EL LIBRO DEL CHUZO. Publicación completa en seis números.

QUINCENAL. Número 4.

Traducción: Eduardo Madirolas Isasa.

© de la presente edición para todos los países de habla hispana:

Ediciones POLEN. Madrid. España.

Primera edición: Fb-1.

ISBN: 84-85423-20-8. Fascículo 4.

ISBN: 84-85423-19-4. (Obra completa.)

Depósito legal: M-38.441-1978.

Printed in Spain. Impreso en Industrias FELMAR.

Magnolias, 49. Madrid-29.

Montaje gráfico y portada: Estudio Polen.

Distribuye: ATRIL distribuciones, S. A.

CUADERNO IV

XXIX. Variedad perezosa doble invertida o a la manera del perro

Sigue el mismo sistema que la precedente, pero la mujer tumbada de lado, vuelve la espalda a su amante, el cual, también de lado, y con el vientre pegado a su Culo, le levanta el muslo —el que no descansa en la cama—, y se coloca entre los robustos pilares así preparados, avanzando sus piernas y rodillas, y rebasando el cuerpo de la mujer, frente a ella. Su muslo levantado, ahora descansa en la cadera de su amante. Su trasero está enfrente de su polla, que él dirige en la forma del perro desde atrás, hacia su coño, hundiéndola hasta la empuñadura, y ahora la jode a sus anchas en esta cómoda y descansada postura. Sus manos están libres de presionar y dar golpecitos a todas las bellezas circundantes, especialmente a los redundantes mofletes del culo que frota contra su pubis y puede acariciar y palmotear a voluntad. Su compañera pronto acusa el efecto producido, y experimenta las delicias de la descarga, cuando el cuello del útero palpita y es regado por el elixir de su amante.

XXX. El juego de “tula”

El hombre se sienta en la cama o en el suelo, con sus lomos y espalda apoyados por almohadas o cojines, las piernas abiertas, y su daga, como la de un francmasón, amenazando al cielo. La mujer se pone de cuclillas entre sus muslos, acomodando sus blancos pilares sobre los miembros musculosos del hombre. Ceba con su golosina su propio orificio inclinándose contra él. Los dos amantes entrelazan los brazos y avanzan los labios para pelear con sus lenguas; la mujer apoya los brazos sobre los hombros de su campeón. Con la ayuda de las juguetonas posaderas, hace los movimientos en ambas direcciones al estilo de los que hacen los niños antes de empezar a jugar al “escondite” o a la “tula”, cuando es necesario averiguar quién va a esconderse o a ligarla, según el caso, y ponen la mano sobre la de algún otro jugador. El hombre no se muestra desagradecido y devuelve golpe por golpe, de forma que esta acción simultánea pone en marcha el bombeo de la pareja, para extraer el fuego que les devora, haciendo imposible a la larga saber quién es el último que la “liga”.

XXXI. Contemplación

Una variedad de la última postura. La mujer, sentada como se dijo antes del hombre, se echa hacia atrás y apoya la cabeza y los hombros, que quedan un poco levantados, sobre un almohadón situado entre los pies de su amante. El hombre también se inclina, pero sólo un poco. La mujer estira completamente las piernas hacia adelante, sobre el cuerpo de su amante, hasta situar los talones sobre sus hombros. Él, entonces, le coge las piernas, abriéndolas o cerrándolas según le plazca, bien para inspeccionar el trabajo, bien para encerrar su pene en el vicioso conejito. De ahí el título de “Contemplación”. Apoyándose en sus respectivos codos, ambos sacuden el pandero adelante y atrás, disfrutando de la perspectiva de la unión, pero pronto su visión se nubla, apenas pueden ver; sus pupilas se vuelven hacia el cielo, sus cuerpos se tensan, y nuestros amantes permanecen inmóviles, después de haber dado suelta a una riada de licor amoroso, en medio de la más dulce y salvaje alegría.

XXXII. “El perro” de costado

La mujer se tumba a lo largo, de costado, en el borde de la cama, horizontalmente, con el culo fuera, las piernas y los muslos recogidos medio perpendiculares a la cama, para dar total prominencia al trasero. El hombre está de pie, detrás de las tentadoras nalgas, y le levanta el muslo superior, agarrando el pie por el talón y llevándole hacia atrás. Pasa la otra mano al frente para dirigir su pene desde atrás hacia el coño y, una vez situado dentro, queda en libertad para pellizcar y acariciar la carne rosada a su alcance. Masturba a la belleza reclinada, y ella con una mano le sujeta su cabeza, manteniendo su otro brazo en la almohada. Él le toca el vientre, tetas, trasero, lomos, etcétera, mientras al mismo tiempo pone en marcha su pistón. Su rítmica y vigorosa actuación produce el efecto acostumbrado, trayendo a colación la doble fuente de ardiente esperma, con su inherente éxtasis.

XXXIII. “El perro” de rodillas

La mujer está a cuatro patas sobre sus rodillas y codos, en la cama o en el suelo. El hombre se arrodilla detrás ajustando su lanza entre los labios del coño de su seductora, el cual ella ha abierto. Él puede ver bien el rosado cobijo porque ella está con el culo en pompa. Una vez instalado, puede, llevando una mano al frente, hacer una paja al botón del coño mientras jode, y recorrer su monte piloso, mientras que, si se inclina hacia delante un poco, sobre la espalda de ella, puede con la otra mano alcanzar sus globos, y juguetear con sus pezones de fresa, besando y lamiendo al mismo tiempo sus hombros y columna. La mujer, para no quedarse atrás, puede apoyarse sobre un solo codo, y pasar la mano libre entre sus muslos para manipular suavemente las pelotas que pertenecen a la picha que tiene dentro. Ella debe también inclinarse hacia delante un poquito más, ya que contra más doblada esté, más se facilita la entrada en su abertura, posibilitando a los amantes el ganar dos o tres centímetros más de longitud del pene, especialmente si llega a tocar con la frente el suelo o el colchón. No debe olvidarse que en esta postura no se pierde ni una gota del divino elixir de la emisión recíproca; todo queda en el sediento coño, para su mayor y mutuo deleite.

XXXIV. “El perro ordinario” en la cama o de pie

Constituye una variación del modo precedente. La mujer, en lugar de estar de rodillas, se pone de panza en el borde de la cama con las piernas, los muslos y el culo fuera; sus pies descansan en dos cojines o sobre dos pequeños taburetes, representando “El perro ordinario en la cama”. O bien puede estar de pie, inclinada hacia delante, y descansando las manos en algún objeto apropiado que haga que su cabeza esté más baja que el culo; así muestra “el perro ordinario de pie”.

En ambos casos, el hombre está siempre detrás del culo de la mujer, preparado para introducir la picha en el coño, por debajo de la abertura marrón; usando los dedos, abre con ternura los labios mayores del coño, y después opera como establecí en la última actitud.

XXXV. “El perro” derecho

Ahora el hombre se arrodilla y la mujer se le aproxima de espaldas, presentando el trasero a su cara. Se abre de piernas y muslos, y pasa la mano entre ellos para agarrar el pene henchido que ella misma dirige, introduciéndoselo en el coño de atrás hacia adelante. El hombre la toma por las caderas para ayudarla a engancharse en la polla. Ella empuja con rapidez, adelante y atrás, arriba y abajo, e inclinándose hacia delante, se pasa la mano entre los muslos para jugar con las piedras y la terminación inferior de la humeante daga. Pronto ambos se desbordan voluptuosamente. Esta postura se llama así porque la mujer está casi derecha.

XXXVI. “La silla erizada”

El hombre se sienta casi en el borde de una silla. La mujer le da la espalda y viene a sentarse en su regazo, pero doblándose un poco hacia delante al principio, para permitir que su obrero ajuste la herramienta en el hueco desde atrás. Cuando está bien ensamblada, ella se deja caer hacia atrás para sentarse en sus muslos, volviendo la cara hacia él para hacerse con sus labios y lengua. Ahora ves por qué esta postura es apodada “la silla erizada”. El hombre tiene las manos libres y las usa para palpar todos los encantos de su dama. Puede apretar sus pechos, jugar con sus pezones, acariciar todo su cuerpo y excitarla a ella y a sí mismo con esos toques libidinosos, los cuales, sumados a la acción conjunta de sus caderas, pronto les fuerza a abrir sus acequias con voluptuosa abundancia.

XXXVII. “El perro” volador

Igual que en la descripción precedente con la excepción de que la mujer, en lugar de permanecer con los muslos encima de los del hombre, los abre tanto como puede y echa las piernas hacia atrás, a derecha e izquierda de las patas de la silla sobre la que está sentado él. El hombre pasa un brazo alrededor de su cuerpo para impedir que se caiga hacia delante debido a la postura. El resto, como antes. La picha entra mejor y ambos amantes se benefician de ello. Como la mujer inclina la parte superior de su estructura hacia delante y estira las piernas hacia atrás pero sin tocar con los pies en el suelo, siendo sólo sujetada por el brazo del hombre que la retiene en su abdomen, puede decirse que está casi volando.

XXXVIII. “El perro” vertical

Esta postura es igual que “El perro ordinario de pie” (núm. 34), pero aquí la mujer en lugar de inclinarse hacia delante, se pone de pie tan pronto como siente su coño propiamente obturado y vuelve la cara hacia el hombre para ofrecerle la lengua, mientras que las manos de él, que quedan en libertad, acarician todo lo que pueden, pero sobre todo los pechos. Para llevar a cabo con éxito esta postura, el hombre necesita haber sido bendecido con un perforador muy largo o si no se encontrará fuera al más mínimo movimiento (recuérdese que ambos actores están de pie). Para que la picha descanse propiamente en el coño (la cálida abertura está a una buena distancia del hombre), debe estar combada a través del trasero femenino que presiona contra su tripa y pubis. Esta es una variedad refinada de coito para esos raros individuos que poseen un pene demasiado largo, y evita el uso de anillos blandos con los que es necesario rodear la parte inferior en la cópula ordinaria para impedir que entre demasiado y desgarre el útero. Pero dado el tamaño usual, si la mujer siente durante la postura del perro, ya sea vertical o de pie, que el pacificador se escapa, debe darse prisa en inclinarse hacia delante para llevarle de nuevo a la cárcel, formando así una vez más “El perro ordinario de pie” (núm. 34).

XXXIX. El caballito

El hombre se sienta en el borde de una silla, apoyando los hombros en su respaldo y con las rodillas bien hacia delante. La mujer le monta a horcajadas, dándole la cara, y baja el coño hacia el duro cayado, hasta que éste desaparece dentro. A continuación pasa las piernas por detrás de la silla y le rodea el cuello con sus brazos, de forma que deja los erguidos hemisferios cerca de su cara. El hombre, con sus manos, después de ayudar a introducir el pene en su refugio natural, ávidamente proporciona golpecitos, palmadas, caricias y pellizcos a cuantas bellezas de su jinete puede alcanzar, y no debe olvidarse de introducir un dedo travieso en el palpitante agujero del culo. Para recompensarle la mujer puede sumergir su cálida lengua entre sus dientes, bajando un poco la cabeza. Ahora el trote se vuelve furioso. Ella cabalga su caballito hacia "Bambury Cross”, y así justifica el nombre de esta fascinante combinación, y ambos pronto alcanzan su destino, marcando cada uno el final del viaje mediante una descarga de los depósitos venéreos.

XL. La mujer clavada

Los amantes toman la misma posición que en el encuentro precedente. Cuando todo está preparado y John Thomas llega a casa, el hombre levanta los muslos de la mujer, y pone un brazo bajo cada rodilla, la sujeta con las manos que se agarran a las redondeces de su trasero y la empuja arriba y abajo. Ella, abarcando su cuello, le besa, golpetea su terciopelo y succiona sus labios, hasta que el semen fluye de ambos, dándoles una satisfacción voluptuosa completa. El título de esta postura proviene del hecho de que parece que la mujer estuviera inmutablemente fija a su amante, como clavada a él.

XLI. El caballito bastardo

La postura recibe este nombre porque está construida con los elementos de otras varias, sin parecerse a ninguna por completo. El hombre se sienta de la misma forma que en “el caballito” (núm. 39), pero en medio de un sofá bajo, inclinándose un poco hacia atrás sobre unos almohadones. La mujer se afianza a ambos lados de él, arrodillada como en “el San Jorge” (núm. 5), pero sin llegar a montarle como en “el trote” (número 19). Pero date cuenta de que aquí el hombre está sentado y no tumbado, como en la número 5. Sus cuerpos forman un ángulo recto de 45 grados, pero con ambas caras separadas. La presente postura se parece más a “La ordinaria al revés” (núm. 6). La única diferencia estriba en que en esta última las piernas de la mujer están extendidas y los amantes están tumbados a lo largo, mientras que aquí el hombre está sentado y la mujer tiene las rodillas dobladas.

XLIl. El caballito en cruz recta

Puede ser llevada a cabo con un asiento largo o banco estrecho, encima del cual el hombre se tumba de espaldas a todo lo largo. La mujer le monta por el medio, con las piernas colgando a ambos lados y la cara mirando hacia la de su amante. Las manos de él, sin ocupación, escudriñan todos los tesoros a la vista, pero principalmente la cueva secreta en que la mujer misma le ha introducido el pene, lo que ha podido hacer sin su colaboración, dada la comodidad de su postura. A continuación él lanza el vientre hacia arriba, como un pez que saltara del agua, arriba y abajo, mientras que ella con gentileza hace serpentear su cintura hacia atrás, y hacia los lados, y en movimiento circular. Estos movimientos, si se miden bien y con ritmo, son deliciosos, y procuran tan extraordinarias sensaciones, que la pareja pronto se regala las pruebas recíprocas líquidas de fundente delicia.

XLIII. El caballito en cruz al revés

Absolutamente igual que en el ejemplo precedente, sólo que la cara de la mujer mira a los pies de su amante. Esta variación le permite poner la mano entre los muslos, alcanzando las pelotas y la raíz de la polla con una o con las dos manos. El hombre, privado de la vista del taller de niños y de los pechos, puede agasajar sus ojos en la espalda, lomos y nalgas. Ambos se mueven como en la actitud precedente y obtienen el mismo resultado: una delirante descarga mutua, que es igualmente agradable.

XLIV. “T” invertida

El hombre se sienta en la cama con las piernas rectas, bien estiradas. La mujer le monta, pecho contra pecho, boca contra boca. Pasa una pierna por la derecha y la otra por la izquierda, quedando estiradas por detrás de él. Así, sus dos cuerpos están amalgamados juntos, sus piernas estiradas al máximo, las de la mujer detrás del hombre y las del hombre detrás de la mujer, hacen que, vistos de perfil, la pareja forme una T mayúscula invertida, que bautiza a esta postura. Sus manos quedan en libertad para situar la picha en su sitio, y, una vez completada la figura, se pueden acariciar mutuamente, inspirar el aliento uno del otro, y trabajar sus costados y nalgas, hasta llegar inevitablemente a la meta deseada con un encantador toma-y-daca espermático.

XLV. De costado

El hombre se sienta a lo ancho en el ángulo de un sillón, apoyando la espalda contra uno de los brazos (del asiento). La mujer también se sienta atravesada, con un moflete del culo sobre la rodilla del hombre, sujetándose en su espalda. Su otra nalga, con el muslo levantado, reposa en su vientre, apoyando el pie en el brazo de la silla para posibilitarle a introducir su picha en el coño desde abajo. Ella apoya su otra mano en el respaldo de una silla colocada detrás de ella, en cuya barra inferior el hombre pone sus pies para sujetarla. Con una mano él la agarra por la parte inferior de la espalda y con la otra acaricia, palpa y da golpeemos a sus pechos, vientre e incluso alrededor de su intersticio piloso, aunque su picha está bien sujeta dentro de él. Los amantes trabajan duro, y, como siempre, con jadeos y suspiros de éxtasis, terminan descargando admirablemente.

XLVI. La buena esposa y madre

Esta postura es casi una copia de la precedente. La mujer está medio tumbada a través de la cama, apoyada sobre un codo; el niño que está amamantando está fijado al pecho opuesto por voraces labios; su cabeza y hombros se ven sujetos mediante almohadones; sus piernas y muslos están fuera de la cama; su marido viene a su lado levantándole una de sus piernas, que coloca en su propio hombro, y descansando la otra sobre su rodilla. Por esta táctica la jode a la manera del perro, de costado. Su legítima o ilegítima esposa le deja hacer con gustosa obediencia, todavía amamantando al infante, quien está agradablemente mecido en los brazos de su madre por los empellones del hombre y la regular elevación del trasero materno. La mujer da su esperma, a la par que la leche, pidiendo dulcemente al padre del niño cuya picha está haciendo latir, y preparado para soltar su emisión, que no descargue en su vibrante coño, sino que vacíe la pólvora de su fusil fuera, para no romper el biberón del niño, haciéndola entrar de nuevo en el camino familiar, demasiado pronto, lo que empobrecería su leche.

XLVII. Cópula sobre pedestal

Sobre un pedestal, o fragmento de columna se coloca un almohadón; la esquina de una mesa servirá igual, o cualquier otro mueble de alrededor de 75 centímetros de altura. La mujer se sienta en el almohadón. El hombre está delante, entre sus muslos, que levanta hasta situar las rodillas entre los sobacos. A continuación se abraza a su cuello y cruza las piernas por detrás de la espalda, y él, de pie, dirige su pene hacia el voluntarioso coño, el cual, distendido al máximo, aguarda con impaciencia. Él, luego, agarrándola con ambas manos por el culo y costados, se la ciñe. La mujer se sujeta gracias al os coccyx que apenas toca el almohadón, y esta posición se parece a “La hazaña hercúlea" (núm. 23), pero es mucho menos cansada. Una mujer de cuerpo muy flexible no necesitará rodear con sus piernas el cuerpo del hombre para cruzarlas por la espalda, sino que las levantará hasta los hombros. El pene entra bien, con las rodillas bajo los sobacos, pero aún llega a horadar más profundo en la vagina de la última forma que he descrito, pero que es aún más cansada, y puede solamente ser llevada a la práctica con una hembra joven y de articulaciones flexibles, con una bailarina de ballet, por ejemplo.

XLVIII. No malgastes, ni desees

La mujer se tumba de espaldas en la cama, con los muslos tan abiertos como pueda, de forma que las rodillas llegan casi a tocar los pezones. El hombre se monta sobre ella, y le coloca las pantorrillas sobre sus hombros, para mantener elevadas piernas y muslos. Empuja su taladrador en el coño que está bien abierto, dispuesto y preparado para sus tirones. Según él se dirige atrás y adelante para satisfacer su lubricidad, hace descansar el peso de los hombros en sus pantorrillas cada vez que empuja su taladro en la pilosa hendidura. Cada empellón de su culo lleva a su cayado masculino un poco más dentro. Mientras tanto, él acaricia todos sus encantos, y la víctima feliz siente al órgano predilecto tocar su propia alma, y, cuando está a punto de descargar, no debe hacer movimiento alguno hacia atrás, sino permanecer enterrado hasta la raíz, y así la palpitante polla obtura la entrada por completo, impidiendo que escape de nuevo la esperma que lanza en sus entrañas. Su compañera debe presionar hacia adelante, abriéndose tanto como pueda para recibir su ardiente ofrenda y correrse al mismo tiempo. Ni una sola gota se pierde por este método.

XLIX. La gran entrada

La mujer se sienta en el borde de un sofá con los muslos abiertos, las rodillas levantadas y bien atrás, y las piernas dobladas hasta tocar las nalgas con las puntas de los pies. Los dedos de los pies se apoyan en almohadones apilados hasta la altura del nivel del sofá. También se coloca una almohada detrás para tener la espalda sujeta. El hombre se arrodilla entre los almohadones en que descansan los pies de ella. A continuación se aproxima al lugar de adoración, donde se espera con impaciencia su llegada, y se introduce hasta que ambos matorrales se unifican. Pone las manos bajo el culo de la dama para atraerla hacia sí, mientras que al mismo tiempo embiste y se retira con toda la fuerza de sus caderas. Sus caras se encuentran; y también sus palpitantes lenguas. Tanto las marmóreas nalgas como las musculosas posaderas, se unen a la danza. Pronto arde con intensidad el fuego del placer y copiosos y mutuos borbotones de lujuriosa quintaesencia prueban, por el exceso de gozo salaz experimentado, el mérito de esta postura fascinante, llamada con verdad “La gran entrada”, ya que los dos marcos de las puertas del laboratorio femenino están completamente abiertos con naturalidad.

(Aquí el diálogo, que ha sido más bien monólogo, fue interrumpido por la entrada de la puntual criada, anunciada por un tímido golpecito “de luna de miel” a la puerta. Eran ya las seis; traía la cena, y terminó poniendo la mesa. Durante el refrigerio, la conversación fue poco interesante debido a la presencia de la fiel “sirvienta”, a quien era innecesario escandalizar, aunque ella sabía a la perfección el grado de entendimiento que reinaba entre Charlie y Maud. Cuando el apetito hubo sido satisfecho, la vieja mujer limpió todo, pero no olvidó dejar en la mesa otro servicio limpio, algunas carnes frías, vino, bebidas alcohólicas y aguas minerales, en previsión de que los amantes se sintieran inclinados a picar un poco antes de retirarse a dormir, y luego desapareció con órdenes estrictas de no molestar, a menos que oyera el timbre. Una vez que la puerta se hubo cerrado, Maud se recostó en el sofá y, exhortando a su amante, le pidió que continuara con el tema que había abandonado cuando se sirvió la cena. No hizo falta, como siempre, insistir mucho con Charlie, el cual empezó de nuevo para terminar la conferencia que tanto excitaba a su concubina.)

DIÁLOGO IV

L. La cabalgadura del burro

Esta es una forma muy divertida, pero no todo el mundo puede llevarla a cabo con éxito. Primero tienes que conseguirte un burro, que no sea demasiado obstinado, y los amantes deben tener alguna idea de cómo se montan estas bestias caprichosas sin asustarse, teniendo que montar la mujer de la misma manera que el hombre. En estos tiempos de la bicicleta no debe haber problemas en tan pequeño asunto. La mujer pasa la pierna sobre el lomo del burro, que no lleva silla, sino sólo una manta y un par de cortos estribos. Si el lugar elegido para este extravagante paseo no está lo suficientemente oculto para que el caballero y la dama anden desnudos por completo, la mujer debe levantarse las enaguas por delante y por detrás, inclinarse hacia delante rodeando el cuello del burro con ambos brazos, levantando el trasero apoyándose en los estribos. El hombre se monta detrás de su espalda inclinada, cogiendo con una mano la cola del burro, mientras que con la otra hace deslizar su polla en el adorable coño, a la manera del perro, el cual, por la posición que ella ostenta resulta bastante fácil. Cuando todo está preparado, la mujer, empalada, se deja caer entre los muslos de su amante, el cual entonces agarra con ambas manos la cola del animal. Ahora ambos hincan las rodillas en los costados del burro, lo que le hace arrancar, mientras que al mismo tiempo les mantiene bien sujetos en las posturas que han elegido. El burro trota y agita sus posaderas a derecha e izquierda. Este movimiento incrementa el placer, y cuando están a punto de correrse, el hombre tira de la cola del asno, lo que le hace finalmente cocear por detrás o encabritarse, no importa lo paciente que pueda ser por naturaleza, forzando al pene del hombre a penetrar todavía más, con gran y segura satisfacción voluptuosa por ambas partes. Pero no deben perder la cabeza mientras que sueltan su nata, como ocurre a veces, porque entonces la bestia se libra del doble peso, y los amantes acaban en el suelo con todos sus mejunjes derramados.

LI. El artillero y el cañón

La mujer yace a lo ancho de la cama sobre su espalda y lomos, con el culo, los muslos y las piernas fuera de ella. El hombre, de pie enfrente de ella, toma un pie con cada mano justo por encima del tobillo, y los levanta tan alto como puede, un poquito hacia delante, pero rectos y ligeramente separados. Puede entonces disfrutar de una vista apropiada de las posaderas, y apunta su baqueta para limpiar el cañón. Dirige hacia delante el pito que en esta posición debe entrar por sí mismo. Una vez dentro, empuja con fuerza y poder, al mismo tiempo que impulsa arriba y abajo una o las dos piernas, lo que causa que dentro de la vagina se sientan todo tipo de movimientos variados, sin olvidar pellizcos y caricias que excitan voluptuosamente la triplemente feliz picha, poniéndola más dura que nunca, y comunicando a ambos compañeros de trabajo placer indescriptible, el cual termina —¡ay!, demasiado pronto— con una doble eyaculación recíproca.

Lll. Cómo hacer un niño

La mujer se tumba de espaldas, a lo ancho de la cama, con las piernas fuera. El hombre se pone de pie enfrente de ella y le coge la pierna derecha por la pantorrilla y se la coloca bajo el brazo izquierdo. Con la mano derecha levanta la pierna izquierda de la mujer, la cual estira, llevando la pantorrilla hasta delante de su hombro derecho, junto a la cara. Con una mano abre los labios de la boca inferior de la ansiosa dama, planta la picha dentro y trabaja con la cintura hasta que se corre, teniendo cuidado de controlarse para eyacular al mismo tiempo que ella y también para hacer penetrar su polla emisora tanto como sus fuerzas le permitan, para que no se pierda ni una gota del precioso licor.

La opinión de varios eminentes doctores especialistas de los órganos generativos es que para conseguir un niño la mujer debe tener el lado derecho más bajo que el izquierdo durante la cópula, de forma que la semilla del hombre caiga hacia el flanco derecho, que es donde, según opinan, los niños varones son siempre concebidos.

LIII. Cómo hacer una niña

Es la misma postura, pero en este caso el hombre recoge el muslo izquierdo de la mujer bajo su brazo derecho. Luego, con la mano izquierda, levanta la pierna derecha de ella hasta la posición vertical, de forma que su costado derecho queda más alto que el izquierdo. El resto, como en la posición precedente, donde ya he explicado las ideas de las eminentes autoridades.

Se deduce de ambas posturas que por las razones dadas podíamos conseguir los mismos resultados con muchas otras formas de joder (“Ordinaria”, “Los inseparables”, números 1 y 2, o cualquier otra en la que la mujer se tumbe de espaldas con sus partes bajas elevadas mediante cojines o almohada), siempre que no olvidemos que si se desea el nacimiento de un niño la mujer debe tener más alto el lado izquierdo que el derecho, y viceversa si ella anhela traer otro coño al mundo, para deleitar a la lasciva mariposa que vuela de flor en flor, saboreando la miel de cada una. ¡Nunca habrá demasiados coños en esta tierra!

LIV. El colchón viviente

El hombre se tumba de espaldas en la cama, bien estirado, con la picha tiesa a modo de monumento a Nelson. La mujer se monta sobre él y toma posiciones, como en el “Empalamiento por detrás” (núm. 20). Cuando ella misma ha alojado la columna en su rincón, extiende los muslos sobre los de su compañero y se echa hacia atrás, reclinando los hombros en su pecho y volviendo un poco la cara hacia él para dar y recibir besos lascivos. Así, ella descansa como sobre un colchón, y el hombre, con su lengua entre los labios de ella, le aprieta las tetas, el vientre, el monte poblado y el clítoris, paseando las manos por todo el dulce cuerpo. Luego se mueven con suavidad y precaución, ya que con golpes fuertes la polla podría deslizarse de su prisión, porque en esta postura no se mete mucho en el coño. La mujer, sin embargo, puede mantenerla en su sitio usando ambas manos. Para ejecutar esta postura propiamente se necesita entonces una larga picha, y cualquiera que alardee de tal arma, que no tema herir a su concubina.

LV. El sapo

La mujer se tumba de espaldas, estirada sobre la cama, con un gran almohadón o incluso dos bajo el culo, para que el coño esté bien arriba. Su cabeza y hombros se sujetan también con almohadones (creo que en Escocia la pesada Biblia familiar se usa a menudo para esta postura, una de las favoritas más allá de la frontera). El hombre se pone encima en la forma ordinaria. Cuando está dentro, la mujer levanta las piernas y muslos tan alto como puede, manteniéndolas bien abiertas, de forma que los talones tocan sus propias nalgas por encima de la línea de los muslos. Presiona las rodillas contra su amante, cerca de los sobacos. Están así apresados cada uno en los brazos del otro, y el hombre se beneficia de la posición de la mujer, que de esta forma presenta el coño abierto al máximo, para introducir su herramienta hasta que se confunden los matorrales. Con muchos gemidos y suspiros de lujuria, con repetidos golpes de culo y lomos, experimentan transportes de gozo erótico, que no dura por siempre, y pronto una emisión doble hace que la esencia del amor descienda.

LVI. La cesta

Una cesta redonda y sin fondo se ata por ambos mangos a una cuerda que corre por una fuerte polea, como de “grúa” de barco, que se fija al techo, llegando a su vez el extremo de la cuerda hasta el suelo. La mujer se sienta en la cesta, entre los mangos; apoya la espalda en un lado y pasa las piernas por encima del otro lado, colgando sobre el borde que queda bajo las rodillas. Su culo sobresale por la cesta sin fondo, y el monte y el coño son forzados hacia afuera también. El hombre levanta un poco la cesta, tirando de la cuerda, y se tumba estirado bajo ella, con los hombros en el suelo y la picha erecta como la aguja favorita de Cleopatra, apuntando hacia las bellezas secretas de la mujer, que hacen pucheros entre las nalgas. Hace descender la cesta de nuevo con suavidad, y sujetando la cuerda con una mano para mantener la carga a una altura apropiada, con la otra ajusta la picha en el coño. Tan pronto como ha llegado a puerto, tira de la cesta arriba y abajo, alternativa y gradualmente, para que no se salga la picha, y cuando está prisionera con todo y raíz, puede dar un medio giro a la cesta a derecha e izquierda, lo que le retuerce deliciosamente la picha, poniéndola tan dura y tiesa como un madero, y procura un incalculable placer a los amantes, obligándoles a descargar, como si sus órganos sexuales fueran fuentes espermáticas.

LVII. Cópula de pie

Esta es la contrapartida de “El perro de pie” (núm. 38). Los amantes están cara a cara, la mujer sobre un taburete bajo o sobre almohadones arreglados, de forma que su coño esté al mismo nivel que la polla del hombre, quien la penetra en esta posición. Él se la acerca con una mano, pegando sus bocas y espachurrando contra su velludo pecho los turgentes senos. Con la otra mano dirige la picha, y una vez dentro, la agarra por el culo para acercarla más a su cuerpo. A continuación ambos agitan al unísono sus estructuras, lamiéndose los labios y succionando las lenguas, aplastados el uno contra el otro y frotándose la piel mutuamente. Pronto se ven compelidos a terminar como siempre, con una estática y mutua descarga.

Esta postura no es muy cómoda, pero “El perro de pie” (núm. 38) no es más fácil. Ambas son cansadas, requiriendo largos penes para dar mucho placer, y se recomiendan sólo para un capricho momentáneo y ocasional.

LVIIl. El juego de los tarros de miel

Las notas con que terminaba la postura anterior se aplican también a ésta, que exige largas pichas, aunque es en sí análoga a “No malgastes ni desees” (núm. 48) y a “La gran entrada” (núm. 49), que distan de ser tan difíciles. La que voy a describir requiere que la pareja sea diestra y flexible, sin que haya recompensa suficiente que les aguarde por sus trabajos; se puede procurar el mismo placer por otros métodos menos fatigosos y más fáciles para todos. Así, sea sólo notada como simple curiosidad para ser probada una vez por temporada.

La mujer se tumba de espaldas sobre la cama o sobre una alfombra blanda y se pone bajo los lomos un almohadón. Separa bien los muslos y los levanta hasta que las rodillas le llegan a los pezones y toca las nalgas con los tacones. Estando así encogida, sobre sus jamones, el hombre la cabalga, colocando los pies afuera, a ambos lados, y apoyando sobre los empeines de la mujer la parte del culo en donde se unen los muslos, lo que le fuerza a ella a ocupar el mínimo espacio posible. Él, a través de los cuatro muslos, insinúa su herramienta hacia el coño de la dama, pasando los brazos alrededor y entre las rodillas y el cuerpo de ella, para agarrarle el culo y traerlo hacia sí. Ella, por su parte, le sujeta por el cuello y avanza la boca rosada para que las lenguas se encuentren. Cuando el hombre está cómodamente instalado, se mueve hacia arriba y hacia abajo, evitando los movimientos demasiado rudos para impedir que el pene escape de la zarpa de los labios pilosos, y todo termina con un estallido doble y copioso, bien merecido por la dificultad de llevar a cabo con éxito esta postura, tan inconveniente para ambos.

(Continuará en el próximo número.)

V.1 junio 2014

Fb2 editado por Sagitario