in Vain de Robert Johnson (1937), ya aludido en Is Your Love in Vain? Las grafías «Tweedle-dee Dum» y «Tweedle-dee Dee» no se reflejan en la canción grabada, donde Dylan pronuncia ambos nombres como aparecen en el título.

MISSISSIPPI  Hay una primera versión hasta ahora inédita grabada durante las sesiones de Time Out of Mind. El primer verso remite de nuevo a I Walk the Line de Johnny Carson (véase la nota a Can’t Wait). Los dos últimos versos de la cuarta, octava y última estrofas son una cita casi literal de Rosie («it ain’t but the one thing I done wrong, / I stayed in Miss’ippi just a day too long»), canto de presidiarios grabado por Alan Lomax en el penal Parchman de Misisipi a mediados de los cuarenta (el nombre «Rosie» aparece además en la quinta estrofa). La vieja balada The Foggy Foggy Dew también contiene un verso afín a los dos aquí glosados («and the only thing that I did that was wrong»), pero la trama alusiva es aún más compleja: en una entrevista publicada por la revista Rolling Stone en septiembre de 2001, Dylan cuenta que, según había intentado explicarle al productor Daniel Lanois, el tema está «más relacionado con la Declaración de Independencia, la Constitución y los derechos civiles que con brujos o curanderos» y que no debe ser interpretado «como una suerte de vudú ideológico». Una de las muchas versiones del espiritual Gospel Plow [el arado evangélico], aunque no la usada por Dylan en su debut discográfico de 1962, incluye estos versos referidos al éxodo bíblico: «the only thing we did wrong / stayed in the wilderness a day too long» [sólo cometimos un error / quedarnos en el desierto un día de más]. A principios de los sesenta, Guy Caravan y otros cantantes de folk compusieron una nueva versión de Gospel Plow titulada Keep Your Eyes on the Prize (Hold On) [no pierdas de vista la recompensa (aguanta)] donde la mención al «error» va seguida por el dístico «but the one thing we did right / was the day we started to fight» [pero una cosa hicimos bien / el día en que empezamos a luchar]. El 28 de agosto de 1963, durante la Marcha sobre Washington (véase la nota a Only a Pawn in Their Game), Len Chandler cantó Keep Your Eyes on the Prize acompañado por Joan Baez y Bob Dylan, pero en esta ocasión no se emplearon los dos versos añadidos. El título de este tema, en cualquier caso, podría también relacionarse con Here’s to the State of Mississippi [esto va por el estado de Misisipi] y con Mississippi Goddam [la maldición de Misisipi, 1964], canción compuesta por Nina Simone tras el atentado que acabó con la vida de cuatro jóvenes negras en una iglesia de Birmingham, Alabama, el 15 de septiembre de 1963. En otro plano se ha señalado la semejanza de los versos tercero y cuarto con un monólogo de Anthony Perkins en Psicosis (Alfred Hitchcock, 1960): «Cada uno vive encerrado, acorralado en su trampa, y jamás consigue liberarse; mordemos y arañamos, pero sólo el aire, sólo a nuestro vecino, y pese a tanto empeño no nos movemos ni un milímetro». También podría hallarse un parentesco entre el primer dístico de la cuarta estrofa y los versos 11 y 12 de la sextina 332 del Cancionero de Petrarca: «mi grave suspirar no cabe en rimas, / y vence mi martirio todo estilo» (traducción de Jacobo Cortines, Ediciones Cátedra, 1984), que Robert M. Durling vierte al inglés como «my heavy sighs cannot go into rhymes, / and my harsh torment surpasses every style». Con respecto a Petrarca véase también la nota a Tangled Up in Blue. La décima estrofa remite por un lado a Stick with Me, Baby (1963), adaptación de I Will Turn Your Money Green (Furry Lewis, 1928) grabada en Londres por Dick Fariña y Eric von Schmidt con Dylan presente (véase la nota a Tryin’ to Get to Heaven), y por otro a You Got to Move [tienes que irte], blues de Homesick James Williamson popularizado por Fred McDowell en 1965.

SUMMER DAYS  El título podría aludir a Some Summer Day de Charley Patton (1934), composición muy similar al tema Sitting on Top of the World [sentado en lo alto del mundo] que Big Joe Williams y Bob Dylan grabaron para el álbum Three Kings and a Queen [tres reyes y una reina (1962, producción de Victoria Spivey)] y que Dylan volvió a utilizar en Good as I Been to You [con lo bueno que he sido contigo]. Los «llanos» de la cuarta estrofa son los flatlands situados entre Dakota del Norte y Dakota del Sur. El sistema reticular de citas y alusiones ya empleado en Slow Train Coming, Saved, Empire Burlesque y Under the Red Sky reaparece en algunas canciones de «Love and Theft» mediante préstamos tomados de la novela Memorias de un yakuza, escrita por Junichi Saga y basada en la vida de un hampón japonés (la traducción al inglés de John Bester se publicó en 1991). Dado que la fuente no pertenece a una tradición compartida en el medio cultural de Dylan, el «botín» puede entenderse como un objet trouvé a la manera de Duchamp. En la página 141 de la versión inglesa hallamos la pregunta «¿Qué clase de yakuza sería si no fuese capaz de enfrentarme a un viejo adinerado?» convertida por Dylan en «¿De qué sirves si no puedes enfrentarte a un viejo potentado?» (quinta estrofa). Un personaje de la novela (pág. 63) abre un boquete en el tejado de una casa, echa queroseno al interior y luego suelta una mecha, episodio reflejado así en la penúltima estrofa: «Perforaré el tejado y te regalaré un incendio de despedida». El breve diálogo de la séptima estrofa, sin embargo, tiene su origen en el capítulo sexto de El gran Gatsby (Francis Scott Fitzgerald, 1925), donde Nick Carraway afirma que no se puede repetir el pasado, a lo que Gatsby responde en tono incrédulo «¿Que no se puede repetir el pasado? ¡Claro que se puede!» (sobre Scott Fitzgerald véase también la nota a Ballad of a Thin Man). El «río de Dios» mencionado en la antepenúltima estrofa procede seguramente del Salmo 65, 10 («la acequia de Dios va llena de agua»).

BYE AND BYE  La melodía se inspira en Having Myself a Time [podría traducirse como «hago lo que quiero»], composición de Leo Robin y Ralph Rainger grabada por Billie Holiday en 1938, pero recuerda también a Blue Moon (véase la nota a Wiggle Wiggle) de Lorenz Hart y Richard Rogers, canción incluida por Dylan en Self Portrait (1970). In the Sweet By and By [en ese dulce momento] es un espiritual de Samuel F. Bennet y J. P. Webster (atribuido también a Vincent P. Brian y Harry Von Tilzer, 1902), By and By I’m Going to See the King [pronto veré al Señor] es un blues de Blind Willie Johnson (1929) y «by and by, sweet mama, by and by» es un verso de Poor Me [pobre de mí] de Charley Patton (1934). La expresión que encabeza este tema puede significar «enseguida» o «en algún momento, algún día». «Where the wild roses grow» (cuarta estrofa) es el título de una canción de Nick Cave incluida en Murder Ballads [baladas de asesinato (1996)]. La frase «te bautizaré con fuego» (última estrofa) alude en la jerga pentecostal al descenso del Espíritu Santo sobre el creyente para conferirle un «nuevo nacimiento» más poderoso que el «bautismo del agua». El origen de esta creencia hay que buscarlo sobre todo en Mateo 3, 11 y Lucas 3, 16 («Ése os va a bautizar con Espíritu Santo y fuego») y no tanto en las lenguas de fuego (manifestaciones del Paracleto) que se posan sobre los apóstoles el día de Pentecostés (Hechos de los apóstoles 2, 1-4).

LONESOME DAY BLUES  Hay un blues de igual título grabado en 1932 por Ruby Glaze y Hot Shot Willie (seudónimo de Blind Willie McTell). El shuffle (segunda estrofa) es un baile de origen afroamericano que se practica deslizando los pies por el suelo. La cuarta y octava estrofas se apoyan parcialmente en las Memorias de un yakuza (véase la nota a Summer Days): «Que estuviéramos en la misma casa no significa que viviésemos como marido y mujer [...] no sé qué pensaban los demás, pero nunca me he acostado con ella, ni siquiera una vez» (pág. 208); «No es un sentimental, no le preocupa cuántos de sus compañeros han muerto asesinados» (pág. 243). La décima estrofa, en cambio, remite a la Eneida de Virgilio, canto VI, 851-853: «tu regere imperio populos, Romane, memento / hae tibi erunt artes pacisque imponere morem, / parcere subiectis et debellare superbos» [recuerda, romano, que has de regir el imperio de los pueblos, / sean tus artes imponer los usos de la paz, / perdonar a los vencidos y debelar a los soberbios]. Allen Mandelbaum vierte así este pasaje al inglés (1971): «remember, Romans, these will be your arts: / to teach the ways of peace to those you conquer, to spare defeated peoples, tame the proud». Las frases «Mi hermana huyó y se casó / Nunca más se supo de ella» (tercera estrofa), «Anoche murmuraba el viento, yo intentaba comprenderlo» (novena estrofa) y «Las hojas del bosque susurran» (última estrofa) proceden de Huckleberry Finn de Mark Twain, capítulos 1 y 17. «Ni hombres ni bestias aguantan este tiempo» (quinta estrofa) es una frase pronunciada por W. C. Fields en el corto The Fatal Glass of Beer [el fatídico vaso de cerveza (Clyde Bruckman, 1933)]. El verso «Querría que viviera mi madre» (sexta estrofa) podría referirse a Beatrice Stone Zimmerman, nacida el 16 de junio de 1915 y muerta el 27 de enero de 2000.

FLOATER (TOO MUCH TO ASK)  La melodía procede de Snuggled on Your Shoulders [acurrucado en tus hombros], composición de Eddy Duchin y Lou Sherwood grabada por Guy Lombardo en 1930. Aparte de «cosa flotante», el término floater puede significar «vagabundo», «trabajador sin tarea fija», «musaraña (de ojo)» y «persona que vota ilegalmente en varios colegios electorales». Como Summer Days y Lonesome Day Blues, esta canción también extrae material de Memorias de un yakuza: «Pero jóvenes o viejos, la edad no cuenta, al final da lo mismo» (pág. 155); «Mi viejo es como un señor feudal» (pág. 6); «Lo que no marcha se viene abajo» (pág. 155); «¿Por qué no te largas si tanto te molesta?» (pág. 9); «No soy ni tan sereno ni tan benévolo como parece» (pág. 158); «Nunca es fácil echar a la gente, tienes que esperar el momento oportuno» (pág. 155); «Con lágrimas o sin ellas eso es mucho pedir» (pág. 182). Con respecto a la plática entre Romeo y Julieta véase la nota a Po’ Boy. Los versos «Si te vuelves a entrometer o te cruzas en mi camino / Lo harás a riesgo de tu vida» (decimocuarta estrofa) son una cita casi literal de las palabras que el general confederado Nathan B. Forrest le espetó a su comandante Braxton Bragg cuando éste criticó la conducción de la caballería durante el sitio de Chattanooga (1863).

HIGH WATER (FOR CHARLEY PATTON)  El título remite a High Water Everywhere [crecida por doquier] de Charley Patton (1929). El término high water pude significar «marea alta» o «caudal al límite», pero tanto aquí como en Down in the Flood (véase la nota correspondiente) se refiere a la gran riada (su extensión igualó la de Escocia) que anegó el delta del Misisipi en 1927. En la primera estrofa aparece Big Joe Turner (1911-1965), cantante de rhythm and blues nacido en Kansas City, Misuri. El cruce de la calle 12 con Vine se menciona en Kansas City, composición de Jerry Leiber y Mike Stoller popularizada por Wilbert Harrison en 1959 y grabada por los Beatles en 1964. En la segunda estrofa se menciona a Bertha Mason, la indómita criolla (y seguramente mulata) de Jane Eyre (Charlotte Brontë, 1847), representada en esa novela como una salvaje vesánica y sensual que encarna la irrefrenable energía del colonizado y muere simbólicamente sacrificada en un incendio para que la civilizada, cristiana y muy británica Jane pueda definir su identidad y casarse con el hombre a quien ama. Los versos «Bertha Mason lo sacudió y lo rompió / Después lo colgó en la pared» conectan con Shake It and Break It (But Don’t Let It Fall, Mama) de Charley Patton (1929): «you can shake it, you can break it, you can hang it on the wall, but don’t let it drop, mama» [puedes sacudirlo, puedes romperlo, puedes colgarlo en la pared, pero no lo sueltes]. Por otro lado, la tercera esposa de Charley Patton y su acompañante en grabaciones como Oh Death [¡Oh, muerte! (1934)] se llamaba Bertha Lee. La frase «bailarás con quien te digan o no bailarás con nadie» procede de I Lost My Gal at the Boatman’s Ball [perdí a mi chica en el baile de los barqueros] de Daniel Decatur Emmet (1843), una de las canciones más célebres salidas del minstrel show (véase la nota a Minstrel Boy): «now when you go to the boatman’s ball, you dance with your wife or not at all» [cuando vas al baile de los barqueros, o bailas con tu mujer o no bailas con nadie]. Dylan vuelve a citar esta tonada en Waiting for You [esperándote], tema grabado para la banda sonora de Clan Ya-Ya (Callie Khouri, 2002) y no incluido en este volumen. El Ford Mustang con el motor trucado (tercera estrofa) remite a Hopped-Up Mustang de Bill Romberger y Arlen Sanders, un tema rockabilly grabado por el propio Sanders en 1964. La frase «I’m no pig without a wig» [literalmente «sin peluca no soy un cerdo»] altera la expresión pig with a wig (cerdo con peluca) típica de ciertos juegos infantiles en que se rima el nombre de un animal con una palabra cualquiera; por ejemplo, bug on the rug [bicho en la alfombra] o goat on the boat [cabra en la barca]. El verso «Like balloons made out of lead» (cuarta estrofa) toma en su sentido literal la expresión idiomática lead ballon [«fracaso, esfuerzo baldío» en sentido figurado] ya empleada por Dylan en Unbelievable (véase la nota correspondiente). Vicksburg (cuarta estrofa) y Clarksdale (séptima, escrito «Clarkesdale») son dos ciudades de Misisipi asociadas a la historia del blues y anegadas por las inundaciones de 1927. El verso «El cuco es un pajarito que gorjea cuando vuela» (sexta estrofa) pertenece The Cuckoo, una balada de los Apalaches que Dylan interpreta en el disco Live at the Gaslight 1962 (2005). Fat Nancy es un epíteto aplicado a las mujeres gordas. Dylan usa la expresión I’ll dust my broom [literalmente «sacudiré el polvo de mi escoba» (séptima estrofa)] con la ambigüedad que ya tenía en un blues de Robert Johnson (1936) y que aquí hemos intentado mantener: la frase puede entenderse como «hacer limpieza», pero también como «empezar de nuevo», «ahuecar el ala» o tal vez «romper con la novia». El «George Lewis» de la quinta estrofa podría ser George Jean François Louis Zeno (1900-1968), uno de los primeros clarinetistas de jazz de Nueva Orleans. Algunos comentaristas de «Love and Theft» afirman, sin embargo, que se trata del británico George Lewes (1817-1878), crítico literario, divulgador filosófico y científico, fogoso paladín del evolucionismo darwiniano y apóstol de los «ateos americanos», movimiento que a finales del siglo XIX pretendía difundir el darwinismo en Estados Unidos pese a la férrea (y hasta hoy no mitigada) oposición de muchas congregaciones religiosas. Si fuera así, la guasa de la historia residiría en el hecho de que un ateo, libertario y defensor del amor libre (que, por cierto, convivió durante veinticinco años con la escritora Mary Ann Evans, más conocida como George Eliot) diga al protestante inglés, al católico italiano y al judío apátrida que no les conviene abrir su mente «a cualquier punto de vista concebible» al tiempo que un juez da la orden de agarrar a Darwin vivo o muerto (las palabras que dirige al sheriff remiten a la canción tradicional Poor Lazarus [pobre Lázaro], grabada por Alan Lomax en 1934). El elemento irónico tendría una sutil resonancia fonética si se intercambian las identidades de Charles Darwin y Charley Patton.

MOONLIGHT  La invitación a pasear por la orilla de un río preludia el asesinato de la mujer en varias murder ballads. Aunque Moonlight no pertenece a ese género de balada, su segunda estrofa juega con el doble sentido de black-eyed Susan, una especie de margarita amarilla, pero también «pistola de seis tiros» en la jerga de los vaqueros. La primera estrofa contiene una imagen tópica de la poesía medieval y renacentista: el contraste entre las penas de amor y el paso de las estaciones o el canto de las aves. El estribillo se inspira en The Prisoner’s Song [canción del prisionero] de Guy Massey (1924): «meet me tonight, meet me / meet me out in the moonlight alone» [quiero verte esta noche, quiero verte / quiero verte sola bajo el claro de luna]. La «mascarada de aves y abejas» (sexta estrofa) podría tal vez aludir a las descripciones empleadas para enseñar a los niños los rudimentos de la actividad sexual. «Doctor, lawyer, Indian chief» (penúltima estrofa) parece una variante de la rima infantil tinker, tailor, soldier, sailor [calderero, sastre, soldado, marinero], cuyo equivalente en castellano serían las fórmulas para echar a suertes («una, dola, tela, catola…», «pico, pico, melorico…», etc.). El verso «¿Por quién doblan las campanas, amor mío? Doblan por ti y por mí» remite a la Meditación XVII de John Donne (1624): «never send to know for whom the bell tolls; it tolls for thee» [jamás trates de averiguar por quién dobla la campana; dobla por ti]. La frase, citada en el famoso título de Hemingway y hoy empleada casi como un aforismo, también es aludida por Dylan en Not Dark Yet.

HONEST WITH ME  «La ciudad que nunca duerme» (primer verso) es un calificativo aplicado a Nueva York (procede de la canción New York, New York compuesta por Fred Ebb y John Kander y grabada por Frank Sinatra en 1979), pero en este caso remite a City That Never Sleeps (John H. Auer, 1953), cinta ambientada en Chicago e inspirada en una película muda de igual título (James Cruze, 1924). El Southside es un barrio negro situado en el sur de Chicago. Los versos «No he hecho nada que deba lamentar / Me alegro de haber luchado, ojalá hubiéramos vencido» (tercera estrofa) están tomados de la canción sudista I’m a Good Old Rebel [soy un viejo rebelde]. El verso siguiente alude quizá a Chang y Eng, gemelos chinos nacidos en Siam (1811) que estaban unidos por el esternón y llegaron a constituir una de las principales atracciones del Circo Barnum. Pese a que nunca pudieron separarlos, contrajeron matrimonio, sumaron veintidós hijos y fallecieron en 1874 con un intervalo de dos horas entre las dos muertes. La frase «No volveré si eso te molesta» (séptima estrofa) aparece en la página 139 de Memorias de un yakuza (véase la nota a Summer Days). En la última estrofa se cita You’re No Good [no eres buena], tema de Jesse Fuller incluido por Dylan en Bob Dylan (1962).

PO’ BOY  La melodía podría derivar del tradicional Cocaine Blues. Dejando aparte el subgénero del poor boy blues (véase la nota a Poor Boy Blues), la imagen del «pobre diablo» se repite en temas como Cryderville Jail [cárcel de Cryderville], canción recogida por Alan Lomax en 1934 y grabada por Cisco Houston en 1960, Po’ Boy de Bukka White (1939), Poor Boy de Woody Guthrie (1944) y Poor Boy de Elvis Presley y Vera Matson (1956). El término aparece también en Promised Land [tierra prometida] de Chuck Berry (1964). La plática entre Otelo y Desdémona (quinta estrofa) está relacionada con el diálogo entre Romeo y Julieta de Floater, pero las referencias están invertidas: de acuerdo con Shakespeare, es Romeo quien bebe el vino emponzoñado (V, 3) y Otelo (V, 2) quien describe la tez de Desdémona muerta: «o illstarr’d wench, pale as thy smock!» [¡oh, desventurada moza, tan pálida como tu sayo!]. También Gertrudis, la madre de Hamlet, bebe un vino envenenado (V, 2). La séptima estrofa está basada, con alguna alteración y el añadido de la funeraria, en las páginas 57-58 de la ya mencionada Memorias de un yakuza (véase la nota a Summer Days). Una «casa de ladrillo y mortero» (penúltima estrofa) es lo que construye el cochino sabio en la fábula Los tres cerditos.

CRY A WHILE  En el estribillo se cita casi textualmente el título I Cried for You (Now It’s Your Turn to Cry over Me), composición de Arthur Freed, Abe Lyman y Gus Arnheim grabada por Frank Sinatra en 1956. También hay una cierta semejanza temática con Cry for Me Baby [llora por mí, nena] de Elmore James (1957). La frase «I’m lettin’ the cat out of the cage» [literalmente «dejo que el gato salga de la jaula»; segunda estrofa] podría interpretarse como «abro la caja de los truenos», pero se trata probablemente de un juego con el modismo to let the cat out of the bag [literalmente «sacar el gato de la bolsa», y en sentido figurado «irse de la lengua, levantar la liebre»]. «Don Pasqualli» (cuarta estrofa) parece una errata o una confusión con el nombre italiano «Pasquale»; en cualquier caso no es probable que estemos ante una referencia a la ópera homónima de Donizetti (1843), donde don Pasquale, de acuerdo con las convenciones de la ópera bufa, es un anciano pretendiente que no logra su propósito de desposar a una mujer mucho más joven que él. Quizá se trate de una alusión indirecta a don Juan o de una referencia a una comedia televisiva de los años cincuenta en que aparecía un personaje italoamericano llamado Pasquale. La frase «quiero ser gentil y manso» procede de Mateo 11, 29 («aprended de mí, que soy humilde y manso de corazón»). «Tu funeral podría ser mi juicio» (última estrofa) remite a un álbum de Nick Cave titulado Your Funeral, My Trial (1986).

SUGAR BABY  El título (literalmente «niña de azúcar») procede de la canción Sugar Baby grabada por Dock Boggs en 1927, aunque hay también un Sugar Babe (It’s All Over Now) [todo ha terminado, dulzura] de Mance Lipscomb (1960). La melodía se inspira en The Lonesome Road [la carretera solitaria] de Gene Austin y Nathaniel Shilkret, tema del que también se extrae el verso «alza la vista y busca a tu Hacedor antes que suene la trompeta de David» (última estrofa). No hay pasajes bíblicos en que el arcángel Gabriel toque una trompeta, pero la imagen está asociada a leyendas posteriores en que anuncia de ese modo el Segundo Advenimiento o el Juicio Final. «When Gabriel blows his horn» [cuando Gabriel toque su trompeta] es un verso del conocido espiritual When the Saints Go Marching In [cuando desfilen los santos] y Blow Gabriel [toca, Gabriel] es un tema de Blind Gary Davis (1956). Los bootleggers de la segunda estrofa son, en principio, destiladores clandestinos o contrabandistas de whisky, pero el término también designa hoy a quienes producen discos (bootlegs) con grabaciones ilegales o descartadas. La «tía Sally» aparece en Georgia Crawl de Henry Williams y Eddie Anthony (1928), donde la antedicha señora baila el crawl hasta la muerte (véase al respecto la nota a Gonna Change My Way of Thinking). El verso «Las damas de Villaoscura bailan el strut de Villaoscura» (tercera estrofa) alude a At the Darktown Strutters Ball, tema de Shelton Brooks (1917) grabado por Luis Russel and His Orchestra en 1934. La frase «El amor es grato y tentador» remite al primer verso de Love Is Teasin’, balada de Irlanda también conocida como Irish Servant Girl [criada irlandesa], que Jean Ritchie grabó en 1948. La expresión coloquial nohow o no how [de ningún modo, en absoluto] que se emplea en el estribillo es la reiterada contestación de Tweedledum a Alicia en A través del espejo (véase la nota a Tweedle Dee & Tweedle Dum).

MODERN TIMES

Thunder on the Mountain

Spirit on the Water

Rollin’ and Tumblin’

When the Deal Goes Down

Someday Baby

Workingman’s Blues # 2

Beyond the Horizon

Nettie Moore

The Levee’s Gonna Break

Ain’t Talkin’

letras adicionales

Can’t Escape from You

Huck’s Tune

THUNDER ON THE MOUNTAIN

Thunder on the mountain, fires on the moon

There’s a ruckus in the alley and the sun will be here soon

Today’s the day, gonna grab my trombone and blow

Well, there’s hot stuff here and it’s everywhere I go

I was thinkin’ ’bout Alicia Keys, couldn’t keep from crying

When she was born in Hell’s Kitchen, I was living down the line

I’m wondering where in the world Alicia Keys could be

I been looking for her even clear through Tennessee

Feel like my soul is beginning to expand

Look into my heart and you will sort of understand

You brought me here, now you’re trying to run me away

The writing’s on the wall, come read it, come see what it say

Thunder on the mountain, rolling like a drum

Gonna sleep over there, that’s where the music coming from

I don’t need any guide, I already know the way

Remember this, I’m your servant both night and day

The pistols are poppin’ and the power is down

I’d like to try somethin’ but I’m so far from town

The sun keeps shinin’ and the North Wind keeps picking up speed

Gonna forget about myself for a while, gonna go out and see what others need

I’ve been sitting down studying the art of love

I think it will fit me like a glove

I want some real good woman to do just what I say

Everybody got to wonder what’s the matter with this cruel world today

Thunder on the mountain rolling to the ground

Gonna get up in the morning walk the hard road down

Some sweet day I’ll stand beside my king

I wouldn’t betray your love or any other thing

Gonna raise me an army, some tough sons of bitches

I’ll recruit my army from the orphanages

I been to St. Herman’s church and I’ve said my religious vows

I’ve sucked the milk out of a thousand cows

I got the porkchops, she got the pie

She ain’t no angel and neither am I

Shame on your greed, shame on your wicked schemes

I’ll say this, I don’t give a damn about your dreams

Thunder on the mountain heavy as can be

Mean old twister bearing down on me

All the ladies of Washington scrambling to get out of town

Looks like something bad gonna happen, better roll your airplane down

Everybody’s going and I want to go too

Don’t wanna take a chance with somebody new

I did all I could and I did it right there and then

I’ve already confessed—no need to confess again

Gonna make a lot of money, gonna go up north

I’ll plant and I’ll harvest what the earth brings forth

The hammer’s on the table, the pitchfork’s on the shelf

For the love of God, you ought to take pity on yourself

TRUENOS EN EL MONTE

Truenos en el monte, fuegos en la luna

Hay bronca en el callejón y el sol saldrá enseguida

Hoy es el día, agarraré mi trombón y empezaré a tocar

Aquí saltan chispas vaya adonde vaya

Pensaba en Alicia Keys, no podía atajar el llanto

Cuando nació en Hell’s Kitchen, yo vivía calle abajo

Me pregunto dónde se ha metido Alicia Keys

La he buscado hasta en el mismísimo Tennessee

Noto que mi alma comienza a dilatarse

Si miras mi corazón lo entenderás de algún modo

Aquí me trajiste y ahora pretendes echarme

El escrito está en el muro, ven a leerlo, ven a ver qué dice

Truenos en el monte, retumban como un tambor

Dormiré en ese lugar, de allí viene la música

No necesito un guía, ya conozco el camino

Recuerda esto: soy tu siervo noche y día

Suenan tiros de pistola y se ha ido la luz

Querría hacer algo, pero estoy lejos de la ciudad

El sol sigue brillando y el viento norte se aviva

Me olvidaré de mí por un rato, saldré a ver qué necesitan los demás

Me he dedicado a estudiar el arte del amor

Creo que me vendrá como anillo al dedo

Busco a una buena mujer que haga lo que yo digo

Todo el mundo se pregunta qué pasa hoy en este mundo cruel

Truenos en el monte, retumban sobre la tierra

Me levantaré en la mañana y tomaré la senda más dura

Un buen día me erguiré junto a mi rey

No traicionaría ni tu amor ni ninguna otra cosa

Me haré con un ejército, un puñado de cabrones sin piedad

Reclutaré mi tropa en los orfanatos

En la iglesia de San Germán profesé mis votos religiosos

He mamado la leche de mil vacas

Me comí las chuletas de cerdo, ella se comió el pastel

No es un ángel y yo tampoco

Repudio tu codicia, repudio tus viles intrigas

Diré esto, nada me importan tus sueños

Truenos en el monte, más fuertes que nunca

Un maligno torbellino se abalanza sobre mí

Todas las damas de Washington pelean por escapar

Algo horrible va a ocurrir, más vale que tu avión salga a la pista

Todo el mundo se larga y también quiero largarme

No quiero jugármela con alguien nuevo

Hice cuanto pude y lo hice justo entonces y justo allí

Ya he confesado, no debo confesar de nuevo

Haré un montón de dinero, pienso irme al norte

Sembraré y cosecharé lo que la tierra me ofrece

El martillo está en la mesa, la horca en el estante

Por el amor de Dios tienes que apiadarte de ti

SPIRIT ON THE WATER

Spirit on the water

Darkness on the face of the deep

I keep thinking about you baby

I can’t hardly sleep

I’m traveling by land

Traveling through the dawn of day

You’re always on my mind

I can’t stay away

I’d forgotten about you

Then you turned up again

I always knew

That we were meant to be more than friends

When you are near

It’s just as plain as it can be

I’m wild about you, gal

You ought to be a fool about me

Can’t explain

The sources of this hidden pain

You burned your way into my heart

You got the key to my brain

I’ve been trampling through mud

Praying to the powers above

I’m sweating blood

You got a face that begs for love

Life without you

Doesn’t mean a thing to me

If I can’t have you

I’ll throw my love into the deep blue sea

Sometimes I wonder

Why you can’t treat me right

You do good all day

Then you do wrong all night

When you’re with me

I’m a thousand times happier than I could ever say

What does it matter

What price I pay

They brag about your sugar

Brag about it all over town

Put some sugar in my bowl

I feel like laying down

I’m pale as a ghost

Holding a blossom on a stem

You ever seen a ghost? No

But you have heard of them

I hear your name

Ringing up and down the line

I’m saying it plain

These ties are strong enough to bind

I been in a brawl

Now I’m feeling the wall

I’m going away baby

I won’t be back ’til fall

High on the hill

You can carry all my thoughts with you

You’ve numbed my will

This love could tear me in two

I wanna be with you in paradise

And it seems so unfair

I can’t go back to paradise no more

I killed a man back there

You think I’m over the hill

You think I’m past my prime

Let me see what you got

We can have a whoppin’ good time

ESPÍRITU SOBRE LAS AGUAS

Espíritu sobre las aguas

Tinieblas sobre la faz del abismo

No paro de pensar en ti, nena

Apenas puedo dormir

Estoy viajando por tierra

Viajo hasta el alba del día

Estás siempre en mi cabeza

No puedo alejarme de ti

Había logrado olvidarte

Y volviste a aparecer

En realidad siempre supe

Que lo nuestro no sería simple amistad

Cuando estás cerca de mí

No tiene vuelta de hoja

Chica, tú me vuelves loco

Y has de perder la cabeza conmigo

No puedo explicar

El origen de este oculto dolor

Llevaste un incendio a mi corazón

Tienes la llave de mi cerebro

He pisado el barro

Rezando a las fuerzas divinas

Estoy sudando sangre

Tienes una cara que pide amor

La vida sin ti

Nada significa para mí

Si no puedo hacerte mía

Arrojaré mi amor al hondo mar azul

En ocasiones me pregunto

Por qué me tratas así

Te portas bien todo el día

Luego mal toda la noche

Cuando está conmigo

Soy mil veces más feliz de lo que nunca imaginé

¿Acaso importa el precio

Que por ello he de pagar?

Se jactan de tu dulzura

Se jactan en todas partes

Pon un poco en mi tazón

Creo que voy a sucumbir

Estoy más pálido que un fantasma

Sujetando un tallo en flor

¿Has visto fantasmas? No

Pero has oído hablar de ellos

Yo oigo tu nombre

Vibrando en toda la línea

Lo diré sin rodeos

Estas cuerdas tienen fuerza para atar

He estado en una riña

Ahora estoy contra el muro

Me largo, nena

No volveré hasta el otoño

En lo más alto del cerro

Puedes llevar mis pensamientos contigo

Has anulado mi voluntad

Este amor me pude desgarrar

Al paraíso quiero ir contigo

Y parece muy injusto

Que al paraíso ya no pueda regresar

A un hombre allí maté

Piensas que voy cuesta abajo

Que mi tiempo ya ha pasado

Déjame ver lo que tienes

Podemos pasárnoslo de miedo

ROLLIN’ AND TUMBLIN’

I rolled and I tumbled, I cried the whole night long

I rolled and I tumbled, I cried the whole night long

Woke up this mornin’, I must have bet my money wrong

I got troubles so hard, I can’t stand the strain

I got troubles so hard, I just can’t stand the strain

Some young lazy slut has charmed away my brains

The landscape is glowin’, gleamin’ in the golden light of day

The landscape is glowin’, gleamin’ in the gold light of day

I ain’t holding nothin’ back now, I ain’t standin’ in anybody’s way

I’m flat out spent, this woman been drivin’ me to tears

I’m flat out spent, this woman she been drivin’ me to tears

This woman so crazy, I swear I ain’t gonna touch another one for years

Well, the warm weather is comin’ and the buds are on the vine

The warm weather’s comin’, the buds are on the vine

Ain’t nothing so depressing as trying to satisfy this woman of mine

I got up this mornin’, saw the rising sun return

Well, I got up this mornin’, seen the rising sun return

Sooner or later you too shall burn

The night’s filled with shadows, the years are filled with early doom

The night’s filled with shadows, the years are filled with early doom

I’ve been conjuring up all these long dead souls from their crumblin’ tombs

Let’s forgive each other darlin’, let’s go down to the greenwood glen

Let’s forgive each other darlin’, let’s go down to the greenwood glen

Let’s put our heads together, let’s put old matters to an end

Now I rolled and I tumbled and I cried the whole night long

Ah, I rolled and I tumbled, I cried the whole night long

I woke up this morning, I think I must be travelin’ wrong

TUMBOS Y VUELTAS

Tumbos y vueltas, lloré la noche entera

Vueltas y tumbos, lloré la noche entera

Desperté esta mañana, creo que perdí mi apuesta

Estoy con el agua al cuello, no soporto la tensión

Estoy con el agua al cuello, no soporto la tensión

Una zorrita haragana me ha sorbido el seso

El paisaje brilla y chispea con la dorada luz del día

El paisaje brilla y chispea con la dorada luz del día

Nada oculto o retengo, a nadie corto las alas

Estoy totalmente deshecho, esta mujer me arrastra al llanto

Estoy totalmente deshecho, esta mujer me arrastra al llanto

Está como una cabra, juro que en muchos años no tocaré a otra

Ya llega el buen tiempo, ya hay brotes en la parra

Ya llega el buen tiempo, ya hay brotes en la parra

No hay nada más lamentable que intentar satisfacerla

Me levante está mañana y vi el regreso del sol naciente

Me levanté esta mañana y vi el regreso del sol naciente

Tarde o temprano tú también acabarás ardiendo

La noche se llena de sombras, los años de un primer destino aciago

La noche se llena de sombras, los años de un primer destino aciago

He convocado a esas almas muertas en sus tumbas ya desmoronadas

Perdonémonos, cariño, vayamos al verde bosque de la cañada

Perdonémonos, cariño, vayamos al verde bosque de la cañada

Juntemos nuestras cabezas, dejemos atrás las viejas querellas

Tumbos y vueltas, lloré la noche entera

Vueltas y tumbos, lloré la noche entera

Desperté esta mañana, creo que he viajado por el mal camino

WHEN THE DEAL GOES DOWN

In the still of the night, in the world’s ancient light

Where wisdom grows up in strife

My bewildering brain, toils in vain

Through the darkness on the pathways of life

Each invisible prayer is like a cloud in the air

Tomorrow keeps turning around

We live and we die, we know not why

But I’ll be with you when the deal goes down

We eat and we drink, we feel and we think

Far down the street we stray

I laugh and I cry and I’m haunted by

Things I never meant nor wished to say

The midnight rain follows the train

We all wear the same thorny crown

Soul to soul, our shadows roll

And I’ll be with you when the deal goes down

The moon gives light and shines by night

I scarcely feel the glow

We learn to live and then we forgive

O’er the road we’re bound to go

More frailer than the flowers, these precious hours

That keep us so tightly bound

You come to my eyes like a vision from the skies

And I’ll be with you when the deal goes down

I picked up a rose and it poked through my clothes

I followed the winding stream

I heard the deafening noise, I felt transient joys

I know they’re not what they seem

In this earthly domain, full of disappointment and pain

You’ll never see me frown

I owe my heart to you, and that’s sayin’ it true

And I’ll be with you when the deal goes down

CUANDO SE CIERRE EL TRATO

En el silencio de la noche, en la antigua luz del mundo

Donde el saber crece en combate

Mi cerebro turbador se esfuerza en vano

Por las oscuras sendas de la vida

Cada plegaria invisible es una nube en el aire

El mañana no deja de desviarse

Vivimos, morimos e ignoramos por qué

Pero estaré contigo cuando se cierre el trato

Comemos y bebemos, sentimos y pensamos

Vamos sin rumbo calle abajo

Río y lloro, me obsesionan cosas

Que nunca pensé o quise decir

La lluvia de medianoche va a la zaga del tren

Todos llevamos la misma corona de espinas

Alma con alma ruedan nuestras sombras

Y estaré contigo cuando se cierre el trato

La luz que da la luna brilla en la noche

Apenas noto el resplandor

Aprendemos a vivir y luego perdonamos

Estamos obligados a recorrer el camino

Más delicadas que flores son las preciadas horas

Que estrechamente nos unen

Viniste a mis ojos como una visión celeste

Y estaré contigo cuando se cierre el trato

Tomé una rosa y se hincó en mi ropa

Seguí la corriente sinuosa

Oí el estruendo, sentí alegrías fugaces

Sé que no son lo que parecen

En este reino terrestre preñado de dolor y decepción

Jamás me verás ceñudo

Te debo mi corazón, ésa es la pura verdad

Y estaré contigo cuando se cierre el trato

SOMEDAY BABY

I don’t care what you do, I don’t care what you say

I don’t care where you go or how long you stay

Someday baby, you ain’t gonna worry po’ me anymore

Well you take my money and you turn me out

You fill me up with nothin’ but self doubt

Someday baby, you ain’t gonna worry po’ me anymore

When I was young, driving was my crave

You drive me so hard, almost to the grave

Someday baby, you ain’t gonna worry po’ me anymore

Something is the matter, my mind tied up in knots

I keep recycling the same old thoughts

Someday baby, you ain’t gonna worry po’ me anymore

So many good things in life I overlooked

I don’t know what to do now, you got me so hooked

Someday baby, you ain’t gonna worry po’ me anymore

Gonna get myself together, I’m gonna wring your neck

When all else fails I’ll make it a matter of self-respect

Someday baby, you ain’t gonna worry po’ me anymore

You can take your clothes, put ’m in a sack

You goin’ down the road, baby and you can’t come back

Someday baby, you ain’t gonna worry po’ me anymore

I try to be friendly, I try to be kind

Now I’m gonna drive you from your home, just like I was driven from mine

Someday baby, you ain’t gonna worry po’ me anymore

ALGÚN DÍA, NENA

No me importa lo que hagas, no me importa lo que digas

No me importa adónde vayas o cuánto tiempo estés allí

Algún día, nena, ya no tendrás que preocuparte de mí

Agarras mi dinero y luego me rechazas

Sólo me llenas con mis propias dudas

Algún día, nena, ya no tendrás que preocuparte de mí

Cuando era joven me encantaba conducir

Tú me conduces al desastre, casi a la tumba

Algún día, nena, ya no tendrás que preocuparte de mí

Aquí hay un problema, estoy hecho un lío

No paro de reciclar los mismos pensamientos

Algún día, nena, ya no tendrás que preocuparte de mí

Descuidé muchas cosas buenas de la vida

Ahora no sé qué hacer, me tienes atrapado

Algún día, nena, ya no tendrás que preocuparte de mí

Voy a levantar cabeza, te retorceré el pescuezo

Cuando todo falle, será para mí una cuestión de amor propio

Algún día, nena, ya no tendrás que preocuparte de mí

Puedes coger tu ropa y meterla en un saco

Vas a salir pitando, nena, y no puedes regresar

Algún día, nena, ya no tendrás que preocuparte de mí

Intento ser amable, intento ser cordial

Ahora voy a echarte de tu casa como me echaste tú de la mía

Algún día, nena, ya no tendrás que preocuparte de mí

WORKINGMAN’S BLUES # 2

There’s an evening’s haze settling over the town

Starlight by the edge of the creek

The buying power of the proletariat’s gone down

Money’s getting shallow and weak

The place I love best is a sweet memory

It’s a new path that we trod

They say low wages are a reality

If we want to compete abroad

My cruel weapons been laid back on the shelf

Come and sit down on my knee

You are dearer to me than myself

As you yourself can see

I’m listening to the steel rails hum

Got both eyes tight shut

I’m just trying to keep the hunger from

Creepin’ its way into my gut

Meet me at the bottom, don’t lag behind

Bring me my boots and shoes

You can hang back or fight your best on the front line

Sing a little bit of these workingman’s blues

I’m sailing on back getting ready for the long haul

Leaving everything behind

If I stay here I’ll lose it all

The bandits will rob me blind

I’m trying to feed my soul with thought

Gonna sleep off the rest of the day

Sometimes nobody wants what you got

Sometimes you can’t give it away

I woke up this morning and sprang to my feet

Went into town on a whim

I saw my father there in the street

At least I think it was him

In the dark I hear the night birds call

The hills are rugged and steep

I sleep in the kitchen with my feet in the hall

If I told you my whole story you’d weep

Meet me at the bottom, don’t lag behind

Bring me my boots and shoes

You can hang back or fight your best on the front line

Sing a little bit of these workingman’s blues

They burned my barn and they stole my horse

I can’t save a dime

It’s a long way down and I don’t want to be forced

Into a life of continual crime

I can see for myself that the sun is sinking

O’er the banks of the deep blue sea

Tell me, am I wrong in thinking

That you have forgotten me

Now they worry and they hurry and they fuss and they fret

They waste your nights and days

Them, I will forget

You, I’ll remember always

It’s a cold black night and it’s midsummer’s eve

And the stars are spinning around

I still find it so hard to believe

That someone would kick me when I’m down

Meet me at the bottom, don’t lag behind

Bring me my boots and shoes

You can hang back or fight your best on the front line

Sing a little bit of these workingman’s blues

I’ll be back home in a month or two

When the frost is on the vine

I’ll punch my spear right straight through

Half-ways down your spine

I’ll lift up my arms to the starry skies

And pray the fugitive’s prayer

I’m guessing tomorrow the sun will rise

I hope the final judgment’s fair

The battle is over up in the hills

And the mist is closing in

Look at me, with all of my spoils

What did I ever win?

Gotta brand new suit and a brand new wife

I can live on rice and beans

Some people never worked a day in their life

They don’t know what work even means

Meet me at the bottom, don’t lag behind

Bring me my boots and shoes

You can hang back or fight your best on the front line

Sing a little bit of these workingman’s blues

BLUES DEL TRABAJADOR # 2

La bruma de la tarde se posa sobre la ciudad

Luz de estrellas al borde del arroyo

El poder adquisitivo de la clase obrera se ha venido abajo

El dinero se encoge y flaquea

El lugar más querido es un dulce recuerdo

Es nuevo el camino que pisamos

Dicen que los sueldos bajos son la realidad

Si hemos de competir en el extranjero

Mis armas crueles descansan arrumbadas

Ven y siéntate en mi regazo

Te quiero más que a mí mismo

Como tú misma puedes ver

Escucho el acerado murmullo de los raíles

Cierro ambos ojos con fuerza

Tratando de impedir que el hambre

Se me deslice hasta las tripas

Hállame en lo más hondo, no te quedes atrás

Trae mis zapatos y botas

Puedes desistir o pelear sin desmayo en el frente

Canta un poco de este blues proletario

Vuelvo a navegar listo para un largo trecho

Atrás los dejo todo

Todo lo perdería si me quedase

Los bandidos me desplumarían

Intento nutrir mi alma con ideas

Dormiré el resto del día

A veces nadie quiere lo que tienes

A veces no puedes dar lo que tienes

Me desperté esta mañana y me levanté de un brinco

Fui a la ciudad sin pensarlo dos veces

Allí vi a mi padre en la calle

Al menos creo que era él

En la oscuridad oigo el canto de las aves nocturnas

Los cerros son ásperos y escarpados

Duermo en la cocina con los pies en el pasillo

Llorarías si te contara mi historia

Hállame en lo más hondo, no te quedes atrás

Trae mis zapatos y botas

Puedes desistir o pelear sin desmayo en el frente

Canta un poco de este blues proletario

Quemaron mi granero y se llevaron mi caballo

Ya no puedo ahorrar ni un centavo

Es un largo naufragio y no quiero verme obligado

A una vida de incesante delito

Puedo ver con mis ojos que el sol se desploma

Sobre los bancos del hondo mar azul

Dime si me equivoco al pensar

Que me has olvidado

Ahora se angustian y apresuran, se agitan e inquietan

Desperdician tus noches y tus días

A ellos los perdonaré

A ti siempre te recordaré

Noche negra y fría la víspera de San Juan

Las estrellas bailan en torno a nosotros

Todavía me cuesta creer

Que hagan leña cuando soy árbol caído

Hállame en lo más hondo, no te quedes atrás

Trae mis zapatos y botas

Puedes desistir o pelear sin desmayo en el frente

Canta un poco de este blues proletario

Volveré a casa en un par de meses

Cuando la vid se cubra de escarcha

Arrojaré mi lanza para clavarla

En medio de tu espinazo

Elevaré mis brazos al cielo estrellado

Y rezaré la oración del fugitivo

Supongo que mañana saldrá el sol

Y espero que el juicio final sea justo

La batalla ha acabado allá en los montes

Y desciende la neblina

Mírame, con todo este botín

¿Dónde está la victoria?

Necesito un traje nuevo y una nueva esposa

Me basta un plato de lentejas

Algunos no han trabajado en su vida

No saben qué significa el trabajo

Hállame en lo más hondo, no te quedes atrás

Trae mis zapatos y botas

Puedes desistir o pelear sin desmayo en el frente

Canta un poco de este blues proletario

BEYOND THE HORIZON

Beyond the horizon, behind the sun

At the end of the rainbow life has only begun

In the long hours of twilight ’neath the stardust above

Beyond the horizon it is easy to love

I’m staring out the window

Of an ancient town

Petals from flowers

Falling to the ground

Beyond the horizon, in the springtime or fall

Love waits forever, for one and for all

Beyond the horizon, across the divide

’Round about midnight, we’ll be on the same side

Down in the valley the water runs cold

Beyond the horizon someone’s prayin’ for your soul

I lost my true lover

In the dusk, in the dawn

I have to recover

Get up and go on

Beyond the horizon, beyond love’s burning game

Every step that you take, I’m walking the same

Beyond the horizon, the night winds blow

The theme of a melody from many moons ago

The bells of St. Mary, how sweetly they chime

Beyond the horizon I found you just in time

Slipping and sliding

Too late to stop

Riding and gliding

It’s lonely at the top

Beyond the horizon, the sky is so blue

I’ve got more than a lifetime to live lovin’ you

MÁS ALLÁ DEL HORIZONTE

Más allá del horizonte, detrás del sol

La vida apenas comienza al final del arcoíris

En las horas del crepúsculo bajo una nube de estrellas

Es fácil amar más allá del horizonte

Contemplo por la ventana

En una antigua ciudad

Los pétalos de las flores

Cayendo sobre la tierra

Más allá del horizonte, sea otoño o primavera

El amor aguarda siempre para uno y para todos

Más allá del horizonte, pasada la cordillera

En torno a la medianoche estaremos del mismo lado

Corren las frías aguas por la vaguada del valle

Alguien reza por tu alma más allá del horizonte

Perdí a mi fiel amante

Al alba, al atardecer

Tengo que recobrar fuerzas

Alzarme y no volver atrás

Más allá del horizonte, tras el juego ardiente del amor

Caminaré siguiendo cada uno de tus pasos

Más allá del horizonte, sopla el viento de la noche

El tema de una tonada de muchas lunas atrás

¡Qué bien repican las campanas de Santa María!

Más allá del horizonte te encontré justo a tiempo

Resbalo y patino

Ya es tarde para parar

Me deslizo y cabalgo

La cima es desolación

Más allá del horizonte, el cielo es muy azul

Necesito más de una vida para vivir amándote

NETTIE MOORE

Lost John sittin’ on a railroad track

Something’s out of whack

Blues this morning falling down like hail

Gonna leave a greasy trail

Gonna travel the world is what I’m gonna do

Then come back and see you

All I ever do is struggle and strive

If I don’t do anybody any harm, I might make it back home alive

I’m the oldest son of a crazy man

I’m in a cowboy band

Got a pile of sins to pay for and I ain’t got time to hide

I’d walk through a blazing fire, baby, if I knew you was on the other side

Oh, I miss you Nettie Moore

And my happiness is o’er

Winter’s gone, the river’s on the rise

I loved you then and ever shall

But there’s no one here that’s left to tell

The world has gone black before my eyes

The world of research has gone berserk

Too much paperwork

Albert’s in the graveyard, Frankie’s raising hell

I’m beginning to believe what the scriptures tell

I’m going where the Southern crosses the Yellow Dog

Get away from all these demagogues

And these bad luck women stick like glue

It’s either one or the other or neither of the two

She says, “Look out daddy, don’t want you to tear your pants.

You can get wrecked in this dance.”

They say whiskey will kill ya, but I don’t think it will

I’m riding with you to the top of the hill

Oh, I miss you Nettie Moore

And my happiness is o’er

Winter’s gone, the river’s on the rise

I loved you then and ever shall

But there’s no one here that’s left to tell

The world has gone black before my eyes

Don’t know why my baby never looked so good before

I don’t have to wonder no more

She been cooking all day and it’s gonna take me all night

I can’t eat all that stuff in a single bite

The Judge is coming in, everybody rise

Lift up your eyes

You can do what you please, you don’t need my advice

Before you call me any dirty names you better think twice

Getting light outside, the temperature dropped

I think the rain has stopped

I’m going to make you come to grips with fate

When I’m through with you, you’ll learn to keep your business straight

Oh, I miss you Nettie Moore

And my happiness is o’er

Winter’s gone, the river’s on the rise

I loved you then and ever shall

But there’s no one here that’s left to tell

The world has gone black before my eyes

The bright spark of the steady lights

Has dimmed my sights

When you’re around all my grief gives ’way

A lifetime with you is like some heavenly day

Everything I’ve ever known to be right has been proven wrong

I’ll be drifting along

The woman I’m lovin’, she rules my heart

No knife could ever cut our love apart

Today I’ll stand in faith and raise

The voice of praise

The sun is strong, I’m standing in the light

I wish to God that it were night

Oh, I miss you Nettie Moore

And my happiness is o’er

Winter’s gone, the river’s on the rise

I loved you then and ever shall

But there’s no one here that’s left to tell

The world has gone black before my eyes

NETTIE MOORE

John el Perdido sentado en la vía del tren

Hay algo que no funciona

Como el granizo cae la pena esta mañana

Dejará una estela mugrienta

Voy a recorrer el mundo, eso pienso hacer

Después regresaré para verte

No hago más que luchar con ahínco

Lograré regresar vivo a casa si a nadie hago daño

Soy el hijo mayor de un loco

Estoy en una banda vaquera

He de purgar un montón de pecados sin tiempo para esconderme

Atravesaría una hoguera, nena, si supiese que tú estás al otro lado

Te añoro, Nettie Moore

Y mi dicha ha terminado

El invierno ya ha pasado, el río baja crecido

Te quise entonces y siempre te querré

Pero ya no queda nadie que lo pueda contar

El mundo se ennegreció ante mis ojos

El mundo del estudio se ha desquiciado

Demasiado papeleo

Albert está en el cementerio, Frankie está endemoniado

Empiezo a creer lo que dicen las Escrituras

Voy adonde el Southern se cruza con el Yellow Dog

Me alejo de todos estos demagogos

Estas mujeres aciagas se adhieren como la cola

Si no es una es la otra o ninguna de las dos

Ella dice: «Ten cuidado, papi, que te vas a cargar los pantalones

De este baile puedes salir destrozado»

Dicen que el whisky te mata, pero yo no lo creo

Voy contigo hasta la cumbre del cerro

Te añoro, Nettie Moore

Y mi dicha ha terminado

El invierno ya ha pasado, el río baja crecido

Te quise entonces y siempre te querré

Pero ya no queda nadie que lo pueda contar

El mundo se ennegreció ante mis ojos

No sé por qué mi chica nunca estuvo tan guapa

Ahora ya no tengo dudas

Ha cocinado el día entero y me agarrará toda la noche

No puedo comer todo eso de un solo bocado

El juez está entrando, todo el mundo de pie

Eleva tus ojos

Haz lo que te plazca, te sobra mi consejo

Más vale que lo pienses dos veces antes de insultarme

Ya hay luz afuera, la temperatura ha caído

Creo que la lluvia ha parado

Haré que afrontes tu destino

Cuando haya acabado contigo, sabrás manejar tus asuntos

Te añoro, Nettie Moore

Y mi dicha ha terminado

El invierno ya ha pasado, el río baja crecido

Te quise entonces y siempre te querré

Pero ya no queda nadie que lo pueda contar

El mundo se ennegreció ante mis ojos

El resplandor de los faros

Me ha empañado la vista

Cuando estás cerca mis penas se apartan

Una vida contigo es como un día celestial

Lo que siempre me pareció válido ha resultado erróneo

Voy a la deriva

La mujer que yo quiero gobierna mi corazón

No hay cuchillo que pueda cercenar nuestro amor

Me mantendré firme en la fe y alzaré

Una voz de alabanza

El sol aprieta y su luz me baña

Quiera Dios que venga la noche

Te añoro, Nettie Moore

Y mi dicha ha terminado

El invierno ya ha pasado, el río baja crecido

Te quise entonces y siempre te querré

Pero ya no queda nadie que lo pueda contar

El mundo se ennegreció ante mis ojos

THE LEVEE’S GONNA BREAK

If it keep on rainin’ the levee gonna break

If it keep on rainin’ the levee gonna break

Everybody saying this is a day only the Lord could make

Well I worked on the levee Mama, both night and day

Well I worked on the levee Mama, both night and day

I got to the river and I threw my clothes away

I paid my time and now I’m as good as new

I paid my time and now I’m as good as new

They can’t take me back, not unless I want them to

If it keep on rainin’ the levee gonna break

If it keep on rainin’ the levee gonna break

Some of these people gonna strip you of all they can take

I can’t stop here, I ain’t ready to unload

I can’t stop here, I ain’t ready to unload

Riches and salvation can be waiting behind the next bend in the road

I picked you up from the gutter and this is the thanks I get

I picked you up from the gutter and this is the thanks I get

You say you want me to quit ya, I told you no, not just yet

I look in your eyes, I see nobody else but me

I look in your eyes, I see nobody other than me

I see all that I am and all I hope to be

If it keep on rainin’ the levee gonna break

If it keep on rainin’ the levee gonna break

Some of these people don’t know which road to take

When I’m with you I forget I was ever blue

When I’m with you I forget I was ever blue

Without you there’s no meaning in anything I do

Some people on the road carrying everything that they own

Some people on the road carrying everything that they own

Some people got barely enough skin to cover their bones

Put on your cat clothes, Mama, put on your evening dress

Put on your cat clothes, Mama, put on your evening dress

A few more years of hard work then there’ll be a thousand years of happiness

If it keep on rainin’ the levee gonna break

If it keep on rainin’ the levee gonna break

I tried to get you to love me, but I won’t repeat that mistake

If it keep on rainin’ the levee gonna break

If it keep on rainin’ the levee gonna break

Plenty of cheap stuff out there still around to take

I woke up this morning, butter and eggs in my bed

I woke up this morning, butter and eggs in my bed

I ain’t got enough room to even raise my head

Come back, baby, say we never more will part

Come back, baby, say we never more will part

Don’t be a stranger without a brain or heart

If it keep on rainin’ the levee gonna break

If it keep on rainin’ the levee gonna break

Some people still sleepin’, some people are wide awake

EL DIQUE SE VA A ROMPER

Si sigue lloviendo, el dique se va a romper

Si sigue lloviendo, el dique se va a romper

La gente dice que sólo Dios podría hacer un día como éste

Trabajé en el dique noche y día, mujer

Trabaje en el dique noche y día, mujer

Llegué al río y me quité la ropa

He cumplido mi condena y ahora soy un hombre nuevo

He cumplido mi condena y ahora soy un hombre nuevo

No pueden llevarme de nuevo salvo que yo quiera

Si sigue lloviendo, el dique se va a romper

Si sigue lloviendo, el dique se va a romper

Algunos de estos tipos te van despojar de todo lo que puedan pillar

No puedo quedarme aquí, no estoy listo para descargar

No puedo quedarme aquí, no estoy listo para descargar

La abundancia y la salvación tal vez nos aguarden tras el próximo recodo del camino

Te saqué del arroyo y así me lo agradeces

Te saqué del arroyo y así me lo agradeces

Me pides que te deje, pero ya te dije que no, todavía no

Miro tus ojos y sólo me veo a mí

Miro tus ojos y sólo me veo a mí

Veo todo lo que soy y todo lo que espero ser

Si sigue lloviendo, el dique se va a romper

Si sigue lloviendo, el dique se va a romper

Mucha de esta gente no sabe qué camino tomar

Cuando estoy contigo olvido mi vieja amargura

Cuando estoy contigo olvido mi vieja amargura

Lo que hago sin ti no tiene sentido

En el camino hay gente con todos sus enseres a cuestas

En el camino hay gente con todos sus enseres a cuestas

Algunos apenas tienen piel para cubrir sus huesos

Ponte tus mejores galas, ponte tu traje de noche

Ponte tus mejores galas, ponte tu traje de noche

Unos años más de brega y habrá mil años de dicha

Si sigue lloviendo, el dique se va a romper

Si sigue lloviendo, el dique se va a romper

He intentado que me amaras, pero no repetiré ese error

Si sigue lloviendo, el dique se va a romper

Si sigue lloviendo, el dique se va a romper

Aún hay muchas baratijas a nuestra disposición

Me desperté esta mañana, huevos y mantequilla en mi cama

Me desperté esta mañana, huevos y mantequilla en mi cama

No tengo espacio bastante ni para alzar la cabeza

Vuelve, nena, dime que nunca nos separaremos

Vuelve, nena, dime que nunca nos separaremos

No seas una extraña sin cerebro o corazón

Si sigue lloviendo, el dique se va a romper

Si sigue lloviendo, el dique se va a romper

Algunos siguen durmiendo, otros están bien despiertos

AIN’T TALKIN’

As I walked out tonight in the mystic garden

The wounded flowers were dangling from the vines

I was passing by yon cool and crystal fountain

Someone hit me from behind

Ain’t talkin’, just walkin’

Through this weary world of woe

Heart burnin’, still yearnin’

No one on earth would ever know

They say prayer has the power to help

So pray for me mother

In the human heart an evil spirit can dwell

I’m trying to love my neighbor and do good unto others

But oh, mother, things ain’t going well

Ain’t talkin’, just walkin’

I’ll burn that bridge before you can cross

Heart burnin’, still yearnin’

They’ll be no mercy for you once you’ve lost

Now I’m all worn down by weepin’

My eyes are filled with tears, my lips are dry

If I catch my opponents ever sleepin’

I’ll just slaughter them where they lie

Ain’t talkin’, just walkin’

Through a world mysterious and vague

Heart burnin’, still yearnin’

Walking through the cities of the plague

The whole world is filled with speculation

The whole wide world which people say is round

They will tear your mind away from contemplation

They will jump on your misfortune when you’re down

Ain’t talkin’, just walkin’

Eatin’ hog-eyed grease in hog-eyed town

Heart burnin’, still yearnin’

Someday you’ll be glad to have me around

They will crush you with wealth and power

Every waking moment you could crack

I’ll make the most of one last extra hour

I’ll avenge my father’s death then I’ll step back

Ain’t talkin’, just walkin’

Hand me down my walkin’ cane

Heart burnin’, still yearnin’

Got to get you out of my miserable brain

It’s bright in the heavens and the wheels are flying

Fame and honor never seem to fade

The fire’s gone out but the light is never dying

Who says I can’t get heavenly aid?

Ain’t talkin’, just walkin’

Carrying a dead man’s shield

Heart burnin’, still yearnin’

Walkin’ with a toothache in my heel

The suffering is unending

Every nook and cranny has its tears

I’m not playing, I’m not pretending

I’m not nursing any superfluous fears

Ain’t talkin’, just walkin’

Walkin’ ever since the other night

Heart burnin’, still yearnin’

Walkin’ ’til I’m clean out of sight

As I walked out in the mystic garden

On a hot summer day, hot summer lawn

Excuse me, ma’am, I beg your pardon

There’s no one here, the gardener is gone

Ain’t talkin’, just walkin’

Up the road around the bend

Heart burnin’, still yearnin’

In the last outback, at the world’s end

NO HABLO

Anoche caminaba por el jardín místico

Las flores heridas colgaban de sus tallos

Cuando pasaba por aquella fuente fresca y clara

Alguien me golpeó por detrás

No hablo, sólo camino

Por este fatigado mundo de aflicción

Arde el corazón aún anhelante

Nadie en la Tierra lo sabrá jamás

Cuentan que el rezo tiene el poder de ayudar

Reza por mí, madre

Un espíritu maligno puede anidar en el corazón humano

Intento amar al prójimo y hacer el bien a los demás

Pero, ¡ay, madre!, las cosas no van bien

No hablo, sólo camino

Quemaré ese puente antes de que lo cruces

Arde el corazón aún anhelante

No habrá piedad para ti cuando seas vencido

Ahora estoy agotado por el llanto

Mis ojos se anegan en lágrimas, mis labios están secos

Si pillo a mis rivales mientras duermen

Los degollaré en sus lechos

No hablo, sólo camino

Por un mundo indescifrable y borroso

Arde el corazón aún anhelante

Camino por las ciudades de la peste

El mundo se llena de conjeturas

Ese ancho mundo que para la gente es redondo

Arrancarán tu mente de la meditación

Se arrojarán sobre tu desdicha cuando hayas caído

No hablo, sólo camino

Como sebo ojicerdo en una ciudad ojicerda

Arde el corazón aún anhelante

Algún día te alegrarás de tenerme cerca

Te aplastarán con poder y riqueza

En cada instante del día te puedes desmoronar

Sacaré partido de una última hora extra

Vengaré la muerte de mi padre y me apartaré

No hablo, sólo camino

Alcánzame mi bastón

Arde el corazón aún anhelante

Debo huir de mi lastimoso cerebro

Brillan los cielos y vuelan las ruedas

La fama y el honor jamás parecen apagarse

El fuego se ha extinguido, pero su luz nunca muere

¿Quién dice que no puedo obtener la ayuda celeste?

No hablo, sólo camino

Llevo el escudo de un hombre muerto

Arde el corazón aún anhelante

Camino con un dolor de muelas en el talón

El sufrimiento es interminable

Brotan las lágrimas hasta en el último rincón

No estoy jugando, no estoy fingiendo

No alimento miedos superfluos

No hablo, sólo camino

Camino sin descanso desde la otra noche

Arde el corazón aún anhelante

Camino hasta perderme de vista

Andaba por el jardín místico

Un cálido día de verano, un cálido césped

Disculpe, señora, con perdón

Aquí no hay nadie, el jardinero se ha ido

No hablo, sólo camino

Tomo la curva de la carretera

Arde el corazón aún anhelante

En lo más remoto, en el fin del mundo

CAN’T ESCAPE FROM YOU

Oh the evening train is rolling

All along the homeward way

All my hopes are over the horizon

All my dreams have gone astray

The hillside darkly shaded

Stars fall from above

All the joys of earth have faded

The nights untouched by love

I’ll be here ’til tomorrow

Beneath a shroud of gray

I’ll pretend I’m free from sorrow

My heart is miles away

The dead bells are ringing

My train is overdue

To your memory I’m clinging

I can’t escape from you

Well I hear the sound of thunder

Roaring loud and long

Sometimes you’ve got to wonder

God knows I’ve done no wrong

You’ve wasted all your power

You threw out the Christmas pie

You’ll wither like a flower

And play the fool and die

I’m neither sad nor sorry

I’m all dressed up in black

I fought for fame and glory

You tried to break my back

In the far off sweet forever

The sunshine breaking through

We should have walked together

I can’t escape from you

I cannot grasp the shadows

That gather near the door

Rain fall ’round my window

I wish I’d seen you more

The path is ever winding

The stars they never age

The morning light is blinding

All the world’s a stage

Should be the time of gladness

Happy faces everywhere

But the mystery of madness

Is propagating in the air

I don’t like the city

Not like some folks do

Isn’t it a pity

I can’t escape from you?

NO PUEDO ESCAPAR DE TI

Avanza el tren de la tarde

Por la vía que lleva al hogar

Mis esperanzas quedan en el horizonte

Mis sueños se han extraviado

La ladera ensombrecida

Estrellas caen de lo alto

Los gozos se han apagado

El amor no roza las noches

Seguiré aquí hasta mañana

Bajo una mortaja gris

Fingiré que ya no hay de penas

Mi corazón está a muchas millas

Doblan campanas de muerte

Mi tren va con retraso

Me aferro a tu recuerdo

No puedo escapar de ti

Oigo el retumbar del trueno

Rugiendo largo y tendido

A veces has de asombrarte

Sabe Dios que no obré mal

Derrochaste tus poderes

Tiraste el pastel navideño

Te marchitarás como una flor

Harás el tonto y morirás

No estoy triste o arrepentido

Voy vestido de negro

Luché por la gloria y la fama

Querías que mordiera el polvo

En el lejano y dulce siempre

Asoma la luz del sol

Debimos ir de la mano

No puedo escapar de ti

No puedo atrapar las sombras

Reunidas junto a la puerta

Llueve en torno a mi ventana

Ojalá te hubiese visto más

La vereda se curva y serpentea

Las estrellas no envejecen

Nos ciega la luz de la mañana

El mundo es un escenario

Sea éste tiempo de euforia

Caras felices por doquier

Pero el místerio de la locura

Se propaga por el aire

No me gusta la ciudad

No como a algunos les gusta

¿No es una lástima que

No pueda escapar de ti?

HUCK’S TUNE

Well I wandered alone

Through a desert of stone

And I dreamt of my future wife

My sword’s in my hand

And I’m next in command

In this version of death called life

My plate and my cup

Are right straight up

I took a rose from the hand of a child

When I kiss your lips

The honey drips

But I’m gonna have to put you down for a while

Every day we meet

On any old street

And you’re in your girlish prime

The short and the tall

Are coming to the ball

I go there all the time

Behind every tree

There’s something to see

The river is wider than a mile

I tried you twice

You couldn’t be nice

I’m gonna have to put you down for a while

Here come the nurse

With money in her purse

Here come the ladies and men

You push it all in

And you’ve no chance to win

You play ’em on down to the end

I’m laying in the sand

Getting a sunshine tan

Moving along, riding in style

From my toes to my head

You knock me dead

I’m gonna have to put you down for a while

I count the years

And I shed no tears

I’m blinded to what might have been

Nature’s voice

Makes my heart rejoice

Play me the wild song of the wind

I found hopeless love

In the room above

When the sun and the weather were mild

You’re as fine as wine

I ain’t handing you no line

But I’m gonna have to put you down for a while

All the merry little elves

Can go hang themselves

My faith is as cold as can be

I’m stacked high to the roof

And I’m not without proof

If you don’t believe me, come see

You think I’m blue

I think so too

In my words, you’ll find no guile

The game’s gotten old

The deck’s gone cold

And I’m gonna have to put you down for a while

The game’s gotten old

The deck’s gone cold

I’m gonna have to put you down for a while

LA CANCIÓN DE HUCK

Anduve errando solo

Por un desierto de piedra

Soñé en mi futura espesa

Con una espada en la mano

Soy el segundo de a bordo

En esa versión de la muerte llamada vida

Mi plato y mi copa

Están bien erguidos

La mano de un niño me dio una rosa

Cuando beso tus labios

Gotea la miel

Pero tendré que dejarte por un tiempo

Cada vez que nos vemos

En cualquier vieja calle

Contigo en la flor de la vida

Vienen al baile

Los altos y los bajos

Allí voy todo el tiempo

Detrás de cada árbol

Siempre hay algo que ver

El río tiene más de una milla a lo ancho

Te probé dos veces

No pudiste ser amable

Tendré que dejarte por un tiempo

Aquí viene la enfermera

Con plata en el monedero

Ya vienen hombres y damas

Todo lo has machacado

Lo has apostado todo

Sin opciones de victoria

Jugaste tus cartas hasta el final

Estoy tendido en la arena

Pillando un buen bronceado

No me detengo, voy a la moda

De la cabeza a los pies

Tú me encandilaste

Tendré que dejarte por un tiempo

Cuento los años

Y no derramo lágrimas

Soy ciego a lo que pudo ser

La voz de la naturaleza

Alegra mi corazón

Tócame la salvaje melodía del viento

Hallé un amor imposible

En la habitación de arriba

Cuando el sol y el tiempo eran suaves

Eres más grata que el vino

No te estoy tendiendo un lazo

Pero tendré que dejarte por un tiempo

Esos elfos tan joviales

Pueden tirarse a un pozo

Mi fe está congelada

Mis trampas llegan al techo

Y pruebas no me faltan

Si no me crees, ven a verlo

Piensas que estoy abatido

También lo pienso yo

No hay malicia en mis palabras

La partida se estanca

Las cartas se hielan

Y tendré que dejarte por un tiempo

La partida se estanca

Las cartas se hielan

Y tendré que dejarte por un tiempo

NOTAS

MODERN TIMES [tiempos modernos]

Grabado en febrero de 2006, en los Sony Recording Studios de Nueva York. Publicado el 29 de agosto de 2006. Entró directamente en el número 1 de las listas estadounidenses gracias a la nueva sintonía entre Dylan y su público. También debe considerarse que el encogimiento del mercado discográfico facilita el acceso a lo más alto de las listas con cifras de venta menores.

Según avanza el siglo XXI se reafirma la intuición de que estamos ante un Bob Dylan estabilizado tanto en lo vital como en lo creativo. Fiel a su compromiso con la carretera, ofrece entre 112 (en 2000) y 85 (en 2013) conciertos al año. Resuelve también la parte que le resultaba más antipática de su profesión: desde Love and Theft se autoproduce bajo el seudónimo de Jack Frost (ya utilizado en el triunfal Time Out of Mind, su colaboración con Daniel Lanois, y en el menos celebrado Under the Red Sky, hecho con David y Don Was).

En los planes de lanzamiento de Sony Music se alterna su música fresca con el goteo regular de discos de archivo: varios directos y The Bootleg Series, la alternativa legal al trabajo de los voraces pirateadores. La labor de hormiguita del mánager, Jeff Rosen, que discretamente ha ido reuniendo todo tipo de material audiovisual, permite que se materialicen proyectos como el documental No Direction Home (2005), montado por Martin Scorsese.

Con Rosen, Dylan aprende que márquetin no es (necesariamente) una palabra fea si se emplea con tacto. Así, salen discos retrospectivos que se venden inicialmente a través de las cafeterías Starbucks o las librerías Barnes & Noble. También se publican ediciones limitadas de algunas de sus novedades con el añadido de unos vídeos o algunos temas extra.

Modern Times se prepara concienzudamente. Durante enero y parte de febrero de 2006 se filtra la noticia de que Dylan ha alquilado la Bardavon 1989 Opera House, en Poughkeepsie, una localidad cercana a Nueva York. En aquel teatro ensaya con su banda de directo y, una vez satisfecho con su dominio del material, se traslada a Manhattan para grabar rápido, en tres semanas. Ayuda que Chris Shaw, ingeniero de sonido, lo convenza de usar el sistema Pro Tools de grabación, edición y mezcla.

Para la portada se elige una imagen de 1947, Taxi, Nueva York de noche, de Ted Croner, uno de los fotógrafos por excelencia de la Gran Manzana. Seguramente, sólo después se entera de que ya había sido utilizada discográficamente para un single del grupo Luna.

Como viene siendo habitual, los dylanólogos de guardia detectan «parecidos sospechosos» tanto en las letras como en las músicas. En los largos textos algunos encuentran ecos del romano Ovidio y del desdichado Henry Timrod, poeta de la Confederación durante la Guerra Civil, una figura romántica (murió de tuberculosis a los 37 años tras ver su causa derrotada).

Las canciones de Modern Times muestran esas conexiones con el pasado. Algunas son evidentes, otras no pasan de trazos desvanecidos en un palimpsesto.

THUNDER ON THE MOUNTAIN  El segundo verso, donde se cita a una estrella del pop actual, deriva de Ma Rainey, composición de la cantante y guitarrista Memphis Minnie. El vocabulario de la guitarra desciende de Let It Rock y otros temas grabados por Chuck Berry para Chess Records.

SPIRIT ON THE WATER  Ambiente de jazz para una canción de amor con lenguaje bíblico.

ROLLIN’ AND TUMBLIN’  La única deuda reconocida a posteriori por Dylan y/o su oficina: pasa a ser firmada por Dylan y Muddy Waters. Efectivamente, se usa el arreglo (no la letra) que el bluesman grabó en 1950 para Aristocrat, el sello de Chicago que se convertiría en Chess Records. El tema tiene sus orígenes en el delta del Misisipi; la primera versión registrada, de 1929, fue realizada por Hambone Willie Newbern.

WHEN THE DEAL GOES DOWN  Hay similitudes con Where the Blue of the Night (Meets the Gold of the Day), canción a la que recurría Bing Crosby en sus programas de radio.

SOMEDAY BABY  Tiene sus raíces en Worried Life Blues, también conocida como Someday Baby Blues. La cadena va desde Sleepy John Estes (1935) a Big Maceo (1941) y sigue por Charles Brown (1949) y el ubicuo Muddy Waters (que la rebautizó Trouble No More en 1955).

WORKINGMAN’S BLUES # 2  El título Workingman’s Blues ya había sido utilizado por Sleepy John Estes (1937). Unos amigos de Dylan, los Grateful Dead, bautizaron su disco de 1970 como Workingman’s Dead; el año anterior, el cantante country Merle Haggard había sacado Workin’ Man Blues, otra de sus reivindicaciones de la «mayoría silenciosa» contra la marea jipi. Dos versos del estribillo («Meet me at the bottom, don’t lag behind / Bring me my boots and shoes») aparecen con pequeñas variaciones en discos de la vocalista June Christy, de Howlin’ Wolf y de Big Joe Williams.

BEYOND THE HORIZON  En melodía y ambiente sugiere el éstandar Red Sails in the Sunset, composición de 1935 grabada, entre otros, por Bing Crosby y Nat King Cole. Otro anticipo de la reencarnación como crooner de 2015-2016.

NETTIE MORE  La letra está inspirada en una bonita canción del siglo XIX, Gentle Nettie More, con alguna incrustación de Robert Johnson.

THE LEVEE’S GONNA BREAK  Las temibles inundaciones del Misisipi (1927) sugirieron numerosas canciones, aunque aquí la referencia es When the Levee Breaks, grabada en 1929 por la ya citada Memphis Minnie con su marido, Kansas Joe McCoy. Led Zeppelin retomó el tema en 1971 y, tras una demanda judicial, tuvo que reconocer el préstamo. Cuando la grabó Dylan, When the Levee Breaks ya había pasado a dominio público.

AIN’T TALKIN’  En su ADN se encuentran rastros de Highway of Regret, de los Stanley Brothers, el notable dúo de bluegrass, y de una canción folclórica irlandesa, As I Roved Out.

Entrevistado en 2004 por Robert Hillburn, el autor de Desayuno con John Lennon y otras crónicas para la historia del rock (Turner), Dylan explica así su procreso creativo: «Hay que entender que yo no soy un melodista. Mis canciones están basadas en viejos himnos protestantes, canciones de la Carter Family o variaciones de los blues. Lo que pasa es que cojo un tema que conozco y hago que suene en mi cabeza. Es mi forma de meditar. Por ejemplo, puedo estar escuchando constantemente Tumblin’ Tumbleweeds, de Bob Nolan, mientras conduzco un coche, hablo con una persona o lo que sea. Alguien puede pensar que está hablando conmigo y que yo respondo. Pero no, estoy escuchando una canción en mi cabeza. En un cierto punto, algunas palabras cambian y estoy escribiendo una canción».

Dejando aparte su extraordinaria duración, muchas de las canciones de Modern Times podían haber sido grabadas antes del advenimiento del rock; la excepción melódica podría ser Workingman’s Blues # 2. Formalmente dominan los blues, el sonido hillbilly a punto de transformarse en rockabilly, las síntesis intuitivas de formas rurales con modismos de jazz; incluso hay sugerencias del cancionero de Tin Pan Alley, que Dylan explorará a fondo en su «época Sinatra».

Pero no se fien. Cuando ya se han hecho la imagen mental de un predicador barbudo recorriendo una América desolada por el Katrina o por catástrofes humanas, nos echa un hueso de modernidad en Thunder on the Mountain: «Pensaba en Alicia Keys/ No podía atajar el llanto». Un recordatorio de que Bob también vive aquí, en el mundo donde triunfan las divas de la canción y, ¡vaya!, siempre es oportuno saludar con el sombrero a una chica hermosa.

TOGETHER THROUGH LIFE

Beyond Here Lies Nothin’

Life Is Hard

My Wife’s Home Town

If You Ever Go to Houston

Forgetful Heart

Jolene

This Dream of You

Shake Shake Mama

I Feel a Change Comin’ On

It’s All Good

BEYOND HERE LIES NOTHIN’

(WITH ROBERT HUNTER)

I love you pretty baby

You’re the only love I’ve ever known

Just as long as you stay with me

The whole world is my throne

Beyond here lies nothin’

Nothin’ we can call our own

I’m movin’ after midnight

Down boulevards of broken cars

Don’t know what I’d do without it

Without this love that we call ours

Beyond here lies nothin’

Nothin’ but the moon and stars

Down every street there’s a window

And every window made of glass

We’ll keep on lovin’ pretty baby

For as long as love will last

Beyond here lies nothin’

But the mountains of the past

My ship is in the harbor

And the sails are spread

Listen to me pretty baby

Lay your hand upon my head

Beyond here lies nothin’

Nothin’ done and nothin’ said

FUERA DE AQUÍ NO HAY NADA

(CON ROBERT HUNTER)

Te quiero, linda muchacha

No he conocido otro amor

Mientras sigas junto a mí

El mundo entero es mi trono

Fuera de aquí no hay nada

Nada que de verdad sea nuestro

Voy después de medianoche

Por bulevares de coches rotos

No sé qué haría sin él

Sin ese amor tan nuestro

Fuera de aquí no hay nada

Salvo la luna y las estrellas

En cada calle hay una ventana

Y cada ventana es de vidrio

No seguiremos queriendo, linda muchacha

Mientras dure el amor

Fuera de aquí no hay nada

Salvo los montes del pasado

Mi barco está en el puerto

Con las velas desplegadas

Escucha, linda muchacha

Pon tu mano en mi cabeza

Fuera de aquí no hay nada

Nada que hacer o decir

LIFE IS HARD

(WITH ROBERT HUNTER)

The evening winds are still

I’ve lost the way and will

Can’t tell you where they went

I just know what they meant

I’m always on my guard

Admitting life is hard

Without you near me

The friend you used to be

So near and dear to me

You slipped so far away

Where did we go astray

I pass the old schoolyard

Admitting life is hard

Without you near me

Ever since the day

The day you went away

I felt that emptiness so wide

I don’t know what’s wrong or right

I just know I need strength to fight

Strength to fight that world outside

Since we’ve been out of touch

I haven’t felt that much

From day to barren day

My heart stays locked away

I walk the boulevard

Admitting life is hard

Without you near me

The sun is sinking low

I guess it’s time to go

I feel a chilly breeze

In place of memories

My dreams are locked and barred

Admitting life is hard

Without you near me

LA VIDA ES DURA

(CON ROBERT HUNTER)

Se calman los vientos de la tarde

Perdí mi tesón y mi camino

Ignoro adónde han ido

Sólo conozco su valor

Siempre estoy en guardia

Y admito que la vida es dura

Cuando me faltas tú

Eras mi amiga del alma

Muy cercana y muy querida

Te alejaste furtivamente

¿Dónde nos extraviamos?

Paso por la vieja escuela

Y admito que la vida es dura

Cuando me faltas tú

Desde el día aquel

En que te fuiste

Siento un enorme vacío

No distingo el bien del mal

Sólo sé que necesito fuerza

Para luchar contra el mundo

Desde que no nos vemos

No he sentido demasiado

Van pasando los días yermos

Tengo el corazón bajo llave

Recorro el bulevar

Y admito que la vida es dura

Cuando me faltas tú

El sol se está poniendo

Creo que debo partir

Noto una brisa helada

En el lugar de los recuerdos

Mis sueños están entre rejas

Y admito que la vida es dura

Cuando me faltas tú

MY WIFE’S HOME TOWN

(WITH ROBERT HUNTER)

Well I didn’t come here to deal with a doggone thing

I just came here to hear the drummer’s cymbal ring

There ain’t no way you can put me down

I just want to say that Hell’s my wife’s home town

Well there’s reasons for that and reasons for this

I can’t think of any just now, but I know they exist

I’m sitting in the sun ’til my skin turns brown

I just want to say that Hell’s my wife’s home town

Home town, home town

She can make you steal, make you rob

Give you the hives, make you lose your job

Make things bad, she can make things worse

She got stuff more potent than a gypsy curse

One of these days, I’ll end up on the run

I’m pretty sure, she’ll make me kill someone

I’m going inside, roll the shutters down

I just want to say that Hell’s my wife’s home town

Well there’s plenty to remember, plenty to forget

I still can remember the day we met

I lost my reason long ago

My love for her is all I know

State gone broke, the county’s dry

Don’t be looking at me with that evil eye

Keep on walking, don’t be hanging around

I’m telling you again that Hell’s my wife’s home town

Home town, home town

EL PUEBLO DE MI MUJER

(CON ROBERT HUNTER)

No vine aquí a soportar necedades

Vine a oír los címbalos de la batería

No conseguirás dejarme en la estacada

Sólo digo que el pueblo de mi mujer es el Infierno

Sí, hay razones para esto y para aquello

Ahora no veo ninguna, pero sé que existen

Estaré bajo el sol hasta que mi piel se tueste

Sólo digo que el pueblo de mi mujer es el Infierno

El pueblo de mi mujer

Ella puede lograr que robes y que estafes

Sacarte ronchas, hacer que pierdas tu empleo

Hacer que todo vaya de mal en peor

Tiene algo más temible que una maldición gitana

Un día de éstos acabaré huyendo

Estoy convencido de que me hará matar a alguien

Me voy adentro, echo el cierre

Sólo digo que el pueblo de mi mujer es el Infierno

Sí, hay mucho que recordar y mucho que olvidar

Todavía recuerdo el día en que nos conocimos

Perdí la razón hace ya largo tiempo

Sólo puedo pensar en el cariño que le tengo

El estado está en quiebra, el condado está en cueros

No me encares con ese mal de ojo

Sigue adelante, no pierdas el tiempo

Vuelvo a decirte que el pueblo de mi mujer es el Infierno

El pueblo de mi mujer

IF YOU EVER GO TO HOUSTON

(WITH ROBERT HUNTER)

If you ever go to Houston

Better walk right

Keep your hands in your pockets

And your gun-belt tight

You’ll be asking for trouble

If you’re lookin’ for a fight

If you ever go to Houston

Boy, you better walk right

If you’re ever down there

On Bagby and Lamar

You better watch out for

The man with the shining star

Better know where you’re going

Or stay where you are

If you’re ever down there

On Bagby and Lamar

I know these streets

I’ve been here before

I nearly got killed here

During the Mexican war

Something always

Keeps me coming back for more

I know these streets

I’ve been here before

If you ever go to Dallas

Say hello to Mary Anne

Say I’m still pullin’ on the trigger

Hangin’ on the best that I can

If you see her sister Lucy

Say I’m sorry I’m not there

Tell her other sister Betsy

To pray the sinner’s prayer

I got a restless fever

Burnin’ in my brain

Got to keep ridin’ forward

Can’t spoil the game

The same way I leave here

Will be the way that I came

Got a restless fever

Burnin’ in my brain

If you ever go to Austin

Fort Worth or San Antone

Find the bar rooms I got lost in

And send my memories home

Put my tears in a bottle

Screw the top on tight

If you ever go to Houston

You better walk right

SI ALGUNA VEZ VAS A HOUSTON

(CON ROBERT HUNTER)

Si alguna vez vas a Houston

Más vale que andes derecho

Las manos en los bolsillos

Y la cartuchera apretada

Mejor que tengas cuidado

Si quieres buscar pelea

Si alguna vez vas a Houston

Chico, más vale que andes derecho

Si alguna vez estás

En la esquina de Bagby y Lamar

Más vale que vigiles

Al hombre de la estrella brillante

Ten muy claro adónde vas

O quédate bien quieto

Si alguna vez estás

En la esquina de Bagby y Lamar

Conozco esas calles

He estado allí antes

Casi me matan allí

Cuando la Guerra de México

Hay algo que siempre

Me devuelve a ese lugar

Conozco esas calles

He estado allí antes

Si alguna vez vas a Dallas

Saluda a Mary Anne y dile

Que sigo apretando el gatillo

Que aún aguanto como puedo

Si ves a su hermana Lucy

Dile que lamento no haber ido

Dile a Betsy, la otra hermana

Que rece la plegaria del pecador

Hay una fiebre inquieta

Ardiendo en mi cerebro

Tengo que seguir avanzando

No puedo arruinar el juego

Me voy por un camino

El camino que tome al partir

Será el mismo que me trajo

Hay una fiebre inquieta

Ardiendo en mi cerebro

Si alguna vez vas a Houston

A Fort Worth o San Antonio

Busca los bares donde me perdí

Y manda mis recuerdos a casa

Pon mis lágrimas en una botella

Y aprieta bien el tapón

Si alguna vez vas a Houston

Más vale que andes derecho

FORGETFUL HEART

(WITH ROBERT HUNTER)

Forgetful heart

Lost your power of recall

Every little detail

You don’t remember at all

The times we knew

Who would remember better than you

Forgetful heart

We laughed and had a good time, you and I

It’s been so long

Now you’re content to let the days go by

When you were there

You were the answer to my prayer

Forgetful heart

We loved with all the love that life can give

What can I say

Without you it’s so hard to live

Can’t take much more

Why can’t we love like we did before

Forgetful heart

Like a walking shadow in my brain

All night long

I lay awake and listen to the sound of pain

The door has closed forevermore

If indeed there ever was a door

CORAZÓN DESMEMORIADO

(CON ROBERT HUNTER)

Corazón desmemoriado

Perdiste el poder de recordar

Cada pequeño detalle

Lo has echado en saco roto

¿Quién mejor que tú recordaría

Los tiempos que conocimos?

Corazón desmemoriado

Juntos reímos y disfrutamos

De eso hace ya mucho

Ahora te basta con dejar que pasen los días

Cuando aquí estabas

Eras la respuesta a mis plegarias

Corazón desmemoriado

Amábamos con todo el amor que ofrece la vida

¿Qué puedo decir?

Sin ti es muy duro vivir

No puedo aguantar mucho más

¿Por qué no podemos querernos como antes?

Corazón desmemoriado

Como una sombra andante en mi cerebro

Paso despierto la noche entera

Y escucho el sonido del dolor

La puerta se ha cerrado para siempre

Si en verdad hubo puerta alguna vez

JOLENE

(WITH ROBERT HUNTER)

Well you’re comin’ down High Street, walkin’ in the sun

You make the dead man rise and holler she’s the one

Jolene, Jolene

Baby, I am the king and you’re the queen

Well it’s a long old highway, don’t ever end

I’ve got a Saturday night special, I’m back again

I’ll sleep by your door, lay my life on the line

You probably don’t know, but I’m gonna make you mine

Jolene, Jolene

Baby, I am the king and you’re the queen

I keep my hands in my pocket, I’m movin’ along

People think they know, but they’re all wrong

You’re something nice, I’m gonna grab my dice

If I can do it once, I can do it twice

Jolene, Jolene

Baby, I am the king and you’re the queen

Well I found out the hard way, I’ve had my fill

You can’t find somebody with his back to a hill

Those big brown eyes, they set off a spark

When you hold me in your arms things don’t look so dark

Jolene, Jolene

Baby, I am the king and you’re the queen

JOLENE

(CON ROBERT HUNTER)

Caminas por High Street a pleno sol

Levantas al muerto y gritas que ella es tu amada

Jolene, Jolene,

Yo soy el rey, muñeca, y tú eres la reina

Es un largo y viejo camino que no tiene fin

Tengo una pistolita y he regresado

Dormiré junto a tu puerta, pondré mi vida en juego

Tal vez no lo sepas, pero pienso hacerte mía

Jolene, Jolene

Yo soy el rey, muñeca, y tú eres la reina

Me pongo en marcha con las manos en los bolsillos

La gente se cree muy lista, pero está equivocada

Eres algo encantador, voy a agarrar mi dado

Si puedo hacerlo una vez, podré hacerlo dos veces

Jolene, Jolene

Yo soy el rey, muñeca, y tú eres la reina

Aprendí por las malas y ya no puedo más

No hallará a alguien que dé la espalda a una cuesta

Esos ojazos castaños despiden una chispa

Cuando estoy en tus brazos todo es menos negro

Jolene, Jolene

Yo soy el rey, muñeca, y tú eres la reina

THIS DREAM OF YOU

How long can I stay in this nowhere café

’Fore night turns into day

I wonder why I’m so frightened of dawn

All I have and all I know

Is this dream of you

Which keeps me living on

There’s a moment when all old things

Become new again

But that moment might have been here and gone

All I have and all I know

Is this dream of you

Which keeps me living on

I look away, but I keep seeing it

I don’t want to believe, but I keep believing it

Shadows dance upon the wall

Shadows that seem to know it all

Am I too blind to see?

Is my heart playing tricks on me?

Too late to stop now even though all my friends are gone

All I have and all I know

Is this dream of you

Which keeps me living on

Everything I touch seems to disappear

Everywhere I turn you are always here

I’ll run this race until my earthly death

I’ll defend this place with my dying breath

From a cheerless room in a curtained gloom

I saw a star from heaven fall

I turned and looked again but it was gone

All I have and all I know

Is this dream of you

Which keeps me living on

ESTE SUEÑO TUYO

¿Cuánto tiempo puedo estar en este café perdido

Antes de que la noche dé paso al día?

Me preguntó por qué me asusta la aurora

Todo lo que tengo y todo lo que sé

Es este sueño tuyo

Que me mantiene con vida

Hay un punto en que lo viejo

Se vuelve nuevo otra vez

Pero ese instante puede haberse esfumado aquí

Todo lo que tengo y todo lo que sé

Es este sueño tuyo

Que me mantiene con vida

Miro hacia otro lado, pero sigo viéndolo

No quiero creer, pero sigo creyéndolo

Danzan sombras en el muro

Sombras que todo parecen saberlo

¿Estoy ciego para ver?

¿Me toma el pelo mi corazón?

Ya es tarde para parar aunque todos mis amigos se hayan ido

Todo lo que tengo y todo lo que sé

Es este sueño tuyo

Que me mantiene con vida

Todo lo que toco parece borrarse

Siempre que me vuelvo estás ahí

Seguiré en la carrera hasta mi muerte terrenal

Defenderé este lugar con mi último aliento

Desde la penumbra encortinada de un cuarto sombrío

Vi caer una estrella del cielo

Me volví a mirar de nuevo, pero ya no estaba

Todo lo que tengo y todo lo que sé

Es este sueño tuyo

Que me mantiene con vida

SHAKE SHAKE MAMA

(WITH ROBERT HUNTER)

I get the blues for you baby when I look up at the sun

I get the blues for you baby when I look up at the sun

Come back here we can have some real fun

Well it’s early in the evening and everything is still

Well it’s early in the evening and everything is still

One more time, I’m walking up on Heartbreak Hill

Shake, shake mama, like a ship goin’ out to sea

Shake, shake mama, like a ship goin’ out to sea

You took all my money and you give it to Richard Lee

Down by the river Judge Simpson walkin’ around

Down by the river Judge Simpson walkin’ around

Nothing shocks me more than that old clown

Some of you women you really know your stuff

Some of you women you really know your stuff

But your clothes are all torn and your language is a little too rough

Shake, shake mama, shake it ’til the break of day

Shake, shake mama, shake it ’til the break of day

I’m right here baby, I’m not that far away

I’m motherless, fatherless, almost friendless too

I’m motherless, fatherless, almost friendless too

It’s Friday morning on Franklin Avenue

Shake, shake mama, raise your voice and pray

Shake, shake mama, raise your voice and pray

If you’re goin’ on home, better go the shortest way

MENÉATE, MUJER

(CON ROBERT HUNTER)

Cuando miro al sol, nena, pesco el blues para ti

Cuando miro al sol, nena, pesco el blues para ti

Vuelve aquí, lo pasaremos de miedo

Está anocheciendo y reina la calma

Está anocheciendo y reina la calma

Vuelvo a subir la Cuesta del Corazón Roto

Menéate, mujer, como una nave al zarpar

Menéate, mujer, como una nave al zarpar

Me soplaste todo el dinero y se lo diste a Richard Lee

El juez Simpson va paseando río abajo

El juez Simpson va paseando río abajo

Nada me indigna más que ese viejo payaso

Algunas mujeres no os chupáis el dedo

Algunas mujeres no os chupáis el dedo

Pero tenéis la ropa rasgada y sois algo deslenguadas

Menéate, mujer, hasta que raye el día

Menéate, mujer, hasta que raye el día

Estoy aquí mismo, nena, no ando muy lejos

No tengo padre ni madre y casi no tengo amigos

No tengo padre ni madre y casi no tengo amigos

Es viernes por la mañana en la Avenida Franklin

Menéate, mujer, alza la voz y reza

Menéate, mujer, alza la voz y reza

Toma el camino más corto si quieres volver a casa

I FEEL A CHANGE COMIN’ ON

(WITH ROBERT HUNTER)

Well I’m looking the world over

Looking far off into the East

And I see my baby coming

She’s walking with the village priest

I feel a change coming on

And the last part of the day is already gone

We got so much in common

We strive for the same old ends

And I just can’t wait

Wait for us to become friends

I feel a change coming on

And the fourth part of the day is already gone

Life is for love

And they say that love is blind

If you want to live easy

Baby pack your clothes with mine

I feel a change coming on

And the fourth part of the day is already gone

Ain’t no use in dreamin’

I got better things to do

Dreams never worked anyway

Even when they did come true

You’re as whorish as ever

It ain’t no surprise

We see the meaning of life

In each other’s eyes

I feel a change coming on

And the fourth part of the day is already gone

I’m hearing Billy Joe Shaver

And I’m reading James Joyce

Some people they tell me

I got the blood of the land in my voice

Everybody got all the money

Everybody got all the beautiful clothes

Everybody got all the flowers

I don’t have one single rose

I feel a change coming on

And the fourth part of the day is already gone

SIENTO QUE UN CAMBIO SE ACERCA

(CON ROBERT HUNTER)

Miro todo el ancho mundo

Las remotas tierras del este

Y veo venir a mi chica

Andando con el cura del pueblo

Siento que un cambio se acerca

Y ya se ha ido la última parte del día

Tenemos mucho en común

Perseguimos las mismas metas

Ya no puedo esperar más

A ganarme tu amistad

Siento que un cambio se acerca

Y ya se ha ido la cuarta parte del día

La vida es para el amor

Y dicen que el amor es ciego

Si quieres vivir a gusto

Pon tus prendas con las mías

Siento que un cambio se acerca

Y ya se ha ido la cuarta parte del día

De nada sirve soñar

Tengo mejores tareas

Los sueños fueron siempre vanos

Incluso cuando se cumplieron

Eres una mujerzuela

No hay nada de nuevo en ello

El sentido de la vida vemos

Tú en mis ojos, yo en los tuyos

Siento que un cambio se acerca

Y ya se ha ido un cuarto del día

Escucho a Billy Joe Shaver

Y estoy leyendo a James Joyce

Algunos dicen que la sangre

De la tierra suena en mi voz

Para todos hay dinero

Para todos bellas ropas

Hasta hay flores para todos

Mas yo no tengo ni una rosa

Siento que un cambio se acerca

Y ya se ha ido la cuarta parte del día

IT’S ALL GOOD

(WITH ROBERT HUNTER)

Talk about me babe, if you must

Throw on the dirt, pile on the dust

I’d do the same thing if I could

You’ve heard what they say—they say it’s all good

All good

It’s all good

Big politician telling lies

Restaurant kitchen, all full of flies

Don’t make a bit of difference, don’t see why it should

I’ll tell ya somethin’—it’s all good

It’s all good

It’s all good

Wives are leavin’ their husbands, they beginning to roam

They leave the party and they never get home

I wouldn’t change it, even if I could

Same ol’ story—it’s all good

It’s all good

All good

Brick by brick, they tear you down

A teacup of water is enough to drown

Check your oil, look under the hood

Whatever you see, it’s all good

All good

Say it’s all good

People in the country, people on the land

Some so sick, they can hardly stand

Everybody would move away, if they could

It’s hard to believe but it’s all good

Yeah

The widow’s cry, the orphan’s plea

Everywhere you look, more misery

Come ’long with me, babe, I wish you would

You know what I’m sayin’, it’s all good

All good, I said it’s all good

All good

Cold blooded killer, stalking the town

Cop cars blinking, something bad going down

Buildings are crumbling in the neighborhood

No doubt about it, it’s all good

It’s all good

They say it’s all good

I’ll pluck off your beard and blow it in your face

This time tomorrow I’ll be rolling in your place

I’m going out back, get some firewood

It is what it is, and it’s all good

It’s all good

NO PASA NADA

(CON ROBERT HUNTER)

Habla de mí, nena, si no tienes más remedio

Échame mierda, ponme como un trapo

Yo haría lo mismo si pudiera

Ya sabes lo que dicen: no pasa nada

Nada de nada

No pasa nada

El politicastro cuenta sus mentiras

Vuelan las moscas en la cocina del restaurante

Da lo mismo, no veo por qué habría de importar

Te diré algo: no pasa nada

Nada de nada

No pasa nada

Las mujeres dejan a sus maridos y vagan por las calles

Abandonan la fiesta y no vuelven a casa

No cambiaría eso aunque pudiera

La historia de siempre: no pasa nada

Nada de nada

No pasa nada

Te derriban ladrillo a ladrillo

Basta una tacita para ahogarse

Abre el capó y comprueba el aceite

Veas lo que veas, no pasa nada

Nada de nada

Di que no pasa nada

La gente del campo, quienes pisan la tierra

Algunos tan enfermos que apenas se sostienen

Todo el mundo se largaría si pudiera

Cuesta creerlo, pero no pasa nada

Sí

El llanto de la viuda, la súplica del huérfano

Mires donde mires ves desolación

Ven conmigo, nena, ojalá lo hicieras

Ya sabes de qué hablo, no pasa nada

Nada de nada, dije que no pasa nada

Nada de nada

Un criminal sanguinario ronda por la ciudad

Parpadean los coches patrulla, algo horrible está ocurriendo

Los edificios del barrio se desmoronan

No cabe duda, no pasa nada

No pasa nada

Dicen que no pasa nada

Te arrancaré los pelos de la barba y los soplaré en tu cara

Mañana a esta hora ocuparé tu lugar

Salgo de casa, recogeré algo de leña

Es lo que hay y no pasa nada

No pasa nada

NOTAS

TOGETHER THROUGH LIFE [juntos por la vida]

Grabado en octubre de 2008 en el Dave’s Room de Hollywood (California) y publicado el 28 de abril de 2009. Gracias a la buena racha comercial de Dylan llegó al número 1 tanto en Estados Unidos como en el Reino Unido, donde el cantante no había logrado ese puesto desde 1970 (con New Morning).

Hay varias novedades en Together Through Life. Dylan tonifica su banda de directo, responsable de Modern Times, con músicos invitados como David Hidalgo, de Los Lobos, y Mike Campbell, de los Heartbreakers. Y lo racionaliza, en el caso de Cambell: acostumbrado a trabajar con un compositor como Tom Petty, sabe adaptarse y «tocar casi en cualquier estilo».

Lo más importante: colabora con el letrista Robert Hunter, compañero de ruta de los Grateful Dead. Hunter vivió muchas de las aventuras sobre las que fantaseaba el primer Dylan, entre ellas la de viajar sin dinero en camiones y trenes de mercancías con la única compañía de las drogas psicodélicas; la idea del vagabundo que busca respuestas en un entorno hóstil aparece en muchas de sus letras. Personaje exigente y visionario, Hunter se une así a la escasa nómina de socios creativos del Dylan compositor. Está a la altura del director teatral Jacques Levy, coautor de siete de las nueve canciones de Desire (1976).

El resultado, ciertamente, es muy distinto. Desire contenía largas narraciones tomadas de la realidad (Hurricane, Joey) o de la fantasía (Romance in Durango, Isis). Pero Together Through Life contiene canciones más concisas; en temática va más allá de la insistencia en las dos caras del amor («un filo más romántico que el de Modern Times», apuntaba Dylan). El artista no aparece ni en la portada (una entrañable foto de Bruce Davidson, tomada en 1959, que evoca las andanzas transcontinentales de Kerouac y compañía, aunque en realidad son unos chicos de Brooklyn) ni en la contraportada (cinco gitanos rumanos retratados en 1968 por Josef Koudelka).

Desde la primera escucha es posible reconocer citas y alusiones en las canciones.

BEYOND HERE LIES NOTHIN’  Ya se ha mencionado que Dylan aprovecha las posibilidades comerciales que ofrecen los nuevos tiempos. Vende los derechos de este tema a la productora HBO, que lo usa para promocionar la segunda temporada de la serie de vampiros True Blood; de hecho, el capítulo final se llama exactamente así. Tiene lógica: la narración parece sintetizar una película de cine negro.

El título ha sido rastreado hasta el poeta romano Ovidio. Musicalmente es claramente deudora de All Your Love (I Miss Lovin’), poderosa pieza grabada por el cantante y guitarrista Otis Rush en Chicago (1958). Entre el público del rock, All Your Love se popularizó a través de la versión de John Mayall con Eric Clapton, que fiue garabada en 1966.

LIFE IS HARD  Según Bob, la génesis de Together Through Life está en un encargo por parte del cineasta francés Olivier Dahan; Dylan había apreciado La vida en rosa, su biopic sobre Édith Piaf. Dahan sólo necesitaba una canción específica (que resultó ser Life Is Hard) para su siguiente película, Nuestra canción de amor (2010), pero Dylan se entusiasmó y le pasó mucho material que terminó en la banda sonora y en Together Through Life.

MY WIFE’S HOME TOWN  La crónica dylaniana de un matrimonio conflictivo se construye sobre un blues lúbrico, I Just Want to Make Love to You, compuesto por Willie Dixon y grabado por Muddy Waters en 1954. Fue retomado por numerosos grupos blancos en los sesenta. Algunos rastreadores atribuyen el verso «Estoy convencido de que me hará matar a alguien» a los Cuentos de Canterbury de Chaucer

IF YOU EVER GO TO HOUSTON  El título y parte de la primera estrofa están tomados de Midnight Special, canción de presidiarios popularizada por Leadbelly. Dylan grabó la armónica en la versión que firmó Harry Belafonte en 1962. Inicialmente tocada con el estilo lánguido de Jimmy Reed, evolucionó hacia un clima fronterizo.

FORGETFUL HEART  Nuevamente un guiño a Chaucer y sus Cuentos de Canterbury. El sonido, sin embargo, es genuinamente estadounidense.

JOLENE  La más famosa Jolene es la criatura de Dolly Parton, pero esta fiera es diferente. Frases de la canción parecen extraídas de Rolene y otras piezas de Willy de Ville, al que Dylan admira, entre otras razones, por su asociación con el gran Doc Pomus, compositor judío de éxito en los años cincuenta y sesenta: algunas de las baladas que escuchábamos en la radio han aguantado bien el paso del tiempo, y la mayoría son de Doc Pomus.

THIS DREAM OF YOU  Una excepción en Together Through Life: firmada exclusivamente por Dylan, tiene resonancias religiosas en un disco donde dominan los asuntos del corazón. Metida en la trituradora, la letra podría revelar ecos biblícos y de poetas como Anthony F. Neiland, Henry Timrod y Coleridge.

SHAKE, SHAKE MAMA  Este blues abrasivo tiene leves similitudes con Summer Days (de Love and Theft, 2001) y Weeping Willow, pieza de Blind Boy Fuller que alguna vez ha tocado Dylan en directo. Aunque puede que Dylan estuviera aquí pensando directamente en el Shake Shake Mama de Mance Lipscomb (1964).

I FEEL A CHANGE COMIN’ ON  El título pertenece al repertorio dialéctico de los predicadores y fue reciclado por bluesmen como Big Bill Broonzy. Lo más notable es el saludo a uno de los representantes del movimiento de los «vaqueros forajidos»: «Escucho a Billy Joe Shaver». Dylan ha reconocido estar pensando en su Ain’t No God in Mexico (1976) cuando componía esta canción. Un subidón para el tejano Shaver, que confiesa su frustración al descubrir la música de Dylan: «Tiré su cinta al río, me pareció que no me dejaba mucho espacio para trabajar».

IT’S ALL GOOD  Blues obsesivo con mensaje pesimista que cuela una frase («I’ll pluck off your beard and blow it in your face») extraída del Hamlet shakesperiano.

Aunque carezca del rigor de un musicólogo y no reconozca todos sus préstamos, Dylan ha procurado llamar la atención sobre la omnipresencia de sus raíces con la participación en discos de homenaje a artistas pretéritos, colegas admirados o discográficas esenciales. Figura en tributes a Hank Williams, Woody Guthrie, Johnny Cash, Paul McCartney, Warren Zevon o el citado Doc Pomus; se ha apuntado a homenajes colectivos a la música del cine de Disney o a Sun Records, hogar del rockabilly. Dispone incluso de un sello propio, Egyptian Records, que solamente se ha utilizado para sacar discos en esa onda: The Songs of Jimmie Rodgers: A Tribute (1997) y, en coedición, The Lost Notebooks of Hank Williams (2011), donde se puso música a letras inéditas del padre del country moderno. En ambos casos, Dylan aportó una interpretación personal.

No obstante, puede que la máxima aportación didáctica de Bob Dylan fuera su programa Theme Time Radio Hour, emitido entre 2006 y 2009. Se trataba de ilustrar cada asunto (el verano, las lágrimas, el correo, California, la guerra) con grabaciones eclécticas. Resultó incluso my instructivo para el propio Dylan ya que contaba (entre su numeroso equipo) con Eddie Gorodetsky, gran coleccionista de rarezas discográficas. Las inmersiones en el pasado marcan la música que Dylan está facturando en el siglo XXI.

En la primera tirada de Together Through Life se incluyó un CD con la edición de Theme Time Radio Hour donde Sister Rosetta Tharpe se codea con los Rolling Stones. Aparte de la excelente oferta musical, el programa hace evidente el humor seco y conciso de Dylan, una cualidad que suele ignorarse en sus propias letras.

No sabemos cuánto de provocación había en su siguiente lanzamiento discográfico, Christmas in the Heart, editado en octubre del mismo año. Al tratarse de composiciones ajenas, el álbum queda fuera de este libro. Cabe imaginar que por allí aleteaba el espíritu de Eddie Gorodetsky, que ya había publicado una chispeante colección de grabaciones navideñas en 1999 (bajo el título de Christmas Party with Eddie G.).

TEMPEST

Duquesne Whistle

Soon After Midnight

Narrow Way

Long and Wasted Years

Pay in Blood

Scarlet Town

Early Roman Kings

Tin Angel

Tempest

Roll on John

DUQUESNE WHISTLE

(WITH ROBERT HUNTER)

Listen to that Duquesne whistle blowin’

Blowin’ like it’s gonna sweep my world away

I’m gonna stop in Carbondale and keep on going

That Duquesne train gonna ride me night and day

You say I’m a gambler, you say I’m a pimp

But I ain’t neither one

Listen to that Duquesne whistle blowin’

Sound like it’s on a final run

Listen to that Duquesne whistle blowin’

Blowin’ like she never blowed before

Blue light blinkin’, red light glowin’

Blowin’ like she’s at my chamber door

You smiling through the fence at me

Just like you always smiled before

Listen to that Duquesne whistle blowin’

Blowin’ like she ain’t gonna blow no more

Can’t you hear that Duquesne whistle blowin’

Blowin’ like the sky’s gonna blow apart

You’re the only thing alive that keeps me goin’

You’re like a time bomb in my heart

I can hear a sweet voice gently calling

Must be the Mother of our Lord

Listen to that Duquesne whistle blowin’

Blowin’ like my woman’s on board

Listen to that Duquesne whistle blowin’

Blowin’ like it’s gonna blow my blues away

You ole rascal, I know exactly where you’re goin’

I’ll lead you there myself at the break of day

I wake up every morning with that woman in my bed

Everybody telling me she’s gone to my head

Listen to that Duquesne whistle blowin’

Blowin’ like it’s gonna kill me dead

Can’t you hear that Duquesne whistle blowin’

Blowin’ through another no-good town

The lights of my native land are glowin’

I wonder if they’ll know me next time around

I wonder if that old oak tree’s still standing

That old oak tree, the one we used to climb

Listen to that Duquesne whistle blowin’

Blowin’ like she’s blowin’ right on time

EL SILBATO DEL DUQUESNE

(CON ROBERT HUNTER)

Escucha el silbato del Duquesne

Pita como si fuese a arrasar mi mundo

Me quedaré en Carbondale y seguiré adelante

El tren de Duquesne me llevará día y noche

Dices que soy un tahúr, dices que soy un rufián

Pero no soy nada de eso

Escucha el silbato del Duquesne

Suena como si estuviera en la recta final

Escucha el silbato del Duquesne

Pita como nunca lo había hecho

Destellos azules, un resplandor rojo

Pita como si estuviera en la puerta de mi cuarto

Me sonríes desde la valla

Como siempre me has sonreído

Escucha el silbato del Duquesne

Pita como si no fuese a pitar más

¿No oyes el silbato del Duquesne?

Pita como si el cielo fuese a reventar

Eres el único ser que me mantiene en marcha

Eres una bomba de relojería en mi corazón

Una voz delicada me llama dulcemente

Ha de ser la Madre del Señor

Escucha el silbato del Duquesne

Pita como si mi mujer fuera a bordo

Escucha el silbato del Duquesne

Pita como si fuese a aventar mi pena

Viejo bribón, sé muy bien adónde vas

Te llevaré yo mismo cuando rompa el alba

Me levanto cada día con esa mujer en mi cama

Todos dicen que se me ha subido a la cabeza

Escucha el silbato del Duquesne

Pita como si me fuese a liquidar

¿No oyes el silbato del Duquesne?

Va pitando por otra ciudad feroz

Brillan las luces de mi tierra natal

Tal vez no me reconozcan cuando vuelva

Tal vez el viejo roble ya no siga en pie

El viejo roble por el que trepábamos

Escucha el silbato del Duquesne

Pita como si pitase a la hora en punto

SOON AFTER MIDNIGHT

I’m searching for phrases to sing your praises

I need to tell someone

It’s soon after midnight and my day has just begun

A gal named Honey took my money

She was passing by

It’s soon after midnight and the moon is in my eye

My heart is cheerful, it’s never fearful

I been down on the killing floors

I’m in no great hurry, I’m not afraid of your fury

I’ve faced stronger walls than yours

Charlotte’s a harlot, dresses in scarlet

Mary dresses in green

It’s soon after midnight and I’ve got a date with a fairy queen

They chirp and they chatter, what does it matter

They’re lying there dying in their blood

Two Timing Slim, who’s ever heard of him?

I’ll drag his corpse through the mud

It’s now or never, more than ever

When I met you I didn’t think you would do

It’s soon after midnight and I don’t want nobody but you

ES APENAS MEDIANOCHE

Busco palabras para cantar tus virtudes

Tengo que decírselo a alguien

Es apenas medianoche y ya empieza mi jornada

Una chica llamada Honey se quedó con mi dinero

Pasaba por allí

Es apenas medianoche y la luna está en mis ojos

Mi corazón ríe, nunca se acobarda

He estado en el matadero

No tengo prisa, no temo tu rabia

He afrontado muros más firmes que el tuyo

Charlotte es una furcia que viste de escarlata

Mary viste de verde

Es apenas medianoche y tengo cita con la reina de las hadas

Charlan y gorjean, ¿a quién le importa?

Yacen y mueren en su propia sangre

Slim el Doblejuego, ¿quién ha oído hablar de él?

Arrastraré su cadáver por el fango

Es ahora o nunca, más que nunca

Cuando te conocí no pensé que lo harías

Es apenas medianoche y sólo te quiero a ti

NARROW WAY

I’m gonna walk across the desert ’til I’m in my right mind

I won’t even think about what I left behind

Nothin’ back there anyway I can call my own

Go back home, leave me alone

It’s a long road, it’s a long and narrow way

If I can’t work up to you

You’ll have to work down to me someday

Ever since the British burned the white house down

There’s a bleeding wound in the heart of town

I saw you drinking from an empty cup

I saw you buried and I saw you dug up

It’s a long road, it’s a long and narrow way

If I can’t work up to you

You’ll have to work down to me someday

Look down angel, from the skies

Help my weary soul to rise

I kissed your cheek, I dragged your plow

You broke my heart, I was your friend ’til now

It’s a long road, it’s a long and narrow way

If I can’t work up to you

You’ll have to work down to me someday

In the courtyard of the golden sun

You stand and fight or you break and run

You went and lost your lovely head

For a drink of wine and a crust of bread

It’s a long road, it’s a long and narrow way

If I can’t work up to you

You’ll have to work down to me someday

We looted and we plundered on distant shores

Why is my share not equal to yours?

Your father left you, your mother too

Even death has washed his hands of you

It’s a long road, it’s a long and narrow way

If I can’t work up to you

You’ll have to work down to me someday

This is hard country to stay alive in

Blades are everywhere and they’re breaking my skin

I’m armed to the hilt and I’m struggling hard

You won’t get out of here unscarred

It’s a long road, it’s a long and narrow way

If I can’t work up to you

You’ll have to work down to me someday

You got too many lovers waiting at the wall

If I had a thousand tongues I couldn’t count them all

Yesterday I could have thrown them all in the sea

Today, even one may be too much for me

It’s a long road, it’s a long and narrow way

If I can’t work up to you

You’ll have to work down to me someday

Cake walking baby, you can do no wrong

Put your arms around me where they belong

I want to take you on a roller coaster ride

Lay my hands all over you, tie you to my side

It’s a long road, it’s a long and narrow way

If I can’t work up to you

You’ll have to work down to me someday

I got a heavy stacked woman with a smile on her face

And she has crowned my soul with grace

I’m still hurting from an arrow that pierced my chest

I’m gonna have to take my head and bury it between your breasts

It’s a long road, it’s a long and narrow way

If I can’t work up to you

You’ll have to work down to me someday

Been dark all night, but now it’s dawn

The moving finger is moving on

You can guard me while I sleep

Kiss away the tears I weep

It’s a long road, it’s a long and narrow way

If I can’t work up to you

You’ll have to work down to me someday

I love women and she loves men

We’ve been to the West and we going back again

I heard a voice at the dusk of day

Saying, “Be gentle brother, be gentle and pray”

It’s a long road, it’s a long and narrow way

If I can’t work up to you

You’ll have to work down to me someday

VÍA ESTRECHA

Caminaré por el desierto hasta recobrar el juicio

Ni siquiera pensaré en lo que dejo atrás

Allí no hay nada que pueda llamar mío

Vuelve a casa, déjame en paz

Es un largo camino, una vía larga y estrecha

Si no logro subir hasta ti

Algún día tendrás que bajar hasta mí

Desde que los ingleses quemaron la casa blanca

Sangra una herida en el corazón de la ciudad

Te vi beber de una copa vacía

Te vi enterrada y vi que te exhumaban

Es un largo camino, una vía larga y estrecha

Si no logro subir hasta ti

Algún día tendrás que bajar hasta mí

Mírame, ángel, desde el cielo

Haz que se eleve mi alma fatigada

Besé tu mejilla, tiré de tu arado

Me partiste el corazón, era tu amigo hasta ahora

Es un largo camino, una vía larga y estrecha

Si no logro elevarme hasta ti

Algún día tendrás que bajar hasta mí

En el patio dorado por el sol

O plantas cara o doblas la rodilla y escapas

Allí fuiste a perder tu adorable cabeza

Por un trago de vino y un mendrugo de pan

Es un largo camino, una vía larga y estrecha

Si no logro subir hasta ti

Algún día tendrás que bajar hasta mí

Saqueamos fieramente riberas lejanas

¿Por qué mi botín no es igual que el tuyo?

Te abandonó tu padre, tu madre también

Hasta la muerte te mandó al diablo

Es un largo camino, una vía larga y estrecha

Si no logro subir hasta ti

Algún día tendrás que bajar hasta mí

Es éste un ingrato país para vivir

Por doquier hay cuchillas que rajan mi piel

Voy armado hasta los dientes y lucho con denuedo

De aquí no saldrás indemne

Es un largo camino, una vía larga y estrecha

Si no logro subir hasta ti

Algún día tendrás que bajar hasta mí

Hay demasiados amantes esperándote en el muro

No podría contarlos aunque tuviera mil lenguas

Ayer hubiese podido arrojarlos al mar

Hoy uno sólo sería excesivo para mí

Es un largo camino, una vía larga y estrecha

Si no logro subir hasta ti

Algún día tendrás que bajar hasta mí

No puedes hacer daño, bailarina de cakewalk

Rodéame con tus brazos, me pertenecen

Quiero subirte a una montaña rusa

Recorrerte con mis manos, amarrarte a mi lado

Es un largo camino, una vía larga y estrecha

Si no logro subir hasta ti

Algún día tendrás que bajar hasta mí

Tengo a una pechugona de cara sonriente

Ha coronado mi alma con su encanto

Aún me duele el dardo que atravesó mi pecho

Tendré que sepultar la cabeza entre tus tetas

Es un largo camino, una vía larga y estrecha

Si no logro subir hasta ti

Algún día tendrás que bajar hasta mí

La noche ha sido oscura, mas ya amanece

Se está moviendo el dedo movedizo

Puedes montar guardia mientras duermo

Enjuga con tus besos las lágrimas que vierto

Es un largo camino, una vía larga y estrecha

Si no logro subir hasta ti

Algún día tendrás que bajar hasta mí

Yo amo a las mujeres y ella a los hombres

Anduvimos por el Oeste y ahora regresamos

Oí una voz que decía en el crepúsculo:

«Sé amable, hermano, reza y sé amable»

Es un largo camino, una vía larga y estrecha

Si no logro subir hasta ti

Algún día tendrás que bajar hasta mí

LONG AND WASTED YEARS

It’s been such a long, long time

Since we loved each other and our hearts were true

One time, for one brief day

I was the man for you

Last night I heard you talking in your sleep

Saying things you shouldn’t say

Oh, baby

You just might have to go to jail some day

Is there a place we can go?

Is there anybody we can see?

Maybe what’s right for you

Isn’t really right for me

I ain’t seen my family in twenty years

That ain’t easy to understand

They may be dead by now

I lost track of them after they lost their land

Shake it up baby, twist and shout

You tell me what it’s all about

What you doing out in the sun anyway?

Don’t you know the sun can burn your brains right out?

My enemy slammed into the earth

I don’t know what he was worth

But he lost it all, everything and more

What a blithering fool he took me for

I wear dark glasses to cover my eyes

There’re secrets in them I can’t disguise

Come back, baby

If I hurt your feelings, I apologize

Two trains running side by side

Forty miles wide down the Eastern line

You don’t have to go, I just came to you

Because you’re a friend of mine

I think when my back was turned

The whole world behind me burned

Maybe today, if not today, maybe tomorrow

Maybe there’ll be a limit on all my sorrow

We cried on a cold and frosty morn’

We cried because our souls were torn

So much for tears

So much for those long and wasted years

LARGOS AÑOS DESPERDICIADOS

Ha pasado mucho tiempo

Desde que nuestros corazones se amaban y eran fieles

Una vez, durante un breve día

Yo fui el hombre para ti

Anoche te oí hablar mientras dormías

Decías cosas que deberías callar

Oh, nena

Tal vez algún día tengan que encerrarte

¿Adónde podríamos ir?

¿A quién podríamos ver?

Lo que es bueno para ti

Quizá no sea bueno para mí

No he visto a mi familia en veinte años

Eso no es fácil de entender

Tal vez ya estén muertos

Les perdí el rastro cuando perdieron sus tierras

Menéate, nena, sacúdete y grita

Dime de qué va el asunto

¿Qué estás haciendo a pleno sol?

¿No sabes que puedes achicharrarte los sesos?

Mi enemigo mordió el polvo

No sé cuánto valía

Pero lo perdió todo, todo y algo más

Me había tomado por un perfecto imbécil

Llevo gafas oscuras para ocultar mis ojos

Hay secretos en ellos que no puedo camuflar

Vuelve conmigo, nena

Si herí tus sentimientos, te pido perdón

Por la línea del Este, dos trenes

Cubren juntos cuarenta millas

No has de irte, yo te busqué

Porque eres mi amiga

Creo que cuando di la espalda

Se incendió el mundo entero

Tal vez hoy, y si no tal vez mañana

Tal vez haya un límite para mi aflicción

Lloramos una gélida mañana

Porque nuestras almas estaban desgarradas

Al diablo con las lágrimas

Al diablo con los largos años desperdiciados

PAY IN BLOOD

Well I’m grinding my life away, steady and sure

Nothing more wretched than what I must endure

I’m drenched in the light that shines from the sun

I could stone you to death for the wrongs that you done

Sooner or later you’ll make a mistake

I’ll put you in a chain that you never can break

Legs and arms and body and bone

I pay in blood, but not my own

Night after night, day after day

They strip your useless hopes away

The more I take, the more I give

The more I die, the more I live

I got something in my pocket make your eyeballs swim

I got dogs that could tear you limb to limb

I’m circling around in the southern zone

I pay in blood, but not my own

Another politician pumping out his piss

Another ragged beggar blowin’ ya a kiss

Life is short and it don’t last long

They’ll hang you in the morning and sing ya a song

Someone must have slipped a drug in your wine

You gulped it down and you lost your mind

My head so hard, it must be made of stone

I pay in blood, but not my own

How I made it back home nobody knows

Or how I survived so many blows

I been through hell, what good did it do?

My conscience is clear, what about you?

I’ll give you justice, I’ll fatten your purse

Show me your moral virtues first

Hear me holler, hear me moan

I pay in blood but not my own

You bit your lover in the bed

Come here I’ll break your lousy head

Our nation must be saved and freed

You been accused of murder, how do you plead?

This is how I spend my days

I came to bury not to praise

I’ll drink my fill and sleep alone

I pay in blood, but not my own

PAGO EN SANGRE

Estoy triturando mi vida sin descanso

No podría sufrir desdicha más miserable

Me empapa la luz que el sol arroja

Podría lapidarte por el daño que has hecho

Tarde o temprano cometerás un error

Te pondré un grillete que nunca romperás

Piernas y brazos, carne y hueso

Yo pago en sangre, pero no es la mía

Noche tras noche, día tras día

Te despojan de esperanzas inútiles

Cuanto más tomo, más doy

Cuanto más muero, más vivo

Tus ojos nadarán con algo que tengo en el bolsillo

Tengo perros que desgarrarán tus miembros

Doy vueltas por la región del sur

Yo pago en sangre, pero no es la mía

Otro político expele su meada

Otro mendigo harapiento te lanza un beso

La vida es corta y no dura mucho

Te ahorcarán por la mañana y te cantarán una canción

Creo que alguien ha puesto droga en tu vino

Te lo bebiste de un trago y perdiste la cabeza

Mi cabeza es tan dura que parece de piedra

Yo pago en sangre, pero no es la mía

Nadie sabe cómo volví a casa

O cómo soporté tantos golpes

He vivido un infierno, ¿de qué ha servido?

Mi conciencia está limpia, ¿qué tal la tuya?

Te haré justicia, engordaré tu cartera

Pero antes enséñame tus virtudes morales

Óyeme aullar, óyeme gemir

Yo pago en sangre, pero no es la mía

Mordiste a tu amante en la cama

Ven aquí, te partiré esa repelente cabeza

Hemos de salvar y liberar nuestra nación

Te acusaron de asesinato, ¿qué alegaste?

Así paso mis días

Vine a enterrar, no a elogiar

Saciaré mi sed y dormiré solo

Yo pago en sangre, pero no es la mía

SCARLET TOWN

In Scarlet Town where I was born

There’s ivy leaf and silver thorn

The streets have names you can’t pronounce

Gold is down to a quarter of an ounce

The music starts and the people sway

Everybody says, are you going my way?

Uncle Tom still working for Uncle Bill

Scarlet Town is under the hill

Scarlet Town in the month of May

Sweet William on his deathbed lay

Mistress Mary by the side of the bed

Kissing his face, heaping prayers on his head

So brave, so true, so gentle is he

I’ll weep for him as he’d weep for me

Little Boy Blue come blow your horn

In Scarlet Town where I was born

Scarlet Town in the hot noon hours

There’s palm leaf shadows and scattered flowers

Beggars crouching at the gate

Help comes but it comes too late

On marble slabs and in fields of stone

You make your humble wishes known

I touched the garment but the hem was torn

In Scarlet Town where I was born

In Scarlet Town the end is near

The seven wonders of the world are here

The evil and the good living side by side

All human forms seem glorified

Put your heart on a platter and see who’ll bite

See who’ll hold you and kiss you good night

There’s walnut groves and maple wood

In Scarlet Town crying won’t do you no good

In Scarlet Town you fight your father’s foes

Up on the hill a chilly wind blows

You fight ’em on high and you fight ’em down in

You fight ’em with whisky, morphine and gin

You got legs that can drive men mad

A lot of things we didn’t do that I wish we had

In Scarlet Town the sky is clear

You’ll wish to God that you stayed right here

Set ’em up Joe, play Walking The Floor

Play it for my flat chested junkie whore

I’m staying up late and I’m making amends

While the smile of heaven descends

If love is a sin then beauty is a crime

All things are beautiful in their time

The black and the white, the yellow and the brown

It’s all right there for ya in Scarlet Town

SCARLET TOWN

En Scarlet Town, donde nací

Hay hojas de hiedra y espinas de plata

Las calles tienen nombres que nadie puedes pronunciar

El oro ha caído a veinticinco centavos la onza

La música arranca y la gente se bambolea

Todos preguntan si los vas a seguir

El tío Tom aún trabaja para el tío Bill

Scarlet Town está al pie de la colina

Scarlet Town en el mes de mayo

El dulce William yace en su lecho de muerte

La señora Mary está junto al lecho

Besa su cara y apila plegarias sobre su frente

Es valiente, es leal y gentil

Lloraré por él como él haría por mí

Ven a tocar tu trompeta, niñito de azul

En Scarlet Town, donde nací

Scarlet Town en el calor de mediodía

Hay sombras de palmeras y flores desparramadas

Los mendigos se agachan frente a la puerta

Llega ayuda, pero llega tarde

En losas de mármol y campos de piedra

Das a conocer tus humildes deseos

Toqué la prenda, pero la orla estaba rota

En Scarlet Town, donde nací

El fin se acerca en Scarlet Town

Las siete maravillas del mundo están aquí

El mal y el bien son vecinos

Todas las formas humanas son exaltadas

Pon tu corazón en un plato y a ver quién hinca el diente

A ver quién te abraza y te da un beso de buenas noches

Hay noguerales y bosques de arces

De nada sirve llorar en Scarlet Town

En Scarlet Town luchas contra los enemigos de tu padre

Allá en el cerro sopla un viento helado

Los combates en el cielo y en el suelo

Los combates con whisky, morfina y ginebra

Tus piernas vuelven locos a los hombres

No hicimos muchas cosas y ahora me arrepiento

En Scarlet Town hay un cielo claro

Le pedirás a Dios que te deje quedarte

Otra ronda, Joe, toca Walking The Floor

Toca para mi puta yonqui de pechos planos

Me quedaré despierto y repararé mis faltas

Mientras desciende la sonrisa del cielo

Si el amor es un pecado, la belleza es un delito

Todo es hermoso a su debido tiempo

Lo negro, lo blanco, lo amarillo y lo marrón

Todo lo encontrarás allí, en Scarlet Town

EARLY ROMAN KINGS

All the early Roman Kings in their sharkskin suits

Bowties and buttons, high top boots

Driving the spikes in, blazing the rails

Nailed in their coffins in top hats and tails

Fly away little bird, fly away, flap your wings

Fly by night like the early Roman Kings

All the early Roman Kings in the early, early morn’

Coming down the mountain, distributing the corn

Speeding through the forest, racing down the track

You try to get away, they drag you back

Tomorrow is Friday, we’ll see what it brings

Everybody’s talking ’bout the early Roman Kings

They’re peddlers and they’re meddlers, they buy and they sell

They destroyed your city, they’ll destroy you as well

They’re lecherous and treacherous, hell bent for leather

Each of them bigger than all men put together

Sluggers and muggers wearing fancy gold rings

All the women going crazy for the early Roman Kings

I’ll dress up your wounds with a blood clotted rag

I ain’t afraid to make love to a bitch or a hag

If you see me coming and you’re standing there

Wave your handkerchief in the air

I ain’t dead yet, my bell still rings

I keep my fingers crossed like the early Roman Kings

I’ll strip you of life, strip you of breath

Ship you down to the house of death

One day you will ask for me

There’ll be no one else that you’ll want to see

Bring down my fiddle, tune up my strings

Gonna break it wide open like the early Roman Kings

I was up on black mountain the day Detroit fell

They killed them all off and they sent them to hell

Ding Dong Daddy, you’re coming up short

Gonna put you on trial in a Sicilian court

I’ve had my fun, I’ve had my flings

Gonna shake ’em all down like the early Roman Kings

LOS PRIMEROS REYES DE ROMA

Los primeros reyes de Roma con sus trajes de piel de tiburón

Pajaritas, botones y altas botas

Clavando los clavos, centelleando por los rieles

Encerrados en sus ataúdes con trajes de cola y sombreros de copa

Vete volando, pajarito, mueve las alas y vuela

Vuela de noche como los primeros reyes de Roma

Los primeros reyes de Roma bajan del monte

Y reparten maíz de madrugada

Corren por el bosque, se apresuran por la vía

Intentas escapar y te arrastran de vuelta

Mañana será viernes, veremos qué ocurre

Todo mundo habla de los primeros reyes de Roma

Son mercachifles entrometidos, compran y venden

Destruyeron tu ciudad y te destruirán a ti también

Traicioneros y lascivos, van a toda marcha

Cada uno más grande que todos los hombres juntos

Matones facinerosos con relucientes anillos de oro

Las mujeres están locas por los primeros reyes de Roma

Te vendaré las heridas con un trapo ensangrentado

No temo hacer el amor con una puta o una bruja

Si me ves venir y tú sigues allí

Agita tu pañuelo en el aire

Aún no he muerto, aún repica mi campana

Cruzo los dedos como los primeros reyes de Roma

Te arrancaré la vida, te arrancaré el aliento

Te despacharé a la casa de la muerte

Algún día preguntarás por mi

A nadie más querrás ver

Trae mi violín, afina mis cuerdas

Voy a destriparlo como los primeros reyes de Roma

Estaba en la montaña negra cuando cayó Detroit

Los mataron a todos y los mandaron al infierno

Ding, dong, papi, ya te queda poco

Van a juzgarte en un tribunal siciliano

Me lo he pasado en grande, tuve mis aventuras

Los voy a dejar en pelotas como los primeros reyes de Roma

TIN ANGEL

It was late last night when the boss came home

To a deserted mansion and a desolate throne

Servant said, “Boss, the lady’s gone

She left this morning just ’fore dawn.”

“You got something to tell me, tell it to me, man.

Come to the point as straight as you can.”

“Old Henry Lee, chief of the clan,

Came riding through the woods and took her by the hand.”

The boss he laid back flat on his bed

He cursed the heat and he clutched his head

He pondered the future of his fate

To wait another day would be far too late

“Go fetch me my coat and my tie

And the cheapest labor that money can buy

Saddle me up my buckskin mare

If you see me go by, put up a prayer.”

Well, they rode all night and they rode all day

Eastward long on the broad highway

His spirit was tired and his vision was bent

His men deserted him and onward he went

He came to a place where the light was dull

His forehead pounding in his skull

Heavy heart was wracked with pain

Insomnia raging in his brain

Well he threw down his helmet and his cross-handled sword

He renounced his faith, he denied his Lord

Crawled on his belly, put his ear to the wall

One way or another he’d put an end to it all

He leaned down, cut the electric wire

Stared into the flames and he snorted the fire

Peered through the darkness, caught a glimpse of the two

It was hard to tell for certain who was who

He lowered himself down on a golden chain

His nerves were quaking in every vein

His knuckles were bloody, he sucked in the air

He ran his fingers through his greasy hair

They looked at each other and their glasses clinked

One single unit inseparably linked

“Got a strange premonition there’s a man close by.”

“Don’t worry about him, he wouldn’t harm a fly.”

From behind the curtain the boss crossed the floor

He moved his feet and he bolted the door

Shadows hiding the lines in his face

With all the nobility of an ancient race

She turned, she was startled with a look of surprise

With a hatred that could hit the skies

“You’re a reckless fool, I can see it in your eyes.

To come this way was by no means wise.”

“Get up, stand up, you greedy lipped wench

And cover your face or suffer the consequence.

You are making my heart full sick.

Put your clothes back on double quick.”

“Silly boy, you think me a saint.

I’ll listen no more to your words of complaint.

You’ve given me nothing but the sweetest lies.

Now hold your tongue and feed your eyes.”

“I’d have given you the stars and the planets too

But what good would these things do you?

Bow the heart, if not the knee

Or never again this world you’ll see.”

“Oh, please let not your heart be cold.

This man is dearer to me than gold.”

“Oh my dear, you must be blind.

He’s a gutless ape with a worthless mind.”

“You had your way too long with me.

Now it’s me who’ll determine how things shall be.

Try to escape,” he cussed and cursed

“You’ll have to try to get past me first.”

“I dare not let your passion rule.

You think my heart, the heart of a fool.

And you sir, you cannot deny

You made a monkey of me, what and for why?”

“I’ll have no more of this insulting chat.

The devil can have you, I’ll see to that.

Look sharp or step aside,

Or in the cradle you’ll wish you died.”

The gun went boom and the shot rang clear

First bullet grazed his ear

Second ball went right straight in

And he bent in the middle like a twisted pin

He crawled to the corner and he lowered his head

He gripped the chair and he grabbed the bed

It would take more than needle and thread

Bleeding from the mouth, he’s as good as dead

“You shot my husband down, you fiend.”

“Husband, what husband, what the hell do you mean?

He was a man of strife, a man of sin.

I cut him down and I’ll throw him to the wind.”

“Hear this,” she said, with angry breath

“You too shall meet the lord of death.

It was I who brought your soul to life.”

And she raised her robe and she drew out a knife

His face was hard and caked with sweat

His arms ached and his hands were wet

“You’re a murderous queen and a bloody wife.

If you don’t mind, I’ll have the knife.”

“We’re two of a kind and our blood runs hot.

But we’re no way similar in body and thought.

All husbands are good men, as all wives know.”

Then she pierced him to the heart and his blood did flow

His knees went limp and he reached for the door

His doom was sealed, he slid to the floor

He whispered in her ear, “This is all your fault.

My fighting days have come to a halt.”

She touched his lip and kissed his cheek

He tried to speak, but his breath was weak

“You died for me, now I’ll die for you.”

She put the blade to her heart and she ran it through

All three lovers together in a heap

Thrown into the grave forever to sleep

Funeral torches blazed away

Through the towns and the villages all night and all day

ÁNGEL DE LATÓN

Era tarde anoche cuando el capo llegó a casa

A un palacio desierto y un trono desolado

El criado dijo: «Jefe, la señorita se ha ido

Salió esta mañana antes del amanecer».

«Si tienes algo que decir, dímelo ya

Ve al grano, no te andes con rodeos.»

«El viejo Henry Lee, el jefe del clan

Vino cabalgando por el bosque y se la llevó de la mano.»

El capo se tendió en su cama

Maldijo el calor y se tiró de los pelos

Consideró el futuro de su destino

Esperar a otro día sería demasiado tarde

«Ve a buscar mi abrigo y mi corbata

Y los peones más baratos que se puedan comprar

Ensilla mi yegua baya

Y, si me ves pasar, reza por mí.»

Cabalgaron de noche, cabalgaron de día

Hacia el este por el ancho camino

Su espíritu se agotaba y su vista se torcía

Sus hombres lo abandonaron, pero él siguió adelante

Llegó a un lugar donde la luz era tenue

Su frente le golpeaba el cráneo

El dolor pesaba en su corazón

El insomnio bramaba en su cerebro

Tiró al suelo el casco y la espada con el puño en cruz

Renegó de su fe, rechazó a su Señor

Se arrastró por el suelo, puso el oído contra el muro

De un modo u otro daría fin a todo aquello

Se agachó y cortó el cable eléctrico

Contempló las llamas e inhaló el fuego

Escrutó las tinieblas y atisbó sus cuerpos

No era fácil decir quién era quién

Bajó por una cadena dorada

Sus nervios temblando en cada vena

Sangraban sus nudillos, sorbía el aire

Se pasó los dedos por el sucio pelo

Ellos se miraron y tintinearon sus copas

Eran una unión inseparablemente ligada

«Tengo la extraña sensación de que hay un hombre cerca.»

«No te inquietes, no sería capaz de matar una mosca.»

Él apartó la cortina y cruzó la estancia

Movió sus pies y atrancó la puerta

Las sombras escondían los rasgos de su cara

Con toda la dignidad de una antigua raza

Ella se volvió de pronto con ojos de sorpresa

Con un odio que habría llegado a los cielos

«Eres un necio temerario, lo veo en tu mirada.

Venir hasta aquí no ha sido muy sensato.»

«Levántate, mala pécora de labios ávidos

Y cubre tu rostro o atente a las consecuencias.

Me pones enfermo el corazón.

Vístete de inmediato.»

«Pobre infeliz que me cree una santa.

No pienso oír ninguno de tus lamentos.

Sólo me has dado dulces mentiras.

Ahora cierra la boca y alimenta tus ojos.»

«Te habría dado las estrellas y los planetas también

¿Pero de qué te habrían servido?

Inclina corazón, si no tu rodilla

O nunca volverás a ver este mundo.»

«Por Dios, no permitas que tu corazón se hiele

Él es para mí más preciado que el oro.»

«Querida mía, has de estar ciega.

Es un mico cobarde de mente mezquina.

»Siempre te has salido con la tuya

Pero ahora yo digo cómo serán las cosas.

Intenta escapar —imprecó y maldijo—

Primero te toparás conmigo.

»No me atrevo a dejar que tu pasión se imponga.

¿Crees que mi corazón es el de un bobo?

Y usted, señor, no podrá negar

Que me ha puesto en ridículo. ¿Por qué lo ha hecho?»

«No aguanto más esta cháchara insultante.

Yo te pondré en brazos del demonio.

Piénsalo bien, échate a un lado

O desearás haber muerto en la cuna.»

Aulló la pistola y sonó el disparo

La primera bala le rozó el oído

La segunda le dio de lleno

Y él se encorvó como un alfiler doblado

Se arrastró hasta la esquina y agachó la cabeza

Aferró la silla y agarró la cama

De poco valdrían la aguja y el hilo

Sangraba por la boca, ya era un hombre muerto

«Has matado a mi esposo, monstruo inmundo.»

«¿Esposo? ¿De qué me estás hablando?

Era un ser pendenciero, era un hombre pecador.

Lo dejé tieso y lo arrojaré al viento.»

«Óyeme bien —dijo ella con aliento furioso—

Tú también verás al señor de la muerte.

Fui yo quien le dio vida a tu alma.»

Se levantó la túnica y sacó un puñal

El sudor bañaba su cara de acero

Le dolían los brazos, goteaban sus manos

«Eres una reina asesina y una esposa sanguinaria

Si no te importa, yo tomo el puñal.»

«Somos de igual calaña, nos arde la sangre

Pero somos muy distintos en cuerpo y en alma.

Los esposos son buenos, como bien saben sus mujeres.»

Le acuchilló el corazón y manó su sangre del pecho

Se aflojaron sus rodillas e intentó alcanzar la puerta

Se sellaba su destino, dio con su cuerpo en el suelo

Le susurró al oído: «Eres la culpable.

Mis días de lucha han terminado».

Ella acarició sus labios y besó sus mejillas

Él quiso hablar, pero le faltó el aliento

«Has muerto por mí, ahora moriré por ti.»

Se llevó el puñal al pecho y allí lo hundió

Tres amantes yacían juntos en montón

Arrojados a la tumba para siempre dormir

Llameaban las fúnebres antorchas

Día y noche en pueblos y ciudades

TEMPEST

The pale moon rose in its glory

Out on the western town

She told a sad, sad story

Of the great ship that went down

’Twas the fourteen day of April

Over the waves she rode

Sailing into tomorrow

To a golden age foretold

The night was bright with starlight

The seas were sharp and clear

Moving through the shadows

The promised hour was near

Lights were holding steady

Gliding over the foam

All the lords and ladies

Heading for their eternal home

The chandeliers were swaying

From the balustrades above

The orchestra was playing

Songs of faded love

The watchman he lay dreaming

As the ballroom dancers twirled

He dreamed the Titanic was sinking

Into the underworld

Leo took his sketchbook

He was often so inclined

He closed his eyes and painted

The scenery in his mind

Cupid struck his bosom

And broke it with a snap

The closest woman to him

He fell into her lap

He heard a loud commotion

Something sounded wrong

His inner spirit was saying

That he couldn’t stand here long

He staggered to the quarterdeck

No time now to sleep

Water on the quarterdeck

Already three foot deep

Smokestack leaning sideways

Heavy feet began to pound

He walked into the whirlwind

Sky spinning all around

The ship was going under

The universe opened wide

The roll was called up yonder

The angels turned aside

Lights down in the hallway

Flickering dim and dull

Dead bodies already floating

In the double bottomed hull

The engines then exploded

Propellers they failed to start

The boilers overloaded

The ship’s bow split apart

Passengers were flying

Backward, forward, far and fast

They mumbled, fumbled, tumbled

Each one more weary than the last

The veil was torn asunder

’Tween the hours of twelve and one

No change, no sudden wonder

Could undo what had been done

The watchman lay there dreaming

At forty-five degrees

He dreamed the Titanic was sinking

Dropping to her knees

Wellington, he was sleeping

His bed began to slide

His valiant heart was beating

He pushed the tables aside

Glass of shattered crystal

Lay scattered ’round about

He strapped on both his pistols

How long could he hold out?

His men and his companions

Were nowhere to be seen

In silence there he waited for

Time and space to intervene

The passageway was narrow

There was blackness in the air

He saw every kind of sorrow

Heard voices everywhere

Alarm bells were ringing

To hold back the swelling tide

Friends and lovers clinging

To each other side by side

Mothers and their daughters

Descending down the stairs

Jumped into the icy waters

Love and pity sent their prayers

The rich man, Mr. Astor

Kissed his darling wife

He had no way of knowing

Be the last trip of his life

Calvin, Blake and Wilson

Gambled in the dark

Not one of them would ever live to

Tell the tale of disembark

Brother rose up against brother

In every circumstance

They fought and slaughtered each other

In a deadly dance

They lowered down the lifeboats

From the sinking wreck

There were traitors, there were turncoats

Broken backs and broken necks

The bishop left his cabin

To help all those in need

Turned his eyes up to the heavens

Said, “The poor are yours to feed.”

Davey the brothel keeper

Came out, dismissed his girls

Saw the water getting deeper

Saw the changing of his world

Jim Dandy smiled

He’d never learned to swim

Saw the little crippled child

And he gave his seat to him

He saw the starlight shining

Streaming from the East

Death was on the rampage

But his heart was now at peace

They battened down the hatches

But the hatches wouldn’t hold

They drowned upon the staircase

Of brass and polished gold

Leo said to Cleo

“I think I’m going mad.”

But he’d lost his mind already

Whatever mind he had

He tried to block the doorway

To save all those from harm

Blood from an open wound

Pouring down his arm

Petals fell from flowers

’Til all of them were gone

In the long and dreadful hours

The wizard’s curse played on

The host was pouring brandy

He was going down slow

He stayed right ’til the end

He was the last to go

There were many, many others

Nameless here forevermore

They’d never sailed the ocean

Or left their homes before

The watchman, he lay dreaming

The damage had been done

He dreamed the Titanic was sinking

And he tried to tell someone

The captain, barely breathing

Kneeling at the wheel

Above him and beneath him

Fifty thousand tons of steel

He looked over at his compass

And he gazed into its face

Needle pointing downward

He knew he lost the race

In the dark illumination

He remembered bygone years

He read the Book of Revelation

And he filled his cup with tears

When the Reaper’s task had ended

Sixteen hundred had gone to rest

The good, the bad, the rich, the poor

The loveliest and the best

They waited at the landing

And they tried to understand

But there is no understanding

On the judgment of God’s hand

News came over the wires

And struck with deadly force

Love had lost its fires

All things had run their course

The watchman he lay dreaming

Of all things that can be

He dreamed the Titanic was sinking

Into the deep blue sea

TEMPESTAD

La pálida luna se alzó esplendorosa

Sobre una ciudad del oeste

Nos contó la muy triste historia

Del gran barco que se hundió

Era un catorce de abril

Surcaba el mar sobre las olas

Navegaba hacia el mañana

Hacia la edad de oro anunciada

Brillaban las estrellas en la noche

Chispeaban las aguas cristalinas

Moviéndose entre las sombras

Se acercaba la hora aciaga

Aún alumbraban las luces

Resbalando sobre la espuma

Los caballeros y damas

Iban a su eterna morada

Las lámparas se mecían

Colgando de las barandas

La orquesta entonaba canciones

De amores desvanecidos

El vigía se entregaba al sueño

Mientras danzaban los bailarines

Soñaba que el Titanic se hundía

Camino del inframundo

Leo tomó su cuaderno

Como a menudo solía

Plasmó con ojos cerrados

Lo que su mente veía

Cupido apuntó a su pecho

Y lo horadó con un chasquido

De la mujer más cercana

En el regazo cayó

Escuchó un enorme estruendo

Algo sin duda iba mal

Su espíritu le decía

Que allí no podía seguir

Trastabilló hasta el alcázar

No hay tiempo para dormir

El alcázar se ha inundado

El agua llega a tres pies

La chimenea se ladea

Chocan los pies contra el suelo

Se adentra en el remolino

Mientras el cielo da vueltas

El barco se iba a pique

El universo estallaba

Arriba pasaban lista

Los ángeles volvían la cara

Hay luces en el pasillo

Parpadean tenues y opacas

Ya flotan los cuerpos muertos

En el buque de doble casco

Ya revientan los motores

Las hélices no giran más

No resisten las calderas

La proa se parte en dos

Volaban los pasajeros

Muy lejos aquí y allá

Murmuraban, balbucían, tropezaban

Exhaustos uno tras otro

El velo fue desgarrado

Entre las doce y la una

Nada cambia, no hay milagro

Que remedie lo ocurrido

El vigía se entregaba al sueño

A cuarenta y cinco grados de escora

Soñó que el Titanic se hundía

Hincándose de rodillas

Wellington dormía

Su cama empezó a deslizarse

Su valiente corazón latía

Echó las mesas a un lado

Vidrios de cristal roto

Esparcidos por el suelo

Se enfundó ambas pistolas

¿Cuánto tiempo aguantará?

Sus hombres y compañeros

No estaban por ningún lado

En silencio esperaba

El momento de actuar

El corredor era angosto

Había negrura en el aire

Vio todo tipo de pena

Oyó voces por doquier

Sonaban campanas de alarma

Para detener la marea

Amigos y amantes se aferraban

Hombro a hombro unos a otros

Las madres y sus hijas

Descendían por las escaleras

Saltaban al agua helada

El amor y la piedad enviaban sus plegarias

El rico señor Astor

Besó a su mujer querida

Nunca pudo imaginar

Que sería el último viaje de su vida

Calvin, Blake y Wilson

Apostaban en la penumbra

Ninguno llegará a contar

La historia del desembarco

El hermano atacó a su hermano

En todas las circunstancias

Lucharon hasta la muerte

En una danza mortal

Bajaron los botes salvavidas

Del buque que naufragaba

Eran traidores y chaqueteros

Espaldas rotas y cuellos quebrados

El obispo salió de su cabina

Para ayudar a los necesitados

Alzó la vista a los cielos

Y dijo: «Da de comer al hambriento».

Davey, el guarda del burdel

Salió y echó a sus chicas

Vio que el agua subía

Vio que su mundo cambiaba

Jim Dandy sonrió

Nunca ha sabido nadar

Vio al pobre niño lisiado

Y le cedió su lugar

Vio el brillo de las estrellas

Derramarse desde el este

La muerte andaba furiosa

Pero su corazón estaba en paz

Cerraron las escotillas

Pero éstas no aguantaban

Se ahogaron en la escalera

De bronce y oro pulido

Leo le dijo a Cleo:

«Creo que pierdo el juicio».

Pero ya estaba perdido

Lo que en su juicio hubiera

Quiso bloquear la entrada

Para salvar a la gente

La sangre de una herida abierta

Le corría por el brazo

Los pétalos caían de las flores

Hasta que todos perecieron

En largas y horribles horas

Siguió la maldición del mago

El barman servía brandi

Descendía lentamente

Se quedó hasta el final

Fue el último en marcharse

Hubo muchos, muchos otros

De nombres por siempre olvidados

Nunca antes habían navegado

O salido de sus hogares

El vigía se entregaba al sueño

El daño ya estaba hecho

Soñaba que el Titanic se hundía

E intentaba decírselo a alguien

El capitán apenas respiraba

Postrado sobre el timón

Por encima y por debajo

Cincuenta mil toneladas de acero

Se volvió hacia la brújula

Y miro atentó su esfera

La aguja apuntaba hacia abajo

Había perdido la carrera

En la luz tenebrosa

Recordó años pasados

Leyó el Apocalipsis

Y llenó su copa de lágrimas

Cuando la Parca acabó su labor

Mil seiscientos descansaban en paz

Los buenos y los malos, los ricos y los pobres

Los más hermosos y los mejores

Los esperaban en el puerto

E intentaban comprender

Mas no hay comprensión posible

Para el arbitrio de Dios

La noticia fue por los cables

Y golpeó con fuerza letal

El amor perdió sus llamas

Llegaba el punto final

El vigía se entregó al sueño

De todo lo que pudo ser

Soñó que el Titanic se hundía

En el hondo mar azul

ROLL ON JOHN

Doctor, doctor, tell me the time of day

Another bottle’s empty, another penny spent

He turned around and he slowly walked away

They shot him in the back and down he went

Shine your light

Move it on

You burned so bright

Roll on, John

From the Liverpool docks to the red light Hamburg streets

Down in the quarry with the Quarrymen

Playing to the big crowds, playing to the cheap seats

Another day in the life on your way to your journey’s end

Shine your light

Move it on

You burned so bright

Roll on, John

Sailing through the trade winds bound for the South

Rags on your back just like any other slave

They tied your hands and they clamped your mouth

Wasn’t no way out of that deep, dark cave

Shine your light

Move it on

You burned so bright

Roll on, John

I heard the news today, oh boy

They hauled your ship up on the shore

Now the city gone dark, there is no more joy

They tore the heart right out and cut it to the core

Shine your light

Move it on

You burned so bright

Roll on, John

Put down your bags and get ’em packed

Leave right now, you won’t be far from wrong

The sooner you go, the quicker you’ll be back

You been cooped up on an island far too long

Shine your light

Move it on

You burned so bright

Roll on, John

Slow down, you’re moving way too fast

Come together right now over me

Your bones are weary, you’re about to breathe your last

Lord, you know how hard that it can be

Shine your light

Move it on

You burned so bright

Roll on, John

Roll on John, roll through the rain and snow

Take the right hand road and go where the buffalo roam

They’ll trap you in an ambush ’fore you know

Too late now to sail back home

Shine your light

Move it on

You burned so bright

Roll on, John

Tyger, tyger, burning bright

I pray the Lord my soul to keep

In the forest of the night

Cover him over, and let him sleep

Shine your light

Move it on

You burned so bright

Roll on, John

NO TE PARES, JOHN

Doctor, doctor, dígame qué hora es

Otra botella vacía, otro penique gastado

Dio la vuelta y se marchó despacio

Le dispararon por la espalda y se derrumbó

Arroja tu luz

Sigue empujando

Brillaba mucho tu fuego

No te pares, John

De los muelles de Liverpool al barrio chino de Hamburgo

Allá en la cantera con los Quarrymen

Tocabas para el gentío y los asientos baratos

Otro día en la vida de camino al final de tu viaje

Arroja tu luz

Sigue empujando

Brillaba mucho tu fuego

No te pares, John

Navegabas hacia el sur con los alisios

Andrajos en tu espalda como cualquier esclavo

Te amarraron las manos, graparon tu boca

No había escape de esa cueva oscura y profunda

Arroja tu luz

Sigue empujando

Brillaba mucho tu fuego

No te pares, John

Hoy supe la noticia, ¡ay Señor!

Arrastraron tu barco hasta la orilla

La ciudad se ha oscurecido, ya no hay más alegría

Arrancaron el corazón y lo abrieron en canal

Arroja tu luz

Sigue empujando

Brillaba mucho tu fuego

No te pares, John

Deja ahí tus maletas y empácalas bien

Vete ahora mismo, no estarás lejos del error

Cuanto menos tardes, más pronto volverás

Arroja tu luz

Sigue empujando

Brillaba mucho tu fuego

No te pares, John

Pisa el freno, John, vas demasiado rápido

Que todos se junten ahora conmigo

Tus huesos se agotan, será el último suspiro

Dios sabe qué duro puede ser

Arroja tu luz

Sigue empujando

Brillaba mucho tu fuego

No te pares, John

No te pares John, que no te detenga la lluvia o la nieve

Dobla a la derecha y busca la tierra donde vagan los bisontes

Antes de que lo adviertas te tenderán una emboscada

Es demasiado tarde para volver a casa

Arroja tu luz

Sigue empujando

Brillaba mucho tu fuego

No te pares, John

Tigre, tigre, llama ardiente

Rezo al Señor para que guarde mi alma

En el bosque de la noche

Tápalo y deja que duerma

Arroja tu luz

Sigue empujando

Brillaba mucho tu fuego

No te pares, John

NOTAS

TEMPEST [tempestad]

Grabado entre enero y marzo de 2012 en el Groove Masters Studio de Santa Mónica (California). Publicado el 10 de septiembre de 2012. Pese a la entusiasta acogida de la crítica, el disco sólo llegó al número 3 en las listas estadounidenses.

Si se intenta definir el modus operandi de Bob Dylan, se podría sugerir que alterna cal y arena, que pasa lo dulce a lo salado. Puede mostrar su faceta más accesible al aceptar anuncios televisivos (la lencería de Victoria’s Secret, el iPod, el Cadillac Escalade, Pepsi, los coches Chrysler) y luego romper una racha triunfal con un disco áspero.

Hablamos de Tempest, que es al menos un disco con tropezones duros de masticar. No tiene una portada atractiva: ahí vemos un detalle de una fuente situada frente al Parlamento de Viena que simboliza los ríos principales que recorren Austria. En la contraportada, un retrato realizado por William Claxton, fotógrafo famoso por su dedicación a los jazzmen; lástima que sólo se vea la mitad de la cara.

Tempest se diferencia de entregas anteriores en la total subordinación de la música a las letras. En general, los instrumentistas desarrollan bases que varían poco aunque los temas sean largos. Y la voz de Bob no está en su mejor momento: sigue siendo un maestro de la dicción, pero uno debe recurrir a metáforas del mundo animal. Sí, puede sonar perruno (Pay in Blood) y hasta evocar a un grajo en su homenaje a John Lennon.

Los acompañantes son los músicos de directo más Charlie Sexton, que entra y sale de esa banda, y David Hidalgo, de Los Lobos, responsable del acordeón, el violín y algunas guitarras. Como novedad, la presencia de Scott Litt, reputado productor de rock alternativo (REM, Nirvana, Incubus), que aceptó el modesto papel de ingeniero de sonido para trabajar con Dylan.

Litt tiene su propio estudio en Venice, pero Dylan prefirió volver a los Groove Masters Studios, propiedad de su colega Jackson Browne; allí había hecho su disco navideño, Christmas in the Heart. Situados en Santa Monica, están más cerca de la mansión de Bob en Malibú. Eso sí: Litt pudo usar su famosa colección de micrófonos incluidos los Neumann omnidireccionales que recogían la voz de Dylan con algo de los instrumentos que sonaban a su alrededor.

DUQUESNE WHISTLE  Tema superviviente de las sesiones de escritura al alimón de Dylan con Robert Hunter para Together Through Life. Canción ferrocarrilera que alude a la ciudad de Du Quoin, también conocida como Duquesne, en el estado de Illinois. Ese viaje al pasado cabalga sobre una música infalible: la melodía es el tema instrumental Each Day grabado por Jelly Roll Morton y sus Red Hot Peppers en 1930.

SOON AFTER MIDNIGHT  Una grata melodía tipo éstandar con alguna referencia a The Moon Got in My Eyes, balada grabada tanto por Bing Crosby como por Sinatra; seguramente ya está masticando sus próximos dos discos. El tema también tiene un cierto aire a A New Shade of Blue, canción grabada por el tejano Bobby Fuller en 1965 y recuperada en la banda sonora de la película Boys Don’t Cry (1999).

NARROW WAY  Aquí ya estamos pedaleando a piñón fijo. Un riff de blues-rock que podría venir de las sesiones de Highway 61 Revisited, aunque seguramente aquellos músicos habrían insistido en desarrollar la idea. La letra contiene alusiones bíblicas y episodios de la historia estadounidense.

LONG AND WASTED YEARS  Canción sobre el deterioro del amor con una melodía y una interpretación tan sublimes como inequívocamente dylanianas.

PAY IN BLOOD  Un tiempo medio amenazador que podría estar dirigido contra políticos, militares o directivos de grandes empresas. Hay un par de frases que aparecían, de forma casi literal, en los escritos de Ovidio. También hay un verso (I came to bury, not to praise) extraído del Julio César shakesperiano.

SCARLET TOWN  El envoltorio de banjo y violín nos lleva al Dylan del Greenwich Village: la «ciudad escarlata» aparece en Barbara Allen, balada folk que Dylan cantaba en 1962.

EARLY ROMAN KINGS  Los reyes de Roma eran una pandilla del Bronx de finales de los sesenta y principios de los setenta formada por italianos (o puertorriqueños, según otras fuentes). Musicalmente, la canción es un riff perfectamente imaginable en una sesión para el sello Chess.

TIN ANGEL  Nuevamente retornamos a los años folk. El Tin Angel fue un club para música acústica con locales en San Francisco y en Filadelfia. También dio título al primer álbum de Odetta (con Larry Mohr), editado en 1954. Tin Angel es igualmente una canción en Clouds (1969), segundo álbum de Joni Mitchell. A todos los efectos se trata de una murder ballad donde mueren todos los protagonistas.

TEMPEST  La tragedia del Titanic, hundido en 1912, ha servido como materia prima para numerosos compositores que tendían a extraer las obvias lecciones morales. Cien años después, Dylan conectó con ese repertorio a través de The Titanic, canción de la sureña Carter Family (nada que ver con la familia Carter que sobrevivió al naufragio). Y se permite libertades como citar a un tal Leo (trasunto de Leonardo DiCaprio, protagonista de la película de James Cameron).

ROLL ON JOHN  Ese John es, obviamente, John Lennon. Aunque hay alguna filmación de los sesenta que muestra a Lennon y Dylan compitiendo por ser el gallo más hip del gallinero, el estadounidense expresa aquí cariño por el beatle asesinado en 1980. Se citan algunos versos de Lennon y se invoca el poema The Tyger, de William Blake.

BIBLIOGRAFÍA DE LAS NOTAS

Para la elaboración de estas notas se han consultado los siguientes libros: Bob Dylan de Anthony Scaduto (1972, 1996); Bob Dylan: The Early Years, edición de Craig McGregor (1972, 1990); Conclusions on the Wall, edición de Elizabeth Thomson (1980); Performed Literature de Betsy Bowden (1982); Voice Without Restraint de John Herdman (1982); Dylan de Jonathan Cott (1984); The Bible in the Lyrics of Bob Dylan de Bert Cartwright (1985, 1993); A Darker Shade of Pale de Wilfrid Mellers (1985); No Direction Home de Robert Shelton (1986); All Across the Telegraph, edición de De Michael Gray y John Bauldie (1987); Jokerman de Aidan Day (1988); Dylan: A Biography de Bob Spitz (1989); Wanted Man, edición de John Bauldie (1990); Bob Dylan Performing Artist 1960-1973 (1990) y Bob Dylan Performing Artist 1974-1986 de Paul Williams (1990); Absolutely Dylan de Patrick Humphries y John Bauldie (1991); Alias Bob Dylan de Stephen Scobie (1991); Bob Dylan’s Words de Richard David Wissolik y Scott McGrath (1994); Bob Dylan: The Recording Sessions 1960-1994 de Clinton Heylin (1995); Bob Dylan: A Life in Stolen Moments de Clinton Heylin (1996); Bob Dylan – Watching the River Flow de Paul Williams (1996); Invisible Republic de Greil Marcus (1997); Just Like Bob Zimmerman’s Blues de Dave Engel (1997); The Bob Dylan Companion, edición de Carl Benson (1998); Don’t Think Twice, It’s All Right de Andy Gill (1998); Tangled Up in Tapes de Glen Dundas (1999); Hard Rain de Tim Riley (1992, 1999); Dylan: Behind the Shades Revisited de Clinton Heylin (2000); Song and Dance Man III de Michael Gray (2000); Isis, edición de Derek Barker (2001); The Dylan Companion, edición de Elizabeth Thompson y David Gutman (2001); The Formative Dylan de Todd Harvey (2001); Down the Highway de Howard Sounes (2001); Restless Pilgrim de Scott M. Marshall y Marcia Ford (2002); Like a Complete Unknown de John Hinchey (2002); Do You, Mr. Jones?, edición de Neil Corcoran (2003); Chimes of Freedom de Mike Marqusee (2003, 2005); Alias: Bob Dylan Revisited de Stephen Scobie (2003); Younger Than That Now: The Collected Interviews with Bob Dylan (2004); Dylan’s Visions of Sins de Christopher Ricks (2004); A Simple Twist of Fate de Andy Gill y Kevin Odegard (2004); Keys to the Rain de Oliver Trager (2004); Studio A: The Bob Dylan Reader, edición de Benjamin Hedin (2004); Bob Dylan Performing Artist 3: 1986-1990 and Beyond de Paul Williams (2004); Like a Rolling Stone de Greil Marcus (2005); Writing Dylan de Larry David Smith (2005); Bob Dylan and Philosophy, edición de Peter Vernezze y Carl Porter (2006).

Aparte de la oficial (bobdylan.com), me han resultado muy útiles las páginas de internet gestionadas por Karel Erik Andersen (expectingrain.com), Manfred Helfert (bobdylanroots.com), Lars Lindh (dylan61.se), Michele Murino (maggiesfarm.it), Eyolf Østrem (dylanchords.com) y Bill Pagel (execpc/com-billp61/boblink.html).

Quiero expresar mi agradecimiento a Daniele Benati tanto por sus valiosas sugerencias sobre el arte de la traducción como por sus agudos y a menudo decisivos comentarios sobre muchas canciones de los años sesenta; a Gianni Celati por su inspiración suplementaria con Blood on the Tracks; a Renato Giovannoli por sus esclarecedoras conexiones en relación con Sad-Eyed Lady of the Lowlans, Sara y Man of Peace; a David Mikics, de la Universidad de Houston, por nuestro largo intercambio de ideas a propósito de My Back Pages; a Andrew Muir por su inestimable ayuda con Walls of Red Wing; a Michele Murino por su extensa indagación sobre Golden Loom; a Sandro Pettinato por nuestro provechoso intercambio de opiniones sobre Visions of Johanna, Dirge, Another Side of Bob Dylan en su conjunto y Blood on the Tracks también en su conjunto; y por supuesto a Richard Armstrong, de la Universidad de Houston, por haberme ayudado a interpretar muchos versos oscuros o dudosos con su habitual pericia y su infalible cordialidad.

ALESSANDRO CARRERA

LISTADO DE CANCIONES

10,000 Men

2 x 2

A Hard Rain’s A-Gonna Fall

Abandoned Love

Absolutely Sweet Marie

Ain’t Gonna Grieve

Ain’t No Man Righteous, No Not One

Ain’t Talkin’

All Along the Watchtower

All I Really Want to Do

All Over You

Angelina

Apple Suckling Tree

Are You Ready?

As I Went Out One Morning

Baby, I’m in the Mood for You

Baby, Stop Crying

Ballad for a Friend

Ballad in Plain D

Ballad of a Thin Man

Ballad of Donald White

Ballad of Hollis Brown

Band of the Hand (It’s Hell Time, Man!)

Beyond Here Lies Nothin’

Beyond the Horizon

Billy

Black Crow Blues

Black Diamond Bay (with Jacques Levy)

Blind Willie McTell

Blowin’ in the Wind

Bob Dylan’s 115th Dream

Bob Dylan’s Blues

Bob Dylan’s Dream

Bob Dylan’s New Orleans Rag

Boots of Spanish Leather

Born in Time

Brownsville Girl (with Sam Shepard)

Buckets of Rain

Bye and Bye

California (Early version of “Outlaw Blues”)

Call Letter Blues

Can You Please Crawl Out Your Window?

Can’t Escape from You

Can’t Wait

Caribbean Wind

Cat’s in the Well

Catfish (with Jacques Levy)

Changing of the Guards

Chimes of Freedom

City of Gold

Clean-Cut Kid

Clothes Line Saga

Cold Irons Bound

Corrina, Corrina

Country Pie

Covenant Woman

’Cross the Green Mountain (from the film «Gods and Generals»)

Cry a While

Dark Eyes

Day of the Locusts

Dead Man, Dead Man

Dear Landlord

Death Is Not the End

Denise

Desolation Row

Dignity

Dirge

Dirt Road Blues

Disease of Conceit

Do Right to Me Baby (Do Unto Others)

Don’t Fall Apart on Me Tonight

Don’t Think Twice, It’s All Right

Don’t Ya Tell Henry

Down Along the Cove (Alternate Version)

Down Along the Cove

Down in the Flood

Down the Highway

Drifter’s Escape

Driftin’ Too Far from Shore

Duquesne Whistle (with Robert Hunter)

Dusty Old Fairgrounds

Early Roman Kings

Emotionally Yours

Eternal Circle

Every Grain of Sand

Everything Is Broken

Farewell Angelina

Farewell

Father of Night

Floater (Too Much to Ask)

Foot of Pride

Forever Young

Forgetful Heart (with Robert Hunter)

Fourth Time Around

From a Buick 6

Gates of Eden

George Jackson

Get Your Rocks Off!

Girl of the North Country

God Knows

Goin’ to Acapulco

Going, Going, Gone

Golden Loom

Gonna Change My Way of Thinking (Alternate Version)

Gonna Change My Way of Thinking

Gotta Serve Somebody

Guess I’m Doin’ Fine

Gypsy Lou

Had a Dream About You, Baby

Handy Dandy

Hard Times in New York Town

Hazel

Heart of Mine

Hero Blues

High Water (For Charley Patton)

Highlands

Highway 61 Revisited

Honest with Me

Honey, Just Allow Me One More Chance

Huck’s Tune

Hurricane (with Jacques Levy)

I Am a Lonesome Hobo

I and I

I Believe in You

I Don’t Believe You (She Acts Like We Never Have Met)

I Dreamed I Saw St. Augustine

I Feel a Change Comin’ On (with Robert Hunter)

I Pity the Poor Immigrant

I Shall Be Free No. 10

I Shall Be Free

I Shall Be Released

I Threw It All Away

I Wanna Be Your Lover

I Want You

I’d Hate to Be You on That Dreadful Day

I’d Have You Any Time (with George Harrison)

I’ll Be Your Baby Tonight

I’ll Keep It with Mine

I’ll Remember You

Idiot Wind

If Dogs Run Free

If Not for You

If You Ever Go to Houston (with Robert Hunter)

If You Gotta Go, Go Now (Or Else You Got to Stay All Night)

If You See Her, Say Hello

In the Garden

In the Summertime

Is Your Love in Vain?

Isis (with Jacques Levy)

It Ain’t Me, Babe

It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry

It’s All Good (with Robert Hunter)

It’s All Over Now, Baby Blue

It’s Alright, Ma (I’m Only Bleeding)

Joey (with Jacques Levy)

John Brown

John Wesley Harding

Jokerman

Jolene (with Robert Hunter)

Just Like a Woman

Just Like Tom Thumb’s Blues

Knockin’ on Heaven’s Door

Lay Down Your Weary Tune

Lay, Lady, Lay

Legionnaire’s Disease

Lenny Bruce

Leopard-Skin Pill-Box Hat

Let Me Die in My Footsteps

Let’s Keep It Between Us

License to Kill

Life Is Hard (with Robert Hunter)

Like a Rolling Stone

Lily, Rosemary and the Jack of Hearts

Living the Blues

Lo and Behold!

Lonesome Day Blues

Long Ago, Far Away

Long and Wasted Years

Long Time Gone

Long-Distance Operator

Lord Protect My Child

Love Is Just a Four Letter Word

Love Minus Zero/No Limit

Love Sick

Maggie’s Farm

Make You Feel My Love

Mama, You Been on My Mind

Man Gave Names to All the Animals

Man in the Long Black Coat

Man of Peace

Man on the Street

Masters of War

Maybe Someday

Meet Me in the Morning

Million Dollar Bash

Million Miles

Minstrel Boy

Mississippi

Mixed Up Confusion

Money Blues (with Jacques Levy)

Moonlight

Most Likely You Go Your Way (and I’ll Go Mine)

Most of the Time

Motorpsycho Nightmare

Mozambique (with Jacques Levy)

Mr. Tambourine Man

My Back Pages

My Wife’s Home Town (with Robert Hunter)

Narrow Way

Need a Woman

Neighborhood Bully

Nettie Moore

Never Gonna Be the Same Again

Never Say Goodbye

New Morning

New Pony

Night After Night

No Time to Think

Nobody ’Cept You

North Country Blues

Not Dark Yet

Notas

Nothing Was Delivered

Obviously Five Believers

Odds and Ends

Oh, Sister (with Jacques Levy)

On a Night Like This

On the Road Again

One More Cup of Coffee (Valley Below)

One More Night

One More Weekend

One of Us Must Know (Sooner or Later)

One Too Many Mornings

Only a Hobo

Only a Pawn in Their Game

Open the Door, Homer

Outlaw Blues

Oxford Town

Paths of Victory

Pay in Blood

Peggy Day

Percy’s Song

Playboys and Playgirls

Please, Mrs. Henry

Pledging My Time

Po’ Boy

Political World

Poor Boy Blues

Positively 4th Street

Precious Angel

Pressing On

Property of Jesus

Queen Jane Approximately

Quinn the Eskimo (The Mighty Quinn)

Quit Your Low Down Ways

Rainy Day Women # 12 & 35

Rambling, Gambling Willie

Red River Shore

Restless Farewell

Ring Them Bells

Rita May (with Jacques Levy)

Roll on John

Rollin’ and Tumblin’

Romance in Durango (with Jacques Levy)

Sad-Eyed Lady of the Lowlands

Santa Fe

Sara

Saved (with Tim Drummond)

Saving Grace

Scarlet Town

Seeing the Real You at Last

Señor (Tales of Yankee Power)

Series of Dreams

Seven Curses

Seven Days

Shake Shake Mama (with Robert Hunter)

She Belongs to Me

She’s Your Lover Now

Shelter from the Storm

Shooting Star

Shot of Love

Sign Language

Sign on the Cross

Sign on the Window

Silent Weekend

Simple Twist of Fate

Sitting on a Barbed-Wire Fence

Slow Train

Solid Rock

Someday Baby

Someone’s Got a Hold of My Heart (Early version of “Tight Connection to My Heart”)

Something There Is About You

Something’s Burning, Baby

Song to Woody

Soon After Midnight

Spanish Harlem Incident

Spirit on the Water

Standing in the Doorway

Standing on the Highway

Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again

Subterranean Homesick Blues

Sugar Baby

Summer Days

Sweetheart Like You

T.V. Talkin’ Song

Talkin’ John Birch Paranoid Blues

Talkin’ World War III Blues

Talking Bear Mountain Picnic Massacre Blues

Talking New York

Tangled Up in Blue

Tears of Rage (with Richard Manuel)

Tell Me That It Isn’t True

Tell Me

Tell Me, Momma

Tempest

Temporary Like Achilles

The Ballad of Frankie Lee and Judas Priest

The Death of Emmett Till

The Groom’s Still Waiting at the Altar

The Levee’s Gonna Break

The Lonesome Death of Hattie Carroll

The Man in Me

The Times They Are A-Changin’

The Wicked Messenger

Things Have Changed

This Dream of You

This Wheel’s on Fire (with Rick Danko)

Three Angels

Thunder on the Mountain

Tight Connection to My Heart (Has Anybody Seen My Love)

’Til I Fell in Love with You

Time Passes Slowly

Tin Angel

Tiny Montgomery

To Be Alone with You

To Ramona

Tombstone Blues

Tomorrow Is a Long Time

Tonight I’ll Be Staying Here with You

Too Much of Nothing

Tough Mama

Train A-Travelin’

Trouble in Mind

Trouble

True Love Tends to Forget

Trust Yourself

Tryin’ to Get to Heaven

Tweedle Dee & Tweedle Dum

Unbelievable

Under the Red Sky

Under Your Spell (with Carol Bayer Sager)

Union Sundown

Up to Me

Visions of Johanna

Waitin’ for You (from the film «Divine Secrets of the Ya-Ya Sisterhood»)

Walkin’ Down the Line

Wallflower

Walls of Red Wing

Wanted Man

Watching the River Flow

Watered-Down Love

We Better Talk This Over

Wedding Song

Went to See the Gypsy

What Can I Do for You?

What Good Am I?

What Was It You Wanted?

Whatcha Gonna Do

When He Returns

When I Paint My Masterpiece

When the Deal Goes Down

When the Night Comes Falling from the Sky

When the Ship Comes In

When You Gonna Wake Up?

Where Are You Tonight? (Journey Through Dark Heat)

Where Teardrops Fall

Who Killed Davey Moore?

Wiggle Wiggle, 1034

Winterlude, 500

With God on Our Side, 162

Workingman’s Blues # 2, 1164

Ye Shall Be Changed, 788

Yea! Heavy and a Bottle of Bread, 550

You Ain’t Goin’ Nowhere, 556

You Angel You, 614

You Changed My Life, 860

You’re a Big Girl Now, 636

You’re Gonna Make Me Lonesome When You Go, 642

CRÉDITOS DE LAS CANCIONES

10,000 men Copyright © 1990 by Special Rider Music

2 × 2 Copyright © 1990 by Special Rider Music

ABANDONED LOVE Copyright © 1975 by Ram’s Horn Music; renewed 2003 by Ram’s Horn Music

ABSOLUTELY SWEET MARIE Copyright © 1966 by Dwarf Music; renewed 1994 by Dwarf Music

AIN’T GONNA GRIEVE Copyright © 1963 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991 by Special Rider Music

AIN’T NO MAN RIGHTEOUS, NO NOT ONE Copyright © 1981 by Special Rider Music

ALL ALONG THE WATCHTOWER Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

ALL I REALLY WANT TO DO Copyright © 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992 by Special Rider Music

ALL OVER YOU Copyright © 1968, 1970 by Warner Bros. Inc.; renewed 1996, 1998 Special Rider Music

ANGELINA Copyright © 1981 by Special Rider Music

APPLE SUCKLING TREE Copyright © 1969 by Dwarf Music; renewed 1997 by Dwarf Music

ARE YOU READY? Copyright © 1980 by Special Rider Music

AS I WENT OUT ONE MORNING Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

BABY, I’M IN THE MOOD FOR YOU Copyright © 1963, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1994 by Special Rider Music

BABY, STOP CRYING Copyright © 1978 by Special Rider Music

BALLAD FOR A FRIEND Copyright © 1962, 1965 by Duchess Music Corporation; renewed 1990, 1993 by MCA

BALLAD IN PLAIN D Copyright © 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992 by Special Rider Music

BALLAD OF A THIN MAN Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

BALLAD OF DONALD WHITE Copyright © 1962 by Special Rider Music; renewed 1990 by Special Rider Music

THE BALLAD OF FRANKIE LEE AND JUDAS PRIEST Copyright © 1968 by Dwarf Music-renewed 1996 by Dwarf Music

BALLAD OF HOLLIS BROWN Copyright © 1963 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991 by Special Rider Music

BAND OF THE HAND (IT’S HELL TIME, MAN!) Copyright © 1986 by Special Rider Music

BILLY Copyright © 1972 by Ram’s Horn Music; renewed 2000 by Ram’s Horn Music

BLACK CROW BLUES Copyright © 1964 Warner Bros. Inc.; renewed 1992 Special Rider Music

BLACK DIAMOND BAY (with Jacques Levy) Copyright © 1975 by Ram’s Horn Music; renewed 2003 by Ram’s Horn Music

BLIND WILLIE McTELL Copyright © 1983 by Special Rider Music

BLOWIN’ IN THE WIND Copyright © 1962 by Warner Bros. Inc.; renewed 1990 by Special Rider Music

BOB DYLAN’S 115th DREAM Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

BOB DYLAN’S BLUES Copyright © 1963, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1994 by Special Rider Music

BOB DYLAN’S DREAM Copyright © 1963, 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1992 by Special Rider Music

BOB DYLAN’S NEW ORLEANS RAG Copyright © 1970 by Warner Bros. Inc; renewed 1998 by Special Rider Music

BOOTS OF SPANISH LEATHER Copyright ©1963, 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1992 by Special Rider Music

BORN IN TIME Copyright © 1990 by Special Rider Music

BROWNSVILLE GIRL (with Sam Shepard) Copyright © 1986 by Special Rider Music

BUCKETS OF RAIN Copyright © 1974 by Ram’s Horn Music; renewed 2002 by Ram’s Horn Music

BYE AND BYE Copyright © 2001 by Special Rider Music

CALIFORNIA (early version of OUTLAW BLUES) Copyright © 1972 by Warner Bros Inc.; renewed 2000 by Special Rider Music

CALL LETTER BLUES Copyright © 1974 by Ram’s Horn Music; renewed 2002 by Ram’s Horn Music

CAN YOU PLEASE CRAWL OUT YOUR WINDOW? Copyright © 1965, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993, 1994 by Special Rider Music

CAN’T WAIT Copyright © 1997 by Special Rider Music

CARIBBEAN WIND Copyright © 1985 by Special Rider Music

CAT’S IN THE WELL Copyright © 1990 by Special Rider Music

CATFISH (with Jacques Levy) Copyright © 1975 by Ram’s Horn Music; renewed 2003 by Ram’s Horn Music

CHANGING OF THE GUARDS Copyright © 1978 by Special Rider Music

CHIMES OF FREEDOM Copyright © 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992 by Special Rider Music

CITY OF GOLD Copyright © 1980 by Special Rider Music

CLEAN-CUT KID Copyright © 1984 by Special Rider Music

CLOTHES LINE SAGA Copyright © 1969 by Dwarf Music; renewed 1997 by Dwarf Music

COLD IRONS BOUND Copyright © 1997 by Special Rider Music

CORRINA, CORRINA Copyright © 1962, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1990, 1994 by Special Rider Music

COUNTRY PIE Copyright © 1969 by Big Sky Music; renewed 1997 by Big Sky Music

COVENANT WOMAN Copyright © 1980 by Special Rider Music

CRY A WHILE Copyright ©2001 by Special Rider Music

DARK EYES Copyright © 1985 by Special Rider Music

DAY OF THE LOCUSTS Copyright © 1970 by by Big Sky Music; renewed 1998 Big Sky Music

DEAD MAN, DEAD MAN Copyright © 1981 by Special Rider Music

DEAR LANDLORD Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

DEATH IS NOT THE END Copyright © 1988 by Special Rider Music

THE DEATH OF EMMETT TILL Copyright © 1963, 1968 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1996 by Special Rider Music

DENISE Copyright © 1970 by Warner Bros. Inc.; renewed 1998 by Special Rider Music

DESOLATION ROW Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

DIGNITY Copyright © 1991 by Special Rider Music

DIRGE Copyright © 1973 by Ram’s Horn Music; renewed 2001 by Ram’s Horn Music

DIRT ROAD BLUES Copyright © 1997 by Special Rider Music

DISEASE OF CONCEIT Copyright © 1989 by Special Rider Music

DO RIGHT TO ME BABY (DO UNTO OTHERS) Copyright © 1979 by Special Rider Music

DON’T FALL APART ON ME TONIGHT Copyright © 1983 by Special Rider Music

DON’T THINK TWICE, IT’S ALL RIGHT Copyright © 1963 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991 by Special Rider Music

DON’T YA TELL HENRY Copyright © 1971 by Dwarf Music; renewed 1999 by Dwarf Music

DOWN ALONG THE COVE Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

DOWN ALONG THE COVE (Alternate Version) Copyright © 2002 by Special Rider Music

DOWN IN THE FLOOD Copyright © 1967 by Dwarf Music; renewed 1995 by Dwarf Music

DOWN THE HIGHWAY Copyright © 1963, 1967 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1995 by Special Rider Music

DRIFTER’S ESCAPE Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

DRIFTIN’ TOO FAR FROM SHORE Copyright © 1986 by Special Rider Music

DUSTY OLD FAIRGROUNDS Copyright © 1973 by Warner Bros. Inc.; renewed 2001 by Special Rider Music

EMOTIONALLY YOURS Copyright © 1985 by Special Rider Music

ETERNAL CIRCLE Copyright © 1963, 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1992 by Special Rider Music

EVERY GRAIN OF SAND Copyright © 1981 by Special Rider Music

EVERYTHING IS BROKEN Copyright © 1989 by Special Rider Music

FAREWELL Copyright © 1963 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991 by Special Rider Music

FAREWELL ANGELINA Copyright © 1965, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993, 1994 by Special Rider Music

FATHER OF NIGHT Copyright © 1970 by Big Sky Music; renewed 1998 by Big Sky Music

FLOATER (TOO MUCH TO ASK) Copyright © 2001 by Special Rider Music

FOOT OF PRIDE Copyright © 1983 by Special Rider Music

FOREVER YOUNG Copyright © 1973 by Ram’s Horn Music; renewed 2001 by Ram’s Horn Music

FOURTH TIME AROUND Copyright © 1966 by Dwarf Music; renewed 1994 by Dwarf Music

FROM A BUICK 6 Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

GATES OF EDEN Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

GEORGE JACKSON Copyright © 1971 by Ram’s Horn Music; renewed 1999 by Ram’s Horn Music

GET YOUR ROCKS OFF! Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

GIRL OF THE NORTH COUNTRY Copyright © 1963 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991 by Special Rider Music

GOD KNOWS Copyright © 1990 by Special Rider Music

GOIN’ TO ACAPULCO Copyright © 1975 by Dwarf Music; renewed 2003 by Dwarf Music

GOING, GOING, GONE Copyright © 1973 by Ram’s Horn Music; renewed 2001 by Ram’s Horn Music

GOLDEN LOOM Copyright © 1975 by Ram’s Horn Music; renewed 2003 by Ram’s Horn Music

GONNA CHANGE MY WAY OF THINKING Copyright © 1979 by Special Rider Music

GONNA CHANGE MY WAY OF THINKING (Alternate Version) Copyright © 2001 by Special Rider Music

GOTTA SERVE SOMEBODY Copyright © 1979 by Special Rider Music

THE GROOM’S STILL WAITING AT THE ALTAR Copyright © 1981 by Special Rider Music

GUESS I’M DOIN’ FINE Copyright © 1964, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992, 1994 by Special Rider Music

GYPSY LOU Copyright © 1963, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1994 by Special Rider Music

HAD A DREAM ABOUT YOU, BABY Copyright © 1987 by Special Rider Music

HANDY DANDY Copyright © 1990 by Special Rider Music

A HARD RAIN’S A-GONNA FALL Copyright © 1963 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991 by Special Rider Music

HARD TIMES IN NEW YORK TOWN Copyright © 1962, 1965 by Duchess Music Corporation; renewed 1990, 1993 by MCA

HAZEL Copyright © 1973 by Ram’s Horn Music; renewed 2001 by Ram’s Horn Music

HEART OF MINE Copyright © 1981 by Special Rider Music

HERO BLUES Copyright © 1963 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991 by Special Rider Music

HIGHLANDS Copyright © 1997 by Special Rider Music

HIGH WATER (FOR CHARLEY PATTON) Copyright © 2001 by Special Rider Music

HIGHWAY 61 REVISITED Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

HONEST WITH ME Copyright © 2001 by Special Rider Music

HONEY, JUST ALLOW ME ONE MORE CHANCE Copyright © 1963, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1994 by Special Rider Music

HURRICANE (with Jacques Levy) Copyright © 1975 by Ram’s Horn Music; renewed 2003 by Ram’s Horn Music

I AM A LONESOME HOBO Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

I AND I Copyright © 1983 by Special Rider Music

I BELIEVE IN YOU Copyright © 1979 by Special Rider Music

I DON’T BELIEVE YOU (SHE ACTS LIKE WE NEVER HAVE MET) Copyright © 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992 by Special Rider Music

I DREAMED I SAW ST. AUGUSTINE Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

I PITY THE POOR IMMIGRANT Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

I SHALL BE FREE Copyright © 1963, 1967 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1995 by Special Rider Music

I SHALL BE FREE NO. 10 Copyright © 1971 by Special Rider Music; renewed 1999 by Special Rider Music

I SHALL BE RELEASED Copyright © 1967, 1970 by Dwarf Music; renewed 1995 by Dwarf Music

I THREW IT ALL AWAY Copyright © 1969 by Big Sky Music; renewed 1997 by Big Sky Music

I WANNA BE YOUR LOVER Copyright © 1971 by Dwarf Music; renewed 1999 by Dwarf Music

I WANT YOU Copyright © 1966 by Dwarf Music; renewed 1994 by Dwarf Music

I’D HATE TO BE YOU ON THAT DREADFUL DAY Copyright © 1964, 1967 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992, 1995 by Special Rider Music

I’D HAVE YOU ANY TIME (with George Harrison) Copyright © 1970 by Big Sky Music and Harrisongs Music, Ltd.

IDIOT WIND Copyright © 1974 by Ram’s Horn Music; renewed 2002 by Ram’s Horn Music

IF DOGS RUN FREE Copyright © 1970 by Big Sky Music; renewed 1998 by Big Sky Music

IF NOT FOR YOU Copyright © 1970 by Big Sky Music; renewed 1998 by Big Sky Music

IF YOU GOTTA GO, GO NOW (OR ELSE YOU GOT TO STAY ALL NIGHT) Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

IF YOU SEE HER, SAY HELLO Copyright © 1974 by Ram’s Horn Music; renewed 2002 by Ram’s Horn Music

I’LL BE YOUR BABY TONIGHT Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

I’LL KEEP IT WITH MINE Copyright© 1965, 1968 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993, 1996 by Special Rider Music

I’LL REMEMBER YOU Copyright © 1985 by Special Rider Music

IN THE GARDEN Copyright © 1980 by Special Rider Music

IN THE SUMMERTIME Copyright © 1981 by Special Rider Music

IS YOUR LOVE IN VAIN? Copyright © 1978 by Special Rider Music

ISIS (with Jacques Levy) Copyright © 1975 by Ram’s Horn Music; renewed 2003 by Ram’s Horn Music

IT AIN’T ME, BABE Copyright © 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992 by Special Rider Music

IT TAKES A LOT TO LAUGH, IT TAKES A TRAIN TO CRY Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

IT’S ALL OVER NOW, BABY BLUE Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

IT’S ALRIGHT, MA (I’M ONLY BLEEDING) Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

JOEY (with Jacques Levy) Copyright © 1975 by Ram’s Horn Music; renewed 2003 by Ram’s Horn Music

JOHN BROWN Copyright © 1963, 1968 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1996 by Special Rider Music

JOHN WESLEY HARDING Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

JOKERMAN Copyright © 1983 by Special Rider Music

JUST LIKE A WOMAN Copyright © 1966 by Dwarf Music; renewed 1994 by Dwarf Music

JUST LIKE TOM THUMB’S BLUES Copyright ©1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

KNOCKIN’ ON HEAVEN’S DOOR Copyright © 1973 by Ram’s Horn Music; renewed 2001 by Ram’s Horn Music

LAY DOWN YOUR WEARY TUNE Copyright © 1964, 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992, 1993 by Special Rider Music

LAY, LADY, LAY Copyright © 1969 by Big Sky Music; renewed 1997 by Big Sky Music

LEGIONNAIRE’S DISEASE Copyright © 1981 by Special Rider Music

LENNY BRUCE Copyright © 1981 by Special Rider Music

LEOPARD-SKIN PILL-BOX HAT Copyright © 1966 by Dwarf Music; renewed 1994 by Dwarf Music

LET ME DIE IN MY FOOTSTEPS Copyright © 1963, 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1993 by Special Rider Music

LET’S KEEP IT BETWEEN US Copyright © 1982 by Special Rider Music

LICENSE TO KILL Copyright © 1983 by Special Rider Music

LIKE A ROLLING STONE Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

LILY, ROSEMARY AND THE JACK OF HEARTS Copyright © 1974 by Ram’s Horn Music-renewed 2002 by Ram’s Horn Music

LIVING THE BLUES Copyright © 1969 by Big Sky Music; renewed 1997 by Big Sky Music

LO AND BEHOLD! Copyright © 1967 by Dwarf Music; renewed 1995 by Dwarf Music

LONESOME DAY BLUES Copyright © 2001 by Special Rider Music

THE LONESOME DEATH OF HATTIE CARROLL Copyright © 1964, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992, 1994 by Special Rider Music

LONG AGO, FAR AWAY Copyright © 1962, 1968 by Warner Bros. Inc.; renewed 1990, 1996 by Special Rider Music

LONG-DISTANCE OPERATOR Copyright © 1971 by Dwarf Music; renewed 1999 by Dwarf Music

LONG TIME GONE Copyright © 1963, 1968 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1996 by Special Rider Music

LORD PROTECT MY CHILD Copyright © 1983 by Special Rider Music

LOVE IS JUST A FOUR LETTER WORD Copyright © 1967 by Warner Bros. Inc.; renewed 1995 by Special Rider Music

LOVE MINUS ZERO/NO LIMIT Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

LOVE SICK Copyright © 1997 by Special Rider Music

MAGGIE’S FARM Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

MAKE YOU FEEL MY LOVE Copyright © 1997 by Special Rider Music

MAMA, YOU BEEN ON MY MIND Copyright © 1964, 1967 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992, 1995 by Special Rider Music

MAN GAVE NAMES TO ALL THE ANIMALS Copyright © 1979 by Special Rider Music

THE MAN IN ME Copyright © 1970 by Big Sky Music; renewed 1998 by Big Sky Music

MAN IN THE LONG BLACK COAT Copyright © 1989 by Special Rider Music

MAN OF PEACE Copyright © 1983 by Special Rider Music

MAN ON THE STREET Copyright © 1962, 1965 by Duchess Music Corporation; renewed 1990, 1993 by MCA

MASTERS OF WAR Copyright © 1963 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991 by Special Rider Music

MAYBE SOMEDAY Copyright © 1986 by Special Rider Music

MEET ME IN THE MORNING Copyright © 1974 by Ram’s Horn Music; renewed 2002 by Ram’s Horn Music

MILLION DOLLAR BASH Copyright © 1967 by Dwarf Music; renewed 1995 by Dwarf Music

MILLION MILES Copyright © 1997 by Special Rider Music

MINSTREL BOY Copyright © 1970 by Big Sky Music; renewed 1998 by Big Sky Music

MISSISSIPPI Copyright © 1997 by Special Rider Music

MR. TAMBOURINE MAN Copyright © 1964, 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992, 1993 by Special Rider Music

MIXED UP CONFUSION Copyright © 1962, 1968 by Warner Bros. Inc.; renewed 1990, 1996 by Special Rider Music

MONEY BLUES (with Jacques Levy) Copyright © 1975 by Ram’s Horn Music; renewed 2003 by Ram’s Horn Music

MOONLIGHT Copyright © 2001 by Special Rider Music

MOST LIKELY YOU GO YOUR WAY (AND I’LL GO MINE) Copyright ©1966 by Dwarf Music-renewed 1994 by Dwarf Music

MOST OF THE TIME Copyright © 1989 by Special Rider Music

MOTORPSYCHO NIGHTMARE Copyright © 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992 by Special Rider Music

MOZAMBIQUE (with Jacques Levy) Copyright © 1975 by Ram’s Horn Music; renewed 2003 by Ram’s Horn Music 756

MY BACK PAGES Copyright © 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992 by Special Rider Music

NEED A WOMAN Copyright © 1982 by Special Rider Music

NEIGHBORHOOD BULLY Copyright © 1983 by Special Rider Music

NEVER GONNA BE THE SAME AGAIN Copyright © 1985 by Special Rider Music

NEVER SAY GOODBYE Copyright © 1973 by Ram’s Horn Music; renewed 2001 by Ram’s Horn Music

NEW MORNING Copyright © 1970 by Big Sky Music; renewed 1998 by Big Sky Music

NEW PONY Copyright © 1978 by Special Rider Music

NIGHT AFTER NIGHT Copyright © 1987 by Special Rider Music

NO TIME TO THINK Copyright © 1978 by Special Rider Music

NOBODY ‘CEPT YOU Copyright © 1973 by Ram’s Horn Music; renewed 2001 by Ram’s Horn Music

NORTH COUNTRY BLUES Copyright © 1963, 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1992 by Special Rider Music

NOT DARK YET Copyright © 1997 by Special Rider Music

NOTHING WAS DELIVERED Copyright © 1968, 1975 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

OBVIOUSLY FIVE BELIEVERS Copyright © 1966 by Dwarf Music; renewed 1994 by Dwarf Music

ODDS AND ENDS Copyright © 1969 by Dwarf Music; renewed 1997 by Dwarf Music

OH, SISTER (with Jacques Levy) Copyright © 1975 by Ram’s Horn Music; renewed 2003 by Ram’s Horn Music

ON A NIGHT LIKE THIS Copyright © 1973 by Ram’s Horn Music; renewed 2001 by Ram’s Horn Music

ON THE ROAD AGAIN Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

ONE MORE CUP OF COFFEE (VALLEY BELOW) Copyright © 1975, 1976 by Ram’s Horn Music; renewed 2003, 2004 by Ram’s Horn Music

ONE MORE NIGHT Copyright © 1969 by Big Sky Music; renewed 1997 by Big Sky Music

ONE MORE WEEKEND Copyright © 1970 by Big Sky Music; renewed 1998 by Big Sky Music

ONE OF US MUST KNOW (SOONER OR LATER) Copyright © 1966 by Dwarf Music-renewed 1994 by Dwarf Music

ONE TOO MANY MORNINGS Copyright © 1964, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992, 1994 by Special Rider Music

ONLY A HOBO Copyright © 1963, 1968 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1996 by Special Rider Music

ONLY A PAWN IN THEIR GAME Copyright © 1963, 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1992 by Special Rider Music

OPEN THE DOOR, HOMER Copyright © 1968, 1975 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

OUTLAW BLUES Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

OXFORD TOWN Copyright © 1963 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992 by Special Rider Music

PATHS OF VICTORY Copyright © 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992 by Special Rider Music

PEGGY DAY Copyright © 1969 by Big Sky Music; renewed 1997 by Big Sky Music

PERCY’S SONG Copyright © 1964, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992, 1994 by Special Rider Music

PLAYBOYS AND PLAYGIRLS Copyright © 1964, 1968 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992, 1996 by Special Rider Music

PLEASE, MRS. HENRY Copyright © 1967 by Dwarf Music; renewed 1995 by Dwarf Music

PLEDGING MY TIME Copyright © 1966 by Dwarf Music; renewed 1994 by Dwarf Music

PO’ BOY Copyright © 2001 by Special Rider Music

POLITICAL WORLD Copyright © 1989 by Special Rider Music

POOR BOY BLUES Copyright © 1962, 1965 by Duchess Music Corporation; renewed 1990, 1993 by MCA

POSITIVELY 4th STREET Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

PRECIOUS ANGEL Copyright © 1979 by Special Rider Music

PRESSING ON Copyright © 1980 by Special Rider Music

PROPERTY OF JESUS Copyright © 1981 by Special Rider Music

QUEEN JANE APPROXIMATELY Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

QUINN THE ESKIMO (THE MIGHTY QUINN) Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

QUIT YOUR LOW DOWN WAYS Copyright © 1963, 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1992 by Special Rider Music

RAINY DAY WOMEN # 12 & 35 Copyright © 1966 by Dwarf Music; renewed 1994 by Dwarf Music

RAMBLING, GAMBLING WILLIE Copyright © 1962, 1965 by Duchess Music Corporation; renewed 1990, 1993 by MCA

RESTLESS FAREWELL Copyright © 1964, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992, 1994 by Special Rider Music

RING THEM BELLS Copyright © 1989 by Special Rider Music

RITA MAY (with Jacques Levy) Copyright © 1975 by Ram’s Horn Music; renewed 2003 by Ram’s Horn Music

ROMANCE IN DURANGO (with Jacques Levy) Copyright© 1975 by Ram’s Horn Music; renewed 2003 by Ram’s Horn Music

SAD-EYED LADY OF THE LOWLANDS Copyright © 1966 by Dwarf Music; renewed 1994 by Dwarf Music

SANTA FE Copyright © 1973 by Dwarf Music; renewed 2001 by Dwarf Music

SARA Copyright © 1975, 1976 by Ram’s Horn Music; renewed 2003, 2004 by Ram’s Horn Music

SAVED (with Tim Drummond) Copyright © 1980 by Special Rider Music

SAVING GRACE Copyright © 1980 by Special Rider Music

SEEING THE REAL YOU AT LAST Copyright © 1985 by Special Rider Music

SEÑOR (TALES OF YANKEE POWER) Copyright © 1978 by Special Rider Music

SERIES OF DREAMS Copyright © 1991 by Special Rider Music

SEVEN CURSES Copyright © 1963, 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1992 by Special Rider Music

SEVEN DAYS Copyright © 1976 by Ram’s Horn Music; renewed 2004 by Ram’s Horn Music

SHE BELONGS TO ME Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

SHE’S YOUR LOVER NOW Copyright © 1971 by Dwarf Music; renewed 1999 by Dwarf Music

SHELTER FROM THE STORM Copyright © 1974 by Ram’s Horn Music-renewed 2002 by Ram’s Horn Music

SHOOTING STAR Copyright © 1989 by Special Rider Music

SHOT OF LOVE Copyright © 1981 by Special Rider Music

SIGN LANGUAGE Copyright © 1976 by Ram’s Horn Music; renewed 2004 by Ram’s Horn Music

SIGN ON THE CROSS Copyright © 1971 by Dwarf Music; renewed 1999 by Dwarf Music

SIGN ON THE WINDOW Copyright © 1970 by Big Sky Music; renewed 1998 by Big Sky Music

SILENT WEEKEND Copyright © 1973 by Dwarf Music; renewed 2001 by Dwarf Music

SIMPLE TWIST OF FATE Copyright © 1974 by Ram’s Horn Music; renewed 2002 by Ram’s Horn Music

SITTING ON A BARBED-WIRE FENCE Copyright © 1970 by Warner Bros. Inc.; renewed 1998 by Special Rider Music

SLOW TRAIN Copyright © 1979 by Special Rider Music

SOLID ROCK Copyright © 1980 by Special Rider Music

SOMEONE’S GOT A HOLD OF MY HEART (early version of TIGHT CONNECTION TO MY HEART) Copyright © 1983 by Special Rider Music

SOMETHING’S BURNING, BABY Copyright © 1985 by Special Rider Music

SOMETHING THERE IS ABOUT YOU Copyright © 1973 by Ram’s Horn Music; renewed 2001 by Ram’s Horn Music

SONG TO WOODY Copyright © 1962, 1965 by Duchess Music Corporation; renewed 1990, 1993 by MCA

SPANISH HARLEM INCIDENT Copyright © 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992 by Special Rider Music

STANDING IN THE DOORWAY Copyright © 1997 by Special Rider Music

STANDING ON THE HIGHWAY Copyright © 1962, 1965 by Duchess Music Corporation; renewed 1990, 1993 by MCA

STUCK INSIDE OF MOBILE WITH THE MEMPHIS BLUES AGAIN Copyright ©1966 by Dwarf Music-renewed 1994 by Dwarf Music

SUBTERRANEAN HOMESICK BLUES Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

SUGAR BABY Copyright © 2001 by Special Rider Music

SUMMER DAYS Copyright © 2001 by Special Rider Music

SWEETHEART LIKE YOU Copyright © 1983 by Special Rider Music

TV TALKIN’ SONG Copyright © 1990 by Special Rider Music

TALKIN’ JOHN BIRCH PARANOID BLUES Copyright © 1970 by Special Rider Music; renewed 1998 by Special Rider Music

TALKIN’ WORLD WAR III BLUES Copyright © 1963, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1994 by Special Rider Music

TALKIN’ BEAR MOUNTAIN PICNIC MASSACRE BLUES Copyright © 1962, 1965 by Duchess Music Corporation; renewed 1990, 1993 by by MCA

TALKING NEW YORK Copyright © 1962, 1965 by Duchess Music Corporation; renewed 1990, 1993 by MCA

TANGLED UP IN BLUE Copyright © 1974 by Ram’s Horn Music; renewed 2002 by Ram’s Horn Music

TEARS OF RAGE (with Richard Manuel) Copyright© 1968 by Dwarf Music-renewed 1996 by Dwarf Music

TELL ME Copyright © 1983 by Special Rider Music

TELL ME, MOMMA Copyright © 1971 by Dwarf Music; renewed 1999 by Dwarf Music

TELL ME THAT IT ISN’T TRUE Copyright © 1969 by Big Sky Music; renewed 1997 by Big Sky Music

TEMPORARY LIKE ACHILLES Copyright © 1966 by Dwarf Music; renewed 1994 by Dwarf Music

THINGS HAVE CHANGED Copyright © 1999 by Special Rider Music

THIS WHEEL’S ON FIRE (with Rick Danko) Copyright © 1967 by Dwarf Music-renewed 1995 by Dwarf Music

THREE ANGELS Copyright © 1970 by Big Sky Music; renewed 1998 by Big Sky Music

TIGHT CONNECTION TO MY HEART (HAS ANYBODY SEEN MY LOVE) Copyright © 1985 by Special Rider Music

‘TIL I FELL IN LOVE WITH YOU Copyright © 1997 by Special Rider Music

TIME PASSES SLOWLY Copyright © 1970 by Big Sky Music; renewed 1998 by Big Sky Music

THE TIMES THEY ARE A-CHANGIN’ Copyright © 1963, 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1992 by Special Rider Music

TINY MONTGOMERY Copyright © 1967 by Dwarf Music; renewed 1995 by Dwarf Music

TO BE ALONE WITH YOU Copyright © 1969 by Big Sky Music; renewed 1997 by Big Sky Music

TO RAMONA Copyright © 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992 by Special Rider Music

TOMBSTONE BLUES Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

TOMORROW IS A LONG TIME Copyright © 1963 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991 by Special Rider Music

TONIGHT I’LL BE STAYING HERE WITH YOU Copyright © 1969 by Big Sky Music-renewed 1997 by Big Sky Music

TOO MUCH OF NOTHING Copyright © 1967, 1970 by Dwarf Music; renewed 1995, 1998 by Dwarf Music

TOUGH MAMA Copyright © 1973 by Ram’s Horn Music; renewed 2001 by Ram’s Horn Music

TRAIN A-TRAVELIN’ Copyright © 1968 by Warner Bros. Inc.; renewed 1996 by Special Rider Music

TROUBLE Copyright © 1981 by Special Rider Music

TROUBLE IN MIND Copyright © 1979 by Special Rider Music

TRUE LOVE TENDS TO FORGET Copyright © 1978 by Special Rider Music

TRUST YOURSELF Copyright © 1985 by Special Rider Music

TRYIN’ TO GET TO HEAVEN Copyright © 1997 by Special Rider Music

TWEEDLE DEE &TWEEDLE DUM Copyright © 2001 by Special Rider Music

UNBELIEVABLE Copyright © 1990 by Special Rider Music

UNDER THE RED SKY Copyright © 1990 by Special Rider Music

UNDER YOUR SPELL (with Carol Bayer Sager) Copyright © 1986 by Special Rider Music and Carol Bayer Sager Music

UNION SUNDOWN Copyright © 1983 by Special Rider Music

UP TO ME Copyright © 1974 by Ram’s Horn Music; renewed 2002 by Ram’s Horn Music

VISIONS OF JOHANNA Copyright © 1966 by Dwarf Music; renewed 1994 by Dwarf Music

WALKIN’ DOWN THE LINE Copyright © 1963, 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1993 by Special Rider Music

WALLFLOWER Copyright © 1971 by Ram’s Horn Music; renewed 1999 by Ram’s Horn Music

WALLS OF RED WING Copyright © 1963 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991 by Special Rider Music

WANTED MAN Copyright © 1969 by Big Sky Music; renewed 1997 by Big Sky Music

WATCHING THE RIVER FLOW Copyright © 1971 by Big Sky Music; renewed 1999 by Big Sky Music

WATERED-DOWN LOVE Copyright © 1981 by Special Rider Music

WE BETTER TALK THIS OVER Copyright © 1978 by Special Rider Music

WEDDING SONG Copyright © 1973 by Ram’s Horn Music; renewed 2001 by Ram’s Horn Music

WENT TO SEE THE GYPSY Copyright © 1970 by Big Sky Music; renewed 1998 by Big Sky Music

WHAT CAN I DO FOR YOU? Copyright © 1980 by Special Rider Music

WHAT GOOD AM I? Copyright © 1989 by Special Rider Music

WHAT WAS IT YOU WANTED? Copyright © 1989 by Special Rider Music

WHATCHA GONNA DO Copyright © 1963, 1966 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1994 by Special Rider Music

WHEN HE RETURNS Copyright © 1979 by Special Rider Music

WHEN I PAINT MY MASTERPIECE Copyright © 1971 by Big Sky Music; renewed 1999 by Big Sky Music

WHEN THE NIGHT COMES FALLING FROM THE SKY Copyright © 1985 by Special Rider Music

WHEN THE SHIP COMES IN Copyright © 1963, 1964 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991, 1992 by Special Rider Music

WHEN YOU GONNA WAKE UP? Copyright © 1979 by Special Rider Music

WHERE ARE YOU TONIGHT? (JOURNEY THROUGH DARK HEAT) Copyright © 1978 by Special Rider Music

WHERE TEARDROPS FALL Copyright © 1989 by Special Rider Music

WHO KILLED DAVEY MOORE? Copyright © 1964, 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1992, 1993 by Special Rider Music

THE WICKED MESSENGER Copyright © 1968 by Dwarf Music; renewed 1996 by Dwarf Music

WIGGLE WIGGLE Copyright © 1990 by Special Rider Music

WINTERLUDE Copyright © 1970 by Big Sky Music; renewed 1998 by Big Sky Music

WITH GOD ON OUR SIDE Copyright © 1963 by Warner Bros. Inc.; renewed 1991 by Special Rider Music

YE SHALL BE CHANGED Copyright © 1979 by Special Rider Music

YEA! HEAVY AND A BOTTLE OF BREAD Copyright © 1967 by Dwarf Music; renewed 1995 by Dwarf Music

YOU AIN’T GOIN’ NOWHERE Copyright © 1967 by Dwarf Music; renewed 1995 by Dwarf Music

YOU ANGEL YOU Copyright © 1973 by Ram’s Horn Music; renewed 2001 by Ram’s Horn Music

YOU CHANGED MY LIFE Copyright © 1982 by Special Rider Music

YOU’RE A BIG GIRL NOW Copyright © 1974 by Ram’s Horn Music; renewed 2002 by Ram’s Horn Music

YOU’RE GONNA MAKE ME LONESOME WHEN YOU GO Copyright © 1974 by Ram’s Horn Music-renewed 2002 by Ram’s Horn Music

NOTA

[1] Durante una cena en París, Bob Dylan le preguntó a Leonard Cohen cuánto tiempo había tardado en escribir ‘Hallelujah’. «Mentí —cuenta Cohen— y le dije que dos años, pero fueron tres o quizá cuatro; luego le pregunté cuánto había tardado él en escribir I and I y me contestó que quince minutos, aunque sin duda mentía: seguramente no había tardado ni diez.»

© Bob Dylan, 2016

© Simon & Schuster, 2016

© Traducción: Miquel Izquierdo, José Moreno y Bernardo Domínguez Reyes

© Prólogo: Diego A. Manrique

© Malpaso Ediciones, S. L. U.

Gran Via de les Corts Catalanes 657, entresuelo

08010 Barcelona

www.malpasoed.com

Título original: Lyrics: 1962-2012

ISBN: 978-84-16665-60-0

Depósito legal: DL B 23366-2016

Primera edición: noviembre de 2016

Diseño gráfico de cubierta: © Marc Panero

Composición digital: Àtona - Víctor Igual, S.L.

Bajo las sanciones establecidas por las leyes, quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorización por escrito de los titulares del copyright, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento mecánico o electrónico, actual o futuro –incluyendo las fotocopias y la difusión a través de Internet– y la distribución de ejemplares de esta edición mediante alquiler o préstamo públicos.

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