De un modo pertinaz y casi inexplicable, este libro, cuya primer versión tomó forma allá por 1960, nunca fue publicado. Algunos poemas sueltos han circulado en revistas y alguna que otra antología de magra difusión como casi todas ellas. Ahora mismo no sabría explicar por qué no lo di a editar. Acaso sea debido a una reserva interior de hacer pública cierta intimidad de estos sentimientos y sensaciones tan personales y recónditas.

Armando Tejada Gómez

Historia de tu ausencia

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Título original: Historia de tu ausencia

Armando Tejada Gómez, 1985

Editor digital: diegoan

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HISTORIA DE ESTA HISTORIA

De un modo pertinaz y casi inexplicable, este libro, cuya primera versión tomó forma allá por 1960, nunca fue publicado. Algunos poemas sueltos han circulado en revistas y alguna que otra antología de magra difusión como casi todas ellas. Ahora mismo no sabría explicar por qué no lo di a editar. Acaso sea debido a una reserva interior de hacer pública cierta intimidad de estos sentimientos y sensaciones tan personales y recónditas. Acaso, también, porque entonces pensara que el amor que las mujeres aludidas aquí dejaron en mi vida, era cosa estrictamente mía —y de ellas, claro— y no lograba vencer la absurda resistencia a ventilar estos estremecimientos, dolores, deslumbramientos que han pasado, como un viento dulce o terrible, por mi corazón. Absurda resistencia porque, precisamente, los libros de poesía son en general testimonios de este asunto inextinguible del hombre y la mujer de todos los tiempos. A salvo ya de ese largo pudor por mis asuntos personales, los doy a la luz con el mismo título del original, si bien que engrosados con los poemas que sobre el tema he ido pergeñando en distintos momentos y lugares, durante estos últimos 22 años. Muchos de estos últimos han circulado como canciones en la última década y más de uno ha alcanzado enorme popularidad gracias a los modernos medios de difusión y al auge de la canción popular tanto en nuestro país como en el exterior.

En verdad, pienso que entrego a los lectores que siguen mi obra —salvadas sean las prohibiciones de mis libros y canciones— un costado novedoso de mi escritura y de mi ser interior. Apenas asoma aquí el poeta rebelde, entregado en cuerpo y alma a la lucha por el destino de los desposeídos, las fracturas históricas de mi patria y el destino de los pueblos de América Latina y el mundo, que protagonizan de un modo insoslayable el contenido de mi obra total, ya extensa, discutible —¡y vaya cuánto!—, controvertida, como toda obra humana.

Serán transparentes al lector los desniveles de lenguaje, estilo, tono, tratamiento temático y actitudes espirituales ante las mujeres que he amado sin olvido durante estas casi tres décadas de mi vida. Debo a ellas la mitad más hermosa del hombre que soy. Ellas, todas, han compartido todos los riesgos de mi lucha por el pan, la tierra y la libertad. En homenaje a ellas, este libro ve la luz del día.

Que el amor sea con vosotros.

ARMANDO TEJADA GÓMEZ

La Cancionera, Guernica, provincia de Buenos Aires, el 13 de julio de 1982.

EL ADOLECIDO

Salgo a andar y me llueven palabras y señales.

Búscate calle oscura por las frías ciudades,

las de máscara y grito, las de robos y llaves;

búscate, hurga y búscame definitivamente

buscándome, buscando. Como siempre en un hongo,

siempre como llorando,

tan dramático y solo como un viejo en la calle,

como siempre a la muerte; nadie, tanto con nadie,

como siempre la sombra por nuestra vieja sangre.

Ómnibus, diarios viejos, el hombre en sus zapatos,

la voz en los letreros, la vida en los silbatos,

vengo desde un latido rodando, tropezando;

buscando raíz, fondo, el pájaro rodando,

cómo, cuándo, hasta cuándo. Ya no digo la lluvia,

sus mojadas tarántulas.

Aprendo cuando vienes callándote y callándome,

nunca como en tus ojos y el puño abandonado,

en tu paso al destino: nunca me dices tanto.

Al año vengo ahora con tu plazo

y mi plazo. Digo amor y me ahoga el pesado arco iris

de tu abrazo y mi abrazo. Al año llego, vengo,

ahora, aquí, hasta cuándo,

tan cierto como un toro, una piedra o un árbol.

Llanto. Recuerdo el día. El amor esperando.

Trenes. Recuerdo el viaje. Sueños de abeja y tábano.

No tengo otro silencio que el recuerdo y el año.

Después como en hollines,

como un dolor crecido a espaldas de mi espalda.

Después no me recuerdo, siempre desconocido,

no recuerdo la niebla ni el corazón de escarcha.

Otra calle me urgía con una luna rota

y una virgen de lata. La vida sola, mía,

insomne como el agua.

Buenos Aires, 1951

HISTORIA DE TU AUSENCIA

1

Este país del sol, esta ranura

de mirarse en lo alto y de mirarnos

nos conoció el amor cuando lo hallamos

disperso entre los hechos, manoseado

como un triste apetito, como un roce,

un menester del lecho, una palabra,

roto por el gemido en el tumulto,

profeta solitario de las calles.

Y este era el viejo amor, este era el rito

que levantó la piedra y besó el pámpano,

esta fue la heredad de los pastores

fundadores de Dios y de las tablas;

este pulso de mí, estas canciones

antiguas de cantar, esta labranza

de un solo idioma y una sola fecha

era el amor. Y nadie lo encontraba.

Y yo lo vi pasar como un sollozo,

como un cántaro seco, como un agua

inútil de golpearse entre las rocas,

devastarse, caer y devastarse;

lo vi por las ciudades, por las ropas

como un árido sexo arrebujado

y tan exiguo de su sed primera,

tan caído a la cal, tan horadado,

que no supe qué hacer con mi caricia,

mi entraña germinal, mi niño extraño:

no supe y regresé, volví al comienzo

de cada soledad, abandonado.

Regresé a desandar el hombre, el vino

donde la tarde afila su navaja,

a releer las cartas malheridas

de adiós, de nunca, de escribir distancias

y ya nadie sabía: era tan lejos,

tan al cubo del tiempo y olvidado

que no tuve si no cierta memoria,

cierta bujía obsesa de la sangre

que me puso la voz como de luna,

como de junco azul, como de aldaba

puesta a llamar al grito hasta lo hondo,

puesta a golpear al norte mi garganta.

Y entonces tú. Entonces me creciste

de un eco dulce que en la fe llevaba.

Yo te besé en la luz, donde se besan

la madera, los pájaros y el agua,

porque era necesario que tuvieras

un clima donde andar con tu milagro,

una lluvia de júbilo a tu diestra

y un badajo de sol por las mañanas.

Era tan necesario darte espacio, lugar en la canción,

sitio en el alba,

mientras yo hilaba mi canción agreste

con el viento que hilaba tu costado.

Por eso fue distinto, parecía

que el río te llevaba de la mano

para que hasta la sal te conociera

antes de ser espuma entre las aguas.

Ibas hacia la noche como el día

con un paso apagado y otro en llamas,

lenta de tu misterio, promovida

por un rumor de niños y campanas.

Y hubo que hacer de nuevo cada cosa:

la minuciosa flor, la lluvia; tanto

que llegada al amor no fue posible

penetrar en lo muerto y olvidarte,

porque tú, fundadora, regresabas

hasta habitar mi voz con tu imbatible

diapasón de nacer, prieto en la carne;

propagadora de la miel del mundo,

llegaste a mi canción con tu rescate

y en realidad fue nueva cada cosa

a partir de la luna en que llegaste.

Aquí, bajo la luz, dije tu nombre,

tu sílaba de música, tu fiesta

y luego lo supieron los racimos,

los niños, las canciones y la tierra.

2

Si ahora digo amor tal vez no diga

que la ausencia me mira del fondo de tus ojos,

que aquí estuvimos juntos, que fue hermoso

y que el sol conocía tu perfil de memoria.

Tal vez sea imposible que alguien sepa lo claro,

lo luz que fue llevarte de la mano pequeña

como a un tallo mecido por un viento de música

hacia los territorios donde aguarda el silencio.

Y ya que estás distante, qué pensarán los árboles,

qué dirán las canciones,

cómo verá la noche mi soledad de río;

dónde pondrán su ronda los niños de la tarde,

adonde irán los pájaros sin tu risa y mi silbo

y la calle tan sola con sus puertas inútiles

y las sombras sin besos y los perros perdidos;

ahora que la ausencia me interrumpe la boca,

ahora que me esperas tan allá de los niños.

Se nos ha muerto el año. Yo le veo el invierno

hecho de un solo frío, de un solo tajo solo

a la mitad de agosto, de una dura distancia

larga, definitiva.

Porque de pronto sobran los barcos, los andenes

y de pronto este rumbo ya no tiene sentido

como si nadie fuera hacia ninguna parte

o alguien hubiera muerto a mitad de camino.

Alguien. Mi voz. Tu pelo. Las cosas que no dije.

La flor de tu vestido.

Se nos ha muerto el año donde dejé tu nombre

para que recobrara su condición de estío.

Ya no sé, nunca entiendo estas precarias sílabas,

cosas que no recuerdo de pronto me dominan:

¿te dije que tenías la piel como de humo?,

¿que de estarme en tus ojos me conozco el origen?,

¿te he enseñado el misterio de los árboles solos?,

¿sabes ya que tus manos son dos siestas dormidas?

No sé, nunca recuerdo tanta distancia,

tanta

canción que no he cantado cuando anduvimos juntos.

Me dolería mucho no haberte dicho todo

lo que llevo en la boca casi como otra risa.

3

Cómo harás para andar sin esta sangre,

este zumo de ti, esta madera

que te llenó el navío de rescate

cuando el naufragio tuyo por la tierra;

pienso que no andarás sobre las aguas

con el milagro del amor a cuestas,

que cada rosa morirá en su aroma

vencida por su muerte tan pequeña.

Te va a sobrar el día, la mañana

izará sus palomas a tu puerta,

irrumpirá acústica y sinfónica

por todos los olvidos de tu ausencia.

Te va a sobrar la voz, ese sonido

donde gira la música su rueca

y has de encontrar calladas las guitarras,

mordidas de silencio en las caderas.

Qué harás con esta noche, con el grillo

picapedrero de su piedra negra,

con su viento a oscuras; sus relojes

ajenos a tu pulso y a tu pena.

Tú la verás llegar por la ventana,

por tu pupila lúcida y desierta

donde antes residían mis pupilas

como luz en la luz, verás que llega

y que no trae ese lucero tuyo

para que yo lo encienda y tú lo enciendas.

Te caerá a la piel su junco roto

con la luna partida por las trenzas.

Cómo te costará asumir el año,

qué castigo, qué látigo septiembre

con su tumulto por los tiernos sauces

y su estallido de panteras verdes.

Tú lo verás girar en su dulzura

de jubilosa azúcar por tus sienes,

su hoguera vegetal en tu cintura

y su inmisericorde flor en celo;

le verás esa furia que tenían

mis labios milenarios en tu cuello,

te dolerá el color como una espada

de fuego y tú, de fuego y yo,

de fuego, pero de golpe extraño, innecesario:

de pura ausencia sobre pura arena.

Cómo harás para andar sin nuestra sangre,

sin nuestro corazón, sin nuestra huella;

te va a sobrar el cielo, amor, los pasos

con los que regresabas de la estrella,

porque a mí ya me sobran las palomas

como te sobra a ti la primavera.

4

Amor, yo vine de un puñado rojo,

de maltratada gente que conoces

porque ya te mostré cómo sonríen,

cómo esperan a diario y me construyen

este arduo diapasón, estos dos flancos

de avanzar y crecer y de construirnos.

Vengo de conocerlos en lo oscuro,

en cada frustración llena de estragos,

en donde un día concibió mi padre

su memoria de vuelta en mi garganta

cuando yo no era más que su fatiga,

apenas su pupila, apenas aire

y él juntaba las voces andariegas,

iba entre sus amigos relatándome,

soñándome cuando decía: espero

o cuando sin decirlo me esperaba.

Y las calles lo saben, he subido

muy lentamente hasta mi rostro, saben

que esta palabra de sufrir tu nombre

ha sido repetida por mis pasos;

que no me pertenece sino el rumbo

y acaso la alegría de tus manos,

pero que lo demás es de mi gente

transitadora de su aliento largo

y que aun este amor que ahora pone

su caricia frutal sobre mis labios,

yo lo aprendí de ese puñado rojo

de donde vengo con el grito en alto.

Ya no puedo volver. Es imposible

porque no existo atrás sino adelante

y este camino no regresa nunca, va, simplemente,

como la distancia

hacia el carozo azul del horizonte

donde me aguarda el hombre y su esperanza.

Y mi gente lo sabe. Lleva siglos

de hacer este camino andando, andando

y uno entiende que ya comienza el viaje,

que hay que partir, que es hora, que este paso

de inexorable andar no muere en uno,

no termina mañana, no descansa

y es hermoso saber que llegaremos

crecidos de país, multiplicados.

Amor, me quedo sin decir tu nombre

porque tendría que inventar palabras

para que lo comprendan las palomas,

la miel, la uva, terminada en marzo.

Tú no te vas de mí. Ahora quedas

incorporada a mi silencio diario.

Toda vez que me mire la alegría

subirá tu presencia hasta mis labios:

definitivamente mi sonrisa

te traerá a la luz desde mi sangre.

Tal vez le diga a alguien que has estado

—no sé qué tiempo, nunca sabré cuánto—

junto a mis soledades tumultuosas

llenándome de coplas la guitarra.

Si alguien te preguntara cómo entiendo

la vida y el amor, has de decirle

que no creo en la muerte, que hace mucho

salí a besar la frente de los niños.

Mendoza, 1956

LA CALLE CON LA LUNA

Atravieso esta calle lunar

silbo por silbo.

Pero ya nunca más,

jamás contigo

regresaré a mi voz

con el testigo

de esta calle lunar silbo

por grito.

Pero ya nunca más,

jamás contigo

recordaré la voz

por donde has ido

a malgastar la sombra,

a malgastarme

la pequeña paciencia

del olvido.

Y erizado de ti,

puesto en el celo

de tu callada carne

voy y vengo

por la estrecha avenida

de mi sangre

todavía asediado

por tu pelo

y la calle lunar

aún te insiste,

aún me excita la voz

con el silencio.

Esta calle espacial

sorbe mis pasos.

Desandado de ti

ando perdido.

Quién podrá reconstruirte

desde el llanto.

A quién olvidarás

desde mi olvido.

La calle es un adiós

atravesado

por mi muchacho solo

y su testigo.

Mendoza, 1957

DOMINGOS A LA TARDE

Y ni rosas ni nunca,

ciertos adioses sólo.

Ni pensar cómo giran

su dedo los relojes

en el día sin fondo,

sin estaciones, solo.

Y ni rosas ni nunca,

ni volveré y adioses.

Porque hay novias

que aguardan

a orillas de relojes

aunque nunca

y adioses

con un ruido de andenes

rápidos,

toses pálidas

y cruces anegadas

de parientes y párpados.

Así pasa el domingo

—su tortuga en la tarde—

arrastrando su lenta

muchedumbre en las calles.

(Las muchachas detienen

la oficina en el bolso:

números como nombres,

lápices, direcciones

donde alguna sonrisa insistirá besándolas,

olvidando y besándolas

para olvidar tan sólo).

Y ni rosas

ni nunca

ni pensar y relojes

donde esconden, reptantes,

los domingos la cola

a lo largo del rostro,

la voz, los peatones.

(Los matrimonios llevan

disgustos minuciosos,

un programa de cine donde la vida es corta

y llaves y pastillas

y pequeñas prisiones).

Porque un día sin fondo

repta por los relojes

y ni rosas ni nunca,

ni volveré y adioses.

Mendoza, 1956

CITA EN LA MISMA ESQUINA

Siento la gente, pongo mi corazón al día,

pienso que hay que beberse esta vida hasta el codo.

Bueno, no es nada nuevo, pero sólo el que amamos

nos lavará la mano; su ternura y su llanto, su traspié

y la sola condición de ser hombre nos salvará, llevamos

el destino de todos atado a la cintura

como quien atraviesa una noche terrible

con una flor al cinto.

De esa manera pienso

que hay un modo de vernos cambiándonos la pena,

transfiriendo caídas altura por altura

y es el amor tan sólo —y es el amor tan luego—

detenido en la sangre como el agua en un grifo.

En el medio del hombre suceden muchas cosas

entretanto que sube por él su destino,

entretanto no llega a sonreír del todo, entretanto

recuerda su adolescente y gime. Y bueno, es necesario.

Nadie diga que sabe adónde va el camino

si no ha puesto una lengua de sed por todas partes

y ha gastado las uñas en un día de vidrio.

Siento la gente, dejo mi saludo en su sino

y me importa de un modo personal el que lleva

pequeños odios tristes de pequeños colmillos.

De ahí que se comprenda; quiero decir amor y a veces digo

cosas irremediables, pausas como cuchillos.

Tú levantas tu mano, levantas tus pestañas

y desde allí le caen estrellas y silicios.

Pero no importa, vamos.

Destruyamos sin asco el ojo y el testigo.

Es horrible sin duda que alguien no encuentre a nadie,

resulta solitario mirar desde uno mismo

y es entonces que duele la perfección, la culpa,

esta palabra clave que a nadie le hemos dicho.

Pero ya te he sentido como a todas las cosas,

urgentemente, toda de necesaria hierba,

me has tocado el destierro con tu cabello a oscuras

y ahora no me puedo la alegría y la pena

sin consultar tu horóscopo, tu pez y tu linterna.

Porque te sé la luna de misterio inmediato,

ese cometa tuyo, esa sombra en la tierra

que, casi fatalmente, traes, dejas, te llevas.

Por eso te complico con el mundo, te amaso

el corazón conmigo y la raíz contigo,

por eso es que me afilio a la calle y la gente

y desde cada esquina te imagino de trigo,

pan, como cuando eras una sangre de mimbre,

luz, como cuando pones tu destino en el mío:

muchacha de los sueños que me van navegando,

déjame serie el agua que cruza tu navío.

Siento la gente, siento que la gente le trae

alada a la cintura como una flor al cinto.

Mendoza, 1956

CARTA BAJO LA LLUVIA

Es increíble cómo se regresa,

se vuelve atravesando las derrotas.

Ciertas espinas queman, ciertos pasos

nos pisan las palabras en la proa.

Yo sé que tú, que yo,

que los que entienden

llevan la boca sola y quieren

y no pueden trasladarse

al centro de la pena de los otros,

al adarme de sombra, a las regiones

donde la gente cae y se destroza.

Sé, pero tú también y caminamos

empujados de sueños, caminamos

por nuestra biografía silenciosa

con la chispa rebelde de los ojos

sobrevivida, intacta, memoriosa.

Porque tú, sostenida de jazmines,

levantada en mi voz como una historia

que ya sabía de antes, tú que apenas

eras leve viajera de mis horas,

ya me has dicho la techa de tu nombre,

tu destinado día entre las olas

y tengo que inventarte profecías,

signos, para que lleguen tus palomas.

Tengo que destinarte. No podría

rozar tu soledad. Nunca he podido

ausentarme de nadie sin decirle

en qué rincón espera la alegría.

Cuando lo olvido, vuelvo. Nunca dejo

palabras sin decir. Nunca he podido.

Tengo que ser tu arquero. Dispararte.

Malherirte la noche en las pupilas.

Es increíble cómo se regresa

a continuar, a sostener el día.

Y si, queda el invierno y ese puño

y el polvo triturado de cuchillos.

Las cosas llueven, llueven, se acumulan

en estos hombros de cargar la vida,

porque es cierto hasta el llanto que se sufre

pero también es cierto que se olvida,

que uno se pone gente y va con ella

hasta besarle cada despedida,

que uno se inventa rumbos y no sabe,

que uno llega y comienza otra partida.

Queda, oscuramente queda, camarada y llueve

pero existo y voy contigo

ahora no me importa hasta qué trecho,

ni qué distancia somos, vas conmigo

rozando mi caución con tu silencio

pero tal vez ya somos el camino.

Y sí, queda el invierno, pero es hondo

transitarlo cuchillo por cuchillo.

Claro que es un milagro. Y un milagro

es lo más natural: no le imaginas

cómo las cosas simples tienen duendes

doblando y desdoblándoles la orilla

—el viento que te envuelve lleva el polen

que inundará la flor de astrologías—.

Ya se que tú lo sabes, pero es hondo

agregarte milagro a la sonrisa.

En realidad, los dedos del milagro

hilaron mi canción con tu gemido.

El polen de tu pena espera el día.

Cuando amanezca, ya serás sonido.

Mendoza, 1957

LA BARCA

A imagen de mí, a semejanza

de cuánto y tanto sueño desvelado,

te vi llegar, atravesar la ausencia

con la proa lunada de tu barca.

Y a imagen de ti, a semejanza

de un antiguo profeta destinado,

salí a nombrarte niños, a fundarte,

a ser tu territorio y tu habitante.

Pongo una historia aquí, fecho tu arribo,

inauguro en tu voz mi calendario:

tú has de explicarme el alba cuando llegue

rodeada del rito de los pájaros.

Destino tu lugar. Este es el sitio

donde fui diariamente solitario.

Siembro una estrella aquí para que crezca

su luz enamorada por tu sangre.

Fundo tu casa aquí, sostengo el día

y su paloma sideral sin margen

para que andes vestida de alegría

tan húmeda de azul como el verano.

Debes decirme tú cómo la tarde

se te vuelve horizonte en el regazo,

cómo la noche es tu materia y tiembla

ceñida por tu piel y por mis brazos.

Cuéntame como canto cada rama, cada viento que pasa,

cada olivo y aprenderás a verme en mis silencios,

maduros de memoria, como el vino.

Pongo tu nombre aquí. Este es mi modo

de amarrarte la barca con la vida,

mi manera inocente de ser hombre,

la costumbre terrestre de mi espiga.

Escúchame crecer. Multiplicarme.

La muerte queda lejos todavía.

Punta del Este, Uruguay, 1959

CANCIÓN CON VOS

El amor es un sitio donde tu piel reposa:

a medio ser apenas del niño y de la rosa.

El amor va contigo cuando tú vas conmigo

y decimos nosotros en el mismo sentido.

El amor es el cauce de un río compartido,

cruza muchos paisajes, pero es el mismo río.

El amor nunca olvida lo amado y padecido

y como nunca olvida, no conoce el olvido.

Por eso, compañera, cuando salgo al camino

y en el trébol del día parpadea el rocío,

te pienso largamente, te nombro despacito

y es como si, de pronto, me nombrara a mí mismo.

Buenos Aires, 1974

CANCIÓN CUANDO TE VAS

Las cosas han quedado conmovidas de vos,

tibias de tu rescoldo palpitante.

En el decoro simple de mi casa

perdura aún el orden de tus manos.

Ayer volvió la lluvia. Vino sola

y te estuvo nombrando en la ventana.

A medio sueño anduve entre mis cosas

tropezando en tu aroma a cada paso.

Empecé una canción. No me convence

—le sobran ramas y le faltan pájaros—,

si le pongo más pájaros, se vuela

¡y yo me quedo con la rama al aire!

Al aire y solo, mientras busco el mapa

de tu geografía cotidiana,

las llanuras de ausencia que te alejan,

la isla de tu cuerpo entre las sábanas

y esa niebla de vos, esa nostalgia

que le empaña la brújula a mi balsa

donde yo intento una canción con ramas

¡para llenar la soledad de pájaros!

Villa Gessell, 1974

CANCIÓN DEL DÍA QUE VUELVE

Era un amanecer de pan crocante

el día y su pupila en la ventana.

Era un amanecer de palomares

y un puñado de niños la mañana.

Era, ¿recordarás?, todo de nuevo

como una multitud de nacimientos

y nosotros volvíamos mirándonos,

mojados por la noche y el silencio.

Todo se puso a andar, abrieron puertas,

toda la calle se llenó de obreros:

la vida regresaba a sus oficios

como una gran campana en movimiento.

Y nosotros volvíamos pisando

la mala sombra del país del miedo,

el rencor, el dolor, el nudo oscuro

que largamente nos ató por dentro.

Llorábamos los dos y amanecía

sin ninguna piedad sobre los árboles,

la luz era una lágrima en tus ojos

y el día un coro de ternura y madres.

¡Entramos a la vida para siempre

y el júbilo cantaba en nuestra sangre!

Buenos Aires, 1972

CANCIÓN DEL FORASTERO

¿De qué me sirve a mí la primavera?

¿Esta ciudad con plazas y alamedas?

¿Si en el acontecer del día que se va

en toda esta ciudad nadie me espera?

¿De qué me sirve a mí tanto paisaje?

¿El cielo, cruel y azul. La luna llena?

Si en el anochecer de oscura inmensidad,

en toda esta ciudad, no hay quién me quiera.

Los ojos sin amor, son ojos muertos.

Miran, pero no ven: la piel del día,

la fiesta de color del pájaro y la flor,

el rostro natural de la alegría.

¿De qué puede servir mirarnos sin amar?

Los ojos sin amor no ven la vida.

El solo marcha solo hacia la muerte.

Es como un forastero de los días.

Dirá que estuvo aquí y no supo entender

por qué, los que se amaban, sonreían.

Un hombre, una mujer, por separado,

son la mitad del ser: dos soledades.

¡De qué pueden servir si no saben unir

en el río de un niño las dos sangres!

Rosario, 1975

CUMPLEAÑOS DEL JAZMÍN

Para este día nueve los jazmines estaban

ya fuera de su nieve

y los tilos morosos encelaban el aire

de diciembre en la plaza.

Nunca vi nada igual: tan parecido

a la idea de Dios, a la pureza,

a ese sueño soñado por el lodo

cuando aún el jazmín era un sueño

de limo y el acoso

y el acoso y el fuego y el acoso.

Nunca vi nada igual. Cuando lo cuentas,

se aroman mis papeles de una brisa

irreverentemente jubilosa

y pasa tu niñez entre mis lágrimas

como una subversión de mariposas

y te quisiera ver por esos ojos,

por estos ojos tuyos, quiero verte

salir de mi pureza hacia las cosas.

Pero es como imposible. Si recuerdo

yo he sido destituido de todos los jazmines

hace un basural de años y de dioses

y la pureza y Dios y los aromas

son este exilio de persecuciones.

¿Adónde irás saliendo de este lodo?

¿Cómo preservarás tu blanco breve?

¿Acaso ese jazmín del que naciste

puede poder a espaldas de la nieve?

Y puede ser. Puede poder lo frágil.

Puede lo hermoso ser. Lo bello puede.

Si no, ¿qué haces aquí, siglo tras siglo,

trabajando en mi lodo, hilando sombras

hasta que yo te quede transparente?

9 de Julio, Bs. As., 1975

LA PLAZA DE LOS TILOS

Tela del cielo, urdimbre de la sombra en lo verde,

las hojas de los tilos desmenuzan la luz

y ella, que se demora como una telaraña,

hilando la paciencia del día al mediodía,

deja pasar el sol.

Es casi una enmelada cabellera de abejas,

un parpadeo de oro, un travieso vitró,

que trama, allá en la copa, una landa de ramas

en el aire que pasa con la camisa al aire

como una imperceptible bandera del color.

Sólo hay que alzar los ojos y mirar hacia el cielo

cuando el día visita la Plaza de los Tilos

para ver el aroma, la forma del aroma,

como una catedral que trepa al infinito

y todo vuela y todo se nos va de las manos,

nos impone modales de pájaros o niños

o sueños o costumbres de antiguos navegantes

exiliados en estas llanuras del exilio.

Sólo hay que alzar los ojos y admitir el aroma

cuando uno pasa bajo la sombra de los tilos.

Digo estas cosas, canto con este aroma verde,

desde que ella ha llegado y me lo ha dicho todo.

Entra a casa y perfuma hasta el último olvido

y hay en todas las cosas un alud de malvones,

un follaje, un regreso de la naturaleza

que hace imposible el árido suicidio de estar solo.

Entiendo la llanura sólo como horizonte:

no entiendo la llanura. Soy Montañés, no puedo.

Entiendo hacia lo alto, hacia el valle, hacia el río,

digo que la llanura es ciega, pero lejos.

Hamlet se ríe, digo Hamlet Lima Quintana

no el fantasma de Shakespeare. Hamlet y Dora se ríen

y el horizonte es sólo llanura en mi silencio.

Pero un día he llegado al pueblo de Dorita,

fundado de horizonte a una legua del cielo,

y he ido de su mano, del vuelo de su mano,

de persona a persona, de puerta en puerta y luego

ya de vuelta y con todo el crepúsculo encima

entramos a la Plaza de los Tilos, al sueño

que caminó soñando todo este largo aroma

y que, aún de mi mano, se la llevaba lejos:

a saber a qué ronda de su niñez, al patio

donde para diciembre le nevaban jazmines,

a los primeros ojos que le abrieron los ojos,

al primer manotón de llanto incontenible.

La regresé. Le dije: qué extraño, el horizonte

huele a tilos. No es ciego. Me mira desde vos.

Al oeste crecía el sayal de la noche

tapando el horizonte. Pero ya éramos dos.

Ciudad de Nueve de Julio, Buenos Aires, 1977

RONDA PARA BARRER EL PATIO

Ella barrió el otoño

del patio de mi casa

y, casi a quemarropa,

se nos vino el verano.

De súbito, la escoba

se le llenó de ramas

y a sus manos, ya verdes,

regresaron los pájaros.

Todo de golpe; todo

cruzó como una ráfaga.

Sucedió tan de pronto

que no puedo acordarme

ni cómo se llamaba.

Barrió el otoño y luego

ella olvidó acordarse.

Creo que hemos pactado

no acordarnos de nada.

Pero el otoño vuelve

cada otoño a mi casa

y acumula mil hojas

donde no escribo nada.

Ella no ha vuelto. Nunca

volverá a su tarea

de barrer el otoño

del patio de mi casa.

En adelante, el viento

barrerá la nostalgia.

Lo que no entiendo es cómo

me olvidé de olvidarla.

La Cancionera, julio 13 de 1982

TONADA DE LA TARDE

La tarde volvió sola y era un ritual de pájaros:

en la leña del día se le ardía el paisaje.

Arriba, en la escritura del humo y su gaviota,

todo lo azul que existe se rompió como un cántaro.

La luz pasó desnuda. Dolía levemente

sobre la castigada soledad de la tarde

y allá, como una terca guitarra que no olvida,

repitió su tonada el río perdurable.

Dicen que nada vuelve, que la ausencia es un río

cruelmente despiadado,

pero la tarde ha vuelto con el sol en su sitio

y aún arde lo ardiente de tu piel en mis manos.

Aún. Aún el día te contiene en mis ojos,

el viento, el sol que llevas y ese aroma a verano

que ahora irá contigo hostigando el olvido,

como el aroma tuyo: dócilmente a tu lado.

Se puede huir del fuego por miedo a las cenizas

o al fuego mismo, al rito de sus crepitaciones,

a los hondos incendios del corazón que vuelve

hacia las llamaradas de la sangre y sus bosques.

Puedes huir. Negarte a la magia que hallamos

en la tarde de enero donde todo era verde.

Acaso sea fácil, pero la muerte, acaso,

sea nomás la suma de esas pequeñas muertes.

Uno hace mal las cosas: calla o habla de pronto

sin conocer los ciclos que rigen tu silencio,

ese universo breve, ese idioma profundo

que pasa por tus ojos como una luz muy leve,

toda vez que no sabes qué silencio es el mío,

en qué palabra nueva yo te estaba esperando,

en qué sed, en qué zona de la sangre sucedes

como una llamarada de trigo necesario.

Córdoba, 1967

COSAS PEQUEÑAS

La vicia es algo pequeño,

pequeña:

una sombra, a veces, dos.

Sólo que para ser sombra,

pequeña,

hay que caminar al sol.

Si uno piensa pequeñito,

los sueños

se caen del corazón

al polvo donde los pisan

o al viento

de donde nadie volvió.

No temas la desmesura,

pequeña,

que la distancia sos vos.

Las cosas son siempre cosas.

Tu vida

les dará la dimensión.

Allí donde esté la vida

es tu sitio.

Ama. Sueña. Fúndalo.

Porque no hay nada pequeño,

pequeña,

que no se merezca el sol.

Y no es por mentar grandezas

ni por presumir de Dios,

que un alguien sale a la vida

y camina

un sueño caminador.

Pasa que, mientras él pase,

pequeña,

hará sombra bajo el sol.

Buenos Aires, 1981

LA VIDA VUELVE

(Estuve aquí. Te amé sobre la tierra

que ya debe haber vuelto con otra primavera.

Tu sangre era un asombro: miraba por tus ojos

con aquel encelado misterio de gacela.

Recuerdo tu silencio como un sonido enorme

donde se reunía lo hermoso del sonido.

Se te oía pensar. Se te escuchaba

contener la ternura como un niño dormido…).

Si todo vuelve, quiero ver tu rostro

azulando el alba:

como volviendo de lo más remoto

de la madrugada;

si vuelves, volverás conmigo, volverás

a un tiempo donde crezca el hombre

en libertad.

No sé cómo decir cantando que la vida vuelve

y estaré esperando sobre el alba

donde fui un pastor

del verano y de tu amor.

(¿Te acordarás? ¿Te acuerdas cuando estuve en la tierra

inocente y culpable, claroscuro, indefenso,

apretando los dientes para cruzar la lluvia,

para pasar la noche y el cerco del invierno?

Recuerdo que te amé. Que la vida regresa.

Hoy ha vuelto la rama sobre nuestra ceniza.

Sólo muere el olvido. Pero yo te recuerdo.

Aquí, bajo el silencio, sé que tú me recuerdas.

Estuve aquí. Estuvimos. Entonces estaremos.

¡En la sangre que fuimos, la luz será una fiesta!).

Si todo vuelve, volveré contigo

a fundar el día

porque el amor que atravesó los siglos

vuelve con la vida

y entonces volverán los niños, la torcaza,

las madres, la ternura, el río volverá;

no sé cómo decir cantando que estaré esperando

porque, hembra y semilla, ¡siempre volverás…!

Buenos Aires, 1972

JUGAR CON FUEGO

Diga verano. Diga

verano solamente.

Trate de que no pase

nada por su memoria

que no sea verano.

Déjelo ahí. No deje

que se le mueva el río

que siempre lleva adentro;

ni el sol, que le promueve

padrillos al follaje.

Déjelo que se pudra

de estar en su memoria.

Tápelo con arena. Con tierra.

Con olvido.

Ahora olvide usted.

Olvide que lo dijo.

Diga: no sé, si vuelve.

Con los cinco sentidos

puestos en el otoño

diga: no sé, si vuelve.

Mátelo con dos sombras.

No le abra las ventanas.

Apenas vea la luz

le buscará la boca

para que usted lo cante

a pesar del olvido

y lo escriba en el agua.

Digan lo que se diga,

el hombre es esa arena

donde la vida escribe

una que otra palabra.

Una vez que usted dijo

verano, solamente,

lo ha convocado todo

y ya todo es verano.

Buenos Aires, 1971

SENCILLO EXILIO

Paso frente a esa casa

que alguna vez fue un nido,

donde a esperanza y sueños

jaqueamos al olvido,

echamos la tristeza

y limpiamos el tedio

del patio a la cocina,

porque la soledad,

al fin, se había ido.

Volvió un Golpe de Estado

con fanfarrias y edictos

y la noche, ya bruja,

pasó borrando amigos;

yo fui a las catacumbas

de las que salgo y entro

y al regresar a casa

aún estábamos vivos.

Empezamos de nuevo.

Cantó la cacerola

y la escoba barrió

el silencio del piso.

Huyó el moho. Abrimos

el sol de las ventanas

y entró, otra vez, la voz

del niño del vecino.

A poco, mi guitarra,

recuperó el sonido.

Después, no sé en qué espejo

un día no nos vimos.

Empezó la tristeza

y comenzó el olvido.

Las valijas partieron

por distintos caminos

y ahí quedó la casa

que alguna vez fue nido.

Hoy pasé frente a ella

con mis pasos perdidos:

recordé tus sollozos

y me lloré el exilio.

Buenos Aires, noviembre 11 de 1982

EL DESTERRADO

La vida va a poder,

no desesperes.

Ya sé que cae en gris

el almanaque.

El sol ya se marchó

y se avecina

el temporal de sombra

de los años.

Me puse a envejecer

en este verso.

Me puse a regresar

por esta calle.

Me puse a comprender,

despavorido,

que he sido desterrado

a la nostalgia.

Qué hacer con este añil,

con este moho

que se acoda en el bar

y alza mi vaso,

mientras la gente pasa

y todo pasa

distante de mis módicos

naufragios.

Pero no desesperes,

no te arredres,

no borres de los muros

tu pasado.

Desde la soledad

que ahora habitas,

todo puede empezar

y, ciertamente,

ha comenzado ya

por esta lágrima.

Buenos Aires, 1980

MANIFIESTO DE LA SIESTA

Tenemos que cuidar

la siesta,

el vino pateador,

blasfemo, purgador

y,

la copa de la Y,

sobre el colesterol

de sobremesa.

Y las canciones gordas

que desmadran

la voz,

el hipo cóncavo,

el deseo

por donde empuja

la naturaleza.

Tenemos que cuidar

que nadie cuide

la manera de hartarnos

de grandeza,

la manera de hartura

y no la dura

tercera dimensión

de la tristeza.

Obrar las manos

ávidas, inhábiles

que le tocan el traste

a la existencia,

en las que nos bebemos

medio día

y caemos de espaldas,

pero vivos,

al hervidero madre

de la siesta.

Tenemos que cuidar

el mediodía

algunos siglos más:

la vida plena.

En tanto que la muerte

va de prisa

y nos saluda

desde el olvido

de las carreteras.

Unos mueren de ser,

otros de ausencia.

Unos mueren de auser,

otros de sencia;

unos mue y otros ren

y se diluyen

veloz, prolijamente

en las urgencias

de la pro ligereza,

en la pro de lijar,

gastar, gastarse

sin ser sin ver ni oír,

sin darse cuenta

que lo que cuenta aquí

es la primavera.

La siesta no es el sueño:

es la vigilia

donde el vino,

insepulto, travesea

ese sueño sin párpados

del día

por donde anda, desnuda,

la belleza.

Madrid, España, 1978

STRANGE LOVE

Soy el otro. El que llega

de un día imprevisible.

Mi fiesta es este instante

vengador en que ahuyento,

con mi sola presencia,

el tedio prescindible.

Saco de mis alforjas,

en este instante límite,

imágenes fugaces,

recuerdos, nombres pálidos,

que ya, en la cuarta copa,

se comerá el olvido.

Después, seré un extraño

tolerable y más luego

la puta soledad

se acostará conmigo.

Por eso voy. O vuelvo.

Por eso no me quedo.

No le cobro, por eso,

mi salario al silencio.

Soy el otro. El que vuelve

del dorso de las cosas

y ha perdido la sombra

en hoteles y puertos.

Dolida ceremonia:

llegar, estar, partir.

Se lleva el corazón

como afuera del cuerpo.

Es que el extraño altera,

a ráfagos de vértigo,

con un viento diabólico

la paz del lugareño.

Ser el otro es terrible.

Mi anfitrión lo ha advertido

y en su mirada inquieta

piensa que yo lo pienso.

Bebo mi copa y salgo

sabiendo que ahí afuera,

como un perro del mundo,

aún me espera el viento.

Me alzo de hombros. Camino

por la noche de nadie.

¿Qué extraño amor es este

que apura los regresos?

Acapulco, México, noviembre 3 de 1982

ÚLTIMO VIAJE

Amarás cada cosa que antes no advertías

porque todas las cosas, entonces, abundaban

con una casi mole de pesada frecuencia

y una muy rutinaria presencia cotidiana.

Has hecho tu valija con malhumor y urgencia

desdeñando unos viejos y cansados zapatos

pensando en esas épicas grandezas del camino:

los países, los puertos, las gentes, las cien leguas

que pisarás, ausente aún de toda ausencia,

sin oír ni de lejos lo que quedó esperando.

Te vas y no supones otra cosa que mares

o la insolencia súbita que asume la distancia

y te abruman las húmedas bocas de los adioses,

los demorosos trámites que te ahogan las ganas.

Pasará mucho tiempo por detrás de tus ojos,

por tu asombro y tu ropa, por tu piel y tus manos,

hasta que un día, lejos, al desdoblar de prisa

la última camisa

que otras manos solícitas, hace tiempo, doblaron;

ya verdadero ausente —y muy súbitamente—

caído a la nostalgia, te vestirás llorando.

México, D. F., 1979

RONDA DE TERESA

Teresa, poné la mesa

que, en las ventanas,

el día empieza.

Teresa poné la mesa:

la mermelada,

la leche fresca,

las rebanadas de pan

crocante,

el café humeante

y la manteca;

que el día, joven

como un relincho,

aturde el aire,

llama a la puerta.

Esta semana

he de hallar trabajo.

Secate el llanto.

Poné la mesa.

Teresa, poné la mesa

que el mediodía

subió a la higuera.

Teresa, poné la mesa:

el vino en jarra,

las milanesas,

las ensaladas

y el pan del día,

la alcuza llena,

sal y pimienta.

La vida tañe

en los comedores.

Secate el llanto.

Poné la mesa.

Teresa, poné la mesa

que, en las ventanas,

la noche llega.

Llevo semanas desocupado,

pero a la noche

la gente cena.

Teresa, poné la mesa.

Si no tenés pan

poné tu cabeza.

La noche ha vuelto.

No hallé trabajo.

La luna ha muerto

en la panera.

Teresa, poné la mesa.

Hoy cenaremos

sólo tristeza.

Salta, 1970

LO MIO ES TUYO

Eres lo mío. Lo que reconoce

esta oprimida piel entre tus manos.

Eres la hondura de mis viejos huesos

y el atento dolor que enjuga el llanto.

Te sé y me sabes como nadie nunca

pudo saberse y ampararse y darse

de manera que entrar era salirse

de vos, de mí, para volver a entrarse

a mí y a vos, por la rotura dulce

donde la luz se apaga de encontrarse

y ahí, en lo oscuro, alimenta el fuego

donde arderemos hasta consumarnos.

Eres la llama, amor. Yo soy el leño

donde el incendio tuyo se propaga,

donde tú naces, vida, yo comienzo

a ser tu nacimiento y tu fogata.

Silueta del dibujo de la vida,

perfil que piensa en mí, hembra del alma,

el hombre que soñabas no es un sueño:

duerme en tu sangre y, ensoñando, canta.

Voy a empezar en vos hasta morirme.

Voy a nacer de nuevo hasta empezarnos.

Lo mío es tuyo. He descubierto el fuego.

Estoy ardiendo de tu llamarada.

México, D. F., 1982

RESURRECCIÓN DE LA ALEGRÍA

Ya no me acuerdo del olvido

ni de la ausencia lastimando.

Sólo recuerdo tu silueta,

dulce habitante del paisaje.

Resurrección del cielo tuyo

entre mis manos y la tarde.

Ya no me acuerdo del olvido.

Ando de sol con tu milagro.

Desde el amor todo regresa

como los pájaros del alba.

Resurrección, digo su nombre

y lleno el aire de campanas.

Porque el que nace a la ternura,

vence a la muerte cotidiana,

abre las puertas de la vida

y lleva un niño en la mirada.

Amor que vuelve, amor que espera,

amor que dura, amor que nace:

resurrección de la alegría,

¡estoy de fiesta con mi sangre!

Buenos Aires, 1974

ARMANDO TEJADA GÓMEZ (Mendoza, Argentina, 1929 - Buenos Aires, 3 de noviembre de 1992). Autodidacta, escribió su primer libro de poemas a los quince años, alternando su producción con trabajos rurales y de obrero de la construcción, en cuyo gremio militó, hasta ingresar a la Radiotelefonía en L. V. 10, Radio de Cuyo, de su provincia natal. Era locutor profesional. Su primer libro apareció en 1954, gracias a haber obtenido el Premio Municipal de la Capital de su provincia. Ya en 1940 había iniciado su labor autoral junto al compositor Manuel Oscar Matus, su comprovinciano, con quien fundó en 1963 el Movimiento Nuevo Cancionero que dio origen a la Nueva Canción Latinoamericana. Pero, comprometido en las luchas gremiales y políticas, resultó electo diputado en la Legislatura Mendocina en el período 1958/60. En 1959 fue invitado a la República Popular China, la U. R. S. S., Checoslovaquia y Francia. En 1961 ganó la Primera Recomendación del Jurado de la Casa de las Américas, en La Habana, Cuba, con su libro Los Compadres del Horizonte. En 1964, se trasladó a Buenos Aires. Es en ese año, que se dedica integralmente a su tarea artística. Monta espectáculos en teatros, salas y festivales de la Capital y por todo el país, alternando su labor con giras a Europa y a América Latina. Sus libros conocen sucesivas reediciones y crece tanto su producción literaria como cancionera, al punto que sus poemas, libros y canciones, han sido traducidos a unos treinta idiomas, incluidos el chino, hebreo, danés, yugoeslavo, ruso, inglés, italiano, etc. Sus canciones integran el repertorio de la casi totalidad de los intérpretes folklóricos y populares argentinos y latinoamericanos, tales como Mercedes Sosa, Chabuca Granda, Ariel Ramírez, Jairo, Lito Vitale, Los Fronterizos, Los Andariegos, Marián Farías Gómez, Víctor Heredia, César Isella, Cuarteto Zupay, José Angel Trelles, Quinteto Tiempo, Horacio Guarany, Ginamaría Hidalgo, Leonor González Mina, Luis Ordoñez, Guillermo Guido, Los Trovadores, Duo Salteño, Opus 4, el Coral Demo, Moncho Mieres, Perla Aguirre, Enrique Llopis, Nascencia, el grupo Sanampay de México, Daniela Mercuri, Jorge Viñas, Julio Lacarra, etc.

Habiendo tomado vuelo popular los temas: Canción con Todos, Fuego en Anymaná, Zamba del riego, Volveré siempre a San Juan, Canción para un niño en la calle, Coplera del prisionero, Zamba del nuevo día, Regreso a la Tonada, Paloma y Laurel, Zamba del laurel, Milonga para una calle, Canción de la ternura, Balada de marzo, Canción de lejos, Canción del forastero, Zamba Azul, Triunfo Agrario, La Pancha Alfaro, Canción de las simples cosas, Resurrección de la alegría, entre otras.

En 1974, ganó el Primer Premio de Poesía de La Casa de las Américas, Cuba, con el Canto Popular de las Comidas y en 1978, el Premio Internacional de Novela, por Dios era Olvido, Bilbao, España, editado por Espasa Calpe, Madrid.

Aparte de estas, su obra ha merecido las siguientes distinciones:

Primer Premio Ciudad de Buenos Aires, en

el Primer Festival Ibero-Americano de la Canción y la Danza, por su Canción del Centauro, con música de Ivan Cosentino.

Primer Premio SADAIC, por Elogio del Viento, con música de «Cuchi» Leguizamón.

Premio Festival de la Patagonia en Punta Arenas, Chile, por Fuego en Anymaná, con música de César Isella.

Premio de Honor, por Dios era Olvido, Mejor Novela, bienio 80/82 Fundación Dupuytrén, Buenos Aires.

Gran Premio de Honor de la Fundación Argentina para la Poesía, Buenos Aires, por el conjunto de su obra poética.

Integró la terna para el Gran Premio Fundación Konex, Mejor Autor Popular, Cien años de Música Argentina, 1985.

Gran Premio SADAIC, 1986, por el conjunto de su obra cancionera.

En el año 1991 su obra fue declarada de interés educativo por el Gobierno de la Provincia de Buenos Aires.

Grabó diez discos de larga duración con sus poemas en su voz, en Argentina, Cuba y México.

Sus obras integrales para cantantes, conjuntos y voz recitante, son: Los oficios del Pedro Changa, CBS, con Los Trovadores. Tonada larga para el País del Sol, cantata mendocina, con el conjunto Nacencia, música de Daniel Talquenca. Cancionero de las comidas argentinas, música de «Cuchi» Leguizamón, Duo Salteño. Coral Terrestre, con el conjunto Sanampay, México, editorial Todos los Pueblos. Cancionero Político Argentino, con Alberto Sbezzi, inédito. El otro Sur, canto al Neuquén, con Alberto Zapata, inédito.

Por iniciativa de sus familiares y con el apoyo de SADAIC, la Casa de Mendoza y la Sub Secretaría de Cultura y Comunicación Educativa de la Provincia de Mendoza sus restos descansan en su Guaymallén natal desde el 21 de abril del año 1993, fecha en que hubiera cumplido 64 años.